G onsuelo Lins c Cludia Mesquita

Filmar o real

Sobre o docum entrio

brasileiro contem porneo

^ZAHAR
J o r g e Z a h a r Hdicor

R io de Janeiro

T e n d n c ia s d o d o c u m e n t rio
co n te m p o r n e o
m 1999, a quarta ed i o do "K Tudo Verdade - F esti
E val In tern acio n al de D o cu m en trio s' d ecid e in clu ir na
sua seleo film es produzidos cm diferentes form atos c no
apenas e m p elcu la, o qu e faz co m q u e as in scri es brasilei
ras, q u e at en to giravam em torno de 15 film es, a lc a n c e m a
m arca d e 130 trabalhos. E prem ia \'s que aqui estamos por
vos esperamos , d e M a rc e lo M asago, film e q u e o diretor rea
lizou em com p u tad or d o m stico, sem grandes recursos, em
um trabalho rduo d e ed io de im agens d e arquivo.
Mo film e, M asago refaz a seu m odo u m gesto q u e ser
cada vez m ais freq en te em um a certa p rod uo ensastiea c o n
tem pornea: a retom ada e m an ip u lao d e im agens alh eias, a
m aioria delas extrada d e cin em a teca s, m useus c televises. O
film e feito d e fragm entos de im agens produzidas ao longo
Para se ter uma idia do crescim ento da produo dos anos 9 0 para c. o
nmero de filmes brasileiros inscritos na primeira edio do mesmo festival,
em 1 9 % , foi de 45. contra 4 0 0 em 2 0 0 ". A criao (pelo crtico de cinem a
Amir Labaki) e consolidao do "K Tudo Verdatlc" parecem indicar, por
tanto. a revitalizao do gnero docum ental no Brasil.
do scu lo X X , nas quais o diretor destaca biografias reais, in
sere pequenas fices, inventa personagens, retira-os do a n o
nim ato das atualidades cin em ato grficas", dando-lhes origem
e destino. Serve-se de pequenas frases inscritas na im agem ,
e ta m b m d e fuses, sobreposies, m udanas de velocidade c
diferentes telas para realizar um film e que cu stou apenas 140
m il reais - 80 mil deles usados na com pra dos direitos autorais
d c arquivos audiovisuais espalhados pelo m undo. O restante
foi usado na transferncia do trabalho final para 35m m nos
Estados Unidos. Essa exp erin cia quase artesanal, propiciada
p rin cip alm en te pela ed io n o-lin ear, explicitou algo q u e j
se identificava em m uitos trabalhos do final da d cada de 90:
q u e as co n d i es d e produo do d o cu m en trio haviam defi
nitivam ente m udado, e que era possvel realizar praticam en te
sozinho nm film e para ser exibid o na tela grande.
IS otfcias cie uma guerra particular , d c Jo o S a llc s e Katia
I aind, parte d e um dos experim entos bem -sucedidos, no cam
po do docum entrio, de relacionam ento entre uni canal por
assinatura (GNT/Globosat) c um a produtora independente (a
c o n te m p o r n e o
carioca V idcofilm cs) parceria qu e gerou sries importantes,
co m o Futebol ( 1998), de Joo Sallcs e Artlnir Fontes, e 6 histrias
brasileiras (2000), de Joo Sallcs c M arcos S C orra, entre ou
tros diretores. Realizado entre 1997 e 1998, Notcias de uma guer
Tendncias do documentrio
ra particular aborda os impasses da guerra insana entre policiais
e traficantes nos morros e periferias do R io de Janeiro, e os efei
tos do conflito na vida cotidiana da populao pobre, moradora
dessas regies conflagradas. Em lxira tenha o morro Santa Marta
com o locao privilegiada, particularizando cm alguns m om en
tos a abordagem, o filme realiza um diagnstico da escalada de
violncia no Rio relacionada historicam ente ao trfico d c drogas.
O s diretores optaram por ouvir exclu sivam ente o.s en v ol
vidos na questo, prescindindo d e d epoim entos d c tp icos es- ^s
 pecialistas, em b o ra as trajet rias do
e n t o c h e fe d a P olcia C iv il do Rio
d e Jan eiro H lio L u z e d o escrito r
P aulo I.in s os p o sicio n e d e m od o
d iferen ciad o en tre os p ersonagens.
O d ep o im en to de 11111 soldado do
B a ta lh o d c O p e ra e s L sp eciais,
R od rigo P im e n te l,* 11111 desabafo
q u e expressa co m preciso a in u tili
d ad e, o desgaste e a a p aren te a u s n
cia d e q u alq u er o b jetiv o c o n c re to
nas p o lticas de seg u ra n a p b lica
d c co m b a te ao trfico d e drogas. L ie
fala fra n ca m e n te de seu co tid ia n o
c co n se g u e u m a em p atia c o m o es
p e ctad o r ex trem am e n te rara no qu e
diz respeito im ag em d o p o licia l 110
B rasil. T alvez se ja o n ico p erson a
g em efetivo desse film e, realizad o
sem roteiro, na "u rg n c ia c no im
proviso". segu nd o 0 p rprio diretor,
fruto d c um d e se jo d c scr testem u
N otkios d e uma n h a ' - c por isso um film e q u e di
guerra particular:
fere d e um a c e rta esttica da o b serv a o ", m ais
tr fico d e d ro g a s,
c o n tra b a n d o d c freq en te 110 c in e m a d e Salles.
arm as, violncia D esesp eran ad o , o d o cu m en t rio n o o fe re
e p ob reza n a p a u ta
c e co n so lo ao esp ectad o r, no lh e d escap atria,
da p ro d u o
audiovisual. c o lo ca -o fren te a fren te co m p o liciais exauridos,
traficantes nada ro m n tico s, m en o res presos sem
I Io jc afastado do Bope. o ex-comandante assina o roteiro do
filme Tropo d e elite (com Brnlio Mantovani e o diretoi Jos
Padillia). inspirado cm seu livro Elite da tropa co-auloria
16 com I .uis F.duardo Soares c Andr Batista).
qu a lq u er p o ssibilid ad e d e re cu p era o , m orad ores rendidos.
T rata-se d e 11111 film e cru cia l para a in clu s o das qu estes
en v o lv en d o trfico de drogas, co n tra b a n d o d c arm as, vio
l n cia c p o b reza na pauta d o audiovisual n a cio n a l. Notcias
c o n c e n tra e deixa ntidas ten ses da v io ln cia ca rio c a pre
sen tes e m m u itos film es d c fic o dos anos 9 0 , a ex em p lo
d e C o mo nascem os anjos ( 1 9 9 6 ), d e M u rilo S a lle s, O pri
meiro dia ( 1 9 9 8 ) , d c W aller S a lle s - q u e aju d o u o irm o
jo o 110 d o cu m e n t rio e Orfeu (1 9 9 9 ), d c C a c D ieg u cs;
c a n te cip a p ro b lem as q u e sero retom ad os em film es da d
cada seg u in te, tais c o m o C idade de Deus (2 0 0 2 ), d c F er
nan d o M e irclle s c Ktia I.im d , Quase dois inmios ( 2 0 0 4 ),
de L cia M u ra t, e iropa de elite (2 0 0 7 ), d c Jo s Padillia.
L c o m o sc o d o cu m en ta i i< esta b e le ce sse 11111 p a n o d e fun
do, d e stiin ch a sse os m eca n ism o s da v io ln cia c sc a p resen
tasse c o m o sn tese dc um a situ a o eo in a qu al tod o film e
rea liz a d o nas periferias e m orros do R io teria, dali para a
fren te, q u e sc co n fro n ta r - ain d a qu e na form a d e recu sa.
Na p ro d u o d o cu m e n ta l, O rap do pequeno prncipe
contra as almas sebosas ( 2 0 0 0 ) , de Paulo C a ld a s c M a rce lo
c o n te m p o r n e o
Lam a, re e n co n tra essa m esm a tem tica na p eriferia cio R e
cife a p artir cia trajet ria d e 11111 m atad o r e d c 11111 m sico ,
m as o e x cesso d e fra g m en ta o r um a c m era por vezes fre
n tica d em a is b loq u eiam u m a co n stru o m ais co n siste n
Tendncias do docum entrio
te dos perso n agens. L Onibus 174 ( 2 0 0 2 ), de Jo s Padillia
e F elip e L a ce rd a , qu e se filia m ais d ire ta m e n te a Sotfcias,
re u tiliz a n d o im agen s, refa z en d o entrevistas co m alg u ns per
son agen s e reto m an d o o m e sm o tipo d c trilha son ora. Ainda
q n c d ed icad o trajet ria d e 11111 n ico ind ivduo, o film e
no se esg o ta num a su b jetiv id ad e: notvel 0 a lc a n c e social
c p o ltic o desse d o cu m e n t rio , co n stru d o a p artir d e um
trab alh o exaustivo d e in v estigao c T c s s ig n ific a o " d e ar
quivos televisivos. 17
 film adas, qu e co n stro em - na c e n a " provisria da
i Santo forte 1999) m arca a volta d c Eduard o C o u tin iio
entrevista - seus auto-retratos, sen d o responsveis
.1 tola gran d e, q u in z e an o s depois de C abra marcado para
pela ela b o ra o de sentidos e in terp retaes sobre D ona T hereza,
morrer, at en to o n ic o d o cu m en t rio do d iretor co m ex i estrela d e Santo
rsua prpria c singular ex p erin cia / N o co rres
b i o co m e rcia l em salas d e cin e m a . O film e in icia a fase forte, dc Eduardo
p o n d em a tip o s co m um perfil so cio l g ico d e C o u tin h o , constri
m ais produtiva do cin easta - a partir d e e n t o , u m a m dia
o seu a u to -retrato
term in ad o , n o fazem p arle d e u m a estatstica,
de u m film e por an o d an d o-lhe um re c o n h e c im e n to qu e n o en c o n tro c o m o
n o ju stifica m n em provam n e n h u m a tese do diretor, n a situ ao
e le n o esperava m ais. B asead o e sse n cia lm e n te nas falas de
d e film agem . Na foro
diretor. A m big id ad es e sen tid os m ltiplos no
1 1 m oradores de V ila Parqu e da ('id a d e (favela na Z o n a Su l inferior, o p lan o do
so resolvid os" na m o n ta g em ; co n tra d i es n o q u in tal vazio um
do R io ) so bre suas ex p e ri n cias religiosas, associad as a m e
g a n h a m um a sn tese, m as so postas lado a lado. exem p lo dc "im ag em
nos de c in c o m inutos de im ag em pura (c o m o C o u tin iio p u ra " n o cinem a
E nesse film e qu e C o u tin iio p erceb e a im
co stu m a d efin ir os p lan os e m q u e no h pessoas falan d o ), o de C o u tm h o : u m a
p ortncia, para o seu cin e m a , d e film ar em um im agem sem falas.
d o cu m e n t rio in au gu ra um m in im alism o e st tic o q u e ser
esp ao restrito, em um a lo c a o
a m arca do d iretor nos film es posteriores: sin cro n ism o en tre
n ica ", qu e perm ite e sta b e le c e r re
im agem e som , a u s n cia de narrao o v er,* d c trilha so n o
la es co m p lexas en tre o sing u lar d c
ra, d e im agens de co b e rtu ra. Trata-se d e um a o p era o de
cada personagem , d e cada situ ao
"su b tra o " de tudo o q u e no lh e p a re ce esse n cia l, de mu
e algo c o m o um estado de coisas"
e x e rc c io dc e lim in a o q u e ex ig e m u ito esfo ro e um a pos
da so cied ad e brasileira. C o m o falar
tura ex trem a m e n te ativa, qu e pensa, repensa e d iscu te o qu e
de religio n o Brasil? P ercorren d o o
est send o produzido, d istan te d e q u alq u er passividade ou
su bm isso diante do real. pas inteiro? C o m o falar da favela?
F ilm a n d o vrias? A abord agem de
C o u tin iio radicaliza em Santo forte a aposta de film ar
C o u tin iio e m Santo forte n o deixa
a palavra do outro e co n cen tra-se no en co n tro , na fala e na
'.dvidas: film ar em um esp ao d eli
transform ao de seus personagens diante da cm era. O m o
m itado c , d ali, extrair um a viso, que
m ento da film agem tem para o diretor um a d im en so qua
Jevoca um g eral" mas no o repre
se m stica. Ali, no en co n tro co m o outro, c tudo ou nada.
senta n em o exem p lifica.
C o u tin iio m an tem u m a escu ta ativa e procura sc abster dc
q u alq u er julgam ento m oral diante do qu e d izem as pessoas

{ Em bora as expresses voz off" c narrao off" sejam mais usuais, opta
mos por "voz over" e "narrao over". neste ensaio, por consider-las mais
precisas. O "over" remete sobreposio s imagens <le vozes externas,
alheias eena. enquanto o ofT diz respeito s vozes que esto fora de
quadro, mas pertencem ao universo sonoro da cena cm questo.

C o n tra p o n to s com o
d o c u m e n t rio m o d e rn o
iccu& viu qu e c icpieitriilalivu" c o privilegio da afirm a
A
o de sujeitos singulares so dois traos m orcanlcs de
d iferenciao entre o d ocu m entrio co n tem p orn eo brasileiro
e o ch am ad o d ocu m entrio m oderno, cm particular aquele
produzido no d ecorrer dos anos 6 0 . Q u an d o falam os c m do
cu m en trio m oderno estam os nos referindo a um co n ju n to
d e obras em 16 ou 35 m m , d c curta ou mdia m etragens c cir
cu la o restrita, realizadas sobretudo por d o cu m en tai istas liga
dos ao C in e m a Novo. Interessa-nos su blinhar b rcv em cn lc suas
principais caractersticas, na medida em cjuc h, desde ento,
um dilogo perm an en te entre a produo posterior aos anos
6 0 e esse prim eiro m o m en to do d ocu m en trio social, crtico c
ind epend ente 110 Brasil. So film es qu e abordam critica m en
te. pela primeira vez 11a histria do d o cu m en trio brasileiro,
problem as e experincias das classes populares, rurais c urba
nas, nos quais em erg e o outro d e classe"* - pobres, desvalidos.
: C o n ceito utilizado por Bem ardel para caracterizar o tipo dc construo.
20 pelos filmes, cie seus objetos", c .1 relao dc alteridade privilegiada por
excludos, m arginalizados, presena constante em nosso d ocu
m ental desde ento, sob diversos recortes c abordagens.
D ar voz a esse outro" d escon hecid o torna-sc questo im
portante para os cineastas, e a entrevista - possibilitada pelo
advento das tcnicas de gravao de som direto" - torna-se um
procedim ento privilegiado. A voz tio povo az-se portanto pre
sente, mas ela n o ainda o e lem e n to central, sen d o m obiliza
da sobretudo na o b ten o de inform aes que apoiam os docu-
rnentaristas na estruturao de u m argum ento sobre a situao
real focalizada. As feias dos personagens ou entrevistados so to
m adas c o m o exem plo ou ilustrao de uma lese ou argum ento,
este, m uitas vezes, elaborado anteriorm ente realizao do fil
m e. n o raram ente a partir d e teorias sociais qu e forn eciam ex
p licaes tidas c o m o universalm ente aplicveis. Trata-se d e 11111
c o n ju n to d e filmes que rem etem ao m odelo qu e Jean -C lau d e
Bcrnardet d efin iu, em seu livro Cineastas e imagens do povo, de
1985, co m o sociolgico", e cu jas caractersticas convergem ,
em inm eros aspectos, para a esttica do d ocu m en trio clssi
co. E m esp ecial, os m ecan ism os de produo de significao
do film e, centrados na relao en tre o particular e o geral.
m o d ern o
o docum entrio
alguns dos 23 docum entrios que analisou i-iu m u indispensvel estudo
sobre 0 m oderno docum entrio brasileiro: C ineastas e imagens do povo.
lanado cm 1983.
A partir do com eo dos anos 60, a captao dc som direto se torna pouco
a pouco usual, com a popularizao dos gravadores portteis Nagra c de
cmeras 16min mais leves. ( ) primeiro representante do C inem a Novo a
C on trapontos com
ter contato com a tcnica do som direto foi Joaquim Pedro de Andrade,
que a experimentou d c modo pioneiro (mas ainda precariam ente, por in-
disponibilidade de equipamentos) em Garrincha, alegria do povo (1962).
Realizados em 1963/1964, M aioria absoluta (l.con I lirszinanl e Integrao
racial [ Paulo Csar Saraceni) so considerados os primeiros filmes efeti
vamente "diretos" brasileiros, seguidos da primeira leva de produes de
"I
rhinaz Fa ricas cm So Paulo. Para mais informaes, ver A descoberta da
espontaneidade", de David Neves. 21
 \ form a do d o cu m en trio brasileiro nos anos 6 0 c, por
tanto, bastante h brid a, dividindo-se en tre o projeto de dar
.1 voz (atravs dc entrevistas) e a proposta de totalizar c in
terpretar situ aes sociais com p lexas, m anifestada sobretu
d o pelo co m en trio do narrador, p elo uso da m sica, pelas
entrevistas co m esp ecialistas c autoridades, e tam b m p e
la m ontagem trabalhada d c m od o retrico. D ifere n tem en te
d c m ovim entos inovadores d o d o cu m en trio nesse p e ro d o -
tais c o m o o C in e m a V erdade francs e o cin em a direto norte-
am e ric a n o , qu e aboliram a narrao over d esen carn ad a, onis
c ie n te e on ip resen te, em favor de um universo sonoro rico e
variado a form a d o cu m en ta l brasileira se deixa co n tam in ar
por procedim entos m od ernos d c in terao c d c observao,
m as no se transform a efetivam en te. As im p lica es polticas
do CJinem a N ovo p arecem ter criad o um a situ ao especial
para o d o cu m en trio , q u e co n tin u ou recorren d o voz do
saber" para construir co m clareza os significados sociais c po
lticos visados pelos film es. Portanto, a narrao explicativa
perdura e expressa uni m od elo bastante cara cterstico da pri
m eira m etad e dos anos 6 0 no Brasil: o do cineasta/intelectual
q u e se julga no papel de intrprete qu e aponta problem as e
bu sca solu es para a ex p erin cia p opu lar.*
V rias circu n stn cias fizeram co m que esse m od elo de do
cu m en trio sofresse m u d anas ao longo das ltim as dcadas,
e o quadro bem mais co m p lex o do qu e pod em os d esenvol
ver aqui. C a b e , no en ta n to , d estacar alguns m o m en to s dessa
* Por seu carter panormico, nossa abordagem no destaca as singularida
des dos filmes do perodo, Irem mais diversos do ijne este breve apontamento
poderia sugerir. Nem todos conjugam n o s mesmos li rm o s as caracterstic as
do film e "sociolgico", interpretativo. com pretenses gcncralizantcs. Um
com entrio sobre a diversidade desta produo sc encontra no texto A Ca-
ravaua Farkas e ns", de Cludia Mesquita.
trajetria qu e co n trib u ram para problcm atizar opes ticas
c estticas do d o cu m en trio dos anos 6 0 , im prim ind o m odi
ficaes a essa estrutura. Algum as caractersticas se m antem
d om in an tes, tais co m o a atitude dos cin eastas d c film ar indiv
duos p erten cen tes a segm entos sociais diferentes dos seus, mas
as ap roxim aes se diversificam e escapam da exteriorid ad e"
do diretor em relao a quem film ado e dos tipos sociais"
presentes, d e diferentes m an eiras, cm film es co m o Vramun-
(lo (1 9 6 5 ), d c G erald o S a rn o , Opinio pblica (1 9 6 6 ), d e Ar
naldo Jabor, Maioria absoluta (1 9 6 4 -6 6 ), de L eo n 1 lirs/.man,
en tre outros.
U m a das respostas, j nos anos 7 0 , aos lim ites da ten
d n cia so cio l g ica " en co n tra-se c m curtas d o cu m en ta is q u e
bu scaram prom over" o su jeito da exp erin cia p osio d c
su jeito do discurso; tentativas e propostas para q u e o outro
de cla sse" sc afirm asse su jeito da produo de sentid os sobre
sua prpria exp erin cia. U m a dessas vias se m aterializou na
rad icalizao do m peto de d ar a voz". Um algu ns film es
(co m o Tarum (1 9 7 5 ), d e Aloysio R au lin o ). B ern ard et obser
va ce rta m agreza esttica ", poesia m enos" ou "e stilo p o b re",
p o u co retrico, qu e reduz sua form a de expresso ao m n i
m o d ern o
m o , para qu e o outro de classe assum a o discurso c no seja
abafado pela voz do c in e a s ta ".' O u tro exp erim en to , tam b m
levado a ca b o por R a u lin o , c Jardim Xova B ahia (1 9 7 1 ), em
o docum entrio
qu e o cin ea sta entrega a c m era a D eu lru d es, m igran te nor
destino, para qu e e le film e "sem qualquer in terfern cia do
d iretor", co m o inform am os crditos finais. R au lin o ab d ica de
sua posio e constri o d o cu m en t rio tam b m co m im agens
C on trapontos com
produzidas p elo personagem (n u m esforo de co m p artilh ar
no ap en as a voz, mas o o lh ar d o film e).
A inda na d cada de 7 0 , exp erin cias m en o s m arginais,
co m o os d o cu m en trio s realizados no programa d c televiso
Cdobo Reprter. p erm item testar outras form as d e abordar
TI
a realidad e. D riblan d o tan to a cen su ra da ditadura qu an to a 23

d ireo de jornalism o da IV G lo b o , a eq u ip e form ada por
jornalistas e cin eastas co n segu e re a liz a re m algu ns film es um
trabalho autoral de film agem c m ontag em , d istante da est-
tica-padro do program a que j co m eav a a sc con solid ar e
co n tav a co m um apresen tador e narrador o ficial. C m era na
m o e m m uitas cen as, longos p lanos-seqncias, a u sn cia d c
narrao over. personagens fugindo das tip ificaes, mistura
d e fic o com d o cu m en trio , so elem en to s q u e singulari-
zaru essa produo, abrindo perspectivas interessantes para o
d o cu m en trio da p oca.
M as as premissas do d o cu m en trio brasileiro m od ern o so
m ais p rofu nd am ente contestad as n o in cio da d cada d c 70
nos film es d e Artlnir O rn ar - C ongo (1 9 7 2 ), esp ecia lm en te -
c n o c le b re texto-m anifesto do diretor, O antidocumentrio ,
provisoriamente, do m esm o an o . O rnar im plod e, nessas in ter
venes, as boas in ten es dos d o cu m en taristas d e en to : te-
mati/.a a exterioridade q u e m otiva a realizao de todo projeto
d e d o cu m en trio ( S sc d o cu m en ta aqu ilo d e q u e no se
p articip a), evidencia a distncia en tre o saber d o cu m en ta l c
seus o b jeto s, afirm a a m ed iao co m o o qu e verdadeiram en
te interessa c ex p licita a natureza "falsa de toda e qualquer
im agem . M en o s preocu pado em co n testar o d o cu m en t rio
m as ig u alm ente d em o lid o r d e todas as prem issas do g n ero,
G la u b e r R och a realiza Di/Glauber 1 1977), em torno do vel
rio c en terro do pintor D i C av alcan ti, talvez o prim eiro do
cu m e n t rio efetivam en te su bjetivo do cin em a brasileiro.
Congo e Di/Glauber so film es exp erim en tais, reflexivos,
ensasticos; obras em q u e a in terveno dos cin eastas c e n
tral e ex p lcita, realizadas a partir d c um m aterial audiovisual
h etero g n eo , e nas quais o q u e im porta no so as "coisas
propriam en te, mas a relao que se pode e sta b elecer en tre
elas. F ilm e s qu e deixam claro s os lim ites da represen tao
d o cu m en ta l e propem novas form as de relao c o m o esp ec
tador, m as foram in feliz m e n te m uito p o u co vistos. A exib io
de D i/G lauber at b o je proibida no Brasil, e m fu n o d c um
processo m ovido pela fam lia d o pintor.
K Cabra marcado para morrer (1 9 6 4 / 1 9 8 4 ), de E d uard o
C o u tin h o . o film e qu e re n e, sintetiza c indica novos ca m i
nhos para o d o cu m en trio brasileiro, transform ando-sc em
um divisor d e guas", segund o Jca n -C la u d e B ern ard et, en tre
o c in e m a m od erno dos anos 6 0 e 7 0 e o d o cu m en t rio das
dcadas de 8 0 e 9 0 . F m vez dos grandes a co n tecim e n to s e
dos grandes h o m en s da histria brasileira, ou d c fatos e pes
soas exem p lares, o film e se o cu p a de episdios fragm entrios,
personagens a n n im o s, aqu eles q u e foram esquecidos e recu
sados pela histria oficial c pela m dia. Cabra marcado efe
tua desvios significativos nas form as d e sc fazei d o cu m en t rio
no B rasil, mas no deixa de dialogar co m d iferentes estticas
d o cu m en ta is e da reportagem televisiva, retom an d o algum as
delas e rein ven tan d o outras.
A histria de Cabra co n h e cid a . In iciado e in terrom p id o
em 1 9 6 4 . p e lo golpe m ilitar, o p rojeto ten cion ava co n ta r a
trajetria do lder ca m p o n s Joo Pedro Teixeira, assassina
do a m an d o d c latifundirios, ten d o cam p o n eses c o m o atores
d e um a fic o inspirada cm fatos reais" (a viva d c Joo Pe
dro, K lizab cth Peixeira, desem penhava o seu prprio papel).
Q u a n d o C o u tin h o retom a o film e n a dcada d c 8 0 , no sc
trata m ais d e im p lan tar u m p ro jeto esttico co letiv o , en g a ja n
do cam p o n eses e in telectu ais n um a exp erin cia co m u m , co m
fins d id ticos e de pro m o o da luta cam ponesa. Trata-se ago
ra de nm indivduo em busca de outros indivduos. O s ca m
poneses q u e o cin easta reen co n tra esto transform ados pela
ex p erin cia histrica que viveram , assim co m o o p ro jeto d c
film e se transform ou nos qu ase vinte anos que separam um a
film agem da outra, anos de ditadura m ilitar. C o u tin h o volta
para ouvir os cam p oneses e exp o r a exp erin cia an terio r a um
b a la n o - os balanos possveis, agora, so individuais.
 Su a postura cm 1981 (quando o film e c retom ad o) de
d isponibilidade c abertura para o en co n tro . Trata-se d e abrir a
cm era para a com p lexid ad e das rep resentaes q u e os ca m
poneses fazem d c sua ex p erin cia e de sua histria, m uitas
vezes contraditrias. O Cabra de 1984, cen trad o cm entrevis
tas, c um film e aberto, sem certezas. C o u tin h o aposta no pro
cesso d e film agem co m o aq u ele qu e produz aco n tecim en to s
c personagens; aposta no e n co n tro en tre q u em film a e quem
film ado co m o essencial para tornar o d o cu m en t rio poss
vel. A entrevista no m ais sim ples d ep o im en to nem dar a
voz, m as um dilogo fruto de p erm an en te n eg o cia o em cinc
as verses dos personagens vo sendo produzidas cm co n tato
c o m a cm era. Trata-se d c um film e qu e, para Ism ail X avier,r>
en cerra sim b o licam en te o perodo "esttica e in telectu a lm e n
te m ais d enso do cin em a brasileiro, m arcado pela tradio do
c in e m a m od erno, articu land o d e form a inventiva e heterog
nea a d im en so esttica co m as questes p o lticas nacionais.
P
P re se n a d a e n tre v ista
abra marcado para morrer pode ser visto ta m b m co m o
J m arco inaugural, na obra d e Eduardo C o u tin h o , da n
fase na palavra falada, en u n ciad a nas conversas en tre diretor
e personagens, observados p elo aparato cin em ato grfico . San
to forte radicaliza essa postura c ev id en cia, ao m esm o tem po,
parm etros d e um a abordagem q u e sc tornou m u ito in flu en
te no d o cu m en t rio brasileiro ao longo dos anos 8 0 e 9 0 : o
privilgio da entrevista, associado retrao na m on tagem
do uso de recursos narrativos e retricos, p articu larm en te da
narrao ou voz over, con sid erad a um a in terv en o excessiva,
qu e dirige sentid os, fabrica in terp retaes. K c o m o se a pre
disposio d e dar a voz aos su jeitos da exp erin cia (j presente
no d o cu m en t rio do C in e m a N ovo, mas en t o associada
voz over interpretativa ou totalizadora) fosse ganh an d o fora,
a ponto de a b o lir ou su bju gar outras form as d c abord agem .
E m b o ra bastante distintos en tre si, film es c o m o 2 0 0 0 nor
destes ( 2 0 0 1 ), de David f ran a M en d es e V ic e n te A m orim ,
janela da alm a (2 0 0 2 ), d c Joo Jardim c W alter C arvalh o,
Morro da Conceio (2 0 0 5 ), d e C ristian a G ru m b a e h , E sta-
mira (2 0 0 6 ), d c M arcos Prado, Em trnsito (2 0 0 6 ), d e llc n r i
 ( '.crvaiseau, e Pro dia nascer feliz (2 0 0 7 ), d c Jo o Sard im , en -
Irc outros, expem a presena decisiva desses traos.
M as, ainda que a entrevista seja utilizada co m o estratgia
de abordagem cen tral, os assuntos, dispositivos e co m p osi es
finais so variados. Pode haver 11111 tem a am p lo co m o norte
(co m o o caso do "o lh a r" e m f a nela da alma}-, 011 a aposta na
associao en tre um a tem tica esp ecfica e a ex p erin cia dos
m oradores d c um lo cal (c o m o o caso do trnsito na cid ad e
dc S o Paulo, 110 longa E m trnsito . qu e trabalh a entrevistas
co m m oradores dc d iferentes regies da cap ital, m as tam b m
a co m p an h a o co tid ian o dos personagens cm seus (luxos pela
cid ad e); ou ainda u m a circ u n scri o espacial m ais rigorosa,
privilegiando a exp erin cia d e u n i d eterm inad o grupo dc m o
radores (co m o se v em Morro da Conceio).
N este ltim o, a p resena da entrevista se associa in tim a
m e n te ao trabalho da m em ria e ao tem po de narrar d e seus
personagens, oito dos m ais velhos m oradores dessa regio no
C e n tro antigo d o R io d e Jan eiro . O film e alinhava essas c o n
versas, num a alternn cia e n tre segm entos tem ticos qu e tecem
um a m em ria coletiva (os tem pos antigos do bairro e da cid a
de, o carnaval, a R dio N a c io n a l...) e outras seq n cias m ais
individualizadas que se d ed icam s histrias d e cad a um dos
personagens. Pontuando os segm entos, longos p lanos gerais
fixos de algum as ruas c recan to s, tom ados no d eco rrer dc um
dia - neles, o tem po presente do m orro da C o n c e i o escorre
en tre m in scu los aco n tecim e n to s cotidianos. Na m o n la g cm
das enlrevistas e nas p o n tu a es, o d o cu m en t rio elabora um
tem po prprio, propiciatrio. E n tre fotografias, casos, lapsos e
siln cio s, os personagens cria m , na in terao co m a diretora,
as im ag en s dc 11111 tem po perdido. Su as p erfo rm an ces, mais
at do q u e o co n te d o narrativo das histrias, expressam a im -
b ricao entro m em ria e esq u ecim en to .
)< cm Estamira , a entrevista aparece associada a outros
procedim entos, inclusive a o registro cuidadoso d o cotidiano,
c o film e pode ser visto co m o um a sntese en tre a busca de
form as m ais plsticas - num a tend ncia d ocu m ental co n tem
pornea qu e dialoga co m a videoarle e a aten o ao en con tro
praticada por Eduardo C ou tin iio. N o apenas 11111 trabalho dc
apreenso e expresso esttica do universo da personagem E s
tam ira, mas de longo e denso relacio n am en to co m cia, senhora
co m problem as m entais, trabalhadora de um lixo na periferia
do G ra n d e R io , vrias vezes visitada pela reduzida equipe de
gravao. ( ) diretor prefere, na m on tag em , ex clu ir sua voz 11a
in terao co m a personagem , diferenciando-se d c 11111 uso da
entrevista m ais prprio a 11111 "cin e m a conversa, co m o se v
n o s film e s d c C o u tin iio c c m M o rro d a C o n c e i o .
O le m a c sc m e llia n le ao de Boca de lixo ( 1 9 9 2 ) , vdeo
de E d u a rd o C o u tin iio , m as a rep resen ta o em p reen d id a
em Estamira b em diversa, ain d a q u e saibam os d o esfo ro
de sin g u la riz a o das trajet rias d e alg u ns ca ta d o res realiza
do p e lo d o cu m e n t rio de C o u tin iio , qu e visa a co n fro n ta r
o estere tip o e b u sca a a firm a o d e su jeitos. E 111 Boca de
lixo nota-se a proposta d c resistir ao estigm a q u e m a rca a
re p rese n ta o p b lica d c 11111 g ru p o social m arg in alizad o ,
re m eten d o , e m algu m a m edid a, a perspectiva dos su jeitos
en trev istad os a um a co m u n id a d e d c sen tid o e e x p e ri n cia .
E m Estam ira , d iversam en te, v-se u m a notvel rad icaliza
o do e sfo ro d e su b je tiv a o j p resen te e m Boca de lixo.
O d o cu m e n t rio n os perm ite re fletir sobre o esv aziam en to
da v o n tad e d c rep resen tativ id ad e, a favor de u m a aposta na
afirm a o sin g u la r de um a n ica m u lh er. E ste e m p e n h o se
traduz ein fotografia, som c m o n ta g e m , e p o d eram o s afir
m ar, c o m L e a n d ro Saraiva, q u e "a fora d e E sta m ira , sua
su b jetiv id ad e tran sbord ai!te c a rreb a ta d a , c o n ta m in a c c o n
duz a exp resso cin e m a to g r fica /
 E qu acio n ad a a outros p rocedim entos d c abord agem e tra
balhada co m rigor em longas co m o Estomira, a entrevista
ap arece co m o estratgia reco rren te, diluda em m uitos traba
lhos recen tes. F. provvel qu e o prim eiro a ch am ar aten o
p u b licam en te para a hiptese de q u e a entrevista virou ca
c o e te tenha sido je a n -C la u d e Bernardet, na segunda ed io
d c Cineastas e imagens do povo {2 0 0 3 ). No artigo A entrevis
ta, u m dos apnd ices ao texto original, B ern ard et co n stata o
crescim en to da produo dc d ocu m en trios cin em ato grfico s
no Brasil desde fins dos anos 9 0 , m as adverte que tal bootn
no corresponde a um en riq u ecim e n to da dram aturgia e das
estratgias narrativas; ao con trrio, haveria a rep etio d e um
n ico sistem a", b an alizad o pelo jorn alism o televisivo: N o
sc pensa m ais em d o cu m en trio sem entrevista, e o m ais das
vezes dirigir um a pergu nta ao entrevistado co m o ligar o pi
loto au to m tico .'
E n tre as co n se q n cia s estticas desse sistem a estariam a
d o m in n cia do v erbalizvcl, a fraca cap acidad e de observa
o d e situaes reais c m transform ao, a rep etio d e uma
m esm a co n fig u rao espacial (aquela tp ica da en trevista), a
au sncia d c relaes en tre os personagens - em fu n o do
en fo qu e cen trad o na in terao en tre cin easta e entrevistado.
B ern ard et observa tam b m q u e tal relao, por sua vez, ain
da sc atem d icotom ia clssica su je ito -o b je to . D o m in a m te
m ticas relacionadas ex p erin cia d o outro d c cla sse e os
cin eastas tratam seus entrevistados pobres d e m od o feticliista
e sacralizado. sem e sta b e le c e r real dilogo: T u d o o qu e diz o
p obre vale. N o vam os co n trad izer o pobre, q u e isso im p lica
ria um a co lab o rao co m os m ecanism os d e opresso - en tre
vistado pobre um tan to sacralizad o ."'
N este co n texto de rep etio, d ilu io e esg o tam en to de
um m od elo, Bernardet sc diz m otivado por film es qu e eviden
ciam a crisc do sistem a de entrevistas - film es d c entrevis
ta " q u e ex ib em , de algu m m od o , fissuras c ten ses internas a
seu p ro ced im en to cen tral. E m b le m tico dessa situ ao, para
c ie , margem da imagem , p rim eiro longa d e E vald o M o-
carzcl. N esse film e sobre m oradores de rua da cid ad e d c So
Paulo, alg u ns c lic h s associados ao sistem a" esto m ob iliza
dos: entrevistas, presena da eq u ip e na im agem c au sncia
d e n arrao over. Ao final, a m arcan te a u to crtica: um dos
personagens, depois de assistir ao film e em sesso promovida
pela eq u ip e, m ostra-se d esco n ten te co m a rep resen tao dc
sua ex p erin cia em preendida p elo longa. Para e le , faltou m os
trar a sua rotina invisvel: ir d c casa em casa, pedir com id a,
receb er h u m ilh a es. Teria sido o caso. podem os pensar, de
aban d on ar o u m atizar a m etod ologia centrada cm entrevistas,
nesse caso in su ficien te, em privilegio d c um a postura d e o b
servao film ada do co tid ia n o . O c rtic o no deixa aind a d c
su b lin h ar <> fato d c q u e "o sistem a d e entrevistas sim p lifica a
produo c baixa seus cu stos", exp licitan d o a relao en tre os
m ecan ism os d c produo audiovisual vigentes, a d o m in n cia
d c um p ro ced im en to e os resultados estticos obtidos.
* Ao projetar o film e pani os personagens, Evaldo M ocarzcl j provoc a, cm
.A margem da im agem , reflexes sobre a apropriao da imagem do outro.
E le diversifica este questionamento c busca novos enfoques cm seus docu
mentrios posteriores, que tambm se valem do procedimento da enlrev ista.
F.m Do lulo luta 2006, por exem plo, parle de uma cxpericncia pes-soal
(c pai de uma menina portadora da sndrome de Dovvn) para focalizar a
cxpcriiu i.i de outros portadores c familiares. .Algumas anlises detidas dos
filmes dc Bernardet se encontram 1 1 0 D ocblo g. de Carlos AII>erto Mattos.
 te co m os personagens. D c qualquer
m odo. todos eles sc atem a trajetrias
1
singulares, recu sam tip ificaes e res
gatam para o d o cu m en t rio brasileiro
A o b se rv a o e o tem p o um a d im en so tem poral p raticam en te
inexistente nos film es baseados apenas
cm entrevistas. O tem po co n ta , pro
duz cteitos, provoca m udanas nas re
la es en tre cin eastas c personagens,
transform aes na vida d aqu eles q u e
so observados".
O s film es d e Jo o Sa llcs se desta
cam desse c o n ju n to por terem criad o
tem poralidades raras n o d o cu m en t rio
en tre os film es d iferen ciais nesse co n tex to est Selson
D Freire (2 0 0 3 ), de Joo Sallcs. Trata-se, d e fato, d e um
d o cu m en trio q u e aposta, para alem da in terao c da c o n
brasileiro atu al, associando um a film a
gem qu e privilegia o p lan o-scq cn cia
a um a m o n tag em a ten ta e sensvel s
versa, na observao detida dc- situaes reais, a ex em p lo dc
digresses tem porais. Dessa associao
outros d o cu m en trio s d e Sallcs: tanto aqu eles realizados para
surgem film es ch e io s de m o m en to s
a televiso a srie Futebol , e m parceria co m A rthur fo n te s,
banais, ordinrios, in essen ciais para
e S/ntrt Cruz (2 0 0 0 ), u m dos program as da srie 6 histrias
o decorrer da narrativa. S e q n cia s
brasileiras , co-dirigido co m M arco s S C o rr a c o m o para o
ond e nad a" a c o n te c e , a n o ser u m a
c in e m a - ,\e/son Freire c F.ntreatos (2 0 0 4 ).
d urao p articu lar cm q u e o tem p o cro n o l g ico A sso cian d o plan os-sc-
O jj o tam bm presente, de formas variadas, c m O cham a q n c ia s e m on tag em
d c certa form a suspenso. M o m e n to s entre atos,
sensvel s digresses
do de Deus (2 0 0 0 ), de Josc Joffily, Fala tu (2 0 0 4 ), d c G u ilh erm e
ju stam en te. K possvel not-los d esd e o episdio te m p o ra is, o s filmes
C o e lh o , justia (2 0 0 4 ), de M aria Augusta R am os, O crcere e d e J o o Salles criam
da srie Fulelxl e m torno d o ex-jogad or Paulo
a rua (2 0 0 4 ), dc Liliana S u lzb ach , A {ressoa {rara o que nasce te m p o ra lid a d e s raras
C sa r C a ju , con stru d o co m os ch am ad o s tem pos n o d o cu m e n trio b ra
(2 0 0 4 ), de Roberto B crlin cr, Vocao do poder (ZOOS), d c E d u sileiro de h o je. Nelson
fracos ou m ortos d e um a narrativa: o persona
ardo E scorei e Jos Joffily, e Dia dc festa (2 0 0 6 ), d c T o n i Ven- Freire registra o s "g ra n
gem que no a p a re ce , a p rogram ao prevista que d e s a t o s " d o p ian ista,
turi. justia o n ico q u e segu e m ais estritam en te a lin h a do
no d certo , as ligaes de ce lu la r qu e no se m a s priori/a p eq u e
c in e m a d c observao, tam b m co n h e cid o c o m o c in e m a di n o s g e sto s, esperas.
co m p leta m , as pessoas qu e n o re c o n h e c e m o ex- A b aixo, o d ireto r c
reto: aspira invisibilidade da film agem , registrando indivdu
craque. K co n tu d o em SeIson Freire, seu prim ei o p ro ta g o n ista com
os reais c o m o se a eq u ip e n o estivesse presen te, retiran d o, na a p ian ista M artha
ro film e para a sala d c cin e m a , q u e Salles ch ega
m o n tag em , qu alqu er in d cio d e u m a interao m ais evid en A rgerich , ta m b m
a um a m a d u recim en to dessa o p o . N o qu e os p resen te n o film e.
grandes atos" do pianista no estejam l - N elson Freire toca ireatos integrou 11111 p ro jeto ind ito
in clu sive m sicas inteiras m as a m o n tag em prioriza siln na p rod uo cin em ato grfica brasi
cio s. h esita es, esperas, pequenos gestos, atitudes discretas, leira: foi realizado sim u lta n ea m en te
rea es sutis. Salles film a N elson Freire ao longo de dois anos; n Pees, dirigido por E duardo C o u - [ ** i
na m o n tag em , no segu e a cronologia da film agem , co m o tin h o , c am b o s foram lan ad o s ao i /
L *
a c o n te c e na m aior parte dos seu s film es realizados a partir m esm o tem po, cm um a m esm a sala
de um a m etod ologia d e observao; re n e situ aes q u e se d e c in e m a , e m horrios alternados.
repetem nos diversos co n certo s qu e F reire faz c m cid ad es es Pees co n cen tra -se nos operrios do
palhadas pelo m undo. M o m en to s q u e expressam a solido, ABC pau lista, co m p an h eiro s d c L u
constatad a e assum ida p elo pianista, d c um co tid ian o intenso. la q u e haviam participado das gran
Ao m esm o tem p o , notvel a intim idade q u e Sa lles co n seg u e des greves nessa regio d e S o Paulo
registrar nas belas seq n cias do pianista na casa da am iga n o final dos an o s 70. So film es em
c tam b m pianista M artha A rgcrich. S o im agens m arcadas qu e os diretores retom am , d e m an ei

A
pui u m a certa instabilid ad e, e m fu n o ria c m era 110 om bro, ra geral, as respectivas m etod ologias
q u e produz um a subjetividade e um a proxim idade m aior do d c film agem , co m pequenas altera
diretor e da eq u ip e co m os que esto sen d o film ados. es. S a lle s in clu i b em m a isa eq u ip e
N elson Freire c u m personagem m u ito p o u co m iditico: 110 film e c evita trilha sonora. C o n
tm id o, fala p ou co, e m en o s aind a sobre sua vida. E sse o u tin h a n o se restringe apenas ao pre
tro asp ecto im p o rtan te 110 c in e m a d e Jo o Sa lles: deixar claro sen te dos personagens, m a s m e m
q u e os indivduos film ados n o precisam ser, n ecessariam en ria pessoal e coletiva de 11111 d eterm in ad o grupo so Lula, cm Entreatos,
d c j o o Salles. As
te, b o n s co n tad o res d e histria - 1.ula. claro , representa um a cial qu e teve 110 passado 11111a ex p erin cia co m u m . co n v e rsa s m ais lo n
ex ceo . O p rin cp io d e aco m p an h ar indivduos d urante um Interage ta m b m co m u m a ce rta m em ria d o d o g a s en tre a eq u ip e dc
film agem e o e n t o
ce rto tem po lhes co n fe re um a existn cia cin em ato g rfica que cu m en t rio brasileiro, voltada 110 final dos anos " 0
c a n d d a t o a c o n te c e
no se restringe ao q u e ele s possam ev en tu a lm en te dizer. E para as lutas operrias d o ABC. ram d u ra n te o s v os,
talvez os lim ites d e um a in terao m ais direta co m os persona Vocao elo poder, la n a d o p o u co depois en tre o s c o m cio s
q u e o p resid en te fez
gens, 11a obra do cin ea sta co m o 11111 todo, ten h a m tido co m o dos film es de Sa lles e C o u tin iio , tam b m a co m p o r to d o o B rasil. O
contrapartida um a in ten sificao da a te n o a o m undo: seus panha um a ca m p a n h a eleito ra l, m as d e ve film e integrou um
p r o je to in d ito na
film es exibem u m a cap acidad e dc observao in co m u m no reador para a cid ad e do R io d e Ja n eiro - persona
p r o d u o c in e m a to
d o cu m en trio brasileiro. gem m e n o r da p o ltica, p ra tica m en te a n n im o e grfica b rasileira: foi
E m Entreatos, S a lle s refaz co m o e n l o cand id ato L ula 11111 sem interesse m iditico. E d u ard o E sco rei e Jos realizad o e lan ad o
sim u lta n ea m en te a
percu rso sem elh an te ao d c R ich ard L ca c o ck e R obert D rew Joffilv film aram d urante sete m eses seis candidatos P ees, d e E d uardo
na cam p an h a qu e eleg eria Jolui F. K en n cd y cand id ato d o Par por d iferen tes partidos, todos e le s ten tan d o 11111a C o u tin h o , sen d o
exib id o s em h o rrio s
tido D em o crata n P resid ncia dos Estados U nidos, 110 film e vaga n a C m a ra M unicipal p ela prim eira vez. A
a lte rn a d o s d a s m es
inaugural do cin em a d ireto am erican o : Primar), d e 1 9 6 0 . E n- esco lh a dos personagens p a re ce ter levado cm m a s sa la s d c cin em a .

Vocao d o poder,
d c E d u ard o E scorei
e jo s Jo flily, ta m b m
re tra ta c a m p a n h a s
p o ltic a s c deixa a o
e s p e c ta d o r a ta refa
d c e s ta b e le c e r c o
nexes en tre o s d a
d o s a p re se n ta d o s c
a exp erin cia so cia l
e p o ltica b rasileira
36
so as m qu inas eleitorais - polticas, clicn tclista s, religiosas,
em bora elas tam b m possam falhar.
Entreatos, Pees e Vocao do poder so trs film es qu e
en fren ta m m ais d iretam en te a p o ltica , que desvelam , ao m e
nos p arcialm en te, as circu n stn cias c engrenagens do fazer
p o ltico " no pas, c que ev en tu a lm en te poderiam sugerir in
terp reta es ou avanar algu m as teses sobre o c e n rio n a cio
nal. M as, assim co m o a c o n te c e n os m elhores film es baseados
na in terao , ca b e aos esp ectad ores a tarefa d e e sta b elecer
co n e x e s en tre os dados sensveis q u e os film es ap resen tam c
a exp erin cia social e poltica brasileira.
co n ta a co m p o sio d c um p ain el diversificado:
um rapper do su brbio <P\T. u m a pastora evan
g lica (1*1.), um filho d c polticos clicn tclista s da
/.ona O este (PM D B), um apadrinhado do prefei
to C sar M aia (ITT.), um filho d c presos p olticos
(1*11 c um rep resentante jovem da classe m edia
alta da Z o n a Su l (PSDB).
O film e nos co lo ca fren te a fren te c o m varia
das m aneiras dc praticar e di/.cr a p o ltica , deixan
d o entrever o ab ism o en tre candidatos d c diferentes
estratos sociais c cu ltu rais da socied ad e brasileira.
O rapper G e lc ia m al co n se g u e form ular propostas
c contrasta c o m as falas do pelista c d o tu can o ,
m as na verdade im portam p o u co as habilidades
lingsticas c a desenvoltura d e ca d a candidato: o
vazio dos discursos parece atingir todos eles j no
c o m e o das "v o ca es, c o "b o m discurso ch e io
d c boas in ten es n o vale m ais d o q u e o dem ag
gico. Iodos sc eqivalem e o q u e co n ta , n o final.