4.

Hacia una redefinicin de la escultura despus del Minimal Art

4.1. Introduccin
4.1.1. Contexto
4.1.2. Rasgos definitorios del minimalismo/minimal

4.4. Conceptos fundamentales del minimal

4.2.1. Precedentes
4.2.2. Caractersticas
4.2.3. Economa de medios y sistemas seriales
4.2.4. El problema del espacio
4.2.5. La reduccin estructural del arte mnimo: Sol Le Wit.
4.2.6. Criterio de economa y sistemas seriales: Carl Andr.
4.2.7. La cuestin de los materiales: Donald Judd.
4.2.8. La aprehensin del espacio: Dan Flavin.
4.2.9. Semntica de la forma: Robert Morris.
 Menos es ms (Mies Van der Rohe):

-Uso predominante del blanco y negro.

-De la lnea y los ngulos rectos
-Falta de ornamento
-Cuidado del material y pulcritud de los acabados

Cierto misticismo formal

Cierto aura espiritual

Padiglione Tedesco, di Mies van der Rohe,

Barcellona 1929
: Vista degli spazi esterni
- da I.Sola' Morales - C.Cirici - F.Ramos, Pabellon de
Barcelona, G.G. 1987, Barcellona.
Villa Savoye, di Le Corbusier, Poissy 1929-31
 4.1. Introduccin
4.1.1. Contexto
A finales de los a. 50 el expresionismo abstracto es utilizado polticamente como ejemplos de la
libertad y el individualismo que haca posible la democracia norteamericana.
-En tiempos de la Guerra Fra las obras expresionistas ilustran las posibilidades de la cultura
estadounidense.
-Produce una academizacin del estilo

Los a. 60 son aos de fuerte crisis poltica y violencia en EEUU.

-Asesinatos de Kennedy y Martin Luter King
-La guerra de Vietnam
-Se politiza la vida pblica (manifestaciones de protesta)

se pretende que el museo es una organizacin apoltica. Y sin embargo los

miembros del patronato son exactamente los mismos que dirigen la poltica exterior
norteamericana desde hace veinticinco aos Estaban a favor de la guerra,
organizaron la guerra y quieren que contine indefinidamente. La guerra del Vietnam
no es una guerra por recursos, es una demostracin al mundo entero de que no
deseen un cambio radical, porque, si lo hacen, Estados Unidos mandar una fuerza
de ocupacin y de castigo Y quieren dirigir esas tranquilas instituciones apolticas
como los museos y las universidades auprimiendo la poltica entre los artistas, los
estudiantes, los profesores estamos matando gente para mantener el ideal de la
libertad artstica.
(Carl Andre entrevestido por Jeanne Siegel, Studio Internacional, 1970).
La existencia de cierta sensibilidad minimalista:
-En la bsqueda y la preferencia por la sencillez formal y el distanciamiento afectivo, surgidos en el
rechazo de la sensibilidad propia del expresionismo abstracto (Especialmente del action-painting).

Fca. Prez Carreo habla de una sensibilidad epocal que se mantiene hasta la actualidad y en todos los
gneros artsticos (sentido ms amplio, cita p. 27).

Definicin Fca. Prez Carreo: Se considerar arte minimal a un tipo de escultura, en el sentido
amplio de produccin de objetos, de obras de arte tridimensional y relativamente inmviles y
estables.
-Se afirma su carcter materialista, objetualista y antipictrico o la intencionalidad
materialista.
-Consisten en un nico objeto, de tamao cercano al humano, o consiste en una serie que
repite el mdulo o lo desarrolla de un modo sencillo.
-Muestran apariencia industrial.
-Pueden mostrar un acabado pulcro y realizacin impersonal, pero en ocasiones su
apariencia es pobre o descuidada.
 Frente al expresionismo abstracto:

Polticamente el artista minimal acusa a los expresionistas de americanismo imperialista y denuncia su

connivencia con el poder poltico:
-Acusan a los expresionistas de proporcionar una coartada cultural al imperialismo americano,
haciendo del arte abstracto la expresin ms conseguida de los logros del individualismo liberal.
-El action painting sera expresin de la concepcin individualista segn la cual la expresin de las
fuerzas propias, privadas e incluso irracionales, son la base de toda accin autntica y libre.
-Sin embargo su pretensin de partir del cero (comn al expresionismo), de no referirse al
estrablishment vanguardista cultural y a la cultura europea, convierte al minimal en representante de
un espritu tpicamente americano (contradiccin).

J. Pollock, The She-Wolf, 1943, Oil, gouache, and plaster on canvas, 41 7/8 x 67 in;
The Museum of Modern Art, New York
 Frente al expresionismo abstracto:
-Reducir al mnimo las propiedades artsticas: representacionales o expresivas.
-Enlazan con el argumento vanguardista reductivista: el arte debe buscar la pureza, lo
esencial, eliminando todo lo que sea accidental.
-Frente a los excesos del expresionismo abstracto, representa el rechazo al mercantilismo
artstico, del sentimentalismo, del exhibicionismo y del misticismo del artista.

-La intencionalidad, la austeridad formal, la pobreza cromtica, la falta de nobleza del material y la
falta de variedad convertiran la simplicidad del arte minimal en un rechazo de los excesos del
expresionismo abstracto.
-Creencia en el supuesto de que la sencillez formal es la manifestacin de la complejidad de
un contenido (espiritual) mayor.

Donald JUDD, Untitled [Six boxes], 1974

Brass 6 unitsinstallation 101.6 (h) x 736.6 (w) x 101.6 (d) cm
J. Pollock, The Key, 1946, Oil on canvas, 59 x 84 in; The Art Institute of Chicago
each 101.6 (h) x 101.6 (w) x 101.6 (d) cm
-Punto de inflexin entre el arte de vanguardia, de la modernidad, y de la postvanguardia, la
postmodernidad.
-Obras que pueden apreciarse como el fin de la narracin vanguardista:
-Concebidas dentro de la tradicin de creacin de objetos,
-Resultado de una actividad autnoma,
-sin funcionalidad social (apoltica),
finalidad es la creacin de una actividad esttica.

-Los objetos minimalistas seran el ltimo eslabn de una cadena de depuracin y bsqueda
de la esencia de lo artstico propia del vanguardismo.

-Como el comienzo de una narracin diferente, con principios explicativos, intenciones o rasgos
relevantes diferentes. Se insiste:
-En la prdida del valor material del objeto y del trabajo artstico
-En la desmitificacin del valor cultural del arte de vanguardia
-En la desmaterializacin de la obra de arte que parte de los artistas minimalistas para
evolucionar en los conceptuales, a favor del valor terico, poltico e intelectual de la obra
de arte frente a lo puramente esttico o lo estrictamente artstico.
Con el tiempo el minimalismo se ha convertido en el primer clsico de las vanguardias:
-Simplicidad formal
-La factura industrial
-La repeticin

Se repiten en otras tendencias posteriores

Principios que se incorporan en otras disciplinas

A pesar de su institucionalizacin, el minimal representa:

-La resistencia a la fetichizacin del objeto
-La resistencia a la ideologizacin de la cultura

El minimal es continuador de los principios radicales de la vanguardia (Hal Fostel y

Rosalind Krauss)
-Reconocimiento de la coherencia histrica de la vanguardia y del arte moderno como
inherentemente crticos
Segn Krauss (Passages in Modern Sculpture, 1999) y tambin Prez Carreo:

Los artistas minimal rechazan nociones bsicas de la esttica idealista y de la concepcin moderna
del significado y el conocimiento como son:
-el carcter aconceptual de la experiencia esttica
-la naturaleza puramente ptica de la experiencia de la obra de arte plstica y la nocin
internista del significado y la intencin.

CARL ANDRE
10 x 10 Altstadt Copper Square, Dsseldorf, 1967
Copper, 100 units, 3/16 x 19 11/16 x 19 11/16 inches
each;
3/16 x 197 x 197 inches overall. Solomon R.
Guggenheim Museum, Panza Collection.
Intencionalidad: se ataca el centro mismo de la obra de arte.

1. La literalidad
-La falta de manipulacin artstica del material, de sintaxis
-La carencia de contenido
-El efectivismo

4. La teatralidad:
-Relevancia creciente de las condiciones de exposicin, de la instalacin
-La puesta en escena, su dependencia del espacio y de la institucin

Objetivos:

-Realizar arte que no pareciera arte

-Producir objetos artsticos con la apariencia de objetos normales y corrientes

Reto:
-El objeto deba ser artstico, tener valor en s mismo, sin recurrir a las propiedades tradicionalmente
artsticas (su forma original, el matiz del color, la representacin, el juego de luces y sombras, etc.).
-El objeto tampoco deba ser til, porque sera un objeto cotidiano, ni fabricado artesanalmente o con
maestra (propiedades ligadas a lo artstico).
-La obra de arte es un objeto con apariencia industrial, pero que no sirve para nada.
-Rechazo a la escultura ilusionista (o percibir una equivalencia entre escultura y carne) en la cual se
basaba la idea de la escultura antropomrfica moderna:
-Una obra escultrica no esconde necesariamente un significado interior al modo en que la
carne est animada por el espritu en el modelo cartesiano, pero puede servir como expresin de
otros significados.
-No porque el espectador infiera la presencia de un espritu, una presencia, sino porque el
objeto provoca una experiencia en la que se reconoce el contenido que pretende transmitir.
-El significado del arte es pblico aunque trate de asuntos privados.

Carl Andre, 36 Cyprion, 2 x 18, Dsseldorf 1994

36 copperplates, 1 x 20 x 20 cm, overall 1 x 40 x 360 cm
Los artistas minimal no compartan una postura filosfica comn, ni una concepcin del mundo, ni del
arte ni del significado.
-Al rechazar parte de las convenciones artsticas y de gnero ponan en cuestin las equivalencias,
formas de creacin e interpretacin tradicionales, auque mantenan algunas convenciones bsicas:
-La del artista que propona un objeto a la interpretacin
-La idea de que su accin era significativa y compresible para el intrprete
-La convencin de que la obra de arte plstica es un objeto (no una accin)

Las obras de arte minimal no son demostrativas o mostrativas de la superioridad de un modelo de

significado.
-Se inscriben en un contexto cultural de discusin y de cuestionamiento de ciertos problemas
artsticos y filosficos.

A Minimal Future?, Exposicin

MOCA, Los ngeles
Segn Prez Carreo:
-El sentido de la obra depende del uso que el autor hace de los elementos formales o tcnicos.
-El sentido de la obra minimal depende del modo en el que el artista ha dotado el objeto de la capacidad
de crear un expectativa significante,
-de su xito, del reconocimiento de esa experiencia por parte del espectador (adecuado)
depende de que se d o no el sentido.

Segn Foster (postestructuralistas): El arte minimal muestra que el autor ha muerto:

-El postestructuralilsmo sugiere que el significado se aloja en un cdigo o estructura, en lugar de en la
mente del autor.
-La muerte del autor es el nacimiento del lector. Aunque no se trata de reivindicar el subjetivismo
del lado de la experiencia perceptiva, sino de que esa experiencia se represente.
-As se entiende el carcter pblico del significado, como la existencia de convenciones o
cdigos culturales. Sin embargo, de la suposicin de que el autor no impone arbitrariamente el
sentido, no se sigue que las experiencias creadas por su obra no sean las pretendidas por l.
-El campo de alternativas o de oposiciones semnticas no puede fijar el sentido de una obra,
sin no es bajo la suposicin de una intencionalidad.
-Determinar que sentido tiene un orden, la eleccin de un material, de una forma, la colocacin
de un objeto, exige suponer con qu fin se realiza, qu experiencia propone.
-Las oposiciones significativas son muchas y dependen del contexto, de modo que la
ambigedad significativa, slo puede deshacerse apelando intencin del autor, entendida no
como un acontecimiento privado que impone arbitrariamente un sentido, sino como la causa
efectiva de que el objeto posea la apariencia que efectivamente posee y produzca la
experiencia que efectiva y adecuadamente produce.
Segn Prez Carreo:
La correccin o incorreccin de la asignacin de una intencin no depende de otra evidencia que las
propias obras, su contraste con otras, las experiencias del autor, la coherencia de su comportamiento
expresivo y, en general, de la propia expereriencia perceptiva e interpretativa cotidiana del mundo, tanto
del productor como del receptor.

Donald Judd, "Untitled", 1974.

Resumen

Definicin Carreo: Se considerar arte minimal a un tipo de escultura, en el sentido amplio de

produccin de objetos, de obras de arte tridimensional y relativamente inmviles y estables.
-El arte minimal es escultrico con el que se afirma su carcter materialista, objetualista y
antipictrico o la intencionalidad materialista.
-Consisten en un nico objeto, de tamao cercano al humano, o consiste en una serie que
repite el mdulo o lo desarrolla de un modo sencillo.
-Muestran apariencia industrial.
-Pueden mostrar un acabado pulcro y realizacin impersonal, pero en ocasiones su
apariencia es pobre o descuidada.

-En cuanto a su contenido: rechaza cualquier alusin figurativa y emocional en el nivel

representacional; no crea imgenes de objetos, estados de cosas o conceptos, pero no elude el
contenido ms abstracto.

- Respecto a sus efectos: busca crear un experiencia esttica, pero no a travs de asociaciones
figurativas o mediante la connotacin de estados emocionales; bsicamente persigue la creacin
de una experiencia visual, cara a cara y no imaginativa.
 4.1.2. Rasgos definitorios del minimal

-Obras que pierden el aspecto dad (al que

proposicionalmente pueden apelar)
-Obras que realizadas con elementos de fabricacin
industrial, de apariencia fra, pulida y brillante o de carcter
humilde como los ladrillos.

-Realizacin de obras a partir de elementos sueltos que

se montan y desmontan en cada instalacin:
-Carcter inestable de la obra y su unidad
-La obra no existe cuando no est expuesta

- La unidad de la obra no resulta de un trabajo

entendido al modo tradicional, como oficio que consiste
en dar a cada elemento un lugar en el todo,
-no por acumulacin, sino por manipulacin
constructiva
-El oficio manual se reduce al mnimo

Carl Andre. Lever, 1966.

C. Andre
Equivalent, 1966
Ladrillos de cal y arena, 13 x 343 x 45 cm
 -Se enfatiza al mximo la horizontalidad y la visin desde
arriba.

-Se trata de obras para ser vistas pero tambin para

ser pisadas, sealando un lugar o un camino.
-Poseen cierto carcter arquitectnico
-Estimulan la accin del espectador, o lo denotan.
-Tambin pueden percibirse como pinturas sobre el
suelo

Carl Andre, 36 Cyprion, 2 x 18, Dsseldorf 1994

36 copperplates, 1 x 20 x 20 cm, overall 1 x 40 x 360 cm
-Relevancia del carcter opaco
-Su geometra impide el juego de volmenes y espacios que es el motivo habitual de la escultura.
-No hay diferencias perceptivas.

-Ciertos objetos minimal son pensados bsicamente para mirar:

-Objetos que se aprehenden, sin recobecos, sin sorpresas, sin figurar nada.
-La unidad se afirma por encima de la diversidad.

Estoy interesado en la inescrutabilidad y el misterio de la

cosa. Algo obvio delante (una mquina de lavar o una
bomba) no tiene mayor inters. () Estoy interesado en la
cosa, no en los efectos. (T.Smith)

-Un cubo resiste un examen ms duradero que un

electrodomstico. La razn es su falta de sentido, de
funcionalidad en el contexto.
-Un objeto que no es ni bello, ni feo, ni fro, ni caliente, sino
cerrado, silencioso, opaco, en relacin a nosotros es
misterioso.
-Su inaccesibilidad conceptual, que no perceptiva,
lo hace resistente a nuestra comprensin.

Tony Smith
Die, 1962/1968
steel, 72 x 72 x 72
 Tony Smith
Die, 1962/1968
steel, 72 x 72 x 72

Andre, Carl
Trabum, 1977.
Douglas fir, Nine units, 12 x 12 x 36 inches each; 36 x 36 x 36 inches overall.
Solomon R. Guggenheim Museum
 -Frente al formalismo objetualista de Smith, las obras de Morris
rechazan la mirada, la devuelven.
-El espectador ocupa un lugar diferente
-Pasa a ser requerido por la obra, por sus distintos elementos
que rechazan una visin unvoca, porque en cada ocasin
devuelven una visin unvoca, y una imagen distinta.

-Morris presta atencin a la experiencia de la obra, ms que a las

cualidades especficas como el color o la forma, buscaba una
apariencia neutra.

Las experiencias perceptivas de estos objetos para el arte minimal

no tiene que ver con la percepcin de la Gestalt o una buena forma,
sino con la colocacin de la obra en el espacio y en relacin al
espectador

Robert Morris
Mirrored Cubes, 1971
refabrication of a 1965 original Plexiglas Spiegel auf Holz, vier Einheiten
53,3 x 53,3 x 53,3 cm
Robert Morris, Sin ttulo (mirroded cubes), 1995, Espejos de plexigls sobre madera, 4 partes, 53,3 x 53,3 x 53,3 cm
 Larry Bell
Untitled 1971
Vacuum deposited metal on glass
1880 x 5490 x 2440 mm
Larry Bell
Untitled 1967
Metal and glass
362 x 362 x 362 mm
Hans Haacke
Condensation Cube, 1963
Collection Wulf Herzogenrath, Bremen
Hans Haacke
Graswrfel
Hans Haacke Werkmonographie
 -En primer lugar hace de la sencillez (forma
cbica y materialidad) un criterio de contenido
(minimal art).

-Sin embargo desde el interior pueden orse

ruidos (sierra, martillo, afilador):
-Lleva a reflexionar no slo sobre su
presente situacin en el sentido de los
objetos especficos de Donald Judd,
-sino tambin sobre el proceso de
produccin, lo que nos permite, a priori,
entenderla como un objeto fabricado.

- Autorreferencialidad (caja que habla de su

origen)
-Se da vida a un objeto muerto (irona) y se
permite inducir al observador a ms experiencias
estticas:
-Cuestionamiento de una experiencia
privada puramente subjetiva por parte del
observador.

Robert Morris
Box with the sound of its own making, 1961
Madera de nogal, altavoz, cinta de 3,5 horas
24,8 x 24,8 x 24,8 cm
Seattle Art Museum
Minimal Art: trmino del filsofo Richard Wollheim con el que design en 1965 una clase de objetos de
contenido mnimo, derivados de una fuente no artstica (naturaleza o industria). Como paradigmas de
tales objetos, inclua los ready-made de Duchamp o las pinturas de Art Reinhardt.

Marcel Duchamp
"A bruit secret", 1916
Ren Magritte
The Treason of Images, 1948
Nichtpfeife (Non Pipe), 1990-92
Cast iron treated with acid and
linseed oil, with base
13-1/2 x 18 x 9-1/2", edition 6
Markus Raetz Ceci-cela 1992-93 4 esculturas, lato, 1 espelho [4 sculptures, brass, 1 mirror]
Todo-Nada (All-Nothing), 1998
Cast brass with black patina, waxed
Casting: 3- 1/4 x 35- 3/4 x 4-3/4
Base: 59-1/4 x 47-1/4 x 9
Edition 6
M. Craig-Martin
Proyecto especfico para la exposicin Modernstarts: Things, MoMA, N.Y. 1999-2000
 Michael Craig-Martin
Michael Craig-Martin
Common History: Totem,
Untitled (Electric Fan), 2002
Acrylic on canvas Acrylic on canvas
Acrylic on canvas
213.4 x w: 184.9 cm
287 x w: 210.8 cm
Fountain
(after Marcel Duchamp: A.P.)
P. T-T
1991
Bronze
Collection Walker Art Center,
Minneapolis
An Oak Tree 1973
An Oak Tree 1973
Robert Morris
Box with the sound of its own making, 1961
Madera de nogal, altavoz, cinta de 3,5 horas
24,8 x 24,8 x 24,8 cm
Seattle Art Museum
Bruce Nawman
Concrete Tape Recorder Piece, 1968
Cemento, gravadfora de cinta en una bolsa de plstico, 60 x 60 x 30 cm
 -Adopta una posicin excptica en lo que se refiere
al problema de cmo mediar entre la realidad, su
visibilidad y su aducin.

-Trata de la posibilidad de proyectarse a uno mismo

en reas inaccesibles con una forma determinada
de implicacin relacionada con el pensamiento del
cuerpo.

-Donald Judd se refiere slo a lo que est ah y

puede verse, e intenta excluir cualquier tipo de
interrogante.

Bruce Nawman
Concrete Tape Recorder Piece, 1968
Cemento, gravadfora de cinta en una bolsa de plstico, 60 x 60 x 30 cm
Richard Serra: One-Ton Prop, Lead, 1969
Martin Kippenberger
"Rameau's Nephew," 1988
Brillo Box (soap Pads), 1964, Serigrafa/madera, 43,5 x 43,5 x 35,6 cm
 MAS ALLA DE LA CAJA BRILLO: LAS ARTES VISUALES DESDE LAS
PERSPECT IVAS POSTHISTORICAS , A. C. Danto. Akal.

Varios Boxes, 1964

Instalacin exposicin Serigrafa/madera
Institute of Contemporary Art, Boston, 1966 Dimensiones variables
34 Laufstall fr Prospekte, 1987
120 x 107 x 112 cm
Col. Schrmann, Colonia
Nicht wissen, warum, aber wissen, wozu, 1984
Tcnica mista sobre lienzo
Mixed media on canvas
160 x 133 cm
Col. Schrmann, Herzogenrath
Judy Chicago, Installation view Rainbow Pickett, 1966 / 2004, Judy Chicago in her Pasadena,
Painted plywood, canvas, and latex, 126 x 110 x 126 in., CA studio with Zig Zag (destroyed) and Trinity
Collectin of the artist. Trinity, 1965, canvas, plywood, and sprayed
laquer, 60 x 128 x 63 in.,
Collection of the artist. Photo by : Brian Forrest.
c
Large Dome Drawing #4 circ. 1968 - 1969
Prismacolor on paper, 54" x 54"
Judy Chicago
Big Blue Pink from Flesh Garden series 1971
Sprayed acrylic lacquer on sheet acrylic, 8' x 8'.
Judy Chicago - Photo Donald Woodman
 Installation view of the Acknowledgment Panels from The Dinner Party
Three Photo panels, 48" x 96" each.

Installation View of wing one of The Dinner Party

featuring the Ishtar and Kali Placesettings.
Judy Chicago - Photo Donald Woodman
Judy Chicago
The Dinner Party 1974 - 1979
 -El valor del color y el material son caractersticos
de D. Judd.
-Llamaba a sus obras objetos especficos;
no eran ni esculturas ni pinturas.
-Composicin serial, como elementos de un
todo en el que no hay composicin jerrquica.
-Judd huye del organicismo y busca
conseguir la completud de la obra sin
que cada uno de los elementos pierda el
carcter individual.

-Frente a Morris, le interesa el acabado perfecto,

pulcro, impersonal de la realizacin industrial.
-Cuida el cromatismo, la textura y las
propiedades del material.

-El arte es algo que se mira.

-Persigue llamar la atencin por las
propiedades visuales del objeto

Donald JUDD, Untitled [Six boxes], 1974

Brass 6 unitsinstallation 101.6 (h) x 736.6 (w) x 101.6 (d) cm
each 101.6 (h) x 101.6 (w) x 101.6 (d) cm
 4.2. Conceptos fundamentales del minimal

El trmino minimalismo surge en 1965 como superacin del informalismo en escultura:

-diferentes formas estn reducidas a estados mnimos de orden y complejidad desde una perspectiva
morfolgica, perceptiva y significativa. El trmino "minimal" es utilizado por primera vez por el filsofo Richard
Wolheim, para referirse a las pinturas de Ad Reinhart y otros objetos de muy bajo contenido artstico como los ready-
made de Duchamp.

Definicin:
Dinald Judd define el objeto minimal como un objeto especfico con capacidad de no significar nada, de estar
desnudo de toda organizacin interna de signos y formas. Se apoya en:
-Mihes van der Rohe: Less is more
-Carl Andre: una mayor autonoma de los medios presupone un ms elevado fin, con la voluntad de conseguir un
mximo orden con los mnimos elementos significativos.

Tendencia (EEUU y mbito anglosajn) como reaccin al subjetivismo y emocionalismo del Expresionismo Abstracto
frente a la improvisacin y la espontaneidad, proponiendo:
-un arte totalmente preconcebido
-de ejecucin annima
-de gran claridad, rigor conceptual y simplicidad.

Se sitan (Kenneth Noland, Elldworth Kelly y Jules Olinski) en la valoracin:

-Color
-La composicin
-La escala

Sus principales caractersticas son:

-mxima inmediatez subrayando la importancia del todo sobre las partes

-superficies inmaculadas, colores puros, formas simples y geomtricas realizadas con precisin mecnica,
-la utilizacin de materiales industriales de la manera ms neutral posible de modo que no se alteren sus calidades
visuales.
 4.2.1. Precedentes

-Fuentes del Minimalismo se encuentran en las obras suprematistas de Kasimir Malevich y en algunos
trabajos de Vladimir Tatlin y Piet Mondrian; y tambin en los "ready-mades" de Marcel Duchamp en
cuanto a su minimizacin.
- Se despoja a las vanguardias rusas de sus implicaciones sociales o de su valor de uso, evocando
valores puramente formalistas

-El cubismo, neoplasticismo y constructivismo:

-Uso de estructuras geomtricas tridimensionales, estables y primarias
-Resueltas con materiales y colores industriales.

Frente a ellos el minimalismo es:

-Antiilusionista y literal
-Rechaz las relaciones jerrquicas internas de las partes, negando cualquier principio de
equilibrio compositivo.

-Entre sus ms inmediatos predecesores se mencionan los pintores Ad Reinhardt, Josef Albers,
Barnett Newman y Mark Rothko.

El artista minimal sita sus referentes creativos en el propio objeto artstico, alejndose de toda
interferencia con el mundo exterior.

Crearon una serie de obras, que definan como estructuras o sistemas, en las que el predominio de
las formas geomtricas elementales y de los materiales ms rudimentarios era absoluto.
Malevich, Kasimir
Black Square [1913] 1923-29;
Oil on canvas, 106.2 x 106.5 cm
State Russian Museum, St.
Petersburg
Malevich, White on White,c. 1918
El Lissitzky, Prounen-Raum fr die Groe Berliner Kunstausstellung, 1923
Monument for an Airport circa 1932-48
Perspex and brass
416 x 1080 x 575 mm
 Brancusi, "The Beginning of the World", 1920
Julio Gonzles, "Tunnel Head", 1935
Warhol como Escultura invisible
En Area, NY, 1985
21. Bergwerk II, 1987
Zapato, espuma, madera, metal y alfombra
Shoe, froam rubber, wood, metal, carpet
80 x 60 x 50 cm
Legado de Martin Kippenberger/Estate Martin Kippenberger,
Galerie Gisela Capitain, Colonia
 Hunger, 19 84 (160x133)

18 Hunger Family, 1984

(Ausswalt der Skulptures)
Col. Grsslin, Frankfurt
Marcel Duchamp, 1887-1968
Fountain 1917, replica 1964
porcelain, unconfirmed
36 x 48 x 61 cm
Tate Gallery, London
Barnett Newman
Onement I, 1948
 detalle
Barnett Newman
Yellow Painting, 1949
oil on canvas, 171.4 x 133.1 cm
Newman, Barnett
Who's Afraid of Red, Yellow and Blue IV / Wer hat Angst vor Rot, Gelb und Blau IV, TafelmalereiAcryl & Leinwand274,3 x 604,5 cm
Ad Reinhardt
Abstract Painting, Blue, 1952
Oil on canvas, 30 x 25 in. (76.2 x 63.5 cm)
The Museum of Contemporary Art
Ad REINHARDT
Painting 1954-1958, oil on canvas198.4 (h) x 198.4 (w) cm
Abstract Painting, 196066. Oil on canvas, 60 x 60 inches. Solomon R. Guggenheim Museum
 4.2.2.Caractersticas

-Ausencia de contenido formal o de estructuras relacionales.

- Abstraccin total: las obras operan slo en trminos de color, superficie y formato.

- Carcter "opaco" (negacin de cualquier efecto ilusionstico) y literal (conforme a su verdadera

naturaleza, la pintura es slo "pigmento especfico" sobre una "superficie especfica").

- Mxima sencillez.

- Cualidad casi inmaterial.

- Superficies enfticas monocromticas, generalmente pintura blanca sobre fondo blanco (Ryman) o
de otros colores (Olitski) apenas modificadas con lneas y puntos casi imperceptibles (Martin), por
marcas cerca del borde (Olitski), o por pincelazos (Ryman).
- Creacin de contrastes como brillante-mate, suave-spero, opaco-transparente, y grueso-fino
(Ryman). Colores neutros.
- Generalmente, telas de gran formato sin marco.

- Utilizacin directa de los materiales que son mnimamente manipulados.

- Empleo de distintos materiales a fin de explotar la interaccin de sus caractersticas fsicas.
 4.2.3.Economa de medios y sistemas seriales

Acude a un repertorio material de la industria, a sus componentes manufacturados.

La actitud hacia la escultura es de superacin categorial.
- Negacin del carcter relacional, en el sentido explicativo, y afirma los valores del todo como algo
indivisible.
- Inters por la totalidad de la obra que por las relaciones entre las partes singulares o por su
ordenamiento composicional.

Los sistemas modulares: El mdulo es un sistema de repeticin de carcter metdico, consistente en

repeticiones basadas en simples permutaciones, cuidando la proximidad entre las partes, segn los
criterios:
- Proximidad
- Sucesin
- Continuidad

La claridad estructural es sustanciada por el repertorio cromtico.

- Las propiedades del material, las de la superficie y del color permanecen constantes para no desviar
la atencin de la obra como un todo.

Importancia de la dimensin:
- Modo en el que las formas parecen expansionarse y proseguir ms all de sus limitaciones fsicas,
operando sobre el espacio circundante.
Las Vigas en L son 3 y necesariamente 3.

Robert Morris, L-Beams, 1965, Legno dipinto

Robert Morris, L-Beams, 1965, Legno dipinto
TWO L-BEAMS, 1965
COLLECTION PHILIP JOHNSON
En las series minimal no es preciso que los elementos estn ordenados, y el nmero de mdulos puede
ser arbitrario:

a) Ordenado alineamiento

R. Smithson, ALOGON #2, 1966 R. Smithson, PLUNGE , 1966

painted steel steel; 10 units with square surfaces
ten untis, from 12 1/2" height 14 1/2" x 19" (1/2" increments)
by 2 1/2" increments to 36" height Collection of Denver Art Museum
Collection of The Museum of Modern Art, New York
b) simtricos

Robert Morris, Sin ttulo (mirroded cubes), 1995, Espejos de plexigls sobre madera, 4 partes, 53,3 x 53,3 x 53,3 cm
 No hay un orden geomtrico ni una figura resultante
relevante en el conjunto de las pirmides.

Se trata del gran contraste con la naturaleza que rodea la

obra:

-Explicamos los movimientos y las formas de la naturaleza

como sujetos a un orden, que, sin embargo, no es
evidente,
-La belleza que percibimos en ella es la intuicin de un
orden (se intuye).
-Por el contrario la obvia geometra del arte no
explica nada y es gratuita.

La serialidad del minimal, como la del arte conceptual es

bsicamente absurda (Prez Carreo).

Tony Smith, Ten Elements, 1975-79 (fabricated 1980)

Painted aluminum, Tallest piece: 50 in. (127 cm.) high Shortest piece: 42 in.
(106.7 cm.) high
Raymond and Patsy Nasher Collection, Dallas, Texas
Tony Smith, Ten Elements, 1975-79 (fabricated 1980)
Painted aluminum, Tallest piece: 50 in. (127 cm.) high Shortest piece: 42 in.
(106.7 cm.) high
Raymond and Patsy Nasher Collection, Dallas, Texas
 Los artistas postminimalistas enfatizaron
la indeterminacin de los elementos de
la obra, en las que se muestra el absurdo,
y la falta de lgica de la cosa como
objeto.

La obra postminimalista contribuy a

mostrar la falta de necesidad de las
ordenaciones geomtricas o
aritmticas.

Estas son ideas presentes en los artistas

de tendencia ms dadasta como Morris y
Hesse

Eva Hesse. Repetition Nineteen III. 1968. Fiberglass and polyester resin, nineteen units, Each 19 to 20
1/4" (48 to 51 cm) x 11 to 12 3/4" (27.8 to 34.2 cm) in diameter. Gift of Charles and Anita Blatt. 2005
Estate of Eva Hesse. Galerie Hauser & Wirth, Zurich
Eva Hesse. Repetition Nineteen III. 1968. Fiberglass and polyester resin, nineteen units, Each 19 to 20
1/4" (48 to 51 cm) x 11 to 12 3/4" (27.8 to 34.2 cm) in diameter. Gift of Charles and Anita Blatt. 2005
Estate of Eva Hesse. Galerie Hauser & Wirth, Zurich
Eva Hesse. Repetition Nineteen I. 1967. Paint and papier-mch on aluminum screening, nineteen units, Each 9 1/8 to 10 1/2" (23.2 to 26.6
cm) x 6 1/2 to 9 1/8" (16.5 to 23.2 cm) in diameter. Gift of Mr. and Mrs. Murray Charash. 2005 Estate of Eva Hesse. Galerie Hauser & Wirth,
Zurich
Expanded Expansion, 1969. Reinforced fiberglass poles and rubberized cheesecloth, three units of three, five, and eight poles,
respectively: 122 x 60 inches; 122 x 120 inches; and 122 x 180 inches; 122 x 300 inches overall. Solomon R. Guggenheim Museum
Bochner, Mel
Theory of Sculpture No. 6, 1972
chalk, pebbles
Private Collection
Mel Bochner Mel Bochner
Measurement: Plant, 1969 Actual Size (Hand), 1968
palm tree and black tape on wall Gelatin silver print
(304.8 X 304.8 X 121.9 cm) h: 55.9 x w: 36.1 cm
Carnegie Mellon Art Gallery Fund, 1997.37
 4.2.4.El problema del espacio

El minimal se caracteriza:

-Por la produccin utilizando materiales industriales, de objetos abstractos de formas regulares, sencillos
o compuestos de elementos iguales o del mismo valor compositivo, y aislados o repetidos en una serie
ordenada.

Como principios estilsticos que rigen la construccin:

-La simplicidad, geometrizacin y austeridad en los medios formales, y serialidad en lugar de relacin
compositiva jerrquica u orgnica.

El arte minimal cambi la relacin del espectador con la obra a partir del uso del
espacio circundante.

-Los artistas proporcionan una imagen parcial de un orden completo por todo el
espacio que se poda imaginar, y dejan que el espectador aada el resto a su
imaginacin.

-Importancia de la experiencia corporal (particularmente para el postminimalismo)

Cambia la relacin del espectador con la obra, en parte debido a la utilizacin del espacio
circundante, del mismo modo que cambiaron la relacin de la obra con el espacio.
-La escultura crea a su alrededor un campo de influencia que el espectador experimenta
como creado por el objeto, que valora en ese sentido.
-Su tamao, su frontalidad o su dinamismo, se perciben, no en el objeto aislado, sino
espacialmente colocado.
-La escultura vanguardista haba tratado de, sin ser un monumento, construir un objeto
autnomo, ms o menos desligado de su colocacin, creando una imagen unitaria. En
ocasiones haba convertido al espacio en parte de la obra, no slo cambiando la percepcin
en torno de s, sino construyendo la imagen con ayuda del espacio o el hueco.

-Para la escultura minimalista el espacio est desacralizado, se trata de un espacio no artstico.

-El objeto no deba Judd-, ni por su tamao, ni por su colocacin, o por su dinamismo
o figuracin imponer un efecto dominador sobre el espacio circundante.
No me intersa ese espacio que es manipulado o activado de un modo o de otro ().
Odio esa clase de espacio y lo elimino a propsito, porque es una clase de espacio
antropocntrico.

-La participacin del espectador no consiste en experimentar reverencialmente un objeto, pero

tampoco, experimentarlo corporalmente (atravesndolo, bordendolo)
-Para el minimal el uso del espacio consiste en que pase desapercibido, que no se cargue
valorativamente.
 En el espacio pblico las obras adquieren un carcter ritual. El tamao, la verticalidad u
horizontalidad, la geometra, el color, son propiedades del objeto que enfatizan su carcter
matrico, fsico y objetual.
- Los efectos que producen en el espacio pblico, sealando el lugar, sin utilidad prctica,
de una altura superior a una persona, impone su silencio, su falta de movimiento, de
cambio, e inducen a reaccionar ante ellos como ante una persona o un totem.

Sol LeWitt, Four-Sided Pyramid, first installation 1997, fabricated 1999, concrete blocks and mortar, 458.15 x 1014.19 x 970.92 cm
Gift of the Donald Fisher Family
Sol Lewitt
123454321 Pentax Optio 430
Richard Serra, Strike: To Roberta and Rudy, 196971.
Hot-rolled steel, 96 x 288 x 1 inches.
Solomon R. Guggenheim Museum, Panza Collection
Richard Serra Right Angle Prop, 1969.
Lead antimony, 72 x 72 x 34 inches.
Solomon R. Guggenheim Museum,
Prop 1968 leadinstalled (approx.) 254.7 (h) x 151.8 (w) x 109.2 (d) cm lead roll 243.5 (h) x 9.8 (w) cm lead sheet 151.8 (h) x 151.8 (w) cm
2-2-1: To Dickie and Tina, 1969, 1994
Lead antimony alloy
unconfirmed: 1320 x 3490 x 1320 mm, Tate
Trip Hammer 1988
Steel
unconfirmed: 2743 x 3315 x 1346 mm, Tate
Richard Serra
Five Plates, Two Poles, 1971
Gift of The Morris and Gwendolyn Cafritz Foundation
Richard Serra
Belts, 196667. Vulcanized rubber and neon, 84 x 288 x 20 inches. Solomon R. Guggenheim Museum, Panza Collection
 4.4.5. La reduccin estructural del arte mnimo: Sol Le Wit.

-Reflexiona sobre la monotona

-Tiene una visin ms poltica de lo artstico
-Enfatiza el valor de la concepcin sobre la
realizacin (artista protoconceptual).

La nocin de LeWitt: la esencia del arte

radica en el concepto y no en el objeto; parte
de la distincin conceptual entre la idea
artstica y la obra en s.

En 1965: esculturas de cubos abiertos en las

que trata la sencillez estructural (estn
hechas con barras de aluminio esmaltado)
hace que sea el espectador el que
interrelacione las formas para obtener una
visin propia de la obra. Two Open Modular Cubes/Half-Off ,1972
Enamelled aluminium
1600 x 3054 x 2330 mm
-el modo de yuxtaponer los dos cubos
(Two Open Modular Cubes/Half Off
(1972, Tate Gallery, Londres) genera una
gama de formas geomtricas y
relaciones espaciales que cambia
segn el ngulo de observacin.
Sol LeWitt, Three Cubes, 1969 (archivio Celant da "Rassegna" 36/4, 1988).
Con frecuencia busca una forma limitada de cuadrado que contenga todas las formas posibles.
-De ese modo, al no faltar ningn elemento queda excluido cualquier indicio sobre el origen de
la obra y cualquier referencia al mundo exterior.
-Quiere excluir de sus obras todo lo que tenga un carcter emocional.
-En su sistema no hay jerarqua todas las formas tienen la misma importancia.

Sol LeWitt
Untitled, 1971
painted wood, 13.3 x 37.7 x 37.7 cm (5 1/4 x 14 7/8 x 14 7/8 in.)
The Dorothy and Herbert Vogel Collection, Ailsa Mellon Bruce Fund, Patrons' Permanent Fund and Gift of Dorothy and Herbert Vogel
En el arte conceptual la idea o el concepto es la parte ms importante del trabajo.
Cuando un artista usa una forma conceptual de arte. Cuando un artista utiliza una
forma conceptual de arte, significa que todo el planeamiento y las decisiones est
hecho de antemano y la ejecucin es un asunto superficial. La idea se convierte en
una maquina que hace el arte, Sol Le Wit.

-Importancia del valor de la concepcin sobre la realizacin.

-Enfatiza la importancia del proyecto y la intencin
sobre la realizacin material
-El propio proyecto serial se presenta como obra

Open Modular Cube 1966

painted aluminum
154.4 x 154.4 x 154.4 cm
Purchase, 1969
El cubo es su forma ms recurrente, porque segn LeWitt es la menos emocional de todas
las formas, ya que no evoca otra cosa que ella misma.

Decid retirar toda piel y poner al descubierto las estructuras. Para ello era necesario
concebir el esqueleto de manera que las partes tuviesen cierta consistencia. SolLewitt,
1978.

Sol LeWitt
Floor Structure Black, 1965
painted wood, 46.99 x 45.72 x 208.28 cm
The Dorothy and Herbert Vogel Collection, Ailsa Mellon Bruce Fund, Patrons' Permanent Fund and Gift of Dorothy and Herbert Vogel
SOL LEWITT
Incomplete Open Cube, #7/1, 1974
From the series Variations of Incomplete Open Cubes
Aluminum and enamel
42 x 42 x 42
Gift of the John Weber Gallery 1976.9
Sol LeWitt
Four-Sided Pyramid, first installation 1997, fabricated 1999
concrete blocks and mortar, 458.15 x 1014.19 x 970.92 cm
Gift of the Donald Fisher Family
Sol Lewitt
123454321 Pentax Optio 430
En 1968: dibujos sobre pared consisten en formas geomtricas, tales como cuadrados dentro de otros cuadrados
o tringulos contiguos, as como en composiciones de franjas de colores alternados.
La importancia de estos dibujos sobre pared radicaba en que podan hacerse, borrarse y rehacerse
siguiendo las instrucciones del artista, independientemente de su participacin directa.

Eran el reflejo de la afirmacin de LeWitt de que la idea del concepto constituye el aspecto ms importante
de la obra y que la realizacin es un asunto superficial.

Sol LeWitt
Wall Drawing No. 681 C / A wall divided vertically into four equal squares separated and bordered
by black bands. Within each square, bands in one of four directions, each with color ink washes
superimposed., 1993
colored ink washes, image: 304.8 x 1127.76 cm
The Dorothy and Herbert Vogel Collection, Gift of Dorothy Vogel and Herbert Vogel, Trustees
 4.2.6. Criterio de economa y sistemas seriales: Carl Andr

Realiza una especie de anti-escultura.

-Yuxtaposiciones de placas de materiales derivados de
procesos tecnolgicos (ladrillos, placas de hierro).
-Usa las unidades bsicas de construccin, las yuxtapone y
las coloca en el suelo para ser pisadas.

Niega el carcter composicional y se dispone en un lugar

donde adquiere significado.
-Es una obra contextual.
-Inters por los materiales ya creados (industriales) que son
estetizados.
-Realizacin a partir de elementos sueltos que se montan y
desmontan en cada instalacin; consecuencia:
-El carcter inestable de la obra y de su unidad.
-La obra no existe cuando no est expuesta
CARL ANDRE
AISLE, 1981
redwood overall installed 36 x 300 x 36 inches
Walker Art Center
 -Influencia de Brancusi:
-Eliminacin del pedestal.
-El pedestal se convierte en obra.
-Inters por el carcter totmico

-Carece de contenido simblico o decorativo

Andre, Carl Constantin Brancusi

Last Ladder 1959 Columna sin fin, 1938
Wood Metal, hierro fundido y acero. 98 m.
2140 x 156 x 156 mm Urbana. Targu Jiu. Rumania
Andre, Carl Constantin Brancusi
Last Ladder 1959 Columna sin fin, 1938
Wood Metal, hierro fundido y acero. 98 m.
2140 x 156 x 156 mm Urbana. Targu Jiu. Rumania
Constantin Brancusi
Columna sin fin, 1938
Metal, hierro fundido y acero. 98 m. Constantin Brancusi
Urbana. Targu Jiu. Rumania The Bird
Marble, between 1923 and 1947
 -La unidad de la obra no resulta del trabajo
artstico al modo tradicional
-sino por manipulacin constructiva
-el oficio manual se reduce al
mnimo

-Frente a la escultura tradicional, se enfatiza

al mximo la horizontalidad y la visin
desde arriba:
-Se trata de obras para ser vistas,
tambin pisadas
-Poseen cierto carcter
arquitectnico y acumulan una cierta
accin del espectador.

CARL ANDRE
10 x 10 Altstadt Copper Square, Dsseldorf, 1967
Copper, 100 units, 3/16 x 19 11/16 x 19 11/16 inches each;
3/16 x 197 x 197 inches overall. Solomon R. Guggenheim Museum, Panza Collection.
Construir es utilizar ls msteria para ocupar el espacio, efectuar cortes en el espacio
(C. Andre).

CARL ANDRE
Twenty-fifth steel Cardinal, 1974
0,5x 50 x 50 cm
Un hombre sube una montaa porque existe; un hombre hace una obra de arte porque no existe

C. Andre, Steel-lead Alloy Square, 1969, Acero y plomo, 0,8 x 200 x 200 cm
Untitled (Placebo), 1993
Yo comenc generando formas, despus generando estructuras, despus generando
lugares. Un lugar en este sentido es un pedestal para el resto del mundo. C. Andre, 1984

Proceso:

1. Escultura como forma

2. Escultura como estructura
3. Escultura como lugar

Transfiere el problema de la forma

a la estructura y a partir de la
estructura define el lugar, el
espacio.

CARL ANDRE
SLOPE 2004, 1968
steel, ink on paper
Walker Art Center
Quiero la madera como la madera, el aluminio como el aluminio, una bala de paja como
una bala de paja. C. Andre, 1970.

CARL ANDRE
Equivalent VIII, 1966
Firebricks
127 x 686 x 2292 mm
CARL ANDRE
Sixty seventh copper cardinal, 1974
67 x (50 x 50 x 0,5 cm) CARL ANDRE
rood koper Venus Forge 1980
Steel and copper plates
5 x 1200 x 15550 mm
Carl Andre, Eight Reversed Steel Corner, 1978, Collezione Marzona (foto Marcus Schneider).
2x18 Aluminium Lock, 1968
aluminim, 36 units rectangulaires
1x100x100 cm chaque
1x200x1800 cm
Collection The Solomon R. Guggenheim
Foundation, New York - The Panza Collection
 El significado del arte no es trasmitir un mensaje como un telegrama. No hay ninguna idea detrs de la
obra de arte; la misma obra de arte es la idea. C. Andre, 1984

CARL ANDRE
Fall, New York, 1968.
Hot-rolled steel, 21 units, 71 7/8 x 28 x 72 11/16 inches each; 72 x 588 x 72 inches overall. Solomon R. Guggenheim Museum, Panza Collection
Minimal slo significa para m la economa ms grande para alcanzar los fines ms
grandes Quiero que mis obras den placer, nada ms. C. Andre, 1984.

Andre, Carl
Tomb of the Golden Engenderers, 1976
Western red cedar woodx 274.3
 Andre, Carl
Sulcus, 1980
Andre, Carl Western red cedar wood
Trabum, 1977. overall 150 x 90 x 90 cm
Douglas fir, Nine units, 12 x 12 x 36 inches each; 36 x 36 x 36 inches overall.
Solomon R. Guggenheim Museum
Carl Andre (1935)
Baucis, 1981
Hout (western red cedar)

C. Andre, Still Blue Range, Brussels, 1989

Belgian blue limestone, (45 x 30 x 60 cm.) Other (8 cubes): (14.9 x 14.9 x 14.9 cm.)
Other (3 oblongs): (45.1 x 14.9 x 14.9 cm.)
Raymond and Patsy Nasher Collection, Dallas, Texas

Constantin Brancusi
Male Torso, 1917
Brass, 46.7 x 30.5 x 16.85 cm
Hinman B. Hurlbut Collection
C. Andre, Still Blue Range, Brussels, 1989
Belgian blue limestone, (45 x 30 x 60 cm.) Other (8 cubes): (14.9
x 14.9 x 14.9 cm.)
Other (3 oblongs): (45.1 x 14.9 x 14.9 cm.)
Raymond and Patsy Nasher Collection, Dallas, Texas

Carl Andre
Uncarved Blocks, Vancouver 1975
47 Blcke rotes Zedernholz
Courtesy Sammlung Kunstmuseum Wolfsburg
CARL ANDRE
The Way South and West (Uncarved Blocks), 1975
Western red cedar
3 units, 2 horizontal pointing south and west respectively,
adjacent to base of 1 vertical
12 x 12 x 36 inches each (30.5 x 30.5 x 91.5 cm each)
36 x 36 x 48 inches overall (91.5 x 91.5 x 122 cm overall)
Carl Andre,
Crux, 1978
13 western red cedar blocks
91.5 x 213 x 213 cm
24 Studentenwohnheim Riad, 1985
Pallets de madera sobre peana de aglomerado de madera
Wood pallets on wooden base
58 x 120 x 81 cm
Legado de Martin Kippenberger/Estate Martin Kippenberger, Galerie Gisela Capitain, Colonia
25 Entwurf Verwaltungsgebude fr Mttergenegungswerk in Gtersloh, 1985
Paltets
Wood pallets
30 x 120 x 80 cm
Col. Borgmann, Colonia

Carl Andre
Uncarved Blocks, Vancouver 1975
47 Blcke rotes Zedernholz
Courtesy Sammlung Kunstmuseum Wolfsburg
CARL ANDRE
The Way South and West (Uncarved Blocks), 1975
Western red cedar
3 units, 2 horizontal pointing south and west respectively,
adjacent to base of 1 vertical
12 x 12 x 36 inches each (30.5 x 30.5 x 91.5 cm each)
36 x 36 x 48 inches overall (91.5 x 91.5 x 122 cm overall)
Joel Shapiro, Sin ttulo, 1981, 222 x 79,4 x 21,6 cm
Joel Shapiro
Untitled
1989, bronze
Untitled, 20002001
Joel Shapiro (American, born 1941)
Oil paint on cast aluminum, edition 1/4
Partial and Promised Gift of Dee Dee and Herb
Markus Raetz , Mimi, 1989
Onhe Titel, 1987
Madera, color, clavos
78 x 78 x 78 cm
Ohne Titel, 1988
leo sobre lienzo
Oil on canvas
200 x 240 cm
Wittgenstein, 1987
Madera, laca, metal
Wood, lacquer, metal
200 x 100 x 80
Legado/ Estate
Ohne Titel, 1988
leo sobre lienzo
Oil on canvas
240 x 200 cm
39. [Gardine], Cortina
Legado/Estate
 4.2.7. La cuestin de los materiales: Donald Judd

-Sus obras no quieren decir nada mediante la repeticin.

-El significado depende del lugar donde se coloque la
obra.
-Niega tambin la composicin. Se limita a situar un objeto
al lado de otro; no compone.
-Es una mera yuxtaposicin sin organizacin; la
yuxtaposicin no presupone un principio ni un fin.
-No es una composicin que pueda cerrarse.

-Introduce mtodos tecnolgicos (cubos de aluminio por

fuera y de metacrilato por dentro) negando la artesana, la
manualidad, la intervencin del artista.

-El minimal imita los mtodos tecnolgicos como el

constructivismo. El mundo capitalista tiene una serie de
leyes que quieren poner en evidencia dentro de la galera
como el vaco y la seriacin.

Donald Judd
Untitled, 1969.
Copper, ten units, 9 x 40 x 31 inches each, with 9-inch intervals;
170 x 40 x 31 inches overall. Solomon R. Guggenheim Museum, Panza Collection
 - Idea: desarrollar un tipo de arte que no hiciera
sino representarse a s mismo:
-Que no trasportara ningn significado
que no fuera el de su propia esencia.
-Al proceso creativo no deban precederle
reflexiones conceptuales previas.

-Preocupacin por el orden simtrico con el

objeto de que no se establezcan relaciones de
dominio/subordinacin entre ellas

-Judd huye del organicismo y busca conseguir

la completud de la obra sin que cada uno de los
elementos pierda su carcter individual, sin que
se conviertan en partes de un todo.

- Le interesa el acabado perfecto, pulcro e

impersonal de la realizacin industrial.
-Cuida del cromatismo, la textura y las
propiedades del material:
-Persigue llamar la atencin de las
propiedades visuales del objeto.

Judd, Donald
Ohne Titel, 1966/1977
Eisenblech & Aluminium, galvanisiert, 101,3 x 480 x 101,5 cm, 5 Teile
 -Preocupacin esencial por el empirismo
(experiencialidad y procesos de trabajo).
-Exigir al arte que exponga un orden claro y
comprensible, que no indique nada ms de lo
real, y que no siga principios de elaboracin
apriorsticos.

-Espera del observador que proceda como un

individuo autnomo, liberado de las obligaciones que
imponen las concepciones jerrquicas.

-Al espectador le cuesta trabajo contentarse con

unas formas puramente geomtricas, sin tener la
Donald Judd - Untitled (1965)
posibilidad (como ha sido habitual en la historia
del arte) de reflexionar de forma asociativa sobre
otra cosa diferente de lo que se ve.

-Trata el problema de los objetos autorreferenciales

dispuestos en serie.

-Sus obras las consideraba como specifics objects:

obras de arte en un estadio intermedio entre escultura
y pintura.
-Objeto con capacidad de no significar nada y de
estar desnudo de toda significacin interna de
signos y formas.
-El objetivo de Judd era alcanzar la artificiosidad
(dimensiones, material y color).

Judd, Donald, Ohne Titel , 1967

Lackfarbe & Eisen, galvanisiert, 36,8 x 194,3 x 64,8 cm
Judd, Donald
Ohne Titel , 1967
Lackfarbe & Eisen, galvanisiert, 36,8 x 194,3 x 64,8 cm
 "Mi actitud de oposicin y aislamiento (...) era
una reaccin a los acontecimientos de los
aos cincuenta: el estado de guerra continuo,
la destruccin de las Naciones Unidas por
rusos y americanos, la inutilidad de los
partidos polticos, la explotacin generalizada,
el ejrcito y McCarthy.

Parte de las razones de mi aislamiento han

sido la incapacidad de resolverlo y, a la vez,
trabajar. En parte se debe a que el arte ms
reciente se ha producido al margen de la
mayor parte de la sociedad. A diferencia de
hoy, poca gente se opona a nada, ninguno de
mi edad, que yo sepa... Por tanto, mi obra
nada tiene que ver con la sociedad, las
instituciones y las grandes teoras: ha sido el
trabajo e intereses de una persona; su
principal conclusin poltica, negativa pero
fundamental, ha sido que nadie puede
resolver ninguna de esas cosas, que habr
UNTITLED que considerarlas de modo escptico y
DONALD JUDD pragmtico..." [D. Judd, "The artist and
circa 1967
plexiglass, galvanized iron, 6.125 x 27 x 24 inches politics: a symposium", en Artforum, pp. 36-37]
Walker Art Center
Donald Judd
Untitled, 1971
10.2 x 58.4 x 68.6 cm
DONALD JUDD
UNTITLED, 1967
stainless steel
6 x 72 x 26 inches, Walker Art Center
Untitled, 1968.
Enamel on aluminum, 22 x 50 x 37 inches.
Solomon R. Guggenheim Museum, Panza Collection
Judd, Donald
Untitled , 1972
Copper, enamel and aluminium
916 x 1555 x 1782 mm
Donald Judd
Untitled (Meter Box), 1975
Copper and Plexiglas
19 7/8 x 39 1/2 x 19 3/4 in. (50.5 x 100.3 x 50.2 cm)
The Museum of Contemporary Art, Los Angeles The Barry Lowen Collection
Donald Judd
Untitled, 1976
Plywood
48 x 120 x 180 in. (121.9 x 304.8 x 457.2 cm)
The Museum of Contemporary Art, Los Angeles Gift of Leo Castelli
Six Cold Rolled Steel Boxes / Sechs Schachteln aus kaltgewalztem Stahl , 1969
Stahl; 6 Wrfel
Hhe 100 cm | Breite 100 cm | Tiefe 100 (je Wrfel) cm
Kunstmuseum Bassel
 Donald Judd
Donald Judd Untitled, 1966/68.
Untitled, 1970. Stainless steel and plexiglass, in six parts.
Clear anodized and purple anodized aluminum, Layton Art Collection.
8 1/4 x 253 x 8 inches. Solomon R. Guggenheim Museum, Panza
Donald Judd: Untitled.
1964. 86,5 x 122 x 49,5 cm. Madera y metal.
Coleccin privada.
Untitled, 1963
Oil and plywood with iron pipe
22 1/8 x 45 3/8 x 30 1/2 in. (56.2 x 115.1 x 77.5 cm.)

Donald Judd
Galvanized steel chair, 1984
galvanized steel
29 1/2 x 19 3/4 x 19 3/4 in.
Shiro Kuramata
How High the Moon?, 1986, made in 1999
Weil-am-Rhein, Germany
metal (steel)
h720 x w950 x dp820 mm
On display at Brighton Museum,
20th Century Art & Design Gallery
Marcel Breuer
Armchair "Wassily", B.3 model, 1929
Shiro Kuramata
How High Is The Moon, 1986 - 1987
Metallic Club armchair

Donald Judd
chair, 1991
Plywood chair
76X38X38 cm
 4.2.8. La aprehensin del espacio: Dan Flavin

Dan Flavin plantea un juego o concierto entre el

espacio que las aloja y el punto o lnea de luz,
consistente en la interrelacin entre espacio, luz
natural, luz elctrica y los cambios que se
producen en "la mirada".
-Cada uno de estos participantes modifican
activamente la obra en el tiempo.

Sus antecedentes lo acercan a Tatlin y a Malevich,

de donde toma el uso de las esquinas y rincones
para alojar sus obras, y sus planteamientos
constructivos.

Desde el lugar de la arquitectura y en contra de la

artesana del artista -ya que utiliza materiales
industriales, realizados por tcnicos-, modifica el
entorno llamando la atencin sobre las
posibilidades retinianas de la visin.
- cada obra presenta una nueva realidad del
espacio y de las paredes que "pinta con luz".

Dan Flavin
icon V (Coran's Broadway Flesh), 1962
oil on cold gesso on Masonite, porcelain receptacles, pull chains, and clear
incandescent "candle" bulbs
(105.9 x 105.9 x 25.1 cm)
Private collection, New York
Dan Flavin
Juan Gris in Paris (adieu Picabia), 1960-1962
crushed can, oil on Masonite, and acrylic on balsa
19 7/8 x 24 x 3 3/16 in.
Collection Stephen Flavin
Dan Flavin Constantin Brancusi, Romanian, 1876-1957
the diagonal of May 25, 1963 (to Constantin Brancusi), 1963 Endless Column at Targu Jiu, 1938
yellow fluorescent light Gelatin-silver print
8 ft. (244 cm) long on the diagonal 15 5/8 x 11 3/4 in. (39.8 x 29.7 cm)
Dia Art Foundation Muse national d'art moderne, Centre Georges Pompidou, Paris
 untitled (to Tracy, to celebrate the love of a lifetime),
untitled (to Ward Jackson, an old friend and colleague
1994. Fluorescent light fixtures with pink lamps, each
who, during the Fall of 1957 when I finally returned to New
fixture 8 feet. Solomon R. Guggenheim Museum.
York from Washington and joined him to work together in
this museum, kindly communicated), 1971. Fluorescent
light fixtures with daylight, pink, yellow, green, and blue
lamps, fixtures: 2 feet and 8 feet. Solomon R. Guggenheim
Museum
Dan Flavin
untitled (to Tracy, to celebrate the love of a lifetime), 1992
Installation view
The Solomon R. Guggenheim Museum, New York, 1992
Photo: David Heald
The Soloman R. Guggenheim Museum, New York
Mark Rothko
Untitled (Seagram Mural), 1959
Gift of The Mark Rothko Foundation, Inc
Dan Flavin
a primary picture, 1964
gold, pink and red, red fluorescent light
2 ft. (61 cm) high, 4 ft. (122 cm) wide
Hermes Trust, U.K.; Courtesy of Francesco Pellizzi
 Dan Flavin
Henri Matisse
untitled (to Henri Matisse), 1964
Open Window, Collioure, 1905
pink, yellow, blue, and green fluorescent light
Collection of Mr. and Mrs. John Hay Whitney
8 ft. (244 cm) high
Private collection, New York
Photo: Billy Jim, New York
Jasper Johns, #6 (after "Untitled 1975"), 1976, Dan Flavin
published 1976, lithograph, National Gallery of Art, pink out of corner (to Jasper Johns), 1963
Washington, pink fluorescent light
8 ft. (244 cm) high
Collection Stephen Flavin
Jasper Johns,
Target, encased with the book Technics and Creativity: Gemini G.E.L. (New York: Museum of Modern Art, 1971), 1971

Dan Flavin
untitled (to the "innovator" of Wheeling Peachblow), 1966-1968
daylight, yellow, and pink fluorescent light
8 ft. (244 cm) square across a corner
"Como he dicho por varios aos, creo que el arte se
est desprendiendo del excesivo misterio por un
sentido comn de decoracin realizada
agudamente. El simbolismo est decayendo -
deviniendo ftil -. Estamos decayendo hacia un no-
arte -un sentido mutuo de decoracin
psicolgicamente indiferente- "un placer neutral de
ver" conocido por todos.
Ahora s que puedo reiterar cualquier parte de mi
sistema de luz fluorescente de manera adecuada. Los
elementos de las partes de ese sistema simplemente
se modifican en la instalacin de situacin. No
tienen la mirada de una historia. No siento ningn
desarrollo estilstico o estructural de significados
dentro de mi propuesta -slo desviaciones de un
nfasis partitivo- modificable sin cambio intrnseco.
La luz elctrica es slo otro instrumento. No tengo
el deseo de generar fantasas msticas o
sociolgicas ms all de ella. De cualquier modo el
arte del futuro y su falta reducirn seguramente esas
especulaciones a tantas trivialidades...
(Dan Flavin)
Dan Flavin
greens crossing greens (to Piet Mondrian who lacked green), 1966
green fluorescent light
first section: 4 ft. (122 cm) high, 20 ft. (610 cm) wide
second section: 2 ft. (61 cm) high, 22 ft. (670 cm) wide
Solomon R. Guggenheim Museum, New York. Panza Collection,1991
Solomon R.Guggenheim Museum, New York
 Hasta ahora, he realizado un considerable
intento por equilibrar la silenciosa luz
elctrica en la caja que es una sala, en un
crucial concierto punto por punto, y, por otro
lado, lnea por lnea. Esta dramtica
decoracin fue fundada en la joven tradicin
de la revolucin plstica que sacudi al arte
ruso hace slo 40 aos. Mi alegra es tratar
de construir a partir de esa experiencia
"incompleta", de la manera en que creo
conveniente.
(de la Seccin "The Artists Say" de la
edicin de la revista Art voices del verano
de 1965)
Dan Flavin
untitled (to you, Heiner, with admiration and affection), 1973
green fluorescent light
modular units, each 4 ft. (122 cm) wide, length variable
Collection Stephen Flavin
 Dan Flavin
Vladimir Tatlin "monument" 1 for V. Tatlin, 1964
Monument to the Third Interntaional, 1920 cool white fluorescent light
Wood, cardboard, wire, metal, and oil paper 8 ft. (244 cm) high
approx. 16 ft. (500 cm) high Dia Art Foundation
Courtesy Anatolii Strigalev Photo: Billy Jim, New York
Barnett Newman, American, 1905-1970
Who's Afraid of Red, Yellow and Blue IV, 1969-1970
acrylic on canvas
108 x 239 in. (274 x 603 cm)
Staatliche Museen Zu Berlin - Preussischer Kulturbesitz,
Nationalgalerie und Freunde der Nationalgalerie, Berlin.
Dan Flavin
untitled (to Barnett Newman to commemorate his simple problem,
red, yellow, and blue), 1970
yellow, blue, and red fluorescent light
height variable, 8 ft. (244 cm) wide across a corner
National Gallery of Art, Washington. Gift of the Barnett & Annalee
Newman Foundation, in honor of Annalee G. Newman, and the
Nancy Lee and Perry Bass Fund
Sol LeWitt
Floor Structure Black, 1965
The Dorothy and Herbert Vogel Collection, Ailsa Mellon Bruce Fund, Patrons' Permanent Fund and Gift of Dorothy and Herbert Vogel
Mi propia propuesta se ha transformado
principalmente en una rutina interna de ubicar tubos
fluorescentes. Fue mal llamada escultura por gente
que debera saber ms. En el comienzo, y por un
cierto lapso de tiempo, yo tambin fui tomado por
fciles reconocimientos de la luz fluorescente como
imagen. Ahora s que el tubo fsico nunca fue
disuelto o desaparecido por el campo fsico de su
propia luz. En una primera mirada parece ocurrir esto
pero con una mirada ms profunda, se ve que cada
tubo mantiene sus contornos a pesar de su acto
interno de luz ultravioleta. El hecho fsico del tubo
como objeto prevalece, sea encendido o apagado.
(Todava siento que el trmino compuesto "imagen-
objeto" es el que mejor describe mi utilizacin del
medio).
Lo que he escrito explica ms ampliamente (incluso
altera) las nociones contenidas en los ltimos
pargrafos de "...in daylight or cool white" y niega el
inters por un pensamiento metafsico sobre la luz y
las actividades visuales relacionadas con ella.
Mi dibujo no es inventivo en s mismo, es un Dan Flavin
instrumento, no una resultante. the nominal three (to William of Ockham), 1963
La propuesta de uno desafa aquello en lo que uno cool white fluorescent light
8 ft. (244 cm) high
cree, que el arte transforma (su existencia). Dia Art Foundation
Preguntarse si el arte existe o no despus de Photo: Billy Jim, New York
Duchamp se ha convertido en una pose intelectual.
Slo sirve para agrandar el ego y no vale mucho
para el resto de los colegas.
 Dan Flavin
Monument' for V. Tatlin 1966-9 Dan Flavin "monument" for V. Tatlin, 1969-1970
Mixed media "monument" for V. Tatlin, 1968 Gift of the Collectors Committee
object: 3054 x 584 x 89 mm Gift of the Collectors Committee
Flavin, Dan, Untitled (monument for V. Tatlin) nr. 53, 1968
Leuchtstoffrhre, montiertHhe: 81 x 427 x 11,5 cm, 8 Rhren
Dan Flavin,
Untitled (to dorothy and Roy Lichtenstein on not seeing
anyone in the room),1968
Fluorescentes blancos, medidas variables
San Francisco Museum of Modern Art
Monument 4 for those who have been killed in ambush, 1966 / Monumento 4 para aquel que fue muerto
en combate
Estructura de luces fluorescentes
Col. Dia center for the Arts
Two Primary Series and One Secondary Flavin, Dan
Flavin, Dan
Konzeptknstler & Installationsknstler1968 Lichtskulptur & Installation
Untitled, 1968/1969
& abstrakte Skulptur, Objektkunst & WandskulpturLeuchtstoffrhre,
Wandskulptur Leuchtstoffrhre, montiert
montiertHhe: 304,8 cm, Breite: 10,8 cm, Tiefe: 8,8 cm, 4 Teile
121,9 cm, Breite: 10,8 cm, Tiefe: 8,8 cm, 3 Teile
 Dan Flavin
Dan Flavin Untitled (For you, Leo, in long respect and admiration) 2, 1977
o.T. (To Bob and Pat Rohm), 1969
6 Leuchstoffrhren (2 rot, 2 grn, 2 gelb) ca. 240 x 240 cm
Sammlung FER
 Dan Flavin alternating pink and "gold",1967.Pink and yellow
Untitled(to Janie Lee) one,1971.Blue,pink,yellow and green fluorescent light.Courtesy of Stephen Flavin
fluorescent light.Photo:Billy Jim. Courtesy Dia Art Foundation
Dan Flavin Dan Flavin
Untitled (to the real Dan Hill), 1978 Untitled (for Conor Cruise O'Brien) 4b, 1990
Thomas Segal Gallery
Dan Flavin Lot 176, "Untitled," by Dan Flavin, pink and yellow fluorescent
untitled (in honor of Harold Joachim) 3, 1977 light, 96 by 96 by 10 inches, number 2 from an edition of 3, 1987
pink, yellow, blue, and green fluorescent light
8 ft. (244 cm) square across a corner
Dan Flavin
untitled, 1996
Installation view
Chiesa di Santa Maria Annunciata in Chiesa Rossa, Milan
long-term installation
Untitled, In memory of Urs Graf, 1972 (Konzept)/1975 (Ausfhrung) Sin ttulo, 1996
46 Laterne an Betrunkene, 1988
Acero/ Steel
280 x 40 x 40 cm
Col. Michael Weber, Berln
"Alfredo Jaar, A Logo for America "

serie Survival, Times Square, 1986

75 Ohne Titel, 1997
Yeso, madera, cremallera, lmpara
Plaster, wood, zip fastener, electric lamp
35 cm (alto)
Legado/Estate
Constantin Brancusi, The Beginning of the World, 1920
Bronze, 7 1/2 x 11 1/4 x 6 3/4 in
 'Make an Eye a Hand' by Benni Efrat, 1970
Efrat, Benni
Pyramid's Shadow 1978
John Isaacs
Ah! Donald Judd, my favorite!, 1991
Fotografa, 30 x 21 cm
Felix Gonzalez-Torres
Sin ttulo (Fear), 1992
Espejos azules, 29,9 x 77,5 x 77,5 cm, Col. Marvin e Alice Kosvin, NY
Felix Gonzalez-Torres
Sin ttulo (Republican Years), 1992
Impresin offset/papel, edicin ilimitada, 20,3 x 137 x 97 cm, Col. Sprengel Museum, Hannover
Hanns Haacke
Kondensationsboden, 1970
Plexigls, agua y parafuso, 3,5 x 140 x 140 cm
Agnes Martin, Leaf (Blatt), 1965, Acrlico y grafito/tela, 183 x 183 cm
Robert Ryman, Sin ttulo, 1960, leo/tela, 149 x 149 cm

Untitled, (Corner Piece) 1964. Painted
plywood and pine, 72 x 102 x 51 inches
overall. Solomon R. Guggenheim
Museum, Panza Collection
Flix Gonzlez-Torres
Untitled (Portrait of Ross in L.A.), 1991
multicoloured candies individually wrapped in
cellophane, endless supply ideal weight: 175 lb,
overall dimension variable
Flix Gonzlez-Torres
Untitled (Public Opinion), 1991. Black rod licorice candy,
individually wrapped in cellophane (endless supply), ideal
weight, 700 pounds, dimensions variable. Solomon R.
Guggenheim Museum,
Flix Gonzlez-Torres
Untitled (Portrait of Ross in L.A.), 1991
multicoloured candies individually wrapped in cellophane, endless supply ideal weight: 175 lb,
overall dimension variable
Alfredo Jaar
Chilean, b. 1956
Geography=War, 1991
Duratrans, light boxes, 55-gallon metal barrels, and water
Dimensions variable.
Alfredo Jaar, Real Pictures' Emmanuel, 1995
Dieter Kiessling, Ohne Titel, 1983, Yeso y rozamiento, 24 x 11,5 x 11,5 cm
Dieter Kiessling,
Ohne Titel, Pryeccin, 1994,
Imagen borrosa producida por la luz de un proyector
de diapositivas sobre cuatro clavos
Martin Kippenberger, Neighbourhood's Nap (Tauben haben noch keinen Krieg verhindert), 1990
Freed Sandback
Sin ttulo, 1967
Hilo acrlico negro
21,6 x altura del espacio
Freed Sandback
Sin ttulo, +7, 1968-83
Metal pintado de rojo, 4 aprtes
91 x 91 x 91 cm, distancia entre cada una 13 cm
Bruce Nauman, Double Steel cage Piece, 1974 (da "Quartetto- Joseph Beuys, Enzo Cucchi, Luciano Fabro, Bruce Nauman" a cura di
A.B. Oliva, A. Heiss e K. Konig, Milano 1984).
Krzysztof Wodiczko, Scotia Tower, Halifax Canada
1981 (da AA. VV. "Public Address: Krzysztof
Wodiczko", Minneapolis, 1982).