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ADMINISTRADOR DE COLORES
Qu es el Administrador de Color?
El administrador de color (color management), es un sistema utilizado dentro de
los programas para procesar imgenes, que se encarga de reconciliar la
interpretacin de los diferentes dispositivos que intervienen en el proceso de
construccin de una imagen, desde la captura y hasta su salida final.
Como resultado, la administracin del color mantiene las relaciones dentro del
contenido en color para que pueda lograrse un aspecto aceptable en
dispositivos con capacidades relativas al color distintas y en diversas
condiciones de visualizacin. Para ello, es necesario que los sistemas de
administracin del color controlen las relaciones entre las caractersticas del
dispositivo y las condiciones de visualizacin para producir resultados
aceptables.
Para abrir Administracin del color, haga clic en el botn Inicio , en Panel de control,
en Hardware y sonido y, finalmente, en Administracin del color.
Para abrir Administracin del color, haga clic en el botn Inicio , en Panel de control,
en Hardware y sonido y, finalmente, en Administracin del color.
Qu es un espacio de colores?
Un espacio de colores es un modelo tridimensional en el que el matiz, el valor y la
intensidad de los colores se reflejan en un grfico para representar la capacidad de
procesamiento de un dispositivo.
Qu es gamut?
El gamut es el rango de interpretacin/reproduccin del color, que un dispositivo
posee con respecto a la gama que el ojo humano es capaz de percibir. Este rango es
calculado matemticamente en modelos de color que seleccionados como parte de las
configuraciones disponibles del administrador de color, traducen o trasladan la
informacin tratando de equipararla entre un dispositivo y otro dentro de los que
intervienen en el proceso de la imagen. Existen diversos modelos de color y entre los
ms comunes (RGB, HSL, HSB y CMYK), existen variaciones interpretativas.
Primero est la percepcin del ojo humano que no corresponde a ningn modelo y
que posee el espectro ms amplio de captacin del color.
Qu es WCS?
WCS, o Sistema de colores de Windows, es un sistema de administracin del color
avanzado presente en las versiones ms recientes de Windows. Aunque el sistema
WCS admite la administracin del color basada en el perfil ICC (International Color
Consortium), ofrece capacidades avanzadas que no estn disponibles en los sistemas
de administracin del color ICC existentes.
Windows sigue admitiendo tanto los perfiles WCS como ICC para proporcionarle la
ms amplia variedad de opciones para personalizar los valores de la administracin
del color y los flujos de trabajo de color.
Existe un valor de configuracin para "representacin del color predeterminada" en la
ficha Opciones avanzadas de Administracin del color. Qu es la representacin del
color y hay que cambiar este valor predeterminado?
NOTA
La ficha Opciones avanzadas tambin le permite especificar una asignacin entre los
perfiles del modelo de asignacin de gama de colores WCS y los cuatro tipos comunes
de representacin del color. En general, slo debe cambiar estas asignaciones de la
representacin del color si ha instalado mtodos de asignacin de gama de colores de
complemento WCS de terceros y desea usar stos en lugar de la asignacin de gama
de colores WCS predeterminada. La mayora de usuarios nunca necesitar modificar
esta configuracin.
Teora bsica del color
Los colores son los amigos de sus vecinos y los amantes de sus opuestos
-Marc Chagali
Que el color sea un medio para expresar y describir emociones no es secreto. Sin embargo, se
necesita ordenar y profundizar estos conocimientos para realmente controlar la informacin que
codificamos mediante el color. Es una habilidad indispensable para cualquier artista grfico o
creativo. Cuando acabamos de trabajar un concepto y nuestra diagramacin, los colores elegidos
no son accesorios que puedan hacer ms o menos interesante un arte final, son los pilares sobre
los que se apoyar un diseo, y pueden contribuir a que funcione o destruir la comunicacin
totalmente.
No suficiente con esta presin, cabe mencionar que el color no es objetivo. Podra decirse que ni
siquiera existe. Existe solamente en el ojo del consumidor. Si los ojos funcionan gracias al
cerebro, estamos hablando ya de un concepto y no un objeto. En primer lugar, no podemos
percibir el color sin que la luz rebote de alguna superficie. Sin importar qu pigmentacin tenga
una superficie fsica, dependiendo del brillo y carcter de la luz ambiental podramos percibirlo
de diferentes formas. Tambin sucede mucho que diferentes materiales de la misma
pigmentacin no son percibidos as porque no reflejan la luz de la misma forma. Ni siquiera aqu
acaba, resulta que percibimos los colores de acuerdo a otros colores que los rodeen. Esta
caracterstica, por ejemplo, aprendemos a manejarla durante nuestro entrenamiento y la
denominamos contraste.
En este amplio pantano de la confusin, diseadores a travs de la historia han determinado un
lenguaje preciso para poder comunicarse objetivamente con productores, imprentas y clientes.
Esto es lo que constituye la famosa teora del color.
El crculo cromtico
La luz separa siete espectros de color a travs de un prisma. Esto fue descubierto en 1665 por
Isaac Newton, quien orden estos espectros en una rueda o crculo que sirvi desde entonces
para percibir claramente la relacin de los colores entre s.
Los colores primarios son los que no se pueden obtener de la mezcla de ningn otro. Esto
tambin significa que cualquier color tiene en su mezcla base por lo menos dos colores
primarios. Los colores primarios son el rojo, amarillo y azul en su versin ms pura.
Los colores secundarios son el resultado de mezclar partes iguales de dos colores primarios.
Siguiendo la misma lnea, un color terciario es el resultado de la mezcla a partes iguales de un
color primario y un color secundario. Su denominacin correcta es nombrar primero el color
primario y luego el secundario. Algunos ejemplos son: Amarillo anaranjado, Rojo violeta, Azul
violeta, Azul verdoso, etc.
Las personas que trabajan con colores los artistas, los terapeutas, los diseadores grficos o de productos
industriales, los arquitectos de interiores o los modistos deben saber qu efecto producen los colores en los
dems.
Cada uno de estos profesionales trabaja individualmente con sus colores, pero el efecto de los mismos ha de ser
universal.
Algunos estudios realizados muestran que colores y sentimientos no se combinan de manera accidental, que sus
asociaciones no son cuestiones de gusto, sino experiencias universales profundamente enraizadas desde la
infancia en nuestro lenguaje y nuestro pensamiento.
La creatividad se compone de un tercio de talento, otro tercio de influencias exteriores que fomentan ciertos
dotes y otro tercio de conocimientos adquiridos sobre el dominio en el que se desarrolla la creatividad.
Quien nada saber de los efectos universales y el simbolismo de los colores y se fa slo de su intuicin, siempre
ser aventajado por aquellos que han adquirido conocimientos adicionales.
Qu es un acorde cromtico?
Conocemos muchos ms sentimientos que colores. Por eso, cada color puede producir muchos efectos distintos,
a menudo contradictorios.
Un mismo color acta en cada ocasin de manera diferente. El mismo rojo puede resultar ertico o brutal,
inoportuno o noble.
Un mismo verde puede parecer saludable, o venenoso, o tranquilizante. Un amarillo, radiante o hiriente.
A qu se deben tan particulares efectos? Ningn color aparece aislado; cada color est rodeado de otros
colores. En un efecto intervienen varios colores un acorde de colores.
Por ejemplo, a la algaraba y a la animacin se asocian los mismos colores que a la actividad y a la energa. A la
fidelidad, los mismos colores que a la confianza.
Tan importantes como los colores aislados ms nombrados son los colores asociados. El rojo con el amarillo y
el naranja produce un efecto diferente al del rojo combinado con el negro o el violeta; el efecto del verde con el
negro no es el mismo que el verde con el azul.
Los colores primarios son: el rojo, el azul y el amarillo. Los colores secundarios
son: el verde, el violeta y el naranja.
Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse
mediante la mezcla de otros colores. Sin embargo, mezclar los primarios en
diversas combinaciones crea un nmero infinito de colores.
El tono:
Es el matiz del color, es decir el color en s mismo, supone su cualidad cromtica, es simplemente- un sinnimo
de color. Es la cualidad que define la mezcla de un color con blanco y negro. Est relacionado con la longitud
de onda de su radiacin. Segn su tonalidad se puede decir que un color es rojo, amarillo, verde...
Tonos clidos (rojo, amarillo y anaranjados): aquellos que asociamos con la luz solar, el
fuego...
Tonos fros (azul y verde): Los colores fros son aquellos que asociamos con el agua, la luz
de la luna...
Brillantez:
Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energa. Es la luminosidad de un color (la capacidad de reflejar el
blanco), es decir, el brillo. Alude a la claridad u oscuridad de un tono. Es una condicin variable, que puede
alterar fundamentalmente la apariencia de un color. La luminosidad puede variar aadiendo negro o blanco a un
tono.
Saturacin:
Est relacionada con la pureza cromtica o falta de dilucin con el blanco. Constituye la pureza del color
respecto al gris, y depende de la cantidad de blanco presente. Cuanto ms saturado est un color, ms puro es y
menos mezcla de gris posee.
Tambin discuten sobre si el blanco y el negro son verdaderos colores, y generalmente ignoran el dorado y
plateado aunque, en un sentido psicolgico, cada uno de estos trece colores es un color independiente que no
puede sustituirse por ningn otro, y todos presentan la misma importancia.
El rosa procede del rojo, pero su efecto es completamente distinto. El gris es mezcla del blanco y negro, pero
produce una impresin diferente a la del blanco y a la del negro. El naranja est emparentado con el marrn,
pero su efecto es contrario al de ste.
El factor psicolgico est formado por las diferentes impresiones que emanan del ambiente creado por el color,
que pueden ser de calma, de recogimiento, de plenitud, de alegra, opresin, violencia... La psicologa de los
colores fue ampliamente estudiada por Goethe, que examin el efecto del color sobre los individuos:
Blanco.
Se halla en el extremo de la gama de los grises. Es un color latente por su capacidad de potenciar los otros
colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz, activo, puro e inocente.
Negro.
Al igual que el blanco, tambin se encuentra en el extremo de la gama de grises. Es el smbolo del silencio, del
misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y maligno. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es
brillante.
Gris.
Los colores metlicos tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los metales que representan. Dan
impresin de frialdad metlica, pero tambin dan sensacin de brillantez, lujo, elegancia, por su asociacin con
los metales preciosos.
Amarillo
Es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de la luz y del oro, y como tal es
violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos.
Naranja
Posee fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carcter acogedor, clido, estimulante y una cualidad
dinmica muy positiva y energtica.
Rojo.
Significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasin, de la fuerza bruta y del fuego. Est ligado al
principio de la vida, expresa la sensualidad, la virilidad, la energa; es exultante y agresivo. El rojo es el smbolo
de la pasin ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo.
Azul.
Violeta.
Colores clidos
Los colores ardientes se proyectan hacia fuera y atraen la atencin. Por esta razn, a menudo se
usa el rojo en letreros y el diseo grfico. Los colores ardientes son fuertes y agresivos, y
parecen vibrar dentro de su espacio propio. El poder de los colores ardientes afecta a la gente
de muchas maneras, tales como el aumento de la presin sangunea y la estimulacin del
sistema nervioso.
Colores fros
Colores claros
Los colores claros son los pasteles ms plidos. Toman su claridad de una ausencia de color
visible en su composicin, son casi transparentes. Cuando la claridad aumenta, las variaciones
entre los distintos tonos disminuyen.
Los colores claros descubren los alrededores y sugieren liviandad, descanso, suavidad y
fluidez. Se parecen a las cortinas transparentes de una ventana, y envan un mensaje de
distensin. Son el color marfil, rosa, celeste, beige ...
Colores oscuros
Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composicin. Encierran el espacio y
lo hacen parecer ms pequeo. Los colores oscuros son concentrados y serios en su efecto. En
cuanto a las estaciones, sugieren el otoo y el invierno. Combinar juntos los claros y los
oscuros es una manera comn y dramtica de representar los opuestos de la naturaleza, tales
como el da y la noche.
Colores brillantes
La claridad de los colores brillantes se logra por la omisin del gris o el negro. Los colores
azules, rojos, amarillos y naranjas son colores de brillo pleno. Los colores brillantes son vvidos
y atraen la atencin. Un bus escolar amarillo, un racimo de globos de colores, el rojo de la nariz
de un payaso nunca pasan inadvertidos. Estimulantes y alegres, los colores brillantes son
colores perfectos para ser utilizados en envases, moda y publicidad
Ningn color carece de significado. El efecto de cada color est determinado por su contexto, es decir, por la
conexin de significados en la cual percibimos el color.
El color de una vestimenta se valora de manera diferente que el de una habitacin, un alimento o un objeto
artstico.
El contexto es el criterio para determinar si un color resulta agradable y correcto o falso y carente de gusto.
Un color puede aparecer en todos los contextos posibles en el arte, el vestido, los artculos de consumo, la
decoracin de una estancia y despierta sentimientos positivos y negativos.
Las emociones, sensaciones, y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar a
expresar y hacer sentir al espectador forma parte fundamental de la base de un buen
diseo.
El color, como elemento claramente evidenciado de nuestro diseo, puede ser la clave de
nuestro xito. Tanto si pensamos como si no, si nos damos cuenta o no de ello, estamos
cargando de significados cuando elegimos un color.