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Obra

Estructura externa
Ttulo: el personaje central de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha es Alonso Quijano, Quesada,
Quijada o Quejana (variantes que el autor consigna para remedar la imprecisin con que en su poca se
registraban los apellidos), hidalgo de la Mancha, rida regin de Castilla. Una vez armado caballero el
nombre de on Quijote para llevar a cabo sus aventuras; con esto mantiene la raz original de su nombre,
aadindole el sufijo ote, de evidente matiz humorstico. Por parte, de acuerdo con un acostumbre
rastreable en las novelas de caballera, agrega a ese nombre su lugar de procedencia la Mancha, tal como
Amads, prototipo del caballero andante, haba agregado de Gaula.

La eleccin del nombre del hidalgo y el adjetivo ingenioso que lo califica evidencian la actitud irnica y
divertida que adopta el autor para narrar las distintas situaciones por las que irn atravesando el personaje y
sus acompaantes.

Esquema de contenido: las dos partes que forman el Quijote vieron la luz en 1605 y 1615,
respectivamente. La primera, bajo el ttulo de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha; la segunda,
con el de El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha. En general, se supone que Cervantes comenz a
escribir hacia 1591.

En el prlogo de la primera parte, el autor explicita su principal intencin todo l es una invectiva contra los
libros de caballera y se satirizan algunas costumbres literarias de la poca, como lo eran las poesas
laudatorias que precedan al texto en s. La burla cervantina permite que personajes de famosas novelas
caballerescas Amads de Gaula, Belians de Grecia, el Caballero de Febo, etc., firmen los poemas en
elogio a don Quijote. Este tono llega a su culminacin con el dilogo entre Babieca, el caballo del Cid, y
Rocinante, el de don Quijote.

Estructura interna
Argumento: Alonso Quijano, hidalgo de la Mancha, apasionado lector de libros de caballera, entra en la
ms extraa locura y decide armarse caballero tomando el nombre de don Quijote. Para ello cumple
supuestamente con todas las reglas de la caballera andante: vela las armas, contrata un escudero a quien,
entre otras cosas, promete el gobiernote nsula, busca un nombre adecuado para su caballo y se pone al
servicio de una dama. Contra la voluntad de su sobrina, su ama, el cura y el barbero de la aldea, que tratan
de disuadirlo, sale en busca de aventuras con el objeto de deshacer agravios y enderezar entuertos.

Los anhelos de este personaje se concretan en tres viajes (sus

salidas) que realiza por el este de Espaa. Don Quijote y Sancho, su escudero que lo acompaa a partir de la
segunda salida, atraviesan por distintas alternativas que los llevan a conocer variados tipos humanos, tanto
por su extraccin social como por su actitud frente a la vida.

Don Quijote termina generalmente matrecho de sus aventuras: la primera salida concluye con su regreso a la
Mancha, malherido por mercaderes toledanos; la segunda culmina con la tramoya urdida entre el barbero y el
cura, quienes simulando un encantamiento, enjaulan al hroe y lo devuelven a su aldea; la tercera termina con
la derrota definitiva de don Quijote en un duelo con el caballero de la Blanca Luna. Por ltimo, el hidalgo,
fracasado en su planteo vital, muere en su casa renegando de los libros de caballera, mientras Sancho trata de
apaciguar su desazn con argumentos favorables a la vida aventurera.

Gnero: Narrativa. El Quijote es la primera novela de concepcin moderna de la literatura universal. En


esta obra, las aventuras se desarrollan no como meros episodios aislados, sino engarzadas, constituyendo
una estructura orgnica. Hasta este momento, la produccin novelesca (de caballera, pastoril, picaresca)
narraba hechos desvinculados entre s, interrelacionados por un hilo conductor generalmente el personaje

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central, aunque sin llegar a constituir una unidad estructural.

El mismo Cervantes, en la segunda parte de El Quijote, se critica el haber interpolado la novela corta El
curioso impertinente en la edicin de 1605, lo que, de acuerdo con su novedosa concepcin de la trama
novelesca, constitua una ruptura del hilo narrativo.

Personajes: los personajes de la novela comienzan siendo tipos, es decir que responden a determinadas
caractersticas prefijadas. Sin embargo, en forma dinmica y paulatina se humanizan, convirtindose en
individuos, ya que detrs de cada uno de ellos parece descubrirse una clara intencin de ser lo que son. Esta
nueva actitud de un autor frente a su creacin se vinculara ms tarde con la llamada teora del personaje
autnomo.

Principales:

Don Quijote: Alonso Quijano es un hidalgo castellano de aproximadamente 50 aos, sosegado y


casto, de complexin recia, seco de carnes, enjuto de rostro alto de cuerpo, estirado y avellanado de
miembros, entrecano, la nariz aguilea y algo corva, de bigotes grandes, negros y cados.

(Primera parte captulo I). Este personaje se sita en una doble perspectiva que muestra en un nivel esttico la
oscilacin vital por la que atraviesan los individuos: el verdadero Quijote jinete en su caballo Rocinante es,
al mismo tiempo, el caballero de la Triste Figura y el humilde hidalgo de la Mancha. Es decir que en todo
momento conlleva y asume ambas experiencias vitales.

Luis Cernuda, poeta espaol del siglo XX, recrea la personalidad ntima de don Quijote en su libro Poesa y
literatura: Ante don Quijote nos damos cuenta de que comenzamos a vislumbrar en el maduro hidalgo un alma
juvenil, donde arde puro y vivo el fuego del entusiasmo apasionado. No le aburre nada, ni le cansa la vida; en
todo halla alimento para su magnfica curiosidad, a diferencia de aquellas gentes que le rodean y vencen; y
por eso le vencen, porque no tienen ni curiosidad ni pasin, y juegan en fro, mientras que don Quijote pone
demasiado. Hay en l algo de nio y de poeta, ye s uno de los caracteres ms generosos que jams existieron
en ficcin o en realidad.

Sancho Panza: la aparicin de este personaje en la novela ayuda a definir la figura de don Quijote,
tanto en el plano externo como en el interno: como caballero andante, precisaba de un escudero para
serlo; como individuo, necesitaba un interlocutor con quien comentar la marcha de los
acontecimientos. Sin embargo, tambin Sancho se transforma de tipo en individuo, trascendiendo los
lmites que el mismo don Quijote le impone: de mero interlocutor pasa a ser coprotagonista activo de
los hechos.

Sancho es un labrador vecino del hidalgo, hombre de bien si es que este ttulo se puede dar al que es pobre,
pero de muy poca sal en la mollera (Primera parte, captulo VII); gordo, de baja estatura, y de aspecto rstico,
acompaa a don Quijote montado siempre en su asno, al que llama mi rucio. Es codicioso y materialista, pero
algunas veces adopta tiernas actitudes misericordiosas y de desprendimiento.

Cernuda habla tambin de Sancho: no es slo el mvil interesado, la nsula prometida, lo que impulsa a
Sancho a obrar as, sino que Sancho sabe cmo slo en don Quijote hay fuerza capaz para convertir en
realidad el sueo que tambin yace en su mente escuderil, oscurecido por la ignorancia y la rudeza de su
condicin A veces tenemos al Sancho necio, el charlatn que atiende a su propio inters; y otras, al Sancho
juicioso, bueno, que quiere a don Quijote y abandona el gobierno de la nsula sin pensar en el propio medro.

Secundarios:

Dulcinea del Toboso: este personaje femenino, su bien no aparece nunca directamente en la novela,

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constituye el motor de la misin caballeresca de don Quijote. Dulcinea es su dama, es decir, aquella
mujer de encumbrada posicin que los caballeros elegan como amante idealizada para ofrenderle
todas sus hazaas. Sin embargo, Dulcinea es slo una llamada Aldonza Lorenzo, Sancho la ve as:
Tira tan bien un bala como el ms forzudo zagal de todo el pueblo; vive el Dador, que es moza de
chapa, hecha y derecha y de pelo en pecho, que puede sacar la barba del lodo a cualquier caballero
andante, por andar, que la tuviera por seora. (Primera parte, captulo XXV.)

El cura, el barbero, el ama y la sobrina del hidalgo: constituyen un bloque unitario dentro de la
novela; son los que intentan encauzar a don Quijote por el camino de la cordura convencional. Son
personajes caractersticos de la vida pueblerina: recatados, de espritu mediocre y sin vuelo, viven
aferrados a los valores tradicionales. Sin embargo, sienten por Alonso Quijano un cario verdadero y
bien intencionado.

El bachiller Sansn Carrasco: aparece por primera vez en la segunda parte de la obra; se acerca a don
Quijote por curiosidad, ya que ha ledo la primera parte de la novela; interesado vivamente en la
personalidad de don Quijote, se disfraza dos veces de caballero andante para enfrentarse en duelos
con l: una vez, como caballero de los Espejos, sale vencido por el hroe; ms tarde, sus deseos de
venganza lo llevan a convertirse en el caballero de la Blanca Luna, apodo con el que derrota
definitivamente a don Quijote en su segundo encuentro. Este personaje asume la nica actitud posible
que permitira hacer claudicar a don Quijote: no lo contradice ni trata de convencerlo de su locura, tal
como lo venan haciendo el cura y el barbero; por el contrario, acepta el cdigo del caballero, para
destruirlo dentro de su propio sistema de valores.

Los duques: el duque y la duquesa han ledo tambin la primera parte de la novela. Conocen, por lo
tanto, al protagonista pero, a diferencia del bachiller Sansn Carrasco, no se conmueven
humanamente por l, sino que su atencin se concentra en su aspecto ridculo: Sancho y don Quijote
slo les interesan como medio de diversin; para ello, crean en su palacio un universo ficticio, a la
manera de los libros de caballera. Su actitud es cnica y desprovista de todo respeto por el prjimo.

Roque Guinart: es un personaje histrico contemporneo de Cervantes; Guinart era un famoso


bandolero cataln que asolaba con sus hombres las regiones vecinas a Barcelona. El autor no oculta su
admiracin ante el coraje de este lder, a quien pinta como justiciero y reivindicador. El propio don
Quijote ve palidecida su figura, supuestamente heroica, frente a este aventurero de verdad.

Temas:

Principales: la misin caballeresca y el choque entre realidad y fantasa. Estos temas se proyectan en dos
dimensiones diferentes: el primero, emerge de la lectura en forma objetiva; el segundo, e muestra al lector
como consecuencia del anterior, y evoluciona a lo largo de la novela. Tal como seala el crtico espaol
Martn Riquer, en su primera salida es don Quijote el que desfigura la realidad desdoblando su personalidad;
ya que en la segunda, el hidalgo y el caballero son una misma persona, aunque la confusin entre realidad y
fantasa subsiste; en la tercera salida, en cambio, el hroe percibe la realidad tal cual es y son los que lo rodean
quienes intentan retenerlo en el plano de la fantasa.

Secundarios:

La vida aventurera.
La burla y la malicia.
El ridculo y la actitud grotesca.
La honra; la pureza en la mujer; la fidelidad y la infidelidad en la pareja.
El amor idealizado: servicio del caballero hacia su dama; relaciones amorosas entre pastores.
El encantamiento.

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La justicia y el poder.
El escarmiento.
El coraje y la valenta.
La agresin.
La libertad.
Las armas y las letras.

Ambiente o realidad representada:

Geogrfico: la mayor parte de las aventuras de don Quijote se desarrollan en la parte


oriental de la Pennsula: Castilla ( la Mancha), Aragn y Catalua.
Histrico: esta novela transcurre a principios del siglo XVII, momento en el cual la
ruina de Espaa tanto en el aspecto poltico y econmico como en el social y
cultural comienza a ser completa. Sucesivas guerras, gobiernos arbitrarios de
favoritos y el creciente poder de la Inquisicin, afirmado por la Contrarreforma,
estaban provocando el socavamiento de las instituciones tradicionales. Don Quijote
desarrolla entonces sus aventuras en un mundo que no tiene cabida para ellas: los
hroes, idealizados por el espritu espaol, no cumplen ya ninguna funcin en este
proceso. Consecuentemente, aparece una nueva mentalidad que tratar de buscar
otros valores que sustituyan a los que se estn desmoronando.

Tambin en el plano literario es rastreable este cambio: desde tiempo atrs se vena produciendo un paulatino
pero creciente reemplazo del predominio de la poesa por la novela; El Quijote, segn el crtico espaol
Dmaso Alonso, representa exactamente el momento del cambio.

La novela de Cervantes es sumamente rica en la presentacin de las diferentes perspectivas adoptadas por lo
hombres del siglo XVII para enfrentar este proceso: don Quijote niega el cambio enajenndose en una locura
que, paradjicamente, alcanza los lmites de la rebelin. Sancho, por su parte, es al mismo tiempo
comentarista y partcipe de esta situacin. El bachiller, el barbero y el cura son portavoces de la sociedad
establecida del momento; todos ellos intentan destruir la actitud rebelde encarnada por don Quijote, aunque
con intenciones diferentes: el bachiller representa el cambio hacia delante; el cura y el barbero constituyen el
freno para ese cambio.

Como narrador, Cervantes asume tambin una postura frente a la caducidad de valores tradicionales: por una
parte, propone una actitud vital diferente a travs de la figura generosa de don Quijote ; por la otra, sin
embargo, la critica al mostrar su derrota final. Es posible que esta dualidad frente al cambio sea una concesin
de Cervantes a su poca, es decir, una manera de no adherirse por completo a la rebelin que l mismo
postula.

Social: esta novela es un muestreo de los diferentes estratos sociales de Espaa a principios del siglo
XVII.

La nobleza linajuda (los duques)

La nobleza advenediza (los hidalgos provincianos, pobres como Alonso Quijano).

la burguesa en ascenso econmico (el padre del cautivo, los mercaderes, algunos profesionales).

La clase baja ( campesinos como Sancho, venteros, servidores)

Otros sectores ( no llegan a constituir una clase ni se integran necesariamente con los anteriores):
bachilleres, literatos, soldados, entre otros.

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Espiritual: el humor es la tnica fundamental de esta novela, ya que logra crear un clima de diversin
aparente, aunque con un trasfondo a veces lastimoso.

Idea central: la complejidad de esta novela ha sido una de las dificultades con que se han enfrentado los
crticos al intentar descubrir la idea central que la unifica. Por otra parte, estas interpretaciones han variado
de acuerdo con la perspectiva de cada poca, aunque en su mayor parte pueden reducirse a las siguientes:

El Quijote podra ser, en sntesis, una parodia de los libros de caballera, porque el ideal aparente del
protagonista es cumplir su destino aventurero.
La novela representara el enfrentamiento entre idealismo y realismo, corporizados en las figuras de
don Quijote y Sancho, respectivamente.
Esta obra sera el choque entre dos mundos: el de los ideales superiores (bondad, caridad, amistad,
buen entendimiento entre los hombres) y el de los valores materiales. En el primer sector se ubicara
don Quijote; en el segundo, el bachiller Sansn Carrasco, el barbero, el cura, y los personajes que
ocasionalmente no comprenden a don Quijote. Sancho Panza no estara inscripto definitivamente en
uno de estos dos mundos, pues participa de ambos en forma alternada.
Todo el libro presenta la dualidad conflictiva del ser humano, quien constantemente debe elegir entre
sus necesidades espirituales y su condicionamiento material, esta angustiosa dicotoma se expresa en
el binomio den QuijoteSancho. La sanchificacin de don Quijote y la quijotizacin de Sancho, se va
produciendo gradualmente a lo largo de la obra, tal como en la vida del hombre se suceden etapas de
madurez creciente. El pensamiento medieval haba radicalizado las actitudes humanas en las
antinomias BienMal, EsprituMateria; a pesar del franco Renacimiento por el que haba atravesado
Espaa a partir del siglo XVI, perduraban en la Pennsula resabios de esa mentalidad medieval. El
Quijote representa una ruptura definitiva de esos cnones, postulando una actitud vital deferente: el
hombre con sus contradicciones internas es una sntesis totalizadora inserta en su contexto, vindose
obligado a elegir su camino frente a cada circunstancia.
Aspectos formales.
Tipo de lengua: es, en general, narrativa, aunque aparecen numerosos dilogos. Por otra parte, de
acuerdo con una costumbre de la poca que Cervantes quiere imitar, se intercalan poesas populares y
acadmicas, de diversos metros.

Nivel de lengua literaria: Cervantes no slo maneja con soltura los distintos niveles expresivos, sino
que cada personaje habla de acuerdo con su posicin social y cultural: Sancho utiliza exclamaciones,
refranes, palabras y construcciones sintcticas de origen popular; Sansn Carrasco habla de manera
erudita, recurriendo, algunas veces, a citas latinas; los pastores idealizaos se expresan con palabras
afectadas; los galeotes tienen su jerga, propia de la gente del hampa; etctera.

Algunos crticos sostienen que El Quijote responde al ideal lingstico de la Contrarreforma, tesis que
se apoya en las palabras que Cervantes pone en boca del bachiller Sansn Carrasco cuando se refiere
a la primera parte de la novela: la tal historia es del ms gustoso y menor perjudicial entretenimiento
que hasta ahora se haya visto, porque en toda ella no se descubre ni por semejas una palabra
deshonesta, ni un pensamiento menos que catlico.

Estilo: el estilo de El Quijote responde en lneas generales a ciertos cnones barrocos, aunque la
complejidad de esta obra trasciende una mera codificacin acadmica.

Segn Casalduero, la parodia sera la forma de expresar el contraste entre la locura de don Quijote y
las pautas sociales del siglo XVII, ya que aquella permite llevar adelante las complicaciones barrocas,
mezclando la emocin con la burla, lo grotesco con lo sublime, el humor con la ternura.

Desde el punto de vista de la tcnica novelesca, resulta significativo consignar los siguientes
elementos:

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La obra considerada como un objeto exterior a ella misma: la primera parte de la novela, pasa
a ser materia narrativa de la segunda. Por ejemplo, cuando don Quijote pregunta al bachiller
Sansn Carrasco sobre la veracidad de la existencia de una obra de autor rabe que narra sus
aventuras, ste responde: Es tan verdad, seor, que tengo para m que el da de hoy estn
impresos ms de doce mil libro de tal historia.
Descripciones dinmicas y concisas: el cura daba voces; la ventera gritaba; su hija se afliga;
Maritornes lloraba; Dorotea estaba confusa; Luscinda, suspensa; y doa Clara, desmayada.
Situaciones vistas a travs de gestos: se dice de Sancho, por ejemplo: Dio dos zapatetas en el
aire, con muestras de grandsimo contento.
Dilogos vivaces: son ejemplificables a lo largo de toda la obra.
Retrato de los personajes: estn hechos con precisin y hablilidad para destacar los rasgos
psicofsicos sobresalientes: Era el bachiller, aunque se llamaba Sansn, no muy grande de
cuerpo, aunque muy gran socarrn, de color macilento, pero de muy buen entendimiento:
tendra hasta veinticuatro aos, carirredondo, de nariz chata y de boca grande.
Recursos estilsticos: desde el punto de vista de los recursos estilsticos utilizados por el autor, se
pueden sealar como relevantes los siguientes, haciendo la salvedad de que todos estn dirigidos a
conseguir un efecto humorstico:
Digresiones en primera persona: Cervantes comenta con respecto a su personaje: Digo, pues,
que por estos y otros muchos respetos es digno nuestro gallardo Quijote de continuas y
memorables alabanzas.
Deformacin deliberada del refranero. Por lo general, esta alteracin
aparece en boca de Sancho: Porque quien tiene y mal escoge, por
bien que se enoja no se venga, en lugar del refrn tradicional: Quien
bien tiene y mal escoge, por mal que se venga, no se enoje.
Modificacin del Romancero: en su primera salida, don Quijote se da
a conocer valindose del romance tradicional de Lanzarote, clebre
caballero bretn: Nunca fuera caballero / de damas tan bien servido, /
como fuera don Quijote / cuando de su aldea vino; / doncellas
curaban dl, / princesas de su rocino.
Alusiones irnicas a la poesa culta: Sancho, por ejemplo, al consolar
a su derrotado amo, le dice: Vuelva en s y coja las riendas a
Rocinante y avive y despierte, y muestre aquella gallarda que
conviene que tengan los caballeros andantes; sta es una alusin
evidente a las Coplas de Manrique (Recuerde el alma dormida / avive
el seso y despierte).
Eufemismos: don Quijote dice a Sancho: hueles y no a mbar; el
cabrero se dirige furiosamente contra el caballero y el autor acota: no
deba ser muy bien intencionado.
Comparaciones populares: algunas de ellas se establecen con
elementos de la naturaleza: qued la estancia como boca de lobo,
como suele decirse; quedar ms sano que una manzana; esta reina la
tenemos aqu como llovida del cielo.

e Rima: Repitamos una vez ms el comienzo del Quijote: En un lugar de la Mancha, de


cuyo nombre no quiero acordarme. Ahora, dividmoslo en dos versos, como si se tratara de
un poema: En un lugar de la Mancha / de cuyo nombre no quiero acordarme.

Si contamos las slabas y ponemos los acentos, resultan un octoslabo y un endecaslabo de


los llamados dactlicos, anapsticos o, ms vulgarmente, (de gaita gallega(. Los acentos van
en las slabas cuarta y sptima.

Esta comprobacin parece, a primera vista, trivial. Pero el hispanista francs Maurice Molho,

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a quien se debe lo observado, ha hecho hincapi en la diferencia de ambos versos. El
octoslabo es el tpico de la versificacin popular castellana, la del romance. Toda la
economa de la lengua espaola, estudiada por Navarro Toms, es octosilbica, es decir que la
mayor parte de las veces, cuando la hablamos, nos salen espontneamente versos como aqul.

En cambio, el endecaslabo no es (naturalmente) castellano, sino importado de Italia por los


poetas humanistas del Renacimiento, Boscn y Garcilaso, entre otros. Pertenece a la llamada
versificacin culta, aunque el de gaita gallega tiene un marcado color popular: Tanto bail
con el ama del cura, / tanto bail que me dio calentura.

Como se ve, hay una decisin esttica cervantina en este arranque del Quijote, una reunin,
muy barroca, de lo popular y lo erudito. Sancho habla por refranes y don Quijote quiere imitar
las parrafadas de las novelas que le han sorbido el seso. Parecen registros incompatibles pero,
en verdad, resultan complementarios. Por eso se juntan don Quijote y Sancho, una suerte de
pareja literaria, la del octoslabo con el endecaslabo.

Vocabulario:
Amor idealizado: relacin sin contacto fsico, basada en la comunicacin espiritual.
Antinomia: contradiccin entre dos leyes y, por extensin
entre dos conceptos.
Bachiller: estudiante universitario.
Cosmos: mundo armnico y organizado. Se opone a la idea
de caos, que significa desorden, confusin.
Dicotoma: bifurcacin, divisin en dos partes.
Dualidad conflictiva: duda penosa y difcil entre dos
opciones.
Eufemismo: sustitucin de la mencin directa de una cosa
desagradable por el concepto contrario que lo niega. Por
ejemplo: en lugar de feo, poco lindo o no muy lindo.
Grotesco: en el plano literario significa el tratamiento cmico
de una situacin trgica.
Muestreo: trmino sociolgico que significa extraer
porciones significativas; es decir, muestras de un todo con el
objeto de sealar determinados aspectos.
Parnaso: lugar donde habitan las musas, protectoras de las
distintas artes. Supuestamente, los griegos se dirigan a ese
lugar en busca de inspiracin potica.
Parodia: imitacin burlesca o ridcula de una situacin.
Personaje autnomo: esta teora sostiene que, toda vez que
un autor logra conformar adecuadamente a su personaje, ste
se autonomiza, cobrando vida propia. De ese modo, el
personaje ya no es ms una creacin del autor, sino que la
supera y trasciende convirtindose en un individuo
gobernado por sus leyes internas. Es el caso de don Quijote,
Sancho, Hamlet, Martn Fierro. Dos autores del siglo XX han
llevado hasta sus ltimas consecuencias los alcances de esta
teora: Miguel de Unamuno en su novela Niebla; y Luiggi
Pirandello en su obra teatral Seis personajes en busca de un
autor.
Poesa acadmica: literatura que responde a los cnones de
una escuela o una academia (sociedad de literatos o artistas).
Autor: Miguel de Cervantes Saavedra. Nace en el Alacal de Henares en 1574; hijo

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de un mdico cirujano, vive en varias ciudades espaolas adonde su padre se traslada
para ejercer su profesin. No se tienen noticias ciertas con respecto a su educacin: se
supone que estudi en Sevilla y quizs en Salamanca.

Viaja a Italia donde integra el squito del cardenal Acqueviva; aprende el italiano con
correccin, lo que le permite leer directamente a los autores ms importantes de la
poca e impregnarse del espritu del Renacimiento. Como soldado, asiste a la batalla
de Lepanto donde un arcabuzazo le inutiliza la mano izquierda. Participa de otras
expediciones militares, y, al regresar a Espaa, cae cautivo de los turcos.

Despus de cinco aos de permanencia en Argel, es rescatado y vuelve a su patria.


All comienza para Cervantes una vida sin relieve ni fama. Se casa, ocupa cargos
pblicos menores (recaudador de impuestos, comisario para el acopio de trigo, etc.)
en distintas ciudades de Espaa. Pasa penurias econmicas y sufre injusticias; su vida
intelectual es tambin mediocre y, como escritor, no logra alcanzar el beneplcito de
los grandes poetas: su fama se reduce a admiradores aislados. Luego de una
existencia heroica primero, y casi miserable despus, Cervantes enferma y muere en
1616.

Biografa: sus obras fueron: La Galeta (1585), novela pastoril; El ingenios hidalgo
don Quijote de la Mancha (primera parte: 1605; segunda parte: 1615), novela;
Enrtemese (1611), breves obras de teatro; Novelas ejemplares (1613), doce novelas
cortas: La gitanilla, El amante liberal, Rinconete y Cortadillo, La espaola inglesa, El
licenciado Vidriera, La fuerza de la sangre, El celoso extremeo, La ilustre fregona,
Las dos doncellas, La seora Cornelio, El casamiento engaoso, El coloquio de los
perros; Viaje del Parnaso (1614), obra lrica; Los trabajos de Persiles y Segismundo
(1617, obra pstuma), novela bizantina.
Fuentes: esta novela sintetiza deliberadamente los aportes ms significativos de la
literatura anterior, aunque recreados y reelaborados con un sello cervantino
totalmente personal:

El Entrems de los romances. Esta pieza teatral, de autor annimo,


fue compuesta a fones del siglo XVI y cuenta graciosamente cmo el
labrador Bartola enloquece y quiere imitar tanto en sus hazaas
como en su forma de hablar a los hroes del Romancero. La
primera salida de don Quijote, es decir, antes de la aparicin de
Sancho en la novela, estara directamente inspirada en este entrems.
Novelas de caballera: don Quijote remeda el habla artificiosa con
que se expresan los caballero andantes de este tipo de novelas,
ampliamente divulgadas en Espaa durante el siglo anterior (Amads,
Palmern, Orlando, etc.). por otra parte, las novelas de caballera
influyen en la resolucin de la estructura narrativa por medio de
aventuras.
Novelas picarescas: en El Quijote aparecen numerosas descripciones
de costumbres espaolas, a la manera de la picaresca. Por otra parte,
el escudero del tratado tercero de El Lazarillo de Tornes constituye
uno de los antecedentes literarios del carcter mixto de don Quijote:
si bien es un personaje grotesco, despierta la simpata afectiva del
lector.
Novelas pastoriles: para retratar algunos personajes, Cervantes toma
como modelo a los que aparecen en este tipo de obras (por ejemplo,
los de La Diana, de Jorge de Montemayor).

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El Romancero: en El Quijote se incluyen romances tradicionales,
algunas veces modificados en forma humorstica.
Adems, cabe consignar la influencia ejercida, en algunos aspectos, por las siguientes
obras espaolas: La Celestina, de Fernando de Rojas, en la introduccin de elementos
realistas y en la composicin de algunos dilogos; El Corbacho, del Arcipreste de
Talavera, en la utilizacin de numerosas sentencias; el Libro del conde Lucanor, del
Infante Juan Manuel, en la elaboracin de ciertos recursos narrativos.

Por otra parte, a lo largo de toda la novela se mencionan los autores en boga a
comienzos del siglo XVII, autores que Cervantes conoce y valora con un criterio
selectivo. (Cf. Captulos VI y VII de la primera parte.)

Un ltimo elemento de importancia con respecto a los antecedentes que ofrece El


Quijote, es una fuente fingida: la Crnica de la vida del hroe, atribuida a Cide
Hamete Benengheli, un autor supuestamente rabe, que Cervantes inventa para dar
autoridad a su obra.

3) Lector: aqu no participa el lector.

4) Mensaje o conclusin: Ya desde un principio, Don Quijote acta como un


paranoico enloquecido por los libros de caballeras. Algunos lo consideran un loco
rematado, otros creen que es un loco entreverado, con intervalos de lucidez. En
general se admite que Don Quijote acta como loco en lo concerniente a la caballera
andante y razona con sano juicio en lo dems. Podramos interpretar la locura de Don
Quijote como un juego en la ficcin siguiendo algunas reglas que l siempre respeta.
Entrega su vida a un ideal y se estrella contra la realidad por que los dems no
cumplen las reglas del juego. Don Quijote finge estar loco y desde jugar a caballero
andante. Para esto lee libros de caballeras, transforma la realidad y la acomoda a su
ficcin caballeresca, imaginando castillos donde hay ventas, ve gigantes en molinos
de viento, etc. Y cuando se produce el descalabro tambin lo explica segn sus
cdigos: Los malos encantadores le han escamoteado la realidad, envidiosos de su
gloria..

Alonso Quijano, el da que decidi cambiarse el nombre, tambin decidi cambiar de


modo de vida, de vestimenta, de forma de pensar, de trabajo y lo ms importante de
forma de ver las cosas, sus ojos ya no ven lo mismo que vean antes.

Le gustara tanto que el mundo fuera tal como lo describe en los libros, que quiere
cambiarlo y pretende hacerlo solo. Esta obsesin o ilusin es lo que mantiene vivo a
Don Quijote y tambin, pienso yo, lo que lo mata. No s si estaba loco o no, pero
seguramente l vea las cosas de forma distinta al resto de la gente. Entonces Por qu
es de locos decir lo que uno ve?. Lo dieron por loco cuando dejo de hacer lo que hace
todo el mundo, por ser distinto.

La locura, entendida como ilusin o pasin, es muy necesaria, y la vida sin ella no
tendra sentido. Esta es la principal caracterstica de la vida de Don Quijote, l
siempre esta ilusionado con algo con sus aventuras, con su amada dama y con su
sueo de cambiar al mundo.

La colusin final sera que Alonso Quijano esta loco por la lectura de libros de
caballeras, Don Quijote es distinto al resto de los seres humanos, y sin embargo,
ambos viven dentro del mismo cuerpo. La locura como obsesin no nos beneficia en

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esta vida, pero la locura o ilusin por alguna cosa, es necesaria y beneficiosa puesto
que creo que, lo principal en esta vida es soar con algo.

5) Bibliografa consultada:

Literatura Espaola Martha Fernndez de Yacbsohn, Edit Kapeluz. Edic.


1981.
Literatura IV Espaa en sus letras Editorial Estrada
Don Quijote de la ManchaM. de C. Saavedra Editorial Colihue. Edicin
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