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Sin fecha
Favor suministrar a la SVMC sus datos
Agelvis Snchez
Alexander Lugo
Claudia Caldern
Cristian Grasses
Daniel Atilano
Edgar Lanz
Fidel Orozco
Francisco Daz
Gilmer Vanegas
Harold Vargas
Luis Ochoa
Raimundo Rodulfo
Rodolfo Betancourt
Rubn Capriles
Tito Nava
Vicente Avella
Vctor Mrquez
Virgilio Fergusson
Informacin - SVMC
La SVMC fue creada hace 37 aos el 25 de septiembre de 1975 por un grupo de
compositores venezolanos del arte musical que quera establecer una representacin de
su actividad en el pas y un vnculo internacional a travs de la Sociedad Internacional
de Msica Contempornea (ISCM).
RIF N:
J-30451271-6
Consejo Directivo
(14 de julio, 2012 - 13 de julio,
2014)
Presidente
Marianela Arocha
Vice-Presidente
Edgard Lanz
Secretario General
Rolando Hernndez
Vocales I & II
Sylvia Constantinidis
Pedro Bernrdez
Miembros Honorarios
1. Yannis Ioannidis | 08-06-1930 | Atenas | Compositor/Docente | BIO
2. Alfredo del Mnaco | 1938 | Caracas | Compositor | BIO
Miembros Fundadores
1. Adina Izarra | 27-08-1959 | Caracas | Compositora/Docente | BIO
2. Alfredo Marcano | 13-11-1953 | Caracas | Compositor /Traductor | BIO
3. Alfredo Rugeles | 13-12-1949 | Caracas | Compositor/Director | BIO
4. Ana Mercedes de Rugeles | 08-08-1914 | Caracas | Compositora/Docnt | BIO
5. Emilio Mendoza | 08-08-1953 | San Antonio | Comp/Invest/Guit/Docnt | BIO
6. Federico Ruiz | 08-02-1948 | Caracas | Compositor/Acordin/Docnt | BIO
7. Mercedes Otero | 10-09-1953 | San Antonio | Compositora/Gerente |
8. Ricardo Teruel | 11-01-1956 | Caracas | Msico | BIO
Miembros Ordinarios
1. Adrin Surez | 23-04-1969 | Caracas | Compositor |
2. Agapito Galn | 1965 | Caracas | Compositor | BIO
3. Alfonso Rivera | 12-09-1964 | Caracas | Docente/Piano/Arreglista |
4. Alirio Bastidas | | Caracas | Compositor |
5. Andrs Eloy Rodrguez | 14-01-1970 | Caracas | Msco/Flt/Docnt/Comp |
6. Andrs Levell | 29-09-1983 | Caracas | Estudiante |
7. Angel Rada Requiz | 09-10-1948 | Caracas | Compositor/ Tecladista |
8. Antonio Aray | | Miranda | Fagotista /Compositor |
9. Beatriz Bilbao | 08-12-1951 | Caracas | Compositora/Docente |
10. Bruno Mauri | | | Compositor |
11. Carlos Surez | 20-11-1966 | Vigo | Compositor/Etnomusiclogo |
12. Claudio Tripputi | 14-08-1954 | Mrida | Compositor/Docente |
13. Daniel Atilano | | Caracas | Compositor / Docente |
14. Diana Arismendi| 08-02-1962 | Caracas | Compositora/Docente |BIO
15. Diego Silva | 15-05-1954 | Caracas | Compositor |
16. Digenes Rivas | | Caracas | Compositor |
17. Edgar Lanz | 23-01-1972 | Caracas | Compositor/Directr/Reportero | BIO
18. Eduardo Lecuna | | Caracas | Compositor / Investigador |
19. Fabricio Prez | 01-11-1979 | Caracas | Compositor |
20. Flix Quintero | 06-12-1965 | Maracaibo | Compositor/Director-Orq |
21. Felipe Barnola | | Caracas | Compositor |
22. Fernando Freitez | 09-07-1958 | Barquisimeto | Comp./Doc./Intrpr. | BIO
23. Francisco Zapata | 10-09-1948 | Caracas | Director-Coros/Compositor | BIO
24. Gabriel Peraza | 17-05-1979 | Caracas | Compositor/Cello/Guit | BIO
25. Gerardo Gerulewicz | 05-08-1966 | Caracas | Compositor/Docente |
26. Gustavo Matamoros | 1957 | correo-e | Compositor |
27. Hctor Moy | 24-06-1977 | correo-e | Compositor |
28. Icli Zitella | 11-10-1966 | Caracas | Vln/Docente/Compositor | BIO
29. Jorge Rojas | Caracas | Compositor/ Instrumentista/ BIO
Miembros Patrocinadores
1. Consejo Nacional de la Cultura CONAC
Miembros Ordinarios
1. Albert Hernndez
2. Alfonso Montes | BIO
3. Alvaro Cordero
4. Douglas Estvez
5. Eduardo Marturet
6. Fidel Rodriguez
7. Francisco Rodrigo
8. Juan Matero
9. Lus Alejandro Alvarez
10. Luis Ochoa
11. Miguel Astor
12. Randy Arriechi
13. Ren Alvarez
14. Teresa Hernndez
15. Tibisay Solrzano
Miembros fallecidos
Miembros Fundadores fallecidos
1. Alejandro Otero
2. Alexis Rago | BIO
3. Alvaro Fernaud
4. Benjamn Mendoza
5. Carlos E. Oviedo
6. Eduardo Lira Espejo
7. Freddy Reyna
8. Isabel Aretz
9. Jorge I. Benzaqun
10. Luis Felipe Ramn y Rivera
11. Mercedes Pardo
12. Miguel Layrisse
13. Sara Guardia
2. Leonidas D'Santiago
Alfredo Rugeles:
As, hacia el tercer cuarto del siglo XIX, merecen mencionarse autores de clebres
valses como Federico Villena (1835-1899), Teresa Carreo (1853-1917), Rogelio
Caraballo, Ramn Delgado Palacios (1867-1902) y Sebastin Daz Pea (1844-
1926), con su clebre "Maricela". Ya a principios del siglo XX, sobresalen los
valses de Pedro Elas Gutirrez (1870-1954), conocido por su joropo "Alma
Llanera" de la zarzuela del mismo nombre, Francisco de Paula Aguirre, autor del
popular "Dama Antaona", Federico Vollmer (1834-1901) y su "Jarro Mocho",
Augusto Brandt (1892-1941), Simn Wohnsiedler, y Laudelino Mejas con su
"Conticinio", entre otros. Aparte del vals, destacan la cancin romntica
venezolana, el "aguinaldo", ritmos y aires nacionales de raz folclrica que
inspiraron a nuestros compositores. Es el perodo romntico por excelencia y con
msica que cubri en particular el desarrollo de obras para piano y canciones,
fantasas y rapsodias sobre temas operticos.
Los ltimos aos del siglo XIX y el principio del siglo XX se caracterizan por una
decadencia en la formacin y en la calidad de los msicos. Ya para 1919 comienza
un resurgimiento y despiertan los msicos de aquel largo letargo. Los principales
propulsores de esa primera etapa de renovacin son Vicente Emilio Sojo, Jos
Antonio Calcao (1900-1978), Juan Bautista Plaza (1898-1965), Miguel Angel
Calcao (1904-1958), Juan Vicente Lecuna (1891-1954) y Moiss Moleiro (1904-
1979).
En 1965, por iniciativa del Dr. Inocente Palacios, se crea el Estudio de Fonologa
Musical del INCIBA. All, Alfredo Del Mnaco (1938) produjo sus primeras obras
electroacsticas: "Cromofonas I" (1967) y "Estudio Electrnico I" (1968).
Entre los autores que estudiaron composicin con Ioannidis se encuentran Federico
Ruiz (1948), Emilio Mendoza (1953), Servio Tulio Marn (1947), Alfredo Marcano
Adrianza (1953), Ricardo Teruel (1956), Carlos Duarte (1957), Paul Desenne
(1959) y Alfredo Rugeles (1949).
Por otra parte, es importante hacer mencin de compositores que se han destacado
en el medio artstico venezolano y que por alguna u otra razn no pertenecen a
ninguna de las escuelas mencionadas, aunque quizs hayan tenido algn contacto
espordico con ellas, o bien su formacin ha sido directamente realizada fuera de
Venezuela, en Latinoamrica, en los Estados Unidos de Norteamrica o en Europa.
As, tenemos nombres como Alfredo Del Mnaco (1938), Digenes Rivas (1942),
Juan Carlos Nez (1947), Gustavo Matamoros (1957), Adina Izarra (1959),
lvaro Cordero (1954), Eduardo Kusnir (1939), Julio DEscrivn (1960), Beatriz
Bilbao (1951), Ricardo Lorenz-Abreu (1961), Alonso Toro (1963), Mercedes Otero
(1953), Jacky Schreiber (1961), Diana Arismendi (1962), Manuel Sosa, Alfonso
Tenreiro (1976), Efran Amaya, Marianela Machado, Arcngel Castillo (1959) y
Diego Silva (1954) entre otros.
Por otra parte, la situacin del compositor venezolano sigue siendo muy
"romntica". En la mayora de las veces escribe para archivar, para la gaveta, y sus
obras, si es que se ejecutan, se escuchan slo en el estreno y nunca ms.
Sin embargo, no todo es negativo ya que en los ltimos aos algunas empresas
privadas han comenzado a encargar obras y a producir discos compactos.
Asimismo, Universidades como la Simn Bolvar han publicado CDs con obras de
los profesores-compositores all empleados. De igual manera, Juventudes
Musicales ha producido una serie de discos con obras de jvenes autores
venezolanos con el apoyo del Consejo Nacional de la Cultura (Conac) y de
patrocinio privado.
Para ejemplificar estas tendencias actuales quisiera destacar que, en aos recientes,
en Venezuela, el trabajo de compositores de msica acadmica en conjuncin
directa con intrpretes que tocan o interpretan msica popular ha sido notable y
muy fructfero. La compositora Adina Izarra ha trabajado en forma intensa con
Luis Julio Toro, flautista de renombre internacional, quien comparte su actividad
profesional entre la nueva msica y el Ensemble Gurrufo, grupo que se dedica a la
difusin de la msica popular y folclrica venezolana con arreglos realizados por
ellos mismos, caracterizados por un virtuosismo excepcional y destreza
extraordinarias, dentro de un concepto nuevo tanto armnico como rtmico y que le
han dado una renovacin, otro enfoque a la msica venezolana. Izarra en
colaboracin con Toro ha escrito "Plumismo" (1986), "Querrequerres" (1989), "El
Amolador" (1992) y "Carrizos" (1994), cuyos ttulos evocan cantos de pjaros, los
cuales, junto a su loro, han sido el entorno de la mayor parte de la creacin de la
autora. Muestra de ello es tambin su concierto para flauta y cuerdas "Pitangus
Sulphuratus" (1987), el cual est basado en el canto o llamada de un pjaro muy
comn en Venezuela, el "Cristofu". Este pjaro, como el cuc, dice su propio
nombre, y las llamadas del Cristofu se perciben como un leitmotiv, combinndose
con las diferentes atmsferas del concierto.
Una de ellas, y la que se refiere propiamente al elemento popular, es la del uso del
"merengue", una danza tpica caraquea, la cual se escribe normalmente en 5/8
pero anotada en la partitura en 11/16. Asimismo, en colaboracin con su esposo, el
insigne guitarrista Rubn Riera, especialista en nueva msica y tambin
instrumentista popular, ha compuesto "Desde una ventana con loros" (1989) y el
"Concierto para guitarra y orquesta de Cmara" (1991) en donde, en su primer y
ltimo movimientos, explota de nuevo el ritmo de "merengue" venezolano,
llevndolo a un virtuosismo de gran dificultad tcnica. Otra obra para destacar es
"Margarita" (1991) para mediosoprano, flauta, oboe, sintetizador, arpa y contrabajo
con textos de Rubn Daro, en donde el "merengue" es sugerido y su ritmo,
transformado a travs de desplazamientos, aumentaciones y disminuciones de los
patrones.
Otro autor, Paul Desenne, chelista de gran prestigio, ha creado msica en base al
elemento rtmico del "merengue", la "guasa" y el sonido del afrovenezolano
"quitipls", un instrumento de percusin que usualmente se toca en trio, hecho de
piezas pequeas de bamb golpeadas contra una superficie dura. El motivo
principal del quitipls se constituye por una estructura que se mantiene siempre en
6/8. En la composicin de "Juegos Transchamnicos" (1989) para tres chelos, de
Desenne, se evocan la interrelacin de figuras que se hace en la interpretacin del
quitipls, aunque su intencin
La obra "Pizzi-Quitipls" (1989) para tres chelos, grabada sin montaje de pistas, en
vivo y directo, transpone al mundo de las cuerdas pulsadas y frotadas todo el juego
mgico de un quitipls imaginario, el soplido de la "guarura" (trompeta de caracol
marino), llevando la danza ritual hacia los platanales nocturnos, que confunden en
sus misteriosos charcos el reflejo de las estrellas con los cantos de las ranas.
Ejemplos concretos estn en obras como "Souffl en flauta" (1993) para flauta y
cinta, que tiene alusiones rtmicas al merengue con modificaciones en las
acentuaciones, referencias irnicas a "msica", conocida en Venezuela como "para
hueleflores" (msica excesivamente contemplativa) formada por progresiones de
tres acordes y finalmente un joropo en 6/8 y el uso de la sncopa. En "Petequas"
(Dengue tuyero) (1991), nombre dado a la enfermedad que causa ruptura de vasos
sanguneos produciendo manchas pequeas en la piel, fue compuesta para su
esposa Rosana, quien sufri esta enfermedad. Para representar esto, Toro emplea el
puntillismo. Aqu la flauta toca notas muy rpidas y cortas con grandes saltos al
registro agudo del instrumento. "El Guapsimo" (1993) para guitarra y maracas se
basa en el estilo de la llamada msica tuyera (msica de los valles del Tuy al sur de
Caracas y alrededor del ro Tuy). Esta msica se desarroll durante el
establecimiento de las colonias espaolas y bajo la influencia directa de la msica
para clavecn de Espaa e Italia, en especial de Domenico Scarlatti. Los "criollos"
adaptaron elementos de este estilo produciendo una msica muy rica, caracterizada
por su ritmo enrgico y cambios constantes entre metros binarios y ternarios
(influencia afrocaribea), dentro de un marco polifnico de tradicin barroca. La
msica europea tambin tuvo influencia en cuanto a algunos elementos de
instrumentacin y ejecucin; as tenemos el arpa tuyera (arpa del Tuy) que usa
cuerdas metlicas produciendo una sonoridad similar al clavecn.
La msica tuyera se toca usualmente con esta arpa, maracas y en ocasiones con un
cantante. Dentro de las obras electroacsticas de Toro cabe mencionar, entre otras
"La Cumbia del Loro", "Chancho mix" y "No me perdonan". En esta ltima, se
impone el ritmo del bolero, alma de la cultura del Caribe. El humor de Toro se
destaca al utilizar un discurso del ex-presidente Carlos Andrs Prez como gua
meldica, procesndolo con el fin de obtener una diccin rtmica del texto acoplada
al fondo musical, sin alterar el tono de su voz ni la substancia del discurso.
Josefina Benedetti, en su pieza para orquesta "Miserere mei" (1995), incluye ritmos
negros afrovenezolanos, interpretados por cinco percusionistas de la orquesta con
todo tipo de cueros.
stos pueden incluir desde tambores bat hasta congas, bongos, tom-toms y
tambores de gaita zuliana, por ejemplo, creando as un ostinato y una polirritmia
muy rica e interesante que se une a un fondo armnico quasi religioso de notas
largas, interpretado por el resto de la orquesta en crescendo y que funciona,
adems, como un gran coral final.
Julio DEscrivn, escribe msica para filmes y para televisin, radio y comerciales.
Tiene un doctorado en msica electroacstica de la City University de Londres y ha
ganado varios premios por sus obras inclusive en el Festival de Msica
Electroacstica en Bourges, Francia. Sus "Trois Bagatelles du Bong" (1992) es un
set de tres piezas cortas para flauta, bansuri y cinta comisionada por Luis Julio
Toro. DEscrivn dice al respecto:
Por ltimo, deseo mencionar un par de obras mas que contienen elementos de la
msica popular: "Tanguitis" (1984) para piano solo, es un tango, cuyo ttulo se
refiere casi a la enfermedad por el tango, la pasin por dicha danza argentina. El
lenguaje meldico y armnico combina lo tonal con lo dodecafnico, con un cierto
humor sofisticado y la obvia diversidad estilstica, cromatismo y diatonismo, y
hasta una cita del acorde de "Tristn e Isolda" de Wagner para concluir. En mi
"Oracin para clamar por los oprimidos" (1989) sobre poesa de mi padre Manuel
Felipe Rugeles, para mediosoprano, flauta, oboe, arpa, sintetizador y contrabajo,
empleo asimismo ritmos afrocaribeos en combinacin con tcnicas de
composicin contempornea. Los fragmentos del poema pleno en imgenes de la
naturaleza, metforas y de una gran libertad mtrica, se integran a la rica
combinacin instrumental y dan forma a la pieza, caracterizada por secciones muy
definidas: solos lricos y virtuosos o combinaciones rtmicas y tmbricas del
ensemble.
Texto ledo en Caracas, Abril-Mayo 1997 / Freiburg, 15 de Mayo de 1997, Institut fr Neue Musik
der Staatlichen Hochschule fr Musik Freiburg, Foro de Compositores del Caribe, Guatemala.
(Actualizado al 1 de diciembre del 2001.)
http://www.latinoamerica-musica.net/historia/rug-relacion.html