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DELEUZE / SPINOZA
Cours Vincennes 24/01/1978
H pouco, quando definia a idia por sua realidade objetiva ou por seu
carter representativo, eu opunha imediatamente a idia ao afeto dizendo
que o afeto precisamente um modo de pensamento que no possui carter
representativo. Agora eu acabo de definir a idia assim: toda idia
alguma coisa, no somente idia de alguma coisa mas alguma coisa, ou
seja, possui um grau de realidade ou de perfeio que lhe prprio.
Portanto, preciso que, nesse segundo nvel, eu descubra uma diferena
fundamental entre idia e afeto. O que que se passa concretamente na
vida? Acontecem duas coisas... E curioso, a, como Spinoza emprega um
mtodo geomtrico, vocs sabem que a tica apresenta-se sob a forma de
proposies, demonstraes, etc., e ao mesmo tempo, quanto mais
matemtico, mais extraordinariamente concreto. Tudo o que eu digo e
todos estes comentrios sobre idia e afeto remetem aos livros II e III da
tica. Nos livros dois e trs, ele nos faz uma espcie de retrato geomtrico
de nossa vida que, ao que me parece, muito, muito convincente. Esse
retrato geomtrico consiste em dizer-nos, grosso modo, que nossas idias
se sucedem constantemente: uma idia caa a outra, uma idia substitui
outra idia, por exemplo instantaneamente. Uma percepo um certo tipo
de idia, e logo veremos o porqu. H pouco minha cabea estava voltada
para a, eu via tal canto da sala, eu me viro, uma outra idia; eu passeio
numa rua onde h pessoas conhecidas, eu digo "Bom-dia, Pedro", depois
me viro e ento digo "Bom-dia, Paulo". Ou ento so as coisas que
mudam: eu olho o sol, e o sol pouco a pouco desaparece e eu me encontro
em plena noite; trata-se pois de uma srie de sucesses, de coexistncias
de idias, sucesses de idias. Mas o que acontece alm disso? Nossa vida
cotidiana no feita apenas de idias que se sucedem. Spinoza emprega o
termo "automaton"; ns somos, diz ele, autmatos espirituais, ou seja,
prefervel dizer que so as idias que se afirmam em ns do que dizer que
somos ns que temos idias. Mas o que acontece alm dessa sucesso de
idias? Existe outra coisa, a saber: alguma coisa em mim no cessa de
variar. Existe um regime de variao que no se confunde com a sucesso
das prprias idias. "Variaes", isso deve servir-nos para o que queremos
fazer, uma lstima que ele no empregue essa palavra... O que essa
variao? Eu retomo o meu exemplo: eu cruzo na rua com Pedro, com
quem antipatizo, e depois passo por ele, e digo "Bom-dia, Pedro", ou ento
sinto medo e depois, subitamente, vejo Paulo, que tremendamente
encantador, e eu digo "Bom-dia, Paulo", tranqilizado e contente. Bem. O
que acontece? Por um lado, sucesso de duas idias, idia de Pedro e idia
de Paulo; mas h outra coisa: tambm operou-se em mim uma variao - e
aqui as palavras de Spinoza so muito precisas, vou cit-las: "(variao) de
minha fora de existir", ou outra palavra que ele emprega como sinnimo,
"vis existendi", a fora de existir, ou "potentia agendi", a potncia de agir -
e essas variaes so perptuas.
Eu diria que para Spinoza h uma variao contnua - e isso que existir
quer dizer - da fora de existir ou da potncia de agir. Como isso se
conecta ao meu exemplo estpido, mas que de Spinoza, "Bom-dia,
Pedro", "Bom-dia, Paulo"? Quando eu vejo Pedro, que me desagrada, uma
idia, a idia de Pedro, se d em mim; quando eu vejo Paulo, que me
agrada, a idia de Paulo se d em mim. Cada uma dessas idias possui, em
relao a mim, um certo grau de realidade ou de perfeio. Eu diria que a
idia de Paulo possui, em relao a mim, mais perfeio intrnseca do que
a idia de Pedro, uma vez que a idia de Paulo me contenta e a idia de
Pedro me desagrada. Quando a idia de Paulo se sucede idia de Pedro,
convm dizer que minha fora de existir ou que minha potncia de agir
aumentada ou favorecida; quando, ao contrrio, se d o inverso, quando
aps ter visto algum que me deixava alegre eu vejo algum que me deixa
triste, eu digo que minha potncia de agir inibida ou impedida. Nesse
nvel, j no sabemos mais se ainda estamos lidando com convenes
terminolgicas ou se j estamos lidando com algo muito mais concreto.
Eu diria portanto que medida que as idias se sucedem em ns, cada qual
tendo seu grau de perfeio, seu grau de realidade ou de perfeio
intrnseca, aquele que tem essas idias no pra de passar de um grau de
perfeio a outro; em outras palavras, h uma variao contnua, sob a
forma de aumento-diminuio-aumento-diminuio, da potncia de agir ou
da fora de existir de algum de acordo com as idias que ele tem. Sintam
como, atravs desse exerccio penoso, aflora a beleza. J no nada m
essa representao da existncia, verdadeiramente a existncia nas ruas,
preciso imaginar Spinoza passeando, e ele vive verdadeiramente a
existncia como essa espcie de variao contnua: medida que uma
idia substitui outra, eu no cesso de passar de um grau de perfeio a
outro, mesmo que [a diferena] seja minscula, e essa espcie de linha
meldica da variao contnua que ir definir o afeto [affectus] ao mesmo
tempo na sua correlao com as idias e em sua diferena de natureza com
as idias. Compreender essa diferena de natureza e essa correlao. Cabe
a vocs dizer se isso convm a vocs ou no. Todos ns temos [agora] uma
definio mais slida do affectus; o affectus em Spinoza a variao ( ele
quem fala pela minha boca; ele no chegou a diz-lo porque morreu jovem
demais...), a variao contnua da fora de existir na medida em que essa
variao determinada pelas idias que se tem. Assim, num texto muito
importante do fim do livro III, cujo ttulo "Definio geral dos afetos",
Spinoza nos diz: sobretudo no creiam que o affectus, tal como eu o
concebo, depende de uma comparao entre as idias. Ele quer dizer que a
idia pode muito bem ser primeira em relao ao afeto, mas idia e afeto
so duas coisas de natureza diferente; o afeto no se reduz a uma
comparao intelectual das idias, o afeto constitudo pela transio
vivida ou pela passagem vivida de um grau de perfeio a outro, na
medida em que essa passagem determinada pelas idias; porm em si
mesmo ele no consiste em uma idia, ele constitui o afeto.
Para preservar o rigor de sua terminologia, Spinoza dir que uma affectio
indica mais a natureza do corpo modificado do que a natureza do corpo
modificante, e que ela envolve a natureza do corpo modificante. Eu diria
que para Spinoza o primeiro tipo de idia todo modo de pensamento que
representa uma afeco do corpo; ou seja, a mistura de um corpo com
outro, ou ento o trao de um outro corpo sobre meu corpo ser chamado
idia de afeco. nesse sentido que se poder dizer que o primeiro tipo
de idias a idia-afeco. E esse primeiro tipo de idias corresponde ao
que Spinoza chama de primeiro gnero de conhecimento. o mais baixo.
Porque o mais baixo? bvio que o mais baixo porque essas idias de
afeco s conhecem a coisa pelos seus efeitos: eu sinto a afeco do sol
sobre mim, o trao do sol sobre mim. o efeito do sol sobre meu corpo.
Porm as causas, a saber, o que meu corpo, o que o corpo do sol, e a
relao entre esses dois corpos de tal maneira que um produza sobre o
outro um determinado efeito ao invs de produzir outra coisa, sobre isso eu
no sei absolutamente nada. Tomemos um outro exemplo: "o sol faz a cera
fundir-se e faz a argila endurecer." Isso no nada. So idias de affectio.
Eu vejo a cera que escorre, e bem ao seu lado vejo a argila que endurece;
uma afeco da cera e uma afeco da argila, e eu tenho uma idia dessas
afeces, eu percebo efeitos. Em virtude de que constituio corporal a
argila endurece sob a ao do sol? Enquanto eu permanecer na percepo
da afeco, nada saberei a seu respeito. Dir-se- que as idias-afeces so
representaes de efeitos sem suas causas, e precisamente isso que
Spinoza chama de idias inadequadas. So idias de mistura separadas das
causas da mistura.
Uma vez, uma nica vez, Spinoza utiliza uma palavra latina muito
estranha porm muito importante, que "occursus". Literalmente, o
"encontro". Na medida em que tenho idias-afeces, eu vivo ao acaso dos
encontros: eu passeio na rua, vejo Pedro que no me agrada, e isso em
funo da constituio do seu corpo e da sua alma e da constituio do
meu corpo e da minha alma. Algum que me desagrada, corpo e alma, o
que isso quer dizer? Eu gostaria de faz-los compreender porque Spinoza
teve, notadamente, uma reputao muito forte de materialista apesar de
falar o tempo todo do esprito e da alma, e uma reputao de ateu apesar de
falar o tempo todo de Deus: bastante curioso. Percebe-se com facilidade
porque as pessoas diziam que puro materialismo. Quando eu digo: aquele
tipo no me agrada, isso quer dizer literalmente que o efeito do seu corpo
sobre o meu, que o efeito de sua alma sobre a minha, me afeta de maneira
desagradvel, so misturas de corpos ou misturas de almas. H uma
mistura nociva ou uma boa mistura, tanto no nvel do corpo quanto no da
alma. exatamente como: "Eu no gosto de queijo." O que isso quer
dizer? "Eu no gosto de queijo": isso quer dizer que o queijo se mistura
com o meu corpo de tal modo que eu sou modificado de maneira
desagradvel, no quer dizer nada alm disso. Portanto no h nenhuma
razo para estabelecer diferenas entre simpatias espirituais e relaes
corporais. "Eu no gosto de queijo" tambm diz respeito alma, e "Pedro
(ou Paulo) no me agrada" tambm diz respeito ao corpo, tudo a mesma
coisa. Simplesmente, por que essa idia-afeco, essa mistura, uma idia
confusa? Ela forosamente confusa e inadequada porque eu
absolutamente no sei, nesse nvel, em virtude de que e como o corpo ou a
alma de Pedro so constitudos, de tal maneira que sua alma no convm
minha, ou de tal maneira que seu corpo no convm ao meu. Eu posso
apenas dizer que isso no convm, mas em virtude de que constituio dos
dois corpos, do corpo que afeta e do corpo que afetado, do corpo que age
e do corpo que padece, nesse nvel eu no sei rigorosamente nada. Como
diz Spinoza, so conseqncias separadas de suas premissas, ou, se
preferirem, um conhecimento dos efeitos independente do conhecimento
das causas. portanto ao acaso dos encontros. O que que pode acontecer
ao acaso dos encontros?
Mas o que um corpo? Esse seria o objeto de um curso especfico, e eu
no vou desenvolv-lo. A teoria sobre o que um corpo, ou ento uma
alma, d no mesmo, encontra-se no livro II da tica. Para Spinoza, a
individualidade de um corpo se define assim: quando uma relao
composta ou complexa (eu insisto nisso, muito composta, muito
complexa) de movimento e de repouso se mantm atravs de todas as
mudanas que afetam as partes desse corpo. a permanncia de uma
relao de movimento e de repouso atravs de todas as mudanas que
afetam todas as partes, ao infinito, do corpo considerado. Vocs
compreendem que um corpo necessariamente composto ao infinito. Meu
olho, por exemplo, meu olho e a relativa constncia de meu olho, se define
por uma certa relao de movimento e de repouso atravs de todas as
modificaes das diversas partes do meu olho; mas meu prprio olho, que
j tem uma infinidade de partes, uma parte entre as partes do meu corpo,
ele uma parte do rosto, e o rosto, por sua vez, uma parte do meu corpo,
etc. Portanto vocs tm todos os tipos de relaes que iro se compor umas
com as outras para formar uma individualidade deste ou daquele grau. Mas
em cada um desses nveis ou graus, a individualidade ser definida por
uma certa relao composta de movimento e de repouso.
O que pode acontecer se meu corpo feito desse modo, uma certa relao
de movimento e de repouso que subsume uma infinidade de partes? Podem
acontecer duas coisas: eu como alguma coisa que eu adoro, ou ento, outro
exemplo, eu como alguma coisa e caio envenenado. Literalmente, em um
caso eu fiz um bom encontro, e no outro, fiz um mau encontro. Tudo isso
refere-se categoria do "occursus". Quando eu fao uma mau encontro,
isso quer dizer que o corpo que se mistura com o meu destri minha
relao constitutiva, ou tende a destruir uma de minhas relaes
subordinadas. Por exemplo, eu como alguma coisa e tenho dor de barriga,
e isso no me mata; mas isso destruiu ou inibiu, comprometeu uma das
minhas sub-relaes, uma das relaes que me compe. Depois eu como
alguma coisa e morro: nesse caso, isso decomps minha relao composta,
decomps a relao complexa que definia minha individualidade. Isso no
destruiu simplesmente uma das minhas relaes subordinadas que
compunha uma de minhas sub-individualidades, isso destruiu a relao
caracterstica do meu corpo. Quando eu como alguma coisa que me
convm, se d o inverso.
Cada vez mais alegre, querendo mostrar que tem razo, Spinoza analisa
sua maneira o exemplo de Ado. Nas condies em que vivemos, ns
parecemos condenados a ter um nico tipo de idias, as idias-afeces.
Por meio de que milagre seria possvel escapar dessas aes de corpos que
no aguardaram por ns para existir, como poderamos nos elevar a um
conhecimento das causas? Por enquanto, o que vemos que estamos
condenados ao acaso dos encontros desde que nascemos, e isso no nos
leva muito longe. O que isso implica? Implica uma reao furiosa contra
Descartes, pois Spinoza afirmar com muita fora, no livro II, que ns no
podemos conhecer a ns mesmos e aos corpos exteriores seno pelas
afeces que os corpos exteriores produzem sobre o nosso. Para aqueles
que se lembram um pouco de Descartes, trata-se da proposio
anticartesiana de base, uma vez que exclui completamente a apreenso da
coisa pensante por si mesma, ou seja, exclui completamente a
possibilidade do cogito. Eu s conheo as misturas de corpos, e s conheo
a mim mesmo pela ao dos outros corpos sobre mim, pelas misturas. Isso
no somente anticartesianismo, mas tambm anticristianismo. Por qu?
Porque um dos pontos fundamentais da teologia a perfeio imediata do
primeiro homem criado, o que recebe o nome, em teologia, de teoria da
perfeio admica. Ado, antes de pecar, criado to perfeito quanto
possvel, e depois h a histria do pecado que precisamente a histria da
queda, mas a queda pressupe um Ado perfeito enquanto criatura. Essa
idia parece, para Spinoza, muito engraada; para ele, isso no possvel.
Supondo-se dada a idia de um primeiro homem, ela s pode ser dada
como idia do ser mais impotente, do ser mais imperfeito possvel, j que
o primeiro homem s pode existir ao acaso dos encontros e das aes dos
outros corpos sobre si mesmo. Portanto, supondo-se que Ado exista, ele
existe num modo de absoluta imperfeio e inadequao, ele existe
maneira de um pequeno beb que est entregue ao acaso dos encontros, a
menos que esteja num ambiente protegido, porm aqui eu falei demais... O
que seria um ambiente protegido?
Para reagrupar tudo nesse nvel, em funo das idias de afeco que eu
tenho, h dois tipos de idias de afeco: a idia de um efeito que se
concilia ou favorece minha prpria relao caracterstica, e a idia de um
efeito que compromete ou destri minha prpria relao caracterstica. A
esses dois tipos de idias de afeco iro corresponder os dois movimentos
de variao do affectus, os dois plos da variao: em um caso minha
potncia de agir aumentada e eu experimento um affectus de alegria, no
outro caso minha potncia de agir diminuda e eu experimento um
affectus de tristeza. E todas as paixes, em seus detalhes, Spinoza ir
engendr-las a partir desses dois afetos fundamentais: a alegria como
aumento da potncia de agir, a tristeza como diminuio ou destruio da
potncia de agir. Isso equivale a dizer que cada coisa, corpo ou alma, se
define por uma certa relao caracterstica, complexa, mas eu tambm
poderia dizer que cada coisa, corpo ou alma, se define por um certo poder
de ser afetado. Se vocs considerarem os animais, Spinoza nos dir com
muita fora que aquilo que importa nos animais no so os gneros e as
espcies; os gneros e as espcies so noes absolutamente confusas, so
idias abstratas. O que importa : de que um corpo capaz? E aqui ele
lana uma das questes mais fundamentais de toda a sua filosofia (antes
dele houve Hobbes e outros) dizendo que a nica questo est em no
sabermos sequer de que um corpo capaz, ns tagarelamos sobre a alma e
sobre o esprito e no sabemos o que pode um corpo. Ora, um corpo deve
ser definido pelo conjunto das relaes que o compe, ou, o que d
exatamente no mesmo, pelo seu poder de ser afetado. E enquanto vocs
no souberem qual o poder de ser afetado de um corpo, enquanto vocs o
aprenderem assim, ao acaso dos encontros, vocs no estaro de posse da
vida sbia, no estaro de posse da sabedoria.
Vocs vem que o poder de ser afetado pode ser preenchido de duas
maneiras: quando eu sou envenenado, meu poder de ser afetado
absolutamente preenchido, mas ele preenchido de tal maneira que minha
potncia de agir tende para zero, ou seja, inibida. Inversamente, quando
eu experimento alegria, ou seja, quando eu encontro um corpo que compe
sua relao com a minha, meu poder de ser afetado igualmente
preenchido e minha potncia de agir aumenta, e tende para... qu? No caso
de um mau encontro, toda a minha fora de existir (vis existendi)
concentrada, tendendo para o seguinte alvo: investir o trao do corpo que
me afeta para repelir o efeito desse corpo, de modo que minha potncia de
agir foi diminuda na mesma proporo.
Voc experimenta uma alegria, voc sente que essa alegria concerne a
voc, que ela concerne a algo de importante quanto s suas relaes
principais, suas relaes caractersticas. Ento preciso que voc se sirva
dela como um trampolim, que voc forme a idia-noo: em que o corpo
que me afeta e o meu convm entre si? Em que a alma que me afeta e a
minha convm entre si, do ponto de vista da composio de suas relaes,
e no mais do ponto de vista do acaso de seus encontros? Vocs fazem a
operao inversa daquela que geralmente se faz. Geralmente as pessoas
fazem o somatrio de suas infelicidades, de fato a que a neurose
comea, ou a depresso, quando algum se mete a contabilizar: "Ah,
merda, h isso, e aquilo..." Spinoza prope o inverso: ao invs de fazer o
somatrio de nossas tristezas, tomar uma alegria como um ponto de partida
local, condio que sintamos que ela nos concerne verdadeiramente. Em
cima disso forma-se a noo comum, em cima disso tenta-se ganhar
localmente, estender essa alegria. um trabalho para toda a vida. Tenta-se
diminuir a poro respectiva de tristezas face poro respectiva de uma
alegria, e tenta-se o seguinte golpe formidvel: estamos suficientemente
assegurados quanto s noes comuns que remetem a relaes de
convenincia entre determinado corpo e o meu, e tentaremos ento aplicar
o mesmo mtodo tristeza, porm no se poderia faz-lo a partir da
tristeza, ou seja, tentaremos formar noes comuns pelas quais
chegaremos a compreender de maneira vital em que determinado corpo e
outro no convm entre si ao invs de convirem. Isso se torna no mais
uma variao contnua, mas uma curva ascendente [courbe en cloche].
Vocs partem de paixes alegres, aumento da potncia de agir, vocs se
servem delas para formar noes comuns viventes, e vocs voltam a descer
em direo tristeza, desta vez com noes comuns que vocs formam
para compreender em que determinado corpo no convm com o seu, em
que determinada alma no convm com a sua. Nesse momento, vocs j
podem dizer que esto na idia adequada porque, com efeito, vocs
entraram no conhecimento das causas. Vocs j podem dizer que esto na
filosofia. A nica coisa que conta so as maneiras de viver. A nica coisa
que conta a meditao da vida, e a filosofia s pode ser uma meditao
da vida; longe de ser uma meditao da morte, a operao que consiste
em fazer com que a morte s afete enfim a proporo relativamente menor
de mim, a saber: viv-la como um mau encontro. Simplesmente sabe-se
muito bem que, medida que um corpo se fatiga, as probabilidades de
maus encontros aumentam. uma noo comum, uma noo comum de
inconvenincia. Enquanto eu sou jovem, a morte verdadeiramente
alguma coisa que vem de fora, verdadeiramente um acidente extrnseco,
salvo em caso de doena interna. No h noo comum, mas em troca
verdade que quando um corpo envelhece, sua potncia de agir diminui: eu
no posso mais fazer o que ontem eu ainda podia fazer; isso me fascina no
envelhecimento, essa espcie de diminuio da potncia de agir. O que ,
vitalmente, um palhao? o tipo que, precisamente, no aceita o
envelhecimento, no sabe envelhecer suficientemente rpido. No que seja
preciso envelhecer demasiadamente rpido, porque essa tambm uma
outra maneira de ser palhao: fazer-se de velho. Quanto mais
envelhecemos, menos temos vontade de fazer maus encontros, mas quando
somos jovens lanamo-nos no risco do mau encontro. fascinante o tipo
que, medida que sua potncia de agir diminui em funo do
envelhecimento, seu poder de ser afetado se modifica, mas no ele, que
continua querendo fazer-se de jovem. muito triste. H uma passagem
fascinante num romance de Fitzgerald (o nmero do esqui aqutico), dez
pginas de imensa beleza sobre no saber envelhecer... Vocs sabem, os
espetculos que so constrangedores para os prprios espectadores.