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Pregunta 3
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad
de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados
por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan
slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al
pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripcin ms o menos
pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una ciudad en toda su
complejidad.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea.
Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este
caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
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popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela policial
ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas, propia de la
moderna sociedad capitalista.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los autnticos
conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar
Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el gnero ha producido
una buena porcin de obras maestras.
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre.
Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el
tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros siguindolo.
Una fiebre de curiosidad tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran los nuevos
tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por el negrito
Lzaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all pegado o sera destrozado
fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva puede andar hasta a
velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada de todos los diablos. Nadie
aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto de
revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar hasta
la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!
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La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad
de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados
por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan
slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al
pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripcin ms o menos
pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una ciudad en toda su
complejidad.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea.
Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este
caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
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Con el texto La vida est buena cuando tus chicos tienen ms para divertirse y vos menos
para preocuparte y la imagen de las nias sonriendo, un aviso publicitario busca que con la
adquisicin del producto el consumidor logre:
Comentarios Correcto: el aviso busca que el consumidor visualice los momentos
para divertidos que tendr con su familia, gracias al producto, ya que con su
respuesta: uso se ahorrar tiempo y trabajo en las tareas del hogar (menos para
preocuparse), los cuales ahora utilizar para disfrutar de momentos
divertidos con su familia (los chicos tienen ms para divertirse, lo cual
mejorar la vida para todos).
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela policial
ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas, propia de la
moderna sociedad capitalista.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los autnticos
conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar
Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el gnero ha producido
una buena porcin de obras maestras.
De quienes niegan a la novela policial su significacin artstica, se puede decir que lo hacen
porque:
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explcita en el primer prrafo que
para respuesta: aquellos que niegan a la novela policial su significacin artstica - se
fundan en la evidencia de que esta ha sido y es uno de los productos
predilectos de la llamada cultura de masas. De lo expuesto se infiere que
el gnero es predilecto de las masas, por reproducir la ideologa popular.
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Pregunta 9
Empieza por una suerte de revelacin. Pero uso esa palabra de un modo modesto, no
ambicioso. Es decir, de pronto s que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede ser, en el
caso de un cuento, el principio y el fin.
En el caso de un poema, no: es una idea ms general, y a veces ha sido la primera lnea. Es
decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quiz se echa todo a perder.
Elijo si se trata de un cuento porteo, lugares de las orillas, digamos, de Palermo, digamos
de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el ao de mi nacimiento, por ejemplo.
Porque quin puede saber, exactamente, cmo hablaban aquellos orilleros muertos?: nadie.
Es decir, que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un escritor elige un tema
contemporneo, entonces ya el lector se convierte en un inspector y resuelve: No, en tal
barrio no se habla as, la gente de tal clase no usara tal o cual expresin.
El escritor prev todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una poca un poco lejana,
un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya puedo fantasear o falsificar, incluso.
Puedo mentir sin que nadie se d cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me d cuenta, ya
que es necesario que el escritor que escribe una fbula por fantstica que sea crea, por el
momento, en la realidad de la fbula.
Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cmo nace un texto. Consultado el 07 de julio
de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/borges4.htm
De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Lus Borges, el principio y el fin
de un cuento:
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad
de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados
por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan
slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al
pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripcin ms o menos
pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una ciudad en toda su
complejidad.
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prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea.
Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este
caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Del enunciado La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre
moderno se puede inferir que:
Comentarios Correcto: la literatura urbana es la materia prima de los sueos (presente)
para respuesta: y las pesadillas (problemticas) del hombre moderno, esto es posible ya
que es el escenario donde transcurren y han transcurrido miles y miles de
historias de hombres y mujeres.
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad
de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados
por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan
slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al
pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripcin ms o menos
pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una ciudad en toda su
complejidad.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea.
Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este
caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente siglo.
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Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
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Pregunta 14
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre ms rico de Antioquia trajo de Francia el primer
carro que rod en Colombia.
El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del ro
Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en Barbosa la
recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano Amador,
precavido, le import tambin chofer francs.
Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido
importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13
automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los Estados
Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio. Bogot,
Colombia: El Espectador.
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Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela policial
ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas, propia de la
moderna sociedad capitalista.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los autnticos
conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar
Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el gnero ha producido
una buena porcin de obras maestras.
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre ms rico de Antioquia trajo de Francia el primer
carro que rod en Colombia.
El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del ro
Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en Barbosa la
recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano Amador,
precavido, le import tambin chofer francs.
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para ver el extrao artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.
Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido
importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13
automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los Estados
Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio. Bogot,
Colombia: El Espectador.
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Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28. Madrid, Espaa.
Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIN
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular.
Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del interior
reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo.
Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
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suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla que nos
refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. Somos los
signos de lo real?
Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad
igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -pienso-, quizs
compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrs de las
otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la
cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo;
pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, l y yo
cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms all del cansancio del da de
trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos. Bogot
recorrida. Bogot, Colombia: Arango Editores.
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela policial
ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas, propia de la
moderna sociedad capitalista.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los autnticos
conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar
Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el gnero ha producido
una buena porcin de obras maestras.
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En el texto, con la expresin ...no es preciso demostrar que la novela policial es popular...
se quiere decir que:
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explcita que la popularidad de la
para respuesta: novela policial es tan flagrante (evidente) que no requiere demostracin,
este enunciado es la explicacin de la expresin previa que se da, la cual
fue ...no es preciso demostrar que la novela policial es popular....
Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un texto
(nivel literal).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIN
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular.
Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del interior
reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo.
Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad
igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -pienso-, quizs
compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrs de las
otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la
cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo;
pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, l y yo
cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms all del cansancio del da de
trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos. Bogot
recorrida. Bogot, Colombia: Arango Editores.
Las expresiones sern amigas y quizs compaeras de trabajo, ubicadas en el tercer prrafo,
se han impreso en letra cursiva con la intencin de:
Comentarios Correcto: las expresiones en cursiva Sern amigas -pienso-, quizs
para respuesta: compaeras de trabajo estn separadas por un comentario que el autor
del texto se hace para s mismo pienso-, por ello, esta opcin es la
respuesta adecuada.
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de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados
por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos tan
slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al
pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripcin ms o menos
pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una ciudad en toda su
complejidad.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa contempornea.
Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los urbanos; pero quiero
sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en la literatura y, en este
caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y el
pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos
que niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de
masas, propia de la moderna sociedad capitalista.
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Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general,
sino tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
La relacin entre el ttulo y el contenido del texto anterior est dada por:
Comentarios Correcto: el ttulo del texto es: novela policial, y la polmica de
para respuesta: elitismo y comercialismo. El contenido del texto habla de la
popularidad de la novela policial abordada desde dos puntos de
vista polmicos (diferentes).
Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban
sido importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las
carreras se efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para
1916, haba unos 13 automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches
tirados por caballos. En 1909, 13 pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron
tres mil dlares para traer de los Estados Unidos el primer Pullman que pis suelo
colombiano.
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Comentarios Correcto: el primer prrafo del texto muestra que no fue fcil lo
para que se propona hacer Amador, es decir, transportar el carro
respuesta: importado desde Pars hacia Medelln. El texto muestra que el
carro desembarc en Puerto Colombia, tom el rumbo del ro
Magdalena hasta Puerto Berro, sigui a Medelln a lomo de
mula, etc.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en
general, sino tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus
vlidas y legtimas manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos
expresivos y sus temas. Los autnticos conformadores del gnero policial (no
hay que olvidarlo) fueron artistas de la talla de Edgar Allan Poe y Wilkie
Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el gnero ha producido una
buena porcin de obras maestras.
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INFORMACIN
El tranva
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