Dramaturgos

argentinos en el
exterior

Compilacin Ana Seoane

 Botto, Diego >Agradecimientos
Dramaturgos argentinos en el exterior / Diego Botto ; compilado por Ana Seoane ;
ilustrado por Oscar Ortiz. - 1a ed. - Buenos Aires : Inst. Nacional del Teatro, 2010.
396 p. ; 22x15 cm. - (Etudios teatrales)

ISBN 978-987-9433-82-9
A Alejandro Finzi, por arrojar esta piedra al agua. A los integrantes
de la Comisin de Lectura del INT y a Ral Brambilla por aceptar el
1. Teatro Argentino. I. Seoane, Ana, comp. II. Ortiz, Oscar, ilus. III. Ttulo
CDD A862 desafo. A Carlos Pacheco, por su infinita paciencia ante mis
postergaciones. A mis amigos teatreros incondicionales que tengo en el
Fecha de catalogacin: 29/04/2010 Chaco (Gladis Gmez) y en la Ciudad Autnoma de Buenos Aires
(Carlos Martnez). A mis otros amigos y a mi familia.
Esta edicin fue aprobada por el Consejo de Direccin del INT en Acta N 232/08.
Ejemplar de distribucin gratuita - Prohibida su venta A cada uno de estos creadores que fueron generosos con el INT y
desinteresadamente entregaron los derechos de sus publicaciones. Creo
que cada uno siente que es una forma de volver al pas, transformado en
texto dramtico.

CONSEJO EDITORIAL
> Beatriz Lbatte
> Gladis Contreras
> Mnica Leal
> Alicia Tealdi
> Carlos Pacheco

STAFF EDITORIAL
> Carlos Pacheco
> Raquel Weksler
> Elena del Yerro (Correccin)
> Mariana Rovito (Diseo de tapa)
> Gabriel DAlessandro (Diagramacin interior)
> Grillo Ortiz (Ilustracin de tapa)
> Magdalena Viggiani (Foto contratapa)

Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro

ISBN 978-987-9433-82-9

Impreso en la Argentina - Printed in Argentina.

Queda hecho el depsito que marca la Ley 11.723.
Reservados todos los derechos.

Impreso en Buenos Aires, abril de 2009.

Primera edicin: 3.500 ejemplares
dramaturgos argentinos en el exterior 5
>Prlogo

Existen las casualidades, aunque no se deba creer en ellas. Hace

varios aos, desde Espaa, Juan Antonio Hormign me pidi que
investigara el exilio de los espaoles en Argentina, motivado por la
Guerra Civil, ms precisamente por la llegada de Franco al poder y
tantos aos de dictadura. Fue volver a mis races, nieta e hija de
exiliados. Recordar cmo se hablaba en gallego, casi como un murmullo
y se alababa los sabores del vino, el pan y la leche; tard muchos aos en
comprender que esos gustos eran los de la infancia y la juventud
perdidas. Saba lo que era escapar de un pas casi con lo puesto, porque
se jugaba la vida en ese viaje con poco equipaje. De generacin en
generacin se haba pasado aquella ancdota que un reloj se par a la
hora en que fusilaban a un ser querido. Por eso cuando Alejandro Finzi
me pidi este trabajo, lo primero que pens fue el retorno al origen.
Dialogar con cada uno de estos creadores fue en cierta manera buscar
distintos reflejos, en el mismo espejo.
Decid y el INT acept sumar algunos reportajes para introducirnos a
esos mundos, a veces casi desconocidos de cada creador. Hay nombres
famosos y que ya tienen un gran lugar en los sitios de Internet pero otros
no. Fue a ellos a quienes les propuse un cuestionario, para meternos en las
almas de estos distintos exiliados. A primera vista imperan los temas polticos
y hasta la discriminacin se hizo presente en distintos tiempos. Argentina tal
vez nunca fue el famoso granero del mundo, el pas puertas abiertas que nos
cremos. Tiene capas de mentira, de ocultamiento y a pesar de todo, la
seguimos queriendo, casi como lo decan Borges y Cortzar. Miradas
distintas pero siempre apasionadas sobre una misma realidad nacional.
A travs de sus biografas se evidencia que casi todos estos
dramaturgos fueron o siguen siendo actores, este intenso vnculo con el
escenario los llev de manera inmediata y natural a transformarse en
directores de sus propias creaciones. As sucedi con Cristina Castrillo,

dramaturgos argentinos en el exterior 7


Susana Cook, Ilo Krugli, Arstides Vargas, Csar Brie, Luis Thenn y el
ms joven Juan Diego Botto. Mientras que Rodrigo Garca cre su
propio grupo y empez a escribir y dirigir para ellos, sin haber tenido
una experiencia como intrprete tan intensa. Brbara Visnevetsky es
quien ahora est experimentando con la direccin, pero lleg
directamente a la dramaturgia.
Esto no solo los iguala sino que permite relacionar sus escrituras,
aunque en casi todos imperan ciertas caractersticas: alto nivel potico
(Vargas, Krugli, Thenn), intencin poltica (Cook, Brie) y gran
sntesis. Muchas de estas historias tienen pocos personajes, tambin hay
unipersonales; tal vez las crisis econmicas nacionales hayan dejado en
sus venas esta caracterstica de creacin.
Se podra distinguir dos tipos de exilio bien diferenciados. El
primero el causado por las dictaduras: aunque Ilo Krugli sea el mayor
huy del mismo gobierno militar que oblig a Cristina Castrillo a
alejarse de su Crdoba natal o a Arstides Vargas de Mendoza. Con
menos aos, casi nio, Juan Diego Botto tambin escapa, pero hacia
Madrid. La culpable de esta dispora se da a mediados de los aos 70,
tiempos de la peor dictadura que vivi la Argentina.
En los aos 80, ms precisamente en diciembre de 1983, llega la
democracia, sin embargo Csar Brie y Susana Cook viajan a Europa, all
buscan perfeccionarse y encuentran distintos rumbos. Brie vuelve a
Amrica Latina, pero elige una nueva tierra, Bolivia; Susana Cook llega a
la otra Amrica, la del Norte, y se queda all.
En esa misma dcada, Rodrigo Garca desengaado de esta
flamante democracia, intenta un nuevo destino en Madrid. Tambin
parte con el mismo rumbo Brbara Visnevetsky.
En cada uno de estos dramaturgos sobrevuelan los principios
estticos de Jerzy Grotowsky. El actor es el eje de todas estas propuestas,
donde tambin se incluyen las ms perfomticas. Muchos de ellos Ilo,
Vargas, Castrillo, Cook, Botto y Brie le pusieron el cuerpo a sus
creaciones, iniciaron sus caminos con unipersonales o con textos con
8 ANA SEOANE
prlogo
muy pocos personajes, fciles de trasladar. Sus participaciones en
festivales es notable y varios conformaron grupos que hoy son casi
sinnimos de su propia trayectoria, as Arstides Vargas y Malayerba;
Rodrigo Garca y La Carnicera, Ilo Krugli y Ventoforte; Cristina
Castrillo, Teatro de las Races y Csar Brie, Teatro de los Andes. En esta
mmesis tambin debieron aceptar que se los identifique con sus pases
adoptivos: Vargas con Ecuador; Garca, Botto y Visnevetsky con
Espaa, Thenn con Canad, Castrillo con Suiza, Krugli con Brasil y
Cook con Estados Unidos.
Los ms jvenes de esta antologa, Juan Diego Botto (1975) y
Brbara Visnevetsky (1977) partieron por muy distintos motivos. El
primero escap junto a su madre (Cristina Rota) y su hermana (Mara
Botto) luego del secuestro de su padre (Diego Botto), hoy uno de los
integrantes de la lista de 30.000 desaparecidos. Mientras que
Visnevetsky busc una salida, una sociedad ms abierta y parti hacia el
viejo mundo, desde su Neuqun natal.
Impulsados y expulsados por la Argentina cada uno de estos artistas
arm su propio grupo y la creacin fue casi un impulso social para volver
a vincularse con la gente. Tal vez una bsqueda de necesitar reproducir
su propia patria en el exterior explique estas mismas reacciones.
Algunos son muy conscientes de que hacen teatro poltico (Cook,
Vargas, Brie, Krugli), fueron y son militantes; pero otros lo llevan ms
escondido, no por temor, ni por miedo, sino porque fue el nico camino
que encontraron para crear. Rodrigo Garca en muchas declaraciones
asegura que busca molestar a los espectadores consumistas que
imperan en sus plateas europeas, y esa lucha denodada contra una de las
formas del capitalismo tambin es poltica.
Para el mundo griego el exilio y la cicuta eran lo mismo. Pero estos
dramaturgos inventaron una tercera puerta, la del teatro. En estos textos
se siente el aliento de un argentino, por su pasin, por su desgarrado
humor, por esa notable habilidad de crear de la nada, que solemos tener.
Deseo que, as como el pas los expuls, esta publicacin les permita
dramaturgos argentinos en el exterior 9
un retorno diferente porque, como le sucedi a Ulises, nada est igual
despus de los aos, pero los teatristas de todas las provincias tienen
ahora como Telmaco la posibilidad de conocerlos y de
representarlos. Encontrarn en sus ficciones voces reconocibles, porque
los alientos son los mismos, ms all de las distancias y los idiomas que
han tenido que aprender.
ANA SEOANE

10 ANA SEOANE
Juan Diego Botto

Naci en Buenos Aires, en 1975.

Es hijo del exilio. Hoy el nombre de su padre, Diego Botto, es uno de
los que qued grabado en la escalinata del Instituto Universitario Nacional
del Arte (IUNA). Hace muy pocos aos vino para la inauguracin de esta
cermica, junto a su madre, Cristina Rota, actriz y directora argentina
radicada desde hace muchos aos en Madrid, donde ambos viven.
En el ao 2006 lleg a Buenos Aires, por muy pocos das para
presentar su primera obra de teatro, en su carcter de autor y director.
Fueron pocas funciones en la sala Villa Villa del Centro Cultural
Recoleta (Junn 1930).
El privilegio de ser perro tuvo su origen en los Estados Unidos.
Cuando viva en Nueva York, estando en el Central Park vi cmo un
vagabundo maltrataba a su perro. La gente se enoj y le dio una paliza
muy fuerte a ese hombre. Me llam la atencin que nadie saliera a
defenderlo, como s haban hecho con el animal. De ah viene la irona
del ttulo. A esto se suma cmo ellos mean en un lugar y as lo hacen
suyo, marcando su territorio. Para los seres humanos es mucho ms
complejo delimitar nuestro espacio.
En ese momento tuve oportunidad de entrevistarlo y creo necesario
reproducir parte de aquel encuentro.

Cmo fue el paso de actor a dramaturgo?

Fue accidental, la culpa la tuvo mi primo y mi necesidad de dirigir. El
tema fue inevitable: la inmigracin y el exilio. Gracias al actor Vando Villamil
conoc el monlogo de Roberto Cossa (Definitivamente adis) y sent la
necesidad de incluirlo en mi espectculo. Fue el mejor punto de partida, recordar
el exilio de los espaoles que se refugiaron en Argentina.

Por qu elegiste la direccin?

Dirigir me pareci lo ms divertido y gratificante del mundo. Es

dramaturgos argentinos en el exterior 13

lo ms parecido a ser Dios. Tens un montn de fantasas y gente que te Espectculos escritos:
las hace realidad. Decs: quiero un vestuario verde... y salen todos a
conseguirlo. Mi profesin de actor me gusta por la posibilidad de contar 2008 - Conflictos, miedos y desconfianzas, direccin: Cristina Rota.
y transmitir historias al espectador. Aunque llega un momento en que
2007 - La ltima noche de la peste, direccin: Vctor Garca Len.
uno quiere contar su propio tema y a su manera.
2005 - El privilegio de ser perro, direccin: Juan Diego Botto.
Tu primo (Alejandro), tu hermana (Mara), que dise el
vestuario, y el espectculo lo estrenaste en Madrid, en el teatro de tu
madre: todo en familia?
Durante muchos aos, mi madre y mis hermanas fueron todo. Mi
familia es fundamental. Mi primer recuerdo ms ntido, cuando tena
cuatro aos fue el viaje en avin, que nos llevaba a Espaa. Corramos
por el largo pasillo y vomit en ese espacio inmenso.

Cul es tu patria?
La esquina donde besaste por primera vez a una chica, el bar
donde te emborrachaste con tus amigos, la escuela donde estudiaste,
todo hace a tu ciudad. Eso es lo que siento por Madrid. No tengo un
gran sentimiento patrio, ni por Espaa ni por la Argentina.

Milits polticamente?
Estuve afiliado muchos aos a un partido de tendencia maosta,
pero ya me separ. Hoy mantengo afinidades y diferencias. Salgo mucho
a la calle, cada vez que lo siento oportuno, sobre todo contra la guerra y
a favor de los juicios contra los militares. Soy un ciudadano que cuando
lo siente se expresa.

14 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 15

El privilegio de ser
perro
tres obras de Juan D. Botto y una de Roberto Cossa
>el privilegio de ser perro
Juan Diego Botto

El espacio escnico esta constituido por una montaa de maletas.

Creando un espacio abstracto que puede sugerir una terminal de
aeropuerto, una terminal de trenes o una gigantesca nave donde los
nazis acumulaban las pertenencias de los desposedos que eran
conducidos a los campos de concentracin.

Dentro de algunas de estas maletas hay arena. Durante los monlogos

primero y segundo la accin del actor consistir en abrir las maletas y
desparramar su contenido. Nunca se comenta o subraya esta accin. La
arena crea el espacio para el ltimo monlogo.

Diez est tan lejos de infinito como dos. Diez est tan lejos de infinito
como dos. Hay frases que parecen estar preadas de razn y cordura. Frases
que parece que se las puede poner bajo un microscopio, analizar
cientficamente y ver que su estructura es perfecta. La persona que pari esta
frase deba ser un seor con barba y una estantera con 12.500 libros. Cunta
precisin! Es incuestionable.

Desde siempre el infinito es un tema que me ha fascinado. No s muy

bien por qu. Me parece uno de los conceptos ms sorprendentes e
inabarcables a los que se puede enfrentar un ser humano. Primero como, no
s, como metfora. El infinito cualitativo. La nocin de lo infinitamente
bello, lo infinitamente justo, la creencia en los parasos prometidos. Ese sueo
ancestral del ser humano de llegar a un lugar que se contenga a s mismo. El
infinito como absoluto. Nada, una revolucin a tiempo y desaparecen las
aristas que se clavan en el corazn de los ms dbiles y solo queda una rueda
que fluye con la precisin de lo justo por naturaleza. (Pareca tan fcil!) En
cuanto a lo espacial, imagnenlo. Un espacio que contiene un espacio que
contiene otro espacio y as sin final. Es prcticamente imposible de visualizar,
parece que te va a explotar el cerebro. Est la tierra con su sistema solar, mas
all otros sistemas y galaxias que abarcan la nuestra y otras galaxias que
abarcan estas y as ininterrumpidamente. Uno inevitablemente tiende a

dramaturgos argentinos en el exterior 19

 el privilegio de ser perro
pensar en un tope, en un final, en un lmite, pero qu. Y si hubiera un tope animales y si tengo hambre bienvenido sea el pjaro en la mano, la paloma en
qu hay ms all del tope. No hay figuras geomtricas, no hay nada. El mano o incluso un perro, no tengo prejuicios. Que por cierto ahora que digo
universo no es redondo, ni cuadrado ni rectangular, simplemente es. Lo lo del perro me estoy acordando de una ancdota que viv en Nueva York
mismo ocurre con el tiempo. No tiene ni principio ni final. Todo cambia hace un tiempo. Yo sala de trabajar. Entonces trabajaba pelando cebollas y
visto desde ese prisma. Qu sentido puede tener medir lo inmedible. patatas en el stano de una pizzera. No se pueden imaginar lo que era el olor
Claro que si se cree en Dios, en cualquier Dios, la cosa cambia. Empieza de aquel sitio ni el dolor de ojos con el que llegaba a casa. En fin, sala de
a haber topes, lmites para el vrtigo. trabajar y fui a Central Park a tirarme un rato. Era verano seran las seis de la
Al principio cre Dios el Cielo y la Tierra; lo realmente tranquilizador tarde. Haba bastante gente. Yo estaba en ese sitio que llaman el Medow que
de este concepto no es que establece un creador, que tambin, sino que traducido sera el prado o la pradera. Una extensin de csped muy grande
establece un principio un punto desde donde empezar a contar. Qu sentido donde la gente va a tomar sol, a jugar a la pelota, lo que sea. El caso es que
tendra contar nuestros aos o la historia si viviramos para siempre. haba un vagabundo, un homeless que paseaba con su perro. El tipo estaba
Cuntos aos tienes? 6.200.000. Ah, eres joven todava. Joven? Joven hecho mierda y su mascota tambin. Hablaba solo y a gritos mientras fumaba
con respecto a qu si da igual tener 6 que 100 millones de aos. El infinito lo un cigarrillo. En un momento no se le ocurre nada mejor que apagar su colilla
iguala todo. en el lomo del perro que curiosamente o tristemente, no s, aullaba y se
quejaba pero no se mova de su lado. Quiero decir que de algn modo lo
Nosotros sabemos que somos finitos, sabemos que todo se acaba, por aguantaba estoicamente. Se ve que no era la primera vez. Un joven con
eso le ponemos nmeros a todo. aspecto de futbolista americano se levant y empez a insultar e increpar al
10 aos 25 aos 65aos, ao 2004, 100km/h, 8 horas de avin, 20 aos vagabundo. Eres un hijoputa, no tienes corazn, deberan encerrarte en la
y un da de crcel, cunto dura el espectculo?, hora y media pero te res crcel y que te apagaran cigarrillos encendidos todo el da etctera, mucho
mucho. etctera. Despus, otro con pinta de broker o abogado, uno de estos que
En fin que lo piensas y lo ves claro, diez est tan lejos de infinito como llevan traje, maletn y zapatillas que son sper-cool y dan la impresin de ir al
dos, a la misma distancia a efectos prcticos. Solo que para m esa frase es una gimnasio todos los das. Despus, una seora con pinta de hippie, y despus
puta mierda. S, porque las palabras, quiero decir este tipo de cosas, de otro y otro. En fin al final haba como seis o siete personas increpando al
conceptos, siempre tienen un disparador ideolgico profundo en la cola. Me homeless. La cosa se empez a poner fea. El vagabundo cada vez gritaba ms,
entienden lo que quiero decir? Que estn cargadas de plvora, de una forma todo el prado estaba mirando y entonces el futbolista americano le solt un
de traspasar las ideas a los casos concretos. golpe tremendo en la cara. Casi lo tumba. Pero el imbcil del vagabundo se
Es como esa otra frase que detesto. Mas vale pjaro en mano que ciento mantuvo en pie, no s por qu, seguramente por algn extrao orgullo de
volando. Primero es lo menos defensora de los derechos de los animales del indigente herido. El futbolista le encaj otro golpe y ahora s lo tumb. Una
mundo. Es precioso ver a cien pjaros volando y admitmoslo un pjaro en vez en el suelo el abogado, la mujer hippie, el futbolista y todos los dems
una mano es de una tristeza incuestionable. Pero no es por eso por lo que no empezaron a patear al homeless con una rabia y una saa que pareca que les
me gusta. De hecho yo mismo tampoco soy un radical defensor de los acabaran de asesinar a la madre. El perro ladraba alrededor de ellos. Cuando

20 JUAN DIEGO BOTTO dramaturgos argentinos en el exterior 21


se cansaron de patear se fueron dispersando cada uno por su lado, con
pequeas muestras de hastio e indignacin en los rostros como si sugirieran:
Las cosas que nos obligan a hacer. El vagabundo se qued en el suelo
escupiendo sangre y retorcido de dolor mientras su fiel amigo le lama las
heridas. Lo espeluznante es que nadie hizo nada. Incluido yo. Quiero decir,
un tipo apaga una colilla en un perro y seis personas deciden que debe ser
castigado y sin embargo seis personas apalizan a un ser humano casi hasta la
muerte y nadie se levanta para defenderlo.
Ese da volv a casa muerto de miedo. En serio, me hubiera gustado ser
perro, para que no se notara que era una persona con un delito inocente en la
mochila.
No s por qu ahora me estoy acordando de un cuento que le una vez
de un seor que escuchaba hablar a los perros. No me acuerdo muy bien,
creo que su vida era pattica y de repente se da cuenta de que tiene ese don y
decide acercarse a una mujer hermosa de mayor rango social al suyo, de la que
siempre haba estado enamorado, con la excusa de que oye hablar a su perro.
Ella tena un caniche que viva entre cojines de seda y todo eso. En fin, ya
digo que no me acuerdo muy bien. Al final resulta que est loco porque
obviamente nadie puede entender lo que dicen los perros y acaba en un
manicomio. Creo que en el cuento haba perros que reciban mejor atencin
que el protagonista.
Pues ese da yo hubiera querido ser un perro. Llegar al hostal no saludar
al dueo, al que deba tres meses, tumbarme en una alfombra y dejar pasar las
horas. Supongo que lo que quiero decir es que a veces pasar desapercibido es
mucho mejor que ser reconocido.
A qu vena todo esto?, ah s, al pjaro en mano y el ciento volando. Lo
que me jode de este refrn es la cobarda frente a la vida que implica. Es como
decir: no te arriesgues; puedes perder la escasa seguridad que tienes. Adems,
por Dios, no es ms vale pjaro en mano que seis o siete volando ni 15 ni
20 son 100. De 100 oportunidades no vale la pena arriesgarse y esperar
coger, no s, ocho o nueve pajarillos. A eso me refera antes con los refranes y
22 JUAN DIEGO BOTTO
el privilegio de ser perro
las frases hechas, esa cosa que tienen de: Shh estate quieto donde ests, no te
muevas.
pero
shh
es que me gustara
shh
yo sueo con
shh
es que me molesta tu dedo en mi ojo
shh pues estate quieto o si no te meto los dos. O te visto de vagabundo
y te mando a Central Park.
Es como si hubiera dos tipos de refranes. Los que vienen de arriba y los
que vienen de abajo. Los de abajo recogen la sabidura popular. Cuando el grajo
vuela bajo, hace un fro del carajo. Y los de arriba estn diseados para infundir
miedo, parlisis o ambas cosas.
En fin, a lo que iba que se me va la cabeza. Mi amigo me dice diez est tan
lejos de infinito como dos, y a m me dan unas ganas terribles de agarrar el
tenedor y clavrselo en el ojo. Sacar el ojo y hacerle mirar la realidad desde
debajo de la mesa. Las cosas se ven siempre distintas desde debajo de una mesa.
El caso es que no le saqu el ojo. De hecho hice gala de mi estpida inclinacin
a la moderacin y me tragu la rabia en aras del dilogo.
El dao ya est hecho, me dijo, es terrible pero nada podr repararlo
jams. Meter a ese hombre en la crcel no va a satisfacer vuestras ansias de
justicia porque es imposible restituir tantas vidas como se cobr ese dictador.
Porque djame que te diga una cosa. Qu hara falta para que quedarais
resarcidos? Asesinarlo? No. Torturarlo? Evidentemente tampoco. Nada os
devolver la vida de los seres queridos y es que como deca un profesor mo; diez
est tan lejos de infinito como dos. La nica solucin lgica es dejarlo ser, seguir
con vuestras vidas.
dramaturgos argentinos en el exterior 23

Y entonces yo pienso para atrs, muy para atrs. En una especie de viaje a
la velocidad de la luz. Pienso en una comisara, en un comisario amigo de un
amigo al que hay que sobornar para conseguir un pasaporte. Pienso en un
pasaje, un aeropuerto, un avin, una gran vomitona en el bao del 747, ver el
ocano que te separa cada vez ms de tu casa y te lleva vete a saber dnde. Y
despus otro aeropuerto, una habitacin de hotel y ta chan! Ya eres un
inmigrante. Se tardan trece horas en cambiar de status de emigrante a
inmigrante. De ser parte de a no ser parte de nada. Pam, ahora tengo un
marco que me contiene, estoy rodeado de gente que conozco, de calles que me
conocen, de recuerdos en un quiosco, en un bar, en un colegio y de repente
estoy rodeado de gente que no sabe nada de m, calles que no saben nada de m
y en general de todo un mundo al que le importo una mierda. Pero bueno ah
ests en tu nuevo hostal. Recuerdo perfectamente ese primer hostal. Estaba
lleno de inmigrantes, pero todo muy bien organizado. En la primera planta
negros africanos, en la segunda rabes, en la tercera europeos, en la cuarta
latinoamericanos, y en la quinta judos de cualquier nacionalidad. En el cuarto
de al lado viva una pareja de ecuatorianos jvenes. l tendra treinta y ella
veinticinco aproximadamente. Tenan una hija de cuatro aos a la que dejaban
todo el da sola en su cuarto o por el hotel. Esa nia nunca sala de all, jams.
En todo el tiempo que estuve en el hostal la vi pisar la calle. Los padres
trabajaban y teman que le pasara algo en la calle mientras ellos estaban fuera.
Pero con ellos tampoco la sacaban. Siempre jugaba con una mueca y le deca
que si se portaba mal no la dejara salir al jardn. Tena la cara como la cera de
una vela y se le vean la venitas debajo de los ojos. A los cuatro meses de llegar yo
se muri de una peritonitis, los padres no se atrevieron a llevarla al hospital por
si les quitaban a la nia o los repatriaban. Por las noches lo mejor era subir con
los mejicanos a la azotea. Casi todos trabajaban haciendo pizzas, catorce horas al
da o repartindolas. Por las noches se juntaban arriba con tres botellas de
tequila y todas las noches tenan la misma conversacin. Cuando me toque la
lotera me voy a comprar un auto convertible con un aparato de msica enorme
y todas las mujeres se vendrn conmigo. Yo me ir a un hotel de lujo y traer
24 JUAN DIEGO BOTTO
el privilegio de ser perro
a una puta por la maana, otra por la tarde y otra por la noche hasta que se me
acabe el dinero. Yo me vuelvo al DF y me comprar una casa enorme con un
televisor en cada cuarto, con pileta y muchas lmparas.
Podan pasar horas as, cuando me toque la lotera... Lo pattico era que
haba un momento a los cinco o seis tequilas en que de verdad pensaban que les
haba tocado y discutan cul era el mejor modo de gastar el dinero. Yo creo que
era el mejor momento del da para ellos y me daban no pena sino rabia. Me
parecan despreciables. Todas las noches pensaba en levantarme y decirles: No
os dais cuenta retrasados mentales que en la puta vida os va a tocar la lotera?,
sois unos muertos de hambre ilegales que no importis a nadie, que no contis
para nadie, que lo nico que hacis es beber, trabajar como esclavos y subir a
esta puta azotea. Vais a hacer pizzas hasta que os muris de cirrosis aqu arriba.
Nunca dije nada. En el fondo era yo quien suba todas las noches sin estar
invitado y ni siquiera formaba parte del grupo, lo que al final me hacia a m el
ms pattico de todos. Me las arreglaba para mantener mi autoestima a flote
pensando que estas experiencias eran muy positivas para un artista y que algn
da plasmara todo esto en una gran obra de arte. Supongo que esa era mi
lotera.
Es curioso lo de la lotera. Yo jams he jugado pero creo en ella. Digo en
un sentido casi mstico o mejor dicho epistemolgico. De dnde viene la
humanidad? De la lotera.
En serio lo digo. Yo no creo en la existencia de nada a priori, quiero decir
que no creo en dioses que crean y destruyan. No creo en el destino como una
fuerza energtica consciente que sabe lo que nos conviene a cada uno de
nosotros y por eso nos pone a prueba de vez en cuando. No creo que la
presencia de la humanidad en general ni de cada individuo en particular est
encaminada a cumplir un objetivo. De hecho no creo que la vida tenga sentido
ms all de vivirla. Esas cosas que se dicen cuando pierdes un trabajo, por
ejemplo. Ser por algo, si no te ha salido es que no te tena que salir, ya vers
como llega algo mejor. Falso! No te ha salido, es una putada, seguramente no te
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sale nada mejor. No hay un porqu divino por el cual las cosas salen mal o
distintas a nuestros deseos. Cuando pasa una tragedia y alguien dice: Es una
prueba que me pone la vida para que... Para que qu? El universo se levanta por
las maanas y decide putearte para que seas mejor persona en el futuro. No
seores las tragedias pasan las alegras pasan, la vida es esto.
Lo que digo es que el Destino, la energa, dios, todas esas cosas son
parapetos, escudos ante el sangrante dolor que nos rodea, ante la frustracin
nuestra de cada da. Tiene que haber un porqu Dios mo! Tiene que haber un
porqu, ante tanta pizza, tantas horas, tanto desarraigo! Pues no. No hay un
porqu ni hay un carajo. Miren, dicen que en Guatemala hace aos fumigaban
las plantaciones de la United Fruit Company mientras los campesinos
trabajaban en ellas y todava al da de hoy los nios siguen naciendo con
malformaciones. Creen que eso responde a un plan? Creen que existe eso que
llaman justicia universal? Creen que alguien se har cargo de juzgar a esos tipos
o a Kissinger o al presidente de la ITT o a Putin o a quien se les ocurra? NO.
Eso que se dice: La historia les pondr en su lugar, no se puede hacer el
mal sin que pase factura... Se puede, se puede hacer el mal sin que pase factura,
y la historia en s no existe. Nos guste o no, nosotros somos el sujeto no ningn
ente abstracto. No hay nadie a quien echar la culpa ms que a nosotros mismos
ni nadie se encargar de cuidar de nuestros semejantes si no lo hacemos
nosotros mismos. Nos gustara ser protagonistas pero que la responsabilidad del
guin la tuviera otro. Pero no, por suerte o por desgracia el papel se llena con
nuestra tinta. El papel, esa es otra. De eso tambin me acord, digo, en aquel
viaje hacia atrs mientras vea a mi amigo apoyar su brazo legal sobre la mesa
legal con su cerveza legal y su legal mvil. Es como lo que deca antes de ver la
vida desde debajo de la mesa, yo siempre la veo desde ah. Pero nadie piensa en
el absurdo de las cosas hasta que no las vive.
Porque son siglos de ser educados en la subjetividad. Los papeles.
Miren, el otro da estaba en la Plaza Mayor. Busqu a ver si tena papelillos
y vi que no. Me acerqu a una pareja: Perdn, tenis papel?. No tenan, firmas van para nuestros pases solo saben hablar de la libertad del mercado, de
26 JUAN DIEGO BOTTO
el privilegio de ser perro
luego a otra, finalmente la tercera me dio un papel que por supuesto se me vol.
Entonces pens que cuando pides un papelillo deberan darte dos porque es
algo muy frgil, se rompe o se vuela con facilidad y prcticamente no cuesta
dinero. Sin embargo es muy difcil pedir papel. Uno se siente casi como un
criminal, como si estuviera pidiendo un revlver o seis gramos de herona y en
realidad lo nico que pides es algo tan comn, tan cotidiano como una
diminuta hoja de papel. A eso me refera, quiero decir que... los nios por
ejemplo, los nios que van al colegio, en sus mochilas llevan cientos de hojas de
papel. En un ministerio hay millones de hojas. Los que firman siniestros pactos
de guerra lo hacen sobre hojas de papel, las instrucciones para manejar un
revlver vienen escritas en papel. Pero todos esos son considerados normales,
pasan sin pena ni gloria, nadie se fija en su condicin de papel. Sin embargo
pides un papel de fumar y eres casi un proscrito. Ahhh!, es un papel para fumar
porros. Uhhh! Nadie dice aahh! es un papel para hacer la guerra, no, todo el
mundo sabe que el papel no es responsable de la contienda sino los dementes
que se embarcan en ella. Esto es igual. En qu cambio yo de cara al resto de los
humanos por poseer o dejar de poseer un papel? En todo.
De repente llegas a un lugar. T un ser humano dispuesto a no robar a no
matar a pagar tus impuestos y te dicen que para hacer eso tienes que tener un
papel que te acredite como ser humano permisible. Lo contrario sera un caos.
Todo el mundo vendra para ac. Los que somos de aqu no tendramos ms
derechos que los que son de all, nuestro mundo se llenara de miseria. Jdanse,
seores. El mundo est lleno de miseria, otra cosa es que no lo vean. Es as,
mejor darse cuenta cuanto antes. El 80% de la humanidad se muere de
hambre, hay al ao ms de quince guerras alimentadas todas con armamento
procedente del primer mundo, Nike puede pagar dos dlares al mes a un nio
para que haga zapatos, y que yo trabaje aqu es un caos y trae miseria? Por favor
seamos serios. El problema es que hay gente que parte de la premisa de que lo
mo es mo y lo tuyo tambin. Quiero decir cuando uno viene para ac hay
miles de normas y regulaciones que se deben cumplir pero cuando las grandes
dramaturgos argentinos en el exterior 27

acabar con las limitaciones de todo tipo, de que las regulaciones ahogan la
libertad y dems porongas. Lo que est claro es que la igualdad de condiciones
no existe.
En fin se me est yendo la cabeza otra vez. Resumiendo, que me pongo a
hablar y no paro. He vivido en tres pases adems del mo. He trabajado
vendiendo pegatinas, vendiendo pendientes, pelando patatas y cebollas,
paseando perros, limpiando retretes en una estacin de autobuses,
construyendo casas, jams he podido volver al lugar donde nac. Bueno una vez
lo intent. Pas dos semanas all para darme cuenta de que toda la gente que yo
conoca estaba muerta o exiliada. Cada vez que me encontraba con alguien no
poda evitar pensar: Este habr sido colaborador, habr denunciado gente, se
implic de alguna manera o fue uno de tantos que decidi no ver y no escuchar.
Qu queda aqu del lugar que conoc e intent cambiar? Al final te das cuenta mundial que diga: Tenas razn, tenas razn, t y los tuyos tenan razn.
de que ya no queda nada de vos ah. La gente ya no te conoce, las calles ya no te
conocen, ese quiosco, ese bar ese colegio que guardaban secretos de tu juventud
parecen cambiados y parece que esos lugares y esa historia que recordabas ya
solo existen en tu cabeza, como sombras de un pasado sin testigos. As que a las
dos semanas me di cuenta de que aquel lugar ya no era mi lugar. Que estaba tan
fuera de sitio all como en el rincn de mi destierro. Decid regresar y no pisar
mi patria nunca ms para al menos no ensuciar los recuerdos de la nica poca
feliz de mi vida.
Ahora vivo aqu semiinstalado. No feliz pero tampoco infeliz. He creado
un grupo de amigos que de vez en cuando me reprochan mi resentimiento
contra el mundo. Tengo un trabajo y la posibilidad de tener unos papeles que
me den todos los derechos en un par de aos.
Pero de vez en cuando hay noticias que te hacen recordar tu pasado.
Como la posibilidad de encarcelar al hijo de la gran puta que trunc tu vida y la
de tu gente. Entonces llega tu amigo progre e intelectual y te dice que diez est
tan lejos de infinito como dos. Que es al pedo intentar meterlo en la crcel y que
lo mejor es dejar las cosas del pasado en el pasado y seguir con tu vida. Y uno
que realmente sabe del infinito porque lo ha vivido y lo ha soado, casi lo ha
28 JUAN DIEGO BOTTO
el privilegio de ser perro
acariciado con la punta de los dedos un segundo antes del exterminio, uno que
sabe de las heridas que provoca, uno que sabe que cuando el infinito te agrieta el
corazn esa brecha no se cerrar jams, sabe entonces valorar los pequeos
pasos. Sabe que dos no es cero, que diez no es cero. Que si se presenta un tres
hay que agarrarlo, si se presenta un diez hay que agarrarlo porque as se
reconstruye nuestra identidad. Nosotros los derrotados tenemos muy pocas
oportunidades de enfrentar una victoria aunque sea parcial. Bueno siempre
son parciales.
Tomar el cielo por asalto? No s, no creo. Pero hacer esa escalerita
peldao a peldao es importante. Meter a un hijo de puta en la crcel no te va a
devolver los aos rotos y los abrazos perdidos pero te puede restituir una
finsima fibra del corazn. Te puede servir para escuchar una especie de susurro
No s, son tantas las derrotas cotidianas, personales y colectivas, que uno
sabe que no puede hacer nada para apagar el odio que se ducha contigo todas las
maanas y que asoma su resentimiento de vez en cuando. Simplemente
aprendes a vivir con ello. Por eso, por muy lejos que est diez de infinito que no
me lo quiten, quiero mi diez, merezco mi diez. Y me importa una mierda lo que
digan los intelectuales. Nada es perfecto porque ese es otro concepto como
infinito. Un juego para tericos de caf. Por eso cuando yo dej a mi amigo en
el bar y me iba para casa me encontr de nuevo deseando ser un perro para que
la polica no me pidiera los papeles. Para poder pasar desapercibido, para que
me bastara mear en una esquina para sentir que perteneca, que estaba en mi
terreno. O quizs tambin para que una mujer hermosa de buena posicin
social se apiadara de m y decidiera llevarme a su casa y cuidarme simplemente
porque le inspiro ternura y no quiere que me congele o pase hambre. Pero esos
son privilegios que solo tienen los perros.
FIN
dramaturgos argentinos en el exterior 29
>Arqumedes
Juan Diego Botto

Has jugado alguna vez a ese juego donde llenas un vaso de agua y
vas tirando monedas dentro hasta que el agua rebosa? El que hace
rebosar el vaso pierde. Eh, has jugado? Es uno de esos juegos donde
inevitablemente alguien pierde. Sabes a lo que me refiero, no? Hay
juegos en los que se puede empatar. El ajedrez por ejemplo, la cosa
puede acabar en tablas o el ftbol, al final de los noventa minutos te
puedes encontrar con un cero a cero. Pero en este juego alguien siempre
gana y alguien siempre pierde sabes por qu? Porque es un juego para
demostrar una ley cientfica. Si seor, es un juego de ciencia. Est
inspirado en un principio, en el principio de Arqumedes. Todo lo que
est lleno rebosa. Bueno, esa es la sntesis que yo hago. La formulacin
correcta en realidad sera: todo cuerpo sumergido en un fluido
experimenta una presin hacia arriba equivalente al volumen del fluido
desalojado. Por ese principio flotan los barcos. Si seor, los barcos
flotan por el principio de Arqumedes. Porque el agua no deja que el
barco se meta en ella, no seor, lo expulsa, lo empuja hacia arriba como
diciendo ni se te ocurra meterte aqu dentro que ya somos muchos. Y
por eso se cae el agua del vaso. Pues esto es igual, amigo mo, nuestro
mundo se basa en leyes cientficas y todo lo que est lleno rebosa. T
eres la ltima de muchas monedas que hace rato han desbordado
nuestro vaso y yo soy el agua que no te va a permitir que entres en
nuestro mundo. No es una cuestin personal es una cuestin de orden,
de leyes cientficas y principios fundamentales en los que se basa el
mundo para seguir funcionando todos los das. T puedes ser un genio
o un ladrn de mierda; la verdad a m me da igual. Mi trabajo es hacer
que las cosas marchen y no se detengan.
Sabes, lo que s me sorprende, personalmente digo, lo que no deja
de llamarme la atencin es la estupidez, la ignorancia, la indignidad que

dramaturgos argentinos en el exterior 31


os empuja una y otra vez a despreciar lo obvio, subvertir el orden natural
de las cosas y negar la perfecta construccin que hay detrs de todo.
Empujis y empujis el lmite de la paciencia del planeta con una rabia y
una falta de respeto repugnantes.
T crees en Dios? Pues mira. Dios, por qu crees que cre los
pases y los idiomas? Por capricho? Crees que Dios estaba aburrido una
tarde en el cielo y dijo voy a separar a estos infelices en idiomas y pases.
Pues no, seor mo, no. Obedece a un plan, un plan para establecer un
orden en las cosas. De a trozos es como se pueden estructurar. Primero y
para empezar nos cre distintos para que nos regocijramos en nuestra
diversidad. Nos cre distintos para que hubiera variedad y cada uno
cumpliera su misin, su pequea misin que est destinada a hacer
funcionar el todo. Me sigues. Es como la naturaleza. Sabes la cantidad
de especies que existen? Millones, millones de animales plantas y bichos
y cada uno tiene su pequea misin en su pequeo lugar y esa misin
por pequea que sea es fundamental. La hierba, por ejemplo, sirve de
alimento para la vaca que luego dar la leche tan til para nosotros pero
luego la vaca caga y esa mierda es el abono perfecto para que vuelva a
crecer la hierba y florezcan las flores que servirn a las abejas en su afn
de hacer miel y haciendo esa miel polinizan a esas flores que de otro
modo se perderan. Ves donde quiero llegar?, todo se corresponde con
un plan diseado con maestra divina. Encima de todo este plan est el
hombre, el ser humano quiero decir, el hombre y la mujer que tambin
cumple un rol fundamental, y nuestra misin es que nadie altere el plan.
Claro que a veces nosotros como especie tambin nos desmadramos y
para eso se crean las leyes. Qu son las leyes? El arma de la que nos
dotamos los seres humanos para mantener la voluntad de Dios en la
Tierra. Por eso, mi amigo, si Dios hubiera querido que conviviramos
todos juntos, lo habra hecho as l mismo no te parece? Y lo hizo? No,
me parece que no. Puso a los negros en frica, a los chinos en China, a
los indgenas en Amrica, a los blancos en Europa. Sera por algo no te
32 JUAN DIEGO BOTTO
arqumedes
parece? Luego, a cada raza le dio unas capacidades. A algunos les dio la
fuerza fsica, a otros la capacidad de sacrificio, a otros la inteligencia,
etctera.
Esto es muy evidente. Cuando en este continente se hacan
catedrales que llegaban hasta el cielo, cuando los filsofos llevaban siglos
estableciendo las bases de la civilizacin y los cientficos se esforzaban
por explicarnos el porqu de las cosas aportando adems avances
tecnolgicos en tu continente andabais con taparrabos, adorabais al sol
porque no tenais ni idea de astrologa y vivais en chozas de barro. Eso
s, tenis otras virtudes: la capacidad de sacrificio y la fuerza fsica. No
pienses que hemos tenido ms ventajas, aqu empezamos todos en
igualdad de condiciones. Nosotros hemos evolucionado hasta donde
estamos ahora desarrollando nuestras virtudes y vosotros estis donde
estis por desarrollar las vuestras. Se pueden combinar nuestras virtudes
y aptitudes? Claro que s. Vosotros hacis el trabajo que nosotros
pensamos. Y as avanza el mundo. Vendras a ser la mano de obra del
planeta.
Somos superiores? No seor, somos distintos. Y es nuestra
obligacin preservar nuestras diferencias, no te parece? No sera
terrible que se perdieran vuestras culturas, vuestros orgenes, vuestras
races? Que civilizaciones ancestrales como las vuestras desaparecieran
en la noche de los tiempos? Claro que sera terrible. Por eso no podemos
dejar que el caos, la confusin, las mezclas perviertan el equilibrio
natural del mundo.
Es esto racismo? No seor, racismo es odiar lo distinto, negar al
otro su derecho a vivir por su sola condicin de diferente. Racismo es
tener miedo a la diferencia, sentirse cuestionado por ella. Racismo es
pensar que vens aqu con malas intenciones, para robar y traficar y
abusar de las mujeres. Eso es racismo.Yo abrazo la diferencia, no le temo
a la diversidad y s que no sois malvados. Simplemente s que vuestra
forma de vida es muy distinta. Siempre vais a buscar la forma ms rpida
dramaturgos argentinos en el exterior 33

de subsistir sea cual fuere. Lo hacis por maldad? No, lo hacis por
herencia cultural porque es la forma en que habis sido diseados. No
tenis ms remedio que hacerlo porque la capacidad de construir en
sociedad es un don que no os ha sido dado.
Mira como son vuestros pases, matanzas tnicas, guerras, todos
luchando contra todos, corrupcin, dictadores sanguinarios incapaces de
desarrollar una democracia slida y equilibrada. Simplemente la
inteligencia para progresar en sociedad no es una de vuestras capacidades
hereditarias. Precisamente en vuestros pases que son los ms ricos en
materias primas; es una lstima. Por eso yo no os culpo de maldad. Pero
s lamento el desafecto que mostris por lo propio, vuestra carencia de la
ms mnima muestra de patriotismo, vuestro desprecio por vuestras
esposas y madres, vuestra incapacidad para proyectar un futuro, vuestro
rechazo a lo colectivo. Es as, abandonis vuestra patria a la buena de
Dios, dejando en la estacada a vuestros seres queridos, no os esforzis ni
un poquito para sacar adelante vuestras casas. No, vosotros al ms
mnimo problema como las ratas abandonis el barco. Carecis de ese
sentimiento fundamental en cualquier colectivo: la solidaridad. No os
importan vuestros semejantes ni arrimis jams el hombro para mejorar
las cosas. Que tenis un dictador?, a correr, que estalla una guerra?, a
correr. Qu pensis? que aqu no hemos tenido dictadores o guerras? prosperidad, se mejorara la ciencia, con ella la tecnologa, con la
Pues mira hijo, aqu hemos tenido al ms grande dictador de toda la
historia de la humanidad, el seor Adolf Hitler y acabamos con l. Nos
juntamos todos los pases nos esforzamos y lo echamos. Hay que saber
sacrificarse, caramba. Cmo esperis que se tenga solidaridad con
vosotros si sabemos que el da de maana no la tendris con nosotros?
Porque si no os importa vuestro propio pas menos os importar el
nuestro. Y eso que el norte no para de dar muestras de apoyo al sur. No
se para de hablar del hambre en el Tercer Mundo, de los pobres nios de
Sudn, de Irak, de Argentina y est bien, me parece bien, hay que ser
comprensivos con las desgracias ajenas y adems la caridad es una gran
34 JUAN DIEGO BOTTO
arqumedes
virtud. Pero hasta cundo? Hasta cundo va a seguir pagando el
mundo vuestra incapacidad? Llevamos dcadas, siglos gastando dinero
para que podis funcionar. Subvenciones, ayudas, crditos, fbricas que
se trasladan a vuestros pases para ver si arrancis y nada. Porque para
que la cosa gire es imprescindible que os establezcis un poco. Piensa que
el mundo es cada vez ms pequeo y cada vez ms nos necesitamos los
unos a los otros. Pero vosotros vais a conseguir que todo salte por los
aires, vuestra pobreza hunde la economa mundial. Da igual cunto os
ayudemos, vosotros sois incapaces de levantaros. Y el mundo necesita
que os vaya bien, que podis producir para consumir, si consums todo
gira, piensa que los mercados estn cada vez ms saturados. Nosotros ya
hemos cumplido no s qu ms podemos gastar o comprar pero eso ya
no basta, os toca colaborar un poco. T eres de esos que piensa que al
norte le conviene la miseria del sur. Eso es pura demagogia. Una cosa es
que seis la mano de obra del planeta y otra es que se os mantenga sin
que aportis nada a cambio T sabes por qu se acab con la esclavitud?
Por cara e improductiva, s seor, por cara e improductiva, demasiada
mano de obra sin capacidad de consumir. Se iba a ir todo a pique. Pero
se busc que tuvierais dinero y pudierais contribuir al crecimiento
econmico del mundo. Porque con el crecimiento econmico llegara la
tecnologa se mejorara la medicina, habra dinero para paliar las
catstrofes naturales, para investigar el espacio, para invertir en el arte.
Ese es el proceso natural pero no, vosotros en vuestro puro egosmo os
negis al progreso. A correr, a salir de vuestros pases y venir a los
nuestros a parasitar sin producir, a fomentar guerras eternas en vuestros
pueblos, en fin un desastre. Pues yo te digo una cosa: el da que nos
cansemos yo tengo muy claro lo que hay que hacer. S seor, el da que
digamos se acab, nos hacemos cargo de vuestros pases os ponemos a
todos a trabajar en la direccin correcta y san se acab. No digo volver a
las colonias pero s a una suerte de, cmo dira?... de tutelaje. Como si
dramaturgos argentinos en el exterior 35
 arqumedes
fuera una empresa que contrata un director general, pues igual os conocimiento te hace libre. Nada como disponer de todos los elementos
guiamos los pases hasta que estn fetn y luego a vivir. de anlisis para tomar la decisin adecuada. Cmo van a saber tus
En fin que se nos van las horas aqu arreglando el mundo. Mira, amigos cmo es esto si ignoran a lo que se enfrentan?No te parece?
parafraseando al genial poeta andaluz Federico Garca Lorca: qu Bueno muchacho te deseo mucha suerte y espero que no nos volvamos a
esfuerzo, qu esfuerzo del caballo por ser perro, qu esfuerzo del perro ver.
por ser golondrina, qu esfuerzo de la golondrina por ser abeja, qu Que pase el siguiente!
esfuerzo de la abeja por ser caballo. Ves lo que quera decir? Es una
forma esttica de decir aunque la mona se vista de seda mona se queda.
T eres de all y nunca sers uno de aqu. Pero en este mundo de locos FIN
todos quieren ser lo que no son y no se puede, no, no se puede luchar
contra la naturaleza. Ya lo deca Herclito: El agua del ro no pasa
nunca dos veces por el mismo lugar, por eso hay que dejar que el
mundo se desarrolle en la direccin que marca el ro y no se puede ir
contracorriente.
En fin ahora voy a hacerte una proposicin y a pedirte un favor.
Empecemos con la propuesta.

Mira, ahora te vamos a vestir y la propuesta es que me cantes el

himno de mi pas. Qu te parece? Te lo sabes, no? Es ms, si me cantas
nuestro himno sin saltarte una sola estrofa te dejo ir y yo mismo te
gestiono los papeles. No te lo sabes, verdad? Ves? No tienen ningn
respeto por nuestra cultura. No te parece que deberas haberte
informado sobre nuestras tradiciones y nuestra cultura? Ningn respeto,
ningn respeto por la otredad.
Buena la propuesta. No pudo ser. Veamos el favor. Quiero que
cuando te dejemos en tu pas seas tan amable de contarles a todos tus
amigos y conocidos cmo te hemos tratado aqu. Lo hars? Todo eh?,
no quiero que te olvides de nada. Si te han golpeado lo cuentas, si no has
podido dormir lo cuentas, si te han limpiado el culo con el palo de una
escoba quiero que lo cuentes, si han usado tus huevos para encender la
luz tambin lo cuentas. Todo s? Porque como dice S. Freud el

36 JUAN DIEGO BOTTO dramaturgos argentinos en el exterior 37

>La carta
Juan Diego Botto

Este monlogo est inspirado en el viaje real de Yoguin y Fod, dos nios
africanos que se colaron en el tren de aterrizaje de un avin para llegar a
Europa. El espectador solo escucha a Fod aunque este parece dialogar con
su compaero e interacciona con l. La luz de esta pieza est muy acotada
de modo que el escenario desparece y solo vemos la carita del actor y parte
de su cuerpo que se pierde en las sombras.

Que yo te dije que eso no era as, que si usabas ese papel se te iba a rajar.
No te acuerdas, que t decas que as era como las hacan en Europa y que
adems les pintaban estrellas para que el cielo las tratara con cario? Y luego la
hiciste volar y se quebr el papel porque yo tena razn y se cay encima de una
caca de perro. De verdad no te acuerdas? No, no, fue en verano. Me acuerdo
porque ese fue el verano que mataron al perro de Hanue y porque las cometas
solo vuelan en verano.
Bueno pues ah fue cuando pens en eso por primera vez, porque me
acuerdo que me pregunt por qu les pondrn estrellas? Y despus pens en
nuestra iglesia y como cada vez que ves una cruz hecha con palos o cosas que se
cruzan y hacen una cruz enseguida te acuerdas de la iglesia y del cura y de la
misa y de Jess y todo eso Sabes lo que digo?, que son cosas pequeas para
que te acuerdes de cosas grandes. Adems es algo que queda para siempre. Por
eso te digo que con que nos presentemos nosotros no vale. Hay que darles algo
ms serio.
Cmo les vamos a dar una cometa! No, no digo eso, digo escribir una
carta o algo as. Algo serio. Nos presentamos ah y les decimos: Hola buenos
das excelencias les traemos un mensaje escrito que debemos entregar a los
responsables de Europa. Es como si furamos mensajeros. As se vera que no
pedimos nada para nosotros sino que venimos en nombre de ms gente que
necesita su ayuda. Y sabes qu?, cuando les veamos tambin les pedir que
pongan calefaccin en los trenes de aterrizaje de los aviones porque aqu hace
mucho fro.

dramaturgos argentinos en el exterior 39


Pues no, no es ninguna tontera. La gente se va a seguir colando, si esto se
nos ha ocurrido a nosotros se le ocurrir tambin a ms gente y as no se puede
viajar. No digo que pongan asientos de primera clase, con servicio de comida y
una azafata que baje hasta aqu y nos pregunte si estamos bien. Aunque eso s
que sera fantstico. Te imaginas? Seorita tomar un poco ms de vino con
la cena, y sera tan amable de traerme otra manta y bajar el volumen de la
radio?, no, no, de la pelcula, el volumen de la pelcula. Ah s se me olvidaba,
podra traernos dos permisos de residencia cuando pueda?, gracias. Qu
bueno!... No digo eso pero s ver la realidad, a eso me refiero. Porque esto es
como all, dejan que las cosas sigan, como si no vieran lo que pasa a su
alrededor. Como lo de que no podemos votar hasta una edad, pero no hace
falta edad para que te den un fusil; sabes lo que digo?, pues que cambien la ley
no? Que la cambien. Como lo del hijo del hermano de tu padre que se ahog
cruzando el mar. Si se muere tanta gente todos los das por qu hacen como si
eso fuera lo anormal si en realidad es lo normal, no? Si pasa todos los das es que
es normal, es cmo se dice?, eso de todos los das, cotidiano, eso, cotidiano.
Pero ellos se hacen los que no saben nada, como que todo sigue como antes.
Que hagan un puente para cruzar al otro lado as la gente no se ahogara. Bueno
pues esto es igual, si la gente se va a seguir colando que pongan calefaccin en el
tren de aterrizaje as por lo menos los que nos metemos aqu no pasamos fro.
T s que dices tonteras; no, t mas, t ms t ms t ms t ms t ms. televisores y, y, y... motos, motos, y mesas y juguetes y cometas tambin...
Venga, calla y saca un papel y un lpiz. Tenemos que ser claros en lo que
pedimos eh?, y tampoco podemos pedir mucho no vayan a pensar que
queremos que lo hagan todo ellos. Te imaginas cuando nuestros padres nos
vean? Se van a morir de orgullo.
Dos jvenes salvan frica. Los nios que ablandaron Europa. Y cuando
volvamos seremos hroes y seguro que Yashi me hace caso, me ver por el
barrio y se acercar: Eh, Fod!, te he visto en los peridicos. diferente, sobre todo las grandes cosas. Por ejemplo sabes que en Europa, por
si estn muy pesados, me piden entrevistas a todas horas.
Gracias por lo que has hecho por nosotros.
40 JUAN DIEGO BOTTO
la carta
De nada, ya sabes que hara cualquier cosa por mi pas.
Quieres dar un paseo?
Me encantara pero tengo que comer con el Presidente, que quiere que le
d unos consejos para mejorar las relaciones con Francia y con... Luxemburgo.
Qu importante eres, Fod!
S, soy importante, qu le vamos a hacer!
Me encantara besarte.
Bsame muac, hace la imitacin de estar besndose con ella. Y por
qu no? Te da envidia, eh? Te da envidia mi nueva novia, pues haber sido ms
rpido, yo la vi antes. Adems t ya tienes novia, la oveja de tu padre es tu novia,
que me lo cont tu hermano que te vio muy carioso con ella el da de todos los
santos cuando todos se fueron al valle. Ay, bueno bueno yo solo digo lo que me
dijo tu hermano. Qu fro hace por Dios! Qu? Ya te digo que no, se
enfadarn al principio cuando vean que no estamos en casa pero despus,
cuando nos vean en la radio y la tele, eso se les pasar. Hablando de eso t has
cogido algn peine?
Yo tampoco, habr que peinarse con la mano.
Seguro que s. Seguro que hay lugares enormes que solo venden peines,
todos los peines del mundo, de todos los colores, de todos los tamaos. All
tienen de todo. Hay tiendas que tienen 10 pisos y hay comida y coches y ropa y
bueno las cometas son juguetes. Pero no solo eso en Europa la gente tira cosas
nuevas y solo de la basura te puedes hacer una casa. All todo es muy distinto.
Tambin tienen unas cosas de donde todo el rato est saliendo agua solo para
hacer bonito...
S, s, es verdad, son como los normales pero van por debajo de los coches
y de las casas; si tenemos tiempo subiremos en uno de esos. Es todo muy
ley, todo el mundo tiene que tener casa? S, s, lo dice la ley. Todos tienen que
tener una casa adonde vivir y claro para eso tienen que tener trabajo y si por
dramaturgos argentinos en el exterior 41

cualquier cosa se quedan sin trabajo el Estado les paga un sueldo para que
puedan mantener a sus familias y no pasen hambre y no se queden sin la casa
que es suya por ley. Y claro, eso pasa porque la gente tiene escuelas que
funcionan y que ensean cosas importantes para sacar a un pas adelante. Y
claro, porque all los nios tienen que ir al colegio siempre. Quiero decir que no
pueden hacer otra cosa, est prohibido. Si ven, un polica, por ejemplo, si ve a
un nio que est trabajando lo coge y lo lleva al colegio. Porque all no es como
all. All la ley se cumple. A no ser que tengas mucho talento para el ftbol,
entonces te dejan que no estudies. Yo creo que es porque, no s, porque los
futbolistas son como las estrellas de la bandera o la cruz de la iglesia, los ves y
enseguida piensas en el pas. Ronaldo-Brasil, Ral-Espaa, Beckham-
Inglaterra, Maradona-Argentina, Etoo-Camern. Es importante.
Claro eso tambin, pero no solo son grandes, es que adems son gratis.
Por eso all nadie se muere por no tener dinero, porque los mdicos de esos
hospitales tienen la obligacin de curarte y te tienen que dar las medicinas que
necesitas. Porque esa es otra, no te van a dejar que te mueras solo porque no
puedas pagar los remedios no, no porque eso est prohibido por la ley. Es todo
muy distinto all, todo es diferente. Me estoy quedando duro, juntmonos as
nos damos calor el uno al otro.
Venga, no me distraigas y empecemos con esto.
Excelencias y personalidades de Europa vamos a ver... (Se concentra en el
papel).
Qu?... no s a la altura del mar?
Sabes lo que me da rabia? Me da rabia no poder ver el cielo. Debe ser
increble ver el cielo a su misma altura, no desde abajo, sino cara a cara como las
cometas y ver las nubes y cruzarlas. T crees que se sentir algo distinto al
atravesar una nube? Yo de pequeo cuando vea las que estaban sobre la
montaa pensaba en subir a la cima, saltar y dejarme caer sobre la nube ms
grande. Pensaba que me poda sujetar y que vera todo el barrio y toda la ciudad
y haciendo impulso con las manos podra volar. Ya ves. Ahora estamos volando,
solo que no vemos nada.
42 JUAN DIEGO BOTTO
la carta
El da que realmente sub todo fue muy distinto. Acabbamos de huir del
pueblo. Fue el da que mataron a mis hermanas a machetazos, yo no lo vi pero
me lo contaron. Pap vena conmigo, tardamos dos das en subir. El amanecer
del segundo da me mandaron a m de explorador para ver si haba alguien
arriba. Tard ms de lo normal porque me dolan mucho los pies y aprovech
para sacarme los zapatos cuando ya no me vean. Despus llegu, no vi a nadie
as que decid bajar para avisarles pero cuando bajaba escuch un ruido. Me di
la vuelta y vi a alguien, no s si era de los nuestros o no, pero me pareci que me
apuntaba con su fusil. Entonces dispar, le explot el pecho, te juro que le
explot y se cay para atrs. Sabes lo que hice? Me acerqu para ver si se haba
cado encima de una nube. Qu tontera, eh? En realidad pas por las nubes
sin que se notara, hizo flop y se perdi. Nunca se lo haba contado a nadie. No
se lo cuentes a nadie, no quiero que los europeos sepan esto, qu pensaran de
m, a lo mejor no nos reciben. A dems fue sin querer.
Me lo juras?... venga, centrmonos en esto. (Empieza a leer lo que est
escribiendo).
Entra una msica suave de bandonen y su voz se funde con una voz
grabada que lee el mismo texto y continua leyendo toda la carta, esta a su
vez se proyecta sobre un lateral del escenario. Durante la lectura de la carta,
la luz va y viene de nuestro protagonista. Lo encontramos en distintas
posiciones para marcar una suerte de varias elipsis encadenadas.
Excelencias, seores miembros y responsables de Europa. Tenemos el
honorable placer y la gran confianza de escribir esta carta para hablarles del
objetivo de nuestro viaje y del sufrimiento que padecemos los nios y los
jvenes de frica.
Pero ante todo, les presentamos nuestros saludos ms deliciosos, adorables
y respetuosos con la vida. Con este fin, sean ustedes nuestro apoyo y nuestra
ayuda. Son ustedes para nosotros en frica las personas a las que hay que pedir
socorro.
Les suplicamos, por el amor de su continente y por el sentimiento que
tienen ustedes hacia nuestro pueblo y sobre todo por la afinidad y el amor que
tienen ustedes por sus hijos a los que aman para toda la vida. Adems por el
dramaturgos argentinos en el exterior 43

amor y la timidez de su creador, Dios todopoderoso, que les ha dado todas las
buenas experiencias, riquezas y poderes para construir y organizar bien su
continente para ser el ms bello y admirable de todos.
Seores miembros y responsables de Europa, es a su solidaridad y a su
bondad a la que gritamos por el socorro de frica. Aydennos, sufrimos
enormemente en frica. Tenemos problemas y carencias en el plano de los
derechos del nio.
Entre los problemas tenemos la guerra, la enfermedad y la falta de
alimentos. En cuanto a los derechos del nio tenemos escuelas pero una gran
carencia de educacin y enseanza. Salvo en colegios privados donde se puede
tener una buena educacin y buena enseanza pero hace falta una fuerte suma
de dinero. Ahora bien, nuestros padres son pobres y necesitan alimentarnos.
Adems tampoco tenemos centros deportivos donde podramos practicar el
ftbol, el baloncesto o el tenis.
Por eso nosotros, los nios y jvenes africanos, les pedimos hagan una
gran organizacin eficaz para frica, para permitirnos progresar.
Por tanto, si ustedes ven que nos sacrificamos y exponemos nuestra vida,
es porque se sufre demasiado en frica. Sin embargo queremos estudiar y les
pedimos que nos ayuden a estudiar para ser como ustedes en frica. En fin les
suplicamos muy, muy fuertemente que nos excusen por atrevernos a escribirles
esta carta a ustedes los grandes personajes a quienes debemos mucho respeto.
En este punto la voz en off va desapareciendo y volvemos a escuchar a Fod
temblando de fro.
Y no olviden que es a ustedes a quienes debemos quejarnos de la debilidad
de nuestra fuerza en frica. Escrito por dos nios africanos: Yoguin Koita y
Fod Tounkara.
Ya est, ya est. (Mira a Yoguin) est bien, estamos bien, ya debemos estar
llegando. Seguro que ya hemos pasado el mar. No va a pasar nada, es solo fro.
Pausa.
Sabes lo que estoy pensando? Me acordaba de una cancin que me
44 JUAN DIEGO BOTTO
la carta
cantaban cuando era pequeo, una cancin para dormir. Deca algo de una
tetera de porcelana y de caf. No me acuerdo de la msica ni de ms letra. Pero
me acuerdo perfectamente que haba una cancin con una tetera de porcelana
y yo siempre me he imaginado una cosa blanca con flores y en el cuello como
unas ondulaciones. Pero nunca, eso es lo raro, nunca he visto una tetera de
porcelana. Pero en mi cabeza est clarsima y me tranquiliza pensar en ella.
Como el caf, el caf es como las promesas. Huele que parece que te va a dar un
sabor suave y dulce y tranquilo y de casa y luego lo pruebas y bueno es caf,
es lo que es, no tiene ni la mitad de lo que esperabas. Pero la tetera y el caf de la
cancin que yo tengo en mi cabeza son como tienen que ser. Son como pap y
mam y mis hermanas y las cosas tranquilas, que son como tienen que ser.
Porque a veces no hace falta ver las cosas para saber cmo tendran que ser
porque hay algo en la tripa que te lo dice. Entiendes lo que quiero decir...? En
fin, da igual.
Vamos a casa a tomar caf, la tetera es de porcelana no, la tetera es de
porcelana y los nios toman caf bu, no me acuerdo, cmo puedo no
acordarme?
Pausa.
Yoguin... Yoguin tengo un poco de miedo. Yoguin ests dormido?
Yoguin?...
Buenas noches.
Oscuro. En la pantalla aparecen recortes de prensa donde se lee:
DOS JVENES AFRICANOS MUERTOS EN EL TREN DE ATERRIZAJE DE
UN AVIN DEJAN UNA CONMOVEDORA CARTA A LOS RESPONSABLES DE
EUROPA.
FIN
dramaturgos argentinos en el exterior 45
>definitivamente, adis
Roberto Cossa

Tumba de un cementerio. Ingresa un hombre de unos 35 aos. Lleva

en la mano una pequea urna funeraria. Se queda un instante de pie
observando la lpida. Luego habla con acento espaol.

Abuelo... Soy yo, Paquito... S que no puedes verme. De todas

maneras, si me vieras no me reconoceras. La ltima vez que estuvimos
juntos yo tena cinco aos. Y el ltimo beso me lo diste en Ezeiza. Y me
dijiste: Pronto voy a ir a visitarte a Espaa. Nunca fuiste, abuelo. En
tantos aos, nunca fuiste a Espaa. Y no me digas que no pudiste. Padre
me enseaba las cartas que te escriba pidindote que vinieras. Y t
siempre le ponas una excusa.
Que la abuela le tiene miedo al avin y que no la podas dejar sola...
Muri la abuela y despus las excusas fueron otras. Que no estabas bien
de salud para hacer un viaje tan largo... hasta el da que te fuiste para
siempre.
Padre sufri mucho. Se culpaba por no haber venido l a visitarte.
Estaba enfadado contigo. Yo le deca... Padre... vete t a Buenos Aires a
ver al Abuelo. Que no. Que venga l a verme a m, si es cierto que me
hecha de menos. Hasta la maana que nos lleg la mala noticia. En
medio del dolor, Padre deca ese viejo falluto podra haberme avisado.
As te deca: viejo fallito y a m me haca gracia. Cogi el primer avin y
se vino para BuenosAires.
Se queda mirando la tumba en silencio con expresin de
recogimiento.
Padre te quera mucho, Abuelo. Te recordaba siempre. Y en cada
fiesta familiar cantbamos las canciones que t nos enseaste (Canturrea
alguna cancin de la Guerra Civil). Y a la hora de los brindis... siempre,
eh?... sin fallar una sola vez... Levantaba la copa y deca: Y un brindis
especial por Don Francisco, mi viejo, que est a diez mil kilmetros de
aqu, gran falluto, que es una buena persona y cmo ser de bueno que

dramaturgos argentinos en el exterior 47


est peleado con todo el mundo. Era as, Abuelo? Estabas enfadado
con todo el mundo?
Yo me acuerdo de tu cabreo con el dueo del tiovivo... del
calesitero, como dicen ac... Yo quera montar el tovivo... me mora por
montar el tovivo... Abuelo... llvame a la calesita. Si te lo habr
pedido! Y t... nada! Ni un duro para ese franquista cabrn. Y me
llevabas a la biblioteca y me leas versos que yo no entenda mucho.
Abuelo, es la verdad... Yo quera andar en la calesita. Pero me gustaba
escucharte. Tu voz... me resuena tu voz... (Tiempo) Abuelo... Padre
muri. La semana pasada. Lo operaron de urgencia, pero no resisti. La
noche anterior a la operacin estuvimos hablando mucho. l saba que
se iba a morir. Lo saba. Y me hizo prometerle que quemara su cuerpo y
que las cenizas reposaran junto a ti, en Buenos Aires. Estoy cumpliendo
con la promesa, Abuelo.
Desparrama las cenizas. Se queda un instante en silencio. Luego
comienza a llenar la urna con tierra. Y habla, ahora con acento
argentino.
Pap... viejo falluto. Qu me hiciste? Por qu no me esperaste?
Por qu te fuiste, as de golpe? Por qu no me viniste a visitar en quince
aos? Necesitaba verte y Paquito preguntaba siempre por vos. Cundo
va a venir el abuelo? Siempre me lo preguntaba. Yo tampoco vine, es
cierto. Pero vos sabs cmo ocurrieron las cosas. Los primeros aos tena
terror de volver. Me haban destruido, viejo. Los amigos me decan:
Pods volver a la Argentina. Ya no hay problema. Pero yo tena miedo.
Viva rodeado de fantasmas. No poda dormir. Viva asediado por
hombres de uniforme que venan a matarme. Despus... Qu s yo! Los
primeros aos en Espaa fueron muy duros. Pas hambre, pap.
Hambre en serio. Nunca te lo dije. No quera preocuparte. Y adems
siempre tuve mi orgullo. Y por orgullo no vine a visitarte estos ltimos
aos. Adems le tom odio a este pas que me cag la vida. Solo tu
muerte poda hacerme volver. Y la promesa que te hice aquella tarde que
48 ROBERTO COSSA
definitivamente, adis
caminbamos por el puerto. Te acords? Ibmos caminando y de
pronto te quedaste un largo rato mirando un barco que parta. Y dijiste:
Extrao a Espaa. Era la primera vez que te escuchaba decir que
extraabas a Espaa. La primera vez en cuarenta aos. Y despus me
pediste que el da que te murieras recogiera tierra de tu tumba y la
desparramara en la tumba del abuelo en Espaa.
Desparrama la tierra sobre la tumba.
Abuelo... Soy yo, Francisco. Tu nieto. Tu nieto argentino. Y vengo
a cumplir la promesa que le hice a mi viejo, a tu hijo Francisco. Hace ya
unos aos, antes de que yo me viniera a Espaa, un da caminando por
el puerto de Buenos Aires pap me dijo: El da que yo me muera quiero
que recojas tierra de mi tumba y la deposites en la tumba de mi padre, en
Espaa. Cumplo con esa promesa, Abuelo.
Desparrama la tierra. Tiempo.
No nos conocimos, Abuelo. Bueno, es una manera de decir. Yo te
conoc muy bien. El viejo no paraba de hablar de vos all en Buenos
Aires. Te admiraba. Pap muri en Buenos Aires. Fue de golpe. No
pude estar a su lado. No me dio tiempo. (Tiempo) Abuelo... cmo me
hubiera gustado conocerte. Pap me contaba siempre de tus hazaas en
la Guerra Civil. Y nos cantaba las canciones (Canta la misma cancin que
cant Paquito). A nosotros tambin nos derrotaron, Abuelo. Y aqu
estoy, en tu tierra. Que ahora es la ma. Tengo un hijo que se llama
Francisco, como vos, como el viejo y como yo. Le decimos Paquito.
Siempre le cuento de tus hazaas, del abuelo que luch contra los
fascistas, y que muri peleando.
Distribuye la tierra. Tiempo. Vuelve a cargar la urna y habla, ahora con
acento espaol.
Padre... maana me voy para la Argentina. Nos derrotaron, Padre.
Pese al dolor que me caus tu muerte hay algo que me alivia. No asististe
a la cada de la Repblica. Es as, Padre. En Espaa triunf el fascismo.
Yo salv el pellejo. Pero no podra vivir en este pas, cargado de
dramaturgos argentinos en el exterior 49
 definitivamente, adis
fantasmas. No puedo dormir, Padre. Veo hombres de uniforme que Tampoco la biblioteca, ni el tiovivo. No pude recuperar una sola imagen
vienen a matarme. Padre, tengo miedo. Me voy muy lejos, a un lugar de mi infancia. Todo ha cambiado. Adis, abuelo. Es muy difcil que
desconocido. El primo Rafael dice que en la Argentina hay trabajo y que vuelva. Pero te voy a recordar siempre. Adis.
puedo empezar una nueva vida. Debo irme, Padre. Quiero llevarme un Hace un ademn para salir. Se vuelve y carga la urna con tierra. Luego
recuerdo de ti. Y lo nico que puedo llevarme de Espaa es este pedazo sale, definitivamente, canturreando la cancin de la Guerra Civil. Lo
hace sin ningn nfasis. La cancin no es ms que un divertido
de tierra, de la tierra de tu tumba. No quiero otra cosa de Espaa. Odio recuerdo de su infancia.
este pas que se ha convertido en un cementerio de la Edad Media. Eso
es lo que es. Un cementerio de la Edad Media. Y temo que lo ser para
siempre. En la Argentina empezar una nueva vida. FIN
Recoge tierra de la tumba y la coloca en la urna. Espaa, 2005
Adis, Padre. Siempre te voy a recordar. A vos y a tus canciones.
(Canturrea la cancin de la Guerra Civil). Adis.
Se queda un instante mirando la tumba. Abre la urna y desparrama el
contenido.
Adis, Abuelo... me vuelvo a Espaa. Maana me voy. Solo vine a
cumplir la promesa que le hice a mi padre. Ahora sus cenizas reposan
junto a ti. Debo volver al trabajo. Les expliqu a los jefes y me dieron
permiso hasta el lunes. La empresa se port muy bien. Son gente
respetable. El sueldo no es muy bueno, pero me compensan con horas
extras. Mi mujer, Mara Rosa, trabaja en una empresa de seguros y con
lo que gano yo y lo que gana ella, nos apaamos bien. Alquilamos un
bonito piso cerca del Retiro. Y tengo un hijo. Ya cumpli siete aos. Se
llama Francisco como t, como el bisabuelo, como Padre y como yo.
Pero le decimos Charly. A l le gusta que le digan Charly. Y sabes? el
otro da me pidi que le contara de la familia, de ti y de Padre. Y le
cont. Mi bisabuelo, le dije, luch en la guerra en Espaa y lo mataron
los fascistas y tu abuelo luch en la guerra en la Argentina, pero salv su
vida y se vino a Espaa. Y por qu peleaban?, me pregunt.
Bueno... peleaban por su ideas. Y sabes que me contest? Que
jodones!. El chaval es muy despierto. Bueno, Abuelo... me voy. Sabes,
Abuelo...?, esta maana estuve por el barrio. La casa no existe ms.

50 ROBERTO COSSA dramaturgos argentinos en el exterior 51

Csar Brie

Naci en Buenos Aires el 3 de mayo de 1954.

En 1971 integra y funda la Comuna Baires en la Argentina. En 1980,
arma junto a Iben Nagel Rasmussen el grupo internacional Farfa, parte del
Odin Teatret, de Dinamarca. Es el fundador del Teatro de los Andes de
Bolivia, desde 1991, junto a Naira Gonzlez y Paolo Nalli.

Cul es el repertorio del Grupo Teatro de los Andes?

No tenemos un cronograma. Trabajamos sobre obras que existen o las
inventamos. Les tengo poco respeto a los textos, me interesa interrogarlos a
travs de la escena. Muchas veces esto me obliga a cambiarlos, para encontrar
otra dinmica. Nuestra versin de Ub precedi a Las abarcas del tiempo. La
Ilada de Homero fue reescrita casi completamente por m. Despus de Las
abarcas quera hacer un espectculo sobre la literatura oral andina, pero de
golpe se me cruz esta necesidad de hablar sobre la violencia y al final imper
Homero.

Cmo son los procesos creativos?

La historia de La Ilada se inici en Italia, durante 1996. Ah rele esta
hermosa y violenta obra de Homero y sent que era muy actual, para nosotros
los latinoamericanos, porque el personaje de Pramo reclamaba por el cuerpo
de su hijo. El proceso fue muy largo ya que en 1998 estuvimos con mis
actores estudiando el texto original durante cuatro meses. En el trabajo se
fueron agregando otras lecturas, que ayudaron para dibujar a los personajes,
como la novela Casandra de Christa Wolf, los dramas Hcuba y Las Troyanas,
ambas de Eurpides, La Metamorfosis de Ovidio y adaptamos una carta de
Rodolfo Walsh, donde describe la muerte de su hija Victoria. Tambin se
sumaron imgenes de campos de tortura argentinos, como el de La Perla, en
Crdoba. La verdad filolgica no me importa. Me acerqu a estos dioses y a
estos hombres por su mirada real, desilusionada y dolorosa. A esto le

dramaturgos argentinos en el exterior 53

sumamos un ao de trabajar con danzas bolivianas, como inspiraciones.
Nuestra actriz brasilea Alice Guimaraes mezcl el Baratha Natyam, danza
de la India con los ritmos de la chacarera. Tambin decid que toda la msica
fuera ejecutada en vivo por nosotros mismos y los arreglos los hizo Lucas
Achirico, uno de nuestros actores.
Cmo es la mecnica de creacin y trabajo?
Quien da los temas soy yo, aunque siempre consulto. Doy un glosario
de ideas, para que las discutamos. Muchas veces pregunto sobre qu quieren
trabajar. Somos un grupo muy unido, integrado por dos argentinos, una
italiana, una brasilea, cinco bolivianos y nuestro administrador que tambin
es italiano. Tenemos dos alumnos, una polaca y otro boliviano.
Podras definir al Grupo Teatro de los Andes?
Hay nueve actores estupendos, que no desconfan de lo que hacen.
Qu repercusin tienen los espectculos que estrenan?
Nos va muy bien en todos lados. Estamos acostumbrados a trabajar en
Bolivia y cada vez que hacemos funciones hay unas trescientas o quinientas
personas. Siempre se queda gente afuera. Recibimos un apoyo desde hace dos
aos de la Fundacin BNP Paribas (es la fundacin de mecenazgos que
fusiona a dos bancos franceses) que cubre el 25 por ciento de nuestros gastos.
Nunca pedimos, nos vieron y decidieron apoyarnos. Nosotros nos
sostenemos con lo que ganamos con las entradas.
El pblico paga su entrada en Bolivia?
Claro que s. Cuando vamos a un lugar pequeito pagan menos, hay
otros espacios en que pasamos la gorra, aunque no tenemos esta costumbre.
Te pones en la puerta y le preguntas a cada uno qu te pueden dar. Una
entrada puede costar dos dlares o dos dlares y medio, casi igual que lo que
se paga en el cine.
54 ANA SEOANE
Pasaste de trabajar en pases europeos con grandes subsidios
para la cultura, a vivir y crear en el Tercer Mundo. Cmo se hace
para sobrevivir?
Lo esencial para nosotros es contar con nuestras propias fuerzas. Esto
significa trabajar duramente, creamos lo esencial. Cuando estuve trabajando
en Europa ahorr dinero, con l compr lo que me permitira la
independencia: un medio de transporte, una casa, donde constru un teatro y
luces. Por eso tenemos donde vivir, donde trabajar, cmo movernos e
iluminar lo que hacemos. Lo que necesitbamos ganar era la comida y los
vestidos. Los primeros dos o tres aos no nos dimos salarios, nos pagamos los
gastos. En estos momentos tenemos un pequeo sueldo (cien dlares
mensuales), nos pagamos alojamiento, comida y gastos mdicos a todos. Es
una vida bien austera, pero posible. Nos dedicamos ocho horas diarias a
nuestro trabajo. No estamos haciendo otras cosas. No tenemos que ensear
para hacer teatro, ni mendigar a nadie. Somos absolutamente independientes,
si nos quieren ayudar lo agradecemos. No es pobreza, es austeridad.
Cmo subsidian la revista El tonto del pueblo?
Justamente un sobrino del lder que nombramos (Marcelo Quiroga
Santa Cruz) es el editor, l arriesga y pone dinero. Pero por suerte la edicin
se agota; tambin el Banco Nacional de Bolivia nos da mil dlares y aunque
la edicin sale cinco mil, nos ayuda mucho.
dramaturgos argentinos en el exterior 55
 Espectculos: 1990 - Romeo y Julieta, direccin y adaptacin.
1989 - El mar en el bolsillo (fragmentos de Fernando Pessoa), texto,
2007 - Te duele?, autor y director. direccin, escenografa e interpretacin.
2006 - 120 kilos de jazz, autor y director.
2005 - Otra vez Marcelo, autor, director e intrprete.
2004 - En un sol amarillo. Memorias de un temblor, autor y director.
2002 - Frgil, textos: Csar Brie, Mara Teresa Dal Pero y fragmentos de
Paola Masino, Stefano Del Bianco y Boris Vian; direccin: Csar
Brie.
- El cclope, texto y direccin.
2000 - La Ilada, adaptador y director.
1999 - Graffiti, texto y direccin.
1998 - En la cueva del lobo, adaptacin del cuento El lobo feroz de Boris
Vian; texto y direccin.
1996 - Juan Darin, espectculo de calle; adaptacin del cuento
homnimo de Horacio Quiroga.
1995 - Las abarcas del tiempo, texto y direccin.
1994 - Ub en Bolivia, adaptacin de Ub roi de Alfred Jarry,
traduccin, adaptacin y direccin.
1993 - Slo los giles mueren de amor, texto, direccin e interpretacin.
1992 - La leyenda de un pueblo que perdi el mar, espectculo de calle;
texto y direccin.
Coln, inspirado en el comic homnimo de Francesco Altan, con
fragmentos de Napolen Bacino Ponce de Len, Arthur
Rimbaud, Federico Garca Lorca, Csar Brie, adaptacin y
direccin.

56 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 57

La jam session de
Mndez
Csar Brie
>la jam session de Mndez

PERSONAJES

RELATOR
GORDO MNDEZ
FLACO
MARIACHI
ESPOSA
JEFE
ELLA

RELATOR: El padre de ella daba una fiesta. Haba alquilado el Hotel

Municipal. El hombre trabajaba en Estados Unidos y de vez en
cuando regresaba a Sucre. Tambin de vez en cuando le venan
ganas de hacer notar a todos lo bien que le iba. Entonces festejaba
tomando como motivo algn pretexto cualquiera. En este caso el
pretexto era importante. Al menos para l. Cumpla cincuenta aos.
Se repartieron invitaciones. Ella tuvo el permiso de invitar a diez
amigos solamente, porque el padre era rico, pero no tanto como
para pagar trago, comida y orquesta a ms de cien personas. Entre
personalidades y viejos amigos de parranda, l haba invitado a
sesenta. Treinta su esposa, y ella, la consentida, mimada, nica
heredera, solo diez.
Estaba furiosa. Tena muchos amigos y amigas y deba seleccionar.
Haba hecho una lista inicial de ciento treinta, y Mndez,
obviamente, ocupaba el nmero 126.
A pesar de que ella comenz a pensar en l cuando iba por el
nmero treinta y cinco. El gordo la diverta, pero era tan tmido y
tan gordo. Figurarse, ella, que soaba con encontrarse un da con un
tipo estilo Al Pacino, no poda imaginarse los desvelos, ni las pizzas
que el gordo haba engullido rumiando su nombre y su figura. As
que, relegado al nmero 126, el gordo no tena posibilidad ninguna.

dramaturgos argentinos en el exterior 61


GORDO: A menos de llegar a conocer la lista y hacer una matanza con los
huevones.
RELATOR: inocentes querrs decir que lo precedan.
Mndez supo de la fiesta una semana antes, por una, la nica amiga
comn que tenan y que haba sido invitada, no por ella, sino por ser
pariente del gerente del hotel donde se festejaba.
En otras circunstancias Mndez se hubiera resignado a transcurrir la
velada de la fiesta masoquendose en la esquina del hotel,
escuchando la algaraba y la msica, hasta que la angustia le
despertara el hambre y este le llevara a terminar la noche en la
Repizza, engullndose solito
GORDO: una pizza tamao familiar, con jamn y anans, y seis
hamburguesas.
RELATOR: que Alex, el propietario tena siempre en el congelador para cuando
el gordo fuera all a empachar sus penas, ms
GORDO: una botella de cerveza y un cuba libre
RELATOR: tomado con su paquidrmica cabeza apoyada en el hombro de
GORDO: Alex, eres el nico que conoce mi desgracia, mi pena de amor.
Gracias por hacerme compaa cuando me gana la desesperacin.
Sabes que no podra pasar la noche de este sbado sin verla. La amo
desde hace tres aos s hermano, nunca se lo he dicho y jams
juntara el coraje para contrselo. Pero desde hace un ao voy
catlicamente a la discoteca todos los sbados. Ella llega a las once y
media. Baila una hora solo con sus amigas. Los huevones que a ella
le gustan llegan entre la una y las dos de la maana. Yo me voy
antes, antes que uno de esos cojudos la saque a bailar. No podra
verla en brazos de otro.
RELATOR: Los bailes lentos y agarrados recin comenzaban a las dos de la
maana, y a esa hora Mndez estaba en el patio de su casa evocando
a su amada entre hamburguesas y fideos fros arrancados del
invernal bastn donde apoyaba su corazn: la heladera.
Acostado en su cama, el domingo a medianoche, desvelado, con un
62 CSAR BRIE
la jam session de Mndez
plato de pollo con mayonesa apoyado en la barriga, Mndez se dijo
a s mismo:
GORDO: Voy, sea como sea, voy a la fiesta.
RELATOR: Haber tomado una decisin le dio coraje, aceler el deshuese del
pollo, se chup los dedos y encendi un cigarrillo con la mente fija
en lo esencial
GORDO: Cmo carajo entro? No hay modo de colarse ni saltando el muro.
RELATOR: Los ciento y pico kilos de Mndez eran una barrera a dicha solucin,
a pesar de que era gil. El problema no era el peso, sino el volumen.
Cualquiera notara a una ballena tirndose de un trampoln, ms
an a Mndez trepando una tapia iluminada, en una noche de
fiesta, con guardias afuera y cien invitados sentados del otro lado.
No, haba que entrar legalmente. El gordo descart inmediatamente
la solucin de hacerse contratar como camarero,
GORDO: porque una cosa es estar en la fiesta, y otra servir vino y coca cola a
ella y a los huevones que la rodean. Cmo entrar? Cmo verla esa
puta noche? Cmo llegar al domingo con los ojos cansados de
haberla visto, mientras los cojudos con que ella baila y que no han
sido invitados se van a morder de envidia las manos y las bolas?
No puedo ser camarero, no estoy invitado, qu puedo hacer para
poder verla?
RELATOR: Dos ideas se le pasaron por la cabeza: entrar como reportero o como
artista. Lo de reportero era algo bastante digno pero imposible. Su
amigo el loco Snchez, que trabajaba en el peridico local no se
ocupaba de crnicas mundanas, y con la fotografa, el nico
contacto que haba tenido el gordo haba sido el de tres fotos de
cuatro por cuatro en blanco y negro contra fondo claro, para su
carnet de identidad.
GORDO: Artista, esa era la solucin. Tengo que pasar como msico de alguno
de los conjuntos que animarn la fiesta. Seguramente va a ir algn
grupo folklrico
RELATOR: Pero Mndez lo descart enseguida, porque ella, a pesar de que se
dramaturgos argentinos en el exterior 63

desgaitara gritando y bailando cuando los Kjarkas tocaban en
Sucre, detestaba la msica folklrica. Haba que colarse con otro
conjunto.
Mndez saba que el padre de ella era amante del jazz. Y en Sucre
haba una bandita de aficionados. Mndez adoraba el jazz, y no
tena mala oreja. Haca con la boca el contrapunto a las trompetas
de Freddy Hubbard y Miles Davis. Imitaba con lo mejor del
repertorio de Mingus, y con los pulmones que tena, el punteado del
contrabajo le sala perfecto.
GORDO: Voy a presentarme como contrabajista.
RELATOR: Haba dos problemas que resolver: no saba tocar el contrabajo, y el
grupo local tena ya su contrabajista. Mndez lo conoca. Era un
tipo flaco, argentino de origen.
FLACO: Ahora estoy empleado en una compaa de seguros, pero yo llegu a
Bolivia detrs de un par de faldas, que al poco tiempo, por esas cosas
que pasan, viste?, me mandaron a la mierda. Pero la ciudad me
gust, y me qued a vivir en ella. Como contrabajista, voy a ser
sincero, soy psimo.
Es que tiendo a deprimirme por culpa de esa boluda, y mi depresin
se refleja en el ritmo, en el sentido rtmico. Termino siempre medio
tiempo detrs de los dems. Y qu quieren que haga? Denle la culpa
a la otra.
Es por eso que mis compaeros del quinteto muy seguido quisieran
ser solo cuatro, a pesar de que me quieren, porque soy argentino,
buen tipo, melanclico, callado, algo tristn. Me toman el pelo y yo
los dejo. Dicen que llevo mi contrabajo a los ensayos como se
arrastra al partido del domingo a una esposa gorda.
RELATOR: Mndez haba pasado varias noches con l haciendo con su boca los
sonidos que intilmente el otro trataba de reproducir en su
contrabajo. Y el taciturno aprendiz de jazzista lo admiraba
FLACO: A pesar de que el do bajo que hacs Mndez, tiene ms aspecto de
eructo de jabal que de contrabajo del gran Mingus.
MNDEZ: Para poder ir a la fiesta tengo que lograr dos cosas: que el Flaco no
64 CSAR BRIE
la jam session de Mndez
vaya, y que los de la banda acepten que sea yo el que lo suplante.
Pero yo soy un tipo leal, y no puedo emborrachar al Flaco, o
romperle un brazo, o secuestrarlo. Tengo que hablarle francamente.
RELATOR: El lunes le cont todo. Todo. Exagerando obviamente la parte que
ella tomaba en el asunto.
MNDEZ: Flaco, quien se opone entre ella y yo no es ella, ni los cojudos de la
discoteca, ni mis kilos dems, sino su padre. Y si el viejo, amante del
jazz, me ve tocar lo mejor de Mingus en el contrabajo, se me van a
abrir las puertas de su casa, y finalmente podr verla, no a
escondidas, cosa harto difcil dado mi volumen, sino a la luz del
sol o de la lmpara del living de su casa y mi vida, hermano, mi
vida va a cambiar...
RELATOR: El resto de lo que dijo, era casi verdad. Su sentimiento por ella. Los
aos que haba pasado amndola a escondidas.
El Flaco estaba conmovido.
FLACO: S gordo, la verdad es que yo tambin he amado con locura: me
vine de Buenos Aires siguiendo a una boliviana que ahora est
casada con un peruano y que adems vive a la vuelta de mi casa.
Quin como yo para entenderte? Sabs lo que es, ver pasar cada
da a mi amor imposible yendo al mercado y que no me d ni cinco
de bola? Que me sonra la guacha con una sonrisa de circunstancias
ms adecuada a romper nueces que a iniciar una conversa? Despus
de lo que pas entre nosotros? Cmo no te voy a entender gordo?...
Pero gordo, perdoname, tengo una objecin: pero si vos no sabs
tocar el contrabajo.
RELATOR: Al punto en que se encontraba Mndez
MNDEZ: Ese es un problema secundario. Lo imito con la boca, y con los
dedos hago como si tocara. Fcil, nadie lo notar.
FLACO: Te parece, gordo? Ta bien, acepto, pero el problema van a ser los
compaeros de la banda. No van a aceptar nunca un falso
contrabajista. Adems, gordo, vos no pass desapercibido, son
ciento veinte kilos...
dramaturgos argentinos en el exterior 65

RELATOR: Mndez encontr la solucin.
MNDEZ: Mir Flaco, te inventamos un clico renal una hora antes de ir a la
fiesta, y me presents a los de la banda como si yo fuera la nica
solucin posible.
RELATOR: As lo decidieron. Pasaron la semana ensayando los falsos
movimientos de los dedos en el contrabajo y el repertorio del grupo.
El sbado, Mndez lleg a la casa del Flaco vestido con terno
negro
MNDEZ: Qu dices Flaco, me adelgaza, no es cierto?
RELATOR: Corbata roja, pauelo lila en el bolsillo.
FLACO: S, pero parecs un huevo de pascua en luto.
RELATOR: La cita con el grupo era en el parque a cien metros del hotel, para
entrar todos juntos. El jefe de la banda tena cinco pases.
Micrfonos y luces ya estaban instalados y compartiran el escenario
con un grupo folklrico Los huaynas, buenos muchachos que
cobraban poco para promoverse y Los mariachis.
MARIACHI: ntrele mi mariachi. Qu hubo mi charro? Pos aqu me ve. rale
de una vez. Ay ay ayay ay nuestro solista, capitn de trnsito, ex
comandante del liceo militar, es capaz de hacer terminar cualquier
cancin de cualquier tonalidad que sea en si bemol, la nota donde la
voz le sale mejor y le vibraba.
Nuestra orquesta, todos policas, acostumbrados a la obediencia,
nos sabemos de memoria todos los lugares del repertorio donde
nuestro jefe se desliza en cada libre por el pentagrama hasta acabar
en su nota preferida, de modo que ms que una vulgar pandilla de
desentonados, nuestra orquesta de mariachis se ha convertido en
maestros, digo machos de la modulacin en grado de dar lecciones
al mismo Debussy.
RELATOR: La presencia de dichos energmenos se deba a que el padre de ella,
enamor a su madre cantndole un corrido mejicano debajo de la
ventana, y la seora, muy romntica a pesar de los aos y la gordura,
quera siempre or esa cancin, aunque insista,
66 CSAR BRIE
la jam session de Mndez
ESPOSA: aquella vez entonces, me la cantaste mucho mejor.
MARIACHI: No obstante se le caen las lgrimas cuando la oye; nos aplaude a
rabiar y nos manda a los mariachis una botella extra de licor, lo que
contribuye a que aporreemos an ms el repertorio mejicano
adaptndolo a las cuerdas vocales y a la oreja desequilibrada de
nuestro jefe.
RELATOR: Luego de los falsos mejicanos, y antes de la msica grabada, bailable,
el quinteto que se autodenominaba Jazz-furor andino, deba tocar
tres cuartos de hora.
Se haban dado cita temprano con los de la banda, porque as
dispondran, antes de subir a la escena de tres horas para comer y
chupar gratis.
El da anterior Mndez haba pasado toda la maana en la biblioteca
nacional, estudiando los aspectos de un clico renal.
MNDEZ: El clico renal se presenta como un dolor agudo en la regin lumbar
de tipo visceral. El dolor se acompaa frecuentemente de nuseas y
vmitos y de urgencia miccional, hablando en cristiano ganas de
mear. El Flaco va a tener que tomar agua
El paciente presenta taquicardia e hipertensin. La presencia de
fiebre sugiere infeccin. Entonces debe estar con el pulso acelerado y
sin fiebre si no me lo internan al tiro.
RELATOR: Tom nota de todo: localizacin de los dolores, tipo de sntomas,
dnde deba aullar el Flaco cuando el mdico le tocara, etctera.
La noche del viernes, hicieron un ensayo general. El Flaco, con su
melancola crnica no era un gran actor, tena voz aflautada y sus
lamentos parecan ms bien cantitos de misa pero Mndez le hizo
repetir ms de cien veces el tipo de quejidos que deba proferir, los
movimientos, la respiracin entrecortada, el tono de voz raspada en
la garganta.
FLACO: Es la una de la maana, Gordo la actuacin no te parece
aceptable? Andate a la mierda, che. Sudo de cansancio La puta
que me pari por haber aceptado ayudar a este loco.
RELATOR: El da de la fiesta, una hora antes de la cita en el parque, el Flaco
dramaturgos argentinos en el exterior 67

tuvo que hacer footing para estar sudando y agotado cuando el
doctor lo revisara.
FLACO: (Saludando a alguien) Cmo le va, doa Agustina? Aqu andamos,
sacando lustre al cuerpo (Para s) Qu papeln. Gordo, falta
mucho?
GORDO: Dos vueltas ms Flaco.
FLACO: Dos vueltas ms? Me hiciste subir a todo trapo la calle Calvo, bajar
y subir diez veces a la carrera las escalinatas de la Abaroa y ni que
fuera Cristo ahora quers que repita la via crucis del cerro
Churuquella.
GORDO: Vamos que sos un campen. Una cervecita, Flaco?
RELATOR: Apenas volvieron del footing, llamaron al mdico. Haban elegido
uno joven, con poca experiencia y especializado en pulmones, en
modo que recordara de los clicos renales, solo lo que en los libros
de medicina estaba escrito. La bestia del doctor, frente a los sntomas
que le presentaba el Flaco, le diagnostic apendicitis grave, y dijo
que deban internarlo y operarlo de urgencia.
FLACO: Doctor, no, por favor Cmo me van a operar? Cmo una
apendicitis? Era una joda doctor, ahora le explic
RELATOR: Pero Mndez tuvo la presencia de nimo para taparle la boca al
Flaco con el pauelo con que finga secarle el sudor de la frente:
GORDO: No sea cojudo hombre, no ve que los sntomas son los de un clico
renal? Qu le pasa pues, estaba de chaqui cuando rindi estas
materias? El dolor es en los costados, no en el vientre. Mi padre tuvo
clicos, me va a decir a m? Lo que corresponde es tener al enfermo
inmvil tomando mucho lquido, con dieta blanda. Hay que hacer
anlisis de orina para comprobar si hay sangre y bajarle el dolor con
analgsicos antiinflamatrorios no esteroides, por el efecto
antiprostaglandina que ayuda a relajar el msculo liso ureteral. Si en
un da no desaparece el dolor se procede a tratamiento y solo si el
tratamiento falla, al cabo de dos meses se puede recin pensar en
operar.
68 CSAR BRIE
la jam session de Mndez
RELATOR: El doctor acept la diagnosis a boca abierta, pero quiso que alguien
se quedara al lado del enfermo por si sus condiciones empeoraban.
GORDO: Me quedo yo a cuidarlo. Djeme la receta. Escriba Ketorolac. Es el
mejor analgsico.
RELATOR: El mdico dej el nmero donde podra ser buscado esa noche, y se
march. Al vuelo, llamaron por telfono al jefe de la banda. Cuando
este lleg a la casa del Flaco, Mndez se qued oculto en el bao.
Desde all escuch la voz entrecortada del Flaco explicando su
situacin.
FLACO: Cmo est jefe? Yo ando jodido, me duele aqu en la espalda, no
me puedo ni parar, y de rato en rato me viene una (Arcada) me
indispongo. Pero por fortuna est conmigo un amigo contrabajista
que va a ir al parque en mi lugar con mi contrabajo, as pueden
verificar que conoce las piezas que vamos a tocar.
RELATOR: Estaba oscuro. La luna an no apareca cuando Mndez lleg al
parque arrastrando el contrabajo. El jefe de la banda se qued como
quien ve una aparicin.
JEFE: Mndez, vos sabs tocar el contrabajo?
GORDO: Claro, estudi siete aos cuando haca la secundaria en Tarija.
JEFE: Y conocs lo que vamos a tocar?
GORDO: Voy siempre a escuchar al Flaco cuando ensaya, la primera que
tocan hace du dum di da daaa ti ti dum dim. La grasa del Gordo
cobraba vida propia mientras se mova. Creaba paisajes, montaas,
geografas inauditas de un lado a otro de su cuerpo.
Cha cha pausa de tres qui ri ti ti tum ba da, no?
JEFE: S.
GORDO: Y en la segunda, luego de la batera y del primer giro de sax entro
con di ri di dum ta a pausita de uno chi chi pa tu um um. Las nalgas
del gordo lograban efectos especiales, una segua el ritmo de la batera
mientras la otra acompaaba la meloda del sax.
Un dos tres, ta ri tum tum ta ta.
dramaturgos argentinos en el exterior 69

JEFE: S.
RELATOR: As, Mndez les describi con la boca, en modo impecable, la mitad
de las piezas.
GORDO: Conozco todas las de Charlie Mingus.
JEFE: Est bien Gordo. No es para tanto. Habr que creerte noms. Es
tarde queremos ahorrarnos el papeln de cancelar la presentacin.
Adems, ninguno ha cenado previendo la comida y la bebida gratis de
la fiesta.
RELATOR: Llegaron todos al hotel, el jefe de la banda mostr los cinco pases y
los hicieron entrar. Haba una mesa reservada para los artistas. All
estaban ya Los Huaynas y Los Mariachis.
MARIACHI: Cmo est compadre? Pos aqu me ve, llegados en perfecto horario,
y con el mismo objetivo de arremeter con las bebidas, los
sndwiches, las salteas rale, compadre. Apurmonos antes que
ese gordito se coma todo lo que le pongan en sus narices.
RELATOR: Los msicos, acostumbrados a la frugalidad, devoraban todo rpido,
porque tenan miedo de que luego no quedara nada para ellos. Al
cabo de una hora, sus compaeros ya no podan ms, con excepcin
del jefe de Los Mariachis.
MARIACHI: Pos nuestro jefe se ha trado una ollita para guardar su comida para
luego, porque segn l, posedo por la misin de destrozar la
tradicin musical mejicana, no podra permitirse cantar con el
estmago lleno.
RELATOR: El Gordo tena ms clase. Devoraba con parsimonia, pero con un
ritmo de adagio interminable. Como un tanque de guerra que sube
y baja lentamente entre bosques y comidas perdn colinas,
arrasaba pausada e inexorablemente con toda la comida, mientras
escrutaba las mesas que recin comenzaban a llenarse de invitados.
Entonces entr ella.
GORDO: Hermosa, vestida de negro, con tacones y una falda amplia que no le
llega a las rodillas, un lazo lila alrededor del cuello que hace juego
con sus zapatos y con sus labios, pintados del mismo color.
70 CSAR BRIE
la jam session de Mndez
RELATOR: La mir embelesado. Ella les dio las espaldas sin haberlos visto.
GORDO: Mamita! El lazo que sujeta sus cabellos es tambin de color lila.
RELATOR: Ella se sent en su mesa, rodeada de cuatro amigas que tambin
haban entrado con ella. El jefe de la banda coment
JEFE: Con ese color de labios, la seorita parece la novia de drcula.
RELATOR: El Gordo lo fulmin como solo los gordos saben hacerlo. No con la
mirada, sino con todo el cuerpo. Se inclin hacia adelante
levantando su enorme culo algunos centmetros de la silla y le dijo
con una voz que pareca salir del fondo de la tierra:
GORDO: Usted entiende de jazz, pero de mujeres no sabe un carajo. Esa
mujer es hermosa y el color de sus labios no puede ser otro. Y si
fuera la novia de Drcula, ese cojudo del conde podra decirse el
hombre ms feliz de la Tierra.
RELATOR: Y mirndolo fijo, dio un mordisco brutal al sndwich que tena en la
mano, cortndolo de un tajo como un samurai corta una cabeza.
JEFE: En efecto, es muy hermosa.
GORDO: como el sol, no hay otra igual.
RELATOR: La posicin que ocupaban era ideal. Estaban en una esquina del
saln, poco iluminada y el Gordo poda observarla sin ser notado
por su amada, cosa que tambin hubiera ocurrido si se hubiera
sentado bajo un reflector delante de ella. En la mesa de la nia haba
ocho amigas y dos jvenes del lado opuesto a ella. Eso tranquiliz a
Mndez, porque no corra el riesgo de verla abrazada con ninguno.
Y continu embelesado, observndola, colmando sus ojos con ella
mientras llenaba la panza de comida.
Tocaron Los Huaynas, arrancando batidas de mano en bailecitos y
cuecas e indiferencia general en huaynos y otras melodas
tradicionales, porque los invitados se ocupaban sobre todo de comer
lo que les daban, se saban adems el repertorio de memoria y tenan
la actitud tpica del criollo frente a la msica nativa. Una feroz
indiferencia enmascarada de inters porque esa msica es lo
nuestro, pero lo nuestro era en realidad de aquellos a los que sus
dramaturgos argentinos en el exterior 71

antepasados haban usurpado tierras y derechos, hasta que los siglos
y la mezcla racial haban terminado por crear esa especie de hbrido
que conformaba la clase media local. Condescendiente, amable, y
veladamente racista.
MARIACHI: Luego, Los Mariachis apabullamos a la concurrencia con corridos
mejicanos, que si los hubiramos ejecutado frente a Pancho Villa
nos hubiera hecho acabar ahorcados en la plaza, sin pantalones, para
que don Pancho pudiera ver, encantado, cmo eyaculbamos y nos
cagbamos encima por desafinados.
RELATOR: La madre de ella se alz y pidi su cancin favorita. El marido
sonri con melancola,
MARIACHI: Porque nunca le haba confesado que en esa serenata con que la
conquist, era uno de nosotros que cantaba escondido bajo el
balcn, mientras l solo mova los labios.
RELATOR: Y cuando, centenares de veces al cabo de veinticinco aos de
matrimonio su mujer le rogaba que le cantara la cancin, el
responda: No, nunca podra cantarla como aquella vez.
No me quieres ms como entonces?.
Te quiero deca, y era cierto, pero aquella vez me jugaba la vida.
Y su esposa aceptaba sonriendo, recordando una vida matrimonial
que sin ser demasiado feliz, no haba sido desdichada ni desastrosa.
MARIACHI: la seora se quedaba creyendo que la vida que l se haba jugado
por ella le haba dado ese tono vibrante en la voz, mientras que el
marido se refera a lo que su futura esposa podra haberle hecho si
hubiera sabido que detestaba nuestros corridos mejicanos y que se
haba limitado solo a mover la boca.
Pero si el canto de amor nunca haba existido, al menos haba sido
cierta la ficcin, y los ensayos realizados con el amigo mejicano que
cant oculto tras la puerta. De modo que el esfuerzo y el engao
demostraban en el fondo mayor pasin y ternura que la que hubiera
surgido de un talento natural, si l hubiera sabido cantar corridos
mejicanos.
RELATOR: Pero a pesar del entusiasmo de la seora la funcin de Los Mariachis
72 CSAR BRIE
la jam session de Mndez
no dur mucho, sea porque los invitados comenzaron a dar
muestras de impaciencia, compartida por el anfitrin
MARIACHI: sea porque nuestro jefe, transportado por su sentimiento, acompa
la cada libre que ejecutaba en el pentagrama, enredndose en el
cable del micrfono y dndose un porrazo de puta madre cuando
quiso saltar imitando el galope del caballo, con que el protagonista
de su cancin corra a salvar de algn peligro inminente a su
enamorada.
RELATOR: As, ese desliz ofreci al dueo de la fiesta la excusa para alzarse de su
mesa, agradecer efusivamente a los mariachis que haban quedado
de pie, y, antes de que el energmeno del solista pudiera
desenredarse del cable y retomara el control del micrfono, anunci
a la concurrencia que ahora, iban a escuchar al Jazz-furor andino in
concert.
MARIACHI: Todos aplaudieron, y no entendimos bien si batan palmas por la
retirada de los forajidos mejicanos o la entrada de los pinches
racistas, digo jazzistas.
RELATOR: A Mndez se le subi el corazn a la boca. Se alz junto a sus
compaeros, levant su contrabajo y fue en fila india detrs de los
otros, casi sin aire, hasta el estrado.
En ese momento ella lo vio.
ELLA: Me qued con la boca abierta, sin poder creer, qu loco, que fuera
Mndez quien abra el estuche y sacara un contrabajo y no un plato
de hamburguesas. Yo lo haba visto siempre comer, ay qu asco, y
sonrerme tmidamente, y nunca haba imaginado que el gordo
Mndez hubiera podido hacer otra cosa sino esperar el almuerzo, y
luego del almuerzo esperar la hora de la cena.
Luego, cuando vi el contrabajo en los brazos del Gordo tuve un
ataque de risa, porque era como si Mndez, qu ridculo, estuviera
frente a un espejo de madera. Coincidan los volmenes y la forma.
RELATOR: Ella aplaudi a rabiar divertida, y el Gordo, desde el estrado escuch
su risa cristalina y se dio vuelta.
GORDO: La vi de pie, con lgrimas en los ojos, aplaudindome. Eran lgrimas
dramaturgos argentinos en el exterior 73

de conmocin, no de risa. Le hice una pequea reverencia. Ella me
salud con la servilleta y por un segundo fui el hombre ms feliz de
la Tierra.
RELATOR: Pero el Gordo deba resolver problemas ms urgentes y graves, para
que su presentacin como jazzista no terminara en forma an ms
bochornosa que la del desdichado mariachi.
GORDO: El primer problema consista en que deba colocarme a la izquierda
de los dems compaeros para poder darles la espalda y fingir con la
boca lo que con los dedos no saba. Pero el baterista se estaba
instalando en ese lugar.
Hermano, este es mi puesto.
JEFE: Gordo, vos vas al medio. No jodas. El baterista en el centro no nos
permite escucharnos.
GORDO: Ahora qu hago? Si me marcho el papeln es absoluto, no solo para
m, sino para toda la banda, amn de lo que le ocurra al Flaco con su
falso clico renal, al da siguiente, por haberme recomendado.
Est bien, acepto.
RELATOR: Mientras se acomodaba en el lugar no previsto, su mente viajaba a la
velocidad de la luz para encontrar una solucin.
GORDO: Tengo que destruir el contrabajo
Jefe, Voy a mear, vayan acordando.
RELATOR: En vez de ir al bao, fue al mesn del tcnico de iluminacin.
GORDO: Hermano, no tienes uno de esos alicates que sirven para cortar
cables? Al ratito te lo devuelvo.
RELATOR: Y volvi, sonriente al escenario. Comenzaron el primer nmero.
El Gordo se haba puesto lo ms atrs posible, y mientras el piano
iniciaba, calcul lo que poda llegar a costarle un nuevo contrabajo si
se le iba la mano en lo que pensaba hacer al instrumento del Flaco.
GORDO: Tal vez un ao de trabajo. Es el precio del amor y lo pago.
RELATOR: Dos frases antes de su ingreso con el du dum di da daa ti dum dim
cha cha pausa de tres etctera
GORDO: Le di un puntapi al trpode que sostena el contrabajo y fingiendo
74 CSAR BRIE
la jam session de Mndez
sujetarlo mientras caa le cort la cuerda grave con el alicate; luego lo
dej derrumbarse detrs del escenario. El estruendo fue considerable
y los msicos me miraron con terror.
RELATOR: Estaban por parar de tocar cuando el gordo se adelant y los mir
con furia.
GORDO: Sigan, carajo.
RELATOR: Y comenz con la boca a hacer su acompaamiento de bajista.
GORDO: El pblico se qued con la boca abierta. Haban visto en una sola
noche a un desorejado mariachi hacerse talco a caballo de un
micrfono y ahora no solo haban asistido al vuelo de un contrabajo
sino que presenciaban a otro de carne y grasa, alto, imponente el
susodicho, hacer con mi boca lo que deban haber hecho mis manos
en las cuerdas.
RELATOR: El Gordo lo haca muy bien. El auditorio escuch en silencio.
Cuando acabaron el primer nmero, todos aplaudieron la presencia
de nimo de un artista capaz de imitar su instrumento perdido.
Mndez se descubri un coraje nico.
GORDO: Saba que la condescendencia del pblico se transformara en
fastidio si no tomaba en puo la situacin.
RELATOR: Alz sus manos para detener los aplausos. Cuando todos callaron se
dirigi al padre de su enamorada.
GORDO: Conoce a Wynton Marsalis y a Charlie Mingus?
RELATOR: El otro, sorprendido, atin solo a responder: Son mis preferidos.
GORDO: Bien, para usted entonces, le dedico esta imitacin.
RELATOR: Y dndose vuelta dijo a sus estupefactos compaeros con voz
cavernosa:
GORDO: Sganme como carajo puedan.
RELATOR: Y se lanz en un solo de contrabajo del gran Charlie, hecho con la
boca, mientras su cuerpo de hipoptamo se balanceaba gil y feroz
en el ritmo que su garganta creaba. (Danza, msica y descripcin de la
grasa). Dum du da di chi chi, um um, los rollos gelatinosos vibraban
dramaturgos argentinos en el exterior 75

contrapunteando la trompeta. Du da da da dim tu tu chim pum, en
crculos concntricos las nalgas hipnotizaban a la multitud. Dam da
du du du dum ti chum la panza suba mientras los jugos bajaban,
los intestinos creaban galaxias y planetas.
GORDO: El silencio del auditorio era absoluto. O solo un quejido cristalino
que supe de dnde provena.
RELATOR: Al ratito, toda la banda le acompaaba en forma tmida pero eficaz.
El jefe, saxofonista, hizo una variacin a la que Mndez respondi
con otra, hasta que el baterista no quiso ser menos y entr con un
breve solo de un par de minutos.
GORDO: Cuando acabamos, la ovacin fue gigantesca.
RELATOR: El Gordo oficiaba ya de jefe, y luego de haber imitado otras piezas
de Mingus, hizo callar nuevamente los aplausos.
GORDO: Ustedes saben, el jazz naci con otros instrumentos hasta que
encontr en los que aqu ven, los adecuados. Mi contrabajo se ha
daado. Ahora me van a permitir acompaar a mis compaeros solo
con mi boca.
RELATOR: Y con falsa modestia se retir hacia el fondo. Se alzaron en pie para
aplaudirlo. El resto de la banda estaba entre perplejo y admirado, no
atinaba a comenzar.
GORDO: Vamos cojudos, empiecen antes de que el ambiente se enfre.
RELATOR: Y desde el fondo del escenario, mientras imitaba el bajo de las
insulsas msicas de su banda
GORDO: Trataba de localizar el contrabajo cado y de verificar los daos. Vea
solo un agujero en la caja, pero no haba suficiente luz, as que tuve
que esperar a que acabara el repertorio.
RELATOR: Hacia el final, el dueo de la fiesta se acerc y les pidi que
repitieran el primer nmero con el seor obeso de solista.
GORDO: Nuevamente estuve en el centro de la atencin y nuevamente me
ovacionaron.
RELATOR: Mientras los aplaudan
76 CSAR BRIE
la jam session de Mndez
GORDO: La vi a ella, parada en la silla, gritando y batiendo palmas si me
muriera ahora hubiera sido feliz hasta el final.
RELATOR: Acabaron, salud a sus compaeros y les pidi disculpas.
JEFE: Gordo, deberas venir a ensayar con nosotros. Qu dices?
Preparamos un repertorio que contemple tus pulmones de
elefante
GORDO: Puede ser hermano, voy a pensarlo.
RELATOR: Mndez baj del estrado y recogi lo que quedaba del contrabajo
del Flaco.
GORDO: Adems del agujero en la caja y la cuerda rota, tiene el mango
quebrado y una rajadura en la parte delantera. Estoy jodido. Me
jugu un ao de sueldo.
RELATOR: En ese momento se acerc el padre de ella y lo vio sentado frente a
los restos de su contrabajo, agarrndose la frente con la mano
izquierda mientras que en la derecha sostena, como el cetro de un
pobre, el mango de su instrumento.
El hombre se conmovi. No solo porque comprenda lo que
significa para un msico perder su instrumento, sino, porque solo
en Nueva York, se haba divertido tanto en una jam session como lo
haba hecho esa noche gracias a ese paquidrmico contrabajista.
Cunto vale su contrabajo?, le pregunt.
GORDO: Demasiado, seor, demasiado.
RELATOR: El hombre sac su billetera y le alcanz a Mndez un manojo de
billetes. Tenga, no es todo lo que necesita pero una buena parte.
GORDO: No puedo aceptar seor, fue mi culpa, fij mal el trpode.
RELATOR: No joda, respondi el otro, y le puso el manojo en el bolsillo del
saco, por debajo del pauelo lila. Y agreg: Regreso a Sucre dos o
tres veces al ao, lo buscar, si hace eso con la boca, imagino lo que
podr hacer con el contrabajo. Mndez palideci, pero sonri.
GORDO: Lo lamento seor, ya habr oportunidad para que escuche cmo
toco, gracias por su regalo.
dramaturgos argentinos en el exterior 77
 la jam session de Mndez
RELATOR: Se abrazaron. Mndez recogi los restos del contrabajo, los RELATOR: El Gordo se dio vuelta. Ella le vio los ojos rojos, cargados de
acomod en el estuche, y antes de irse tuvo que atravesar el saln lgrimas, y algo parecido al amor, pero que era solo una mezcla de
para devolver el alicate al tcnico de iluminacin. Ella lo vio pasar, y halago y de piedad se le trep por la garganta.
cuando l regresaba se le acerc entre las sillas. GORDO: Alz sus brazos, y tuve que inclinarme para que ella pudiera
ELLA: Gordo, quiero preguntarte algo, pero no aqu, te espero a la salida. abrazarme y darme un beso en la mejilla.
GORDO: Me temblaron las rodillas, me castaetearon los dientes, y el corazn ELLA: Estuviste fantstico, Gordo, ay, si fueras ms flaco
se me puso a galopar. Ahora voy. Recojo mi contrabajo y llego. GORDO: Dio media vuelta y se fue a la carrera.
RELATOR: Eran las dos de la maana, Mndez sali al aire y a la noche
temblando. Ella lo esperaba cerca de la puerta. Caminaron veinte RELATOR: Mndez lleg al parque, se sent en un banco y encendi un
metros, ella se detuvo y lo mir con curiosidad: cigarrillo. Fum con el corazn rebosante mientras pasaban las
estrellas.
ELLA: Gordo, por qu pateaste el contrabajo?
GORDO: Maana le llevo el dinero al Flaco, har arreglar el contrabajo hasta
GORDO: Cmo? que yo pate qu cosa? que pueda comprarse otro. Pero cada vez que el viejo de ella regrese
ELLA: No seas zonzo, Gordo, yo te estaba mirando, vos le diste una patada, tendr que viajar o esconderme para que no me descubra.
por qu? RELATOR: Suspir, inclin la cabeza y se observ con cuidado: la barriga, los
RELATOR: El Gordo se qued callado. Luego se mir el pauelo lila y le dijo, toneles de las piernas, los rollos en los costados, se toc el cuello de
con su voz de bajo que temblaba como una margarita bajo la lluvia toro, se cubri el rostro con las manos mofletudas. Luego, abri el
:
GORDO: Ves mi pauelo?, es de color lila, como tus zapatos, el lazo de tu estuche del contrabajo y sac un paquete, abri el paquete y sac
pelo, tu cinta al cuello. Por qu? cuatro sndwichs de hamburguesas que haba preparado en su casa.
Saba que a las dos de la maana no iba a poder ms del hambre.
ELLA: No s, casualidad.
GORDO: Si yo fuera flaco; dios mo!, es tan hermosa, pero est loca.
GORDO: No, no fue casualidad. Yo no saba cmo ibas a venir vestida. Pero
adivin y traje los colores que vos habas elegido. Yo nunca supe
tocar el contrabajo, no lo digas nunca a tu padre, vine a la fiesta para FIN
verte, y te vi, y aunque me cueste un huevo comprarle un contrabajo
nuevo al que me lo prest, vala la pena. Te vi, vala la pena.
RELATOR: Ella se qued sin aliento. El Gordo alz su mano y le dio dos
palmadas en la mejilla.
GORDO: Adis hermosa, volv a tu fiesta.
RELATOR: Se dio media vuelta y comenz a irse. Entonces ella corri detrs de
l y grit:
ELLA: Mndez.

78 CSAR BRIE dramaturgos argentinos en el exterior 79

Cristina Castrillo

Como los senderos del agua, todos forman parte del mismo ro.

Integr en la ciudad de Crdoba el emblemtico grupo Libre

Teatro Libre que cre Mara Escudero. Con la llegada de la ltima
dictadura militar debi exiliarse. En 1980 fund en Suiza el Teatro de
las Races.
A partir de una extensa conversacin se arm este confesionario, en
primera persona. Es una Cristina Castrillo pura, mostrando sus ideas y
sus sentimientos.

Su origen
Nac en Marcos Surez, en la provincia de Crdoba. El secundario
lo hice en Cosqun y a los 17 aos entr en la Universidad, en la
Facultad de Artes, donde conoc a Mara Escudero. El grupo Libre
Teatro Libre lo integrbamos Graciela Ferrari, Susana Pautaso, Luisa
Nez, Pepe Robledo, Oscar Rodrguez, Lindor Bressan, Roberto
Videla y yo. Hicimos un teatro poltico fuerte que construy un lenguaje
teatral, pero no fuimos panfletarios. Las obras estn publicadas en Cuba,
por Casa de las Amricas y Jos Monlen edit Contratando, en su
revista Primer Acto, en Espaa. Haroldo Conti nos haba hecho una
crtica al ltimo espectculo, en la revista Crisis. Jack Lang vino de
Francia para vernos, nos quiso llevar al Festival de Nancy, pero no
pudimos ir, nunca nos dieron los pasajes.

Hoy
Ms que nada vivo en Suiza. Mi proceso con el idioma fue muy
particular. Cuando llegu no hablaba una palabra en italiano. Busqu
aprender y durante ocho aos me conect con gente que no hablara espaol.
Creo que en 1980 con El corazn sobre la tierra se inici otra etapa. El
dramaturgos argentinos en el exterior 81
idioma italiano entr en m como mi primer lenguaje. Llegu a ese
perodo de mi vida con 28 aos. Hoy siento con la misma intensidad
este idioma, incluso mis papeles personales los hago en italiano.
El idioma
Sent que perda mi idioma, durante esos ocho aos, por eso
durante once no pis Amrica Latina. Solo escriba una carta cada tanto.
En ese tiempo se me olvidaban las palabras. A los pocos das de estar en
la Argentina me vuelve el cordobs. Traducir es una gran labor, me
cuesta hacerlo, por eso me hago corregir los textos por mi sobrina.
Tengo afecto por la lengua italiana, no es un vestido prestado. Fue mi
crecimiento y hoy me pertenece tanto como el espaol, aunque este sea
el idioma de mi infancia. Hice la mitad de mi vida en Amrica Latina y
otro tanto en Europa.
El exilio y Libre Teatro Libre
Me fui de Crdoba en octubre de 1976 y llegu a Suiza en 1980.
Luego de la separacin de Libre Teatro Libre estuve en Colombia, de
manera independiente, despus pas por Venezuela y Espaa, hasta que
llegu a Suiza.
Empec a investigar trabajando conmigo. En el 80 inici mi carrera
en la pedagoga, aunque no tengo escritos sobre la docencia. No s si
tengo la capacidad de escribir sobre este tema. Por eso tal vez escrib
Umbral. No quiero recetas, temo lo pragmtico.
Mi ncleo formativo fue Libre Teatro Libre, donde no haba
director, esto me plasm. Nunca tuve maestros directos. Viv un perodo
creativo sola desde 1976 hasta 1980. Nunca hice un curso, me arregl
con lo que tena, por eso creo que tiene una dimensin personal lo que
hago. Tal vez mis lecturas de Stanislavksy o Grotowski fueron mis
fuentes, como Artaud, con ellos descubr la sensibilidad ideolgica en
comn. Tambin me ayudaron otros hombres, maestros en psicologa,
antropologa o religiones.
82 ANA SEOANE
Actriz, directora y dramaturga
Nunca diferenci si era actriz, directora o dramaturga, para m
siempre fue una totalidad. Cuando me preguntaban qu hacs?,
siempre contest y contesto: Teatro. No hago una puesta en escena,
realizo un trabajo de laboratorio con mis actores. Escribo pedazo a
pedazo sobre la piel de ellos. Es difcil de explicar. Les doy textos y cada
uno descubre que era eso lo que queran decir. Doy mucho espacio a la
improvisacin. Ellos me dan acciones, sentimiento, sobre esto escribo y
armo. El mecanismo creativo del actor es absolutamente asociativo. El
director tambin, asocio a partir de lo que veo. No puedo escribir una
obra en mi casa y llevrselas.
Las trayectorias difieren, cada espectculo tiene su plataforma de
construccin, aunque hay puntos en comn.
Canto de piedra fue un proceso extraordinario y especfico, saba que
eran todas mujeres, suizas y argentinas, relacionadas con el pasado
geogrfico y un origen campesino. Lemos muchos libros, hasta
encontrar solo sensaciones e imgenes. Quera usar piedras, sobre el
escenario hubo en total ciento setenta y todas provenan del ro.
Armaron formas muy extraas que despus descubr que eran
milenarias. No llamo personajes, sino figuras y les propuse que buscaran
en su mbito a alguien cercano, sin comentarlo ni a las otras, ni a m.
Despus de cinco meses vi a esas figuras muy slidas, compactas y
empec a construir ejercicios de contacto entre ellas. Cuando ya tena
armada la construccin pregunt quines eran. Primero arm el cuadro,
despus surgi el relato.
La escritura escnica
Lo ms difcil de nuestro teatro es cmo escribs lo que es la
escritura fsica. Todos mis espectculos son as. Cmo hago para contar
el ritmo de las piedras, la musicalidad que armo con los actores?
Es como si fuera difcil ubicar un espectculo. Empec a los 17
aos, con el Libre Teatro Libre, despus trabaj sola en el exilio. No es
dramaturgos argentinos en el exterior 83
teatro tradicional, aunque se lo puede ubicar en la rama de Grotowski.
l desarroll, present y demostr que el cuerpo tiene mucha
importancia y es fundamental en el teatro, pero tal vez no sea suficiente.
Trabajo estructurando la memoria personal de los actores.
Podemos hablar de Stanislavsky, pero cmo lo utilizo no tiene que ver
con su mtodo, ni con el Actors Studio. No trabajo con la memoria
emotiva, sino con el mundo personal del actor, que el espectador no
conoce. A veces el intrprete no se da cuenta, hay un territorio de
memoria ms difcil de ubicar. Busco la emocin del teatro, que est
sobre el escenario.
Escribo poticamente, alejndome de la imitacin de la vida, por
eso mi lenguaje es diferente del verbal. La poesa sugiere, no explica. Por
algo cierro mi espectculo Umbral con un texto de Shakespeare, porque
es pura poesa. La poesa da imgenes, por eso me identifico con ella.
A veces me preguntan por qu no hago teatro con textos de otros
autores, no lo hago porque me gusta escribir y crear los espectculos,
para que tengan que ver con lo que nosotros somos. Hara Shakespeare,
pero no Hamlet o Macbeth, tal vez s Beckett, porque l tanto como
Ionesco rompi con el lenguaje aunque ahora se sigan haciendo de
manera obsoleta. Prefiero equivocarme con los espectculos. Con cada
uno de ellos siento que dimos el mximo, pero soy consciente de que
algunos fueron etapas fundamentales en nuestra mirada.
Su teatro
Me gusta crear espectculos y hacerlos con los actores. Como los
senderos del agua, todos forman parte del mismo ro.
El teatro donde trabajo tiene cuarenta butacas, todo lo que hago es
pequeo, sin pretensiones. Me gusta la humildad del trabajo. No es fcil
mantenerlo econmicamente, sobre todo por mis viajes, que duran entre
tres y cuatro meses. Desde 1994 funciona un taller internacional que me
ayuda a crear en distintos lugares, pero siempre son cercanos a nuestras
pticas. A los actores los llamo para proyectos de investigacin o
84 ANA SEOANE
creacin. Esto me permite hacerme responsable solo durante esos
perodos, que duran seis meses.
Suiza
Vivo en Suiza, en un pueblo de 40.000 habitantes, despus de diez
funciones se te acab el pblico. En la carta jurdica de este pas no existe
la figura del actor, por lo cual no estamos protegidos. No hay una ley de
cultura. Las mujeres recin votan desde 1971, pero la gente no lo sabe.
Vivo en un pas muy rico y equilibrado, pero no para los que nos
dedicamos al arte. Gano menos que alguien que limpia las calles. Tengo
subvencin y me ayudan con los pasajes: pero tengo obligaciones. No
hay que olvidar que all se hablan cuatro idiomas. Trabajo ms en
Amrica Latina, en otros pases europeos, Australia y Nueva Zelanda
que en Suiza. Hace 23 aos que vivo all y sin embargo hice pocas
funciones en Ginebra.
El vientre de la ballena
Siempre dije que si escriba una obra solo con personajes
masculinos se llamara as. Mucho antes de conocer la leyenda de Jons.
Despus descubr los significados. Ellos lo asociaron con su madre, un
lugar para crear.
Hace mucho que quera trabajar solo con hombres. Me conmueve
su sensibilidad. Me recuerda mi primera infancia, porque me cri entre
ellos. Mi formacin fue masculina. Mi padre deca que los hombres
boxeaban, pero que las mujeres podan patear y me ense a
defenderme.
El mundo masculino es diferente. Son ms claros, ms sencillos.
No es igual trabajar con actores y actrices, que hacerlo por separado.
Tengo intrpretes con diferentes edades, son padres, hijos, tiernos y
viriles al mismo tiempo. Para m fue un descubrimiento. Estn mirados
con mis ojos, que son los de una mujer.
dramaturgos argentinos en el exterior 85
 Hablo de las mujeres, pero no me interesa ser feminista. Tengo Espectculos escritos y dirigidos:
otras preocupaciones. Para m, la pobreza humana y el dolor no tienen
sexo. 2006 - El vientre de la ballena
- Polvo de roco
2002 - Mirando al sur
2001 - Mirada de ceniza
2000 - Extranjeros
1998 - Las sombras del silencio
1997 - Piel de lobo
1996 - El libro de los reflejos
1994 - Canto de piedra
1992 - El instante del azul
1991 - Baguala
1989 - Uno
- Tangram
1988 - Sobre el corazn de la Tierra
1987 - Trapitos
1986 - Los habitantes del ocaso
1984 - Trampa para tristes
1983 - Trompos
1982 - Trazado a lpiz

Ha publicado Actor-Autor, Los senderos del agua y Triloga de la ausencia

(Antologa de sus textos desde el ao 1988 hasta 2000).

86 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 87

El vientre de la
ballena
Cristina Castrillo
>el vientre de la ballena
Texto original en italiano Il Ventre della Ballena, publicado por la Alla chiara
fonte.

Introduccin

Originado como una investigacin de contenidos especficamente

ligados al mundo masculino, el trabajo preliminar evidenci una neta
tendencia a expresar situaciones de fuertes contrastes o sensaciones
extremas, donde el afecto y la violencia se entrelazaban hasta convertirse
en un nica premisa comunicable.
Los argumentos que aparecieron, trazaron una lnea que nos llev
sin haberlo premeditado a reflexionar sobre las races de la guerra y a
la necesidad latente de recuperar aquellos rasgos de humanidad que
parecen haber desaparecido.
Estos protagonistas annimos y abandonados, tal vez estn
buscando una va en la cual todava reivindicar una porcin de vida
posible.
La cuestin no est puesta solo en la eventual eleccin entre guerra
y paz, entre agresividad y dulzura, entre violenta irracionalidad o tierna
conciencia, sino sobre todo en la incerteza y el dolor de no poder
entender por qu cosa o por quin an vale la pena combatir.

Espacio escnico

Visualidad frontal o semicircular.

El elemento fundamental, desde el punto de vista escenogrfico, son

35 bolsas de yute, viejas y gastadas. Pueden estar rellenas de paja,
papel reciclado desmenuzado o heno.

Algunos objetos que sern usados a lo largo de la representacin,

estn escondidos en las bolsas.

dramaturgos argentinos en el exterior 91


Los personajes
EL LOCO
Su imagen inicial evoca la idea de un loco, algo deforme.
Irreverente y sarcstico, habla poco, se re de las situaciones y cambia de
clima fcilmente. Su personaje se desarrolla en un constante
desdoblamiento, en el cual abandona su anormalidad aparente y lucha
encontrando verdades para defender. De alguna manera, es el "hroe",
en el trmino clsico de esa palabra, aquel que reconociendo sobre s
mismo el propio infierno, lograr calmar las insidias de la violencia.
Viste pantalones gastados color ladrillo, sostenidos por tiradores
negros. A torso desnudo, no se separa de una sopapa que utilizar
constantemente, de acuerdo con las situaciones.
KODO
Es grande y fuerte. Necesita tener el control de la situaciones.
Parece feroz como un dios caprichoso, creando y destruyendo con la
esperanza de abatir un enemigo que, en realidad, tiene su nombre y su
aspecto; mientras, protege con saa su intensa dulzura y su escondida
fragilidad.
Es el espejo implacable de El Loco, rechaza de l lo que no logra
aceptarse de s mismo, lo ataca y lo ama infinitamente. Se dejar vencer
para que El Loco recupere su necesidad de futuro.
Viste una amplia falda negra (semejante a la de los soldados
samuri) y lleva el torso desnudo.
EL ESCRIBA
Es el ms anciano, no solo por la edad. Su voz y sus palabras son
voces y palabras que vienen de muy lejos. Tiene el cansancio de muchas
vidas. De alguna manera, es el guardin del tiempo, del que se perdi y
92 CRISTINA CASTRILLO
el vientre de la ballena
del que debe venir. El metrnomo que se escucha en diversos momentos
del espectculo est con l, no es visible y parece que el sonido emana de
su cuerpo.
En retazos de cinta blanca escribe datos de su historia y de la
pequea historia de todos, pensando que en otro tiempo, en otra vida o
en otra guerra, alguien lo leer. Ve en Ismael su propia juventud y los
restos de su frescura.
Viste pantalones y chaleco negros.
ISMAEL
Un cuerpo grcil y delicado que encierra una fuerza y una
tenacidad sorprendente. Su fragilidad de pajarito se transforma en
rebelin cuando declara su intencin de no ceder.
Es como si an no hubiera nacido, porque no es agradable nacer en
un mundo cada vez ms salvaje y feroz. Pero su voz es la voz del futuro,
de la juventud y de la fuerza, de la razn y de la sensibilidad. En su
silueta todava no resuelta viven las semillas de un sueo posible.
Tambin l est a torso desnudo. Viste pantalones un poco
arremangados del color de la tierra.
EL HIJO
Su imagen da la impresin de alguien que ha perdido el rumbo de
las cosas y de s mismo; los pocos recuerdos que todava lo atrapan
cuentan de una gravedad que no logra tener respuestas. En realidad, ni
siquiera sabe que ya no existe, que vive despus de muerto porque su
cuerpo no ha tenido el derecho a una tumba, a un llanto, a una flor. Su
figura recuerda a la imagen de un desaparecido, que no reclama la vida,
sino el derecho a la legalidad de su muerte.
Viste una camisa blanca, sucia y desordenada, y unos pantalones
del mismo color.
dramaturgos argentinos en el exterior 93

En la oscuridad se escucha el ritmo lento de un metrnomo. Una luz
deja ver la silueta de un hombre sentado sobre una pila de bolsas, de
espalda a los espectadores.
KODO: Todo comienza cuando los ngeles bostezan, cuando se dan
cuenta de que nunca tendrn que treparse por los espejos para
descubrir dnde se refleja el bien o cundo el mal nos empaa.
Ni siquiera una duda estos bastardos! Hartos y aburridos de no
tener ni siquiera un sexo, nos miran desde lo alto de una pluma
para recordarnos la condicin del barro que nos ha hecho;
repetirnos cunto puede costar un s o un no, y qu poca cosa es
una vida cuando el cielo se lava las manos.
Pausa, el ritmo del metrnomo se funde con una msica.
Ven?, a estas alturas, la distancia entre la vida y la muerte es solo
un bostezo.
Se acuesta sobre las bolsas con los brazos abiertos. La msica
contina y, lentamente, desde el interior de la pila aparecen
manos que tienden hacia lo alto.
De golpe, la estructura se rompe y aparecen los cuerpos de
los otros cuatro protagonistas. La msica aumenta de
volumen y los actores se mueven en el espacio: se caen, se
golpean y se alzan en una estructura coreogrfica veloz y
violenta.
El Loco se destaca como si estuviera jugando a la guerra. Los
dems provocan con los pies un ritmo marcial y uniforme que
interrumpe la msica. El ritmo de los pasos contina hasta que
El Loco se integra en el grupo.
Al unsono, los pasos terminan. Pausa. Se escucha solo el
metrnomo.
Lentamente, acomodan las bolsas en filas ordenadas
cubriendo todo el espacio (diseo 1). El Hijo, casi como en un
ritual, coloca la ltima mientras la accin se detiene.
El ritmo cambia y los actores caminan en medio de las bolsas
como una masa sin forma, cruzndose en los estrechos
pasillos que la posicin de los sacos permiten.
EL ESCRIBA: (Rompiendo el ritmo) Es solo una orden, una orden como
94 CRISTINA CASTRILLO
el vientre de la ballena
cualquier otra, nada ms. No importa si se la entiende o no, se la
cumple y basta. Despus de un tiempo todo se vuelve una cifra,
un nmero. Desaparecen los nombres de las cosas y de las
personas. Nos estamos olvidando hasta de las palabras. No hay
espacio para los muertos, pero tampoco para los vivos; y no
logramos distinguir los unos de los otros.
(Cambio de clima) Vamos! Enterremos de nuevo! Hacia el
fondo los huesos y las carcasas! Abajo, ms abajo los cuerpos, los
sentimientos, la esperanza! Desalojemos la evidencia, los indicios,
la razn. Que nadie se d cuenta de cmo se limpia la indecencia.
(Pausa).
Me llevo encima un tiempo que ha dejado de merecer perdn; y
si alguna palabra, algn recuento tiene todava sentido, yo lo
registrar sobre una superficie suave, calma e insignificante
(Mientras hace aparecer una cinta blanca). Es como reescribir las
lneas de una mano que el destino estaf.
KODO: (A El Loco) Te he dicho que los cuentes!
EL LOCO: 25, 32, 8
La secuencia de movimiento se vuelve hacia atrs.
KODO: Te he dicho que los cuentes!
EL LOCO: 25 (Lo golpea con una sopapa) * 32, 8
ISMAEL: (Abrazando las piernas de Kodo) No podr, no podr de nuevo
KODO: (A Ismael) Ests perdiendo las plumas, eh? Te conviene aprender
a caminar rpido antes de que alguien te aplaste. (Pausa; a El
Escriba, gritndole) Detn ese ruido! (Refirindose al metrnomo,
pausa). Tenemos que contarlos otra vez.
ISMAEL: (Mirando a El Hijo) Se ha cado de nuevo.
KODO: Ni que fuera la mitad de un respiro mal hecho.
EL HIJO: (Levantndose como perdido) Y siempre llego a la misma puerta,
como si tuviera que llamar a un secreto que no quiere abrirme.
*Sopapa: ventosa con mango que se usa para desatascar el desage de un fregadero.
dramaturgos argentinos en el exterior 95
 el vientre de la ballena
KODO: (A Ismael) Uno, dos, tres cuenta! EL ESCRIBA: Uno cualquiera, uno como tantos, uno como nosotros.
ISMAEL: Uno, dos, tres son los pasos que nunca dar El ritmo "in crescendo" del texto se funde con el sonido de un
lamento que emite El Hijo, quien est de pie al fondo de la
Mientras el ritmo aumenta y todos caminan contando entre las escena, sobre la lnea central. Los otros cuatro protagonistas
bolsas. estn delante. Pausa.
EL ESCRIBA: Un nio dormido, un soldado sin piernas, un peatn distrado. ISMAEL: (Refirindose a El Hijo) l cae de vez en cuando, as, sin una razn
ISMAEL: 23, 24, 25, es la edad que me estn quebrantando. evidente. Cae como un fruto que el viento sacude o como una
piedra annima. Cuando se piensa a s mismo, un conato de
KODO: Un vencido, un vencedor, un vencido.
pnico y vmito lo acomete.
EL LOCO: Tres generales y una letrina. Durante este texto, los cuatro actores han pasado hacia atrs.
EL ESCRIBA: Una mujer mansa, cinco hijos inermes. Se giran velozmente y, caminando de rodillas, avanzan en
posicin marcial mientras acompaan el parlamento de El Hijo.
KODO: Una nulidad, una tontera, una distraccin. EL HIJO: (Mientras avanza amontonando las bolsas delante de l - diseo 2)
ISMAEL: Un muchacho con las alas mancas. No recuerdo, pero es de noche y la oscuridad amplifica los pasos
que avanzan.
EL HIJO: Un joven que el mar traga.
No recuerdo, pero hay un rumor de huesos que se quiebran.
KODO: Una equivocacin, una distraccin, un entretenimiento. No recuerdo, pero un puo me quita el aliento.
EL LOCO: Uno por ac, uno por aqu y otro ms all. No recuerdo, pero un hilo de baba y lgrimas me hiere el pecho.
(Pausa).
EL ESCRIBA: Un hombre respetuoso, un seor indiferente, una nia muda.
ISMAEL: Va hacia delante y hacia atrs en una misma orilla. Ser porque
ISMAEL: Tres hermanos alzando una bandera.
sobre aquel margen la vida y la muerte todava se respetan. No
EL HIJO: Cinco nios recin nacidos, cinco nios recin apagados. logra recordar y no sabe por qu un lamento lo sigue. (Cambio de
EL LOCO: Ocho porque s y ocho porque no. clima).
EL ESCRIBA: Diez ancianos en mitad de una plegaria. KODO: Mierda! Perd la cuenta.
KODO: Un recuerdo impertinente, una voluntad de hierro. EL ESCRIBA: Qu cambia?
EL ESCRIBA: Uno que canta, uno que re, uno que piensa. KODO: Cambia, porque tiene que haber un orden, una lgica
ISMAEL: Treinta adolescentes y una piedra. Diecisiete naufragados, EL ESCRIBA: Tener una lgica significa saber por qu, por qu cosa, por
diecisiete mutilados. quin
EL ESCRIBA: Un pueblo vestido de fiesta. KODO: Me es suficiente saber cuntos agujeros haremos hoy y que todo
KODO: Un gordo, un rico, un cobarde. parezca como antes.

ISMAEL: Lo que queda de un tenaz. EL ESCRIBA: Antes de qu?

KODO: Lo que sobra de un terco. KODO: (Teatralizando) Oh, la voz del tiempo, de la experiencia, del

96 CRISTINA CASTRILLO dramaturgos argentinos en el exterior 97

 el vientre de la ballena
orculo de morondanga pone arduas cuestiones! Vete!, contina golpendose donde el mal duele, y se esperan al borde de una
escribiendo tus tonteras, que es mejor. grieta para controlar juntos cunto dura un vrtigo.
ISMAEL: Dejmoslos reposar. Se necesitan.
Cada uno ha diseado sobre el otro la propia fatalidad y la propia
KODO: Reposar? Segn tu criterio, qu estn haciendo? suerte.
EL LOCO: (Con su actitud normal) Esperan una respuesta! (Pausa). Cambio de clima. El Loco lanza la sopapa contra El Escriba
Todos se detienen a mirarlo. l re como loco. como si fuera una granada. Todo se vuelve veloz, irnico, un
juego. Los actores estn al fondo del pasillo central.
Mil, dos mil, seis mil, diez mil (Se transforma de nuevo). Cien
Otra vez pasos marciales, fuertes, rgidos. Silencio. Se
mil respuestas! (Pausa). escucha el metrnomo. Pausa.
EL ESCRIBA: En ms de un rengln figuran sus nombres. (Mientras acomoda
El grupo avanza con lentitud sobre la lnea central. Cada tanto
las cintas donde se supone que escribe). cambian con velocidad la estructura de la composicin
comunitaria.
KODO: (A El Loco) Ves? Escribir otra vez sobre nosotros (Iniciando
una serie de movimientos con l). Al llegar al lmite del escenario, el metrnomo termina y ellos
se separan. Solo queda Ismael; los dems ocuparn los cuatro
EL ESCRIBA: Ms de un lpiz, ms de un vocabulario necesito para escribir o sectores cubiertos por las bolsas (diseo 3).
describir. ISMAEL: Tomen un pedazo de carne cansada y hganme creer que esa ser
KODO: Pero no sabe qu hacer con las definiciones, y mucho menos con el alma de un hombre.
las emociones. Reptanme todos los argumentos con los cuales embellecen la
infamia y convnzanme de que esa es la verdad de un hombre.
EL ESCRIBA: Hablar de l como de un pedazo de hielo que reclama una Denme un arma cargada de vergenza y dganme que es ese el
caricia. futuro de un hombre.
KODO: Dir de m que una roca me ha agujereado el corazn. Prohbanme las lgrimas, la debilidad, la incerteza y hganme
jurar que pronto ser un hombre.
EL ESCRIBA: y mientras espera se divierte asustando sus sombras.
Empjenme hacia el primer golpe y hganme creer que as se
KODO: En vez de ti nunca sabe qu decir. defiende un hombre.
EL ESCRIBA: Podra decir que todava no s cmo registrar tu historia. Selenme el permetro de sus jaulas y oblguenme a creer que sa
es la eleccin de un hombre.
KODO: Qu te dije?
Mtenme la piedad y, finalmente, hagan de m un hombre.
EL ESCRIBA: Un embustero que se esconde en un loco, o un prncipe que la
Durante el texto, los dems se han colocado en los cuatro
locura ilumina. extremos de los pasillos, acostados en posicin fetal, mientras
Ismael est en el centro. Se escucha una msica dulce, es un
KODO: Una sugerencia demasiado delicada para describir a un deforme canto antiguo de voz femenina.
insignificante.
Pero an no, no ahora.
Los movimientos entre Kodo y El Loco se vuelven veloces. No ahora, que estamos fuera del mordisco de la hiena.
EL ESCRIBA: Se separan y se buscan, se rechazan y se estrechan. Se traicionan No ahora, que la sangre se hace lenta.

98 CRISTINA CASTRILLO dramaturgos argentinos en el exterior 99


No ahora, que estamos inermes y desarmados.
No ahora, que un aliento nos acuna.
La msica contina mientras los cuerpos, rodando
lentamente, se acercan al centro y rodean el cuerpo de Ismael.
La msica termina. Pausa. Cambio de ritmo. Velozmente,
cambian de posiciones: El Escriba sostiene a Ismael en sus
brazos; a la derecha, El Hijo est de rodillas al lado de Kodo;
mientras, El Loco se coloca delante.
EL LOCO: Djenme el silencio! No me lo toquen! No me lo ensucien!
(Cambiando la posicin de las bolsas - diseo 4).
Es cuando una mujer canta, que se despiertan los misterios; es
cuando el hierro calla, que se escuchan las voces.
No se dan cuenta de que nos hablan? Como si fueran manchas
persistentes o un secreto infinito.
Qu pesar ms: una muerte o una culpa?
Alzando una bolsa, se traslada hacia la derecha, mientras Kodo
arrastra el cuerpo de El Hijo en direccin contraria.
KODO: Un hombre decidi quin quedara y quin no.
Un hombre desnud los cuerpos y aniquil cada rastro de
humanidad.
Un hombre sonri al lanzar el ltimo golpe.
Un hombre contabiliz con atencin las siluetas, como si fueran
mercadera de contrabando.
Un hombre mir caer los cuerpos, adivinando la profundidad del
mar.
Un hombre vio, supo y call.
(A El Hijo) No puedes no recordarlo.
EL LOCO: Dnde est mi mam? Y mi pap? Dnde est mi hermano?
(Con intensidad) Voy dando tumbos de una piel a otra como un
imbcil imbcil (Re y cambia el tono) S, un imbcil.
(Cambia de nuevo) que no se resuelve en nada que pueda llamar
"s mismo".
KODO:(Mientras levanta el cuerpo de El Hijo) La ltima vez que te vi
sudabas gotas enormes, pareca que llorabas por todo el cuerpo.
EL LOCO: Dnde est la luz?
100 CRISTINA CASTRILLO
el vientre de la ballena
EL ESCRIBA: La historia grue, rechina los dientes. No podemos cambiarla,
embellecerla o hacerla ms justa. No podemos mirarla sin asco.
Pero podemos contarla con los ojos de los vencidos, podemos
reescribirla con las palabras de los dbiles. Una larga cinta donde
colgar despus todos los porqus.
S que no quieres nacer (A Ismael). S que quisieras quedarte
pielcita, caracol, bolsa vaca sin una simiente. Pero la historia
empuja, choca;
Cambian velozmente de posicin.
se aquieta solo cuando el dolor pasa la mano, cuando el tiempo
consigna su hambre y sus sueos, cuando el ayer se inventa un
porvenir.
EL LOCO: Djenme el silencio! Las voces, los secretos Esta vez no los voy
a abandonar (Tocando las bolsas), no voy a dejar que la tierra se los
coma. No voy a permitir que nadie los olvide. (Bebe de la sopapa y
recoge una flor con los labios, que pone delicadamente sobre la bolsa.
La alza y se sienta con ella en brazos).
KODO: (Rompiendo el clima y cambiando la posicin de las bolsas) Estamos
perdiendo el tiempo. Nos han dado una orden y no hay nada ms
que hacer ni que pensar cuando nos dan una orden. Si nos han
dicho que todo esto tiene que desaparecer es porque quieren que
todo esto desaparezca; y cualquier cosa que se nos pase por la
cabeza la tenemos que cancelar.
No nos corresponde decidir si es justo o equivocado, si nos gusta
o no. No somos los responsables ni los autores, solo somos la
mano de obra que depura el ambiente, los obreros de las carcasas,
los peones de las sobras: eso somos! (Cambio de clima). Y cada
pensamiento, cada mnimo cedimiento lo tenemos que cancelar,
eliminar, liquidar, suprimir.
EL ESCRIBA: Es la palabra inevitable la que quisiera cancelar, eliminar,
liquidar, suprimir. Continuemos!
ISMAEL: (Detrs de Kodo, que est en cuclillas) l rueda sobre sus
necesidades y aplastndolas se las pone. No hay huellas de una
dramaturgos argentinos en el exterior 101
 el vientre de la ballena
lengua que nos una que no sea la de los huesos. No teme la EL ESCRIBA: El ltimo que llega es un trasto!
ferocidad, pero la dulzura lo asusta. EL HIJO: El ltimo que llega es un traste!
Mientras terminan de colocar las bolsas en el espacio (diseo
5). ISMAEL: El ltimo que llega es una oveja!
EL ESCRIBA: Es la palabra "cancelar" la que quisiera eliminar; es la palabra Todos se ponen de pie velozmente y corren en el mismo lugar.
"eliminar" la que quisiera liquidar; es la palabra "liquidar" la que EL ESCRIBA: El ltimo que llega es un intil!
quisiera suprimir; es la palabra "suprimir" la que quisiera EL LOCO: El ltimo que llega perdi las bolas!
suprimir?
KODO: El ltimo que llega las bolas nunca las tuvo!
El Hijo retira la bolsa que El Loco todava tiene en sus brazos y
este llora desconsoladamente, sin parar. Kodo la recoge y la EL HIJO: El ltimo que llega no come el postre!
deposita de nuevo sobre sus rodillas. El Loco deja de llorar.
Pausa. El Loco se alza, deja el saco delante y, cambiando con ISMAEL: El ltimo que llega ser degradado!
rapidez de clima, provoca el rumor de una bomba que explota.
Todos caen al piso. Pausa. EL ESCRIBA: El ltimo que llega no es nadie!
EL HIJO: Antes de ahora, cmo era todo? (Pausa). EL HIJO: El ltimo que llega no ganar la medalla!
EL ESCRIBA: Igual. (Pausa). EL LOCO: El ltimo que llega perder el botn!
EL LOCO: Cunto hace que no miramos el cielo, eh? Desde cundo? ISMAEL: El ltimo que llega no se pondr los laureles!
Cmo har el cielo para sostener el techo del mundo? (Pausa). KODO: El ltimo que llega no entrar en la cuenta!
ISMAEL: Ustedes creen que si Dios fuera mujer, sera diferente? EL ESCRIBA: El ltimo que llega nunca se fue!
EL LOCO: Siii!!! (Ponindose el mango de la sopapa como si fuera un pene. Con la ltima frase los cuerpos caen, uno despus de otro,
Pausa). El ltimo que llega es un conejo! varias veces. Caen y se levantan en un ritmo vertiginoso, hasta
caer todos juntos, amontonados en el piso. Pausa.
EL ESCRIBA: El ltimo que llega es una pasa de uva! EL HIJO: (Como despertndose) Cuando hay humedad me hacen mal las
Con cada frase hacen un movimiento veloz en el piso. cicatrices tengo varias Qu soy? Qu soy?
KODO: El ltimo que llega es un cagn! (A los otros cuerpos) No hagan as, despirtense! Despertmonos!
Parecemos frutos tirados por el piso, una generacin de frutos,
ISMAEL: El ltimo que llega es una gallina!
fciles de recoger o de patear.
KODO: El ltimo que llega es dos gallinas! Todo esto ya lo vi, ya lo prob Tengo fotogramas enloquecidos
EL HIJO: El ltimo que llega es un cochino! en la cabeza; se deslizan, se bloquean, tropiezan como yo.
Una voz me dice
KODO: El ltimo que llega es un cartucho vaco!
VOZ : (Es la voz de uno del montn) Te mataremos poco a poco!
ISMAEL: El ltimo que llega es un nene de mam!
EL HIJO: con la misma cadencia con la cual podra decir "no te
EL HIJO: El ltimo que llega es un pajero!
preocupes, ir todo bien" Despirtense! Despertmonos!, an
EL LOCO: El ltimo que llega es un maricn! tenemos mucho que hacer

102 CRISTINA CASTRILLO dramaturgos argentinos en el exterior 103

 el vientre de la ballena
VOZ : Cmo te llamas, muchacho? EL LOCO: No, no, quiere decir que en las entraas del dao nos espera una
EL HIJO: pregunta de nuevo la voz con el mismo tono de quien quisiera gema. (Pausa).
ayudarme a encontrar un camino perdido EL HIJO: Entonces, somos ricos? (Pausa).
VOZ : Cmo te llamas? KODO: Por fuerza (Haciendo un gesto para levantarse; se deja caer).
EL HIJO: y hace una cruz sobre la lista, como quien juega a la lotera Por fuerza o por inercia (Idem).
por fuerza o por inercia debemos (Idem).
VOZ : Te mataremos poco a poco! por fuerza o por inercia debemos continuar (Se pone de pie).
EL HIJO: repite otra vez, como si fuera necesario confirmarlo; mientras Continuar, continuar continuar rapiando la luz de los ojos
que lo nico que quisiera es volver a tener mi nombre. Dnmelo! ajenos. Continuar viendo los mos como un pozo seco.
Devulvanme mi nombre! (Pausa). Golpear o ser golpeados. Cundo ha habido otra eleccin? (Se
Morir sin el propio nombre es como estar an ms solo. transforma ponindose frgil como un nio).
Despirtense! Despertmonos!, que tenemos tanto para No soy capaz, no soy capaz La mam no quiere
querer (Une el lamento a la palabra "an", mientras va cayendo Tienen la sangre fra, ellas las lagartijas, por eso se piensa que
al piso). sienten menos. Es fcil tenerlas en un puo No soy capaz Se
Los otros cuerpos cambian de posicin y se acuestan uno al debaten temblando y no entienden cmo o por qu tu mano las
lado del otro. Pausa. deshace. Tu mano se vuelve su enemigo. Es fcil pero cmo se
Ser verdad que cuando uno recuerda vive de nuevo? hace para reparar una lagartija? Cmo se hace? (Se transforma
como antes y regresa a su lugar en el piso. Pausa).
EL ESCRIBA: o muere de nuevo (Pausa).
Por fuerza o por inercia Por fuerza o por inercia debemos
EL LOCO: Cambiaras un recuerdo por una ilusin? continuar
KODO: Y un ensueo por un sueo? Todos se ponen en movimiento.
ISMAEL: Ustedes creen que un en-sueo es un sueo dentro de otro? ISMAEL: Cambiemos de direccin.
Las cabezas de los dems se giran para mirarlo. KODO: Nos matarn a todos si no obedecemos.
EL LOCO: Qu has escrito hoy? ISMAEL: Nos matarn de todas maneras.
EL ESCRIBA: Escrib: "Debajo de la carne y del barro, debajo del pellejo de la EL LOCO: (Jugando) Sii! A la carga!, a la carga!
bestia, vela una chispa, como un disparo de diamante, una bala
KODO: (A Ismael) No te me vengas siempre encima como un
de rub. Dejarse atravesar por una rfaga de perlas este, el
papamoscas!
secreto". (Pausa).
EL LOCO: Sii! Papamoscas! A la carga con un ejrcito de papamoscas!
EL HIJO: Y qu quiere decir?
Soy el rey, el rey de los papamoscas!
KODO: Que as como no todo lo que brilla es oro, no todo lo que es
KODO: (Agarrndolo del cuello con el elstico de la sopapa) Por fuerza o por
mierda huele.
inercia debemos continuar.
ISMAEL: No, quiere decir que estamos tirando las joyas a los cerdos.

104 CRISTINA CASTRILLO dramaturgos argentinos en el exterior 105


EL LOCO: Es mejor por juego.
KODO: Tu broma no me gusta.
EL LOCO: Pero si somos iguales, recuerdas? (Cambiando de clima).
KODO: S, como dos gotas de barro
EL LOCO: Te equivocas, somos iguales como dos lgrimas.
Inicia de nuevo el ritmo del metrnomo. Se desplazan
lentamente por el espacio transportando las bolsas (diseo 5).
El sonido del metrnomo se funde con la misma msica del
inicio. En este proceso, Ismael hace movimientos con un
ritmo diferente, hasta romper una de las bolsas. En su interior
encuentra una mueca. La pone de pie en el proscenio y luego
se pone los restos de la bolsa como un hbito.
ISMAEL: La vida se desvanece ms rpidamente que la muerte. No me
tendrs! No me tendrn!
Ni siquiera cuando mi debilidad parezca un animal acorralado.
No tendrn mi cuerpo, porque mi cuerpo est todava protegido
en el misterio de algn vientre silencioso.
No tendrn mi sangre, porque he aprendido a detener el
sobresalto de su lamento.
No tendrn mi dolor ni mi rabia.
No tendrn mi juventud, abrigada desde siempre en los pliegues
y en las plagas de un sufrimiento antiguo. (Pausa).
Ser pielcita, caracol, bolsa vaca sin una simiente.
No tendrn mi fe ni mi futuro. No me tendrn.
Los dems estn de espaldas en el fondo. Se giran
velozmente con los mismos pasos marciales que ya se han
descripto, mientras la msica termina. Al tiempo que avanzan,
el cuerpo de Ismael cambia de posiciones de acuerdo con los
golpes de la marcha, hasta integrarse en el grupo. Pausa.
Todos ven la mueca: cada uno reacciona de modo diferente.
KODO: (A El Escriba) De qu te res?
EL ESCRIBA: Algo esquiv las reglas. Es la primera vez que se rasga un
envoltorio.
KODO: Y ser la ltima!
EL ESCRIBA: Yo hubiera tenido miedo de hacerlo.
106 CRISTINA CASTRILLO
el vientre de la ballena
KODO: De hecho, est prohibido.
EL ESCRIBA: hubiera tenido temor de encontrarme a m mismo
(Pausa; los dems actores, con movimientos veloces y
coordinados, modifican la estructura del espacio y la posicin
de las bolsas - diseo 6).
Contino escribiendo sobre estos renglones sucios, queriendo
creer que alguien, en otro tiempo, en otra vida o sea, en otra
guerra, los recoger con cuidado.
Este da no termina nunca y el maana que nos espera es una
cuenta nueva. (Cambiando de posicin la mueca) Mralos!
Mranos!
Fatigados y hartos, rotos y exhaustos, cumpliendo con una
obligacin por dems discutible.
Enterramos nuestra conciencia mientras sepultamos las
vergenzas ajenas; pero no es posible imponer un foso o una
mortaja a la tierra cuando esta grita.
No se dan cuenta? Ms aplastamos estos restos, ms se levantan
las heridas, como recuerdos invencibles.
En el fondo han construido un muro (diseo 7) y, sobre el final
del texto de El Escriba, todos han desaparecido detrs de l,
menos El Loco, que se adelanta a la mueca con gestos de
batalla.
EL LOCO: (Bromeando) Quieres que nos casemos? (Cambia de clima).
Alguien se quiere casar conmigo? Hay alguna mujer aqu que se
quiera casar? (Cambia, re y cambia nuevamente). La misma mano
que acaricia, es la mano que castiga. (Alzando la mueca) Qu
pesar ms: una muerte o una culpa?
(Cambio de ritmo y de clima). Me han dejado solo para
descabezar fantasmas y para que, entre un tajo y otro, mire cmo
se desangra la inocencia! (Pausa). Dnde est mi mam? y
la tuya? (Pausa).
Yo voy a salir de aqu (Cambio) Sii!!, me ir haciendo
agujeros, un montn de agujeros (Cambio) una eternidad de
agujeros. (Pausa. Enterrndose la sopapa en el pecho, como si fuera
un cuchillo) Por un agujero en el medio del pecho me voy a
dramaturgos argentinos en el exterior 107
 el vientre de la ballena
escapar (Inicia una msica). Mientras avanzan y EL ESCRIBA se ata las manos con el
extremo de la cinta.
Me ir, con todo el horror, me ir. Con la mano que acaricia y
con la mano que castiga, me ir. Como un rey a mitad de su Encajado en palabras que nadie leer. Tejiendo el hilo de una
estrella. Como un idiota que la nostalgia desune. Como un poca que la denuncia no logra mitigar; escuchando las
hombre que la memoria incendia, me ir. (Se acuesta en medio del pulsaciones con las cuales un corazn puede transformarse en
espacio, al lado de la mueca). fauce o metralla, mordiscn o caricia, y abrazar despus a todos,
porque decir "todos" nos alivia del peso de decir yo y yo no soy
Mientras, detrs del muro, aparecen y desaparecen formas y
composiciones que los cuerpos de los otros actores t, ni tu pasado ni tu herencia.
construyen. Son imgenes que sugieren violencia, desolacin,
Veloz cambio de posiciones.
guerra. Las imgenes siguen la cadencia de la msica; son
bellas, a pesar de lo que transmiten. EL ESCRIBA: Hubiera querido decirle que en el espejo de su cuerpo, donde mi
El Hijo hace el gesto de lanzar una piedra y, simultneamente, juventud se refleja y mis arrugas se quiebran, he mirado con
cambia el ritmo. Salta el muro, mientras El Escirba e Ismael se afecto todas mis derrotas, sin pena y sin rencores.
colocan en los extremos de la pared y Kodo, detrs.
Regresan a la posicin inicial.
Los movimientos de El Hijo son ms frenticos: repite el acto ISMAEL: Hubiera querido decirle que si algn da nazco, ser persona o
de lanzar la piedra como si fuera un fotograma fijo. La msica
termina, pero el gesto contina. Stop. El Hijo cae y El Loco lo ser lombriz, y por cada una de estas semblanzas, el deber no ser
recoge. diferente: descubrir cmo se hace para mantener intacta la piel
ISMAEL: Se cay de nuevo! que nos toca.
EL ESCRIBA: No, l no cae; solo est haciendo pruebas para regresar a la tierra. EL LOCO: (Siempre con El Hijo) Busca una luz como yo. (Va lentamente
de espaldas hacia el centro, hasta encontrarse con Ismael).
EL LOCO: (Con El Hijo) Dnde quieres que te lleve?
EL HIJO: A casa. ISMAEL: Es sobre las montaas de tus hombros donde se sostiene el cielo
que decide?
EL LOCO: Dnde quieres que te deje?
EL LOCO: No, sobre las alas de una mariposa (Cambio de ritmo y de clima).
EL HIJO: Sobre el regazo de la puerta. Tengo que irme!
EL LOCO: Qu quieres que haga? ISMAEL: El da no ha terminado!
EL HIJO: Golpear hasta desquiciar el umbral. EL LOCO: Terminar!
EL LOCO: Qu quieres que diga? ISMAEL: Las fauces estn todava abiertas!
EL HIJO: "Acjanlo, les ruego, es una cicatriz que regresa busca una luz". EL LOCO: Cerrarn!
El Loco deja a El Hijo acostado sobre una bolsa; mientras, El
Escriba lanza una larga cinta a Ismael, como si fuera una ISMAEL: Los nidos no estn listos!
serpentina.
EL LOCO: Lo estarn!
EL ESCRIBA: Mira!, en ese extremo de la historia, yo era como t.
ISMAEL: El tiempo no ha acabado!
ISMAEL: Pero yo no soy t no soy t
EL LOCO: Acabar!
108 CRISTINA CASTRILLO dramaturgos argentinos en el exterior 109
 el vientre de la ballena
ISMAEL: La razn es todava una sombra! EL ESCRIBA: A fuerza de mirarnos nos hemos convertido cada uno en el reflejo
EL LOCO: Se iluminar! (Salta y desaparece detrs del muro). del otro, como espejos inconclusos. Es as como se aprende a
amar y a odiar, viendo en el otro el reverbero de nuestras
La accin se concentra detrs del muro, donde Kodo se
desplaza de un extremo al otro como si estuviera de guardia. pasiones. (Atando un pedacito de cinta en la mano de la mueca)
El Loco lo imitar sin que l se d cuenta, caminando detrs Ten! Ser como lanzar un mensaje pidiendo ayuda, de parte de
como si fuera un enano. Finalmente, Kodo lo ve. un nufrago que nunca ha visto el mar.
KODO: Eres un bufn Ismael se quita la hebilla de la boca y El Hijo se levanta
EL LOCO: (Ponindose de pie) Tu primer error sera subestimarme. aturdido.
EL HIJO: Dnde estn?
KODO: Y el segundo?
EL ESCRIBA: Estamos siempre aqu lamentablemente.
EL LOCO: Tomarme en serio! (Re y desaparece).
EL HIJO: (Tocando las bolsas) Han llegado otros?
KODO: (Ve la mueca, que durante este tiempo fue colocada sobre el muro de
bolsas. Se le acerca, le habla dulcemente, susurrando; le pone una EL ESCRIBA: No, son siempre los mismos.
bombachita. La alza a la altura de su rostro y la mano de la mueca EL HIJO: Qu tenamos que hacer?
toca su mejilla). Hubo un tiempo en que crea que la vida era un
EL ESCRIBA: Enterrarlos.
caliz preciado, fino y delicado, para beber a pequeos sorbos,
dulcemente. Gota a gota, beber... hasta el ltimo sueo. (Canta ISMAEL: O escucharlos?
una cancin de cuna). Kodo y El Loco cambian velozmente de posicin: El Loco pasa
de rodillas delante de Kodo. Esta estructura de cambio se
El sonido de una nueva msica va interrumpiendo la intimidad repite durante el texto siguiente, mientras los dems
de la situacin hasta modificarla totalmente. La msica construyen un crculo con las bolsas (diseo 8).
aumenta de volumen y, con ella, sus gestos.
KODO: Vamos! O es que ni siquiera sabemos llegar al fondo?
Quin nos salvar? Quin me salvar? (Rompe el muro y avanza).
Mientras, Ismael rueda por el piso, como si los pasos de Kodo ISMAEL: Ms all de esto no hay ningn otro fondo.
lo empujaran.
EL ESCRIBA: Ms all de esto no hay ni siquiera espacio para el
Si el nico acto que conozco es despedazar antes que el diente arrepentimiento.
vacile!
KODO: Aprense, entonces!, que la desobediencia tiene el aliento corto.
Si el nico dolor que pruebo es esta insistencia de saberme vivo!
Si el nico amor que siento es esta violencia de tenerme sin que EL LOCO: Hagan una trinchera! Hagan una balsa! Hagan de cada silueta
nadie me haya tenido nunca! un escudo!
Al lmite del proscenio, Ismael grita palabras que no se pueden KODO: Hagan lo que quieran! (Pausa) y que yo pueda inclinar la
sentir. Kodo, riendo, quita la hebilla que sostiene los cabellos de cabeza como un cazador manso, como una armadura intil
la mueca; y mientras la lanza en brazos de El Escriba, coloca la
hebilla en la boca de Ismael, bloqueando sus palabras. Regresan a la posicin en la cual El Loco est de rodillas.

El Loco inmoviliza a Kodo y lo separa de Ismael. Mientras El (Mientras le pone una malla de hierro) No te servir de nada, pero
Loco transporta a Kodo hacia atrs, este lanza besos. La uno siempre tendra que vestir la ropa que moviliza el coraje.
msica disminuye de volumen.

110 CRISTINA CASTRILLO dramaturgos argentinos en el exterior 111


(Pausa).
Dentro de poco creers que golpendome inaugurars la voz del
disenso, la tentacin de una nueva espada, y no hars ms que
trocar tu dolor por una esperanza.
Los dos personajes luchan como en un ruedo. La estructura
de esta escena no es realista, pero tiene que ser creble y
sugerir una evidente violencia. Es obvio que Kodo es ms
fuerte y que no tendra dificultad para vencer. Con pocas
fuerzas, El Loco cae delante de Kodo.
(Como queriendo acariciarle la cabeza) Tan desconocido mi amor por
l, tan simple como abrir ahora los brazos (Lo hace) y abandonar la
coraza y el veneno. l cerrar una rabia y yo abrir una desnudez.
Con una enorme violencia, El Loco golpea con la sopapa el
pecho de Kodo, que ha quedado con los brazos abiertos, como
ofrecindose al ataque. El Loco se abraza a sus piernas y llora.
Lentamente, los dos cuerpos regresan a la posicin inicial,
como antes de la lucha.
Pausa. Kodo canta la cancin de cuna que ha usado en
precedencia. Debajo de su falda aparece una mano y, poco a
poco, el cuerpo de Ismael. Uno de sus brazos est doblado,
sugiriendo un brazo manco.
ISMAEL: Nunca ser suficiente un granito de arena, una huella en el agua.
Nunca ser suficiente la piedra levigada, la piedra erosionada.
En paralelo, El Escriba quita de su boca una largusima cinta
blanca.
Nunca ser suficiente el vigor que la impotencia despierta.
Nunca suficiente el gesto, el acto; nunca suficiente la palabra Si
se nace y se muere con la misma facilidad que una falena.
Durante el resto del texto de Ismael, El Escriba ha enrollado en
su cuerpo la larga cinta y El Hijo ha levantado la mueca.
Pausa. Se escucha otra vez el ritmo del metrnomo.
EL LOCO: (Rompiendo el ritmo y dirigindose a Ismael) Levntate!
Levantmonos!
Que una pluma puede ser ms fuerte que el metal, y una quimera
menos mezquina que una derrota.
Nada ser enterrado, nada (Dando a El Escriba el rollo de cinta),
ni siquiera una palabra ninguna.
112 CRISTINA CASTRILLO
el vientre de la ballena
EL ESCRIBA: (Mostrndole un pedacito) No me ha quedado ms que esto, y est
vaco.
EL LOCO: No, no est vaco, est limpio.
Tendremos todo apretado, todo encima
Achican la dimensin del cerco de bolsas.
la ruindad y los afectos, las renuncias y los secretos, la vergenza y
el perdn, las alas y la cruz, la semilla y el desierto Nada ser
enterrado!
La accin se detiene y la atencin se dirige hacia Kodo quien,
abriendo la parte delantera de su falda, deja caer de su vientre
pedazos de cuerpos de muecos.
Pequeos brazos, piernas y manos ruedan por el piso,
mientras el lamento de El Hijo aumenta, como aumenta el
ritmo del metrnomo. Silencio. Pausa.
El Hijo ha quedado fuera del cerco, fuera de la trinchera.
Sosteniendo la mueca har un giro completo alrededor del
cerco, mientras El Loco lo sigue.
El siguiente texto est elaborado con dos voces en paralelo. El
Loco a El Hijo, y Kodo, con los pedacitos de cuerpos.
EL LOCO/KODO:
Dicen los cuentos que cuando la memoria del dolor se pierde,
siempre anda por el cuerpo algn resto. De ah vienen los furores
repentinos, la sinrazn de la tristeza, los pasos inconclusos.
Un cuerpo debe morirse todo entero, dicen, para que cada parte
se amigue con lo que fue y con lo que hubiera podido ser.
Debe saber qu ha sido.
Por eso, el desaparecido no sabe reencontrarse; anda viviendo una
vida que ya no existe, porque no sabe cmo hacer para vivir su
muerte.
Para ser de nuevo, debe tener su nombre, su tierra y su flor.
Debe tener a alguien que lo piense.
No hay mejor cosa para un muerto que descansar en la memoria
de alguien que lo quiera.
Durante el texto, los actores que estn dentro de la trinchera
han colocado los pedazos de muecos sobre las bolsas.
dramaturgos argentinos en el exterior 113
 el vientre de la ballena
ISMAEL: Como una piedra (Se levanta y cae). Como una piedra Habr siempre una boca que piense y una piel que resista.
lanzada (Cae nuevamente). Como una piedra lanzada, me ir! Mientras haya un corazn que encoraje y una mano que elija,
(Y empieza a correr en el lugar). habr siempre un cuerpo que suee, y que soando, no se rinda.
(Sobre la ltima frase, abre el puo y en su mano reposa una
EL LOCO: (Entrando en el crculo y corriendo) Sobre el filo de una llama, me ir!
mariposa).
KODO: A reparar lagartijas, me ir! (Y corre).
Poco a poco, la escena se pone oscura.
EL HIJO: Con una flor al costado, me ir! (Entrando al cerco ayudado por El
Loco). FIN
EL ESCRIBA: Como una cinta en blanco, me ir!
Todos corren desesperados en el lugar. Se caen y se levantan,
muchas veces. Una msica va aumentando de volumen y ms
asiduas se vuelven las cadas y las dificultades para levantarse.
Al final, todo el grupo yace amontonado en el piso.
Lentamente, la msica desaparece. Pausa.
EL HIJO: Pero despus de ahora, cmo ser todo? (Pausa).
KODO: Igual. (Pausa).
EL LOCO: Cunto hace que no miramos el cielo, eh? Desde cundo?
(Pausa).
EL ESCRIBA: Segn ustedes, qu tendra que escribir ahora? (Pausa).
ISMAEL: Que habr siempre un cuerpo que cante cuando la mordaza
caiga, y un pie que se niegue al charco y un paso que no tema a las
rejas.
Se escucha la misma msica dulce usada en precedencia.
Habr siempre un pulso que evite la zarpa, y un vientre que
denuncie y una rodilla despierta. (Alza el brazo despacio).
Habr siempre un costado que no ceda, y una oreja alerta y un
codo rebelde.
Habr siempre un ndice que indique, un pulgar que deje una
marca, un hombro que se oponga.
(Con la cabeza cubierta con su vestido-bolsa, se pone lentamente de
pie, con dificultad. Su cuerpo maltrecho logra levantarse y el brazo
manco se convierte de nuevo en un brazo entero; con un gesto, cae el
pedazo de bolsa que cubre su rostro).

114 CRISTINA CASTRILLO dramaturgos argentinos en el exterior 115

Susana Cook

Naci en Buenos Aires, el 29 de abril 1961.

Se define como performer.

Empec a los 16 aos, estudi con Hilda Fava y Tina Serrano,

despus armamos un grupo que se llam Teatro del Ro, no recuerdo si
era en San Isidro o Acasusso. Cuando termin el secundario entr en el
Conservatorio Nacional de Arte Dramtico, all tuve a grandes
profesores como Julian Howard. En tiempos de la dictadura me fui a
vivir a Francia, porque tena un primo viviendo all. Mi padre me ayud
econmicamente, despus me puse a cuidar nios, mientras haca teatro
y haca cursos con Jacques Lecoq.
Volv en 1982, pas antes por Nueva York. Aqu estbamos en
guerra por las Malvinas. Me qued por los inicios de la democracia y
segu estudiando con Howard y con Cristina Moreira, clown. Particip
de la gran movida del Parakultural, junto a Alejandro Urdapilleta,
Batato Barea y Humberto Tortonese. Ah adquir ese entrenamiento de
escribir pequeos monlogos, porque el pblico era siempre el mismo.
Junt varios sketchs y empec a armarme unipersonales. Estren Los
bufones lricos, en el Centro Cultural Ricardo Rojas, hice un unipersonal
en el Bulul, trabaj con Vivi Tellas en El debut de la piba y tambin en
Babilonia con direccin de Rubn Szuchmacher.
A principios de los 90 me volv a ir, llegu a Nueva York y ya tena
muchos monlogos escritos. No manejaba bien el ingls por eso mis
unipersonales eran visuales y breves. Me siento cmoda en el
underground, prefiero siempre mantener un precio muy bajo en las
entradas. Cobro 7 10 dlares y si alguien no puede pagarlo puede ver
igual el espectculo. Escribo, dirijo y acto pero tambin les doy textos a
otras actrices. Me gusta mucho incorporar la actualidad de lo que
sucede. Mi estilo es el humor satrico y poltico.

dramaturgos argentinos en el exterior 117

 Hay muchos americanos que critican la poltica norteamericana. Espectculos como dramaturga, directora e intrprete:
Hay ms marchas en los Estados Unidos contra la globalizacin y el
comercio libre, que en otros pases del mundo, aunque ellos sean los ms 2009 - La furia de los dioses.
beneficiados. El tema de las Torres Gemelas abri las ventanas y la gente 2008 - Inseguridades de la seguridad nacional.
se enter de cul es la imagen que tiene el mundo de los Estados Unidos.
2005 - The Values Horror Show, un espectculo de terror
Los americanos no tenan mucha conciencia.
sobre los valores morales.
- El rey idiota.
2004 - 100 aos de actitud.
- Argentina de exportacin.
2003 - Dykenstein, sexo, horror y la tragedia del cerebro htero.
2002 - Producto Bruto Nacional.
- Hamletango.
- El fraude.
1999 - El bosque de la guerrilla Conga.
- Tamales calientes.
- Estamos fingiendo nuestro orgasmo nacional.
1998 - Ratas: la fantasa de exterminio.
- Las perras son las mejores amigas de la mujer.
- Parbola del amargo.
1997 - Butches post-coloniales, femmes post-patriarcales
y otras bendiciones.
- Desfile de butches en el taller mecnico de las femmes.
1996 - El vaudeville economa de servicio.
- Actos de gnero.
1995 - Tango lesbiango.
1994 - El ttulo, una parodia de pera, ngeles y tango.
1992 - Las tres Amricas.

118 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 119

Argentina de
exportacin
Susana Cook
>Argentina de exportacin

I. Currculum

Estoy capacitada para ejercer un sinnmero de destrezas

profesionales. Orales, escritas, sociales, literarias. Soy experta en
computacin. Puedo operar la Mackintosh, la IBM.
Soy dulce y tolerante. Me gusta trabajar con gente y sin gente.
Puedo lidiar con los clientes ms pesados. Tengo conocimientos de
carpintera, ingeniera y ventas. Siempre he satisfecho ampliamente las
expectativas depositadas sobre mi persona.
Soy comprensiva, entusiasta. Como lo que me dan. Nunca me
quejo. Siempre he mantenido una actitud profesional impecable. Nunca
me han tentado el ocio ni los malos hbitos. S muy bien cmo
responder a los imprevistos y a las malas lenguas.
Tengo metas, responsabilidades, mritos obtenidos. Realmente soy
el candidato ideal para la posicin que usted est ofreciendo. Soy una
persona encantadora, linda, amable, saludable. Tengo Buena Presencia.
Me encanta sonrer. Puedo sonrer todo el da si hace falta. Soy muy
positiva. Tengo mucha dulzura cuando les hablo a los clientes. Soy
apocadita y paciente. Siento un profundo respeto por su empresa, su
familia, su pas y sus ideales.
Sera un placer poder ofrecerle ms detalles sobre mis sorprendentes
destrezas profesionales durante una entrevista. Cuando a usted le venga
conveniente. Yo estoy disponible a la brevedad.
No solamente estoy en buen estado de salud, tambin tengo un
aspecto tremendamente saludable. Si me viera en una entrevista
inmediatamente interpretara mis palabras. Puedo trabajar en
situaciones estresantes, abusivas, degradantes. Algunos de mis mayores
logros profesionales los he adquirido en condiciones laborales
indeseables. Puedo trabajar con hambre, cansada, horas extra.

dramaturgos argentinos en el exterior 123


Yo sera feliz en su empresa. Ya soy feliz pensando en la idea de
trabajar aqu. Este lugar es fantstico, pero si hasta hago juego con las
paredes.
Tengo algunos hobbies. Chiquitos, para entretenerme cuando no
estoy en el trabajo. Colecciono cajitas de fsforos. Estoy lista para ser lo
que usted necesite. Entrneme. Gueme. Su xito es mi xito. Tengo
alma de Corporacin Americana. Me encanta esta sensacin de Grupo
de Trabajo que se respira en su empresa. Yo me conformo con lo que me
dan. Soy muy obediente. Puede hacer de cuenta que no existo.
Nunca me ha molestado que se me excluyera de oportunidades,
cultura, debate pblico y poder.
Usted da trabajos seor. Usted s que es generoso. Me va a dar la
oportunidad de trabajar por la cantidad ms pequea de dinero que le
autorice la ley.
Mire, yo estoy saludable en este momento, pero creo que ac me
agarraran enfermedades psicosomticas. Psicosociales, somtico sociales,
psicolgico laborales.
Oh! Olvid poner en mi currculum: me encanta ir a las casas de la
gente y robarles los compact disks.
II. Yendo para el sur
Cuando tena 5 aos me escap con un circo. Parece ser que no era
muy hbil en ninguna de las destrezas circenses, porque cuando tena 7 el
circo me abandon a m. En el medio de la ruta, a mitad de camino entre
Clavel y Samanita, con Sandy, la mona. Nunca me voy a olvidar de esa
maana. Cuando nos despertamos, nos miramos a los ojos. Y sin hablar,
enseguida nos dimos cuenta de lo que estaba pasando. Se haban ido.
Empezamos a caminar hacia el norte. Luego de una caminata
silenciosa de 60 kilmetros. Paramos en un pueblito que se llamaba
124 SUSANA COOK
Argentina de exportacin
Milanta para tomar un poco de agua. Me ofrecieron un trabajo para
alimentar pjaros. En un negocio que venda pjaros. Sandy sigui
caminando hacia el norte, sin mostrar ningn tipo de remordimiento.
Supongo que alimentar pjaros tampoco era lo mo. Porque
despus de un mes me echaron de la pajarera.
Enfil para el norte otra vez. Llegue a Gndara. Tena dinero en mis
bolsillos. As que decid invertir en una buena educacin. Me enrol en
una escuela privada muy buena. Los herederos de gente muy importante
iban a esa escuela. Hice muy buenos contactos. Me relacion con gente
de dinero.
Les dije que mi pap era un diplomtico, y que viajaba mucho. Me
invitaban a unas fiestas de cumpleaos de lo ms sofisticadas. Conoc a
un muchacho con dinero, un muchacho de familia, nos casamos,
tuvimos hijos, una casa, coches, sirvientes. Me recib de doctor.
Mis hijos estaban contentsimos. Se hicieron un montn de
amiguitos importantes gracias a mi diploma. Pero yo no era feliz.
Yo saba que no me amaban. As es que me fui, caminando para el
norte otra vez, en busca del verdadero amor.
Pero me di cuenta de que estaba perdiendo mi tiempo. As es que
decid empezar a tener relaciones sexuales, tena talento para eso. Le
ayudaba a la gente a relajarse. Dando placer, recibiendo placer, dando
placer, recibiendo placer.
Despus de cinco aos se me acab el deseo.
"El verdadero amor es Dios", le en la calcomana de un coche.
"Espere el milagro". As es que decid esperar el milagro. Despus me
enter de que el milagro era la fe. As es que finalmente consegu el
milagro, empec a tener fe.
Tambin tena dos perros. Mi vida se estaba poniendo muy
complicada.
Yo saba que algo tena que ser importante: el vaso de agua. Cuando
seas viejo, quin te va a traer un vaso de agua? Y ah me di cuenta, me estoy
poniendo vieja, y todava no tengo a nadie que me traiga un vaso de agua.
dramaturgos argentinos en el exterior 125

As es que me lo agarr yo misma, y me acord de mi mam. De
cuando la abandon. Yo tena 5 aos, ella tendra como 25. Adnde saba de m.
estar la viejita? Se acordar de m?
Enfil para el sur, en busca de mi madre. Y la encontr en el circo.
Sentada entre el pblico, solita, la vieja. No se acordaba de m, ni del da
que la abandon. Pero me dijo que me perdonaba, que no me
preocupara. Le di un vaso de agua y me fui, otra vez, en busca del
verdadero amor.
"El verdadero amor, est en tu mundo interior", me dijeron.
Mi mundo interior? Cmo poda llegar all?
Mis agujeros. Tena diez agujeros. Desarroll una relacin muy
ntima con mis agujeros. Yo poda sacar cosas de mis agujeros. Poda
poner cosas en mis agujeros. Poda conectarme con mi mundo interior.
Y mi mundo interior estaba mojado. Mis dedos salan hmedos, con
substancias de distintas texturas y olores de cada agujero. Qu tan lejos
en mis adentro poda explorar? Se conectaban todos los agujeros en
algn punto?
Nada era posible sin mis agujeros. A travs de mis agujeros poda
leer, escuchar, hablar, comer, coger. Si no fuera por los agujeros no
tendra ninguna relacin con el mundo exterior. Yo soy mis agujeros.
Entonces pens: hasta qu punto la relacin que uno desarrolla con sus
propios agujeros puede afectar la relacin que uno establezca con los
agujeros de otras personas? Hasta qu punto la relacin que uno
desarrolla con los agujeros propios y los de otras personas puede afectar
nuestra visin del mundo?
Decid preguntarle a Pachamama la verdad sobre los agujeros. Ella
es la que me dio los dedos.
Excavando en mis agujeros encontr mi alma. Encontr ideologas
polticas, preferencias sexuales, orgenes culturales. La gente tena
opiniones sobre m, yo no saba por qu. Me estaban mirando. Yo quera
hacerlos felices, quera hacerlos rer. Gente rindose alrededor de m. Yo
era el payaso.
126 SUSANA COOK
Argentina de exportacin
Pero poda mirarlos a los ojos y saber ms sobre ellos que lo que
Y a m qu? Me gritaban.
Metete en tus cosas. Me gritaban.
Odia hombres! Me gritaban.
Y vos quin carajo sos? Me gritaban.
Yo soy la Argentina de Exportacin, les contest. Y eso me dio una
idea. Argentina de Exportacin suena como un producto. Yo no tena
un mango y era yo misma un producto. Estaba lista para vender mi
cultura. Estaba lista para vender lo que sea que crean que yo soy. Si ellos
me inventaron, es porque me necesitaban. Si me transformaron en un
producto extico, ahora que paguen entrada.
Y empec a mentir otra vez, a ocuparme de los deseos de los dems.
Otra vez mi deseo, explorando mis agujeros. No era mi alma lo que
haba encontrado, era mi estmago. Yo no quera ponerme cmoda, no
quera distraerme. Cul era el punto? Ya no era ms el verdadero amor,
tena que pagar el alquiler.
"Quizs ha llegado el momento de encontrar a Dios", pens.
"Quizs ha llegado el momento de dormir en la calle", pens.
"Quizs ha llegado el momento de pegarse un tiro", pens.
Algo faltaba en mi vida algo faltaba. Pero claro, poder.
Los que yo crea que eran unos idiotas se estaban llenando de
dinero en este momento. Se me estaban poniendo viejos los dientes y
todava no saba de qu se trataba la vida.
(Mirando hacia arriba a Dios)
Yo crea que me amabas. Yo te tena fe.
Yo cre que yo era el Mesas
Soy un momento histrico. Estoy perdida en la historia.
Soy un pez dorado con alas
dramaturgos argentinos en el exterior 127

III. Hermanos americanos y quizs
No voy a bailar. Se los prometo. Pero necesito el dinero. Todos
deberamos tener mucho cuidado de que la gente piense que estamos locos.
Confidencial mi abuela. Nada es confidencial. Informacin documentada,
eso es lo que es. Hay estudios cientficos sobre su mente.
No espere lo inesperado. Nada es inesperado. Vamos a hacer
solamente lo que se espera de nosotros. Somos nada ms que las
expectativas que se crearon alrededor nuestro.
Yo siento un profundo respeto por ustedes pero no encuentro las
palabras para expresarlo. No seor. No tengo ninguna intencin
premeditada de matarme a m ni a ninguna otra persona. No seor, no
poseo ninguna arma de fuego. Estoy convencida sin embargo de que
alguna gente debera morirse lo ms pronto posible, antes de que sea
demasiado tarde. Ya es tarde, se reproducen.
Estoy segura de que debe haber algo ilegal en la manera en que estoy
pensando en usted.
Yo nac en un pueblito de Noruega. Luego de la Invasin de Praga mi
familia debi escaparse a los Alpes. Mi madre, Sofa Lorena estaba
embarazada de m. Yo nac por el camino. Mi madre era escocesa y mi
padre finlands. Pero toda mi familia en general era bien alemana. Mi
infancia estaba llena de queso blanco y danzas suecas.
Las manos de mi madre olan a queso de cabra. Cuando nac y abr
mis grandes ojazos azules todos se dieron cuenta de inmediato que iba a
crecer para ser un gran hombre.
De acuerdo a nuestras tradiciones checas el hombre ms anciano de la
familia deba acercarse en el bautismo y escupir en mi cabecita rubia de
recin nacido. Luego me lavaron con leche de cabra. Eso es lo que se hace a
todos los bebs rubios con grandes ojazos azules que van a crecer para
transformarse en grandes hombres.
El hombre de mi familia al que le toc escupir en mi cabecita de beb
era el to Torrecaballeros. Tena 84 aos en ese momento. Todo un
128 SUSANA COOK
Argentina de exportacin
caballerazo de la provincia de Segovia. Nos hicimos muy buenos amigos
con los aos. Luchamos codo a codo en muchas guerras.
Un da me dijo: "Mir, vos siempre vas a tener ojos azules. Y eso es
muy bueno, dale gracias a Dios".
El color de mis ojos se transform en algo muy importante en mi vida.
La gente no saba mucho de biologa en aquellos tiempos, estbamos bien
orgullosos y trabajbamos duro para mantener nuestros ojos azules. Mi
mam nos haca mirar el cielo por largas horas para mantener los ojos
azules. Los lavaba con leche de cabra y una vez al mes cocinaba una papa, la
envolva en una toalla mojada y la pona encima de nuestros ojos por
quince minutos, para que se dilaten los poros, que se vaya la roa que es lo
que cambia el color de los ojos.
Mi mam era muy catlica, por eso yo sal tan alta. Le doy gracias por
sus oraciones.
Mi familia era muy piadosa, nosotros ayudbamos a mucha gente.
Un da, sent que estaba lista para mostrarle al mundo que yo era
grande, una persona importante. Fue durante nuestro viaje a Indonesia. La
gente se mora muy fcilmente en aquella poca, ciudades y pueblos
enteros. No tenamos miedo. La muerte era una cosa de todos los das. Era
ms comn morirse que estar vivo. Creo que nos morimos todos. El
mundo entero estaba alrededor nuestro, murindose. Yo me mor al lado
de Jezabel. Sabamos que era el final, y nos abrazamos, esperando la muerte.
Nuestros siete hijos estaban saltando y jugando a nuestro alrededor,
mientras se moran tambin. El ms grande, Tamarindo, todava se
acuerda. Me lo encontr despus de veinte aos tomando sol en las playas
de Manila. Lo reconoc enseguida por los ojazos azules, igual que los mos.
Pareca mayor que yo, quizs porque era ms alto y tomaba mucho sol.
Todo un caballerazo de Santiago del Estero.
Yo soy tu madre Tamarindo le dije, venga ac muchacho que le
lavo los ojos con leche de cabra.
Tuvimos que disfrazarnos de hombres otra vez para escaparnos. La
guerra acababa de desatarse en Yugoslavia y nosotros venamos de una
dramaturgos argentinos en el exterior 129

familia muy piadosa. Tenamos que ir a luchar. Cuando llegamos a
Belgrado les dije: Mi mam es muy catlica, muchas generaciones han
rezado por mis ojos azules. Y me hicieron capitn. Al tiempo me cas con
Rayabel y le di tres hijas hermosas, Shana, Leah y Hanna. Cos unos
vestiditos blancos de broderie para todas nosotras, as podamos
reconocernos.
El pelo me empez a crecer largo y negro. Lana, Shea, Hana y
Annabelle empezaron a tenerme miedo y se tuvieron que ir. No saba cmo
esconder mi pelo, iba en contra de mi religin. As es que decid tomar
clases de alfarera con otra vieja peluda como yo. Se llamaba Kala Maroon.
Creo que era mi madre. Ella realmente quera ser mi madre, as es que
empec a llamarla madre, cada vez que tena que llamarla.
Nos inventamos un pasado en comn y empezamos a recordarlo. Mi
problemita del corazn me oblig a mudarme a un lugar ms clido. Yo
saba quin era, pero me costaba encontrar cosas del pasado alrededor de
m. Toda mi vida pareca estar asociada con la nieve y la guerra.
Trat de acostumbrarme al sol. Me estaban saliendo msculos de
tanto trabajar. La piel estaba bronceada por el sol. Mis pensamientos eran
duros y fuertes, pero mis dedos todava eran refinados por las largas horas
de practicar piano. Me costaba mucho expresar mis pensamientos, pero
igual no haba nadie para escucharme.
Un da vi un piano. Tuve la tentacin de sentarme y tocar. Pero me
dio miedo. Y si no me acordaba? A m no me importaba hacerme famosa
de todas maneras, yo no necesitaba tanta plata. Tampoco crea en Dios. De
pronto me acord del to Torrecaballeros escupiendo en mi cabecita de
recin nacido y escup tiernamente en el piano. A m no me gustaban los
hobbies, tampoco me gustaba la comida alemana.
Todava estaba tratando de pensar. Yo no tena tendencias suicidas, lo
que me mat fue la enfermedad mental. Por qu no pude pararla? No la vi
venir. Fue culpa del sol. Yo s que no soy la ltima que queda. Creo que
todava ando escondida por los bosques. Si les sirve de consuelo. Son todos
unos boludos, y yo no me los banco.
130 SUSANA COOK
Argentina de exportacin
Si les beso el culo me van a querer?
Yo podra besarles el culo.
Est aqu, arriba mo.
Tantos culos sentados en mi cabeza.
Cmo nunca se me ocurri ponerme a besarlos?
Vos no ests bien querida. Qu te pasa? Contame. Tens
problemas de drogas? Sos pobre? Vamos a ver. Te vamos a dar un palazo
en la cabeza. Te sents mejor querida? A ver, un palazo en el estmago. Te
sents mejor? Y yo qu quers que haga? Mir, voy a sentar mi culo. Voy a
sentar a mi culo, porque me duele el culo. Yo no estoy contenta de que vos
sufras, yo no dije eso. Yo dije que iba a sentar a mi culo. Qu hacs? No
me toques el culo! Te lo advierto, no me toques el culo. Ok, un poquito.
Un poquito est bien, s, as es divertido. Sacdelo un poquito. Me siento
re loca, re liberada. Par, un poquito, un poquito. Par, no tanto.
Hay alguien aqu que la pueda hacer callar la boca? por favor!
Muchas gracias!
Mir querida, no se puede comprar un pollo con un poema, sabs?
Yo ya s que soy una mierda, pero sabs qu? As es la vida mueca.
No estoy haciendo rock and roll!
Momentito, no me levante la voz conventillera. En estas condiciones
no la voy a escuchar. Por qu no me escribe una carta, as podemos
considerar su caso? Dgame cul es su problema. No se le ocurra mencionar
que me toc el culo. No estbamos tan cerca. No s de quin fue la idea de
ponernos a usted y a m en el mismo lugar. Sabe cantar?
Mire, yo le puedo tocar el culo todo lo que se me da la gana. Usted lo
puso aqu, encima de m. Yo puedo tocar el culo de toda la gente que se
sienta en mi cabeza. (Mirando para arriba) Dnde est Dios? Tantos culos
no puedo ver. Me mantienen calentita con sus pedos.
Ay pero que asco! Vamos a casa querido. Ah se le fue la mano. Eso
no es arte ni nada. Vamos a casa. Hoy no vamos a coger, ok? Ests
realmente enamorado de m? Vos me deses de verdad? Mir, no importa.
dramaturgos argentinos en el exterior 131
Las cosas no estn tan mal, por favor. No est todo tan mal! Adems
nosotros no tenemos nada que ver con toda esa mierda.
Mir nena, vos no necesits sexo. Sabs qu es lo que vos necesits?
Un trabajo, eso es lo que necesits. O amor. Una relacin sana, normal.
Contacto humano. O hasta mir, un buen libro. Tens familia? Lo que
tens que hacer es desengancharte de toda esa gente y todos esos problemas.
Mirame a m, yo me desenganch, hac como yo.
Si me desengancho de todos ellos me voy a quedar sola. Por eso estn
todos aqu, conmigo. Qu deprimente pensar que cualquier cosa que se te
ocurra decir ya lo dijo alguien antes. Y que nadie le dio pelota.
Pudieron realmente parar la mente? Estn meditando? No importa
si son buenos o no para estas cosas. Dganme la verdad, pudieron
realmente parar de pensar? En el fondo ustedes saben que me estn
mintiendo. No pueden conectarse con su mundo interior. Pero no
importa, para eso estoy yo aqu.
Estoy en bsqueda de la verdad. El sexo es buensimo para eso.
Estoy tratando de sentirme bien, de verme bien, de conseguirme un
buen trabajo.
Parece que nadie se dio cuenta, el tiempo sigue pasando.
Qu cosa rara la vida. Nadie quiere ponerse viejo. No es tan mala la vejez.
Mete miedo cuando ya nada te importa.
Pero no vamos a discutir eso ahora. Todava estoy actuando.

FIN

132 SUSANA COOK

La Frankenstein
Susana Cook
>la Frankenstein
Una historia de sexo, horror y la tragedia del cerebro heterosexual
Escrita y traducida por Susana Cook

Texto original en ingls Dykenstein, sex horror and the tragedy of the straight brain,
2002.

PERSONAJES

LA FRANKENSTEIN
SNCHEZ, ayudante
LORETTO, ayudante
TIGER-LILY, el monstruo
EL BEB
CARLOS, el sepulturero cristiano
ELIZABETH, la novia de la doctora Frankenstein
DR. HILDEBRN
EL MARIDO

La Frankenstein y su novia aparecen enfrente de la pantalla

blanca; se las ve tristes, estn rompiendo su relacin.
LA FRANKENSTEIN:
Por qu?
ELIZABETH: Ya sabs por qu?
LA FRANKENSTEIN:
No me dejes.
ELIZABETH: S, debo hacerlo, no me queda otro remedio, vos ests muy
ocupada, esto nunca va a funcionar.
LA FRANKENSTEIN:
Hemos pasado momentos maravillosos juntas, llenos de pasin.
ELIZABETH: Tus experimentos, tu carrera, tu ciencia, esa es tu verdadera
pasin. No hay lugar en tu corazn para el verdadero amor. Vos
no tens idea de qu es una pareja, lo nico que te importa es tu
trabajo, esa es tu pareja, cundo fue la ultima vez que salimos de
vacaciones?

dramaturgos argentinos en el exterior 137

 la Frankenstein
LA FRANKENSTEIN: LA FRANKENSTEIN:
No s, no me acuerdo. Esper! No te vayas! Te olvidaste tu muestra de sangre.
ELIZBETH: Nunca! Nunca fuimos de vacaciones! Nunca fuimos a ningn (Sostiene en sus manos un frasquito con una muestra de sangre de
lado juntas! Porque vos no tens tiempo! Elizabeth, mira pensativa el frasquito, y se le ocurre una idea)

LA FRANKENSTEIN:
Se apagan las luces del escenario y se encienden las luces de
atrs de la pantalla blanca, dibujando sombras en la pantalla
No recibiste las flores? blanca, donde se ver la sombra de los actores, haciendo
movimientos de pantomima muy chongos.
ELIZABETH: S, recib las flores.
VOZ EN OFF: Bienvenidos a La Frankenstein. La Frankenstein es una compaa
LA FRANKENSTEIN:
de teatro de sombras. De que se trata La Frankenstein? Se trata
No te gustaron?
de la creacion de la vida, se trata de la creacin de lesbianas. Se
ELIZABETH: S, me gustaron, son muy hermosas gracias, pero no es flores lo trata de la creacin de seres humanos que se volvern lesbianas.
que quiero! De dnde salen las lesbianas? Les sale del cerebro? Las crea la
LA FRANKENSTEIN: sociedad?
Yo cre que te gustaban las flores. La perfecta qumica de sangre, clulas y emociones.
ELIZABETH: Me encantan las flores, si vienen con una persona que me las La leyenda cuenta que La Frankenstein quera crear la lesbiana
trae! perfecta, y por accidente termin con un cerebro heterosexual.
Su cerebro se volvio heterosexual.
LA FRANKENSTEIN:
Cmo sabemos que ella era heterosexual?
- Cmo te llegaron?
Qu dira o hara una mujer para que nos diramos cuenta de que
ELIZABETH: Una persona me las trajo. ella es heterosexual?
LA FRANKENSTEIN: La fabulosa creacin se vuelve en contra de sus creadores.
No ves? El experimento fracas, La Frankenstein quera crear una lesbiana
ELIZABETH: Un hombre, siempre un tipo, por lo menos podran mandar a pero termin siendo heterosexual.
una mujer que las despache. Pero cre una persona, era todava un importante descubrimiento
para el mundo de la ciencia aunque fuera htero.
LA FRANKENSTEIN:
La leyenda dice que La Frankenstein estaba hecha mierda cuando
Es verdad, deberamos tener un servicio de florera despachado
la abandon su novia Elizabeth.
por butches.
Elizabeth se fue, pero se olvid algo, su muestra de sangre.
ELIZABETH: Voy a abandonarte
La Frankenstein era un genio, la muestra de sangre le dio una idea, ella
LA FRANKENSTEIN:
iba a crear un clon de Elizabeth con esa muestra de sangre.
Mi amor, yo crea que lo nuestro era algo especial.
La ciencia iba a salvarla, Elizabeth quizo abandonarla pero ella
ELIZABETH: Ya tens una novia, y se llama Ciencia, no necesits a otra. Ahora poda crear otra Elizabeth, idntica a ella.
pods pasarte con ella todo el tiempo que se te d la gana, ya no La Frankenstein era muy romntica, no poda renunciar al amor
voy a molestarte, los dejo a solas. (Sale). de Elizabeth.

138 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 139

 la Frankenstein
Se escuchan gritos que interrumpen la narracin: SNCHEZ: Bueno, ms vale que aprendas a hacerlo con guantes, no querrs
Acaba de abrir los ojos! Dios mo, qu asco! El monstruo abri que te agarre ntrax durante una operacin.
los ojos! Est viva! LA FRANKENSTEIN:
No puede estar viva! Todava no le termin la pierna, est aqu (Todava tomando notas) No todos los spos viven en rboles.
mismito! SNCHEZ: Qu misterio la vida.
Qu tiene que ver?, est viva con una pierna!
LORETTO: S
Pero si tengo su rin en esta jarra!
Se supona que vos estabas cuidndola y no revolviendo esa Se escuchan ruidos viniendo del lado del pblico.
jarra! LA FRANKENSTEIN:
Dios mo, qu asco! Tiene saliva, est babeando! Carlos! Es usted?
Los ojos, qu horror, son amarillos! CARLOS: S, doctora Frankenstein.
Cuidado, muvanse que est escupiendo!
Carlos, el sepulturero cristiano, se acerca a La Frankenstein
Qu le pasa? Por qu est tan enojada? Nosotras no te hicimos con un balde.
nada! Lo consegu, este es un buen cerebro. Me debe treinta pesos por
Pero si ya eras fiambre, nena; mir qu linda la vida, no ests las piernas que le traje la semana pasada, y el cerebro es ms caro.
contenta de haber vuelto?
LA FRANKENSTEIN:
Mir qu linda que ests, se te ve muy bien.
Por qu? Es ms chiquito, es ms fcil de transportar y de
Cuidado!! Yo les dije que esto era peligroso!
esconder.
Gritan y se caen en la pantalla, que era de papel blanco.
Msica fuerte. Ahora estn en el escenario, frente al pblico. CARLOS: Porque es un cerebro! Yo soy cristiana, doctora.
Algunas de las actrices corren para la parte de atrs del
LA FRANKENSTEIN:
escenario; Carlos, el sepulturero cristiano, corre y se mete
entre el pblico. Los ayudantes Snchez y Loretto se sientan Y desde cundo a los cristianos les importan los cerebros, Carlos?
en una de las mesadas y empiezan a bordar. En la otra mesada
se sienta La Frankenstein, y toma notas. CARLOS: Est ms cerca del alma, creo.
LA FRANKENSTEIN: LA FRANKENSTEIN:
La vida fue creada por aliens, yo soy un alien, as que debo crear vida. No, no es verdad, si est ms cerca de algo es de las piernas,
LORETTO: Estoy cansada de bordar todo el da Carlos. Adems las piernas son ms grandes, el cerebro fue
mucho ms fcil de traer, seguro.
SNCHEZ: Bueno, si quers ser un buen cirujano, ms vale que aprendas a
bordar bien. CARLOS: S, fue ms facil de alguna manera y ms difcil tambien, porque
estaba llevando recuerdos, sabe? Y fe.
LORETTO: Yo no veo cmo bordar estas florcitas me va a ayudar a coser
LA FRANKENSTEIN:
humanos.
No creo que la fe suceda en el cerebro Carlos, es ms, casi le
SNCHEZ: Estamos desarrolando nuestra motricidad fina. asegurara que ese no es el caso.
LORETTO: Es muy difcil con los guantes. CARLOS: Yo siento la fe en el cerebro. Yo siento mucha admiracin por

140 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 141

 la Frankenstein
usted, doctora Freankestein, le dara mi mismsimo cerebro para SNCHEZ: S, y yo estoy tratando de ver cules son las sustancias que van a
sus experimentos. Yo creo que usted va a crear muchsimo favorecer el crecimiento de esas clulas.
conocimiento, pero necesito el perdn. LA FRANKENSTEIN:
LA FRANKENSTEIN: No somos ms que una perfecta combinacin qumica.
Est bien, yo la perdono Carlos. SNCHEZ Y LORETTO:
CARLOS: No, lo que yo quisiera saber es si usted podra hacer que la S.
persona que era duea de este cerebro me perdone. LORETTO: (Abriendo un frasco que tiene algo rojizo adentro) Esto tiene muy
LA FRANKENSTEIN: mal olor. Deberamos tirarlo y empezar otro.
Estoy segura de que podra hacer eso Carlos, cuando ese cerebro SNCHEZ: Ests loca vos? No pods hacer eso! Eso sera un aborto.
vuelva a la vida en un cuerpo hermossimo, te va a agradecer por
ayudarla a volver a la vida, por darle otra oportunidad, por LORETTO: Aborto? De qu habls? Si no hay nada ms que un cultivo de
permitirle ver la luz del sol, una vez ms. Por dejarla experimentar bacterias y algunas clulas aqu!
la vida con la sabidura que uno adquiere al morir, luego de SNCHEZ: Nunca se sabe; podra transformarse en una persona.
haberlo perdido todo. LA FRANKENSTEIN:
CARLOS: Entonces, yo soy un reencarnador. Podra transformarse en una persona? Ya es una persona.
LA FRANKENSTEIN: LORETTO: No, no es una persona.
S, Carlos, de alguna manera. LA FRANKENSTEIN:
Carlos sale. De acuerdo con la ley, ese lquido es un ciudadano americano.
(Mira en el balde y agarra el cerebro entre sus manos). Lo nico que LORETTO: Sent el olor.
importa es el cerebro. Si pudieras poner un cerebro en una roca,
SNCHEZ: Puaj! La verdad que no huele muy bien.
se va a empezar a mover, porque lo nico que importa es el
LA FRANKENSTEIN:
cerebro. Pero tiene que estar conectado a las otras partes. En eso
No importa, hay veces que la gente no huele bien.
estoy trabajando en este momento, en las conexiones, porque no
necesitamos la larga seccin del estmago para llegar a las piernas Carlos, el sepulturero cristiano, trae un cuerpo humano.
por ejemplo. Quiero crearlo diferente. Podras tener un cerebro Gracias Carlos. Snchez, Loretto! Tengo noticias para ustedes! Mis
con dos piernas y se van a mover, porque lo nico que las hace queridos cirujanos, hoy van a empezar a coser partes humanas.
mover es el cerebro. Si se para el cerebro, todo para. El cerebro es Snchez y Loretto se emocionan y se abrazan.
perfecto, todo lo dems es una mierda. Eso es lo que estoy
SNCHEZ: De pronto es como que me entr miedo.
tratando de probar. Quiero un cerebro con patas. (A los
LA FRANKENSTEIN:
ayudantes) Cmo va ese proyecto de clonado?
No se preocupen, es muy parecido a coser las flores.
LORETTO: Muy bien, doctora Frankenstein, estoy testeando diferentes
SNCHEZ: No, es diferente, es una persona, es la vida real.
condiciones para el crecimiento de las clulas.
CARLOS: La muerte real, esa persona est muerta.

142 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 143

 la Frankenstein
SNCHEZ: No importa es una persona igual. LA FRANKENSTEIN:
No s, abr.
CARLOS: Ya no.
Loretto abre la puerta, el doctor Hilderbrn entra.
Alguien golpea la puerta.
DR. HILDEBRN:
SNCHEZ: Doctora Frankenstein! La polica! Yo le dije! Doctora Frankenstein?
LORETTO: Vamos a ir a la crcel! Qu le voy a decir a mi mama! Ella quiere LA FRANKENSTEIN:
que yo sea doctora. Ella quiere eso muy fuertemente, doctora S.
Frankenstein! DR. HILDEBRN:
LA FRANKENSTEIN: Qu honor, permtame que me presente, yo soy la doctora
No te preocupes, que vas a ser una. Hildebrn.
Se escucha otra vez la puerta. LA FRANKENSTEIN:
SNCHEZ: Mi tesis! Todo se va por la borda! Yo cre que ibamos a ser Encantada.
famosas! Doctora Frankenstein, usted me dijo que nos bamos a DR. HILDEBRN:
hacer famosas! Podra pedirle un minuto de su atencin? Necesitara hablar en
LA FRANKENSTEIN: privado con usted.
Relax. Pregunt quin es. LA FRANKENSTEIN:

LORETTO: No, podran ser de Inmigracin! Por supuesto.

Nadie se mueve.
SNCHEZ: Dios mo! Es verdad! Usted es una alien, doctora Frankenstein!
DR. HILDEBRN:
No podemos abrir la puerta! Deberamos esconderla; sin usted
En privado, doctora Frankenstein.
no vamos a poder continuar.
Loretto y Snchez se mueven dos pasos para el costado y se
Se escucha la puerta otra vez. sientan.
LORETTO: Yo puedo casarme con usted, doctora, y as usted ser americana, no LA FRANKENSTEIN:
se preocupe, solamente promtame que me va a hacer un doctor. Pase a mi oficina.
ALGUIEN EN LA PUERTA: Se sientan en la mesada de la doctora Frankenstein.
Hola! DR. HILDEBRN:
LORETTO: Dios de mi vida!, quin es? Doctora Frankenstein, creo que usted me necesita. (Pausa). Pero
DR. HILDEBRN:
no se preocupe, yo tambin la necesito a usted. (Pausa). Nos
El doctor Hildebrn, necesito hablar con la doctora necesitamos mutuamente. Yo soy doctora y estoy enterada de los
Frankenstein, abra por favor! experimentos que usted est llevando a cabo en su laboratorio.

LA FRANKENSTEIN: LA FRANKENSTEIN:

(A Loretto) Abr. (Se para repentinamente) Cmo se enter?

LORETTO: Quin es?

144 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 145


DR. HILDEBRN:
Doctora Frankenstein, ya sabe usted, esta es una comunidad muy
pequea..
LA FRANKENSTEIN:
Quin se lo dijo?
DR. HILDEBRN:
Nadie, yo soy la nica que lo sabe.
LA FRANKENSTEIN:
Qu es lo que quiere?
DR. HILDEBRN:
Estoy aqu como amiga, de doctora a doctora.
LA FRANKENSTEIN:
No, usted no est aqu para ser mi amiga. Qu es lo que quiere?
DR. HILDEBRN:
No estoy aqu para extorsionarla, ni pedirle dinero para no abrir
la boca. No. Eso sera muy feo. Yo soy una cientfica tambin,
una doctora.
LA FRANKENSTEIN:
S ya s, ya me lo dijo.
DR. HILDEBRN:
Permtame que le cuente sobre m. Cuando era una nia, tena una
fascinacion muy grande con los sea monkeys. La idea de traer a la vida
unos seres pequeitos que venan en un sobre, en la revista Billiken, me
haba obsesionado totalmente. Me acuerdo cmo corra a comprar mi
revista Billiken. Casi no poda creer que eso poda ser posible. Yo iba a
crear vida de semillas, pero no plantas ni florcitas, la mam sea monkey,
y el pap sea monkey y los bebitos sea monkey, y yo era la mano que los
traa a la vida. Eso era muy diferente que cualquier otra mascota o
animalito que uno pudiera tener, era mucho ms importante y
emocionante. Yo tena animalitos, pero yo no los haba creado, yo no
quera esa clase de mascota. No me malinterprete, yo los quera
mucho, pero esto era diferente, esto era crear vida!
Usted sabe a qu me estoy refiriendo, doctora. No se puede imaginar
cuntas Billiken compr! Pero fracas en cada intento. Algunas veces
146 SUSANA COOK
la Frankenstein
era la temperatura del agua, o quizs la revista estaba vieja, o haba
tardado mucho en llegar, yo vivo en las afueras, sabe?, quizs se haban
secado las semillas en el camino y se haban muerto...
Fracas, pero nunca me rend! Nunca me olvid de los sea monkeys,
siguieron obsesionndome por el resto de mi vida. Yo saba que un da
iba a poder dar a luz a una familia de sea monkeys, que iba a vivir feliz en
el living de mi casa. As que me hice doctora, me dediqu a la ciencia.
Tena que encontrar cul era el secreto escondido detrs de los sea
monkeys. Y lo logr! Finalmente pude traerlos a la vida! Y los hice an
mejor. No solamente los mejor, si no que los hice capaces de vivir
afuera del agua. Aprendieron a comer, y a usar sillitas y mesa. Por
suerte que se fabrican todos esos mueblecitos chiquitos de Barbie, uno
se puede comprar departamentos enteros para las criaturas Hay una
sola cosa que no he podido lograr. Solo una cosa y mi experimento
sera perfecto. Solamente un paso ms en esta fabulosa creacin y mi
vida sera perfecta. Soy casi un genio, pero me falta un poquito: son
muy chiquitos. Saca de su maletin un frasco donde viven las criaturas.
Estas criaturas maravillosas fueron concebidas para entrar en un
sobrecito de la revista Billiken. Pero yo quiero que sean tamao real,
tamao humano. Y aqu es donde nuestra colaboracin toma lugar. Yo
podra ensearle todos mis secretos sobre los sea monkeys, y cmo les he
he posibilitado desarrollarse hasta ser personitas casi perfectas. Estoy en
este momento criando la cuarta generacin de sea monkeys. La abuelita
y abuelito sea monkey estaran muy orgullosos (Se enjuga una lgrima)
se murieron el verano pasado.
LA FRANKENSTEIN:
Lo siento.
DR. HILDEBRN:
Gracias. Doctora Frankenstein, juntas, usted y yo, podemos cambiar
la historia de la ciencia!
LA FRANKENSTEIN:
Todava no me queda muy claro de qu manera podra usted contribuir a
mi trabajo, yo no trabajo con sea monkeys, ni tampoco me interesa trabajar
con sea monkeys, no necesito sea monkeys. Por qu haba de necesitarlo?
dramaturgos argentinos en el exterior 147
 la Frankenstein
DR. HILDEBRN: DR. HILDEBRN:
Doctora Frankenstein mis sea monkeys son todas lesbianas, se Se comen entre ellas, ese es el punto.
reproducen con inseminacion artificial. LA FRANKENSTEIN:
La Frankenstein y sus ayudantes saltan de sus sillas muy O sea que cuando estamos comiendo una banana, estamos
interesadas. comiendo moscas.
LA FRANKENSTEIN:
DR. HILDEBRN:
Cmo hizo para conseguir eso? Exactamente, y las necesitamos para alimentar a los gusanos.
DR. HILDEBRN:
LA FRANKENSTEIN:
No s, ellas solas lo hicieron. Qu gusanos?
LA FRANKENSTEIN:
DR. HILDEBRN:
Pero si usted habl del abuelito sea monkey Nosotros. No somos ms que gusanos, que estn esperando para
DR. HILDEBRN: comernos.
Bueno, s, ella era muy masculina y le decamos abuelito, pero en
Alguien golpea a la puerta.
realidad era hembra.
SNCHEZ: Doctora Frankenstein, la polica!
SNCHEZ: Una butch.
LORETTO: Oh, no!, quizs son los de Immigracin. Quiere casarse conmigo
LORETTO: Una butch sea monkey doctora Frankenstein?
LA FRANKENSTEIN: DR. HILDEBRN:
Es solamente una cuestin de revertir ciclos Dr. Hilderbrn. Se trata Su asistente quiere casarse con usted?
de observacin y revertir ciclos. No se puede secar gente ponerla en un
LA FRANKENSTEIN:
sobrecito y volverlas a la vida solamente agregando agua.
No, no, solamente que tienen miedo de que me deporten.
Necesita entender el ciclo natural de las cosas.
DR. HILDEBRN:
DR. HILDEBRN:
Oh!, usted es un alien?
Exactamente, yo s, porque yo he estado experimentando con
LA FRANKENSTEIN:
revertir ciclos tambin y he llegado a conclusiones muy
S, seor.
interesantes. Tome una banana por ejemplo. Las bananas son
moscas. Si usted agarra una banana y la deja ah, va a empezar a SNCHEZ: Con tanta polica nos vamos a hacer famosas igual.
observar que se va transformando en mosquitas muy pequeitas, LORETTO: Dr Hildebrn, usted llam a la polica?
y usted sabe de dnde salieron esas mosquitas? Si est todo
DR. HILDEBRN:
cerrado Salieron de la banana, porque la banana est hecha de
No.
mosquitas.
LA FRANKENSTEIN:
LA FRANKENSTEIN:
Snchez, fijate quin est en la puerta, por favor.
Interesante, pero yo creo que en realidad es mitad banana, mitad
mosca, porque la mitad mosca se come a la mitad banana. SNCHEZ: (Con vocesita de distrada) Quin es? Estamos muy ocupadas.
ELIZABETH: Soy yo, Elizabeth. Abr la puerta!
148 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 149
 la Frankenstein
SNCHEZ: Doctora Frankenstein! Elizabeth! Su novia, est aqu! ELIZABETH: Qu hermoso! (A la doctora Frankenstein) Me encantan las flores
LA FRANKENSTEIN: mi amor. Vi que haba un cajn en la basura, qu es lo que est
Elizabeth? Disclpeme, Dr. Hilderbran. Volvi? Quiere verme? pasando ac? Qu es todo esto?
Todava me ama? LA FRANKENSTEIN:

LORETTO: (Abre la puerta, mira a Elizabeth y cierra la puerta de vuelta). S Un cajn? Viste un cajn? (Mira de reojo, enojada, a sus ayudantes).
doctora, volvi, est ah. ELIZABETH: S, mi amor, un cajn.
SNCHEZ: Yo saba que iba a volver. LA FRANKENSTEIN:
LA FRANKENSTEIN: Mi amor, somos doctores, trabajamos con cuerpos humanos, no tiene
Abr, por favor. nada de raro.
Snchez abre la puerta, La Frankenstein corre a recibir a Elizabeth. ELIZABETH: S, cuerpos de la morgue. Si un cuerpo est en un cajn debera estar
Elizabeth, cmo ests? en un cementerio. Ahhhhhh! (Grita). Qu es lo que est pasando
aqu?! (Grita ms).
ELIZABETH: Bien, y vos cmo ests?
Las dems tratan de hacerla callar la boca.
LA FRANKENSTEIN:
LA FRANKENSTEIN:
Extrandote.
No grites, por favor, te ruego que no grites. Vamos a caminar,
ELIZABETH: (Se le quiebra la voz). Podramos ir a caminar, as podemos hablar? tenemos que hablar.
LA FRANKENSTEIN: Salen todas hacia atrs.
Ahora? En este preciso momento no puedo, estoy muy ocupada,
Baja el beb, que esta colgado de un hilo y queda en el medio del
estoy en una reunin muy importante. escenario. Tiger Lily entra y se acerca al beb.
ELIZABETH: Siempre tens algo ms importante que yo para ocuparte? TIGER LILY: Oh, un beb!
LA FRANKENSTEIN: EL BEB: Hola preciosa.
No, mi amor, eso no es verdad. Pero es que hay un doctor muy
importante que vino a verme. Podramos hacer una colaboracin TIGER LILY: Preciosa? Yo soy preciosa? Oh!, soy preciosa. Vos tambin sos
muy importante, quizs crucial para poder terminar mi experimento. preciosa y suavecita.

ELIZABETH: Qu es el experimento, mi amor? EL BEB: Quers jugar?

LA FRANKENSTEIN: TIGER LILY: Jugar? Yo no s jugar, yo no s nada. Es divertido jugar? Yo no s.

No puedo decirte. Dde estn tu mam y tu pap?
ELIZABETH: Porque estn cosiendo partes humanas. EL BEB: No tengo, pero no te preocupes. Quers jugar?
LA FRANKENSTEIN: TIGER LILY: S, vamos a jugar.
Son cirujanos, mi amor, eso es lo que hacemos los cirujanos, cosemos
EL BEB: Bueno, vamos a tirar flores al ro.
partes del cuerpo humano.
SNCHEZ: Tambin bordamos flores, ve? (Le muestra las flores). TIGER LILY: Flores! (Se re). Qu divertido!

150 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 151

 la Frankenstein
EL BEB: As! LA FRANKENSTEIN:
Y en ese momento Tiger Lily estaba en las calles, sola, asustando a la
Empiezan a tirar flores al ro.
gente, tirando bebs al ro. Tiger Lily, no tens permiso para salir sola,
TIGER LILY: Uy, me encanta! Qu divertido! Al ro, qu divertido!
me escuchs? No tens permiso para salir a la calle.
Tiger Lily agarra al beb y lo tira al ro.
TIGER LILY: Papi.
EL BEB: A m no, boluda! A m no!!
LA FRANKENSTEIN:
La gente del pueblo est espiando por la cortina de atrs. Se Yo no soy tu pap.
escucha msica fuerte. Cuando el monstruo tira al beb al ro
empiezan a entrar en cmara lenta, traen cadenas para atar a Tiger TIGER LILY: Papi.
Lily, el monstruo.
LA FRANKENSTEIN:
LA GENTE DEL PUEBLO:
Yo soy tu creador, no tu pap.
Las lesbianas tiran bebs al ro! Degeneradas! Matadoras de bebs!
Fuera de nuestro pueblo! A nosotros nos gusta la naturaleza! TIGER LILY: Papi.
Heterosexual! Como los pescados, y los gorriones y las naranjas! LA FRANKENSTEIN:
La gente del pueblo sale. La doctora Frankenstein entra y se No soy tu pap te digo, pero vas a hacer lo que yo te diga. Yo te he
encuentra a Tiger Lily encadenanda. concebido en mi mente, trabaj muy duro para traerte a la vida,
LA FRANKENSTEIN: querida. Me pas aos en este laboratorio por vos. Ya no tengo vida,
Tiger Lily! Qu es eso de andar tirando bebs al ro!? Quin te dio no tengo amigas, no hago ms que trabajar. Puede ser que no pueda
permiso para salir? Loretto! Snchez! Por qu nadie estaba cuidando distraerme por un minuto?
a Tiger Lily?
TIGER LILY: Mami.
Quin la dej salir?
LA FRANKENSTEIN:
Loretto, Snchez y el Dr. Hildebrn entran.
No, no soy tu mam tampoco. Qu te agarr con la familia?
LORETTO: Disculpe doctora, yo estaba en el bao. Llamame doctora Frankenstein, por favor.
SNCHEZ: Yo tambin estaba en el bao. TIGER LILY: Mam
LA FRANKENSTEIN: LA FRANKENSTEIN:
Tenemos solamente un bao. Escuchame querida, yo no soy tu mam ni tu pap.
SNCHEZ: S, ya s, yo estaba esperando afuera del bao, porque ella estaba TIGER LILY: Ahhhh! (Grita muy enojada).
tardando mucho.
SNCHEZ: Doctora, parece que le gusta la familia, podramos llamarnos con
LA FRANKENSTEIN:
nombres de familia.
Tenan que ir al bao al mismo tiempo?
TIGER LILY: Ahhhhhh!
DR. HILDEBRN:
Doctora Frankenstein, yo siempre tengo el mismo problema con mis LORETTO: Yo podra ser la madre!
ayudantes. Siempre quieren ir al bao al mismo tiempo. SNCHEZ: S, s, yo soy el pap.

152 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 153

 la Frankenstein
LA FRANKENSTEIN: LA FRANKENSTEIN:
No, no hay mam ni hay pap, ella tiene que entender. De dnde sacaste estas revistas?
TIGER LILY: Ahhhhh! SNCHEZ: Estaban en la basura, para reciclar.
LORETTO: Yo soy papi, mir, aqu est papa! LA FRANKENSTEIN:
Vos miraste estas revistas. Te fijaste lo que hay aqu? Estabas enterada
TIGER LILY: Ahhhh!
de que este era el experimento ms importante de mi vida, sabs que
LORETTO: Doctora, necesita una madre. estaba cambiando el rumbo de la ciencia y vos tenas que arruinarlo
TIGER LILY: Vos me hiciste fea, nadie gusta de m, yo soy fea, estoy sola. No voy a todo dndole unas revistas Para Ti y Te das cuenta de lo que
poder casarme. hiciste? Envenenaste mi creacin!
Pausa DR. HILDEBRN:

LORETTO Y SNCHEZ:
Y estaba mirando Friends.
Es heterosexual. SNCHEZ: Cllese!
LA FRANKENSTEIN: LA FRANKENSTEIN:
No, no puede ser heterosexual, usamos un cerebro de una lesbiana, Friends!? Estaba mirando Friends??
verdad? Era un cerebro lesbiano, cierto? (Lo mira a Snchez
SNCHEZ: Solamente un par de veces. Le encantaba Raquel que es la ms
acusando).
independiente de las tres.
SNCHEZ: S, s, cien por cierto lesbiano, rosa y violeta. LA FRANKENSTEIN:
LA FRANKENSTEIN: Raquel?
Entonces, no puede haber salido heterosexual. SNCHEZ: No, Phoebe, le encantaba Phoebe, no Raquel.
DR. HILDEBRN:
TIGER LILY: Raquel!!
(Entra gritando desde atrs) Doctora Frankenstein! Doctora
Frankenstein! (Trae unas revistas Para Ti) Doctora Frankenstein, mire LORETTO: No, le gustaba el pelo de Raquel.
lo que encontr en la pieza de Tiger Lily. DR. HILDEBRN:
LA FRANKENSTEIN: Quizs est enamorada de Raquel, quizs es una lesbiana, despus de
(Mira las revistas y despus a Loretto y Snchez). Ustedes le dieron esto? todo. Quizs ha sobrevivido a las revistas y la televisin, es la reina de
las lesbianas!
SNCHEZ: Yo? No s, no. Quizs, estaba aburrida pobrecita.
LA FRANKENSTEIN:
DR. HILDEBRN:
Necesito echarle una mirada al cerebo.
Y tena prendida la televisin!
SNCHEZ Y LORETTO:
LA FRANKENSTEIN:
Ahora?
La televisin?
LA FRANKENSTEIN:
SNCHEZ: Usted tambin, doctor Hildebrn! Estaba aburrida, doctora S, ahora.
Frankenstein, solita en su habitacion por tantas horas, das y noches.

154 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 155

 la Frankenstein
Los ayudantes cubren a Tiger Lily con una sbana blanca. Sin TIGER LILY: Necesito un marido.
que se vea ponen en su cabeza un repollo, vuelven a cubrir LA FRANKENSTEIN:
con la sbana y clavan un cuchillo en el repollo. Sale sangre.
Sacan de abajo de la sbana un cerebro y con mucho cuidado Qu?
lo llevan a la mesada para que lo vea la doctora Frankenstein. TIGER LILY: Un marido. Tens que crear un marido para m. Uno igual que
La doctora Frankenstein, la doctora Hildebrn y las dos yo.
ayudantes estn paradas mirando el cerebro.
LA FRANKENSTEIN:
TODAS : Increble.
Tiger Lily, mi querida, vos no necesits un marido, porque sos
SNCHEZ: Qu es eso? lesbiana. Sos la lesbiana perfecta. Yo te cre, as que yo s. Tu
DR. HILDERBRAN: cerebro es violeta. Ests pasando una crisis temporaria, te han
Nunca haban observado este fenmeno? lavado el cerebro con esas revistas y esos programas. Yo voy a
SNCHEZ: No, qu es? traerte otras revistas y otros libros, vamos a poner tu cerebro en
funcionamiento otra vez, y todo estar bien, ya vas a ver.
DR. HILDEBRN:
Estamos en este momento ante la presencia de un fenmeno TIGER LILY: Un marido. (Agarra a Snchez del cuello y la tira arriba de la mesa
mdico tremendamente curioso. y amenza con matarla).
LORETTO: Qu es? SNCHEZ: Ahhhhh!!
DR. HILDERBRAN: TIGER LILY: Un marido!
Es el dao cerebral heterosexual. LA FRANKENSTEIN:
SNCHEZ: El dao cerebral heterosexual? Ha sido causado por las revistas? No! Deje a Snchez maleducada! Largue a Snchez le digo!
DR. HILDEBRN: LORETTO: Snchez, no te preocupes, yo me ocupo! (Dice de lejos, pero no
Probablemente, en realidad no se sabe muy bien cmo se hace nada).
produce.
TIGER LILY: Un marido!
LA FRANKENSTEIN:
Me trajiste un cerebro de lesbiana cuando estaba operando? SNCHEZ: Doctora Frankenstein, por favor, yo le hago un marido, que me
va a matar!
SNCHEZ: S, doctora, era violeta.
LA FRANKENSTEIN:
DR. HILDEBRN:
Ok, de acuerdo, yo te hago un marido, larg a Snchez! (A
Doctora Frankenstein, esto es un descubrimiento muy
Loretto) Tenemos material para hacerle un marido?
importante. Mire, hay todava un punto violeta, no ha perdido
Tiger Lily suelta a Snchez.
todo el color.
LORETTO: S, seguro. (Trae dildos y piernas).
LA FRANKENSTEIN:
Vuelvan a ponerle el cerebro o se va a morir. SNCHEZ: S, s, hay de todo.
Vuelven a colocar el cerebro en la cabeza de Tiger Lily. Luego Msica fuerte. Empiezan a trabajar en la creacin de El Marido
de unos instante Tiger Lily se despierta. de Tiger Lily en la mesada. Traen cosas de atrs; mucho ruido
y movimiento.

156 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 157

 la Frankenstein
TIGER LILY: Un marido! Voy a tener un marido! Me voy a casar y voy a ser la masa en la que estaban trabajando. El Marido sale de la
sbana, tiene una pija enorme, y hace una danza. Tiger Lily
feliz! est fascinada. Cuando l la ve, se le tira encima y empiezan a
LA FRANKENSTEIN: coger.
No deberamos estar haciendo esto. Estamos creando una pareja LA FRANKENSTEIN:
heterosexual, como si hubiera pocas. Qu hice? He creado ms heterosexuales, como si no tuviramos
suficientes. Todos estos aos dedicndome a este experimento y
TIGER LILY: Yo quiero un marido.
lo nico que traje a la vida es una pareja ms de heterosexuales.
SNCHEZ Y LORETTO: Doctor, por favor, no nos pare ahora. Dnde me equivoqu? Lo nico que quera era poder, respeto de
LA FRANKENSTEIN: la comunidad cientifica, un par de becas. Yo quera contribuir a la
Y despus qu? Van a seguir dndonos rdenes? Estamos a sus humanidad con mi conocimiento y con mi nombre. Les doy mi
rdenes ahora? Vamos a tener que hacerles hijitos y pintarles la casa? nombre, tomen, pnganlo en todos los libros, a m no me
TIGER LILY: Un marido!! molesta.
LA FRANKENSTEIN: Tiger Lily y El Marido miran a las doctoras y asistentes.
And y conseguite un marido si eso es lo que quers. EL MARIDO: Quines son estas, querida?
TIGER LILY: Nadie gusta de m, porque me hiciste fea! TIGER LILY: No s, esposo.
LA FRANKENSTEIN: EL MARIDO: Son lesbianas!
No sos fea, sos diferente, nica, especial.
TIGER LILY : Qu asco! Deberamos matarlas.
TIGER LILY: Soy un monstruo, la gente me tiene miedo. Sos un mal padre.
EL MARIDO: S, qu asco, deberamos matarlas. Ey! Las vamos a matar
LA FRANKENSTEIN:
lesbianas! Fuera de mi casa! Fuera o llamo a la polica! (A Tiger
Yo no soy tu pap te dije. Lily) Estn muertas de miedo, querida.
SNCHEZ Y LORETTO:
TIGER LILY: Estuviste fantstico! Me dan lstima, parecen tristes.
(Que siguen trabajando en El Marido con ahinco) Doctora, lo
estamos haciendo muy bien, va a estar orgullosa de nosotras EL MARIDO: Ok, se pueden quedar si quieren, pero nada de andar besndose o
LA FRANKENSTEIN:
alguna porquera de ese tipo, me escuchan?
Bueno, pero van a tener que parar, no vamos a hacer lo que esta TIGER LILY: Quiero coger.
seorita nos diga que tenemos que hacer. LA FRANKENSTEIN:
TIGER LILY: Los mato a todos y te mato a vos tambin. Nosotras tampoco tenemos ganas de verlos coger a ustedes.
LA FRANKENSTEIN: Tiger Lily y El Marido empiezan a coger. Las doctoras y las
Yo quera ser patinadora, eso es lo que yo realmente quera hacer. asistentes miran con desagrado.
Es muy duro ser doctor. Por qu ser que los heterosexuales se creen que son tan lindos
cuando cogen?
SNCHEZ: Doc, no se imagina, qu cancha tenemos en esto de hacer gente.
La Frankenstein se acerca y los ayuda. Empieza a despertarse
EL MARIDO: Ey, lesbianas, ustedes no pueden coger! Quieren probar una

158 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 159

 la Frankenstein
buena? Una de verdad? Yo no tendra problema con un menage LORETTO: (Grita hacia la puerta) Qu quiere? Ella es mi esposa, es una
trois! No saben lo que se pierden, sexo es bueno! ciudadana americana!
DR. HILDEBRN: ELIZABETH: De qu habls? Soy Elizabeth!
Doctora Frankenstein, no se desanime, todava podemos hacerla
LORETTO: Doctora Frankenstein, Elizabeth.
salir del closet, yo la ayudo.
LA FRANKENSTEIN:
LA FRANKENSTEIN:
Abr!
No, parece un caso perdido.
DR. HILDEBRN: Elizabeth entra.
Hay un punto violeta en su cerebro, doctora, usted lo vio. Elizabeth!
Deberamos mostrarle una butch muy atractiva. Todas se paran.
LORETTO: Disclpeme doctor, pero ya ha visto butches muy atractivas. TODAS: Elizabeth!
SNCHEZ: Yeah! LA FRANKENSTEIN:
LA FRANKENSTEIN: Mi amor, te extra tanto
No s, doctora. Se abrazan.
EL MARIDO: Ey, lesbianas!, cmo tienen sexo? As? (Gesto). Usan las orejas? TIGER LILY: Elizabeth!
El Marido y Tiger Lily se ren y siguen cogiendo. ELIZABETH: Ahhhhh!! Qu es eso?
LA FRANKENSTEIN: LA FRANKENSTEIN:
Tena tanta fe en este experimento, tantos aos para que Oh!, es Tiger Lily.
funcione, tanta pasin, tanto dinero
ELIZABETH: Se parece a m! Es igual a m! Qu hiciste?
EL MARIDO: Con qu se calientan? Cundo se depilan las piernas una a la
LA FRANKENSTEIN:
otra? Oh, mi amor, nadie me depila como vos! O cuando se Nada. Tuve que crear una igual a vos porque vos me
cepillan el pelo? abandonaste.
LA FRANKENSTEIN:
ELIZABETH: No se te ocurri llamarme?
Mi vida es una cagada, mir lo que hice
LA FRANKENSTEIN:
SNCHEZ: Y nos vamos todos al carajo con usted doctora. Para qu? Vos no queras hablar conmigo.
DR. HILDEBRN:
LORETTO: Estaba hecha mierda.
Mire el lado positivo doctora, se va a ganar mucho respeto de la
comunidad cientfica, les va a encantar saber que hay otra manera ELIZABETH: Ests saliendo con ella ahora?
ms de crear heterosexuales. LA FRANKENSTEIN:
LA FRANKENSTEIN: No, es heterosexual.
Ya saben de sobra cmo hacer heterosexuales, no necesitan ayuda. ELIZABETH: Es heterosexual? Creaste una rplica de m, pero heterosexual?
Alguien toca a la puerta Para qu?

160 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 161

 la Frankenstein
LA FRANKENSTEIN: DR. HILDEBRN:
Yo no quera crearla heterosexual, result heterosexual. Ella quera un marido!
ELIZABETH: Cmo! No puede ser, la gente no resulta heterosexual. SNCHEZ: Amenaz con matarnos a todos. Le tuvimos que hacer un
LORETTO: (La seala a Snchez). Fue su culpa. marido!

SNCHEZ: S, fue mi culpa! ELIZABETH: As que ahora te dedics a hacer gente? As que te dedics a hacer
heterosexuales?
ELIZABETH: Qu hiciste?
LA FRANKENSTEIN:
DR. HILDEBRN: Se supona que no iba a ser heterosexual! El experimento fall.
La expuso a los estmulos de una cultura muy heterosexista y Pero le gan a la muerte! No ves? Es heterosexual, pero est viva.
homofbica y le desti el cerebro, se le fue el violeta. Soy ms poderosa que dios, soy ms poderosa que la naturaleza.
ELIZABETH: Y usted quin es? Por milenios la gente crey que no podan triunfar con la muerte.
DR. HILDEBRN: Pero yo lo logr! No tiren a la basura sus muertos, yo puedo
Permtame que me presente, me llamo doctora Hildebrn, y acabo volverlos a la vida. La muerte es una mentira, la muerte no existe,
de empezar una colaboracin histrica con la doctora Frankenstein. es una ilusin. La muerte era solo un fracaso de la ciencia. Ests
Yo soy la que descubri el dramtico procedimiento. Yo descubr viva Tiger Lily, sos horrible, pero ests viva y sos ma. (Al marido)
cmo nuestro espcimen fue expuesta en etapas muy tempranas de Y vos tambin sos mo, boludo, yo te cre en mi laboratorio, y
su desarrollo a estmulos heterosexistas muy agresivos, causando un dejame que te diga algo, tens un cerebro as de chiquito, como
dao en el cerebro, que era, por supuesto todava muy sensible a una nuez, yo misma te lo puse.
estmulos externos. EL MARIDO: Callate lesbiana. Ests despedida. Estn todas despedidas.
Aparentemente, como resultado de la exposicin, la textura del
TIGER LILY: Vos me hiciste fea.
cerebro fue alterada. Hemos podido observar cmo el color se fue
deteriorado, perdiendo su tono original, que fue reducido a solo un EL MARIDO: Vos no sos fea mi amor. Exijo una explicacion, qu le hizo a mi
punto de color violeta. mujer?
ELIZABETH: Y eso qu es? LA FRANKENSTEIN:
Yo la cre, yo soy un alien.
LORETTO: El Marido.
ELIZABETH: Dios es el nico que puede crear vida.
EL MARIDO: Hola Elizabeth, qu buena que ests. Quers probar una de
LA FRANKENSTEIN:
verdad, mueca?
Por qu?
ELIZABETH: Tiene un marido?
ELIZABETH: Porque s.
SNCHEZ: S, le hicimos un marido. LA FRANKENSTEIN:
ELIZABETH: Le hicieron un marido? Esta es la razn por la que no tenas Porque s qu?
tiempo para m? Estabas ocupada creando una mujer ELIZABETH: Porque l, ella, o lo que sea, siempre ha hecho un buen trabajo,
heterosexual que se parece a m y su marido? ha estado creando vida por centurias milenios

162 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 163

 la Frankenstein
LA FRANKENSTEIN: DR. HILDEBRN:
Un buen trabajo? Vos llams a esto un buen trabajo? Claro, y salteamos a los padres.
SNCHEZ: A m no. ELIZABETH: Qu es esta obsesin de reanimar tejido humano? Qu te pasa?
LORETTO: A m tampoco. Qu tiene de malo la muerte? De dnde sacaste esto de hacer
una persona? No te parece que tenemos demasiada gente ya? Si
DR. HILDEBRN:
vas a encontrar una manera de volver gente a la vida, ms vale que
Qu sabs? No sabemos qu se sentira.
encuentres la manera en que les vas a dar de comer, porque ya
ELIZABETH: Sin infancia? Sin alma? tenemos demasiados. Y no solamente eso, tambin necesitan una
DR. HILDEBRN: visa, lo pensaste? No quiero ponerme pesada, pero me parece
Y por qu sin un alma? que no ests considerando todos los aspectos de esta situacin. Ya
ELIZABETH: No se puede crear un alma en un laboratorio. sabs cmo es el capitalismo, van a aparecer las compaas que
van a querer patentar esto y venderlo, y vamos a tener marcas
LORETTO: Ah tiene razn. para la gente, y gente barata y gente cara.
DR. HILDEBRN:
LA FRANKENSTEIN:
Quizs el alma viene despus. Por qu crear una persona? Por qu crear nada entonces? Para
SNCHEZ: La podemos mandar a yoga. qu curar la enfermedad? Para qu luchar en contra de la
LORETTO: Tai-chi. enfermedad si es natural?

DR. HILDEBRN: EL MARIDO: De qu estn hablando estas lesbianas? Querida, estas estn
No solamente yoga y tai-chi. Hay tantas maneras de encontrar el planeando una revolucin o algo peor. (Grita a las doctoras y
alma asistentes). Ya mismo terminan con toda esta locura. Dode est
esa gente que estn fabricando. Exijo ver a esa gente
ELIZABETH: No va a encontrar el alma si no esta ah.
inmediatamente! (A Tiger Lily) Querida, vamos a adoptar a todos
DR. HILDEBRN: esos nios sin padres. Yo tengo plata querida, no te preocupes por
Quizs est ah. esos huerfanitos.
ELIZABETH: No, solamente Dios puede darte un alma. TIGER LILY: (A la doctora Frankenstein) Qu nos hiciste? Qu es esta cosa?
CARLOS: Bueno, se puede conseguir un alma de reencarnacin. Tantas LA FRANKENSTEIN:
almas por ahi buscando un cuerpo donde meterse Es tu marido. Vos queras un marido?
LORETTO: Se da una idea de todo lo que vamos a saber de la gente que TIGER LILY: No! Es un monstruo y yo soy un monstruo.
volvi de la muerte?
DR. HILDEBRN:
DR. HILDEBRN: Doctora Frankenstein, este es el fin de nuestra colaboracin.
No parecen tener mucho que decir.
LORETTO: Qu desastre, nunca me voy a recibir de doctor!
ELIZABETH: Y qu clase de criatura sera? Sin infancia, sin padres.
SNCHEZ: Ay Dios mo! Vamos a ir al infierno! Esto es un pecado.
SNCHEZ: Bueno, quizas la infancia no es necesaria despues de todo.

164 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 165

 la Frankenstein
ELIZABETH: Mir lo que has hecho. Mir lo que les has hecho a toda esta DR. HILDEBRN:
gente. La doctora Frankenstein se ha muerto pero su creacin quedar
entre nosotros.
Elizabeth, Dr. Hildebrn, Loretto, Snchez, Tiger Lily y El
Marido se ponen de frente a la doctora Frankenstein, dndole LORETTO: S, qu vamos a hacer con ella?
las espaldas al pblico. Le gritan y la acusan. Se escucha
msica fuerte muy dramtica, todas habla y acusan al mismo ELIZABETH: Yo le dije! (Le habla a la muerta doctora Frankenstein ahora).
tiempo.
Qu vamos a hacer con ella?
TODOS: Me arruinaste la vida. Mir lo que nos has hecho!
SNCHEZ: Tiene un marido, no se preocupe.
TIGER LILY: Me transformaste en un monstruo.
DR. HILDEBRN:
DR HILLDERBRAN: Ella quera contribuir a la comunidad lesbiana, y termin
Mis sea monkeys son chiquitas, pero son felices. creando una espcimen heterosexual.
ELIZABETH: Todos estos aos esperndote, para nada. ELIZABETH: Especmenes! Dos!
Siguen gritando hasta que la doctora Frankenstein se muere. DR. HILDEBRN:
La ponen en un atad con rueditas y caminan lentamente atrs S, dos especmenes, pero, podemos culparla por ello?
de ella,en direccin hacia el pblico Es el funeral de la doctora
Frankenstein, se las ve tristes. EL MARIDO: S.
DR. HILDEBRN: DR. HILDEBRN:
Era un genio. No, guardaremos lo mejor de su memoria. Ella tena buenas
SNCHEZ: La vamos a extraar, doa Frankenstein. intenciones con el mundo, y eso es lo nico que importa.
ELIZABETH: Te amaba tanto, lo nico que quera es que nos vayamos un fin LORETTO: Aunque nunca me acepten en ninguna universidad para terminar
de semana, solamente un fin de semana, a las afueras, a solas. mi tesis.
DR. HILDEBRN: SNCHEZ: Tanto bordar para nada.
Durante nuestra breve colaboracin, aprend a respetarla mucho,
ELIZABETH: Deberan mostrar un poco de gratitud y respeto.
doctora Frankenstein. Vuestras contribuciones a la comunidad
cientfica y mdica nunca sern olvidadas. Usted ha trado nueva LORETTO: Usted empez, usted la mat.
vida a este mundo. SNCHEZ: S, usted la mat.
CARLOS: Me deba $30. ELIZABETH: No, yo no la mat, se muri de causas naturales, tuvo un ataque
TIGER LILY: Ella era mi pap. de corazn.

EL MARIDO: Cmo se volvi lesbiana? Qu lstima!, parece que era tan LORETTO: Causado por el stress. Usted la estres.
inteligente. TIGER LILY: Mataste a mi pap!
SNCHEZ:Usted era como un padre para m. EL MARIDO: Querida, por qu la segus llamando tu pap? Era una tortillera.
LORETTO: Como una madre. ELIZABETH: Necesitaba unas vacaciones. Yo quera que nos furamos de
SNCHEZ: Como una madre y un padre. vacaciones, necesitaba descansar.

166 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 167

 la Frankenstein
LORETTO: No, necesitaba concentracin, y usted quera distraerla. cuando el momento sea oportuno, por ahora, solamente
SNCHEZ: Y le rompi el corazn. lamentaremos la prdida de nuestra querida amiga y haremos un
juramento de guardar silencio.
EL MARIDO: Dnde estn todos los chicos que adoptamos querida? Quiero
mis hijos, lesbianas! EL MARIDO: Qu es el Discovery Channel, querida?

LORETTO: (A Elizabeth) Vos queras que descanse? Bueno ahora est

Salen todas tristes, en silencio. La Frankenstein se queda
descansando. Quizs deberas callarte la boca as puede descansar acostada en el atad. Bajan las luces, la msica se pone ms
en paz. fuerte. Despacio se empieza a mover, se levanta del atad y
empieza a caminar para atrs del escenario. Cuando cruza la
DR. HILDERBRAN: cortina y las otras la ven, gritan y salen corriendo para el
Basta, todos, no podemos pelearnos. Todas sus notas fueron escenario. Justo antes de llegar cerca del pblico cambia la
destruidas. Somos las nicas que sabemos la verdad: el cerebro era msica y bailan la coreografa de los zombies.
violeta.
CARLOS: S, yo lo traje.
FIN
SNCHEZ: S, era violeta.
DR. HILDEBRN:
Y se desti
SNCHEZ: Ya s! Ya s! Fue mi culpa! No saba lo que estaba haciendo!
Era nada ms que una pila de revistas! Loretto es el que me dijo
que debera traer una televisin.
LORETTO: Yo cre que necesitaba familiarizarse con la cultura, doctor
Hildebrn, ya sabe, el canal Discovery Channel o programas
donde aprenda cmo era la vida en la Tierra. Snchez, sin
embargo, cambi el canal.
SNCHEZ: Me pareci que estaba aburrida Dr. Hildebrn, no pareca estar
interesada en la vida de las ballenas.
A ustedes lo nico que les importa son sus carreras. Yo soy la
ELIZABETH:
nica que sufre por el ser humano que se esconda atrs de la
cientfica. Una cena romntica cerca del mar, es lo nico que
peda.
LORETTO: Usted, Yoko Ono.
DR. HILDEBRN:
Pueden parar por favor? Daremos a conocer su decubrimiento

168 SUSANA COOK dramaturgos argentinos en el exterior 169

Rodrigo Garca

Naci en 1964, en Grand Bourg, provincia de Buenos. Aires.

Se inici en el teatro con uno de los hombres ms significativos de
la escena independiente: Pedro Asquini. Paralelamente estudia y se
recibe de licenciado en Ciencias de la Informacin y comienza a ejercer
como publicista. Una vez finalizada la dictadura, durante el gobierno de
Ral Alfonsn, en 1986 se radic en Madrid. Como sus padres son
espaoles consigue la doble nacionalidad.
En 1989 fund su propio grupo, La Carnicera Teatro, tal vez
inspirado en su padre, dueo de uno de estos establecimientos. Hasta
ahora es el nico dramaturgo en lengua castellana que estren varios
espectculos en el Festival de Avignon y durante dos aos seguidos
particip del Festival de Otoo de Pars.
Desde 2000 comparte dos pases: Espaa y Francia. Aunque en la
actualidad est instalado en Espinareu, una aldea en Asturias, Espaa. Su
vida transita entre Madrid y Pars. Garca es actor, autor, videoartista,
performer, escengrafo y director teatral. Sus textos han sido traducidos
y publicados en francs, italiano, ingls, polaco, finlands y dans.
Sobre el espectculo Borges+Goya dijo: Borges surgi porque me
pedan hablar bien del escritor famoso para un acto oficial en Madrid, el
centenario de su nacimiento. Hice lo que pude: expresar mi admiracin
por su estilo y mi rabia ante sus graves descuidos cvicos. Prefiero que me
quite el sueo Goya a que lo haga cualquier hijo de puta es un texto por
encargo de una revista francesa. Pens en el cuadro Duelo a garrotazos. Es
el retrato de un perdedor maravillosamente loco.

dramaturgos argentinos en el exterior 171

Espectculos escritos y dirigidos: - Todos vosotros, la vais a palmar.
1997 - Protegedme de lo que deseo.
2008 - Versus. 1996 - El dinero.
2007 - Cruda, vuelta y vuelta, al punto, chamuscada. 1995 - Hostal conchita.
- En algn momento de la vida deberas proponerte seriamente - Carnicero espaol.
dejar de hacer el ridculo. 1994 - El pare.
- 2196 - Notas de cocina.
2006 - Esparcid mis cenizas en Eurodisney. (Arrojad mis cenizas sobre - Pat di ragazza.
Mickey) 1993 - Los tres cerditos.
- Aproximacin a la idea de desconfianza. - 30 copas de vino.
- Protegedme de lo que deseo (versin Chile) - Tempestad.
2005 - Despegad la cabeza del suelo capullos. - Vino tinto.
- Accidens, matar para comer. (Performance) 1992 - Prometeo.
2004 - Prefiero que me quite el sueo Goya a que lo haga cualquier 1991 - Matando horas.
hijo de puta. 1989 - Acera derecha.
2003 - Agamenn.
- Rey Lear.
- Jardinera humana.
2002 - La historia de Ronald el payaso de McDonalds.
- Compr una pala en IKEA para cavar mi tumba.
2001 - Creo que no me haba entendido bien.
- Les cons.
- A veces me siento tan cansado que hago estas cosas.
Somebody to love.
2000 - Lo bueno de los animales es que te quieren sin preguntar nada.
- Alter Sun.
- Haberos quedado en casa, capullos.
- Ignorante.
1999 - Rey Lear.
- Borges.
- Conocer gente, comer mierda.
1998 - Nuevas ofensas.

172 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 173

Borges
Rodrigo Garca
>Borges

Antes, cuando me mosqueaba, yo deca: Que os den por culo y

que os quedis ciegos.
Al final conoc a Borges metido entre otras personas y no tuve
huevos para decirles la famosa frase, mi frase acuada, celebrrima: Que
os den por culo y que os quedis ciegos.
Yo no tengo nada en contra de los ciegos ni de ningn minusvlido,
pero jams les suelto monedas, ya sabis, para ganarme el cielo o la
sonrisa del lisiado; toda la recaudacin se la pulen en porros, dicen que
es para el mdico, para la ciruga, para recuperar el sentido perdido, para
la prtesis, pero no nos engaemos: es para vicio.
Lo mejor del sentido perdido es que inflama con seguridad algn
que otro sentido: la dificultad fsica lo digo siempre agudiza el
ingenio.
Y sobre todo, la dificultad sexual. La lejana sexual. Aunque lejana
sexual la experimenta el 90 por ciento de la poblacin; no se necesita ser
un impedido para eso, y sin embargo se cree que lo peor que le puede
ocurrir al lisiado, al impedido, es precisamente esto: la lejana sexual.
Cuando repito siempre la sexualidad del paraltico es
infinitamente ms rica que la del hombre de a pie, ya que practica con
seguridad las llamadas maneras sucias, maneras sucias que todos
quieren para s y nadie ejecuta en realidad.
El sexo se lleva en la mente y la sexualidad en el olor de los dedos, y
los que llevan no solo el sexo sino tambin la sexualidad en la mente y en
ninguna parte ms, son la peor carroa del planeta, muchiiiiisimo peor
que los animales y me refiero nada menos que al 90 por ciento de la
poblacin.
Adnde he ido? A qu he ido? A darme por el culo a m mismo!
Lo peor de moverse es que siempre te llevas contigo. Pues no: lo
peor es lo que tropiezas. Y es mentira que cada cual tropiece con lo que
se merece.

dramaturgos argentinos en el exterior 177


Porque el planeta est hasta arriba 90 por ciento
aproximadamente de gente empeada en joderle la vida al prjimo,
algo que no tiene nada de malo ya que, tratndose como digo del 90 por
ciento de la poblacin, incluye prcticamente a todo el mundo, lo que
garantiza estadsticamente que los jodedores se jodern tarde o temprano
entre s, aunque tambin salpique a ese otro 10 por ciento restante que
no quera meterse con nadie pero que sin embargo se meti, en busca de
experiencias personales cuando todos deberan saber ya de carrerilla la
famosa frase: Toda experiencia personal es experiencia negativa.
De esta forma se produce el choque frontal-casual de la casi
totalidad de la gente que anda por la vida estropeando jornadas ajenas y
que son, a su vez, vctimas de otros estropeadores profesionales o
veteranos. Estropeando vidas ajenas y exponindome a ser estropeado.
Esto me repito, canturreo en el coche: estropeando vidas ajenas y
exponindome a ser estropeado.
Y le pongo msica.
Lo vi en el caf Tortoni a Borges con la secretaria y el secretario y
con Ocatavio Paz, el poeta que nunca se moj por nada ni nadie, el
poeta condecorado, el poeta insignia. Ah estaban sentados los dos
poetas insignia, los que nunca se mojaron por nadie y al fondo unos
desconocidos jugaban al billar. Pero yo no los vea as. Con 17 aos y
vocacin literaria, los vea como a dos apariciones.
Me levant a mear dos veces solo para pasar raspando la mesa, a ver
si se me pegaba algo y cuando iba a dirigirles la palabra no les diriga la
palabra, porque no tena nada que decir. Diecisiete!: a esa edad nadie
sabe lo que admira.
Yo iba a escribir a una mesa de un caf tambin, porque en una
mesa de un caf los escritores bohemios escriben; les sale sola la palabra,
pero creo que nunca traje nada, ni un garabato en una servilleta. Y lo que
es peor: ni una sola chavalita.
Me abrumaba la idea de ir al caf a escribir y que no me saliera
nada, y por consiguiente, no tirarme a ninguna piba.
178 RODRIGO GARCA
borges
No me atormentaba no saber escribir: me abrumaba no ser guapo
como para tirrmelas sin necesidad de escribir.
Entonces me dije, deberas hacerte el ciego a ver qu pasa. Cambi
el bolgrafo por el bastn. Compr un bastn plegable, un perro
labrador gigantesco, compr gafas de sol y me apunt en una escuela de
teatro con dos directores maricas que me ensearon en un mes a
hacerme el ciego a la perfeccin.
Llego a casa que son mi padre y mi madre, mi padre carnicero y
mi madre verdulera y les digo, emocionado: Los vi a Borges y a Octavio
Paz. Mi madre me hace preguntas. Me pregunta si les habl. Porque ella
sabe que les admiro. Y mi pap me revolea un cinturonazo y me grita de
maricn para arriba y a los cinco minutos ya estoy con un delantal
blanco lleno de sangre cortando reses en la carnicera.
Para la explotacin de tu propia familia es una ventaja que el
comercio, la tienda, quede en la planta de abajo y que la vivienda quede
en la planta de arriba; no se tarda nada en bajar a trabajar y en subir a
dormir: as hicimos construir nuestra casa. Bonita, de dos plantas, por
fuera toda de amarillo. Mi madre es la nica que le da cierta importancia
a lo que me ha pasado en la vida.
Mi madre se acuerda de cuando yo vi a Borges en el caf Tortoni y
mi madre se re, dice: no puedes decir eso de un hombre tan importante,
y re porque a una obra de teatro le pongo de ttulo Conocer gente, comer
mierda. Se re que ya me hace muy feliz a m que se ra mi madre y
suelta: con lo bien que te ha ido en la vida, cmo se te ocurre poner ese
ttulo a tu obra. Pero se re, y en su risa comprendo toda su frustracin,
s que en el fondo est de acuerdo conmigo, que me autoriza a ser el
portavoz de una generacin de perdedores follados por el culo.
Y yo aprovecho y me ro del respeto, de este respeto azul, y pienso
que generalmente a uno le ensean a respetar a los que no merecen el
menor respeto, y que cuando vas por la vida sin ostentacin, cuando
escondes a tu manera tu secreto, que es tu conocimiento, es ah cuando
te empiezan a ignorar.
dramaturgos argentinos en el exterior 179

As que le suelto a mi madre, en la ltima visita, cuando mi padre
palmaba y al final se salv, la frase: la inteligencia y la educacin estn
en las antpodas. Y le pego dos tiros a mi madre.
Qu coo, ni le he pagado un tiro a nadie, ni me he comprado el
perro, ni el bastn, ni tuve cojones para intentar hacerme el ciego para
follar, porque, de ser as, no dira las cosas que digo, no tendra la lengua
que tengo,
la lengua que tengo,
la lengua que tengo es un ro congelado
que baja desde mi cerebro, paisaje
medio oculto-medio visible hecho de
discursos insatisfechos por una mente abarcadora
de otras mentes insatisfechas
abarcadoras de otros corazones insatisfechos
abarcadores de otros msculos insatisfechos.
Cuando se muera mi madre, se va a morir mi memoria, porque mi
madre sabe el da y la hora y la cara que puse delante de todo lo que me
ha pasado en la vida.
Cuando se muera mi madre, no voy a saber nada, por la poca
importancia que les di a mis pasos los tom como lo que son, pasos y
ya est.
Lo persegua a Borges por todas partes. Daba conferencias y yo
estaba ah, media hora antes, cuatro horas antes, fila uno. El viejo habla
de literatura, de lo que le gusta y aprovecha para poner a parir a Lorca, a
los suecos de la Academia, les dice a los suecos que no tienen un
Cervantes; habla del general Rosas y nunca habla de lo que est pasando:
Videla, Massera, Agosti, Surez Mason, Galtieri, Astiz: tiene miedo.
Despus le sueltan el muerto al pblico, comienza la ronda de
preguntas. Uno le pregunta si le gusta el ftbol. Todo el mundo
sabemos que al ciego le repatea el ftbol. Yo le pregunto por
Schopenhauer. Tengo 17 aos y hace 4 que leo exclusivamente
Schopenhauer. Y Sneca. Suspendo matemticas, suspendo fsica,
180 RODRIGO GARCA
borges
suspendo literatura, suspendo gimnasia, porque lo nico que hago es
leer Schopenhauer. Y Sneca. Todo para poder hablar con el viejo. Me
lo s todo. Todo Schopenhauer entero. Haba un solo ejemplar de El
mundo como voluntad y representacin. El de la Biblioteca Nacional. Yo
haca pellas en el colegio y me iba a la Biblioteca Nacional. Tiraba la
mochila con los libros en unos arbustos de la estacin de trenes del
Retiro, me quitaba la corbata azul del uniforme y as ningn polica hijo
de la gran puta me paraba y me devolva a casa, llamaba a casa para decir,
Aqu est su hijo, haciendo pellas, con la mochila y la corbata. Entonces
caminaba hasta San Telmo, a la calle Mxico, a la Biblioteca Nacional.
Peda El Mundo como voluntad y representacin encuadernado en piel,
precioso, y me lo tragaba enterito. Despus volva a casa como si volviera
del colegio. En casa tena todo Schopenhauer, menos El mundo como
voluntad y representacin. Y por las dudas me lea a los presocrticos
tambin. Sobre todo Herclito. Y tena el libro verde y el libro marrn,
la obra completa de Borges. Y as me preparaba para ver cara a cara al
viejo. Entonces le suelto, en aquella famosa charla, aquella famosa tarde,
no s qu de Schopenhauer. Y me dice el viejo: Schopenhauer es el
pice.
Estaba a reventar de gente. Yo no s qu quiere decir pice. No
puedo ir a las charlas con el Mara Moliner, con el Ferrater, con el
Casares. pice pienso, ser algo bueno, porque al viejo le gusta mucho
Schopenhauer. Cuatro aos preparando la pregunta y no entiendo la
respuesta! Y para esto me revienta el corazn? Para esto casi palmo del
miedo de hablarle en pblico al cegato? Doscientas personas delante!
Cgate! Le voy a esperar fuera, pienso. Le voy a esperar fuera y le voy a
decir: te has pasado, te has pasado tres pueblos. O mi frase clebre: Que
os den por culo y os quedis ciegos.
Hace cuatro aos que estudio a Schopenhauer, me quiero lucir,
quiero hablar con Borges delante de tres millones de personas y me
contesta con una palabra que no comprendo.
Lo voy a esperar fuera y le voy a dar de hostias.
dramaturgos argentinos en el exterior 181

Le voy a dar con un churrasco.
Con una tira de asado.
Hay gente que se mete a defenderle, les doy con la tira de asado. El
perro gua que lleva siempre con l, intenta morderme, mato al perro a
puetazos... qu digo: Borges nunca llev un perro, no importa... Le doy
con el hueso de la tira de asado en la frente, hay sangre por todas partes.
El viejo dice: Herclito se arranc los ojos para pensar, el tiempo
fue mi Herclito.
Y yo le agarro del cuello y le grito: Qu sangre fra! Eres ciego y no
puedes hablar honestamente ni siquiera de eso!
Todo hay que decirlo con referencias culturales!?
Ni una sola palabra honesta!?
Te quiero ver en Mxico, en la India: no hay cegatos ricos! Si eres
ciego ests el triple de jodido. Ah un seorito ciego no aguanta ni un
segundo. Con razn no escribe sobre la realidad, no la ve: es ciego, es un
seorito, no puede hablar ms que de Keats, de Stevenson, para el ciego
de corazn bastan las referencias culturales! Pero te quiero ver ciego del
bolsillo: Te quiero ver, con la vista chafada y cantando en un vagn de
metro como en el DF mexicano. Un frenazo y la armnica y el vasito
con las monedas vuelan a tomar por el culo!
Y sin embargo, esos bonitos ojos que tienen los perros de la
Antrtida.
Tienes que venir al DF, le dice Octavio Paz a Borges en el caf
Tortoni, y yo que me meo y no soy capaz de decirles nada y quiero
explicarles a estos dos tantas cosas, mi admiracin...
Y Borges que no ve pero huele, y Paz que ve pero que ni huele, y los
dos secretarios, que me apartan, que me dicen: chaval, ests meado y as
no puedes acercarte a Borges ni a Octavio Paz. Porque son los poetas
hispanoamericanos de proyeccin internacional.
Cmo est el caf Tortoni de triste: estos dos ah, con los
secretarios; los del billar all, yo mendome... y ni una sola chavalita!
Voy a ponerme a machacar la fosa del viejo Borges en Ginebra, s:
182 RODRIGO GARCA
borges
me voy a emplear en esa mierda, tiene que ser la hostia: me voy por
carretera con el Fiat Punto Gris que no me ha fallado nuuuuuunca, y le
voy a decir a Oscar y a Delphine y a Macasdar que me ayuden, que me
dejen dormir en su casa y que me consigan dinamita, palas y comida.
Y voy a llamar a mi editor, a mi amigo Franois que es de Besanon,
que est al lado, para que lo publique todo.
Voy a ir con Patricia, con Miguelito y con Chete, para que mientras
reviento la tumba, insulten a lo loco.
O Que hagan lo que quieran. Siempre han hecho lo que han
querido, los muy capullos!
Le dinamito la tumba al viejo de manera tal que los restos llegan
volando al obelisco.
Al obelisco es imposible: queda a tomar por culo, por el centro de
Buenos Aires, es otro contineeeeeeeente!
Y cae en la bombonera tambin, la cancha de Boca.
La mitad fue a caer al lado del obelisco pero lo dems cay en la
puerta 7 de la cancha de Boca: en el fondo sur. Con la barra brava, los
ultras. En la puerta 7 est el puesto de los bocatas de chorizo, los
choripn! Caen encima de la parrilla los pedacitos podridos del viejo
Borges y se lo zampan, se lo zampan en un choripn. El chorizo es a la
brasa. Y la brasa son cenizas. Toma cenizas! Las del viejo Borges! Esas s
que son cenizas! Cgate, lo que ms odiaba, el ftbol! Y se lo zampan
disfrutando del partido! Gritan gol con la boca llena de Jorge Luis
Borges, escupen a un hombre importante, ojo! Qu negros de mierda,
qu paletos, vosotros los del boxeo qu digo boxeo, se me va la cabeza
vosotros los del ftbol, sois todos unos paletos de mierda!
Chau Spinoza!, chau Stevenson!, chau Keats!.. Me acuerdo
cuando muri, yo estaba en Madrid, compr todos los peridicos, se me
acababa el mundo, lloraba!
Ni tigres, ni laberintos, ni espejos, ni Schopenhauer, ni el Quijote:
directo a la popular, al fondo sur, con los negros, la clase trabajadora
pegndose tiros en la panza, en el pecho, la poli repartiendo palos y
dramaturgos argentinos en el exterior 183
 borges
mientras tanto, gente que escribe poesa y literatura fantstica y gente O voy a vivir para seguir diciendo.
que hace pelculas para divertir. Qu necesario! dicen con lo Vamos a esperar. (Come).
espantosamente jodido que est todo, con lo sin remedio de todo, qu Voy a comer.
necesaria la distraccin y qu necesaria la cultura! Vaya, digo: Y vamos a esperar.
imprescindible, digo! Esos contenidos rebuscados, lejanos, que A ver qu pasa.
edificantes! valoran a los artistas por su incomprensibilidad y valoran a
los comerciantes por su obviedad ms pattica. Glorifican los extremos,
que es lo que se puede comprar y vender, lo cultureta inalcanzable o lo FIN
manoseado hasta el hartazgo y resulta que nada le sirve a nadie en
absoluto para vivir y mientras repito vivir-vivir, pienso en morir.
Y yo en el caf Tortoni admirando a dos tipos sin huevos, dos
mantenidos del gobierno, de las familias que van a la pera y de los
militares de turno, y del peor de los chauvinismos, cgate!
Me las voy a pirar.
Me las voy a pirar.
Me las voy a pirar a Espaa o a Madagascar.
Y al final me piro.
Mi madre en la escalera mecnica del aeropuerto no da crdito: no
se le caen las lgrimas, se le cae la cabeza entera, como una calabaza
pesadiiiiisima, y hace pum! en el mrmol del aeropuerto.
Estoy hasta el culo de las experiencias: de las experiencias que viven
los dems y de las mas.
Estoy hasta el culo de la magnificacin,
de la trivializacin,
del empequeecimiento de la vida,
de los incidentes acotados, de las vivencias narradas, de las
apariciones comentadas, de las casualidades manoseadas, de los
encuentros magnificados, de que a lo comn, que ya es grande por s
solo, le llamen acontecimientos.
Me piro.
Y me pir.
Me voy a zampar esta manzana, que tiene mogolln de veneno y palmo.

184 RODRIGO GARCA dramaturgos argentinos en el exterior 185

Prefiero que me
quite el sueo Goya
a que lo haga
cualquier
hijo de puta
Rodrigo Garca
>prefiero que me quite el sueo Goya a que lo haga cualquier
hijo de puta

Prefiero que me quite el sueo Goya a que lo haga cualquier hijo de puta es un
concepto que tiene, por ahora, tres materializaciones diversas: una es una
videoinstalacin de tres pantallas, grabada con colaboradores habituales de La
Carnicera Teatro, en dos noches de invierno de 2004, en las afueras de
Madrid. La segunda es una serie de dibujos-rpidos (si hay fast-food puede haber
fast-drawings) que fui garabateando mientras coma el plato del da en un
restaurante, en una pausa de la edicin de la videoinstalacin. La ltima es el
texto que va a continuacin, escrito viajando en aviones. (RG)

Prefiero que me quite el sueo Goya a que lo haga cualquier hijo de puta.
Prefiero que me quite el sueo Goya a que me lo quite Adidas, Pescanova,
Volkswagen, la vecina, un gilipollas que dice ser mi amigo o una cabrona que
repite que me quiere.

Si no puedo dormir una noche, joder, al menos que sea por un cuadro de
Goya.
Y no por un coche que no puedo comprar.
Ni por una lata de albndigas que me zamp fra y me sent fatal.
Ni por haber llegado otra vez tarde a las rebajas a pillar lo ms barato de lo
peor, que era para lo que nos alcanzaba el dinero.

Lo cierto es que me quita el sueo cada chorrada que me deprimo hasta

casi tocar fondo. Y no me gusta nada. Con catorce aos ya me dije: t no vas a
tocar fondo. Y empec a comprar, intercambiar y pedir prestados y no devolver
jams libros y a robarlos como un enfermo, de donde fuera y a quien fuera: da
lo mismo la FNAC, la Casa del Libro, una biblioteca pblica o la del padre de
mi mejor amigo. Que les den por culo a todos.

dramaturgos argentinos en el exterior 189


La gente piensa que para no tocar fondo hay que planificar algo. Y lo que
yo digo es: la nica forma de no tocar fondo es hacer algo. Y hacer algo es,
evidentemente, lo opuesto a planificar algo. Planifican los tmidos y mientras
tanto el mundo se va haciendo torpemente; la historia y la geologa avanzan
gracias a los que se pringan hasta arriba, a los que tienen huevos.
Pero mira la gente que se pringa!
Vaya Hit Parade!
Margareth Thatcher, Hitler, Jess Gil Qu cabronada!
Menos mal que hay gente del otro lado, joder. Intiles, pero peor es nada.
Hay que hacer algo. Sin preocuparse por las consecuencias. Porque la
premeditacin es el rasgo que peor han desarrollado los seres humanos y mejor
que la premeditacin, que no es otra cosa que una montaa de prejuicios
sedimentados, digno de una nueva ciencia que yo llamara geologa-psquica,
mucho ms fiable resulta el instinto. No s si cuando se caza con los dientes o se
ataja por el camino ms corto para atrapar a la presa se trata de una
premeditacin elemental (evidentemente el animal no medita, pero a veces
parece haber algo un poco ms all del simple reflejo) o no es ms que una
conducta innata y hereditaria. Solo s que tengo pasta en el banco y que
debemos hacer algo con toda la pasta ahorrada. Y eso tiene que ser ya!.
Tenemos que ir al Prado una de estas noches, les digo a mis hijos. Y ellos
me dicen que tenan planeado ir a Disney World de Pars. Nosotros pensamos
que ir a Disney World de Pars sera una idea mejor. Porque para comprender
la tristeza del hombre moderno, mejor un ratito con Mickey Mouse en
persona, o sea, un chaval mal pagado que curra 12 horas calcinado bajo un traje
de peluche sin agujeros de respiracin, que pasear frente a Saturno devorando a sus
hijos o el Duelo a garrotazos o a cualquier cosa que hayan pintado Goya,
Velzquez, Zurbarn o El Bosco, me dice el mayor de mis dos chavales.
Y yo les digo: mirad chavalotes, no quiero usar vuestras cabezas como
putos balones de futbol. Qu Disney World ni qu pollas?
190 RODRIGO GARCA
prefiero que me quite
Vamos a ir al Museo del Prado una de estas noches y de camino vamos a
subir al taxi a algn amiguete para que nos d un poco de charleta y vamos a
llevar algo de beber tambin, una de esas botellas perfectas que tienen Macallan
dentro. Y mogolln de farlopa.
Me siento con los pibes en la mesa de la cocina que es el nico sitio de la
casa que aguanto y dejo las cosas claras: tengo dinero ahorrado, los ahorros de
toda una vida.
Y pongo encima de la mesa de la cocina mis ahorros de toda una vida; que
fui esta maana al banco y los saqu, con dos cojones: cinco mil euros. Un
pastn.
Tengo cincuenta aos y cinco mil euros en el banco.
Tengo casi un kilo en el banco y vamos a hacer algo, les digo a los
chavalotes, vamos a hacer algo bien gordo, joder.
Con esa pasta no puedes ir ni a la esquina, me dice mi hijo de seis aos.
Con un kilo no hacemos nada!
Ni un piso, ni un viaje cojonudo, ni la ciruga plstica, ni un coche como
dios manda.
No puedes comprar nada que te d estabilidad, porque la estabilidad tiene
un precio, al menos la econmica, que ya veremos la emocional, si es que existe.
Ya que la estabilidad emocional depende directamente de la estabilidad
econmica, me dice mi hijo de seis aos.
Y yo le digo a mi hijo de seis aos que me repita lo ltimo que ha dicho.
Y el to va y lo repite.
Y yo me reboto. Y le digo: mira pendejo de mierda, la estabilidad
emocional y la estabilidad econmica mantienen una relacin inversamente
proporcional. As que no me toqus las pelotas.
Y mi hijo mayor me suelta, el muy cabrn:
Con un kilo, chaval, me parece que eres de lo menos estable que me he
cruzado ltimamente por la calle.
Y yo les digo: no me seis hijos de puta, nosotros no aspiramos a
dramaturgos argentinos en el exterior 191

una vida estable, porque la vida es un folln de la leche y nosotros
aspiramos a revolcarnos en ese folln, a confundirnos con lo que
tocamos y a diferenciar en la bruma lo que nos da la gana y creemos
pertinente: lo que nos pertenece a cada uno de nosotros. Segn la
gentica, lo aprendido y el azar.
Y mi hijo de 11 aos interpreta como le da la gana mis palabras y
me suelta: a eso le llamo yo intensificar el vaco. T de qu vas? No
somos unos tarados! No vamos a ir a una discoteca a meternos pastillas,
to, qu cojones te pasa? Para cansar un cuerpo, nosotros lo vamos a
cansar con cierto sentido, le vamos a dar a la fatiga nuestra propia
orientacin, tiempos y calidades.
Y el de seis aos dice:
Lo que yo busco es un rayo de plenitud
En medio de este marasmo estpido
Empeado en agravar la nada
Quiero ocultar algo de la vida de todos
Y quiero cavar
Y voy a coger una pala y voy a ponerme a cavar
El vrtigo no nos da ninguna clase de espesor
Al contrario
Tanta velocidad nos deja en los huesos
Acumular experiencias le en un libro no nos protege
Y yo le suelto: Ah, s? Y para eso queris ir a Disney World,
capullos?
Y mi hijo me habla del significado del Pato Donald y yo me llevo
las manos a la cabeza.
No conozco a mis abuelos dice
No he heredado ninguna tradicin
No s encender el fuego
192 RODRIGO GARCA
prefiero que me quite
No s ni dos palabras de un dialecto a punto de extinguirse y que
no puedo perpetuar.
Solo puedo elegir entre agitarme o detenerme y coger de la mano a
un tipo disfrazado de Mickey Mouse en Disney World y contar mis
problemas y mis alegras a ese desconocido todo sudado bajo el traje de
mueco
Slo al perro Pluto le puedo contar mi vida
Me estis jodiendo el proyecto, les digo. Vamos a intentar ser
razonables. Tenemos cinco mil euros. Mis ahorros de toda la vida, joder.
Vosotros os cachondeis, decs que con eso no vamos a ninguna parte. Y
yo os digo: nos vamos a pulir la pela y nos la vamos a pulir mejor que
nadie. Mejor que Lady Di y Doddy Al Fayed juntos echando un polvo
en el asiento de atrs de un Mercedes a 230 por hora bajando por el
tnel del puente del Alma.
Porque si Cristo multiplic los panes y los peces, nosotros con
cinco mil erratas podemos hacer virgueras: ir de putas, comprar whisky,
mogolln de farlopa y acabar todos en el Museo del Prado.
A ver las pinturas negras de Goya.
Y el chavalote mayor me dice: prefiero ir a Disneylandia.
Y el chavalote pequeo suelta: por una vez en la vida, vamos a
hacerle caso al viejo, a ver si hay suerte, a ver si suena la flauta.
Con esta carta blanca que me dan mis hijos ya estoy en condiciones
de plantear mi propuesta como debe ser.
Nada de ir por ah, los tres puestos hasta el culo, los chavalotes y
yo, por discotecas, puticlubs de carretera, bares de taxistas, churreras,
afters, comprando bocatas en la calle a los chinos a las 6 de la maana?
No seor.
Eso nos gusta, pero de momento, eso, para nosotros, significa tirar
el dinero. Porque tenemos novecientos talegos nada ms.
dramaturgos argentinos en el exterior 193

Y nosotros no vamos a tirar el dinero?, vamos a repartir la pela que
tenemos con criterio, y vamos a diferenciarnos de mogolln de pea
gracias al criterio, que no hay que confundir con la sensatez ya que para
nosotros el criterio incorpora el elemento confusin al cien por ciento y
eso se lo debemos a nuestra biblioteca, joder.
A la famosa biblioteca de Espinaredo.
Porque si algo nos diferencia del resto, es que en casa tenemos una
biblioteca. La Famosa Biblioteca de Espinaredo.
La lavadora est rota, en la tele se ven slo dos cadenas, la plancha
perfora la ropa, el lavavajillas jams funcion, la aspiradora hace un
ruido infernal, el mvil no tiene cobertura no batera y la memoria del
Mac pet, pero la biblioteca nos sigue funcionando, joder.
Y les digo a los chavalotes: de todos los electrodomsticos que
compramos para la casa, me quedo con la biblioteca.
Y como la biblioteca no es ni un electrodomstuco ni una sola cosa,
como la biblioteca de Espinaredo es una coagulacin de volmenes y
lomos y tipografas y pensamientos y sueos y cobardas y colores y
centmetros de alto, largo y fondo, y de olor a papel; como una
biblioteca es todo menos un electrodomstico, cosa que se ve a la legua,
mis chavalotes no dicen nada, pero se fan, joder. Se fan. Y sueltan,
finalmente: venga, vmonos al Prado.
Que preferimos que nos quite el sueo Goya a que lo haga
cualquier hijo de puta.
Y no le vamos a dar el kilo que tenemos ahorrado a ninguna
inmobiliaria, ni a ningn banco ni a ningn concesionario Renault. Nos
vamos a pulir la pasta en ir a ver a Goya. A nuestro aires.
Me parece que vamos a ir una de estas noches al Museo del Prado,
cuando ya est cerrado el museo, y nos vamos a colar por la ventana. Le
vamos a dar una pedrada a una ventana y nos vamos a colar.
194 RODRIGO GARCA
prefiero que me quite
Los chavales insisten en que quieren ir a Disney World y yo les digo que
te la pone ms dura romper una ventana y colarte en el Prado a las tantas de
la noche que gastar la pela viajando hasta Pars para ver al maricn del perro
Pluto.
Y que si no les mola lo del Prado, estamos a tiempo de cambiar de plan.
Que nos vamos a unos garitos de carretera que yo me s, que quedan a tomar
por el culo, en la carretera que va desde Infiesto a Llanes, a follarnos todo lo
que se nos ponga por delante. As los chavales saben ya desde muy temprano
qu es el sexo. As saben lo que les espera. Que todo el mundo habla del sexo
y nadie sabe follar como tiene que ser, hostias. Y que le llaman a esos intentos
patticos, nada menos que practicar el sexo. Como si se tratara de tirar la
jabalina o de chutar un corner. Van a saber ya desde chavales, que los tos se
corren incluso metiendo la polla entre dos almohadas o en el peor de los casos
en una misma almohada doblada al medio. Y que las tas, no se corren
prcticamente nunca si no es metindose mano a s mismas. Que todo dios se
las apaa para correrse solo, tocndose y haciendo cosas ingeniosas incluso, y
que en contacto con el otro todo es fingimiento y desesperacin. Y que una
elctrica necesidad de cario reprimida, jode siempre el experimento. Van a
saber que el sexo que todos glorifican y subliman, es sencillamente un chasco
para un porcentaje altsimo de la poblacin. Ya que echar un buen polvo una
noche, puede que te toque. Pero follar como un salvaje mnimo 4 das por
semana est bien chungo. Y todo el mundo cree que ha follado bien y
realmente nadie ha follado bien nunca. Y tendramos que hablar durante dos
semanas de lo que significa disfrutar en la cama y de lo que significa el placer.
Y se ponen todos como focas, a reventar de pasteles. Saben comer pasteles,
pero no saben comer una polla. Hacen tres, cuatro, cinco comidas al da, pero
no saben comerse un coito.
La cosa es que vamos a ir al Prado pero desde un poquito a tomar
por culo, para sacarle provecho al viaje.
Vamos a pillar a un taxista y le vamos a decir: escucha, nosotros
vivimos aqu al lado, en la calle Huertas y queremos llegar al Prado pero
dramaturgos argentinos en el exterior 195

tardando bastante, como mnimo, hora y media, as vamos charlando. Y
el taxista me dice: mira to, el Prado queda a dos calles y lo mejor es que
te vayas andando que un poco de ejercicio es bueno para que se te pase la
borrachera. Adems, el Prado cierra a las siete y ya son casi las nueve. Y
yo le digo: escucha gilipollas de mierda, que yo s de qu te estoy
hablando: vamos a ir hasta Barajas primero, a recoger a un amiguete. Y de
Barajas al Prado. Y el tipo echa a andar el contador de las perras y salimos
por fin de excursin. Manda huevos: y yo que crea que como padre de
familia si metas tus nios en el taxi te respetaran ms! Pero ni as.
Tenemos casi un kilo encima les digo a los chavales mirad el fajo,
y si os parece bien, lo vamos a repartir de esta manera:
20 talegos se nos van a ir en el taxi. Porque vamos a estar dando
vueltas como mnimo tres horas.
En drogas llevamos gastadas ya 150 lucas.
Y con las 700 y pico que nos quedan he contratado por una hora y
media al filsofo Peter Sloterdijk. Porque es filsofo y porque est de
moda. Si estuviera de moda y no fuera filsofo, no lo subimos a nuestro
taxi con nosotros ni de coa. No vamos a subir al taxi a Winona Ryder,
ni a Zidane, ni al rapero ese que no s como se llama, solo porque est de
moda.
Tampoco vamos a subir a cualquier filsofo slo porque es filsofo.
Llamamos al Peter Sloterdijk porque es filsofo y est de moda. Y
porque me sale a m de las pelotas.
Y la secretaria del Sloterdijk nos dice que el muy capullo quiere 2
kilos para venirse a Espaa. Ni hablar, le dije. Nosotros tenemos 700
talegos y ni una sola perra ms, joder. En euros cunto es? 4.200 euros,
me dice mi hijo de seis aos. Por esa pela Peter Sloterdijk no se mueve de
casa, me dice la secretaria por telfono,
La secretaria de Peter Sloterdijk por telfono, la muy guarra.
Y yo me enrollo cantidad y le digo que al lado del Prado podemos
tomarnos unas croquetas de cagarse en Casa Antonio. Y que el
196 RODRIGO GARCA
prefiero que me quite
presupuesto nos llega tambin para media racin de Jabugo y una
botella de Ribera. Y el Sloterdijk se pone al telfono y dice: trato hecho?
El avin nos sale por 900 euros ya que no pasa el fin de semana.
No me suelto a largar sobre los hijos de puta de las lneas areas
porque me llevara como mnimo 6 horas.
El hotel nos sale por 500 euros esa noche, porque el mayor de mis
chavales dice que quiere ponerlo al Sloterdijk en el Palace y cuando le
digo que el Ritz es ms sensato porque queda al lado del Prado y que el
Palace es peligroso porque est al otro lado del paseo del Prado y hay que
cruzar entre tanto coche y el Sloterdijk seguro que va a ir mamado, me
dice: al Sloterdijk lo vamos a poner en el Palace porque en el Palace
dorma Borges y porque en el Ritz durmieron Britney Spears y Mel
Gibson. Y porque me sale de los huevos. Y esta ltima razn me
conmovi tanto que dije, vale, si te sale de los huevos, se hace como t
dices.
O sea que con estos gastos imprevistos, nos quedan para el
Sloterdijk unos 2.400 euros y tenemos que renegociarlo todo con su
secretaria, porque le habamos prometido prcticamente el doble. Pero
ya era tarde porque el Sloterdijk ya haba salido para aqu.
Ya ha salido para all, me dice la ta.
Ya ha salido para aqu?, le digo
Pues vamos a buscarlo a Barajas.
Y nos presentamos. Y el tipo llega. Puntual. Cmo son los
germanos! Y me pregunta por las croquetas de Casa Antonio. Menudo
es el to: sale por el control de polica y ya est con el rollo de las
croquetas y el Jabugo. Lo metemos en el taxi y le explico de qu va la
cosa. Le digo: mira, nosotros en la familia tenemos ahorrados cinco mil
euros y nos los vamos a pulir de esta forma: queremos ir al Prado,
romper una ventana y ver alguna pintura negra de Goya sin que nadie
dramaturgos argentinos en el exterior 197

nos toque los huevos y quedarnos toda la noche a nuestro aire. Llevamos
birras y bocatas de tortilla para tirar toda la noche.
Cuando amanezca nos volvemos a casa. Y Santas Pacuas.
Antes de meternos al museo, nos tomamos todos juntos las
croquetas en Antonio y mientras enfilamos para Antonio, de camino en
el taxi, vamos de charleta contigo.
Tu ests aqu para soltarnos la chapa en el taxi de Barajas a Casa
Antonio. Y listo. Que la charla se pone interesante?, le digo al taxista
que le d vueltas, para hacer tiempo, a Neptuno. O a los Jernimos. Que
son dos monumentos de mierda. Una es una estatua que no vale nada y
la otra es una iglesia que tampoco vale gran cosa. Pero Madrid no tiene
mucho de dnde rascar. Si quieres ver monumentos, te vas a Florencia.
Aqu vienes a hablar de filosofa en el taxi, de Barajas al Prado y a zampar
croquetas y a regarlas con un Riberita.
Y le detallo el presupuesto: lo que vale el taxi, el avin, la habitacin
del Palace, la racin de croquetas, la media racin de Jabugo, una botella
de un Ribera aceptable, y el tipo me dice que el proyecto le parece bien.
Me gusta el proyecto, me dice. Pero yo habra llevado a los chavales a
Disney World de Pars. Esta ltima frase, no s si es del hijo de la gran
puta del Sloterdijk o de mi hijo menor, que me va traduciendo todo del
alemn y puede que me la haya colado el muy capullo.
El Sloterdijk ve la botella de Macallan y nos pide un trago y mi
chavalote el pequeo le suelta, en un perfecto alemn: el Macallan es
para dentro del Museo del Prado y no est incluido en tu contrato.
Contigo solo tenemos croquetas, media Jabugo y una botella de Ribera
No te enteras, to!
Bonita noche de verano en Madrid, joder! Guauuu! Me veo a m
mismo en el taxi, junto a mis dos chavalotes, bajando por Serrano
directos a la Puerta de Alcal, con todas las ventanas abiertas, con el
Sloterdijk hablando en alemn que no le pillo ni una palabra y el taxista
198 RODRIGO GARCA
prefiero que me quite
menos, los semforos de Serrano tan bien sincronizados, verde, verde,
verde, que me digo: ole tus huevos, anda que no te gastas la pasta de
puta, puta, puta madre. Que con 5.000 euros no puedes hacer nada
importante? No me jodas: prefiero que me quite el sueo Goya a que lo
haga cualquier hijo de puta.
Y cavo profundo en m
Diminutos pedazos de tierra
Cavo siempre por debajo de mis pies que me sostienen
Cavando
Y doy espesor a una sola accin
Y la protejo de vosotros con tantos pensamientos como una cebolla
de capas y capas y capas de piel de cebolla
Y soy ms que nunca una cebolla
Rodeada de finas y precisas y hmedas capas de
Pensamientos
Y alejndome os busco
Entero
Desaparecido-desapareciendo
Cavando
Y el Peter Sloterdijk dice: Qu idea cojonuda! Yo tambin quiero
entrar al Prado por la ventana esta noche! No me jodis, no me vais a
dejar tirado? Y yo le digo: vaya hijo de puta! Con la pela que cobras, t
te vas al Palace, te pules el minibar entero, pones el canal porno o llamas
a una puta y a dormir la mona; que maana te vuelves para Alemania y
llega un taxi a recogerte a las cinco y media.
An as, salvado este contratiempo, la charla en el taxi se pone
interesante. Mi hijo de seis aos sigue cada reflexin del Sloterdijk sin
perderse ni un detalle y suelta unas rplicas en alemn que deben ser la
leche, ya que el Sloterdijk se queda en silencio unos segundos y le
dramaturgos argentinos en el exterior 199

responde otra vez entusiasmado. Se habl de todo y con eso vamos a
hacer un libro, porque llevamos escondida una grabadora en la mochila,
entre la farlopa. No somos tarados. El Sloterdijk est de moda. Vamos a
hacer un libro, nos vamos a forrar, y ni se va a enterar.
prefiero que me quite
Vamos a dejar al nazi este en el Palace y vamos a ir al Prado. Con la
mochila a tope de droga, bocatas de tortilla y birra y Macallan. Y piedras
para romper las ventanas. Y la sangre haciendo Bum Bum. Una fiesta.

Me tengo que saltar prcticamente todos los detalles, joder. Para ir FIN
al grano. Cmo nos peleamos por la racin de 8 croquetas. Cmo bajaba
la botella de Ribera. Las lgrimas y el babeo del Sloterdijk con el Jabugo
en la boca entreabierta. Nos sali interesante el Sloterdijk. Estbamos
cachondos. El cerebro a tope de sangre. Bum, Bum la sangre por la
venas. Preparados para echar un polvo de los que uno va a recordar de
por vida o para romper una ventana del Museo del Prado y colarnos a
ver a Goya.
En mi esfuerzo por ser democrtico dije a los pibes: Qu hacemos?
Vamos de putas a echar uno de esos polvos que uno luego recordar
toda su vida o nos metemos al Museo del Prado por la ventana?
Por nosotros, mejor vamos a Disney World, sueltan.
Y yo le digo al taxista, que est fuera de Casa Antonio esperando:
venga, tiremos para el Museo del Prado que queda ac a la vuelta.
Y ya en el taxi, el chaval de seis aos, larga: cmo mola hablar con el
alemn este. Es lo contrario a hablar contigo.
Qu faltn me sali el muy capullo! Y yo que a los nios ya he
decidido no golpearlos ms, joder. Y mira como me provocan los muy
hijos de puta. Y yo le hablo de mi misin educativa y que cada uno da
para lo que da. Sloterdijk les habla un rato del ser en cuanto a ser
histrico y desheredado y yo los llevo a la cancha, joder. A ver perder
otro domingo al Atltico de Madrid. Cada cual da para lo que da. Y en
el campo del Atltico se aprenden muchas cosas. La filosofa nihilista y la
estoica, por ejemplo. Y si la naturaleza y la vida te han dado algo de
sentido del humor, puede que siendo socio del Atltico de Madrid
desarrolles una capacidad asombrosa para el pensar cnico, que no es
tontera. Lo digo siempre: Digenes era colchonero.

200 RODRIGO GARCA dramaturgos argentinos en el exterior 201

Ilo Krugli

Su verdadero nombre es Elas Kruglianski. Naci en diciembre de

1930, en Buenos Aires.
En 1974 fund y an dirige el grupo Ventoforte, con actores y
msicos. Trabaj primero en Ro de Janeiro, pero desde 1980 su
residencia es en San Pablo, Brasil.

Por qu se fue de la Argentina?

Me fui de Buenos Aires, en 1959, para iniciar una gira, probar
suerte con los espectculos, pero de alguna manera tambin haba un
espritu poltico. Decid residir en Brasil a partir de 1961 y despus arm
el grupo Ventoforte.

Se siente un exiliado?
Todava no me acostumbro. Mis padres eran de izquierda, inmigrantes
judos polacos de Puente Alsina. Vivamos como en una torre de Babel, junto
a gallegos, armenios, rusos e italianos. Fui preso, cuando solo tena 6 7 aos,
lleg la polica a la escuela juda y me llevaron con mi cuaderno. Se usaba ese
mtodo para obligar a los padres a buscarnos en la comisara y de esta manera
los fichaban. La directora le dijo a mi madre: Un chico pobre debe saber una
profesin, con el arte no va a vivir. Tal vez por eso me mandaron a la escuela
tcnica de grfica y all aprend litografa. Despus conoc a Berni,
Spilimbergo y a Castagnino.
Descubr la biblioteca desde muy nio, lea todo, desde literatura rusa,
francesa, alemana hasta portuguesa. En mi casa se hablaba en yidis y hoy mi
escuela se llama Repblica de Brasil. bamos mucho al teatro, el IFT era uno
de ellos. Me identifico con una frase que deca Malraux sobre Buenos Aires:
Parece la capital de un imperio que no existe.

Y sus viajes?
Me fui para Chile, en 1972. Me qued trabajando con el grupo de

dramaturgos argentinos en el exterior 203

teatro Manos haciendo funciones en el Museo de Bellas Artes, hasta el
golpe que derroc al presidente Salvador Allende. Fue muy duro lo que
sucedi en Santiago, vi cuerpos flotando en el ro y hubo muchos
muertos. Me metieron preso, hasta que pude salir gracias a la proteccin
de la Cruz Roja Internacional. En ese momento no dije que viva en
Brasil, porque hubiera resultado ms sospechoso. Por eso en cuanto
pude salir de Chile volv a la Argentina. Me liberaron el 17 de octubre de
1973, luego pas por tierra a Buenos Aires, entr y me fui para Ro de
Janeiro. Ah se inici mi nueva vida y despus pas a San Pablo.
Y el idioma?
Ahora ya escribo y pienso en portugus, a veces me sale portuol,
porque hay palabras muy bellas en espaol. Pero todos se dan cuenta por
mi acento que no soy de Brasil.
Predominan los espectculos para nios en el repertorio?
S, pero estn todos muy ligados. Para un Festival de Tteres y
Teatro Infantil en Curitiba en solo doce das armamos Historias de lenos
e ventos, que fue una propuesta que hicimos con alumnos del taller de
tteres. Mis espectculos son muy coloridos, con tteres y eso se une a los
ms pequeos. Pero hemos rendido homenajes a grandes poetas como
Federico Garca Lorca. Creo que impera la msica de Brasil, pero tienen
aire y presencia de toda Latinoamrica.
204 ANA SEOANE
Espectculos escritos y dirigidos:
2004 - A Centopia e o Cavaleiro. (El ciemps y el caballero).
2003 - Vctor Hugo, onde voc est? (Vctor Hugo, dnde ests?).
2002 - Portal das maravilhas. (El portal de las maravillas).
1996 - Sete Coracoes, poesia rasgada. (Siete corazones, poesa
rasgada).
1994 - Uma rosa para Bela. (Una rosa para Bella).
1993 - Histrias que o eco canta. (Historias que el eco canta).
- Histria do fuga, paixo e fogo. (Historia de fuga, pasin y
fuego).
- Minuto de final de sculo (Inspirado em Oscar Wilde)
(Minu de final de siglo).
1989 - O pssaro de ouro. (El pjaro de oro).
- O mistrio do fundo do pote ou como nasceu a fome. (El
misterio del fondo del tarro de barro o Cmo naci el
hombre).
1988 - Qualquer Homem Suspeito. (Cualquier hombre es
sospechoso).
- Um rio que vem de longe. (El ro que viene de lejos).
- Casamento de Manuel e Manuela. (Casamiento de Manuel y
Manuela).
1985 - Labirinto de Janurio. (Laberinto de Genaro).
1984 - Os cisnes selvagens. (Los cisnes salvajes).
1983/84 - As quatro chaves. (Las cuatro llaves).
1983 - Estou fazendo uma flor. (Estoy haciendo una flor).
1981 - Luzes e sombras. (Luces y sombras).
1979 - O mistrio das nove luas. (El misterio de las nueve lunas).
1975 - Da metade do caminho ao Pas do ultimo crculo. (De la
mitad de la carretera al Pas del ltimo crculo).
1974 - Histria de lenos e ventos. (Historia de pauelos y vientos).
1963 - A histria do barquinho. (La historia del barquito).
dramaturgos argentinos en el exterior 205
Historia de
pauelos y vientos
Ilo Krugli
>historia de pauelos y vientos

Retablo de cuerdas, palos y paos. Los actores se juntan a la

derecha y a la izquierda de las cuerdas y varas con algunos
paos que se estn secando.
Ya se sec!, est todo seco!...
Van caminando, casi danzando y cantando.
Son muchas historias cantando.
Ay! Toquen el bombo y tambor,
son tiempos de pauelos y vientos.
Ay! Tiembla guitarra... y el amor...
En este segundo verso, se preguntan, buscan y traen
materiales y objetos.
Giran, giran molinos.
Giran, giran tristezas.
Giran, giran cantigas.
Gira, gira... el amor...
(2 veces)
Son tiempos de pauelos y vientos.
Ay! Late el cora - corazn.
No es mquina.
Es gente cantando.
Ay! Tiembla guitarra... y el amor
(Refrn)
ACTORES: Y las latas?
Aqu estn!
Aqu, aqu! (Una palangana y un balde).
Se olvidaron los diarios?
No, aqu hay muchos...
Y las tintas?
Estn aqu!
Y el agua?
Y falta el fuego!

dramaturgos argentinos en el exterior 209

 historia de pauelos y vientos
Un actor enciende un fsforo, todos se juntan y, antes de MANUEL: (La voz, los dos son realizadas por el Actor 1) Ya voy... Esprenme,
apagarlo y soplar, dice:
estoy colocndome la nariz...
Este espectculo va a tener mucho fuego y aire! MANUELA: Manuel me dice que se est colocando la nariz. Ustedes pueden
Continan girando y cantando; del fondo uno de los actores tocar y cantar una msica de nariz?
viene con una maleta y casi se va hasta el pblico.
Todos cantan y hacen sonidos nasales y algunos estornudan al fin.
LOS OTROS: Eh! Dnde vas? Te vas?
Esta msica est un poco resfriada... Manuel! Ya te colocaste la nariz?
ACTOR 1: Encontr esta valija y pens que poda partir... VOZ DE MANUEL:
Dos actrices traen una canasta. S! Y ahora estoy colocndome las orejas!
ACTRICES: Y nosotros encontramos esta canasta... MANUELA: (Muy gentil y delicada) Por favor ahora pueden ustedes hacer
OTROS: Vamos a ver lo que tiene adentro? una msica delicada, melodiosa, sentimental... inspirada...
Actrices abriendo la canasta. Todos hacen sonidos estridentes y palmas, aplaudiendo y
batiendo en el suelo y otros lugares.
ACTRICES: Trapos, cortinas...
MANUELA: Paren! Paren! Qu absurdo! (A alguno de los actores) Sos el peor!
Actor abre la maleta.
OTRO: Y yo, Manuela?
ACTOR: Muecos!
MANUELA: Sos el mejor!... pero tambin muy intil... Manuel!, ya te
OTROS: Entonces, haremos teatro (Corren hasta las cuerdas).
colocaste las orejas?
ACTOR 1: Hacer teatro es mejor que partir!
VOZ DE MANUEL:
Colocan las cortinas y paos y comienzan a tocar y danzar, el S! y ahora estoy ponindome el ombligo...
Actor 1 entra con una mueca montada en una vara, gira y gira
con ella. MANUELA: Qu lindo debe ser para bailar la danza del vientre, una rumba...
LA MUECA MANUELA: un jaleo... (Danza con los actores). Estoy cansada! Manuel, ya te
Ay! Di tantas vueltas que ahora no s ms dnde parar. pusiste el ombligo?
TODOS: Aqu! Aqu, Manuela, aqu conmigo! VOZ DE MANUEL:
S! y ahora...
Manuela para y mira hacia al pblico.
MANUELA: Qu?
MANUELA: Ay! El pblico ya est aqu... yo no saba, porquE sabindolo
habra llamado a Manuel, para que danzramos juntos la famosa MANUEL: Y ahora me
danza: El lago de los Patos, de Manuel y Manuela. Yo soy MANUELA: Qu?
Manuela.
MANUEL: Me estoy poniendo las botas...
ALGUIEN PREGUNTA:
Todos haciendo gestos, pasos y movimientos de pisar fuerte,
Y Manuel? marchar, tocando un tambor y cantando: PiPi! Pichi!!Bum
Bum! Pum pum! Ton ton!
MANUELA: Manuel siempre fue Manuel... (Vuelve hacia el fondo donde hay
paos colgados). Manuel, aparece! Venga! Ya comenz el teatro. MANUELA: Sin hacer Pi pi ni Pum pum! No se olviden de un consejo universal:

210 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 211

 historia de pauelos y vientos
Cuidado!, con botas no se juega. Cuidado con las botas... LOS OTROS: Manuel, Qu vergenza! Cobarde! Qu malvado! Sin corazn!
El actor se dirige hacia el fondo, atrs entre las cortinas, MANUEL: (Se protege en la cortina de la derecha). Ay! Qu vergenza, perd la cabeza.
marchando. Es la primera vez, nunca hice nada igual lo juro! No s qu hacer!
VOZ DE MANUELA: LOS OTROS: Tens que pedirle perdn, disculparte.
Manuel, dnde ests? Aparece. Dnde?...
MANUEL: (Cantando bajito) Perdname, Manuela querida. Disclpame.
(Entra por encima de los paos con una gran barriga).
MANUELA: (Melodramtica) No, nunca!
MANUELA: No s dnde se escondi...
Repiten varias veces, hasta que l le hace cosquillas en la
LOS ACTORES Y MSICOS: nariz:
(Comentan) Qu barriga! Qu panza!... MANUEL: e, e, e!
MANUELA: Ser que ahora me van a nacer hijitos? Manuel, no te hagas el MANUELA: Ay! Manuel, quiero ms e, e, e.
bobo! Sal de debajo de mi falda!
MANUEL: (Carioso) Manuela! Aqu, sintate aqu! Yo voy a explicarte todo.
MANUEL: No estoy debajo de tu falda. Estoy debajo de tu pollera... (Sale).
Ella se sienta en la cuera con el pao.
Manuela querida! Soy yo, mi Manuela. Salgo de tu falda y me
quedo en mi teatro. Yo explico. Ests viendo este pao aqu? Este pao aqu es el teatro, y
es por aqu por encima que pasa la larga ruta de la vida que pasa por el
MANUELA: Naciste de mi falda y con mi falda giramos en mi teatro. Ay,
teatro, o la larga ruta del teatro que pasa por la vida.
Manuel querido!
MANUELA: Qu bonito! Qu potico! Pero por qu te mueves tanto de esa
MANUEL: Ay, Manuela aorada! Cunto tiempo!, tan distantes! Sin ti yo no
forma?
soy m! Y t no eres t y m no soy yo! Ay! El pblico ya est aqu y
yo no saba porque estando ah y yo ya habra entrado aqu! MANUEL: Porque estoy haciendo expresin corporal. Pero no voy a hacerlo
ms porque estn todos rindose de m. Voy a decirlo todo
MANUELA: S, Manuel, aqu y all, en ti y en m, vamos a comenzar.
apenas con la mirada. Manuela! Abr los ojos, Manuela. Abre
MANUEL: Voy a llamar a los otros porque nosotros no hacemos un teatro ms an y vamos a decir todo con la mirada Ests entendiendo?
individualista, nosotros hacemos un teatro colectivo.
MANUELA: Estoy entendiendo todo. Entonces vamos hasta el pblico.
MANUELA: Manuel, hago lo que t quieras, individual, colectivo, EL ACTOR 1:
cooperativo, comunitario, municipal, federal, internacional, (Con los muecos a derecha a izquierda).
visible, invisible.
MANUELA: Estn entendiendo? Entienden? S? Entienden? No?
MANUEL: Para! Vamos por aqu, fueron por la derecha. Entendieron? Poco?
MANUELA: No! Yo voy por la izquierda. MANUEL: Ests entendiendo? Estn entendiendo? Entendi? S? Estn
LOS DOS: Yo no quiero, es por aqu. No, es por aqu. Yo voy, yo no voy! entendiendo, ya entendieron?
No! Por qu? No puedo decirlo. Entonces voy No, Manuela! MANUELA: Manuel, ellos necesitan palabras.
Manuel le da unos cabezazos, ella cae desmayada.
MANUEL: Maestro, msica de palabras.

212 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 213

 historia de pauelos y vientos
MANUEL: (Va hablando rpidamente el texto de la ruta y el teatro). etc., etc. Saben por qu? Porque trabajo en la TV, tengo que acabar mi
MANUELA: Manuel, vamos de una forma mas sinttica. contrato. Cuando acabe el contrato, volver para salvar a
Manuela. Adis! (Sale entre el pblico).
MANUEL:Maestro, msica sinttica. Teatro - pao - ruta - vida. Vida - ruta
Con msica ritmada van entrando dos muecos, uno de cada
- pao - teatro y a dos pasos de aqu lado; uno puede ser femenino y el otro masculino. Van
MANUELA: A dos pasos, qu? andando sin mirarse y se chocan.
MANUEL: (Suspenso) Hay un pozo UNO: Ay! Eres t? (Sos vos?).
OTRO: S, soy yo.
MANUELA: Es un pozo y yo me voy. Adis!
UNO: No, yo soy yo, t eres t.
MANUEL: No, Manuela! No te vayas. Es peligroso! (Agarrndola por la falda).
OTRO: Quin te dijo eso?
MANUELA: Sultame, mi falda, sultame!
UNO: Mi mam me dijo que yo soy yo.
TODOS: Manuel, de nuevo!
OTRO: Tu mam se equivoc.
MANUEL: Te suelto, pero no quiero ni ver. Puedes ir!
UNO: Mi mam nunca se equivoca.
MANUELA: Vamos a despedirnos. (Sentimental).
OTRO: Se confundi. Yo soy yo.
MANUEL: Estamos despedidos.
UNO: Mi mam nunca se confunde.
LOS MSICOS Y ACTORES:
Manuel, y el cario? Un abrazo, besos, unos besos. OTRO: Las mams algunas veces se confunden.
MANUEL: Est bien! Si el pblico pide besos, no puedo negarme. Maestro, UNO: Vamos a preguntarles a ellos. Quines somos nosotros?
msica de besos. Manuela, preprate! Besos! (Cantando Bsame LOS ACTORES:
mucho). Ustedes son ustedes.
El brazo izquierdo con Manuela comienza a fluctuar UNO Y EL OTRO:
apareciendo brazo y todo, y el otro corre con Manuel, que la va Ja! Ja! Nosotros somos ustedes! Ja! Ja! Y ustedes?
besando.
LOS ACTORES:
Para, Manuela! Para de fluctuar y levitar!
Nosotros somos nosotros.
MANUELA: Un paso! UNO Y EL OTRO:
MANUEL: Estoy llorando. Nosotros somos ustedes? Y el pblico?
MANUELA: Un paso y medio LOS ACTORES:
El pblico, es el pblico.
MANUEL: Estoy llorando.
UNO Y EL OTRO:
MANUELA: Adis! (Se cae en el pozo). Eso s! El pblico es siempre el pblico. Pblico, quines somos?
ACTOR 1 CON MANUEL:
ACTORES DEL LADO DERECHO:
(Dramtico) Ella se cay en el pozo, y yo no puedo salvarla.
Si ustedes vienen aqu, de este lado, estarn con nosotros.

214 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 215

 historia de pauelos y vientos
ACTORES DEL LADO IZQUIERDO: MANUELA: No consigo. Estoy paralizada, con miedo.
No, de este lado es con nosotros y del lado de ah es con ellos.
TODOS: Manuela! Es peligroso. Te vas a caer nuevamente. (Con un grito,
ACTOR DERECHA: ella se cae).
Con ustedes es ellos. Y aqu es nosotros.
MANUEL: Tienes que subir! De cualquier forma.
ACTOR IZQUIERDA:
No! Aqu es nosotros, ah realmente es vosotros. MANUELA: De cualquier forma?
MANUEL: Aqu en el teatro muchas veces subimos de cualquier manera,
Comienzan a llamarse de nosotros y vosotros.
cualquier forma y otras veces sin forma. Teatro de cualquier
UN ACTOR: Ellos son unos, y nosotros somos otros. Ven conmigo! Ellos son
forma.
consigo.
Aqu juega el actor que deja colgada a Manuela de tal forma
UNO Y OTRO: que le da un aspecto de escobilln.
Nosotros son contigo? Vosotros, conmigo. Contigo yo no
MANUELA: Estoy mareada, tonta de capirote, la sangre toda me baja a la
consigo. Quines somos? Adis! (Salen).
cabeza.
Una msica sentimental y Manuel est volviendo de la platea.
MANUEL: Sube, sube, Manuela, quiero darte un abrazo. Te extraaba
MANUEL: Estoy aqu de incgnito. Yo estuve en la tele cinco aos, hice tanto! Y ahora vamos echar fuera este pozo maldito que nos
telenovelas, variedades, comentarista, noticias polticas; y despus separ tantos aos. Empuja, Manuela!
de tantos xitos y sucesos, ya de vacaciones, en lugar de ir a Nueva
York o Miami estoy aqu en este teatro para conseguir salvar a MANUELA: Empujo.
Manuela del pozo. Cuntos pasos? Cuntos pasos hasta el pozo? Van empujando el pozo y salen del pao con la mmica de
empujar y dejarlo caer.
(Siempre el juego para la derecha y la izquierda, como los actores le
indican). l dice: Piensan que yo no s dnde est el pozo? (Pasa MANUEL: Y ahora vamos a danzar El lago de los patos de Manuel y Manuela.
del otro lado del pao). Este pozo yo lo invent! Yo soy el Dr. Maestro, en la peor.
Honoris causa en pozos cavados e inventados. Manuela, Danzan. Detrs del pao aparecen Uno y Otro, llamndolos.
aparece! Manuela, sube! UNO Y OTRO:

MANUELA: Est muy oscuro. Manuel, Manuel, ellos nos llamaron de nosotros y vosotros, de
contigo y consigo, de oblicuos.
MANUEL: Sube por la escalera.
MANUEL: Qu fue que les hicieron a estos nios, a estos chiquitos?
MANUELA: (Aparece la cabeza hasta el nariz). Acab la escalera.
ACTRIZ: Estbamos ensendoles el pronombre personal del caso oblicuo,
MANUEL: (La hace subir ms alto, bien alto). Ay! Manuela, durante estos s, s, consigo, ti, ti, contigo, etc., etc.
cinco aos solamente pensaba en ti, tu voz, tus ojos, tus trenzas,
UNO Y OTRO:
t, t. (A los actores): Qu absurdo! Despus de todo este tiempo,
Ves, ests viendo, y an nos llaman de etc., etc., etctera.
continuamos en la misma (Gritando). Manuela! Est parada
encima del pozo, est encima del aire. Pdanle para que salga. MANUEL: Yo no me quedar en un teatro que no respeta la declaracin
Tienes que salir, Manuela! universal de los derechos de los pequeos

216 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 217

 historia de pauelos y vientos
UNO Y OTRO: movindolos con suaves gestos y, poco a poco, con otras
Y de los muecos. intensidades, transformndolos en formas, casi personajes,
flores, pjaros y dejndolos sobre las cuerdas.
MANUEL: Manuela, vamos, nunca ms trabajaremos en este teatro. Adis!
Yo soy de seda.
Los actores corren hasta el pao, espan y piden para que ellos Yo soy de pao.
continen. Aparece el actor que haca Manuel y Manuela con
una valija grande. Soy bordado de luna.
Tengo flores de plata.
ACTOR 1: Ellos se cerraron aqu en esta valija.
Yo soy de lana.
ACTRIZ 1: Abre, tenemos que hacerlos salir. Soy invernal.
ACTOR 1: Ellos se cerraron por dentro, es la nica valija en el mundo con Soy duro de almidn.
cerradura por dentro, y casualmente vino a parar en este teatro, De flores, floreado.
Los actores golpean y llaman, en la maleta. Soy una bandera.
ACTOR 2: Manuel! Salgan. Tienen que abrir! Una capa volando.
Pauelo pequeo.
Y OTROS: Manuela! Habla con Manuel, tienen que salir! Manuela! Sos
Bordado de lgrimas.
nuestra amiga o no? Tenemos que continuar.
Estos versos se desdoblan y van saliendo con el ltimo
MANUELA: Manuel, por tu culpa! Me estn culpando. pauelo.
MANUEL: No abrir nunca. Pauelo pequeo.
Bordado de lgrimas.
ACTOR 1: Abre, el pblico lo est deseando.
Pauelo volando.
MANUEL: Pueden continuar esperando hasta que El grito sagrado.
LOS ACTORES: Libertad, Libertad, Libertad!
Hasta qu? Vuelven a entrar con un pauelo menor en la cintura y otro
MANUEL: Hasta que acabe la globalizacin. ms largo en el cuello o en los hombros. Entran uno por la
derecha, otro por la izquierda, otro por el fondo, poco a poco.
ACTOR 2: Ah! Vamos a tener que esperar mucho. Era una vez un pao rojo brillante.
ACTOR 3: Saben lo qu haremos? (Trae una cuerda). Vamos a atarlos y Era una vez un pao amarillo cuadrado.
aunque quieran salir, no saldrn ms. (Los llevan a un rincn). Era una vez un cuadro de papel dibujado.
Era una vez un dibujo colorido en un pauelo cuadrado!
ACTOR 1: Pero y el espectculo, no contina?
Era una vez un cuadrado lleno de crculos.
ACTRIZ: Bueno, continuamos con qu? Era una vez un corazn de celofn transparente.
ACTOR 2: Hacemos como Manuel dijo: lo hacemos de cualquier forma. Era una vez un corazn de metal.
Era una vez
Entra un msico y retira de la guitarra un pauelo leve y
transparente. Comienza a cantar cantando y retirando los Era una vez, era una vez.
pauelos del propio figurn y tambin de la ropa de los otros, Era una vez un prado por donde pasaban todos los vientos.

218 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 219

 historia de pauelos y vientos
Al lado de un baldo cercano donde soplaban todos los vientos. TODOS: Todo lo que vuela anda por el cielo?
Cercano a un pateo al fondo de las casas. COLORADO: Todo lo que vuela anda con el viento.
Donde pasaban todos los vientos.
Donde volaban todos los barriletes. TODOS: Todo lo que anda por el aire, anda con el viento.
Todas las nubes. Se levantan los pequeos.
Todas las mariposas. PEQUEA AZUL:
Todos los pajaritos. Ay! Yo quera tanto volar Habr viento hoy? Ser que vendr
Y algunas veces aviones! el viento hoy?
Era donde caan todas las lluvias, de invierno y de verano. AZULADO: No s! Hoy todava no le el diario y en las noticias del tiempo no
Las flores y las hojas secas. se sabe si habr viento o lluvia. Pero con el viento es necesario
Y algunas veces hasta nieve caa. tener cuidado, ya que existen algunos vientos fuertes.
Se sacan los pauelos de la cintura. Fuertsimos!
AZULCITA: Ay! Quera tanto volar! ANARANJADO:
El viento de la medianoche, hizo volar una sbana hasta Baha
ROSADA: Yo quera estar en lo alto como una nube Blanca.
AMARILLADA:
COLORADO: Y el viento de la madrugada se llev una teja y una camisa al
Y yo quera girar con todos los remolinos.
desierto del Sahara.
FLOREADO: Me quera agitar como un bosque en la tempestad. BLANCO LARGO:
CUADRICULADO: El viento del fin de semana hizo volar una cama, con almohada y
Y yo como una tempestad en un gran bosque. todo. Por favor, qudense quietitos y duerman que si el viento
TRANSPARENTE: aparece, nosotros les avisamos. Si llega un viento grande y bueno,
Y yo quera pasar por el cielo como un cometa. nosotros les avisamos.
TODOS: De dnde viene el viento? ACTOR 1: Y los pauelitos se fueron a dormir. El mo, aqu noms en el suelo.
Responden los largos. ACTOR 2: Este otro en el cajn de frutas.
AZULADO: El viento viene del fondo del mar. ACTOR 3: El mo en esta botella.
ANARANJADO:
ACTOR 4: El mo colgado en la cuerda.
No viene del mar, viene de las altas montaas.
ACTOR 5: Y el mo acurrucado en cualquier rinconcito escondido.
COLORADO: No! Es de las grandes ciudades. Me contaron que en San Pablo
hay una fbrica de viento. ACTOR 6: Y este en la lata.

VIOLETA: Deben venir en bolsitas de plstico o enlatados. Todos dejan un pauelo pequeo en cualquier lugar y despus
se juntan y levantan los pauelos largos, que representan los
BLANCO LARGO: adultos.
No! El viento viene del cielo. ACTOR 1: Ahora que los pauelitos estn durmiendo, nosotros tendremos

220 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 221

 historia de pauelos y vientos
que trabajar. Pero antes vamos a ver en el diario qu tiempo va a ACTOR 1: Azulcita, adnde vas?
hacer esta noche... AZUL: Voy a andar por la cuerda para aprender a volar Est oscuro
ACTOR 2: Porque como trabajamos al aire libre puede llover, puede haber No estoy viendo nada.
ventarrones, tormentas, tempestades, puede caer granizo, nieve Por el otro lado entra el Blanquito, se espan, andan casi sin
Son las noticias del diario que nos informan todo. Bueno, casi todo! mirarse, comienzan a temblar, se chocan y se asustan
gritando.
Se agrupan junto a un diario extendido en una cuerda.
Quin, quin sos? Quin?
Aqu no se dice nada sobre el tiempo Si aqu no se informa
BLANQUITO:
nada, no vamos a saber qu hacer, cmo continuar.
Yo soy el Blanquito, ests con miedo?
ACTOR 3: Y si de repente viene una tempestad o tormenta, o temblor de
AZULCITA:
tierra?
Pens que eras un espritu del otro mundo, o el fantasma de la
ACTOR 1: Tenemos que prevenirnos. pera.
ACTOR 4: Por las dudas, voy a barrer la escalera que va hasta el tejado. BLANQUITO:
Yo soy la servilleta del dueo de la casa vecina. Despus de la cena
ACTRIZ 1: Y yo voy a secar el roco de las ventanas.
me doblaron, me dejaron junto de la ventana, aprovech y salt
ACTOR 2: Y yo voy a cortar las sombras que entran por la claraboya. hacia el jardn.
ACTRIZ 2: Yo voy a baarme con el roco. AZULCITA: Entonces, sabes volar?
BANQUITO:
ACTOR 4: Pero con tantos peligros aproximndose, es mejor esperar la No, aprovecho las corrientes de aire, aunque siempre vuelvo a mi
noche para esconderse. casa. Me devuelven cuando ven que tengo un monograma
ACTOR: Porque en todas las historias, los peligros siempre suceden a la AZULCITA: Qu es un monograma?
noche.
BLANQUITO:
Oscurece el escenario y comienzan a cantar. Se cubren con Es el nombre del dueo de la casa, bordado en letras de punto
paos oscuros y forman una rueda que gira y anda,
descubrindose y cubrindose nuevamente con misterio. yerba, punto cruz, punto atrs (Ms algunos tipos de puntos) y
Ya viene la noche, viene los hilos son coloridos con degrad y de seda, algunas veces
Viene con capa negra jaspeado, eso es un monograma.
Trae una estrella grande AZULCITA: (Lamentndose) Yo no tengo un mono-grama.
Tres mil y un cometas BLANQUITO:
(Come-e-tas) (Vanidoso) Y y y y en mi casa todos tienen monograma, mi
Ya viene la noche, viene mam es un repasador, tiene un lazo de satn bordado, mis
Viene trayendo vientos, primas son servilletas con puntillas y punto cruz. Mi pap es
Con tres lunas redondas toalla de mano y en l est escrito: Buen da! Las manos
Girando en la ventana limpias!. Mi ta abuela es un mantel todo bordado con
(Venta-a-na)

222 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 223

 historia de pauelos y vientos
aplicaciones y en el medio diciendo: Buen provecho. Mi abuelo No tiene vida ni muerte
es un felpudo con las palabras: Limpie las suelas de los pies. Mi l es grande y brutal
ta es una cortina en el comedor, con festones y cordones, colgada l es medieval
se agita con el ventilador, es pura emocin Ya, est llegando un Van girando y responden.
ventarrn. Con esta corriente vuelvo antes de que cierren la
UNO: Es el viento?
ventana. Adis!
TODOS: No!, no es.
AZULCITA: Yo tambin voy a aprovechar una corriente de aire. (Para los
Ms un movimiento.
msicos) Por favor, quiero un viento no muy exagerado,
melodioso, casi alegre. Adis! (Sale volando y cae en una lata). UNO: Son truenos?
Todos corren para ver. TODOS: No!, no son.
ACTOR 2: Ahora va a ser difcil, la pequea Azul est toda mojada. Ms un movimiento.

ACTOR 3: Es mejor colgarla para que se seque y vamos a esperar. UNO: Es una tormenta?

OTRO: No! No vamos a esperar. TODOS: No!, no parece.

ACTOR: Ahora podramos hacer eso que siempre sucede en las pelculas: Ms un movimiento.
pasamos a otro lugar, otra escena, que no se sabe dnde es, con UNO: Ya s! Es una termo
otros personajes que llegan y que nadie sabe de dnde vinieron. TODOS: Es una terminal!
Cambia todo: la banda sonora, los msicos, UNO: No termo nu nu nu
Los actores se ren.
TODOS: Nube, termosttica!
los personajes, los actores
UNO: No! Nuclear Termoelctrica nuclear.
Los actores se asustan.
OTROS: No! No es.
y es a eso que le llaman suspenso.
Ms un movimiento.
TODOS: Ah! Suspenso.
UNO: Ya s! Son Es Es. Gente, hombres!
Los actores distribuyen entre ellos placas de metal, de
aluminio doblado, de un lado con dos cruces pareciendo ojos, OTRO: Es guerra! Guerra!
hacen ruidos y sonidos, agitan las placas, las dejan caer y en
cada movimiento buscan otra forma de hacerlas sonar y Comienzan a perseguirse unos a los otros y luchan y se caen y
cantan. se levantan

Soldado Medieval OTRO: Guerra puede ser!

l es grande y es fuerte Para la msica y alguien muestra el pauelo azul.
l es brillante UNO: Miren! Azulcita est seca.
Es soldado que vuela
OTRO: Ah! Entonces vamos a dejar esta escena para despus.
De un pas lejano
l es grande y muy fuerte UNO: S, ms tarde contina el suspenso.

224 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 225

 historia de pauelos y vientos
AZUL: Los remolinos de viento me hicieron caer en el balde. Tendr que ACTOR: Ser que todos los pauelos estn aqu?
esperar un gran viento para volar Ser que esta noche habr un ACTOR 1: Vamos a tener que contarlos y si falta alguno no continuamos.
gran viento?
ACTRIZ: Por qu?
UNO: Azul, est el viento de la madrugada. Azulcita, es mejor que te
vayas a dormir y te quedes quietita. ACTOR: Porque este espectculo es matemtico!
Recogen los pauelos. Algunos actores los van numerando y
AZUL: Pero yo quiero tanto volar! otros los van describiendo. Como es una escena muy
ACTOR: Pero quien nos hace volar ahora no es un viento cualquiera: es el espontnea dan referencias como: ser floreado, uno rojo, otro
floreado verde y rosado, este aqu, con manchas amarillas,
viento de la madrugada (Asustndola). etctera. Tambin les pueden das nombres como Doa
Juanita, Don Jos, la Negrita, la Plateada, etctera.
Comienzan a soplar todos los paos, papeles, pauelos,
movidos por los actores en una escena espontnea y libre y UNO: Y la pequea azul?
cantan.
OTRO: Azul (Llamndola).
El viento de la madrugada
El viento de la madrugada OTRO: Azulcita?
Nunca llega solito OTRO: No est! No aparece.
En una mano, el sol UNO: No est!
Y en la otra, una linda flor.
OTRO: Azulcitaaaaaaaaa
ALGUIEN: Me quiere mucho, poquito y nada.
OTRO: Fue el viento de la madrugada que se la llev.
ACTOR 1: ACTOR 1: La ltima vez que la vi, estaba doblada en la cuerda.
l es misterioso
ACTOR 4: La ltima vez que la vi estaba cada en un laguito.
Pero no es goloso
Ya hizo volar un gato ACTOR 5: La ltima vez? Fue en el balde.
Y tambin un ratn ACTRIZ 1: Vamos a leer el peridico! Debe tener noticias sobre lo que
Una escalera sucedi de madrugada esta noche.
Un tejado
Levantan unas pginas de diario. Se juntan y leen un poco
Ay! Qu viento goloso cada uno. Parecen diarios antiguos y otros futuros, pero por fin
l no es muy miedoso leen la fecha del da. Cada uno va a leer una de las frases. Al
final el diario se rasga y cada uno se queda con un pedacito.
l nos trajo el sol
l nos trajo el sol UNO: La noche pasada repentinamente, sin avisar a nadie, en los
jardines, en las plazas, las quintas de esta ciudad sopl
ALGUIEN: Me quiere mucho, poquito y nada
intempestivamente el viento de la madrugada.
ACTOR 1: El viento de la madrugada se acab, la noche se fue, ya es de da El diario se rasga como en una explosin.
ACTOR 2: Pero miren lo que dej. Intempestivamente el viento de la madrugada. El viento de la
ACTRIZ: Dej el sol! Y toda esta confusin. madrugada caus algunos daos terribles. Derrumb arboles y se

226 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 227

 historia de pauelos y vientos
llev hacia el cielo: papeles, hojas, tejas, nidos, camisas y tambin mucho esta gente de los patios, de los fondos de las casas, con sus
muchos objetos no identificados. colores, las figuras nuevas y las cosas olvidadas. Pero realmente
Este texto anterior se puede dividir entre los actores y se quien me gusta mucho es Azul, Azulcita. Saben lo qu har? Voy
pueden aadir otros desaparecidos. a ir por ah, saldr buscndola y maana el diario va a traer
UNO: Azulcita debe estar entre los objetos no identificados. noticias lindas y alegres, as: Azul volvi, volvi al patio! Y ahora
volar con los vientos moderados. Yo voy a conseguir. Ya les dije
OTRO: Vamos a leer el final, puede ser que el viento de la madrugada
que tengo altibajos. Splenme un viento.
regrese y con l, ella.
Todos soplan exageradamente.
ACTORES: (Vuelven a leer) El pronstico El pronstico para hoy y maana
No eran vientos moderados?
es de lluvias diseminadas y vientos moderados de norte a sur.
Los actores se despiden con las manos atrs de los paos
UNO: Va a haber solamente vientos moderados! grandes colgados.
OTRO: A m no me gustan las historias con vientos moderados. TODOS: Adis! Adis, papel!
Van saliendo todos irritados, de malhumor. PAPEL: Y yo fui volando, all en el fondo, los pauelos comenzaron a
ACTOR 2: Tienen toda la razn del mundo. Vientos moderados no nos cantar y a jugar de manos dadas, formaron una rueda. As lo
dejarn continuar. La ltima vez que estuve en una historia de hacen todas las tardes, pero hoy estaban un poco tristes. Saben
vientos moderados fue psimo. Tienen que ser vientos de verdad, por qu? Porque ella, Azul, no estaba Y cuando los amigos no
si no mejor nada. estn uno se pone bastante triste.
ACTOR 3: Bueno, pues ahora ser el momento verdadero para hacer entrar La rueda se forma con pauelos en cada punta que se juntan a
en la historia un personaje nuevo. los otros actores cantan y la rueda va girando hacia la derecha
y hacia la izquierda subiendo y bajando.
OTRO: Y l no ser de seda.
Cancin de la rueda del color del cielo
OTRA 2: Ni tampoco de pao. Del azul del cielo
OTRO 3: Ni de cartulina o cartn. Del azul del cielo
La luz de tu mirar
OTRO 4: Ni de celofn transparente.
La rueda nace
OTRO 5: Ni de cuerdas. La rueda gira
OTRO 1: Ni de metal brillante. l es de papel de diario. Aqu en este lugar.
Si es muy azul
Los actores extienden en el suelo una pgina de diario y le
hacen un pliegue en el medio para agarrarlo con la mano. Le Si es muy azul
pintan ojos grandes, un pequeo trazo marcando la nariz, y Con blanco va a clarear
otro mayor curvo, con una sonrisa en la boca.
En el azul del cielo
PAPEL: Mi nombre es Papel. Yo s volar, andar, girar por el aire. Algunas La rueda gira
veces ando a los trancos y barrancos. Yo tengo altibajos, pero lo Aqu en este lugar
importante es llegar donde uno quiere llegar. Y a m me gusta

228 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 229

 historia de pauelos y vientos
La rueda se va abriendo y los pauelos se separan. PAPEL: Por qu?
ACTORES: Y el papel fue andando y apareci otro personaje raro que no NUBE: Porque no va a hacer contraste.
pareca ser de este lugar.
PAPEL: Entonces vamos a hacer entrar muchas nubes para que haga
l es grande y es fuerte contraste.
l es brillante
Entran muchas banderas de papel de seda de colores y con
Es soldado que vuela movimientos grandes pero sostenindose levemente en un
De un pas lejano papel muy liviano.
l es grande y muy fuerte ACTOR: Y la nubes fueron invadiendo el cielo. Fue anocheciendo, oscuro,
No tiene vida ni muerte oscuro, hasta que comenz a llover. El papel enseguida se empez
l es grande y brutal a mojar, todo mojado casi deshacindose. Si la lluvia contina,
l es medieval nuestro hroe no conseguir salvar a la pequea Azul.
Amenazando a los actores que tienen pauelos en las manos.
OTRO: Papel, hay que protegerse!
ACTOR: Adnde ser que el papel se fue volando?
Encima de un cajn, una palangana con agua, una actriz
ACTOR 1: Adnde ser que el papel se fue andando? triste que no habla nada, canta junto con todos sentada o
OTRO: Y a pequea Azul que est solita por los aires arrodillada con una lata. Recoge el agua, levanta la lata y la deja
caer por muchos agujeritos en el fondo. Como en un torrente
ACTOR: Pero ella no era la nica que andaba solitaria por los aires. El vuelve a caer en la palangana, haciendo barullo de lluvia. El
papel tambin andaba solo y les preguntaba a todos Actor Papel vuela y pasa a travs del agua, algunas veces su
cabeza por la lluvia, mojndose tanto como la hoja de diario.
El mismo actor asume el personaje con la hoja de diario en la
mano:
Cancin del Papel
Si es de papel
Alguno de ustedes la vio a Azulcita? Usted la vio? T la viste?
Vuela en el alto
Nadie saba por dnde andaba.
Si es de metal
Pasa en algn lugar una nube que la representamos con una Brilla en mi mano
bandera de papel de seda claro.
Si es de diario
Nube, nube, sabe si Azul pas por aqu volando? La llev el Me hace llorar
viento de la madrugada. Me trae noticias
NUBE: No s No la vi Creo que la vi no no no la vi. Cmo Me hace llorar
es? ACTOR: Y el papel volando y mojndose acab en un baldo donde haba
PAPEL: Pequea, de seda, cariosa. otros personajes volando en el cielo, tambin solitos.
NUBE: De seda? Cuadrada? Entra un paraguas medio roto.

PAPEL: No, es triangular, azul del color del cielo. PARAGUAS: Ay! Qu tristeza! Estoy toda destrozada, desmontada,

NUBE: Del color del cielo? Va a ser muy difcil encontrarla.

* Papel y paraguas son realizados por el mismo actor.

230 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 231

 historia de pauelos y vientos
estropeada, destornillada. Ese viento de la madrugada casi me GALLINA OBSERVADORA:
mata. Voy a tener que hacer una llamada, telefonear y despus Pobre, qu pena!, pero en qu puedo ayudar?
recogerme en una clnica para paraguas y sombrillas.* PARAGUAS: Quiero una informacin. El mal tiempo va a continuar por
Extienden una cuerda y en cada extremo una lata. Los actores cunto tiempo?
levantan la cuerda en varios planos, se quedan en cada
extremo. De un lado el paraguas y del otro una gallina con un GALLINA OBSERVADORA:
cartel que dice OBSERVATORIO. Una actriz en el centro del grupo Estn anunciando precipitaciones pluviales durante este perodo
es la telefonista.
en el permetro perifrico de la ciudad.
Hola telefonista
PARAGUAS: Y qu har en las precipitaciones pluviales en este perodo en el
La frase pasa por todos de forma confusa. permetro perifrico?
TELEFONISTA:
GALLINA OBSERVADORA:
Un momento, lneas cruzadas. S, dgame. Con quin quiere
En cuanto el observatorio observe mudanzas, te llamo y te doy la
hablar?
informacin.
PARAGUAS: Quiero hablar con el observatorio.
PARAGUAS: Muchas gracias, espero tu llamada, Telefonista. Manda la cuenta
PAPEL: Por favor, aydeme. Deje que me quede aqu, est lloviendo para el observatorio. Papel, vamos a tener que esperar. Nos
mucho y no voy a poder volar ms, ni conseguir encontrar a la protegeremos all debajo del toldo del balcn.
pequea Azul. Me llamo paraguas. Continua la lluvia. Todos se miran y miran la lluvia. Comienzan
PARAGUAS: Papel! Te puedo ayudar poco. Aqu va a ser difcil, estoy llena de a preguntarse: Par? Par? Contina? No va a parar?.
goteras, pero qudate, aqu es mejor que all en la intemperie. ACTOR: Lluvia no va no va a parar?
Voy a hacer una llamada y despus continuamos pensando. LA LLUVIA: (Enojada) Ya par! (Arroja la lata con rabia en la palangana y las
Aqu caben algunas improvisaciones de la telefonista bien saca de escena, vuelve con cara fea y con una escoba y un trapo para
convencionales. barrer y secar el suelo, mientras contina la accin).
TELEFONISTA:
GALLINA OBSERVADORA:
S, diga! Nuestra empresa est disponible para la mejor atencin
Por favor, Telefonista, quiero comunicarme con el paraguas.
y comunicacin.
TELEFONISTA:
PARAGUAS: Hola, hola, es del observatorio? Quin habla?
Paraguas, para ti.
GALLINA OBSERVADORA:
PARAGUAS: Ests segura de que es para m? Cuando llueve hay tantos
Aqu habla la gallina observadora. Quin nos est buscando?
paraguas y sombrillas en la calle!
PARAGUAS: Soy yo, el paraguas.
TELEFONISTA:
GALLINA OBSERVADORA: Cul es su nombre?
Paraguas, cunto tiempo! Cmo ests?
PARAGUAS: Me llamo Paraguay Rodrguez.
PARAGUAS: Muy mal, el viento de la madrugada casi me mata. Estoy
TELEFONISTA:
destrozado, roto, desmantelado.
Observadora? Se llama Paraguay Rodrguez.

232 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 233

 historia de pauelos y vientos
Se corta la comunicacin. Algn actor que est ms alto o PAPEL: Azul, no! Cuidado! Es un soldado de esa Ciudad Medieval.
encima de una silla o cajn se cae con mucha exageracin.
Vuelve!
Un momento! Se cay la lnea.
Azulcita fue robada.
Se levantan.
ACTOR: La robaron a Azul! La robaron a la pequea Azul!
Llamada restablecida.
Entre dos banderas de papel tocando el suelo, dos actores
PARAGUAS: Soy yo, Paraguay Rodrguez Paran. Observatorio? Gallina, s? vienen de adentro haciendo ruido de motor y tocando bocina.

GALLINA: S, querido, buenas noticias. PAPEL: Este aqu es un personaje tecnolgico. Qu nmero es y adnde
van?
PARAGUAS: Buenas noticias, qu noticias?
LOS DOS: Somos un autobs, colectivo nmero 123, Plaza Miserere-
GALLINA: La lluvia par sin reparos, sbitamente. Ciudad Medieval.
PARAGUAS: Par? No tengo reparos. Me alegro. Muchas gracias, estoy PAPEL: Quiero ir con ustedes hasta la Ciudad Medieval.
impresionado con tu eficiencia. Un abrazo para tu familia en el
gallinero. Ella es tan delicada. Telefonista, la cuenta la manda al ACTOR: Y el colectivo lo llev al Papel hasta esa ciudad.
Observatorio. Papel! Ahora nos separaremos, pero cuando ACTOR: La Ciudad Medieval es brillante, muy linda, de metal y cristal.
necesites, puedes buscarme por aqu. Voy a ver cmo ACTRIZ: En ella todo es muy organizado y de lejos se destaca el Castillo
remendarme, restaurarme, renovarme Perfecto
PAPEL: Gracias, amigo, por ayudarme.
ACTOR 1: Donde vive el Rey Metal-Mal.
ACTOR: Y el papel comenz a subir, subir, cada vez ms, hasta cerca de las
nubes que pasaban. De repente vio encima de una nube ACTOR 2: Ustedes van a ver, todo all es correcto, exacto, cierto, certificado,
durmiendo a la pequea Azul. infalible, organizado. No es como en los baldos, las villas de la
PAPEL: Azul, Azulcita!
periferia; ni los vientos entran all o ac de esta ciudad tan
medieval.
AZUL: Quin me est llamando?
ACTRIZ:Hace mucho tiempo que aqu nada cambia, todo es exactamente
PAPEL: Soy yo, el papel de diario, de los fondos de la villa. Vuelve, ven, igual.
vamos, vuelve conmigo. Todos estamos muy tristes desde que TODOS: Un gran tedio! Un tedio medieval!
desapareciste de madrugada.
Aparecen elementos metlicos. Se va construyendo la ciudad
AZUL: Estoy aprendiendo a volar! y el castillo. Un gran tapiz plateado se extiende, muchos
soldados, mscaras de aluminio, con ojos de cruces, en el
PAPEL: Cuidado! No te alejes, es peligroso. Podemos volar ms cerca de fondo el Rey Metal-Mal con grades manos, aluminio y latn
casa. que al moverse producen chasquidos y estallidos de todas las
latas. Algunos soldados traen el pauelito Azul, marcando
AZUL: No quiero volver, por ahora. Papel, ve all en el horizonte. Veo ngulos alrededor de ella para que no se escape.
una ciudad brillante, con muchas luces. Voy hasta all. AZULCITA: Seor, usted es el Rey de esta ciudad? Mire, de lejos me gust
Entra en escena movindose amenazadoramente el soldado tanto! Tanto brillo! De cerca tambin me gusta. Lo que no me
medieval de metal. agrad es que sus soldados me robaron, me raptaron.

234 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 235


REY METAL-MAL:
Ellos te confundieron con algn enemigo. Mis soldados son
obedientes y no dejarn que nadie se aproxime a aqu, pero t
puedes sentirte alegre, satisfecha y feliz.
AZULCITA: Ya estoy feliz. Me muero de alegra.
REY: Aqu sers muy bien tratada y andars libremente por la ciudad,
te alojars en mi Castillo Perfecto.
AZULCITA: Es muy lindo! Todo es tan perfecto.
REY METAL-MAL:
Es bello y lindo Perfecto y sin peligros. Aqu nadie puede
entrar: ni pjaros, ni vientos, ni papeles, ni nubes, ni nada.
AZULCITA: Ni pjaros, ni nubes, ni vientos?
REY METAL-MAL:
S, solamente t Y yo me casar contigo.
AZULCITA: Se casar conmigo? ACTORES:
REY METAL-MAL:
Claro! Y te vas a quedar aqu para siempre.
AZULCITA: Quedarme aqu? Sin poder volver a ver a mis amigos, sin volar?
(Va entrando al castillo acompaada por los guardias).
REY METAL-MAL:
As ser. Pero antes voy a organizar un gran torneo porque GUARDIA:
ningn caballero que se respete, o rey, o qu s yo puede recibir
en premio una dama sin luchar. (Ja, ja, ja). Claro que aqu en la
Ciudad Medieval nadie es ms guerrero ni mejor ni tan fuerte
como yo. Soldados! Atencin! Los pauelos del arrabal, de las
villas, de todos los fondos y baldos van a asistir todos al torneo y
despus se transformarn en banderas de la Ciudad Medieval!
Entra un guardia muy solemnemente y se dirige al pblico,
diciendo su texto con dificultad. Para retoma el discurso,
tartamudea, va saliendo del escenario hacia la platea. Los
otros actores espan desconfiados. Poco a poco van entrando,
lo llaman. Es un dilogo improvisado. Se puede utilizar el
nombre de los intrpretes como si estuvieran discutiendo
entre ellos.
236 ILO KRUGLI
historia de pauelos y vientos
GUARDIA: (Comenzando y despus saliendo) Por orden del Gran Rey Metal-
Mal del Castillo Perfecto Per fecto todos los pauelos de
la peri de los barrios de de
ACTORES: Qu fue?
Continua! (Le soplan el texto)
Te olvidaste?
Te sientes mal?
Qu te pasa?
GUARDIA ACTOR:
(Ya en la platea) No consigo! No puedo! Continen ustedes
ACTORES: Lo ensayaste tanto tiempo! Y los decas tan bien!
El pblico est aqu esperando
Van a decir que somos
GUARDIA ACTOR:
No! No puedo No consigo No quiero!
Tienes que decir tu frase.
GUARDIA ACTOR:
Yo... yo (Llorando) Yo no voy a dar la orden del Rey.
ACTORES: No tenemos salida. Dnde manda el Rey, soldado siempre
obedece!
(Vuelve al escenario y dice el discurso). Soldados! Por orden del
Rey Metal-Mal del Castillo Perfecto, todos los pauelos de las
periferias de la Ciudad Medieval debern presentarse aqu y
entrar en la caja suspensa estratosfrica para que sean
transportados a la Ciudad Medieval.
Vuelve la msica Yo soy de seda. Va bajando lentamente
desde el alto una caja grande de cartn, como de
supermercado. Los actores van recogiendo todos los pauelos
de las cuerdas y los que an estn en sus ropas y los van
dejando caer en la caja, con una emocin contenida. Las
mujeres traen pauelos en la cabeza, los retiran y los dejan
caer. El actor que discuti mucho tiene un pauelo en la
mueca. Lo desata y lo deja caer. La caja comienza a subir.
Los actores realizan todas las operaciones escnicas. Van
izando la caja, etctera. El personaje Papel, con el diario
dramaturgos argentinos en el exterior 237
 historia de pauelos y vientos
levantado, viene llegando desde el fondo, narra y despus PAPEL: Pero no puedo, no me dejan entrar.
asume el personaje.
ACTOR PAPEL:
ACTORES: Habla desde aqu, del lado de afuera.
Y el papel en el colectivo Plaza Miserere-Ciudad Medieval, lleg PAPEL: Pero ella no aparece, no sabe que estoy aqu.
al Castillo y pens: Voy a entrar, buscar y rescatar a Azulcita.
ACTORES: Hacemos una serenata
Salvarla! Pero, a ustedes les parece que es muy difcil entrar al
Cantamos la msica de la rueda
Castillo Medieval? No, es muy fcil. Van a ver.
Ella escucha y aparece.
Aparece el cartel giratorio. T no entras, pero tu msica entra.
CARTEL GIRATORIO: Comienzan a cantar. Mientras cantan, el Papel habla.
Aqu? No puede entrar! (Vanidoso). Aqu solamente entran los
PAPEL: Ella no me escucha. No aparece. Ni va a saber que quera verla.
que viven en el Catillo Perfecto, es decir, los perfectos del
Cantan Del azul del cielo. Acaba la cancin pero continan
Castillo. cantando sin los instrumentos. Azul aparece en lo alto, puede
PAPEL: Y usted tambin es perfecto? ser desde una escalera.

CARTEL GIRATORIO:
AZUL: Papel!, Papel!
Yo soy un cartel giratorio y anuncio el prximo gran torneo, PAPEL: Azul, Azulcita, te acuerdas de m? No me olvidaste?
donde el Rey Metal-Mal va a ser el gran ganador para casarse con
AZUL: S, me acuerdo. No te olvid! Eres el papel de diario de los
la pequea Azul.
fondos de la villa.
PAPEL: Pues voy a luchar, participar del torneo y salvarla a Azulcita.
PAPEL: Azul, ven aqu para que podamos hablar.
CARTEL: Ja, ja. Pero no eres medieval ni tienes armadura ni caballo ni Azulcita desciende por una cuerda paralela que viene desde lo
espada ni escudo. alto. Se quedan uno frente al otro, a cada lado del escenario.
PAPEL: Es verdad. Yo no soy medieval, no tengo armadura ni s pelear. Azulcita, te voy a salvar!
CARTEL: Y aunque tuvieras, aunque fueras, no entraras. AZUL: Ahora ser muy difcil.
PAPEL: Por qu? PAPEL: No ser muy difcil. Yo voy a luchar y llevarte de vuelta al lugar
CARTEL: (Girando y vanidoso) Aqu solamente entra metal, cristal, oro, en dnde an estn tus amigos.
plata, seda, encajes, terciopelos, brillantes, diamantes, brocados, AZUL: Y para qu volver all? Los otros pauelos estn presos en la caja
lam, laqu, acero, aluminio, platino, acrlicos (Y ms materiales estratosfrica. Sern trasformados en banderas, cortinas, tapetes,
para lucirse). trapos. Nunca ms van a volar! Nunca ms van a danzar con los
PAPEL: S, es mejor volver. Yo soy apenas un papel, una pgina del diario ventarrones y el aire. Vuelve Papel. Ya est anocheciendo. Creo
de ayer. Soy apenas eso! (Comienza a retirarse). que a partir de ahora el tiempo va a cambiar. Estoy sintiendo un
Los actores van entrando. viento fro. Adis!

ACTORES: Papel, vuelve! Tienes que hablar con Azulcita. En las frases finales el Papel es amasado por el actor que sale
corriendo.

238 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 239

 historia de pauelos y vientos
ACTOR 1: El Papel se fue. Ser que vuelve solito? Estoy muy preocupado espectculo lindo, sin problemas, con final feliz y acabamos en
con el final de esta historia. esta historia tan triste. (Dirigindose a otro) Habla con el pblico,
ACTOR 2: Azulcita se quedar para siempre en la Ciudad Medieval y tenemos que explicarnos.
escuchen y vean lo que el Rey Metal-Mal les dice a sus soldados. OTRO ACTOR:
Estimado pblico, nosotros no podemos continuar el
REY: Soldados! Maana ser el da del torneo. Tendrn que limpiar,
espectculo. Disculpen!
ordenar, organizar la ciudad entera. Quiero que todo brille, sea
duro, firme, brillante y espejado. No quiero alrededor del castillo Se quedan todos callados, de cabeza baja. Unos y otros
actores mirando al pblico, esperando. Despus de algn
ni una hoja seca, ni un papel viejo. tiempo no habiendo reaccin del pblico, pueden comenzar a
intentar soluciones, tmidamente para provocar respuestas de
SOLDADOS: Las rdenes sern cumplidas! los nios o de los adultos.
Los soldados salen limpiando todos. Pasa Papel volando. Lo UNO: Pero es tan triste acabar as
persiguen y parece que lo van a prender. Los actores retiran
algunos elementos de metal, mudan la escena, el patio. OTRO: Yo conozco historias que acabaron peor que esta.
Entran la gallina, baldes, la nube, el paraguas y los msicos
cantando Si es de papel. Entra el Papel cansado y triste. OTRO MS: S, pero somos nosotros que inventamos todo esto.
PAPEL: Amigos! Guitarra, flauta, tambor, gallina, nube, los soldados del OTRO MS: Yo no quiero ser, hacer estar en esto.
rey estn quemando y persiguiendo todos los papeles prximos al Dilogos posibles
castillo. Yo quera volver al patio con los otros, pero me siento Ah un chico dijo: Hagan otro!
muy cansado. Cmo?
PARAGUAS: Descansa aqu. Nosotros vamos a vigilar. Nube, si se aproxima Claro! Yo hice, dobl y pint el Papel.
algn guardia, da un grito, avsanos. Eso! Hacemos uno nuevo que
Alguien dijo contar otra historia.
NUBE: Guitarra, si aparece algo extrao, llmanos enseguida.
Pero cmo? No! Y vamos a abandonarla a Azulcita en este
La guitarra responde tocando y les pregunta a la flauta y al Castillo?
tambor que tocan y despus se comunican con la gallina
mientras se comunican preguntndose: Alguna novedad? Claro! Haremos otro que la defienda.
Est todo bien?. Va oscureciendo. Entra un soldado que Pero va a aparecer otro soldado y acaba con l de nuevo.
avanza con un recipiente, una palangana con fuego ardiendo.
Lo queman.
Arranca el diario de la mano del actor que duerme agachado y
lo arroja al fuego y se escapa. Y ah hacemos otro y otro y otro
UN ACTOR: Cuidado, fuego! Cuidado! Fuego! No! Hacemos uno ms fuerte con brazos y piernas para luchar.
Con muchos diarios, fuerte.
OTRO ACTOR:
S, pero l no entrar en la Ciudad Medieval.
Se acab. Lo quemaron!
Yo creo que tiene que tener algo de metal.
ALGUNOS: Lo quemaron al Papel. S, porque metal entra.
UN ACTOR: (Va hasta la maleta de los muecos) Y fue todo culpa de ustedes. Si Eso! Vamos a hacer un caballero pero que tenga un
no se hubieran encerrado ah adentro hubiramos hecho un Algo como una armadura.

240 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 241

 historia de pauelos y vientos
Claro! Eso, eso. l entra, participa del torneo y la va a libertar. Mira ah, en la caja estratosfrica.
Comienzan a manipular diarios y varas de madera y metal. La hacemos volar. Traemos un viento fuerte, el viento de la
madrugada, un huracn.
Yo hago los brazos.
Yo, el cuerpo. Actores y msicos agitan todo: cuerdas, caja, paos. La caja
con los pauelos presos se mueve, da vueltas, voltea y se
Y yo la cabeza. abre, y una lluvia de pauelos cae desde las alturas.
Tenemos que poner en la cabeza las cenizas para que no se
Y ahora qu hacemos?
olvide de todo lo que ya pas.
Hacemos un caballo.
Derraman las cenizas del anterior en un diario con el que No! Un camello volador.
hacen la cabeza.
Un abejorro electrnico.
Yo le voy a colocar un corazn lindo de celofn transparente Un tigre de ocho patas.
para ver todo lo que l siente. Todo lo que pasa adentro! Un len de fuego.
Pero yo le voy a colocar otro por encima para protegerlo, y para Ya s! Un dragn, un dragn de colores y amores!
poder entrar, un corazn de metal.
Comienzan a cantar y a armar el dragn con todos los
Entonces un casco de metal en la cabeza. pauelos en un tendal, una mscara grande en el medio,
Y tambin precisa una espada o una lanza. cantan la msica del dragn.
Ah! Una capa. Porque todos los hroes que conocemos usan capa. El Dragn
Le colocan un diario abierto con un sol pintado. Durante toda la Vamos a hacer un dragn de muchas cabezas
accin se deben integrar algunas indicaciones del pblico. No Para poder esta historia terminar
debe ser didctico, buscando un juego espontneo.
Una cabeza, ocho cabezas,
ACTOR PAPEL:
Diez cabezas, doce cabezas
(Levantando el mueco) Este es el nuevo Papel!
Basta! Ya es dems.
TODOS: Viva! (Lo aplauden).
ACTOR PAPEL: Vamos a hacer un dragn de una cabeza
Quiero un caballo. Con un par de alas bellas para volar.
UNO: No tenemos caballo. Rpido! El torneo es hoy, ahora. Cuatro alas, siete alas,
Ocho alas, veinte alas,
ACTORES:
Basta! Ya es dems.
Ve en coche
Vamos a hacer un dragn de muchas cabezas
Un taxi.
Cien alas, muchos colores
Es muy caro.
Lenguas de fuego
Entonces un avin.
Mil amores
El avin es ms caro an.
Basta! Ya es dems.
Pero tiene que ir volando.
Volando? Levantan el dragn que comienza a moverse por el espacio
con el personaje Papel.

242 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 243

 historia de pauelos y vientos
ACTOR PAPEL: PAPEL: Yo soy Papel, corazn de celofn.
Y el Papel con su casco, su lanza y el corazn, montado en su REY: Tienes coraje de enfrentarme?
dragn volvi a la Ciudad Medieval para libertar a Azulcita y
PAPEL: Yo no! Es mi sombra que tiene coraje.
cuando lleg pens: Esta vez conseguir entrar!.
Las dos sombras luchan, vence la del Papel. La otra del Rey
CARTEL GIRATORIO: desaparece. Las figuras proyectan sus sombras sobre
Quin es usted? banderas blancas y el reflector del Rey se apaga.
PAPEL: Papel, corazn de celof no! No! De metal, metal! REY: Ay! Mi sombra fue vencida. Estoy sin sombra. Ahora, Papel,
enfrentars a mis soldados.
CARTEL: Puede entrar y esperar el comienzo del torneo
REY METAL-MAL:
PAPEL: Yo no! Mi dragn es el que va a luchar.
Hoy es el da del torneo y todava no hay candidatos para luchar Comienzan la lucha primero con uno, despus dos, despus
conmigo. Todos, todos estn con miedo de m! Pero luchar, tres Todos van siendo vencidos. Al fin uno bien pequeo
que tambin es vencido se tropieza y se cae.
ganar como caballero medieval que soy. Siendo necesario
PAPEL: Tus soldados fueron vencidos, tu sombra tambin, quieres
luchar con mi propia sombra.
continuar?
CARTEL: Hoy aqu en este lugar en la gran Ciudad Medieval el gran Rey
REY: Yo soy apenas un mueco, un pobre Rey de Metal. La libertar a
Metal-Mal del Castillo Perfecto luchar con el primer caballero
Azulcita, pero quiero continuar en mi castillo.
que llegue para enfrentarlo. El vencedor se casar con Azulcita.
PAPEL: Pero lejos de los patios, de los campitos, del arrabal.
GUARDIA: 1er. Caballero!
AZULCITA: Papel!
CARTEL: No lleg!
PAPEL: Azul, Azulcita! Nosotros vamos a volver.
GUARDIA: 2 Caballero!
AZULCITA: Con el viento de la madrugada?
CARTEL: No est!
ACTOR 1: No, con el viento del Polo Sur.
GUARDIA: 3er, 4 caballero!
ACTOR 2: Con el viento del Polo Norte.
CARTEL: No hay! No existen!
ACTRIZ 3: Con el viento de la maana.
REY: Me parece que voy a tener que luchar con mi propia sombra.
Preprense. Redoblen los tambores. El torneo comenzar. En ACTRIZ 4: Con el viento de todo el mundo!
guardia sombra ma, he de vencerte, aunque despus te pierda. El dragn va volando seguido del caballero Papel y Azulcita.
Toma! Toma! Entra un actor y hace volar un diario con la palabra FIN. Cantan
Son muchas historias y Si es de papel.
Lucha con su sombra. Aparece la sombra del Papel.
De quin es esa sombra que me aparece?
PAPEL: Esa sombra es ma. FIN
REY: Quin eres t para desafiarme?

244 ILO KRUGLI dramaturgos argentinos en el exterior 245

Luis Thenn

Naci en Buenos Aires el 28 de agosto de 1950.

Actor, dramaturgo, docente.

Pods relatar la historia previa a tu exilio?

En 1978, el Teatro de los Buenos Ayres, que fund y diriga Oscar
Ferrigno present en Mar del Plata una versin de Historias para ser contadas,
de Osvaldo Dragn. Con Chacho habamos trabajado para incorporarle una
serie de canciones, escritas por l y musicalizadas e interpretadas por m, entre
las historias. S que aos despus, esa versin de Historias... integr La historia
de cmo el mono se convirti en hombre, de la serie de Historias con crcel,
tambin de Dragn. Integr esa compaa, en la que estaban adems de
Ferrigno, Jorge Rivera Lpez, Fernando Vegal y Fabiana Gavel (quien era
tambin la esposa de Ferrigno). Debamos hacer temporada en Villa Gesell,
pero por razones "desconocidas" no pudimos estrenar, y como una tropa de
gitanos, con la casa rodante de Ferigno a cuestas, rumbeamos para Mar del
Plata, donde intentamos encontrar un teatro para hacer temporada. Eran
aos negros y aquello no era fcil, Oscar Ferrigno, Osvaldo Dragn, Jorge
Rivera Lpez, todos acorralados por el rgimen de terror de aquellos tiempos.

Nombrs mucho en tu relato a Ferrigno. Por qu?

Ha pasado mucho tiempo, pero hubo una noche, que qued grabada
en mi memoria. Si hoy cuento la historia es porque es mi manera de rendirle
homenaje a Oscar Ferrigno, de decirle que siempre me acordar de lo que le
debo. De darle las gracias, de honrar su memoria.
Sofovich le ofrece a Ferrigno su teatro La Botonera y algunos das
despus estrenamos. Si mal no recuerdo, la produccin tuvo bastante xito y
adems gan una Estrella de Mar, creo que a la mejor obra o a la mejor
produccin (no recuerdo si no fueron las dos). De vuelta a Buenos Aires, ya
no pudimos volver al teatro Liceo, donde la compaa haba producido El
precio de Arthur Miller durante varios aos y luego la comedia musical Los

dramaturgos argentinos en el exterior 247

fantsticos. Ferrigno buscaba un teatro.
Un da volvamos de unos estudios de cine en San Isidro. Eran las once
de la noche y nos par un "dispositivo" en el Acceso Norte. Fue una
operacin conjunta de militares y policas. Ferrigno llevaba en el bal del auto
unos vestuarios y siempre usaba como cartera un viejo bolso de cuero que
haba sido el exterior de una vieja radio militar. Para colmo, el tano andaba
sin los papeles de su torino rojo.
Un joven tenientito grit que llevbamos material militar y trajes
subversivos (los vestuarios de teatro eran disfraces subversivos!). Nos tiraron
en el piso de un furgn y nos llevaron a un lugar muy cerrado. Nos bajaron y
recin entonces reconocieron a Ferrigno. Los militares se haban ido y solo
estaban los policas. Entonces se produjo algo digno de una escena propia del
teatro ms grotesco. Los policas empezaron a pedirle que les firmara
autgrafos para sus esposas...! A m, mientras tanto, me llevaron a una sala
contigua y me "interrogaron". Oscar me cont que despus de los autgrafos
los policas le dijeron que se poda ir, y que yo me quedaba. Ferrigno les dijo
que si yo no me iba con l, l tambin se quedaba! Aquello termin en una
discusin casi a los gritos entre l y el jefe de los policas. Me trajeron de la
pieza de al lado y me sentaron en una silla. La discusin segua y era cada vez
ms violenta. Solo a Oscar Ferrigno se le poda ocurrir hacer eso en aquellas
circunstancias. Como a las cuatro de la maana nos metieron de nuevo en el
furgn y nos dejaron en un callejn oscuro. No s cmo hicimos para llegar a
la casa de Ferrigno en Avellaneda. Cuando estuvimos solos, Oscar dijo
serenamente "nos vamos al extranjero".
A dnde van primero?
Al poco tiempo, con intervencin de Chacho Dragn, Alberto Minero
(crtico cordobs que ya viva en Nueva York) y de gente de teatro de los
Estados Unidos nos invitaron al festival de Washington y al de Nueva York.
Tambin estuvimos en el encuentro que TOLA (Theatre of Latin American)
organiz en el New London College.
Jorge Rivera Lpez se qued en Buenos Aires (era el Presidente de la
248 ANA SEOANE
Asociacin Argentina de Actores) y lo reemplaz en la compaa Enrique
Silva, un actor uruguayo, formado en Praga, hoy profesor jubilado del Real
Conservatorio de Madrid.
Sigui despus una muy larga zaga. Estuvimos en el programa cultural
de los Juegos Panamericanos de Puerto Rico (1979), luego en Repblica
Dominicana, Venezuela y nuevamente en Nueva York. Tambin hicimos
una gira por el este canadiense.
Ferrigno decidi instalarse en Espaa, haba pendiente una
participacin en el Festival de Sevilla, al que nos haba invitado Pepe
Monlen. Debamos ensayar una nueva obra. Empezamos a trabajar
Telaraas de Pavlowsky, pero Ferrigno present otra obra.
Yo me qued en Qubec, Canad, con una rodilla rota. Me ofrecieron
una beca de estudio y de investigacin en la Universidad Laval. All hice una
Maestra en Letras, despus el Doctorado. Desde hace muchos aos soy
profesor titular en esa universidad, en la carrera de tudes thtrales. Nunca
me olvido de Oscar.
Cul fue la primera obra teatral que estrenaste, dnde y qu
repercusin tuvo de crtica?
Fue La rbellion des fourmis, en Qubec, en el Festival International 20
Jours de Thtre Risque. Empec a escribirla en 1990. Aunque ya haba
escrito antes otras cosas, este es en realidad mi primer estreno, solo existe la
versin en francs. A veces me pongo a escribirla en espaol, pero nunca la
termino. Es un texto que nunca se public. Las crticas fueron buenas. Eso
ayud para que se siguiera haciendo durante varios aos, siempre en gira por
festivales. Ms que una produccin terminada fue, desde el comienzo, un
laboratorio teatral y dramatrgico.
Qu estudios hiciste en la Argentina?
Cuando tena siete aos mis padres se trasladaron a la ciudad de San
Juan, de donde era originaria la familia de mi madre. Primero estudi all la
carrera de Enologa, pero el teatro y la poesa fueron importantes desde mi
dramaturgos argentinos en el exterior 249
juventud. En 1973 me fui a Buenos Aires a estudiar con Ral Serrano, mi versin francesa y la espaola al mismo tiempo; se entrecruzan las escrituras, y
primer maestro. Me marc por su generosidad de profesor, su visin teatral, nace un texto que siento mo por igual en las dos lenguas.
su inmensa capacidad crtica y pedaggica. Dos aos ms tarde, gan una
beca nacional del Fondo Nacional de las Artes y estudi con Hedy Crilla. Cmo definiras tu dramaturgia, en qu corriente prefers
Trabaj con ella muchos aos; cuando se me termin la beca, me contrat ubicarla?
como su secretario. Fue mi segunda maestra. Ella me habl del programa de La crtica que public el Dallas News sobre el estreno de Los
Direccin del Conservatorio Nacional que en ese momento diriga Carlos conquistadores... hablaba de una escritura cercana a Beckett. En las ltimas
Gandolfo. Me inscrib y termin mis estudios de direccin tres aos despus. obras, sobre todo en El cartero de Londres (publicada por ADE-Teatro en
Ya haba comenzado a trabajar con Oscar Ferrigno en el Teatro de los Buenos Espaa) y antes de esa en La lnea, indita y sin estrenar, mi escritura fue
Ayres. deslizndose hacia una forma de realismo mgico que cada vez siento ms
fuerte en mi escritura dramtica. Pero en realidad creo que mi teatro, a partir
Se puede usar la palabra exilio? de Le vol des anges se define en lo que hoy se entiende por teatro post
Hay muchas maneras de interpretar la palabra exilio o destierro. No dramtico (ver Las dramaturgias y el desafo tecnolgico, ADE-Teatro, Madrid,
ped asilo poltico (podra haberlo hecho cuando llegu a Canad), pero al 2005. Es un artcuo de mi autora publicado junto con esta obra).
mismo tiempo nuestra salida no fue para tentar suerte en el extranjero como
un inmigrante normal suele hacerlo. Ferrigno y Dragn, en cuanto pudieron
volvieron a la Argentina. Yo, entre tanto me instal en Qubec, tuve aqu dos
hijos y mi vida se fue enredando en un estar cotidiano. En la obra Los
conquistadores... aunque la ancdota personal (un hijo desaparecido) no es la
ma, todo el resto, incluyendo la descripcin de lugares, es muy
autobiogrfica. Si tengo que responder directamente: s, soy un escritor del
exilio.

Eligs el espaol para escribir o ahora tu idioma es el francs...?

Antes de escribir La rbellion des fourmis, haba escrito varios textos,
muy dispares en su condicin estilstica. Muchas veces intent escribir dentro
de los cnones del realismo crtico y siempre me sent prisionero de esa
frmula. Creo que mi contacto con la lengua francesa me liber en mi
relacin con el universo de las palabras y me puse a jugar con el idioma. En el
francs encontr mi propio espacio de escritura. Luego lo fui pasando en una
extraa mezcla de idiomas hasta encontrar tambin en el espaol la lengua
que siento teatralmente ma. Hoy, cuando escribo, voy a menudo haciendo la

250 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 251

Obras: Inditas:

2006 - La fuite d'eau. (Versin espaola con el ttulo La gotera). 2008 - Miradas del laberinto. (En escritura)
2005 - El cartero de Londres. Obra en un acto. 2005 - El juego del ocaso. Obra en un acto.
2004 - La carta. Obra corta. Traducida del original en francs 2003 - La lnea. Obra en doce cuadros.
por Mara Bonilla.
2003 - Le vol des anges, variations dramaturgiques. (Cration
multimdia, texte dramatique pour deux personnages et
un acteur, environnement sonore et voix multiples, suivis
du texte integral Le vol des anges, six variations sur un
mme thme), Qubec.
2002 - Los conquistadores de la frontera norte, Grupo Ro Vivo,
direccin Alejandro Finzi. Neuqun.
1997 - Los conquistadores de la frontera norte. Obra en un acto.
Qubec.
1990/93 - La rbellion des fourmis. Obra en un acto.
1989 - Crmonie quotidienne au pie de l'occident.

252 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 253

Los conquistadores
de la frontera norte
Luis Thenn
>los conquistadores de la frontera norte
obra en un acto
Luis Thenn
Qubec, Canad, 1997/98
Prohibida toda representacin total o parcial de esta obra sin el permiso del autor.

NOTA:
En esta obra hay numerosas didascalias que sugieren el movimiento y las
acciones de los personajes, as como tambin indicaciones escenogrficas.
Se deber tener en cuenta que de ninguna manera esas indicaciones
sobrepasan la simple intencin de proponer al director ms que una
aproximacin o una idea del universo virtual del autor.
Por lo tanto, el creador teatral deber posicionarse frente a este texto
dramtico sabiendo que las didascalias no son ms que una proposicin de
lectura. La creacin escnica le pertenece, en el respeto de los lmites
ideolgicos que este texto propone.
En el transcurso del trabajo de escenificacin, el director podr hacer cortes
o pequeas modificaciones en el texto, sin que ello sea entendido como
una adaptacin del texto original.
De la misma manera, el texto de algunos racontos se podr modificar para
dar a la representacin una aproximacin a cdigos que el espectador
pueda aceptar y comprender con mayor facilidad. Al mismo tiempo, y
teniendo en cuenta el texto explicativo de los entrecruzamientos
lingsticos que este texto propone, el director escnico respetar el
sistema de fragmentacin al interior de los dilogos, pudiendo para ello
utilizar las lenguas que convengan al pas o lugar de la representacin.

Los conquistadores de la frontera norte es una obra escrita en una primera

versin en la que el autor dej que los universos lingsticos se entrecruzaran,
como se entrecruzan, en la realidad cotidiana de aquellos que tienen una lengua
materna diferente a aquella del lugar en que viven. As, en los espacios ntimos,
en las comunicaciones familiares, en el correr de las palabras y de las
conversaciones, aparecen espacios de hibridacin, frases que comienzan en
una lengua y se terminan en otra, expresiones y sonidos que pertenecen al
espacio propio de la experiencia migratoria.
Por eso, al escribir esta obra, dej que en el texto original se produjera esa
hibridacin. Y la primera versin fue una extraa mezcla de palabras, de sonidos,
de fonticas dispares.

dramaturgos argentinos en el exterior 257


Sin embargo una constante se asom a la lectura. La mayora de los
parlamentos de los personajes se asentaban en la lengua espaola, mientras
que los textos de las didascalias estaban escritos en un francs prximo al
francs internacional, con sonoridades y expresiones del francs de Qubec.
En una segunda fase del trabajo, fueron producidos dos textos, uno
enteramente en francs, el otro enteramente en espaol.
A continuacin, con el fin de alejar el texto de mi experiencia personal,
agravada esta por la cercana afectiva que la temtica de la obra implicaba, decid
retomar algunos fragmentos de las rplicas del personaje de Mara y escribirlos
en ingls, una lengua con la que estuve en contacto inmersivo durante una
estada de siete meses en la ciudad de Ottawa, al comienzo (el segundo ao) de
mi llegada a Canad.
Pero una condicin se impona a m. Estaba acostumbrado a escuchar el
idioma hablado por muchos inmigrantes y refugiados polticos llegados a nuevas
tierras en una edad mediana de sus vidas. Ese idioma, an al cabo de muchos
aos, sigue plagado de "errores" gramaticales, marcadas influencias fonticas de
sus lenguas originales y entrecruzamientos idiomticos.
Cmo representar entonces esa realidad? Deba yo permitirme escribir
en un mal ingls? No faltaron aquellos que bienintecionadamente me sealaron
los "errores".
Algunos, no s por qu, los correg, otros, prefer ignorarlos, en el sentido
literal de ese trmino, ignorar si son errores o no. Como aquellos que utilizan a
diario una lengua prestada.
Ante esta experiencia de escritura se posicion el autor. Intent
comprender los lmites de esa realidad para poder utilizarla de manera simblica,
creando un texto que permitiera las incursin en un lenguaje representativo de
esa realidad, pero no por ello insolvente desde el punto de vista dramtico.
Aparecieron entonces las figuras que podan introducirnos en ese cauce e
impregnarlo de un contenido que pudiera, al mismo tiempo, reforzar las
identidades de cada personaje. Al cabo de una serie de experimentaciones, eleg
dejar esa transparencia idiomtica en algunos de los parlamentos de Mara, por
ser ella quien, en el desarrollo de la trama, encarna el personaje que lucha por
mimetisarse con el medio en que vive, como una manera de escapar a su
identidad original cargada de sufrimiento, de memoria, de ausencia.
El tono resueltamente narrativo y potico de las indicaciones, debe
entenderse en su dimensin literaria. Con esos textos, he intentado marcar, al
mismo tiempo que el desarrollo virtual de la evolucin escnica de los
personajes, el desarrollo del universo afectivo que sostiene y da a esas acciones
un sentido, una razn profunda y manifiesta, inserta en el convulsionado mundo
258 LUIS THENN
los conquistadores de la frontera norte
interior de ambos personajes.
Por la inusual extensin de las didascalias y el tono particularmente
emotivo de algunas de ellas, sugiero que para el trabajo escnico, la produccin
entregue a los actores, luego de una primera lectura integral, un texto reducido
en el que solo se incluyan las rplicas y las descripciones de accin escnica
necesarias al montaje. Reitero que la mecnica escnica propuesta por el texto
no debe tenerse en cuenta, salvo en lo que concierne a ciertas acciones
determinantes en el contexto de la trama.
PERSONAJES
MARA
JUAN
Introduccin escenogrfica
AL FONDO DE LA ESCENA, UNA PARED TAPIZADA DE DIARIOS EN
UN DESORDEN CARGADO DE GRAFITTIS QUE RECLAMAN LA VIDA
DEL HIJO DESAPARECIDO. EN EL CENTRO DE LA PARED, UNA
VENTANA CLAUSURADA. TRAS LOS CRISTALES ROTOS LOS
LADRILLOS MARCAN EL AISLAMIENTO DE LA PAREJA, EXTRAVIADA
EN LOS OSCUROS RECOVECOS DE SU PROPIA MEMORIA DE LA VIDA.
PEGADOS SOBRE LAS PAREDES LATERALES DE LA ESCENA, LOS
DIARIOS ENNEGRECIDOS DE LETRAS Y BORRONES DEJAN PASO A
UNA MANCHA OSCURA TRAS LOS BARROTES DE UNAS REJAS DE
PRISIN QUE SE INCRUSTAN EN LAS PAREDES CON SU CARGA DE
CERRADURA INTIL.
BAJO LA VENTANA, VARIAS PILAS DE DIARIOS SE ACUMULAN,
INSERVIBLES. NADIE LOS HA LEDO. LAS LETRAS SE OPACAN DE
UNA TENUE CAPA DE QUIETUD POLVORIENTA. AL FONDO, HACIA
LA DERECHA DE LA ESCENA, EL ESQUELETO DE UNA MESA MARCA
EL ESPACIO ACOSTUMBRADO A LA YA IMPOSIBLE REUNIN
FAMILIAR. JUNTO A LA MESA, UNA SOLA SILLA.
DEL OTRO LADO DE LA ESCENA OTROS DIARIOS, DISPUESTOS EN
PILAS PEQUEAS QUE SE LEVANTAN COMO TRONCOS DE RBOLES
QUEMADOS EN MEDIO DEL BOSQUE EN EL QUE LOS HIJOS SE
QUEDARON CALLADOS CUANDO LA TUMBA INCGNITA SE LLEN
dramaturgos argentinos en el exterior 259

DE SILENCIOS Y EL POLVO DE LA MUERTE SE ADUE DE LAS
CASAS.
YA NADA QUEDA DE AQUELLA LEJANA TURBIA DONDE LA VIDA ES
COMO TODAS LAS VIDAS QUE SE ADORMECEN EN EL VAIVN
COTIDIANO, HASTA QUEDARSE UN DA ASOMADAS A LA VEJEZ,
CASI COMO UN TRIUNFO.
EN EL CENTRO DEL ESPACIO, UNA VALIJA LLENA DE TRAPOS
NEGROS, ROPA SIN DESTINO DE CUERPOS, ROPA DE DUELOS
ANTIGUOS ACUMULADOS EN LA ESPERA DE AQUEL INDICIO QUE
NO LLEG, QUE SE QUED PERDIDO ENTRE LAS COSTUMBRES
DEJADAS TRAS DE S.
DELANTE, HACIA LA IZQUIERDA DE LA ESCENA, UN MONTN DE
RUEDAS DESPAREJAS SE ENCIMAN NEGNDOSE A RODAR HACIA UN
LUGAR PRECISO. ALL SE OXIDAN, IMPERTURBABLES AL PASAJE DEL
TIEMPO EN QUE RECORRAN ESPACIOS LINEARES POR UN CAMINO
DE IDAS Y VENIDAS. JUNTO A LAS RUEDAS, UN TELFONO
DESCONECTADO, UN PARAGUAS SIN TELA Y UN FAROL DE LLAMA
MORTECINA QUE APENAS MARCA SU CRCULO DE LUZ SOBRE LAS
FORMAS IMPRECISAS.
DEL OTRO LADO DE LA ESCENA, OTRAS DOS PILAS DE DIARIOS
MARCAN EL RINCN DESDE EL CUAL NADIE PARTE HACIA UNA
DISTANCIA CONOCIDA. SOBRE LAS PILAS, COLGADO DE UN
GANCHO, OTRO FAROL ESPARCE UNA LUZ TENUE QUE SE ENSAA
CONTRA LA OSCURIDAD. Y NO LA VENCE.
AL FONDO DE LA ESCENA, UNA VIEJA CARROZA DE BEB ESPERA NO
LEJOS DE LA MESA. EN ELLA SE ACUMULAN ZAPATOS DESPAREJOS,
ZAPATILLAS DE NIO, VIEJOS ZAPATOS QUE YA NO LLEVAN A
NINGUNA PARTE. LOS ZAPATOS DE LOS MUERTOS SON COMO UNA
CAJA QUE HA GUARDADO UN SECRETO QUE NADIE BUSCA, Y
ENTONCES, SE QUEDAN VACOS DE INTENCIONES ESPERANDO EL
REGRESO, MARCANDO LA AUSENCIA DE NOMBRES CONOCIDOS
QUE HAN QUEDADO SIN TUMBA, SIN POLVO PROPIO, SIN CENIZA
GRABADA DE INICIALES. Y LOS ZAPATOS SE AMONTONAN EN LA
CARROZA PARA QUE LOS EMPUJEN UN POCO MS, COMO SE
EMPUJA UN NIO HACIA EL FONDO DE UN POZO.
LAS LUCES DE LA ESCENA GUARDAN SIEMPRE UNA PENUMBRA
DONDE EL OJO SE REFUGIA DE MIRADAS AJENAS. LAS SILUETAS DE
LOS PERSONAJES TIENEN ESA AUREOLA, ESE DESTELLO DE
CONTORNO QUE LES DA LA LUZ BLANCA CUANDO CAE COMO UNA
CUCHILLADA VERTICAL, DEJANDO SOMBRAS O ESTERTORES DE
SOMBRA EN LAS CARAS EXIGUAS.
260 LUIS THENN
los conquistadores de la frontera norte
VOZ EN OFF
La escena est completamente oscura. Las notas de un
bandonen lejano tejen la remembranza de risas conocidas
alrededor una mesa dominical.
El ocano deja volver las olas a la orilla
y el viento lleva gotas de nube hasta lo ms recndito del mundo.
Pero hay lugares donde los seres luminosos
se cargaron de inviernos prematuros,
de cicatrices o de puertos caducos en el sonar del hacha
Hay lugares inertes en el regreso interminable bajo la noche siempre.
Hay lugares habitados de sombras recientes
donde la noche se acumula,
altas sombras de nube en el ocano de todas las ausencias
que no llegaron a la puerta,
que no llamaron por telfono,
que no tuvieron novia o hijo o madre an despierta.
Hay tantos lugares que se agolpan en el encierro de la boca,
que un silencio no puede ser el vrtice solar de los recuerdos,
que una nube no puede ser la lluvia y otra cosa
sobre las tumbas de aquellos enterrados al borde del ocano,
y un ocano
no puede ser la ola y el movimiento de ola en cada puerto,
sin ser, de ahora y para siempre,
un mar de muertes nuevas, calladas en la espera vigente.
Llevados por las notas tristes del bandonen, Mara y Juan
caminan como autmatas bajo la penumbra de los faroles. La
lluvia leve cae con su ruido de monotona. Mara empuja la
carroza llena de zapatos desparejos. Sus pasos la llevan en una
trayectoria circular en torno de la escena. Juan, sentado en un
rincn, solo, inmvil, espera el momento posible, o espera
simplemente, sin ms.
dramaturgos argentinos en el exterior 261

La escena se ilumina en los lugares donde tendr lugar el
primer raconto. La introduccin del tango Vuelvo al sur invade
el recinto. La misma msica se escuchar, como un leimotivo
durante cada raconto. Juan va hacia el rincn de los diarios de
adelante a la derecha de la escena y Mara hacia los diarios de
atrs, a la izquierda de la escena. Ambos suben a las pilas de
diarios. Las palabras que los personajes dicen en los racontos,
suenan como un reguero de realismos impdicos frente al
lenguaje atormentado de los dilogos del presente de la obra.
Primer racconto
JUAN: Mara...!
MARA: S...!
JUAN: Te acords? Un da dijiste que cuando nace un hijo, la vida pasa
a ser como un regalo que no se termina nunca. Yo no dije nada...
crea que un hijo era algo as como una necesidad a la que uno se
acostumbra, pero no, Mara, los hijos son como un proyecto de
vida que se nos va escapando de las manos, como un sueo que
pasa a ser de otro y que al mismo tiempo se queda dentro de uno
como una raz adormecida. Cuando nazca va a ser como vos,
Mara. Sos tan linda!
Juan va hacia la valija, mientras Mara, siguiendo una
trayectoria circular en torno del espacio escnico, comienza a
empujar la carroza de beb llena de zapatos. Las llamas tenues
de los faroles marcan apenas los lmites confusos de su
silueta triste. El sonido de la orquesta se aleja suavemente,
como una idea corta, dejando nuevamente paso a la languidez
del bandonen solitario que se pierde tambin en el silencio.
Me voy.
MARA: Bueno.
JUAN: Adis.
MARA: Adnde vas?
Juan camina unos pasos. Al acercarse al farol tropieza con las
ruedas.
262 LUIS THENN
los conquistadores de la frontera norte
Cuidado.
Juan toma el farol, lo lleva hacia los diarios de atrs y lo cuelga
en un gancho. Aumenta la llama del farol. Mara camina
lentamente empujando la carroza. Se detiene, la abandona y
desandando el camino va a sentarse sobre una de las pilas de
diarios, al frente del escenario.
Where is there? 1
Las notas de un tango quedan flotando lejanas. La orquesta
dibuja imgenes de barrio cuando el alba empuja los primeros
pasos del da frentico por las calles de la gran ciudad.
Where is there?
JUAN: Adis.
MARA: Adis.
Con la pregunta insistente, como un martillo perpendicular
golpeando el centro de las cosas perdidas, empuja la carroza
mientras repite sin cesar su letana hiriente en el espacio del
encierro.
Adnde vas? Adnde vas? Adnde vas?
JUAN: No! Basta!
Con un gesto seco, cortante, mudo, lleva su mano hacia el
costado de la cara, sin tocarla, con una violencia rgida en los
msculos tensos y extendidos. Da unos pasos, sin saber hacia
adnde, luego va hacia Mara. Mara, se detiene bruscamente,
sus labios tienen el temblor de un miedo que la carcome,
como un abandono prematuro. Los cuerpos sienten una
proximidad que ya casi haban olvidado. En la penumbra de la
pieza la mano de Juan se acerca lentamente. Ella se deja
acariciar. Su cuerpo tiene un temblor apenas perceptible,
escondido en su propia vergenza. Los dedos de Juan buscan
el final de los cabellos de Mara, casi sueltos. Es una caricia
larga, impertinente, despertadora de recuerdos.
Un da llega el momento de volver y entonces es imposible seguir
esperando.
Adis.
MARA: Adis...
El temblor de su voz esconde todas las preguntas. Mara se
deja acariciar sin saber por qu, segura de lo instantneo, de lo
etreo de ese deseo sin repeticiones. Sus ojos dejan entrever
dramaturgos argentinos en el exterior 263

una intencin contenida, pero la mano se aleja de ella y el
espacio entre ambos se hace cada vez ms grande. La voz de
Mara se carga de una ternura conocida mientras Juan se aleja,
con la mirada humedecida por esa tristeza de no mirar lo que
se deja para siempre. La msica cesa. La voz de Mara se
carga de una ternura conocida.
Falta mucho?
JUAN: Ahora no.
En el centro de la sala, la valija abandonada se yergue como un
mausoleo solitario. Juan se queda en silencio con la cara
cerrada y la ausencia inminente marcada entre los labios.
MARA: Where is there? En esa valija no cabe todo lo que se necesita para un viaje.
Empujando la carroza, Mara contina su peregrinaje sin
escapatorias. La respiracin de Juan se detiene a mitad del
camino. Mara est de pie cerca de la mesa.
Adnde es all?
Los ojos de Juan, cargados de niebla, miran el recoveco de
sus propios recuerdos.
JUAN: All es donde puedo.
los conquistadores de la frontera norte
MARA: Es tan chiquitito...!
Juan la imita, burlndose.
JUAN: Es tan chiquitito...
La msica de la orquesta deja paso a algunas notas de
bandonen que se esfuerzan por quedarse en las paredes
como una imagen persistente, mientras Juan va hacia el
centro de la escena y se arrodilla con la valija sobre los
hombros. Su cuerpo se dobla bajo la opresin de la necesidad
inalcanzable. La mano de la mujer contina la caricia
inconclusa, se desliza por los cabellos y se abandona como
una nube o un pjaro tardo o una tarde al final del olvido. La
msica cesa.
MARA: Las casas grandes tienen muchos caminos que van y vienen desde
el fondo de la casa y las casas tambin van y vienen por todos los
caminos. Where is there?
JUAN: All es siempre en el mismo lugar y adentro de la casa solo hay un
camino para volver. Quin te dijo que hay muchos caminos?
MARA: Y la valija...?

MARA: Qu pods? Siempre se puede algo en todos los lugares. JUAN: Qu!

JUAN: En todos no. Se puede nicamente en los lugares donde se es MARA: Qu tiene?
algo... y all, es donde soy lo que puedo. JUAN: Lo que hace falta para volver.
MARA: Claro, como una quemadura. MARA: Para volver adnde? Adnde es all?
La msica del leimotivo se mezcla con bocinas lejanas y el JUAN: All es donde la vida de antes sigue igual.
ronronear del motor de un camin que se pierde poco a poco
en la ciudad despierta. Los personajes van a hacia la mesa. MARA: Igual a qu? Y qu pasa despus?
JUAN: Despus...? Me tengo que ir. Aqu se termina lo que uno es, y la
vida se queda esperando sin saber para dnde ir y los das se
Segundo racconto acumulan como un dolor que se hace cada vez ms pesado. Aqu
se termina todo y la vida se queda esperando
MARA: De qu color le pintamos la piecita?
MARA: Por qu? Mucha gente empieza en otras partes. Algunos
JUAN: Si tengo tiempo te voy a pintar toda la casa, te gustara?. pueden... entonces la gente vuelve a ser alguien en otro lugar.
MARA: Lo escuchaste decir...? Cuando se puede empezar otra vez, cada da, como una nueva
costumbre de estar, cuando la vida empieza sin preguntas viejas,
JUAN: ...y viste como agarr la pelota?
es porque hay otro lugar que es como el lugar de uno. Si uno

264 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 265

 los conquistadores de la frontera norte
quiere es posible encontrar otro lugar. Aqu tambin se puede! palabras suenan como hilos de voces perdidas en medio de la
noche profanada. En un momento del dilogo, Mara se
JUAN: No. En el nico lugar en que se puede es all. detendr y tomar todos los zapatos que sus manos pueden
contener y los proteger contra su pecho, como se protege un
MARA: What is there? 2 Por qu all es donde s se puede? objeto frgil, o un recuerdo.
JUAN: Porque all soy. Y eso me alcanza. A medida que la escena avanza la msica deja paso a las
Se da vueltas para que ella no vea su cara. Sus ojos se pierden voces de la calle que van aumentando hasta inundar el lugar.
entonces en el recoveco ms lejano de su esperanza trunca. MARA: Qu ms? Qu ms? Qu ms?
MARA: Cundo...? JUAN: Todo. Hay que tirar todo... si no, no se puede ni estar ni irse.
JUAN: Ahora. MARA: Cundo?
Mara se acerca y comienza a acariciarlo. Sus manos se
deslizan debajo de la camisa, suavemente, buscando un JUAN: Ahora.
recuerdo imaginario. Su boca resignada sonre apenas, desde MARA: Y ahora es cundo?
el nico lugar habitado de su respiracin entrecortada.
MARA: Ahora es de noche. De noche es diferente. No se puede. De JUAN: Ahora es cuanto antes.
noche el aire se deshoja. Hay tantas cosas! Dos sentidos... dos MARA: Antes es demasiado pronto y hay cosas que no pods tirar.
puertos... De noche hay luces en la plaza y es como si se
JUAN: S puedo.
despertaran las cosas que estaban en silencio. All es lejos, como
una ilusin, como una nieve que no est, o que est y que nadie la MARA: Hay cosas que no se pueden tirar.
toca, y la nieve no es ms que una ilusin, como yo. Yo tambin JUAN: Todo se puede tirar. Puedo tirar lo que est y lo que no est.
soy una ilusin. Si nos olvidamos que alguien est, entonces no
MARA: Los zapatos de l tambin?
est o es como si no estuviera.
JUAN: S, los zapatos de l tambin! A l le servan pero a nosotros no.
JUAN: Ya no se puede.
MARA: Callate!
Juan se aleja. Mara se queda con una mano rgida rozando sus
propios cabellos. La otra mano, la del anillo, ya no desea nada, JUAN: A l le servan para caminar, para caminar, para caminar, para eso
solo la misma costumbre solitaria.
servan entends? Los zapatos sirven para caminar y si no, no
De pronto, la quietud del espacio es interrumpida por las notas sirven para nada... y a nosotros no nos sirven
de un bandonen que golpean, secas, en el costado de las
vacilaciones, cuando todo se vuelve negrura y caos en el gesto MARA: A m s me sirven!
brutal. Pareciera que la ciudad toda va a retumbar entre los
muros como un grito colectivo venido desde el fondo de todas JUAN: No, a vos tampoco te sirven, ya no le sirven a nadie!
las ausencias.
MARA: Los zapatos sirven para ir y para venir, pero tambin sirven para
Juan toma la valija, la abre, saca las cosas y comienza a tirarlas otras cosas!
con violencia contra la ventana. Su accin es urgente, precisa.
Mara va hacia el fondo de la escena. Desesperada, corre de JUAN: Esos ya no sirven para nada
un extremo al otro empujando la carroza. Su nico deseo es
escapar de aquella destruccin irreversible. En su carrera, las MARA: A m me sirven para esperar!

266 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 267

 los conquistadores de la frontera norte
JUAN: Y si no hay nada que esperar? Nosotros no esperamos a nadie. Acaricia sobre la silla la silueta ausente de su hijo.

MARA: Yo s...! ... que se pueden tocar hasta las cosas ms pequeitas... Pero
despus, cuando pasa el tiempo, no se sabe ms cmo son las
Su grito resuena en el mbito cerrado. El eco de su voz
prolonga la angustia y se aleja hasta perderse en la distancia. cosas, aunque se las toque... y entonces no me acuerdo.
Al final se pierde suavemente en las notas de un tango
melanclico. JUAN: Pero es mejor... verdad?
JUAN: Tanto tiempo siguiendo tras la misma cosa... MARA: Para quin es mejor?
MARA: Los zapatos tambin? Por qu? A m me sirven... La msica del tango Vuelvo al sur se entrelaza con sonidos
lejanos de nios en la calle, mientras un tren urbano pasa
Juan la interrumpe intentando un silencio reparador. dejando su traqueteo metlico entre las notas. Mara va hacia
los diarios de atrs.
JUAN: Est bien, los zapatos son muy lindos.
Mara lo mira con una ternura temerosa, luego, lentamente,
sus manos dejan caer los zapatos dentro de la carroza y va
hacia la mesa. Su actitud cambia de manera instantnea y su Tercer racconto
voz solo denota el clima de una conversacin anodina,
mientras sus dedos repiten, en el contorno de la mesa, la
rutina de una caricia inservible. MARA: Ven, jug conmigo... Viste cmo dijo mi nombre?
MARA: What do you want para...? 3
JUAN: Dej de mimarlo tanto, lo vas a convertir en un boludo...
JUAN: No tengo hambre.
MARA: Viste cmo me mira?
MARA: All, no es demasiado lejos?
JUAN: Las manitos parecen como de juguete...
JUAN: Todo es lejos. No preguntes lo que ya sabs.
MARA: Es tan chiquitito...!
MARA: That far? 4
JUAN: Adis.
JUAN: S.
MARA: Adis.
MARA: Why? 5 Se miran un largo momento al cabo del cual Juan camina
JUAN: Porque es mejor. No te acords? sobre las ruedas y va a sentarse sobre la valija.
MARA: We have to eat. 6
MARA: De qu me acuerdo?
Mara busca un plato vaco en la carroza y se lo da. Juan lo
Pone la silla en los tres lugares de la mesa donde alguna vez toma con las dos manos y se queda mirndolo fijamente.
comieron en familia. Mara vuelve a la mesa y le habla a la silla vaca, como si el hijo
Cuando la gente se acuerda, en realidad cree que se acuerda, pero lo estuviera all.
que pasa es que lo que se acuerdan ya no es, o ya no es como se Quers ms?
acuerdan y entonces... ya no se acuerdan. A veces creo que no me Vuelve junto a Juan.
acuerdo de nada... y otras veces es como si todo fuera tan cercano,
Quers ms?
como si todo hubiera pasado hace apenas... hace tan poco tiempo...
JUAN: No, gracias.

268 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 269


Mara recoge el plato, toma un zapato de la carroza y se lo da.
l acuna el zapato como si fuera un beb y canta con voz
lejana y tmida.
Se va, se va la barca Si el cielo fuera tinta
se va, se va el vapor si el suelo fuera papel
maana por la maana... le escribira una carta....
Tira el zapato hacia un lado, sin prestar demasiada atencin.
Mara queda como petrificada. Una msica de bandonen la
golpea en la cara. Es un ritmo violento, repetido, sistemtico,
como un batalln marchando sobre sus recuerdos. Mara
levanta el zapato y lo pone en la carroza. Va a la mesa y con
una angustia contenida, sus manos descubriendo el gesto
inservible en el contorno inmutable de la madera, vuelve a
cambiar la silla de lugar alrededor de la mesa. El sonido del
bandonen se detiene como suspendido en una quietud tensa
y finalmente se convierte en una nota donde el invierno de la
ciudad se queda como una imagen abandonada, sola, bajo la
llovizna que se ensaa en pintar de humedad gris todas las
casas.
JUAN: Adis.
MARA: Why don't you wait? 7
los conquistadores de la frontera norte
JUAN: La otra vez fue ms fcil.
MARA: La otra vez tuvimos que salir escondindonos en plena noche y
no tuvimos tiempo ni para pensarlo.
JUAN: Por eso fue ms fcil.
Las palabras se unen en un sonido uniforme, nico,
indescifrable y se pierden en los laberintos internos del odo.
Juan se acerca al lugar de las ruedas inservibles. Fijas en su
libertad sin sentido, mezclando sus dimensiones desparejas,
las ruedas sealan las distancias recorridas hacia ninguna
parte.
Juan, sin apuro, toma el diario que antes guardaba en la valija.
MARA: Qu vas a hacer con las ruedas? Cres que todava sirven?
JUAN: No. Cuando ya no se es nada las cosas no sirven. Nada sirve. Los
zapatos tampoco...
MARA: Vos dijiste que eran lindos. Se pueden limpiar, se ponen uno al
lado del otro... Con zapatos se camina por una calle imaginaria
delante del espejo...

JUAN: Es muy tarde, adems, estoy cansado. JUAN: Los zapatos de los que ya no estn son tan inservibles como los
zapatos viejos.
MARA: Me vas a escribir una carta?
MARA: Pero estos no son viejos, entonces sirven.
JUAN: S.
JUAN: Con zapatos viejos no se puede ir a ninguna parte.
MARA: Cundo?
MARA: Estos son diferentes. Los tengo que limpiar, tienen que estar
JUAN: Cuando llegue.
perfectos para cuando l vuelva.
MARA: Adnde?
JUAN: Basta! Ya no sirven para nada.
La msica cesa. Juan se pone de pie y la mira sin decirle lo
que ya no se puede decir. MARA: S, claro.
Cres que all habr alguien? Se sienta y comienza a contar los zapatos.

JUAN: En todos los lugares hay alguien. Uno... dos... tres... cuatro... It's been a long time? 8
Sus manos tiemblan visiblemente. Su voz se resquebraja y se
MARA: Capaz que te imagins que son los mismos. hunde cada vez ms en el fondo de su conciencia dolorida.
JUAN: No empecs otra vez. Cada palabra es una esquirla de recuerdo que se incrusta
como una caricia en carne viva. Juan va junto a Mara y acaricia
MARA: No empiezo nada. Nunca empezamos nada. nuevamente sus cabellos.

270 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 271


JUAN: S, todava sirven.
MARA: Entonces por qu no te los llevs?
JUAN: Son desparejos. Adems, pesan mucho y con mucho peso no se
puede viajar.
Juan se queda mirando la valija con los ojos endurecidos en el
fondo de la cara. En la punta de sus dedos ha quedado la
sensacin de la caricia inconclusa, como una cicatriz. Mara se
levanta y comienza a caminar entre las pilas de diarios. Con un
trapo gastado limpia sin esmero la pared del fondo. Mientras
lee las noticias entre los grafittis, sus ojos se pasean casi
indiferentes por las letras cargadas de tinta. Nada parece
importante y sin embargo, las palabras se hunden en sus ojos
desnudos, desprovistos de proteccin contra las ignominias
cotidianas.
MARA: Los diarios dicen que el sol... at four thirty... La seora has no
home because the firemen arrived late and it seems that water
pressure... 9
Su mirada se pierde en la lejana de un lugar deshabitado,
cubierto por las cenizas de la gran quemazn, cuando todo
desaparece, hasta los hijos. Mara se aleja de la pared y
comienza a limpiar la pila de diarios ms cercana.
...pero cuando el fuego quema todo es... igual que en el bosque
cuando hay huracanes y se queman los rboles y... las hembras
llaman a los cachorros y solo se siente el olor del humo y...
cuando llega la noche las madres se quedan con los ojos abiertos...
Vuelve a los titulares polvorientos de la pila de diarios.
En los noticieros muestran the clouds map 10, pero en los diarios
no se puede ver cmo se mueven las nubes. En la televisin s se
puede. Los huracanes se ven en las nubes que dan vueltas like a
white twister 11, por eso en la televisin parece verdad, pero en los
diarios lo nico que se puede es ver las fotos de lo que ya no es.
JUAN: Son siempre las mismas fotos. Las utilizan cada vez que pasa algo.
Los diarios dicen puras mentiras.
MARA: Entonces para qu los comprs?
JUAN: Si no se compra el diario nunca se sabe lo que pasa.
272 LUIS THENN
los conquistadores de la frontera norte
MARA: Vos les siempre el mismo diario, el del ttulo grande con la foto.
JUAN: Aqu todos los lugares son iguales, por eso los diarios utilizan
siempre la misma foto para todos los lugares.
MARA: Pero el lugar no es siempre el mismo.
Su voz est cansada de una discusin mil veces empezada y
jams concluida. Las palabras de uno y de otro rodean las
cosas, circunvalan los objetos, golpean las paredes vacas y se
deslizan entre las ranuras de lo que no dicen y se desvanecen
en la oscuridad de un pensamiento callado, de una conviccin.
En esta casa, los diarios no hacen ms que acumularse en los
rincones y nadie los lee.
JUAN: Dicen siempre lo mismo.
MARA: El de ayer no tena foto.
JUAN: Los diarios dicen puras mentiras.
MARA: Y el de la foto y el ttulo grande?
JUAN: Ese tambin... pero es diferente.
MARA: Y cmo vas a saber lo que pasa si siempre les el mismo diario?
JUAN: Porque este tiene la foto de lo que pasa.
MARA: Y los otros, si no los les, cmo pods saber?
JUAN: Te dije que no te metas en mis cosas!
Juan se pone de pie, encerrado en el crculo de las evidencias.
Mara, retomando el itinerario de su marcha perifrica, empuja
lentamente la carroza hacia el montn de ruedas inservibles.
La lluvia comienza nuevamente con su ritmo lejano. Su sonido
se mezcla otra vez con las notas de un tango y estas se
transforman hasta que la msica de Vuelvo al sur instala
otra vez los lugares del pasado. Van hacia la zona central.
Cuarto racconto
JUAN: Mara...
dramaturgos argentinos en el exterior 273
 los conquistadores de la frontera norte
MARA: Maana es su primer da de clase, creo que voy a estar ms Mara intenta empujar la carroza hacia la mesa, pero Juan est
arrodillado y sujeta el cochecito como si viera en l la tumba
nerviosa yo que l. secular de la indiecita. Entonces, Mara comienza a correr
JUAN: Y l qu va a estar nervioso? Si se la va a pasar pegando papelitos! alrededor, sin saber qu hacer, como si alguien fuera a
revelarle al fin el lugar en que se encuentran las tumbas de los
MARA: Me va a parecer tan largo el da! hijos, el polvo de una sepultura fija. Pero al mismo tiempo, sus
pasos se enredan en la turbulenta sensacin de que algo, una
JUAN: Afloj, Mara, no ves que ya es un hombrecito? palabra, podra anunciarle irremediablemente la muerte del
hijo esperado, el lugar de su cuerpo inerte, carcomido por el
MARA: Si llueve no lo mando nada... tiempo incgnito y destruir as la ltima gota de esperanza que
alimenta su obsesin.
JUAN: Si quers nos volvemos a San Juan, ah si que no llueve nunca!
MARA: Y el cuerpo estaba all? Porque cuando est el cuerpo quiere decir
MARA: Me va a parecer tan largo el da! que se muri y que ya no lo tienen que buscar porque ya lo
Juan va hacia el centro mientras Mara, en la penumbra, toma encontraron.
la carroza y se dirige hacia l. La msica del racconto vuelve a
transformarse, dejando su lugar a una orquesta cuyas notas JUAN: Donde estaba el cuerpo nacieron las flores amarillas. Arriba, en la
llegan leves con sus violines viejos y un bandonen apenas montaa del alczar, las flores amarillas son muy lindas, lstima
acariciado por el viento.
que nadie sabe cmo se llaman.
MARA: It must be cold there. 12
MARA: Cmo es cuando encuentran un cuerpo en la montaa?
JUAN: All nunca hace fro.
JUAN: Como siempre. Los indios se escapaban y trataban de defenderse
La msica cesa.
y la montaa los protega con su espritu infinito, pero los
MARA: Yo me acuerdo que all haca mucho fro. mataron a todos. Las piedras saben. La montaa protege a los que
JUAN: All el sol es ms caliente y los rboles ms verdes y el agua en las se defienden, porque los conquistadores matan siempre y los
acequias tiene olor a campo y vos no te acords de nada. indios desaparecen. Los conquistadores llegaban con espadas y
con corazas brillantes y lanzas largas con adornos de oro y
MARA: S, me acuerdo que haca fro en las casas. Cuando una miraba
empuaduras apretadas como cuando la muerte llega. El bien y el
por la ventana, el sol estaba all pero era invierno y las montaas
mal, decan los conquistadores... y los indios, en el alczar de la
estaban llenas de nieve...
montaa, miraban espantados aquella caravana de hombres
JUAN: Las montaas tienen nieves eternas, as que estaban siempre metlicos marchando con sonidos de muerte seca entre los
nevadas y eso no tiene nada que ver con el fro adentro de la casa. dientes y la imagen de un Dios terrible entre los labios.
MARA: S. But... it was cold 13 adentro de la casa.
Larga pausa tensa.
JUAN: Una vez descubrieron una gran roca en la montaa, con dibujos A veces, en la montaa hay cementerios con cuerpos de indios,
pintados. Haba un hueco, como una cripta, y el cuerpo de una pero los muertos no tienen nombre, igual que las flores. Cuando
indiecita momificada. Dicen que los indios la mataron ellos descubren un cementerio de indios es como si hubiera estado
mismos para que no la violaran los conquistadores. Desde escondido para que nadie lo encuentre y nadie sepa nunca lo que
entonces, en ese lugar de la montaa crecen flores amarillas, pero pas cuando los conquistadores los vinieron a buscar y se los
nadie se acuerda cmo se llaman. llevaron y les taparon los ojos para que no vieran nunca ms el

274 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 275

 los conquistadores de la frontera norte
sol. Por eso, la montaa los protege, y un da aparecen y al fin se sonido de una multitud que se acerca agitando letreros y
consignas se vuelve cada vez ms evidente, hasta invadir el
sabe dnde los enterraron, pero ya no tienen nombre. Los recinto. Mara, con una alegra llena de angustia corre de un
conquistadores los mataron a todos aunque la gente no se acuerde extremo al otro en el fondo de la sala, mirando siempre hacia
de nada. La gente se olvida. Entonces, las cosas que pasan es la ventana. Sus manos rozan ingenuas la tesitura rugosa del
muro en que se superponen los grafittis. Luego sube sobre
como si no hubieran pasado y a todos les da igual, por eso de los una de las pilas de diarios junto a la ventana.
que no estn no se dice nada.
MARA: Estn pasando!
MARA: Todas las flores tienen un nombre. Seguro que esas tambin se
JUAN: No est pasando nadie.
llaman de alguna manera. Cuando hay un cuerpo tiene que haber
un nombre Cmo se llaman las flores que no tienen nombre? MARA: Cuando pasan as, en los lugares que son los otros lugares, es
porque es la fiesta de algo. Here is another place...! 14
JUAN: Aquellas, nadie se acuerda cmo se llaman!
JUAN: No abras esa ventana! Los conquistadores pasan a la hora de
MARA: Qu hora es?
siempre, en los lugares de siempre con los uniformes de siempre.
JUAN: Tarde.
MARA: Cres que habr alguna fiesta?
Mara se acerca a Juan y le saca la camisa. Juan est como
ausente. Los ruidos de la multitud se han acercado. Un auto llega
rpidamente y frena de manera brusca con un sonido agudo
MARA: Hagamos el amor. de ruedas contra el pavimento. Las puertas del auto se cierran
violentas y metlicas y se oyen los primeros disparos. Las
JUAN: No. voces aumentan. Los primeros gritos de pnico se alzan de la
multitud. Las balas golpean secamente las paredes de la calle
MARA: Hace tanto tiempo...! y resuenan en los rincones de la ciudad como un himno de
muerte vanidosa.
JUAN: Nunca hicimos el amor.
MARA: En las pelculas del cine cuando liberan Pars, la gente los saluda y
MARA: S... la primera vez. Vos estabas all, como una imagen frente al
se dan besos y todos llevan banderitas en las manos. La gente se
espejo, tus ojos parecan como manos que llegaban hasta m y mi
sube a los tanques y tiran flores y no desaparece nadie and the girl
cuerpo se dejaba tocar como una arena extendida.
the movie falls in love with the guy y hacen el amor and they love
Lo acaricia con pasin. l est cada vez ms incmodo. Juan la each forever. 15 Cuando hay fiesta en la calle la gente sale y...
empuja con violencia. Su cuerpo tenso no soporta lo que ya no
es ms que el simulacro de un amor desaparecido casi antes JUAN: Dej esa ventana! La gente va y viene y en la ciudad no pasa
de empezar.
nada, pero cuando son los conquistadores es diferente. Los
JUAN: Nunca hicimos el amor! Estbamos el uno junto al otro, solos, conquistadores hablan del bien y del mal y todos saben lo que
cada uno solo, solo junto al otro. hacen con la gente, por eso la gente se queda detrs de las
MARA: Yo te am. ventanas y nadie los mira. ...
JUAN: Vos tenas miedo... y yo tambin. MARA: Hay fiesta! Todos van vestidos iguales, con uniformes, y van muy
La msica resuena como si se hubieran mezclado todas las
orgullosos para que los aplaudan, como a hroes titnicos. En los
notas, preanunciando el caos, la subversin latente que se lugares que son otro lugar la gente los saluda y ellos pasan
introduce progresivamente entre las notas de la orquesta. El valientes...

276 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 277


JUAN: Son una mierda, aunque sean hroes titnicos. Siempre fueron
una mierda, pasan muy derechitos con sus corazas...
Las descargas se hacen insistentes. Tres tiros de fusil invaden
el recinto con brutal estruendo y el eco se aleja hasta perderse
entre los adoquines ensangrentados. Mara baja de la pila de
diarios junto a la ventana.
MARA: Como los conquistadores?
El ruido de la calle ha cesado, como si se hubiera desvanecido,
como si se hubiera asfixiado del otro lado de los vidrios.
JUAN: S, como los conquistadores.
Los trenes suburbanos pasan nuevamente y con el sonido
repetido de ruedas en los rieles aparecen las notas del
leimotivo musical.
Los trenes, cuando pasan, llevan un ritmo de costumbre
cotidiana, de ir y venir como una manera de seguir estando,
sin preguntas, como el olvido de los sueos. Entonces, la vida
se adormece como una enredadera en el otoo, junto al muro
que marca el lugar preciso donde las cosas comienzan y
terminan. As se va arrastrando el da, entre camisas
rpidamente planchadas y nios a la escuela y esperas de
domingo para que todo recomience una vez ms y otra,
dejando en la memoria, como fotos marchitas, las imgenes
de un antes con ilusiones y sonrisas que la vejez olvida o
magnifica.
Quinto racconto
JUAN: Dale, que voy a llegar tarde...
MARA: El domingo viene a comer el asado tu familia?
JUAN: S, vienen todos.
MARA: Mir que cumple diez aos una sola vez...!
JUAN: Cmo crece!
MARA: Ojal que no llueva. Si vienen todos y llueve no se dnde los
vamos a meter.
278 LUIS THENN
los conquistadores de la frontera norte
JUAN: Qu va a llover!
MARA: La verdad es que tu familia...
JUAN: Par che, par! Qu va a llover...!
La msica cesa y el ruido de los trenes se ahoga en tneles
nocturnos.
MARA: Con la ventana cerrada no entra luz.
JUAN: No entra luz porque es de noche.
MARA: S, but de window is closed. 16 Por qu pasarn si es de noche?
JUAN: Es ms fcil. De noche entran y salen sin que nadie los vea, pasan
y alguien desaparece y nadie se acuerda si en verdad estuvieron o
si fue solamente una pelcula o la imaginacin. Al da siguiente, la
gente compra carne y pan en el mercado de la esquina y los
hombres y las mujeres van y vienen por la calle y nadie se da
cuenta si hay alguien que ya no est en la fila de la panadera o si
en la escuela hay una silla vaca.
MARA: No entiendo.
JUAN: No importa. Adis.
MARA: Adis. Te preparo la valija?
Toma algunos zapatos y los ordena en la valija, cerca de las
ruedas.
JUAN: Con esto tengo suficiente. Viajar con mucho peso...
La voz de Mara lo interrumpe, como el peso de un tren
abandonado en medio de una estacin en la que nadie ha
pasado desde hace mucho tiempo y el tren se oxida en medio
de las vas y las vas se oxidan de tanto querer irse.
MARA: Anoche estuve esperando. De noche, las cosas del da se acaban y
una se acuesta y a mitad de la noche se levanta y va a la otra cama
a ver si el hijo ha vuelto y es como si l estuviera ah y una se da
cuenta que todo est bien y que todo est bien y que todo est
bien... y ya no necesita esperar ms porque cuando se termina la
noche tambin se terminan las camas vacas.
JUAN: Esperar no sirve para nada. Lo nico que sirve es saber adnde ir.
dramaturgos argentinos en el exterior 279
 los conquistadores de la frontera norte
MARA: Yo no s adnde ir. cinemtogrficas en las que una vez ms la liberacin de Pars
se hace fiesta popular.
JUAN: Yo siempre supe.
Hay estrellitas de todos colores y cuando explotan es como si
MARA: Y cuando pas mucho tiempo? Hay tantas cosas... fuera de da. Parecen flores brillantes por todos lados en el cielo.
JUAN: No hay nada ms. Cuando ya no se puede seguir estando, lo En puntas de pie sobre una pila de diarios saluda con un
nico posible es volver. pauelo blanco.
Vive la libration! Vive la libration! Vive la libration!
MARA: Hagamos el amor.
El ruido de la calle se apaga. En el recinto se instala un silencio
JUAN: Ya no se puede. pesado.
MARA: Hace tanto tiempo...! Hagamos el amor. Qu da es hoy?
JUAN: Nunca hicimos el amor. Juan se saca la capucha y con el cuerpo an entumecido por el
dolor, jadeante, se sienta sobre una pila de diarios.
MARA: No tiene importancia.
JUAN: El mismo que ayer. Todos los das son iguales.
JUAN: Entonces por qu quers hacerlo?
MARA: Ah.
MARA: Por eso, porque no tiene importancia.
JUAN: Sabs cuntos das han pasado?
Se escuchan nuevamente los disparos de armas automticas
y los gritos de la manifestacin. MARA: S. Los he contado todos. Quers cambiarte los zapatos? Esos
estn sucios.
Mara corre al fondo de la escena mientras Juan va a buscar
algunos diarios en las pilas de adelante y tapa la valija que est Busca dos zapatos en la valija.
cerca de las ruedas. El caos de la calle invade el recinto cada
vez con ms fuerza. Estos te van a quedar bien.
Qu es eso? Fuegos artificiales! Mara le pone los zapatos.

Afuera, la situacin es cada vez ms crtica y es evidente que JUAN: Gracias.

hay heridos y muertos.
MARA: Cuando hay nubes es ms oscuro. It's going to rain... 17
Son tan lindos!
JUAN: S. Aqu siempre llueve.
Se oyen sirenas que se aproximan aumentando la tensin
exterior. Juan se tapa los odos, pero las sirenas atraviesan su MARA: Eso era all.
memoria, turbia de recuerdos y dolores incrustados en las
cicatrices del alma. Arrodillado, con una capucha negra JUAN: S. Pero aqu siempre llueve.
cubrindole la cabeza, las manos en la espalda como sujetas
por una atadura, se debate contra una tortura imaginaria. Su MARA: S, all the time. 18
cuerpo se tensa de dolor, se retuerce en el suelo; sus brazos
se deforman bajo la presin de invisibles manos represoras; JUAN: Hace fro.
su voz se estremece en un grito apenas contenido, rebota en Juan, de pie sobre una pila de diarios, se calienta las manos en
las paredes con una violencia desesperada frente al martirio la luz del farol.
absurdo y se ahoga en un silencio impotente. Mara, invadida
por una euforia cegadora deja correr su imaginacin por calles MARA: Esos zapatos estn mojados.

280 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 281


JUAN: No son los zapatos.
MARA: La ltima vez que te los pusiste caminaste por todos los charcos.
JUAN: No son los zapatos!
MARA: Cada vez que sals volvs con los zapatos mojados.
Juan va hacia las ruedas.
JUAN: Cuando llueve las veredas se mojan y se ve la imagen en el suelo,
como si fuera un espejo. Cuando llueve las cosas se ven dos veces,
es como si uno fuera caminando sobre s mismo y eso es como
volver a alguna parte.
MARA: Si mets los pies en los charcos, lo nico que pasa es que se
rompen los espejos y no se ve nada. Cuando saliste, los zapatos
estaban secos y ahora estn mojados.
JUAN: Llova.
MARA: Para qu saliste si llova?
JUAN: En la casa estoy encerrado.
MARA: El encierro es otra cosa. Si nos quedamos en la casa porque
queremos y viene gente, no estamos encerrados, estamos,
simplemente, como todo el mundo, entonces, estamos muy bien.
JUAN: Yo estoy encerrado. Adis.
Se escuchan golpes en la puerta, autoritarios, violentos. Juan
corre hacia la valija, la toma, mira hacia Mara y hacia la puerta.
Su cuerpo se tensa ante la expectativa de un allanamiento.
Una sirena de alarma de bombardeo, larga, hiriente, invade el
recinto. Juan camina en torno de la pieza arrastrando la valija
abierta. De vez en cuando se da vuelta y saluda a Mara como
si fuera una despedida romntica en un andn de estacin de
trenes o como si se alejara por un largo camino. Mara camina
detrs de l, a cierta distancia, saludndole cada vez que llega
a un rincn, mientras empuja la carroza. Cuando la alarma
cesa, Juan cierra la valija. Mara deja la carroza y va hacia la
mesa. Su silueta proyecta sobre el suelo la sombra de un
insomnio arraigado en sus pupilas abiertas al borde de todas
las noches, con esa repeticin sistemtica de los trenes que
pasan. Juan va lentamente hacia el fondo de la escena y se
sienta en la silla junto al esqueleto de la mesa.
282 LUIS THENN
los conquistadores de la frontera norte
MARA: Septiembre es el mejor mes del ao.
JUAN: Aqu no. Aqu nada es mejor.
MARA: En septiembre las casas de aqu son ms lindas. I like big houses. 19
JUAN: Las casas grandes estn siempre vacas.
Se miran un instante en silencio. Poco a poco se escuchan
voces de nios entremezcladas con ruidos cotidianos de visita
familiar. Las voces de los nios se entreveran con un tango.
Las notas del bandonen flotan en el espacio como una tarde
tibia.
Antes las casas tenan ruido de puertas que se abran y ruido de
agua en los grifos, goteando siempre, y ruido de nios con
bicicletas en las calles y ruidos de pelota de ftbol en las ventanas.
Haba el ruido de la gente que haca visitas sin invitaciones y
ruidos de familia los domingos, con juegos de cartas y discusiones
de poltica. Haba ruidos de risas y los nios gritaban y las madres
gritaban a los hijos y los hijos lloraban y los padres gritaban a las
madres que hicieran callar a los hijos...
Juan deja caer cartas en el hueco de la mesa. Las cartas flotan
en el espacio, como hojas o como pensamientos que caen y
se esconden en los rincones de un lugar lejano que ya nadie
usa. Se escuchan voces que hablan en desorden donde
apenas sobresalen algunas palabras conocidas y risas de nios
que dejan en el aire la clara sensacin de un almuerzo familiar.
Con la voces se entremezcla cada vez ms ntida la msica del
racconto.
Sexto racconto
JUAN: En esta casa ya no se puede ni jugar un partido de cartas
tranquilo, a ver si te ocups un poco che, en vez de estar
mimndolos tanto. Estos pendejos de mierda tinen que estar todo
el tiempo llamando la atencin, que si voy yo les voy a dar una
y... despus te vas a poner a llorar como una Magdalena y vas a
estar tres das con la cara larga hacindote la vctima.
dramaturgos argentinos en el exterior 283
 los conquistadores de la frontera norte
La msica cesa. JUAN: Si te preguntan de dnde sos es porque no sos de aqu.
Esta casa no tiene ruidos de nada. MARA: Si no hablamos con nadie y no hacemos lo mismo que los de aqu
Se queda un instante pensativo. Mara, inmvil, no dice nada. entonces claro que no somos de aqu, pero si vos les hablaras...
Juan se levanta con el resto de las cartas en la mano. Mara lo
mira mientras el silencio destruye los ruidos cotidianos de lo JUAN: A esta casa no viene nunca nadie. Los nicos que vienen son los
que ya no es. Juan deja caer el resto de las cartas sobre el Testigos de Jehov y la prxima vez que vengan les voy a tirar un
montn de ruedas.
balde de mierda.
El nico ruido de esta casa es cuando tiramos la cadena.
MARA: Lo que pasa es que ellos creen y tratan de convencer a los dems...
Mara toma del montn una rueda de bicicleta y la pone sobre
la mesa, luego, toma la ropa que est en el suelo y la extiende, yo les digo que yo tambin creo pero que no soy de ellos y me
al fondo de la escena, sobre las pilas de diarios. muestran cosas escritas y discutimos y yo trato de convencerlos de
MARA: Hay el ruido del timbre y... el del telfono y... el de la televisin... que each one can believe as they want 22 y eso no les gusta pero
siempre vuelven y quieren convencerme but I tell them 23 que no y
JUAN: Nosotros no tenemos televisin.
les digo que I'm busy y que come back again 24 y se van y no le
MARA: Porque vos no quers. Everyone's 20 tienen TV, salvo nosotros. hacen mal a nadie.
JUAN: Nosotros pensamos. JUAN: La prxima vez que vengan...
MARA: Si tuviramos TV podramos hablar de otras cosas. La gente habla MARA: S... pero me hablan!
de muchas cosas, como en la televisin. A m me gusta hablar con
JUAN: ... les voy a tirar un balde de mierda!
la gente.
Mara toma la ropa sobre los diarios y la tira con violencia
JUAN: A esta casa no viene nunca nadie. El timbre no suena nunca. sobre las ruedas, junto a la valija. Juan se sienta sobre la valija.
Mara lleva la carroza hacia el fondo y se sienta junto a la mesa.
MARA: Si vos los saludaras... Juan baja la mirada. El sonido de la lluvia deja una nostalgia
acostumbrada al silencio. Junto a la valija caen sus
JUAN: No empecs otra vez con las mismas historias. sentimientos de vergenza escondida, ruedan por el suelo
como gotas de lluvia y se ahogan en los charcos o en el espejo
MARA: Los de aqu son gente como nosotros. roto cuando los zapatos mojados marchan bajo la lluvia.
JUAN: No! No son como nosotros. MARA: Por qu desconectaste el telfono?
MARA: Ahora que estamos aqu en este lugar we're like them. 21 JUAN: A nosotros no nos llama nunca nadie. Para qu quiero telfono?
JUAN: Nosotros somos diferentes. No seremos nunca de aqu, MARA: Para llamar a los otros.
entendiste? Nunca!
JUAN: Los otros se volvieron.
MARA: Por qu?
MARA: Nosotros no volvimos
JUAN: Porque no somos de aqu...! Cada vez que hablo, lo primero que
Juan pone la ropa en la valija.
me preguntan es de dnde soy... entonces no soy de aqu.
JUAN: Nosotros no, pero yo me vuelvo. Los que se quedan en otros
MARA: Si nosotros queremos tambin somos de aqu, aunque me lugares es porque no tienen ideales...
pregunten de dnde soy.

284 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 285


MARA: Los que se quedan es porque se quedan y nada ms. Hay lugares
para irse y hay lugares para quedarse.
l la mira sin querer comprender.
Si uno quiere, si uno trata de quedarse, si uno trata de ser como
toda la gente... cuando alguien siente que se puede quedar en otro
pas es porque ya no quiere volver...
JUAN: Hay que volver! Cuando uno tiene un ideal... en la vida... lo
nico que tenemos son los ideales...
MARA: Los ideales... se van poniendo viejos, se van adaptando a la
realidad. Cada uno trata de nacer otra vez, de ser igual que todos,
de vivir como toda la gente. En cada lugar hay alguien que trata
de vivir como los dems, o simplemente de vivir... y eso s se
puede. Los que se vuelven, a veces no llegan a ninguna parte.
JUAN: Te das cuenta? ahora resulta que est bien quedarse. This is my
country! Good morning America! 25 No te das cuenta que te estn
lavando la cabeza?!
MARA: Yo s muy bien lo que digo...y lo que no digo!
JUAN: Y los que ya se volvieron y nos estn esperando?
MARA: Los que se volvieron no estn esperando a nadie.
JUAN: De todas maneras yo me voy.
Se quedan en silencio. Mara comienza a limpiar los zapatos y
se deja absorber por su gesto desesperadamente continuo.
Se oye un ritmo de pasos en la calle mojada. El golpeteo de los
tacos atraviesa el lugar y se aleja hasta desaparecer al fondo
de la calle. Las gotas de lluvia suenan todava, apenas
perceptibles, como una caricia hmeda.
MARA: Adis.
JUAN: Adis.
Juan se sienta sobre la valija, mirando hacia el rincn desde
donde no se parte.
MARA: Cuando llegamos aqu tenamos telfono y me llamaban siempre.
Una vez me dijeron que... among many people... 26 lo nico que yo
tena que hacer era... y me mandaban a perfume by mail 27 Un
286 LUIS THENN
los conquistadores de la frontera norte
perfume...! A m me gustan mucho los perfumes! Me llamaban y
haba que responder a un montn de preguntas difciles que...
right now... I don't know... let me think... I think...28 Cuando
tenamos telfono yo tambin exista.
Juan va hasta la mesa.
JUAN: Queda algo de comer?
Sobre la rueda de bicicleta que cubre la parte superior de la
mesa, Mara pone el plato vaco. Una herida de soledad
madura se dibuja en los ojos de Juan.
MARA: Tom.
JUAN: Gracias.
MARA: Quers ms?
JUAN: No, gracias, con esto est bien.
Mara toma el plato y pone sobre la mesa el zapato que est
limpiando.
Tengo que terminar de arreglar mis cosas antes de irme.
Juan toma el zapato, va hasta las ruedas en el suelo, las aparta
y deposita el zapato bajo ellas, como enterrndolo. Mara lo
mira aterrorizada. Sus ojos son como un sonido largo, como un
miedo en medio de la boca. Luego lo cubre con las otras
ruedas y se acuesta sobre ellas.
MARA: Claro.
Una nota de bandonen resuena en el espacio, sostenida
hasta el lmite. El tango se ha adueado de la vida con su carga
de miseria cadenciosa. Como un organillo abandonado, el
bandonen respira su cancin de esquina, su cafetn de
siempre con las mesas de mrmol y las puertas con cristales
manchados por el aliento alcohlico del da.
Con el grito contenido en la boca desmesuradamente abierta,
Mara abre sus brazos hacia el cielo y los brazos se extienden
ms all del cuerpo y se quiebran hacia el centro como un
vuelo cortado. Entonces, se aprieta el vientre con las manos
ajadas. Su boca se estremece en la caverna de un grito
enmudecido por la costumbre del dolor, y las manos, garras
entrelazadas en las entraas donde se arraiga el recuerdo del
hijo, se estemecen en un ltimo esfuerzo y se apagan como
una luz que el anochecer disuelve en la penumbra solitaria.
dramaturgos argentinos en el exterior 287

Pausa larga.
Mara va hacia los diarios del fondo junto a la ventana y con el
mismo trapo con que limpiaba el zapato, recomienza su accin
sobre las pilas de diarios. La figura de su cuerpo es como una
sombra transparente, intil. Sus manos se dejan llevar por el
impulso de la costumbre, como una hora perenne en la
oscuridad de las tintas inservibles o como las ventanas cuando
los vidrios se van desdibujando detrs del polvo opaco.
Qu vamos a hacer con los diarios?
Toma una pequea pila de diarios, adelante, y la deposita junto
a la pared del fondo. Repite luego la operacin una y otra vez,
sistemticamente. Juan, siempre acostado sobre las ruedas
no la mira.
JUAN: Estn ah.
MARA: Ya s que estn ah. Hace mucho que estn ah. Todo fue hace
tanto tiempo.
Mara pone la silla invertida sobre la mesa.
JUAN: Los das empiezan y terminan y hay cosas que no se pueden
olvidar. Los que no las vivieron, o los que hacen como que no las
vivieron, se pueden olvidar. Yo no.
MARA: Capaz que ya no se acuerdan..., o capaz que regresaron y se
volvieron a ir..., o capaz que ya estn muertos.
Con un impulso Juan se sienta sobre las ruedas. Su voz golpea
con el sonido de los martillos metlicos o los pndulos
irreverentes que no saben del tiempo en que la muerte deja
todo en suspenso.
JUAN: No! No tienen suficiente miedo para estar muertos!
MARA: Estn los que se van y los que no se van. Tambin estn los que regresan y
los que no regresan. Vos no sabs. Los que regresaron tampoco saben
nada. Quizs que nadie sabe nada. Los conquistadores, cres que todava
estn?
JUAN: Esos no se van nunca, se esconden, se protegen entre ellos, se
disfrazan de seores honestos, pero no se van.
MARA: Cmo hacs para saber todo eso?
288 LUIS THENN
los conquistadores de la frontera norte
JUAN: Lo dicen los diarios.
MARA: Entonces son mentiras no?
JUAN: Ya empezs otra vez.
MARA: Yo solo quera conversar un poco. It's been a long time since I don't
wait for anything. 29
JUAN: Es porque te has olvidado de las cosas importantes.
MARA: Cules son las cosas importantes? La revolucin?
Juan corre hacia todos lados, desesperado, con una urgencia
clandestina. Sus manos se crispan ante la idea de ser
descubierto.
JUAN: Callate, mierda, habl ms bajo! Quers que te escuche todo el
mundo, quers que no me dejen salir?
ELLA: Yo no quiero nada.
JUAN: Claro, como los que se olvidan.
Mara toma la carroza y va hacia los diarios de adelante,
empujando junto con la carroza su cansancio de or aquella
letana de palabras cuyo sentido ha envejecido en la distancia
aislada del encierro. Los pasos, como un rumbo extraviado,
salido de su cauce, buscan puertas donde dejar caer la noche,
pero las puertas permanecen cerradas, se empecinan en
ocultar lo que ya nadie busca. Juan, con la conciencia
estremecida por la impudicia del olvido, martillea palabras
acusadoras como lpidas nuevas en medio de la plaza.
Los que se quedan en otro lugar es porque ya no quieren saber la
verdad. Es ms fcil hacer como si las cosas fueran de otra
manera, como si lo de antes y lo de ahora no fuera lo de siempre,
entonces es fcil quedarse. Los que se quedan en otros lugares es
porque quieren que las cosas importantes no sean nunca ms.
Va hacia los diarios de adelante, se acerca a Mara y la da
vuelta con violencia. Su mano se aferra a ella como una
dentellada brutal.
MARA: Eso no es cierto. Las cosas importantes son las de antes, pero son
ahora... y aqu.
JUAN: Vos ya no quers que las cosas sean como son. Vos lo nico que
dramaturgos argentinos en el exterior 289

quers es que sean y eso te alcanza... pero no te alcanza siempre, si
no, no estaras as porque no tenemos telfono.
MARA: Vos quers lo que quers y lo que sienten los dems es igual que JUAN:
nada.
JUAN: Te cres que no me doy cuenta? Todo se va al carajo.
Levanta la carroza y tira los zapatos al suelo con un gesto
seco, como se tira la vida cuando ya no se puede.
Lo de antes es ahora y vos ya no sos nada.
Mara se queda petrificada, como una raz seca.
los conquistadores de la frontera norte
no es marica, coge che, mir, hace as y coge...
MARA: No seas grosero!
... entonces va a hacer el servicio militar!
MARA: Callate, bruto!
JUAN: Dejalo crecer tranquilo, che... ya es un hombre carajo!
La msica cesa. La lluvia recomienza su letana sobre los
techos, como una asfixia acutica o un rodar de pasos
perdidos en la noche cercana. Juan y Mara vuelven a los
diarios de adelante.

Me voy. Adis.

MARA: I'm cold. 30 MARA: Adis.

Juan va a sentarse. Sus pies arrastran el peso de un cuerpo
envejecido, como un invierno sbito.
JUAN: Quers que suba la calefaccin?
MARA: S.
Mara levanta los zapatos desparramados por el suelo, los
pone en la carroza y se envuelve en el calor de sus brazos,
como una caricia ajena.
En las casas grandes hace fro. Cuando no hay nadie en la cama
vaca y la cama espera todas las noches, la casa se queda sola y
hace fro. Una se levanta todos los das a mitad de la noche a ver
si el hijo ha vuelto pero la cama est vaca y hace fro.
Juan aumenta la intensidad de las lmparas.
As est mejor.
La msica del racconto vuelve con su carga de pasado
efmero. Juan y Mara van al centro de la escena.
Sptimo racconto
MARA: Cres que lo van a llamar para el servicio militar?
JUAN: Mara... llaman a todos los que tienen dieciocho aos... y como
JUAN: Adis. Las casas son siempre demasiado grandes... o estn
demasiado solas.
MARA: Ya te vas?
JUAN: Mmm.
Juan se sienta y Mara comienza nuevamente a entrecerrar los
brazos alrededor de su cuerpo solo. En el rincn de la
habitacin, Juan se balancea como una cancin de cuna.
Mara, de pie, se deshoja lentamente como un libro
abandonado en el rincn de los olvidos prematuros.
MARA: Adis.
JUAN: Adis. Un da...
MARA: No... eso no! Cuando se llega al final del camino las puertas de
las casas se repiten en imgenes paralelas, iguales, pero nadie las
abre, nadie las atraviesa y las puertas permanecen cerradas, todos
los das y todas las noches con esa persistencia de querer siempre,
de no saber cundo y de seguir esperando.
JUAN: Los que quieren siempre terminan creyendo que todo est bien.
Pero yo, las cosas las tengo aqu, en la cabeza...
Se golpea la cabeza con los puos cerrados, violentos,
desesperados.
Ya no se puede. Yo no puedo... Adis.

290 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 291


MARA: Quiero tener un hijo.
JUAN: Adis.
Mara toma un cepillo y deja que sus cabellos se deslicen
como un salmo purificador entre los dedos abiertos. Sus
manos acarician el aire con un gesto sensual para matar los
ltimos instantes de su soledad.
MARA: Mmm. Los hijos quieren siempre. Cuando un hijo vuelve a la
casa todos se alegran porque un hijo volvi y las puertas ya no
permanecen cerradas. El hijo las abre, y las camas ya no estn
vacas nunca ms y entonces todo es como antes. Quiero tener un
hijo.
JUAN: Ya tuviste un hijo.
MARA: S, tuve un hijo...
JUAN: Y para qu quers tener otro hijo si te lo van a hacer mierda?
MARA: Callate!
JUAN: Quers que te diga dnde est tu hijo?
MARA: Callate...! Callate...! Callate...!
Mara corre empujando la carroza,. El bandonen desintegra
notas que ruedan por las muros y se estrellan contra los
rincones. Los zapatos caen desperdigndose por el suelo. En
su carrera Mara los va recogiendo y los vuelve a poner en la
carroza. Intermitentemente, se tapa los odos para que las
palabras de una realidad largamente negada, no entren en los
intersticios de su conciencia torturada. Juan va hacia Mara y la
detiene bruscamente. Poco a poco la envuelve entre sus
brazos. Sus manos no la tocan.
Est bien, ya sabs que cuando hablamos de eso se pone todo as.
Mara lo empuja como a una mancha que duele.
No se pone nada. Lo tengo aqu y aqu y aqu!
Se golpea el vientre con los puos cerrados. Cada golpe es
una parte de ella misma que se rompe en pedazos. Su cuerpo
se dobla hasta caer de rodillas. Juan se aleja hacia los diarios
del rincn de adelante. La desesperanza los atrapa una vez y
otra vez.
JUAN: Yo tampoco puedo.
292 LUIS THENN
los conquistadores de la frontera norte
Octavo racconto
MARA: Vas a volver muy tarde? Ten cuidado, ya sabs que de noche...
Quers llevarte algo para comer? Si se hace tarde llamame por
telfono y no te metas en cosas raras que despus pasan cosas..., el
hijo de la vecina hace tres das que no ha vuelto y nadie sabe nada.
En la facultad hay muchos que lo nico que quieren es no tener
que estudiar y se la pasan organizando cosas raras... despus se
creen que es un juego pero no es un juego... Ten cuidado... si
pasa algo llamame por telfono... mir que la mujer de al lado est
loca corriendo de aqu para all y nadie le quiere decir qu paso
con su hijo. Seguro que no quers nada para comer? Ten
cuidado y...
Suena el timbre del telfono. Mara descuelga el auricular. El
timbre sigue sonando.
Hola, s, hola, hola...!
Poco a poco se va llevando el auricular hacia abajo, resbalando
por su cuerpo tieso, hasta apretarlo fuertemente contra su
vientre. Las palabras suenan como una imagen muerta en el
espejo. Mara las mira pasar como un velo delante de sus ojos
y las palabras circunvalan los bordes del espejo y caen una a
una y nadie las escucha. Apenas resuenan en su boca
entreabierta y se deshacen en el suelo, como esquirlas
marchitas. Mara deja caer el auricular.
La msica del racconto cesa. El sonido del telfono contina
mientras ella avanza de rodillas hacia los diarios. Pausa corta.
Por qu desconectaste el telfono?
JUAN: A nosotros no nos llama nadie.
MARA: A m me llamaban.
JUAN: l no. Adis.
MARA: Te vas?
JUAN: Mmm... ya es la hora.
Mara se sienta junto a l.
MARA: It's always time. 31
dramaturgos argentinos en el exterior 293
 los conquistadores de la frontera norte
JUAN: Entonces me voy. MARA: Entonces no te van a conocer. La gente cambia, el tiempo pasa y
Juan la acaricia. la gente se acostumbra. Despus se olvidan, o hacen como que se
olvidan.
MARA: Adis.
JUAN: Para nosotros tambin ha pasado el tiempo... y yo no me he
JUAN: Adis.
olvidado de nada.
MARA: Las cartas tardan mucho. A veces ni siquiera llegan. La gente
MARA: Vos no, pero los otros quizs que ya no se acuerdan. Es muy
escribe cartas y despus no las manda. Me vas a escribir?
difcil acordarse todos los das. La gente tiene que seguir viviendo.
JUAN: S.
JUAN: Nosotros tambin hemos seguido viviendo.
MARA: Una carta larga?
MARA: No. Not us. 33 Nosotros nos fuimos. La gente se acostumbra. Si no, no
JUAN: Es tarde. pueden seguir viviendo. Despus el tiempo contina y lo que pas es
MARA: Las cartas dicen cosas lindas. Es como viajar. Cuando una recibe como un recuerdo lejano, como un sentimiento que ya no duele.
una carta se imagina todo lo que dice. Una vez me mandaron una JUAN: Hay algunos que todava se acuerdan.
y yo no la abr. Pas mucho tiempo. El sobre era muy lindo, con
MARA: S, pero ya nadie los escucha.
estampillas doradas y un sello con la fecha. Yo la miraba todos los
das, me imaginaba cada palabra, cada frase. Una maana, no s JUAN: Tambin estn los que quieren saber y nunca se cansan de buscar.
por qu, la abr y la tinta se haba borrado. Era tan linda mi carta MARA: No s. Los que siguen buscando tambin se acostumbran... se
con estampillas doradas! pero la tinta se haba borrado. Las acostumbran a buscar y eso les alcanza. Es otra manera de
palabras se desvanecan sin que nadie pudiera leerlas. El papel se acostumbrarse.
puso amarillo y un da lo tir. JUAN: Algn da las cosas cambian, por eso me voy.
Juan toma los zapatos que Mara guard en la valija y los lleva
hacia los diarios de atrs. MARA: Las cosas cambian todos los das. Los que se vuelven encuentran
todo cambiado y ya no saben dnde estn. Son como gente de
Tens que llevar abrigo. It's cold there 32
y las casas no tienen
ninguna parte, como gente sin tiempo. Buscan lo que ya no existe
calefaccin.
y no entienden nada. Buscan pero no encuentran nada y nadie los
JUAN: As est bien. entiende. Y los que vuelven tampoco entienden a nadie, se
MARA: Cuando llegues no vas a conocer a nadie. acuerdan de los olores de antes, buscan en la cara de la gente
como si conocieran a todos, sonren para que los vean y la gente
JUAN: Los que se quedaron all estn igual que antes y los que ya se
pasa sin mirarlos. A los que vuelven no los mira nadie porque son
volvieron estn con los otros, igual que antes.
como extranjeros. Ya no saben vivir de la misma manera.
MARA: S, pero ya no son los mismos. Estn ms viejos.
JUAN: Yo siempre he vivido de la misma manera.
JUAN: Yo tambin.
MARA: All vas a seguir teniendo miedo.
Juan deja la valija y sigue caminando. Sus pasos son como una
siembra de arrepentimientos. JUAN: Yo no tengo ningn miedo!

294 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 295


MARA: De los conquistadores no, pero vas a tener miedo de vos mismo,
todos los das vas a tener un poco de miedo.
La msica del racconto se mezcla con un sonido de llamadas
telefnicas. Juan va hacia las ruedas. Mara se queda junto a la
mesa.
MARA:
los conquistadores de la frontera norte
Cuando uno est all abajo, bien abajo, abajo de todos los que
estn arriba, ah s te revisan las valijas. Pero no a todos. A los que
son de arriba, cuando pasan la frontera no les revisan nada,
porque para ellos es siempre la frontera de abajo.
Hay fronteras arriba y abajo y al costado y en todas te revisan la
valija. Tiene que estar en orden.

Noveno racconto JUAN: Hay fronteras arriba y abajo y en el costado y por todos lados,
pero las de arriba y las de abajo no son iguales. Nosotros estamos
JUAN: Hola! comisara...? s, mire... llamo por... cmo que no hay arriba y la frontera est abajo y abajo es de donde yo soy, pero
nadie...? mi hijo... cmo que no sabe nada...? si se lo llevaron cuando te vas ya no les importa nada.
ustedes! No seor, aqu no hay ningn error...! Hola! Hola...! MARA: De todas maneras, tiene que estar en orden.
Hijos de puta.
JUAN: Apurate, es tarde.
La musica cesa. El timbre del telfono de la comisara suena
todava algunos segundos. Juan toma el telfono y corre hacia Camina de un lado a otro. En cada lugar al que llega se detiene
la ventana. Lentamente, su mano se desliza por los vidrios un instante y vuelve a partir hacia otro punto igualmente
como una caricia sobre la piel fra de los muertos. Pone el indefinido, con la precisin de lo inservible.
telfono sobre una pila de diarios junto a la pared del fondo y MARA: Si al menos pudiera tener un hijo...
se queda junto a l. Mara toma una cuerda, la extiende entre
el respaldo de la silla y la carroza y comienza a colgar los JUAN: No empecemos otra vez con eso, que ya sabs dnde termina!
zapatos como si fueran ropa recin lavada.
Mara lo mira buscando un poco de comprensin. Sus ojos son como
MARA: Cuando se sequen te preparo la valija. un anuncio de bondades en la estantera de una vidriera piadosa.
JUAN: Van a tardar mucho. MARA: Do you remember? 35
MARA: Si, but you cannot go like that. 34
Qu va a pasar en la frontera JUAN: Claro que me acuerdo.
cuando te revisen la valija? MARA: Del ltimo da tambin?
JUAN: Qu tiene que ver la valija con la frontera? JUAN: S, del ltimo da tambin.
MARA: Cmo qu tiene que ver? En la frontera revisan todas las valijas. MARA: Si tuviramos otro...
JUAN: S, pero esta vez es la de abajo. JUAN: Si tuviramos otro no cambiara nada. El telfono no son nunca
MARA: Todas las fronteras son iguales. ms.
JUAN: Todas no. Hay fronteras de arriba y hay fronteras de abajo. MARA: Pero aqu sera diferente.
MARA: Hay fronteras y nada ms y en todas es igual. En todas te revisan JUAN: El recuerdo nunca es diferente.
la valija.
MARA: Si empezamos de nuevo ser diferente.
JUAN: No, no es igual. Cuando uno est abajo, la frontera est arriba.
JUAN: Nosotros no podemos empezar nada nuevo.

296 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 297

 los conquistadores de la frontera norte
MARA: Porque you don't want. 36 JUAN: A los que no tienen nada no les falta nada.
JUAN: Porque yo me acuerdo todos los das. MARA: Cres que algn da va a venir...?
MARA: Yo tambin me acuerdo, pero si tuviramos otro... Msica de racconto. Las notas del tango se suman al sonido
de autos clandestinos y carreras sbitas en la noche donde
JUAN: Yo no quiero tener ms nada. Adis. desaparecen nombres de todos los anuarios. Juan y Mara van
junto a la ventana.
MARA: Adis.
Las notas tristes de Adis Nonino dejan caer un instante
toda la nostalgia de la ausencia, como un suspiro dejado en un
zagun. Mara se cubre la cara con las manos. Juan se pone de Dcimo racconto
pie y avanza unos pasos. Toma un paraguas sin tela y lo abre.
Mara tambin se pone de pie y va junto a l, bajo el paraguas.
MARA: El hijo de la vecina no se sabe dnde est pero dicen que est.
JUAN: Adis.
JUAN: Hace demasiado tiempo, Mara.
MARA: It's raining. 37
MARA: Pero est, no?
JUAN: S, aqu siempre llueve.
Apretndose el vientre con ambas manos, como si quisiera
MARA: Por qu no espers que pase la lluvia? retener lo que su vientre ya no guarda. El sonido de una ltima
carrera se termina en voces clandestinas con rdenes e
JUAN: Es demasiado tarde. insultos. Se oye la puerta de un auto cerrarse secamente y las
gomas que dejan su grito agudo en el esfalto cmplice.
MARA: Te vas a mojar.
l va a volver! l va a volver!
JUAN: Tengo paraguas.
JUAN: Tenemos que irnos... un da nos va a venir a buscar a nosotros
MARA: Se te van a mojar los zapatos. tambin...
JUAN: No puedo ms. MARA: No podemos irnos y dejarlo as!
Juan le da el paraguas, toma la valija, y comienza a caminar. Su
viaje lo lleva siguiendo el mismo camino perifrico. Al final del JUAN: Dejarlo cmo Mara...? De eso no se vuelve Mara, en otro lugar
viaje deja la valija junto a las ruedas. La msica cesa. vamos a poder empezar de nuevo...
Hay ruedas grandes que dan vueltas grandes y hay ruedas MARA: Yo tengo esperanza... y si nos vamos...
pequeas que dan vueltas menos grandes.
JUAN: Si nos vamos, lo buscaremos con la ayuda de otro pas, aqu ya no
Juan se arrodilla junto a las ruedas, desentierra el zapato y se podemos hacer nada Mara.
lo da. Luego, en una carrera desenfrenada toma las ruedas y
las lleva hacia la mesa, las pone encima y va a buscar las pilas MARA: Desde que l no est es como si la vida tampoco estuviera...
de diarios y las amontona junto a la pared del fondo, donde ha La msica del racconto cesa. El sonido de una ltima carrera
colocado la mesa. Finalmente toma la carroza y la amontona se termina en voces clandestinas con rdenes e insultos. Se
con los dems objetos sobre el esqueleto de la mesa. El oye la puerta de un auto cerrarse secamente y la gomas que
espacio ha quedado vaco. Solo la valija marca an el sitio del dejan su grito agudo en el esfalto cmplice.
regreso.
Por qu te volvs?
MARA: Are you sure 38 que tens todo lo que te hace falta?

298 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 299

 los conquistadores de la frontera norte
JUAN: Porque tengo que volver. JUAN: S, para decir nuevamente lo que dicen las voces calladas.
MARA: Aunque l no est? MARA: Como un eco que nadie escucha. Cuando el telfono dej de
JUAN: S! Aunque l no est! sonar yo tambin cerraba los ojos y me pareca que todo cambiaba y
que l estaba como siempre, sonriendo y que yo lo acariciaba con
MARA: Para qu?! caricias de hijo y l juntaba las manos y yo lo acariciaba toda la
Juan toma la valija y camina siguiendo el rumbo perifrico. La noche con los ojos cerrados. Hagamos el amor otra vez.
vida es como un crculo que se cierra a la luz del tiempo, que
se asfixia en un intento de salida por donde solo puede JUAN: No.
consumirse la llama del encierro.
MARA: Esta vez podra ser diferente.
JUAN: Es tarde.
JUAN: Por qu? Por qu sera diferente? Y si fuera diferente sera
MARA: Siempre es tarde.
diferente a qu? No, Mara, las cosas no son diferentes. Todo es
JUAN: Me voy. igual que el da en que l no vino y el siguiente y el otro y
Esta vez Mara, temerosa, trata de retenerlo. Su voz suena siempre, Mara. Siempre. Todos los das.
urgente.
MARA: Dnde est?
MARA: Siempre no...! A veces pienso que todava se puede.
JUAN: Ya no est!
JUAN: Ya no. Cuando cierro los ojos no veo nada.
MARA: Cmo sabs que ya no est?!
MARA: Con un poco de imaginacin se puede volver a ver.
JUAN: Porque el telfono no son ms.
JUAN: Cuando cierro los ojos lo nico que veo es un eco, un ruido de
voces que se callan. Entonces hay otro ruido que golpea la puerta MARA: Si el telfono no son ms es porque vos lo desconectaste. Si
y se lo lleva todo, se lo traga, se traga las cosas de siempre. Los tuviramos telfono sera diferente, cuando sonara yo respondera
ojos se quedan cerrados, pero yo veo el eco de las voces por todas y...
partes. Hace tanto tiempo que se callan que solo queda el eco de JUAN: Y l no sera! Cada vez corras y l no era y ahora tampoco sera.
las voces calladas. MARA: Y vos qu sabes?
MARA: Anoche tampoco dormiste. JUAN: Yo s lo mismo que vos pero vos no quers saberlo, por eso cres
JUAN: Ya s. que se puede empezar otra vez. Las cosas no se pueden empezar
dos veces, Mara, es imposible empezar lo que ya se hizo, lo que
MARA: Entonces para qu tenas los ojos cerrados? ya fue.
JUAN: Para or el eco de las voces calladas. MARA: Aqu estamos en otro lugar y eso hace que sea diferente, que sea
MARA: What are they saying? 39
nuevo, que todo empiece otra vez.
JUAN: Dicen lo que nadie dice. JUAN: Aunque todo empiece otra vez, l no podr empezar nunca ms.
MARA: Volver no sirve para nada. MARA: S, l tambin...

300 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 301

 los conquistadores de la frontera norte
Cada vez ms acorralada, sus pensamientos golpean las manzanos... All tendra una casa con paredes altas y los
palabras y se deshacen como un barco en medio del ocano.
manzanos estaran muy juntos en un crculo para que lo nico
l tambin! Quiero que conects el telfono! Quiero que posible fuera ver las estrellas. Entonces podra descansar,
conects el telfono! Quiero que conects el telfono! descansar mucho tiempo, volver por un camino y...
JUAN: En esta casa no habr telfono nunca ms, nunca ms! MARA: Los caminos no vuelven. Los caminos se van pero no vuelven y
Las lgrimas inundan su cara transparente, como un agua las casas vacas no sirven para nada. Vos te vas pero ya no hay
bendita para la hereja de la muerte y para que Dios se ahogue ninguna casa. All no queda nada. Nosotros tampoco. Vos ests
como un insulto persistente.
aqu y yo tambin estoy aqu. You're going to get wet. 42 Los dos
MARA: Y qu vamos a hacer? Qu vamos a hacer? estamos aqu.
JUAN: Yo me voy. JUAN: Yo no estoy en ninguna parte.
MARA: S. MARA: Despus tambin vas a estar en ninguna parte porque all
Mara se arrodilla. Juan se acerca y se arrodilla tambin, un tampoco se puede.
instante. Luego se levanta y se aleja unos pasos. Las notas del
bandonen de Adis Nonino se entremezclan con las gotas JUAN: Y cmo saber lo que se puede y lo que no se puede?
de lluvia que caen, como una despedida persistente, mientras
los pasos en la calle se acercan, pasan y se alejan con un MARA: Yo s lo que no puedo.
rumbo preciso.
JUAN: Eso no es suficiente. Eso no alcanza.
JUAN: Adis.
MARA: A m me alcanza para seguir estando.
MARA: Adis.
JUAN: Porque vos no quers ver la realidad. Si abrieras los ojos un
Se abrazan el uno contra el otro y se quedan as, un largo
instante, como si se fueran. poquito te daras cuenta que estar no alcanza. A vos tampoco te
alcanza.
La valija est ready? 40
MARA: Los de al lado son gente como nosotros y a ellos les alcanza.
JUAN: S.
JUAN: S. A ellos les alcanza pero a m no. Adems no son como
MARA: Y lo dems?
nosotros. Los de al lado son de aqu y tienen un hijo y nosotros
JUAN: Yo no tengo nada ms. no.
MARA: Sure. 41 MARA: Callate!
JUAN: Aqu nada de lo que tenemos es mo. JUAN: Nosotros no tenemos a nadie.
MARA: No tenemos nada. MARA: Callate!
JUAN: Entonces nada de lo que tenemos es nuestro. JUAN: No tenemos a nadie!
MARA: No se puede llevar la patria a cuestas. MARA: Quiero tener un hijo! Quiero tener un hijo!
JUAN: Sera tan lindo volver a la montaa y quedarse bajo los Su voz, entre el canto y el grito, suena como una herida
acostumbrada a llagarse siempre.

302 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 303

 los conquistadores de la frontera norte
Arrorr mi nio cado al suelo. Mara se para en el interior de la valija abierta.
Ha comenzado un viaje al fondo de lo imposible.
Arrorr mi sol
Arrorr pedazo Nosotros ya no estamos en el mismo lugar y en esta casa las
de mi corazn... paredes no son altas y las ventanas no tienen persianas de madera,
pero aqu es diferente.
JUAN: Por qu tiene que ser tan difcil? Por qu no puede haber una
casa con paredes altas y con persianas de madera en las ventanas? JUAN: No, no es diferente porque nosotros sabemos que los
conquistadores pasaron, que en cualquier momento pueden
MARA: Porque eso fue antes.
volver. Los conquistadores pueden golpear a la puerta, pueden
JUAN: All puede ser igual que antes. entrar y llevrselo todo, pueden tragrselo todo con sus bocas
MARA: Y los conquistadores? enormes. A l tambin se lo tragaron y nosotros estamos aqu,
pero aqu no hay manzanos sin lluvia, por eso me vuelvo.
Juan va hacia el centro. La msica de un bandonen solitario,
lnguido en su respiracin larga, deja flotar intentos de MARA: Te volvs porque cuando uno se va, cuando uno se tiene que ir
palabras junto a los manzanos destruidos.
aunque no quiera, uno hace la valija muy rpido y hay cosas que no
JUAN: Los manzanos estaban en filas largas y yo me sentaba a mirarlos y caben. La valija es muy pequea, por eso la patria no se puede llevar.
la brisa pasaba y los manzanos no se movan. Estaban siempre Todas las valijas son muy pequeas y las patrias son demasiado
quietos, esperando que la tarde cayera lentamente y las manzanas grandes para las valijas. Hay patrias pequeas y hay patrias grandes,
se iban quedando como manchas pequeas, como manchas pero todas son grandes, por eso no caben en las valijas.
redondas. Y entonces yo me iba y las dejaba solas. Pero al da
JUAN: Los hijos tampoco caben en las valijas... y nosotros ya no tenemos
siguiente volva y estaban ah y me esperaban y yo me sentaba y
hijo.
dejaba pasar el da y siempre se poda volver y todo era igual.
Cada verano los rboles estaban en el mismo lugar, esperando que MARA: Nosotros no tenemos nada.
yo fuera a sentarme bajo las ramas cargadas de manzanas. Todos JUAN: Por eso me voy.
los veranos, y no llova nunca.
MARA: Hagamos el amor.
MARA: Los conquistadores todava no haban pasado.
JUAN: All me estn esperando.
JUAN: Donde estarn?
Juan deja caer la valija y se para dentro de la otra mitad. Ambos se
MARA: Quines? dan la espalda. Sus rumbos opuestos marcan la soledad
incoherente de una fuga ilusoria donde se mezclan recuerdos
JUAN: Los manzanos. aumentados por la espera continua. Las luces del espacio se
apagan dando la sensacin de que las sombras los envuelven
MARA: Los manzanos, seguro que estn en el mismo lugar, pero ya no es como un manto protector. Solo cae sobre ellos la luz exigua de un
lo mismo. proyector vertical, dejando en los rostros esa regin de penumbras
en la que se disuelven los rasgos. En la cara de Juan brilla la
JUAN: Igual que nosotros. humedad de sus ojos como una lucirnaga invadida de lluvias. Las
lgrimas dejan un camino donde se mezclan la ilusin del regreso
MARA: No. Igual que nosotros no. con la certeza de lo que no llega nunca.
Mara va hacia el centro, junto a Juan. Una mitad de la valija ha MARA: Hagamos el amor.

304 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 305

 los conquistadores de la frontera norte
JUAN: Es muy tarde. 11. como un remolino blanco...
MARA JUAN 12. All debe hacer fro..
Arrorr mi nio Se va, se va la barca 13. S, pero haca fro...
Arrorr mi sol se va, se va el vapor 14. Aqu es otro lugar...!
Arrorr pedazo maana por la maana 15. ...y la chica de la pelcula se enamora del muchacho y se quieren
De mi corazn... tambin se va... siempre...
MARA: Vamos a dormir? 16. ...pero la ventana est cerrada.
JUAN: S. 17. Est lloviendo.
18. S, siempre.
MARA: Y maana?
19. A m me gustan las casas grandes.
JUAN: Maana me voy. 20. Todos (tienen) TV...
MARA: S. 21. ...somos como los de este lugar.
La luz se apaga lentamente. En el espacio resuenan las 22. ...cada uno puede creer como quiere...
palabras de las primeras estrofas de Vuelvo al sur. El sonido 23. ...pero yo les digo...
del bandonen se ahoga en un silencio final, sin salida.
24. ...estoy ocupada... ...vuelvan otra vez...
25. Este es mi pas! Buenos das Amrica!
26. ...entre muchas otras personas...
FIN 27. un perfume por correo.
28. ...en este momento no s djeme pensar, creo que...
29. Yo hace mucho que no espero nada.
Traduccin de textos intercalados en ingls 30. Tengo fro.
31. Siempre es la hora.
1. Adnde es all? 32. All hace fro...
2. Qu es all? 33. Nosotros no.
3. Qu quers para... (comer)? 34. ...pero no te pods ir as.
4. Muy lejos? 35. Vos te acords?
5. Por qu? 36. ...vos no quers.
6. Hay que comer. 37. Est lloviendo.
7. Por qu no espers? 38. Seguro?...
8. Hace mucho tiempo? 39. Qu dicen?
9. ...a las cuatro y media... ya no tiene casa porque llegaron tarde y 40. ...lista?
parece que la presin del agua... 41. Claro.
10. ...el mapa de las nubes... 42. Te vas a mojar.

306 LUIS THENN dramaturgos argentinos en el exterior 307

Arstides Vargas

El autor naci en Villa Dolores, Crdoba, Argentina, en 1954.

Cuando solo tiene dos aos, sus padres se mudan a la provincia de
Mendoza. Debuta como actor a los 17 aos y, a los 20, se debe exiliar a
Ecuador.

Crdoba, Mendoza y despus Quito: un largo camino?

Provengo de una familia muy golpeada por la dictadura. Tuve un
hermano preso y mi padre muerto. Milit en la Juventud Universitaria
Peronista. Me escap hacia Quito, en realidad all me detuvieron por no
tener documentos, me haban retirado el pasaporte en la Argentina. En
esos momentos en Ecuador se viva una "dictablanda" y decid
quedarme porque haba y hay muchos argentinos. Estaban Mara
Escudero, Susana Pautasso (integrantes del grupo Libre Teatro Libre, de
Crdoba) y tambin el uruguayo Atahualpa del Cioppo.

Por qu el grupo recibi el nombre de Malayerba?

Nacimos teatralmente en los aos 80, ya se sufra una crisis en el
campo de las ideas y los grupos que haban nacido con una fuerte raz
militante iban desapareciendo. Fue un momento de transicin y como
ramos muy jvenes tenamos 20 aos insistamos en que nosotros no
bamos a desaparecer, por eso nos pusimos Malayerba, adems ramos
"malditos", "gente brava".

Cundo aparece el dramaturgo?

Hacia los aos 90 escribo una versin de Woyzeck de Georg
Bchner, sin saber nada de dramaturgia. La estrenamos en 1992 bajo el
ttulo de Francisco de Cariamanga. Me interes ese personaje como la
conciencia del ser mestizo en Ecuador. Es el texto que ms me
impresion. Deca el protagonista: "La tierra tiene muchos fantasmas".
Le di una connotacin local, al situarla en la frontera de Ecuador y Per,

dramaturgos argentinos en el exterior 309

durante la guerra de 1941. Le entrego un conflicto de identidad, no solo
el psicolgico que planteaba Bchner, sino tambin el cultural y social.
Dej la crtica cientificista que haca el dramaturgo alemn y la
transform en cultural. En vez de un mdico, en mi versin apareca una
profesora que les ensea italiano a los soldados.
Vengo de la prctica escnica, ms precisamente de la actuacin y
siempre busqu resolver los problemas diarios, en el campo de la
creacin. Es por eso que casi nunca mi dramaturgia est resuelta.
Y el alto nivel potico que tienen tus textos?
A m me interesa mucho la poesa dramtica. Rechazo el habla
cotidiana. Me gusta el teatro donde exista una posibilidad de asociacin,
pero no de referencia, en eso mi escritura se parece a la poesa.
Cul es tu primer texto dramtico?
Sin dudarlo: Jardn de pulpos, armado con mi grupo. Tena dos o
tres escenas y una fbula que les cont a mis actores y nos pusimos a
trabajar. La historia es la de un hombre que perdi la memoria y que, en
un pasaje, se encuentra con una mujer que le indica que si puede crear
un sueo pueda armar su vida, aunque no sea la de l. As reconstruye
una memoria soada. Se relaciona con Ecuador y con Argentina. Este
hombre haba tenido una violenta conmocin en su vida: haba perdido
un hijo en la militancia. La obra se present en muchos lugares de
Amrica Latina, porque los grupos se sentan identificados y la
estrenaban. La estructura es casi clsica, como la del teatro isabelino
tiene acotaciones de humor, casi apartes.
Despus de Jardn de pulpos que le sigui?
Desde ese momento empiezo a escribir, pero como una
consecuencia lgica de la actuacin. Tambin me inscrib en talleres de
dramaturgia colectiva con Santiago Garca (del grupo La Candelaria) y
Enrique Buenaventura (Teatro Experimental de Cal-TEC) ambos de
310 ANA SEOANE
Colombia y con Jos Sanchs Sinisterra, de Espaa.
En un momento en que lo ideolgico parece diluirse: por qu
buscs la palabra como arma?
No tengo empacho en usar todo lo que tengo a mi alcance. No
soy un autor inocente, no trato de fingir que no me comprometo. Creo
que el teatro que hago tiene una pretensin. Quiero que le pase algo al
que lo vea, en algn nivel y que sea mejor persona. Siento que el teatro
contemporneo se ha transformado en un neoformalismo o
neonaturalismo, que no dice nada y eso es decir algo. No vivo el teatro
como en un contexto de vanguardia, ni la experimentacin por la
experimentacin o el intentar indagar formas que en el fondo ya fueron
dichas. En mis talleres siempre les digo a los alumnos que deben
encontrar su propio teatro.
Tu dramaturgia est sustentada en el actor...
Creo que en el teatro es fundamental que los actores se dirijan al
pblico. No me molesta que haya tecnologa, pero creo en el justo
equilibrio, que no se pierda lo que se quiere decir. La forma o el mundo
tecnolgico muchas veces son muy tentadores, pero no est presente el
teatro.
Qu pblico sigue a Malayerba?
El grupo tiene varias etapas. Su pblico se educ y se aliment con
una forma de ver teatro. Creo que socialmente los espectadores son
diferentes y heterogneos. Lo popular para nosotros no es una categora
esttica.
Te sealan como el dramaturgo que hered el realismo mgico
latinoamericano. Es as?
Cuando salgo de la Argentina me encuentro con Amrica Latina y
sumo otra cultura, donde lo mgico, lo realista y hasta lo surrealista
dramaturgos argentinos en el exterior 311
estn muy presentes. Pero una de mis grandes influencias fue la cultura Espectculos escritos y dirigidos:
espaola, porque es directa, desenfadada y brutal.
Es terrible el exilio, pero descubr el otro mundo. El viaje al corazn 2008 - La exacta superficie del roble.
de las tinieblas para m no fue tan dramtico, sino que con los aos 2007 - Bicicleta Lerux.
aprend a salir de m mismo. Lo nico que puede salvarnos es ir hacia los 2005 - La exacta superficie del roble.
otros. Muchos le temen al otro, pero yo encontr toda la cultura. Los - La razn blindada.
argentinos somos todos muy peculiares. 2004 - De cmo mora y resucitaba Lzaro o el Lazarillo.
- Trenle tierra.
Cmo vivs la poltica? 2003 - La muchacha de los libros usados.
Me sorprende cmo la gente de izquierda pas a ser de derecha. - Danzn Park o la maravillosa historia del hroe y el traidor.
Me llama la atencin cmo se viaja de esa manera. Se puede cambiar en - Una historia enana (obra para marionetas).
la vida, pero no tanto. Nosotros vivimos aos muy relacionados con el 2000 - Tres viejos mares.
discurso poltico, casi como una especie de religin y ante la cada - El deseo ms canalla.
algunos se aferraron a otra religin que vieron como ms seria, tal vez la - La casa de Rigoberta mira al sur.
derecha sea eso. Gente de mi generacin que era profundamente de - Donde el viento hace buuelos.
izquierda, ahora se derechiz, es como un ateo que encontr a Dios. Ex- 1998 - Nuestra Seora de las Nubes.
militantes, compaeros mos estn en puestos de gobierno y les interesa - La noche que se perdi la escopeta.
el poder. Los veo gastndose en puestos relacionados con el mundo 1997 - El agitado paseo del seor Lucas.
administrativo y esto me sorprende en todas partes del mundo. Hay un - Pluma.
trastoque de valores muy terrible, pasada la etapa del poder y de la 1996 - La edad de las ciruela.
seguridad es como si hubieran pasado del Che Guevara a Wall Street. 1995 - Pluma y la tempestad.
1992 - Jardn de pulpos.
Fantaseaste con volver a vivir en la Argentina? 1991 - Francisco de Cariamanga.
La primera vez que pude volver fue en 1984 para el Festival - El cuco de los sueos (co-autor y codirector junto a
Latinoamericano de Teatro de Crdoba. Ahora se nos hace difcil Raimundo Zambrano Macas).
retornar, porque por lo general nuestro grupo viaja constantemente,
pasamos meses en el exterior. Tenemos nuestro propio teatro en Quito,
es una casa donde el escenario es ms grande que la platea. All se
presentan muchos grupos de Amrica Latina. Pero cada vez que me
invitan a dar charlas, seminarios o traer espectculos no lo dudo, me
qued mucha familia aqu.

312 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 313

Pluma y la
tempestad
Arstides Vargas
>Pluma y la tempestad

PERSONAJES

PADRE
MADRE
PLUMA
UN RUFIN
UNA GLORIA NACIONAL
UNA PROSTITUTA VIEJA
TRES POLICAS
UNA SEORA
UN BORRACHO
UN PERRO
UNA OBRERA EXTRAVIADA
UNA POETA MUERTA
UNA PROFESORA VIEJA
TRES ALUMNOS VIEJOS
UN HOMBRE CON UNA VIRGEN
UN HOMBRE

Padre, la Madre y Pluma; el resto de personajes se pueden doblar. El

personaje de Pluma puede ser representado por un actor o una actriz; o
desdoblarse y ser representado simultneamente por un actor y una actriz.
Las diferentes fases por las que atraviesa el personaje de Pluma, lo van
conformando fsica y psicolgicamente; es una entidad urbana en blanco, que
demanda la experiencia para alcanzar su individualidad.

ESCENA I

Pluma nace de manera mgica en un hogar msero.

Sentado en medio del escenario, Pluma ve a sus padres que

discuten; la madre tiene una descomunal barriga donde

dramaturgos argentinos en el exterior 317

 pluma y la tempestad
supuestamente est Pluma. PADRE: Resignacin es la palabra.
MADRE: Estoy harta de que te embriagues con mi dinero, estoy harta de este
MADRE: Esa es la palabra.
lugar apestoso y de que andes por el mundo como un sonmbulo, un
estpido y sucio sonmbulo. Eres una mierda. A esto le llamas vivir? PADRE: Cul?

PADRE: Las putas no sobresalen por su educacin. MADRE: Resignacin.

MADRE: Ni los cabrones por su humor. PADRE: Esa es la palabra.

PADRE: De qu te quejas? Te saqu de ese tugurio apestoso donde vivas, te MADRE: Cul?
puse en una casa decente... PADRE: Resignacin?
MADRE: Decente? Te has fijado en los vecinos que tenemos? Tienen la cara MADRE: S, creo que era algo por el estilo.
tan cosida que cuando los miro me digo: esta gente no debe ir al
PADRE: T no tienes estilo.
hospital cuando le cortan la cara. No, se la deben coser aqu mismo no
ms, en el sastre de la esquina. Las suturas y remiendos no nos MADRE: Ni t vergenza.
permiten ver las buenas gentes que pudieron ser. PADRE: Cllate, estoy harto de escucharte.
PADRE: Cllate! Me ests aburriendo. MADRE: Vas a dormir?
MADRE: No me voy a callar! Mira mi barriga, me has llenado el futuro de PADRE: Cmo?
paales.
MADRE: Que si vas a dormir...
PADRE: Dar a luz es un milagro divino, una gracia de Dios.
PADRE: Y eso a qu viene?
MADRE: Vaya gracia!
MADRE: Me pides que me calle y yo te pregunto si vas a dormir.
PADRE: No blasfemes!
PADRE: No, tal vez vaya a rezar para que todo nos vaya bien.
MADRE: Entrate, dar a luz en este lugar no es nada gracioso, es un chiste de
MADRE: Yo voy a beber para olvidarme de todo.
mal gusto, una bufonada de Dios.
PADRE: Te he dicho que no bebas, que no es saludable para el beb. Quieres
PADRE: Algo malo nos va a ocurrir. Ests insultando lo sagrado; algo terrible
tener un monstruo en lugar de un nio? Eso quieres? Anda, bebe!
nos va a pasar. Lo presiento.
Tendr que amarrarte las manos para que te mejores, ests enferma,
MADRE: (Con mucha frialdad) Tal vez la mate cuando nazca. sabes?, muy enferma.
PADRE: Qu ests diciendo? MADRE: De hambre y soledad. Este lugar no permite otra cosa.
MADRE: (A punto de llorar) T me arrastraste hasta este lugar, me convenciste PADRE: Crees que a m me gusta vivir as? Crees que la mayora de la gente es
de que este era un buen sitio para vivir y este es un buen sitio para feliz en este lugar? No, querida, todos se pudren y mean en sus
morir. cuartuchos; abre la ventana y te mirars en un espejo. Tendr que
PADRE: No tienes pudor: ests perdida. golpearte para que te enteres.

MADRE: Estamos perdidos.

318 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 319

 pluma y la tempestad
MADRE: T no sabes a quin golpear y me golpeas a m. Lanzas golpes al vaco llegamos. Antes se poda pensar en algo mejor y vivir la pobreza con
y yo los recibo porque estoy a tu lado. No se puede amar a alguien dignidad porque sabamos que haba un futuro. Estamos en el
porque est a nuestro lado y recibe nuestros golpes; creo que nuestro presente, condenados al presente.
amor tambin tiene hambre. MADRE: Cllate!
PADRE: Muchas veces se ama porque no se sabe hacer otra cosa, o se cree en PADRE: No mover un dedo en pos del futuro!
Dios porque no se sabe en quin creer; entonces nada se hace en la
vida con convencimiento sino porque no hay otro remedio. MADRE: Esta noche pasar, lo presiento, no hay lamento que dure cien aos.
Quisiera volver a la casa de mi madre, quisiera que me cuiden,
MADRE: Me sorprendes. quisiera ver a mi madre regar las siemprevivas; entonces el miedo
PADRE: Qu es lo que te sorprende? desapareca porque al otro da mi madre volvera a regar las
MADRE: Por un momento sent ternura por ti, qu tontera; ahora ya no siento siemprevivas y estas volveran a florecer. En mi padre floreca la
nada; eso fue hace un momento. bondad hacia ella.

PADRE: Antes, mucho antes, me solas herir, ahora ya no. PADRE: Eran otros tiempos y otras gentes. Seguramente todos han muerto,
tambin las siemprevivas.
MADRE: A ciertas horas la gente cierra las ventanas y se duerme.
MADRE: Seguramente, resignacin es la palabra?
PADRE: Yo he cerrado las puertas tambin; ya no puedes entrar en mi corazn,
ests fuera, en la intemperie, para siempre. PADRE: No lo s, no la recuerdo.

MADRE: Todos duermen a ciertas horas. El mundo se llena de tinieblas y las MADRE: (Pausa.) Sabes?, de noche canta.
casas de silencio, las personas recobran la inocencia en el sueo, nada PADRE: Quin?
los perturba porque estn, de alguna manera, muertos; ya no te amo. MADRE: Lo que hay aqu (Sealndose la barriga).
PADRE: El sueo es ms intenso que el amor. PADRE: Canta?
MADRE: Tengo que ir a trabajar. T sigue durmiendo. MADRE: S.
PADRE: Quisiera que no fueras a ese bar... PADRE: No.
MADRE: Haz algo: consguete un trabajo, hazte plomero o payaso de circo, MADRE: S.
algo, no s...
PADRE: A quin se le ocurre cantar en estos tiempos!
PADRE: Cmo me gustara romperte el hgado a patadas!
MADRE: A esto. Quieres escuchar?
MADRE: Atrvete! Partirme el hgado te debe costar poco ya que me rompiste
el corazn y me llenaste el futuro de paales. PADRE: Pero... Seguro que canta?

PADRE: Cmo puedes hablar de futuro? MADRE: S, acrcate, ven... Escuchas?

MADRE: Porque yo puedo verlo, aqu en mi cabeza. PADRE: (Acercando el odo al vientre de la madre.)Por qu ser que canta tanto?
Es como el viento, como una tempestad y a la vez suave como una
PADRE: Este es el futuro, querida. Lee los diarios; no hay porvenir. Hasta aqu pluma.

320 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 321

 pluma y la tempestad
MADRE: Es como una pluma en la tempestad. protegindote, y en las noches fras te dar aliento y en las noches de
Los padres se duermen al son del canto extrao de Pluma, que calor te dar un manantial para que laves ese lindo pajarito que llevas
viene del vientre de la madre. l comienza a moverse y nace; con entre las piernas, que an no canta pero que cantar cuando yo diga
movimientos imprecisos y amorfos se pone de pie y crece. que cante; tendrn que poner su dinero aquellos que quieran escuchar
este pjaro cantar en el manantial. Eres muy nio todava y no sabes
estas cosas de la vida. Vers cmo nos vamos a divertir t y yo.
ESCENA 2
PLUMA: S, esto est muy gracioso.
Pluma se presenta y dice qu va a hacer. RUFIN: El qu?
PLUMA: Esto... el asunto de la vida.
PLUMA: Yo soy pluma y eso es decir bastante, porque hay otros que vienen al
RUFIN: Qu estpido eres!
mundo y no son nada; yo por lo menos soy Pluma. Vine al mundo
mientras mis padres dorman: mi madre me empuj y nadie me PLUMA: S, estpido y divertido el asunto de la vida. Antes trabajaba en un
esperaba, vine por mi cuenta y riesgo. Este es el cielo, esta es la tierra, banco y me echaron porque me diverta mucho; es que los billetes me
estos son mis padres si lo hubiera sabido no vengo. Apesta este daban risa, es decir, los seores que vienen en los billetes: parecen
lugar, durante meses he escuchado a mis padres discutir; creo que sus estreidos, prceres, reinas, hroes, todos estreidos. Es una mana
palabras apestan y han llenado de mal olor este lugar. Yo soy Pluma meter la historia en los billetes, como si los malos recuerdos tuvieran
nac y crec en los abismos del tiempo. Me llev algunos minutos algn valor.
tener este aspecto no es el ptimo, pero para este mundo tampoco se RUFIN: (Conteniendo la ira suavemente) Cllate.
necesita gran cosa. Esta es la noche, y estos son mis pies, no hay faro
PLUMA: Pero nos estbamos divirtiendo, no?
en los bajos mundos, y no hay milagros sin luz. Salgo de la oscuridad
del vientre de mi madre a la oscuridad de la noche y voy a las calles. RUFIN: Que te calles. Para qu hablas? Crees que las palabras te salvarn?
He aqu mi cabeza! He aqu mi corazn y mis pies! He aqu mi grito! PLUMA: Eso no fue muy divertido.
(Grita. Huye de su casa por la ventana agarrndose de los cables del
RUFIN: Es un paisaje del alma.
tendido elctrico).
PLUMA: El qu?
RUFIN: El divertimiento me refiero.
ESCENA 3
PLUMA: No le entiendo.
Pluma se aleja de sus padres y se adentra en los peligros de la ciudad. RUFIN: Acaso entiendes el perfume penetrante que hay en este lugar? Lo
entiendes? Solo tienes que abandonarte a l, dejar que te gobierne, que
RUFIN: (Mientras viste a Pluma con ropa de prostituta) T no te preocupes, yo te atraviese, que te haga suyo. La gente sin perfume est condenada a
te voy a ensear todo de la vida. Sabes por qu? Porque eres un alma morir de fro; voy a hacer de ti lo que t nunca haras por ti.
vaca, un alma que nada sabe de la vida y aquel que nada sabe, nada PLUMA: Gracias, seor.
quiere; te vas a divertir mucho conmigo y yo estar cerca de ti

322 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 323

 pluma y la tempestad
RUFIN: No me lo agradezcas, ya habr tiempo de que me devuelvas el favor. indolencia, con cierto alivio. La felicidad ha dejado de ser un proyecto
De dnde eres? relevante.
PLUMA: De un barrio miserable y triste. RUFIN: (Explotando violentamente) Cllate! No me deprimas, por favor, no
RUFIN: Tienes familia? me deprimas, no quiero que abras la boca cuando ests con mis
clientes, no eres un consejero, me entiendes? Eres una prostituta, y si
PLUMA: Mis padres duermen hace tiempo. yo gano t ganas. Hazme caso, yo s todo de la vida y eso me hace un
RUFIN: Por qu no los despiertas? hombre feliz.
PLUMA: Me dan miedo, tambin me dan miedo las enfermeras que son PLUMA: Me alegro por usted.
incapaces de poner una inyeccin y que le hacen a uno una carnicera RUFIN: Ya ves? Eres como yo: te alegras con la felicidad ajena. Nuestro oficio
antes de encontrar la vena... Fui enfermero y no... es ayudar a los solitarios; no creas que no he sentido pena pero no
RUFIN: Mentiroso es lo que eres. T nunca has trabajado de enfermero ni has quiero recordar cundo.
estado en un banco; a m no me metes cuentos, porque yo s todo de PLUMA: Nunca nadie se preocup tanto por mi felicidad pero debo darme
la vida y para m pasa por un solo lugar; conviene que lo sepas. prisa.
PLUMA: Por sus zapatos. RUFIN: Para qu?
RUFIN: Por qu dices eso? PLUMA: Para cumplir sus propsitos, no quiero defraudarlo.
PLUMA: Por el sonido que produce la suela en el cemento, ese sonido sale de RUFIN: Eso suena sensato y refinado; me gusta, me gusta...
un zapato que sabe todo de la vida.
PLUMA: (Malicioso) Me siento como un enfermo que van a operar de la cabeza
RUFIN: Eres bastante extrao. pero que en realidad est enfermo del hgado. Cmo decepcionar a
PLUMA: En este lugar todos somos extraos, nos abrazamos de manera ese mdico con la verdad?
extraa, nos amamos de manera extraa, y lo ms extrao: cuando RUFIN: Me ests poniendo los nervios de punta... Acaso ser yo ese mdico?
estamos lejos el uno del otro, no nos extraamos. Qu extrao, no?
PLUMA: No, usted es un padre de familia, digo, a lo mejor tiene hijos. Qu les
RUFIN: Percibo cierta ansiedad en ti, tienes madera. Cmo fue tu infancia? va a decir cuando el da de maana le pregunten: padre, qu hiciste
PLUMA: No lo s, creo que no la tuve. por hacer felices a los hombres?, y cmo se sentir cuando les deba
RUFIN: Aquel que olvida la infancia desconoce la materia que lo conforma, el decir, como si estuviese mirando su vida por televisin: "nada, en ese
paraso perdido. Pero no te preocupes, has ganado otro edn u otro momento me levant para ir al bao"?
infierno, segn lo mires. El cielo y el infierno son la misma pendejada: RUFIN: Cllate!
en uno nace el pecado y en el otro se consume la pena. (Inhalando PLUMA: Si yo solo estaba reflexionando.
coca) Este polvo me da una claridad inusitada, con tres kilos podra
escribir un tratado filosfico. Vas a ser muy feliz en este lugar! RUFIN: Cierra tu maldita bocaza y tranquilzate.

PLUMA: No lo creo, es decir, dudo de la felicidad: yo camino por la calle y veo PLUMA: Es que debo darme prisa.
que la gente no necesita ser feliz y lo raro es que lo hacen con cierta RUFIN: Reljate! Sabes lo que eso significa? Re-l-ja-te. Nadie mejor que t

324 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 325

 pluma y la tempestad
debe conocer el lenguaje de la espera, apoyarte en la barra y esperar, ESCENA 4
apoyarte en la esquina y esperar, apoyarte en la vida y esperar que el
silencio se haga presencia. Entonces debes apoyar tu cabeza en su Pluma es aconsejado sobre el peligro del lugar.
pecho y esperar; ellos creern que te tienen porque esperas. Entonces, Una prostituta vieja baila un bolero con Pluma; mientras baila,
con un leve jadeo, haces temblar tu cuerpo y con la frialdad de un habla. La prostituta tiene una caja de zapatos colgada del cuello;
est ida.
carnicero descubres tus pechos; tan plidos como dos lunas; tus
muslos, tan plidos como el tallo de dos palmeras. Esperas. Una furia
PROSTITUTA:
de babas caer sobre ti pero t eres inalcanzable. Esperas. Ellos te
Yo que soy vieja en este oficio.
vern ardiente pero es solo un juego ilusorio. Te desean con tanta
intensidad, que no pueden verte ms que en el enceguecimiento del PLUMA: Se nota.
deseo. Es un juego ilusorio, un estpido, ardiente y aburrido juego PROSTITUTA:
ilusorio. Ellos gritarn excitados y sern felices; mientras tanto t Mira este vestido, me lo regal un caballero que tena unos bigotes tan
estars lejos de ese lugar, fro, rubio y espumante. perfumados que cuando lo besaba, era como si me llevara a la boca un
PLUMA: Como una cerveza. puado de fresas; debes irte de aqu.

RUFIN: Nio idiota! No entiendes nada. PLUMA: No tengo motivos para irme. Tampoco los tengo para quedarme.
PROSTITUTA:
PLUMA: S le entiendo, seor; es algo as como estar y no estar.
Yo soy vieja y s lo que te digo: t eres joven y aqu sers virgen para
RUFIN: Perfecto. siempre; se pierde la pureza para ganar el amor aqu nunca ganas el
PLUMA: Dar, pero no dar. amor, por eso la pureza envejece. Yo vine a la ciudad para ver si
perda la pureza y ganaba el amor y solo he ganado que mi boca
RUFIN: Perfecto.
cuelgue de mi cara, que mis ojos cuelguen de mi cara, como si todas
PLUMA: Gritar, pero no gritar. mis facciones quisieran ganar la tierra. Solo el amor te puede sostener
RUFIN: Perfecto! en el aire. Yo vine a la ciudad y a veces mi madre me mandaba un pan
y cuando lo coma me pareca volver al bosque donde nac. Era un
PLUMA: O sea, que los hombres se acuestan con un cadver y encima les
milagro, el pan de mi madre se multiplicaba en recuerdos. Ahora ya
pagan.
no me manda, pero as es la vida. A veces me acuesto con hombres de
RUFIN: Por eso me tienes que dar la plata a m. otros lugares y les pido que me cuenten de dnde son; entonces yo
PLUMA: Por qu? escribo en papeles lo que ellos me cuentan y los guardo en esta caja de
zapatos: este es mi tesoro, una caja de zapatos llena de paisajes que no
RUFIN: (Riendo histricamente) Porque los cadveres no tienen necesidades
me pertenecen. Tienes que irte de aqu y sostenerte en el aire como
materiales.
una pluma.
PLUMA: Qu estpido, ardiente y aburrido juego ilusorio.
RUFIN: Ahora ve y hazlos felices!

326 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 327

 pluma y la tempestad
ESCENA 5 PLUMA: Bueno, "leve temblor de cuerpo y jadeo". (Baila de manera
asimtrica).
Pluma mata de un disgusto a una gloria nacional. G. NACIONAL:
Un anciano diputado tiene a Pluma sentado en las rodillas. l se ve Qu le pasa, se siente mal?
como una nia y el diputado como un abuelo lascivo.
PLUMA: No se excita?
G. NACIONAL: G. NACIONAL:
Es increble, pero con los aos he llegado a hacer de este burdel mi No.
segundo hogar. Es ms, en este lugar me hice lo que se llama un hombre;
PLUMA: Entonces tmese un trago.
fue mi padre el que me trajo por primera vez. Si me parece verlo sentado
en esa silla, esperando que hagan de m lo que ahora soy: un hombre. G. NACIONAL:
No puedo, mi profesin no me lo permite, soy diputado de la nacin.
PLUMA: Es un estpido juego ilusorio.
PLUMA: Somos colegas.
G. NACIONAL:
G. NACIONAL:
A qu se refiere, jovencita?
Cmo?
PLUMA: A lo que se refiere usted.
PLUMA: Que la gente que no bebe suele ser tonta y a menudo cobarde. No
G. NACIONAL: tienen hijos porque no han regado sus noches amorosas con una
Me refera a mi padre y a esa silla vaca, sin l. Quiero confesarle algo... buena copita de ron.
PLUMA: Escucho y espero, soy una cerveza, escucho y espero. G. NACIONAL:
G. NACIONAL: El ron calienta la sangre y hace hablar disparates.
No s cmo decirlo. PLUMA: En el disparate est la agilidad y la inventiva; si no, mire a esa gente
PLUMA: Yo tampoco. que tiene el hgado blanco, sin una mancha, tienen la cara cristalina y
una cabeza incapaz de articular una frase ingeniosa. Sin embargo el
G. NACIONAL:
buen bebedor, colorado, lleno de vida, eruptante, siempre dispuesto a
No puedo excitarme, estos recuerdos que me asaltan no me permiten la risotada franca, con la gracia a flor de piel... Beba, se lo digo yo "que
apasionarme, mi padre, la silla... s todo de la vida".
PLUMA: Es que las sillas no suelen ser muy excitantes. G. NACIONAL:
G. NACIONAL: (Bebiendo) Me convenci, voy a beber un trago.
No quise decir eso. PLUMA: Cmo se siente?
PLUMA: Yo tampoco. Ya tenemos algo en comn: los dos decimos cosas que G. NACIONAL:
no queremos decir. Extremadamente mal, nunca bebo. Adems, debo dar ejemplo al
G. NACIONAL:
pueblo que vot por m.
Quiere bailar? PLUMA: No crea que el no beber lo hace mejor a los ojos del pueblo. Al

328 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 329

 pluma y la tempestad
contrario, lo descalifica como su digno representante, y si se enteran G. NACIONAL:
de que no se excita, no solo le quitan el voto, hasta la palabra le quitan; Ms me gustan las mujeres que lo hacen por vez primera.
se lo digo yo "que s todo de la vida". PLUMA: Ah pilln!; le gustan las vrgenes, las almas que an no se revelan.
G. NACIONAL: Vaya con el honorable diputado!
Tal vez tengas razn, porque la razn siempre est del lado de los G. NACIONAL:
dbiles. Pero t no lo pareces.
PLUMA: Es fcil darles la razn, eso evita darles dinero. PLUMA: Lo soy y tal vez lo siga siendo por el resto de mi vida.
G. NACIONAL: G. NACIONAL:
Creo que se est pasando de la raya. Qu quieres decir?
PLUMA: Creo que se est excitando. PLUMA: Nada, que si no se excita no hay cmo.
G. NACIONAL: G. NACIONAL:
(Bebiendo un trago) Todava no, pero estamos en la huella. Es que paso muchas horas sentado.
PLUMA: Creo que con dos tragos ms dejar la huella y entrar en la autopista. PLUMA: Ahora entiendo su relacin con las sillas.
G. NACIONAL: G. NACIONAL:
Confiemos en ese destino histrico. No es eso; es el letargo lo que me tiene a mal traer. Sentado hago mis
PLUMA: El destino no es histrico; es destino nada ms, y hasta los tontos discursos; sentado como y ro; sentado me ofusco y me desofusco, y al
poseen el suyo. final de la jornada ya no me quiero parar.
G. NACIONAL: PLUMA: Qu hace entonces?
Vas a seguir hablando sandeces? G. NACIONAL:
PLUMA: "Reljate! Sabes lo que eso significa? Re-l-ja-te." Me resbalo debajo del asiento y espero que todos se vayan y apaguen
la luz del Congreso. Luego recobro mi compostura de diputado
G. NACIONAL:
Pero... sentado, y en la soledad del Congreso me duermo recordando viejos
discursos que algn da salvarn a la patria.
PLUMA: Perdone, no es con usted, es conmigo misma. Yo cuando miro a un
hombre puedo leer en su cara el volumen de tonteras que lo PLUMA: Otra vez esos tristes pensamientos?
componen. G. NACIONAL:
Pertenezco a otra poca, tengo un cario especial por las viejas
G. NACIONAL:
Te refieres a m? instituciones: la Caja de Jubilaciones, el Seguro Social, el Correo
Central. He descubierto que los hombres pasan y, contra lo que
PLUMA: No, a un hombre universal, genrico... siempre se ha credo, las instituciones tambin pasan; la vida pasa, yo
G. NACIONAL: tambin paso.
Me estoy cansando de esta conversacin y no me excito.
PLUMA: Sentado es lo que pasa.
PLUMA: Descansemos, creo que a usted le gustan las sillas.

330 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 331

 pluma y la tempestad
G. NACIONAL: patria, soy mitad inmortal y mitad mortal y esta ltima ha bebido
No te ras, padezco de otoo precoz. Es una enfermedad que ronda demasiado ron. Descansemos viejo amigo, descansemos...
los corredores del Congreso.
PLUMA: (Lo recuesta en su falda y canta).
PLUMA: Por eso no se excita. Cuando al sexo se lo tiene quieto mucho tiempo
y encima aplastado por las sentaderas, se arruga, se enferma y muere. Ya el sol est oculto.
G. NACIONAL: Las flores dejaron su tallo.
Mira que eres inmoral y malhablada! Y la vida pasa y pasa.
PLUMA: (Agresiva) He tratado de ser buena y agradable, y usted no ha hecho La tierra es una manta,
otra cosa que hablar de su trasero. Por qu no le dijo eso al pueblo las sombras cantan
que lo eligi? Le habran regalado una silla para que se siente y se y la vida pasa.
despioje la nuca como los loros. El alma viuda del cuerpo
sobre los rboles vaga
G. NACIONAL:
y la vida pasa y pasa.
No voy a dirimir contigo este litigio! Que venga el gerente! Vine aqu
buscando un estmulo que despierte mi virilidad, y qu me
encuentro? Una puta que da consejos. Ya tengo yo mis asesores,
querida, guarda esas apreciaciones para el que te las pida. Estoy ESCENA 6
agitado, sumamente agitado, ests perdida. No sirves para nada!
PLUMA: Ninguna mujer es buena para servir a un hombre, ni siquiera un Pluma es expulsada del paraso o del infierno, segn se mire.
hombre es bueno para servir a otro, son hombres de segunda los que
sirven a hombres de primera; los grandes hombres se sientan sobre RUFIN: (Entrando donde est Pluma con el cadver de la Gloria Nacional) Qu
hombres de desecho, por eso despus no se quieren parar. has hecho?
G. NACIONAL: PLUMA: Nada.
Es tarde. Me tengo que ir. (Camina sin rumbo). Dnde habr dejado RUFIN: Est muerto!
mi abrigo? Siempre lo olvido en cualquier sitio. No responder a tus
provocaciones. Soy viejo y amo a las viejas instituciones; no te pagar, PLUMA: Solo su parte mortal; la inmortal vaga por los corredores del
para que aprendas a tratar a los clientes! Dnde habr puesto mi Congreso.
abrigo? Sin l la calle es ms fra. Es un abrigo viejo pero muy fino; esta RUFIN: Y ahora qu hago? La polica vendr, har averiguaciones...
noche habr tempestad, y sin l la humedad corromper mis huesos,
PLUMA: Dgale que no era un hombre, era un trasero.
nia estpida, mira cmo has trastornado mi carcter! (Encuentra el
abrigo). Dnde te habas metido, muchacho? Nos tenemos que ir; RUFIN: Ya deca yo que eras un imbcil. Te di una casa y una profesin y mira
estoy agitado y esta agitacin no es ma, tal vez sea tuya. Increble, los cmo me pagas, te ense todo lo que debas aprender, confiaba en ti
abrigos se agitan, vmonos compaero. Ests cansado? Descansemos y te quise como a un hijo, pero no he conseguido ms que un ser
entonces. Hoy tampoco he logrado excitarme. Como padre de la indigno que amenaza con aplastarme. Vendr la Polica y no dudar
un instante en delatarte; ellos saben hacer su trabajo, vamos a llevar

332 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 333

 pluma y la tempestad
este asunto hasta las ltimas consecuencias, y cuando en este ESCENA 7
burdel decimos: "Hasta las ltimas consecuencias", estamos
hablando de autores, cmplices y encubridores; la Polica no Pluma se mete en una gresca y arremete contra la ley.
perdona: prendern una luz en la mitad de tu cara y la apagarn En una calle Pluma es sorprendido por la Polica junto a otros
para siempre; de ese golpe nadie se levanta. Vas a ir a dar a la habitantes de la noche. Un rock estridente sale de la cantina.
crcel con toda tu juventud y tu soberbia. Vete de aqu! A la
calle, con las prostitutas de mala muerte y los maricas y el fro y el UN POLICA: Contra la pared!
viento! No tienes futuro en las casas decentes, muchacho OTRO POLICA:
estpido, has perdido la oportunidad de ser alguien en la vida. Documentos en la mano, seores.
PLUMA: No mover un dedo en pos del futuro! BORRACHO: Jefe, no se acuerda de m? Yo era boxeador...
RUFIN: La lluvia de la noche te va a calar los huesos. Morirs en un JEFE: Hagan callar a la gente, por favor!
callejn oscuro, junto a las ratas, congelado como esas cajas de
BORRACHO: Usted me arregl los papeles cuando fui a pelear en Panam.
comida que mandan del Norte porque all nadie las quiere comer;
y aqu tampoco, tampoco nadie come porque es una porquera UN POLICA: Cllate. No escuchaste al jefe?
que nadie come en ningn lado, una porquera que se pudre sola JEFE: Seores, es una inspeccin de rutina. Esta noche han pasado cosas.
en las refrigeradoras de los supermercados o en los basureros de la
ciudad. Vete, estoy deprimido: has ganado tu libertad pero has SEORA: (Que no tiene nada que ver pero se mete) Cosas como qu?
perdido un lugar seguro. UN POLICA: No moleste, seora.
PLUMA: Si fuera una persona razonable tratara de defenderme y le SEORA: Son ustedes los que estn molestando.
rendira cuentas, pero usted no es el amo; usted solo cuida de sus BORRACHO: No hay chance para los jvenes valores del deporte de los guantes. Eso
mujeres y prepara sus orgas, pero no manda. Si hablo con usted, pasa.
es porque me da lo mismo hablar con nadie. Usted es nadie,
usted es nada, un lugar vaco donde llega la gente como yo, JEFE: Es una redada...
cansada y muerta de hambre, un lugar sin alma donde un SEORA: Yo creo que son varias. Esta ciudad se ha daado, antes no era as,
bombillo rojo hace las veces de corazn! Ese lugar es usted, mucho extranjero, mucho borracho...
tampoco es un hombre, es un cartel de nen, una luz engaosa en PLUMA: Y mucha vieja.
la noche de las mujeres solas, como esa que est ah. (Seala a la
prostituta vieja que ha comenzado a quemar la cajita de zapatos). Es BORRACHO: Y mucha mala suerte.
una copla; podra rompernos el alma con un canto ms triste que SEORA: Antes que tener un hijo como ustedes prefiero tener un gato.
todas las baladas sobre la pena humana. (Comienza a caminar). UN POLICA: Seora, por favor.
SEORA: Son ellos los que me estn provocando.
JEFE: Documentos, por favor.

334 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 335

 pluma y la tempestad
SEORA: Un hijo es otra tontera de las mujeres. Un gato es mucho ms til y SEORA: Est drogada, seor inspector.
no se droga. JEFE: (Al telfono). En media hora termino... s esprame... s, ya s que es
UN POLICA: No escucharon al jefe? Documentos, por favor! viernes, o crees que no s en qu da vivo?
SEORA: Pedir por favor es signo de debilidad. BORRACHO: (Intentando levantarse) Los viernes el mundo se llena de trago y de
OTRO POLICA: pena, nunca hay que pelear los viernes.
(A un detenido) Cllate, o te rompo la cara! JEFE: (Al telfono) No, no estoy en un cabaret...
Es intil, pierden el tiempo revisndome, no tengo nada. Pierden el
PLUMA: SEORA: Los drogadictos crecen como hongos, seor inspector...
precioso tiempo que podran aprovechar en sus casas con sus lindas
JEFE: (Al telfono) S... no, no es otra mujer, es una seora que...
mujercitas.
BORRACHO: No, porque el Cuerpo Policial es el nico cuerpo que no tiene sexo. SEORA: Seorita, seorita.
Lo doblan de una patada. JEFE: (Al telfono) S, no te pongas as, no te estoy mintiendo.
JEFE: Tranquilos... SEORA: Jefe, jefe.
UN POLICA: Eso es para que aprendas. (A Pluma) A ti tambin te voy a romper la cara. JEFE: Un momento. (A los otros policas) Hagan algo con esta mujer, por
PLUMA: Es porque est muy a la vista; debera haber calzoncillos para la cara. favor.

SEORA: Golpee sus manos, seor polica. UN POLICA: Seora...

OTRO POLICA: JEFE: (Al telfono) S, s, s, esta noche lo hacemos, te lo prometo...
No le comprendo. SEORA: Estos jvenes son todos peligrosos. Ser joven es un antecedente penal.
SEORA: Porque no me presta atencin. Es muy sencillo: si usted le golpea las PLUMA: Vieja asquerosa! (Se le va encima, pero los policas la sujetan).
manos, eso sirve de ejemplo para los dems, y de paso evita que esas
manos pidan limosna el da de maana. JEFE: (A los policas) Qu es ese relajo? (Al telfono)... Qu me decas?

PLUMA: Vieja de mierda! PLUMA: No me toques!

UN POLICA: Jefe, su esposa, al telfono. SEORA: Si grita as, es porque algo ha hecho; nadie que tenga las manos
limpias grita de esa manera.
JEFE: Un momento.
UN POLICA: Sujtenlo!
BORRACHO: (Desde el suelo) Me tengo que levantar antes de que cuenten hasta diez.
Pluma se retuerce.
SEORA: (A Pluma) Seguro que eres extranjera. Dnde est el respeto? JEFE: (Al telfono) No... Te he dicho que no! No estamos violando a nadie,
JEFE: Hola! (Hablando por telfono). qu crees que somos?
UN POLICA: El respeto? OTRO POLICA:
Se escurre como un pescado.
PLUMA: Al respeto lo vi corriendo calle abajo; deberan agarrarlo y clavarlo en
la frente de esa seora. SEORA: Esa substancia que inhalan les vuelve la piel como una gelatina.

336 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 337

 pluma y la tempestad
JEFE: (Al telfono) Un conejo! UN POLICA: Qu hacemos, jefe?
BORRACHO: (Sentado) Un gancho al hgado, otro al mentn, eso es la vida. BORRACHO: Nos podemos ir?
JEFE: (Histrico, a los policas) Hablen en silencio, carajo! No dejan SEORA: (Ante el silencio del jefe) Pasa algo, seor inspector?
escuchar! (Al telfono)... No, te he dicho que no quiero un conejo en JEFE: (Como si estuviera en otro lado) Parece que va a llover...
mi casa.
BORRACHO: Yo fui un gran boxeador, ahora soy una sombra, un moretn. Todos miran al cielo.
Suelte a todos, nos vamos; no he tenido un buen da hoy, lo mejor
UN POLICA: Agrrale las piernas!
ser ir a beber una cerveza. Quiz la lluvia aclare mis pensamientos: no
JEFE: (Al telfono) Esa disyuntiva es ridcula, no me compares con un s lo que est mal; no s de qu lado del umbral estoy. Abres una
conejo, por favor! Al conejo anterior tuve que matarlo; no fue una puerta y hallas un crimen, abres otra puerta y encuentras a tu esposa,
salvajada, estaba enfermo... abres otra puerta y encuentras la calle; entonces no quieres abrir ms
SEORA: Un conejicidio. puertas porque temes encontrarte a ti mismo tras una puerta cerrada.
S, lo mejor ser ir a beber una cerveza.
POLICA: Seora, por favor.
Salen todos y dejan a Pluma en el piso retorcindose
OTRO POLICA: compulsivamente sin emitir sonido.
Esta hija de puta me acaba de morder!
JEFE: (Al telfono) Prefiero una hija a un conejo... Cmo que para qu?
SEORA: (Al que mordieron la mano) Cuidado, que puede ser venenoso. Pero ESCENA 8
dnde aprendi a ser polica? No sabe que si le pone la mano en la
boca se la puede morder? Dele un golpe en la nuca como a los Los padres de pluma se percatan de que este ha huido pero no hacen nada.
conejos.
JEFE: (Al telfono) Conejo, no! MADRE: (Despertando) Despierta, mira lo que nos ha pasado.

SEORA: Tiene razn, mejor un gato, los conejos llenan de estircol la casa; y el PADRE: (Entre bostezos) La desgracia siempre se ensaa con los pobres.
hogar de un polica debe estar limpio como su conciencia. MADRE: Te dije que no nos durmiramos. Y ahora qu haremos? Nuestra hija
PLUMA: (Retorcindose) Han vivido demasiado tiempo dentro de sus ha fugado de mi vientre.
uniformes y all la atmsfera es irrespirable. PADRE: Estar trabajando en un burdel, por ah.
SEORA: Hganlo callar, que sus palabras van a envenenar al vecindario, no MADRE: No te da vergenza hablar as de tu hija?
tiene los pies en la tierra.
PADRE: En este lugar se pasa de la casa cuna a la casa de citas en un abrir y
PLUMA: Los tengo en las nubes. cerrar de ojos.
JEFE: (Al telfono) Basta! No quiero seguir hablando contigo... Acaso no MADRE: No tienes sentimientos.
entiendes que estoy trabajando? (Cuelga).
PADRE: Tena, pero no s dnde los puse.

338 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 339

 pluma y la tempestad
MADRE: Se te debera caer la cara de vergenza. MADRE: No voy a salir a ese puto balcn! Me entiendes?
PADRE: La tengo atornillada. PADRE: Est bien, est bien, peor para ti. As nunca sabremos dnde est
MADRE: Como Frankestein. nuestra hija, ni nuestro amor se posar sobre un balcn cual trtolo
aterido...
PADRE: A veces quisiera apartarte de mi camino, pero no s cmo. Por qu
no salimos al balcn? MADRE: Por qu quieres matarme?

MADRE: Por qu mejor no piensas en recuperar a tu hija? PADRE: Matarte?

PADRE: Podramos tomar un poco de aire fresco en el balcn. MADRE: S, matarme.

MADRE: Cuando eras joven, me solas invitar a bailar. Comprabas una botella PADRE: A ti?
de ron y bailbamos toda la noche. No s si ramos dichosos, pero MADRE: S, a m, a tu trtola aterida.
ramos diferentes; yo me cas con aquel hombre, no con este, muerto PADRE: Est bien: supongamos que quiero que salgamos al balcn para
de miedo y que me invita a salir al balcn a cada rato. empujarte al vaco, supongamos tambin que as te quito de mi
PADRE: Qu tienen otros lugares que no tenga nuestro balcn, ah? camino. No es genuino este sentimiento de libertad incontrolable?
MADRE: No quiero respirar esa mierda de humo que se te mete en los MADRE: Me lo imaginaba.
pulmones. Despierta, querido, nuestra hija ha fugado de mi vientre, PADRE: Si te lo imaginas, es porque tienes una imaginacin descarriada;
no hay tiempo para romances de balcn. imaginar lo que otros imaginan es morboso.
PADRE: Est bien, si no quieres... pero desde all podramos otear el horizonte, MADRE: Si tanto deseas el patrimonio de la imaginacin, te lo regalo.
tal vez la veamos en algn lugar del horizonte. De volver, seguro que
vuelve, encinta, como es natural. Uno da una hija a la ciudad y esta la PADRE: No lo quiero; solo quera que saliramos al balcn pero acabas de
devuelve preada. Si salimos al balcn podramos ver qu clase de arruinar todo con tu actitud.
sujeto embaraza a nuestra hija. MADRE: Tal vez si mi hija estuviera aqu y fuera de da, habra aceptado que me
MADRE: No quiero salir al balcn, entiendes? No tengo ganas, estoy harta. empujaras al vaco. Pero mi hija no est y es de noche.

PADRE: Maldita sea! Otros matrimonios salen al balcn cuando estn PADRE: Yo no te mand que te quedaras dormida. Fue culpa tuya, no ma.
preocupados, se abrazan al aire libre y se sienten cobijados por la Como nunca aceptas nada... ni siquiera salir al balcn.
inmensidad del cielo. Las desgracias se vuelven soportables porque el MADRE: Est bien, salgamos al balcn para que me empujes al vaco de una
amor es tan poderoso que se sostiene en la fragilidad de un par de maldita vez.
ladrillos. Entiendes por qu quiero salir al balcn? PADRE: As tampoco, de mala gana no. Adems no quiero terminar haciendo
MADRE: S, y no me importa. lo que se te antoja; el asesinato ha perdido el factor sorpresa y sin
PADRE: Por qu nunca haces lo que te pido? No te estoy invitando a tomar sorpresa no hay magia y ha dejado de interesarme...
aire fresco a Siberia; te estoy pidiendo salir al balcn, a cuatro pasos de MADRE: (Desde el proscenio) Empjame!
este mismo cuarto. PADRE: En realidad quieres que lo haga?

340 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 341

 pluma y la tempestad
MADRE: Desde aqu el paisaje de la ciudad no es atractivo. PLUMA: A quin?
PADRE: De espaldas no lo puedo hacer, sera como traicionarte. HOMBRE: A la Virgen.
MADRE: (Gira el cuerpo hacia el padre) As est bien? PLUMA: Ah!
PADRE: (Mirndola fijamente) Puedo imaginarte muerta, s, puedo imaginarte HOMBRE: Es eterna.
muerta pero no puedo imaginar la vida sin ti. PLUMA: No se puede ir cargando la eternidad de arriba para abajo, no?
MADRE: Si no me puedes hacer feliz, hazme volar. HOMBRE: As es.
PADRE: No vale la pena. Esta noche habr tempestad y nada vale la pena. PLUMA: Mucho compromiso?
MADRE: (Escuchando el canto de Pluma en la lejana) Es nuestra hija. HOMBRE: No, tradicin. Cuando mi padre muri me dijo: hazte cargo de la
PADRE: No podemos ir a buscarla, la ciudad est llena de peligros. Virgen; y yo la cargu.
MADRE: Est cantando? PLUMA: Le ayudara, pero tengo tanto sueo...
PADRE: No, est llorando. HOMBRE: No te preocupes. La pureza no pesa; adems es bueno sufrir un poco.
MADRE: Esta noche nada vale la pena. PLUMA: El consuelo depende de las circunstancias.
HOMBRE: Hazte fama y chate a la cama.

ESCENA 9 PLUMA: Es usted famoso?

HOMBRE: S, en Roma.
Pluma conoce la religin pero no se arrepiente. PLUMA: En Roma?
Un hombre camina desorientado, con una Virgen sentada en una
silla, a sus espaldas. Viene como en una procesin. Pluma ha HOMBRE: Todos los caminos conducen a Roma.
dejado de moverse compulsivamente y ahora trata de encontrar
una posicin y dormir, pero no lo logra. PLUMA: Es usted muy original.
HOMBRE: Fui a Roma con la intencin de dejarla, pero cuando la vieron dijeron
HOMBRE: Quieres caminar conmigo? que ms pareca una india que una Virgen. Siendo de aqu a qu
PLUMA: A dnde? queran que se pareciese?

HOMBRE: No lo s. Pero es bueno caminar acompaado. PLUMA: Por qu no la deja en una iglesia?

Caminan. HOMBRE: He intentado. Pero apenas me alejo unos pasos siento que ella me
sujeta con la mirada de tal manera que si la soltara, mi cuerpo se
PLUMA: Intentaba dormir pero no puedo; por ms que lo intento no puedo.
llenara de deseos contradictorios. Camino despacio, sin prisa, no por
HOMBRE: Igual que yo. precaucin sino porque no s a dnde ir. Has pecado?
PLUMA: Dormir? PLUMA: S.
HOMBRE: No, abandonarla.

342 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 343

 pluma y la tempestad
HOMBRE: No te arrepientes? OBRERA: Y usted me preguntar qu vena haciendo.
PLUMA: No. PLUMA: Qu vena haciendo?
HOMBRE: No importa; el haber caminado conmigo un rato te absuelve de todos OBRERA: Caminaba con mis compaeros por una calle. No bamos alegres
los pecados. como en otras pocas pero estbamos todos juntos; de pronto la
PLUMA: Es usted piadoso. niebla cay sobre nosotros, no se poda ver ni a un metro de distancia.
Qu curioso! No nos podamos ver entre nosotros, tal vez porque no
HOMBRE: No, soy mamfero. La piedad es la pobreza elevada a santidad y se la tenamos los brazos entrecruzados como en otras pocas, pero bamos
alcanza depositando una moneda en una mano, en el mejor de los todos juntos. Qu raro! Cmo me pude perder? Antes cuando caa la
casos; y en el peor de los casos, en un mun. La moneda es redonda niebla me guiaba por los rboles. Ahora ya no hay rboles, y los que
como una hostia, y al entregarla alcanzamos la pureza por la piedad, hay estn ennegrecidos por el alquitrn y el cemento. Yo creo que
nos olvidamos del hambre y del fro y por un instante somos puros. tendramos que plantar rboles. Ahora que estoy extraviada, el tiempo
Ser piadosos apenas cuesta una moneda; por eso hay tantos piadosos. me sobra; seguramente usted me preguntar para qu.
Luego estos piadosos se van a sus casas apoyados en sus bastones y
establecen una complicidad cotidiana con Dios, la misma que PLUMA: Para qu?
establecen los locos con sus guardianes, que a fuerza de estar juntos, OBRERA: Para guiarme cuando caiga la niebla. Yo sufro mucho con este asunto
hacen brotar de sus pobres corazones una sombra manera de de la niebla, y si se disipara yo seguira sufriendo. No, no es la niebla lo
consolarse. Gracias por caminar a mi lado. Adis. que me hace sufrir, ni siquiera es la falta de amor o de amistad. No,
Pluma mira cmo se aleja. es... Lo ignoro, como tantas otras cosas que ignoro; por ejemplo, las
radios, la msica viene por el aire, las noticias vienen por el aire y una
antenita, zas!, las atrapa y nos las hace escuchar. Yo me pregunto: si
ESCENA 10 todas esas cosas andan por el aire, por qu no las vemos? Jodida la
cosa, no? Usted me preguntar qu tiene que ver una cosa con otra.
Pluma conoce la frustracin. PLUMA: Qu tiene que ver una cosa con otra?
Una obrera como de principios de siglo camina con una bandera. OBRERA: Lo ignoro, y esta ignorancia es lo que me hace sufrir. Uno soporta
Est extraviada.
muchas cosas en esta vida, pero no soporta ignorar por qu no se
puede ser feliz. Puedo saber con certeza cundo me duele la cabeza o el
OBRERA: (Descubriendo a Pluma) Qu curioso!
estmago, pero este otro dolor... me apareci apenas me perd de mis
PLUMA: Qu le parece curioso? compaeros. Compaeros... es una bonita palabra; ya nadie la usa
OBRERA: Su cara, tiene el mismo color que mi bandera. pero es una bonita palabra... Este dolor lo desconozco. Le dir a mi
marido que me ponga un emplaste, si lo encuentro. Usted me
PLUMA: As parece.
preguntar por qu nos manifestbamos.
OBRERA: Vena yo en una manifestacin y aunque parezca curioso, me he
PLUMA: Por qu nos manifestbamos?
perdido.
OBRERA: Porque cerraron la fbrica. Era una fbrica de muecos de madera, a
PLUMA: As parece.

344 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 345


cuerda, como los de antes; mire, aqu traigo uno. (Echa a andar un
muequito de cuerda y se queda mirndolo sorprendida). S, la cerraron,
as que... ni siquiera podr preguntarles a mis compaeros dnde se PLUMA: As mueren los poetas en este lugar?
metieron, por qu nos extraviamos. Sentamos placer por la protesta,
pero poco a poco nos fuimos callando, como si la ciudad estuviera POETA:
deshabitada y gritar nuestras consignas no tuviera sentido. Cay la
niebla sobre nosotros. Cuando me sent sola, grit; no por la injusticia, PLUMA:
que bien se lo merece, grit para ver si todava estbamos vivos, mis POETA:
compaeros y yo. No respondi nadie, escuche: "Compaeros!".
Ve? Nadie. Tal vez siga gritando hasta que me calle, y desalentada me PLUMA:
muera. Yo seguir gritando hasta el desaliento, porque no tengo ganas POETA:
de quedarme callada. Estoy extraviada y ni siquiera s cmo volver a PLUMA:
mi casa para que mi marido calme este dolor con un emplaste. Usted
me preguntar... POETA:
PLUMA: No voy a preguntar! Usted me acaba de contagiar con esas historias
cabronas; estoy enferma.
OBRERA: No llore. Ya me voy. No quise ponerle as con estas historias. (Sale). PLUMA:
PLUMA: Mocos, ros de mocos, mares de mocos. Quin se atreve a cerrar las POETA:
ventanas del olvido? Mocos, muchos mocos chorreando de mi nariz,
muchas lgrimas chorrean de mis ojos. Tanta agua hay en los
recuerdos? No puedo ver el firmamento. Por qu me puso tan triste
esta obrera extraviada? Acabo de aprender qu es el fracaso: es cuando
se te nubla la vista de las lgrimas y no puedes ver el firmamento.
Quin se atreve a cerrar las puertas del olvido! (Lanza un llanto muy
triste).
pluma y la tempestad
noche... No, no me convence; hace tiempo que busco un verso pero
no lo encuentro.
No, algunos mueren en sus camas, entre sus seres ms queridos,
apretones de mano y calurosos psames.
Llvame contigo.
A dnde?
A la mitad del mar.
Tendras que hacerte matar como yo.
Cmo te mataron?
Por robar un libro, un buen libro lleno de poemas esplndidos para
mejorar a los hombres. La Polica me atrap y me apale hasta
hacerme dudar de si haba valido la pena robar ese montn de
palabras impresas en el papel.
Llvame contigo. Solo flotar a tu lado hasta la mitad del mar.
Aunque quisiera no podra. Mi voluntad qued en la otra vida y soy
un cuerpo sin voluntad que depende de las corrientes contaminadas
de este ro. Pero ya nada importa, el olfato tambin qued en la otra
nariz. No s por qu a la gente le gustan las cosas que apestan. El olor
al dinero, sin ir ms lejos. En fin, que no puedo llevarte. Antes me
gustaban los hombres al atardecer, cuando el sol estaba a ras de piso;
entonces yo me sentaba a contraluz y miraba cmo los rayos
atravesaban sus camisas, dejando ver sus formas voluminosas y clidas.
Extrao eso, pero... qu puedo hacer?

ESCENA 11 PLUMA: Yo no te gusto?

POETA: S, pero ests demasiado lejos.
Pluma conoce un amor imposible.
PLUMA: Cmo se puede llamar esto que siento por ti?
Mientras Pluma llora, aparece flotando en un ro el cadver de una
poeta. Viene recitando. POETA: Necrofilia.
PLUMA: No te ras.
POETA: El hambre no entiende de razones, ni de lunas que cuelgan de la

346 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 347


POETA: Sabes lo que dara por volver a rerme? No he sabido morir alegre y
en el examen de conciencia me saqu un cero. No he dejado nada a la
posteridad, excepto algn soneto nada prctico, pero necesario como
el amor que siempre viene acompaado de la soledad. Y eso no sirve
para nada, y aun as amamos y eso es bueno. Cmo te llamas?
PLUMA: Pluma.
POETA: (Mientras se va flotando) Pluma est en la orilla donde el ro es el
tiempo; suave a los recuerdos porque nunca lo abrac con ardor, ni
apret su mano con fuerza. Suave me mira y lo miro y nos abstenemos
en silencio. El ro del tiempo pasa sin grandes desasosiegos. Ya ves,
acabo de encontrar el verso que buscaba. (Se va).
PLUMA: (Camina de un lado a otro, a la orilla del ro). No te vayas, hblame un
poco ms! O mejor... Llvame contigo! Solo flotar a tu lado a la
deriva. Llvame contigo... Est bien, vete, si as lo quieres! No me
llames, que no voy a ir. No insistas! Regresa, por favor. Qu estpido,
cmo lo dej ir. No eres ms que un poeta ahogado! Y yo me ahogo
ms sin tus palabras. No te quiero! Mentira, s te quiero. No te da
vergenza dejarnos aqu, asfixiados en nuestros relojes, ahogados sin
poesa. No me pidas que te acompae! Pdeme, por favor! (Comienza
a moverse con movimientos asimtricos).
Ahora s que no puedo parar; por ms que ordene a mis msculos que
se detengan, estos no me hacen caso. Y todo por qu? Porque conoc
la tentacin... Ahora s me fregu. Y estos colores? Y estos olores? Y
estos sudores? El amor no es higinico para nada. No insistas, que no
voy a ir! Por qu lo dej ir? Por miedo al placer, porque no me atrevo
a sentir todo el placer del mundo, pero... Por qu nadie habla de esto?
Prefieren hablar de comidas tpicas y deportes, antes que del amor. Y
el amor puede compensar todas las cochinadas de la existencia... Qu
estoy diciendo? No tengo pudor? No, tengo sudor, litros de sudor,
caliente o hirviendo; soy un sauna sin sentido, un sauna sin apetito:
Necesito una mujer! Necesito una mujer!
(Cae exhausto.)
348 ARSTIDES VARGAS
pluma y la tempestad
ESCENA 12
Pluma arremete contra la educacin.
Una profesora muy vieja y unos alumnos muy viejos vienen
cantando y marchando con bastante apata. Pluma no duda y se
incorpora a la marcha.
TODOS: Un canto de amistad, de buena vecindad, unidos nos tendr
eternamente...
PROFESORA: Alto! Alto! Hagamos un alto y descansemos.
Se detienen frente a un ro.
Alguien me puede decir qu es esto?
Los ancianos alumnos no saben qu responder.
Qu es un montn de agua que corre en una sola direccin, que nace
en la montaa y muere en el mar?
Los ancianos se angustian sin saber qu responder.
Un ro, esto es un ro. Estoy cansada, estoy muy cansada; ustedes han
repetido demasiadas veces segundo grado, hemos envejecido sin darnos
cuenta y no he logrado inculcarles los valores necesarios para vivir en
sociedad. Ahora es demasiado tarde y me asaltan malos pensamientos.
ANCIANO 1: Cuando se es nio se aprenden muchas cosas con facilidad y con
gusto, pero ahora no lo somos.
ANCIANO 2: Somos gente primaria que nunca logr salir de la primaria.
Risas solapadas.
PROFESORA: Silencio, silencio, mucho silencio...! Que reine el silencio.
Todos quedan petrificados mirando el ro. Pluma grita, derribando a
los alumnos y haciendo volar las hojas de los cuadernos.
(Recomponindose). Creo que hemos sido deshojados.
ANCIANO 3: (Pasndole un ramo de flores secas) Yo... siempre estuve enamorado de
usted, pero le tena terror. Le he trado estas flores, pero estoy
temblando... Este temblor me acompa toda la vida y ahora no
quiero dejar de temblar.
dramaturgos argentinos en el exterior 349
 pluma y la tempestad
PROFESORA: Eso demuestra que tiene un gran sentido de responsabilidad. PROFESORA: No soy una estpida, conviene que lo sepa. Soy una profesora laica,
Tiemble, Gonzlez, tiemble si eso le hace bien! libre y obligatoria.
ANCIANO 1: Quisiera saber... Qu es el sentido de responsabilidad? Pluma echa al tercer anciano al ro.

PROFESORA: No es necesario que sepa tantas cosas, seor Martnez; es ms, No, a Martnez no!
mientras menos sepa mejor. PLUMA: Demasiado tarde. Cmo se siente?
ANCIANO 2: Yo tambin me he vuelto un miedoso. A veces, sentado en el banco de PROFESORA: Como una madre sin sus hijos. El saber universal... Qu me hago yo
la clase, mido la distancia que hay entre el cuaderno y mi corazn: son con el saber universal? A quin le enseo todo lo que s? He dejado
cuatro dedos. Luego mido el cuaderno en relacin a mi cabeza: son de tener responsabilidades. No tengo qu decidir y sobre quin
ocho dedos. Se dan cuenta? El cuaderno est ms cerca de mi corazn decidir. Cmo he podido tolerar tu conducta, cmo he podido
que de mi cabeza y me da tanto miedo, que estampo el cuaderno tolerar tu conducta?
contra mi cara... Se dan cuenta? Pluma la sumerge lentamente en el ro.
PROFESORA: (Como saliendo de un lapsus) Perdone, me he dormido. No escuch lo PLUMA: Escriba cien veces en el pizarrn: Me siento sola. Escriba: Yo era
que me dijo; pierdo la atencin en las frases demasiado largas. Cuando una hoja en blanco que cay desde una ventana. Escriba: Por patios
las palabras son huecas, me digo: es una palabra hueca, un hueco y zaguanes, por calles lgubres. Escriba: El viento me arrastr por
donde cabe una palabra, un hueco de palabras, un hueco donde cabe veredas y alcantarillas. Escriba: Ahora soy una hoja manchada por la
mi cama... Es ah donde me duermo, en el hueco de las palabras. calle y la noche. Escriba: A veces extrao a mi madre como ella
Pluma echa a un anciano al ro. extraaba a la suya y as sucesivamente hasta los confines de la
Pero... qu hace Gonzlez en el ro? existencia. Pregntese: Este es el momento en que vivir es alejarse
del maana? Respndase: Los tachos de basura no han sido
PLUMA: Nada.
cambiados, estn intactos. La misma basura de ayer se acumula a la de
PROFESORA: Si Gonzlez no sabe nadar. hoy y mientras nadie la recoja no habr maana.
PLUMA: Digo que nada de nada. Pluma ha terminado de sumergir a la profesora y sta muestra un
rostro apacible.
PROFESORA: Dios mo, hemos perdido a Gonzlez!
PLUMA: Pero hemos ganado tranquilidad. No se siente mejor?
PROFESORA: Un poco... ESCENA 13

PLUMA: Se debera sentir bien. Sin Gonzlez la vida es otra cosa.

Pluma decide no mover un dedo en pos del futuro, pero tiene hambre y
PROFESORA: Me siento agobiada... Pero... quin es usted? arremete contra la naturaleza.
PLUMA: (Mientras echa a otro anciano al ro) Un ex-alumno. Pluma est en una posicin fija, como paralizado.
PROFESORA: No lo recuerdo... Pero qu est haciendo?
PLUMA: En la calle estoy como en el vientre de mi madre fro, tenso, esperando
PLUMA: Descargando responsabilidad! que alguien me empuje a alguna alcantarilla. No mover ni un dedo

350 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 351

 pluma y la tempestad
en pos de mi futuro, no pedir limosna, no llorar, no reir; aqu voy a MADRE: Aprender la vida y hacerse a la calle.
quedarme fro, tenso y esperando como en el vientre de mi madre. Ya ver PADRE: Nadie la va a rescatar de ese sitio.
cmo sobrevivir entre los hombres: ser deshonesto y fingir lo contrario;
hacer pasar la mayor estupidez por algo sabio, corromperme, traicionar MADRE: Porque aqu nadie rescata a nadie.
mis ideas y hacerme el estpido, vestirme a la moda, cruzar las piernas, PADRE: Ni loco ira a buscarla. Desde aqu la ciudad parece un gallinero, un
entrecruzar el alma, retorcer los deseos y decir: "Qu estupendo detalle, es estpido y sucio gallinero.
un alarde de ingeniera, es un alarde de educacin, es una gran mierda de MADRE: Pluma, mi pobre Pluma, cayendo en el aire sin sangrar; ya no te
alarde..." Y despus de toda esta perorata, respiro profundamente, me escucho, ya no te veo, hija ma, cayendo en el aire.
quito los tapones de los odos, me quito las gafas oscuras, me quito la piel
y echo mi estructura sea a dormir entre los hombres. Qu fcil sera vivir PADRE: Ha sido la mala suerte.
entre los hombres. No puedo, no mover un dedo para vivir entre los MADRE: Hay relmpagos en el cielo. No podr soportar la tempestad.
hombres. Se me estn entumeciendo los huesos. Para estar quieto es PADRE: En esta casa estaba segura. No s para qu se ha ido.
necesario no moverse, qu buena conclusin! Tengo hambre, tengo
mucha hambre, tendr que moverme para conseguir comida. El hambre MADRE: Nos ha dado la espalda. Pero por qu?
echa a andar los msculos y pone en movimiento a los hombres. Solo me PADRE: Porque crey que all afuera la cosa sera diferente.
mover por mi estmago.
MADRE: Nada es diferente a las costumbres.
Entra un perro y ejecuta una danza. Este perro tiene las
caractersticas de los personajes que suelen aparecer en las PADRE: Nunca nos obedeci y ah est su castigo. Quieres comer algo?
fiestas populares.
MADRE: S, papas fritas con salsa de tomate. Nunca nos quiso.
Perdona que descargue sobre ti toda mi furia, pero el hambre me
PADRE: Creo que nos odia. Ha roto los lazos que nos unan... mayonesa?
domina. Ya no pienso con mi cabeza; pienso con mi estmago y este
no piensa, solo estalla. Perdona que estalle sobre ti; nunca haba MADRE: S, mayonesa, salsa de tomate, papas fritas...
sentido un deseo tan violento saliendo de mi estmago. Perdona que
descargue sobre ti todos los deseos de mi estmago.
Lo devora y se queda quieto con la boca llena de sangre, como un
ESCENA 15
personaje del teatro oriental.
Pluma desaparece de manera mgica.
La prostituta vieja de la escena del burdel aparece en la barra de un
ESCENA 14 bar. Habla con Pluma.

PROSTITUTA:
Los padres se lamentan por ltima vez y tampoco hacen nada.
Acrcate, no te voy a hacer nada que no te haya hecho la calle. Buscas
una causa? La letrina est llena de causas. Los zaguanes estn llenos de
PADRE: La escuchas? Ha callado, creo escuchar sus pasos de sonmbula.
causas tapadas con cartones. Aqu las causas mueren desnutridas, y si
MADRE: Est en ese bar. abres bien los ojos vers una causa que te pide limosna.
PADRE: Ese bar es el fin del camino.

352 ARSTIDES VARGAS dramaturgos argentinos en el exterior 353

 pluma y la tempestad
PLUMA: Eso no me dice nada. PROSTITUTA:
(Cogindole la mano al hombre.) La cadena de oro oculta la mano! La
PROSTITUTA:
Entonces no tienes por qu pagarme una copa, pero si me la pagas te cadena de oro no deja que esa mano acaricie, o que esta mano
doy una buena razn para vivir. Sabes por qu el gusano trabaja la siembre, o que esta mano ayude. La cadena de oro ha encadenado tu
seda? mano.

PLUMA: No. HOMBRE: Lo que buscas es que te golpee.

PROSTITUTA: PLUMA: Djela!

Para meter ah su cabeza. HOMBRE: Es una loca amargada.
PLUMA: No le entiendo. PLUMA: No!
PROSTITUTA: HOMBRE: (Golpea a la prostituta). Te golpear hasta que escupas toda la
Si fueras mi hijo, te golpeara con un palo por haber envejecido tan amargura que llevas dentro.
pronto.
PLUMA: No la golpee, por favor!
PLUMA: Mis padres duermen.
La pelea se traslada a la calle donde ha comenzado a llover y a
PROSTITUTA: correr viento. En medio de la tempestad, los cuerpos se agreden y
No. Tus padres comen papas fritas, ven televisin en el aparato la pelea toma un tinte extrao. El cuerpo de la prostituta queda
tendido en el piso. Pluma, en medio de la tempestad, est
apagado y se imaginan el amor en captulos, el dolor en serie y a Dios llorando.
al final de la noche con el himno nacional. Dime, la tristeza es noble
Crec en estas calles. Con cierta violencia, me hice hombre. A veces
o es villana?
me junto con la gente de
PLUMA: La ma es noble.
La tempestad sube y l sigue hablando. Ya no se le escucha.
PROSTITUTA: Desaparece en la tormenta.
Pues no. Es villana porque es necia al no ver la tristeza noble de los
otros. El horizonte es una buena razn para vivir pero para verlo tienes
que abrir los ojos; tienes que mirar a travs de los abrigos compactos. FIN
Nunca dejes que te pongan uno de estos abrigos porque a su calor se
incuban vicios y corrupciones.
Otra pareja que est en el bar ha comenzado a discutir.
Mira cmo golpean a esa mujer... (La prostituta intercede por la mujer).
HOMBRE: Imbcil! Qu haces?
PLUMA: No la golpee, est borracha!
HOMBRE: Y t qu te metes?
PLUMA: Solo intentaba darme una razn para vivir.

354 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 355

Brbara Visnevetsky

Naci en Neuqun en 1977.

Curs cuatro aos de la carrera de Letras y particip en diversos
talleres de teatro y poesa en la Patagonia confiesa en primera persona.
En el ao 2006 me licenci como dramaturga en la Real Escuela de Arte
Dramtico (Resad) de Madrid, los estudios los empec como inmigrante
sin papeles y los acab como ciudadana comunitaria (italiana).

Por qu te fuiste?
Me fui del pas como kamikaze, como quien cree en algo y no le
importa ser fulminada en el intento. Crea profundamente que ms all
del viento patagnico y el corrupto gobierno de turno haba
oportunidades de conocer mucho de lo que haba estudiado y mamado
en mi vida. Soy hija de un par de trabajadores y soy de las que vendieron
todo a sus 24 aos y se march. Tom el avin el 13 de abril de 2001 y
la despedida en Ezeiza sigue siendo uno de los recuerdos ms tristes que
poseo. Por aquellos tiempos comparta mi vida con otra persona y nos
planteamos como proyecto cruzar el charco, los primeros dos aos
fueron muy duros, dursimos. Nunca me plante seriamente la idea de
regresar, pero la vez que ms cerquita estuve de hacerlo, me retuvo el
teatro. Haba aprobado los exmenes de ingreso a la Resad y para una
hija de familia trabajadora esa no es una oportunidad que se pueda
despreciar. Y qu joder! Madrid me gust desde el principio. Y aunque
la conciencia de clase aportaba lo suyo para no dejarme huir, las clases de
teatro y los nuevos amigos haban tejido una red donde me dej caer sin
demasiada conciencia.

Cmo es hoy tu relacin con el exilio y con tu actual

pas/Espaa?
Mi relacin con el exilio empieza cuando asumo mi condicin de
exiliada, cuando disparo a los pajaritos que rondan mi cabeza y tomo

dramaturgos argentinos en el exterior 357

conciencia de mi realidad. Ya no estoy en Argentina y he desmantelado
mi vida all para estar aqu. Yo siempre pateaba la pelota afuera, pensaba
que cuando quisiera poda regresar y saba que si volva a la Argentina
todava tendra un sitio desde donde arrancar. El tema es que me cost
asumir la condicin de exiliada, para m los exiliados eran aquellos que
no tenan eleccin, que tenan que marcharse porque peligraba su vida o
aquellos que estaban de viaje en el extranjero y por cuestiones de fuerza
mayor no podan regresar. Tanto Argentina como Espaa son pases
frtiles en la produccin de exilios. Para analizar mi propio exilio me
sirvi una experiencia que an sigue vigente. En el segundo ao de estar
en Madrid, y en el primero en estudiar Dramaturgia, propuse un
proyecto de investigacin que tena que ver con los exiliados argentinos
vinculados al teatro y que se quedaron a vivir en Espaa durante y
despus de la dictadura del 76. Entrevist a unos cuantos y estos eran
con mayscula, pero por ese entonces no me haca cargo de mi propio
exilio. La investigacin se vio interrumpida, entre otras cosas, porque
andaba muy sensible y los testimonios que recoga eran ancdotas muy
duras y, en el mejor de los casos, anunciaciones del porvenir en Espaa,
de mano de gente que llevaba unos cuantos aos exiliada. Despus de
casi siete aos de vida en Madrid puedo confirmar que unas cuantas de
esas ancdotas convertidas en reflexiones se cumplieron.
Qu ganaste y qu perdiste al irte?
Gan amor, me enamor hasta la mdula. Gan libertad, me cas teatro potico-social, con una vuelta de tuerca hacia los lenguajes
con mi mujer en Espaa. Gan una carrera, estudi en una gran escuela.
Gan experiencias de gente exiliada de otros sitios. Espaa me da mucho
alimento cultural. Gan estabilidad econmica y respeto a mi trabajo.
Gan estar en contacto directo con las producciones artsticas de este
pas y de muchos sitios del extranjero, incluyendo a la Argentina que es
uno de los pases actualmente ms presentes en la vida cotidiana
espaola.
Perd afectos, perd y pierdo compartir la madurez de mis viejos,
358 ANA SEOANE
ver crecer a mi hermano. Perd pasin, la Argentina es una productora
de pasin y de sentimientos encontrados; ac, superada la angustia
inicial del desarraigo una se inserta en la dinmica social y cuesta un
poco ms apartarse a soar. Perd la dejadez de los argentinos, en
especial ese andar, hablar y reflexionar lento que tenemos los
patagnicos. Siento que tuve un doble exilio y no es que me sienta
especial, pero tuve que superar el abandono de la Patagonia y el
abandono del pas entero. Perd estar en contacto directo con la
produccin artstica del pas, y lo ms importante que perd, y en esto
coincido con un testimonio de Hctor Alterio convertido en auspicio,
son los amigos, la relacin cotidiana con los amigos, esa familia que tan
bien elegida y formada tena en la Argentina.
En qu corriente esttica prefers que te ubiquen?
Siempre fui y soy un poco reacia a ubicarme en algn tipo de
corriente, pienso que hay gente que sabe mucho ms que yo que podra
situarme en alguna, pero a m me resulta complicado. Un gran militante
del teatro, Ignacio Amestoy, ahora director de la Resad, escribi que soy
"una maravillosa utpica con los pies en la tierra" y que mi teatro es "un
sueo visceral". A m estas cosas no me dicen nada, ni me ubican, pero
mi bsqueda de identidad esttica intenta atravesar la palabra en forma y
contenido, mi teatro est asociado a la poesa y a la expresin poltica.
Me gusta enfrentar la idea de revolucin y arte. Quisiera que fuese un
contemporneos. Me gusta meterme con la Iglesia y con opresores
diversos. Pero insisto que dentro de mi teatro tengo ms claro dnde
estoy desubicada que ubicada.
Qu relacin mantens hoy con el mundo teatral argentino?
Mantengo una relacin de respeto y admiracin esculpida por la
distancia. Cuando me fui de la Argentina me traje un montn de libros
de dramaturgos, poetas y otros escritores argentinos. Me dediqu a
dramaturgos argentinos en el exterior 359
conocer la historia del teatro argentino desde fuera del pas, fue como un Espectculos:
refugio y una manera de no perder mis expresiones. Mis estudios
superiores en Madrid nunca contemplaron las corrientes 2009 - Es dramaturgista de la compaa berlinesa No fourth
latinoamericanas de teatro y a m esto me pona de muy mala leche. A lo wall.
largo de cuatro aos lo reclam y mi acto de protesta permanente 2008 - Conocete a vos mismo. Lectura dramatizada. Feria del Libro.
consista en elegir a la dramaturgia argentina como tema de exposiciones 2006 - Su versin de The Comedy of Errors de William Shakespeare,
en clase. Senta la imperiosa necesidad de darles a conocer "otro teatro", en el teatro de Resad (Real Escuela Superior de Arte
el teatro antropolgico latinoamericano, el teatro de "emergencia", el Dramtico).
teatro despus de la asquerosa dictadura, el teatro despus del 2004 - Conocete a vos mismo. Autora y directora, en el 1er. Festival
"corralito". Simultneamente a mis intentos de propaganda dramtica, de Teatro por la Identidad, en Madrid, organizado por
comenzaban a llegar a Madrid, obras, compaas y dramaturgos. Abuelas de Plaza de Mayo, en la sala Tis.
Spregelburg, Garca y Pavlovsky, que siempre andan por aqu, entre
otros. Ir a ver sus obras me haca sentir ms cerquita de las producciones
locales. Tambin particip con Conocete a vos mismo, en el Primer Ciclo
de Teatro por la Identidad que se llev a cabo en Madrid. Es uno de mis
mejores recuerdos como dramaturga (y en ese caso en concreto como
directora). Tambin acud a seminarios de dramaturgos argentinos en
Madrid y eso fue una forma de estar en contacto porque los mataba a
preguntas. Por otro lado, en las tres veces que fui a la Argentina en siete
aos, me met en el teatro y vi todo lo que pude, tambin me traje libros
y revistas para no perder realidades tan ricas como las que se producen
all. Por ltimo y lo ms grandioso que rescato de esta relacin a
distancia con el teatro argentino, son Alejandro Finzi y su grupo de
investigacin. Alejandro siempre estuvo alentndome, desde que fui su
alumna en Neuqun, desde que me fui del pas, desde que tena que
preparar los exmenes de ingreso en la Resad, desde que me recib, desde
que sigo escribiendo, desde que me solicit un texto para estudiarlo con
su equipo. l tambin me produce un profundo respeto y admiracin
esculpido por la distancia.

360 ANA SEOANE dramaturgos argentinos en el exterior 361

Blsamo
para grietas
Brbara Visnevetsky
>blsamo para grietas

Argentina, fines de los 70.

PERSONAJES

SOFA, la restauradora de pintura

GABRIELA
ALEJANDRA
AGUSTINA
LAURA
ANA

Sofa, hace una visita a casa de Gabriela, una ex compaera de la

escuela de Bellas Artes con quien realiz el trabajo de final de
carrera sobre la obra de Botticelli localizada fuera de Italia. La
habitacin donde transcurre la escena est desordenada y llena de
cajas.
GABRIELA: Pas, sentate; sentate y contame. Para que quers los apuntes de
Botticelli? Hace mil aos que no los saco de la caja, mir que los tuve
que buscar cuando llamaste por telfono a lo de mi mam. Me avis
enseguida pero todava no encontr la carpeta. S que est en una de
estas cajas que traje para ac. Preparo mate y me conts qu es de tu
vida en tanto tiempo?
SOFA: Bueno, en realidad unos mates no, si puedo me paso una tarde de
estas con ms tiempo y charlamos un rato. Ahora solo quisiera darle
un vistazo al trabajo.
GABRIELA: Voy a seguir buscando. (Revisa en una caja). En qu ands?
SOFA: Estoy trabajando en pintura. Te ayudo? Quers que revise en esa
otra caja?

dramaturgos argentinos en el exterior 365

 blsamo para grietas
GABRIELA: No, no te preocupes si no est en esta, estar en alguna otra, Qu hacer este trabajo? (Juega con la carpeta, evita drsela).
decas?, ah, en pintura! Qu bien! De restauradora o dando clases?, o
SOFA: Porque me gustabas.
en otra cosa, yo qu s. Est todo muy jodido en este pas despus del
golpe militar. (Silencio). Hasta el aire se siente raro. GABRIELA: Te gustaba?
Sofa no contesta, la deja hablar, empieza a buscar con disimulo en SOFA: S. Qu pasa? Ahora te lo puedo decir.
una caja.
GABRIELA: Pero si no pegbamos para nada.
Yo estaba trabajando para una empresa y un da el director no
apareci ms. Con mis compaeras pensamos que lo ech la esposa de SOFA: A lo mejor por eso.
la casa y que el tipo se volvi loco y se fue. Tena un proyectito lindo, GABRIELA: Entonces vos eras torta?
pero no haba guita. Cuando se march los dueos cerraron y nos SOFA: S, y lo sigo siendo. Y vos tonta.
mandaron a todos calladitos para casa.
GABRIELA: Qu jodida!
SOFA: A lo mejor no se fue. Se lo llevaron. (Silencio).
SOFA: Por lo menos hicimos algo productivo, yo conoc una chica que
GABRIELA: Qu decs, quin se lo va a llevar? Dejate de joder con eso. Sentte, repiti el curso para tener de compaera a la que le gustaba.
tom algo.
GABRIELA: S?, Quin?
SOFA: No, en serio, no quiero nada. Qu despelote tens!, antes no eras as.
SOFA: Qu te importa?, chusma. Dame la carpeta.
GABRIELA: Claro, si hace mil aos que no nos vemos, yo me puse a parir, a criar
Le da la carpeta. Sofa empieza a revisarla y casi no le presta
hijos, ahora ilustro libros para una editorial infantil, son un poco atencin.
desabridos los cuentos pero es lo que nos da de comer. Si fuera por el
GABRIELA: Y vos? En qu ands? Pasan cinco aos y de repente llams a mi vieja
laburo de mi marido nos morimos de hambre. l trabaja de viajante,
y le peds que me avise que desempolve un estudio sobre un pintor
a veces le toca el norte del pas, a veces la Patagonia.
italiano del siglo XV del cual...
SOFA: (Contina buscando) Y cmo te las arregls?
SOFA: Viste un original de Botticelli alguna vez?
GABRIELA: La verdad es que me paso mucho tiempo sola con los nenes, a veces
GABRIELA: Del cual todava no he visto un original. Acab la carrera con un
extrao mucho los viajes que hacamos con la Escuela de Bellas Artes,
trabajo sobre algo que no he visto jams y no creo que pueda ir nunca
hablar de pintores, rernos de los cuadros, mirar la grieta en el ojo
a ver uno. Vos te cres que es fcil salir de este pas, llegar hasta Italia,
ajeno. Qu poca!, yo combinaba mi ropa con los colores de la tabla
Espaa? Acordate cuando planebamos viajar para vivir en Madrid,
cromtica que tocaba estudiar en ese momento. Mir en las boludeces
no me olvido ms, una noche en la orilla del mar.
que me fijaba.
SOFA: S, en la playa de Monte Hermoso, mirbamos la luna...
SOFA: Todos nos fijbamos en tonteras, tenamos veinte aos, y a los veinte
GABRIELA: Y tuvimos que salir cagando porque el agua se nos vino encima. Y as
aos podamos ser las reinas de las tonteras, que no pasaba nada.
toda la vida, salir cagando por todo, ahora se me inunda de vez en
Gabriela encuentra la carpeta. cuando la cocina pero no es nada, a la vecina se le rebalsa el inodoro y
GABRIELA: Ac est, uy, qu chiquita! Estaba segura que era ms grande, tengo eso es peor.
un recuerdo un poco diluido del tema. Y vos por qu me elegiste para

366 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 367

 blsamo para grietas
SOFA: A m se me rebalsan los huevos de la tortilla... pero claro, es una ALEJANDRA: Che, y Ana, por qu no llega?, qu raro...
estupidez al lado de lo que me ests contando. SOFA: (Deja de mirar las proyecciones y mira a las dems). Se enteraron del
GABRIELA: Y si probs con echarle menos huevos? tema cuadros?, tengo tres semanas para armar esto y...
SOFA: Pruebo. Otro da nos podramos juntar y charlar con ms tiempo y yo ALEJANDRA: Lleva ms de media hora de retraso. (Se levanta y abre las cortinas). No
tambin te cuento en qu ando. Me puedo llevar el trabajo?, yo ni veo nada. (Cierra las cortinas que apenas dejaban entrar luz. Se quedan
bien termino de usarlo te lo devuelvo, es que ahora tengo que seguir a oscuras, con las proyecciones. Le da a un interruptor y se enciende una
viaje. lmpara que ilumina pobremente la sala.)
GABRIELA: Claro, llevtelo, a m Botticelli me importa una mierda, tanta SOFA: Con esa luz no se ven bien los cuadros. (La apaga).
primavera, tanto nacimiento de Venus y ac todos nos seguimos Laura se acerca a la puerta y coloca su oreja en ella.
cagando de hambre. Botticelli era lindo cuando estbamos en la
LAURA: No escucho nada.
escuela, cuando tenamos veinte aos, cuando yo te gustaba. Ahora
me importa un pito. Sabs qu?, te lo regalo, llevtelo, en la puta vida SOFA: No se ven bien los cuadros.
voy a poder ir a Florencia o al Prado. ALEJANDRA: Ni llega tu compaera.
SOFA: Bueno, no es para que te pongas as, solo quiero echarle un vistazo en Sofa quita las diapositivas y queda una luz blanca iluminando la
casa. Fue un trabajo importante y deberas quedrtelo. Yo te llamo y pared. Las vuelve a colocar y las pasa despacio una a una, se
detiene en la segunda tabla.
volvemos a vernos. Dame un abrazo.
SOFA: Esta es la ms dinmica. (Silencio). Se pueden obtener varias imgenes.
Se despiden y se va.
ALEJANDRA: Ya lleva cuarenta minutos!
Oscuro.
AGUSTINA: (Viene del bao). Anita siempre es la primera.
SOFA: (Mirando las diapositivas) A la primera yo la dejara para el final.
2 LAURA: Y vos ests
ALEJANDRA: Intranquila.
Estn tres mujeres, Alejandra, Agustina y Laura con Sofa, la
restauradora, reunidas en un pase de diapositivas. LAURA: No, vos no. Se lo deca a Sofa. Sofa!
Sofa est releyendo el trabajo que se llev de casa de Gabriela.
SOFA: Y esta es la ltima tabla, ac Nastagio organiza una merienda y SOFA: Qu pasa?
muestra lo que vio en el bosque el da anterior. La pretendida se
LAURA: Que ests en tu mundo.
arrepiente y accede a casarse con l.
SOFA: En mi mundo?, si solo les ped un poco de atencin.
ALEJANDRA: Pero qu final ms penoso.
ALEJANDRA: Pero falta Ana, Sofa, me extraa...
AGUSTINA: Nooo, si fueron felices y comieron perdicitas. Termina as, verdad?
SOFA: No podemos perder tiempo, Ana va a venir, no podemos quedarnos
SOFA: Si, ms o menos, eso est en otra tabla.
quietas esperando que llegue...

368 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 369

 blsamo para grietas
ALEJANDRA: O que no llegue.Va para una hora. La apagan y Sofa enciende el proyector.

AGUSTINA: Y dnde se pudo haber metido? Tengo que restaurar estas tres tablas que son La historia de Nastagio
degli Onesti, hay que lavarles la cara. (Se acerca a las imgenes). Buscar
LAURA: No s, el negocio lo cierra antes de venir y viene derechito para ac.
si hay trazos ocultos, parece que estn deterioradas y me dan solo tres
SOFA: Qu estamos investigando a la compaera? Qu solucionamos semanas para prepararme as que pens en que me ayuden.
haciendo una radiografa de su vida? (Le da el trabajo a Laura). Tom,
ANA: Nosotras??
hac algo util. Mir esto. Ya llegar.
ALEJANDRA: Lo nico que nos faltaba trabajar para una institucin y encima
LAURA: Esperate un poquito, che.
extranjera.
SOFA: (Le quita bruscamente el trabajo que le haba dado). Que me espere?
AGUSTINA: Che, que es para ayudar a la Sofi.
Solo tengo tres semanas. (Apaga el proyector y enciende la luz).
ALEJANDRA: Qu manera de simplificar.
Se oyen golpes en la puerta. Una especie de contrasea. Pam-
pam pampampampam pam-pam. AGUSTINA: Y vos de complicarla.
TODAS: Ana!!! SOFA: Yo haba pensado en hacer alguna recreacin de la secuencia, hay
Abren la puerta y aparece Ana. imgenes con mucho movimiento. Qu les parece generar un
LAURA: Ests bien? Qu te pas? Te sigui alguien? esquema con los ciclos del cuadro?
ANA: S... nada... no. Se me par el coche y no haba manera de hacerlo ALEJANDRA: Pero a vos que bicho te pic? Quers que nos pongamos en las tres
arrancar. reuniones que quedan a divagar sobre cuadros?
LAURA: Ana, cmo te va a pasar una cosa as, no son pocas, che! SOFA: A divagar no, a trabajar. Las necesito en este proyecto. (Saca lpices de
su bolso y unos papeles en blanco, los reparte a cada una). Bueno, a lo
ANA: Bueno, el coche es viejo.
mejor es pronto para empezar a movernos. Qu tal si...
AGUSTINA: Despus tens en qu irte?
ALEJANDRA: Pero Sofa, este espacio estaba destinado a otra cosa.
ANA: S, me lleva la Laura, tenemos una reunin. La convocaron por
SOFA: Y si probamos con escribir...?
nosotras. Dej el coche tirado, mejor espero a que se haga de da y
maana lo llevo al taller. Y ustedes qu tal? AGUSTINA: A ver, pon la primera tabla.
SOFA: Bien, ahora que llegaste. Hemos cambiado un poco el plan, en vez de Sofa proyecta la primera.
ensayar la obra les estaba mostrando unas diapositivas de Botticelli... LAURA: No lo veo.
Me convocaron en tres semanas para estar en el museo del Prado SOFA: Qu es lo que no ves?
restaurando estas tablas.
LAURA: Nada.
ANA: En el museo del Prado?? Eso queda en Madrid, no?Y qu tens que
hacer? ANA: Yo tampoco, no entiendo que quers, yo vine a ensayar pero con esto
me pierdo.
SOFA: Ni te lo imagins. Apaguen la luz.
ALEJANDRA: S, tendramos que volver a los ensayos... queda poco para terminar.

370 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 371

 blsamo para grietas
ANA: Tres semanas. LAURA: S, por favor!, Pero que no queme!
SOFA: Tres semanas? Ana le tira una bolsa de bizcochos.

AGUSTINA: Si, el tiempito que a vos te falta. Ponelos en un plato. Es para redimirme.
Sale Alejandra a preparar mate.
SOFA: Bueno, entonces empecemos.
SOFA: Ana, me segus? (Cambia a la segunda diapositiva). En el segundo
ALEJANDRA: Empezar con qu?, si te decimos que estamos para otra cosa.
contina la persecucin a la mujer, y en primer plano el del caballo le
Sofa con un gesto les pide los papeles. quita el corazn a la chica y se lo da a los perros. (Cambia a la tercera).
LAURA: Tom. (Le da el papel). A m esto no me cierra. Y en el tercero, Nastagio, rene a la que l quiere junto a otros
ANA: A ver, a m s que no me cierra nada. Sofa, me pods mostrar lo que invitados y les muestra la escena del caballero y la doncella.
estaban viendo antes, cuando llegu? No tengo ni idea de lo que estn ALEJANDRA: (Llega con el mate y cuando va a servir se le cae agua en la mano). Hay
comentando. Contame algo de estos cuadros. Quin los haba qu tarada!, me quem. Ya dije mil veces que tenemos que cambiar la
pintado? pava, ac no se puede calentar agua.
SOFA: Botticelli. Me van a dar bola? AGUSTINA: Si te duele frotate los dedos en la cabeza.
LAURA: Se estn divirtiendo con una chica que no se divierte. ALEJANDRA: No, que la cabeza tambin me duele.
SOFA: No lo toms as, es un pasaje del Decamern. SOFA: Par un poco y dejame terminar.
ANA: Y quin es Decamern? ALEJANDRA: S, s, cortala de una vez.
ALEJANDRA: Es un libro que escribi Bocaccio. SOFA: (A Ana) Al final la pretendida, por miedo, acaba por casarse.
ANA: Ah, Bocaccio... ALEJANDRA: Y someterse a los dictados patriarcales y le van a lavar la jeta para que
SOFA: Mir, los cuadros estn pintados entre 1482-1483, solo tenemos tres se vea bien lo que hay o no hay que hacer. Cmo duele esto! Me cago
de las cuatro tablas, la ltima est en una coleccin privada y sin en Dios!
acceso. SOFA: Par un poco, ests encendida por todos lados. No tengo que discutir
LAURA: A quin se le ocurre separar una serie de pinturas? pelotudeces.

ALEJANDRA: El dinero lo separa todo. ANA: A m la historia no me gusta, pero a lo mejor con el tiempo, si la gente
sabe de qu se trata puede convertirse en...
ANA: Y qu es lo qu falta?
ALEJANDRA: Pero a quin le puede interesar ese cuadro?
Lo que falta de la historia est en el ltimo cuadro, un banquete.
SOFA:
(Coloca las diapositivas en orden, se acerca a ellas para explicrselas a SOFA: Esa no es la cuestin.
Ana. Las proyecta de una en una). Mir, en este primer panel Nastagio AGUSTINA: A m me parece bonito
pasea dolido por el bosque, hasta que ve a un caballero que persigue a
LAURA: Bonito?, pero qu decs. Es un cuadro, no puede ser "bonito", o
una mujer.
conmueve o es una mierda. Para adorno hay otras cosas bastante ms
ALEJANDRA: Preparo mate?
baratas que no necesitan traficar restauradoras.

372 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 373

 blsamo para grietas
SOFA: Esa no es la cuestin. SOFA: S, como vaya surgiendo, y a ver si encuentran alguna manera de
AGUSTINA: Es un Botticelli. expresarlo con el cuerpo.

LAURA: Y qu tiene de especial un Botticelli? ALEJANDRA: Algo as como desmontar lo que est pintado en las tablas?

SOFA: Esa no es la cuestin. SOFA: Esa es la idea. Tengo que llegar al museo empapadsima e ir ms all de...

LAURA: Si, bonito no es, es normal... tiene rasgos fuertes... ALEJANDRA: Eso lleva tiempo.

AGUSTINA: Qu sabrs vos de Botticelli SOFA: S, pero no lo tenemos. Alguna quiere empezar?

LAURA: Poco y nada, porque la verdad... AGUSTINA: S, yo. A ver... (Se concentra). La mujer est enojada, siempre cae de
frente, y de una semana a otra no se alcanza a reducir el chichn. Los
SOFA: (Da un golpe fuerte en la mesa) Ya basta! Nada de lo que dicen es la perros, los perros estn hartos de comerse el corazn pero tienen
cuestin! Tengo solo tres semanas. Tom Laura el papelito en blanco, miedo de ser convertidos en mujeres si se niegan. Al caballero le duele
vamos a trabajar. Escriban lo que les vayan sugiriendo las imgenes. la entrepierna de tanto montar a caballo y Nastagio, el pelotudo de
LAURA: No vamos a llegar, hay poco tiempo. Nastagio... ese sufre hasta que puede sacar ventaja.
SOFA: Si lo seguimos perdiendo... A ver, si alguna se pudiera quedar un rato ms... SOFA: (Desde el fondo) Pueden opinar, sugerir algn movimiento.
AGUSTINA: Yo hoy no puedo, tengo que ir a buscar al Fede. TODAS: Shhh.
LAURA: Ana y yo tenemos una reunin, a lo mejor la prxima semana. Agustina reproduce con movimientos de cuerpo una secuencia de
la persecucin desde la primera tabla a la tercera. Se expresan
ALEJANDRA: Yo s que me quedo un rato ms. todas con el cuerpo excepto Alejandra que mira de vez en cuando
a sus compaeras. Sofa interrumpe con dos palmadas a sus
SOFA: Bueno, el resto ya lo iremos viendo. No he comentado esto ni con mi compaeras, estas se paran.
familia. As que reserva por favor. Vamos, intentmoslo, Todas SOFA: Bueno, vamos bien, la reconstruccin de la historia no tiene por qu
tienen papel y lpices? ser una copia fiel y sin alma del original. Est muy bien lo que han
AGUSTINA: Y entonces qu hacemos? planteado, es creativo. Estaba pensando que para la prxima podran
utilizar toda clase de objetos que se usen en una comilona familiar:
SOFA: Pues tomar nota de todo, formas, colores, movimientos, gestos,
platos de cartn, bandejas de cumpleaos, manteles de papel madera,
objetos, trazos.
bolsas, flores y animales de tela...
LAURA: Y esto para qu te sirve?
LAURA: Podramos hacerlo pero estara bien que no te olvides de las tareas en
Para el informe de restauracin, adems de datos como medidas,
SOFA: el barrio... todava ests ac... todava no te fuiste.
conservacin, capas y sustratos, tambin tengo que dar cuenta del
ANA: Che, dejala un rato en su nube. Las que nos iremos seremos nosotras,
proceso y sealar lo que hice o har y dnde. Siempre preguntan
Laura. No quisiera volver a llegar tarde. Estamos de reunin en el
las razones y hay que estar preparada, no tengo idea de qu tan
local, por un tema de hbeas corpus.
fuerte disparan.
ALEJANDRA: (Acercndose a Laura y Ana) Entonces esa es la tarea asignada ahora?
AGUSTINA: Entonces anotamos de todo?
Tengan cuidado, nunca se sabe...

374 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 375

 blsamo para grietas
LAURA: Tranquila, en nosotras ni se fijan yo tengo que disimular mis tareas impulsiva, porque no dud ni un momento de la colaboracin del
como sea. Sabe usted qu est haciendo su hijo ahora? Pues no, en mi grupo.
casa no lo saben. Si se enteran me mandan a Kamtchatka. ALEJANDRA: Mir, vos misma lo decas, no te paraste ni un minuto a pensar, te da
SOFA: En las casas nunca se sabe toda la verdad. Y en la tuya, Ana? igual dejarnos hundidas con las tareas a medias. (Le pasa un mate a
ANA: En la ma? Mi mam est zombi, y mi pap tambin. Sofa). Y mir si no volvs?

LAURA: Te alcanzo a algn lado Agustina? SOFA: Claro que voy a volver!

AGUSTINA: S, voy derechito a casita. Se agradece. ALEJANDRA: Vas a dejar tirados todos los proyectos?

Recogen sus pertenencias, se besan y se van. Quedan Sofa y SOFA: No quedan tirados. (Le devuelve el mate).
Alejandra en el mismo lugar.
ALEJANDRA: Sofa, te vas a ir a Espaa...
Sofa est sentada ordenando diapositivas, Alejandra trae el mate.
Se sienta. La nica luz encendida es la del proyector. SOFA: S. Tengo concretas posibilidades de restaurar en el Prado. Me
tiembla la boca cada vez que lo digo.
ALEJANDRA: Mir Sofa no quise decirte ms delante las chicas, pero de dnde
sacaste que podemos ayudarte? ALEJANDRA: (Toma un mate. Silencio). Y cmo ocurri eso?
SOFA: Las conozco hace mucho y las necesito, son mis compaeras Y si no SOFA: Qu quers decir con cmo ocurri eso? Algunos piensan que estoy
me ayudan ustedes quines lo van a hacer? Es un proyecto calificada.
importante. ALEJANDRA: (Le pasa el mate). No lo dudo. Pero dejs a muchos para irte a trabajar
ALEJANDRA: S, pero si mal no recuerdo vos sos la primera en decir que ac no por unos pocos.
damos privilegios. No podemos enfocar la atencin en un proyecto SOFA: Es necesaria la comparacin?
individual. No podemos parar nuestra obra.
ALEJANDRA: Es inevitable. Vos aports mucho al grupo.
SOFA: Nuestra obra?, tu adaptacin? No me ests hablando en serio, no?
SOFA: Por eso creo que merezco un poco de generosidad. No quiero ms
ALEJANDRA: Claro que s y no seas imbcil, no es por la adaptacin. Podramos mate. Gracias. (Le devuelve el mate).
intentarlo en otro momento pero ahora no. Estamos centradas en el
ALEJANDRA: La generosidad a veces est en la renuncia.
teatro y eso es importante para todas.
SOFA: Qu insinus?
SOFA: En otro momento? Yo las necesito ahora. Decime entonces para qu
luchamos tanto? ALEJANDRA: (Toma un mate). No insino.
ALEJANDRA: Para cualquiera menos para nosotras, nosotras tendremos resueltas SOFA: Y entonces a qu viene esta falta de apoyo?
nuestras cuestiones cuando se resuelvan las de todo el mundo. En ALEJANDRA: El apoyo de las dems no te va a faltar.
cuanto empecemos a desenfocar las prioridades colectivas para
SOFA: Entonces no te pons de mi lado.
centrarnos en proyectos personales, se nos va todo al carajo.
SOFA: Pero yo me siento elegida y quiero que me ayuden ustedes y ahora. Yo ALEJANDRA: De tu lado y del de cuntos ms? No jodas Sofa, sabs que te dara
no soy la que decide los tiempos. Lo propuse as de entusiamada e un rin a vos.

376 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 377

 blsamo para grietas
SOFA: Guardate el rin, no necesito un rin. Necesito amigas que me represento tambin soy yo. Jams pens que iba a tener que darle
ayuden. Esta es una oportunidad nica, me especialic en Botticelli, tantas vueltas al asunto.
me recomend un antiguo profesor, ninguna mujer en Espaa ALEJANDRA: Yo lo que veo es que ests echando tu ansiedad de pequea burguesa
restaur en el Prado. Estoy dando clases particulares porque la sobre toda la tristeza y decepcin que siento al perder a alguien que
dictadura militar me ech del Museo Nacional. significa tanto para m.
ALEJANDRA: La gente que se est yendo est fichada, pierden contacto con sus SOFA: (Le clava la mirada). Dej los golpes bajos y dame el mate que lo vaco
familias, con sus compaeros. No vamos a saber nada de vos. y nos vamos. (Enciende la luz, sale con el mate de la sala),
SOFA: Est el correo, alguien vendr. Voy a un museo, no voy a la crcel. Alejandra la sigue. Voces en off.
ALEJANDRA: Depende cmo lo mires, vas a estar muy sola... ALEJANDRA: Ya solo penss en tu proyecto.
SOFA: Vas a seguir poniendo palos en la rueda? SOFA: Yo no tengo la culpa de lo que pasa en este pas de mierda.
ALEJANDRA: La soledad a vos no te gusta. Vuelven a entrar. Sofa recoge el proyector y el material que dej
para trabajar.
SOFA: Y esa solidaridad entre compaeras?, o toda esa mierda cristiana que
ALEJANDRA: Con esa opinin tambin se conforma la identidad de un pas de
nos decas de sacrificar algo propio en pos del otro?
mierda.
ALEJANDRA: Y vos que sabs de sacrificio?
SOFA: Pero de qu identidad me habls? La identidad debe ser una realidad
SOFA: Y vos qu sabs de sacrificio? y yo solo hablo de proyectos.
ALEJANDRA: Pero si la que arm todo este quilombo sos vos. ALEJANDRA: Tu proyecto.
SOFA: Qu quilombo? No ves que cambi mi realidad? SOFA: Mi futura realidad. No me boicotees este sueo.
ALEJANDRA: Y entonces vos quers cambiar la nuestra. ALEJANDRA: Qu precio vas a pagar por tu sueo?
SOFA: Me voy a trabajar Alejandra. No hay muchas oportunidades as. No es Silencio.
una joda. Debemos buscar otra actriz. Y ten cuidado cuando hables con las
ALEJANDRA: Pero no entends que sos la voz de la obra, Sofa, sos la que deca: "Si chicas en el ensayo.
te quisiera guardara silencio. Y te quiero realmente".1 SOFA: Es una amenaza?
S, pero tambin deca: "En mi prximo pas, las cosas tendrn que ser
SOFA: ALEJANDRA: No.
diferentes".2 Y vos, tendras que saber, que el teatro no debe estar
SOFA: Entonces guardate los comentarios.
jams al servicio de los golpes bajos entre amigas.
ALEJANDRA: Lo dice un personaje. ALEJANDRA: No dir ni mu. (Recoge su bolso y se va). Vos tens llave. Cerr. Hasta
luego.
SOFA: Lo dice mi personaje, y a pesar de l, la misma Mujer Juda que
Sofa mira un almanaque que hay en la pared, apunta algo en una
libreta y se va.
1. La mujer juda, Bertolt Brecht.
2. La mujer juda, Bertolt Brecht.

378 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 379

 blsamo para grietas
3 Y s, parece que est dispuesta a marcharse con nuestro tiempo, el
pasado, el invertido en las actividades, en los sueos de montar una
Casa de Ana, Ana cuelga cuadros y sostiene clavos en la boca. obra entre todas.
Alejandra le ayuda.
ANA: (Tira el hielo). Igual piensa que ya hizo bastante por los dems, y con
ANA: Y entonces qu? el peso que carga, tambin se merece un poco disfrutar. Jode que se
ALEJANDRA: (Mirando el cuadro) Nada, le dije lo que pensaba y nada. Eso est tenga que ir pero si as puede dormir de un tirn toda la noche, puede
torcido. que merezca la pena. Si eso me pasara a m, seguro que podra dormir
ms tranquila.
ANA: Cmo que nada?
ALEJANDRA: A vos tambin te pasa lo que a Sofa?
ALEJANDRA: (Mirando el cuadro) Eso est torcido.
ANA: No tan grave pero me puede pasar.
ANA: Y as?
ALEJANDRA: Estamos todas muy cansadas y durmiendo mal.
ALEJANDRA: Sigue torcido... y no es justo.
ANA: Por eso yo creo que lo de Sofa podra estar bien. Me da un poco de
ANA: (Sacndose los clavos de la boca, la mira). Qu no es justo?
rabia interrumpir el trabajo y quedarnos sin esta moishe, se dice
ALEJANDRA: Prestar apoyo a su causa individual. moishe, no?... (Se le cae un cuadrito y se rompe el marco). Me martillo el
ANA: Pero no ser para tanto. dedo y el cuadro se cae. Qu desagradecido!

ALEJANDRA: Lo es. Le pregunt cul era el precio que pagaba por su sueo. ALEJANDRA: Esta no vuelve.

ANA: Y? ANA: Qu decs?

ALEJANDRA: Se qued callada. ALEJANDRA: Que esta no vuelve

ANA: Y entonces en qu quedaron? ANA: Y vos por qu ests tan segura?

ALEJANDRA: Buscaremos reemplazante para su papel. (Mira el cuadro). As est ALEJANDRA: Por las ganas que tiene de irse.
mejor. ANA: Claro que tiene ganas!
ANA: (Da un golpe con el martillo mirando a Alejandra y se martilla un dedo). ALEJANDRA: Una cosa es querer irse y otra tener que dejar el pas.
Mierda!
ANA: Pero ella no lo deja.
ALEJANDRA: Ana!... esper. (Sale a buscar hielo. Regresa con el hielo en la mano, lo
ALEJANDRA: S que lo deja, a ella no le gusta esta Argentina.
coloca en el dedo de Ana. Empieza a chorrear).
ANA: Y a vos te gusta este pas?
ANA: Me estoy empapando. Ayyy! Hay que buscar una juda, y ayudar a
esta otra. Y nuestro tiempo qu? Esto se va poner negro? ALEJANDRA: Y hay otra salida adems del Prado? (Silencio).
ANA: Ya s que el Prado no es tu paraso. (Silencio).
ALEJANDRA: Ms negro lo dudo.
ALEJANDRA: Yo no pienso en irme... y antes de pensar en eso hay que resolver esta
Ana le muestra el dedo.
partida.

380 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 381

 blsamo para grietas
ANA: Entonces qu penss de Sofa? Que bamos a estar de acuerdo.
ALEJANDRA: Que nos est metiendo en un quilombo... ANA: Si yo no digo que no, pero ahora no es el momento. No quiero
ANA: No s si es para tanto, no creo que tenga muchas oportunidades mezclar cuestiones. Me duelen los dedos.
como esta. ALEJANDRA: Pero tens que tomar pronto alguna decisin, yo espero que ests de
ALEJANDRA: Por eso, para qu tanto quilombo?, vender as el alma. Debera mi lado. Que se las arregle sola, como pueda. Si lo que quiere es irse...
dejarse de joder. demasiado con dejarnos tiradas con la obra.

ANA: (Se levanta, trae el marco roto y un tarro de pegamento. Lo abre y se pega ANA: S, pero podramos desligarla de lo del teatro.
los dedos de la mano sana). Por qu a m, por qu? ALEJANDRA: Desligarla? Ella tiene que tomar una decisin. Hay que plantarse
ALEJANDRA: Pero qu boluda! Ahora te pegs los dedos. A ver, dame la mano. firmes y decirle lo que pensamos.

Le da la mano. ANA: Lo que penss vos Alejandra. Ella ya tom su dicisin, vos ya tomaste
la tuya y yo todava no me decid. A m los cuadros... la verdad que no
Ven, vamos al bao, catrasca, creo que esto con alcohol se saca.
me gustan.
ANA: Traelo vos por favor, est en la repisa del bao, encima del inodoro.
ALEJANDRA: Pero si no se trata de eso.
Alcanzame una silla. (Se sienta).
Alejandra regresa con el alcohol. ANA: Bueno, pero no me gustan. Voy a pensarlo. Hasta la prxima reunin
hay tiempo. Me duelen mucho las manos. No tens un porrito por
ALEJANDRA: A ver quedate quieta, para que no te duela.
casualidad?
ANA: Si esto no duele, molesta!
ALEJANDRA: Pero vos qu decs? Te volviste loca? Mir, no te doy un bife porque
ALEJANDRA: Pero quedate quieta, che. (Le pasa un hisopo con alcohol). Ves?, ya est, ya ests jodida por hoy. (Recoge su bolso para irse).
lo agarramos enseguida al pegote.
ANA: Bueno, che, tranqui. No es para tanto Te acompao a la puerta?
ANA: Qu asco!, tan spero.
ALEJANDRA: No, quedate quieta. Yo cierro. No lleves el martillo a la reunin.
ALEJANDRA: Quedate un ratito tranquila, sentada. Te falta algo?
ANA: No te preocupes. Est castigado.
ANA: (Hace que no con la cabeza). S, llevate el pegamento y el martillo a la
ALEJANDRA: Dame un beso y cuidate, boluda. (Sale).
cocina, y traete unas galletitas que hay por ah.
ALEJANDRA: Por m no. Gracias, tengo como un nudo, no quiero comer.
ANA: La verdad que yo tampoco... Es por lo de Sofa, no? Yo entiendo que 4
a vos no te guste nada que se vaya y tens razn, con lo de los
proyectos y todo eso pero yo... qu quers que te diga?, que ella haga Local de reunin donde ensaya el grupo de mujeres. Forman un
lo que le parezca, yo me voy a tomar un tiempito para pensarlo. semicrculo en el piso. Sofa est de pie organizando el material
que trajo para este encuentro. Alejandra est sentada en un rincn
ALEJANDRA: Un tiempito?, tendrs que decidirlo para el prximo ensayo. Yo me tejiendo.
vine a verte porque cre que poda hablar con vos, que me entendas.

382 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 383

 blsamo para grietas
SOFA: Si dejamos el mate por un rato nos concentraremos mejor. LAURA: Si tuviramos ms tiempo.
LAURA: Eh, che, ya te viene el mambo europeo. A ver si sos capaz de hacer AGUSTINA: Pero no hay tiempo, hay que hacerlo entre hoy y la prxima reunin.
que Alejandra largue el mate?, si lo consegus yo no preparo uno en SOFA: Claro, por eso quisiera que nos movilicemos.
toda la tarde.
AGUSTINA: Es mejor si marcamos objetivos.
SOFA: Hagan como quieran, solo fue una idea. Espero que vengan activas
hoy. Les cuento, el material que prepar para trabajar son estas SOFA: No, Agustina, el nico objetivo es desentramar estos cuadros entre
lminas (Despliega lminas), traje tambin unos lpices de colores. (Se todas.
los da) Y pens que si llegramos a necesitar se podran reproducir ANA: A m esto visto en plan loco, me hace sentir. Mir... (Se dirige a Sofa).
copias. No me gusta cmo tratan a la mujer ac.
LAURA: Copias de qu? SOFA: No se trata de gustar...
SOFA: No s, lo que salga. Digo para aprovechar el mimegrafo ese que ANA: Y de qu se trata, de hablar por hablar?
todava funciona. SOFA: No Ana, pods decir lo que te parece pero siendo ms constructiva.
ANA: Todava est ac, no se lo llevaron?, eso lo nico que imprime son Qu tiene que ver si nos gusta o no? Es un cuadro pintado...
volantes. LAURA: A quince mil kilmetros de ac.
SOFA: No. Todava puede sernos til, nadie sabe que est ac. Pero no importa, SOFA: Y eso qu tiene qu ver?
solo era una idea. Para trabajar prepar una descripcin de los espacios que
aparecen en las tablas, el espacio total y los espacios individuales que AGUSTINA: Yo estuve pensando algo, las imgenes me estuvieron sugiriendo
conformaran el todo. Pensaron algo en casa para plantear? algunas cosas. Me puse msica y empec a bailar.

ANA: Yo no entend bien tu idea, no creo que mi aporte sirva para nada. SOFA: Y eso se puede ver?

Alejandra levanta la vista, la mira y sigue tejiendo. AGUSTINA: Claro, ah voy. (Pone un cassette en la grabadora y comienza a moverse).
Inclino el cuerpo, los brazos hacen tope. No hay trampas tendidas
AGUSTINA: Claro que sirve, no te hagas la pobrecita.
porque todo es una trampa, los perros se enciman en mi carne y
ANA: No me hago la pobrecita. penetran. Hay un montn de imbciles alrededor y entre una rama
SOFA: Bueno, a ver. Y a ustedes dos se les ocurri algo? Se podra trabajar verde y una hoja de acero el mundo se ofrece.
con los personajes, la tabla de colores. La hierba huele a estircol, el buclico aristcrata huye despavorido.
A Laura se le caen los lpices. Alejandra estira las piernas. Mientras escarban un corazn, y si salpica?, malditos perros
bendecirn tu carne y yo... yo me mojar las uas para proseguir la
LAURA: Yo la verdad que no tuve mucho tiempo.
marcha.
SOFA: Bueno, tampoco es que lo tengamos todas, a ver qu se puede hacer. Romano Circo de insectos y bestias. La leccin se aprendi con la
ANA: Y esto nosotras lo podramos meter con alguna tarea de las que mesa volcada. Por ac se sabe que alguna tendr boda. (Apaga la
hablamos ac? grabadora).

384 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 385

 blsamo para grietas
ANA: (Interrumpe). Ven que es una locura?, hermoso, todo hermoso, pero explics, si no hay voluntad de dejar las cosas claras para qu corno nos
al final trabajamos para la que agacha la cabeza. juntamos?
SOFA: Esper que Agustina termine, por favor. ANA: Y yo siempre seguir preguntando. El Che deca que eso era lo

ANA: Mir, no s para vos pero para m esto no es bueno, no puedo, me saca importante. Preguntar!
cosas malas de adentro. LAURA: No hay problema en preguntar, el caso es que te respondan...
AGUSTINA: Y quin te dijo que iba a ser "bueno"? AGUSTINA: Ac siempre se responde y se intenta explicar...
ANA: Es que yo pens. Hay que involucrarse mucho. SOFA: Organicemos las participaciones...
AGUSTINA: Hay que involucrarse. Punto. Y qu vas a pensar si sos puro impulso? LAURA: El caso es que a veces ni se explica ni se responde siquiera.
ANA: Impulso? Quiero entenderlo y nadie me lo explica. AGUSTINA: Eso da para charlarlo toda la tarde.
LAURA: Mir si quers yo aporto, te cuento... resulta que tenamos un grupo SOFA: Chicas...
estabilizado y ahora como los cuadros, nos rajamos por todos lados. LAURA: Claro que para discutir no hay tiempo. Tenemos que mirar cuadritos
SOFA: No es as, mujer! Yo s que estamos justas de tiempo pero les traje para que nuestra amiga se sienta segura y confirme que movi el culo
materiales y ustedes son mujeres inteligentes y con muchas ideas, ponindose al tono de la exquisita patronal.
adems de las polticas. AGUSTINA: No hay tiempo para discusiones.
ANA: Y vos Alejandra, qu decs? SOFA: Chicas...
Alejandra niega con la cabeza, muestra el tejido, ni levanta la vista.
ANA: Ni para explicar nada. Estaba todo bien hasta que apareci esto, y
LAURA: Ta bien Sofi, pero nosotras que siempre reivindicamos el proceso, de con lo de la Mujer Juda qu?
repente nos cagamos en l.
AGUSTINA: No cambien de tema. Estn mezclando todo.
AGUSTINA: Qu decs? Qu proceso?
LAURA: Es todo un mismo tema.
LAURA: El trabajo, la planificacin, los objetivos, el laburo. Poder disfrutar un
Las chicas no escuchan a Sofa. Ella desenchufa el proyector, pone
cachito mientras lo hacemos. todo en una bolsa.
ANA: Bueno, pero esto es una excepcin. Estas cosas me revientan.
SOFA: No, de eso nada. En todo caso es una situacin nueva, y yo pens que ANA: Y lo de la Mujer Juda qu?
podamos hacerlo. AGUSTINA: Si entendieras el texto de Brecht entenderas que...
LAURA: S, pero pensaste mal, as no se puede trabajar. LAURA: Ah, esa es nueva...

Van subiendo el volumen. SOFA: (Patea una silla y da un golpe fuerte en la mesa). Qu tanto joder!!
ANA: Vieron, yo ya lo dije, que as no se puede trabajar. Egostas de mierda! (Se va dando un portazo).

AGUSTINA: S se puede, hay que poner un poco de buena voluntad. ALEJANDRA: Es que est muy tensa.

LAURA: De buena qu?, si esta no entiende qu hay que hacer y vos no se lo

386 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 387


5 suficiente para darte paz. (Pinta de blanco las manchas roja que hizo al
Sofa entra a su casa muy triste, lleva un par de bolsas de los
mandados y su maleta con el proyector. Deja todo sobre la mesa.
Enciende una luz tenue y pone en marcha el proyector. La primera
de las tablas de Botticelli se proyecta al revs. Se para frente a ella
y con un marcador rodea la imagen de la mujer mordida por los
perros. A ella le habla).
SOFA: Luci. Luchadora. Te fuiste. Abierta te huiste. Y yo escucho voces de
los vivos pero no escucho tu voz, hermana. No hay dnde morir, tu
muerte est ocupada. Danzando te escucho y busco saber qu garras
engancharon tu cuerpo y lo dejaron huyendo para siempre.
Te busco entre la multitud de mujeres atrapadas, entre las que
nacieron demasiado pronto para un mundo demasiado viejo.
Imposible escapar, somos prisioneras de algn augurio. Nacimos
como la ltimas diosas y falta tu mitad. Nos hablaron siempre de lo
que vendra pero no cmo acogerlo. (Moja un pincel en tmpera roja y
pinta manchas sobre el cuerpo desnudo de Botticelli). Y hoy, para qu
tomar las riendas si no s guiar en la cada. Para qu enviar a unos
guerreros dbiles en una batalla perdida en los augurios. A estrellarse
contra los paredones del olvido, a estremecerse contra los brazos del
fracaso.
Tal vez, Luci, te llevaron hacia el costado de la noche del alma y es ah
donde nos vamos a encontrar. Te busco, viajera de la eternidad, he
hablado tanto del silencio que mi boca no puede nombrar el deseo.
He dicho ya lo amado y lo perdido. Se acabaron los aos dulces que
prometan un futuro esplendoroso y en los que contemplbamos la
muerte desde afuera. (Pinta con negro una imagen de la muerte). Nadie
me puede imponer la otra mitad de ausencia, en nombre del
largusimo reencuentro del final.
Y bien, aunque no deje cartas, ni palabras cantadas, ni siquiera un
trazo de pincel en la tela blanca, aunque no deje agujeros, ni centavos
apilados, me resisto a morir. (Pinta de blanco el resto de las figuras del
cuadro). Me refugiar en mis pocas pertenencias, e intentar que la
piel cubra todo mi cuerpo para que vos escarbes, Luci, y encuentres el
jardn donde bailar, donde gritarle al mundo que ninguna espera ser
388 BRBARA VISNEVETSKY
blsamo para grietas
principio). Voy a dibujarte el cuerpo, hermana, voy a restaurar los
machucones que no vi, los raspones que no limpi, los cortes que no
cos. Voy a devolver con mis pinceles la luz que te robaron. Voy a
untar las grietas, Luci, para seguir viendo a la muerte como una
extranjera. (Apaga el proyector y acaricia las manchas que pint en la
pared. Se aparta, se seca la cara con las manos y se va hacia un espejo que
cuelga en la pared. Se pone crema y se maquilla. Se cambia de ropa).
Golpean la puerta.
(Ignora el llamado y acomoda lo que hay dentro de las bolsas de la compra.
No presta atencin).
Vuelven a golpear ms fuerte.
6
ALEJANDRA: (Grita). Sofa, abrime, soy Alejandra.
SOFA: (Abre la puerta).
Alejandra entra toda embarrada.
Alejandra?!
ALEJANDRA: Hola, vena apurada para ac y no vi el charco de barro y met la
gamba entera y se fue secando y esto pesa un montn.
SOFA: Pas a lavarte al bao que ahora te traigo ropa.
Sale Alejandra a lavarse y Sofa a buscar alguna prenda.
SOFA:Pollera o pantaln?
ALEJANDRA: Qu pregunta es esa, me viste alguna vez de pollerita?
SOFA: La verdad que no, pero a veces a una la sorprenden.
ALEJANDRA: Traeme un pantaln y te lo llevo a la prxima reunin.
Vuelve Sofa al escenario con un pantaln de deporte.
SOFA: A la prxima reunin?
Vuelve Alejandra en ropa interior con una toalla en la mano.
dramaturgos argentinos en el exterior 389
 blsamo para grietas
ALEJANDRA: S, a la prxima, vine a decirte... ahora te cuento, primero lo primero. SOFA: Nada, me duelen los pies de buscar, averiguar, entrevistarme con uno,
SOFA: Qu pasa, Alejandra? con otro. Todos una manga de hijos de puta. Y encima este nudo de
mierda que se me hace y me cuesta, me cuesta no mandar todo al
ALEJANDRA: Par, sosteneme. (Le da la toalla a Sofa, se pone el pantaln. Busca carajo. Por eso prefiero callar y hablar cuando hace falta.
dentro de su mochila y le da un paquete arrugado).
ALEJANDRA: Te va a hacer bien irte.
Sofa lo abre.
SOFA: Y eso a qu viene?
SOFA: Y esto qu es?
ALEJANDRA: Creo que tu portazo acomod las neuronas de todo el grupo.
ALEJANDRA: Una bufanda, all en Espaa estar haciendo mucho fro...
Sofa la mira sorprendida. SOFA: Y no podan haberse dado cuenta antes?
... es de hilo porque primero iba a ser un chal para mi vieja pero ALEJANDRA: S, pero no cremos que estbamos
despus pens... bueh, estos puntos estn un poco flojos, la termin SOFA: Que me estaban jodiendo, verdad?
esta tarde a las apuradas.
ALEJANDRA: Por eso vine, queremos verte bien, Sofa, que ests contenta por algo,
SOFA: No entiendo. que te ras. Que se abra una ventanita en tu vida y esa ventanita puede
ALEJANDRA: La termin despus que te fuiste. Quera que te lleves un recuerdo. estar en el Prado.
SOFA: Gracias, igual me llevo muchos recuerdos. SOFA: Mir Alejandra, te lo agradezco mucho, s que no debe ser fcil recular
de una reaccin tan pesada pero deciles a las chicas que no se
ALEJANDRA: S, pero no todos gratos.
preocupen. Yo lo voy a hacer sola, se los agradezco, pero esta tarde
SOFA: Con una hermana desaparecida... el resto de los recuerdos son gratos, entend que no puedo embarcarlas en un proyecto mo, y adems
te lo aseguro. (Continua guardando lo que queda en las bolsas). tenemos que buscar reemplazo para la obra de Brecht.
ALEJANDRA: (Mirando la pared pintada y marcada por Sofa). Y eso? ALEJANDRA: Por eso no te preocupes, ya aparecer alguien o lo arreglaremos como
SOFA: Gajes del oficio. sea, ahora tenemos que ponernos a tiro con vos.

ALEJANDRA: No se te ocurrir hacer lo mismo en el Prado? SOFA: Despus de lo de esta tarde me estuve preparando para trabajar sola.

SOFA: No, para eso estn los milicos cuidando todo. ALEJANDRA: No, Sofa... cuando te fuiste, nos quedamos todas mudas mirando los
cuadros, despus de un rato empezamos a hablar, sali la historia de
ALEJANDRA: Es que despus de lo que pas esta tarde, ninguna se imagin que te los cuadros, la historia de tu hermana. Nos conocemos hace una pila
podas poner as. de tiempo. Tu hermana es la bailarina ms combativa que
SOFA: Mir, yo no me imagino tantas cosas, sin ir ms lejos no me imagino conocemos, lleva siete aos con Ral y deca que nunca se iba a casar.
dnde puede estar mi hermana. Y sabs qu grato es sentarte a tomar Sofa se va poniendo muy triste.
un caf con tu vieja y que la silla del medio est vaca y que nadie nos
(Alejandra la abraza). Agustina cont que pens en tu hermana
diga dnde puede estar?
cuando bail, y no va a perdonarnos nunca que no vengas.
ALEJANDRA: Segus buscando, verdad? No hay ninguna novedad?
SOFA: Ya lo s.

390 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 391

 blsamo para grietas
ALEJANDRA: Vine a pedirte, en nombre del grupo, que lo hagamos juntas. ALEJANDRA: Ah, ya vas a ver.
Pospondremos la obra de teatro. Lo que haga falta. A veces se nos SOFA: Vamos.
confunden los papeles Sabs? Una es madre, laburante, amiga,
Salen.
militante, hija, compaera. Hacemos mil cosas y a veces parece que
no hacemos ninguna.
SOFA: Cada una tiene sus motivos para hacer o dejar de hacer. 7
ALEJANDRA: Afloj, che. A vos no te tengo que explicar nada.
SOFA: Y yo a ustedes tampoco. Sala de ensayo, estn Agustina y Laura repasando el texto de La
Mujer Juda de Brecht. Alejandra ha hecho una versin
ALEJANDRA: No pedimos explicaciones, te prometo que ya tenemos una idea de latinoamericana de la escena. Ana est apartada escribiendo en un
cmo hacerlo. cuaderno.
LAURA: Alejandra repuso este fragmento, dijo que probemos a ver qu tal
SOFA: Y quedar mejor que la bufanda?
queda. Lo hacs Agustina?
ALEJANDRA: De eso no dudes. Agarr las cosas que nos vamos para all.
AGUSTINA: S, claro, dmelo.
SOFA: Para dnde?
Laura le pasa un papel. Agustina lee.
ALEJANDRA: Para el local. S, me marcho ahora, Julio. Tal vez haya esperado demasiado, tienes
SOFA: Pero si ya es tarde. que disculparme, pero... (Deja el papel, se detiene, reflexiona, y vuelve a
ALEJANDRA: Te estn esperando Qu pasa, no pods? comenzar de otro modo).
Julio, no debs retenerme, no pods... Es evidente que te hundira, lo
SOFA: No. Bueno, la verdad es que s. (Empieza a recoger los elementos para s, no sos un cobarde, no le tens miedo a las amenazas, pero hay cosas
marchar). Iba a ver a mi madre, pero pasamos un momento y le peores. No te llevarn a un centro clandestino, pero maana o pasado
aviso... No, mejor no, ya pasar a verla otro da. no te dejarn ir a la universidad, y no dirs nada pero te vas a
ALEJANDRA: Como quieras, no hay problema. enfermar. No quiero verte sentado ac, hojeando el diario, y si me voy
SOFA: Se lo iba a contar hoy, todava no sabe nada del viaje. No s cmo es puro egosmo por mi parte, nada ms. No digas nada... (Vuelve a
reaccionar despus de lo de mi hermana. Mucha prdida en poco interrumpirse. Comienza otra vez desde el principio).
tiempo. No digas que no cambiaste porque no es verdad! La semana pasada
dijiste, de forma totalmente objetiva, que el porcentaje de docentes
ALEJANDRA: Ella te va a entender mejor que nadie. Nosotras queremos que nos universitarias judas, no es tan alto. Siempre se empieza por la
perdones. Y si necesits que vayamos todas a hablar con tu mam, objetividad. (Vuelve a interrumpirse. Comienza otra vez desde el
cont con eso. principio).
SOFA: No digas boludeces. No te dije que me quera ir, que me quiero ir desde hace tiempo,
ALEJANDRA: Si hace falta nos quedamos toda la noche, o hasta maana. porque no puedo hablar cuando te miro, Julio? Me parece entonces
tan intil hablar... Todo est ya decidido.
SOFA: No digas boludeces.

392 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 393

 blsamo para grietas
LAURA: De nuevo lo que leste al principio. surrealistas. Y esa cara?, Ah!, no pensaste nunca que usaramos en
AGUSTINA: (Lee). S, me marcho ahora, Julio. Tal vez haya esperado demasiado, este lugar esa palabra.
tienes que disculparme, pero... SOFA: Me acabo de quedar helada.
LAURA: Par ac. Cmo lo ven? LAURA: Pero si fuiste vos la que nos habl de eso cuando preparbamos las
Entran Alejandra y Sofa sin golpear. lecturas de Huidobro y Lorca!
ALEJANDRA: Buenas... he cerrado el trato y eso inclua las llaves del local. SOFA: Es cierto, pero nos agarramos de los pelos intentado hacer un cadver
exquisito. No les entraba en la cabeza.
AGUSTINA: Sofa, qu bueno que ests ac!
LAURA: Qu no! Ahora vas a ver. Ponete cmoda y observ.
SOFA: (Les da un beso a cada una). La verdad es que no tard mucho en
convencerme. Me cont que ya tenan alguna idea para trabajar y que ALEJANDRA: Empezamos. Agus, te prepars?
se haban juntado. AGUSTINA: S, dame un segundo que me termino de quitar la ropa. (Se queda
LAURA: Nos alegramos mucho de que ests ac, te veo muy linda. desnuda con un chal). Cuando quieras.
ANA: Intentamos aprovechar el tiempo, creemos que algo sali. ALEJANDRA: Laura? Ana?
ALEJANDRA: S, podemos empezar ya mismo. Dnde qued el cuaderno? LAURA: Ya mismo cambio la luz. (Apaga la luz general y enciende un velador).
Agustina se lo alcanza. ANA: As est bien. (Se coloca al lado de Agustina). Estoy lista.
Acordamos que a partir de las tablas, la moraleja del Decamern es Ana, Laura y Agustina van tomando posturas en el relato de
bsicamente lo que importa. (Lee). "La felicidad que encuentran los Alejandra y atendiendo indicaciones o sugerencias que conforman
una peculiar danza de movimientos basados en la pintura.
amantes despus de ciertos infortunios y percances".
SOFA: Gracias por lo de linda, Laura. Eso es lo que han recogido como idea tabla I
general?
Asienten. ALEJANDRA: La mujer, marca los msculos, est haciendo fuerza para escapar y a la
No est mal. Hay que profundizar en esa moraleja. Vamos a meternos vez est agotada, el cuerpo desnudo. A ver Agustina, la fragilidad y la
en las motivaciones de estas imgenes. (Proyecta los cuadros). expresin deben ser ms dolorosas, no debe estar suplicante. Dios no
La luz general est encendida. la escucha, la ha castigado. (Silencio). Los perros tienen hambre todo
el tiempo y ella est siendo desgarrada. Lo que sigue a su pierna es su
AGUSTINA: Ya empezamos a trabajarlo, hicimos intervenciones en las posturas
corazn.
fsicas, en los gestos... Y pensamos que se podran comparar con el
El caballero montado est iracundo, enojado por haberse enamorado,
original para explicarlos y discutirlos... puede servir para que no se
y porque el castigo sea eterno. Laura, l est suicidado y resucitado
escapen detalles.
como verdugo, l solo deseaba y ahora est condenado eternamente.
ANA: Sofa, la idea es que vos vayas tomando nota y preguntes cada vez que No repara en el visitante, el brazo es incansable y la espada afiladsima,
se te ocurra. debe concentrarse para mantener el gesto detenido y la mirada
ALEJANDRA: S, con las chicas pensamos en adaptar algunos de los mtodos homicida.

394 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 395

 blsamo para grietas
Ana, ahora entrs vos, el visitante distrado ejecuta movimientos SOFA: Bien, retomemos en la tabla dos... Agustina... por favor, vos tens que
suaves. Ajenos. Movete despacio, como un mimo (Da dos palmadas). caer sobre el suelo, con la cara contra la tierra; bueno, contra el piso.
Las mujeres se detienen. Los brazos para adelante... los hombros... toda la desesperacin en los
hombros... quitate el chal, por favor esta mujer muerta debe estar
Vamos a la segunda.
enteramente desnuda... debe notarse la agona... un chal! una rama
de rbol! El chal fuera... este Botticelli, es un puritano ridculo... no
tabla II
tenemos derecho a corromper a las doncellas que no se quieren
casar!... qu lejos estamos de la audaz poca romntica. Si hubiera sido
ALEJANDRA: La mujer yace muerta y su corazn est siendo extirpado, los perros
el taller de Da Vinci el lugar donde se pint esta tabla, el espacio sera
comen las vsceras de la matanza.
una especie de morgue hasta la pudricin... Vos, Agustina, sos uno de
Laura, el hombre escarba en la espalda de la doncella, repite este
esos cadveres, tens que desvanecerte...
trabajo todos los viernes para tirar el corazn a las bestias. Su caballo
Sigamos con Laura, el joven despechado, vos tens que estar parado
aguarda a la prxima persecucin.
en un estado de completo estupor... por favor sub ms el brazo
Ella escapa desnuda y rehecha, l blande la espada y los perros esperan
derecho, sub el codo y levant menos el brazo izquierdo, gira la
la comida.
mano, retira la cabeza... Te recuerdo que ests presenciando una y otra
El visitante espantado con sus manos retira la visin. Ana, el gesto
vez la extirpacin de un corazn... Abr la boca... colocate ms
lleva ms pose que sentimiento. (Hace dos palmas).
agobiada... eso es, reforz la expresin de desesperacin... me hace
Vuelven a detenerse.
ruido este exceso de psicologa en el cuadro... Mir, bueno, miren
Cmo vamos, Sofa? todas, el hecho de estar agobiado muestra una curva ideal si se une la
SOFA: Est buena la idea... espalda y la cabeza perpendicularmente al brazo que sostiene... quietas
esas posturas, por favor. En estos personajes el autor no super
AGUSTINA: Seguimos hasta el final y vemos cmo va saliendo? (Se cubre con el
cnones que ya eran obsoletos para su propia creacin... Si nos
chal).
fijamos, este personaje es trivial y convencional... No pareciera que en
ANA: S, pero la prxima tabla... la podramos hacer ms rpido. Es ms este pasaje est ocurriendo algo que hiela la sangre. Vean, un suceso se
complicada, hay ms personajes y acciones. (A Sofa) Vos ests multiplica por tres al estar en diferentes secuencias... este muchacho
tomando nota? presencia la persecucin, la extirpacin y el corazn entre los dientes
SOFA: S, pero... puedo intervenir? de los perros... Y si se fijan bien en el cuadro, esta figura idlica, casi
sibilina, parece un adorno de saln. Pero volvamos al hombre del
LAURA: Claro, mujer. caballo, Ana... movete hacia adelante, con tanta ropa, el rostro y la
ALEJANDRA Y ANA: mirada deben estar ms marcados... las manos sobre la herida
S. rebuscan lo que ya sabe que encontrar... Paramos ac. Necesito
SOFA: Entonces voy a intervenir en sus acciones. Me gustara retomar lo de anotar. Alguna quiere aportar algo ms?
la segunda tabla. Podr tomar notas a la vez, se los aseguro. ALEJANDRA: Si lo que hicimos te sirve, para m ya est.
ALEJANDRA: Todas tuyas. Las dems asienten.

396 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 397


SOFA: Agustina, trajiste tu cinta? Me gustara repetir lo del otro da. 8
AGUSTINA: S, la tengo en la cartera. (Pone el cassette en la grabadora vieja que hay en
la sala. Comienza a moverse). Inclino el cuerpo, los brazos hacen tope.
No hay trampas tendidas porque todo es una trampa, los perros cogen
mi carne y penetran. Hay un montn de imbciles alrededor y entre
una rama verde y una hoja de acero el mundo se ofrece.
La hierba huele a estircol, el buclico aristcrata huye despavorido.
Mientras escarban un corazn, y si salpica?, malditos perros bendecirn
tu carne y yo... yo me mojar las uas para proseguir la marcha.
Romano Circo de insectos y bestias. La leccin se aprendi con la
mesa volcada. Por ac se sabe que alguna tendr boda. (Apaga la
grabadora).
SOFA: Muchas gracias. Muchas gracias, chicas. Siempre me gust trabajar
con ustedes, tienen una capacidad increble de laburo. Me voy
volando para casa a releer todo esto. El jueves paso por ac y les cuento
cmo va todo. Muchas gracias. Si se me ocurre alguien para hacer el
reemplazo en la obra, les aviso. Las dejo liberadas para la prxima
reunin, yo igual me pasar. Qu hacen, se quedan o se van?
ALEJANDRA: Yo creo que nos vamos todas.
LAURA: Antes de que te vayas, qu te parecera utilizar la primera de las tres
tablas como decorado para la escena de La Mujer Juda? Nos podras
dar alguna nocin de los materiales...
SOFA: Qu buena idea!, es... es hermoso que hayan pensado en eso.
Cuenten conmigo, no va a ser difcil.
ANA: Gran idea, podemos hablarlo la prxima, si se apuran yo las llevo.
Vinieron todas a pata?
blsamo para grietas
Sofa est en la sala de ensayo con Gabriela. Esta lleva los ojos
vendados. Sofa enciende el proyector de diapositivas. Le quita la
venda de los ojos mientras le dice:
SOFA: No hables hasta que yo te diga.
Gabriela asiente, perpleja; le pica la cara y el cuello y no deja de
rascarse. Hasta que Sofa la autoriza a hablar; no habla.
(Sofa proyecta una a una las tres tablas de Botticelli. Cuando acaba le da
un sobre a Gabriela). Ahora s, leela.
Gabriela abre el sobre y lee.
"Sra. Sofa Lutzkin:
Por recomendacin de diversos colegas del mundo de las Artes Plsticas, y
dada su condicin de licenciada especializada en Restauracin pictrica,
por la presente carta formalmente la invito a integrar el equipo de
restauracin del Museo del Prado. Este grupo de especialistas, en el que
deseamos incluirla, prximamente intervendr la obra de Sandro
Boticelli. La historia de Nastagio Degli Onesti...".
Deja de leer.
GABRIELA: Pero qu es esto?
SOFA: Termin de leer.
GABRIELA: "...En espera de gratas noticias, quedamos a su disposicin para
cuanto podamos servirle, y deseamos que pronto podamos contar con
Vd. entre nosotros para llevar a cabo la labor propuesta.
Muy cordialmente..." (Acaba de leer en voz baja y mira a Sofa).
SOFA: A esto me dedicar en el futuro.

SOFA: Nosotras, Ale y yo, s. Ya estoy harta de cargar con el proyector. GABRIELA: No lo puedo creer, estn todos locos!

LAURA: Nosotras vinimos en colectivo y as nos volvemos, tenemos la parada SOFA: En absoluto. Yo me tengo confianza y mir que machaco mi
en la otra cuadra. autoestima hasta dejarla exhausta.

ANA: Bueno, como quieran, salgamos que cierro. GABRIELA: (Juega con la carta). As que esto era el trabajito de Botticelli. Te vas de
restauradora al Prado!
Recogen sus pertenencias, cierran el local de reunin y se van.

398 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 399

 blsamo para grietas
SOFA: S seora. mujeres. Es algo o mejor dicho todo confidencial. Si alguien que
GABRIELA: Sofa, qu sorpresn! Me llens de orgullo! no quisiramos se llegara a enterar tendramos que abandonarlo.

Silencio. GABRIELA: No entiendo nada.

SOFA: Bueno, pero esto no acaba ac. Ac hay otro sobre. (Le da un sobre).
Gabriela encuentra un pasaje de avin.
GABRIELA: Y esto?
SOFA: Mir los datos y decime si son correctos.
GABRIELA: S, pero ac est mi nombre, no entiendo nada.
SOFA: Es un pasaje para vos, para que puedas venir y conocer el Prado. Si ves
los originales de Boticelli te podr devolver el trabajo de clase.
GABRIELA: Vos ests loca. Yo no s cmo agradecrtelo Sofa, pero es imposible.
No sabs cmo cambi todo... Cundo te vi por ltima vez? Hace
cunto viniste a casa?
SOFA: A ver, dejame pensar... casi tres semanas.
GABRIELA: Bueno, ves. No sabs cmo me cambi la vida en tres semanas. Raj
a mi marido de casa. (Silencio). Voy a vivir con mi vieja, menos
gastos y ms tiempo para m. Pero son banalidades al lado de la
maravillosa noticia del Prado. No me lo puedo creer. Si los nenes
fueran ms grandes... Qu loca! Cmo se te ocurri esto a vos?
SOFA: Ya te dije, me gustabas.
GABRIELA: Pero, qu decs?!
SOFA: Nada. No saba lo de tu marido y pens que quiz fuera posible
que vinieras, es una oportunidad soada, vos eras mi
compaera... Pero no te preocupes. Una pena bambina!, pero en
el caso de que te negaras traigo preparado un plan B.
GABRIELA: Un plan B? Todava no me dijiste dnde estoy! (Recorre con la
mirada todo el saln y juguetea con la carta).
SOFA: Este lugar, por el que no habas preguntado hasta ahora. Muy
bien hecho, es un sitio donde nos reunimos con un grupo de
SOFA: Bueno, que ac nos juntamos un grupo de mujeres a hacer teatro.
Estamos ensayando una obra de Bertolt Brecht.
GABRIELA: Ese alemn mujeriego?
SOFA: S. Una de ellas hizo la adaptacin, y yo tena el personaje de la Mujer
Juda, pero como me voy, va a quedar un hueco. Falta alguien para
hacer el reemplazo, hay posibilidad de hacer funciones y pens que
podra ser un proyecto interesante Sera una pena que tuvieran que
suspenderse porque no encontramos reemplazo para la protagonista.
Por eso pens en vos de nuevo.
GABRIELA: Ja, ja... Y si me iba a Espaa qu hacas?
SOFA: Pues iba a estar muy feliz y eso iba a superar mis preocupaciones
respecto al elenco. Pero tambin me entusiasma la posibilidad de que
pienses la propuesta.
GABRIELA: Ests loca!, por dios... A ver si entend? Estamos en una cueva de
ensayo, y la Mujer Juda tiene que irse a Madrid a restaurar Botticelli.
Botticelli... la puta que te pari! Y ahora que estoy a punto de
comenzar mi vida de nuevo en este lugar enrarecido por los militares
vos me invits a participar de la misin Brecht para reemplazarte. O
sea, convertirme en la Mujer Juda mientras vos restaurs en el Prado.
(Se lleva los dedos a la boca en seal de silencio). Por qu te pasan cosas
tan increbles en la vida?
SOFA: Porque no me pasan otras.
GABRIELA: Y me das t personaje...
SOFA: Vas a estar bien. La Juda tambin tiene que resolver un tema
domstico. Pienso que ests entrenada para hacerle frente al texto.
Entre tanto desconcierto y preocupacin esto te va a servir de
remanso.

400 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 401

 blsamo para grietas
GABRIELA: Bueno, yo te digo que s a esto, vos te queds tranquila y ya vemos qu Tengo mil brazos para abrazarte
sale. mil bocas para besarte
Va bajando la luz. mis sueos puestos en ti.
SOFA: Ya hiciste la mudanza?
Tengo poemas de amor y rosas
GABRIELA: No. Es un quilombo. y cosas maravillosas
SOFA: Podramos pedir ayuda a las chicas. Vamos a preparar unos mates que que tengo para ti.
ya estarn por llegar. Antes que vengan escuch esto. Me trae
recuedos. Marquemos un baile por el reencuentro. Sern los das ms felices
que puedas t vivir
GABRIELA: Parecs los viejos que animan las fiestas de los pueblos.
con luz de mil matices
SOFA: Dale, che, apret el PLAY. que tengo para ti.
Suena la cancin Tengo de Sandro, nuestro Elvis nacional, se
van bailando a preparar mate.
Estribillo
Tengo un mundo de sensaciones
FIN un mundo de vibraciones
que te puedo regalar.

Sern los das ms felices

que puedas t vivir
TENGO con luz de mil matices
Sandro que tengo para ti.

Tengo un mundo de sensaciones

un mundo de vibraciones
que te puedo regalar.
Tengo dulzura para brindarte
caricias para entregarte
si t me quieres amar.

Sern los das ms felices

que puedas t vivir
con luz de mil matices
que tengo para ti.

402 BRBARA VISNEVETSKY dramaturgos argentinos en el exterior 403

> ndice

> Agradecimientos ..............................................................................................pg. 5

> Prlogo ................................................................................................................pg. 7

POR ANA SEOANE

Juan Diego Botto ..............................................................................................pg. 13

> El privilegio de ser perro ................................................................................pg. 17

El privilegio de ser perro ................................................................................pg. 19

JUAN D. BOTTO
Arqumedes......................................................................................................pg. 31
JUAN D. BOTTO
La carta ............................................................................................................pg. 39
JUAN D. BOTTO
Definitivamente, adis....................................................................................pg. 47
ROBERTO COSSA

Csar Brie ............................................................................................................pg. 53

> La jam session de Mndez..............................................................................pg. 59
CSAR BRIE

Cristina Castrillo ................................................................................................pg. 81

> El vientre de la ballena ....................................................................................pg. 89
CRISTINA CASTRILLO

Susana Cook ......................................................................................................pg. 117

> Argentina de exportacin ..............................................................................pg. 121
SUSANA COOK

> La Frankenstein ................................................................................................pg. 135

SUSANA COOK

Rodrigo Garca ..................................................................................................pg. 171

> Borges ..................................................................................................................pg. 175
RODRIGO GARCIA
> Prefiero que me quite el sueo Goya a que lo haga
cualquier hijo de puta ....................................................................................pg. 187
RODRIGO GARCIA

Ilo Krugli ..............................................................................................................pg. 203

> Historia de pauelos y vientos ......................................................................pg. 207
ILO KRUGLI

Luis Thenn ......................................................................................................pg. 247

> Los conquistadores de la frontera norte ....................................................pg. 255
LUIS THENN

Arstides Vargas ................................................................................................pg. 309

> Pluma y la tempestad ......................................................................................pg. 315
ARSTIDES VARGAS

Brbara Visnevetsky ........................................................................................pg. 357

> Blsamo para grietas........................................................................................pg. 363
BRBARA VISNEVETSKY
> ediciones inteatro
narradores y dramaturgos
Juan Jos Saer, Mauricio Kartun
Ricardo Piglia, Ricardo Monti
Andrs Rivera, Roberto Cossa
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral
el teatro, qu pasin!
de Pedro Asquini
Prlogo: Eduardo Pavlovsky
En coedicin con la Universidad
Nacional del Litoral
obras breves
Incluye textos de Viviana Holz, Beatriz
Mosquera, Eduardo Rivetto, Ariel Barchiln,
Lauro Campos, Carlos Carrique, Santiago
Serrano, Mario Costello, Patricia Surez,
Susana Torres Molina, Jorge Rafael Otegui y
Ricardo Thierry Caldern de la Barca
de escnicas y partidas
de Alejandro Finzi
Prlogo del autor
teatro (3 tomos)
Obras completas de Alberto Adellach
Prlogos: Esteban Creste (Tomo I), Rubens
Correa (Tomo II) y Elio Gallipoli (Tomo III)
las piedras jugosas
Aproximacin al teatro de Paco Gimnez
de Jos Luis Valenzuela
Prlogos: Jorge Dubatti y
Cipriano Argello Pitt
siete autores (la nueva generacin)
Prlogo: Mara de los ngeles Gonzlez
Incluye obras de Maximiliano de la Puente,
Alberto Rojas Apel, Mara Laura Fernndez,
Andrs Binetti, Agustn Martnez, Leonel
Giacometto y Santiago Gobernori
dramaturgia y escuela 1
Prlogo: Graciela Gonzlez de Daz Araujo
Antloga: Gabriela Lerga
Pedagogas: Gabriela Lerga y Ester Trozzo
dramaturgia y escuela 2
Prlogo: Jorge Ricci y Mabel Manzotti
Textos de Ester Trozzo, Sandra Vigianni,
Luis Sampedro
didctica del teatro 1
Coordinacin: Ester Trozzo, Luis Sampedro
Colaboracin: Sara Torres
Prlogo: Olga Medaura
didctica del teatro 2
Prlogo: Alejandra Boero
teatro del actor II
de Norman Briski
Prlogo: Eduardo Pavlovsky
dramaturgia en banda
Coordinacin pedaggica: Mauricio Kartun
Prlogo: Pablo Bont
Incluye textos de Hernn Costa, Mariano
Pensotti, Hernando Tejedor, Pablo Novak,
Jos Montero, Ariel Barchiln, Matas
Feldman y Fernanda Garca Lao
personalidades, personajes y temas
del teatro argentino (2 tomos)
de Luis Ordaz
Prlogo: Jorge Dubatti y Ernesto Schoo
(Tomo I) - Jos Mara Paolantonio (Tomo II)
manual de juegos y ejercicios teatrales
de Jorge Holovatuck y Dbora Astrosky
Segunda edicin, corregida y actualizada
Prlogo: Ral Serrano
antologa breve del teatro para tteres
de Rafael Curci
Prlogo: Nora La Sormani
teatro para jvenes
de Patricia Zangaro
antologa teatral para nios
y adolescentes
Prlogo: Juan Garff
Incluye textos de Hugo lvarez, Mara Ins
Falconi, Los Susodichos, Hugo Midn,
M. Rosa Pfeiffer, Lidia Grosso, Hctor Presa,
Silvina Reinaudi y Luis Tenewicki
 nueva dramaturgia latinoamericana
Prlogo: Carlos Pacheco
Incluye textos de Luis Cano (Argentina),
Gonzalo Marull (Argentina), Marcos
Damaceno (Brasil), Lucila de la Maza
(Chile), Victor Viviescas (Colombia),
Amado del Pino (Cuba), ngel Norzagaray
(Mxico), Jaime Nieto (Per) y Sergio
Blanco (Uruguay)
teatro/6
Obras ganadoras del 6 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Karina Androvich,
Patricia Surez, Luisa Peluffo,
Luca Laragione, Julio Molina y
Marcelo Pitrola.
becas de creacin
Incluye textos de Mauricio Kartun,
Luis Cano y Jorge Accame.
historia de la actividad teatral
en la provincia de corrientes
de Marcelo Daniel Fernndez
Prlogo: ngel Quintela
la luz en el teatro
manual de iluminacin
de Eli Sirlin
Prlogo de la autora
diccionario de autores teatrales
argentinos 1950-2000 (2 tomos)
de Perla Zayas de Lima
laboratorio de produccin teatral 1
Tcnicas de gestin y produccin
aplicadas a proyectos alternativos
de Gustavo Schraier
Prlogo: Alejandro Tantanin
hacia un teatro esencial
Dramaturgia de Carlos Mara Alsina
Prlogo: Rosa vila
teatro ausente
Cuatro obras de Arstides Vargas
Prlogo: Elena Francs Herrero
el teatro con recetas
de Mara Rosa Finchelman
Prlogo: Mabel Brizuela
Presentacin: Jorge Arn
teatro de identidad popular
En los gneros sainete rural, circo criollo
y radioteatro argentino
de Manuel Maccarini
caja de resonancia y bsqueda
de la propia escritura
Textos teatrales de Rafael Monti
teatro, tteres y pantomima
de Sarah Bianchi
Prlogo: Ruth Mehl
por una crtica deseante
de quin/para quin/qu/cmo
de Federico Irazbal
Prlogo del autor
antologa de obras de teatro argentino
-desde sus orgenes a la actualidad-
tomo I (1800-1814)
Sainetes urbanos y gauchescos
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
Presentacin: Ral Brambilla
teatro/7
Obras ganadoras del 7 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye obras de Agustina Muoz, Luis
Cano, Silvina Lpez Medn, Agustina Gatto,
Horacio Roca y Roxana Arambur
la carnicera argentina
Incluye textos de Carolina Balbi, Mariana
Chaud, Ariel Farace, Laura Fernndez,
Santiago Gobernori, Julio Molina
y Susana Villalba
saulo benavente, ensayo biogrfico
de Cora Roca
Prlogo: Carlos Gorostiza
del teatro de humor al grotesco
Obras de Carlos Pais
Prlogo: Roberto Cossa
teatro/9
Obras ganadoras del 9 Concurso Nacional
de Obras de Teatro
Incluye textos de Patricia Surez y
M. Rosa Pfeiffer, Agustina Gatto,
Joaqun Bonet, Christian Godoy,
Andrs Rapoport y Amalia Montao
antologa de obras de teatro argentino
-desde sus orgenes a la actualidad-
tomo II (1814-1824)
Obras de la Independencia
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
nueva dramaturgia argentina
Incluye textos de Gonzalo Marull,
Ariel Dvila (Crdoba), Sacha Barrera Oro
(Mendoza), Juan Carlos Carta, Ariel
Sampaolesi (San Juan), Martn Giner,
Guillermo Santilln (Tucumn), Leonel
Giacometto, Diego Ferrero (Santa Fe) y
Daniel Sasovsky (Chaco)
antologa de obras de teatro argentino
-desde sus orgenes a la actualidad-
tomo III (1839-1842)
Obras de la Confederacin y emigrados
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
dos escritoras y un mandato
de Susana Tampieri y Mara Elvira Maure
de Segovia
Prlogo: Beatriz Salas
40 aos de teatro salteo (1936-
1976). Antologa
Seleccin y estudios crticos:
Marcela Beatriz Sosa y Graciela Balestrino
las mltiples caras del actor
de Cristina Moreira
Palabras de bienvenida: Ricardo Monti
Presentacin: Alejandro Cruz
Testimonio: Claudio Gallardou
la valija
de Julio Mauricio
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
el gran deschave
de Armando Chulak y Sergio De Cecco
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
una libra de carne
de Agustn Cuzzani
Coedicin con Argentores
Prlogo: Luca Laragione y Rafael Bruza
antologa de obras de teatro argentino
-desde sus orgenes a la actualidad-
tomo IV (1860-1877)
Obras de la Organizacin Nacional
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
referentes y fundamentos.
hacia una didctica del teatro con
adultos I
de Luis Sampedro
una de culpas
de Oscar Lesa
Coedicin con Argentores
desesperando
de Juan Carlos Moiss
Coedicin con Argentores
almas fatales, melodrama patrio
de Juan Hessel
Coedicin con Argentores
antologa de obras de teatro argentino
-desde sus orgenes a la actualidad-
tomo V (1885-1899)
Obras de la Nacin Moderna
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel
tcnica vocal del actor
Gua prctica de ejercicios -parte 1-
de Carlos Demartino
el teatro, el cuerpo y el ritual
de Mara del Carmen Sanchez
tincunacu. teatralidad y celebracin
popular en el noroeste argentino
de Cecilia Hopkins
teatro/10
Obras ganadoras del 10 Concurso
Nacional de Obras de Teatro
Incluye textos de Mariano Cossa y Gabriel
Pasquini, Enrique Papatino, Lauro Campos,
Sebastin Pons, Gustavo Monteros, Erika
Halvorsen y Andrs Rapoport.
la risa de las piedras
de Jos Luis Valenzuela
Prlogo: Guillermo Heras
 concurso nacional de ensayos
teatrales alfredo de la guardia
Textos de: Mara Natacha Koss, Gabriel
Fernndez Chapo y Alicia Aisemberg

rebeldes exquisitos
Conversaciones con Alberto Ure, Griselda
Gambaro y Cristina Banegas
de Jos Tcherkaski

ponete el antifaz
(escritos, dichos y entrevistas)
de Alberto URE
Compilacin: Cristina Banegas

concurso nacional de obras de

teatro para el bicentenario
Incluye textos de Jorge Huertas, Stela
Camilletti,
Guillermo Fernndez, Eva Halac, Jos
Montero y
Cristian Palacios

piedras de agua.
Cuaderno de una actriz del Odin Teatret
de Julia Varley

el teatro para nios y sus paradojas.

Reflexiones desde la platea
de Ruth Mehl
Prlogo: Susana Freire

antologa de obras de teatro argentino

-desde sus orgenes a la actualidad-
tomo VI
Obras del siglo XX: 1 dcada - I
(1902-1908)
Seleccin y Prlogo: Beatriz Seibel

antologa de teatro
latinoamericano. 1950-2007
de Lola Proao y Gustavo Geirola
(3 tomos)

dramaturgos argentinos en
el exterior
Incluye obras de J. D. Botto, C. Brie,
C. Castrillo, S. Cook, R. Garca, I. Krugli,
L. Thenn, A. Vargas y B.Visnevetsky.
Compilacin: Ana Seoane
Dramaturgos argentinos en el exterior
se termin de imprimir en
Buenos Aires.