8.

Figuracin y realismo en Espaa

8.1.Entre la nueva figuracin y el realismo. El debate del realismo.

8.2.Las figuraciones de Eduardo Arroyo como precedente.

8.3.Estampa Popular y Crnica de la Realidad.

8.4.Equipo Crnica

8.5.Equipo Realidad.
 8.1.Entre la nueva figuracin y el realismo. El debate del realismo.

Tal vez existan pocas lo suficientemente soportables como para que los artistas se
contenten con arrojar sobre la historia una mirada que la ilustre, la comente o la
interprete. Obviamente, hay momentos en los que slo un grito desesperado o una
pluma satrica les permiten ponerse a cubierto de su curso asesino. No obstante, si a
lo largo del siglo XX ha habido una poca en la que numerosos artistas quisieron ser
una influencia para su tiempo, y en la que por aadidura las condiciones sociales se
prestaban, fueron los aos sesenta y, en menor medida, los setenta.

Marie Luise Syring, Face a lhistoire 1933-1996. Lartiste moderne devant levenement historique, MN Centre Georges
Pompidou de Pars en 1960-1980. Critique politique, critique de limage, contestation et dttournement en Face a lhistoire
1933-1996, Paris, Centre Georges Pompidou, 1996
 Ncleos de inters

1. El contexto social y poltico en el Pas Valenciano.

2. Los orgenes del Equipo Crnica y Equipo Realidad:

hacia la frmula del realismo.

3. El Equipo Crnica:
- Rasgos distintivos.
- Las series.
- Aportaciones.

4. El Equipo Realidad:
- Rasgos distintivos.
- Las series.
- Aportaciones.

5. Conclusiones
-El Realismo centr la atencin del mundo artstico en Espaa en la dcada de los aos 60.

[] El realismo acrode con nuestra cirscunstancia tambin puede exigir, por otros
caminos, la radical superacin de la mitologa del individualismo, de la espresin
subjetiva como intencionalidad de la actividad artstica.
Crnica de la Realidad es la suma de las finalidades del realismo social, pero utilizando
los sistemas de imgenes pertenecientes a las experiencias visivas habituales del
hombre de hoy, haciendo coincidir la intencionalidad de la obra de arte con la funcin
dialctica que desempea en la formacin de los grupos sociales. (Equipo Crnica,
1964).

-Valor realista independiente de toda cualidad imitativa (Lger).

-Realismo no surgi para diferenciarse de la abstraccin.
-No sita en el parecido (imitacin) sus principales intereses.
-Realidad = realidad social:
-Prefiere la Verdad a la Belleza.
-La Historia // a la Eternidad.
-Agotamiento del Informalismo y surgimiento del Pop Art y la Nueva Figuracin en Europa.
-La opcin realista tena ms que ver con la situacin poltica y social.
-Importancia de las teoras marxistas del realismo.
-Frente a las expresividad del punto de vista personal, se proponen la frialdad objetiva
que considera las imgenes como signos que pueden ser ledos y descifrados
distanciadamente.

- Renuncia a las ambigedades sintcticas a favor de connotaciones ms concretas

-Importancia de los contenidos:
-Desenmascaramiento de la realidad social (conflictos)
-Influir en la opinin

-Se opone a la identificacin sentimental (realismo expresionista).

-Importancia de las tesis de Luccs y la condicin sartriana del artista comprometido:
-Reconocimiento de lo tpico.
-Realismo no pretenda la captacin y representacin del mundo de las apariencias,
sino de aquellos elementos que tipificaban una situacin y estructura sociales,
para mistificarlo, detenerlo o animarlo en un sentido objetivamente adecuado (el
sentido de la historia).

-Las producciones artsticas eran producciones de clase. Su hipottica efectividad, su

funcionalidad social e ideolgica, poltica, pasaba por la concienciacin clasista del
espectador, que actuara segn lo visto.
Juan Genovs, "El abrazo", 1976
Acrlico sobre tela. 150 x 200 cm. (MNCARS)
 8.2.Las figuraciones de Eduardo Arroyo como precedente.

-Principales representantes de la figuracin

crtica, de contenido fundamentalmente
poltico y social.
-Destaca su habilidad para mezclar imgenes
preexistentes de diversa procedencia, con una
fuerte impronta de ilustrador.
-1957 se traslad a Pars donde entr en
contacto con los exiliados espaoles.
- Desde 1960 incluye en su obra cidos
comentarios sobre la vanguardia.
-Frente al realismo social, escapa a lo
convencional del estereotipo y representa
tpicos y ancdotas.
-Inters por la narracin

- Oposicin al franquismo, mediante una

figuracin crtica derivada del Pop Art en la que
introduca elementos iconogrficos que
combinaban la desmitificacin del arte con la
denuncia poltica.

Eduardo Arroyo, 1965

Eduardo Arroyo
Robinson Crusoe, 1965
leo sobre lienzo. 220 x 180 cm.
Museo Cantonal des Beaux-Arts. Lausana
EDUARDO ARROYO
Les quatre dictateurs: Hitler, Franco, Musolini y Salazar, 1963
Acrlico sobre lienzo
140 X 234 cm
Museo Nacional, Centro de Arte Reina Sofa
 Guston, Philip, Sleeping, 1977
EDUARDO ARROYO Guston, Philip, Head, 1975
Oil on canvas
Les quatre dictateurs: Hitler, Franco, Musolini y Salazar, 1963 Oil on canvas
213.4 x 175.3 cm
Acrlico sobre lienzo 69 1/4 x 74 1/4 in.
Private collection
140 X 234 cm Estate of Philip Guston
Museo Nacional, Centro de Arte Reina Sofa
Eduardo Arroyo, Con deferencia a las tradiciones, 1965
Eduardo Arroyo, La dama de Torrejn, 1964
leo/lienzo, 146 x 114 cm
Eduardo Arroyo, El perro espaol, 1964
leo/lienzo, 146 x 114 cm
Vivir o dejar morir o el fin trgico de Marcel Duchamp, 1965
leo/lienzo, 162 x 114 cm y 162 x 130 cm. Serie de 8 cuadros realizados por Guilles Aillaud, Arroyo y Antonio Recalcati
Eduardo Arroyo, Sama de Lagreo (Asturias) sep 1963, elminero Silvio Zapico es arrestado por la polica, 1967
leo/lienzo, 200 x 240 cm
Eduardo Arroyo, Sama de Langreo (Asturias), Septiembre de 1963. La mujer del minero Prez Martnez,
Constantina (llamada Tina) es rapada por la polica, 1970. leo/lienzo, 163 x 130 cm
Eduardo Arroyo, Retrato del enano Sebastin de Morra, juglar de corte nacido en Figueras en la primera mitad del sigo XX, 1970
leo/lienzo, 162 x 130 cm
Eduardo Arroyo
El Alamn, 1974
Tcnica mixta/papel, 1973, 75 x 61 cm
 Eduardo Arroyo
Harry Cot., 1975
Mrmol, 1975, 24 x 24 x 5 cm

Eduardo Arroyo Eduardo Arroyo

La Bohme II, 1973 La africana o la maleta del Doctor Schweitzer, 1972
Acuarela/papel, 47 x 36 cm Cuero y madera, 1975, 31 x 33 x 8 cm
Eduardo Arroyo
Eduardo Arroyo
Wozzeck, 1972
Iberia, 1971
Litografa 6 colores
Serigrafa 8 colores
46 x 65 cm
72 x 61 cm
Eduardo Arroyo
Caballero espaol, 1970
leo sobre lienzo. 162 x 130 cm.
Centre Georges Pompidou. Pars
Eduardo Arroyo
Entre pintores, 1976
Collage sobre papel de lija, 100 x 80 cm
 8.3.Estampa Popular y Crnica de la Realidad.

El contexto

-Premeditada influencia de los artistas en su tiempo,

-Dcada convulsiva desde el punto de vista artstico, poltico, social y la econmico.
-contexto espaol: enormes trasformaciones en todos los mbitos.

-1960:Frente al auge de la tendencia informalista surge Nueva Figuracin. Vento, Momp, Genovs, Aurora Valero,
Jacinta Gil y Monjals son algunos de los artistas valencianos adheridos a esta corriente.

-Se presenta en el Ateneo Mercantil de Valencia la Primera Exposicin conjunta de Arte Normativo Espaol,
exponen: el Grupo Parpall, M.Calvo, Equipo Crdoba , Equipo 57 y Jose M Labra.
-En la Biennale de Venecia presentan sus trabajos algunos miembros del Grupo Parpall: Monjals, Soria y
Sempere.

-Joan Fuster publica Nosaltres els valencians, obra fundamental para el posterior desarrollo del nacionalismo de
izquierdas (1962).
-Se presenta la revista Suma y Sigue del Arte Contemporneo dirigida por Vicente Aguilera Cerni. La
publicacin que trata temas de arte y arquitectura, se mantendr hasta 1967.

-1964:Se crea Estampa Popular de Valencia de la que forman parte Jos MGorris, J.Mar, Mart Quinto, Carlos
Mensa, Ana Peters, R.Solbes, M.Valds, Anzo y J.A.Toledo, Calatayud, Jordi Ballester, Joan Cardells, el escultor
Andreu Alfaro, el fotgrafo Francesc Jarque y el crtico de arte Toms Llorens.
-A partir de Estampa Popular nace el grupo Crnica de la Realidad (Solbes, Calatayud, Mensa, Valds, Mart
Quinto, Peters, Toledo y Mar) que presentan en el Ateneo Mercantil de Valencia una muestra colectiva
ajustada a una temtica comn: la emigracin laboral. Posteriormente, Rafael Solbes, Manolo Valds y Juan
Antonio Toledo fundan el Equipo Crnica.

-En el Saln de Marzo de Valencia, Boix, Heras y Armengol exponen obras que evidencian un lenguaje prximo al
Pop Art.
 Panorama artstico en Valencia:

- Alejamiento de las tendencias y corrientes artsticas internacionales, e

indiferencia a tales movimientos.
-Resistencia ante cualquier tipo de cambio y la inercia de las frmulas
acadmicas de raigambre localista.

- Falta de sensibilidad institucional e infraestructuras:

- Inexistencia de un mercado artstico.
-Imposibilidad de acceder a una situacin de profesionalidad.

Contacto con el exterior

Crisis del informalismo

Surgimiento de las tendencias figurativas

- Premeditada influencia de los artistas en su tiempo.
- Dcada particularmente convulsiva desde el punto de vista artstico, poltico, social y la econmico.
- Contexto espaol: enormes trasformaciones en todos los mbitos.
- Arte Valenciano:
- Frente al auge informalista surge Nueva Figuracin: Vento, Momp, Genovs, Aurora Valero,
Jacinta Gil y Monjals adheridos a la corriente de Estampa Popular de Valencia.
- Se presenta en el Ateneo Mercantil de Valencia la Primera Exposicin conjunta de Arte Normativo
Espaol, exponen: el Grupo Parpall, Equipo Crdoba , Equipo 57 y Jos M Labra.
- Joan Fuster publica Nosaltres els valencians (1962).
- Se presenta en Valencia la revista Suma y Sigue del Arte Contemporneo dirigida por Vicente Aguilera
Cerni (1962-1967).
-Crnica de la Realidad (Solbes, Calatayud, Mensa, Valds, Mart Quinto, Peters, Toledo y Mar)
presenta en el Ateneo Mercantil una muestra colectiva con el tema: la emigracin laboral.
- En el Saln de Marzo de Valencia, Boix, Heras y Armengol exponen obras que evidencian un lenguaje
prximo al Pop Art.
 Los Precedentes

Intenciones ESTAMPA POPULAR de Valencia:

-Obra seriada (tcnicas mltiples comunes a Estampa Popular)

-Utilizacin de textos escritos que se insertan en las imgenes
-Temas cotidianos
-Sencillez compositiva
-Ausencia de perspectiva

RAFAEL MART QUINTO

ANZO, Feliz 1964, 1964 A ver cuntos, 1967. Serigrafa color sobre papel
Linograbado b/n sobre papel 50 x 65,5 (26 x 30,3) cm
52 x 63,3 (28 x 49) cm, Coleccin Anzo Coleccin particular
ESTAMPA POPULAR DE VALENCIA, ALMANAQUE 1968, Serigrafas color, 35 x 24,5 cm
Trabajo colectivo: Andreu Alfaro, Francesc Jarque, Ferran Calatayud, Equipo Crnica (R.Solbes y M. Valds), Josep Mara Gorris, Rafael Mart Quinto, Anna Peters,
Equipo Realidad (Joan cardis y Jorge Ballester), J.A. Toledo. Tirada realizada en el taller serigrfico Ibero-Suiza. Editor: Gabriel Cendra Garca.
Caractersticas comunes de Equipo Crnica y Equipo Realidad:

- Uso del acrlico, posteriormente leo

- Inters por los medios grficos
- Utilizacin de tintas planas
- Referencias a los medios de masas (cmics, fotografa, etc.)
- Remisin a la historia de la pintura
- Cuestionamiento del papel del artista
- Temticas sociales
- Irona
- Uso del proyector de opacos

EQUIPO
CRNICA
La comida, 1973.
Acrlico/lienzo.
100 x 81 cm

EQUIPO REALIDAD
Retrato de la reproduccin del retrato de un autorretrato de Picasso,
1972. leo/lienzo. 100 x 81 cm
 PINTURA

Acrlico // al leo Industrial

Tintas planas ARTE POP Impersonal

Referencia Frente a la autora

a los medios de masas Frente artista-genio

TCNICAS GRFICAS SERIGRAFA

Medio asequible

NOVEDAD: temas CRTICA social-poltica

Narracin figurativa Pop francs (europeo)

Los orgenes

REALISMO como referencia a dos problemas: Carcter PROGRAMTICO

Superacin de los modelos naturalistas, expresionistas, etc.

Toma de postura ante los problemas sociales inmediatos.

EQUIPO CRNICA EQUIPO REALIDAD

Latin lover, 1966. Acrlico/tela, 120 x 120 cm. Anunciacin, 1966-67. Acrlico/tela, 72 x 121
Col. Andreu Alfaro, Valencia Col. Particular
EQUIPO CRNICA
Latin lover, 1966. Acrlico/tela, 120 x 120 cm.
Col. Andreu Alfaro, Valencia
 MEDIOS TCNICAS

Pintura ACRLICO

CARTN PIEDRA
La creacin Escultura
OBJETOS

Tcnicas grficas SERIGRAFA

Oposicin a las medios y tcnicas nobles RENOVACIN

Cuestionamiento de los sistemas tradicionales de representacin
Trivializacin del arte y la cultura elitistas
 8.3. Equipo Crnica (1964-1981)

Las series
I. La definicin de una estrategia.
- Periodo 1964-1966: La exploracin de las posibilidades del realismo.
- La recuperacin, 1966-1969: Confrontacin pintura y sociedad

II. El hallazgo de las imgenes de la pintura

- Guernica 69. La admiracin por Picasso
- Autopsia de un oficio. La devocin a Velzquez
- Polica y cultura. Las vanguardias

III. La pintura y sus aliados visuales

- La Serie Negra. La memoria cinematogrfica
- Retratos, bodegones y paisajes. La redefinicin de los gneros en pintura
- El cartel. La pintura como propaganda poltica
- Oficio y oficiantes. La desmitificacin de la prctica pictrica

IV. Climax: La pintura de la pintura de la realidad

- La subversin de los signos, 1974. La viabilidad del realismo crtico
- Ver y hacer pintura, 1975-1976. La historia de los estilos de las vanguardias contada por ellos mismos.
- Variaciones sobre un paredn. La pintura militante
- La trama. Franco visto por las vanguardias

V. Los lmites de la pintura

- La partida de billar. Coincidencias de las vanguardias sociales y artsticas
- Paisaje urbano. Los procedimientos de la vida urbana
- Los viajes. Paisajes europeos de la pintura
- Crnica de la transicin. La recuperacin de Picasso y la inconclusin de un Equipo.
 EQUIPO CRNICA
Bola o bolage, 1977
Caja de madera pintada,
algodn, bolas de billar y
cristal, 33x22x12 cms.

EQUIPO CRNICA EQUIPO CRNICA

Bocetos para el proyecto Espectador de espectadores, 1972 El huevo de Pascua, 1968-69
Rotulador y tinta china/papel Acrlico/figura tridimensional de carn piedra,
105x70x45 cms.
Galera Val i 30, Valencia
 I. LA DEFINICIN DE UNA ESTRATEGIA. Periodo 1964-1966
9.6.Equipo Crnica
Caractersticas:

- Iconografa primordialmente extrada de los medios de comunicacin de masas.

- Sintaxis narrativa.
- con frecuencia la imagen aparece fragmentada
- utilizacin de variaciones
- deformaciones mecnicas
- Los temas empleados casi siempre pertenecen a la vida cotidiana, tanto nacional como internacional
- El tratamiento de la imagen es de tintas planas, las gamas de color son reducidas, con el fin de vigorizar el mensaje
deseado. Los soportes suelen ser tablas.

El general (deformacin profesional), 1965

Acrlico/tablex
101 x 133 cm
Moderna Musset, Estocolmo
Amrica, Amrica!, 1965
Linleo/papel
100 x 70 cm
Equipo Crnica, Bomba atmica, 1965, Acrlcio/papel, 70 x 70 cm. Col. Particular, Valencia
Equipo Crnica, De nuevo hoy, 1966, Acrlcio/tabla, 57 x 1000 cm. Col. Particular, Madrid
Equipo Crnica, La cinta, 1966, Acrlcio/papel, 65 x 94 cm. IVAM, Valencia
 I. LA DEFINCIN DE UNA ESTRATEGIA. La recuperacin, 1967-1969

Caractersticas:

- Imgenes de la High Culture:

- Pintura espaola del s. XVII y XVIII.
- Pintura manejada (no criticadas); arrastra
carga cultural, social, y poltica concreta.
- Mass-media
- Utilizacin de mecanismos de confrontacin de
imgenes:
- Descontextualizaciones
- Anacronismos
- Collages ilgicos
- La estructura formal lgica e incluso tradicional,
composiciones acadmicas.
- La temtica pierde frontalidad. Los asuntos se
abordan de forma lateral y metafrica.
- Parbola: satirizar y desmitificar la historia
contempornea.
- Tintas planas ms detalladas
- La gama de color es ms variada
- Soporte: tela.

El balcn, 1966. Acrlico/lienzo. 99 x 89 cm

Equipo Crnica, Sin ttulo, 1967, Acrlico/lienzo, 60 x 70 cm. Col. Particular, Barcelona
Equipo Crnica, Procesos de Toledo, 1965, Acrlico/lienzo, 100 x 90 cm. Col. Juan Genovs, Madrid
El realismo socialista y
el Pop-Art en el campo
de batalla, 1969
Acrlico/tela,
200 x 200 cm
Col. Manolo Valds
Las estructuras cambian, las esencias permanecen, 1968. Acrlico/tela, 130 x 160 cm
Equipo Crnica, El recinto I, 1969, Acrlcio/papel, 100 x 90 cm. Col. Particular, Valencia
Equipo Crnica, Rueda de prensa, 1969, Acrlico/papel, 102 x 92 cm. Col. Particular, Espaa
Equipo Crnica, El huevo de Pascua, 1969, Pintura/cartn piedra, 53 x 70 x 25 cm. Col. Particular
II. EL DESCUBRIEMIENTO
DE LAS IMGENES DE LA PINTURA.
Guernica, 1969

Caractersticas:
- Serie reducida
- No existen variaciones importantes // serie
anterior.
- Novedades:
- Empleo como punto de partida de un cuadro
concreto
- Acumulacin de informacin acerca del
cuadro
- Foco: obra conocida de arte contemporneo
(simbolismo)
- Inters por el proceso de transformacin de la
imagen y su significacin

Juegos peligrosos, 1970. Acrlico sobre lienzo

140 x 100 cm. Coleccin particular
El intruso, 1969. Acrlico/tela, 140 x 200 cm. Coleccin Diputacin de Valencia.
Equipo Crnica, El banquete, 1969, Acrlico/ lienzo, 122 x 122 cm. Col. Particular
 II. EL DESCUBRIEMIENTO
DE LAS IMGENES DE LA PINTURA.
Autopsia de un oficio, 1970

Caractersticas:

-Temas: pintura clsica (Meninas)

- Introduccin de los autores

- Asociaciones de imgenes (surrealismo):

-Efecto collage

- Tcnicamente:
-Tintas planas
-Colores fluorescentes

- Atmsferas Kitsch

El perro, 1970
Acrlico/tela
122 x 100 cm
Casa de la Asegurada, Alicante
Equipo Crnica, El sublime acto de creacin, 1970, Acrlico/ lienzo, 200 x 200 cm. Col. Particular, Madrid
Equipo Crnica, El bobo de Coria, 1970, Acrlico/ lienzo, 122 x 122 cm. Col. Particular, Valencia
Equipo Crnica, El pincel, 1970, Acrlico/ lienzo, 122 x 122 cm. Col. Particular
EQUIPO CRNICA
La salita, 1970
Acrlico/tela
200 x 200 cm, Fundacin Juan March, Madrid
Picasso, Las Meninas: La Infanta Margarita, 1957
Equipo Crnica, Living-room, 1970, Acrlico/ lienzo, 91 x 102 cm. Col. Particular
Equipo Crnica, La pincelada, 1971, Acrlico/ lienzo, 122 x 100 cm. Col. Eduardo Sanz
Equipo Crnica, Caza de brujas 1971, Acrlico/ lienzo, 90 x 100 cm. Col. Particular
Equipo Crnica, La rendicin de Torrejn, 1971, Acrlico/ lienzo, 200 x 200 cm. Col. Particular
 II. EL DESCUBRIEMIENTO DE LAS IMGENES DE LA PINTURA. Polica y cultura, 1970

Caractersticas:

- Se radicaliza el lenguaje:
-No existe neutralidad posible en la
actividad artstica (idea).
- Temas:
-Iconologa plstica contempornea y
fuerzas orden pblico.
-Escenas reiterativas.

- Composiciones aisladas.
- Aspecto de grandes cartelones.
- Novedades:
- Imgenes grandes // escala natural.
- Barroco compositivo: expresin de
tensin formal e ideolgica.

Este no se escapa, 1971

Acrlico/tela, 200x 200 cm, Ayuntamiento de Valencia
Se radicaliza el lenguaje. Pretendemos
hacer balance de las experiencias de
trabajo anterior.

Cul es la relacin arte y

sociedad?
[] Para nosotros, en ese momento, la
respuesta es radical. La interrelacin de
amnbos fenmenos es total aunque
compleja.

No consideramos la actividad
artstica como una actividad
autnoma, pero ello no quiere decir
que el conocimiento de dicho fenmeno
pueda explicarse exclusivamente en
funcin del entorno en que se produce.
Estos paralelos son tan mecanicistas
como frecuentes.

La actividad artstica posee leyes que

le son propias, y para nosotros, slo
del conocimiento de estos
mecanismos del lenguaje en cada
caso concreto, as como del anlisis
del medio donde se producen, lugar
y tiempo tambin concretos, se pueden
extraer respuestas productivas.
Equipo Crnica, El Acorazado Potemkin, 1971, Acrlico/ lienzo, 200 x 200 cm. Col. Particular
Equipo Crnica, Los soldados de Breton, 1971, Acrlico/ lienzo, 200 x 200 cm. Col. Particular
Equipo Crnica, Pim-Pam-Pop, 1971, Acrlico/ lienzo, 200 x 200 cm. Col. Particular
Flowers, 1967
Serigrafa, acrlico y leo/lienzo
213 x 369 cm
Equipo Crnica, Aquelarre 71, una odisea en el museo, 1971, Acrlico/ lienzo, 200 x 200 cm. Col. Particular
 III. LA PINTURA Y SUS ALUADOS VISUALES. Serie Negra, 1972

Caractersticas:
-Temas:
-La violencia y la accin
-El cine
-La novela policaca
-El ejercicio de la pintura
-La posguerra

- Tono autobiogrfico.
- Gamas mnimas de color (negros,
grises).
- Introducen los esfumatos//tintas planas.

-Uso del Tromp-loeil (planos

distintos de imagen)

Los impactos, 1972

Acrlico sobre lienzo, 120 x 120 cm, IVAM, Institut Valenci dArt Modern
[] En estos cuadros tratamos de articular varios
niveles temticos que ya se dieron en otras series.

En un primer estadio se sita la violencia y accin

que la iconografa del film negro americano, as
como la de la novela policaca, poseen y que tanta
influencia ha ejercido en nuestra generacin.

Otro aspecto que la serie contiene es la referencia

al interrogante sobre la propia actividad
creadora, al proceso mismo de la convencin
llamada pintura.

En tercer lugar, el tema hace referencia a los aos

de postguerra, vagamente recordados a travs de
imgenes tpicas de aquel perodo.

Estos tres aspectos se articulan en cada cuadro y

conservan, por otra parte, su autonoma. El tono
empleado es autobiogrfico, se ah su carcter
subjetivo e ntimo, como memorizado.
Equipo Crnica, Cinco bocetos, 1972, Acrlico/ lienzo, 122 x 122 cm. Col. Particular
Equipo Crnica, A uno y otro lado de la cuerda, 1972, Acrlico/ lienzo, 150 x 200 cm. Col. Particular
Equipo Crnica, La violacin de la regla, 1972, Acrlico/ lienzo, 124 x 153 cm. Col. Particular
Equipo Crnica, Pintar es como golpear, 1972, Acrlico/ lienzo, 150 x 172 cm. Col. NNCARS
Equipo Crnica, Vallecas Melody, 1972, Acrlico/ lienzo, 150 x 200 cm. Col. IVAM
 III. LA PINTURA Y SUS ALUADOS VISUALES
Retratos, bodegones y paisajes. La redefinicin de los gneros en pintura

Caractersticas:

-Tcnica de esfumatos con pluma

rayada, con leo y acrlico.
-Unificacin de formato (140 x 140 cm)
-Utilizacin del marco manipulado como
elemento que participa en el significado
de la obra.

Equipo Crnica
El degollado, 1973,
Acrlico/ lienzo, 140 x 140 cm.
Muse de Grenoble
 Serie en la que volvemos sobre un tema
querido por nosotros: la pintura espaola
llamada clsica.

Los presupuestos de estos cuadros son

intencionadamente acadmicos. En
principio es un planteamiento temtico por
gneros, y stos son abordados sin ningn
alarde formalista. Queramos que la apariencia
de las obras distara lo menos posible de los
modelos tomados. Tan slo con el color, en la
mnima introduccin de elementos discordantes
y en una seleccin significativa de modelos.
Ello deba bastar para poner en evidencia
algunas constantes histricas siniestras y
negras de nuestra geografa.

Equipo Crnica, Mancha negra sobre fondo pardo, 1973, Acrlico/ lienzo y marco, 140 x 140 cm. Col. Muse Cantini, Masella
Equipo Crnica, La comida, 1972, Acrlico/ lienzo y marco, 140 x 140 cm. Col. Particular, Francia
 III. LA PINTURA Y SUS ALUADOS VISUALES. El cartel, 1973

Caractersticas:

- Grandes formatos
- Temas: carteles espaoles
republicanos y lugares tomados
fotogrficamente

- Reduccin de las gamas de color

La frontera, 1973
Acrlico sobre lienzo
200 x 200 cm
Coleccin Manolo Valds
 Se trata de una serie de cinco grandes telas [] que
fueron expuestas en la VIII Bienal de Pars.
Con frecuencia se establecen unas radicales diferencias
entre cartel, pintura, panfleto y arte, etc., y estas
diferencias son tambin frecuentemente analizadas desde
criterios poco objetivos, incluso diramos nosotros
maniqueamente tendenciosos (no hablamos por supuesto,
de diferencias tcnicas).
Se aduce que la necesidad de inmediato destinatario
justifica el cartel al tiempo que lo condiciona. Dicho
condicionante, se aduce tambin, no debe existir en el
arte, necesitado para su desarrollo como tal, de todas la
libertades.
Como quiera que nosotros condireamos que toda actividad
plstica est de forma consciente o inconsciente sujeta a
condicionantes previos de todo orden que la prefigura,
potencian y explican, y como quiera que tambin muchas
de las libertades que se reclaman para dicha actividad son
con frecuencia libertades abstractas , creemos que las
fronteras que dividen estos dos fenmenos son hato
Equipo Crnica, El museo, 1973, complejas y que no permiten divisiones mecanicistas y
Acrlico/ lienzo, 200 x 200 cm. Col. Fundaci la Caixa
simplistas, por muy liberadoras que parezcan.
Son muchos intelectuales que han trabajado conscientemente en este problema (Brecht, Heartfield, Dziga
Vertov, Renau, Piscator, Tatlin, etc.), as como tambin son muchas las obras hoy consideradas por su
artisticidad (y no nos cabe duda de que lo sean) que han estado en un momento condicionadas por la
publicitacin de unos hechos concretos: la pintura mural romntica, la pintura de la Holanda burguesa del
XVII o la misma estatuaria griega.
As pues, la idea motriz de la serie El cartel es la de plantear una duda polmica a cerca del esquema
generalizado por el cual el cuadro-cartel o el panfleto-arte son opuestos. (Equipo Crnica, 1981).
Equipo Crnica, El museo, 1973, Acrlico/ lienzo, 200 x 200 cm. Col. Fundaci la Caixa
R. Lichtenstein
Trompe-loeil con cabeza de Lger y pincel, 1973
Magna/lienzo 116 x 91,4 cm
 III. LA PINTURA Y SUS ALUADOS VISUALES
Oficio y oficiantes, 1974

La palabra oficiantes tiene una ambigedad que

expresaba con bastante aproximacin el sentido
que para nosotros tena la serie. Por una parte
oficiante es el que practica un oficio, pero al
mismo tiempo posee un carcter ritual y mgico
que es precisamente el que quisimos resaltar a
lo largo de la serie.
El artista mago, el artista demirgico, el ser
aparte, el bohemio incmodo, pero soportale,
etc.
Este personaje, al igual que se desenvuelve, la
relacin con sus medios de trabajo, sus fetiches,
sus ritos, han sido aspectos abordados en la
serie.

Caractersticas:

-Utilizacin de una imagen repetida

serigrficamente (los pintores).
- Composiciones de apariencia no realista.
- Incorporacin de textos.
-Formatos estndar.

Grupo Alpino, 1974

Tcnica mixta sobre cartn
100 x 70 cm
Galera Stadler, Paris
Equipo Crnica, Dejeuneur sur lherbe, 1973-74, Acrlico/ lienzo, 95 x 120 cm. Col. Chase Manhattan Bank
 IV. La pintura de la pintura de la realidad
La subversin de los signos. La viabilidad del realismo crtico

Equipo Crnica, Sorolla como pretexto, 1974, Acrlico/lienzo. Trptico, 121 x 96 cm. Galera Helga de Alvear, Madrid
Equipo Crnica, Ruptura nmero 2 (a tijeras), 1974, Acrlico/lienzo, 165 x 167 cm. MNCARS
Equipo Crnica, Ver y or, 1974, Acrlico y serigrafa/lienzo, 140 x 110 cm. Col. Particular, Valencia
Equipo Crnica, Edicin de noche, 1974, Acrlico/lienzo, 114 x 146 cm. Col. IVAM
 IV. Climax: La pintura de la pintura de la realidad.
Ver y hacer pintura, 1975-1976. La historia de los estilos de las vanguardias contada por ellos mismos.

Podramos decir que se trata de im

perodo de tanteo y bsqueda [] de
cuadros de temtica comn (el lenguaje
pictrico).
[] Cuadros que tratan exclusivamente
del lenguaje (procesos de realizacin,
problemtica del estilo, etc.
[] Intentan ser una reflexin sobre las
dos funciones de ver y hacer que se
cristalizan en el objeto artstico.

Equipo Crnica, Contra el estilo, 1975, Acrlico/lienzo, 200 x 200 cm.

III. LA PINTURA DE LA REALIDAD DE LA REALIDAD. EL PAREDN, 1975-76

Caractersticas:

- Referencias a un hecho real

(fusilamiento)

- Tratamiento fro y sinttico

- Documentalismo simblico

- Elementos constantes:
- franja luto
- calendario
- paleta

Paredn VII, 1976

Acrlico sobre lienzo
150 x 150 cm
Coleccin Patio Herreriano, Valladolid
 Esta serie la hicimos como consecuencia de
los sucesos de 27 se septiembre del 75 (el
fusilamiento de los cinco jvenes que Franc
orden efectuar poco antes de su muerte).

[] Las referencias pictricas, y la ordenacin

simblica del espacio pretendan describir los
acontecmientos citados desde una ptica que
descartase tanto la neutralidad asptica
como la retrica sentimental. La va elegida
poda calificarse como un documentalismo
simblico.

Como ltimo matiz, el importante marco

subrayaba su aspecto de cuadro, objeto
perteneciente a la alta cultura [].

Equipo Crnica, Paredn III, 1975, Acrlico/lienzo, 150 x 150 cm. Col. Manolo Valds
V. LOS LMITES DE LA PINTURA. La partida de billar, 1977
Autonoma y responsabilidad de una prctica.

Caractersticas:

- Amplia serie de formatos y soportes distintos.

-La mesa de billar verde es el leiv motiv
-Acrlicos y tintas planas con leves esfumados a
partir de un dibujo duro y sintetizado en el que
las lneas rectas (trazadas con regla) tienen
importancia.
-Color estrechamente ligado a la luz, busca un
equilibrio entre zonas oscuras (resueltas con
negros y grises verdosos) y las de luz intensa y
clida (amarillos, naranjas, verdes luminosos).
-Existen tambin referencias iconogrficas del
arte contemporneo, aunque en menor grado.
-Temas basados en fotografas realizadas por el
propio Equipo.

Equipo Crnica, Carambola, 1977, Acrlico/lienzo, 122 x 95 cm.

 En esta serie retomamos algunas caractersticas de la
Autopsia del Oficio y de la Serie Negra. Aspectos
como el carcter narrativo o el simblico e incluso el
clima urbano de los mundos cerrados y duros del billar
y del hampa tienen claros paralelismos.

No obstante, la idea principal del billar gira en torno al

anlisis de problemas semnticos. Partimos de una
metfora visual que posibilitase la comprensin del
verdadero argumento de la serie que obviamente no
era el juego de billar, sino la misma prctica artstica.
La eleccin de esa metfora se deba a que dicho juego
posee aspectos en cierto modo convergentes con la
actividad pictrica. Ambas son practicadas en tanto
que disciplinas especficas a partir de un complejo
conjunto de normas y reglas (aunque sea para
transgredirlas). En las dos el azar y el placer ocupan
un lugar importante. La geometra, las luces y colores
ambientales, incluso ciertos ritos del billar, pueden
seguir, en un plano metafrico aspectos propios de la
actividad pictrica.

Otra cuestin implicada era la intencin de sealar una

vez ms la limitacin de la pintura, como cualquier
otra prctica cultural, si se concibe de forma
autnoma, autosuficiente, irrelevante, respecto al
marco histrico. Esta tesis, poco aceptada hoy en los
medios artsticos, vena expresada, no como
afirmacin categrica, sino como interrogante. Entre
Equipo Crnica, Geometras, 1977,
sus posibles respuestas nosotros, como opcin
Acrlico/lienzo, 150 x 150 cm.
personal, escogamos aqulla que vincula el arte y la
produccin cultural en general a las clases populares.
l, 1977. Acrlico sobre lienzo, 150 x 200 cm. IVAM, Institut Valenci dArt Modern
 V. LOS LMITES DE LA PINTURA
PAISAJE URBANO 1978-1979
-Uso casi exclusivo del leo
-Colores no puros (pardos, grises, etc.)
-Composicin frontal y equilibrada
-Tratamientos ms interpretativos y pictricos
El cuadro, 1980
leo sobre cartn, 106 x 76 cm, Coleccin particular
[]En esta ocasin planteamos con mayor
radicalidad los aspectos diferenciales [..]. Dicha
diferencia se manifiesta no slo en la tcnica
(primaca del leo sobre el acrlico,, gradaciones,
pinceladas gestuales e importancia de las texturas),
tambin en las variaciones de carcter temtico
(mayor generalizacin argumental, variacin de los
medios comunicativos indirectos frente a los
directamente explicativos, nuevas posiciones
respectos a las diferencias iconogrficas a otros
pintores, etc.).
[] La ciudad es vista como un escenario donde se
manifiestan determinados comportamientos y
actitudes de las personas que lo habitan. Tambin es
un rgano vivo cuya fisonoma e iconicidad es la
respuesta a esas formas de vida que la misma urbe
impone. Estas relaciones entre ciudad y habitante
reproducen para nosotros el esquema conceptual
segn el cual contenido y continente son trminos
convergentes en constante connexin dialctica y
autotransformadora.
[] l o que quisimos reflejar es el carcter alienante
que dichas relaciones requieren en la vida cotidiana.
Equipo Crnica
Equipo Crnica
Periferia, 1978
Despus del domingo, 1978
leo sobre lienzo, 195 x 96 cm, Coleccin particular
Gouache y pastel sobre papel, 160 x 115 cm,
 V. LOS LMITES DE LA PINTURA.
LOS VIAJES, 1979-80

Equipo Crnica
Equipo Crnica
El cuadro, 1979. leo sobre cartn
El museo, 1979. leo sobre lienzo
106 x 76 cm. Coleccin Susanne y Robert Rufli, Zurich
140 x 140 cm.
Equipo Crnica
Estacin, 1980.
leo sobre lienzo, 65 x 81 cm. Coleccin particular, Valencia
 V. LOS LMITES DE LA PINTURA.
CRNICA DE LA TRANSICIN, 1980-81

El ttulo elegido tiene un carcter

deliberadamente ambiguo. Con l hacemos
referencia a dos direcciones bsicas []:
una de ellas recoge aspectos y hechos
concretos de la transicin poltica espaola,
y la otra se centra en le proceso de
transformacin de nuestro lenguaje
visual.

[] Su intencin no es, al menos en primera

instancia, la de constituir un nuevo
homenaje hacia la figura de Picasso.

[] Los ms diversos estamentos,

institucionales y privados, se agitan en torno
al centenario y a la inminente llegada del
Guernica y, desde luego, no siempre por
inquietudes puramente culturales.

Interior con traje nuevo II, 1980-81

leo sobre lienzo
217 x 170 cm
Museo Nacional, Centro de Arte Reina Sofa
Equipo Crnica
Enana y perro, 1981
leo sobre lienzo
160 x 130 cm
 8.4. Equipo Realidad
El contexto

Josrdi Ballester y Joan Cardells

Caractersticas:

-Trabajo en series por inters propio (no sentido programtico)

-Sentido de la experimentacin
-Incorporacin temprana del leo
-Uso del proyector de opacos
-Temas muy recurrentes (coincidentes en muchos casos con Equipo Crnica)
- Los medios de masas y sus procedimientos
- La Historia del Arte
- Crtica social

- Importancia de los ttulos y carcter narrativo general

- Composiciones ms elementales // barroquismo de E. Crnica
- Irona
Desde el momento en que un periodo histrico es determinado por
factores de tipo econmico, cultural, poltico y social; desde que el dato
econmico, cultural, poltico y social se encuentra tan mezclado que
todos sus factores son a la vez determinantes y determinados; desde el
momento en que la obra de arte es un producto cultural que, como tal,
debe responder a su momento histrico. Nosotros pensamos que la obra
de arte debe estar comprometida con el sentido de la perspectiva, del
progreso moral del hombre, y luego ayudar al desarrollo del grupo social
al cual ese hombre pertenece. Para alcanzar este empeo parece
necesario un realismo contemporneo estrechamente unido a los
factores de transformacin de nuestra sociedad. Tales son las razones
que nos impulsan a una necesaria contestacin en el arte.

Equipo Realidad, texto aparecido en el catlogo de la exposicin colectiva Le Monde en Question,

exposicin colectiva organizada por Gerald Gassiot-Ytalabot para el Muse dArt Moderne de la
Ville de Paris en Junio de 1967.
Equipo Realidad

Jordi Ballester y Joan Cardells (componentes del Equipo Realidad) a travs de la universidad entran en
contacto con el Sindicato Democrtico de Estudiantes de la Universidad de Valencia, SDEUV con quienes
colaboran en la elaboracin de carteles para anunciar asambleas, conferencias, cineforums,...
-La actitud de protesta en la Escuela de Bellas Artes era inexistente y por afinidad y necesidad ambos
participan activamente en estos trabajos con el SDEUV.

Antes de constituir el Equipo, nosotros estbamos pintando cada uno por su lado. En nosotros la
distincin entre cuadro, obra grfica o cartel no lo era tanto, la actitud ante los diferentes soportes era
la misma, ponamos toda nuestra intensidad, cario y la misma buena voluntad...Pero esto no era
solo una caracterstica nuestra pienso que era de todos incluso de los que redactaban eslganes, lo
hacan con tanto cario como si se hubieran propuesto redactar una novela secretamente o un poema
secretamente, lo hacan con toda la intensidad y no para salir del paso. En este sentido tombamos
un cartel no como una cuestin ocasional, sino como una cuestin trabajada porque aspirbamos a
borrar las fronteras entre una cosa y otra entre el trabajo del estudio y el trabajo pblico; hacamos
collages, frottages, todo tipo de experimentos con bastante ms alegra incluso que con el cuadro.
Por un lado el soporte, aquello tena una finalidad y no sabamos que iba a pasar con ello, era un
poco efmero, pensbamos incluso que poda ser confiscado por la polica, eso nos daba tambin una
cierta libertad de no tener miedo a meter la pata, en todo los formatos tampoco permitan tener ese
miedo, sino nos sala una cosa hacamos otro en relativamente poco tiempo, en definitiva nos
complicbamos mucho la vida y nos gustaba. Hicimos ms originales para cada acto porque
hacamos varios distintos ya que si haba que anunciar un acto en tal sitio haba que colocarlo en
diferentes facultades y nunca se nos ocurri multiplicarlos ni con serigrafa ni con linleo,
preferamos ocuparnos de cuatro originales distintos porque nos daba mucho ms juego,
reinterpretbamos las cosas o Ballester haca uno y yo otro, o l empezaba uno y yo lo terminaba o
al revs. De hecho lo de trabajar en Equipo empez entonces, teniendo una serie de esquemas y de
sistemas de trabajo en comn que intercambibamos. Todo esto hecho a tal velocidad nos permita
pasarlo muy bien, era divertido.
 I. LOS INICIOS, 1966

1-Portada para Terra Nostra, 1968. Revista de la

Escuela de Agrnomos de la Universidad de
Valencia, 32 x 22 cm

2-Portada para A Colps, Valencia, Enero 1968.

Revista de los estudiantes de Filosofa y Letras de
Valencia, 32 x 22 cm

1 2-

6-Serra dor, revista, Junio 1968. Publicaciones de

lAbadia de Monserrat, Barcelona, 1968.

7-Cartel realizado para el Homenaje a Miguel Hernndez

por la Universidad de Valencia. Serigrafa, 67 x 48 cm

6- 7-
 Librera Tres i quatre (escaparate)
Conmemoracin publicacin primer toma de las obras
Concret Llibres, ca. 1966 completas de Joan Fuster, ca. 1967
Equipo Realidad Equipo Realidad
El zurdo, 1967, Serigrafa, 64 x 50 cm Sin ttulo, 1968, Serigrafa, 67 x 48 cm
 II. Crnica de la realidad
1966-1967

- Apariencia ligera por su composicin,

soporte y tcnica utilizadas
- Plantean un dura crtica poltica y social
- Temas:
- mass-media y la publicidad
- Amplia gama de colores

La Noche, 1967
Acrlico sobre tabla
162 x 122 cm
Museo de Bellas Artes San Pio V, Valencia.
Jenny Holzer
Time-Square, 1985 W. Evans
American, New York City, 1930
Impresin de gelatina de plata, 10 5/8 x 9 1/4 in.
Equipo Realidad
Mises en traje de bao, 1970,
Serigrafa, 46 x 65 cm
Equipo Realidad
Reina por un da, 1969,
Acrlico/tabla, 90 x 80 cm
Equipo Realidad
Romeo y Julieta, 1967,
Tcnica mixta sobre tabla, 102 x 182 cm
Equipo Realidad
Llamada al corazn, 1967,
Equipo Realidad, La alfombra mgica, 1969,
Acrlico/ tabla, 92 x 74 cm
Equipo Realidad
Arde frica, 1967,
Acrlico/tabla, 107 x 221 cm
EQUIPO REALIDAD
Anunciacin, 1966-67. Acrlico/tela, 72 x 121
Col. Particular
 Lichtenstein
Blam, 1962, Oil on canvas, 68 x 80 in

Baby Doll, 1967, Acrlico sobre tabla. 150 x 122 cm

Coleccin Galera Punto, Valencia
Equipo Realidad
Populorum progression, 1967, Acrlico sobre tabla, 80 x 120 cm
Roy Lichtenstein, Landscape, 1965, Esmalte/acero 57 x 91,5 cm
Un, dos, tres, 1966-67. Acrlico sobre tabla, 150 x 50 cm. Coleccin Xemi Baviera.
 EQUIPO REALIDAD
EQUIPO CRNICA La familia americana, 1969-70
La salita, 1970 Acrlico/tela
Acrlico/tela 75 x 90 cm
200 x 200 cm Fundacin Juan March, Madrid
Fundacin Juan March, Madrid
El Entierro del estudiante Orgaz, 1966
Acrlico/tabla,
170 x 130 cm
rase una vez1966, Acrlico sobre tabla. 112,5 x 220 cm. Coleccin Galera Punto, Valencia.
III. TRES AOS DE TRANSICIN, 1969 y 1972

- Importantes novedades tanto temticas

como estilsticas:

- Veladuras

- Introducen el leo

- Reduccin de gama

- Definicin de su propio lenguaje

- Temas muy variados y dispares

- Barroquismo
 Equipo Crnica
Pim-pam-pop, 1971
Acrlico/tela
Sin ttulo, 1970 200x 200 cm
Acrlico sobre tabla
Medidas desconocidas
Localizacin desconocida.
Equipo Realidad. Atardecer en la salita, 1972. leo/lienzo, 150 x 200 cm
Equipo Realidad. El nacimiento de Apolo o la Perla de Occidente, 1972
leo/lienzo, 144 x 199 cm
Rossenquist, Flamingo capsule, 1970, 285 x 690 cm
Equipo Realidad. Mi paleta tropical o la Soledad del pintor de fondo, 1972
leo/lienzo, 200 x 220 cm
III. HOGAR DULCE HOGAR, 1972 y 1974

Butaca con ropaje bandera, 1972

leo sobre lienzo, 170 x 170 cm
Coleccin particular
Pastor alemn contagiado de la nusea existencial en dormitorio matrimonial
adquirido en unos grandes almacenes, 1972
leo sobre lienzo, 162 x 162 cm, Coleccin particular
Perro sentado en un sof y su
localizacin geogrfica, 1972
leo sobre lienzo
118 x 92 cm
Coleccin particular
Equipo Realidad
Hogar dulce hogar (mi parcela tropical), 1972
leo y acrlico sobre lienzo
a. 150 x 150 cm, b. 150 x 300 cm, c. 150 x 148,5 cm
Coleccin particular
Equipo Realidad Equipo Realidad
Sin ttulo,1973 Rinconcito tropical, 1973
leo y acrlico sobre lienzo Serigrafa
65 x 50 cm 98,5 x 69,5 cm
 IV. DEL ANTIGUO Y ROPAJES, 1972

- poca de madurez
- Dominio de un lenguaje
- cida crtica:
-Oficios
-La formacin
-Poltica

Richlelieu transnacionalizado, 1972

leo/lienzo, 146 x 97 cm
 EQUIPO CRNICA
EQUIPO REALIDAD Mrmoles, sedas y metales, 1973
Visin premonitoria de la descontaminacin del s. XX, 1972 Acrlico/tela
leo/lienzo, 130 x 115 cm leo/lienzo, 140 x 140 cm
 IV. RETRATO DE UN RETRATO DEL RETRATO DE UN ..., 1972 y 1974

Objeto ertico inflable sobre almohadones de polietileno, 1972

leo sobre lienzo
133 x 200 cm
Coleccin Chase Manhattan Bank, Nueva York.
 VI. HAZAAS BLICAS,
CUADROS DE
HISTORIA, 1973-1976

Crnica de la Guerra Civil

Espaola. No apta para
irreconciliables
Ed. Cdex Argentina, 1966

Composicin: El general Franco con su Estado Mayor el verano de 1937, 1975

leo sobre lienzo
170 x 170 cm
Coleccin particular
 Richter, Gerhard
Administrative Building
1964. leo/lienzo, 97.2 x 149.9 cm
Col. privada, San Francisco

Crnica de la Guerra Civil

Edificio de la Telefnica barcelonesa sede de CNT y retrato del jefe de la polica Rodrguez Salas, Espaola. No apta para
protagonistas de los sucesos de mayo de 1937, 1974 irreconciliables
leo sobre lienzo. 170 x 170 cm. Coleccin particular Ed. Cdex Argentina, 1966
Equipo Realidad
Composicin: Centenario de legionarios en el puerto de Escudo de Santander en 1937, 1975, leo/tela, 100 x 100 cm
Equipo Realidad
Composicin: Los caones del crucero repblicano Libertad en 1937, 1975, leo/tela, 100 x 100 cm
Equipo Realidad
Ernest Hamingway visitando Yllya Ehrensburg en un hospital en Valencia en 1938, 1975, leo/tela, 100 x 100 cm
Equipo Realidad
Estudio de cabezas; El representante sovitico Litrinov conversando con Julio lvarez de Vayo, ministro de Estado del gobierno de Valencia en 1937, 1975,
leo/tela, 140 x 140 cm
Equipo Realidad
Interior del crculo republicano de San Sebastin donde a las tres de la tarde del 17 de agosto de 1930 se reunieron los representantes de las fuerzas antimonrquicas 1937, 1975
leo/tela, 140 x 140 cm