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Harmonia funcional 1

Introduo

A harmonia funcional um campo da msica que estuda os acordes, a relao entre eles e a funo de cada um dentro
da msica.

Aprender harmonia funcional muito importante, pois assim teremos o conhecimento terico do que acontece numa
msica em termos de harmonia. O baixista muito conhecido por se importar somente com a tnica do acorde, e
ignorar o resto. Queremos tirar essa viso, e poder explorar cada acorde da melhor forma possvel, aproveitando todos
os seus graus.

Terei como objetivo apresentar os conceitos devagar, sem muita pressa, para que vocs possam aproveitar melhor e
aprender mais. Hoje iniciaremos com o conceito de intervalos.

Propriedades da msica

Todo e qualquer som musical possui quatro propriedades bsicas:

Durao: o tempo de produo do som. Duas notas iguais podem ser diferenciadas de acordo com o tempo de
durao de cada nota

Intensidade: a propriedade que o som tem de ser mais forte ou mais fraco. Duas notas se diferenciam de acordo com
o volume em que a nota ouvida.

Timbre: a qualidade do som, que permite reconhecer sua origem. Trata-se da diferenciao do som pela fonte que
esta executando o som. Por exemplo, um violino ter um timbre diferente do de uma tuba.

Altura: a propriedade que o som tem de ser mais grave ou mais agudo. Diferena entre um d e um mi.

Quando pensamos em intervalos, pensamos no conceito de altura de uma nota.

Intervalos

Se eu toco um d no meu baixo, e em seguida toco um f, teremos ento uma diferena perceptvel ente as duas
notas, relacionada a sua altura. Intervalo o nome dado a essa diferena de altura entre duas notas quaisquer.

Porm, se eu tocar um d seguido de um f, certamente teremos um intervalo diferente de se eu tocar um d seguido

de um r. Portanto fazemos a pergunta: Como podemos medir um intervalo?

Bem, existem varias formas de se medir intervalos (assim como existem varias formas de se medir distancia entre dois
pontos). Porem, h uma forma de medida que mais utilizada hoje em dia.

Se pegarmos todas as notas da escala musical usada na msica ocidental atualmente, teremos as seguintes notas:

C - C# - D - D# - E - F - F# - G - G# - A - A# - B

Essas so todas as notas que existem na msica, colocadas em seqncia.

Ento fazemos a seguinte definio: Entre quaisquer duas notas seguidas da seqncia acima, teremos um intervalo de
tom entre elas.

Portanto temos assim uma definio, que nos permite medir qualquer intervalo entre duas notas.

Agora o interessante notarmos que a diferena entre cada duas notas seguidas da lista, representa exatamente uma
casa do contrabaixo.

Ento podemos usar o seguinte padro:

- 1 casa = tom
- 2 casas = 1 tom

Agora temos uma forma de medir qualquer intervalo usando nosso instrumento.

Vou dar alguns exemplos:

Qual o Intervalo ente C e D?

R: Se olharmos o baixo, e tocarmos o C na corda l, 3a casa, e andarmos duas casas em direo ao corpo do baixo,
chegaremos na nota D. Logo, ente C e D temos um intervalo de 1 tom.

Qual o intervalo entre F e G#?

R: Se tocarmos o F na corda mi, 1a casa, teremos o G# na mesma corda, na 4a casa. Logo temos 3 casas de diferena
entre as duas notas. Portanto entre F e G# teremos 1 tons.

Qual o intervalo entre G e F#?

R: No caso o F# est uma nica casa atrs do G. A tendncia seria dizer que a diferena entre as notas de tom,
mas o que eu quero saber a tonalidade entre o G e o F# (ascendente), e no do F# para o G(descendente). Portanto
temos que partir do G, e chegar at aonde esta o F# no sentido ascendente. Entre os dois, teremos 11 casas de
diferena, portanto teremos 5 tons entre G e F#.

Bem, agora vou dar alguns exerccios. O segredo achar as duas notas numa mesma corda, contar o nmero de casas
e determinar quantos tons existem ente as notas. Lembrem-se que todos os exerccios pedem intervalos
ascendentes(do mais grave para o mais agudo) So exerccios bem simples, mas muito importante o domnio desse
assunto para nossa prxima aula de harmonia funcional.

Exerccios:

1) Quantos tons existem entre C e F?

2) Quantos tons existem ente F e B?
3) Quantos tons existem entre Ab e Db?
4) Quantos tons existem entre E e B?
5) Quantos tons existem entre E e A, A e D, D e G?
6) Quantos tons existem entre E e B, A e E, D e A?
7) Quantos tons existem entre E e G#, A e C#, D e F#, G e B?

isso ai, galera! Na prxima aula veremos a escala cromtica, e passarei alguns exerccios de tcnica sobre ela.

Valeu!

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Valeu!

______________
Respostas:
1) 2 tons
2) 3 tons
3) 2 tons
4) 3 tons
5) 2 tons
6) 3 tons
7) 2 tons
posted by ALESSANDRO EUGENIO at 4:17 PM

Nessa aula abordaremos as primeiras informaes sobre tcnica.

De acordo com o dicionrio, tcnica "um conjunto de processos de uma arte ou cincia", ou seja, nada mais do que
a forma mecnica de se produzir algo artstico, ou cientfico.

Por exemplo, se um escultor deseja realizar uma obra, este dever possuir uma certa tcnica para que ele consiga
realizar a escultura que a sua criatividade imaginou.

Para tocarmos um instrumento a mesma coisa. Apesar da msica ser algo intuitivo, necessrio que saibamos as
tcnicas existentes do instrumento, para que saibamos tirar os sons provenientes de nossa criatividade musical.

Portanto, essa seo trar conceitos sobre varias formas que existem para se tocar o contrabaixo. Comearemos com
uma abordagem em relao mo esquerda, e depois introduziremos a tcnica do pizzicato para mo direita.

Tcnica da mo esquerda

Na histria do baixo, existem duas principais tcnicas para mo esquerda.

A primeira vem da forma executada para se tocar o baixo acstico. Nele, a escala (diferena entre a posies das
notas) possui um tamanho maior que a do baixo eltrico, impossibilitando que se posicione um dedo para cada casa.
Portanto o dedo anular servir somente de apoio para o mnimo (figura 2.1).

Porm, alguns baixistas mudaram esse conceito, e usaram uma tcnica que utiliza um dedo por casa. Isso requer uma
abertura maior da mo, que no possvel se obter no instrumento acstico (figura 2.2).

importante dizer que nenhuma das duas tcnicas utilizadas melhor que a outra. As duas funcionam muito bem, e
trazem excelentes resultados. Voc devera optar por uma delas, e essa ser o padro de mo durante a execuo dos
exerccios.

O dedo tem a funo de dar o apoio quando voc pressiona uma nota. Ele dever estar bem centralizado, sempre
tentando acompanhar o nvel dos demais dedos(figura 2.3).

Cuidado para no posicionar o dedo muito em cima, ou muito embaixo. Isso prejudicar sua performance, e ainda
poder fazer mal sua sade. Outra coisa importante no apertar a corda com a ponta do dedo, e sim com a parte
mais cheia do dedo, proporcionando uma melhor sonoridade.

Tcnica da mo direita (pizzicato)

Em relao mo direita, muitas tcnicas foram desenvolvidas. Iniciaremos aprendendo a tcnica mais utilizada, que
a do pizzicato. Futuramente estaremos introduzindo outros tipos de tcnica.

O pizzicato consiste em tocarmos as notas com os dedos indicador e mdio, de forma alternada, conseguindo, assim,
uma boa velocidade. uma tcnica muito utilizada por violonistas de msica flamenca.

Porm, existem alguns detalhes que devem ser considerados para uma correta execuo da tcnica.

extremamente importante que exista algum apoio para o peso da mo durante a execuo da tcnica. Para isso,
usamos o dedo. Apoiamos o dedo num dos captadores, fazendo com que a mo fique relaxada e se concentre
somente nos movimentos dos dedos (figura 2.4). Podemos tambm apoiar na primeira corda (figura 2.5), mas quando
precisarmos tocar essa corda, devemos transferi-lo rapidamente para o captador. Recomendado para quem possui
baixos de cinco ou seis cordas.

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Quando tocamos qualquer seqncia de notas que vai da corda Mi para as cordas mais embaixo, a tendncia que essa
corda de cima fique ressoando, deixando o som poludo. Para evitar isso, usamos uma tcnica de abafamento,
utilizando os dedos anular, mnimo e polegar para abafar as notas que no esto sendo tocadas (figura 2.6). Estarei
abordando esse assunto melhor na prxima lio de tcnica.

A mo dever ser curva em relao ao antebrao. Nunca deixe o ngulo entre a mo e o antebrao perto de 90 graus,
e nem perto de 180 graus. Procure um meio termo, de forma que voc se sinta relaxado tocando.

posted by ALESSANDRO EUGENIO at 4:02 PM

Brao do contra baixo

Observe abaixo um desenho com as notas do contrabaixo no brao do instrumento:

Para indicar as notas, usamos o esquema de cifras, em que cada letra corresponde a uma nota.

C D
D R
E Mi
F F
G Sol
A L
B Si
# - sustenido (uma casa para a direita)

importante para um bom baixista saber de cr a posio das notas no instrumento. Para isso sugiro comear com as
cordas soltas: E, A, D, G. Depois decore pelo menos uma posio das notas que faltam. Aps isso, memorize uma
posio para cada nota, diferente daquela que voc j conhecia. E assim sucessivamente.

Outra dica puxar cifras na net de msicas que voc conhece, e treinar com elas. Aos poucos, voc vai decorar os
nomes das notas, e decorar as notas no brao do baixo de forma mais prtica e intuitiva.

De qualquer forma, no tente decorar todas as notas de um dia para o outro. Aos poucos, com prtica e estudo, voc
aprender automaticamente.

posted by ALESSANDRO EUGENIO at 3:53 PM

Sbado, Outubro 29, 2005

A TCNICA DE VICTOR WOOTEN

Oi Pessoal, sei que tenho estado de fora nos ltimos meses, mas tem estado difcil conciliar tudo o que tenho para
fazer.

A lio desta vez uma explicao e alguns exerccios para o estilo de slap e pluck utilizado pelo baixista Victor Wooten
da banda BelaFleck and the Fleckatones. O cara o rei do slap, isto pode ser visto em seu CD A Show of Hands.

Primeiros Passos
Antes de mais nada, faa um aquecimento, pois esta tcnica consome bastante a fora da mo, e caso voc comece a
sentir alguma dor, pare... descanse as mos e volte mais tarde a treinar. Nunca force a barra.

Agora Sim!...
A tcnica de Victor consiste em aproveitar o mximo possvel os movimentos da mo direita do baixista, tirando notas
rpidas sem movimentos muito rpidos das mos.

Primeiro vamos ao Slap normal... s que, ao invs de ricochetear o dedo na corda e voltar, vamos fazer slapar e
deixar o dedo passar direto at ele parar na prxima corda. Neste caso, slap lentamente a corda E e deixe o dedo
descansar na corda A... faa lentamente, sem pressa, at voc encontrar o ponto certo de impacto na E de descanso na
A sem muita fora.

Parte do segredo est ai. O seu dedo est agora na posio exata para o segundo slap, que vem de baixo para cima
na corda E atingindo ela por baixo... mais uma vez, v praticando lentamente para achar o ponto exato aonde a corda
deve ser atingida. Ento, aps este golpe o dedo estar novamente na posio ideal para um novo slap.

V treinando isto em todas as cordas (at as mais agudas), primeiro lentamente e depois v aumentando a velocidade.
Note que voc estar dando o dobro de notas por movimento. Ou seja, mais velocidade com menores movimentos, e a
palavra de ordem aqui preciso.

OS.: Esta tcnica mais facilmente executada com o baixo mais alto na correia (estilo Jazzer de Slap). Mas no
impossvel se adaptar a tcnica para um estilo mais punk, com o baixo quase nos joelhos. J

Depois de pegar certa facilidade com a coisa, treine algumas escalas. D = p/ baixo; U = Para cima.

DUDUDDUDDUDDUDUDUDU
G |-----------------2-4-5------|-------------5-7------------|
D |-----------2-4-5------------|---------5-7----------------|
A |-----2-3-5------------------|-----5-7--------------------|

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A |-----2-3-5------------------|-----5-7--------------------|
E |-3-5------------------------|-5-8------------------------|

Sinta que, esta tcnica foi passada a Victor Wooten por seu irmo Remy Wooten que guitarrista, ento, qualquer
semelhana com a tcnica de palhetada alternada no mera coincidncia.

No fim das contas, o negcio muito treino e comear lentamente... com o tempo voc ir adquirindo preciso e
velocidade. Note que est tcnica no fala de escalas, de modos ou qualquer coisa deste tipo... ela apenas um novo
modo de bater nas cordas. Assim sendo, voc pode tocar virtualmente qualquer msica com ela, como se estivesse
tocando com uma palheta.

No vamos parar por aqui? Vamos!?

Claro que no. Por que ficar em apenas duas notas por slap?! Se podemos fazer trs... o segredo o seguinte: Dedo
para Baixo, Dedo para Cima e Pluck.

Como vocs j devem saber, pluck aquela puxada nas cordas agudas que, normalmente, segue o slap. Comece
abafando as cordas com os dedos da mo esquerda.

Slap com o dedo na corda E e deixe ele passar direto corda A... desta posio, como manda o figurino, suba o dedo
atingindo a corda E de baixo para cima, ento faa o pluck com o dedo anelar na corda G.

Mais ou menos assim: P = Pluck

DUPDUP
G |-----x---------x------------|
D |----------------------------|
A |----------------------------|
E |-x-x-------x-x--------------|

V treinando, lentamente, aumentando a velocidade. Depois solte as cordas... Tente formar frases. Utilize Tnica e
Oitava (conforme dito em outros exerccios).

Depois que estiver mais habituado, v praticando (em todas as cordas) a fazer os dois slap e o pluck na mesma corda.
Assim:

DUPDUP
E |-x-x-x-----x-x-x------------|

Sinta que voc j est fazendo trs notas por slap, ou seja, mesmo com sua velocidade habitual de slap voc j estar
fazendo trs notas ao invs de uma.

Da para fazer mais uma?! Claro!

...e por que diabos temos que fazer o pluck com um dedo e deixar ou outros parados assistindo. Deixe seus outros
dedos participarem da brincadeira.

Comece treinando assim... abafe as cordas com a mo esquerda. E com a direita v fazendo pluck na corda G...
primeiro com o Anelar e depois com o Mdio. Lentamente, ento v aumentando a velocidade. O segredo
coordenao motora. (se voc preferir, pode usar o Anelar e o Mindinho ou ainda outra combinao de dedos que voc
preferir, nada daqui palavra final.)

Depois que voc pegar o jeito, tente o seguinte:

P1=Pluck com o primeiro dedo; P2=Pluck com o segundo dedo.

D U P1 P2 D U P1 P2
G |----------------------------|
D |-------X--X--------X--X-----|
A |----------------------------|
E |-X--X--------X--X-----------|

V treinando, e nunca esquea, a palavra aqui coordenao motora fina. Faa todo o movimento parecer um nico, e
logo, logo voc estar fazendo 4 notas por slap. (quem sabe aparece, logo logo, por ai, gente fazendo 5 ou 6 notas por
slap.

Volte a treinar todo o movimento em uma nica corda e v descendo em todas as cordas. Depois, tente distribuir os
plucks em cordas diferentes. Mais ou menos assim.

D U P1 P2 D U P1 P2
G |----------------------------|
D |----------5-----------7-----|
A |-------5-----------7--------|
E |-3--3--------5--5-----------|

E criando novos padres e frases. Logo, logo voc estar parecendo uma metralhadora de slaps como o mestre Victor
Wooten.

Poderamos terminar por aqui...

Mais ainda h um ltimo segredo da tcnica de Victor Wooten a ser revelado. o que Victor chama de Thumb-
Hammer-Pluck. Consiste no seguinte... slapar a corda solta (ou uma nota qualquer), criar uma nova nota atravs de
um Hammer-On, e finalmente fazer o pluck. Mais ou menos assim. (S=Slap; H=Hammer On; P=Pluck)

SHPSHP
G |----------------------------|
D |-------5-----------7--------|
A |----------------------------|
E |-0--3--------0--5-----------|

V treinando seus prprios padres dentre desta rtmica. Lentamente, e depois mais rpido. Tente comear por outras
notas que no corda solta e da por diante. Esta tcnica isto, agora voc que defini o que far com ela.
CRIANAS, NO TENTEM ISTO EM CASA!!!!!!!!!

Agora... se voc j est no estgio avanada destas tcnicas, tente o seguinte. Misture as duas tcnicas, a de
Duplo-Slap e a de Thumb-Hammer-PLuck e a de Pluck duplo.

Mais ou menos isto:

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Mais ou menos isto:

D H U P1 P2 D H U P1 P2
G |--------------------------------|
D |-------------5---------------5--|
A |----------5---------------5-----|
E |-0--3--7---------0--3--7--------|

Sacou... s treinar agora... muito swingue para v

posted by ALESSANDRO EUGENIO at 1:57 PM

Segunda-feira, Janeiro 26, 2004

Bebida favorita dos baixistas.

posted by ALESSANDRO EUGENIO at 7:33 PM

Quinta-feira, Janeiro 22, 2004

PROPRIEDADES DO SOM

Sons so freqncias, medidas em Hertz ( o som do diapaso - nota A - por exemplo, 440 Hz )
e contm as propriedades abaixo:

1)DURAO: o tempo de produo do som. Pode ser mais longo ou mais curto.

2)INTENSIDADE: a propriedade do som ser mais forte ou mais fraco

3)ALTURA: a propriedade do som ser mais grave ou mais agudo.

4)TIMBRE: a qualidade do som que permite reconhecer sua origem.

pelo timbre que sabemos se o som vem de um violo com cordas de nylon ou ao, um baixo acstico ou eltrico,
piano, violino, at mesmo um sino e etc. No meio musical usamos o termo timbre para distinguir os diversos sons que
um mesmo instrumento pode produzir, por exemplo: existem vrios "timbres" de guitarra limpa, guitarra com
distoro, ou outro efeito etc.

Todo e qualquer som musical tem, simultaneamente, as quatro propriedades. Na escrita musical, as propriedades do
som so representadas da seguinte maneira:

DURAO pelas figuras rtmicas (semibreve, mnima, semnima, colcheia, etc)

INTENSIDADE pelo sinais de dinmica
ALTURA pela posio da nota no pentagrama e pelas claves
TIMBRE pela indicao da voz ou instrumento que deve executar a msica.

NOTAS - PENTAGRAMA - CLAVES

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O som musical representado no papel por um sinal que chamamos de nota. As figuras das notas variam de acordo
com a durao do som, como veremos adiante em figuras rtmicas. As notas so escritas no pentagrama, que um
conjunto de 5 linhas horizontais e 4 espaos. A posio das notas no pentagrama indica a altura do som, sendo mais
grave nas linhas de baixo e mais agudo nas de cima. Quando h notas mais graves ou agudas do que as escritas no
pentagrama, usamos linhas suplementares.

Ao escrever as notas no pentagrama devemos observar o seguinte padro:

Notas acima da terceira linha, devem ser escritas com a haste para baixo, e abaixo da terceira linha com a haste para
cima.

As claves so sinais que vem no comeo do pentagrama, dando a referncia de altura das notas.As principais claves so
a de Sol e a de F. Observe os exemplos para uma melhor assimilao

Armao de Clave

Na msica tonal, indicamos os acidentes da escala maior que origina o tom na clave. Isso significa que as notas
indicadas na clave com sustenidos ou bemis tero os acidentes fixos, no necessitando escrev-los cada vez que essas
notas aparecem. A indicao desses acidentes segue a ordem dos ciclos tonais, e a escrita na clave deve seguir
rigorosamente a esttica.

Dica para saber a tonalidade pela armadura de clave:

SUSTENIDOS: O tom a nota posterior ao ltimo sustenido da clave

BEMIS: O tom a nota do penltimo bemol da clave.

Nessa aula, iniciarei a parte terica de msica, e elas sero apresentadas de uma forma mais formalizada. As pessoas
dizem que esta parte do aprendizado a parte mais chata, e tem gente que fala at que ela no importante. Porm,
digo que o conhecimento da teoria musical s ir trazer benefcios para voc, e o ajudar muito no uso prtico do
contrabaixo. Portanto, siga a lio, faa os exerccios, mesmo que tudo isso parea no estar te ajudando em nada.
Depois de algum tempo, voc perceber que todo esse aprendizado estar beneficiando, e muito, a sua musicalidade.

Leitura

A leitura de partitura uma ferramenta muito til para o msico, pois o prepara para tocar qualquer linha de baixo, em
qualquer situao, sem necessidade de muito ensaio, alm de dar uma viso mais precisa das linhas que executamos.

Porm no meu objetivo, ainda, me aprofundar nesse assunto. Na verdade s passarei alguns conceitos bsicos para
que vocs possam entender o que se passa numa partitura, pois nas prximas lies estaremos usando essa notao
para dar exemplos, indicar linhas de baixo (groove, licks, solos, transcries), e tambm nos exerccios.

Leitura Rtmica

Primeiramente gostaria de introduzir a leitura rtmica, que consiste somente em se preocupar com a durao das
figuras representadas, sem pensar em notas que devemos tocar. Mas primeiramente irei fazer uma definio:

Tempo: o pulso da musica. a diviso da msica em intervalos iguais.

Portanto, para escrevermos no papel uma variao rtmica qualquer, s escolhermos figuras (smbolos) que
representam diferentes quantidades de tempo, e altern-las de forma a obtermos o resultado desejado.Observe a
tabela abaixo.

Cada figura tem um nmero, que representa a durao dela em termos de tempo. Num compasso quatro por quatro
temos ento os seguintes valores:

Nome Valor -------------------------(tempos)

Semibreve --------------------------------4
Mnima -------------------------------------2
Semnima -------------------------------- 1
Colcheia ----------------------------------1/2
Semicolcheia ---------------------------1/4
Fusa ---------------------------------------1/8
Semifusa --------------------------------1/16

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Dessa forma conseguiremos altern-las, obtendo diferentes variaes rtmicas.Ao lado direito da figura 1 temos as
pausas correspondentes (pausas so figuras que representam silncio).

Pentagrama

Conjunto de cinco linhas e quatro espaos. Cada espao/linha representa uma nota, dependendo da clave que
utilizada.

A clave serve de referncia para determinar a regio dos sons (graves, mdios, agudos) que esto sendo ouvidos.
Existem trs tipos de claves: a clave de sol, a clave de f e a clave de d, menos utilizada. No contrabaixo usamos a
clave de f.

Agora teremos alguns exerccios para praticar. Use o seu instrumento para execut-los, e comece sempre num beat
baixo, com a ajuda de um metrnomo. Depois aumente o beat gradualmente. Oua a gravao em Midi somente
depois de j ter executado os exerccios.

Leitura rtmica

http://irmaos.com/musica/icones/baixo_ex1.1.mid

posted by ALESSANDRO EUGENIO at 11:02 PM

7 de 7 21/09/2010 23:50