DanielGarznPea,SamuelEastmondHincapi,JuanFranciscoJosHernndezOrtega

TallerdeHistoria2
3deMayode2016
Arquitecto:RafaelMoneoValls
Datosdelalectura:Moneo,Rafael,yDeTern,Fernando.S obreElConceptoDeArbitrariedadEn
Arquitectura:DiscursoDelAcadmicoElectoExcmo.Sr.D.JosRafaelMoneoValls,LedoEnEl
ActoDeSuRecepcinPblica,ElDa16DeEneroDe2005,YContestacinDelAcadmicoExcmo.
Sr.D.FernandoDeTernTroyano.Madrid:RealAcademiaDeBellasArtesDeSanFernando,2005:
(1356).

La volumetra de la Fundaci Pilar i Joan Mir responde a un manejo

intencionadodelaluz,oessimplementeresultadodelaarbitrariedad?

Abstract: Con el siguiente trabajo se pretende entender si la volumetra de la
Fundaci Pilar i Joan Mir del arquitecto Rafael Moneo responde a un manejo
intencionado de la luz, o si es simplemente arbitraria. Este parece ser un trabajo
fcil, pues aunque el arquitecto habla sobre la arbitrariedad, es difcil encontrar
elementos que den razn de este tema en su obra. Sin embargo las aristas
triangulares que conforman la planta del edificio no tienen una funcin aparente, lo
que les da una condicin de arbitrariedad. Como medio para probar la hiptesis se
realizarn maquetas a escala que representen los diferentes dispositivos lumnicos
usados en el museo, las cuales sern llevadas alheliodnpararecrearlacondicin
de la luz en diferentes horas y estaciones del ao. Junto a las maquetas se
presentarn dibujos hechos usando el mismo estilo de aquellos hechos por Rafael
Moneo.

PalabrasClave:Arbitrariedad,forma,racionalidad,arquitecturamoderna,positivismo.

Introduccin

Es el capitel corintio, el elemento por antonomasia de la arquitectura occidental,

fruto del azar? En Los diez libros de Arquitectura, Vitruvio subrayaelvalordeaquel
gesto arbitrario que convirti un cestillo enriquecido por el acanto en imprescindible
elemento de construccin. En el discurso Sobre El Concepto De Arbitrariedad En
Arquitectura (2005, 1356), el arquitecto Rafael Moneo Valls hizo una recopliacin
histrica de las personas que han fundamentado su obra en la arbitrariedad, y
discute tambin cmo hasta los seguidores ms radicales de los principios
vitruvianos, perraultianos y le corbusierianos se han dejado guiar por la intuicin.
Con el pasar de los tiempos, los diferentes arquitectos se sometan a estrictos
cdigos con los cuales se intentaba racionalizar el aspecto arbitrario de la
arquitectura. Sin embargo el autor asegura que no existe obra que no incluya
elementos arbitrarios, aunque se haya construido siguiendo estos incontrovertibles
reglamentos. Fue slo hasta el siglo XX que algunos arquitectos se separaron de
esta arquitectura positiva, y aceptaron pblicamente que su obra es creada
completamente a partir del manejo arbitrariodelaforma.Quizelmayorejemploes
el arquitecto Frank Gehry, quien dice que ha llegado al convencimiento de la
disponibilidad de las formas y que es el descubrimiento del territorio enqueaquella
disponibilidad es ms eficiente, la tarea del arquitecto (Moneo, 2005, 42), es decir,
afirma que en tanto que unaformaaparentementearbitrariatengaunafuncin,esta
perderelcarcterarbitrario.
Rafael Moneo habla sobre la arbitrariedad y demuestra cmo esta ha estado
presente en la arquitectura occidental desde la aparicin del capitel corintio. Sin
embargo es difcil encontrar elementos que den razn de este tema en su obra.
Empero, las aristas triangulares que conforman la planta del edificio de laFundaci
Pilar i JoanMirenlaciudaddeMallorca,notienenunafuncinaparente,loqueles
da una condicin de arbitrariedad.Poreso,comomedidaparacomprobarelmanejo
de la arbitrariedad en la obra de Moneo, se plante la siguiente pregunta: La
volumetradelaFundaciPilariJoanMirrespondeaunmanejointencionadodela
luz, o es simplemente resultado de la arbitrariedad? Como medio para probar la
hiptesis se realizaron maquetas a escala que representan los diferentes
dispositivos lumnicos usados en el museo, las cuales fueron llevadas al heliodn
para recrear la condicin de la luz en diferenteshorasyestacionesdelao.Juntoa
las maquetas se presentaron dibujos y fotografas con las que se lleg a una
conclusin.

ElConceptodeArbitrariedadenlaHistoriadelaArquitectura

No fue sino hasta finales del S. XVII, que Claude Perraultmencionalaarbitrariedad

en la arquitectura, y evidencia cmo las costumbres y la teora de la arquitectura
han transformado las bellezas arbitrarias en bellezas positivas y lo arbitrario en
natural e inevitable. De esta manera l establece que, al ser los rdenes clsicos
invenciones de hombres, estos puedensertransformadosyrenovados.Paraestol
proponelaracionalidadcomofuentedelasproporcionesylaarquitectura.

En el siglo XX se di un debate entre los arquitectos del movimiento modernoylos

arquitectos posteriores, ya que los primerosdefiendenlaideadequelaarquitectura
debe ser una ciencia positiva, es decir una arquitectura que apele a la ciencia y la
razn, y por lo tanto defienden que un buen edificio sigue una geometra y una
lgica especfica sin importar para qu est siendo proyectado. Asimismo los
edificios deben guardar una simetra y unas proporciones calculadas siempre en
favor de la estructura. En pocas palabras, la buena arquitectura no puede ni debe
aparecerporactodelazar.

Pero, oponindose a la tesis de los arquitectos modernos, Moneo refiere a

arquitectos como John Hejduk, James Stirling, Peter Eisenman y Frank Gehry,
quienes han construido sus obras a partir de elementos arbitrarios, partiendo del
principio que la creatividad del arquitecto nace a partir de una manipulacin de las
figuras, adaptndolas al uso algo que bajo la mirada de un arquitecto funcionalista
puede carecer de sentido. Hejduk hizo una fuerte oposicin a los squitos de Le
corbusier, pues para l la forma del edificio, ya sea elegida o inventada, es lo ms
importante. Por esto, en su calidad de profesor, enseaba a los estudiantes a
componer espacios creados a partir de la obra pictrica de Juan Gris, de manera
que estos aprendieran que cualquier figura es susceptible a ser convertida en
arquitectura. Por su parte Stirling empez siendo educado dentro de loscnonesle
corbusierianos, pero pronto se adentr en el mundo de la arbitrariedad. Con la
construccin del Wissenschaftszentrum de Berln dio a entender que en la
arquitectura la forma es independiente del uso, y que cualquier forma creada
arbitrariamente puede adaptarse a cualquier uso especfico. De igual modo
Eisenman inicialmente se preocupa por seguir las rigurosas normas corbusianas,
pero pronto admite el impulso primigeniodelaarbitrariedad.Porello,paracadauna
de sus obras, Eisenman crea un contexto propio, arbitrario, aparentemente
disociado de su entorno original en los que cualquier forma puede dar pie a la
arquitectura, tomando como referencia no slo rdenes constructivos
preestablecidos sino tambin elementos de otras reas, como la literatura y la
ciencia. As, en contraste con la reforma posmodernista propuesta por Aldo Rossi,
Peter Eisenman descubre para s que retornar a laarquitecturadelaantigedadno
es adaptar loselementosancestralesalosedificioscontemporneos,sinoencontrar
el cdigo gentico de un lugar para manipular arbitrariamente la forma de su obra.
Contrario a Stirling y a Eisenman, en la obra de Gehry se puede ver desde el
comienzo una clara disociacin entre la forma y la funcin, aceptando que la
formalidad se puede adaptar fcilmente al uso del espacio. As pues, Gehry
reconocequesulaboresladea
rquitecturizarlasformasarbitrarias.

A continuacin se examinar una obra en laquelavolumetrapierdesucarcterde

arbitrariedadgraciasalahabilidaddeldiseadordearquitecturizarlaforma.

FundaciPilariJoanMir

En la Fundaci Pilar i Joan Mir del arquitecto Rafael Moneo, es posible observar
una volumetra fragmentada y poco convencional. Las aristasenformadeestrellay
el volumen, en general, pueden generar una sensacin de arbitrariedad, ya que, a
simple vista, parecen ser resultado del azar. Sin embargo, tras la minuciosa
observacin de planos y fotos, surgi la pregunta anteriormente mencionada, pues
pareciera que la volumetra juega unpapelimportanteencuantoaldelicadomanejo
de la luz natural. De ser as, la idea de Gehry de arquitecturizar las formas
arbitrarias,podraverseaplicadaenesteedificio.

ArquitecturaActiva.ArquitecturaenRed.CrticaFundacinPilaryJoanMir.Noviembrede
2009.http://www.arqred.mx/blog/2009/11/21/criticafundacionpilaryjoanmiro/plantaambientada/
.
La fundacin Pilar i joan Mir de Rafael Moneo, est compuesta por dos mdulos
principales hechos de concreto armado blanco. Uno de ellos (la galera) tiene un
volumen fragmentado y poco ortogonal, cuyas aristas dan una forma de estrella. El
acceso al edificio se da en el mdulo superior por medio de una rampa. En este
mdulo se encuentran lasoficinasyelauditorio.Enelmduloinferiorseencuentran
lassalasdeexposiciones,dondeestnloscuadrosypinturasdelartista.Adems,el
edificio cuenta con un espejo de agua que rodea la fachada sur, y un jardngrande
queaslalaedificacindelacalle.

Autordesconocido.WikiArquitectura.F
undacinMir.Enerode2008.
https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Archivo:Miro3.jpg.

En el corte es posible observar los dos mdulos y la topografa, ya que el edificio

juega con diferentes niveles a medida que el terreno sube. El mdulo izquierdo
(galera) cuenta con un solo pisoquevavariandodenivel.Adems,enestemdulo
se encuentran diferentes dispositivos de luz, como lo son las persianas con vanos
en la parte inferior, y claraboyas de cuerpoelevado(rodeadasdeagua)eneltecho.
Por otra parte, el mdulo derecho cuenta con trespisosendondesedistribuyenlos
servicios,elauditorio,ylasoficinas.

Autordesconocido.ArquitecturaInteligente[Blog].R
eformaFundacinMir,PalmadeMallorca
RafaelMoneo.Septiembrede2007.
https://arquitecturainteligente.files.wordpress.com/2007/09/fundacionmiro.jpg
Cuando vemos las fotos del museosepuedeevidenciarconfacilidadtododeloque
se habl anteriormente. La arista triangular que se ve en el centro de la imagen
proyectaunasombrasobrelafachada,peronoobstruyeelingresodeluz,puesesta
se refleja en el concreto blanco y sobre el espejo de agua, y finalmente entra a
travs del vano inferior y las persianas. Adems, en las fachadas que se ven a la
izquierda de la foto la luz del sol cae directamente, pero no ingresa de la misma
manera pues se filtra a travs de las persianas despus de ser reflejada en el
espejodeagua.

FundaciPilariJoanMiraMallorca.FundaciPilariJoanMiraMallorca.L
aSeudelaFundaci
iElsEstudis:EdificiMoneo.Septiembrede2007.
http://miro.palmademallorca.es/pagina.php?Cod_fam=4&Cod_sub=15

La imgen del interior evidencia el manejo especial de la luz natural dentro de la

galera. El dispositivo lumnico usado consiste en una serie de persianas con un
vano a la altura del suelo,querecibelaluznaturalreflejadaporlosespejosdeagua
exteriores. Adems, es posible observar los muros diagonales formados por las
aristas,ycmoestasformasdanunmanejodelasintensidadesdeluzenellugar.

Mtodo

Despus de ver planos y fotografas deledificiodeMoneo,sebuscunmtodocon

el cual se pudiera dar respuesta a la pregunta planteada previamente. Como no
existe una estrategia definida para medir el nivel de arbitrariedad de un edificio, se
llegaunprocedimientoqueincluaelanlisislumnicopormediodelheliodntanto
en enlafachadacomoenlosespaciosinteriores.Elprimerpasofuehacerunaserie
de maquetas a escala en las que se representara la volumetra general deledificio,
ylosdispositivosdeluznaturalusadosporelarquitecto.

Estas maquetas fueron luego sometidas a una recreacin de las condiciones

lumnicas que afectan aledificioenlascoordenadasdelaciudaddeMallorca(39N
2 E). Dado que en esta latitud se presentan las cuatro estaciones, la luz que
produceelsolesdiferenteencadapocadelao.Poresto,paraasegurarsedeque
el anlisis se hiciera correctamente se eligieron cuatro fechas, a dos horas del da.
Los das fueron los dos solsticios (21 de junio y 21 de diciembre) y los dos
equinoccios (22 demarzoy22deseptiembre)alas9:00delamaanaylas3:00de
latarde.Lapruebaenelheliodndioresultadosconcluyentes.

FotosdelasMaquetas
 Espacios interiores: Los dispositivos de luz utilizados por Moneo tienen
como propsito evitar la entrada de luz directa y obtener la iluminacin
adecuada. Estos dispositivos son persianas que regulan laluzyqueadems
preceden un alabastro que ayuda a que la luz entre difusa. Tambin existen
una serie de claraboyas y tragaluces posicionados con un ngulo especfico
paraimpedirlaentradadeluzdirecta.

Incidencia de la luz en la fachada: Las aristas triangulares que conforman

la volumetra producenunasombraqueproporcionauncontroldelingresode
laluz.

En el solsticiodeverano,tanto
en las maanas como en las
tardes, las aristasproyectaban
su sombra casi por completo
en la fachada a las 3:00pm y
en la maana lograron
proyectarse justo en el lugar
donde fueron posicionados los
vanos.

Para el solsticio de invierno, en la

maana, la luz incidecasitotalmenteen
la fachada, cuando el sol no es tan
fuerte. sin embargo en las tardes se
alcanzan a proyectar unas sombras en
el lugar de los vanos y adems estn
presentes la persianas que
proporcionan otro modo de proteccin
contraesta.

Elaguasirveparaquelaluzentreporunosvanos
en la parte baja de la fachada. Sin embargo esta
noentradeformadirecta.
Conclusin

Tras analizar las fotostomadasenlapruebadelheliodnsellegalaconclusinde

que las aristas triangulares que conforman la planta de la galera de la Fundaci
Pilar i Joan Mir no son resultado de la arbitrariedad, pues cumplen la funcin de
regular el ingreso de la luz directa al interior del edificio. Adicionalmente, los
diferentes dispositivos usados por Rafael Moneo (claraboya, persianas, vanos y
lucarnas) sirven como un respaldo para que la luz irrumpa en el museo desde la
parte superior, o desde las fachadas que no reciben luz directa. Adems, los
espejos de agua ayudan a reflejar los rayos del sol para que entren inclusocuando
hayunasombraproyectadasobreelmuro.

Es preciso recalcar que durante la historia, e incluso durante el siglo XX se ha

intentado esconder la arbitrariedad de la arquitectura bajo normas y cnones
establecidos. As como los antiguos se contentaron con seguir escrupulosamente
las ordenanzas de Vitruvio, los modernos tambin se satisficieron con admitir
ciegamente los obstinados principios le corbusierianos de funcin y forma. An hoy
existen corrientes que renuncian a la arbitrariedad, pues consideran que la
invencin de lenguajes que se apoyanenformaspreviasaseguranlatrascendencia
de una arquitectura pura y racional. Sin embargo, algunos arquitectos actuales se
han vuelto a alejar de la norma para admitir la libertad de la figura.Enlaactualidad
la arquitectura ya no consiste simplemente enlevantarunedificio,sinoquesignifica
intervenir en un medio. El arquitectoesahoraincapazdeaislarunedificiodentrode
un contexto, y es por eso que hablar de una arbitrariedad formal pierde el sentido.
Pero es ampliar el horizonte lo que permite darse cuenta de que la relacin entre
figura y arquitectura, el hecho de dar forma y sentido a los materiales, no supone
que se deban establecer principios que regulan la manera en que la forma, y la
arquitectura se generan. Finalmente, y a manera de cierre, es importante decir que
el arquitecto no puede sentirse liberado de las obligaciones formales del pasado,
pues siempre habr quiendictamineunproceder,yapesardeldeseoderesistirsey
ocultarlo, puede sentirse tranquilo, pues el fantasma de la arbitrariedad aparecer
denuevo.

Glosario:

Arbitrariedad: La adopcin aleatoria de una forma existente para construir

sirvindosedeella.
Teora de la arquitectura: La pretensin de justificar, desde la racionalidad, la
forma.
Lenguaje universal: Idea ilusoria de los arquitectos antiguos(yalgunosmodernos)
decrearnormasquedictaminenelfuncionardelosimpulsosarbitrarios.
Arquitectura positiva: Se refiere a la arquitectura que hace uso de la ciencia y la
raznlageometraylasproporcioneselordenylasimetra.
Movimiento moderno: Corriente arquitectnica en la que arquitectos como Le
Corbusier y Mies Van der Rohe rechazan la arbitrariedad y apelan a la ciencia
positivaylalgica.
Neoplasticistas: Entendan el trabajo del artista plstico (pintores escultores y
arquitectos) como expertos en el control de su materia y vean cada uno de sus
productoscomounnuevouniverso.
Capitel corintio: Capitel en forma de cestillo del que rebosan hojas de acanto,
cuyostallosformanvolutasenlasesquinas.
Templo de Apolo en Bassae: Fue el primer templo enhacerusodelacolumnade
ordencorintio.
Imitacin: Se entiende la arquitectura como resultado de un proceso de
reproduccindelanaturaleza.
Formatividad: Concepto que aspira a dar razn de la forma desde su hacerse,
buscando as la coincidencia entre el resultado, entre el objeto fsico y tangible al
que se ha llegado y losprincipioslgicosyformalesqueestuvieronpresentesensu
origen.(p.55)
Manifiesto: Manera en que cada arquitecto hace undescubrimientoyloaplicaasu
arquitectura.
Manipulacin: Acto de ignorar completamente el contexto de un lenguaje, para
crearapartirdelunaobraarquitectnicaarbitraria.
Cdigo gentico: Elementos formales del pasado que justifican la eleccin
arbitrariadelaformadelaarquitectura.
Forma: En el texto se genera un debate entre la concepcin que tenan los
arquitectos puramente modernos y los de otras pocas acerca de la forma. Unos
crean que la forma del espacioseconfigurabadeacuerdoaunageometraylgica
segn uso de este yquelosarquitectosnocreabanformassinoquelasdescubran,
mientras que los otros crean que el uso es independiente de la forma y este se
podra adaptar a cualquier forma que cree el arquitecto si el espacio est bien
repartido.
Sistema constructivo: Se refiere a las formas deconstruccinyparaLeCorbusier
los ms eficientes eran los que se haban logrado recientemente con la
industrializacin.Elhormignarmadoyelacero.
Estructura: Se sola ensear que la estructura prevaleca y esta determinaba el
comportamiento de la obra arquitectnica pero Hejduk la reduce al soporte de una
seriedeobjetos.
Invencin formal: Segn arquitectos como Hejduk es el origen de la arquitectura.
La forma no est dada como resultado de un sistema de construccin sino por la
creatividadmismadelarquitecto.
Lo construido: Se entiende como lo que se logra cuando se domina una materia.
Paraelartistaeslaporcindeunnuevouniversoartificial.
Iconostasis:Adornoconconossagrados/exposicindeconos

Arquitectosmencionados:

Calmaco: Creador del capitel corintio a partir de un cestillo, un rbol de acanto y

una muchacha corintia, cuya contribucin sera despus racionalizada y
normatizadaparaocultarsucarcterarbitrario.
Ictinos: Arquitecto romano que us por vez primera el capitel corintio creado por
Calmaco.
Vitruvio: Arquitecto romano, cuya obra diez libros de arquitectura es vista como el
compendioindiscutibledelasnormasdelaarquitecturaclsica.
Claude Perrault: Arquitecto ilustrado creador de la Real Academia deArquitectura,
con la que pretendi elaborar un lenguaje universal, basada enteramente en el
tratadodeVitruvio.
Le Corbusier: Arquitecto reconocido como el mximoexponentedelfuncionalismo.
Su ideologa defiende una arquitectura absolutamente racional, en la que la
arbitrariedadnopuedenidebeexistir.
Mies van der Rohe: Arquitecto de la corriente funcionalista, opositor radical de la
arbitrariedad.
James Stirling: Arquitecto defensor de la idea de que cualquier forma creada
arbitrariamentepuedeadaptarseacualquierusoespecfico
John Hejduk: Arquitecto protector de la representacin de la forma, en la que
supone una constante relacin entre el objeto y el entorno. Adems fue una figura
importante a lahoradeesparcirlaideadequecualquierfiguraessusceptibledeser
convertidaenarquitectura.
Frank Gehry: Arquitecto deconstructivista, en cuya obra se puede evidenciar la
fuertemanipulacinarbitrariadelasformas,paraadaptarlasaunusoespecfico.
Peter Eisenman: Arquitecto denominado postfuncionalista, cuya obra se
fundamenta en elegir conceptos arbitrarios para hacer una manipulacin de la
forma,partiendoenprimerainstanciadeprincipioslecorbusierianos.

Bibliografa:
Moneo,R.,&Tern,F.D.(2005).S
obreelconceptodearbitrariedaden
arquitectura:DiscursodelacadmicoelectoExcmo.Sr.D.Jos
RafaelMoneoValls,ledoenelactodesurecepcinpblica,elda
16deenerode2005,ycontestacindelacadmicoExcmo.Sr.D.
FernandodeTernTroyano.(pgs.1356).Madrid:RealAcademia
deBellasArtesdeSanFernando.Consultadoen:
http://www.realacademiabellasartessanfernando.com/assets/docs/dis
cursos_ingreso/moneo_rafael2005.pdf
RealAcademiaEspaola.(2001).D iccionariodelalenguaespaola(22ed.).
Consultadoen:http://www.rae.es/rae.html
Autordesconocido.WikiArquitectura.F undacinMir.Enerode2008.
https://es.wikiarquitectura.com/index.php/Archivo:Miro3.jpg.

FundaciPilariJoanMiraMallorca.FundaciPilariJoanMiraMallorca.
LaSeudelaFundaciiElsEstudis:EdificiMoneo.Septiembrede
2007.
http://miro.palmademallorca.es/pagina.php?Cod_fam=4&Cod_sub=1
5

Autordesconocido.ArquitecturaInteligente[Blog].ReformaFundacinMir,
PalmadeMallorcaRafaelMoneo.Septiembrede2007.
https://arquitecturainteligente.files.wordpress.com/2007/09/fundacion
miro.jpg