PAB LO J I MN E Z B U R I LLO Rodin.
El cuerpo desnudo
La femme: une des portes du merveilleux
Natalie Clifford Barney
Creo que es Donald Judd quien deca que escultura es esa
cosa con la que nos tropezamos cuando, en un museo, retro-
cedemos para ver mejor un cuadro.Y es que la escultura siem-
pre ha tenido algo de molesto, de cachivache que queda por
medio y estorba a la hora de contar una historia sencilla y com-
prensible de lo que ha sido el arte del siglo xx.
La escultura se ha incorporado muy tardamente a la his-
toriografa del arte contemporneo. Hacer una historia de la
escultura moderna ha resultado siempre especialmente deli-
cado y, a veces, difcilmente conciliable con la establecida para
el propio arte. Por eso, muy pronto se consider que era un
gnero antimoderno, que no se adecuaba ni a los principios
ni a los planteamientos de eso que en Espaa se llam tan afor-
tunadamente el arte nuevo, ya que realmente marcaba una
frontera y una manera diferente de entender el arte y el mundo;
algo, sin duda, cierto desde muchos puntos de vista.
Hay que tener en cuenta que, entre otras cosas, la escul-
tura ha estado siempre ms ligada que la pintura al mundo
del taller y de la industria. Las fundiciones, los cambios de esca-
la, la necesidad del dominio de los diferentes oficios que sur-
gen a su alrededor, adems de su tradicional vinculacin al
monumento pblico y a la estatuaria, cuando no a la arqui-
tectura, dificult su emancipacin de la tradicin.
Recordemos, por ejemplo, que en las primeras exposi-
ciones universales, pensadas para presentar y premiar los gran-
1 [La mujer: una de las puertas de lo maravilloso]; Eparpillements, Pars, San-
sot, 1910.
des avances de la ciencia y de la tcnica, no se tom en consi- E N P G I N A I Z Q U I E R DA
Fig. 1. Rodin trabajando
deracin el arte en general se contemplar, dentro de este en su estudio con una
mismo espritu, ms tarde, en las grandes exposiciones interna- modelo con el torso
desnudo, Muse Rodin,
cionales como la Bienal de Venecia, pero s la escultura, como Pars [PhEk 2350]
actividad industrial. De hecho, a finales del siglo XIX, asistimos
AR R I BA
a un momento especialmente importante para su desarrollo tc- Fig. 2. Auguste Rodin,
nico, en el que se perfeccionan los sistemas para agrandar los Dafnis y Lycenia, detalle
[vase cat. 11 E]
bocetos y se mejoran notablemente los mtodos de fundicin.
Pero,adems,la escultura est forzosamente ligada al poder
a travs de los monumentos, de la gran estatuaria y de la escul-
tura pblica en general pensada para incorporarse a la arqui-
tectura. De hecho, hasta la consolidacin de la vanguardia y la
creacin de los primeros museos de arte contemporneo, la his-
toria de la escultura moderna, salvo algunas excepciones, es la
de pequeos objetos y bibelots, los nicos capaces, por su tama-
o, de formar parte de esa existencia medio clandestina y mise-
rable, en la mayora de los casos, de los primeros vanguardis-
tas. Por poner un ejemplo, el homenaje de Picasso a Apollinaire
slo se realiza como monumento en los aos sesenta, lo que
nos da una idea cabal del proceso.
Cuando finalmente la escultura se incorpora a la histo-
riografa moderna con pleno derecho, en la gran exposicin
de comisariada por Margit Rowel en el Pompidou bajo
el ttulo Quest-ce que la sculture moderne?, se nos convenca fcil-
mente de que era una actividad de aficionados, de pintores.
Gauguin, Picasso y Matisse, como ya antes haba hecho Degas
con sus bailarinas, habran puesto las bases de un nuevo len-
guaje para la escultura que es el que le habra dado una cier-
ta legitimidad para pasearse por el siglo XX y convivir con la
13
LI LY LITVAK Erotismo fin de siglo
LA VERDAD DESNUDA
El cuerpo desnudo constituy una obse-
siva preocupacin en la batalla por la
modernizacin del arte. Nuda veritas (La
verdad desnuda) (), de Gustav Klimt
[fig. ], resuma una serie de discusiones
sobre la sexualidad y la moralidad en la
obra artstica. Se trataba de una elabora-
cin del dibujo publicado en la revista de
la Sezession vienesa Ver Sacrum y presen-
taba, sin rastro de historicismo ni de disi-
mulo, el desnudo frontal de una mujer.
Esa verdad pelirroja de Klimt, seductora
como Eva pero con la serpiente venci-
da a sus pies, reinterpretaba la nocin del
pecado original, ofreciendo al espectador
no una manzana, sino un espejo que le
hara encararse consigo mismo. Una frase
del poeta alemn Friedrich von Schi-
1 En 1901, el fiscal de Viena haba ordenado que
se prohibiera la circulacin del ltimo nmero de
Ver Sacrum; esta revista presentaba unos des-
nudos de Klimt que, para la Sezession, marca-
ban la llegada del nuevo arte identificado con
la libertad (nm. 3, marzo de 1898).
2 Christina von Braun, Shame and Shameless-
ness, en Tobias G. Natter y Max Hollein (eds.),
The Naked Truth, Mnich / Berln / Londres /
Nueva York, Prestel, 2005, pg. 44.
ller, inscrita en la parte superior, captura- E N P G I N A I Z Q U I E R DA
Fig. 1. Auguste Rodin,
ba en palabras el principio encarnado Mujer desnuda de pie
en la personificacin:Si no puedes com- llevando a un hombre
al hombro, detalle
placer a todos a travs de tus actos y tus [vase cat. 1 D]
obras, complace slo a unos pocos, por-
AR R I BA
que no se debe contentar a las masas. Fig. 2. Auguste Rodin,
El desnudo traduca el compromiso del Mujer desnuda con la
pierna izquierda
pintor con una autenticidad absoluta y separada
sintetizaba el propsito de los jvenes [vase cat. 80 D]
artistas: hacer frente a la hipocresa bur-
Fig. 3. Gustav Klimt,
guesa,destruir sus clichs y expresar libre- Nuda Veritas, 1899
mente y de manera nueva la sexualidad Osterreichisches
Theatermuseum, Viena
humana. El desnudo, con su poder hip-
ntico, guardaba el gran secreto de la
sexualidad y la restituy a su lugar en el
centro de la representacin.
La literatura del momento estaba
igualmente comprometida. Wedekind
quera revelar una verdad escamoteada por
la religin, que a travs de los siglos haba
condenado el desnudo como el mal abso-
luto, el mal inexplicable, el mal demon-
aco, en cuya existencia se debe creer sin
cuestionamiento, para poder compren-
der el infortunio que cay sobre el hom-
bre. El escndalo moralista y las perse-
cuciones judiciales amenazaban toda obra
que se desviara de la moral burguesa. En
,Flaubert,Baudelaire y Eugenio Sue
25
ALI N E MAG N I E N Ese oscuro objeto del deseo 1

En el Saln de se excluy al joven escultor argentino Pedro a los peores excesos de las tabernas y los lugares de perdicin, E N P G I N A I Z Q U I E R DA

Fig. 1. Auguste Rodin,

Zonza Briano (-) por orden del gobernador Lpi- me parece que bien se podra admitir que un hombre bese la El beso, detalle, 1911
ne, escandalizado por su obra Creced y multiplicaos, un grupo nuca de una mujer con esa avidez triste y salvaje que plantea [vase cat. 9 E]

que representaba a un hombre y una mujer desnuda [Fig. ]. el temible por qu? del amor. Me disculparn por la larga cita AR R I BA

La mujer, mrbida y abandonada, ha cado de rodillas. El hom- preliminar, pero sta encierra todos los temas y preguntas que Fig. 2. Auguste Rodin,
LEternelle Idole,
bre, de pie tras ella, la besa vorazmente en la nuca; su tronco nos preocupan aqu: Venus coelestis y Venus naturalis, la frecuen- detalle, 1889
musculoso domina y doblega los hombros estremecidos de su te dificultad de definir los lmites de lo obsceno, de trazar las [vase cat. 14 E]

compaera. Observen que, conforme a la esttica tan querida delicadas fronteras que separan lo sensual de lo sexual,lo pican-
por la escuela del Sr. Rodin no esculpir nada que no con-
tribuya a crear la impresin buscada!, slo el torso se des-
prende de la piedra, que de los riones para abajo queda sin
desbastar; en cuanto a la cabeza, est totalmente velada por la Fig. 3. P. Zonza-Briano,
Creced y multiplicaos,
cabellera suelta de la mujer. Por lo tanto, lo nico que hay son 1911, bronce
dos hermosas lneas que se unen, sin ningn detalle sexual Museo Nacional de
Bellas Artes de Buenos
que impacte y detenga la mirada [...]. Si alguna impresin tur- Aires [inv. 3599]
badora se desprende de la pieza, sta ser totalmente intelec-
tual, pues la obra slo expresa la triste y misteriosa fatalidad
del amor humano, desgarrador y legendario. El hombre redu-
cido al tronco resulta annimo, y la encorvadura de su torso no
encierra pensamiento alguno, como tampoco lo hara el mean-
dro de un ro o el retorcimiento de un rbol.En un saln donde
abundan las Leda retozando con cisnes, las Bacantes invitando

1 Ttulo que Luis Buuel dio a su adaptacin cinematogrfica (1976) de La

femme et le pantin [La mujer y el pelele], de Pierre Lous (1898). La autora
agradece a Virginie Delaforge su valiosa ayuda.

2 Maurice de Waleffe, LArt et la Pudeur, Dernire heure, Bruselas, 10 de

abril de 1912; Archives du Muse Rodin, Pars.

3 Platn, Fedn, 180 d, opona a dos Venus, una celeste y otra natural o popular.

47
Catlogo de esculturas
Lo que llena los contornos es el tratamiento
de las superficies, que son en cierto modo
lo contrario de los contornos. (...) Por eso
un pedazo de brazo, de pierna, de cuerpo
es para l un todo, una unidad, porque ya
no est pensando en el brazo, en la pierna,
en el cuerpo (eso le parecera demasiado
anclado en lo material,entiendes,demasiado
narrativo, por as decirlo); por el contrario,
slo piensa en un modelado que se cierra,
que est de alguna manera terminado,
encerrado en s mismo

Rainer Maria Rilke, Lettres de Pars,

 1E La Edad de Bronce

Bronce [Alexis Rudier], 181 x 66,5 x 63 cm

Firmado a la izquierda del pie izquierdo, en la peana: Rodin
Marca en relieve en el interior: A. Rodin
Inscripcin detrs, a la derecha: Alexis RUDIER / Fondeur PARIS
Muse Rodin, Pars [S. 468]

La Edad de Bronce, 1877

Yeso
Muse Rodin, Pars [S. 000]

68 CAT LO G O
E S C U LT U R A
HLN E P I N ET Comedia o subir el teln
RODIN Y SUS MODELOS
Ao , de octubre: Ivonne Carmen, cita lunes maa-
na; de octubre: Srta.Verdier, viernes maana estudio; Ivon-
ne Carmen, sbado maana estudio; de octubre: E.Ver-
dier,cita lunes tarde; de octubre:Srta.Ada Chamber,estudio,
horas salvo mircoles.A partir de , aunque las citas ano-
tadas en las agendas de Rodin evocan una vida social y mun-
dana muy activa, las sesiones de pose siguen ocupando un lugar
destacado. El artista tiene ms de sesenta aos, y hace ya mucho
tiempo que el coste de las modelos no supone un freno a su
apetito de reproducir del natural los movimientos y posturas
de las jvenes que desfilan por su estudio. Paralelamente a su
actividad de escultor, Rodin dibuja en todas las pocas de su
vida, y si bien el modelo vivo es un elemento comn a toda
su produccin grfica, a partir de los sujetos femeninos
se convierten en motivo omnipresente, por no decir en obje-
to nico de su predileccin.
Mientras que sus primeros dibujos hacan referencia a
temas literarios o religiosos en los que el herosmo y las nocio-
nes de dolor y de la culpa ocupan un lugar fundamental, los
dibujos ms tardos presentan una dinmica liberada de cual-
1 Anotacin en el dibujo inv. D. 4197; Muse Rodin, Pars.
2 Agenda de Rodin, 11 de junio de 1908 - 1 de julio de 1909, nm. 4; Archives
du Muse Rodin, Pars.
3 Guy de Maupassant, Notre coeur (Pars, Ollendorf, 1890), Pars, Garnier-Flam-
marion 1991, pg. 79 [ed. castellano: Nuestro corazn , Barcelona, Alba Edi-
torial, 2003].
4 William Rothenstein, Men and memories, Londres, 1931
5 Cit. en Frederic V. Grunfeld, Rodin, Pars, Fayard, 1987, pg. 462.
1
quier referencia social y de toda memoria histrica o refe- E N P G I N A I Z Q U I E R DA
Fig. 1. Auguste Rodin,
rencia mitolgica.Ya no extrae las poses del registro tradicio- Mujer desnuda con una
nal, sino que stas surgen de un movimiento fortuito. Pide a mano entre los muslos /
Nacimiento de Venus,
sus modelos que sean, ante todo, naturales, que se muevan, se detalle, ca. 1900
peinen, se desperecen; en una palabra: que se olviden de l. [vase cat. 69 D]
Como el novelista Lamarthe de la obra Notre coeur, de Mau- AR R I BA
passant, Rodin tena: Un ojo que captaba las imgenes, las Fig. 2. Auguste Rodin
con una modelo
posturas, los gestos con la rapidez y precisin de una cmara en su estudio
fotogrfica. Este viga de la vida que vive plenamente el [vase pgina 12]
instante presente aguarda, al acecho, el gesto, la expresin que
trazar inmediatamente en el papel, dando libre curso al ins-
tinto de su mano.
No es esa forma de proceder la que se ensea en la cole
des Beaux-Arts; la maestra del trazo combinada con la rapi-
dez de ejecucin de que hace gala Rodin asombra a los artis-
tas, crticos y aficionados que lo miran trabajar en su estudio.
Cuenta el retratista ingls William Rothenstein: Rodin dibu-
jaba constantemente, revoloteaba alrededor del modelo, tra-
zaba a lpiz contornos sueltos a los que en ocasiones aada una
ligera aguada.Y cmo exaltaba sus formas, acaricindolas con
la vista y a veces tambin con la mano, llamando la atencin
sobre sus encantos. Katleen Bruce, una joven inglesa que
trabaj con l algunos meses, recuerda: A veces llamaba a una
modelo para una sesin de pose y, tirando de lpiz y acuare-
las, dibujaba con extraordinaria rapidez. Me maravillaba verlo
trabajar sin apartar jams la vista de su modelo, sin mirar la hoja
de papel.
Rodin manejaba el barro con idntica soltura. Haca bro-
tar de la arcilla blanda y flexible las formas voluptuosas de esa
143
D O M I N I Q U E VIVI LLE Dibujar sin mirar
En el cambio de siglo, el descubrimiento de la importancia de
la obra grfica de Rodin por parte de numerosos crticos, con
ocasin de su primera exposicin retrospectiva en Bruselas en
y,sobre todo,ms adelante,a raz de la exposicin individual
que organiza en el Pavillon de lAlma paralelamente a la Expo-
sicin Universal de , parece casi contemporneo con una
nueva manera de dibujar del escultor. sta ltima se puede datar
con bastante precisin gracias a un texto publicado en septiem-
bre de por Roger Marx en LImage, donde el autor, amigo
de Rodin, seala la produccin de una serie de dibujos aco-
metida no ya como prctica, sino en presencia del modelo, hacia
el verano de . Se podran titular con bastante exactitud,
escribe Roger Marx, las instantneas del desnudo femenino. Se
trata de dibujos de un solo trazo, realizados a mano alzada, que
se perfilan finamente sobre la cartulina, y se resumen a la deli-
mitacin de un contorno: consisten en la definicin por el trazo
exterior de un estudio de desnudo modelado por un ligero toque
de acuarela; constituyen la captacin de cien poses inconscien-
1 Roger Marx, Cartons dartistes, Auguste Rodin, LImage, Pars, 1897, pgs.
292-299.
2 Ibdem.
3 Clment-Janin, Les dessins de Rodin, Les Matres du Dessin, Pars, 15 de
octubre de 1903, pgs. 285-287.
4 Albert E. Elsen y Kirk Varnedoe, The Drawings of Rodin, Nueva York, 1971,
pgs. 25-124.
5 Claudie Judrin, Inventaire des dessins, Paris, ditions du Muse Rodin, 1984-
1992, 5 tomos.
6 Christina Buley-Uribe, Le Point extrme de son uvre, en Rodin, dessins
et aquarelles, Pars, Hazan, 2006, pgs. 24-67.
tes y momentneas, la inmortalizacin de los aspectos ms fugi- E N P G I N A I Z Q U I E R DA
Fig. 1. Auguste Rodin,
tivos de la belleza. Otros crticos, sobre todo Clment-Janin y Dos mujeres desnudas,
Judith Cladel, se esforzarn, as mismo, por determinar la rela- con la pierna levantada,
[detalle de la mujer
cin existente entre la ejecucin conforme al modelo vivo y las situada en la parte
cualidades plsticas que aparecen en estos dibujos,cualidades basa- derecha], 1890
[vase cat. 5 D]
das en una gran economa de medios:un contorno,con un lpiz
de mina de plomo, a veces con pluma, realzado con acuarela, AR R I BA
Fig. 2. Auguste Rodin,
una colada de tierra de Siena que desborda la lnea. Mujer desnuda de pie,
Kirk Varnedoe propuso, en , una tipologa y una pri- de frente, ponindose
una prenda por la
mera cronologa de esos dibujos tardos de Rodin. La publica- cabeza [detalle], ca. 1900
cin, entre y , del inventario de dibujos del Muse Muse Rodin, Pars
[D. 847]
Rodin por Claudie Judrin,as como el reciente artculo de Chris-
tina Buley-Uribe dedicado a los dibujos de la madurez del escul-
tor han permitido concretar las articulaciones de ese corpus.
En ,en su libro sobre Rodin,Rainer Maria Rilke ofre-
ca un primer anlisis de esos dibujos de un nuevo tipo. Rilke
dise la narracin en forma de dilogo con una obra que des-
cribe y en cuya ejecucin vio trabajar da tras da al autor en :
Pero por fin vieron el da esos extraos documentos de lo ins-
tantneo, de lo que sucede imperceptiblemente. Rodin sospe-
ch que, si se resuman con presteza, los movimientos insigni-
ficantes realizados por el modelo cuando cree que no es observado
podan encerrar un vigor de expresin del que no nos hace-
mos idea, porque no estamos acostumbrados a acompaarlos con
una atencin activa y tensa. Sin perder de vista al modelo y aban-
donando totalmente el papel a su mano rpida y experimenta-
da, dibuj una infinidad de gestos nunca vistos, siempre menos-
preciados, y qued patente que de los mismos emanaban unas
155
C H R I STI NA B U LEY-U R I B E Erotismo y dibujos
Comment dcrire cette chair qui me rend si attentif?
Auguste Rodin
Cmo se manifiesta el erotismo en las obras de Rodin? Cmo,
por qu lado se desliza el erotismo en su obra hasta el punto
de convertirse en un hecho importante, por no decir funda-
mental, durante los ltimos aos de su vida? Ahora que se ha
estudiado una parte no desdeable del corpus de los dibujos
en especial con ocasin de las numerosas exposiciones en las
que viene participando el Muse Rodin desde hace unos vein-
te aos y puesto que, en sus grandes rasgos, los conocemos
mejor hoy, podemos proponer una reflexin sobre el erotismo,
su lugar y su sentido en las obras de Rodin, y en especial en
sus dibujos.
Al intentar delimitar esa nocin, lo primero que se obser-
va es que Rodin inscribe en diversos grados los signos per-
ceptibles del erotismo en sus dibujos y que, en un mismo movi-
miento, los critica, los niega o los supera, a la manera de las
imgenes dialcticas, en el sentido dado a ese concepto por
Georges Didi-Huberman siguiendo la estela de Walter Ben-
jamin. Eso explica la aptitud que tienen esos dibujos de ser y
no ser erticos; de serlo, por ejemplo, si se toman de uno en
1 [Cmo describir esta carne que capta toda mi atencin?]; cuaderno 41, fol.
30, reverso.
2 Georges Didi-Huberman, Fige son insu dans un monde magique..., anach-
ronisme du moulage, histoire de la sculpture, archologie de la modernit,
Les Cahiers du Muse dArt moderne, nm. 54, invierno de 1995, pg. 104.
3 Ampliamente discutida por Georges Didi-Huberman en Ouvrir Vnus, Pars,
Gallimard, 1999.
4 Kenneth Clark (Sir), Le Nu, [falta ciudad y editorial], vol. I, 1969, pg. 27.
5 Leo Steinberg, prembulo de 1971 a su libro de referencia, Le retour de Rodin
[1963], Pars, Macula, 1991.
uno, pero de perder esa cualidad cuando son considerados en E N P G I N A I Z Q U I E R DA
Fig. 1. Auguste Rodin,
la avalancha de las series realizadas por Rodin; o de serlo por
Mujer desnuda boca
la presencia central del sexo,pero de no serlo porque en el dibu- arriba, con las piernas
levantadas, detalle
jo se ponen en juego otras cuestiones ms importantes. De
[vase cat. 76 D]
modo que, en Rodin, el erotismo posee desde un principio una
AR R I BA
cualidad ambigua, la de ser reconocible al primer vistazo
Fig. 2. Auguste Rodin,
muchas veces la simple desnudez o semidesnudez basta para Manos sobre el sexo,
detalle
sealar al observador ms distrado que hay erotismo o posi-
[vase cat. 51 D]
bilidad de erotismo (que viene a ser lo mismo) y la de, al
mismo tiempo, ser una cualidad que se revela opaca, difcil de
aprehender. El motivo de esta ambigedad proviene de que
el erotismo es un territorio de interferencias seductoras (Stein-
berg) que hace que alguien como Kenneth Clark, a la vez que
dibuja con esmero una rgida frontera conceptual entre desnu-
do y desnudez, no vacile en afirmar de manera contradicto-
ria: Ningn desnudo, por abstracto que sea, debera dejar de
suscitar en el espectador una pizca de sobresalto ertico, aun-
que sea imperceptible, sin el cual se traiciona al arte, que se con-
vierte en inmoral. El desnudo debe, pues, cuidarse de toda
desnudez, pero si le faltara el sobresalto ertico, esa ausencia
tachara inmediatamente la obra de indigna, como si el sobre-
salto en cuestin fuera garante del buen gusto. Hay que rela-
cionar esta afirmacin con las recomendaciones del crtico for-
malista britnico Roger Fry, tal como las recuerda su discpulo
Leo Steinberg: el gusto del crtico debe ser puro, sin com-
promiso,asctico,armado para resistir no slo las obras de segun-
da categora, sino tambin cualquier interferencia seductora
originada por el carcter turbador del contenido. Ese carc-
ter turbador que es, sin duda alguna, el erotismo se presenta,
171
C LAU D I N E M ITC H E LL Flores de sangre: los dibujos de Rodin
para Mirbeau
INTRODUCCIN: UNA EMPRESA AUDAZ
Y SOLIDARIA
En la edicin ilustrada de Le Jardin des supplices publicada por
AmbroiseVollard en ,los dibujos de Rodin desempean una
funcin paralela a la del jardn floral presente en el texto de Octa-
ve Mirbeau. Las exigencias estticas y la bsqueda de simbolis-
mo son aqu resultantes de una misma forma de pensamiento.
La segunda parte de la novela de Mirbeau la nica publi-
cada porVollard descansa en una doble estructura.Al igual que
en las obras clsicas, la accin se desarrolla en un solo da.Todos
los captulos contienen una descripcin de la posicin del sol y
de los efectos de la variacin de la luz sobre el jardn floral.
Adems, esta segunda parte est estructurada como un viaje al
C O M E N TA R I O S R E L AT I V O S A L A S N O TA S A P I E D E P G I N A
Los dibujos de Rodin mencionados, tanto en este ensayo como en las notas siguien-
tes, estn incluidos en la obra: Claudie Judrin, Inventaire des dessins (5 vols. e ndi-
ce), Pars, ditions du Muse Rodin, 1984-1992.
La abreviatura Jds remite a la siguiente edicin: Octave Mirbeau, Le Jardin des
supplices (ed. Michel Delon), Pars, Gallimard, 1991. A menos que se indique lo con-
trario, todas las referencias son vlidas para esta edicin y para la segunda parte
de la edicin ntegra.
1 Octave Mirbeau, Le Jardin des supplices, con veinte dibujos originales de
Auguste Rodin reproducidos en litografas de Auguste Clot, Pars, Ambroi-
se Vollard, 1902 (edicin limitada de 200 ejemplares). [N. del Ed.:] La novela
de Mirbeau se public por primera vez en espaol en 1900, Barcelona, Edi-
torial Bauci, traducida por Ramn Sempau y C. Sos Gautrau, con el ttulo El
jardn de los suplicios, retomado en ediciones y traducciones ulteriores.
2 [N. del T.:] Juego de palabras intraducible: Fleur de Pcher, en el original,
significa tanto Flor de Melocotn como Flor de Pecado.
infierno, como demuestran claramente las siguientes referen- E N P G I N A I Z Q U I E R DA
Fig. 1. Auguste Rodin,
cias topogrficas: vadeo de un ro, las puertas, el avance sin posi-
El presagio, detalle,
bilidad de vuelta atrs y,cerrando el horizonte,un desierto donde ca. 1898-1900,
Muse Rodin, Pars
el calor mata inexorablemente. La ciudad del ltimo captulo
[D. 4969]
recuerda las ciudades en llamas de Sodoma y Gomorra. [vase pgina 194]
La descripcin de las flores evoluciona acorde a esos prin-
AR R I BA
cipios estructurales. Presentadas inicialmente como mbitos de Fig. 1. Auguste Rodin,
Eros, 1896-1900
belleza, purificacin y rejuvenecimiento, las flores van estan-
[vase cat. 36 D]
do cada vez ms contaminadas por la sangre que absorben.
Crean una impresin de llagas y de carne en putrefaccin. Su
caracterizacin cambia,as mismo,en funcin del punto de vista
de quien las mira:afrodisacas para la protagonista,simples mqui-
nas sexuales para el verdugo. En el ltimo captulo de la nove-
la, ya no son ms que una palabra que oculta la srdida reali-
dad del comercio sexual en una ciudad donde los prostbulos
se llaman barcos de flores y las prostitutas Fleur de Pcher.
Los dibujos de Rodin funcionan igual que las flores de
la novela de Mirbeau. En apariencia, dan forma a la metfora
de las flores y de la belleza desde un punto de vista sensorial e
intelectual, destacando la delicadeza de su sustancia cargada
de color y de la curva general de sus trazos. Ahora bien, los
dibujos de Rodin no son ni serenos ni inocentes. En mi an-
lisis detallado de la relacin existente entre la tcnica de dibu-
jo a trazo utilizada y el universo semntico que sta suscita,
mostrar la manera en que esos dibujos remiten a las temti-
cas de la sexualidad, el sufrimiento y la muerte.
El texto de Mirbeau resulta totalmente perturbador por
su violencia, inherente a un modo de escritura que aborda per-
manente y alternativamente los temas del erotismo y del dolor,
189
Catlogo de dibujos
Sin perder de vista de la modelo y abandonando totalmente 1D Mujer desnuda de pie
llevando a un hombre
el papel a su mano rpida y experimentada,dibuj una infinidad al hombro
entre y [?]
de gestos nunca vistos, siempre menospreciados, y qued
Lpiz de grafito, pluma,
aguada de tintas sepia y roja,
patente que de los mismos emanaban unas fuerzas expresivas y gouache sobre papel crema,
27,2 x 16,2 cm
inmensas. En esos dibujos se perfilaban conjuntos de Anotado con lpiz de grafito,
arriba a la izquierda: trs bien
movimientos que hasta entonces nunca se haban visto ni / con pluma y tinta roja, arriba
a la derecha: portant sur son
paule homme
discernido como constitutivos de totalidades, y que contenan Sello violeta, abajo a la
izquierda: Rodin
todo lo inmediato, dinmico y clido que hay en una vida Muse Rodin, Pars [D. 2728]

propiamente animal. Un pincel cargado de ocre, siguiendo

rpidamente y con entonacin variable ese tipo de contorno,
confera a la superficie as delimitada un modelado de tal vigor
que daba la sensacin de estar viendo objetos de barro cocido.
Y adems supona el descubrimiento de todo un espacio nuevo,
lleno de una vida sin nombre: y es que todo el mundo haba
pasado por alto las profundidades que ahora entregaban sus
aguas al zahor cuya varita haba detectado la verdad

Rainer Mara Rilke, Auguste Rodin. Premire partie ()

 2D Mujer inclinada hacia
otra mujer de pelo largo
ca.

Lpiz de grafito, tintas sepia y

roja, aguada de tinta, acuarela
y gouache sobre papel crema,
17,8 x 11,3 cm
Anotado con lpiz de grafito,
arriba a la derecha: en travers
Muse Rodin, Pars [D. 4269]

3D Mujer desnuda de pie,

con las manos entre los
cabellos sueltos
ca.

Lpiz de grafito y acuarela

sobre papel crema con
filigrana, 15,7 x 10 cm
Muse Rodin, Pars [D. 4377]

212 CAT LO G O
DI B UJOS CAT LO G O
DI B UJOS 213