Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
Marcus V. C. Mello
Matrcula 2016 382 008
A imagem observada, registrada, divulgada, comentada, idolatrada e tudo mais que se pode
fazer a uma imagem, mas h uma dimenso da imagem intocvel, imutvel, grudenta como
chiclete na calada em dia quente... Esta imagem surge na mente. Ela escraviza o seu dono. Ela
quer sair, quer se realizar.
Pg.: 2 de 8
Walter Benjamin
Pg.: 3 de 8
Dilogos Conceituais
ser como em sua viso. Benjamin fala desse inconformismo com o resultado
registrado contra a inteno original do fotgrafo: (...), e quando, mais tarde, o hbito
do retoque, graas ao qual o mau pintor se vingou da fotografia, acabou por generalizar-
se,(...) (BENJAMIN, 1994, p. 97). Esse impulso ao retoque, ajuste, no est
relacionado apenas ao que foi visto pelo Operator, mas est muito mais ligado como
ele sentiu a imagem. Essa emoo precisa, detalhada, minuciosa e muitas vezes
frustrante, pois muitas vezes o resultado em registro no consegue fidelizar-se ptria
imagem em sua mente.
Reproduo do Mundo
existe uma nica imagem... A mesma cena se transforma e se recria na medida em que
observada, sentida, pensada, registrada, exibida, tratada, recriada e impressa. So muitas
imagens do mesmo registro. Barthes fala um pouco dessa fidelidade com o mundo
quando compara a pintura de um quadro ao registro fotogrfico:
A pintura pode simular a realidade sem t-la visto. (...) Ao contrrio
dessas imitaes, na Fotografia jamais posso negar que a coisa esteve
l. H dupla posio conjunta: de realidade e de passado. E j que essa
coero s existe para ela, devemos t-la, por reduo, como a prpria
essncia, o noema da Fotografia. (BARTHES, 2015, cap. 32, p. 67)
Com o avano das tecnologias na histria, diferentes instrumentos e equipamentos vm
se sobrepondo na incessante tentativa de satisfazer nossas imagens mentais, cumprir
nossa humanidade, em contraponto viso de que o homem conduzido e manipulado
pelas mquinas, pois que se numa viso rpida isso parece possvel, por deslumbre ou
surpresa, no momento seguinte o domnio da vontade criativa do homem, e o aparelho
tem que responder conforme se espera, ou simplesmente substitudo por outro que o
faa, um instrumento descartvel. Benjamin fala dessa disputa de foras na seguinte
passagem: No entanto o decisivo da fotografia continua sendo a relao entre o
fotgrafo e sua tcnica. (...) como o pianista, o fotgrafo precisa lidar com um
mecanismo sujeito a leis limitativas, (...). (BENJAMIN, 1994, p. 100). Assim afirma a
constante adaptao humana s tcnicas disponveis a fim de satisfazer seus registros e
no o contrrio, limitando-se a aceitar o que o aparelho lhe entrega.
A imagem pode ser um registro, uma poesia, uma declarao de amor, um auto retrato
emocional, ou ideolgico, ou cotidiano, ou pessoal do rosto mesmo. Ela pode ter uma
mensagem implcita, destinada ao outro, ou pode no ter mensagem alguma, apenas um
reflexo do eu mesmo, para mim, comigo mesmo. possvel no haver intencionalidade
no sentido de mensagem na fotografia. A pr existncia da imagem mental, da idia, de
uma inteno de registro pode no ser necessariamente para o outro. A imagem pode
conter um pouco do prprio indivduo, um auto retrato parcial, o registro de um
pensamento, de um conceito, de uma vaidade e pode no ter interesse a ningum, pode
Pg.: 6 de 8
Referncias Bibliogrficas
FIGURA