Nombre: Gelisle Daayan Gonzlez Chan Matricula:16ESLT12

Nombre del curso: Tcnicas de investigacin Profesor: Bryant Caballero

Fecha: 08-11-16 Actividad: Archipoticas

El Teatro del Absurdo:

Se caracteriza por tramas que parecen carecer de significado, dilogos repetitivos y falta de secuencia dramtica que a
menudo crean una atmsfera onrica. El teatro del absurdo tiene fuertes rasgos existencialistas y cuestiona la sociedad y
al hombre. A travs del humor y la mitificacin escondan una actitud muy exigente hacia su arte. La incoherencia, el
disparate y lo ilgico son tambin rasgos muy representativos de estas obras comunes. Se resalta la incongruencia entre
el pensamiento y los hechos, as como la incoherencia entre las ideologas y los actos. Los personajes tienen un gran
obstculo para expresarse y comunicarse entre ellos mismos constantemente. En las obras, definitivamente el decorado
y las escenografas (al igual con los objetos y los accesorios utilizados) juegan un papel muy importante como contraste
con el contenido de las mismas, porque presentan imaginariamente la realidad de los mensajes que se pretenden llevar.
"la Cantante
Calva"
"Esperando a
Godot"
"El Cepillo de
Dientes"
 Esperando a Godot
Esta obra es del dramaturgo novelista Samuel Beckett, uno de los mximos representantes del teatro del absurdo; esta
obra cumple con los lineamientos del teatro del absurdo, tiene una temtica bastante esttica, sin que se llegue
necesariamente al conflicto, los personajes principales parecen estar haciendo una espera sin sentido, tienen dilogos
repetitivos, los personajes parecen no responderse a las cuestionamientos que se hacen unos a otros, sino que
responden cosas que no les preguntan, pude observar que los personajes y sus dilogos no siempre eran coherentes
como apuntan las descripciones del teatro del absurdo.

ESTRAGON: Y si no viene?
VLADIMIR: Volveremos maana.
ESTRAGON: Y pasado maana.
VLADIMIR: Quiz.
ESTRAGON: Y as sucesivamente.
VLADIMIR: Es decir...
ESTRAGON: Hasta que venga.
VLADIMIR: Eres implacable.
ESTRAGON: Ya vinimos ayer.
VLADIMIR: Ah, no! En eso te equivocas.
ESTRAGON: Qu hicimos ayer?
VLADIMIR: Que qu hicimos ayer?
ESTRAGON: S.
VLADIMIR: Me parece... (Se pica) Para sembrar dudas, eres nico.
ESTRAGON: Creo que estuvimos aqu.
VLADIMIR (Mira alrededor): El lugar, te resulta familiar?
ESTRAGON: No he dicho eso.

VLADIMIR: Entonces?
ESTRAGON: Eso no importa.
VLADIMIR: Sin embargo... este rbol... (Se vuelve hacia el pblico) ... esa turba.
ESTRAGON: Ests seguro de que era esta noche?
VLADIMIR: Qu?
 1) Danza Teatro

El trmino danza-teatro une a la danza "genuina" y los mtodos del teatro creando una nueva forma de danza que va en
contraste con el ballet clsico, ya que refleja realidad. El trmino puede ser hallado ya en obras o artculos de miembros
del movimiento expresionista alemn de los aos 20 que deseaban distanciarse de las tradiciones del ballet clsico.

El danza teatro acude desde lo formal a la palabra, el canto, la msica en vivo, el teatro, el movimiento en su ms amplia
acepcin. Las obras de danza teatro no nos cuentan una historia, sino proponen situaciones escnicas en torno de los
conflictos humanos y de las reflexiones sobre la existencia, en las que el espectador pueda identificarse. En la danza
teatro el dolor es transformado en una forma esttica.

Pina Bausch fue la primera coregrafa que dio una forma completa y madura a la danza teatro. Con atencin a las
orgenes expresionistas, Pina Bausch ofrece un estilo viejo de danza, en que no tiene importancia y tampoco tiene
el movimiento y la emocin que eso provoca (el trmino alemn Bewegung tienes los dos significados). No es una danza
de improvisacin, porque las coreografas son creadas por Bausch por la elaboracin de improvisaciones de movimientos
emocionales (Bewegungen) de sus bailarines y bailarinas durante las clases. Pina Bausch ha rescatado la danza teatro
de aquel origen expresionista y la ha transformado en manifestacin contempornea.
"la Consagracin de la
primavera"

"Cafe Mller"

"Kontakthof"
Caf Mller
Como bien se mencion antes, la coregrafa Pina Bausch busca proyectar la realidad humana y alejarse de los
parmetros del ballet clsico, pude interpretar que esta obra refleja soledad y tristeza , al principio de la obra
estn en escena dos mujeres en un lugar lleno de sillas vacas, las mujeres reflejan tristeza ,melancola y van
caminando con los ojos cerrados, las sillas sin personas dan una sensacin de vaco, el ir con los ojos cerrados y
chocar con las paredes podra representar la postura que en momentos podemos llegar a tener y los obstculos
de vida, hubieron momentos en los que una bailarinas con los ojos cerrados se trasladaba por el lugar sin reparar y
sin cuidado, otro bailarn mova las sillas para que sta no chocara, me parece que refleja la proteccin que
tenemos unos con otros.
Por otra parte, aparece una pareja que de alguna forma se aferran como desesperados reflejando fuertes
necesidades afectivas, se percibe desesperacin y se abrazan fuerte con movimientos repetitivos, pero al mismo
tiempo hay un personaje que manipula a la pareja para que permanezcan unidos de una manera distinta a la que
ellos se abrazan, podran ser reflejo de las imposiciones de las formas de amor.
Otro personaje importante fue una mujer que tena un vestido azul y peluca roja; esta tena una actitud nerviosa,
caminaba peculiarmente y se trasladaba por el espacio, muestra secuencias afectivas con un bailarn que parece
no corresponderle ,esto lo interpreto como desamor y rechazo; al final sta mujer se quita su peluca y saco,
mientras procede a ponerle sus pertenencias a una de las mujeres que deambula por el lugar reflejando tristeza y
dolor, me parece que nuevamente surge un sentimiento de proteger y cuidar de los dems.
En conclusin, puedo decir que cumple con los lineamientos del gnero Danza-Teatro pues esta obra en todo
momento muestra la realidad humana, la fragilidad, el dolor y la bondad.
 2) Teatro Regional Yucateco

El teatro regional yucateco surgi espontneamente, siendo sus personajes un reflejo del pueblo, de sus tradiciones y de
sus inquietudes El teatro regional se conform en una alianza entre autores y actores y ha tenido a lo largo del tiempo
una personalidad con rasgos muy definidos: los personajes populares que, a un tiempo, hacen referencia a personajes de
la comunidad, tanto a polticos como a personas que no lo son; en este sentido ejercen una crtica moral y una crtica
poltica, todo envuelto en una sana intencin y con respeto, tambin se hace uso de la picarda. En el teatro regional
Yucateco ha prevalecido hasta nuestros das el espaol que se habla en Yucatn, otra de sus caractersticas
imprescindibles. La msica es otra de las peculiaridades de nuestro teatro regional. Otro rasgo del teatro regional
yucateco es el de incluir temas, personajes y sucesos de otras partes, decodificndolos, traducindolos no slo a nuestra
forma de hablar sino tambin a nuestra forma de ver la vida. El teatro regional tiene convocatoria universal pues acuden a
verlos de todo los niveles sociales, econmicos y culturales.
"Rosario de filigrana"

""Sueo de
Flamboyanes"

"Mestiza Power"
Sueo de Flamboyanes
Fue una obra escrita por el actor y director Hctor Herrera Cholo y la actriz Jazmn Lpez mejor conocida como Tina Tuyub
Esta obra como menciona el texto anterior, refleja las costumbres de los yucatecos, se hacen comentarios de crtica poltica,
manejan doble sentido y existe reflejo de las costumbres yucatecas.
El hijo de don tacho se va a estudiar medicina a la ciudad de Mxico, su padre le manda cincuenta pesos al mes para costearle su
carrera, la familia de don Tacho se encuentra en un mal momento econmico, sin embargo, se sienten confiados pues regresar su
hijo el doctor que de alguna forma dar alcurnia a la familia y debido a esto don tacho decide que ya no le hablar ms a la gente
del pueblo.
Emilio regresa a casa, pero con la sorpresa de que no se convirti en doctor y los sueos de su familia se ven destruidos con la
noticia; sin embargo, Juliana lo ama por sobre todas las cosas as que lo perdona y se casa con l.