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1.1. La Potica aristotlica slo haba considerado la pica y el teatro, mientras que las
composiciones en las que intervienen la danza y la msica (ditirambos y nomos)
ocupaban un lugar impreciso. No obstante, incluso Platn en su Repblica admite un
tipo de poesa que encaja en lo que actualmente se conoce como lrica, al diferenciar
tres tipos de poesa segn la intervencin del poeta: narrativa, imitativa y mixta. De
estas tres formas, la segunda se corresponde con el teatro en general y la tercera con
la pica, de forma que la narracin expositiva se da cuando es el propio poeta quien
habla y no intenta desviar nuestra atencin hacindonos creer que se trata de otro y
no de l mismo (393 a). Ms adelante, establece:
Mientras Platn establece esta clasificacin tripartita, Aristteles distingue dos formas
de imitacin, la narrativa y la activa (pica y drama respectivamente), pero tambin
habla de los ditirambos como el origen de la tragedia (1449 a): el ditirambo y el nomo,
como la tragedia y la comedia, utilizan los tres medios de imitacin: ritmo, lenguaje y
armona (las formas dramticas las usan solo en las partes lricas del coro, mientras
que el ditirambo las utilizan a la vez en todo el poema)
Las diferencias entre las posturas de Platn y Aristteles son evidentes, y es Platn el
precedente de la clasificacin de los gneros en tres (dramtico, narrativo y mixto); el
modo narrativo o expositivo es el que incluira lo que conocemos como lrica
1.2. La potica clasicista de los siglos XVI al XVIII caracteriza los gneros por la
forma de enunciacin que predomina en ellos. As, Alonso Lpez Pinciano (Philosopha
antigua potica, 1596), identifica la lrica con el modo narrativo, en que el poeta habla
personalmente, y habla de cuatro especies de la Potica: pica, trgica, cmica y
lrica; y sea la dithirmbica una especie de lrica y la ms atrevida
2.1. En la teora literaria del romanticismo, el modo de enunciacin lrica enlaza con la
consideracin tpica de este gnero como expresin de lo subjetivo, lo emotivo y de la
interioridad imaginaria del poeta. Hegel, que habla de modo objetivo pica- y modo
subjetivo lrica-de la poesa, relaciona la lrica con el sujeto individual, con el mundo
interno en el que el poeta encuentra las pasiones de su propio corazn y espritu
(Esttica VIII, La poesa, 1832) Para Hegel, la lrica libera al espritu no del sentimiento
sino en el sentimiento.
3.3. Emil Staiger (Conceptos fundamentales de potica, 1946) asocia la lrica con el
recuerdo. Esa interioridad emotiva e imaginaria, segn Staiger, implica algo misterioso
que impide, o dificulta al menos, el desciframiento total del poema.
3.7. Octavio Paz (Corriente alterna, 1967) asocia tambin la lrica con la poesa, de
forma que habr tantos tipos de lrica como escuelas poticas. Para l, el objeto de la
actividad potica es el lenguaje, ya que la experiencia del poeta es ante todo verbal.
Dicha experiencia, a partir del romanticismo, se ha convertido en conciencia potica.
3.9. Kte Hamburger (Logique des genres littraires, 1968) concede a la lrica la
posibilidad de comunicacin, y seala que el lenguaje creativo que produce el poema
lrico pertenece al sistema enunciativo de la lengua; es la razn fundamental,
estructural, por la que recibimos el poema.
4.1. Rafael Lapesa (Introduccin a los estudios literarios, 1964) distingue cinco
grupos entre las manifestaciones de la lrica en lapoesa espaola,
-poemas lricos menores (soneto, romance lrico, letrilla y villancico, glosa, madrigal y
anacrentica; formas modernas de poemas breves y composiciones en verso libre),
-poesa buclica,
Este modelo de Kayser es seguido por Arcadio Lpez Casanova y Eduardo Alonso
(1975) para establecer una taxonoma de las manifestaciones lricas.
Jurij I.Levin (La poesa lrica desde el punto de vista de la comunicacin, 1973),
considera el poema como un mensaje (un texto). Determina algunas caractersticas de
la lrica por el tipo de comunicacin en que sta se produce y se transmite, como
-el uso frecuentsimo de la primera persona (que se suele identificar con el autor real
del texto),
-el uso frecuente de la segunda persona (que acerca la lrica al lenguaje corriente y al
del orador, a la carta, a la oracin, a la frmula mgica),
Para este autor, los tipos de poemas estn determinados por la estructura
comunicativa.
6. LA SEMITICA DE LA POESA
Al considerar el poema como signo, la semitica puede facilitar el estudio del poema
ms all del texto. Desde la clasificacin del norteamericano Charles Morris, la
semitica se clasifica en tres ramas sintaxis, semntica y pragmtica- desde las que
tambin se construye la semitica de la poesa, siendo la pragmtica la ms
desarrollada en las ltimas dcadas del s. XX.
6.5. Samuel R. Levin (On meaning and truth in the interpretation of poetry, 1976),
es uno de los primeros en ocuparse de lapragmtica de la poesa, cuando se plantea
qu acto de lenguaje se lleva a cabo en la produccin del poema. A partir de la teora
de los actos del lenguaje, la respuesta a esta pregunta es que se trata de un acto
especial, porque se le pide al lector que tenga fe potica y renuncia a la incredulidad.
6.6. Hans Robert Jauss (Experiencia esttica y hermenutica literaria, 1977), alude
al carcter imaginativo de la lrica y destaca que se refiere a la manifestacin de
aquello que es diferente al mundo de nuestra experiencia cotidiana
6.7. Jos Mara Pozuelo Yvancos (Lrica y ficcin, 1997) extiende a la lrica el
concepto de ficcin en el sentido de la imitacin aristotlica (crticos como Genette,
Hamburger o Schaeffer traducen actualmente as el concepto de mimesis).
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