Gustavo Favieri San Antonio: el normando que quiso vivir

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Introduccin:

En esta monografa me propongo hacer un recorrido a travs del cuento San

Antonio incluido en Dos Amigos1 y descubrir de qu manera se puede representar una
cotidianeidad, sirvindonos de la literatura como una fuente histrica para entender cmo
se viva muchos aos atrs. Tener en cuenta la ideologa -o una aproximacin a ella- que
portan los personajes de sus obras y cmo ellas se entretejen en un discurso que parece
propio de cada actante en ellas. El texto, adems, tratar de ser entendible para cualquiera,
iniciado en letras o no. Por ltimo, propongo observar de qu manera se comportan los
personajes, en este y otros cuentos, ante el impulso natural de sobrevivir.

Acerca de San Antonio

Guy de Maupassant escribi este relato ms de una dcada despus de haber servido
en la guerra franco-prusiana de 1870. Para entonces, en 1883, ya haba trabajado en la
administracin pblica, rodeado por la mediocridad y la monotona. Temi convertirse en
uno de esos empleados del Ministerio a los que despreciaba. Sin embargo, nunca se
enfrent a sus jefes. Trabaj como uno ms y sus superiores jerrquicos estaban muy
satisfechos con el joven. Pero debajo de su apariencia dcil haba un rebelde muy
observador, que tomaba nota de las bajezas de las que era testigo. Saba que en cuanto
tenga la primera oportunidad se ira de esa oficina. Necesita ceder para poder sobrevivir. De
esta manera, se puede observar que hay algo de San Antonio en el autor.

Sin dudas, esta experiencia le dej marcas en su personalidad que incrementaron su

visin pesimista, que ya vena siendo alimentada por la influencia de los asuntos familiares
una madre depresiva, un padre poco cooperativo y constantes problemas econmicos-.
Los horrores de la guerra y la sensacin de abandono de parte de las autoridades, hicieron
que el pesimismo y el desprecio por las instituciones sean motores de un sentido crtico que
est implcito en su obra. El tema de la resistencia principalmente de campesinos y
meretrices- en contra de los invasores es abordado varias veces por el autor normando. En
sus cuentos hay tramas bastante diferentes sobre la guerra, con desenlaces no siempre
favorables para los protagonistas.

La guerra le horroriza y desprecia a los jefes militares ineptos y a los polticos

habladores, responsables del desastre. Este odio no le impide detestar tambin a los
prusianos que han hollado el suelo de la patria tras ms mueren, ms contento se siente. Su
admiracin es para los francotiradores, los campesinos heroicos que masacran por
doquier a los alboches2 para vengar el honor de Francia. Recordar algunos casos
aislados al escribir muchos de sus cuentos3.

1 Originalmente incluido en Cuentos de la becada, 1883.

2 Alemanes.
3 Henry Troyat, Maupassant, Captulo IV, La guerra.

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Dependiendo del marco, el autor utiliza para sus narradores la primera o la tercera
persona y en algunos casos combina ambas para los relatos en los que un narrador da paso a
la historia contada por otro. Los cuentos tienden a simular el relato contado en alguna
conversacin informal en la que una cosa lleva a la otra y surgen los recuerdos -por ejemplo
en Amigo Patience-, en una salida de caza en la que se cuentan historias -en La loca,
El Lobo-, en una taberna o bar -El Bautismo, Cuento de Navidad-, etc. Pero tambin
est el marco de las cartas enviadas a alguien como escusa para contar una historia -Las
Becadas- o el diario personal en el que se registran una sucesin de acontecimientos que
forman la historia protagonizada por el narrador -El Horla, El loco-. En el caso de San
Antonio -al igual que en Dos amigos, Madeimoselle Fif, Bola de sebo- se
abandonan estos marcos; un narrador omnisciente4 nos cuenta lo que le sucedi a otro
tercera persona-, y estos acontecimientos tienen lugar de manera progresiva y lineal. El
cuento est en el campo de lo posible, no slo eso sino que la accin transcurre en un lugar
y tiempo especfico: Normanda en el invierno de 1870.

San Antonio trata sobre un campesino, Antonio, un hombre clebre en su

comunidad por su fuerza y astucia, as como tambin de sus aventuras y su sentido del
humor. Antonio es un emblema de todo lo que un buen normando debe ser. Su vida
trascurra sin demasiadas complicaciones hasta que se desata la guerra.

Lleno de orgullo, amenazaba con exagerada vehemencia con acabar con unos
cuantos de los invasores. Estas amenazas vacas eran fciles de hacer, porque los prusianos
estaban an muy lejos. Pero en cuanto ellos se acercaron a la zona, por el contrario, se
recluy en su casa. Sus paisanos tenan la expectativa de que atacara al prusiano que se le
asigno. Nada de eso. Mansamente acat la advertencia del alcalde, de que no haga tonteras
para evitar perder la vida y comprometer a sus vecinos. El soldado no era demasiado
inteligente y sumaba la imposibilidad de comprender un idioma que le era ajeno. Al
conocer su ventaja, Antonio no duda en usarla para recuperar su reputacin.

Para vengarse de sus enemigos hace engordar al soldado y se burla de l,

llamndolo cerdo sin que pueda darse cuenta. El prusiano, por su parte, le tena cierto
aprecio y gustaba de su compaa. Por un tiempo Antonio tiene todo controlado, pero el
alcohol y el abuso de su treta hacen que el prusiano reaccione con violencia. Pelean y el
prusiano muere. Entonces debe esconder el cuerpo para que no lo maten.

Hay cierta similitud con El prusiano de Belisario5, un cuento que Alphonse

Daudet public en 1873, diez aos antes que San Antonio. En este relato, a diferencia
del de Maupassant, la accin transcurre en Villeneuve-la-Garenne. El narrador cuenta en un
bar de Paris la historia que escuch de boca de su protagonista, el seor Belisario. En un
brote de ira y en parte por temor- por sentir la omnipresencia prusiana hasta el hartazgo,

4 Este tipo de narrador sabe todo lo que pasa, incluso lo que piensan los personajes.
5 Publicado en Contes du lundi, 1873.

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este hombre asesina a uno de ellos que estaba durmiendo en el stano de su casilla en el
campo, donde haca trabajos de carpintera. Luego siente pnico de ser descubierto.
Pretende evadir el problema huyendo, pero para no incriminar a otro vuelve para arrojarlo
al ro:

Agarr el tonelillo del banco y le propin un buen golpe. Ya saben cmo son los
puos de Belisario; bueno, pues ese da pareca que tena rayos en el brazo. Al primer
golpe, el prusiano se inclin y cay a todo lo largo. Pens que slo lo haba atontado...
Vaya un atontamiento! Lo dej laminado por completo! Qu digo? Listo, liquidado!
() El prusiano segua an bajo las virutas, y me pareci que haba dos grandes ratas que
pretendan roer el casco; al or que se mova el barboquejo, me subi un escalofro por la
espalda. Pens que el muerto iba a levantarse...; pero no fue as; su cabeza estaba fra y
pesada. Me refugi en un rincn dispuesto a esperar, pues pretenda arrojarlo al Sena tan
pronto como los dems se durmieran6.

A diferencia de El prusiano de Belisario, en San Antonio alguien tiene que pagar

por la vida que ha sido tomada. En este caso un gendarme de un pueblo vecino carga las
culpas del viejo astuto. Ya no hay un mandato en pensar en el otro, pues una persona
desesperada no suele pensar en los dems, piensa en sobrevivir o ni siquiera piensa,
sobrevive. Esta es una de las leyes de autoconservacin de la doctrina pesimista que
Maupassant hered de Schopenhauer7: Los instintos no son en nosotros sino diversas
formas bajo las cuales se desarrolla este deseo irracional de vivir, inspirado al ser viviente
por el que le emplea en su provecho. De ah la energa que gastamos locamente en
proteger esta existencia, que no es ms que el derecho a sufrir; de ah tambin los falsos
juicios que hacemos sobre el valor medio de las alegras y de las penas que se derivan de
ese amor insensato por la vida8.

La bebida y San Antonio: Unin, desenfreno y muerte

El consumo de bebidas alcohlicas tiene varias funciones en el relato. En primer

lugar es una forma de unin entre pares, por ejemplo entre Antonio y sus parroquianos de la
taberna. La bebida sirve como una fuente de valenta irracional, en la que todo es posible y
se puede hablar con mucha liviandad de cualquier cosa.

Cuando lleg la invasin prusiana, San Antonio, en la taberna, prometa devorarse

un ejrcito porque era hablador como un verdadero normando, un poco cobarde y
fanfarrn. Golpeaba con el puo sobre la mesa de madera que saltaba haciendo bailar las

6Fragmento de El prusiano de Belisario.

7Schopenhauer estaba en boga entre los intelectuales de la poca de Maupassant y su madre era una lectora asidua
de la obra del alemn, por lo que asumo esa influencia.
8 Fragmento extrado de una copia digital de El pesimismo en el siglo XIX de E. Caro (1878)

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tazas y las pequeas copas, y gritaba con la cara roja y el ojo socarrn, con una clera
falsa de vividor: "Voy a tenerme que devorar algunos, s seor".

Tambin se puede ver esto en Dos Amigos. En la secuencia en la que el seor

Morrisot y el seor Sauvage, luego de pasear por la devastada ciudad de Paris, toman
ajenjo y hablan de sus deseos de salir de pesca. El efecto del alcohol tambin los impulsa a
concretar esa pesca, desestimando los posibles peligros que finalmente les cuesta la vida.

Adems, el alcohol es un elemento que une a extranjeros y franceses, un momento

en el que por beber eran iguales, aunque sea por un breve lapso de tiempo. Es el ambiente
propicio para jugar bromas pesadas o para que la lengua se suelte.

El viejo estaba tan contento que hizo traer aguardiente, del bueno, quintaesenciado,
y le ofreci a todo el mundo. Chocaron los vasos con el prusiano, que hizo ruidos
halagadores con la lengua para indicar que aquello le pareca maravilloso. () Desde
entonces el viejo Antonio no volvi a salir sin su prusiano.

La bebida es, adems de todo lo dicho antes, un catalizador de acciones imprudentes

que hacen que la accin tome un giro, provocando peripecias en el hroe. El alcohol, en el
caso de este cuento, volvi ms violentos e impacientes tanto a Antonio como al prusiano.
Por su parte Antonio empuja al prusiano y este le contesta con un golpe. La violencia se
incrementa y el prusiano desenfunda su espada para matarlo. Entonces el viejo normando lo
golpea, casi fatalmente. La desesperacin lo lleva a seguir tomando. Al darse cuenta de qu
el soldado aun vive y que lo denunciara, la borrachera y el terror hacen que se consume el
crimen.

Normanda: tierra de hroes y bribones

Cuando Maupassant elige escribir sobre campesinos, casi todos ellos son
normandos. Principalmente, porque l tambin es normando y conoce muy bien los
detalles que usa para las descripciones. Mediante ellas le da una carga de realidad a los
relatos. Describe cmo percibi el paisaje, los campos, el clima, sus habitantes. En cada
secuencia detalla los ambientes en los que se realiza la accin y los personajes en que
participan en ella. El clima invernal de Normanda no suele ser fcil, no es raro que en los
cuentos se lo represente con cierta hostilidad. Esto tiene un efecto negativo en el estado de
nimo de los personajes.

El tiempo era riguroso; helaba; el terrible invierno de 1870 pareca echarle encima
a Francia todos los flagelos juntos.

O ms claramente en La loca:

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Lleg la guerra; y, en los primeros das de diciembre, los prusianos entraron en

Cormeil. Lo recuerdo como si fuera ayer. Caa una helada de esas que resquebrajan las
piedras; yo mismo estaba tumbado en un silln, inmovilizado por la gota, cuando o el
golpeteo pesado y acompasado de sus pasos. Desde mi ventana, los vi pasar.

En cuanto a los personajes normandos, son caracterizados como hombres altos y

fuertes; amantes del buen vivir, las risas y la bebida con otros normandos; orgullosos de su
linaje que se remonta aun con anterioridad a los invasores de Inglaterra9; son
emprendedores, pero sin embargo de naturaleza cobarde. No obstante en varios de los
relatos se da cuenta de que eran capaces de realizar acciones extraordinarias en momentos
difciles, especialmente en tiempos de la guerra. Tambin hay una distincin entre
campesinos dueos de granjas y sus sirvientes, a los que lo caracteriza a veces como seres
miserables, incluso crueles, cuya vida es difcil y sobreviven como pueden como en
Campesinos o Coco-.

Ya conoces a los Ormegol, esos gigantes normandos, varones de la vieja y poderosa

raza de conquistadores que invadieron la Francia, sometieron a Inglaterra y extendieron
su dominio sobre todas las costas de Europa. () Los Ormegol son dos ejemplares
perfectos de su raza; tienen la voz, la expresin y el alma de sus antecesores, los cabellos
dorados como las mieses, y los ojos azules como el mar. Reunidos, hablamos el dialecto de
la tierra, vivimos y pensamos como normandos y sentimos el terruo ms que nuestros
gaanes 10.
.

Estos gaanes que se mencionan en la carta a la amiga, son los sirvientes que vivan
por lo general en condiciones de miseria y esfuerzo constante. Los representa (el autor)
prcticamente caricaturizados - por ejemplo, mudos o borrachos-; gustan de burlarse del
otro, incluso con crueldad En Las becadas, la esposa alcohlica del pastor Gargn
comete adulterio con cada uno de sus vecinos. Estos la sobornan con una botella de alcohol
y tienen relaciones sexuales con esta mujer slo para ver al pastor sordomudo ser incapaz
de darse cuenta de lo que hacen- ; suelen tener una moral bsica orientada a fines prcticos
de supervivencia, pero sin embargo, hipcrita y reaccionariamente juzgan a los dems en
Campesinos, una madre dio a su hijo (Juan) a una familia adinerada para que tenga la
oportunidad de una vida mejor. Por este motivo es vctima de las constantes crticas de su
vecina, que se haba negado a hacerlo y que conden a su hijo (Carlos) a una irremediable
miseria-.

La alteridad en San Antonio: El soldado annimo

9 El 14 de Octubre de 1066, el duque Guillermo de Normanda, derrota en la batalla de Hastings a Harald II,
ltimo rey anglo-sajn. Ese mismo da es coronado Rey de Inglaterra. Pasa a ser conocido como Guillermo I, el
Conquistador.
10 Fragmento de Las Becadas.

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El normando San Antonio est perfectamente caracterizado fsicamente, tiene un
nombre, un apodo, una forma de expresarse y se sabe cul es su reputacin. Su contraparte,
el prusiano, tiende a ser un desconocido para el lector. Se sabe que es lo contrario del viejo:
un joven torpe, ingenuo y callado. Est animalizado, no slo porque es llamado cerdo por
Antonio, si no que se le trata verdaderamente como a una mascota se le da de comer, se lo
saca a pasear, se lo expone en pblico-. Carece de un nombre propio, simplemente es el
cerdo de Antonio o el prusiano. Si bien habla en otro idioma, es lacnico, casi
onomatopyico al decir la nica palabra de su discurso en todo el cuento: Ja! 11 para
aceptar un plato de sopa. No puede expresarse sino a travs de su cara, gestos o sonidos
descritos por el narrador.

Pudimos ver que el prusiano de Antonio es un soldado annimo. La mayora de los

prusianos que aparecen en los cuentos tambin lo son. Estos personajes planos tienen una
funcionalidad en el relato. Sirven de escusa para que la accin tenga lugar. En el caso del
cerdo, sirve para que Antonio se vengue de los invasores y les de algo para contar a los
paisanos. Tambin para que tenga lugar el enfrentamiento con su amo, luego de que la
burla que se torne indisimulable. Finalmente, una vez muerto sirve de motivo para que
tenga la desesperacin de no saber qu hacer para que no lo descubran y lo maten.

En el caso de Dos amigos, los prusianos son primero un mal lejano que sirve para
que tengan algo de qu hablar y lleguen a la crtica conclusin de que pase lo que pase con
los polticos, ellos nunca seran libres. En segundo lugar, para probar el patriotismo de los
hombres comunes que al contrario que San Antonio, no optan por la autoconservacin-,
muriendo por negarse a entregar la contrasea a los prusianos. En este caso, los soldados
tienen voz, dan rdenes, interactan con los dos amigos, pero sin embargo siguen siendo
personajes annimos y planos.

En La loca, los prusianos tampoco tienen nombre, ni estn caracterizados

particularmente. Son un grupo de prusianos annimos que vienen a consumir los recursos
de los habitantes del pueblo. El impedimento -mal interpretado como una negativa- de la
loca de levantarse a atender a estos hombres, provocar que se ordene abandonarla en el
bosque. Los soldados son, entonces, una personificacin de aquello que puede matar. Esta
ancdota, surgida de un recuerdo mientras cazaba, le sirve al narrador para que pueda hacer
una reflexin antiblica al final: He conservado esa triste osamenta. Y hago votos por que
nuestros hijos no vean jams una guerra.

Muy por el contrario, en Mademoiselle Fif, son los alemanes los que
protagonizan la historia. Estn caracterizados hasta el ms mnimo detalle, su cabello, su
tez, su temperamento, nombres, orgenes, todo lo que tiene que ver con ellos esta
explcitamente dicho en el cuento. Su forma de hablar no est limitada slo a dar rdenes,
son ms expresivos, con matices. En este cuento los prusianos se manifiestan como seres
11 En alemn significa s.

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humanos, con gradaciones de maldad, que van del casi paternal comandante Farlsberg
hasta el daino subteniente DEyrik, apodado Mademoiselle Fif. Es notable que el grado
de caricaturizacin de los alemanes aumenta cuanto ms ruin sea el personaje.

Otra cosa importante para mencionar en este cuento es la interaccin de igual a igual
entre las opiniones opuestas de los personajes. Los oficiales prusianos traen unas mujeres
para hacer una fiesta en un castillo abandonado de Ran. En medio de ella, el patriotismo
de los prusianos hace que Raquel, una de estas mujeres, le d al subteniente su opinin
sobre la invasin. Hay una igualdad en la importancia de la opinin de cada uno de ellos en
el cuento, lo que Bajtn denomina relacin dialgica, una polifona12 dentro del relato en la
que varias voces se entrecruzan y presentan diversas posturas ante algo. Segn lo que dice
Bajtn el discurso del autor acerca del hroe se organiza como la palabra de aqul que
est oyndolo y del que le puede contestar. Los personajes son portavoces autnomos de su
propia palabra, generando un efecto de pluralidad de conciencias.

Durante un segundo, fij sobre ella sus ojos claros, como los fijaba en los cuadros
que agujereaba la tela a tiros de revlver, luego se puso a rer: - Ja, s, hablemos de ello,
buena moza! Estaramos nosotros aqu, si fueran valientes?- y animndose: - Nosotros
somos los amos! Nuestra es la Francia! (...)- Son nuestras tambin, grit, todas las
mujeres de Francia!- () y ella balbuci con una voz estrangulada de clera:- Eso, eso,
eso no es verdad, ya que ustedes no poseern a las mujeres Francesas -.
Se sent para rer a sus anchas, e, imitando el acento parisino: - Ella est desquiciada,
desquiciada, qu entonces, has venido a hacer aqu, nena?-
Cortada, se qued callada primero, sin comprender en su apuro, despus, que hubo
comprendido bien lo que deca, le lanz indignada y vehemente: -Yo!, yo!, Yo no soy una
mujer, yo, yo soy una puta: es todo lo que se merecen los Prusianos -

La pluralidad de voces es aun ms rica en Bola de sebo. En este cuento, la

accin de los prusianos es secundaria, slo son la causa que obliga a interactuar a los
personajes que en circunstancias normales no cruzaran palabra alguna. Esto hace que en el
cuento haya voces de lo ms dismiles, incluso antagnicas. Al autor le resulta til para que
el lector pueda llegar a ver a travs de los personajes las religiosas; los aristcratas; los
comerciantes; Cornudet, un poltico republicano; y la seorita Rousset13-, cmo cada uno
de ellos (salvo Bola de sebo) tiene algo de hipocresa entre lo que dice y hace.

Temor, desesperacin y muerte

El miedo es un mecanismo de autoproteccin de un organismo. Existe en los

animales, en toda su escala evolutiva. De esta manera, un individuo puede defenderse al
estar amenazada su existencia. Pero a veces el miedo surge sin justificacin, se trata de un

12 Mijal Bajtn, Problemas de la potica de Dostoievski.

13 La mujer conocida por todos como Bola de sebo.

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miedo patolgico, una fobia. En San Antonio, el miedo est motivado por la necesidad de
resolver con suma urgencia un problema grave y aumentado por factores externos. Estos
factores tienen con ver con la naturaleza invernal, los aullidos del perro que no por nada se
menciona que es cruza con lobo14-, la oscuridad, el alcohol, y la repentina aparicin del
soldado que aun estaba con vida. En ese momento el terror activa este mecanismo de
autopreservacin.

Hacia la medianoche, su perro guardin, una especie de medio lobo que l

llamaba "Devorador", se puso a aullar con todas sus fuerzas. El viejo Antonio se
estremeci hasta los huesos; y cada vez que la bestia volva a empezar su gemido lgubre y
prolongado, un escalofro de terror recorra la piel del viejo.()La nieve segua cayendo.
Todo estaba blanco. Los edificios de la granja formaban grandes manchas negras. El
hombre se acerc a la perrera. () Entonces vio una forma, una forma de hombre
sentado sobre su abono! Mir aquello, inmovilizado de horror y jadeando. Pero, de
repente, descubri junto a l el mango de su rastrillo clavado en tierra; lo arranc del
suelo; y en uno de esos arranques de miedo que vuelven temerarios a los ms cobardes, se
abalanz hacia adelante, para ver.

En El Horla, el terror parece ms bien responder a motivos no justificados- lo

dicho anteriormente, una fobia-, en este caso se est al lmite entre lo que tiene una
explicacin extraa pero racional y una explicacin sobrenatural, pero aun se permanece en
el campo de lo posible. Est loco el narrador protagonista o realmente est siendo
atormentado por una suerte de vampiro invisible para los humanos? Esta duda nos lleva a
otro tipo de relato: el cuento fantstico. Lo que tienen en comn ambos cuentos son las
consecuencias. Para autoproteger su existencia matan. El protagonista del Horla, intenta
matar al vampiro incendiando su propia casa, pero se olvida de salvar a sus criados. Al
llegar a la conclusin de que el Horla es indestructible, piensa en suicidarse porque
entiende que no puede hacer nada para preservar su vida y pretende evitarse un sufrimiento
mayor. San Antonio, por su parte, no slo mata al prusiano para salvarse, sino que
tambin mata a un viejo gendarme de una aldea vecina, ya que l mismo dirigi la
bsqueda del soldado desaparecido.

Conclusin:

Al recorrer este cuento, hemos visto varias facetas de San Antonio: el campesino
acomodado, el que se diverta persiguiendo mujeres, el hroe local al que todos admiraban
por su ingenio y picarda, el bebedor, el homicida, el sobreviviente. En este recorrido
tambin se pudo hacer una comparacin entre elementos que iban surgiendo a raz de la
lectura, tales como el uso de bebidas alcohlicas, la polifona entre personajes antagnicos,
as como tambin un reflejo un destello apenas- de la biografa del autor en el personaje.

14En El lobo se hace referencia al enfrentamiento de la poderosa bestia contra el hombre casi indefenso ante su
fuerza..

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Bibliografa:

-Guy de Maupassant, Dos amigos - A propsito de Guy de Maupassant y su obrai, Santaf

de Bogot, Editorial Norma, 1996.

-Guy de Maupassant, El Horla en Cuentos, Buenos Aires, Editorial Emec, 1946

-Guy de Maupassant, Campesinos, Coco y El Bautismo en Obras Completas II:

Cuentos, Madrid, Editorial Aguilar, 1952.

-Alphonse Daudet, El prusiano de Belisario en Contes du lundi, (1873) (Disponible en la

Web: http:// www.ciudadseva.com/textos/cuentos/fran/daudet/prusiano.htm)

- Henri Troyat, Maupassant; Caracas, Ediciones Monte vila, 1993.

- Mijal Miajilovich Bajtn, La novela polifnica de Dostoievski y su presentacin en la

crtica en Problemas de la potica de Dostoievski, Mxico D.F., Fondo de Cultura
econmica, 1986.

-Erasmo Mara Caro, La escuela pesimista en Alemania y en Francia: El principio del mal
segn la filosofa del inconsciente en El Pesimismo en el siglo XIX - Leopardi,
Schopenhauer, Hartmann, Madrid, Editorial La nueva Espaa, 1892. (Libro digitalizado)

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Incluye diez cuentos: Dos amigos, San Antonio, La loca, Las Becadas, Amigo Patience,
Mademoiselle Fif, Bola de sebo, El Lobo, Cuento de Navidad y El loco.