SILVANA

FAJARDO
JAIMES
P O R TA F O L I O
 En un acto reflexivo respecto a mi proceso
creativo, identifico un inters por encontrar la
convergencia entre lo cotidiano y lo extrao;
los diferentes puntos donde coinciden la
belleza y la violencia, lo natural y lo artificial,
dnde el cuerpo y su vulnerabilidad, aparecen
siempre en tensin con su resiliencia.

Indudablemente, estos conceptos se ven

reflejados en un proceso introspectivo;
el carcter autobiogrfico est implcito
en las imgenes y objetos que resultan
de esta bsqueda casi obsesiva. De esta
manera, revelo lo ntimo que subsiste en
STATEMENT la cotidianidad y desarrollo una idea de
corporalidad a la cual me aproximo a partir
de mi propia experiencia en el cuerpo.
As mismo, emerge una pregunta por lo
inevitable (los diferentes ciclos vitales) y por
la manera en que el cuerpo se resiste a ello;
su carcter perecedero revela su fragilidad
frente al tiempo, su apariencia camalenica
posibilita la vanidad y su memoria corporal
le permite acostumbrarse a la cotidianidad.

Por lo cual me interesa utilizar diferentes

estrategias que ubiquen a la imagen en el
terreno de lo ambivalente, permitindome
as ahondar en la complejidad de temticas
aparentemente banales; lo aparente, el
subtexto y lo implcito en la construccin de
la imagen son para m de vital importancia.
LIFE STILLS
2016
Life Stills (2016) son fotografas fijas de la realidad percibida
a partir de mi experiencia corporal, fragmentos extrados de
la vida rutinaria, puestos en escena y reconfigurados, para ser
equivalentes a una manera particular de experimentar la cotidianidad.

Estas fotografas, son a su vez imgenes que reclaman un cuerpo, necesitan

materializarse en una forma especfica en el espacio;algunos son ms etreos,
como aquel cuerpo que se pierde entre capas de vapor y tiempo, y otros
ms vulnerables como los que se esconden bajo un camuflado de flores

Son cuerpos en tensin con el tiempo; permanecen en un perpetuo

accionar inmvil, su resiliencia es tal, que aparecen fantasmagoras de
sus movimientos, son imgenes del pasado que persisten en el presente.

Son cuerpos que se pueden atravesar, recorrer, rodear y enfrentar.

Participan en acciones inconclusas, se encuentran en pleno nudo de la

accin; tanto el inicio como el final quedan suspendidos

Son cuerpos sugerentes, expuestos, interrumpidos.

Son algo ms que fragmentos.

.
Mirarse en el espejo, en
busca de una imagen a la que
de alguna manera estamos
acostumbrados: a la de
nosotros mismos.

Pero mirarse al espejo no solo

implica un auto reconocimiento,
implica tambin situarse no
en otro lugar o tiempo, que
el presente mismo; el reflejo
de nuestra imagen es una
respuesta al estar ah y ahora
 Empaado
Silvana Fajardo
Impresin en vinilo adhesivo,
2 vidrios soberepuestos
100 cm x 70 cm x 0,5 cm c/u
2016
Quedarse dormido, implica
dejar al cuerpo vulnerable,
yaciendo inconsciente.

Es delegarle a una superficie

horizontal, la responsabilidad
de cargar con el peso de
nuestro cuerpo.

El cuerpo dormido, es un
cadver latente, su respiracin,
su temperatura y movimientos
involuntarios manifiestan
indicios de vida.

Cubrirse para buscar reefugio,

del fro, de la mirada del otro.
Dormir pasa de ser una necesidad fisiolgica bsica,
para convertirse en la puesta en escena de un cuerpo
inconsciente, que se esconde inmvil bajo una sbana.

En este desplazamiento de lo cotidiano a la ficcin, la

imagen fotogrfica resulta tan sutil, que es la mano que
sobresale de la sbana fotografiada el indicio de que
aquella no es solamente una tela estampada de flores
azules, sino una fotografa: el tradicional y bidimensional
rectngulo fotogrfico es deformado; en la imagen
fotogrfica hay un cuerpo que yace bajo la sbana y en
la puesta en escena tambin subyace un cuerpo artificial
bajo la impresin de la fotografa.

El cuerpo fotografiado bajo la sbana, ahora objetualizado

e inmortalizado, habita, de manera pasiva en el espacio
en el cual la fotografa ha sido instalada, convive inmvil
con nosotros, yace escondido ante nuestros ojos, y la
ficcin, resulta lo suficientemente convincente como
para hacernos sentir la presencia inerte de aquel cuerpo
que duerme eternamente.
 Sbanas #1 , #2 , #3
Silvana Fajardo
Impresin por sublimacin sobre seda
polister, algodn siliconado
2 m x 1,5 m c/u
2016
MIMETIZADO ARTIFICIAL
DIEFFENBACHIA

2015
Me inquieta encontrar la convergencia entre lo natural
y lo artificial, por lo cual me interesa utilizar diferentes
estrategias para hacer evidente la convivencia que
existe entre estas nociones. Al desplazar formas de la
naturaleza, (troncos, hojas, flores, crislidas) a materiales
artificiales o espacios construidos por el ser humano,
se transforma la manera en la cual percibimos estos
cuerpos;

En Mimetizado artificial me apropio de la imagen de

las hojas de una Diefembaquia una planta decorativa
de interior que puede resultar toxica para los seres
humanos- , para imprimirla varias veces y simular un
follaje que se prolifera en el espacio, cubriendo incluso
a la planta misma, su matera y una silla que le sirve
de soporte, resultando un poco violenta y evidente la
intervencin.
MIimetizado artificial: Diefenbachia
Silvana Fajardo
Impresin digital sobre papel
Difenbaquia, matera de cermica,
butaca de madera
dimensiones variables
2015
MIimetizado artificial:
Diefenbachia
Silvana Fajardo
IOtras Naturalzas
Poliedro Arts
2016-2017
SELECCIN NATURAL
2014
Soy la composicin entre mi madre y mi padre, el resultado de la mezcla del color de sus
pieles, de la forma de sus cuerpos, del lunar que mi madre heredo de mi abuela, y a la vez yo
heder de ella. Pero soy tambin mis propias cicatrices, soy los vestigios que el tiempo ha
dejado en mi cuerpo, soy los rastros de mi crecimiento, la sangre que fluye a travs de lneas
lilas y verdes, los huesos que no se esconden del todo bajo mi revestimiento. Soy pequeos
abismos y cumbres sonrosadas, lneas concntricas y atravesadas, soy regiones marchitas
conformadas de mnimos relieves y tambin estelas blancas, cada uno de los puntos que
conforman un indefinido mapa. Soy la sutil intimidad que hay en mi piel a veces plida y otras
veces ruborizada.

Encuentro fascinante la manera en que el cuerpo se configura a partir de particularidades, casi

imperceptibles respecto a los rasgos ms evidentes que nos identifican, como son las formas
en nuestra cara, o nuestra estatura. En la piel existen tanto lneas sutiles, aspectos que pasan
desapercibidos, como marcas de encuentros violentos y dibujos expandidos a lo largo del
cuerpo.
La imagen fotogrfica y el recurso del close-up, me permiten acercarme y rescatar estas
lneas perdidas, descontextualizarlas un poco para concentrarme en las formas que estas
dibujan, sin embargo su estrecha relacin con la idea de corporalidad se mantiene, generando
extraeza en algo que se percibe como familiar, pero devela caractersticas que antes pasaban
desapercibidas.

El cuadro de Punnet, es un diagrama diseado para realizar cruzamiento de genes y calcular la

probabilidad de la apariencia del producto gentico a partir de esta interaccin. Parto de este
diagrama para componer una imagen con una serie de fotografas, Ubico en la primera columna
5 fotografas fenotpicas1 de mi madre, en la primera fila ubico 5 fotografas fenotpicas de
mi padre; los cruces entre esta primera fila y columna, daran como resultado un producto
gentico que en este caso son 25 fotografas fenotpicas de mi cuerpo. Utilizo esta manera de
relacionar imgenes fotogrficas, para hacer comparaciones directas entre mi cuerpo y el de
mis padres, encontrar similitudes y diferencias visuales.

1. En Biologa, el termino Fenotipo hace referencia al Conjunto de caracteres visibles que un individuo presenta como
resultado de la interaccin entre su genotipo y el medio. Decido entonces utilizar el trmino fotografas fenotpicas para
referirme a la serie de fotografas que retratan principalmente caractersticas o particularidades de un cuerpo, por ejemplo
las lneas de la palma de la mano o la forma de un ombligo.
 Seleccin Natural
Silvana Fajardo
Ensamblaje
35 fotografas fenotpicas
2014
I WANT TO BE PRETTY
2014
El acto de comer, responde a la satisfaccin de una de las necesidades vitales ms
importantes del ser humano, sin embargo la cultura ha desarrollado diferentes
maneras de proceder con dicho acto transformndolo en un ritual cotidiano, un
ritual repetitivo; servir, cortar, pinchar, llevar a la boca, tragar, digerir, excretar.

En la naturaleza muerta, las flores objetualizan algunas de las virtudes consideradas

femeninas; la delicadeza, belleza y sutileza. Incluso el carcter efmero de las flores
reitera el carcter efmero de la belleza misma. Lo exuberante en ellas puede
tornar su cualidad ornamental en algo apetecible; el deseo por un ideal de belleza
se traslada al deseo de lo consumible, de lo que orgnicamente se puede tener en
el cuerpo, dentro de l.

En I want to be pretty (2014), Comer es tambin una accin que implica relaciones
de poder; tener la capacidad de satisfacer un ideal, ingerir una imagen que lo
representa, mientras tambin evidencia un control de lo humano sobre el resto
de la naturaleza. As mismo, el mantel, los cubiertos y la vajilla reflejan un estado
domado de lo humano; el buen comportamiento, los modales y los modos de ser
de una mujer en sociedad estn caracterizados por la delicadeza de la escena, la luz
clida y la tranquilidad aparente, normalizando lo que puede llegar a ser violento.

El cuerpo humano-femenino est implcito, el punto de vista nos introduce en la

escena, Aquello que lo torna extrao es el inusual plato servido en la mesa, las
flores una vez ms remiten a lo femenino, a lo deseado, pero su imagen y forma es
destrozada por la accin de los cubiertos, lo inherentemente humano aparece en
la escena rompiendo un poco con la artificialidad. Lo que al principio posaba en el
plato como un ideal de belleza y perfeccin, ahora es slo las sobras de la saciedad,
lo que era hermoso se reduce a tan slo desechos.
 Inicio
I want to be pretty
Silvana Fajardo
2014
 Nudo
I want to be pretty
Silvana Fajardo
2014
 Desenlace
I want to be pretty
Silvana Fajardo
2014
BEING PRETTY IS NOT A
CRIME
2014
Being pretty is not a crime (2014) surge como ttulo de una excusa aparentemente
superflua; intentar alcanzar un tipo de belleza en el cuerpo implica una serie de
acciones que resultan dispendiosas e incluso abrasivas. Expongo mi cuerpo en
imgenes fotogrficas; en primer plano revelan lo que el ritual trata de esconder,
los artefactos usados, el despojo, intentan aparentar ser de cierta manera ms
apropiada, o ms atractiva.

De esta forma revelo lo indeseado: el labial en los dientes irregulares y la saliva

en una sonrisa maliciosa; El vello arrancado de las piernas, atrapado en la cera
viscosa depilatoria; El pelo enroscado en tubos de goma, desenredado a travs de
los dientes del cepillo; Las uas postizas con aspecto crudo e inacabado, fijadas
hasta la cutcula con un adhesivo y los dedos tensos; El ojo nervioso enmarcado
en el artilugio metlico, que a su vez enterrado en el prpado, ejerce presin en las
pestaas y las oprime entre una banda de goma y una seccin metlica.

Hipocresa es verse al espejo y auto infligirse tortura, o tal vez es slo insensatez,
lo cierto es que la rutina normaliza actos transgresores, y la cultura los legitima.
Perseguir ciertos ideales de belleza implica dolor y censura; se torna necesario
trastornar la naturaleza del cuerpo.

En este orden de ideas, el acto de maquillarse funciona como mscara para portar en
la sociedad; es una sociedad hostil donde no se puede simplemente ser, sobretodo,
es necesario aparentar. Lo natural (la belleza natural si se prefiere) est reservado
para lo ntimo, para las personas en las que verdaderamente se tiene confianza. Juego
bajo estas reglas, escondo mi cuerpo para proyectar mi imagen, soy masoquista
porque me gusta lo que veo en el espejo sin importar lo que esto implique.
 Labial
Being pretty is not a crime
Silvana Fajardo
2014
 Cera
Being pretty is not a crime
Silvana Fajardo
2014
 Rulos
Being pretty is not a crime
Silvana Fajardo
2014
 Cepillo
Being pretty is not a crime
Silvana Fajardo
2014
 Encrespador
Being pretty is not a crime
Silvana Fajardo
2014
 Uas
Being pretty is not a crime
Silvana Fajardo
2014
SUEO EMBELLECEDOR
2013
En Sueo embellecedor (2013) tuve la oportunidad de presenciar una liposuccin,
utilizando toda la indumentaria y los cuidados aspticos necesarios para una ciruga,
entr con mi cmara al quirfano y permanec all durante aproximadamente dos
horas. Las veces que haba estado en un quirfano fueron para intervenciones
mdicas en mi cuerpo, claramente es diferente estar de paciente a ser un observador.
Esta vez no era mi cuerpo al que pondra en escena, cuerpos ajenos serian los
protagonistas en accin.

Posiblemente, fue en esta oportunidad en la cual encontr una relacin visualmente-

ms literal entre la belleza y la violencia; intervenir quirrgicamente el cuerpo con
el propsito de alcanzar cierto ideal de belleza, lleva a otro nivel las implicaciones
de la vanidad. Vi como a lo largo del procedimiento esttico el cuerpo que yaca en
la camilla se transformaba, no solamente la forma del cuerpo ahora desprovisto de
grasa era diferente, en la piel empezaban a aparecer vestigios de la violencia en el
procedimiento: cortes, marcas y hematomas se revelaban en la piel, tonos rojizos
y violetas se manifestaban en el amarillo antisptico del cual estaba coloreado el
cuerpo. Encontr un carcter teatral en la ciruga; todo suceda en la mitad del espacio
del quirfano, la luz cenital dotaba de un dramatismo surreal al procedimiento, las
batas y las sbanas de diferentes azules contrastaban con el fuerte color amarillo del
producto antisptico que se aplica al cuerpo operado. Los mdicos como actores,
estaban ocupados y totalmente inmersos en el procedimiento que llevaban a cabo,
casi ignorando a su nico espectador que capturaba con la cmara, la puesta en
escena.
Sueo embellecedor 1
Silvana Fajardo
2013
Sueo embellecedor 2
Silvana Fajardo
2013
Sueo embellecedor 3
Silvana Fajardo
2013
Sueo embellecedor 4
Silvana Fajardo
2013
Sueo embellecedor 5
Silvana Fajardo
2013
 SILVANA FAJARDO JAIMES

Cel. 311 542 7575

silvanafajardojaimes@gmail.com

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