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From artistic to journalistic: life and death of a Supplement

Literary Suplement of O Estado de S. Paulo (1956 /1974)

Palavras-chaves

Jornalismo; Suplemento literrio; O Estado de S.


Paulo;suplemento cultural.

Elizabeth de Souza Lorenzotti

Do artstico ao jornalstico: vida e morte de um Suplemento


Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo (1956 a 1974)

Dissertao apresentada Escola


de Comunicaes e Artes da Universidade
de So Paulo como exigncia parcial para
a obteno do ttulo de mestre em Jornalismo.

Orientador:
Prof. Dr. Jair Borin

So Paulo
2002
10

Agradecimentos

Ao professor Antonio Candido de Mello e Souza, exemplo de


intelectual coerente e cordial, que h muito eu desejava conhecer. Foi
inestimvel sua colaborao, ao ceder o projeto original do Suplemento
Literrio para este estudo, e ao me conceder uma entrevista.

Ao jornalista Nilo Scalzo, por sua boa vontade em informar, esclarecer


e corrigir. Em vrias conversas pessoalmente e por telefone, contribuiu
decisivamente para o desenvolvimento deste trabalho.

Ao artista grfico talo Bianchi, responsvel pelo projeto grfico do


Suplemento Literrio, pela gentileza da entrevista.

Ao amigo jornalista Luiz Carlos Ramos, que me abriu as portas do arquivo de


O Estado de S. Paulo.

Ao senhor Joo Amncio, funcionrio do arquivo dos suplementos do Estado,


h 47 anos no jornal. Alm de contar muitas histrias da poca do
Suplemento Literrio, localizou com presteza, nos labirintos das estantes, as
edies e a delimitao das datas de incio e fim de cada suplemento cultural.

Aos jornalistas Eduardo Martins, Jos Alfredo Vidigal Pontes, Loureno


Dantas Motta, por suas orientaes.

Ao professor Jair Borin.

Aos amigos.
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Resumo

O Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo, idealizado por


Antonio Candido de Mello e Souza e dirigido durante dez anos por Dcio de
Almeida Prado (1956-1966) viria a ser considerado o modelo de todos os
cadernos culturais que o sucederam. Uma publicao independente e
autnoma, no-jornalstica, mas artstica e literria inserida em um jornal,
um desafio ao entendimento do processo histrico do jornalismo brasileiro.

Desde 1966 e at o fim, em 1974, a publicao foi editada por Nilo


Scalzo. Ingerncias conjunturais o golpe militar de 64 e a ditadura --;
profissionais (rivalidades entre crticos e jornalistas da redao), mas
especialmente as transformaes tecnolgicas, a partir dos anos 70, que
comearam a revolucionar a forma de se fazer jornal, contriburam para a
morte do Suplemento.

Depois, vieram o Suplemento Cultural, o Cultura e o Caderno 2. Os


novos tempos, velozes e imersos no consumo de massas, no comportam uma
publicao no-jornalstica, apensa a um jornal, com a tradio da crtica
reflexiva e formativa.
12

Abstract

The literary supplement of O Estado de S. Paulo, idealized by Antonio


Candido de Mello e Souza and run for ten years by Dcio de Almeida Prado
(1956-1966), would become the standard to all cultural supplements that
followed. An independent and autonomous publication, non-journalist but
artistic and literary, inserted in a newspaper is a challenge to the
understanding of the historical process of Brazilian journalism.

Circumstantial interventions such as the military coup in 1964 and the


dictatorship that followed; rivalry between journalists and critics, but specially
the technological advances that started to appear in the seventies and that
revolutionized the process of making a newspaper, contributed to the death of
the supplement, in 1974.

The new times, fast and emerged on the mass consumption, do not
comport a non-journalistic publication with the tradition of being critical and
reflexive.
13

SUMRIO

SUMRIO ....................................................................................................13
Captulo I - Um espao para os assuntos culturais ............................................................... 18
1.1. O surgimento dos suplementos..............................................................18
1.2. Os rapazes da revista Clima...................................................................21
1.2.1. Cada um com suas armas ................................................................................ 26
1.2.2. Seres de exceo ............................................................................................. 28
Captulo II - O Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo ........................................... 33
2.1. A formao de novos quadros ...............................................................33
2.2. Um grande liberal ..................................................................................38
2.3. Sem ningum olhando por cima do ombro ........................................41
2.4. Reformas no jornalismo.........................................................................44
2. 5. Nasce o Suplemento Literrio ..............................................................47
2.5.1. Remunerao ..................................................................................................... 53
2.5.2 A prtica do projeto ............................................................................................ 55
2.5.3. O projeto grfico................................................................................................. 62
2.5.4. Autonomia .......................................................................................................... 64
Captulo III - O fim do Suplemento Literrio .................................................................... 67
3.1. A arte nunca mais seria a mesma..........................................................68
3.2. A modernizao tcnica........................................................................70
3.3. Jornalistas versus crticos ......................................................................74
3.4. E havia aquela coisa frentica de jornal: preciso mudar .................85
3.5. Um mundo veloz....................................................................................88
Concluso ............................................................................................................................. 93
Bibliografia......................................................................................................................... 103
Anexo 1 - Entrevista do professor Antonio Candido ........................................................ 115
Anexo 2 - Entrevista de talo Bianchi ............................................................................... 122
Anexo 3 - Entrevista de Nilo Scalzo ................................................................................ 127
Anexo 4 O projeto do Suplemento Literrio ................................................................... 136
Anexo 5 Reprodues de pginas do Suplemento Literrio, Suplemento Cultural, Cultura
e Caderno 2......................................................................................................................... 137
14

Introduo

Como um suplemento literrio pode ter uma existncia esttica e


ideologicamente independente da direo de redao de um jornal dirio?
Mais: como pode ter tal autonomia, tratando-se de um jornal
reconhecidamente conservador?

O Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo, projetado por Antonio


Candido de Mello e Souza e dirigido durante dez anos por Dcio de Almeida
Prado (1956-1966) viria a ser considerado, dcadas depois, o modelo de todos
os cadernos culturais que o sucederam.

Uma publicao destinada ao intelectual de formao humanstica, no


tomava partido em polmicas, no constitua panelas, primava pelo rigor
conceitual da crtica.

Meu interesse pela pesquisa surgiu principalmente a partir dos indcios


sobre a independncia e autonomia de que gozava a publicao junto direo
do jornal. Traz perplexidade o fato de representantes da oligarquia paulista --
sempre coerentes na defesa dos princpios liberais fundamentados na teoria
poltica de Locke e no Iluminismo francs, defensores do no-
intervencionismo do Estado na vida da nao, adversrios de primeira hora
das idias marxistas --, terem convidado um intelectual socialista para criar
um suplemento literrio, e contando com colaboradores de esquerda em sua
redao.

Ao mesmo tempo, a publicao no-jornalstica, mas artstica e literria


inserida em um jornal outro desafio ao entendimento do processo histrico
do jornalismo brasileiro.
15

Os anos 50 e 60 foram extremamente frteis na produo cultural no


pas, que desfrutava de um perodo democrtico e desenvolvimentista. Seus
frutos revelaram-se em todos os setores da vida brasileira.

Nesta dcada, surgiram suplementos literrios em quase todos os


grandes jornais dirios: O Estado de S. Paulo e o Jornal do Brasil lanaram os
seus no mesmo ano, 1956. a poca da introduo de novas tcnicas de
produo e de administrao na imprensa, alm da nova linguagem que
privilegiava a notcia em detrimento da opinio.

O suplemento paulista nascia com a natureza artstica, conforme


determinava o projeto, cumprido risca durante sua existncia. Para as
questes de natureza jornalstica relativas s artes e cultura, o jornal j
contava com uma pgina especial. O Suplemento Literrio se dedicaria
crtica, anlise, reflexo.

De 1965 a 1966, a publicao foi dirigida pelo crtico teatral e professor


Dcio de Almeida Prado, que se retirou em razo de maior dedicao vida
acadmica. A partir de ento, e at o fim da publicao com este nome, em
1974, foi dirigida de maneira intermitente por Nilo Scalzo, jornalista com
vasta experincia em todos os setores da profisso, que trabalhou durante 40
anos em O Estado de S. Paulo. Nilo tambm editou o Suplemento Cultural e
fez parte do grupo que dirigiu o Cultura, sucessores do Suplemento Literrio.

Essas fases so representativas das transformaes sofridas pelo


jornalismo cultural a partir dos anos 50, quando a cultura de massas se impe
e, aos poucos, o espao de veiculao da crtica ocupado pela divulgao de
produtos da indstria cultural.

O objetivo desta pesquisa repassar a histria do Suplemento Literrio


desde a sua fundao, em 1956, at o encerramento do projeto com este nome,
16

em 1974. Como foi dito, a publicao considerada, at hoje, um modelo de


jornalismo cultural no pas. Portanto, em funo de sua importncia para o
jornalismo e para a cultura do Brasil, acredito ser relevante recordar essa
histria, ressaltando alguns detalhes, especialmente dois deles: seu projeto e as
razes do seu fim.

O projeto original me foi cedido pelo professor Antonio Candido de


Mello e Souza. O documento, perdido h dcadas, foi recuperado. Uma parte
desse documento tornou-se uma espcie de manual de redao para os
colaboradores da publicao.

Ns, jornalistas, sabemos a importncia de uma fonte como essa, j que


no regra a existncia de projetos originais de publicaes jornalsticas e/ou
ligadas a jornais em bibliotecas e arquivos.

Quem manuseia os exemplares do Suplemento Literrio durante os dez


anos sob a gesto de Almeida Prado pode comprovar, cotejando com o
projeto, que a linha editorial foi cumprida milimetricamente.

E por que morreu o Suplemento Literrio de O Estado de So Paulo? A


esse respeito formulei intuitivamente as seguintes proposies:

A-) O Suplemento Literrio morreu em razo da impossibilidade de


continuar a existir como uma publicao de natureza artstica, num jornal que
comeava a atravessar as vertiginosas mudanas da imprensa nas dcadas de
60 e 70. Porque as transformaes do jornalismo moderno e do perfil dos
jornalistas no comportariam a figura de uma publicao desta natureza, com
a tradio da reflexo e da lentido, dentro do turbilho permanente de
desintegrao da modernidade.
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B-) Esse produto, de natureza literria e, portanto, artstica (como


acentua seu texto de apresentao), foi gradualmente extinto. Por divergncias
com a redao, que o consideraria elitista, pesado e acadmico? Porque a
remunerao mais alta tambm despertava certas rivalidades na redao? Por
no proporcionar retorno publicitrio, mas apenas status intelectual ao jornal?
Porque, nos novos tempos, mais voltados ao consumo de massas e regidos por
governos ditatoriais, a independncia e autonomia da publicao no seriam
mais possveis?

Para verificar essas hipteses recorremos, inicialmente, pesquisa nos


arquivos do jornal O Estado de S. Paulo. Delimitamos as vrias fases, tanto do
Suplemento quanto de seus sucessores.

Pesquisamos, tambm, artigos em jornais e revistas, teses e livros sobre


o assunto.

Foram realizadas trs entrevistas: com o idealizador do projeto,


professor Antonio Candido de Mello e Souza; com o jornalista Nilo Scalzo,
sucessor do primeiro editor, Dcio de Almeida Prado, j falecido, e com o
primeiro editor grfico da publicao, talo Bianchi.

Jogar um pouco de luz sobre essa experincia mpar dentro de um jornal


brasileiro to controvertido pode contribuir para o melhor entendimento das
questes do jornalismo cultural neste incio do sculo XXI.

Resgatar algumas histrias e pincelar alguns perfis de intelectuais e


jornalistas envolvidos nela servir tambm para sistematizar essa experincia
e acentuar uma fase importante do jornalismo no Pas.
18

Captulo I - Um espao para os assuntos culturais

1.1. O surgimento dos suplementos

At a Segunda Guerra Mundial, a imprensa francesa exerceu forte


influncia sobre a brasileira. Uma de suas maiores contribuies ao nosso
jornalismo cultural foi a introduo do folhetim.

O romance-folhetim, criado pelo jornalista Emile Girardin, surgiu


no sculo XIX. Em 1836, ele concebeu um jornal mais barato, com a insero
da novidade inglesa dos reclames e, principalmente, a utilizao de um
tradicional espao do jornal reservado ao entretenimento, desde o sculo
XVIII: o rodap. Uma espcie de almanaque integrado ao jornal, dedicado s
variedades, miscelnea, ou s resenhas literrias, dramticas ou artsticas,
genericamente denominado folhetim. (Marlise Meyer, 1984).

Girardin aproveitou o intenso gosto dos franceses pela prosa de


fico e publicou, em captulos, naquele local j consagrado do jornal, o que
se chamou inicialmente folhetim-romance, depois romance-folhetim, e
finalmente, folhetim. Balzac escreveu o primeiro romance encomendado, o
primeiro feuilleton: La Vieille Fille.

O mesmo Balzac que, com sua fina ironia e afiadssima pena


escrevia, em 1843:

O folhetim uma criao que s pertence a Paris, e s pode existir em


Paris. Em nenhum pas poder-se-ia encontrar essa exuberncia dos
espritos, esta zombaria em todos os tons, estes tesouros de razo gastos
19

loucamente, estas existncias que se dedicam ao estado de confuso, a


uma parada semanal incessantemente esquecida, e que deve ter a
infalibilidade do almanaque, a leveza da renda, e decorar com um
cortinado o vestido do jornal todas as segundas-feiras. (...) O ofcio do
folhetinista to difcil que s h dois em vinte que conseguem ser lidos
com prazer, e cuja verve esperada na segunda-feira. (Balzac, 1999:

99)

No Brasil, os folhetins surgiram no incio do Segundo Reinado e


misturavam crtica literria, divulgao de eventos e publicao de romances
em captulos. Entretanto, os assuntos culturais tambm tomavam espao em
outras sees, dedicadas em geral s letras e s artes. Sobre os primrdios
dos temas culturais na imprensa, alguns consideram que j constavam do
Correio Brasiliense, ou Armazm Literrio, nosso primeiro peridico, embora
editado na Inglaterra.

Werneck Sodr (1998:30) aponta dois peridicos Variedades ou


Ensaios de Literatura (1812, dois nmeros) e O Patriota (janeiro de
1813/dezembro de 1814) como ensaios frustrados de periodismo de cultura,
que o governo joanino forjou ou amparou pela necessidade de enfrentar e
neutraliza a ao do Correio Brasiliense.

O Jornal do Commercio (RJ), de 1838, tinha o seu Folhetim.


Correio Mercantil (1843-1868); Atualidade (1859-1863), Dirio do Rio de
Janeiro (1821-1878), por exemplo, eram jornais informativos que contavam
com suas sees de crtica literria. Os peridicos literrios, na poca, tinham
origem acadmica, especialmente nos cursos de direito. No perodo, em So
Paulo, havia uma pletora entre outras, Revista da Sociedade Filomtica
(1833), Revista Mensal do Ensaio Filosfico Paulistano (1851-1864), Ensaios
20

Literrios do Ateneu Paulistano (1852-1860), Revista da Academia de So


Paulo (1859), Revista da Associao Recreio Instrutivo (1861-1862), Revista
Mensal do Instituto Cientfico (1862-1863) -- e vrias publicaes em Recife e
em Porto Alegre. (Ral Antello, 1997).

Antello caracteriza como detentoras de um perfil mundano-


artstico, em que a literatura funciona como ilustrao da vida burguesa ou
simples variedade letrada das infinitas possibilidades urbanas, no Rio de
Janeiro a Revista Sul-americana (1889), a Kosmos (1904-1909) e a
Renascena (1904-1906), que conciliavam em suas pginas poetas
parnasianos e simbolistas, ilustraes das reformas urbansticas, a crnica da
vida social ou charges polticas.

A Revista do Brasil foi lanada em 1916 por um grupo liderado por


Jlio de Mesquita, depois passou para as mos de Monteiro Lobato, at 1925,
quando o escritor faliu. Nesta primeira fase, da qual tambm participou Paulo
Prado, fundia-se, segundo Antello, a partir de 1924, o filo pedaggico com o
lado irreverente da vanguarda. A revista teve vrias fases, a ltima em 1990.

Outra tentativa de revista cultural foi a da Panoplia (junho de


1917/maro de 1918), dirigida por Guilherme de Almeida, Cassiano Ricardo e
Di Cavalcanti, e a Novela Semanal (1921), coletnea de contos e novelas de
grandes autores nacionais. Todas malogradas, constatou Paulo Duarte,
seguindo o destino das coisas culturais no Brasil. (Duarte, 1972:33)

Os modernos da Semana de 22 tiveram a revista Klaxon, que durou


oito nmeros, a partir de maio de 1922. A Revista Nova, de Paulo Prado e
Antnio de Alcntara Machado (1931), teve quatro nmeros. Houve, ainda, a
Arcdia, dos estudantes de Letras da Faculdade de Direito de So Paulo
21

(1936) e a Revista do Arquivo Municipal (1935), do Departamento de Cultura


de So Paulo.

A revista Clima (maio de 1941 a novembro de 1943), lanada por


um grupo de universitrios, no incio, segundo Paulo Duarte, fazia lembrar a
velha Revista do Brasil. Vamos nos deter um pouco nesta publicao, que
ficou na histria da produo intelectual do Pas e levou seus jovens
articulistas a, imediatamente, obterem grande reconhecimento profissional.
Praticamente os mesmos colaboradores, nas mesmas reas de atuao,
participaram do futuro Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo.

1.2. Os rapazes da revista Clima

Fundada por um grupo de jovens intelectuais, egressos das primeiras


turmas da Faculdade de Filosofia da Universidade de So Paulo, em pleno
Estado Novo (1937-1945) Clima foi patrocinada pelo crtico e diretor de teatro
Alfredo Mesquita, irmo de Jlio de Mesquita Filho, diretor de O Estado de S.
Paulo e um dos criadores da USP.1

Os amigos Lourival Gomes Machado (assistente do professor


Arbousse-Bastide, na Filosofia) e Antonio Candido de Mello e Souza
(estudante do segundo ano de Cincias Sociais) idealizaram a revista em fins
de 1940, que tinha o objetivo de refletir sobre pontos de vista do grupo de
jovens intelectuais. Nas frias de fim de ano, Antonio Candido (1918), Dcio
de Almeida Prado (1919-2001), Gilda Moraes Rocha, mais tarde Mello e
Souza (1919), Ruy Coelho (1920-1990) e Paulo Emilio Salles Gomes (1916-

1
As informaes sobre Clima foram obtidas principalmente em Heloisa PONTES, Destinos mistos: o grupo
Clima no sistema cultural paulista (1940-1968).
22

1977), todos viajando, foram avisados por carta, por Lourival, de que Alfredo
Mesquita patrocinaria o projeto.

O diretor responsvel seria o prprio Lourival (1917-1967), e os


editores encarregados das sees permanentes; Antonio Candido, literatura;
Lourival, artes plsticas; Paulo Emlio, cinema; Dcio de Almeida Prado,
teatro; Antonio Branco Lefvre, msica; Roberto Pinto de Souza, economia e
direito; Marcelo Damy de Souza, cincia e os colaboradores (como Gilda de
Mello e Souza, Ruy Coelho, Ccero Cristiano de Souza).

Em seus 16 nmeros, de cerca de 1.000 exemplares por edio, em


formato de livro, a revista Clima voltou-se para a cobertura cultural da cidade
de So Paulo e da produo intelectual em geral.

A partir do terceiro nmero, a revista foi feita na casa de Ruth e


Dcio de Almeida Prado, na rua Itamb, em Higienpolis.

Em depoimento em 1998, durante homenagem promovida pela USP


aos 80 anos do professor Antonio Candido, Dcio de Almeida Prado
relembrava:

Fazamos toda a parte braal, arranjar anncios, pegar originais, lev-


los grfica, corrigir provas, enviar os exemplares ao correio, distribu-
los em livrarias e bancas de jornal, graas boa vontade de meia dzia
de abnegados, no mais, que eram ao mesmo tempo patres e
empregados de si mesmos. (Aguiar, 1999:28).

O patrono intelectual de Clima foi Mrio de Andrade, o que


explicita a filiao do grupo e suas bandeiras. Os jovens, alis, tinham idias
23

socialistas, mas, na primeira fase da revista, resolveram no politizar o


contedo, o que ocorreu at o nmero 10 (julho/agosto de 1942), quando
publicam manifestos repudiando as manifestaes assumidas pelo fascismo,
entre elas o integralismo. Em abril de 43 foi publicado novo manifesto, no
dcimo-segundo nmero, em que fazem um balano dos dois anos da
publicao e reafirmam sua posio antifascista, colocando-se junto ao
socialismo democrtico.

Clima no tinha vnculo oficial com qualquer instituio. No texto de


apresentao, Alfredo Mesquita escreveu:

Clima uma revista feita por gente moa, mas que deve e pretende ser
lida pelos mais velhos. (...) No discutiremos a sua originalidade.
Estamos, porm certos da sua utilidade e, mesmo, da sua necessidade
entre ns. Toda a gente j ouviu falar nas dificuldades encontradas pelos
jovens cientistas, escritores, artistas, nos primeiros passos das suas
carreiras. Esta revista foi fundada no s com o fim de facilitar esses
primeiros passos, como tambm para mostrar aos mais velhos e aos de
fora, sobretudo queles que tm o mau hbito de duvidar e de negar a
priori valor s novas geraes, que h em So Paulo uma mocidade que
estuda, trabalha e se esfora, sem o fim exclusivo de ganhar dinheiro ou
galgar posies.2

No manifesto de abril de 1943, o grupo acentua:

2
Revista Clima, n.1, p. 4.
24

Resta-nos o consolo de ter dado aos moos de nossa gerao um exemplo


de absoluta honestidade e da mais intransigente independncia,
princpios que no podemos desprezar nos tempos que correm.3

Honestidade e independncia so uma marca desse grupo, valores


que permaneceram em suas trajetrias nas diferentes atuaes, particularmente
nesta que nosso objeto, o Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo.

A repercusso do trabalho dos jovens intelectuais foi tal que, um ano


depois do lanamento de Clima, eles comearam a receber convites para
trabalhar na chamada grande imprensa. E tambm se tornaram professores da
USP, atuaram na rea de arte dramtica, artes plsticas, cineclubes.

Segundo Ruy Coelho (apud Pontes, 1996, p.162): Ns nos tornamos


conhecidos com Clima. De uma certa maneira, no fomos ns que fizemos
Clima, foi Clima que nos fez.

Lourival Gomes Machado, j professor da Faculdade de Filosofia,


passou a colaborar com a Folha da Manh (1942) e em 1943 tornou-se redator
especializado de poltica internacional em O Estado de S. Paulo.

Em 1942, Lourival levou Ruy Coelho para a Folha da Noite, onde ficou
at 1943 e transferiu-se para o Dirio de So Paulo como crtico de cinema.
No Dirio, Dcio de Almeida Prado havia colaborado durante um ms, em 44,
substituindo as frias de Ruy Coelho como crtico de cinema. Em 1946, entrou
para o Estado como crtico de teatro. Em janeiro de 1943, Antonio Candido
tornou-se crtico titular de literatura da Folha da Manh.

3
Idem, n.12 p.3.
25

Dcio de Almeida Prado no pretendia ser crtico de teatro, mas


escritor e professor de filosofia, profisso que acabou exercendo. Em
depoimento a Heloisa Pontes, em 1995, afirmou:

Nesse perodo que comecei a perceber que Lourival tinha uma vocao
para as artes plsticas, atravs de conversas e tambm pelo fato dele ir
mais s exposies, comentar mais, falar mais sobre arte. Mas ele no
escreveu nada antes do Clima, como eu tambm no escrevi nada sobre o
teatro antes do Clima, como Antonio Candido no escreveu nada sobre
literatura e nem o Paulo Emlio sobre cinema.

Na Faculdade de Filosofia, a partir de 1936, Dcio cursou


simultaneamente Filosofia e Cincias Sociais e tambm se bacharelou em
Direito. Em 1943, com Lourival Gomes Machado, fundou o Grupo
Universitrio de Teatro (GUT). Em 1946, foi convidado por Alfredo Mesquita
para ser crtico de teatro do Estado, funo que exerceu at 1968.

Nessa poca (1945) exercia a atividade de professor de filosofia em


colgios: Era o que me mantinha, porque se ganhava muito pouco em jornal,
relatou a Maria Ceclia Nascimento Garcia 4. Sobre seu ingresso no Estado,
observou:

Quando entrei para sua redao, a convite do dr. Jlio de Mesquita


Filho, o jornal e o teatro estavam ambos em fase de recuperao. O
Estado acabava de voltar s mos da famlia que lhe dera renome
nacional, aps ter permanecido de posse do governo estadual durante os
ltimos cinco anos de perodo getulista. E o teatro principiava a sair de

4
Maria Ceclia N. GARCIA, Uma leitura crtica de teatro de Dcio de Almeida Prado no jornal O Estado de
S. Paulo (1947 a1959), f. 29.
26

sua letargia, por obra e graa de alguns poucos amadores e alguns


poucos profissionais.

Sua coluna era denominada Palcos e Circos. Havia apenas trs


salas de teatro e o maior medo de Dcio, inicialmente era no ter o que
criticar. Entretanto, a reao do teatro viria no ano seguinte, com a chegada a
So Paulo do grupo carioca Os Comediantes, levando a pea de Nelson
Rodrigues Vestido de Noiva. Nascimento assinala que o moderno teatro
brasileiro comeava a nascer, juntamente com a moderna crtica teatral.

1.2.1. Cada um com suas armas

Depois do manifesto de abril de 1943, no nmero 12, Clima ficou


17 meses fora de circulao, no s em virtude de problemas financeiros, mas,
tambm, porque a maioria de seus colaboradores havia assumido outros
compromissos profissionais.O ltimo nmero, 16, foi publicado em novembro
de 1944. O grupo voltaria a se reunir em 1956, quando Antonio Candido
realizou o projeto do Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo, que seria
editado por Dcio de Almeida Prado.

Antonio Candido Mello e Souza fazia parte dessa turma de colegas


desde 1939, quando entrou para a faculdade de Filosofia, Cincias e Letras, na
qual bacharelou-se em Cincias Sociais em 1942, tendo abandonado o curso
de Direito no quinto ano. Foi contratado como primeiro assistente de
sociologia (professor Fernando Azevedo) logo aps a formatura, e ficou no
cargo at 1958. Aprovado em 1945 em um concurso de literatura brasileira,
27

obteve o ttulo de livre-docente e, em 1954, doutorou-se em Cincias Sociais


com a tese Os parceiros do Rio Bonito.

Foi crtico dos jornais Folha da Manh (1943-45) e Dirio de So


Paulo (1945-47), nos quais manteve um rodap semanal com o ttulo Notas
de crtica literria. Da Folha da Manh, alis, Antonio Candido demitiu-se ao
lado de cerca de 50 jornalistas, quando o jornal, que pertencia a um grupo
rural, foi vendido de porteiras fechadas, isto , com todos os jornalistas
dentro, para o conde Francisco Matarazzo e o ex-interventor Fernando Costa,
mas seus nomes no apareciam. O secretrio geral do jornal, Hermnio
Sachetta, no admitia que o jornal fosse vendido com os jornalistas como
parte do mobilirio. (Jornalistas, 1937:58)

Antonio Candido participou da luta contra a ditadura do Estado


Novo e, em 1945, foi um dos fundadores da Unio Democrtica Socialista,
que no mesmo ano se integrou Esquerda Democrtica, transformada em
1947 no Partido Socialista Brasileiro. Foi um dos diretores da Folha
Socialista, rgo do partido, e membro da Comisso Executiva da Seo de
So Paulo de 1946 a 1948.

Na srie de matrias com jovens intelectuais paulistas, na faixa de 23


aos 30 anos, organizada por Mrio Neme, entre 1943 e 1944, em O Estado de
S. Paulo, com o objetivo de dissecar a plataforma da nova gerao, Antonio
Candido assinala:

Mas se me perguntar qual poderia ser, no meu modo de sentir, um rumo


a seguir pela mocidade intelectual no terreno das idias, eu lhe
responderei, sem hesitar, que a nossa tarefa deveria ser o combate a
todas as formas de pensamento reacionrio. (Mota, 1978:126)
28

Esta era a funo do intelectual: Cada um com suas armas: A nossa


essa: esclarecer o pensamento e por ordem nas idias. (idem, ibidem:129)

Seu primeiro artigo na revista Clima, segundo Dcio de Almeida


Prado), no continha declaraes de princpios, a no ser quanto crtica. Ele
faz uma declarao copiada do mosqueteiro DArtagnan, um de seus heris de
infncia: Dizer a verdade uma coisa boa, tanto por causa do prazer que nos
d ao desafogar o corao, como por causa da raridade do fato. (Aguiar,
1999: 36)

1.2.2. Seres de exceo

Os jovens do grupo Clima, aqueles das primeiras turmas da


Universidade de So Paulo, no eram to ardorosos e sangneos quanto os
modernistas de 22. Formaes e comportamentos to diferentes foram
traduzidos no esprito irreverente de Oswald de Andrade, em um bilhete aos
editores a respeito do tema do quinto nmero da revista, o filme Fantasia, de
Walt Disney, em outubro de 1941. Depois de dar sua opinio sobre o assunto,
comentava sobre o grupo: A sua gerao l desde os 3 anos. Aos 20 tem
Spingler no intestino. E perde cada coisa!.

Mas no, respondia Antonio Candido, esse grupo tinha necessidade de


pensar as coisas e as obras.
29

Era uma novidade no Brasil, afirmava o jornalista e crtico Luis


Martins5 .

No havia entre aqueles jovens um contista, um romancista, nem um


poeta. Eu logo os conheci e achei-os extremamente simpticos, alm de
finos, cordiais e muito bem educados. Mas a um remanescente da boemia
gerao Lapa, como eu, no podia deixar de surpreender quase
escandalizar a precoce severidade, o severo bom comportamento
daqueles estranhos rapazes. Aparentemente nenhum deles bebia um
chope, uma cerveja, um usque, nada! Eram todos rigorosamente
abstmios. Mais tarde, tendo maior convivncia com quase todos eles,
teria ocasio de verificar que isto no era verdade: o nico
verdadeiramente abstmio do grupo era Dcio de Almeida Prado.

Conta Heloisa Pontes que, nos idos dos anos 40, Luis Martins e o
cronista Rubem Braga estavam em uma confeitaria da rua Baro de
Itapetininga, em So Paulo, -- a Seleta e a Vienense eram muito freqentadas
pelo grupo Clima -- quando chegaram os rapazes. Sentaram-se e pediram ch,
refrescos e um deles, para escndalo dos dois escritores, pediu uma Coca-
Cola. Martins ento, teria observado ao amigo, algo como: a gerao coca-
cola. 6

Desta classificao eles se livraram, mas a de chato-boys,


atribuda a Oswald de Andrade, ficou para a histria bem humorada das
relaes do grupo com os modernistas. Com o tempo, as diferenas iniciais
transformaram-se e os ento jovens intelectuais tornaram-se, como afirma
Heloisa Pontes, os intrpretes mais autorizados do modernismo brasileiro.
5
Pontes,1998, f.118.
6
PONTES, 1998, f.118.
30

Dcio de Almeida Prado, no depoimento citado sublinhava a


amizade que unia o grupo a Mrio de Andrade e Oswald de Andrade.
Mantinham, porm, em relao aos mais velhos, certas diferenas de estilo e
pensamento.

A nossa maneira de escrever era menos aventurosa, porque estvamos


numa dcada em que os ismos estticos tinham sido suplantados pelos
ismos polticos de direita e esquerda, muito mais sbrios e
compenetrados. 7

Eram crticos e no criadores. Conta Dcio de Almeida Prado que o


grupo havia herdado da Faculdade de Filosofia uma tcnica de pensar e
produzir com base na pesquisa, e no em comentrios e interpretaes
pessoais. Acentuava que o trao mais distintivo do grupo estava na idia da
especializao, a diviso do conhecimento em vrias reas, para poder
aprofund-lo tanto quanto possvel. Talvez por isso, os encarregados das
sees fixas da revista teriam se agarrado a elas como se constitussem o
nosso dever perante o mundo e perante ns mesmos.

Segundo Dcio, essas caractersticas, no fim do sculo XX, eram


comuns a centenas de professores e ensastas, mas isso no ocorria na poca
de Clima, h mais de 50 anos, e por isso ganharam a fama de jovens srios
demais, os chato-boys. Logo ns que, na intimidade, nas relaes de
amizade, mostrvamo-nos to propensos ao riso, s conversas
descompromissadas noite adentro.

7
AGUIAR, 1999, p. 37.
31

Em conversa com a autora, o professor Antonio Candido, aps


entrevista concedida em 12 de abril de 2001, relembrava a So Paulo dos anos
40 e 50, quando ia se encontrar com Dcio no colgio onde lecionava, na
Liberdade, e caminhavam a p, conversando, at a casa de Dcio, em
Higienpolis. L chegando, voltavam, madrugada adentro, para a casa de
Candido -- cujo bairro a autora no se recorda -- sempre a p.

Sobre Dcio de Almeida Prado, Antonio Candido disse tratar-se de


um ser de exceo. Inmeras vezes repetiu em entrevistas e em depoimentos
que o grande crtico de teatro, professor e jornalista, encarnava a alma do
Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo.

Esta parceria ideal dois amigos, de formao, idias e utopias


semelhantes, a mesma honestidade intelectual, correo, integridade,
independncia e, sobretudo, o humanismo e o espao de autonomia
conquistado dentro da redao de O Estado, foram responsveis pela
implantao e realizao de um projeto que marcou a histria da crtica e das
publicaes culturais no Pas.

Dcio e Antonio permaneceram unidos e atuantes ao longo de seis


dcadas. Dcio morreu em fevereiro de 2000, e O Estado de S. Paulo publicou
seu testamento intelectual Em torno de Jlio de Mesquita Filho, em 27 de
fevereiro do mesmo ano. Ele havia escrito uma retrospectiva de sua vida para
publicar no jornal, com o qual fez contatos em dezembro de 1999, depois de
afastado desde 1968. Sua modstia congnita como acentua o texto no
assinado de apresentao do documento o fez pensar que o material no
despertaria interesse e teve dvidas para entreg-lo.

Quem poderia imaginar, hoje, um editor de caderno de cultura


dotado de tal modstia?
32

Mas eram outros tempos, era outra fase histrica do Pas, do mundo e
do jornalismo. Eram seres de exceo estes dois. Dois humanistas que,
creio, podem ser descritos pela prpria pena de Antonio Candido, em seu
belssimo texto sobre direito literatura:

Entendo aqui por humanizao (j que tenho falado tanto nela) o


processo que confirma no homem aqueles traos que reputamos
essenciais, como o exerccio da reflexo, a aquisio do saber, a boa
disposio para com o prximo, o afinamento das emoes, a
capacidade de penetrar nos problemas da vida, o senso da beleza, a
percepo da complexidade do mundo e dos seres, o cultivo do humor.
A literatura desenvolve em ns a quota de humanidade na medida em
que nos torna mais compreensivos e abertos para natureza, a sociedade,
o semelhante. (Candido, 1995:249)
33

Captulo II - O Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo

2.1. A formao de novos quadros

As relaes entre o diretor de O Estado de S. Paulo, Jlio de


Mesquita Filho e o grupo central da revista Clima nunca foram ntimas, mas
estiveram freqentemente prximas, afirma Dcio de Almeida Prado, em suas
memrias 8.

Quando ele, em companhia dos filhos, pensou em criar um


Suplemento Literrio dentro de O Estado de S. Paulo, pediu o
projeto a Antonio Candido, que me indicou para diretor. Como
coube, na distribuio da matria, a Lourival Gomes Machado
a seo de artes plsticas e a Paulo Emlio Sales Gomes a de
cinema. Podemos dizer sem exagero que a essncia do Clima,
no que diz respeito a pessoas, passara de uma revista de
jovens para as pginas de um grande jornal, que tinha outra
penetrao e responsabilidade perante o pblico.

Esta colaborao marcaria indelvel e historicamente um aspecto


peculiar de relaes de trabalho em uma redao, e da produo cultural no
pas, possibilitadas pelas condies ento existentes naquele momento
histrico no jornal da famlia Mesquita.

8
Em torno de Julio de Mesquita Filho, 27.fev.2000, p. D8
34

Para situar a publicao, um breve histrico. O jornal A Provncia de S.


Paulo, fundado em 1875, cresceu como defensor da idias republicanas. Julio
de Mesquita entrou em 1885 com a Repblica o jornal passou a chamar-se a
O Estado de S. Paulo -- e assumiu a direo poltica do dirio em 1891,
quando Rangel Pestana foi eleito para o Senado. Mesquita colaborou para a
formao do Partido Democrtico, em So Paulo, em 1926, mas no permitiu
a transformao do jornal em rgo oficial do partido.

O Estado foi censurado rigidamente a partir de 1937 pelo Estado


Novo, e interditado em 1940 a 1945. O jornal repudiou os anos de ocupao:

Assim, tendo sido assaltado, e ser distribudo o seu nmero


21.649, ano LXVI, dia 25 de maro de 1940, ao sair de novo,
j devolvido aos donos, no dia 7 de dezembro de 1945, via-se
no cabealho desse mesmo dia, o nmero seguinte, isto ,
21.650, e a designao do mesmo LXVI, em lugar de LXXI,
como devia ser. O Estado de S. Paulo, o verdadeiro, borrara
de sua histria o perodo de adesismo, oportunismo e misria
moral que lhe haviam imposto. (Duarte, 1972:34)

A redao de O Estado de S. Paulo, j nos anos 20, era um centro


literrio e intelectual da cidade. L se reuniram semanalmente cientistas e
intelectuais e l se configurou a idia, j antiga em So Paulo, da criao de
uma universidade. No centro dessas conversas, o diretor do jornal, Julio de
Mesquita Filho e o professor Fernando de Azevedo, professor da Escola
Normal, crtico e articulista do jornal. (Candido, 1995:390).
35

O jornal apoiou a Revoluo de 32 e, aps a derrota, Julio de


Mesquita Filho foi preso e exilado, e voltou ao pas no ano seguinte. Numa
tentativa de aproximao dos polticos paulistas, Getlio Vargas colocou
como interventor federal em So Paulo Armando de Sales Oliveira, cunhado
de Julio de Mesquita Filho.

Desta forma, pode concretizar-se a idia da universidade, criada em


25 de janeiro de 1934. A Universidade de So Paulo reunia a Faculdade de
Filosofia, Cincias e Letras e as outras escolas de nvel superior j existentes.
Lembra Dcio de Almeida Prado:

Custa a crer, mas fato que no se estudava em So Paulo, a


no ser em ginsios e liceus, nem sequer o portugus e a
histria do Brasil. Vivamos, no que diz respeito cultura
geral, de Literatura, sobretudo na sua parte criativa, e do
Direito, que fazia o papel normativo desempenhado de
preferncia, nos dias de hoje, pela Economia.9

Lembra Carlos Guilherme Mota que a Revoluo de 32 foi o sinal de


alerta para a falta de quadros.E para formar tais quadros que se criou a
Escola Livre de Sociologia, com inspirao terico-metodolgica norte-
americana. (Mota,1978:99)

Ao lado da Faculdade de Filosofia, Cincias e Letras voltada ainda para


o modelo europeu, com o jornal O Estado de S. Paulo, essas escolas
formavam um trip de slido enraizamento cultural e poltico: uma com
9
Em torno de Julio de Mesquita Filho, 27.fev.2000, p.D11
36

preocupao acentuadamente tcnica, voltada para os EUA: outra, com


vocao vinculadamente terico-metodolgica, mas vinculada Frana. Mas
ambas no bojo de um processo de renovao e formao de quadros culturais
e polticos. (Mota, 1978:99)

Mesquita e Azevedo decidiram, sob protestos e resistncias, lembra o


professor Antonio Candido (1995:309), que seria preciso buscar na Europa os
professores. Os criadores da Universidade eram homens ligados elite social e
intelectual, mas infensos ao totalitarismo, acentua o professor. Isso porque
estabeleceram um critrio importante para a seleo: para as cincias humanas
e filosofia, que envolvem questes de ideologia, deveriam ser indicados
professores franceses, j que a Frana era uma democracia e Itlia e Alemanha
estavam sob regimes totalitrios. Da Alemanha foram contratados professores
de Qumica e Cincias Naturais. Da Itlia, professores de Matemtica, Fsica,
Mineralogia, Geologia, Grego e Literatura, mas cientistas incompatibilizados
com o regime.

A Faculdade de Filosofia foi concebida por seus criadores dentro de


um esprito aberto, visando formao de quadros auxiliares da elite
dominante, mas evitando a infiltrao d as ideologias conservadoras mais
agressivas, que naquele momento se encarnavam no fascismo, afirma
Antonio Candido. (1995:309).

E ele resume:

Nossa Faculdade instaurou em So Paulo uma nova era, ao


deslocar o objeto dos estudos sobre a sociedade brasileira da
interpretao das camadas dominantes para as camadas
oprimidas, pois independentemente de desgnio poltico este
37

fato representou em si uma deciso progressista e o comeo de


uma ateno crtica s condies inquas em que viviam essas
ltimas camadas.

De acordo com o professor Antonio Candido, o legado da FFCL o


pensamento radical de classe mdia que, pela primeira vez teria propiciado
uma viso no aristocrtica do Brasil. Por pensamento radical ele traduz a
oposio ao conservadorismo, com idias de transformao social. Embora
no fosse esse, exatamente, o objetivo de seus fundadores.

Dcio de Almeida Prado lembra que:

A perspectiva poltica que inspirava Julio de Mesquita Filho


foi sintetizada por Antonio Candido, no a seu propsito, em
apenas trs tpicos: (1) o saber trar a felicidade dos povos,
(2) este saber aquele que veio da Europa, trazido pelo
colonizador, (3) os detentores deste saber formam uma elite
que deve orientar o destino das jovens naes. 10

Almeida Prado discordava dos ideais polticos de Julio de Mesquita


Filho, mas confiava em seus princpios ticos. Ele respeitava a opinio
diferente, assim como Dcio, e esse foi um dos motivos pelos quais o
Suplemento Literrio existiu, de acordo com o projeto original, durante dez
anos.

10
Em torno de Julio de Mesquita Neto, 27.fev.2000, p.D10
38

Em suas memrias, analisando o processo de fundao da


Universidade de So Paulo, o crtico de teatro afirma: No comum que a
ao de um homem tenha tantas repercusses na coletividade. So Paulo,
depois de 1934, nunca mais foi o mesmo. A elite, nesse caso, cumpriu o
mandato que se impusera.11

2.2. Um grande liberal

Representante do pensamento liberal clssico do sculo XVIII, Jlio


de Mesquita Filho imprimiu ao jornal os conceitos fundamentais dessa
corrente. Segundo Maria Helena Capelato e Maria Ligia Prado12 o direito de
propriedade o conceito maior na ideologia do jornal.

Os representantes do jornal (estudado pelas autoras no perodo de


1927 a 1937) defendiam os direitos naturais do homem, acreditando, como os
Iluministas, que a lei na natureza, ou da razo, poderia indicar o caminho certo
para a conduta humana.

Admitindo o conceito de opinio pblica como fundamento das


instituies democrticas, o jornal arvorou-se em intrprete da opinio
pblica. Quanto liberdade de imprensa, retoma as ideais de Voltaire,
consideradas por seus representantes a suprema conquista do esprito
humano.

Citam as autoras que em 1927, quando foi publicada uma lei contra o
anarquismo, o jornal combateu-a em seus editoriais porque um dos artigos da

11
Idem, ibidem, p. D11.
12
Maria Helena CAPELATO e Maria Ligia PRADO, Imprensa e Ideologia: o jornal O Estado de S. Paulo,
p.91.
39

lei continha restries liberdade de imprensa. Concordava plenamente com


que se dessem ao governo todas as armas para lutar contra o anarquismo, que
a maior de toda as calamidades sociais, mas frisava que em nome disso, no
se amordaasse a imprensa (13.8.1927),

A mesma posio viera firmada em editorial de 27 de julho de 1927,


onde se podia ler: A maioria estar ao lado do governo contra o comunismo,
mas no estar contra o liberalismo da Constituio. Contra os anarquistas,
est bem. Contra a imprensa, a liberdade de pensamento, no, mil vezes no!

Em Poltica e Literatura, Jlio de Mesquita Filho reafirma:

Essa magnfica doutrina (o liberalismo) ope-se


terminantemente s afirmaes categricas e definitivas. Ao
contrrio do marxismo, no consente em qualquer espcie de
apriorismo. Ele jamais estabeleceu, entretanto, um limite ao
progresso, seja este no terreno material, seja no campo das
conquistas morais. Aceita o capitalismo, de acordo, alis, com
as mais recentes conquistas da cincia, como uma condio
inerente natureza da civilizao ocidental, e classifica a sua
erradicao entre aquelas mutilaes que o esprito cientfico
repele categoricamente. No quer isto dizer, porm, que
admita os abusos atuais, nem, sobretudo, que as atividades
econmicas se mantenham isentas da regulamentao a que
esto sujeitas toda as demais. (Mesquita, 1969:73)
40

Entre a gerao dos rapazes do grupo e a de Jlio de Mesquita Filho


havia, alm das diferenas de idade, posio social e nvel econmico, como
acentua Dcio de Almeida Prado, duas rupturas profundas: Ocorrera, entre
uma e outra, a chegada ao Brasil, em ritmo crescente, do modernismo, em
arte, e do comunismo, em poltica. Uma causava escndalo, o outro apreenso
e medo.13

Quanto ao desafio do modernismo, diz o crtico, enquanto jornalista o


dr. Julio saiu-se muitssimo bem:

Quaisquer que tenham sido as suas convices ntimas, creio


que inclinada mais para o lado do conservadorismo, soube
acolher no Estado, no prprio corpo do jornal, no em seu
Suplemento Literrio, entre tantos e tantos outros, desde o
irrequieto Oswald de Andrade, seu amigo pessoal, talvez dos
tempos da Faculdade de Direito, freqentada por ambos, at
Mrio de Andrade, que admirava pela cultura e para quem
abriu um perigoso antecedente: permitiu-lhe, em carter de
absoluta exceo, escrever como quisesse, usando inclusive, se
no me falha a memria, o si e o pra em lugar dos tradicionais
se e para.14

13
Em torno de Julio de Mesquita Filho, 27.fev.2002, p. D8.
14
Em torno de Julio de Mesquita Filho, 27.fev.2000
41

2.3. Sem ningum olhando por cima do ombro

Logo aps o fim da interveno no Estado, em 1945, Dcio e


Lourival Gomes Machado foram convidados para ser trabalhar no jornal.
Lourival como autor de editoriais sobre poltica internacional e Dcio como
crtico de teatro, cujos artigos seriam publicados sem assinatura, por
representar, supostamente, no uma opinio pessoal, mas o ponto de vista da
casa, como ento se dizia. Tratava-se, portanto, de uma deferncia, no de
uma diminuio.15

Segundo o crtico, naquela poca no havia uma direo de redao


impositiva e restritiva, como hoje. Cada um cumpria sua funo e os artigos
polticos eram elaborados por um grupo de redatores identificado com a linha
do jornal. Quanto aos restantes, sobretudo os ligados s artes, entre os quais
eu me inclua, gozvamos de completa liberdade, cabendo-nos definir desde a
extenso das matrias at o teor das concluses.

Acentua Dcio que, no Estado, preparou-se para ser crtico e professor


de teatro sem ningum olhando por cima de meu ombro,

Em entrevista autora o professor Antonio Candido refere-se a esse


aspecto:

A senhora veja que eu ressalto uma coisa a favor dos


Mesquitas. Que sempre foram muito contra a esquerda, e, no
entanto, respeitaram toda colaborao de esquerda do
Suplemento. O Jlio de Mesquita Filho era um grande homem.
O doutor Jlio era um grande liberal. Muito avesso

15
Idem, ibidem.
42

esquerda, no entanto convivia com pessoal de esquerda, e


sempre respeitou. Houve um momento -- e o Dcio deixa claro
16
na entrevista sem citar os nomes -- que o doutor Julio
conversou com o Dcio sobre um colaborador comunista que
talvez valesse a pena no colaborar. 17

Candido enfatiza a coerncia de Mesquita entre a ideologia liberal e a


prtica:

Dcio disse, no sei se comunista, mas o fato que no transparece


nos artigos, um grande crtico. Mas se o senhor achar necessrio que
ele no colabore mais, eu aceito e nesse caso apresento minha
demisso.Ento, respondeu o dr. Julio: No, Dcio, est encerrado o
assunto. Para mostrar a atmosfera de grandeza que havia por parte do
dr. Jlio.Houve um momento com Wilson Martins, que fazia a crtica
literria. Morava no Paran, veio a So Paulo certa vez. Foi visitar o dr.
Jlio. Conversaram e tiveram um desentendimento grande de idias.O dr.
Jlio se exaltou. Depois, pediu desculpas a ele, pediu que esquecesse
aquilo e continuasse no Suplemento. Isso coincide com a observao da
senhora, de que j no se fazem mais liberais desse tipo.

O artista talo Bianchi, responsvel pelo projeto grfico do SL, tambm


lembra um episdio curioso da poca: 18

Dcio e eu resolvemos editar um nmero especial dedicado poesia


concreta dos nossos amigos, os irmos Campos, Dcio Pignatari e cia.
16
Em entrevista a Marilene Weinhardt
17
Tratava-se de Anatol Rosenfeld, que escrevia sobre literatura alem.
18
Entrevista autora.
43

Na segunda-feira seguinte publicao, apareceu na nossa sala o dr


Julio Mesquita. O Dcio, gripado, no estava (por sorte dele) e o dr.
Julio sempre to polido como um lorde ingls perdeu as estribeiras e
desancou comigo (era quem estava mo). Onde se viu chamar aquilo de
poesia? Moleques irresponsveis, tnhamos posto na berlinda a
dignidade do jornal.

Outro episdio citado por Bianchi delineia uma face do ento diretor do
jornal:

Uma vez, o cineasta Roberto Rosselini, de passagem por So Paulo, tinha


sido convidado para um almoo no jornal e eu fui escalado como
intrprete. Acontece que o meu patrcio s falava palavro, coisa que o
dr. Jlio no suportava. Nunca na minha vida tive que fazer tanta
ginstica verbal como naquele dia. Alm disso, tive que suportar a
gozao malvada de Cludio Abramo, que sabia italiano e se divertia
com o meu sufoco.

Julio de Mesquita Filho era um homem peculiar, classifica Cludio


Abramo.

Fiquei muito ligado a ele, sentimentalmente; eu o queria muito bem e


o admirava muito.(...) Era um trato de muito respeito humano. Havia na
redao um redator graduado, que havia colaborado com os ocupantes
do jornal, na poca da interveno do Estado Novo. E o dr. Julinho,
quando reassumiu, limitou-se a no cumpriment-lo. O sujeito jamais foi
ameaado, jamais foi passado para trs nos aumentos. Era um
tratamento muito correto. Nunca mais encontrei algo parecido. Comigo,
pessoalmente, encontrei, mas no com a redao. (Abramo, 1997:36)
44

2.4. Reformas no jornalismo

A partir dos anos 50, a grande meta a ser atingida no pas era o
desenvolvimento econmico. As palavras de ordem eram industrializao,
urbanizao e tecnologia. Entre o fim da dcada de 40 e o ano de 1964
deram-se os momentos decisivos do processo de industrializao, com a
instalao de setores tecnologicamente mais avanados, que exigiam
investimentos de grande porte, com a conseqente entrada da grande empresa
multinacional e da grande empresa estatal.

O plano de metas do governo Juscelino Kubitschek, com o tema 50


anos em 5 cumpria o objetivo de implantar no Brasil os setores industriais
mais avanados, da industrias qumica pesada e da farmacutica
automobilstica e naval, alm do ao, petrleo e energia eltrica.

Entre os anos 50 e o fim da dcada de 70, o Brasil j havia construdo


uma economia moderna, mas absolutamente inqua. A nova classe mdia,
entretanto, desfrutava das novas benesses do consumo. O golpe de 64
produzira uma sociedade regida pelos detentores da riqueza

Porm, nos anos 50, um interregno de democracia poltica foi caldo de


cultura para a efervescncia em todas as reas do conhecimento. O Cinema
Novo debate os problemas sociais e polticos do Pas, o teatro renova sua
temtica, a bossa nova traz novas formas de interpretao e composio, assim
como a arquitetura. Aps o Estado Novo e uma nova Assemblia
Constituinte, os sindicatos e os partidos se rearticulam.

No perodo Joo Goulart, incio da dcada de 60, intelectuais e


artistas jovens de esquerda interessavam-se pela tarefa de levar cultura ao
45

povo. As atividades culturais eram vistas como um dever poltico de


participao, e no, a exemplo do que ocorrer subseqentemente, como algo
voltado com exclusividade para a profissionalizao individual.19

No jornalismo, a dcada de 50 seria marcada por transformaes


profundas. Desde equipamentos mais complexos, para atender exigncia das
comunicaes instantneas, at a introduo de novas tcnicas, trazidas dos
Estados Unidos, como o lead e os cinco W (what, who, when, where, how e
why).

As transformaes na imprensa acompanham as mudanas no Pas.


Em 1949 fundada a Tribuna da Imprensa e, em 1951, a ltima Hora, com a
introduo de novas tcnicas de cobertura, novos padres grficos e novas
prticas de produo. 20

Danton Jobim e Pompeu de Souza introduzem o uso do lead e dos


chamados copidesques, redatores que do a forma final ao texto. A influncia
da imprensa norte-americana vai substituindo a francesa, mais opinativa.
Agora, comea-se a privilegiar a notcia.

Um exemplo de reforma foi a de O Estado de S. Paulo, conduzida por


seu secretrio de redao, Cludio Abramo, entre os anos de 1952 e 1961,
juntamente com Luiz Vieira de Carvalho Mesquita, Juca Mesquita, Ruy
Mesquita e Jlio de Mesquita Neto. Desde a mudana de sede at o controle
da produo, do horrio de fechamento, da publicidade, at a contratao de
universitrios para a redao a reforma, que se completou no incio da dcada
de 60, transformou completamente o jornal. No a sua linha editorial,
naturalmente.

19
Walnice Nogueira GALVO, in Brasil: o trnsito da memria, 1994, p. 186-195.
20
A esse respeito veja-se Samuel WAINER, Minha razo de viver, memrias de um reprter.
46

Introduzimos no Estado um tipo de cobertura (protegida pela eficcia


operacional e pela preciso das previses) absolutamente neutra e
totalmente distante dos editoriais do jornal. De 1956 a 1961, o Estado se
tornou, talvez, um dos jornais mais bem feitos do mundo, embora os
editoriais fossem medievais e defendessem os interesse s da classe
dominante paulista em primeiro lugar e os interesses brasileiros em
segundo. O Estado era (como ) antiestatal, antigetulista, antitrabalhista,
anticomunista e anticlerical. O jornal era e sempre foi mais anti do que a
favor de alguma coisa, devido a uma srie de razes, entre as quais a
menor no era a permanente indisposio heptica do dr.Julinho, que na
esperana de melhorar tomava doses absurdas de bicarbonato de sdio.

(Abramo, 1997:35)

Abramo qualificou essa reforma de a maior j feita no jornal


brasileiro, porque mudou tudo e conseguiu manter, durante anos, um
noticirio o mais possvel objetivo ao lado de editoriais absolutamente
antediluvianos.

No fim da dcada de 50 tambm comeou a reforma do Jornal do


Brasil, com Odylo Costa Filho e Janio de Freitas. Em 1956 surge, criado por
Reinaldo Jardim, o Suplemento Dominical, que depois se transformou em
literrio. o mesmo ano do lanamento do Suplemento Literrio de O Estado
de S. Paulo.
47

2. 5. Nasce o Suplemento Literrio

O Suplemento Literrio do jornal O Estado de So Paulo foi publicado


pela primeira vez no dia 6 de outubro de 1956. Criado pelo professor e crtico
literrio Antonio Candido de Mello e Souza e editado pelo crtico de teatro e
professor de literatura Dcio de Almeida Prado at o nmero 508, em 17 de
21
dezembro de 1966, tornou-se um espao de reflexo intelectual e de
divulgao de autores novos e consagrados.

Durante as comemoraes do IV Centenrio de So Paulo, em 1954, a


direo do jornal pediu a Antonio Candido que indicasse um grupo de
colaboradores para uma edio comemorativa sobre a cidade. Assim sucedeu
e, depois de pronto o caderno, o professor fez uma crtica. Disse a Jos
Mesquita, o Juca, um dos diretores, que havia excesso de publicidade, pginas
inteiras de anncios, com uma parte menor reservada colaborao. Que
estranhava, porque o jornal no era como os outros, era uma empresa cultural,
e sugeriu a idia de um suplemento literrio. Cerca de um ano depois, Candido
foi procurado por Mesquita, na faculdade:

Eu os critiquei duramente. Os Mesquitas no ficaram ofendidos.


Segundo, tomaram minha crtica no lado construtivo. Terceiro, pegaram
a pessoa que criticou e falaram: faa. Depois, quando terminei o projeto,
perguntaram quanto era e eu disse: nada. Passado algum tempo, o dr.
Jlio me deu uma grande soma e eu fiquei com a cara no cho.22

21
Data delimitada pelo jornalista Nilo Scalzo.
22
Entrevista autora.
48

O plano inicial de um Suplemento de Letras e Artes para O


Estado foi feito em 25 de abril de 1956, dirigido aos prezados amigos Julio
de Mesquita Neto e Ruy Mesquita (Ver Anexo 4). Nas consideraes
preliminares, frisava:

O suplemento deve evitar dois extremos: o tom


excessivamente jornalstico e o tom excessivamente erudito. O
primeiro caso (mais ou menos o da Folha da Manh), pode
representar um xito jornalstico pela variedade e facilidade da
leitura; mas no pesa na opinio, no contribui para criar
hbitos intelectuais, no pe o leitor em contato com o
pensamento literrio. O segundo caso (mais ou menos o do
Jornal do Comrcio) abafa o leitor com artigos longos,
indiscriminadamente justapostos, de leitura penosa e lenta.

O suplemento deve ficar ao meio caminho, sendo bastante


flexvel para chegar ao leitor mdio e ao leitor de nvel
elevado.

Considerava o professor que o suplemento deveria ser uma


espcie de revista flexvel apensa ao jornal, no muito volumoso, por ser
semanal e por depender de um meio cultural relativamente acanhado como
o nosso.

A proposta a de um suplemento formado em partes iguais por


seces fixas e colaborao livre. Esta permite a variao der nomes e temas:
49

aquela garante a base previsvel e o planejamento, assegurando material


suficiente e a possibilidade de criar uma linha intelectual prpria.

Seria, ento, um hebdomadrio, iniciado com quatro pginas (duas


folhas) do formato comum do jornal, sendo trs de letras e uma de artes. Mais
ou menos 50% de seces fixas obedecendo a um plano e mais ou menos 50%
de artigos vontade dos colaboradores escolhidos.

A estrutura sugerida neste plano preliminar permaneceu no plano


definitivo, j completo pela indicao de vrios colaboradores. A nica
sugesto que foi suspensa no plano definitivo foi a do concurso literrio, um
quebra-cabeas intelectual com respostas no nmero seguinte.

Quanto parte mvel, assinalava Antonio Candido, depende do


tacto com que forem escolhidos os colaboradores e a capacidade de selecionar
valores novos. Quanto parte fixa, seria composta das seguintes sees:

1) Rodap crtico, continuaria a ser feito por Wilson Martins.

2) Resenha, destinada a ampliar a informao sobre livros


publicados, seriam curtas, entre 1 e 2 pginas, mas feitas por pessas de
responsabilidade, que lero o livro como o crtico de rodap o faz. No plano
definitivo, Candido dispe que os resenhadores devem tratar o livro como
crticos, pelo cuidado da leitura. Sugere que o Diretor do Suplemento inclua,
ao distribuir os livros aos resenhadores, uma instruo, uma padronizao
referente a forma e contedo.

3) Letras estrangeiras.Contando de um artigo crtico de 3 a 4 laudas


em mdia e uma srie de pequenas notas informativas, de 1 a 2 laudas,
50

realizando-se um rodzio entre literatura francesa, anglo-americana, italiana,


hispano-americana e portuguesa.

4) Letras dos estados. Como pouco se sabia do movimento literrio


nos Estados, seria uma tentativa simptica procurar informar neste sentido os
leitores. Seria tambm uma seo rotativa.

5) Literatura brasileira. Dou grande importncia a esta, a que eu


saiba sem precedentes nos nossos suplementos. Trata-se de um artigo
accessvel semanal ou quinzenal, sbre pontos de literatura brasileira do
passado (ou melhor, anterior ao Modernismo), com a finalidade de despertar
em relao aos nossos autores a curiosidade e o interesse. Anlise de um livro,
detalhe de interpretao de um texto, informao sobre a biografia de um
autor, problema de influncia, descobertas de erudio, etc. - em forma clara e
corrente.

6) Revista das revistas.

7) Atualidade literria. No como o que vem sendo feito no Estado


e deve continuar. No Suplemento, constar de uma srie de breves notcias
sbre livros a sair, livros lanados, livros em preparao, sem anlise crtica.

8) Concurso literrio S deve ser comeado quando aparecer


algum com bastante jeito para isso.

Quanto parte de Artes, no plano preliminar o idealizador frisava que


no substituiria a ento pgina de Letras e Artes do jornal, que ter cunho,
sobretudo informativo. No Suplemento, ser acentuada a parte crtica.

J no projeto definitivo, emendava que os encarregados devero


igualmente providenciar uma parte informativa no que toca o estrangeiro,
principalmente, bem como indicar colaboradores eventuais para a pgina. Ela
51

ser de tendncia esttica, mas procurar fornecer informao comentada e


ilustraes.

Para a parte fixa, ento, exibia uma lista invejvel de colaboradores,


j convidados, a maioria tendo aceitado. Para a parte varivel, faltava convidar
quase todos. Do setor literrio, no Rio, a lista ia de Drummond a Bandeira,
passando por Ledo Ivo e Gustavo Coro. Em So Paulo, de Srgio Buarque
de Holanda a Florestan Fernandes, passando por Luis Martins e Sergio Milliet.
No setor artstico, Mario Pedrosa. Os contistas: Ligia Fagundes Teles, Dalton
Trevisan, Marques Rebelo. Os poetas, Bandeira, Drummond, Murilo Mendes,
Ceclia Meireles, Vincius de Morais, Guilherme de Almeida, Joo Cabral de
Melo Neto entre tantos outros. Os desenhistas, Aldemir Martins, Clvis
Graciano, Marcelo Grassman, Arnaldo Pedroso D Horta. Os fotgrafos de
arte- Eduardo Ayrosa, Benedito Duarte, Jos Mauro Pontes.

Na parte fixa, entre outros, para Letras francesas, Brito Broca; alems
e israelitas, Anatol Rosenfeld, espanholas e anglo-americanas, Joo Cabral,
ento em Barcelona. Em Literatura brasileira, Jos Aderaldo Castelo, Soares
Amora, Edgard Cavalheiro, Jamil Almansur Haddad, Antonio Candido, Dcio
de Almeida Prado etc.

Nas resenhas de filosofia Rui Fausto, Jos Artur Gianotti: de


antropologia, Florestan Fernandes, Egon Schaden, Rui Coelho. Haveria
tambm resenhas de psicologia, histria, direito, cincias fsicas e biolgicas e
medicina.

Os crticos de artes plsticas seriam Lourival Gomes Machado, o de


msica Alberto Soares de Almeida, o de cinema Paulo Emilio Sales Gomes e
o de teatro, Sbato Magaldi.
52

Antonio Candido elaborou o plano dos quatro primeiros nmeros,


que poderiam ser, naturalmente modificados pelo Diretor, com a inteno de
ter sempre um ms de reserva, o que se chama em jornalismo matrias de
gaveta. Com pequenas modificaes, os primeiros nmeros seguiram essa
previso.

Quanto s imagens, no setor literrio, sempre que possvel os


artigos sero ilustrados, com fotografias e desenhos sendo estes necessrios
nos contos. Podero ainda aparecer desligados de qualquer texto, como
enriquecimento da pgina. No setor artstico, devero ocorrer regularmente,
podendo ocupar propores maiores do espao disponvel, a critrio dos
encarregados das sees.

A publicidade deveria restringir-se a livros, objetos de arte,


exposies etc, e ser discreta - de modo a ocupar seno uma pequena parte da
pgina, e feita com gsto, preciso evitar que o xito eventual do Suplemento
venha a sobrecarreg-lo de anncios, devendo-se encarar sempre, neste caso, a
possibilidade de ampliar a colaborao, a fim de manter a proporo
respectiva a ser cuidadosamente fixada pelo paginador ou abrir pgina
especial.

O plano discriminava trs funes: a do Diretor e, subordinadas a ele,


a o Secretrio e do Paginador.

Destacava que:

O Suplemento constitue uma unidade autnoma de iniciativa e


organizao, cabendo Redao do Jornal garantir a execuo
53

das iniciativas emanadas da Direo do Suplemento, dentro das


normas aqui estabelecidas de comum acrdo. As mudanas
propostas pela Redao em qualquer setor devero ser
examinadas com o Diretor do Suplemento.

2.5.1. Remunerao

Antonio Candido fez uma extensa pesquisa, especialmente quanto


remunerao dos colaboradores.

Eu fiz uma pesquisa muito conscienciosa. Ali por 1950 e poucos o


Dirio Carioca fez um suplemento muito importante, quem organizou
e dirigiu foi o Pudente de Moraes, neto. Eu escrevi dois ou trs artigos l.
Alias, no escrevi. Eu estava escrevendo um livro grande, sobre
literatura brasileira, destaquei um pedao e publiquei. Eles me pagaram
800 cruzeiros. Eu fiquei deslumbrado. O que se pagava era 100, 150 por
um artigo. O SL pagava dez vezes mais. 23

Pela primeira vez no Pas, a colaborao intelectual era remunerada


dignamente. No projeto preliminar, Antonio Candido afirma que a
remunerao deve ser graduada de acordo com a avaliao da tarefa. Registra
que uma investigao sobre as condies de pagamento no Rio e em So
Paulo conduziu aos seguintes resultados:

23
Entrevista autora.
54

1. Nos jornais h dois nveis mdios de pagamento por artigo:


um primeiro e mais freqente volta de 300 cruzeiros
(Folhas, Dirio de S. Paulo, Correio da Manh, Dirio
de Notcias) e outro, pouco freqente, volta de 800 cruzeiros
(Jornal do Brasil, Dirio Carioca. (...).

2. Nas revistas o pagamento atinge os nveis mximos,


variando segundo critrios pessoais. O teto representado por
Raquel de Queirz no Cruzeiro, que recebe 5.000 cruzeiros por
crnica.

3. Pelos jornais, as condies atuais do Estado so as


melhores.

Assim, o professor props um pagamento-eixo de CR$ 1.500 por


artigo, com teto de Cr$ 2.000 e mnimo de Cr$ 1.000. O desenho, a poesia, o
conto, a fotografia artstica, cada um valia o mesmo, Cr$ 2.000.Por entrevista
feita, pagava-se Cr$ 2.000 ao entrevistador e Cr$ 1.500 ao entrevistado algo
hoje absolutamente incomum --, pois se tratava de material para a publicao,
e, portanto merecia remunerao, explicava-se no projeto.

Os pagamentos seriam feitos contra a entrega do material, e no na


data da publicao. O nico item rejeitado pela direo do jornal em relao a
esta parte do projeto foi a sugesto de se contratar uma agncia especializada,
que seria uma espcie de agente literrio do Suplemento responsabilizando-
55

se pelas relaes com os colaboradores: convite, compromisso, pagamento,


dispensa.

Acentuava Antonio Candido que esses nveis de remunerao no se


aplicavam a colaboradores estrangeiros e a nmeros comemorativos e
especiais, em que se encomenda geralmente um artigo maior e de assunto
prefixado.

O responsvel pelo projeto grfico do SL, talo Bianchi, no se lembra


do seu salrio, mas afirma que era registrado em carteira de trabalho e
recebia um bom dinheirinho, comparando com os ordenados dos
jornalistas.24

Outro salrio discriminado pelo plano era o do Diretor: Cr$ 25.000,00.

2.5.2 A prtica do projeto

No dia 6 de outubro de 1956, o Suplemento Literrio era lanado, com a


seguinte Apresentao, escrita por Dcio de Almeida Prado:

No necessrio dizer o que este Suplemento: cada leitor


saber verificar por si e nada que acrescentssemos seria capaz
de negar a validade desta primeira impresso. Bastam algumas

24
Quanto ao horrio de trabalho, era bastante elstico, acontecendo basicamente tarde, e respeitando o
sagrado ch das 5 do Dcio. Na sexta noite eu ficava na oficina, fechando a edio e metendo a mo no
chumbo at a calandragem.
Segundo Bianchi, quanto a esse negcio de ciumeira da redao, devido independncia do Suplemento
Literrio e remunerao privilegiada, confesso que no percebi nada disso. Talvez tenha aflorado depois da
minha sada. (Entrevista autora em 25 mar.2002)
56

informaes complementares sobre o modo como ele se


apresenta. Todas as sees que aqui aparecem pela primeira
vez letras estrangeiras, rodap, resenha bibliogrfica, conto,
poesia, artigo sobre a literatura brasileira do passado, notas
sobre o movimento editorial da semana, cronicas dos Estados,
seces de teatro, cinema, msica e artes plsticas, revistas das
revistas, alm de desenhos ou gravuras so partes fixas e
regulares do Suplemento, encarregadas de dar-lhe espinha
dorsal, enquanto a colaborao livre se destina a fornecer-lhe o
contrapeso indispensvel da variedade. Para sermos completos
preciso informar ainda que pretendemos passar em breve de 6
para 8 pginas, servindo estes nmeros iniciais um pouco como
experincia.

Mas uma publicao como a nossa define-se menos, talvez,


pelo que do que pelo que deseja ser. Importa, assim, antes de
mais nada, conhecer as idias que esto atrs da realizao. O
primeiro problema que tivemos de enfrentar, naturalmente, foi
o das relaes entre as edies dirias do jornal e o
Suplemento, determinando o campo de ao de cada um, de
maneira a no haver duplicidade de funes ou duplicidade de
pontos de vista. O jornal, por definio, por decorrncia, poder-
se-ia dizer, da prpria etimologia da palavra, vive dos assuntos
do dia: a crise poltica mais importante a do momento; o
livro, o ltimo a aparecer; a personalidade, aquela que acaba de
chegar; a pea de teatro ou a fita cinematogrfica, as que
estrearam na vspera ou na antevspera. A perspectiva do
Suplemento tinha, pois, de ser outra, mais despegada da
57

atualidade, mais prxima da revista, que, visando sobretudo a


permanncia, pode dar-se ao luxo de considerar mais vital a
cronica dos amores de um rapaz de dezoito e uma menina de
quinze anos, na Verona pr-renascentista, do que qualquer fato
de ltima hora, pelo motivo de que as crises, as guerras, at os
imprios, passam com bem maior rapidez do que os mitos
literrios, muitos dos quais vm acompanhando e nutrindo a
civilizao ocidental h pelo menos trinta sculos.

Quer isto dizer que o Suplemento quase no ser jornalstico,


nem no alto, nem no baixo sentido do termo. No visa
substituir ou estabelecer concorrncia com as seces mantidas
pelo jornal, deixando a estas o encargo cotidiano de noticiar e
criticar as peas, fitas, concertos, exposies da semana; e,
sobretudo, no tentar, sob nenhuma forma, o sensacionalismo.
No atrair o leitor por intermdio de ttulos-chamarizes, no
far entrevistas, a no ser em carter excepcional, no entrar
na vida particular dos escritores, no ceder ao gosto cada dia
maior da bisbilhotice social, no tentar influir no jogo da
poltica literria e, para que no paire a menor suspeita de
favoritismo, nem mesmo publicar artigos sobre a obra de
redatores, quer do jornal, quer do Suplemento. O nosso
objetivo a literatura, no a vida literria.

Semelhante ponto de vista coloca inevitavelmente a questo


do nvel, da maior ou menor acessibilidade ao leitor comum.
Quanto linguagem, duas observaes so necessrias. A
primeira que pretendemos de todos os nossos colaboradores,
58

inclusive os de filosofia e cincias humanas, que fujam ao


jargo dos especialistas, atendo-se ao vocabulrio de uso
corrente, ao alcance de qualquer pessoa bem informada. A
segunda que lhes daremos maior liberdade de linguagem do
que gozam habitualmente os redatores desta folha e isso por
vrias razes. A lngua, ningum o ignora, um fenmeno
social, uma criao coletiva e annima, em perpetuo fluxo. S
as lnguas mortas so imutveis notava Vitor Hugo, h bem
mais de cem anos. Mas dentro dessa constante evoluo,
preciso fixar normas, leis, embora passageiras, para que os
homens possam entender-se. Cada escritor, lidando com
palavras, fazendo da lngua o seu instrumento, chamado, dia
a dia, mais do que isso, minuto a minuto, a se pronunciar sobre
mil pequeninos casos controvertidos, abandonando vocbulos
ou modos gramaticais que j se tornaram obsoletos, criando ou
aceitando outros que acabam de nascer, rejeitando por espria
esta palavra de origem estrangeira, dando acolhida a uma
terceira, por julg-la preciosa, insubstituvel, ou por lhe parecer
j suficientemente incorporada, pelo uso, ao patrimnio
comum. Esta folha tambm teve de fazer semelhante opo,
firmando princpios e normas a que todos os seus redatores,
indistintamente, se submetem de bom grado, para que haja
unidade de estilo e de linguagem e o jornal seja algo mais que
um amontoado de seces heterogneas. O caso do
Suplemento, entretanto, no o mesmo. Por um lado,
praticamente, todos os seus artigos so assinados, nenhuma
responsabilidade cabendo redao; por outro, a sua natureza
59

literria e, portanto, artstica. Ora, no se compreende arte sem


plena liberdade de expresso e criao pessoal.

Quanto ao contedo, todavia, voltando agora ao problema do


nvel, anteriormente esboado, no exigiremos que ningum
desa at se pr altura do chamado leitor comum, eufemismo
que esconde geralmente a pessoa sem interesse real pela arte ou
pelo pensamento, e a quem, portanto, um Suplemento como
este no poderia de forma alguma dirigir-se. Uma publicao
que se intitula literria nunca poderia transigir com a preguia
mental, com a incapacidade de pensar, devendo partir, ao
contrrio, do princpio de que no h vida intelectual sem um
mnimo de esforo e disciplina. Se no desejamos, em
absoluto, afugentar o leitor desprevenido mas de boa vontade,
que encontrar como satisfazer a curiosidade nas seces
meramente noticiosas, jamais devemos perder de vista o nosso
alvo e ambio mais alta: a de servir como instrumento de
trabalho e pesquisa aos profissionais da inteligncia, exercendo
uma constante ao de presena e estimulo dentro da literatura
e do pensamento brasileiros.

Essa a nossa maneira de conceber a funo de um


Suplemento Literrio; essa , acima de tudo, a nossa maneira
de exprimir, no setor que nos coube, o esprito e a tradio do
jornal que representamos.
60

Segundo descreveu Antonio Candido em seu projeto apresentado a


Jlio de Mesquita Neto e Ruy Mesquita em 16 de julho de 1956: (Ver Anexo
4)

O Suplemento, que aparecer aos sbados, pretende conciliar


as exigncias de informao jornalstica e as de bom nvel
cultural, visando ser, como ideal, uma pequena revista de
cultura. Na sua estrutura prev-se uma porcentagem de matria
leve, curta e informativa, que permite incluir, em compensao,
matria de mais peso. Assim, sero atendidos os interesses
tanto do leitor comum quanto do leitor culto, devendo-se evitar
que o Suplemento se dirija exclusivamente a um ou outro.

independente, como organizao e matria, do jornal


quotidiano, pautando-se por normas prprias, salvaguardados,
naturalmente, os princpios gerais da Empresa.

Empenhado em manter uma atmosfera de objetividade e


largueza intelectual, rejeitar os preconceitos literrios e
artsticos bem como a formao de cliques. Neste sentido,
para evitar equvocos, no publicar resenhas e artigos sobre
livros de diretores e redatores, tanto seus quanto do jornal.

Este suplemento est chamado a desempenhar papel importante


em nossa cultura, inaugurando uma fase de remunerao
condigna do trabalho intelectual e obedecendo a um
planejamento racional, que exprime um programa. Para que
isto se d, indispensvel uma direo dedicada e criadora, o
61

apoio constante da redao, a franqueza das relaes recprocas


e o respeito s normas estabelecidas.

Composto por seis pginas, (o projeto definitivo continha uma


ressalva de Antonio Candido, escrita mo, quanto ao tamanho: principia
com 6 pginas) e com intenes de passar a oito, o que no ocorreu, apenas
em nmeros especiais) o Suplemento cumpriu fielmente as disposies do
projeto. No plano definitivo, ele indicava Dcio de Almeida Prado para
Diretor, que, pelo alto nvel de carter, inteligncia e cultura, rene
qualidades difcilmente encontradas em conjunto, de modo a torn-lo a pessa
ideal para um empreendimento de tanta importncia, qual este.

Sugere o salrio mensal de Cr$ 25.000,00 e encarece a necessidade de


um secretrio para ajud-lo.

Os nomes dos colaboradores escolhidos, de diversas filiaes


literrias e artsticas, davam idia de como foi cumprido risca o projeto, que
previa uma atmosfera de objetividade e largueza intelectual rejeitando os
preconceitos literrios.
62

2.5.3. O projeto grfico

O artista italiano talo Bianchi foi contratado, por sugesto de Gilda de


Mello e Souza, como secretrio -- funo que hoje corresponderia a editor
grfico, ou diagramador--, optando por uma linha discreta e sbria. Conforme
depoimento de Antonio Candido a Marilena Weinhardt25 a diagramao era
inovadora e austera ao mesmo tempo. A austeridade era prpria do jornal e
prpria do nosso grupo tambm, porque ns ramos muito discretos, mas, de
certa maneira, inovadores.

No centro ou no p da primeira pgina havia espao para reproduo


de desenhos ou gravuras sem ligao com os textos. Na terceira pgina, um
conto ou poesia tambm contariam com ilustraes e vrios pintores,
desenhistas e gravadores foram convidados para esse trabalho. Lourival
Gomes Machado era o rbitro dessas colaboraes, mas Dcio e Bianchi
tambm influenciavam. Artistas de diferentes geraes e tendncias como
Portinari, Goeldi, Di Cavalcanti, Livio Abramo, Aldemir Martins, Marcelo
Grassman, Fayga Ostrower, Wesley Duke Lee, Karjcberg, Bonadei
colaboraram com o Suplemento.

talo Bianchi trabalhou no Suplemento de 1956 a 1961. Nascido em


Milo em 1924, formou-se em Histria da Arte e trabalhou com artes grficas.
Em 1949 emigrou para So Paulo, onde trabalhou no Teatro Brasileiro de
Comdia (TBC) e na Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, sob o comando
de Franco Zampari. Fazia cartazes, programas de espetculos, direo de arte
de filmes etc. Com Gilda de Mello e Souza, criou um programa para a
exibio de Dama das Camlias, no Teatro Municipal de So Paulo.
25
Marilene WEINHARDT, O Suplemento Literrio dO Estado de S. Paulo, 1956-67.
63

Depois de passar o ano de 1955 em Buenos Aires, criando cenrios


abstratos para a Bal Ana Itelman e desenhando muitas capas de livros e de
discos, voltou a So Paulo em 1956. Ento, foi convidado por Dcio de
Almeida Prado para atuar como secretrio do Suplemento Literrio, em fase
de implantao:

Dcio me conhecia do TBC, onde ensinava na escola de Arte Dramtica,


instalada no mesmo prdio, e a Gilda tinha me recomendado para o
cargo. Dcio era uma criatura de temperamento doce e minha relao de
trabalho foi excelente. Ele era uma pessoa to macia que o pessoal de
teatro o chamava de la mano blanda, devido condescendncia com
que tratava atores, diretores, autores, etc. 26

Bianchi teve carta branca para criar o projeto grfico: Inclusive porque
o pessoal da cpula do jornal no tinha a menor idia de como se podia
moldar um estilo de paginao harmonioso, e diferenciado do que se fazia
ento, manipulando pedacinhos de chumbo.

Por no estar equipado naquele momento, Bianchi desenhou o


cabealho do jornal a nanquim, na mesa de cozinha de sua casa, usando o
verso de um papel fotogrfico vencido.

O artista, um pioneiro da diagramao, adotou um estilo singular numa


poca em que os jornais eram visualmente mais parecidos com tijolos
pesados:

26
Depoimento autora.
64

Eu me inspirei no meu gosto clean, adotando um grafismo eloqente, mas


no grandiloqente, disciplinado, mas no retrico.Fui influenciado pelo
arejamento e a giustezza das obras impressas pelas tipografias-editoras
venezianas do sculo XVII. Admirveis! Na titulagem do Suplemento
Literrio alternava o uso da fonte Garamond, francesa, de desenho um
tanto fluido, com o da fonte Bodoni, veneziana, um tanto seco. Heresia,
segundo o experts daquele tempo.

O estilo marcou poca, com o emprego de muito espao branco e, em


alguns casos, ilustraes ocupando quase toda uma pgina.

Em 1973, Jlio de Mesquita Neto doou ao Museu de Arte Moderna de


So Paulo, em nome do jornal, 600 obras que ilustraram o Suplemento. Uma
exposio com 138 delas foi realizada em setembro de 1993.

2.5.4. Autonomia

A independncia e a autonomia em relao direo do jornal foram


aspectos cumpridos fielmente durante a maior parte do tempo de gesto de
Dcio de Almeida Prado e, talvez, um entre os motivos do encerramento desta
fase, que durou 11 anos. O projeto acentua:

O Suplemento constitui uma unidade autnoma de iniciativa


e organizao, cabendo Redao do Jornal garantir a
execuo das iniciativas emanadas da Direo do Suplemento,
dentro das normas aqui estabelecidas de comum acordo. As
65

mudanas propostas pela Redao em qualquer setor devero


ser examinadas com o Diretor do Suplemento.

Em entrevista a Marilene Weinhardt, Dcio de Almeida Prado afirmou:

As relaes foram boas, no sentido de que sempre me respeitaram muito,


nunca impuseram nada. Mas senti que, com a evoluo da poltica
brasileira, medida que se travava uma luta entre a direita e a esquerda,
como no Suplemento havia muita gente de esquerda, foi se criando uma
certa tenso, nunca declarada. O Suplemento no seguia exatamente a
linha do jornal. Tambm no havia nenhuma preocupao em seguir
linha oposta. Publicava-se o que as pessoas enviavam, qualquer que
fosse a tendncia. Mas quase toda a intelectualidade, naquele momento,
se inclinou para a esquerda, e isso naturalmente se refletia no
Suplemento, a menos que houvesse uma censura da minha parte. Eu no
exerci normalmente essa censura. Tambm a direo do jornal no
exerceu, a no ser em casos espordicos.

No se sabe quais casos espordicos teriam sido esses. No constam do


depoimento de Dcio de Almeida Prado e de qualquer outro, nem do material
pesquisado. Talvez ele se referisse s restries j citadas de Mesquita ao
colaborador comunista, ou conforme contou Bianchi, bronca em relao
aos concretistas. No se tem conhecimento de colaboradores que tivessem
sofrido censura no Suplemento.
66

A professora Leyla Perrone-Moiss fez sua primeira resenha para o


Suplemento em 1958. Em 1961, quando morreu o crtico Brito Broca, foi
convidada por Dcio para substitu-lo e colaborou at 1967, na seo Letras
Francesas. Mas, em maio de 1968, ela escreveu um artigo sobre intelectuais e
a revoluo cultural, e sugeriu que fosse ilustrado com uma foto de Mao Ts-
Tung.

Da parte do jornal, recebi a resposta de que publicariam o artigo, ainda


que demasiadamente entusiasmado com a revoluo, mas que o retrato
de Mao ts-Tung j era demais. Era evidente que as idias de maio de 68
no eram do agrado de um jornal conservador, embora democrtico,
como era o Estado. Mas nunca fui censurada, isso no fui...27

27
Depoimento a Nelson Luis BARBOSA, in As letras francesas no Suplemento Literrio de O estado de
So paulo: dois momentos, duas leituras. 2001, f. 235.
67

Captulo III - O fim do Suplemento Literrio

Cronologia

Suplemento Literrio
De 6 out.1956 a 17dez.1966 (n. 508)
Editor: Dcio de Almeida Prado

At 22 dez.1974 (n. 908)


Editor: Nilo Scalzo
Fim da publicao

Especiais Centenrio de O Estado de S. Paulo


De 4 jan.1975 a 10 abr.1976

Suplemento Cultural
17 out.1976 a 1 jun.1980

Suplemento Cultura
15 jun.1980 a 31 ago.1991
Encerrou-se como suplemento semanal e continuou, at o presente, encartado
na edio de sbado do Caderno 2.

Caderno 2
Primeira edio (diria) em 6 abr.1986
68

3.1. A arte nunca mais seria a mesma

No breve sculo XX, as fronteiras entre o que pode ou no ser


classificado como arte, criao ou artifcio tornaram-se cada vez mais
difusas, ou desapareceram completamente, afirma diz Eric Hobsbawn
(1995:483). A tecnologia revolucionou as artes, tornou-as onipresentes e
transformou a maneira como eram percebidas.

Entre 1947 e 1989, a Europa perdeu o posto de grade casa das


grandes artes. No sculo XX, o fato decisivo da cultura foi o surgimento da
indstria de diverso popular voltada para o mercado de massa.

Da dcada de 60 em diante, as imagens que acompanhavam do


nascimento at a morte os seres humanos no mundo ocidental e cada
vez mais no urbanizado Terceiro Mundo eram as que anunciavam ou
encarnavam o consumo ou as dedicadas ao entretenimento comercial de
massa. (Hobsbawn, 1995:495)

A sociedade de massas no precisa de cultura, mas de diverso,


acentua Arendt:

O problema relativamente novo na sociedade de massas talvez seja


ainda mais grave, no devido s massas mesmas, mas porque tal
sociedade essencialmente uma sociedade de consumo em que as horas
de lazer no so mais empregadas para o prprio aprimoramento ou
para a aquisio de maior status social, porm para consumir cada vez
mais e para entreter cada vez mais. (Harendt,1997:257)
69

O historiador Hobsbawn insere, ainda, no novo panorama do que


est sucedendo s artes no sculo XX, a morte do modernismo, que desde
fins do sculo XIX legitimava a prtica da criao artstica no utilitria, e que
sem dvida proporcionara a justificao para a reivindicao do artista
liberdade de toda limitao. A partir de fins da dcada de 60, entretanto,
comeou a se manifestar uma reao ao modernismo, que virou moda na
dcada de 80 sob o rtulo de ps-modernismo. No era tanto um
movimento, quanto uma negao de qualquer critrio preestabelecido de
julgamento e valor nas artes, ou na verdade da possibilidade de tais
julgamentos. Esse termo se espalhou por todo o tipo de campos que nada
tm a ver com as artes: cientistas sociais, antroplogos, historiadores, etc.

No sculo XX, a novidade que a tecnologia encharcou de arte a


vida diria, privada e pblica, na era de reprodutibilidade tcnica, -- diz
Hobsbawn citando Walter Benjamin--, que transformou no apenas a maneira
como se dava a criao, mas tambm a maneira como os seres humanos
percebiam a realidade e sentiam as obras de criao. A obra de arte se
perdera na enxurrada das palavras, sons, imagens.no ambiente universal do
que um dia se teria chamado arte. Ainda podia chamar-se?.
70

3.2. A modernizao tcnica

A indstria cultural desenvolve-se lentamente no capitalismo e


consolida-se junto com a sua fase monopolista, conforme Goldenstein28. Suas
mensagens esto submetidas mesma lgica de produo e distribuio das
demais mercadorias nessa etapa. So, portanto, mercadorias como quaisquer
outras e visam o lucro.

Segundo Goldenstein, o advento da indstria cultural pode ser


pensado como a revoluo industrial no plano da ideologia. O veculo mais
eloqente da industria cultural seria, talvez, a televiso, mas os jornais, que j
existiam antes dela, seriam seus enteados.

Para se adaptar ao sistema, a imprensa precisou transformar suas


estruturas profundamente. A revoluo comeou em fins do sculo XIX nos
Estados Unidos, com Hearst e Pulitzer. Eram jornais com pouco texto, muitas
fotos, manchetes escandalosas. A poltica perde importncia, especialmente
para as camadas populares, e a tendncia a de temas ligados ao lazer, vida
pessoal das celebridades, violncia e uma linguagem mais acessvel,
distanciada da literatura.

Aps a Segunda Guerra, nos Estados Unidos, prevaleceu a tendncia


da especializao, da anlise fragmentada que expressaria, segundo
Goldenstein a prpria fragmentao da conscincia burguesa, para a qual
Luckks j chamou a ateno e que torna difcil para o leitor recompor a viso
de conjunto da sociedade.

28
Gisela GOLDENSTEIN, Do jornalismo poltico indstria cultural.
71

Na dcada de 50, no Brasil, foram introduzidas novas tcnicas de


produo e de administrao e a notcia foi priorizada em relao opinio,
nos moldes do jornalismo norte-americano. O perfil profissional tambm
comeava a transformar-se, com o recrutamento de jornalistas vindos das
universidades, com formao em cincias humanas, basicamente.

Essa foi a poca dourada do surgimento dos suplementos literrios


em praticamente todos os jornais da chamada grande imprensa, especialmente
aqueles que passavam por reformas, como o Estado e o Jornal do Brasil, que
lanaram seus suplementos no mesmo ano, 1956.

O professor de jornalismo Nilson Lage, que foi reprter e copidesque


do Dirio Carioca, no credita apenas ao jornalismo norte-americano as
transformaes da imprensa brasileira.Ele afirma: 29

Na dcada de 50, as tcnicas de redao j estavam internacionalizadas


e h muitos anos chegavam ao Brasil no texto das agncias
internacionais no apenas as americanas. (....) No caso especfico do
Dirio Carioca, a reforma editorial, conduzida por Danton Jobim e
Pompeu de Souza, na dcada de 50, consistiu no apenas da introduo
da tcnica do lide, mas tambm de uma srie de inovaes que
correspondiam modernizao do idioma escrito. O Dirio incorporou
formas de escrever escolhas lxicas e gramaticais difundidas a partir
da Semana de Arte Moderna de 1922 por autores que objetivavam
aproximar o texto literrio da fala brasileira. Por exemplo, dizer que
algum mora na rua X e no rua X, limitar o tratamento
cerimonioso, eliminar do texto palavras em desusos ( como o edil, ou

29
Nilson LAGE, comentrios dissertao de mestrado O Estado de S. Paulo (1942-1972), uma
contribuio histria das tcnicas jornalsticas, disponvel em
http://www.jornalismo.ufsc.br/tesesponholz.html.
72

alcaide ) e formas gramaticais em extino no idioma, como as


mesclises, os realizar-se-, os far-se-ia ou os da-me-lo-iam.

De acordo com Lage, imitao do governo americano encontra-se, na


dcada de 50, no noticirio da Tribuna da Imprensa , de Carlos Lacerda
embora esse jornal tenha se notabilizado mais pelos artigos do proprietrio do
que propriamente pela informao jornalstica. Ele acentua, inclusive, que a
modernizao do texto do Dirio Carioca antecedeu a publicao das
primeiras tradues de manuais tcnicos americanos no Brasil, o de Frazer
Bond e o de John Hohenberg.

Ao analisar as transformaes da imprensa brasileira no ps-guerra,


Alberto Dines afirma: Nossos jornais, banhando-se na experincia da
objetividade e dependendo diretamente do noticirio telegrfico,aprenderam
um novo estilo, seco e forte, que j no tinha qualquer ponto de contato com o
beletrismo. (Dines, 1986:26)

Definitivamente, o espao reservado literatura na grande imprensa


diminuiu, e deslocou-se para os suplementos literrios.

No incio da dcada de 60, conta Cludio Abramo (1988:37),


comeamos a fazer experincias jornalsticas, um perodo ruim, em que
causei muito mal ao jornalismo brasileiro. Passamos a fazer coisas muito
sofisticadas, um exerccio do qual me penitencio um pouco. Tambm sou
73

culpado do erro de ter inventado as redaes muito grandes. (...) Ns30


inventamos a especializao, as redaes gigantescas, um hbito americano
que introduzimos no Brasil.

parte as reformas tcnicas, algo comeou a mudar no


relacionamento da direo do Estado com os jornalistas. Conta Abramo:

Na renncia de Jnio Quadros, em 1961, a direo comeou a conspirar


com os militares da direita e a manipular o noticirio, como alis
natural (mas para mim, na poca, no parecia to natural assim, ou
parecia mas demorei a entender). O incio da virada na redao se deu
exatamente em 1961, nos dias em que os militares queriam impedir a
posse de Jango. Todo o noticirio passou a ser controlado e revisto,
refeito e arranjado, embora conservasse basicamente os padres gerais
da relativa equanimidade.

(..) A partir desse ponto a equipe do jornal se dividiu entre esquerdistas e


direitistas: a crise que o pas atravessava se instalou na redao,
terminando com a sada gradativa de todo um grupo, do qual eu era mais
ou menos a cabea visvel. Minhas relaes com os Mesquita tambm
sofreram um certo abalo a partir de 1961, porque meu irmo Flvio, que
dirigia o jornal da rdio Eldorado (da famlia), liderou a greve dos
jornalistas daquele ano.

Claudio Abramo pediu demisso no dia 26 de julho de 1963.

30
Abramo cita tambm Mino Carta e Alberto Dines, que concordam com sua opinio.
74

3.3. Jornalistas versus crticos

Segundo Flora Sssekind (1993:14), os anos 40 e 50 esto marcados no


Brasil pelo triunfo da crtica de rodap, feita pelos bacharis no
especializados, e exercida no jornal. Na poca, delineou-se uma polmica
entre os antigos homens de letras, defensores do impressionismo, do
autodidatismo, e uma gerao de crticos formados pelas faculdades de Rio e
de So Paulo, interessados na especializao, na pesquisa acadmica.

De acordo com a autora, os anos 60 e 70 so, para os estudos literrios,


anos universitrios (1998:27). Reduz-se o espao jornalstico para os crticos e
h um confinamento ao campus.

Diz ela que, se um primeiro duelo entre crticos-cronistas e crticos-


professores apontara a vitria parcial dos ltimos nas dcadas de 40-50, em
meados dos anos 60 assiste-se a um fenmeno que bem se poderia considerar
uma vingana do rodap. Agora so os jornalistas que atribuem produo
acadmica caractersticas de um oponente, qualificando-a como um jargo
incompreensvel para o chamado leitor mdio.

A crtica jornalstica ao chamado jargo acadmico, alis, era uma


constante nos bastidores da redao do Estado em relao ao Suplemento
Literrio. De acordo com jornalistas que no quiseram se identificar, um
desses crticos seria o prprio Cludio Abramo que, embora amigo do pessoal
do Suplemento, tecia crticas ao academicismo e universidade. Havia,
disseram, um certo ressentimento naquela poca, entre as pessoas que no
tinham cursado universidade. Esse caldo de cultura na redao, entretanto, no
afetou, durante muitos anos, a realizao do projeto.
75

O jornalista e professor Nilo Scalzo sucedeu Dcio de Almeida Prado


que havia sido convidado para lecionar em perodo integral na USP -- na
direo do Suplemento. Profissional verstil, experiente em vrias sees do
jornal, professor da rea de Letras, Nilo trabalhava no Estado desde 1953,
onde comeou na seo de Exterior, dirigida por Gianino Carta e onde
trabalhavam Ruy Mesquita, Oliveiros Ferreira, Flvio Galvo, Mrio Lenidas
Casanova e Frederico Branco. 31

Naquela poca, entrava-se no jornal por volta das 7 horas da


noite e j se encontrava parte dos telegramas vindos das
agncias que tinham sido separados por assunto por Gianino
Carta. Para adquirir experincia, trabalhei durante algum
tempo na agncia Ansa, dirigida por Gianino Carta, a qual
funcionava no mesmo prdio do Estado, na Major Quedinho.
Nosso trabalho se estendia pela noite adentro. O Estado se
distinguia, entre outras coisas, por um excelente servio no
que respeita ao noticirio internacional. Era obrigao nossa
cobrir praticamente tudo o que estava acontecendo no mundo.
No havia, naquele tempo, a mesma preocupao quanto ao
horrio do fechamento do jornal. Os telegramas iam pingando
durante toda a noite at as primeiras horas da madrugada.
Era comum naqueles tempos fazer brincadeiras com os
focas a quem eram endereadas, no papel acetinado em que
vinham os telegramas das agncias, verdadeiras bombas como
se fossem parte do noticirio normal. Juntava-se ao grupo do

31
As informaes constam de palestra proferida por Nilo Scalzo, sem data, cedida autora.
76

Exterior Livio Xavier (o mestre, como o chamvamos) nessa


poca encarregado do arquivo do jornal.

Na poca, sem grandes preocupaes quanto ao horrio de fechamento,


o convvio era ameno, e se estendia pela noite de So Paulo:

Terminado o servio, costumvamos sair num pequeno grupo


que cumpria uma andana rotineira: o Gigeto, ento na rua
Nestor Pestana, o Clubinho dos Artistas. Quando resolvia
inverter, deixando o restaurante para o fim, o destino era o
Simpatia, na Avenida Ipiranga.

Dar aulas de manh e trabalhar noite, reservando a


madrugada para a conversa numa rodada de cerveja era bom,
mas no se podia agentar por muito tempo. Tive de pedir uma
licena no Estado, por algum tempo (deve ter sido
provavelmente em 1956) e quando retornei consegui fixar-me
no horrio da tarde. Depois de um breve perodo na seo do
Interior, fiquei na editoria local, encarregado da leitura do
noticirio e da reportagem.
77

Por uma questo de gosto pessoal, Nilo comeou a colaborar em outras sees
do jornal, nos ltimos anos da dcada de 50 , sobretudo na de Arte e na de
Esportes.

Passei a fazer, alm do servio normal no noticirio local, artigos sobre


televiso (comentrios crticos) e crticas de espetculos teatrais (shows,
espetculos de bal, revistas, etc.). Nessa poca fazia-se esse tipo de
crtica entrar em segundo clich; reservava-se um espao determinado
na pgina de Arte, onde deveria entrar meu comentrio crtico feito em
cima da hora. Tirava-se a notcia substituvel e o comentrio crtico
entrava em segundo clich. As crticas nessa poca no eram assinadas.
A pgina de Arte contava com grandes nomes (Dcio de Almeida Prado
era o crtico teatral) mas os comentrios no tinham assinatura.Passei a
fazer tambm comentrios sobre futebol. No ligava com o noticirio,
mas fazia apenas comentrios sobre os jogos. Ou, ento, o que
chamvamos de side-story, que se prendia a impresses pessoais
margem do jogo

Suas colaboraes para o Suplemento Literrio comearam em 1959:


jazz, msica popular brasileira e literatura eram seus temas preferidos. Na
ocasio do convite, Nilo era secretrio de redao, funo que exercia desde
1963, em substituio a Cludio Abramo.

Comecei o ano de 1963 com a rdua incumbncia de substituir Cludio


Abramo na direo da redao do Estado. Jamais aspirara ao cargo, at
mesmo pela minha natural vocao de articulista centrado sobretudo em
assuntos relacionados com cultura. Foi um perodo duro, que se estendeu
por quase cinco anos. O trabalho era difcil, porque no havia as
mesmas facilidades que h hoje no campo das comunicaes. Alm do
78

mais, foi um perodo muito conturbado da vida nacional; fechava-se o


jornal a duras penas, os acontecimentos mais importantes ocorriam no
Rio ou em Braslia, e pareciam sobrevir quando se tinha a impresso de
que tudo estava calmo. O Estado passou por grandes modificaes nessa
poca. Com o advento da revoluo de 64 o noticirio nacional entrou na
primeira pgina, at ento reservada exclusivamente para o noticirio
internacional. A parte grfica do Estado mudou tambm a escolha de
corpos maiores para os ttulos, especialmente os de uma coluna, punha
os redatores em grandes dificuldades. Entre as modificaes, houve a
liberao do uso de palavras at ento vetadas por uma caixinha que
vigorava na redao, probindo galicismos e construes supostamente
contrrias ndole da lngua. Para citar um exemplo, lembro que
conseguimos liberar o uso da palavra gol. At ento, ningum
marcava um gol no noticirio do Estado, apenas um ponto ou um tento.

Nilo deixou a secretaria de redao para assumir o suplemento. Em


depoimento autora ele afirmou:

No tempo do Dcio, havia respeito pelas normas do Suplemento.Mas


havia tambm restries, que costumam aparecer quando se instaura um
caderno independente. E o Dcio deixava claro que havia essa m
vontade da parte de alguns. Entretanto, as crticas no chegavam ao dr.
Jlio de Mesquita Filho, que sempre prestigiou a publicao.

Quando assumiu, continuou nos mesmos moldes do padro de Dcio.


Em 17 de dezembro de 1966, Nilo Scalzo editou o Suplemento Literrio
79

especial n. 508, escrito pelo maestro Julio Medaglia sobre o Balano da


Bossa Nova. Nilo afirma que este praticamente foi o ltimo nmero do Dcio,
e no como consta na tese de Marilene Weinhardt, que prolonga o perodo at
o nmero 521, em 1 abr.1967.

Segundo Nilo, as sees continuaram como antes, mas os


colaboradores mudaram com o tempo, e depois foram tentadas novas
frmulas, como a das tradues. Tambm a direo do jornal, que antes no
tomava conhecimento do Suplemento, passou, no diretamente, de forma
ostensiva, a intervir e mostrou interesse em fazer um Suplemento mais
jornalstico.

O editor permaneceu de 1966 a 1971. Em 1972 foi designado o


jornalista Ruy Plcido Barbosa para editar a pgina de Artes do Estado e o
Suplemento Literrio. Nessa poca, intensificaram-se os problemas de
remunerao do Suplemento, o que dificultava a contratao da parte fixa e
dos colaboradores.

Em 1973, Nilo foi chamado a voltar a editar o Suplemento e a pgina de


Artes do jornal, at 1974, quando chegou ao fim o Suplemento Literrio.

Quando Dcio se retirou, o Suplemento j enfrentava problemas, como


a inflao corroendo as remuneraes, sem reajuste. Alm da ciumeira na
redao e o retorno da publicao, que significava prestgio, mas
pouqussimos anncios. Afirma Dcio:

Fizemos alguns reajustes, mas esses reajustes foram baixando de nvel.


Isto se deve, creio eu, reao de alguns jornalistas que achavam que o
80

Suplemento estava pagando demais, em relao aos padres do jornal.


Houve uma ciumeira muito grande na redao, por parte de alguns
elementos e isso tambm atingia de certa forma a direo. E como o
Suplemento no dava anda em matria de anncios, s dava prestgio
intelectual.. Todos esses fatores contriburam para que aos poucos o
padro baixasse. E nesse sentido acho que o Suplemento sofreu bastante.
Comecei ento a receber gente mais jovem, muitos at que eram
publicados pela primeira vez. Alguns artigos eu tinha praticamente que
32
reescrever, porque eram de principiantes que escreviam muito mal.

Nilo Scalzo lembra que as matrias do jornal, naqueles anos, no eram


assinadas, e as restries da redao tambm se davam porque, no
Suplemento Literrio, tudo era assinado. Mas o jornalista no concorda
quanto questo dos cimes da remunerao dos colaboradores do
Suplemento:

No foi exatamente assim. Uma coisa era certa, quando o Suplemento


comeou, pagava muito bem pela colaborao. Mas no se pode fazer
essa relao, pois quem trabalhava no jornal tinha salrio de jornalista e
no recebia por colaborao. At por uma questo de digamos, filosofia,
o jornal dava prioridade aos colaboradores de fora, incluindo apenas
alguns poucos jornalistas que entendiam de literatura e artes.Eu, por
exemplo, colaborei no Suplemento. De vez em quando, o Dcio publicava
alguma coisa de minha autoria O problema no era esse. O problema
era, no exatamente cime, mas um pouco de restrio. Havia algumas
pessoas na redao que criticavam, queriam uma coisa mais
jornalstica.33

32
Depoimento de Dcio a Marilene Weinhardt, op. cit.
33
Depoimento autora.
81

Se no primeiro nmero, o texto de apresentao frisava que o


Suplemento quase no ser jornalstico, nem no alto nem no baixo sentido do
termo, as incompreenses por parte da redao foram muitas. Conta Nilo
Scalzo:

Eu achava que o Suplemento no tinha que se engajar na parte


jornalstica, na medida em que ele no era meramente informativo.Ele
tinha que conter uma parte reflexiva, destinada aos que se interessavam
por filosofia, literatura, artes, ultrapassando de longe os limites do
jornalismo, uma coisa do dia-a-dia. Se saa um livro, o jornal podia
comentar em cima da hora, a pgina de Arte era para isso mesmo.

Tratava-se, como diz Nilo, de um campo de trabalho que, apesar de


estar no jornal, no necessariamente do jornal.

A apresentao do primeiro nmero do Suplemento frisava:

O jornal, por definio, por decorrncia, poder-se-ia dizer, da


prpria etmologia da palavra, vive dos assuntos do dia (...) A
perspectiva do Suplemento tinha, pois, de ser outra, mais
desapegada da atualidade, mais prxima da revista que,
visando sobretudo a permanncia, pode dar-se ao luxo de
considerar mais vital a crnica dos amores de um rapaz de
dezoito e uma menina de quinze anos na Verona pr-
renascentista, do que qualquer fato de ltima hora, pelo motivo
de que as crises, as guerras, at os imprios, passam com bem
82

maior rapidez do que os mitos literrios, muitos dos quais vm


acompanhando e nutrindo a civilizao ocidental h pelo
menos trinta sculos.

Em entrevista revista Veja (11.jun.1997), Dcio de Almeida Prado


afirmava:

Quando eu cuidei do Suplemento, entre 1956 e 1966, j havia muitas


reclamaes. Diziam que no era jornalstico, que falava de coisas que
no interessavam ao leitor comum. Desde ento me convenci que existe
uma incompatibilidade entre literatura e jornalismo. A literatura quer ser
eterna, sonha com obras de longa durao, tanto que assistimos a
autores com Shakespeare, ou lemos poetas de milnios, como Homero. O
jornalismo se ocupa do momento, tanto que no se l jornal de ontem.
Essa incompatibilidade sempre existiu, mas agora aumentou muito. O
prprio espao de debate nos jornais ficou menor. Quase no h lugar
para a crtica de espetculos, dando-se preferncia a um relato
informativo, falando da estria que vai ocorrer. A crtica, como
conscincia de uma obra est perdendo espao.

A rapidez. Esse um dos ideais que Werner Sombart apontava, j nos


anos 50, encontrar-se no fundo de todas as noes de valor do homem
moderno.

A rapidez de um acontecimento, a velocidade com que se concebe e se


executa um projeto interessa ao homem moderno quase tanto como o
carter macio e quantitativo das manifestaes de sua atividade. (..)
83

Que um jornal haja publicado uma notcia (provavelmente falsa),


proveniente do prprio campo de batalha s 5 da tarde, quando os
demais jornais no a lanam seno uma hora mais tarde, so os tpicos
que interessam ao singular homem de nossos dias, a cujos olhos adquire
uma importncia extraordinria. (Sombart, 1953:311)

Outro ideal que cativa o homem moderno, segundo Sombart, a


novidade, afirmando que, a este respeito, nada mais demonstrativo que o
jornal moderno.

Como, ento, frente ao desejo frentico pela rapidez e a nsia pela


novidade, poderia continuar subsistindo, em um jornal moderno, esse corpo
estranho que teimava em refletir, em um outro tempo, diverso daquele do
jornal, sobre coisas das artes? E no sobre vida literria, frise-se, mas sobre
Literatura.

O professor Antonio Candido, em entrevista autora, repetiu as causas


pelas quais, entende, encerrou-se o ciclo do Suplemento:

Repito que o Suplemento Literrio pertence a um movimento muito


configurado da cultura paulista, ao Estado de So Paulo e
Universidade de So Paulo. A senhora sabe que a USP nasceu na
redao do jornal. Eu costumo dizer que a Cidade Universitria no
deveria se chamar Armando Salles de Oliveira, mas Jlio de Mesquita
Filho. Salles era apenas um interventor inteligente, era cunhado do dr.
Jlio, era casado com uma irm dele. Ento, a USP saiu da cabea do dr.
Jlio e do Fernando Azevedo. A universidade uma obra do dr. Jlio.

Ento, um clima paulista. A Semana de Arte Moderna j tinha dado o


recado dela, mas deixou um fermento muito grande de renovao
84

cultural. Nos anos 30, Mrio de Andrade, por indicao do Paulo


Duarte, ligado ao grupo Estado, fez o departamento de Cultura. Seria o
que hoje uma Secretaria Municipal de Cultura. S que o Mrio realizou
realmente uma obra notvel. Aproximou a cultura do povo, criou
instrumentos culturais que no havia em So Paulo. Ento, ns
crescemos nesse clima. Nos anos 40, em So Paulo eclodiram vrias
coisas importantes. O Teatro Brasileiro de Comedia (TBC), a Vera Cruz,
aqueles filmes importantes, a nossa revista Clima. Cada um cumpriu
sua tarefa, hoje j so muito crticos em relao ao TBC. De maneira
talvez o Suplemento Literrio tenha cumprido sua tarefa, durou, afinal,
dez anos no ? Depois ele foi substitudo por uma coisa diferente,
aquele tablide, que o Nilo Scalzo dirigiu durante muito tempo. Lamentei
quando acabou o tablide do Nilo, eu colaborava l. E aquela fase do
tablide ele tambm fez muito bem. Acabaram tambm com aquilo.

Sim, a tarefa do Suplemento foi bem cumprida. E o professor sempre


teve a convico de que sua frmula era correta::

O Rio de Janeiro agitado e agradvel, So Paulo pesado9. Mrio de


Andrade chamava dea sublime burrice paulista. Embora eu no seja
paulista, eu sou um intelectual paulista. Nasci no Rio e tinha oito meses
quando minha famlia foi para Cassia, em Minas Gerais. E eu procurei
fazer uma frmula paulista: levando em conta a Universidade, o Estado,
a revista Clima, o TBC, a Semana de Arte Moderna. O que So Paulo
pode contribuir? So Paulo pode contribuir com um suplemento que seja
um pouco revista, que receba aquele tom universitrio que at o momento
era a grande contribuio de So Paulo. Acho que minha frmula era
85

correta porque deu certo. O pessoal da redao criticava muito, que era
pesado, mas eu acho uma frmula correta. havia sees leves.34

3.4. E havia aquela coisa frentica de jornal: preciso mudar

No dia 22 de dezembro de 1976, a edio 908 do Suplemento Literrio


informava, no p da primeira pgina, sob o ttulo Suplemento Centenrio.

Este nmero marca o encerramento da atual fase do


Suplemento Literrio. A partir do dia 4 de janeiro prximo,
comearemos a publicar, semanalmente, aos sbados, por todo
o ano de 1975, o Suplemento do Centenrio, que reunir os
trabalhos especialmente elaborados para o programa de
comemoraes do centenrio de O Estado de S. Paulo.
Referem-se esses trabalhos no s s figuras relacionadas com
a vida deste Jornal, mas tambm aos vrios aspectos da histria
e da cultura dos ltimos 100 anos.

Para a ltima semana deste ano, foi preparado um suplemento


especial com os principais acontecimentos de 1974, que dever
circular na tera-feira, dia 31.

Nilo Scalzo foi editor do Suplemento Literrio, do Suplemento


Centenrio, do Suplemento Cultural e do Cultural intermitentemente:

34
Entrevista autora.
86

Quando chegou um ponto em que o Dcio achou que deveria parar, por
vrios motivos, at por um trabalho mais intenso na Universidade, ele
disse: Nilo, voc vai ficar no meu lugar. E eu, como gostava desse
trabalho, fiquei. Conservei-me na funo durante muito tempo, mas h
um momento em que as cosias comeam a mudar, as modificaes se
impem. isso comum na histria dos jornais.(...) O Candido fez uma
coisa interessante, que foi levar crticos novos, da Universidade, com
grandes nomes que no eram ligados Universidade. Eram crticos de
jornal, como Brito Broca, Carpeaux e tantos. Muitos novos surgiram,
como Roberto Schwarz, Davi Arrigucci. Candido deu projeo crtica
literria da Universidade, que at ento no existia.35

Depois, em 1976 houve aquela tentativa de, criando-se o Suplemento


Cultural, aproveitar coisas da Universidade de um ngulo diferente. Eu
fiquei com essa incumbncia, mas as dificuldades eram grandes, Porque
publicar literatura, ao lado de informaes de cincia, etc. era tarefa
difcil.

O editorial do nmero 1 do Suplemento Cultural, de 17 out.1976


afirmava:

O Suplemento Cultural no s reata a tradio do Suplemento


Literrio, mas amplia o campo de atuao deste, atendendo ao
fato de exigirem as caractersticas do mundo atual uma

35
Entrevista autora.
87

publicao mais abrangente, que no se contenha nos limites


da crtica e da criao literria, mas fornea ao leitor
informaes e comentrios sobre artes, cincias humanas,
cincias naturais, cincias exatas e tecnologia.

Antonio Candido continuava escrevendo neste Suplemento que contava,


na sua totalidade, com colaboradores da USP.

No nmero 187, em 1 jun.1980, segundo Nilo por mudanas internas,


chegou ao fim o Suplemento Cultural. No dia 15 de junho do mesmo ano foi
lanado o Suplemento Cultura, um tablide editado por Ferno Lara Mesquita,
jovem filho do ento diretor do Jornal da Tarde, Ruy Mesquita, que se iniciava
na redao. Poltica, filosofia, cincia, literatura, entrevistas compunham o
menu da publicao, que continuava a contar com a colaborao de Nilo
Scalzo e um grupo de jornalistas na edio. E foi assim at o fim da dcada de
80, quando ele se aposentou e o Cultura j havia encerrado sua carreira em
31.ago..1991, no nmero 577. O Caderno 2 j existia desde 6 de abril de 1986.
Hoje, o Cultura apenas uma pgina encartada aos sbados no jornal.

J nos anos 80, ltima dcada de Nilo Scalzo no jornal, depois de mais
de 40 anos, ele se lembra das mudanas no processo de produo, mas
inclinadas ao puro aspecto do tecnicismo. Ainda um pouco antes da
informatizao. Havia, por exemplo, pesquisas sobre quanto tempo se gasta
numa traduo. Eu dizia: depende, a pessoa pode trabalhar 30 horas e a coisa
ser to difcil que exige isso, ou no.
88

Estariam todos ficando loucos? Perguntavam-se os jornalistas


experientes.

3.5. Um mundo veloz

Os anos 60 marcaram as transformaes vertiginosas na poltica e nos


costumes no mundo ocidental e, na Amrica Latina, o incio dos perodos
ditatoriais que se prolongariam por, no mnimo, 20 anos.

O advento da cultura de massas, a entronizao do consumismo, a


derrocada de projetos nacionais e populares, a crise educacional, a falta de
liberdade de expresso j compem o cenrio no qual termina a gesto de
Dcio de Almeida Prado frente do Suplemento Literrio.

O mundo fragmentado e veloz do jornalismo torna-se mais e mais


veloz, mais e mais especializado e fragmentado. Neste mundo, cada vez
haveria menos espao para um projeto de reflexo intelectual como aquele, e
de interveno direta na cultura.

O Suplemento ainda duraria sete anos, editado por Nilo Scalzo, e se


encerraria em 22 de dezembro de 1974. Assim, sua histria deu-se
basicamente entre o caderno comemorativo do IV Centenrio de fundao de
So Paulo, em 1954 -- quando Antonio Candido sugeriu aos Mesquita a idia
de um suplemento cultural, para o qual foi convidado a fazer um projeto cerca
de um ano depois --, e a srie semanal de edies comemorativas do
centenrio de O Estado de S. Paulo, entre 4 de janeiro de 1975 e 10 de abril
de 1976.
89

O final foi marcado por uma pequena nota no p da primeira pgina,


sob o ttulo Suplemento do Centenrio, iniciando assim: Este nmero
marca o encerramento da atual fase do Suplemento Literrio, e informando
sobre a nova publicao comemorativa.

Foi substitudo pelo Suplemento Cultural, que teve seu primeiro nmero
editado num domingo, 17 de outubro de 1976. Com novo logotipo e novo
projeto grfico, tinha como manchete a literatura de Lima Barreto e duas
chamadas: uma sobre preveno de terremotos e outra sobre problemas de
energia. (Ver Anexo 5). Cincias Naturais e Cincias exatas e Tecnologia
eram as novas sees do novo suplemento. No editorial, Nilo Scalzo
acentuava:

O Suplemento Cultural no s reata a tradio do Suplemento


Literrio, mas amplia o campo de atuao deste, atendendo ao
fato de exigirem as caractersticas do mundo atual uma
publicao mais abrangente, que no se contenha nos limites
da crtica e da criao literria, mas fornea ao leitor
informaes e comentrios sobre artes, cincias humanas,
cincias naturais, cincias exatas e tecnologia.

Informar o leitor, pelas palavras dos especialistas, sobre o que se faz nos
diferentes setores da atividade cultural. Este foi o propsito do novo
suplemento, cujo expediente era formado por especialistas de diversas
faculdades da Universidade de So Paulo -- de Filosofia a Biocincias e
Matemtica --, o primeiro deles Antonio Candido, que neste primeiro nmero
90

escreveu sobre a matria de capa, a viso de Lima Barreto sobre o homem e a


sociedade, com base nos depoimentos do escritor.

O projeto encerrou-se no quarto ano, a 1 de junho de 1980. O editorial


afirmava:

Observou, assim, o Suplemento Cultura um princpio bsico:


cumprir sua funo informativa sem descurar, contudo, sua
outra funo, a formativa, completando dessa forma a misso
que cabe aos modernos rgos de comunicao, como
orientadores da opinio pblica. Um papel pedaggico, por
excelncia, no sentido amplo que encerra o termo.

Quinze dias depois, em 15 de junho de 1980, era lanado o Suplemento


Cultura, editado por Ferno Lara Mesquita, filho de Ruy Mesquita, que
informava seus objetivos no editorial :

(...) despertar curiosidades; ser uma ponte entre o nosso leitor e


as ltimas perguntas que o homem tem feito sobre si mesmo e
sobre o mundo que construiu e tem de enfrentar: estabelecer
um elo de ligao entre o que se pensa no Brasil e l fora e o
leitor de jornal, esta praa pblica do pensamento.

Artigos sobre a viso de Marx e Engels explicando o imperialismo dos


czares; sobre Ortega y Gasset; sobre o futuro das sociedades industriais
compunham o menu do primeiro nmero da nova publicao, que teria vida
91

longa, encerrando-se em 1991 sob esta forma. Continuou encartado aos


sbados, alcanando uma ou duas pginas, dentro do Caderno 2.

Desde 1986, o Estado j contava com um novo caderno cultural dirio,


o Caderno 2, publicao dedicada aos produtos da indstria cultural cinema,
shows, teatro, literatura, msica, horscopo, bares e restaurantes, humor e
colunas diversas. A matria de capa do primeiro nmero, de 16 pginas, era
uma entrevista com Chico Buarque e Caetano Veloso, que estreariam um
programa indito na TV Globo.

Enquanto isso, o concorrente direto do Estado, a Folha de S. Paulo, j


tratava da cultura como um mercado. O jornal contava desde 1958 com a
Folha Ilustrada, criada em 1958 por Jos Nabantino Ramos. Em 23 de janeiro
de1977 circulou a primeira edio do suplemento semanal Folhetim, criado
por Tarso de Castro, que transportava para a grande imprensa caractersticas
de humor e irreverncia dos rgos alternativos, como O Pasquim, do qual
Castro tambm participara. Em fins da dcada de 70, acadmicos passam a
discutir temas sociais e polticos na publicao.

Nos anos 80, a Ilustrada e o Folhetim passam a tratar da cultura como


um mercado: a primeira dedicando-se divulgao dos lanamentos de
produtos, o segundo, mais reflexivo e analtico.

O Folhetim deixa de circular em 1989,e em seu lugar criado o caderno


Letras, acompanhando a produo do mercado editorial. Em 1992 lanado o
caderno Mais!, com o objetivo de promover uma fuso entre o jornalismo do
Folhetim e da Ilustrada. Em 1995 surgiu o Jornal de Resenhas, feito em
parceria com universidades.

A partir dos anos 70, novas concepes de produo industrial


comeam a ser impostas aos jornais, com novos prazos de fechamento,
92

aspectos quantitativos sobrepostos aos qualitativos, do setor industrial


redao. A informatizao marca definitivamente o incio de uma nova era no
jornalismo: a era tecnolgica.

A implantao da informatizao nas redaes data da dcada de 80. A


mquina de escrever, que preenchia inumerveis laudas, copiadas em papel
carbono, foi substituda, num processo doloroso, pelos computadores. O ritmo,
cada vez mais veloz, as relaes de trabalho so profundamente
modificadas, a produo sofre intervenes marcantes. Em uma grande
redao de So Paulo, no fim da dcada de 80, um apito marcava o
fechamento inexorvel. Agora, os prazos industriais prevalecem sobre a
redao.

A diagramao eletrnica, o texto virtual, e pode ser manipulado por


vrias instncias herrquicas na redao ao mesmo tempo.

Segundo Ciro Marcondes Filho:

Jornalismo tornou-se um disciplinamento tcnico, antes, que uma


habilidade investigativa ou lingstica. Bom jornalista passou a ser mais
aquele que consegue, em tempo hbil, dar conta das exigncias de
produo de notcias do que aquele que mais sabe ou que melhor
escreve. (Marcondes, 2000:36)

De acordo com Marcondes Filho, no h responsveis por toda essa


virada na forma de se fazer jornalismo, pois a civilizao humana como um
todo que se transforma a partir de uma varivel independente, a
informatizao.
93

Concluso

Reprter - O que provocou tantas mudanas na imprensa, no teatro, no


cinema?

Dcio de Almeida Prado - Foi a vida. Um fsico americano diz que


nossa poca no diferente das anteriores, porque agora ocorrem mudanas.
Tambm havia mudanas, e muito profundas, nas outras pocas. A diferena
que as mudanas ocorrem num ritmo muito mais veloz. Antes, cantavam-se
canes napolitanas que os pais ensinavam aos filhos, e esses, aos netos.
Assim, passava-se cinqenta anos ouvindo a mesma msica. No teatro, havia
peas que ficavam trinta anos no repertrio de um ator ou uma atriz. Hoje,
quando uma msica toca por seis meses no rdio, j considerada um
estouro -- antes, voc ouvia a mesma msica por vrios anos. Isso que
mudou. s vezes, quando voc consegue entender o que aconteceu, uma pea,
uma msica, um livro, isso j no tem importncia.

(O melhor j passou, Veja, 11 jun.1997)

A afirmao de Dcio de Almeida Prado encerra uma clara verdade:


tudo sempre se transformou, mas hoje as mudanas so muito mais velozes. A
vida corre mais rpida. A arte, porm, sempre almejou a longevidade,
contrapondo-se brevidade da vida.

Hoje, ter conscincia de uma obra de arte, desfrut-la, entend-la com a


ajuda da crtica no faz parte do cotidiano da maioria da humanidade,
empenhada na luta pelo primeiro direito humano, a vida. A arte exige tempo
94

para compreenso, absoro, reflexo. No temos tempo para tanto. Por outro
lado, na sociedade de massas, obras de arte so produtos regidos no mais pela
esttica, mas pelo valor mercantil.

O cantor e compositor Caetano Veloso lanou, em 2001, seu disco


Noites do Norte pela internet. Resolveu subverter o esquema tradicional de
lanamento de discos, via imprensa escrita. Afirmava que nesses eventos, os
segundos cadernos publicam matrias parecidas, no mesmo dia: Uma
entrevista matada, uma crtica pequenininha, escrita sem tempo, em
conseqncia de uma combinao entre os jornais e as assessorias de
imprensa.

Desta forma, tanto o jornal como o produto e o leitor so prejudicados.


Se uma notcia sobre um lanamento divulgada antes por um veculo, o
outro no publicar nada sobre o assunto, como se tratasse de um furo.
Entretanto, no cabvel que, na apreciao de uma obra cultural, um jornal
possa furar o outro. Criticando jornais e jornalistas, o artista afirmou que a
performance de artistas tidos como representantes da msica comercial
brasileira, como duplas sertanejas, por exemplo, superior qualidade da
imprensa comercial brasileira, pois ao menos aqueles cantores so afinados. J
o texto dos jornais ruim, fraco e na maioria das vezes contm erros de
portugus.

O artista tem razo.

Nesse cenrio, os suplementos culturais tornaram-se guias de consumo


dos chamados produtos da indstria cultural, modelo adotado na dcada de 80,
baseado nos servios, nos lanamentos, nas resenhas. So raras as crticas
como conscincia de uma obra. No h mais a colaborao persistente de
intelectuais com vasta bagagem humanstica. Esse jornalismo exercido por
95

profissionais de imprensa com pouco preparo, porque o que se exige para


determinar um bom jornalista hoje domnio do equipamento e das tarefas
exigidas em tempo hbil.

Os grandes jornais ainda mantm publicaes culturais nos fins de


semana, de certa forma herdeiras do projeto de Antonio Candido, mas no
especificamente literrias e muito menos artsticas, cobrindo um leque amplo
de temas, desde poltica e filosofia a antropologia, etc. Mas guardadas as
abissais diferenas: o Suplemento Literrio conseguiu intervir na cultura,
analisar e refletir sobre temas artsticos, literrios e filosficos. Os atuais
suplementos, embora mantenham a tradio brasileira da publicao no fim de
semana, quando se presume que as pessoas tenham mais tempo para a leitura,
no conseguem ter a mesma repercusso. Tampouco as condies nas quais
so feitos, nem a prpria conjuntura possibilitam essa oportunidade. No
existe essa chance na cultura de massas.

H uma dicotomia, no jornalismo cultural, entre a cobertura diria, (o


guia de consumo), e a dos fins de semana, com temas destinados a reflexo e
debate. Cultura de massas versus erudio, alta cultura versus baixa cultura?
A verdade que o jornalismo cultural sofre de crise de identidade.

Atrela-se o campo cultural ao mercado, assim como se atrelam todos os


outros setores.As criaes do esprito, que devem ser regidas pelas leis da
esttica, agora so regidas pelas leis do mercado. Na chamada indstria
cultural, em geral no h espao para a reflexo intelectual por si: tudo tem
um preo e uma medida.

No jornalismo cultural, traduz-se pela avassaladora presena dos press-


releases da assessorias de imprensa, que pautam os suplementos e cadernos.
Nos tempos modernos, o furo jargo jornalstico que definia originalmente
96

a obteno, em primeira mo, de uma notcia, fruto de esforo intenso de


reportagem -- significa publicar a notcia no dada pelo concorrente, mesmo
que obtida via press-release ou entrevista coletiva.

Hoje tambm no h crtica literria, mas resenhas, como ocorre no


jornalismo norte-americano, lembra Wilson Martins, crtico que colaborou
desde o primeiro nmero com o Suplemento Literrio. Alm das questes
pertinentes s mudanas na crtica literria tradicional o estruturalismo, a
partir dos anos 60, decretando privilgio da forma -- propagou-se com rapidez
a idia de que a crtica literria no tem mais importncia e o importante,
agora, a resenha, que serve muito mais publicidade dos livros que
36
cultura.

O Suplemento Literrio existiu na poca histrica certa, no local certo e


sob as diretrizes de criadores certos. Trata-se de um modelo do jornalismo
cultural no superado at hoje, uma experincia nica em razo de suas
peculiaridades e de sua fidelidade ao projeto original.

Como costuma enfatizar o professor Antonio Candido, o Suplemento


Literrio foi Dcio de Almeida Prado. Sob todos os pontos de vista:
dignidade, coragem moral, eminncia intelectual, senso de justia. O Dcio
publicava no jornal artigos de inimigos dele.37

O poder literrio no seduziu aquele discreto intelectual, cujo nome no


aparecia nos crditos como diretor do Suplemento. Os jornalistas do sculo
XXI mal podem imaginar a realizao de uma publicao artstica semanal,
com total autonomia ideolgica e esttica, apensa a um grande jornal.
36
In. Jornalista se considera o ltimo herdeiro de um padro que se perdeu no Brasil, Jos Castelo, O Estado
de S. Paulo, Caderno 2, disponvel em:< www.secrel.com.br/jpoesia/castelo4.html>,
37
Depoimento autora.
97

Um leque to positivo de influncias que convergiram para o


nascimento da publicao, no poderia ter longa durao no sculo XX.

Os leitores do Suplemento Literrio dos anos 60 eram estudantes e


professores secundrios e universitrios e a chamada elite culta da velha
aristocracia paulista. Mas a publicao seria lida e colecionada por leitores dos
mais fundos rinces do pas, como a autora pode constatar em suas pesquisas.
Desde professores de outros Estados, a alunos e futuros escritores, at
simplesmente pessoas amantes da literatura e das artes. As matrias serviam
como apoio para aulas, pesquisas e teses. No raro encontrar-se leitores
daquela poca, que ainda mantm suas colees completas do Suplemento
Literrio.

Depois de dez anos, de 1956 a 1966 (gesto Dcio de Almeida Prado),


e da at 1974 (gesto Nilo Scalzo) o mundo e o jornalismo j se haviam
transformado o suficiente para no permitir o prosseguimento de tal
experincia de sofisticada reflexo intelectual.

As vertiginosas transformaes nas reas tcnicas e de produo da


imprensa no davam mais lugar a um tipo de experincia que se pretendia
mais artstica que jornalstica.

O Suplemento Literrio foi um intermedirio cultural, isto , um


veculo revelador e transmissor de idias, literaturas e culturas.38 No havia,
praticamente, relaes com o mercado, o que se pode medir pela quase
ausente publicidade e pelo propsito explcito no projeto inicial, de que seriam
aceitos anncios desde que no prejudicassem a parte editorial. Melhor: a
prpria idia de um Suplemento Literrio surgiu, como j foi dito, a partir de

38
Nelson Lus BARBOSA, As letras francesas no Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo, f.50.
98

uma crtica do professor Antonio Candido ao caderno do Sesquicentenrio de


So Paulo, editado pelo Estado, no qual detectou um excesso de publicidade.

Assim, a falta de retorno financeiro da publicao -- embora durante


muito tempo compensada pelo prestgio intelectual tambm tem seu peso
nas dificuldades de sobrevivncia do Suplemento. Fato este que remete s
profundas diferenas entre o jornalismo cultural dos anos 50 e 60 e aquele
desenvolvido a partir dos anos 80 e at os nossos dias. E reflete o fim de uma
era, em que j se implanta a industrializao e surge a sociedade de massas, e
o incio da atual, cindidas as duas pela revoluo tecnolgica, suas seqelas
para o bem e para o mal, e o predomnio das chamadas leis do mercado, que a
tudo regula e a tudo quantifica.

Alm de todos esses entraves ao prosseguimento da publicao e de


outros, que vo desde os embates com a corporao dos jornalistas at as
mudanas no panorama poltico, com a ditadura militar e a censura imprensa
este trabalho sustenta que uma publicao artstica, autnoma, independente,
no sobreviveria nas ltimas dcadas do sculo XX, principalmente em
virtude das transformaes pelas quais passou a imprensa, reflexo da
sociedade.

Dizia Dcio de Almeida Prado que sempre existiu a incompatibilidade


entre jornalismo e literatura, e seu Suplemento foi criticado por no ser
jornalstico. Claro, o jornalismo ocupa-se do momento, enquanto a literatura, a
arte, querem ser eternas. Esse fosso tem aumentado muito, ele acentuava.

Mesmo depois da sada de Dcio de Almeida Prado, o jornalista Nilo


Scalzo esforou-se em manter o projeto original, o que segundo ele foi
conseguido durante vrios anos, at que se impuseram as inexorveis
mudanas, com o tempo. Ento, a questo da falta de recursos j se tornava
99

pesada, embora aos colaboradores continuasse a interessar a publicao de


seus artigos em um rgo de tanto prestgio. Mas o cenrio j era outro.

No incio da dcada de 70, paralelamente ao projeto modernizador do


capital introduzido pela ditadura militar no pas, as redaes comeavam a
intensificar os processos tecno-econmico-ideolgicos de realizao dos
chamados produtos, os jornais. Como uma nova revoluo industrial, que
submeteu os trabalhadores a jornadas cruis, nos anos 80 a informatizao e a
ditadura dos prazos industriais de fechamento aceleraram o ritmo do trabalho,
mas nem por isso se conseguiu cumprir as metas sem sacrifcios: de um lado,
dos jornalistas sobrecarregados de tenses, de outro, do produto que chega aos
leitores, de qualidade inferior desde a apurao qualidade de texto. Por
irnico que possa parecer, a agilidade e a rapidez proporcionadas pela
informatizao, em vez de facilitar os processos de fechamento, transformou-
os em momentos infernais de tenso diria.

Entretanto, a informatizao no a culpada. Conquistas tecnolgicas


existem, em princpio, para facilitar a vida humana. A maneira como so
implementadas, e os interesses econmicos a que servem, podem fazer delas
ferramentas de libertao ou de tortura.

O novo processo sepultou funes imprescindveis excelncia de um


texto, como a dos revisores, por exemplo. A diretoria industrial determina os
horrios de fechamento e os nmeros de pginas, quando antes essas questes
eram de alada da redao. A carga horria de trabalho aumentou
sensivelmente, enquanto diminuram as vagas, o que significa que os
jornalistas das grandes redaes cumprem uma jornada que no raramente
ultrapassa dez horas.
100

Nestas condies, improvvel que se possa reescrever um texto,


apurar melhor uma matria, pensar. No h tempo para reflexo. No h
espao para discusses sobre o trabalho, para troca de idias, para atualizao
do conhecimento.

Alm desse quadro, impe-se, ainda, o conceito que dirigentes de


redao tm a respeito do jornalismo cultural. Na primeira metade do sculo
XX, o ministro de propaganda do Reich Joseph Goebels sacava seu talo de
cheques ao ouvir falar em cultura. No fim do sculo XX, muitos diretores de
redao e editores-chefes encaravam a seo de cultura como perfumaria, para
sempre fadada futilidade e leveza. Um mal necessrio, j que a indstria
cultural muito lucrativa e fornece boas receitas publicitrias. Pois os
anncios, hoje, so um fim, e no um meio para se fazer jornal.

Contingncias da sociedade de massas, que no precisa de cultura, mas


de entretenimento, e consome bens culturais como a quaisquer outros.
Portanto, esse material deve ser devidamente alterado para ser passvel de
consumo. O entretenimento no condenvel. O que se pode condenar o
apetite pantagrulico, que tem como fim apenas e to somente consumir, e no
o ato dialtico de absorver, assimilar e interagir, tornando-se maior com a
aquisio feita.

A obra de arte existe quando transcende o meramente utilitrio e


funcional. A grande arte duradoura e almeja a eternidade, em contraponto
brevidade da vida humana. O derradeiro indivduo que restou na sociedade de
massas, nos diz Hannah Arendt, foi o artista, o produtor dos objetos que a
civilizao deixa atrs de si como a quintessncia e o testemunho duradouro
do esprito que o animou.
101

A obra de arte feita para o fim nico do aparecimento e seu critrio de


julgamento a beleza. Para desfrut-la, o homem deve estar liberado das
necessidades bsicas da sobrevivncia. Para preservar, admirar e cuidar dessas
coisas do mundo, preciso humanizar-se. Para humanizar-se, a arte
necessria.

O humanismo, assim como a cultura tem origem romana (Arendt,


1997:281). E os romanos assim entendiam uma pessoa culta: algum que
sabe escolher sua companhia entre homens, coisas e pensamentos, tanto no
presente como no passado. Os professores Antonio Candido e Dcio de
Almeida Prado sempre contriburam para que pudssemos escolher nossas
melhores companhias, no caso, especialmente na realizao do Suplemento
Literrio.

O projeto do Suplemento Literrio no transigia com a preguia mental,


com a incapacidade de pensar, partindo do princpio que no h vida
intelectual sem esforo e disciplina. Defendia valores universais que correm
riscos, neste perodo de fim de uma era de queda de paradigmas e incio de
outra, nebulosa, na qual ainda no se estabeleceram novos padres e novos
modelos.

Tudo o que vive impermanente, e o Suplemento Literrio cumpriu um


ciclo de existncia. Foi um fruto do esprito que animou uma poca e parte de
uma gerao, feito com humanismo, literatura e arte. Deitou razes em um
segmento da atuao do homem, a imprensa. Deixou influncias nos cadernos
culturais que o sucederam e uma histria singular que, como agora,
lembrada para ser contada aos que j haviam nascido naqueles anos, e aos que
vo nascer.
102

Nesses tempos velozes e cruis, nos quais aparentemente perde espao


tudo o que lento e reflexivo, em detrimento do novo, fugaz e superficial, a
lio desse projeto posto em prtica a de que podem existir boas novas. Elas
surgem a partir da conscincia e da determinao de grupos de pessoas que,
em todas as pocas, sempre trabalharo para nos ajudar a escolher as melhores
companhias entre homens, entre coisas e entre pensamentos.
103

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115

Anexo 1 - Entrevista do professor Antonio Candido

O professor Antonio Candido gentilmente me concedeu esta entrevista


em sua casa, no dia 12 de abril de 2001. Anteriormente, havia encontrado os
originais do projeto do Suplemento Literrio, que estavam extraviados h
muitos anos, fez uma cpia e me entregou. Por ocasio da nica dissertao de
mestrado sobre o tema, de Marilene Weinhardt, o projeto estava perdido.

A questo dos cimes da redao do Estado em relao


remunerao dos colaboradores do Suplemento Literrio teria sido uma das
causas do fechamento da publicao?

Antonio Candido - uma hiptese, mas vejo aqui o Nilo Scalzo, em


entrevista senhora, dizendo que no. Mas a verdade que os colaboradores
eram muito bem pagos. E a partir de certo momento, no houve mais
reajustes. Isso me leva a crer numa certa sabotagem. Eu devo dizer senhora
que vivi muito afastado, no conhecia a redao de O Estado de S. Paulo.
Nunca tive a menor relao com a redao. Agora, quanto ao Suplemento, eu
mandava os artigos para o Dcio, raras vezes apareci por l. Ento, aquela
mecnica interna eu no conhecia. Na entrevista a Marilene Weinhardt, que eu
reitero, uma hiptese minha que mantenho, mas no posso garantir que seja
isso. Mas que houve ciumeira da redao, houve.
116

E o Nilo fala que, por outro lado, havia restries, algumas coisas
descabidas dos jornalistas. Talvez porque as matrias eram assinadas, no
Suplemento. No jornal, at os anos 70, comeo dos 80, s matrias especiais
eram assinadas. E, tambm, o Suplemento Literrio fazia sucesso...

Antonio Candido - Eu tenho a impresso, apenas impresso, que


dentro da redao houve gente que ficou enciumadssima com o Suplemento
Literrio. Fizeram um trabalho constante de sabotagem. Eram as mesmas
crticas que faziam Universidade. Naquela gerao, as pessoas que no
tinham cursado a Universidade tinham um certo ressentimento. Professores
franceses, aquela coisa toda... Deve ter tido um caldo de cultura na redao.
Ento, havia uma questo estamental: o estamento jornalstico e o estamento
universitrio. Corporativismo. Mas, como eu j disse, palpite isso. Eu no
saberia dizer mais.

Eu at tinha pensado que, se o Suplemento funcionasse num escritrio


parte da redao, quem sabe esses problemas no existissem com tanta
intensidade...

Antonio Candido - Ficava numa sala grande, o Dcio trabalhava muito,


ele e mais uma outra pessoa. Isso eu digo sempre. O Suplemento foi o Dcio
de Almeida Prado. Sob todos os pontos de vista: dignidade, coragem moral,
eminncia intelectual, senso de justia. O Dcio publicava no Suplemento
artigos de inimigos dele. Ele era um ser de exceo.
117

Isso uma coisa fantstica, algo que no existe mais...

Antonio Candido - A senhora veja, que eu ressalto uma coisa a favor


dos Mesquitas. Que sempre foram muito contra a esquerda, e, no entanto,
respeitaram toda colaborao de esquerda do Suplemento. O Jlio Mesquita
Filho era um grande homem.O doutor Jlio era um grande liberal. Muito
avesso esquerda, no entanto convivia com pessoal de esquerda, e sempre
respeitou. Houve um momento -- e o Dcio deixa claro na entrevista a
Marilene, sem citar os nomes -- que o doutor Jlio conversou com o Dcio
sobre um colaborador comunista que talvez valesse a pena no colaborar
(tratava-se de Anatol Ronsenfeld, que escrevia sobre literatura alem.) O
Dcio disse, no sei se comunista, mas o fato que no transparece nos
artigos, um grande crtico. Mas se o senhor achar necessrio que ele no
colabore mais, eu aceito e nesse caso apresento minha demisso.O dr. Jlio
disse: No Dcio, est encerrado o assunto.

Para mostrar a atmosfera de grandeza que havia por parte do dr.


Jlio...Houve um momento com Wilson Martins, que fazia crtica literria.
Morava no Paran, veio a So Paulo certa vez. Foi visitar o dr. Jlio.
Conversaram e tiveram um desentendimento grande, de idias. O dr. Jlio se
exaltou. Depois pediu desculpas a ele, pediu que esquecesse aquilo e
continuasse no Suplemento. Isso coincide com sua observao, de que j no
se fazem mais liberais desse tipo...
118

Especialmente os donos de jornal. Minha gerao, infelizmente, no


deparou com pessoas assim. Bem, e quanto ao fim do Suplemento? O senhor
falou no fim de um ciclo...

Antonio Candido - Quando eu dei a entrevista a Marilene, hoje j so


quase 20 anos. No tenho nada a acrescentar. Repito que o Suplemento
Literrio pertence a um movimento muito configurado da cultura paulista, ao
Estado de So Paulo e Universidade de So Paulo. A senhora sabe que a
USP nasceu na redao do jornal. Eu costumo dizer que a Cidade
Universitria no deveria se chamar Armando Salles de Oliveira, mas Jlio de
Mesquita Filho. Salles era apenas um interventor inteligente, era cunhado do
dr. Jlio, casado com uma irm dele. Ento, a USP saiu da cabea do dr. Jlio
e do Fernando Azevedo. A Universidade uma obra do dr. Jlio.

Ento, um clima paulista. A Semana de Arte Moderna j tinha dado o


recado dela, mas deixou um fermento muito grande de renovao cultural.
Nos anos 30 Mrio de Andrade, por indicao do Paulo Duarte, ligado ao
grupo Estado, fez o Departamento de Cultura. Seria o que hoje uma
Secretaria Municipal de Cultura. S que o Mrio realizou realmente uma obra
notvel. Aproximou a cultura do povo, criou instrumentos culturais que no
havia em So Paulo. Ento, ns crescemos nesse clima. Nos anos 40, em So
Paulo eclodiram vrias coisas importantes. O TBC, a Vera Cruz, aqueles
filmes importantes, a nossa revista Clima. Cada um cumpriu sua tarefa, hoje j
so muito crticos em relao ao TBC.De maneira que, talvez o Suplemento
tenha cumprido sua tarefa. Durou, afinal, dez anos, no ? Depois ele foi
substitudo por uma coisa diferente, aquele tablide, que o Nilo Scalzo dirigiu
119

durante muito tempo39. Lamentei quando acabou o tablide do Nilo, eu


colaborava l. E aquela fase do tablide ele tambm fez muito bem. Acabaram
tambm com aquilo, veio o Caderno 2.

De Suplemento Literrio passou a Suplemento Cultural, Cultura e


Caderno 2, com o Cultura encartado at hoje.

Antonio Candido - Eu leio pouco jornal, s leio a Folha. Fui crtico


literrio da Folha, depois do Dirio de So Paulo, mas minha grande ligao
com o Estado foi a criao do Suplemento, o projeto que tive a sorte de
encontrar, estava perdido...

Havia remuneraes de 1.500 e 2.000 cruzeiros. Resenha era 1.000


cruzeiros. Eu fiz uma pesquisa muito conscienciosa. Ali por 1950 e poucos o
Dirio Carioca fez um suplemento muito importante, quem organizou e
dirigiu foi o Pudente de Moraes, neto. Eu escrevi dois ou trs artigos l. Alias,
no escrevi. Eu estava escrevendo um livro grande, sobre literatura brasileira,
destaquei um pedao e publiquei. Eles me pagaram 800 cruzeiros. Eu fiquei
deslumbrado. O que se pagava era 100, 150 por um artigo. O Suplemento
Literrio pagava dez vezes mais.Como eu assinalo na entrevista da Marilene
Weinhardt, eu os critiquei duramente. Os Mesquitas no ficaram ofendidos.
Segundo, tomaram minha crtica no lado construtivo. Terceiro, pegaram a
pessoa que criticou e falaram: faa.

Depois, quando terminei o projeto, perguntaram quanto era e eu disse:


nada. Passado algum tempo, o dr. Jlio me deu uma grande soma e eu fiquei

39
Aqui, o professor se confundiu com o futuro Suplemento Cultura, em forma de tablide, surgido em 1980.
120

com a cara no cho. Eu transformei metade dessa soma na bolsa de um


estudante pobre de arquitetura, era do interior, bolsa de um ano. Acabou no
dando certo, porque ele no estudou nada e foi reprovado...

A outra parte utilizei fazendo uma viagem pelo Nordeste com o Livio
Xavier.

E o senhor tinha idia que o Suplemento Literrio se tornaria to


importante para a cultura brasileira?

Antonio Candido - Tinha palpite. Mas tinha a convico de uma coisa,


a frmula que eu dei era correta. O Rio de Janeiro agitado e agradvel, So
Paulo pesado. Mrio de Andrade chamava de a sublime burrice paulista.
Embora eu no seja paulista, eu sou um intelectual paulista. Nasci no Rio e
tinha 8 meses quando minha famlia foi para Cssia, em Minas Gerais.

E eu procurei fazer uma frmula paulista: levando em conta a


Universidade, o Estado, a revista Clima, o Teatro Brasileiro de Comdia
(TBC), a Semana de Arte Moderna, o que So Paulo pode contribuir? So
Paulo pode contribuir com um suplemento que seja um pouco revista, que
receba aquele tom universitrio que at o momento era a grande contribuio
de So Paulo. Acho que minha frmula era correta porque deu certo. O
pessoal da redao criticava muito, que era pesado, mas eu acho uma frmula
correta. Havia sees leves.

Mas o tratamento grfico dado s poesias, por exemplo, era muito


bonito, no era um tijolo. Tijoles me parecem, muitas vezes, os de hoje.
121

Antonio Candido- A diagramao era do talo Bianchi, foi minha


mulher quem indicou, depois ele fundou uma escola de desenho industrial.
Hoje mora no Recife.
122

Anexo 2 - Entrevista de talo Bianchi

O nome do artista responsvel pelo projeto grfico do Suplemento


Literrio era citado em documentos e entrevistas durante a minha pesquisa,
mas ningum sabia de seu paradeiro. Fiz uma busca pela internet e encontrei
seu e-mail. As 78 anos, o artista desenvolve intensa atividade, responsvel por
uma coluna semanal no Dirio de Pernambuco, alm de ser consultor de
agncia de publicidade e de colaborar mensalmente com a revista About.

Ele respondeu com muita presteza e bom humor s minhas perguntas.

Recebido por e-mail em 25 de maro de 2002

Conte como foi sua participao no Suplemento e sua relao com


Dcio de Almeida Prado.

talo Bianchi - Trabalhei no Suplemento Literrio de 1956 a 1961.


Dados biogrficos: nasci em Milo, em 1924, filho de um escultor e de uma
cantora lrica. No imediato ps-guerra formei-me em Histria da Arte. A
seguir, trabalhei em artes grficas, fazendo algumas estripulias com os
limitados recursos da composio tipogrfica.

Em 1949 emigrei para So Paulo, indo trabalhar no Teatro Brasileiro de


Comdia (TBC) e na Companhia Cinematogrfica Vera Cruz, que eram
praticamente uma coisa s, sob o comando de Franco Zampari. Designer
123

avant la lettre, fazia cartazes, programas de espetculos, letreiros de abertura e


direo de arte de filmes, desenhava cardpios, convites para festas, etc.

Passei a cengrafo ganhando o Prmio saci do Estado, com meu


primeiro trabalho: Uma pulga na balana. Fiz dobradinha com Gilda de Mello
e Souza, mulher de Antonio Candido, para criar o programa de uma mise en
scne de Dama das Camlias, no Municipal de So Paulo. Conseguimos parir
uma pea (com a colaborao de Aldo Calvo), de uma exuberncia grfica
fora do comum para a poca.

Passei o ano de 1955 em Buenos Aires, onde criei cenrios abstratos


para o Bal Ana Itelman e desenhei muitas capas de livros e de discos para
uma gravadora de msica erudita (Angel).

De volta a So Paulo, em 1956 fui convidado por Dcio de Almeida


Prado, que estava implantando o projeto do Suplemento Literrio, de autoria
de Antonio Candido, para atuar como secretrio (em termos
contemporneos, seria diagramador ou editor grfico, embora minhas
atribuies excedessem essa funo). Dcio me conhecia do Teatro Brasileiro
de Comdia, onde ele ensinava na Escola de Arte Dramtica, instalada no
mesmo prdio, e a Gilda tinha me recomendado para o cargo.

Dcio: ele era uma criatura de temperamento doce e minha relao de


trabalho foi excelente. Ele era uma pessoa to macia que o pessoal de teatro o
chamava de la mano blanda, devido condescendncia com que tratava
atores, diretores, autores, etc.

O projeto de Antonio Candido previa a reproduo de um desenho


exclusivo de autor na primeira pgina, e a ilustrao de um poema em uma
pgina interna. Dcio e eu, de comum acordo, escolhamos quem convidar
124

para alegria dos eleitos, que ganhavam visibilidade e mais 50 pratas pagas na
hora).

Quanto ao projeto grfico, eu tive carta branca para criar. Inclusive


porque o pessoal da cpula do jornal no tinha a menor idia de como se podia
moldar um estilo de paginao harmonioso (e diferenciado do que se fazia por
a) manipulando pedacinhos de chumbo.

Em que ou em quem o senhor se inspirou?

talo Bianchi - No meu gosto clean, adotando um grafismo eloqente


mas no grandiloqente, disciplinado mas no retrico. Influncias? O
arejamento e a giustezza das obras impressas pelas tipografias-editoras
venezianas do sculo XVII. Admirveis!

Na titulagem do Suplemento, alternava o uso da fonte Garamond


(francesa), de desenho um tanto fluido, com o da fonte Bodoni (veneziana),
um tanto seco. Heresia, segundo os experts da poca.

Qual era o horrio de trabalho?

talo Bianchi - Era bastante elstico, acontecendo basicamente tarde,


e respeitando o sagrado ch das cinco do Dcio. Na sexta noite, eu ficava na
oficina, fechando a edio e metendo a mo no chumbo at a calandragem.40

40
Calandra era um enorme cilindro de metal no qual se instalava a chapa impressora para rodar o jornal. A
calandragem era a preparao desse cilindro para a impresso. Enfiar a mo no cilindro significava trabalhar
125

Remunerao? No me lembro quanto ganhava, mas era registrado em carteira


e recebia um bom dinheirinho, comparando com os ordenados dos jornalistas.

Diz-se que os jornalistas tinham cimes do Suplemento devido


independncia e remunerao privilegiada dos colaboradores.

talo Bianchi - Eu confesso que no percebia nada disso. Talvez tenha


aflorado depois da minha sada. J, quanto sua hiptese sobre o declnio do
Suplemento, relacionando-o s profundas transformaes no jornalismo
parece-me rigorosamente correta. Endosso.

A histria do Suplemento deve ter sido recheada de episdios curiosos.


Lembra-se de algum?

talo Bianchi - Sim. O cabealho do Suplemento, por exemplo. Como


eu no estava equipado naquele momento, tive que desenh-lo, a nanquim, na
mesa da cozinha da minha casa, usando o verso de um papel fotogrfico
vencido.

E a bronca do Srgio Buarque de Holanda, pai do Chico? Eu tinha


redigido uma notinha convencional dizendo que o SL no aceitava
colaboraes no solicitadas, etc. Dcio revisou a nota e aprovou. Saiu com

com as mquinas de linotipo, ou montar as pginas com as barrinhas de chumbo em alto relevo. A mquina
fundia o chumbo e ia moldando os tipos, que eram datilografados pelo linotipista, formando palavras que
saiam na outra ponta em forma de slidas barrinhas com os tipos impressos em posio invertida. Era ento
composta a pgina de acordo com o desenho do diagramador.
126

um erro de portugus. Eu tinha usado a palavra mesmo no sentido de ainda


que, o que no existe. Eu, que me gabava de dominar o idioma, estudando
furiosamente nos meus primeiros meses de Brasil, fiquei mordido. nico
consolo: o quatrocento Dcio tambm no sabia.

Outra bronca (essa foi pesada): Dcio e eu resolvemos editar um


nmero especial dedicado poesia concreta dos nossos amigos irmos
Campos, Dcio Pignatari e companhia. Na segunda-feira seguinte
publicao, apareceu na nossa sala o dr. Jlio Mesquita. O Dcio, gripado, no
estava (por sorte dele) e o dr. Jlio sempre to polido como um lorde ingls
perdeu as estribeiras e desancou comigo (era quem estava mo). Onde se
viu chamar aquilo de poesia? Moleques irresponsveis, tnhamos posto na
berlinda a dignidade do jornal.
Outra vez, o cineasta Roberto Rossellini, de passagem por So Paulo,
tinha sido convidado para um almoo no jornal e eu fui escalado como
intrprete. Acontece que o meu patrcio s falava palavro, coisa que o dr.
Jlio no suportava. Nunca na minha vida tive que fazer tanta ginstica verbal
como naquele dia. Alm disso, tive que suportar a gozao malvada de
Cludio Abramo, que sabia italiano e se divertia com o meu sufoco.
127

Anexo 3 - Entrevista de Nilo Scalzo

O jornalista Nilo Scalzo me recebeu em sua casa, algumas vezes. Ele


teve a gentileza de ler a primeira verso do trabalho e levar minha casa suas
anotaes, fazendo observaes e correes.

Entrevista concedida em 12 de maro de 2001.

Quando o senhor assumiu o Suplemento Literrio?

Nilo Scalzo - Minha experincia no jornal era muito grande, a ponto de


me convidarem para assumir a chefia da redao quando o Cludio Abramo
saiu.Fui secretario de redao durante alguns anos e, no final de 1966,
conhecendo meu interesse pela literatura, a direo me chamou para editar o
Suplemento, porque o Dcio ia sair. Eu continuei nos mesmos moldes do
padro seguido pelo Dcio, at o momento em que houve o desgaste natural
determinado pela passagem do tempo. As coisas forma mudando, comearam
a aparecer vrios problemas, entre os quais a defasagem do prprio pagamento
aos colaboradores. Ficou uma coisa, vamos dizer, difcil de conduzir, na
medida em que o Suplemento Literrio tinha uma verba desde o incio, e com
o tempo isso nunca ficou claro no jornal. Mas grande parte dos colaboradores
eram meus amigos, eles no se importavam com o pagamento, porque tinham
128

projeo publicando seus artigos no jornal. uma forma de voc atuar no


campo cultural do pas. A pessoa faz o trabalho, quer mostrar e por em
discusso, natural.

Em depoimento a Marilene Weinhardt, Dcio disse, que a


remunerao, era alta quando fundaram o Suplemento, maior do que os
jornalistas ganhavam, e a havia cimes por parte da redao.

Nilo Scalzo - Eu emendo um pouco, no foi exatamente assim. Uma


coisa era certa: quando o Suplemento Literrio comeou, pagava bem pela
colaborao. Mas no se pode fazer essa relao, pois quem trabalhava no
jornal tinha salrio de jornalista e no recebia por colaborao. At por uma
questo de, digamos, filosofia, o jornal dava prioridade a alguns poucos
jornalistas da casa que entendiam de literatura e artes. Eu, por exemplo,
colaborei no Suplemento. De vez em quando tinha vontade, o Dcio publicava
alguma coisa de minha autoria. O problema no era esse.O problema era, no
exatamente cime, mas um pouco de restrio. Havia algumas pessoas na
redao que criticavam, queriam uma coisa mais jornalstica.

E eu achava que o Suplemento no tinha que se engajar na parte


jornalstica, na medida em que ele no era meramente informativo. Ele tinha
que conter uma parte reflexiva, destinada aos que se interessavam por artes,
filosofia, ultrapassando de longe dos limites do jornalismo, uma coisa do dia-
a-dia.

Se saa um livro, o jornal podia comentar em cima da hora, a pgina de


Arte era para isso mesmo. De outro lado alis, Candido se refere a isso --
129

uma certa incompreenso, crticas descabidas, porque o esprito do


Suplemento era outro. Com o correr do tempo, alguns antigos colaboradores
que tiveram papel de grande importncia na criao do Suplemento, deixaram
seus postos pelas contingncias da vida. Por outro lado, a gerao mais jovem
comeou a participar mais ativamente. A partir de um dado momento,
aumentou sensivelmente o nmero de colaboradores vindos da Universidade,
que deram preciosa contribuio publicao.

Mas o Suplemento foi criado por pessoas ligadas Universidade.

Nilo Scalzo - Pois , o Candido era o ponto de juno entre a literatura


dos velhos tempos, ldica, ento havia o Otto Maria Carpeaux, Brito Broca
e outros, que no estavam ligados Universidade, mas exercitavam no
jornalismo uma forma de colaborao que transcendia o aspecto jornalstico,
na medida em que era uma coisa mais ensastica. Isso com o tempo foi
mudando. A Universidade foi tomando conta, apareceram valores jovens e
professores. Na poca do Dcio, havia uma mescla. Com o tempo, a presena
universitria foi aumentando, tanto que chegou um momento em que,
praticamente, o Suplemento contava apenas com a colaborao de pessoas da
Universidade exercendo esse campo da crtica literria. Porque a crtica
literria, durante um bom tempo no Brasil, foi mais ligada ao jornal. J a
crtica do Suplemento Literrio, a partir de determinado momento, passou a
ser crtica de universitrios.

Quando o senhor assumiu, houve mudana nas sees?


130

No, elas continuaram. Mas as pessoas mudaram e depois tentamos


novas frmulas, aproveitando material de fora. Tambm a direo o jornal,
que antes no tomava conhecimento do Suplemento, mostrou interesse em
fazer um Suplemento mais jornalstico. Eu me afastei durante um tempo, para
fazer outras atividades na redao, mas em seguida a direo pediu para eu
retornasse ao Suplemento. E foi indo at chegar quela tentativa, em 1976, de
tornar o Suplemento mais cultural, no sentido de aproveitar coisas da
Universidade de um ngulo diferente.

Eu fiquei com essa incumbncia, as pessoas da Universidade eram meus


amigos, se entregaram ao trabalho, mas as dificuldades eram grandes. Porque
publicar literatura ao lado de informaes de cincia etc., era uma tarefa
difcil. A publicao passou a chamar-se Suplemento Cultural. Depois de um
certo tempo, por mudanas internas, tornou-se o Cultura, com o
aproveitamento de matrias literrias, sobre artes e anlises de temas
relacionados com a histria, poltica, sociologia e outros. Isso foi nos anos 80.
Ferno Mesquita passou a trabalhar conosco. Eu ainda continuei conduzindo
e, anos depois, acabei saindo, depois de mais de 40 anos de jornal.

Naquele tempo, no se assinava matrias escritas por jornalistas no


Estado?

Nilo Scalzo Sim, as matrias no eram assinadas, e as restries da


redao, entre outras coisas de davam porque, no Suplemento, eram assinadas.
131

Os colaboradores escreviam no tamanho?

Nilo Scalzo - Em princpio sim, mas apenas os da sees como Letras


Germnicas, Letras Inglesas, Francesas. Havia aquele tipo de artigo mais ou
menos padronizado. Ocupavam a primeira pgina, no em geral a pgina
inteira como hoje. O Suplemento tinha ilustraes que no se vinculavam
necessariamente ao texto. No tempo do Dcio havia um diagramador, talo
Bianchi, que trouxe uma nova contribuio quanto diagramao, que se
manteve durante anos. Depois da sada dele, processou-se uma mudana que
rompeu a linha sbria original. Havia coisa frentica, de jornal, preciso
mudar.

Mudavam, s vezes para pior. A o jornal passou a ter diagramador


comum, foi crescendo, perdendo aquela linha discreta, mas muito bem posta,
que aproveitava com propriedade a ilustrao de contos e poemas e a
exposio livre de um desenho ou uma gravura. Desde o incio, o Suplemento
Literrio publicava trabalhos de alta qualidade, tanto de artistas iniciantes
como dos consagrados. Os artistas tinham interesse em publicar, para mostrar
o trabalho.

Como era seu relacionamento com o professor Antonio Candido e com


Dcio?

Nilo Scalzo - Eu era muito amigo do Dcio e sou amigo do Candido,


que aprendi a admirar desde os tempos de colgio, quando comecei a recortar
e guardar seus ensaios crticos publicados nos jornais. O Candido tinha um
132

prestgio muito grande, tanto que o dr. Julio o convidou para fazer o projeto. E
ele sempre teve esse prestgio, apesar das possveis diferenas em relao
posio poltica. O Candido teve absoluta liberdade para fazer o Suplemento.
E soube planej-lo com muita lucidez, convidando intelectuais de reconhecido
valor, sem restries.

O Dcio, amicssimo do Candido, cumpriu risca o projeto, porque


para eles era uma coisa s.Confiana mtua. O Dcio era fino, inteligente,
bem formado do ponto de vista intelectual. Fez seu trabalho com dedicao e
pode manter-se dentro daqueles padres estabelecidos. Quando chegou a um
ponto em que ele achou que devia parar, por vrios motivos, at por um
trabalho mais intenso na Universidade, ele se desligou. Nilo, voc vai ficar
no meu lugar, ele disse. E eu, como gostava desse trabalho, fiquei.
Conservei-me na funo durante muito tempo, mas h um momento em que as
coisas comeam a mudar e as modificaes se impem. Isso comum na
histria dos jornais.

Ao longo desses anos, foi mudando o mundo, o pas, a cultura, e tudo se


refletiu no caderno, que hoje uma pgina no Caderno 2.

Nilo Scalzo Mas o interessante que as mudanas so feitas, contudo


h um pessoal ainda antigo, como o Gilberto de Melo Kujawski, Erwin
Teodor Rosental, Massaud Moises, para citar apenas alguns cujas
colaboraes so aproveitadas.
133

As mudanas na crtica literria teriam afetado a penetrao do


Suplemento?

Nilo Scalzo - Acredito que essa questo teve um certo peso, sim. A uma
certa altura, a crtica tornou-se muito hermtica. Ento, quase perdeu o carter
jornalstico. A crtica anterior, do incio do Suplemento, era feita pra o leitor.
Era exercida por uma elite intelectual que no se restringia apenas crtica
universitria.

Depois, houve a entrada da Universidade, vamos dizer assim, que foi


com o tempo assumindo um tipo de crtica mais ligada, por exemplo, ao
estruturalismo e outras coisas mais. E conseqentemente, quer queira ou no,
restringiu os leitores. Houve essa mudana. A ponto de chegarem artigos que
voc precisava pensar duas vezes antes de publicar.

No livro O observador do escritrio, que rene apontamentos de 1943 a


1977, Carlos Drummond de Andrade assinala, a propsito da anlise de um de
seus poemas luz das novas teorias ltero-estruturalistas que se acentuaram na
dcada de 70. Ele diz: Travo conhecimento com expresses deste gnero:
dinamismo dos eixos paradigmticos, ncleo smico, invariante semntica
horizontal, forma de referncia parcializante e indireta, matriz
barthesiana... E o poeta conclui: O poeminha, que me parecia simples,
tornou-se sombriamente complicado, e me achei um monstro de trevas e
confuso.

Uma vez na Espanha, me referi a esse poema num congresso para


mostrar o quanto a crtica estava percorrendo um caminho que se distanciava
do leitor, que precisava ser um sujeito enfronhado na terminologia.
134

O critico que ocupou por muito tempo o Suplemento foi o Wilson


Martins; era titular de uma seo fixa. Semanalmente. Ele vinha j de um
momento anterior da critica literria do Brasil, muito rica. Ele, lvaro Lins e
outros eram crticos de grande prestgio, cada com suas caractersticas, dentro
dessa tradio da crtica brasileira que remonta aos crticos do sculo 19. O
Estado teve tambm o Sergio Milliet, que se desdobrava entre a crtica
literria e as artes, dentro de um espao que se ajustava leitura de jornal.

E hoje?

Essa crtica continua mais fechada. Vez ou outra h um artigo um pouco


mais interessante. Por outro lado h os que foram a leveza da linguagem
jornalstica em prejuzo do desenvolvimento do juzo crtico. Ou cai no lado
oposto, que peca pela pobreza, pela incapacidade mesmo do desenvolvimento
do juzo crtico.

E o Caderno 2 surgiu no fim dos anos 80.

Nilo Scalzo - Vou tentar esquematizar.No tempo do Dcio, havia


respeito pelas normas do Suplemento. Mas havia tambm restries, que
costumam aparecer quando se instaura um caderno independente. E o Dcio
deixa claro que havia essa m vontade. Entretanto, as crticas no chegavam
ao dr. Julio de Mesquita Filho, que sempre prestigiou a publicao.

Com o tempo, foram surgindo as mudanas inevitveis na diagramao,


por exemplo. Na verdade, o SL no tinha nada a ver com a redao.A funo
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dele era outra, como caderno especializado em arte, literatura, filosofia, enfim
ensaios que se dirigiam a um leitor mais interessado em assuntos dessa
natureza. voc aceitar um campo de trabalho que, apesar de estar no jornal,
no necessariamente do jornal. Depois comearam a aparecer os tcnicos,
com suas idias brilhantes. Isso foi um pouco anterior informatizao.
Preocupados com a produo, queriam saber quanto tempo se gasta numa
traduo. Eu dizia: depende da traduo, h algumas que voc pode gastar at
30 horas.
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Anexo 4 O projeto do Suplemento Literrio

Projeto do Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo,


encaminhado por Antonio Candido direo do jornal.
O plano inicial data de 25 de abril de 1956.
Em 18 de junho, Candido acrescenta o plano de remunerao.
Aprovados e modificados, em 16 de junho de 1956 apresenta o
projeto final que regeu a publicao.

A integra do projeto pode ser encontrada na dissertao que se


encontra na Biblioteca da ECAUSP
ECA/to70.449306L869d.e.1
ECA/to70.449306L869d.e.2
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Anexo 5 Reprodues de pginas do Suplemento Literrio, Suplemento


Cultural, Cultura e Caderno 2