4.

EL FUTURISMO

- 1909 Primer Manifiesto Futurista (Le Figaro):

- Lenguaje exaltado
- Tono imperativo

- Vnculo de todas las artes (cine, msica, literatura, etc.):

- no se limita a un slo dominio del arte

- Movimiento ambiguo en lo social y poltico

- Derechismo
- Rechazo al feminismo
- Exaltacin emancipadora del PROGESO:
- Mitificacin potica de la velocidad
- Exaltacin del universo industrial La Citt Nuova, di Antonio Sant'Elia, 1914
: Stazione per aeroplani e treni con funicolare e
- Rechazo total del pasado ascensori su tre livelli stradali
- Patriotismo - da E. da Costa Meyer, The Work of Antonio
Sant'Elia, Yale University 1995, pag.136
Rasgos significativos:

- INCONFORMISMO
- Fascinacin por el DIVISIONISMO
- con tendencia a alargar las pinceladas

- Temas (simbolistas) cargados de emociones y asuntos

aleccionadores
- La ciudad, la industrializacin y el maquinismo

- Asimilacin del CUBISMO (Pars 1911); su 2 Etapa:

- Interpretar la velocidad y el movimiento con recursos que
los cubistas aplicaron a temas estticos.
- Investigaciones abstractas
- En la escultura:
- Preocupacin por la fluidez y continuidad
espacial//descomposicin en planos

- La experiencia: interpretada como fragmentaria y mltiple

- Exiga representaciones superpuestas y
trasparentes
- Mezcla de lo cercano y lejano
- Unin de lo que se mova y estaba quieto
- Conjuncin de lo visto y recordado
Punto de partida:

-Papel proftico del artista (gua espiritual y demiurgo).

-Bondad absoluta de la ciencia y la tecnologa:
-Apasionada fe en el progreso.
-Esttica maquinista
-Ciudad centro dinmico

-Renovacin total del hombre.

-El arte deba nutrirse de la vida
-El arte deba estar en contacto directo con el mundo moderno
Primer Manifiesto del Futurismo
1909
(Fragmento)1. Nosotros queremos cantar el amor al Peligro el hbito, de la energa y de la
temeridad 2. El valor, la audacia, la rebelin sern elementos esenciales de nuestra poesa.
3. Hasta hoy, la literatura exalt la inmovilidad pensativa, el xtasis y el sueo. Nosotros
queremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso ligero, el salto mortal, la
bofetada y el puetazo. 4. Nosotros afirmamos que la magnificiencia del mundo se ha
enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad.. Un automvil de carreras con su
cap adornado de gruesos tubos semejantes a serpientes de aliento explosivo..., un automvil
rugiente parece correr sobre la metralla, es ms bello que la Victoria de Samotracia. 5. Nosotros
queremos cantar al hombre que sujeta el volante, cuya asta ideal atraviesa la Tierra, ella
tambin lanzada a la carrera en el circuito de su rbita. 6. Es necesario que el poeta se
prodigue con ardor, con lujo y con magnificencia para aumentar el entusistico fervor de los
elementos primordiales. 7 Ya no hay belleza si no es en la lucha. Ninguna obra que no tenga un
carcter agresivo puede ser una obra de arte. La poesa debe concebirse como un violento
asalto contra otra las fuerzas desconocidas, para obligarlas a arrodillarse ante el hombre. 8.
Nos hallamos sobre el ltimo promontorio de los siglos!... Por qu deberamos mirar a
nuestras espaldas, si queremos echar abajo las misteriosas puertas de lo Imposible? El Tiempo
y el Espacio murieron Ayer. Nosotros ya vivimos en lo absoluto, pues hemos creado ya la eterna
velocidad omnipresente. 9. Nosotros queremos glorificar la guerra nica higiene del mundo,
el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor d los libertarios, las hermosas ideas por las
que se muere y el desprecio por la mujer. 10. Nosotros queremos destruir los museos, las
bibliotecas, las academias de todo tipo, y combatir contra el moralismo, el feminismo y toda
cobarda oportunista o utilitaria. 11. Nosotros cantaremos a las grandes muchedumbres
agitadas por el trabajo, por el placer o la revuelta; cantaremos las marchas multicolores y
polifnicas de las revoluciones en las capitales modernas; cantaremos el vibrante fervor
nocturno de los arsenales y de los astilleros incendiados por violentas lunas elctricas; las
estaciones glotonas, devoradoras de serpientes humeantes; las fbricas colgadas de las nubes
por los retorcidos hilos de sus humos; los puentes semejantes a gimnastas gigantes que saltan
los ros, relampagueantes al sol ton un brillo de cuchillos; los vapores aventureros que olfatean
el horizonte, las locomotoras de ancho pecho que piafan en los rales como enormes caballos de
acero embridados con tubos, y el vuelo deslizante del aeroplanos, cuya hlice ondea al viento
corno una bandera y parece aplaudir como una muchedumbre entusiasta.
Cmo?

-Tratamiento de temas (ciudad, las mquinas, la luz elctrica, etc.)

-Intentan reconstruir una visin en la que los objetos se funden con el entorno
convertidos en fragmentos:
-Formas rotas que se imbrican entre s en la continuidad de un espacio
en profundidad.

-En pintura: sincretismo formal en el que confluyen recursos procedentes de

movimientos anteriores (puntillismo, cubismo, e incluso expresionismo),
tratados de forma aislada o mezclados entre s:
-Disociacin del color de los puntillistas
-Descomposicin y articulacin de planos del cubismo
-Experiencias fotogrficas de Marey y Muybridge

- Obtener un cromatismo luminoso

- Sensacin dinmica
- El arte deba ser: VITAL y AGRESIVO
- Formas:
- Lneas rectas y curvas
- Formas abstractas y tambin esquemticas que insinan significados

G. BALLA Street Light, 1909 G. BALLA Mercury and the Sun, 1914

Boccioni, Umberto
Elasticity, 1912
Oil on canvas, 39 3/8 x 39 3/8 in.
Collection Dr. Riccardo Jucker, Milan
Umberto Boccioni (1882-1916)
-Pintor, escultor y terico italiano, fue uno de los lderes del
movimiento futurista.
- En 1910, escribi el Manifiesto de los pintores futuristas
en el que haca la revolucionaria propuesta de que los
artistas se liberaran del pasado y abrazaran el mundo
moderno con su movimiento, su velocidad y su dinamismo.
- Aunque haba tenido influencia del cubismo, se abstuvo
de utilizar lneas rectas y recurri a los colores
complementarios para crear un efecto de vibracin.
- En su pintura expresa la sensacin del dinamismo
presentando una secuencia de varios movimientos al
mismo tiempo.
- En sus obras escultricas, que combinan madera, hierro y
cristal, Boccioni pretende ilustrar la interaccin que se
establece entre un objeto en movimiento y el espacio que lo
rodea.
Objetivo:
- Lograr la reciprocidad de relaciones entre los objetos, y
entre ellos y el ambiente que los circunda.
Boccioni, Umberto, Self-Portrait, 1908, Oil on canvas, (70 x 100 cm), Pinacoteca di Brera, Milan
Boccioni, Umberto
Riot in the Galleria, 1910
Oil on canvas (76 x 64 cm)
Pinacoteca di Brera, Milan
Boccioni, Umberto
States of Mind: The Farewells, 1911
Oil on canvas, 70.5 x 96.2 cm
Museum of Modern Art, New York
Boccioni, Umberto
States of Mind: The Farewells, 1911, Oil on canvas, 70.5 x
96.2 cm, Museum of Modern Art, New York
Street Noises Invade the House, 1911
Sprengel Museum, Hannover
Boccioni, Umberto
Elasticity, 1912
Oil on canvas, 39 3/8 x 39 3/8 in.
Collection Dr. Riccardo Jucker, Milan
Boccioni, Umberto,Dynamism of a Cyclist, 1913, Oil on canvas, (70 x 90 cm), Private collection
Boccioni, Umberto -Dynamism of Boccioni,Umberto -Dynamism
a Woman's Head,1914 of a Man's Head,1914
Francis Bacon
Auto-retrato 1971
leo sobre tela 35,5x30,5cm coleo
Muse National dArt Moderne
Centre George Pompidou, Paris
-Aplica el mismo concepto de representacin
dinmica que en pintura:
-Interrelacin del objeto y cuanto le rodea
-Materializacin de la atmsfera
-La atmsfera se corporeiza en un volumen
adherido a los cuerpos.

- Fusin de los cuerpos y el aire en un slo conjunto

dinmico que es suma de los desplazamientos
simultneos de ambos.

-Aunque se mantiene el concepto tradicional de

escultura como bloque compacto
 Sviluppo di bottiglia nello spazio
Bronzo, h. cm 38, 1912

Forme uniche della continuit nello spazio

Bronzo, h. cm 110, 1913.
Rodin, Auguste
Invocation, c. 1900
Bronze, (55.9 x 26 x 24.1 cm)
Thomas Schtte: Grosse Geister, Aluminiumgu,
je circa 2,50 m
Cancin del automvil
Por MARINETTI.A MON PGASE L'AUTOMOBILE

Dios vehemente de una raza de acero, automvil ebrio de espacio, que

piafas de angustia, con el freno en los dientes estridentes!
Oh formidable monstruo japons de ojos de fragua,
nutrido de llamas y aceites minerales,
hambriento de horizontes y presas siderales
tu corazn se expande en su taf-taf diablico
y tus recios neumticos se hinchan para las danzas
que bailan por las blancas carreteras del mundo.
Suelto, por fin, tus bridas metlicas.., Te lanzas
con embriaguez el Infinito liberador!
Al estrpito del aullar de tu voz...
he aqu que el Sol poniente va imitando
tu andar veloz, acelerando su palpitacin
sanguinolento a ras del horizonte...
Mralo galopar al fondo de los bosques!...
Qu importa, hermoso Demonio!!
A tu merced me encuentro...
 Carlo Carr, 1891-1966

Figura destacada tanto de la pintura futurista

como de la metafsica.
-Al principio intent infundir una sensacin de
movimiento futurista a la estructura
geomtrica y a la paleta neutra del cubismo
- En el ejrcito conoci a Giorgio de Chirico,
creador de la pittura metafisica y adopt ese
nuevo concepto.
- Atmsferas de misterio y
aprehensin mediante el uso de una
perspectiva renacentista exagerada y de
una luz amenazadora.

C. Carr
- Desde 1921 se dedic al paisaje con un estilo
Leaving the Theatre, 1909
Oil on canvas, private collection, London.
cada vez ms naturalista.
- Sus ltimas obras muestran la influencia
de Giotto y de Paul Czanne.
C. Carr, 1914-Patriotic Celebration
(Free Word Painting)
Giorgio de Chirico.
Hector and Andromache. 1917.
Oil on canvas. Galleria Nazionale d'Arte Moderna
Roma

C. Carr, 1917-Metaphyical Muse

Gino Severini (1883-1966)

-Fundador del futurismo.

- Sus pinturas, influenciadas por la fragmentacin de la tcnica cubista, representan la
accin o el movimiento como una turbulenta composicin de lneas y formas
quebradas

- En 1921 teoriz sobre la necesidad de una vuelta a la figuracin basada en la geometra y

la proporcin.

Gino Severini
Dynamic Hieroglyphic of the Bal Tabarin, 1912
 Gino Severini
Dynamic Hieroglyphic of the Bal Tabarin, 1912

Severini, Armoured Train, 1915

Giacomo Balla, 1871-1958

-Comenz su carrera como pintor realista

- en 1910 se encuadr dentro del estilo futurista al firmar el Manifiesto tcnico de los
pintores futuristas
- Inters por representar a un tiempo el movimiento y la velocidad, algo que los futuristas
consideraban como la esencia de la civilizacin moderna.
- En la dcada de 1930 retorn a la pintura figurativa.

Giacomo Balla, Studie fr "Schwalbenflug" (1913)

Tempera auf Papier, 54,3 x 84 cm
Flight of the Swallows, 1913
Giacomo Balla, Studie fr "Schwalbenflug" (1913)
Tempera auf Papier, 54,3 x 84 cm
MOTION STUDY TAKEN WITH MAREY-WHEEL CAMERA,
BY THOMAS EAKINS
GRAPHIC REPRODUCTION
COURTESY OF THE PHILADELPHIA MUSEUM OF ART
G. Balla Young Girl Running on a
Balcony, 1912, oil on canvas, Civica
Galleria d'Arte Moderna, Milan.
Giacomo Balla
Peinture (Abstraction)
Peinture l'huile sur toile, 1914
Form-Spirit Transformation, 1918, oil on canvas, Balla Collection, Rome
Giacomo Balla: Boccioni's Fist, 1915.
G. BALLA
Futurist Flower, 1925
Marcel Duchamp. Bicycle Wheel. 1951
(third version, after lost original of 1913).
Las Hilanderas, c. 1657, Oil on canvas, 220 x 289 cm. Museo del Prado, Madrid
Marcel Duchamp. Chocolate
Grinder No.2/Broyeuse de chocolat
no 2. 1914. Oil and thread on canvas.
65 x 54 cm. The Philadelphia Museum
of Art, Philadelphia