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2 Guerra
Mundial
Expresionismo Abstracto
Informalismos
Abstraccin postpictrica
5.1. Introduccin
-Arte y poltica
5.2. Los orgenes. Antecedentes del Pop Art.
5.3. La transicin de Rauschenberg y Jasper Johns
- Sobre la conciencia de la realidad
5.4. Situacin previa: Los inicios del Pop en Estados Unidos e Inglaterra
5.4. Rasgos definitorios del Pop Art como tendencia de vanguardia.
- La cultura popular
- Medios de masas e historia del arte
5.5. Nuevas imgenes y otros iconos: Andy Warhol, Claes Oldenburg, Mel Ramos, Allan
DArcangelo y Edward Kienholz.
5.6. Impersonalizacin y objetividad: Robert Indiana, Roy Lichtenstein, Tom Wesselmann, James
Rosenquist, Edward Ruscha y John Wesley.
Bibliografa especfica:
6.1. Rasgos definitorios del Pop Art en Europa. Implicaciones sociales y polticas del Pop Art en
Europa.
6.2. El Independent Group, Peter Blake y los precursores del Pop en Europa.
6.3. The Royal Collage of Art y la difusin del Pop: Peter Phillips, Allen Jones, David Hockney,
Patrik Caulfield y Derek Boshier.
6.4. Protagonistas diversos del Pop europeo y la nueva figuracin:
-Reino Unido: Kitaj.
-Francia: Martyal Raysse, Herv Tlmaque.
-Italia: Valerio Adami, Err.
-Alemania: Gehard Richter, Sirgmar Polke
-Europa del norte: Oyvind Fahlstrm.
6.5. La derivaciones del arte pop en los aos ochenta:, Barbara Kruger, Richard Prince, David
Salle, Serry Levine, Keith Haring, Jean Michael Basquiat, Michael Craig-Martin.
Bibliografa especfica:
Bibliografa especfica:
Pop Art como trmino genrico, se aplica a fenmenos artsticos que tienen que ver con un estado de
nimo de una poca.
-Mantiene un equilibrio entre las eufricas perspectivas de progreso de una poca y las
catastrficas-pesimistas.
-Palabras como bueno, hermoso, autntico, etc. se convierten en palabras huecas e
inflacionarias ante la creciente comercializacin de la realidad social.
-Pop es una consigna ingeniosa, irnica y crtica:
-una rplica a los eslganes de los medios de comunicacin de masas cuyas historias
hacen historia, cuya esttica condiciona los cuadros y la imagen de la poca, y cuyos
clichs modelo influyen en las personas.
Pop es una manifestacin cultural (occidental) que ha crecido bajo las condiciones capitalistas y
tecnolgicas de una sociedad industrial, convirtindose EEUU en centro:
-Progresiva americanizacin de la cultura del mundo occidental.
Revaloracin de lo popular
Walker Evans Storefront and Signs, Beaufort, South
Walker Evans.
Carolina, 1936
Penny Picture Display, Savannah, Georgia. 1936.
Gelatin silver print, 8 5/8 x 6 15/16" (21.9 x 17.6 cm).
W. Evans W. Evans
Turn Movie Poster, 1930 American, New York City, 1930
Impresin de gelatina de plata, 10 5/8 x 9 1/4 in.
Jenny Holzer
Time-Square, 1985 W. Evans
American, New York City, 1930
Impresin de gelatina de plata, 10 5/8 x 9 1/4 in.
Barbara Kruger
Untitled (your body is a battleground), 1989 Barbara Kruger
photographic silkscreen on vinyl You Are Not Yourself
112 x 112 inches Photo collage, 182,.9 x 121,.9 cm
Marcel Duchamp, 'Apolinere Enameled' (1916-1917) Cit, ramire
WAnted, $2,000 Reward, 1923
Andy Warhol
Ready-made modificado
Most wanted man, 1963
Fotocollage sobre cartel
Serigrafa/lienzo
49,5 x 35,5 cm
122 x 100 cm
1964 New York World's Fair, the New York State Pavilion mural Thirteen Most Wanted Men.
Berln, 1963
Swingeing London 67 1967-8
Lithograph on paper
image: 711 x 498 mm
-Estudios sociolgicos de los hbitos de consumo de la sociedad de masas, uso para el marketing.
-Repercusiones en los modos del comportamiento individuales y en las relaciones
interpersonales.
-Investigaciones sobre lo trivial (objeto de inters general)
-Acercamiento entre la alta y la baja cultura.
-Se pusieron en entredicho los conceptos precedentes de cultura y arte.
-Los temas pictricos del pop estn motivados por la vida diaria:
-Reflejan las realidades de una poca y sus cambios culturales (contracultura):
-conductas heterodoxas y provocativas
-alteracin de lo cotidiano
-ruptura de tabes.
Roy Lichtenstein
I Know Brad, 1963
leo y magna / lienzo
168 x 96 cm
Neu Galerie, Col. Ludwig
Aachen
Allen Jones
Chair, 1969
Table, 1969
Fibra de vidrio pintada,
Pelo, cuero
XAVIER MISERACHS
Revuelta estudiantil en la Sorbona
Pars, Mayo de 1968
Arte y Poltica:
Se inicia:
-una liberacin esttica
-a travs de vas conectadas con la poltica
-Crisis nacional contra la segregacin racial del sur
-(entre los artistas: sus experimentos subversivos
encontraron una estimulante coincidencia con
formas de disidencia poltica).
-A partir de entonces las discusiones de los artistas contribuan a plantear discusiones sobre:
-Principios ticos y polticos
-Honestidad y falsedad de la representacin
-Respuesta:
-condensacin de conceptos en densos iconos visuales
-conjuntos discontinuos de objetos situados en el espacio
-eventos irrepetibles
-intervenciones subversivas en museos y galeras (bastiones del poder establecido)
A. Warhol
Race Riot, 1963
Acrlico y serigrafa/lienzo 307 x 210 cm,
Thomas Amann Fine Art
Historia del arte en el contexto de las nuevas polticas de los 60 ambivalencia:
-los artistas intentaban conciliar sus posturas subversivas con el creciente apoyo que reciban
del nuevo mercado
-Importancia de las exposiciones (fenmeno social) y las instituciones
R. Hamilton,
R. Guggenheim (Black),
(Black + White), (Spectrum +
Gold), 1965-66
R. Hamilton, The Solomon R. Guggenheim (Neapolitan) 1965-6 Cristal de fibra, celulosa,
Fibreglass and cellulose tres relieves cada uno
object: 1219 x 1219 x 178 mm 121,92 x 121, 92 x 19,1 cm
-El componente objetivo e intelectual del Pop Art hizo realidad la relevancia social del arte.
-los artistas pop se declararon partidarios de la despersonalizacin y el anonimato en la
produccin artstica
-definan el papel del artista en la sociedad de masas no de un modo subjetivo sino objetivo,
justificado tericamente (compromiso con la actualidad).
Es un producto hbrido aparece en dos dcadas dominadas por la abstraccin que acaba con toda
esperanza de que apareciera un nuevo humanismo:
-El hombre hace su aparicin en el Pop Art como un robot.
Brushstroke 1965
Screenprint on paper, 565 x 724 mm, on paper, print
CHELO MATESANZ
Nos modelamos y nos amoldamos , 2000 Pintura, 2002
Bucle para video proyeccin y barro fresco Videoprouyeccin
Johns propone una reformulacin de los procesos
de representacin pictrica
-a partir de la apropiacin del ready-made
-Cierra el circuito del ilusionismo, reconstruyendo
de forma ficticia lo que parece ser un ready-
made
Jasper Johns
Painted Bronze. 1960
Oil on bronze
14 x 20.3 x 12 cm
Museum Ludwig,
Ludwig Donation, Cologne
Jasper Johns
Painted Bronze Tools, 1960
Johns, Jasper
Flashlight 1 , 1958
Metall, Taschenlampe, 13,3 x 23,2 x 9,8 cm
Johns, Jasper
Flashlight 2 , 1958
Pappmach & Glas, Taschenlampe
10,2 x 22,2 x 7,6 cm
Private Sammlung, Rauschenberg
Johns, Jasper
Light Bulb 2 , 1958
Metall, Glhbirne, 12,7 x 20,3 x 10,2 cm
New York, private Sammlung, Johns, Jasper
El Pop Art maduro es fundamentalmente norteamericano:
-producto de la sociedad norteamericana que renace
-iconogrficamente precedentes europeos y norteamericanos (temtica).
-collage cubista
-ready-made duchampiano
-Dada (libertad conceptual y tcnico)
K. Schwitters
For Kte, 1947
La actual moda del ensamblage [] inicia un cambio a partir del arte subjetivo y
fluidamente abstracto hacia una revisada asociacin con el entorno. El mtodo de
yuxtapocin es n vehculo apropiado para las sensaciones del desencanto con el
chapucero idioma internacional en el que la abstraccin imprecisamente articulada ha
tendido a convertirse, y con los valores sociales que esta situacin refleja. (William C.
Steitz).
El ensambage aportaba los medios de la transicin del expresionismo abstracto a las preocupaciones
distintas del pop, sino que aport una reconsideracin radical de los formatos:
-emvironment
-happenings
Europeos:
Estadounidenses:
-Gerard Murphy
-Charles Demuth
-Stuart Davis
-Robert Rauschenberg y Jasper Johns: ruptura radical con la tradicin ya que remiten a la
realidad visible de la vida cotidiana de la ciudad.
-No intentan reproducir la realidad propiamente dicha, sino volvernos conscientes de
la percepcin que tenemos de ella.
-Hacen experimentable la realidad (no anuncian, expresan ni representan la realidad
invisible).
-La realidad visible = realidad de la sociedad de consumo
-Su imagen representada por los medios de produccin industrial, el diseo y la
publicidad, as como por los nuevos medios de comunicacin.
-La remisin a la realidad pasa por la apropiacin de la inconografa de los nuevos medios y
su reproduccin tcnica:
-Principal medio es la cita.
Robert Rauschenberg
Red painting, 1953, leo, tela y peridico/tela y madera, 73,3 x 84,7 cm., Guggenheim NY
Robert Rauschenberg, John
Cage, and Merce Cunningham
collaborate on the first multi-
media art happening. Theater
Piece
Tribute to Merce Cunningham. Original silkscreen with collage, pochoir, Escenografia de Robert Rauschenberg
and pencil, 1984. 100 signed and numbered impressions. Ours is one of
two printer's proofs. Image size: 720x474mm.
Suite for Five in Space and Time, 1956 . . . .
(later called Suite for Five)
First Performed: South Bend, IN; 18 May 1956
Music: John Cage
Design: Robert Rauschenberg
Dancers: Merce Cunningham Dance Company
Walkaround Time, 1968
Interscape with
First Performed: Buffalo, NY; 10 Mar 1968
Robert Rauschenberg's backdrop "Interscape Mirage"
Music: David Behrman
Photographs by Tony Dougherty.
Design: After Marcel Duchamp
Dancers: Merce Cunningham Dance Company
-Pretenda confrontar las reproducciones
mecnicas triviales de los medios de
comunicacin con dibujo, pintura y escultura
(heterodoxia):
-Lo objetivo con lo subjetivo
-Lo personal y lo general
-Lo funcional y prefabricado con lo creativo
R. Rauschenberg
Odalisca, 1955-58
Madera, tela, alambre, paja, papel, fotos
205 x 44 x 44 cm
Ludwig Museum, Colonia
Objetivo: desenfocar la mente del espectador (J. Cage):
-El artista no crea algo separado y cerrado, sino que
vuelve al espectador:
-ms abierto
-ms consciente de s mismo y de su entorno.
Robert Rauschenberg
Coca Cola Plan, 1958, 26 3/4 x 25 1/4 x 4 3/4 in.
The Museum of Contemporary Art, Los Angeles
John Cage interesado por:
-Budismo zen
-Componentes creativos del azar
-Incorporacin de niveles triviales de la realidad en su
lenguaje musical:
-accionista
-carcter de proceso y objeto
http://www.ubu.com/sound/cage.html
http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=971 "33 1/3" , John Cage
RAUSCHENBERG Robert,
Canyon, 1959, Assemblage | Oil; Pencil; Paper;
Photograph; Fabric; Wood; Buttons; Mirror; Stuffed
eagle; Pi | United States. | Baltimore. Baltimore
Museum of Art.
R. Rauschenberg
Dylaby, 1962
Tcnica mixta
250,2 x 170,2 x 45,72 cm
Sonnabend Gallery, NY
Preocupaciones:
-la tecnologa
-las perspectivas filosficas de la
credibilidad del progreso y las utopas
civilizadoras
Robert Rauschenberg
Estado, 1963
Oil and silkscreen ink on canvas. 243,8 x 177,8 cm.
Museo de Arte de Filadelfia
R. Rauschenberg
Retroactive, 1964
leo y serigrafa/lienzo
2,1 x 1,5 m
Robert Rauschenberg
Cardbird Door, published 1971
Robert Rauschenberg
American, born 1925 Robert Rauschenberg
Plain Salt (Cardboards), 1971 Cardbird Series, Cardbird Box I, 1971
Cardboard and plywood 22.9 x 30.8 x 26.7 cm (9 x 12 1/8 x 10 1/2 in.)
80 1/2 x 37 in. (204.5 x 94 cm)
JASPER JOHNS (Augusta, Georgia, 1930)
Johns, Jasper
Target with Four Faces , 1955
Zeitungspapier & Leinwand & Stoff & Gips, Collage &
Enkaustik
85,3 x 66 x 7,6 cm New York, ffentliche Sammlung,
Museum of Modern Art
J. Johns
Sin ttulo, 1954
Madera pintada, yeso y collage
Hirshhorn Museum, Washington
J. Johns, Diana verde, 1955. Encustica/papel de peridico/tela. 152,4 x 152,4 cm. MoMA
Johns hace evidente la naturaleza pictrica de sus
imgenes (texturas, empastes, veladuras, pinceladas y
gesto).
-Influencias de:
- Dada y Duchamp
- Problemas de representacin del cubismo y las
primeras vanguardias
J. Johns
Target, 1966
Encustico y collage con papel de peridico/lienzo
183 x 122,5 cm
Francfurt, Museum fr Moderne Kunst
Banderas, mapas y letras
Imgenes abstractas:
-ideogrfica en las dianas (sugerencia
direccional, de profundidad)
-ambiguo espacio entre lo figurativo y lo
abstracto.
-representativa y simblica en mapas y
banderas.
Is it a Flag or is it a painting?
Jasper Johns
Fondo pintado, 1963-1964
leo/tela y objetos
183 x 93 cm
Jasper Johns
Painted Bronze. 1960
Oil on bronze
Overall: 5 1/2 x 8 x 4 3/4" (14 x 20.3 x 12 cm);
Johns, Jasper
Flashlight 1 , 1958
Metall, Taschenlampe, 13,3 x 23,2 x 9,8 cm
Jasper Johns
El crtico sonre, 1969
Relieve de plomo con lmina de estao
y oro fundido
58,4 x 43,2 cm
Edicion: 60 ejemplares
Jasper Johns
En el taller, 1982
Encustica/tela y objetos
183 x 122 x 10 cm
Col. Del artista
5.4. Situacin previa: Los inicios del Pop en Estados e Inglaterra
- La costa Oeste:
-Los Beat (ALLEN GINSBERG, JACK KEROUAC, NEAL CASSADY, WILLIAM S. BURROUGHS)
-Cuestionamiento del sistema de valores norteamericano
-Actitud de rebelda
-Cultura underground
-Actividades artsticas de Jess, Wally Hedrick, Jay DeFeo
-Taller de mecnica (la Six Gallery de San Francisco)
- La costa Este:
-Hansa Gallery (Performances de Allan Kaprow, Oldenburg y J. Cage)
Quienes en protesta seria dieron vuelta slo una simblica mesa de ping pong,
descansando brevemente en catatonia, volviendo aos despus verdaderamente calvos
excepto por una peluca de sangre, y lgrimas y dedos, a la visible fatalidad del hombre
loco de los pupilos de los pueblos locos del Este, salas ftidas de Pilgrim State's
Rockland's y Greystone discutiendo con los ecos del alma, pegando y rodando en la
soledad-banca-dolmen-reinos del amor de medianoche, sueos de vida en una pesadilla
cuerpos convertidos en roca tan pesados como la luna, con la madre finalmente, y el
ltimo libro fantstico arrojado por las ventanas del departamento, y la ltima puerta
cerrada a las 4 A.M. y el ltimo telfono pegado a la pared sonando y la ltima pieza
amueblada, un papel rosa amarillo torcido en un colgador de alambre en el closet, e
incluso eso imaginario, nada sino un poco de esperanzadora alucinacin ah, Carl,
mientras no ests seguro yo no estoy seguro, y ahora t ests realmente en la sopa
animal total del tiempo y quienes por lo tanto corrieron a travs de las calles congeladas
obsesionados con un repentino destello de la alquimia del uso de la elipse el catlogo el
metro y el plano vibrante.
(Aullido (1956 ), Allen Ginsberg)
Jess (Burgess Collins)
El cuento del ratn, 1951-1954
Collage y gouache sobre papel,
119 x 81,2 cm
Museo de Arte Moderno, San Francisco
Jess, Golddes Because II, 1956, Collage, 39,4 x 48,2 cm
Jess (burger Collins)
Tricky Cad, Caso 1, 1954
Cuaderno de 12 collages con portada escrita a mano
24 x 19 cm por collage
Galera Odyssa, NY
Chelo Matesanz
Chelo Matesanz
Door to door, 1997
Carnvoros, 1995
CHELO MATESANZ
detalle instalacin "Laughing Allowed"
collage
Wally Hedrick, Ira o Bar-B-Q de Madame Nhu, 1959, leo/lienzo, 1,6 x 1,6 m
Temas (propios de un rgimen social corrupto):
-Fetichismo
-Pornografa
-Violencia sexual
Bruce Conner
Snore, 1960, 36 1/2 x 15 x 20 inches, wood, fabric, nylon,
string, metal vent, paint, metal can, etc.,
Bruce Conner Collection The Fine Arts Museums of San Francisco
Black Dalia, 1960
Ensamblaje y tcnica mixta
67 x 27,3 x 7 cm
Col. Walter Hopps, Houston
LOUISE BOURGEOIS
Arched figure. 1999
190,5 x 152,4 x 99 cm, tela rosa, espejo, madera y cristal
Bruce Conner
El nio, 1959-1960
Ensamblaje: figura con nylon, tela, matal sobre una silla alta
87,7 x 43,1 x 41,7 cm
MoMA
Manifestaciones contra el Comit de Actividades Antiamericanas,
San Francisco, 1960
Lucas Sarah
Robert Frank,
Cuatro de julio-Jay, Nueva York, n 43 de los americanos Cit. Osterwold p. 34-38
1955-1956
Johns, Jasper
Flag, 954/1955
l, Stoff, Sperrholz, Collage & Enkaustik, 107,3 x 154 cm
New York, ffentliche Sammlung, Museum of Modern Art
Johns, Jasper
Three Flags, 1958 Leinwand, Enkaustik, 78,4 x 115,6 x 12,7 cm New York, ffentliche Sammlung, Whitney Museum of American Art
Ray Johnson, Are you Angry? Jasper Johns, 1959
Assenblage de madera y collage, 27 x 35,5 cm, Col. Ernst Siegel, Pars
C. Oldenburg, Bandera USA, 1960,
Muselina empastada en yeso sobre tela metlica y tmpera, 61 x 76,2 x 8,9 cm, Col. del artista
C. Oldenburg
Pepsi Cola Sing, 1961
Muselina empapada con yeso
148 x 118,1 x 16,1 cm
MOCA, Los Angeles
Panza Col.
A. Warhol
Close Cover before Striking (Pepsi Cola)
pintura acrlica sobre lienzo, papel del lija
193 x 137 cm
Mimo Rotella
Viva Amrica, 1963
Dcollage/lienzo, 85 x 69 cm
Col. Giorgio Marconi, Miln
David Hammons,
African-American Flag, 1990
Allan Kaprow "18 Happenings in 6 Parts",
New York 1959.
A partir de 1957, Allan Kaprow organiz en Nueva York los happenings, como una forma de accin
artstica en la que coinciden lo planeado y lo casual (Oldenburg, Lichtenstein, Segal, Robert Whitman y
Robert Watts).
-Nueva definicin del pblico artstico
-Ampliaron tcnicamente los mtodos de exposicin artstica
-Vida diaria como acontecimiento artstico
C. Oldenburg
The Stove with Meats, 1962
Cretona y lienzo gruseo empastado en escayola
y pintado con esmalte; horno y otros objetos
147,3 x 71,1 x 69,9 cm
Neue-Galerie, AAchem
C. Oldenburg, Meats, 1964, Ensamblage, yeso pintado, madera y mrmol, 42 x 94 x 94 cm
Otros precedentes: Larry Rivers
Larry Rivers,
El problema nmro uno de Amrica, 1969,
Construccin elctrica y tcnica mixta
67,3 x 52 x 12,7 cm
Larry Ribers, Friendschip of America and France (Kennedy and De Gaulle), 1961-62
leo/lienzo, 130 x 194,3 cm
El ltimo veterano de la guerra civil
Revista Life, 11 de mayo de 1959
Larry Rivers
Partes del rostro, 1951
leo/tela
75 x 75 cm
Tate Gallery
Cuestiones esenciales:
-La Transformacin del aura considerada eterna, a la que se asocian lo definitivo, inalterado y eterno, no
va dirigida a los propios objetos artsticos, sino contra la apreciacin por principio, la idealizacin y los
falsos sentimientos asociados a las obras de arte histricas.
-Para el artista norteamericano de los 60, consciente de su vala, la sumisin o los valores fijos
hubiera significado una afrenta contra su propio orgullo (Tilman Osterwold).
Fases del Pop en EEUU.
3. Realismo radical y mordaz. La mirada se dirige hacia las condiciones sociales en las ciudades.
-Apoyo a iniciativas polticas comprometidas
Funk Art
Edward Kienholz
Paul Thek
Paul Thek, The Bomb, 1967
Bruce Conner Madera y figura de cera
Edward Kienholz
The Psycho Vendetta Case (1960)
verschiedene Materialien
ehemals Sammlung Hahn, Kln, erworben
58 cm * 56 cm
Edward Kienholz. The Portable War Memorial, 1968
Edward Kienholz. The Portable War Memorial, 1968
Kienholz, Ed, The State Hospital (EXTERIOR), 1966
Tableau: plaster casts, fiberglass, hospital beds, bedpan, hospital table, goldfish bowls, live black fish,
lighted neon tubing, steel hardware, wood, paint, (243.8 x 365.8 x 304.8 cm)
Edward Kienholz
Asiento trasero de Dogde del 38
167x609x365, Los Angeles County Museum of Art
Ed Kienholz
To Mourn a Dead Horse , 1989
tavola di legno, televisione, lampada,
fotografia, zoccolo di cavallo, stoffa,
filo spinato, matita, pittura e resina poliestere
cm.152x73x35
Paul Thek
Fishman in Excelsis Table (detalle)
1971- 72
Los inicios del Pop en Inglaterra:
-El trmino Pop Art (Lucy Lyppard) fue usado en relacin a los
productos de los medios de comunicacin de masas, no a las
obras de arte basadas en la cultura popular.
-Se parte del uso de la fuente fotogrfica como cita
(evidencindola).
E. Paolozzi
Est demostrado psicolgicamente que el placer
contribuye a la disposicin, 1948
Tcnica mixta/papel, 36,2 x 24,4 cm
Tate Gallery
Surgen 2 corrientes:
- La que representa Peter Blake, que incorpora temas que festejaban diversiones modestas y
cotidianas (culto a la familia real, revistas infantiles de dibujos, etc.).
-Pintura de caballete de carcter tradicional
- Aspiraba a cambiar el rumbo de la poltica revolucionaria dirigindola hacia los medios que
reducen a ciudadanos potencialmente activos al estatus de espectadores pasivos.
-La decisin de Jorn de subordinar el arte del estudio a un proyecto colectivo de agitacin
cultural tuvo sus ecos en EEUU (Kaprow y Oldenburg):
-Eventos hbridos (Happenings):
-Papel del azar y la improvisacin colectiva se impuso sobre la autoridad de cualquier
tipo de intencin artstica individual.
-La Exposicin Parallel of life and Art (1953), ICA, Londres: 100 imgenes fotogrficas (arte infantil,
material antropomrfico, fotografas deformadas, rayos X, ampliadas y colgadas en la pared y techo, a
modo de pantallas. Una situacin laberntica que creaba una confusin no jerrquica de imgenes
procedentes de todas las fuentes.
-Exposicin organizada por Paolozzi y arquitectos.
-Origen del Independent Group (GI).
Pintura de Peter Hobbs en un solar arrasado por una bomba. Don McCullin
Exposicin Parallel of life and Art, 1953, Londres ICA
R. Hamilton, Exposicin This is Tomorrow, Collage y tinta sobre papel, 30,5 x 47 cm, Londres, Petersburg Press
Exposicin This is Tomorrow
Whitechapel Art Gallery, Londres 1956, Instalaciones del grupo 2 (obras de Hamilton, John Mchale y John Voelker)
The Independent Group
Es concebible que en 1958 exista en revistillas de ciencia ficcin impresas en los barrios
bajos de Los ngeles un nivel de imaginacin superior al de las pequeas revistas
(artsticas) actuales.Tambin es posible que la representacin de una revista barata de
horror produzca sensaciones difciles de definir. Tienen esto en cuenta los artistas
modernos?. (E. Paolozzi).
Eduardo Paolozzi
-La Coca-Cola
-El pster
-Lo militar
-La tipografa manipulada
Alusin irnica:
-a la sociedad de consumo
- a la disponibilidad de los productos y las
imgenes
- el juego con los valores y las verdades de aquello
que es considerado real por los medios de masas
Atiende a:
-La esfera individual ntima
-El bienestar domstico
-La poltica social
-El pensamiento sobre la realidad
-El poder de las imgenes
-El americanismo
Eduardo Paolozzi
I was a Rich Mans Plaything, 1947
Collage /papel, 35 x 23,5 cm, Tate Gallery, Londres
Anuncio de papeles pintados
from Ten Collages from BUNK (T01458-T01467;
complete)
Meet the People 1948
Collage mounted on card
support: 359 x 241 mm
on paper, unique
Eduardo Paolozzi
BUNK! - Evadne in Green Dimension
Eduardo Paolozzi
Screenprint and collage, 1972
Pgina del scrapbook Mechanics and Handicrafts, 1947
Edition 100
21 x 30 cms / 8 x 12 ins
Mimo Rotella
Cinemascope, 1962
Decollage, 1962
173 x 133 cm
Ludwig Museum, Colonia
Richard Hamilton, Just What Is It That Makes Todays Homes so Jan van Eyck: El matrimonio Arnolfini
Different, so Appealling, collage, 1956. 1434. 82 x 60 cm. leo sobre tabla.
26 x 25 cm, Kusthalle Trbingen National Gallery, Londres.
Hamilton
Ricard Hamilton
Hommage Chrysler Corp. 1957
Oil, metal foil and collage on wood
1220 x 810 mm, Tate Gallery
Richard Hamilton M. Duchamp
$he, 1958-61 Dulcinea, 1911
Oil, cellulose paint and collage on wood leo sobre tela.
1219 x 813 mm 146 x 114 cm
R. Hammilton, Para una verificacin definitiva de las ltimas tendencias en la ropa y accesorios masculinos, 1960
leo, collage y lmina de plstico/table, 61 x 81,3 cm, Tate Gallery, Londres
P. Blake
On the Balcony, 1955-7
leo/leinzo, 21,3 x 90,9 cm
Tate Gallery, Londres
Peter Blake
Love Wall, 1961
Collage y pintura, maderas
125 x 237 x 23 cm
Lisboa Centro de Arte Moderna, Fundacin Calouste Gulbenkian
Peter Blake
The fine art bit, 1959
Esmalte y tcnica mixta/tabla
91,4 x 61 x 25 cm
Tate Gallery
Ray Johnson
Ray Johnson
Movie Star with horse, 1958
Elvis Presley n.2, 1956-57
Collage, 42,2 x 34,3 x 3,5 cm
Tmpera aguada en papel de revista, 27 x 19 cm
2 Generacin artistas pop.
-Phillips
-Boshier
-Allen Jones
-David Hockney
-Kitaj
R. B. Kitaj
Obras que tratan de la comunicacin humana y de la actividad de los hombres en espacios interiores y
exteriores.
-Juega con la combinacin de elementos creativos contrapuestos y detalles figurativos.
-Compone una especie de caos en el que las acciones se desarrollan en diferentes direcciones y diferentes
centros y puntos culminantes.
-Inters por los tipos estndar de la industria cultural y de la historia del arte.
Kitaj
Conoces el pas, 1962
leo/lienzo, 155 x 155 cm
Allen Jones
Muestra las relaciones del mundo interno y externo del hombre, como zonas conflictivas superficiales
-Intercambio entre glamour y decadencia
-Euforia y fatalismo
-Progreso y ruina
Derek Bashier, Primer cuadro de pasta de dientes 1962, leo/lienzo, 76,4 x 137,4 cm
David Hockney
Opone a las reflexiones irnicas y cnicas sobre el hombre amenazado por el progreso, una imagen muy
personal del mbito privado:
-Descubre los deseos
-Las esperanzas
-La disponibilidad de los lugares
-El amor y la homosexualidad
Los cuadros de Hockney se refieren a los aspectos romnticos del yo sensible, al intento de conseguir
una liberacin interior de los ambientes estereotipados.
David Hockney
Dos hombres en la ducha, 1963
leo/lienzo
154,4 x 152,4 cm
David Hockney
David Hockney
Dos hombres en la ducha, 1963
leo/lienzo
154,4 x 152,4 cm
ltima Generacin: Phillips, Caufiled y Joe Tilson
Peter Phillips
Recurre en sus primeras obras a los sistemas profesionales de los diseadores publicitarios y
fotogrficos.
-Se concentra en mensajes irritantes y enigmticos
-Lo banal, lo evidente se convierte en enigma mediante la confrontacin de elementos tipogrficos y
simblicos.
-Mensajes que apelan a la fuerza de los sentidos y las reacciones humanas
Joe Tilson
Vox Box, 1963
wood
1524 x 1219 x 70 mm
Joe Tilson
Transparency Clip-o-Matic Lips, 1967-8
Screenprint on paper
883 x 657 mm
El Pop Art en Inglaterra se desarroll como un proyecto esttico opuesto a la opinin vigente.
-A medida que este proyecto fue extendindose, su aceptacin y absorcin por parte de los
pintores condujo a ciertas modificaciones:
- Encaj la abstraccin
-Cierto temor a parecer simples.
-Peso de la tradicin.
El Pop Art en Inglaterra (al igual que en EEUU) es tambin un arte sobre el arte y los estilos.
Patrick Caulfield
Ruins, 1964,
Patrick Caulfield,
Screenprint on paper, 508 x 762 mm
Greece Expiring on the Ruins of Missolonghi (after Delacroix), 1963
Oil on board, 1524 x 1219 mm
5.4. Rasgos definitorios del Pop Art como tendencia de vanguardia.
En los primeros aos 60 el Pop ya estaba siendo reconocido en exposiciones y colecciones. Hubo cierto
entusiasmo eufrico por el Pop, incluso siendo malentendido afirmativamente por los consumidores:
-Lo peor del Pop Art ha sido provocado por sus admiradores (Tom Wesselmann), para referirse a
las costumbres consumistas superficiales con las que se interpretaron aquellas obras que incluso
pretendan ser perturbadoras.
-Consecuencia del amor-odio de las referencias y motivos pop.
-Uso comercial del pop.
Terminarn los artistas por querer aceptar una postura social crtica para liberarse de la acusacin
de adoptar una actitud ratificadora e indiferente ante la situacin poltico-social, respondiendo as a
una pretensin artstica y social?
El grupo de artistas No (Boris Lurie, Sam Goodman y Stanley Fischer) se enfrentaron con su Anti-pop
con las tendencias rutinarias y la preocupacin por la imagen de algunos artistas pop.
-Arte agresivo, catico, crtico, poltico y furioso
-Trabajaban con los efectos del desconcierto y el horror
-Crean ambientes en la lnea del Accionismo combinados con panfletos, declaraciones, actos
pblicos, happenings, contra las tendencias afirmativas del pop.
Jim Dine
Robert Indiana
Red Diamond, Third American Dream, 1962
Acrlico/Lienzo, 259 x 259 cm.
Eindhoven, Stedelijk Van Abbe Museum
Robert Inidiana
LOVE, 1966
oil on canvas, 71 7/8 x 71 7/8 in.
Robert Inidiana
SEX ANYONE. 1964
Lithografie lithograph lithography,
41x29 cm
R. Linder, Rear Window, 1971, leo/tela, 175 x 200 cm, IVAM
Richard Artschwager
Richard Artschwager
Table with a Pink Tablecloth, 1964.
Formica on wood, 64.8 x 111.8 x 111.8 cm
Richard Artschwager
Table and Chair 1963-4
Melamine laminate and wood
755 x 1320 x 952 mm
Richard Artschwager, Piano, 1965, Frornica sobre madera, 81,5 x 122 x 48,5 cm, Col. Leo Castelli
A partir de 1960 se estrechan las relaciones entre la Costa Este y Oeste de EEUU (unificacin):
-Exposicin The new painting of common objects, 1960, (Lichtenstein, Dine, Warhol, Ruscha y
otros) en Pasadena Art Museum, sepretenda una presentacin general del ambiente de Nueva York
y Los Angeles
-Exposicin Six pianters and the object (1963) Guggenheim Museum.
- Los ngeles se desarroll una subcultura (ms tarde cultura hippie) que influy en el Pop, junto con
formas de vida alternativa.
Edward Ruscha
Large Trademark with Eight Spotlights, 1962, (Emblema aumentado con ocho proyectores), leo/lienzo, 169,5 x 338,5 cm, Whitney Museum
Ruscha, School assignement, 1957, Tmpera/lienzo, 19 x 22 cm
Ruscha
Flash, L.A. Times, 1963
leo/lienzo
182 x 179 cm
Edward Ruscha, Actual size, 1962, leo/lienzo, 182 x 170,2 cm, County Museum Los ngeles
Edward Ruscha
The Los ngeles County Museum of Modern Art, 1965-8
leo/lienzo, 135 x 339,1 cm
Washington, Hirshhorn Museum