Vanguardia, en francs avantgarde es un trmino que proviene del lenguaje militar y del

accionar en la guerra. Cronolgicamente el surgimiento de las vanguardias est vinculado al

inicio y transcurso de la primera guerra mundial (1914). La palabra vanguardia en un
Tratado de Guerra de principios del siglo XIX designaba a los puestos de avanzada.

Las vanguardias son movimientos histricos, las vanguardias artsticas tienen una
localizacin temporal en los comienzos del siglo XX. Quieren romper con la tradicin y
proponen una nueva categora para la obra de arte. Escriben Manifiestos en los que dicen
cules son sus objetivos. Cada vanguardia histrica inaugura otra forma de pensar y hacer
arte. Lo que las une es el rechazo a la historia del arte anterior a ellas

Entre 1890 y 1930 es un perodo intenso en el que se desarroll la vanguardia artstica

bajo la forma de distintos ismos que producen diferencias en lo que se entenda por arte
hasta ese momento.

Influyen en este cambio la formacin de las grandes ciudades y los avances cientficos y
tecnolgicos. Los nuevos medios de Transportes y de Comunicacin.

Impresionismo1874, Paris, Monet (nombre), Renoir.

El color como forma de comunicacin

Mezcla ptica

Se denomina as a la mezcla de colores que no resulta de la mezcla del material color en la

paleta, sino que se obtiene yuxtaponiendo en pinceladas cortas o lneas finas, aquellos
colores que de mezclarse ntimamente provocaran un nuevo color, pero que en este caso al
cubrir por yuxtaposicin la ,superficie y observada sta a distancia suficiente provocar la
fusin de las sensaciones de color en la retina, dando como resultado un nuevo color, que en
realidad no existe y ser puramente ptico. Por ejemplo: de rojo y amarillo, anaranjado; de
azul y rojo, violeta; de azul y amarillo, verde; de rojo y blanco, rosado; etc., o bien en la
bsqueda directa de efectos de color semejantes a los que la luz produce en sus distintas
mezclas. En realidad es mezcla de sensaciones cromticas. La mezcla ptica constituy un
valioso medio de expresin plstica para los pintores impresionistas, los que perseguan
sensacin de luz y atmsfera sobre la superficie

En relacin con el tratamiento del color, los impresionistas evitaban la mezcla de colores en
la paleta, aplicando colores primarios o secundarios directamente sobre el lienzo,
yuxtaponiendo pinceladas. De esta manera se consegua una mayor luminosidad y brillantez
en la obra, ya que la mezcla de colores es de tipo ptico, por tener lugar en la retina del
espectador.

Los pintores impresionistas, por lo general, evitaban oscurecer los colores mezclndolos con
el negro. Cuando necesitaban pintar sombras, recurran a la mezcla o yuxtaposicin de
colores complementarios. Evitaban las sombras negras; incluso en ellas haba color. Tambin
empleaban el recurso de evitar al mximo la presencia de sombras pintando, por ejemplo, en
las horas centrales del da (sombras ms cortas) o con luz frontal sobre los personajes (para
que las sombras queden detrs de ellos).

Postimpresionismo
En Londres 1910 la exposicin de tres pintores Paul Czanne, Paul Gauguin y
Vincent van Gogh. Llama la atencin marcaban nuevas tendencias y se les llam
POSTIMPPRESIONISTAS:
Paul Gauguin antecedente Fovismo.
Vincent van Gogh, antecedente expresionismo.
Paul Czanne, antecedente cubismo

El Fauvismo o Fovismo, (en francs fauvismbrase) Paris, 1905, exposicin saln de otoo,
fauves, fieras. H. MATISSE, A.DERAIN, M. de VLAMINK.

Prdida de relacin color/objeto y relacin color/realidad.

Tambin conocido como expresionismo francs, Los gneros del retrato y el paisaje,
abordados tambin por el Impresionismo, son retomados por los Fauvistas, pero con un
sentido distinto del color; rostros naranjas con fuertes contrastes de colores
complementarios, bigotes azules, arboles rojos, cabelleras violetas y ros de aguas amarillas,
son expuesto ante nuestros ojos, junto a otros motivos, como si de un calidoscopio de arcoris
se tratara. El color era la esencia y el motivo principal de los Fauvistas y los colores primarios
por vez primera se exponen con la plenitud de sus vibrantes mezclas. La dualidad objeto
color como factor de identidad o representacin fiel de la realidad comn, se haba roto, ahora
con las obras fauvistas quedaba el objeto identificable en su forma o naturaleza exterior, pero
su color cambiar para adquirir un significado y una independencia propia, supeditada a la
mirada que le impregna el propio pintor.

Su estilo pictrico utiliza colores fuertes, contrastados, sobresaliendo el cromatismo

irreal, es decir, utiliza colores que en la realidad no existen (por ejemplo: rboles rojos,
amarillos, etc.). Expresa la libertad, rebelda, imaginacin y sentimientos del artistas, no
siguiendo contornos perfectos ni lneas exactas, sino que deja fluir el mundo interior del
artista. Los artistas ms destacados de este movimiento son: Henri Matisse, Andr Derain,
Maurice Vlamink

Expresionismo Alemania. Dresde El Puente 1905. Kirchner y otros. Berln Jinete Azul 1911
Marc, Kandinsky

C olor como elemento plstico de valor expresivo, trasmisor de emociones y

sentimientos.

La angustia, el dolor, la crisis y el impacto psicolgico ante la realidad delinean al movimiento

expresionista. El Expresionismo reflej, ms que la realidad objetiva, la crisis interior, la
tragedia personal del pintor, frente a una sociedad harta, llena de miseria, angustia y
guerras.
Como corriente artstica buscaba la expresin de los sentimientos y las emociones del autor,
ms que la representacin de la realidad objetiva. El artista expresionista trat de representar
la experiencia emocional en su forma ms completa, sin preocuparse de la realidad externa
sino de su naturaleza interna y de las emociones que despierta en el observador. Para
lograrlo, los temas se exageran y se distorsionan con el fin de intensificar la comunicacin
artstica. Sin embargo, es importante entender que el expresionismo ilustra el lado pesimista
de la vida, el que se genera tanto por las circunstancias histricas del momento como por los
descubrimientos audaces de los impresionistas. Lo importante en este movimiento es la
forma y el sentimiento del autor.
Fuerza expresiva mediante colores fuertes y puros, cuyas combinaciones son al azar, con
lneas que expresan la angustia que estos autores sienten frente a la vida.
Destacan en sus pinturas los colores azul, amarillo y verde para contrastar con la simplicidad
del blanco y el negro. Son frecuentes los rostros desfigurados y tristes.
Cubismo Paris 1907 Picasso Braque Gris
Formas geomtricas
Movimiento artstico iniciado por Picasso en 1907, caracterizado por la re-interpretacin de
las formas en trminos de contornos geomtricos desde mltiples perspectivas. Al ver estas
formas los crticos afirmaron "desprecian la forma y lo reducen todo, paisajes, figuras y casas,
a esquemas geomtricos, a cubos".

Pretende representar(al mismo tiempo) todas las formas posibles de ver una
figura. Descompone las formas y figuras en mltiples partes, todas ellas geomtricas; el
objetivo es examinarlas y ordenarlas por separado. Los objetos se representan en el plano
desde distintos puntos de vista. Por eso se ve el frente, el perfil y al espalda al mismo
tiempo. La perspectiva queda eliminada

Cubismo Analtico: Descompone las formas y figuras en mltiples partes, todas ellas
geomtricas; el objetivo es examinarlas y ordenarlas por separado. Cuadro La guitarra y la
mandolina de Gris. Paleta monocromtica o bicromtica completamente desaturada

Cubismo Sinttico: A partir de 1913, la pintura cubista efecta una crtica de su

propio proceso analtico, lo que da origen al cubismo sinttico, en el que se desarrolla la
arquitectura plana que reemplaza la imitacin de la visin corporal en perspectiva y se vuelve
a usar una amplia gama de colores. Est realizada por medio de lneas y con planos creados
por medio de papeles.

Las frases que aparecen no son elegidas al azar. Se trata de juegos de palabras que usaban
los pintores. Braque, Bodegn con mesa. o Bodegn tambin conocido como naturaleza
muerta cosas cotidianas realizadas por el hombre.