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Coleccin de arquitectura

Pippo Ciorra

Peter Eisenman
Obras y proyectos

con u n t e x t o de i n^. .
Giorgio Ciucci / ''"''^'^^^'/OTTo;]^

Electa
Disefio grfico
Mai-ceUo F r a n c o n e
Diseo de a i b i e i i a
Beln Snchez
TmdiicciJi del i t a l i a n o
G a b r i e l a Snchez F e r l o s i o
Traduccin del ingls
Lilis Feduchi
Fotocomposicin
E f C A , s. A.
Fotomecnica
B a s s o l i 0 1 i \ ' i e r i P r e s t a m p a , Miln
199; b y Electa, Miln
E l e m o n d Editor A s s o c i a t i
T o d o s los derechos r e s e r v a d o s
1 9 9 4 b y Sociedad Editorial
E l e c t a Espaa, S. A.
C/ M a n a Francisca, 10
28002 Madrid
I S B N : 84-88045-83-2
ndice

7 Ensimasanamnesias 106 B i o c e n t r o p a r a l a J . W . G o e t h e Universitt,


Giorgio Ciucci F r a n k f u r t , 1987
114 Carnagie Mellon Research Instituto, Pittsburgh,
13 A r q u i t e c t u r a como pretexto
P e n s y l v a n i a , 1987-88
Pippo Ciorra
120 G u a r d i o l a H o u s e , P u e r t o d e S a n t a Mara, Cdiz, 1988
Obras y proyectos 124 K o i z u m i S a n g y o B u i l d i n g , T o k i o , 1988-90
3 2 H o u s e I , P r i n c e t o n , N u e v a J e r s e y , 1967-68 132 H o t e l Olmpico d e B a n y o l e s , G i r o n a , 1989
3 6 H o u s e II, H a r d w i c k , V e r m o n t , 1969-70 138 Greater Columbus Convention Center, Columbus,
40 H o u s e I I I , L a k e v i l l e , Connecticut, 1969-71 O h i o , 1989-93
44 H o u s e I V , F a l l s V i l l a g e , Connecticut, 1971 148 Bloque de viviendas para el 200.000th H o m e
4 8 H o u s e V I , C o r n w a l l , C o n n e c t i c u t , 1972-75 H o u s i n g F e s t i v a l , L a H a y a , 1989
5 2 H o u s e X , B l o o m f i e l d H i l l s , M i c h i g a n , 1975 154 Residencia de estudiantes de la Cooper U n i o n , N u e v a
56 H o u s e U a p a r a la f a m i h a F o r s t e r , P a l o A l t o , Y o r k , 1989
C a l i f o r n i a , 1978, y p r o y e c t o d e l c o n c u r s o p a r a e l rea 160 Pabelln d e vdeo, G r o n i n g e n , 1990
de S a n G i o b b e , C a n n a r e g i o , V e n e c i a , 1978 166 A p a r t a m e n t o s A t o c h a 123, M a d r i d , 1990-93
6 2 P a r q u e d e b o m b e r o s d e la E n g i n e C o m p a n y 2 3 3 y d e l a 170 Nunotani Corporation Headquarters Building,
L a d d e r C o m p a n y 176, B r o o k l y n , N u e v a Y o r k , 1983-85 T o k i o , 1990-92
66 B l o q u e r e s i d e n c i a l p a r a l a IBA e n C h e c k p o i n t 178 A l t e k a O f f i c e B u i l d i n g , T o k i o , 1990
C h a r l i e , Berln, 1981-85 184 P l a n General para Rebstock Park,
72 F i n D ' O u T H o u S, 1983 F r a n k f u r t , 1990
76 P l a n G e n e r a l p a r a l a U n i v e r s i t y L o n g B e a c h , 192 E m o r y Center for the Arts, E m o r y University,
C a l i f o r n i a , 1986 A t l a n t a , Georgia, 1991
82 M o v i n g A r r o w s , E r o s and O t h e r E r r o r s : R o m e o and 200 M a x R e i n h a r d t H a u s , Bern, 1992
J u l i e t , V e r o n a , 1985 206 P e t e r E i s e n m a n : escritos
86 W e x n e r C e n t e r f o r t h e V i s u a l A r t s and F i n e A r t s
Datos
L i b r a i y , T h e Ohio State University, Columbus, Ohio,
1983-89 216 Biografa
94 C o l l e g e o f D e s i g n , A r c h i t e c t u r e a n d P l a n n i n g , 217 Relacin d e o b r a s
U n i v e r s i t y o f C i n c i n n a t i , O h i o , 1986 218 Colaboradores
102 P a r e d e l a V i l l e t t e , Pars, 1986 219 Bibliografa
Ensimanamnesas
Giorgio Ciucci

A l c o m i e n z o d e s u e n s a y o La tarea del traductor, W a l t e r B e n - ( s o b r e T a d e o A n d o ) ; obsrvese e l palndromo q u e e l a u t o r des-


jamn sealaba q u e p a r a l a comprensin d e u n a o b r a d e a r t e , n o cubre e n su apellido: " E i s e n m a n a m n e s i e " y que se c o n v i e r t e e n
i n f l u y e e l h e c h o d e q u e sta s e r e m i t a a u n pblico d e t e r m i n a d o el ttulo d e l nico nmero d e l a r e v i s t a " A + U " d e a g o s t o d e
" p u e s t o q u e n i n g u n a poesa est d i r i g i d a a l l e c t o r , ningn cua- 1988, c o m p u e s t o e n u n a m i s m a sucesin q u e p u e d e l e e r s e d e s d e
d r o a l e s p e c t a d o r , n i n g u n a sinfona a l a u d i t o r i o " . E s t e c o m i e n z o la derecha y desde la izquierda, pasando del blanco al negro.
f u e u t i h z a d o p o r Benjamn p a r a p r e g u n t a r s e s i u n a traduccin, Analogas, a s o n a n c i a s , s i g n o s d e s i g n o s , dobles s i g n i f i c a d o s , e n -
destinada a aquellos lectores capacitados para c o m p r e n d e r e l c u b r i m i e n t o s , criptografas, r e g a t e o s v e r t i c a l e s y figurativos,
o r i g i n a l , c o n s t i t u y e u n a t a r e a d e transmisin d e l o nico q u e se c o n s t i t u y e n u n a ocasin d e j u e g o c u y o fn r e s i d e e n i n t r o d u c i r
p u e d e i n t e r p o n e r , l a comunicacin, o si e l t r a d u c t o r d e b e r e p r o - significados e n el propio trabajo creando pistas que tengan que
d u c i r l o q u e v a ms all d e l a comunicacin, l o i n t r a n s f e r i b l e , l o s e r d e s c u b i e r t a s p o r los dems. S o n m u c h o s los q u e r e c u e r d a n
m i s t e r i o s o , l o "potico", i n d e p e n d i e n t e m e n t e d e u n pblico d e - c u a n d i v e r t i d o f u e e l l a p s u s d e E i s e n m a n a p a r e c i d o e n e l ttulo
t e r m i n a d o . E s t e fue el p u n t o d e partida que le hizo preguntarse de u n o d e s u s e n s a y o s p u b l i c a d o e n u n a r e v i s t a j a p o n e s a , Mis-
si lo t r a d u c i b l e p u e d e s e r o n o r e l a c i o n a d o c o n e l t e x t o , p a r a r e - reading Peter Eisenman, d o n d e " m i s r e a d i n g " ( l e c t u r a o i n t e r -
flexionar sobre l a supervivencia de dicho t e x t o , confiada con- pretacin eiTnea) s e haba c o n v e r t i d o e n " m i s l e a d i n g " ( d e s e n -
c r e t a m e n t e a l a traduccin ( r e c o r d e m o s las l e n g u a s " m u e r t a s " ) c a m i n a d o , engaoso): l e pareca q u e tambin l a d i f i c u l t a d q u e
h a s t a d e m o s t r a r u n p e l i g r o g r a v e , p r o p i o d e t o d a traduccin: t i e n e n los j a p o n e s e s e n p r o n u n c i a r l a e r r e f o r m a b a p a r t e d e sus
p e r d e r s e e n p r o f u n d i d a d e s lingsticas s i n fin q u e p u e d e n l l e - t a n queridos y misteriosos juegos verbales, exponiendo exacta-
gar hasta el e x t r e m o del silencio. m e n t e , a u n q u e d e f o r m a i n v o l u n t a r i a , o quiz p o r involuntarEr,
E s t a r e f e r e n c i a a l t e x t o d e Benjamn n o s r e s u l t a til d e s d e e l el c o n t e n i d o d e s u t r a b a j o , e n r i q u e c i e n d o adems l a s t r e s i n t e r -
m o m e n t o e n q u e n o s ceimos n o slo a t r a d u c i r e n p a l a b r a s los p r e t a c i o n e s q u e l m i s m o atribua a l trmino " m i s r e a d i n g " .
s i g n o s y l a s f o r m a s ( q u e s o n a v e c e s autnticas criptografas P o r l o dems, t o d o s e s t o s j u e g o s s o n concebidos p o r E i s e n m a n
c u y o s e n t i d o n o es d e l t o d o c o m p r e n s i b l e n i p a r a e l m i s m o a u - c o m o e x p r e s i o n e s simblicas d e c o n t e n i d o s p r o f u n d o s , m o m e n -
t o r ) d e l o s p r o y e c t o s d e P e t e r E i s e n m a n , s i n o tambin a r e l a - t o s e n l o s q u e s e r e v e l a tambin, segn l, e l s u b s t r a t o q u e
c i o n a r esos s i g n o s y esas f o r m a s c o n los j u e g o s d e p a l a b r a s , a e x i s t e e n c a d a p e r s o n a d e f o r m a autnoma; j u e g o s d e los q u e
m e n u d o i n t r a d u c i b i e s , q u e f u e r o n p a r a ste t a n e s t i m a d o s y t a n l l e g a a p e n s a r q u e le s o n s u g e r i d o s e n e l m o m e n t o o p o r t u n o , i n -
c o n c e p t u a l m e n t e afnes a s u f o r m a d e c r e a r . E i n c l u s o n o p a - c l u s o s i e n d o c o n s c i e n t e d e q u e t a l o p o r t u n i d a d es p r o v o c a d a .
r e c e q u e e x i s t a u n a d i f e r e n c i a s u s t a n c i a l e n t r e esos j u e g o s d e E i s e n m a n , s i g u i e n d o los s i g n i f i c a d o s simblicos d e l a cabala h e -
p a l a b r a s y los j u e g o s f o r m a l e s e x p r e s a d o s e n s i g n o s . Pinsese, b r e a , c r e e q u e e l once es e l nmero d e s u s i n o ( y n o es c a s u a l
por e j e m p l o , e n e l p r o y e c t o t i t u l a d o " H o u s e E l E v e n O d d " (es q u e u n a v e z l l e g a d o a e s e nmero i n t e r r u m p a e l c i c l o d e l a s
d e c i r . C a s a O n c e R a r a , o tambin C a s a L - e n f o r m a d e L , q u e H o u s e s ) , as c o m o p i e n s a q u e e l d o b l e s i g n i f i c a d o d e E i s e n m a / n /
es a s i m i s m o l a duodcima l e t r a d e l a l f a b e t o ingls- Todava I m - a m n e s i e f o r m a p a r t e d e e s e m u n d o mgico d e los s i g n o s : y as,
p a r ) , o a l a " F i n d ' O u T H o u S " ( q u e t r a d u c i d o a l ingls sera en ese i n t e n t o de expresar significados por medio de juegos
find out house, casa a d e s c u b r i r , o e n francs fin de tous (fn d e v e r b a l e s y figurativos h a d e e n c o n t r a r p o r f u e r z a u n s i g n i f i c a -
t o d o s ) , o a l p r o y e c t o d e los c a s t i l l o s d e R o m e o y J u l i e t a , " M o - t i v o j u e g o de palabras hasta e n s u m i s m o apellido. S i n duda,
v i n g A r r o w s E r o s a n d O t h e r E n - o r s " ( e n e l ttulo se j u e g a c o n q u i e n b u s c a e n c u e n t r a . Y E i s e n m a n encontr e n s m i s m o a s u
las a s o n a n c i a s q u e s u r g e n p r o n u n c i a n d o a l g u n o s trminos q u e d o b l e , q u e es a l a v e z s u o p u e s t o . E n r e a l i d a d s e l e podra l l a -
c o n s t i t u y e n l a c l a v e d e l a a v e n t u r a a m o r o s a ) ; o tambin habra m a r E i s e n m a n J a n o e l d e l a s d o s caras. S i n e m b a r g o , l r e c o -
q u e d e t e n e r s e a o b s e r v a r las maysculas y l a s minsculas d e noce a s u d o b l e tambin e n t o d a p e r s o n a con l a q u e s e e n c u e n -
los ttulos d e sus e s c r i t o s , c o m o " m i M I S e s R E A D I N G : d o e s n o t tra, hasta llegar a identificarse con e l personaje de Zelig,
m e a n a T H I N G " (sobre Mies), " T E X t A S Z e r o O r the Destruc- l l e v a d o a l a p a n t a l l a p o r W o o d y A l i e n : s u d o b l e es u n a figura
tion o f N a r r a t i v o " (sobre L a r s L e r u p ) , " T h e S t o r y o f A N D O " q u e s e d e s d o b l a . P o r l o dems, s e dira q u e b u s c a b a u n a l t e r

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e g o e n T e r r a g n i , d u r a n t e l o s aos s e s e n t a y s e t e n t a . E s t o a l t u a l e s p o r l a s " c a r d b o a r d - h o u s e s " . As p u e s , P e t e r E i s e n m a n
m e n o s s e p u e d e c o l e g i r d e sus p a l a b r a s a l c o m i e n z o d e u n a c o n - volvi a p r o y e c t a r l a casa d e l F a s c i o y l a casa G i u l i a n i F r i g e r i o .
f e r e n c i a s o b r e T e r r a g n i q u e pronunci e n 1985 e n l a Gradate A u n q u e u n a cosa d e b e q u e d a r b i e n c l a r a : n o es q u e r e v i v a n e n
School o f D e s i g n de H a r v a r d : " T e r r a g n i n o existe. A T e r r a g n i su obra, sino que constituyen su obra m i s m a .
l o h e i n v e n t a d o y o . Y o s o y T e r r a g n i " . C o m p r o m e t e d o r a decla- L a t a r e a q u e d e b e a s u m i r t o d o a q u e l q u e a b o r d e l a o b r a d e E i -
racin q u e n o slo p o d e m o s i n t e r p r e t a r c o m o u n a identificacin s e n m a n , es, p o r c o n s i g u i e n t e , l a d e d e d i c a r s e a b u s c a r e n s u s
a b s o l u t a q u e e n e s t e caso h a s i d o p o s i b l e , d a d o q u e E i s e n m a n t e x t o s , y a s e a n stos e s c r i t o s , d i b u j o s , e s t u d i o s o p r o y e c t o s , los
h a i n t r o y e c t a d o t o t a l m e n t e l a p e r s o n a H d a d d e l a r q u i t e c t o d e p o s i b l e s s i g n i f i c a d o s , e n e l s e n t i d o d e q u e t o d a "traduccin" h a
C o m o , s i n o q u e adems nos p e r m i t e d i l u c i d a r m e j o r e l t i p o d e de h a c e r s e p o r m e d i o d e l a recopilacin d e t o d o s sus " t e x t o s " , y
t r a b a j o q u e E i s e n m a n llev a cabo d u r a n t e ms d e q u i n c e aos habr d e t e n e r s e e n c u e n t a , a l e m p r e n d e r t a l p e s q u i s a , q u e e l
s o b r e T e r r a g n i , u n anlisis slo e n funcin d e s u p r o c e s o p r o - t e x t o e s c r i t o d e s c r i b e e l t e x t o d i b u j a d o , y ste e l e s c r i t o ,
y e c t u a l y e n ningn caso c o m o u n a investigacin histrica. L a p u e s t o q u e a m b o s d e s c r i b e n s i e m p r e u n p r o y e c t o . D e s c r i b i r es
t r a y e c t o r i a d e m o n t a j e y d e s m o n t a j e d e l a o b r a d e T e r r a g n i s e r e p r e s e n t a r con p a l a b r a s los d e t a l l e s d e u n h e c h o , d e u n l u g a r ,
p u e d e c o n o c e r r e c o r r i e n d o l a s e r i e d e d i b u j o s e x p l i c a t i v o s d e l a de u n o b j e t o , p e r o tambin " p e r f i l a r " y " t r a z a r " u n a i d e a .
C a s a d e l F a s c i o d e C o m o y d e l a casa d e G i u l i a n i F r i g e r i o , q u e I n c l u s o h a s t a e n e l anlisis d e u n a sola d e s u s o b r a s s e s i e n t e
deba h a b e r s e r e c o p i l a d o e n u n a monografa. S u publicacin, e n u n o c o m o a r r a s t r a d o d e n t r o d e u n p r o c e s o c o m p l e j o d e e l a b o r a -
e f e c t o , f u e a n u n c i a d a d u r a n t e aos c o m o i n m i n e n t e p o r l a e d i t o - cin, representacin y construccin q u e s e v a d e s a r r o l l a n d o e n -
r i a l M i t P r e s s , d a n d o l u g a r a c i e n t o s d e p e d i d o s e i n f i n i d a d d e t r e u n o y o t r o t r a b a j o . E n e s t e s e n t i d o , cada o b r a e s c r i t a o d i -
e n c a r g o s e n t o d a s l a s libreras d e l m u n d o . F u e u n l i b r o c o m p l e - b u j a d a es c o m o u n a h u e l l a q u e v a m a r c a n d o u n p r o c e s o . E l
t a m e n t e a c a b a d o q u e n u n c a s e public. C a d a v e z q u e t o d o haca a n i l l o d e M o e b i u s , figura d e inspiracin d e l recentsimo p r o -
p r e d e c i r s u edicin, E i s e n m a n r e c l a m a b a l a introduccin p a r a y e c t o p a r a l a M a x R e i n h a r d t H a u s d e Berln, q u e s i n t e t i z a ade-
r e v i s a r l a , y c a d a v e z l a reescriba t r a n s f o r m a n d o l a versin a n - c u a d a m e n t e e s e i n f i n i t o y solipsstico g i r o c o n t i n u a d o , e s e l
t e r i o r , y c a d a v e z volva a c a m b i a r l a f e c h a d e s u publicacin. paroxstico p u n t o d e l l e g a d a d e u n r e c o r r i d o q u e , e n l a s g e o m e -
E s u n l i b r o q u e s i e m p r e quedar p e n d i e n t e y q u e quiz podra tras e n e l espacio d e l a p r i m e r a " c a r d b o a r d a r c h i t e c t u r e " , u t i -
s e r s u s t i t u i d o p o r l a publicacin d e las s i e t e v a r i a n t e s r e d a c t a - l i z a e l plstico e n axonometra d e l a H o u s e X , l a deformacin d e
das p a r a s u introduccin. E s t a f u e a l m e n o s l a pretensin d e E i - l a r e j a l e c o r b u s i a n a e n e l p r o y e c t o p a r a C a n n a r e g i o e n V e n e c i a ,
s e n m a n ; y p r o b a b l e m e n t e querr tambin e s c r i b i r l a i n t r o d u c - e l c u b o b o o l e a n o d e l C a r n e g i e M e l l o n R e s e a r c h I n s t i t u t e e n
cin a l a s i n t r o d u c c i o n e s d a n d o as l a seal d e s a l i d a a u n a P i t t s b u r g h , l a aplicacin d e l a geometra d e los f r a c t a l e s a l t e -
s e g u n d a s e r i e d e i n t r o d u c c i o n e s q u e u n b u e n da adquirirn s u r r i t o r i o y a l a a r q u i t e c t u r a , e l v a l o r de las vas d e acceso d e tr-
p r o p i a autonoma y q u e podrn a s u v e z p u b l i c a r s e . . . y as suce- m i n o s t a l e s c o m o folding ( p l e g a b l e ) , graft ( i n j e r t o ) , scaling
s i v a m e n t e hasta el infinito. ( e q u i l i b r i o ) , autnticas p a l a b r a s s a g r a d a s p a r a e l selecto g r u p o
de e s t u d i a n t e s d e E i s e n m a n e n H a r v a r d .
P o r o t r a p a r t e , aludamos ms a r r i b a a q u e e l anhsis d e l a o b r a
A p a r t i r d e l d a t o geomtrico, f u n d a m e n t o d e l a composicin a r -
de T e r r a g n i s e r e d u c e a l d e s a r r o l l o d e s u s p r o y e c t o s y n o p r e -
quitectnica, E i s e n m a n e j e c u t a s u deconstruccin, p r i m e r o p o r
t e n d e s e r u n a contribucin histrica. Y s i n e m b a r g o , r e s u l t a d e
m e d i o d e l a deformacin y l u e g o p o r l a descomposicin, d e l a
g r a n u t i l i d a d para el historiador de arquitectura, t a n t o porque
m i s m a f o r m a e n que "desestructura" u n a frase usando letras
p l a n t e a i m p o r t a n t e s incgnitas s o b r e e l mtodo p r o y e c t u a l d e
maysculas y minsculas e n d i s t i n t a s "escalas" d e tamao q u e
T e r r a g n i , c o m o p o r q u e l a s clasifcadas s e r i e s d e d i b u j o s cons-
p e r m i t e n distintas lecturas. E l resultado de l a f o r m a mantiene
t r u c t i v o s d e l a casa d e l F a s c i o y d e l a casa G i u h a n i F r i g e r i o ,
e l s e l l o i n i c i a l , m e m o r i a gentica q u e p e r m i t e m e d i r e l desplaza-
p r e s e n t a d a s p o r E i s e n m a n se pueden a la v e z recoger con e l
m i e n t o realizado y reconocer e l d i s t i n t o p u n t o de llegada con
d e s m o n t a j e y l a recomposicin d e los volmenes y las s u p e r f i -
r e s p e c t o a o t r o s r e c o r r i d o s . T a n t o l o s j u e g o s v e r b a l e s c o m o los
cies d e u n cubo, i l u s t r a d o s c o n g r a n c l a r i d a d e n l o s d i b u j o s ac-
8
figurativos, c o n s t i t u y e n l a expresin d e e s t a c o n t i n u a " d i s l o c a - d a d e s q u e p e r m a n e c e n i n v a r i a b l e s b a j o homeomorfsmo, es de-
cin", r e a l i z a d a p o r E i s e n m a n desplazndose y desplazndonos cir, las propiedades que u n objeto m a n t i e n e a pesar de s u f r i r
de u n s e n t i d o , d e u n a direccin, d e u n s i g n i f i c a d o , d e u n p l a n o , u n a deformacin ( c u r v a t u r a , p l e g a m i e n t o , e n s a n c h a m i e n t o ,
de u n espacio a o t r o , h a s t a u n a p a r e n t e s i n s e n t i d o , s i n d i r e c - compresin) s i n q u e i n t e r v e n g a r o t u r a n i laceracin a l g u n a , d e
cin, s i n s i g n i f i c a d o , s i n p l a n o , s i n espacio. Y l l e g a h a s t a l a p r e - t a l f o r m a q u e u n tringulo e q u i v a l e topolgicamente a u n
tensin d e r e a l i z a r p a r e d e s n o slidas, c r i s t a l e s y espacios sli- crculo. As c o m o es d u r o c o m p r e n d e r o i n c l u s o slo e x p H c a r e l
dos, c o m o d e m u e s t r a l a H o u s e I I d e 1969. N a d a est d e f i n i d o a s e n t i d o d e l porqu, a d o p t a n d o l a s e r i e r o j a y l a a z u l d e los n-
p r i o r i m a s t o d o se d e s p l a z a e n e l p r o c e s o p r o y e c t u a l , i n t e r p r e - m e r o s que c o m p o r t a n l a cabeza y l a m a n o del M o d u l o r de L e
t a d o c o m o u n a excavacin r e a l i z a d a p o r e l a r q u i t e c t o p a r a des- C o r b u s i e r , es p o s i b l e e n c a m b i o n o slo p r o p o r c i o n a r las m e d i -
cribir la "naturaleza latente" en el objeto. das d e u n edifcio ( r e a l i z a n d o as u n a distorsin d e l a seccin u-
U n propsito s e m e j a n t e s e o b s e r v a y a e n l a p r i m e r a hiptesis r e a ) s i n o tambin a s i g n a r a a l g u n o s e l e m e n t o s arquitectnicos
e n l a q u e s e f u n d a l a H o u s e I e n 1967: r e p r e s e n t a r d e f o r m a estratgicos esos dos c o l o r e s , e l r o j o y e l a z u l , i n t e g r a d o s e n l a
simblica l a v i d a f a m i l i a r d e l a s p e r s o n a s q u e debern h a b i - g a m a d e g r i s e s y u t i l i z a n d o e l n e g r o c o m o v a l o r n e u t r o . As
t a r l a . E s decir, e l edificio n o surge por exigencias funcionales a p a r e c e e n e! p r o y e c t o d e l a H o u s e V I d e 1973 p a r a los fnes d e
c o n c r e t a s , y m u c h o m e n o s p o r e x i g u o s s i g n i f i c a d o s simblicos s e m a n a de u n fotgrafo y s u m u j e r .
d e l h a b i t a t , s i n o p o r e l c o n t r a r i o , a l o q u e t i e n d e es a e x c l u i r Y h e aqu e n t o n c e s d o n d e p u e d e n a p r e c i a r s e e n l a realizacin
toda influencia sobre las personas: es l a singularidad de l a r o t a c i o n e s d e 9 0 g r a d o s , ejes d i a g o n a l e s , p i l a r e s q u e n o se a p o -
v i d a f a m i h a r n o t r a d i c i o n a l d e stas l o q u e p e r m i t e o p c i o n e s y a n e n e l suelo, estrechas y largas ventanas sobre e l pavi-
volumtricas n o t r a d i c i o n a l e s e i m p l i c a c i o n e s e s p a c i a l e s . E n m e n t o , u n a v e n t a n a d e s d e l a q u e se v e l a m i s m a v e n t a n a , u n a
r e a l i d a d , c o m o podr m a n i f e s t a r s e e n l a sucesin d e las casas e s c a l e r a a z u l v e r d a d e r a y o t r a r o j a v i r t u a l (de e s t a ltima slo
construidas, el arquitecto, receptivo a la excentricidad de una se v e l a p a r t e b a j a d e l a r a m p a ; s i n e m b a r g o , s i d a m o s v u e l t a s
f a m i l i a , c r e a u n a tensin e n t r e e l e s p a c i o p o r l c r e a d o , o s e a a r r i b a y a b a j o p o r l a casa, l a e s c a l e r a v i r t u a l s e c o n v i e r t e e n
su propiedad intelectual, y l a exigencia de quienes le han en- real y viceversa), e n u n entrecruzarse de planos rectangulares,
comendado la obra y hacerla s u y a por m e d i o del uso. slidos y t r a n s p a r e n t e s , d e d i a g o n a l e s , d e p u n t o s d e v i s t a .
E s t a tensin ( e v i d e n t e e n l a H o u s e I I I d e 1969 y q u e p o d e m o s " E s t e i n t r i n c a d o e n t r e c r u z a r s e d e s u p e r f i c i e , espacio y lnea es
e v i d e n c i a r tambin e n l a rotacin d e 4 o g r a d o s e n p l a n t a , casi u n c a m p o d e j u e g o p a r a l a m e n t e a b s o l u t a " , escribi s o b r e l a
h a s t a e l p u n t o d e i m p u l s a r a l o b s e r v a d o r e n u n a rotation archi- H o u s e V I W i l l i a m Gass, c o n o c i d o filsofo y e s c r i t o r a m e r i c a n o .
tecturale ( p e c u l i a r promenade architecturale d e s e s t a b i l i z a n t e ) , Para la House X , compuesta de elementos e n forma de L , e l
a l r e d e d o r y d e n t r o d e l a casa, t i e n d e a q u e e l p r o p i e t a r i o m o v i m i e n t o d e los c o l o r e s s e r e d u c e a u n a rotacin q u e p a r t e d e
adopte u n a actitud de complicidad, y por lo tanto a comprome- c e r o , e l b l a n c o e n u n 1 0 % , y e l g r i s a l 3 0 % o a l 6 0 % p a r a las cua-
t e r l o , m a n t e n i e n d o as a c t i v o e l p r o c e s o p r o y e c t u a l . M a s es aqu t r o p a r e d e s . L a casa d e 1975 n o f u e c o n s t r u i d a y e n t o n c e s E i -
donde se produce e l despeje: e l espacio, h a b i e n d o o m i t i d o l a s e n m a n impuls l a deformacin h a s t a e l p u n t o d e r e a l i z a r u n
a p a r e n t e o b j e t i v i d a d d e las e x i g e n c i a s f u n c i o n a l e s , p i e r d e t o d a m o d e l o e n axonometra, alejndose as d e l m o d e l o c o m o reals-
motivacin d e u s o y s e p r e s e n t a c o m o u n a p u r a extensin c o n - t i c a representacin d e u n o b j e t o p o s i b l e ( p a r a E i s e n m a n n o
c e p t u a l , d e b i d o a u n a b s t r a c t o p r o c e s o p r o y e c t u a l ; u n espacio e x i s t e d i f e r e n c i a , ms q u e d e e s c a l a , e n t r e m o d e l o y o b j e t o
q u e slo p u e d e s e r i n t e r p r e t a d o s u b j e t i v a m e n t e , m a s y a e n n i n - c o n s t r u i d o ) a i m a g e n n o d e l a p o s i b l e realizacin s i n o d e l a r e a -
gn caso posedo p o r q u i e n l o h a b i t a . hdad v i r t u a l a la que puede llegar el proceso proyectual una vez
L a s casas d e P e t e r E i s e n m a n s o n difciles d e u s a r y quiz h a s t a q u e n o s e a s o m e t i d o a las n e c e s i d a d e s d e q u i e n d e b e h a b i t a r l o .
de h a b i t a r , c o m o p r o n t o p u d i e r o n d e s c u b r i r y t a l v e z a c e p t a r E n e l f o n d o , e l m o d e l o d e axonometra d e l a H o u s e X c o n s t i -
los p r o p i e t a r i o s d e l a s " c a r d b o a r d - h o u s e s " . R e s u l t a e n e f e c t o t u y e u n a sucesin d e p a s o s e n e l r e c o r r i d o q u e s e d e s e n l a z a a
difcil a d a p t a r s e a u n espacio topolgico, b a s a d o e n las p r o p i e - p a r t i r d e l a H o u s e I . M a s es tambin u n p a s o q u e conduce a l i n -
m o v i l i s m o . A p a r t i r d e ah, E i s e n m a n n o p u e d e n i a v a n z a r n i n a d o y d e t e r m i n a n t e d e l a eleccin d e p l a n o s v e r t i c a l e s c o m o l-
v o l v e r atrs. E l plstico axonomtrico s e c o n v i e r t e e n l a n e g a - m i t e s d e volmenes l l e n o s ( l a t i e r r a ) y d e vacos ( l o s e s p a c i o s
cin d e l a axonometra. M i e n t r a s q u e sta i m p l i c a l a rotacin i n t e r i o r e s ) y los horizontales, c o m o pozos d e calor. L a casa se
s o b r e s m i s m o d e l o b j e t o e n e l e s p a c i o c o n t e m p l a d o p o r u n o b - m u e s t r a como una apremiante y a la vez irracional racionalidad,
s e r v a d o r extrao a l o b j e t o o l a rotacin d e l o b s e r v a d o r a l r e d e - c o m o " o b j e t o axonomtrico" q u e p r e t e n d e e x p l o r a r l a s c o n d i -
d o r d e l o b j e t o . E l plstico axonomtrico n i e g a l a rotacin t a n t o c i o n e s d e l a representacin y l e c t u r a d e l a a r q u i t e c t u r a , y c o m o
del objeto como del observador, forzando tanto a uno como a earth-mass object i n v e s t i g a l a s c o n d i c i o n e s d e u n u s o e f i c i e n t e
o t r o a l i n m o v i l i s m o d e l nico p u n t o d e v i s t a c o n c r e t o d e s d e d e l a energa n a t u r a l : " s a b e m o s a qu a t e n e r n o s " , a d v i e r t e E i -
d o n d e s e l o g r a u n a visin axonomtrica, s e m e j a n t e a u n nico s e n m a n " c o n l o s lmites d e l a d i s c i p l i n a arquitectnica".
p u n t o d e vista perspectivo. E l colapso q u e e x p e r i m e n t a e n e l E l siguiente "cubo potencial" d e la F i n d'Ou T H o u S es e l p u n t o
m o d e l o l a H o u s e X (vista d elado la casa parece t e n e r u n a incli- de llegada d e u n proceso d e c o m p o s i t i v o , que e n e s t e caso se rea-
nacin d e 3 0 g r a d o s , c o m o u n e d i f i c i o q u e t r a s u n t e r r e m o t o s e l i z a " a p a i l i i ' d e u n a configuracin ( e n f o r m a d e L , A^. del A ) q u e s e
h u b i e r a i n c l i n a d o e s p a n t o s a m e n t e s i n deiTumbarse) s e d e b e a p r e s e n t a e s t a b l e e n e l a s p e c t o tipolgico p e r o i n e s t a b l e e n e l
l a consuncin d e l p r o c e s o i n i c i a d o c o n l a H o u s e I . s e n t i d o eucldeo", segn t e s t i m o n i a N i n a H o f e r e n l a publicacin
L a s sucesivas H o u s e E l E v e n O d d y F i n d'Ou T H o u S expresan (editada por laArchitectural Association d e Londres) d e refina-
la t o m a d e conciencia d e q u e algo h a t e r m i n a d o irremediable- dsimas p l a n c h a s e n r e l i e v e y e n c o l o r e s q u e i l u s t r a n e l p r o -
m e n t e , p e r o q u e e n e s t e final an h a y m u c h o p o r d e s c u b r i r : d e y e c t o . S i e l p r i m e r e s t u d i o d e l p r o c e s o d e c o m p o s i t i v o a l u d e an
tous y find od house r e p r e s e n t a n e n e f e c t o e s t a d u p l i c i d a d q u e al cubo, e l cubo " v i r t u a l " que s e r e m i t e a l a c u a r t a fase m a r c a e l
p e r m a n e c e s i e m p r e e n e l s i g n o d e l odd, d e a q u e l l o q u e e s extrao recoiTdo i ' e a l i z a d o p o r l a s e r i e d e e s t u d i o s q u e s e h i c i e r o n s o b r e
p e r o a l a v e z d e s i g u a l , o r i g i n a l , p e r o tambin d e s e m p a i ' e j a d o . O b - los edificios d e T e r r a g n i y p a r a las "cardboard-houses".
srvense l a s f e c h a s d e e s t o s d o s p r o y e c t o s : e l p r i m e r o d e 1 9 8 0 , e l E n t r a m o s a h o r a e n o t r a dimensin; c a m b i a n l a s r e f e r e n c i a s i n -
s e g u n d o d e 1983. S o n fechas significativas d e l a v i d a i n t e l e c t u a l , telectuales, y las posibilidades profesionales son d i s t i n t a s . C i t a -
profesional y p r i v a d a d e E i s e n m a n . E l 1 d e enero d e 1980 a b r e s u r e m o s t a n slo d o s e x t r e m o s , s i n a d e n t r a r n o s p o r e l l o e n a l g u n a
p r i m e r estudio profesional (con Jacquelin Robertson). A l o largo "traduccin"; l a filosofa d e J a c q u e s D e r r i d a , c o n q u i e n E i s e n -
d e e s e ao d e j a despus d e c a t o r c e aos l a direccin d e l I n s t i t u t e m a n inicia u n r e c u r r e n t e intercambio d e ideas (en e l que se i n -
for Architecture and U r b a n Studies, q u ese cierra definitiva- c l u y e e l c o n o c i m i e n t o d e las i d e a s d e F r a n c o R e l i a y las r e p e t i -
m e n t e e n 1 9 8 3 . E s a c o m i e n z o s d e l o s aos o c h e n t a c u a n d o e n t r a d a s r e f e r e n c i a s a J e f f r e y K i p n i s ) c o n s t i t u y e l a implicacin
en crisis s u m a t r i m o n i o con E l i s a b e t h , l a h e r m o s a actriz inglesa e m o c i o n a l d e l p r o y e c t o d e u n e d i f i c i o p a r a Berln, e n e l C h e c k -
d e s c e n d i e n t e d e u n a f a m i l i a d e i n t e l e c t u a l e s a l a q u e pertenecan p o i n t C h a r l i e , e n 1 9 8 1 . Aqu, e l m u r o q u e rompa l a u n i d a d d e l
personajes como Charles D a r w i n , M a y n a r d K e y n e s y Joseph l u g a r histrico y l a s h u e l l a s d e l p a s a d o q u e a s o m a b a n d e s d e e l
A n d e r s o n (ste ltimo, p a d r e d e E l i s a b e t h , f u e e l a l u m n o ms s u e l o , a d q u i e r e n e l v a l o r d e m e m o r i a s simbHcas q u e s e s u p e r -
d e s t a c a d o d e J u n g , q u e ejerci e n l o s E s t a d o s U n i d o s ) . p o n e n y s e e n t r e c r u z a n c o n l a m e m o r i a d e l a expulsin d e s u
E s t o s a c o n t e c i m i e n t o s , c o n s i d e r a n d o l a evolucin d e l a s i n v e s t i - tieiTa d e l p u e b l o h e b r e o y d e l h o l o c a u s t o : r e m e m o r a r c o n u n a
gaciones proyectuales d e E i s e n m a n , v a n unidos a l definitivo intensidad expresiva y , a la vez, olvidar con la p u r a f o r m a .
a b a n d o n o d e l o r d e n eucldeo. L a inmersin e n l a geometra t o - Si antes l aactividad del arquitecto se proyectaba e nu n lugar
polgica p a r a d e f o r m a r l o s d a t o s planimtricos c o n s t i t u y e e l fantstico, u n autntico n o - l u g a r e n e l q u e construa s u s t e m a s
indamento terico d e t o d o e l p r o y e c t o p a r a C a n n a r e g i o , r e - l e j o s d e l a r e a l i d a d , a h o r a l a opcin e s l a d e m e d i r s e c o n e l
dactado e n 1978 e nel I n s t i t u t o u n i v e r s i t a r i o d e a r q u i t e c t u r a d e m u n d o exterior. Parece como si E i s e n m a n quisiera alcanzar e n
\ ' e n e c i a , a l q u e v a u n i d o e l d e l a H o u s e X L A continuacin l e s i - s u s o b r a s u n e q u i l i b r i o e n t r e el u n i v e r s o d e l o s c o n c e p t o s y l a
g u e e n 1 9 8 0 l a H o u s e E l E v e n O d d , t o t a l m e n t e h u n d i d a e n el r e a l i d a d d e c o n s t r u i r , p e n s a n d o m o v e r s e fsicamente y n o slo
s u e l o c o n u n c o m p l e j o s i s t e m a d e circulacin d e l a i r e , d e t e r m i - tericamente, d e n t r o d e u n a a r q u i t e c t u r a q u e e x i s t e e n u n l u -
lo
g a r d e t e r m i n a d o : d e l a experimental architecture ( e n u n s e n - E s t o s i g n i f i c a e l fin d e l a e s t r a t e g i a d e l a "composicin", s i e m -
t i d o p u r a m e n t e terico) se p a s a a h o r a a u n a expeeucing ar- p r e dirigida hacia u n o b j e t i v o , para o r i e n t a r s e hacia la " m o d i f i -
chitecture ( e n u n s e n t i d o fsico). cacin", c o m o u n a s u e r t e c u y a finalidad p e r m a n e c e a b i e r t a . L a
E n t r e 1984 y 1985, E i s e n m a n escribi e l e n s a y o The End of the a r q u i t e c t u r a es c a u s a y n o e f e c t o ; l a f o r m a arquitectnica e s
Classical, i n i c i a e l p r o y e c t o d e l W e x n e r C e n t e r f o r V i s u a l ms b i e n u n mbito d e invencin q u e u n i n s t r u m e n t o prctico.
A r t s , p a r a e l c a m p u s d e l a U n i v e r s i d a d d e O h i o , p a r t i c i p a e n la E n una palabra, l a a r q u i t e c t u r a debe concebirse como "escri-
B i e n a l d e V e n e c i a o r g a n i z a d a p o r A l d o Ross a b o r d a n d o e l t u r a " y n o c o m o representacin, s i n o r i g e n , s i n finahdad, s i n o b -
t e m a de los castillos de R o m e o y J u h e t a e n V e r o n a y concluye j e t o s , a r b i t r a r i a y d e s p r o v i s t a d e razn.
s u i n t e n s a e x p e r i e n c i a didctica q u e m a n t u v o d u r a n t e t r e s E l W e x n e r Center for Visual A r t s marca el verdadero y p r i m e r
aos e n H a r v a r d ; e x p e r i e n c i a , e s t a ltima, p r e c e d i d a y c o n t i - i n t e n t o d e r e a l i z a r , es decir, d e h a c e r r e a l , u n p r o y e c t o f u n d a d o
n u a d a p o r o t r a s n u m e r o s a s a c t i v i d a d e s d e enseanza ( e n P r i n - e n u n a geometra topolgica, e n l a q u e c o n v e r g e n t o d a s las e l a -
ceton, e n l a Cooper U n i o n de N u e v a Y o r k , e n Venecia, e n l a boraciones conceptuales maduradas a l o largo del t i e m p o . A l
Ohio State U n i v e r s i t y de Columbus, e n l a U n i v e r s i t y o f Illi- proyectar esta obra, E i s e n m a n asume u n a gran responsabihdad
n o i s d e C h i c a g o : m a s sta c o n s t i t u y e u n a e t a p a f u n d a m e n t a l e n c o n e l C h e n t e , q u e i n v i e r t e d e c e n a s d e m i l l o n e s d e dlares c o n
e l e s f u e r z o r e a l i z a d o p a r a a c l a r a r a l o s dems, y p o r l o t a n t o a l a e m p r e s a q u e n e c e s i t a d e c o n c r e t o s y c o m p r e n s i b l e s diseos
s m i s m o , e l cada v e z ms i n e x t r i c a b l e e n r e d o d e c o n c e p t o s , l- d e ejecucin, e n c o m e n d a d o s a l c o l a b o r a d o r D i c k T r o t t , u n
n e a s , smbolos, c o l o r e s , figuras, s i g n i f i c a d o s , q u e a m e n a z a c o n a f i a n z a d o y s e n s i b l e p r o f e s i o n a l d e C o l u m b u s y n o e l ltimo, e n
sofocar t a n t o sus proyectos c o m o s u v i d a d e a r q u i t e c t o . P r o - relacin c o n l; y n o slo p o r q u e a r r i e s g a e l f u t u r o e n e l e s t u d i o
b l e m a s c o n c r e t o s y a b s t r a c c i o n e s tericas q u e s e e n l a z a n c o n de N u e v a Y o r k , s i n o p o r q u e p l a n t e a l a discusin p r e c i s a m e n t e
e s t e p e r i o d o , c r e a n d o p r o b l e m a s n o a j e n o s a l a comunicacin s o b r e l a elaboracin c o n c e p t u a l r e a l i z a d a e n l a s " c a r d b o a r d -
c o n e l prjimo y a l a comprensin p o r p a r t e d e l pbhco. h o u s e s " h a s t a e l final d e l a F i n d ' O u T H o u S. A p a r t i r d e aqu,
E l e n s a y o The End of the Classical p u b l i c a d o e n " P e r s p e c t a " , se l e e x i g e q u e l a g e n t e ocupe n o slo fsica s i n o tambin m e n -
t i e n e u n a l a r g a gestacin. E i s e n m a n d a a l e e r e l m a n u s c r i t o a t a l m e n t e e l espacio i n t e r i o r .
los a m i g o s , c o r r i g e i n f i n i t a s r e d a c c i o n e s y e n c a r g a l a edicin a S i a n t e s e l espacio v i r t u a l poda s e r h a b i t a d o p o r u n o b s e r v a d o r
u n a p e r s o n a d e c o n f i a n z a . E s u n t e x t o e n e l q u e p o n e gi-an i n t e - v i r t u a l y t o d o s e dirima e n u n c a m p o i n t e l e c t u a l p r i v a d o , a h o r a
rs y e n e l q u e s e e x p h c i t a n r e f e r e n c i a s a B a u d r i l l a r d , Dleuze, l a funcin pblica d e l c e n t r o r e q u i e r e u n espacio r e a l p a r a u n
D e n - i d a y C u l l e r c o n r e s p e c t o a los s i g n i f i c a d o s d e s i m u l a c r o , e s p e c t a d o r c o n c r e t o . Y es e s t e ltimo a s p e c t o , e n a p a r i e n c i a
simulacin, deconstruccin de u n a oposicin. funcional, el que a la postre asume el papel de eje p o r t a d o r del
E n e l e n s a y o , E i s e n m a n p e r f i l a u n c u a d r o d e r e f e r e n c i a hist- p r o y e c t o y s e m a n i f i e s t a fsicamente e n l a l a r g a galera a c r i s t a -
rica, d e s d e e l s i g l o x v h a s t a n u e s t r o s das, p e r i o d o e n e l que, e n l a d a e n c r u s t a d a e n t r e dos volmenes. E s t a galera s e p r e s e n t a
s u opinin, l a a r q u i t e c t u r a s i g u e s i e n d o c o n s t a n t e m e n t e , p e s e a como el esqueleto abstracto de una estructura en espera de ser
la v a r i e d a d de s u s expresiones f o r m a l e s , u n p a r a d i g m a de l o t a p i a d o , y t e r m i n a con l a reconstruccin p a r c i a l d e l a t o r r e d e
clsico, d e t o d o a q u e l l o q u e es e t e m o , s i g n i f i c a t i v o , v e r d a d e r o . u n a A r m o r y (armera), m e m o r i a d e u n p a s a d o e n e l q u e , p o r l o
Segn E i s e n m a n , l a a r q u i t e c t u r a , d e n t r o d e l m a r c o histrico dems, s e h o s p e d a n i m p r o b a b l e s e i n h a b i t a b l e s d e s p a c h o s .
o b j e t o d e anhsis, s e h a v i s t o c o n d i c i o n a d a p o r tres fictions: l a A esta p r i m e r a , i n c o m p l e t a y p r o v i s i o n a l lectura, se pueden su-
de l a Representacin (simulacin d e l s i g n i f i c a d o ) , l a de l a Razn p e r p o n e r muchsimas o t r a s , t e x t u a l e s , metafricas, simbhcas,
(simulacin d e l a r e a l i d a d ) y l a d e l a H i s t o r i a (simulacin d e l o p a r t i e n d o d e las c o n t r a d i c t o r i a s o r i e n t a c i o n e s d e l a c i u d a d y d e l
e t e r n o ) . H o y e n c a m b i o es n e c e s a r i o m a n t e n e r l a distincin e n - c a m p u s , o d e l r i g u r o s o t r a z a d o d e l a r u t a area, q u e l o s o b r e -
t r e r e a h d a d e ilusin, s i e n d o l a a r q u i t e c t u r a u n a representacin v u e l a a g r a n a l t u r a , desde l a s huellas d e edificios desapareci-
de s m i s m a , d e sus p r o p i o s v a l o r e s y d e s u e x p e r i e n c i a i n t e r n a . dos, o d e s d e l a cancin " C a r m e n O h i o " d e l e q u i p o d e ftbol d e
Se d a el requisito de i n t e r p r e t a r la arquitectura como u n t e x t o . la U n i v e r s i d a d de Columbus, donde despunta el W e x n e r Cen-

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t e r . T a n t a s y t a n d i s t i n t a s l e c t u r a s q u e a l final c h o c a n u n a s con b l e i d e n t i f i c a r l a casa d e J u l i e t a , l a i g l e s i a , l a t u m b a , m i e n t r a s
o t r a s y s e d e s t r u y e n recprocamente, d e j a n d o s o b r e e l t e r r e n o q u e los p e r s o n a j e s d e R o m e o y J u l i e t a c o n s t i t u y e n e l p r e t e x t o
o b j e t o s i n a n i m a d o s . As p u e s , e n e l p r o y e c t o , E i s e n m a n p r e - p a r a r e p r e s e n t a r d i s t i n t o s n i v e l e s d e s i g n i f i c a d o s simblicos,
tende seguir e n s u racional acercamiento a l a irracionalidad a d e s d e la divisin a l a unin d e la relacin dialctica, q u e concuer-
travs d e l a deconstruccin d e l a geografa y d e l a h i s t o r i a d e l d a n c o n e l c a r d o y d e c u m a n o (divisin), c o n l a v e r j a r o m a n a
l u g a r , d e l a m e m o r i a arqueolgica, d e l a tradicin d e l a a r q u i - (unin) y e l A d i g i o ( l a relacin dialctica). P e r o s i ste es e l p r o -
t e c t u r a m o d e r n a . Y p e r s e v e r a e n a t r i b u i r signifcados smbH- g r a m a , ms a r d u o an resultara a n a h z a r e l p r o y e c t o .
cos a l p u n t o c e n t r a l e n t e n d i d o c o m o l u g a r de interseccin d e las N o n o s q u e d a ms r e m e d i o q u e r e c o n o c e r n u e s t r a i n a d e c u a d a
a r t e s con l a c o m u n i d a d ; c o m o s i e m p r e , i n v e n t a s o l u c i o n e s d e - condicin d e t r a d u c t o r e s , a l n o l o g r a r c o m p r e n d e r m u c h o s d e
s e s t a b i l i z a d o r a s , c o m o u n p i l a r e n m e d i o d e l t r a m o d e u n a esca- los trminos f o r m a l e s q u e c o n s t i t u y e n e l t e x t o d e l o r i g i n a l , y
l e r a o u n l a r g o r e c o r r i d o q u e t e r m i n a e n u n a pequea e s c a l e r a n o s r e s u l t a i m p o s i b l e , r e c u r r i e n d o u n a v e z ms a las p a l a b r a s
ciega. P e r o todo esto aparece a h o r a d o m i n a d o p o r u n a n u e v a de Benjamn, r e p r o d u c i r a q u e l l o q u e v a ms all d e l a c o m u n i -
f o r m a e x p r e s i v a q u e a s o m a e n e l edifcio: e l espacio es n a r r a - cacin, q u e h a s i d o c o n s i d e r a d o c o m o l o i n a c c e s i b l e , l o m i s t e -
t i v o . E n l a investigacin d e las todava i n s o n d a b l e s e i n e x p r e s a - rioso, l o "potico". P e r o n o n o s s e n t i m o s d e m a s i a d o c o n s t e r n a -
bles posibilidades del pensamiento moderno, aparece ahora dos p o r e s t a limitacin, p o r q u e n o e s t a m o s s o l o s . U n a v e z s e
e s t e a s p e c t o t a n l e j a n o d e l a abstraccin, e n v u e l t o e n l o r e a - public e n e l catlogo d e l a exposicin " E i s e n m a n S t u d i o s a t
h s t a , p e r o tambin m a t e r i a l m e n t e i n m a t e r i a l . T h e G S D 1 9 8 3 - 8 5 " l o s i g u i e n t e : E i s e n m a n d i j o e n l a clase, d i r i -
E n contraposicin s e sita e l p r o y e c t o p a r a l o s c a s t i l l o s d e R o - gindose a s u s a l u m n o s , p a r a e x p l i c a r l e s qu e r a l o q u e espe-
m e o y J u l i e t a e n V e r o n a , c o n e l simblico ttulo d e " M o v i n g raba de ellos: " D e j a d m e que os diga, p o r p r o p i a experiencia,
A r r o w s E r o s and O t h e r E r r o r s " . E s t e trabajo es u n puro ejer- qu e s l o q u e t i e n e v a l o r . U n a v e z f u i a v e r las v i l l a s d e P a l l a d l o
cicio d e los t e m a s p r e f e r i d o s d e E i s e n m a n , e l ltimo q u e realiz con C o l i n R o w e . l m e pregunt: "Qu es l o q u e v e s ? " . E r a l a
d e e s t a s caractersticas, c o n e l q u e p r e t e n d e a f i r m a r q u e n o p r i m e r a v e z q u e vea u n a v i l l a p a l a d i a n a , y n o p u d e c o n t e s t a r ,
e x i s t e n v a l o r e s o r i g i n a r i o s , q u e l a a r q u i t e c t u r a n o es p r e s e n c i a , n o p u d e v e r n a d a . R o w e sigui preguntndome: " S i g u e m i -
q u e l a d i s c o n t i n u i d a d es ms s i g n i f i c a t i v a q u e l a c o n t i n u i d a d , l a rando y dime lo que ves". Y a medida que le iba diciendo algo
r e c u r r e n c i a ms q u e e l o r i g e n , l a a u t o s e m e j a n z a ms q u e l o s de l o q u e i b a v i e n d o , ms vea. Y c u a n t o ms m e e x p l i c o a m
o b j e t o s q u e r e p r e s e n t a n l a r e a l i d a d . E s t o s conceptos, e x p r e s a - m i s m o , ms v e o . C r e o q u e l a funcin d e l a explicacin es l a d e
b l e s e n p a l a b r a s y q u e c o n s t i t u y e n l a base d e l e n s a y o The End p e r m i t i m o s v e r ms, d e a c r e c e n t a r l a c a p a c i d a d d e o b t e n e r u n a
of the Classical, s o n e n c a m b i o difciles d e c o n v e r t i r e n p r o - e x p e r i e n c i a , n o d e p r o c l a m a r l a v e r d a d . H e a p r e n d i d o emprica-
y e c t o . T a m p o c o r e s u l t a fcil a c e r t a r con e l o b j e t i v o q u e s e p r e - m e n t e q u e e s t o es l o q u e s i g n i f i c a e x p l i c a r . Esforzndome e n
tende: reconciliar, desde u n p u n t o de v i s t a relacional, aspectos, e x p l i c a r o s a v o s o t r o s p o r qu tenis q u e h a c e r a l g o , y o
pocas y a c o n t e c i m i e n t o s i r r e c o n c i l i a b l e s a travs d e u n d i s - a p r e n d o . Y o h o y h e a p r e n d i d o ms q u e l o q u e habris p o d i d o
c u r s o q u e p r e t e n d e s e r histrico, filosfico, esttico y h t e r a r i o . a p r e n d e r v o s o t r o s . S, y o h e t e n i d o q u e explicroslo a v o s o t r o s
E n e s t e p r o y e c t o , E i s e n m a n i n t r o d u c e e n e l proceso i d e n t i f i c a - p a r a q u e l o hagis. L o b u e n o q u e t i e n e n los e s t u d i a n t e s es q u e
t i v o d e los e l e m e n t o s e n j u e g o i n c l u s o t r e s t e x t o s q u e r e l a t a n l a n o h a c e n n a d a s i n u n a exphcacin. Y esa es l a razn d e q u e l o s
historia de R o m e o y Julieta: el relato de M a t t e o Bandello, la t r a - profesores aprendan".
g e d i a d e S h a k e s p e a r e y e l l i b r e t o d e D a P o n t e . C a d a r e l a t o es,
P u e s b i e n , dirigindose a sus a l u m n o s d e H a r v a r d , p e r o e n o t r a
c o n r e s p e c t o a los dems, u n p a l i m p s e s t o e n e l q u e estn c o n t e n i -
ocasin, t r a s h a b e r i n i c i a d o l a ilustracin d e s u p r o y e c t o p a r a
dos, e n la m i s m a f o r m a d o n d e estn ubicados, e l e m e n t o s p r e s e n -
los castillos d e R o m e o y J u l i e t a e n V e r o n a , acuciado p o r l a s
tes (reproducidos en color en el proyecto), huellas de la m e m o n a
p r e g u n t a s , E i s e n m a n confes, c o n c i e r t o t o n o d e c o m p l a c e n c i a ,
( e n c o l o r gins) y aspectos i n m a n e n t e s ( e n blanco). L a fiction s e
n o s e r capaz d e e x p l i c a r a q u e l p r o y e c t o , y a q u e n i l m i s m o an
c o n v i e r t e e n t o n c e s e n r e a l i d a d e n los t r e s l u g a r e s d o n d e es posi-
l o haba c o m p r e n d i d o d e l t o d o .
12
Arquitectura como pretexto
Pippo Cioira

Prefacio europeos y americanos, la arquitectura de E i s e n m a n repre-


E s fcil r e c o n o c e r , e n l a o b r a p r o y e c t u a l y ensaystica d e P e t e r s e n t a d e v e r a s u n s e s g o d e l a poca y e l c o m i e n z o d e u n a " t e r -
E i s e n m a n , los r a s g o s d e u n a a r q u i t e c t u r a "de c u l t o " , la r a d i c a l i - c e r a e d a d d e l a mquina", capaz d e c o n d u c i r l a a r q u i t e c t u r a a
d a d d e f o r m a s y d e p r o p u e s t a s tericas capaz d e d e s p e r t a r i n t e - f u e n t e s e i n s t r u m e n t o s d i s t i n t o s y n u e v o s p a r a l a formacin d e
rs y c u r i o s i d a d i n c l u s o e n los dos c a m p o s e x t r e m o s d e los jve- su lenguaje,- o s i por el contrario, como e s t i m a n otros observa-
nes a r q u i t e c t o s ( y e s t u d i a n t e s ) y e l v a r i o p i n t o m u n d o de los d o r e s ms d i s t a n t e s , n o e s s i n o e l r e s u l t a d o ms a g u d o y p r o -
i n t e l e c t u a l e s d e m u y d i v e r s o s mbitos: filsofos, lingistas, l i t e - blemtico d e l a " t e r c e r a generacin" d e l m o d e r n i s m o o , s i s e
ratos y otros curiosos de la arquitectura. L o s primeros, siempre q u i e r e , " u n a d e l a s v a r i a c i o n e s t e r m i n a l e s d e l clasicismo",^ a l -
a l a bsqueda d e " i n s p i r a c i o n e s " d e f o r m a y d e mtodo q u e l e s ternativa radical al posmodernismo de V e n t u r i , pero circuns-
sirvan de punto de referencia, encuentran en la obra de Eisen- c r i t a a l p r o b l e m a d e l e s t i l o y d e l a s e n s i b i l i d a d h a c i a las dems
m a n u n repertorio formal, cargado de atractivo innovador y de f o r a i a s d e l a c u l t u r a contempornea.
v i g o r polmico, q u e o p o n e r a u n s u p u e s t o r e t o r n o a l a c a d e m i - " H a y que afrontar sostiene A l a n C o l q u h o u n e l problema
c i s m o ; los s e g u n d o s , s i e m p r e h a m b r i e n t o s d e interpretacin y de l a relacin e n t r e teora y prctica e n l a o b r a d e E i s e n m a n ,
de " s e g u n d o s l e n g u a j e s " , l o v e n c o m o u n r u g i e n t e "espritu d e l q u e an r e s u l t a problemtica e n a l g u n o s a s p e c t o s , y quiz l l e -
tiempo", e n t r e v e r a d o de opiniones y discusiones sobre la condi- g a r a p r e g u n t a r s e d e qu f o r m a p u e d e c o n c e b i r s e u n a a r q u i t e c -
cin p o s m o d e r n a , e j e m p l o p e r f e c t o d e cmo u n a a r q u i t e c t u r a t u r a d e p u r a y s i m p l e negacin".'' E n e f e c t o , p e s e a l a a b u n d a n -
p u e d e ser, c o m o e n u n a n o v e l a d e B a l z a c , " e l r e t r a t o ms fiel d e c i a d e a p o r t a c i o n e s , e s t u d i o s y t e x t o s d e presentacin,
s u poca". P e r o s o n p r e c i s a m e n t e ese c a m i n o e n z i g z a g e n t r e l a autoexgesis y r e c e n s i o n e s , s i g u e s i e n d o e v i d e n t e l a c o n s i d e r a -
filosofa y e l a r t e contemporneo y esa c a p a c i d a d d e p r e s t a r s e a b l e d i s t a n c i a c o n c e p t u a l e n t r e las a f i r m a c i o n e s d e p r i n c i p i o q u e
d i s t i n t a s l e c t u r a s l o q u e h a c e n ms difcil e l t r a b a j o d e q u i e n s e c o n t i e n e n los e s c r i t o s d e E i s e n m a n y l a s f o r m a s d e s u a r q u i t e c -
d i s p o n e a c o m p r e n d e r crticamente l a o b r a d e P e t e r E i s e n m a n t u r a , u n vaco neumtico i n q u i e t a n t e y a l a v e z e s t i m u l a n t e
y a e x p l i c a r l a e n trminos d e a r q u i t e c t u r a , s i n q u e d a r s e ence- p a r a l a especulacin d e l e s t u d i o s o y p a r a e l e j e r c i c i o d e e s e a r -
i T a d o e n e l e n t o r n o i n t e i - p r e t a t i v o q u e l m i s m o s e p r e p a r a y b i t r i o "de a u t o r " q u e h a c e i n c o n f u n d i b l e s sus diseos y sus p r o -
t r a t a n d o d e c a p t a r e l v a l o r y e l s i g n i f i c a d o d e l o q u e hace e n r e - y e c t o s , p o r ms q u e se los p r e s e n t e , e n p a l a b r a s d e s u artfice,
lacin con e l d e s a r r o U o histrico y geogi'fico d e l a a r q u i t e c t u r a y c o m o y a ocurra con las o b r a s personalsimas d e m u c h o s m a e s -
contempornea. T o d o e s t o p a r t i e n d o d e l h e c h o d e q u e e n c u a l - t r o s d e l a m o d e r n i d a d , c o m o f r u t o d e u n a condicin comn e
q u i e r caso s e les r e c o n o c e a sus p r o y e c t o s u n a p r e s e n c i a c u l t u - i n e v i t a b l e , " n o m o r e t h a n t h e r e s u l t o f t h e age".^
r a l r e l e v a n t e , as c o m o l a c a p a c i d a d d e r e c o g e r y e n c i e r t o m o d o P a r a h a c e r e s t o , y p a r a t r a t a r d e c o m p r e n d e r la n a t u r a l e z a p r o -
a g i g a n t a r esa p e c u h a r f o r m a d e m i l e n a r i s m o q u e c a r a c t e r i z a l a f u n d a y los p o s i b l e s d e s a r r o l l o s d e l a o b r a d e E i s e n m a n , e s c o n -
vida cultural y la actividad creativa de nuestro tiempo. v e n i e n t e , p u e s , a i s l a r a l g u n o s d e sus t e m a s esenciales, d e j a n d o
E l p r i m e r p r o b l e m a con que se encuentra quien quiera medirse d e l a d o c o n i n d i f e r e n c i a l o s p u n t o s c e n t r a l e s explcitamente
crticamente c o n l a s c u e s t i o n e s y l o s a r g u m e n t o s p l a n t e a d o s p r o c l a m a d o s e n s u investigacin, c o m o e l d e l v a l o r autnomo
por el arquitecto n e o y o r q u i n o es c i e r t a m e n t e el de desembara- d e l l e n g u a j e o e l d e las r e l a c i o n e s c o n lo clsico ( P a l l a d l o ) o l o
z a r s e d e l a l i b r e superposicin d e potica p e r s o n a l y o p c i o n e s m o d e r n o (Terragni), para atender a ideas menos enfatizadas
estticas g e n e r a l e s q u e acompaa l a presentacin y l a l i t e r a - pero igualmente importantes, como el t e m a recurrente de la ar-
t u r a crtica r e l a t i v a s a t o d a s u o b r a , e n c o n t r a r l a c l a v e d e lec- q u i t e c t u r a d e l o s c a m p u s y d e los m u s e o s , e l d e l a comparacin
t u r a d e " u n a a r q u i t e c t u r a q u e h a d e e n t e n d e r s e a travs d e pa- a distancia con V e n t u r i , y otros. T o d o esto teniendo sobre todo
l a b r a s y n o slo d e d i b u j o s , a travs d e l a construccin d e u n e n c u e n t a sus t r a b a j o s ms r e c i e n t e s , m e n o s e s t u d i a d o s y ms
t e x t o aparentemente a r b i t r a r i o donde se cuestionan e l princi- crticamente " d e s a f i a n t e s " q u e los d e l p e r i o d o d e los F i v e y d e
p i o y e l c o n c e p t o d e autora".' E l v e r d a d e r o o b j e t i v o es, e n c a m - las " H o u s e s " , a p a r t i r d e l clebre W e x n e r C e n t e r d e C o l u m b u s
b i o , e l d e c o m p r o b a r s i , c o m o s o s t i e n e n m u c h o s jvenes crticos O h i o . E s t a o b r a , e n e f e c t o , adems d e s e r l a p r i m e r a realizacin

13
Concurso para l a sistematizacin
del rea de San Giobbe,
Cannaregio, Venecia, 1978.
de E i s e n m a n a g i ' a n escala, c o n s t i t u y e u n p u n t o c r u c i a l e i n e v i -
t a b l e d e s u o b r a , m e d i o y m o t o r d e i n e s p e r a d a difusin y h a l a -
gea crtica y p u n t o d e e n c u e n t r o y d e superposicin d e t e m a s
y s o l u c i o n e s caractersticos t a n t o d e l a s i n v e s t i g a c i o n e s ms a n -
t i g u a s c o m o d e l a s ms r e c i e n t e s . H a y u n a c i r c u n s t a n c i a q u e
h a c e an ms u r g e n t e e i n t e r e s a n t e l a sistematizacin crtica d e
l a o b r a d e E i s e n m a n , p r e c i s a m e n t e e n relacin con l a i n f l u e n c i a
q u e h a e j e r c i d o y s i g u e e j e r c i e n d o s o b r e l a crtica d e a r q u i t e c -
t u r a , y es e l e v i d e n t e c a m b i o q u e s u p a p e l y s u figura h a n e x p e -
r i m e n t a d o e n e l escenario internacional. H a s t a hace algunos
aos e l p u n t o d e v i s t a d e l a crtica e u r o p e a r e s p e c t o d e E i s e n -
m a n , c o m o ocurra con M e i e r y los o t r o s F i v e , coincida s u s t a n -
c i a l m e n t e con e l e x p r e s a d o p o r T a f u r i e n l a introduccin a l ca-
tlogo i t a l i a n o d e los t r a b a j o s d e los F i v e A r c h i t e c t s . L a d e los
F i v e e r a u n a a r q u i t e c t u r a " c u y o d e s t i n a t a r i o i d e a l es e l colec-
c i o n i s t a " , u n fenmeno d e reconsideracin crtica y esttica d e
l a v a n g u a r d i a e u r o p e a c u r i o s a m e n t e extico, i n t e r e s a n t e p a r a
nosotros precisamente por su p u n t o de v i s t a n o r t e a m e r i c a n o , si
n o i n c l u s o " m a n h a t t a n i s t " . ' * E n e l e s p e j o d e a q u e l l a bsqueda fi-
g u r a t i v a reconocan los e u r o p e o s u n p o s i b l e t e r r e n o n u e v o p a r a
l a comunicacin con e l n u e v o m u n d o , y c o n s t a t a b a n las n o v e d a -
des q u e s e i b a n c o n s o l i d a n d o e n a q u e l p a n o r a m a arquitectnico
gi'acias a l a s enseanzas d e C o l i n R o w e s o b r e l o m o d e r n o y a l a
recuperacin p e r s o n a l d e l a h i s t o r i a r e a l i z a d a p o r K a h n . H o y la
situacin h a c a m b i a d o : E i s e n m a n es u n a r q u i t e c t o i n t e r n a c i o -
nal, afianzado e n los E s t a d o s U n i d o s y aclamado j u n t o con
G e h r y e n e l pabelln a m e r i c a n o d e l a B i e n a l d e 1 9 9 1 , y c u e n t a
y a c o n u n a shda i n f l u e n c i a acadmica e n s u p a t r i a y f u e r a d e
e l l a . A l a caja d e r e s o n a n c i a c u l t u r a l q u e L o n d r e s y l a A r c h i t e c -
t u r a l A s s o c i a t i o n l e b r i n d a n desde hace t i e m p o , como nos r e -
c u e r d a P h i l i p J o h n s o n e n l a introduccin a l catlogo d e l a m u e s -
t r a v e n e c i a n a , ' A l e m a n i a y Japn l e h a n s u m a d o u n m e r c a d o
l a b o r a l n o m e n o s frtil y p r e s t i g i o s o q u e e l a m e r i c a n o , y c i e r t a -
m e n t e ms r i c o , capaz d e m o d i f i c a r r a d i c a l m e n t e s u a c t i t u d h a -
cia l a profesin.
De "arquitecto d'essai"a constnictor
" P a r a l a m a y o r p a r t e d e l o s a r q u i t e c t o s c u y a o b r a se e x p o n e
( e n l a m u e s t r a d e l MOMA s o b r e e l D e c o n s t r u c t i v i s m o d e 1988,
A^. del A.), e l c o m p r o m i s o h a c i a l a construccin r e p r e s e n t a u n
quiebro reciente que h a cambiado completamente el tono de s u
14
E d i f i c i o de cii-iendas en
Siidfnedriclistadt, Berln. 1981.

trabajo. H a n abandonado sus complejas abstracciones y afron-


tado l a materialidad del objeto construido. E s t e giro tiene u n
r e v e r s o crtico e n s u o b r a . H o y slo s e p u e d e h a c e r crtica e n e l
mbito d e l a construccin y a travs d e ella: p a r a a f r o n t a r e l pa-
n o r a m a d e l a a r q u i t e c t u r a los arquitectos h a n de a f r o n t a r e l
p r o b l e m a d e l a construccin; e l o b j e t o arquitectnico es a h o r a
l a s e d e d e c u a l q u i e r cuestin terca" ( M a r k W i g l e y ) . ' '
E l robustecimiento del compromiso profesional y del prestigio
cultural de E i s e n m a n corresponde a u n periodo concreto de su
a c t i v i d a d , a u n m o m e n t o d e g r a n renovacin e n s u t r a b a j o te-
r i c o , e n s u s p r o y e c t o s e i n c l u s o , c o m o a n t e s se i n d i c a b a , e n l a
organizacin d e s u t a l l e r . T r a s g a n a r e n e l c o n c u r s o p a r a e l V i -
s u a l A r t C e n t e r d e C o l u m b u s y d e l a c o n s i g u i e n t e realizacin
d e l p r o y e c t o , e n t r e 1985 y 1988, E i s e n m a n t i e n d e e n t o d o m o -
m e n t o a caracterzar y d e f i n i r s u a c t i v i d a d c o m o l a d e u n a r q u i -
t e c t o c o n s t r u c t o r q u e p r o d u c e teora y n o y a c o m o l a d e u n te-
r i c o q u e e v e n t u a l m e n t e c o n s t r u y e " p a r a e l c o l e c c i o n i s t a " . E n su
e s t u d i o y a n o habr s i t i o p a r a l a a c o s t u m b r a d a s i m b i o s i s con u n
a s o c i a d o d e p r o f e s i o n a l i d a d ms r e c o n o c i d a ( c o m o haba s i d o
Roberson y l u e g o T r o t t ) y , c o m o a f i r m a b a e l apodctico W i g l e y
e n l a c i t a a n t e r i o r , la a c t i v i d a d terica t e r m i n a p o r i d e n t i f i c a r s e
en buena medida con la proyectual.
E n g e n e r a l , y c o n a l g u n a s e x c e p c i o n e s , los crticos n o r t e a m e r i -
canos n o g u s t a n d e h a c e r , a travs d e u n a divisin e n p e r i o d o s ,
l a h i s t o r i a d e la o b r a d e E i s e n m a n , a n t i h i s t o r i c i s t a p o r e x c e l e n -
cia, e n t a n t o q u e l o s e s t u d i o s o s i t a l i a n o s , d e s d e los t e x t o s d e
T a f u r i s o b r e los F i v e h a s t a e l Dsegno deWarchitettura ameri-
cana, d e L i v i o S a c c h i , r e c o n o c e n con f r e c u e n c i a u n a s e r i e d e fa-
ses s u c e s i v a s e n s u coi-pus d e p r o y e c t o s e i n v e s t i g a c i o n e s . E l
t e x t o d e S a c c h i , e n p a r t i c u l a r , e s t a b l e c e u n a subdivisin e n t r e s
p e r i o d o s , e l c o n c e p t u a l , e l d e las h u e l l a s u r b a n a s y e l d e lo i n -
f o r m a l , q u e , si l a a c e p t a m o s , seala i n e v i t a b l e m e n t e e l W e x n e r
C e n t e r c o m o u n c a m b i o d e r u m b o , e l p a s o d e u n a f o r m a d e bs-
q u e d a a o t r a d i f e r e n t e , e l a b a n d o n o d e u n mbito c u l t u r a l q u e
e n e l f o n d o s i g u e an l i g a d o crticamente a l a a c t i v i d a d d e l I n s -
titute for Architecture and U r b a n Studies, a l estructuralismo
c h o m s k i a n o , a l o s e s t u d i o s l l e v a d o s a cabo c o n C o l i n R o w e e n
C o r n e l l y a los r e a l i z a d o s s o b r e T e r r a g n i e n u n t e r r e n o concep-
t u a l y f o r m a l r a d i c a l m e n t e d i s t i n t o y ms a m p l i o .
" H a y quien gusta de definir el W e x n e r C e n t e r como el p r i m e r
m o n u m e n t o deconstructivista del siglo X X , pero y o , hace diez

15
I
aos, n u n c a haba odo l a p a l a b r a 'deconstruccin'."'' L a a f i r m a - e m p i e z a u n o s aos a n t e s c u a n d o los p r o y e c t o s d e l IBA e n Berln
cin d e E i s e n m a n e s d e o c t u b r e d e 1990, y r e s u l t a c i e r t a m e n t e y l o s d e l a p l a z a de C a n n a r e g g i o , d o n d e l a " a r q u i t e c t u r a i n t e l e c -
d u d o s a e n s u formulacin h t e r a l , p u e s y a e n e l 8 0 T a f u r i y o t r o s t u a l i z a d a " a b a n d o n a p o r p r i m e r a v e z l a escala d e l pequeo o b -
haban s u g e r i d o c o n e x i o n e s y analogas e n t r e l a o b r a d e E i s e n - j e t o y e l carcter f r i v o l o d e l a " c a r d b o a r d a r c h i t e c t u r e " p a r a
m a n y l a s teoras d e l hngista y filsofo francs J a c q u e s D e - a f r o n t a r el t e m a d e l a ciudad. E n Cannareggio, sobre l a pauta
r r i d a , p e r o es s u s t a n c i a l m e n t e v e r d a d e r a e n c u a n t o q u e a t r i - v i r t u a l del proyecto de L e Corbusier para el hospital de V e n e -
b u y e a l W e x n e r C e n t e r u n v a l o r e n c i e r t o m o d o p o s t u m o , as cia, y u t i l i z a n d o c o m o e l e m e n t o s f u e r a d e l u g a r y d e escala o b -
c o m o l a capacidad d e o r i e n t a r l a formulacin d e u n a teora (o d e jetos tomados de su proyecto para House l i a , E i s e n m a n lleva a ^
u n a teora crtica) q u e e s n u e v a i n c l u s o r e s p e c t o d e l a s p r e m i - cabo u n a especie d e c e r r a m i e n t o d e l a p l a z a y r e s t a u r a l a t o p o -
sas d e s u p r o p i a proyectstica. loga d e a q u e l espacio u r b a n o . " E l d e C a n n a r e g g i o e x p l i c a K .
E l p r o b l e m a q u e se p l a n t e a b a e n l a s c o n d i c i o n e s d e l c o n c u r s o M i c h a e l H a y s es e l p r i m e r p r o y e c t o d e E i s e n m a n e n e l q u e e l
era el de c o n s t r u i r u n edificio que fuera m a r g i n a l e n t r e el cam- l u g a r e s u n f a c t o r d e t e r m i n a n t e e n e l p r o c e s o d e construccin
p u s y l a c i u d a d , i n c r u s t a d o e n t r e o t r o s dos e d i f i c i o s y e n lnea del significado"."* E n dicho p r o y e c t o l a ciudad se c o n t e m p l a
con e l g r a n parque ovalado propuesto por O l m s t e d y de gi'an c o m o u n o r g a n i s m o q u e h a y q u e s e g u i r t r a n s f o r m a n d o y cono-
r e h e v e arquitectnico y urbanstico e n l a topografa d e l a O h i o c i e n d o t a n t o a travs d e i n d i c i o s , r e c u e r d o s y h u e l l a s c i e r t a s y
State University. E l grupo de Eisenman y T r o t t renuncia a p r e s u n t a s d e s u p a s a d o c o m o d e las f o r m a s n o e x p r e s a d a s y v i r -
c o n s t r u i r u n n u e v o edificio y encaja los espacios necesarios t u a l e s d e s u f u t u r o . L o s f r a g m e n t o s q u e e m e r g e n d e e s t a "es-
p a r a e l n u e v o c e n t r o d e e x p o s i c i o n e s e n los i n t e r s t i c i o s q u e de- t r u c t u r a profunda" de l a ciudad deben superponerse con t o t a l
j a n los edificios y a c o n s t r u i d o s , e n t e r r a n d o u n a p a r t e c o n s i d e - a u s e n c i a d e escala y de jerarqua. E s t o s p r o y e c t o s , ms q u e r e -
r a b l e y a d o p t a n d o l a opcin d e d e j a r l i b r e e l e j e p r i n c i p a l d e l m i t i r a D e r r i d a y a las teoras p o s e s t r u c t u r a l i s t a s , q u e e n e s t e
acceso a l c a m p u s , e n c o r r e s p o n d e n c i a c o n u n a d e las e n t r a d a s a l p e r i o d o conquistarn e l p a p e l oficial d e u m b r a l terico d e l a a r -
c o n j u n t o arquitectnico y c o n e l c e n t r o d e b i s a g r a d e l o s g r a n - q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , p a r e c e n r e v e l a r l a i n f l u e n c i a d e l psico-
des p a n e l e s methcos q u e s u b r a y a n los ejes d e l a composicin. anhsis d e F r e u d y d e l F o u c a u l t d e Vigilar y Castigar y e l i n -
L a s galeras y los dems espacios s e p a r e c e n m u y poco a los d e t e n t o d e t r a n s f e r i r a l p l a n o d e l l e n g u a j e arquitectnico y d e l a
u n museo tradicional y son una apuesta en f a v o r de que el arte interpretacin d e los fenmenos u r b a n o s l a intencin d e r e d e s -
d e l s i g l o X X I , d e s t i n a t a r i o d e l a e s t r u c t u r a , "tendr poco q u e c u b r i r y sacar a l a luz lo s u p r i m i d o y lo inexpreso, el " o t r o " lin-
v e r con colgar cuadros". L a "fachada" del m u s e o hacia la ciudad gstico y social.
y hacia la universidad, e n cambio, queda confiada a los grandes
p a n e l e s metlicos q u e r e v e l a n l a organizacin d e los e d i f i c i o s y Arquitecto de campus y museos
r e c a l c a n l a n o i n d o l o r a superposicin d e l o s ejes d e l a c i u d a d y " D e s d e e l C h i c a g o d e finales d e l s i g l o p a s a d o l a a r q u i t e c t u r a
los d e l c a m p u s . D e e s t e m o d o , s e e c h a n d e v e r e n e l p r o y e c t o a m e r i c a n a t i e n d e a r e f l e j a r u n a contraposicin e n t r e c u l t u r a y
t a n t o e l a s p e c t o d e a r q u i t e c t u r a n o icnica y " e n e l lmite" q u e economa, v a l o r e s t r a d i c i o n a l e s y p r o g r e s o . L a t e s i s d e l ' D e c o -
marcar e n l o s u c e s i v o t o d a l a produccin d e E i s e n m a n c o m o l a r a t e d S h e d ' d e R o b e r t V e n t u r i , q u e s e p a r a l a e s t r u c t u r a tect-
idea de u n a a r q u i t e c t u r a t e x t u a l y ligada al sitio, dedicada a r e - n i c a d e l edifcio d e l a s i g n i f i c a n t e , h a t r a n s f o r m a d o e s t a escisin
velar formas y relaciones olvidadas y n o expresadas por el l u - e n u n a construccin terica, p e r o a l m i s m o t i e m p o l a h a h e c h o
g a r , o i n c l u s o e s e carcter e m i n e n t e m e n t e u r b a n o q u e c o n s t i - i n d o l o r a . N o o b s t a n t e , esa contraposicin s i g u e c r e a n d o p r o b l e -
t u y e e l ncleo ms e v i d e n t e d e s u o b r a y q u e r e c o n d u c e a m a s , y n o h a y t e r r e n o d o n d e s e t o m e ms e v i d e n t e q u e e n l a
C o l u m b u s casi v e i n t e aos d e i n v e s t i g a c i o n e s s o b r e los m e c a - a r q u i t e c t u r a de los campus americanos. P o r u n lado, el campus
n i s m o s d e formacin d e l a c i u d a d . es u n r e f u g i o p r o t e g i d o d e l a c r u d a r e a l i d a d d e l a v i d a , y s u s
E n e l W e x n e r C e n t e r s e p l a s m a e l p r o c e s o d e construccin d e aledaos s u g i e r e n l a p r e s e n c i a d e u n " v i v i r g e n t i l " . P o r o t r o ,
u n determinado punto de vista e n la arquitectura urbana, que c o n s t i t u y e l a p u n t a d e l a n z a d e l p r o g r e s o tcnico d e l a nacin y .
16
i
C a l i f o n i i a State University Long
Beach A r t M u s e u m , 1 9 8 6 .

por lo tanto, probablemente, d e s u vanguardia c u l t u r a l " ( A l a n


Colquhoun)."
M u c h o s d e los p r o y e c t o s ms i n t e r e s a n t e s d e P e t e r E i s e n m a n ,
s o b r e t o d o a lo l a r g o d e los aos o c h e n t a , s o n p a r a e d i f i c i o s q u e
h a n d e c o n s t r u i r s e e n e l i n t e r i o r o e n los b o r d e s d e u n c a m p u s
u n i v e r s i t a r i o , c u y a funcin t i e n e q u e v e r c o n l a produccin, l a
enseanza y l a exposicin d e l a r t e . L a m a y o r p a r t e d e e s t o s
p r o y e c t o s , adems, s u r g e con ocasin d e c o n c u r s o s , n a c i o n a l e s o
i n t e r n a c i o n a l e s , l i b r e s o p o r invitacin. L a s dos p r i m e r a s c a r a c -
tersticas p a r e c e n c o i n c i d i r con los t e m a s p r o y e c t u a l e s i d e a l e s
de l a o b r a d e E i s e n m a n , u n p a h m p s e s t o q u e l e p e r m i t e e x p o n e r
sus c o n v i c c i o n e s crticas y f o r m a l e s t a n t o a l a escala d e l a c i u -
d a d c o m o a l a d e l e d i f i c i o e n u n l u g a r q u e p o r definicin t i e n e
q u e e s t a r a b i e r t o a l a investigacin e n s u expresin ms e x t r e -
m a d a . Adems, e l h e c h o d e q u e s e t r a t e d e p r o y e c t o s d e con-
c u r s o les c o n f i e r e , p r e c i s a m e n t e p o r l a p o c a f r e c u e n c i a c o n q u e
se c o n v o c a n c o n c u r s o s d e a r q u i t e c t u r a e n los E s t a d o s U n i d o s ,
u n m a y o r r e l i e v e crtico, y p e r m i t e c o m p r e n d e r m e j o r , m e -
d i a n t e la comparacin c o n o t r a s voces i m p o r t a n t e s e n l a c u l t u r a
arquitectnica a m e r i c a n a e i n t e r n a c i o n a l , los r a s g o s y las c u a l i -
dades d e u n a a r q u i t e c t u r a que t a n t o v a l o r a t r i b u y e a l a "dife-
rencia".
L a p r e s e n c i a d e l o s c a m p u s u n i v e r s i t a r i o s , p o r l o dems, h a
s i d o s i e m p r e importantsima e n e l p a i s a j e fsico y c u l t u r a l d e
Norteamrica; e n c l a v e s f r o n t e r i z o s d e l a c i u d a d c a r t e s i a n a , r e -
c i n t o s e x t r a m u r o s d e d i c a d o s a u n a experimentacin d e m o d e l o s
m i t a d utpicos y m i t a d r e a l e s d e agregacin social y d e i n t e g r a -
cin u r b a n a . E l c a m p u s e j e r c e , p u e s , u n a a m b i g u a e i m p o r t a n t e
atraccin. P o r u n a p a r t e l e b r i n d a u n t e r r e n o i d e a l p a r a p o n e r
e n prctica u n diseo u r b a n o e n e l q u e est p e r m i t i d o v i o l a r ,
sin b o r r a r l a , l a m a l l a u r b a n a y t e r r i t o r i a l del "espacio a m e r i -
cano"; e l c a m p o d e experimentacin i d e a l p a r a f o r m a s u r b a n a s
ms r i c a s y m e n o s rgidas q u e las streets y las avenues, hipte-
sis n o tpicas d e u n a a r q u i t e c t u r a q u e q u i e r a s e r v i r a u n t i e m p o
p a r a r e a l i z a r u n a crtica d e l a c i u d a d p r e e x i s t e n t e y p a r a c o m -
pletarla. A l mismo tiempo, la arquitectura de Eisenman r e -
chaza e l m o d e l o t r a d i c i o n a l del campus a m e r i c a n o , " s u p r o -
b l e m a es l a N a t u r a l e z a y s u E n e m i g o A m e r i c a n o e s c r i b e
F r a n c o P u r i n i es O l m s t e d " , ' - p r e c i s a m e n t e p o r h o s t i l i d a d h a -
cia l a i d e a d e u n a c i u d a d v a l l a d a y p r o t e g i d a r e s p e c t o d e l a c i u -
dad real, cuyo asentamiento n o sufre influencia alguna de l a

17
House E l Even Odd, 1980.
18
T r i e n a l de Miln, C i t e JJnseen I I ,
proyecto p a r a el rea F l a m i n i a en
R o m a , 1985.

p r e s e n c i a d e l c a m p u s . P o r eso l a caracterstica d o m i n a n t e y de-


t e r m i n a n t e d e l p r o y e c t o d e C o l u m b u s es l a superposicin d e
dos m a l l a s , l a coaccin d e c o n v i v i r e i n f l u e n c i a r s e recproca-
m e n t e , l a a p t i t u d p a r a r e v e l a r las conexiones y e l e m e n t o s i n -
t e r s t i c i a l e s n o e x p r e s o s . E n e s t e s e n t i d o , o b s e r v a c o n razn
C o l q u h o u n , c o n c u e r d a n e n p a r t e las p r o p u e s t a s ms antitticas
de E i s e n m a n y d e G r a v e s p r e s e n t a d a s a l c o n c u r s o d e 1983: a m -
bos e x m i e m b r o s d e los F i v e estn d e a c u e r d o a l c o n s i d e r a r e l
m u s e o u n i v e r s i t a r i o como u n a necesaria p u e r t a hacia l a ciudad
y n o m e r a m e n t e c o m o u n a institucin i n t e r n a , y e n c o n s e c u e n -
cia o p t a n p o r c o l o c a r e l W e x n e r C e n t e r e n u n a caUe l a t e r a l . E n
l a l i s t a d e l p r o y e c t o p a r a A t l a n t a h a y o t r o edifcio, d e s t i n a d o a
l a enseanza y a l a representacin d e l a s a r t e s y diseado casi
diez aos despus, e n e l q u e E i s e n m a n i n s i s t e e n e s t a mecnica
de creacin d e l p r o y e c t o , p r o p o n i e n d o u n c o n j u n t o arquitect-
n i c o double face, a b i e r t o , y n o slo f u n c i o n a l m e n t e , t a n t o a l a s
exigencias de l a vida u n i v e r s i t a r i a como a las de una i m p o r -
t a n t e institucin c i u d a d a n a .
E l t e m a d e l m u s e o y d e la a r q u i t e c t u r a p a r a e l a r t e s e a c o m o d a
b i e n a l t i p o d e investigacin a q u e s e dedica E i s e n m a n y a l t o n o
p r o f e t i c e y cosmolgico d e s u s i n t e r v e n c i o n e s tericas. E n
e f e c t o , s i h a y a l g u n a institucin q u e e n e l ltimo d e c e n i o s e
h a y a identifcado e s p e c i a l m e n t e con l a investigacin arquitect-
n i c a ms a v a n z a d a es c i e r t a m e n t e e l m u s e o . Y f r e n t e a l t r a b a j o
de l o s dems a r q u i t e c t o s , q u e e n g e n e r a l t i e n d e n a t r a t a r p o r
separado el p r o b l e m a de l a a r q u i t e c t u r a y el del arte, e l meca-
n i s m o e x p o s i t i v o y l a f o r m a q u e l o c o n t i e n e , E i s e n m a n es e n
cambio procHve a cuestionar hasta la m i s m a naturaleza del
" a r t e d e l s i g l o x x i " y d e l a relacin q u e sta i n s t i t u y e c o n l a ar-
quitectura destinada a contenerla. " E l W e x n e r C e n t e r es-
cribe K u r t F o s t e r nos propone u n a de las posibles i n t e r p r e t a -
c i o n e s arquitectnicas d e l n u e v o m u s e o - t e a t r o , e n d o n d e l a
combinacin e n t r e f u n c i o n e s pbhcas y o b j e t i v o s didcticos s e
est c o n v i r t i e n d o cada v e z ms e n e l i d e a l a m e r i c a n o d e m u -
seo".'-^
E s v e r d a d q u e l a a r q u i t e c t u r a d e los m u s e o s r e c i e n t e s d e E i -
s e n m a n , c o m o a f i r m a A l i a n P l a t t u s e n "Casabella",'"* n o p u e d e
probablemente prescindir de algunos proyectos de S t i r l i n g ,
a p r e c i a d o p o r E i s e n m a n y a d e s d e los t i e m p o s d e l b r u t a l i s m o ,
p e r o n o es m e n o s c i e r t o q u e e l h a l l a z g o ms o r i g i n a l d e los p r o -
yectos de museo de E i s e n m a n reside e n l a peculiar identidad

19
q u e alcanza a e s t a b l e c e r e n t r e p r o y e c t o d e m u s e o y p r o y e c t o d e
ciudad, entre objeto de arte y proyecto urbano. E n s u pro-
p u e s t a p a r a e l L o n g B e a c h A r t M u s e u m , d e 1986, u n a d e l a s
m e j o r e s p r u e b a s d e l a ltima dcada, l a i d e a d e l a revelacin d e
las h u e l l a s , d e l a superposicin i n d i f e r e n t e d e las d i s t i n t a s " f o r -
m a s u r b a n a s " e n g e n d r a u n c o n j u n t o c o m p l e j o y eficaz, m e n o s l i -
t e r a r i o q u e l o s e x p e r i m e n t o s r e a l i z a d o s p o r l a m i s m a poca
p a r a l a B i e n a l d e 1985 ( M o v i n g A r r o w s , E r o s a n d O t h e r
E r r o r s ) o p a r a l a T r i e n a l d e 1987 ( P r o p o s t a p e r v i a F l a m i n i a a
R o m a ) , p e r o ms creble e i n t e r e s a n t e , capaz d e d e s p e r t a r v e r -
d a d e r a c u r i o s i d a d s o b r e cmo sera u n t r o z o d e c i u d a d ( o d e
paisaje) proyectado p o r P e t e r E i s e n m a n .
Eisenman y la teora
" E s o q u e a h o r a s e l l a m a posfuncionalismo n a c e c o m o u n a a c t i -
t u d que reconoce al m o d e r n i s m o como u n a sensibilidad n u e v a y
d i f e r e n t e . . . E s t e n u e v o f u n d a m e n t o terico t r a n s f o r m a e l e q u i -
l i b r i o h u m a n i s t a d e f o r m a y funcin e n u n a relacin dialctica
q u e o p e r a d e n t r o d e l a evolucin d e l a f o r m a m i s m a . D i c h a d i a -
lctica p u e d e d e s c r i b i r s e c o m o l a p o t e n c i a l c o e x i s t e n c i a , e n e l
i n t e r i o r d e c u a l q u i e r f o r m a , d e dos t e n d e n c i a s q u e n o se r e f u e r -
zan l a una a l a o t r a n i son consecuentes. U n a es l a que supone
q u e l a f o r m a arquitectnica es l a transformacin r e c o n o c i b l e d e
algn c u e r p o slido geomtrico o platnico p r e v i o . . . A sta
viene a sumarse la tendencia que contempla la forma arquitec-
tnica d e m o d o i n t e m p o r a l y d e s c o m p o s i t i v o , c o m o a l g o q u e
c o n s i s t e e n l a simplificacin d e c i e r t a s s e r i e s p r e e x i s t e n t e s d e
e n t i d a d e s e s p a c i a l e s n o especficas... y a s u m e u n a condicin
f u n d a m e n t a l d e fragmentacin y m u l t i p l i c i d a d " ( P e t e r E i s e n -
man).'"
E n l o s e n s a y o s y t e x t o s d e presentacin y acompaamiento d e
los p r o y e c t o s , a l i g u a l q u e e n l a s b r e v e s reseas a c a r g o d e l E s -
tudio E i s e n m a n presentadas e n este v o l u m e n , se advierte una
diferencia complementaria y una distancia considerable, como
sealaba C o l q u h o u n ms a r r i b a , e n t r e l o s t e m a s c o n t e n i d o s e n
l o s e s c r i t o s y los q u e d a n v i d a a ios p r o y e c t o s . E s t o s ltimos,
c o n u n p r o c e d i m i e n t o tpico d e l a s v a n g u a r d i a s , s e p r e s e n t a n
c o m o s i f u e r a n c o n s e c u e n c i a d i r e c t a d e s u s s u p u e s t o s ideolgi-
cos, y e n e s e s e n t i d o i n m u n e s e i m p e r m e a b l e s a d e s c r i p c i o n e s
ms c o n c r e t a s , d e j a n d o p o r t a n t o u n g r a n espacio p a r a e l a r b i -
t r i o figurativo. E n r e a l i d a d l o s p r o y e c t o s e x t i e n d e n u n a r e d ,
Progressive Corporation,
Cleveland, O h i o , ij proyecto
de concurso p a r a l a pera de
Tokyo, mf.

h a r t o s u t i l y p e n e t r a n t e , d e c o n s i d e r a c i o n e s crticas s o b r e e l l u -
g a r y l a c i u d a d , y s o b r e e l t i e m p o y e l espacio d e aplicacin d e
aqullas. L o q u e e n r e a l i d a d s e p r o d u c e es u n t o t a l y o s t e n t o s o
desgajamiento respecto del lenguaje de las premisas y conteni-
dos d e l p r o y e c t o . L a s dos e n t i d a d e s c o r i ' e n p a r a l e l a s y s e i n t e -
g r a n e n e l p l a n y e n l a v i d a d e l edifcio, r e v e l a n d o e n t o d o caso
u n a h u e l l a d e reconstruccin d e l r e c o r r i d o p r o y e c t u a l q u e es
siempre diferente de l a expresada e n los escritos y declaracio-
nes y d o t a d a de m a y o r r i q u e z a .
L a p r i m e r a r e s p u e s t a q u e cabe d a r a l a cuestin p l a n t e a d a p o r
C o l q u h o u n es, p u e s , q u e p a r a c o m p r e n d e r e l p r o b l e m a de la r e l a -
cin e n t r e teora y prctica e n E i s e n m a n quiz sea p r e c i s o o t o r -
g a r ms i m p o r t a n c i a a l a teora implcita e n sus p r o y e c t o s q u e a
l a q u e explcitamente p r o f e s a , q u e t a l v e z le s i r \ ' a a s u a u t o r , ms
q u e nada, p a r a identicarse y m a n i f e s t a r s u adhesin y s e n s i b i l i -
d a d h a c i a e l zeitgeist y h a c i a u n " g r u p o " c u l t u r a l que l e p a r e c e
q u e est e n lnea con sus p r o y e c t o s . As pues, e l p r o b l e m a d e l v a -
l o r terico d e l a o b r a d e P e t e r E i s e n m a n n o p u e d e a b o r d a r s e e n
trminos de c o h e r e n c i a e n t r e teora y prctica, ptica sta q u e e n
t o d o caso resultara extraa y s i n g u l a r r e s p e c t o d e s u f o r m a d e
t r a b a j a r , s i n o ms b i e n t r a t a n d o d e m e d i r s u capacidad p a r a " e n -
g e n d r a r " teora y e s t a b l e c e r t e r r e n o s ideolgicos d e coincidencia
en donde otros puedan igualmente trabajar.
As p u e s , l a a u s e n c i a d e u n a visin poltica g l o b a l , o i n c l u s o m e -
r a m e n t e esttica, p o n e d e m a n i f i e s t o q u e e l v e r d a d e r o o b j e t i v o
d e l p r o y e c t o d e E i s e n m a n , ms q u e e l d e e s t a b l e c e r u n a teora,
es e l d e p r o d u c i r u n t e x t o crtico, e n p a r t e p o r q u e los i n s t r u -
m e n t o s tericos e ideolgicos e n los q u e f u n d a m e n t a s u o b r a , o
a l m e n o s l a elaboracin terica q u e acompaa a u n p e r i o d o i m -
p o r t a n t e d e s u o b r a , s o n d e carcter e m i n e n t e m e n t e crtico, y a
q u e p r o v i e n e n d e l a crtica l i t e r a r i a . " L a decomposicin, o m e -
j o r , l a deconstruccin e s c r i b e F r a n c o R e l i a , q u e s i e m p r e se
h a c o n c e b i d o c o m o a c t o i n i c i a l d e l p r o y e c t o arquitectnico,
c o n s t i t u y e e n c a m b i o , segn e s t a p e r s p e c t i v a , e l xito p a r c i a l
d e l p r o y e c t o m i s m o . " L a d e l i b e r a d a transfiguracin d e l a a r q u i -
t e c t u r a e n u n " s e g u n d o l e n g u a j e " , p o r l o dems, est ah p a r a
r e v e l a m o s este planteamiento, para sostener l a identidad bau-
d e l a i r i a n a d e a c t o crtico y a c t o c r e a d o r , l a negacin d e l a s " v e r -
daderas presencias" o de la idea de que pueda existir u n a arqui-
t e c t u r a que se t o r n e m o d e r n a por el hecho d e t e n e r u n lenguaje
ticamente d e t e r m i n a d o .

21
Museo del F u t u r i s m o , Rovereto,
1 9 8 6 , y Biocentro p a r a l a J. W.
Goethe Universitt, Frankfurt,
1987.
E n t o d o caso l a o b r a d e E i s e n m a n t i e n d e a e s t a b l e c e r u n a espe-
cie d e c o r t o c i r c u i t o c o n l a crtica: a sus t r a b a j o s i m p o r t a n t e s o,
si s e p r e f i e r e , a c a d a p e r i o d o s u y o , l e s c o r r e s p o n d e n a l g u n o s
t e x t o s i m p o r t a n t e s , d e s t i n a d o s a e x p l i c a r m u y poco d e los p r o -
y e c t o s y m u c h o d e l a atmsfera i n t e l e c t u a l e n l a q u e e s t o s p r o -
yectos cobran vida y que de cuando e n cuando r e m i t e n a l es-
t r u c t u r a l i s m o d e C h o m s k y , a l a crtica d e c o n s t r u c t i v i s t a d e
DeiTda o a l o s e s t u d i o s l e i b n i z i a n o s d e D e l e u z e . L a i n t e r p r e t a -
cin c o n c r e t a d e los p r o y e c t o s , e s t o es, l a p o s i b l e sntesis e n t r e
p r e m i s a s tericas y p r o c e s o p r o y e c t u a l , l a e n c o n t r a m o s c o n m a -
y o r f r e c u e n c i a e n los t e x t o s crticos d e o t r o s e s c r i t o s a p o s t e -
r i o r i , c o m o es e l caso d e los t e x t o s d e C o h n R o w e , F r a m p t o n y
T a f u r i s o b r e los F i v e , d e M a r i o G a n d e l s o n a s s o b r e e l p e r i o d o d e
las H o u s e s , d e J a c q u e s D e r r i d a y J e f f K i p n i s a c e r c a d e los p r o -
yectos deconstructivistas, de R o b e r t S o m o l sobre los proyectos
japoneses y de John Rajchman e n torno al Rebstock P a r k de
Frankfurt.
Sera, p u e s , e q u i v o c a d o a f i r m a r q u e e n l a o b r a d e E i s e n m a n e l
p r o y e c t o q u e d a s u b o r d i n a d o a l a formulacin crtica, o v i c e -
v e r s a . L a v e r d a d es ms b i e n q u e E i s e n m a n , c o m o o b s e r v a n
m u c h o s c o m e n t a r i s t a s , a l i m e n t a s u construccin terica c o n u n a
c o n s c i e n t e y d e l i b e r a d a ambigedad e n t r e potica y f u n d a -
m e n t o terico, e n t r e descripcin d e u n p r o c e s o c r e a t i v o i n d i v i -
d u a l y definicin d e claves ( d e - ) c o m p o s i t i v a s g e n e r a h z a b l e s . L a
i n e s t a b l e relacin e n t r e las a f i r m a c i o n e s tericas y l o s p r o y e c -
t o s r e c u e r d a p o r l o dems l a p r o s a proftica y c o n v i n c e n t e d e
los p r i m e r o s m a e s t r o s d e l a m o d e r n i d a d : a d i f e r e n c i a d e l o s
"cinco p u n t o s " d e L e C o r b u s i e r o d e los p r e c e p t o s d e l a
B a u h a u s , e n efecto, l a l e c t u r a d e los t e x t o s d e S e m p e r , d e W a g -
n e r o d e L o o s n o podra b a s t a r e n m o d o a l g u n o , p o r s m i s m a ,
p a r a d e s c r i b i r y p r e v e r l a f o r m a d e sus p r o y e c t o s n i p a r a d i s i -
p a r l a d u d a d e s i s o n los ltimos clsicos o l o s p r i m e r o s m o d e r -
nos. A l i g u a l q u e eUos, E i s e n m a n m u e s t r a u n a c o n s t a n t e t e n -
d e n c i a a m o t i v a r s u a r q u i t e c t u r a e n l a " n u e v a condicin d e l
gnero h u m a n o " , " ^ s i b i e n E i s e n m a n , f r e n t e a l m o d e r n o h e r o i c o ,
no i n t e n t a nunca asociar d i r e c t a m e n t e las propuestas de inno-
vacin e n m a t e r i a arquitectnica y artstica con u n a p r o p u e s t a
poltica g e n e r a l , c o s a q u e a m e n u d o l e c e n s u r a n l o s crticos
a m e r i c a n o s ms r a d i c a l e s . E i s e n m a n , p u e s , n o es n i G r o p i u s ,
que establece u n a identidad e n t r e l a radicahdad de sus formas
y los p r o c e s o s d e renovacin d e l o s m e d i o s d e produccin y d e
22
las f o r m a s d e organizacin s o c i a l , n i L e C o r b u s i e r , q u e a l a v a - o l a supemposition, q u e d e c u a n d o e n c u a n d o d e f i n e n y a l a
g u e d a d d e l p r o g r a m a poltico o p o n e u n a renovacin arquitect- vez describen el proceso.
n i c a h e c h a ele p r e c e p t o s y d e r e g l a s clarsimas. E i s e n m a n , e n E n u n determinado m o m e n t o de s u serie de escritos E i s e n m a n
cambio, aparece como u n i n t e l e c t u a l capaz d e c o m p r e n d e r y i n t r o d u c e u n a frmula, l a d e l a a r q u i t e c t u r a d e l " e n t r e " (the
a n u l a r e l r e t r a s o esttico d e l a a r q u i t e c t u r a r e s p e c t o d e o t r a s architecture of "between") p a r a d e f i n i r l a intencin d e t r a e r a
discipHnas, a l c o n s t a t a r l a i n f l u e n c i a q u e las n u e v a s y r e v o l u c i o - l a l u z f o r m a s , r e l a c i o n e s y figuras d e l a a r q u i t e c t u r a g e n e r a l -
n a r i a s tcnicas d e comunicacin e j e r c e n s o b r e e l l e n g u a j e . S u m e n t e r e p r i m i d a s y ocultadas por el orden necesario e inviola-
construccin terica, p o r l o dems, e s u n autntico a p a r a t o d e b l e d e l a r e g l a clsica ( y d e l a m o d e r n i d a d clsica). E s t o , e n l o
propaganda destinado a demostrar que s u imagen de este referente al objeto de s u trabajo, no aporta m u c h o a su y a pro-
n u e v o s i s t e m a d e relacin es l a nica p o s i b l e y l a ms eficaz. c l a m a d a disposicin f o u c a u l t i a n a a d i r i g i r l a v i s t a ms all d e l
" o r d e n de cosas" aparente. E n cambio, e l concepto del "bet-
El "folding" w e e n " p a r e c e i m p o r t a n t e p a r a u n a m e j o r comprensin d e l
I n i c i a l m e n t e , "pliegue" es e l n o m b r e que E i s e n m a n le d a a l a " t e m a " proyectstico, d e l m o d o e n q u e s e l l e v a a c a b o e n e l p r o -
tcnica f o r m a l e s e n c i a l d e q u e s e h a s e r v i d o p a r a l a creacin d e l y e c t o s u "visin esttica", y finalmente p a r a e n t e n d e r cmo s e
p r o y e c t o ( e l d e l R e b s t o c k P a r k , N. del A.). E n e s t e s e n t i d o de- identifican e n E i s e n m a n la actividad proyectual y la actividad
sempea u n p a p e l p a r e c i d o a l d e l a superposicin o a l d e l a r e j i - crtica. L a i d e a d e l " b e t w e e n " , e n e f e c t o , p a r e c e e s t a r e m p a -
l l a e n L d e sus t r a b a j o s a n t e r i o r e s " ( J o h n R a j c h m a n ) . ' ' r e n t a d a c o n e l " m i r a r a travs" d e W i t t g e n s t e i n q u e e s c o g e
E n t o d o s l o s p r o y e c t o s ms r e c i e n t e s e i n t e r e s a n t e s d e E i s e n - G a r r o n i c o m o a c t o c o n s t i t u t i v o d e l " q u e h a c e r esttico". T r a d u -
m a n , los t r a b a j o s j a p o n e s e s , los p r o y e c t o s p a r a E m o r y y Berln, cido a trminos d e a r q u i t e c t u r a , e l " m i r a r e l i n t e r i o r d e u n fil-
e l b a r r i o d e F r a n k f u r t , e l p r o c e d i m i e n t o bsico e s e l " p l i e g u e " t r o d e s d e d e n t r o d e l filtro" '^ d e G a r r o n i e x p h c a l a a p t i t u d a u -
(folding), q u e s e p r e s e n t a a l m i s m o t i e m p o l i t e r a l m e n t e c o m o t o r r e f l e x i v a d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , d e s u intencin
u n a operacin geomtrica d e configuracin d e l o b j e t o , q u e e n de b r i n d a r i n f o r m a c i o n e s s o b r e e l t e m a y s o b r e e l " m e d i o " ( e l
efecto aparece como traspasado de t e m b l o r e s y pliegues, y c o n t e x t o c u l t u r a l , geogrfico, t e m p o r a l ) e n q u e t i e n e l u g a r e l
c o m o c l a v e ideolgico-cosmolgica, seal d e s u p e r t e n e n c i a a u n a c t o c r e a t i v o , ms b i e n q u e s o b r e e l f u n c i o n a m i e n t o i n t e r n o d e l
m u n d o d e las ideas p r o p i o d e las indagaciones d e Deleuze e n e d i f i c i o , c o m o exigira u n a visin f u n c i o n a l i s t a , o s o b r e s u s cua-
t o r n o a l espacio a n t i c a r t e s i a n o , q u e a s u v e z t i e n e n s u o r i g e n e n l i d a d e s simblicas, c o m o hara e n c a m b i o e l decorated shed d e
L e i b n i z , y p o r l o t a n t o a u n s i s t e m a d e ideas v a g a m e n t e anticl- Venturi.
sico y , e n c u a l q u i e r caso, capaz d e s u j e t a r e l e s t a t u t o esttico E n l a serie de proyectos japoneses, K o i z u m i Sangyo, N u n o t a n i
de sus t r a b a j o s . E s t e d o b l e s i g n i f i c a d o d e l p l i e g u e r e v e l a t a n t o y A l t e k a B u i l d i n g , p a r e c e q u e E i s e n m a n l l e v a h a s t a e l lmite y
l a intencin d e p r e s e n t a r e l p r o y e c t o c o m o emanacin d i r e c t a y c o m i e n z a a a b a n d o n a r e l carcter p o s e s t r u c t u r a h s t a d e s u t r a -
fiel de u n a teora c o m o s u e v i d e n t e traicin a esa m i s m a teora, bajo para encontrar, e n el pecuhar p a n o r a m a urbano d e T o k y o ,
el a r b i t r i o q u e e l a u t o r r e c l a m a c u a n d o s e d i s p o n e a t r a n s f o r - u n l e n g u a j e ms p r o c l i v e a l s i m b o l i s m o y a l a narracin. E s p e -
m a r u n i n s t r u m e n t o d e anlisis y c o n o c i m i e n t o e n u n a frmula c i a l m e n t e e n e l e d i f i c i o p a r a l a compaa N u n o t a n i , q u e s e
de autolegitimacin d e u n l e n g u a j e . E l a r q u e t i p o d e e s t e p r o c e - o c u p a d e diseo i n d u s t r i a l e n m a s a , e l edifcio s e p r e s t a a v a r i o s
d i m i e n t o intelectual se encuentra c i e r t a m e n t e en la deconstruc- n i v e l e s d e l e c t u r a , c o n f u n d e g u s t o s o los efectos d e u n a p r o y e c -
cin, q u e d e i n s t r u m e n t o crtico d e anlisis d e u n t e x t o y d e s u tstica q u e an s e f u n d a e n e l " f o l d i n g " y e n l a i n e s t a b i l i d a d c o n
l e n g u a j e p a s a a tcnica proyectstica asociada a u n a d e - c o m p o - u n a metfora l o c a l e n t o r n o a l a i d e a d e u n t e i T e n o c o n t i n u a -
sicin, c u y o p a r e n t e s c o c o n l a deconstruccin q u e p r o p u g n a D e - m e n t e a t r a v e s a d o p o r o n d a s ssmicas y c o n u n a crtica d e l e s t e -
r r i d a es c o n s c i e n t e m e n t e l i b r e y a r b i t r a r i o . L a operacin se r e - r e o t i p o "antropocntrico y falocntrico" d e l a t o r r e p a r a o f i c i -
p i t e u n a y o t r a vez e n l a s d i s t i n t a s fases del t r a b a j o d e n a s . E n l a versin final d e l p r o y e c t o , q u e r e s u l t a m e n o s r a d i c a l
E i s e n m a n e n conjuncin c o n l o s o t r o s mtodos, c o m o e l scaling a l a j u s t a r s e a l o s rgidos r e g l a m e n t o s locales p a r a l a c o n s t n i c -

23
cin, u n a de l a s s o l u c i o n e s ms i n t e r e s a n t e s s e e n c u e n t r a s i n trinchera excavada entre continuadores de la obra del movi-
d u d a e n las p l a n t a s , q u e s e nos p r e s e n t a n c o m o u n a especie d e m i e n t o m o d e r n o y o p o s i t o r e s a l m i s m o . As p l a n t e a d o , e l p r o -
c o m p e n d i o d e los t e m a s p r o y e c t u a l e s d e s u a u t o r : d e s d e l a i d e a b l e m a es d e difcil, c u a n d o n o intil, resolucin, y s u i m p o r t a n -
de u n a i n t e r c a m b i a b i l i d a d n o jerrquica e n t r e p l a n t a , a l z a d o y c i a a s u m e u n v a l o r b i e n d i f e r e n t e segn e l p u n t o d e v i s t a
seccin a l a d e las r e j i l l a s e n L ms o m e n o s dislocadas; es d e c i r , geogrfico y c u l t u r a l d e s d e e l q u e s e l o c o n t e m p l a . E n efecto,
d e s d e e l layoiit "ssmico" a l a i d e a e v i d e n t e d e u n a separacin e n e l e s c e n a r i o arquitectnico n o r t e a m e r i c a n o E i s e n m a n se h a
e n t r e l a e s t r u c t u r a t r a d i c i o n a l n e c e s a r i a p a r a s o s t e n e r e l edif- s i t u a d o c o m o paladn d e l a reaccin a las m o l i c i e s y " p a s t i c h e s "
cio y e l a p a r a t o tecnolgico f o r m a l d e sus fachadas, l u g a r d e e x - d e l a p o s m o d e r n i d a d h i s t o r i c i s t a y r e a c c i o n a r i a , e m b l e m a oficial
posicin d e l a c a d e n a d e p e n s a m i e n t o s q u e c o n d u c e a l p r o y e c t o . de l a corrupcin d e l g u s t o y d e l i n g e n u o c h o v i n i s m o estilstico
A l c o m e n t a r e l edifcio, C y n t h i a D a v i d s o n '' e v o c a u n c u e n t o d e de l a Amrica p r e - r e a g a n i a n a y r e a g a n i a n a . E l i n d i s c u t i b l e n i -
K o b o A b e , The Box Man, c u y o p r o t a g o n i s t a v i v e d e n t r o d e u n a vel d e " m o d e r n i d a d " que presenta su lenguaje, nunca proclive a
caja d e cartn, p a r a d a r a e n t e n d e r q u e e n e l p r o y e c t o r e a p a - la contaminacin h i s t o r i c i s t a , l a a g u d a y e x a s p e r a d a atencin
r e c e e l t e m a clsico d e l a dialctica e n t r e e s t r u c t u r a y e n v o l - q u e p r e s t a a l a s i n v e s t i g a c i o n e s d e las v a n g u a r d i a s e u r o p e a s , l e
t u r a , de " s u j e t o y mscara", p e r o d i s f r a z a d o y d e s e s t a b i l i z a d o c o n v i e r t e n e n u n r e p r e s e n t a n t e c o t i z a d o y creble d e e s a b a t a -
p o r l a i n e s t a b i l i d a d d e las f o r m a s y l a a r b i t r a r i e d a d d e los c o n - l l a , p r o f e t a d e u n a pica reconciliacin e n t r e l a a r q u i t e c t u r a y
t e n i d o s simblicos d e l edifcio. su tiempo. A s i m i s m o en E u r o p a , y sobre todo en Italia, la ver-
sin arquitectnica contempornea d e l a querelle des anciens et
Modernidad y posmodemidad des modemes a d q u i e r e m a t i c e s m u c h o ms d i f u m i n a d o s y c o n -
" L a comprensin d e los lmites d e l f u n c i o n a l i s m o h a l l e v a d o , e n fusos, d a d o e l m e n o r calado d e l o s t e m a s arquitectnicos e n e l
l o s ltimos d i e z aos, a u n a v i o l e n t a reaccin c o n t r a l a a r q u i t e c - d e b a t e c u l t u r a l y e l carcter r e l a t i v a m e n t e espordico d e l a s
t u r a m o d e r n a y s u s a s p i r a c i o n e s a u n l e n g u a j e arquitectnico. aportaciones v e r d a d e r a m e n t e kitsch realizadas hasta ahora. E l
E s t a reaccin h a t o m a d o dos c a m i n o s d i s t i n t o s , a m b o s o r i e n t a - p u n t o d e v i s t a bajo e l que se considera l a a r q u i t e c t u r a de E i -
dos h a c i a u n a extensin d e l c o n c e p t o t r a d i c i o n a l d e l e n g u a j e o , s e n m a n es, p u e s , d i f e r e n t e , c a r e n t e d e e m p u j e polmico y , p o r
e n o t r a s p a l a b r a s , d e los m o d o s t r a d i c i o n a l e s d e formacin d e t a n t o , ms fcilmente p r o c h v e a c o l o c a r l o d e n t r o d e u n a p e r s -
signifcados e n a r q u i t e c t u r a . L a p r i m e r a , q u e e n s u s f o r m a s p e c t i v a c u l t u r a l q u e l m i s m o s e a t r i b u y e y q u e n o p u e d e p r e s -
ms e x t r e m a s se p l a s m a e n l a teora y las o b r a s d e R o b e r t V e n - c i n d i r d e l a n t i h i s t o r i c i s m o , d e s d e l a condition postmoderne
t u r i , r e i v i n d i c a e l r e t o r n o a u n l e n g u a j e p o l i v a l e n t e y eclctico, h a s t a e l u n i v e r s o d e l p e n s a m i e n t o dbil a l q u e r e c i e n t e m e n t e
prcticamente a l o s e s t i l o s . L a s e g u n d a reaccin, c u y o ms s u s exgetas a c o s t u m b r a n a r e f e r i r s e c o n a l g u n a f r e c u e n c i a .
c l a r o r e p r e s e n t a n t e es P e t e r E i s e n m a n , t r a t a d e p o n e r e n d i s - As p u e s , u n a p r e m i s a d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n es l a d e
cusin las c u e s t i o n e s ms p r o f u n d a s r e f e r e n t e s a l l e n g u a j e y a c a e r e n l a c u e n t a d e l a r u p t u r a d e a q u e l l a a f i a n z a e n t r e tica,
su s i n t a x i s " ( M a r i o Gandelsonas).^' poltica y l e n g u a q u e constitua e l a l m a oficial d e l a m o d e r n i d a d
e u r o p e a y s o b r e c u y a f r a g i l i d a d s e h a n c e n t r a d o l a r g a m e n t e las
P a r a e n t e n d e r l a influencia de E i s e n m a n y e l lugar que ocupa enseanzas crticas d e C o l i n R o w e . E n e s t e t e m a E i s e n m a n
e n l a geografa d e l d e b a t e arquitectnico e s t a d o u n i d e n s e , es d e est d e a c u e r d o con V e n t u r i y c o n los p o s m o d e r n i s t a s , c o m o l o
inters l a cuestin d e s u d i s c u t i d a " p o s m o d e r n i d a d " , y p o r e s t a b a con los n e o r r a c i o n a l i s t a s i t a l i a n o s e n l a poca d e l a T r i e -
t a n t o l a d e e s a especie d e e n f r e n t a m i e n t o a d i s t a n c i a e n t r e s u s n a l d e 1973, y n i e g a q u e p u e d a e x i s t i r a l g u n a c o r r e s p o n d e n c i a
p o s i c i o n e s y las d e V e n t u r i a q u e s e r e f i e r e e l t e x t o d e G a n d e l - e n t r e tica y l e n g u a j e , e n t a n t o q u e p r o c l a m a , e n o b l i c u a y fle-
s o n a s c i t a d o , q u e a p a r e c e a m e n u d o e n l o s t e x t o s y anhsis d e x i b l e c o n t i n u i d a d c o n los p r o f e t a s d e l m o d e r n i s m o , la n e c e s i d a d
los estudiosos americanos. de u n a conexin ms e s t r e c h a e n t r e l e n g u a j e y tecnologa, e n -
L o s e s c r i t o s d e E i s e n m a n y l o s d e s u s crticos a b o r d a n u n a y t r e l a f o r m a d e l o b j e t o arquitectnico y l a evolucin d e s u s m e -
o t r a v e z l a dialctica d e m o d e r n i d a d - p o s m o d e r n i d a d y l a ( i m p o - d i o s d e produccin, e n t r e representacin y comunicacin.
s i b l e ) ubicacin d e s u o b r a m a s ac o ms all d e u n a e v e n t u a l
24
F u l l e r Toms Loft, N i i e v a York, 1987.

25
Pabelln de vdeo, G r o n i n g e n , 1990.
L a atribucin a los dos a r q u i t e c t o s d e l p a p e l d e lderes d e t e n - d e diseo u r b a n o q u e n o t i e n e n a d a q u e v e r con e l diseo u r -
d e n c i a s o p u e s t a s q u e s e r e p a r t e n l a e s c e n a a m e r i c a n a es, p u e s , b a n o neoclsico" ( P e t e r E i s e n m a n ) . ^ '
falsa, o c u a n d o m e n o s p a r c i a l , y a c e p t a b l e nicamente e n e l s e n - U n o d e l o s p r o y e c t o s ms r e c i e n t e s d e l e s t u d i o E i s e n m a n , e l
tido indicado p o r Gandelsonas, como u n reconocimiento del he- plan general para e l b a r r i o del Rebstock P a r k de F r a n k f u r t ,
cho d e q u e sus r e s p e c t i v o s u n i v e r s o s figurativos s o n d i f e r e n t e s : m u e s t r a e n p r i m e r p l a n o u n o d e l o s r a s g o s ms o b s e s i v o s y
c o m p l e t a m e n t e e m p a p a d o d e c u l t u r a p o p u l a r y d e ti'adicin c o n s t a n t e s , y c i e r t a m e n t e ms i n t e r e s a n t e s , d e s u t r a b a j o : e l
americana el del k i t s c h propugnado por el estudio de Filadelfia; referente a l problema u r b a n o y a la f o r m a de la ciudad. E l
ms i n t e l e c t u a l y l i g a d o a l r i g o r a b s t r a c t i s t a y a l a h i s t o r i a d e p u n t o d e p a r t i d a d e E i s e n m a n , u n a v e z ms, n o p a r e c e m u y a l e -
las v a n g u a r d i a s e l d e l a r q u i t e c t o n e o y o r q u i n o . j a d o d e l d e V e n t u r i o d e l d e K i - i e r , con q u i e n e s t i e n e e n comn
H e m o s v i s t o , e n e l caso d e l N u n o t a n i B u i l d i n g , cmo e n a l g u n o s l a h o s t i l i d a d h a c i a l a r e d i n d i f e r e n t e y a n t i u r b a n a d e las c i u d a -
p r o y e c t o s r e c i e n t e s s e p u e d e sealar u n a m a y o r inchnacin h a - des a m e r i c a n a s ; p e r o i n c l u s o e n e s t e caso l a r e s p u e s t a es m u y
c i a l a n a r r a t i v i d a d y l a intencin simblica d e l a s f a c h a d a s , d i f e r e n t e , y a q u e V e n t u r i p r o p o n e r e s o l v e r e l p r o b l e m a e n tr-
t e m a tpico d e l p o s m o d e r n i s m o , e n oposicin a u n a e s t i - u c t u r a m i n o s d e f a c h a d a s y d e c o r a c i o n e s , i n d i s t i n t a m e n t e prximas a
tcnica d e l e d i f i c i o o c u l t a y b a s t a n t e t r a d i c i o n a l . E l m i s m o t e m a l a tradicin e u r o p e a o a l a m e n o s n o b l e d e l a s main street loca-
r e t o r n a con g r a n r e l i e v e e n e l proyecto para e l C o n v e n t i o n les, y K i - i e r y los h i s t o r i c i s t a s t r a z a n u n a supeiposicin e x t e n -
C e n t e r , q u e se c o n s t r u y e e n C o l u m b u s a pocos c i e n t o s d e m e - siva de l a ciudad europea encima de l a r e d local, e n t a n t o que
t r o s d e l W e x n e r C e n t e r . E l c o n j u n t o se c o m p o n e d e u n a espe- E i s e n m a n tiende a r o m p e r el equilibrio aparente y " r e p r e s i v o "
cie d e g r a n caja vaca, flexible y f u n c i o n a l p a r a l o s d i f e r e n t e s fi- del paisaje urbano, r e v e l a n d o huellas verdaderas y v i r t u a l e s
nes a que puede dedicarse, e n v u e l t a en u n a serie de superficies del pasado, del presente y del f u t u r o de la h i s t o r i a de la ciudad,
e x t e r n a s h i p e r s i g n i f i c a n t e s , q u e r e c u e r d a n e l t r a z a d o d e las a n -
y a s u p e r p o n e r l a s s i n r e s p e t a r las jerarquas t e m p o r a l e s y e s -
t i g u a s vas d e f e i T o c a m l e n c u a n t o a la f o n n a d e las c o b e r t u r a s , paciales, c r e a n d o as u n p a i s a j e u r b a n o indito e i n c o m p r e n s i b l e
o b v i a m e n t e s e m e j a n t e s a l o r d e n y a la sucesin d e las pequeas d e s d e l o s c r i t e r i o s d e l a urbanstica t r a d i c i o n a l . A l i g u a l q u e
f a c h a d a s d e los e d i f i c i o s q u e a n t e r i o r m e n t e o c u p a b a n la z o n a e n V e n t u r i , p o r l o dems, E i s e n m a n n o t i e n d e a s u b v e r t i r l a
los planos. n o r m a d e l a c i u d a d e x i s t e n t e , n o t i e n d e a s u s t i t u i r l a f o r m a ac-
T a l v e z p a r a d e s e s t a b i l i z a r an ms e l p a r dialctico t r a d i c i o n a l t u a l p o r u n a n u e v a f o r a i a o p o r u n f r a g m e n t o acabado. S u a r -
d e m o d e r n i d a d y p o s m o d e r n i d a d , e n e s e m i s m o e d i f i c i o , y e n q u i t e c t u r a se p l a n t e a c o m o u n a n u e v a c l a v e d e l e c t u r a , u n filtro
g e n e r a l e n l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , c o n v i v e n y s e a l t e r a a n crtico capaz d e d e s c r i b i r s u v e r d a d e r a n a t u r a l e z a , d e r e v e l a r
l a a r q u i t e c t u r a d e las f a c h a d a s y l a Glasarchitektio: L a fachada r e l a c i o n e s i g n o r a d a s o r e p r i m i d a s , d e a p l i c a r s e s u s t a n c i a l m e n t e
se p r e s e n t a a v e c e s c o m o u n p a l i m p s e s t o autnomo s o b r e e l a u n a clase d e i n t e m p o r a l arqueologa d e l a s f o r m a s y d e l o s
cual o r d e n a r m e n s a j e s mnemnicos y simblicos; o t r a s , e n g e - s i g n i f i c a d o s u r b a n o s .
n e r a l , c u a n d o l a c u a l i d a d esencial d e l e d i f i c i o r e s i d e e n s u geo- E n e l p r o y e c t o d e F r a n k f u r t , u n g r a n l o t e d e v e i n t e hectreas
metra, e n u n e x p e r i m e n t o topolgico, p r e v a l e c e l a m o d e r n a e n l a p e r i f e r i a d e s t i n a d o a c o n v e r t i r s e e n u n n u e v o b a r r i o r e s i -
aficin a l a t r a n s p a r e n c i a , a l a m e m b r a n a q u e r e v e l a l a m a q u i - d e n c i a l y c o m e r c i a l , E i s e n m a n aplica a escala u r b a n a e l d i s p o s i -
n a r i a d e l a consti-uccin. t i v o tcnico-conceptual a n t i c a r t e s i a n o p u e s t o a p u n t o e n los p r o -
yectos japoneses, e l pliegue, y lo t r a n s f o r m a e n u n medio para
El problema de la ciudad t r a n s f i g u r a r t a n t o l a urbanstica posclsica c o m o l a d e las Sied-
" E s t a m o s t r a b a j a n d o e n u n p r o y e c t o e n F r a n k f u r t , e n u n a z o n a lungen. E l p l a n o d e l b a m o , e n efecto, s e f u n d a e n u n a p l a n i m e -
e n d o n d e e l p l a n o nos o b l i g a prcticamente a u n p l a n t e a m i e n t o tra d e S i e d l u n g t r a d i c i o n a l , a t r a v e s a d a l u e g o p o r u n a especie
neoclsico. E n m i t r a b a j o e l t e m a d o m i n a n t e n o es e l edifcio de m o v i m i e n t o t r i d i m e n s i o n a l m o d u l a d o matemticamente s e -
a i s l a d o n i l o h a s i d o n u n c a , p o r ms q u e a l g u n o s p i e n s e n q u e gn e l m o d e l o d e l a teora d e las catstrofes d e R e n e T h o m y l a
c o n s t r u i m o s e d i f i c i o s aislados. E l W e x n e r C e n t e r e s u n m o d e l o u n i d a d espacial d e l pHegue, d e r i v a d a d e las teoras d e D e l e u z e .

27
N u n o t a n i Office Building, Tokyo.
1990.
que a s u vez se f u n d a n e n las afirmaciones anticartesianas d e
L e i b n i z , y l i b r e m e n t e aplicadas a l a a r q u i t e c t u r a . E l r e s u l t a d o
m u e s t r a el n u e v o camino seguido por E i s e n m a n t r a s la serie d e
las h u e l l a s y d e l a s s u p e r p o s i c i o n e s u r b a n a s , q u e haban m a r -
cado h a s t a e n t o n c e s sus p r o y e c t o s d e ciudad, y l a p o s i b i h d a d d e
q u e " e s t e r e p l a n t e a m i e n t o o f r e z c a u n a visin e n l a q u e t a n t o l a s
n u e v a s e s t r u c t u r a s c o m o las y a e x i s t e n t e s s e a n r e d e f i n i d a s c o n -
j u n t a m e n t e " . ^ E s t a es, p a r a E i s e n m a n , l a s e n d a h a c i a u n " u r b a -
n i s m o dbil", u n a i d e a d e c i u d a d q u e m i r a a r e c h a z a r t a n t o l a v i -
sin nostlgica d e l c o n t e x t u a l i s m o c o m o l a d e s a r r a i g a d a d e l a s
S i e d l u n g e n , c o m o tambin l a f u t u r i s t a p l e n a m e n t e c o n c e n t r a d a
e n las n u e v a s tecnologas, a fin d e r e v e l a r y l i b e r a r energas e
i m p h c a c i o n e s e x i s t e n t e s e n e l layout de l a c i u d a d .
E n e l f o n d o , l a investigacin d e E i s e n m a n s o b r e l a f o r m a d e l a
c i u d a d p a r e c e d i s t a n c i a r s e an ms d e s u s p r o p i o s orgenes, e s
decir, d e l a " C o l l a g e C i t y " d e C o l i n R o w e , p a r a l l e g a r a d e s t r u i r
s u p l a n t e a m i e n t o dialctico, s u p o n d e r a d a combinacin d e o r d e n
y caos. E n los p r o y e c t o s d e E i s e n m a n , o r d e n y caos p a r e c e n que-
r e r convivir sin llegar nunca a integrarse y resolverse, minando
m u t u a m e n t e las bases d e sus r e s p e c t i v a s r a z o n e s de ser.
De lo abstracto a lo informal
" A n t e s de nada debo deciros que y a no estoy interesado p o r la
semiologa. M e i n t e r e s a l a potica, y e s t o y c o n v e n c i d o d e q u e s e
t r a t a d e dos categoras c o n c e p t u a l e s m u y d i f e r e n t e s . D e l m i s m o
m o d o , n o es y a l a filosofa l a q u e m e i n t e r e s a , s i n o l a narracin.
E s t o y p e r s u a d i d o d e q u e l a narracin e s m u c h o ms filosfica
q u e l a p r o p i a filosofa. N o h a y m u c h a relacin e n t r e l o q u e h a g o
h o y y m i o b r a a n t e r i o r , q u e g i r a b a e n t o r n o a los p r o b l e m a s d e
l a s i n t a x i s arquitectnica. N o r e n i e g o d e ella, n i l a r e c h a z o . S e
t r a t a s o l a m e n t e d e a l g o d i s t i n t o " ( P e t e r E i s e n m a n , 1988).^"^
E n l a b a s e d e l p r o c e s o d e definicin d e l p r o y e c t o d e F r a n k f u r t
se e n c u e n t r a an e l u s o a m b i v a l e n t e d e l p h e g u e ( " t h e f o l d " ) ,
a m b i g u a m e n t e i n d i c a d o y a c o m o tcnica d e p r o y e c t o , y p o r
t a n t o a r b i t r i o gBomk'co i n d i v i d u a l , y a c o m o i m p u l s o filoseo
i n i c i a l , y e n e s e s e n t i d o expresin d e u n a Weltanschauung q u e
se n o s p i d e c o m p a r t i r c o m o p u n t o d e p a r t i d a d e t o d o e l e v e n t o .
A l m i s m o t i e m p o , l a i d e a d e l p l i e g u e s e c o n v i e r t e , c o m o e n los
proyectos japoneses, e n una interesante clave de lectura de l a
a r q u i t e c t u r a reciente de E i s e n m a n , y a que p e r m i t e l a s u p e r v i -
v e n c i a d e l a c u a d r i c u l a / m a l l a y , simultneamente, s u asociacin
28
a u n a bsqueda y a a b i e r t a m e n t e d i r i g i d a h a c i a l o i n f o r m a l , q u e g r i s e s v u e l v e a r e p e t i r s e aqu e n u n a versin d e c o n s t r u c t i v i s t a
se h a c e e v i d e n t e e n e l p r o y e c t o d e l a M a x R e i n h a r d t H a u s d e a c t u a l i z a d a , y a que, les g u s t e o n o , a E i s e n m a n y a G e h r y s e les
Berln. E n e s a ocasin, a l p r o y e c t a r u n a especie d e rascacielos debe considerar como arquitectos deconsti-uctivistas, y precisa-
para funciones culturales, direccionales y recreativas e n e l re- mente a l a luz de l a m u e s t r a Deconstructivist A r c h i t e c t u r e del
cinto del antiguo Schauspielhaus de Poelzig, E i s e n m a n lleva l a M u s e u m o f M o d e r n A r t d e N u e v a Y o r k , d e 1988, d e l a q u e s e
i n e s t a b i l i d a d figurativa y n a r r a t i v a d e l o s e d i f i c i o s d e T o k y o encargaron conjuntamente el posesti-ucturalista M a r k W i g l e y y
ms a l i a d e l u m b r a l d e l o i n f o r m a l , e n u n a a s o n a n c i a p u r a m e n t e J o h n s o n " ( K e n n e t h F r a m p t o n , 1992).--'
a p a r e n t e , y s i n e m b a r g o n o d e l t o d o n e g a d a p o r e l a u t o r , c o n las E s i n d u d a b l e q u e l a difusin d e l a o b r a d e E i s e n m a n r a d i c a e n
f o r m a s e x p r e s i o n i s t a s . E n efecto, e l e d i f i c i o , u n a t o r r e t r a s p a - dos i m p o r t a n t e s m u e s t r a s o r g a n i z a d a s p o r A r t h u r D r e x l e r e n
sada p o r u n g r a n v a n o central, pliega, descompone y reorganiza e l M O M A a v e i n t e aos d e d i s t a n c i a u n a d e o t r a : l a d e los N e w
s u a n d a d u r a geomtrica d e m o d o t a l q u e b r i n d a a l a u t o r l a Y o r k F i v e , d e 1968, y l a r e a l i z a d a e n 1988 e n t o m o a l a a r q u i -
p a u t a p a r a muchsimos s i g n i f i c a d o s analgicos, i n t e r p r e t a t i v o s t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a . E n a m b o s casos los p r o p i o s p a r t i c i -
o crticos, p e r o s i n ms relacin e x p r e s i v a c o n s u c o n t e n i d o y pantes cuestionaban s u verdadera identidad e n cuanto a es-
con s u s i g n i f i c a d o u r b a n o q u e e l d e o f r e c e r s e c o m o m o n u m e n t o c u e l a y t e n d e n c i a . S a l v o H e j d u k , los F i v e exponan p r o d u c t o s
a escala d e l a c i u d a d . L a p r o p i a t r a n s p a r e n c i a d e l a e n v o l t u r a marcadamente similares y coherentes e n s u aspecto formal,
n o t i e n e ms misin q u e l a d e r e v e l a r l a a b s o l u t a a u s e n c i a d e pero mostraban y a intenciones y construcciones intelectuales
relacin e n t r e l a mscara d e l e d i f i c i o y s u i n t e r i o r , tecnolgico y m u y d i f e r e n t e s e n t r e s. L a m u e s t r a d i r i g i d a p o r W i g l e y , p o r e l
tipolgico, q u e est o r g a n i z a d o p o r p l a n o s y secciones q u e e n contrario, anunciaba a b i e r t a m e n t e la heterogeneidad de los t r a -
definitiva resultan tradicionales, pero en cambio tiende a hablar b a j o s e x p u e s t o s , p e r o insista e n l a i d e a d e u n a comn s e n s i b i l i -
de s m i s m a , a r e v e l a r c o n c e p t o s y c o n v i c c i o n e s "poticas" d e l d a d q u e t i e n d e a d e s e s t a b i l i z a r los c o n c e p t o s t r a d i c i o n a l e s d e
sujeto que proyecta. armona, u n i d a d y e s t a b i l i d a d " e n d o n d e a p a r e c e p e r t u r b a d o e l
S e c o m p l e t a as l a t r a y e c t o r i a d e E i s e n m a n d e s d e l o s p r o c e d i - sueo d e l a f o r m a p u r a " . ^ ' E n r e a h d a d , l a m e z c l a d e c i n i s m o y
m i e n t o s d e abstraccin y autorreflexin, r a c i o n a l i s t a s e n e l s e n s i b i l i d a d q u e reunan los dos o r g a n i z a d o r e s serva p a r a c o n -
f o n d o , e x p e r i m e n t a d o s e n l a s H o u s e s , h a s t a e s t o s ltimos p r o - g r e g a r e n las s a l a s d e l m u s e o a r e p r e s e n t a n t e s de, c u a n d o m e -
y e c t o s , i n c u r s i o n e s t e m e r a r i a s y r i g u r o s a s e n e l t e r r i t o r i o d e lo n o s , dos t e n d e n c i a s b i e n d i f e r e n c i a d a s e n e l mbito d e l a a r q u i -
i n f o r m e y d e lo catico, q u e l r e c o g e d e las dems d i s c i p l i n a s , y t e c t u r a " d e v a n g u a r d i a " . P o r u n l a d o , l o s d e f e n s o r e s , c o m o
q u e s e p u e d e n i n t e r p r e t a r , segn se m i r e n , c o m o conclusin n e - E i s e n m a n y L i b e s k i n d , d e l a " a r q u i t e c t u r a i n t e l e c t u a l i z a d a " ,
c e s a r i a d e l d i s c u r s o m o d e r n o d e E i s e n m a n , c o n s i d e r a d o c o m o e s t o es, d e u n a a r q u i t e c t u r a capaz d e c o n v e r t i r s e e n l e n g u a j e y
u n a crtica h a c i a l a s c l a v e s arquitectnicas a n t e r i o r e s segn vehculo d e u n t e x t o crtico s o b r e l a r e a h d a d y s o b r e l a c i u d a d
pautas y t r a y e c t o r i a s y a e x p e r i m e n t a d a s e n o t r o s sectores, o y, por lo t a n t o , centrada sobre todo en su "proceso". P o r el o t r o ,
c o m o n e c e s i d a d dramtica y c o m p u l s i v a d e autorrenovacin, los " e s c u l t o r e s " , atrados p o r l o i n f o r m a l y p o r figuraciones " e n
p r o d u c t o d e v a n g u a r d i a e n e l s e n t i d o ms prximo a l d e n o v e - el lmite" d e l a a r q u i t e c t u r a , c o m o es e l caso d e G e h r y , i m p l i c a -
d a d d e m e r c a d o , e v e n t o p o s m o d e r n i s t a y , p o r t a n t o , c o n t e m p o - dos e n e l p r o c e s o d e constmccin y , p o r l o t a n t o , e n l a " s a l i d a "
rneo e n e l f o n d o , y e n m o d o a l g u n o p o s t u m o r e s p e t o a los de- de s u p r o y e c t o . L o s p r o y e c t o s ms r e c i e n t e s d e E i s e n m a n , q u e
ms l e n g u a j e s y a las dems p r o p u e s t a s p r o c e d e n t e s d e o t r a s r e v e l a n e l carcter d e p r e - t e x t o q u e e l a r q u i t e c t o a t r i b u y e a l a
r a m a s d e l a a r q u i t e c t u r a s u b s i g u i e n t e s a l m o v i m i e n t o m o d e r n o . teora d e c o n s t m c t i v i s t a , p a r e c e n s u b r a y a r an ms l a i n c o n s i s -
t e n c i a d e l p r o y e c t o d e l a m u e s t r a . A l m i s m o t i e m p o , es p r e c i s a -
m e n t e e l c o n t i n u o y r e p e t i d o i n t e r r o g a r s e s o b r e las " r a z o n e s d e
L a arquitectura deconstructivista
l a f o r m a " q u e v e m o s e n m u c h o s a r q u i t e c t o s contemporneos l o
" L a a m b i v a l e n c i a q u e , a m e d i a d o s d e los aos s e s e n t a , oblig a
que v i e n e a r e f u t a r la o p o r t u n i d a d de aquella iniciativa t a n p r o -
J o h n s o n a t i t u b e a r e n t r e e l n e o v a n g u a r d i s m o d e los N e w Y o r k
gramticamente d e s e s t a b i l i z a d o r a . E s p r o b a b l e q u e n o e x i s t a
F i v e y e l p o p u l i s m o d e los q u e s e h a d a d o e n l l a m a r a r q u i t e c t o s

29
una "arquitectura deconstructivista", pero existe ciertamente e n u n a teora a c a b a d a y e n u n s i s t e m a d e m o d e l o s , e l d e n o m i n a -
u n a aspiracin d i f u s a e i m p r e c i s a a r e l a c i o n a r e n t r e s l a c r i s i s d o r comn d e e s t o s fenmenos lingsticos p a r e c e r e s i d i r e n
d e l a c i u d a d contempornea, l a evolucin d e l g u s t o y d e l a s tc- u n a atraccin magntica y f o i T n a l i s t a h a c i a l o catico y l o dis-
n i c a s d e comunicacin y l a s c o n s i d e r a c i o n e s ms " e s p a c i a l e s " c o n t i n u o , y p o r t a n t o e n l a t e n d e n c i a , c o n t r a l o q u e sostenan
d e l p e n s a m i e n t o filosfico contemporneo. E n a r q u i t e c t u r a , e n los autores d e aquella m u e s t r a , a proponerse como estilo p r o v i -
u n a fase e n l a q u e t o d o e s t o n o p u e d e e v i d e n t e m e n t e t r a d u c i r s e s i o n a l d e las finis arckitectume.
' U n o d e l o s e.-scritos d e E i s e n m a n p u - neoyorkina de la obra de ios Five. y Ohio State Vniversity. en A Center John Rajchman, Perplications:
blicados e n este libro se titula exacta- luego de E i s e n m a n ; y M u s c h a m p for the Visual Art.^. The Ohio State O the Space and Time of Rebs-
m e n t e Architecture as a Second Lan- alude a l " M a n h a t t a n i s m " como a u n a Universitif Competition, a cargo de tock Park, e n Unfoldiug Frank-
guage: The Text ofBetweev, y trata de c o m e n t e c u l t u r a l especfica, Peter Arnell y T e d Bickford, Rizzoli, furt. E r n s t & S o h n , Berln 1 9 9 1 .
la necesidad d e considerar la arquitec- P h i l i p J o h n s o n , Iiitroduction. en N u e v a Y o r k 1984. p . 132. p. 10.
t u r a como aquello q u e George Steiner Peter Eisenman e F v a i i k Gehrij. ca- F r a n c o P u r i n i , cit. 1 8 E m i l i o G a r r o n i . Esttica. Uno
definir c o m o " l e n g u a j e s e c u n d a r i o " . tlogo p a r a l a Q u i n t a M u e s t r a I n t e r - K u i t F o s t e r , Shriiie? Emporiiun? sgiiardo attraverso, G a r z a n t i 1992,
^ C y n t h i a D a v i d s o n , A Game of E i - nacional de A r q u i t e c t u r a de la Bienal Theateri' Reflections oii lwo Decades p.ll.
senman Seeks, e n " A + U " , s e p t i e m - d e V e n e c i a , pabelln d e l o s E s t a d o s of American Museum Building. en C y n t h i a D a v i d s o n , cit.
b r e 1 9 9 1 , n . 2 5 2 . p. 12. Unidos, Rizzoli, N u e v a Y o r k 1991. Zodiac"n. 6. 1991. p. 64. Mario Gandelsonas. F r o m Struc-
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30
Peter Eisenman: escritos
Se?* capaz de leer un texto como La arquitectura como segunda cacin e n a r q u i t e c t u r a , y c o n ms u n a e s t r a t e g i a d e dislocacin? E n
texto, sin interponer ningiin tipo lengua: los entre-textos. precisin p a r a d i s l o c a r l o q u e s e primer lugar, debemos entender
de interpretacin, es lafonna l- C o n l a llegada de estudiantes de piensa q u e es l o natural o "pri- que la t a n extendida idea de
tima de experiencia interior... habla n oinglesa a las universida- mera lengua" de la arquitectura t e x t o , t a n t o si se r e f i e r e a l a a r -
N i e t z s c h e , Voluntad de poder des americanas, existe h o y u n a misma. quitectura como si no, es l a idea
oferta universitaria de cursos t i - A propsito d e e s t a discusin u t i - de l a m u l t i v a l e n c i a esencial. N o
t u l a d o s "Ingls c o m o s e g u n d a l i z a r e m o s u n u s o ms especfico cancela n i niega las nociones a n -
lengua". L a idea q u e subyace e n d e l trmino " t e x t o " q u e i n c o r - t e r i o r e s d e naiTativa o d e e s t r u c -
t a l ttulo e s q u e d i c h o c u r s o s e pora dos aportaciones recientes. tura, n itampoco necesariamente
ofrece a estudiantes cuya pri- C o m o resultado de estas dos las c o n t i e n e , sino q u e e x i s t e s i -
m e r a l e n g u a n o e s e l ingls. L a aportaciones, e ltexto y an oes u n multneamente j u n t o a e l l a s . E l
palabra "segunda" e n este con- trmino genrico e i m p r e c i s o q u e t e x t o n u n c a p e r m i t e u n nico s i g -
t e x t o n o significa m e r a m e n t e lle- implique significado, sino q u ees nificado. T o d o se presenta para
g a r despus, e n u n s e n t i d o t e m - d e h e c h o u n trmino q u e d i s l o c a s i g n i f i c a r ms d e u n a c o s a .
poral, dado q u e l a idea deu n a s i e m p r e l a relacin t r a d i c i o n a l L a arquitectura, debido a su pre-
lengua madre o primera implica entre una f o r m a y s u significado. s e n c i a , s u aqu y a h o r a , s u e s p e c i -
u n valor originario e incluso mo- E n l a p r i m e r a de estas aportacio- ficidad de t i e m p o y espacio, h a
ral. D e tal manera, l aidea d e una nes, t e x t o n o es t a n t o l a repre- sido t r a d i c i o n a l m e n t e v i s t a c o m o
segunda lengua sugiere la ausen- sentacin d e u n a n a r r a t i v a s i n o l a a l g o n e c e s a r i a m e n t e unvoco. E s
cia d e esos v a l o r e s c o m o condi- representacin d e u n a e s t m c t u r a decir, se resiste a l a m u l t i v a l e n -
cin n e g a t i v a . de l a f o r m a d e l a n a i r a t i v a . E n l a cia d i s l o c a d o r a d e l t e x t o . I m p l i -
L a idea de temporalidad y de va- segunda, t e x t o " y an o es algo cara l o m i s m o e n t e n d e r l a a r q u i -
lor o r i g i n a r i o es clave s i esta no- c o m p l e t o , ceiTado e n u n l i b r o e n - tectura como texto que como
cin d e " s e g u n d a l e n g u a " s e t r e s u s tapas; es una r e d diferen- segunda lengua, e n oti'as pala-
transfiere a la idea de arquitec- cial, u n t e j i d o d e huellas q u e se bras, como algo n ooriginario y n o
tura. U n primer sentido de la ar- refiere hasta e l infinito a algo di- natural. D e tal modo, en arqui-
quitectura como "segunda len- f e r e n t e d e s m i s m o . " E n e s t e l- tectura se puede decir q u e e l
gua" sugeriria que la arquitectura t i m o s e n t i d o , l a dea d e t e x t o texto es aquello que resulta como
es s i e m p r e u n a s e g u n d a l e n g u a "desplaza l o convencional, l o n a - i n m e d i a t a r e s p u e s t a a u n a i m a -
incluso para aquellos q u e hacen tural" de u n a obra literaria. gen visual o sensorial, aquello
uso d e ella. E n o t r o sentido, e l Mientras q u e el concepto de que vemos e n l a superficie como
trmino " s e g u n d a l e n g u a " podra texto entendido como estructura relato, o aquello q u ees bonito.
sugerir q u el a arquitectura esta- de l a o b r a se r e f e r i a hacia e l inte- H e aqu e l q u i d d e l a cuestin.
ra f u n d a d a e n o t r a s d i s c i p l i n a s , rior d e l a o b r a m i s m a , t e x t o e n Y a q u e s i e m p r e s e ha p e n s a d o
e s d e c i r , q u e sera s e c u n d a r i a a l a e s t e s e n t i d o e s u n a condicin f u n - que l o natural e n arquitectura es
filosofa, a l a c i e n c i a , a l a l i t e r a - damental de "desplazamiento"; s u e s p e c i f i c i d a d en t i e m p o y l u -
t u r a , a l a r t e , a l a tecnologa. P e r o n o d e p e n d e d e ningn t n n i n o d e g a r , quiz n o s s e a til e x a m i n a r
finalmente e x i s t e u n a t e r c e r a po- referencia interna t a lcomo es- esta nueva textualidad, la dislo-
s i b i l i d a d pai-a l a i d e a d e " s e g u n d a t m c t u r a . N o es n iuna obra com- cacin d e t i e m p o y l u g a r , e n o t r o
lengua" e n arquitectura; esto es. pleta n i u n ametalengua. N oes medio. E lcine es u n m e d i o q u e
la a r q u i t e c t u r a c o m o t e x t o . un "objeto estable" sino u n pro- est c o n s t a n t e m e n t e i m p a c t a d o
M i e n t r a s e l trmino " t e x t o " est ceso, u n a " a c t i v i d a d t r a n s g i ' e s i v a por u n a"segunda lengua". E l
bastante de moda actualmente, que dispersa a l a u t o r como cen- cine es e l siiie q n a n o n de u n
s u v a l o r c o m o i d e a est c a s i o s c u - t r o , lmite y g a r a n t a d e v e r - t i e m p o y u n lugar dislocados por-
recido por s e r moneda de u s o i n - dad..." q u e e n l s i e m p r e s e d a n d o s
t e l e c t u a l c o m o comodn le t o d o tiempos y dos lugares: el tiempo
aquello relacionado con e l signifi- Qu s i g n i f i c a e s t e d e s a r r o l l o d e y e l l u g a r e n e l q u e s e v e l a pel-
cado. E l concepto d e t e x t o t i e n e la idea d e t e x t o e n l o q u e con- cula, y e l t i e m p o y e l l u g a r d el o
u n a condicin m u y p r e c i s a y n e - c i e r n e a l a a r q u i t e c t u r a ? Qu e s narrado. E n su historia tempra-
cesaria como estrategia de dislo- u n t e x t o arquitectnico y d e qu n a , e l h e c h o d e q u e l a pelcula s e
modo puede transformarse en
206
desarrollara e n tiempo lineal se R o s s e l i n i . c a n t a d i c h a cancin e n g e n e s . N o a p a r e c e n e n relacin a cipar de diferentes aspectos de
p e n s a b a q u e quera d e c i r q u e l o un club nocturno utilizando u n l a naiTativa s i n o a a l g o d i f e r e n t e una planta o de sus fachadas
n a r r a d o ocurra segn u n e s - micrfono q u e e s c o n t o d a c e r - de la narrativa, a una estructura < l e s d e u n nico p u n t o d e v i s t a , e s
q u e m a cronolgico e l e m e n t a l . S i n t e z a d e l o s aos 4 0 , s i n o a n t e r i o r . de relaciones d i f e r e n t e f u e r a d e decir, considerando e l t i e m p o t o -
embargo, cuando se introdujo e l O t r a de lascanciones impoi'tan- l a e s t r u c t u r a d e l a pelcula. E s t e dava c o m o u n a s p e c t o d e l a e x -
s o n i d o e n e l c i n e , all p o r l o s aos t e s d e l a pelcula. " I n D r e a m s " . "algo diferente" de la narrativa periencia del sujeto y n od e m o d o
80. e s t a coincidencia e n t r e e l de R o y O r b i s o n , d a t a d e 1963. es e l e n t r e - t e x t o . E s t e j u e g o dis- intrnseco a l a a r q u i t e c t u r a .
t i e m p o l i n e a l y t i e m p o cronol- P e r o an h a y ms. p o r q u e e l d e s - l o c a d o r d e s o n i d o e imgenes s e L a cuestin d e cmo e l t i e m p o
gico fue cuestionada; el t i e m p o capotable que Jeffrey conduce es d a d e f o r m a nica e n e l j u e g o podra s e r i n t r o d u c i d o e n l a a r -
t e x t u a l , es decir, l a m u l t i v a l e n c i a un Oldsmobile d e l68. y cuando t e m p o r a l q u e ofrece e l m e d i o ci- quitectura misma, y no mera-
d e l t i e m p o , s e desarroll a p a r t i r visita p o r p r i m e r a vez los aparta- nematogi'fco. mente como la experiencia de
d e l t i e m p o cronolgico. mentos Lincoln, u n Fleetwood U n a i d e a t a l d e t e x t o e n relacin nuestra respuesta a la arquitec-
P o r e j e m p l o , e n l a pelcula Blue Cadillac d e l58 aparece en el a u n anarrativa o una forma r e - tura, permanece e n e l aire. A la
Velvet d e D a v i d L y n c h e l r e l a t o , plano de modo evidente. D e igual presentacional como es la t r a m a a r q u i t e c t u r a n o se le p e r m i t e s e r
w r o no eltexto, trata de una jo- modo, beber cerveza Heineken s e c o n v i e r t e e n u n a condicin n e - textual porque se piensa q u e
ven pareja de clase m e d i a q u e e n u n b a r sureo, l o c a l d e a n t e s cesaria para la existencia de una t i e n e u n a dimensin t e m p o r a l
v i v e e n u n a pequea c i u d a d d e del f m a l d e los cincuenta, es o t r o segunda lengua (no-natural). L a nica v i n c u l a d a a l a h o r a , y p o r -
Carolina delNorte durante los d a t o c l a r a m e n t e anacrnico d e l a dislocacin d e l t i e m p o n a r r a t i v o q u e s e p i e n s a tambin q u e e l o b -
aos 5 0 , y d e l o q u e l e o c u r r e e n pelcula, c o m o l o e s e l q u e u n o d e q u e t i e n e l u g a r e n Blue Velvef e s j e t o esttico d e l a a r q u i t e c t u r a e s
relacin c o n u n e x t r a o a s e s i - los p e r s o n a j e s m a s c u l i n o s l l e v e ejemplar para este asunto de l a incapaz de exponer u n t i e m p o
nato sucedido e n s u ciudad. P e r o un pendiente e n su oreja. aparicin d e l t e x t o e n a r q u i t e c - multivalente. Sin embargo, la
Bhie Velret n o slo t r a t a d e e s t o . Blue Velvef e s t e x t u a l e n t a n t o tura pordos motivos. Porque idea de arquitectura como t e x t o
\ t r a t a d e l o s aos 5 0 c o m o n a - en cuanto uno de los componen- ilustra la posibilidad de que n o r e s i d e e n l a p r e s e n c i a esttica
ri'ativa t e m p o r a l sino que, e n t r e t e s intrnsecos d e s u " i m a g e n " , e l exista otro texto e n u nmedio es- o funcional del objeto, sino e n u n
:ras cosas, t r a t a d e l t i e m p o sonido, n o trata de l a estructura ttico y . l o q u e e s an ms i m p o r - e s t a d o " i n t e r s t i c i a l " . D e ah q u e
. i ^ m o fe.vto. D e h e c h o t r a t a d e l a n a n - a t i v a d e l a pelcula , e s d e c i r , tante, porque disloca e l concepto el t i e m p o t e x t u a l p u e d a s e r i n t r o -
ilisiocacin o l a d i s o l u c i n d e l de u n tiempo y u n lugar e n l o s de t i e m p o interno o t i e m p o d el o ducido para producir una arqui-
tiempo n a r r a t i v o e n e l cine e n - aos 5 0 . E l c o m p l e j o e i n t e n c i o n a l n a r r a t i v o . E lcine, e l medio p o r t e c t u r a q u e d i s l o q u e n o slo l a
tendido como u nlenguaje natui'al matiz de superposiciones de fu- excelencia para exponer e l m e m o r i a del tiempo interno sino
o p r i m e r o . T o d o s l o siconos usa- t u r o y pasado crea u n a disloca- t i e m p o i n t e r n o , e s u s a d o e n Blue tambin t o d o s l o s a s p e c t o s d e
d o s e n l a pelcula, d e u n m o d o cin t e m p o r a l . A d e m s d e e s a s Velvet p a r a d i s l o c a r u n fenmeno presencia, origen, lugar, escala,
aparentemente inocuo y directo, imgenes y s o n i d o s , tambin e s - s u p u e s t a m e n t e i n t r i n s e c o a l, e l etc. E l potencial d e este t i e m p o
p r o p o n e n u n a condicin m e d i a n t e tn p r e s e n t e s s u s d e s p l a z a m i e n - de t i e m p o n a r r a t i v o . textual siempre ha existido pero
la c u a l e l e s p a c i o d e l t i e m p o n a - tos. E n otras palabras, e l t e x t o La arquitectura, al contrario q u e siempre h a permanecido oculto
r r a t i v o d e l a pelcula s e d i s u e l v e . d e l a pelcula t r a t a d e a l g o d i f e - la l i t e r a t u r a o e l cine, n u n c a h a en elintento de hacer coincidir el
E s t o se lleva a cabo particular- r e n t e . Y an as. l a pelcula est tenido l a capacidad de contener o tiempo n a r r a t i v o y el tiempo cro-
mente, pero no exclusivamente, realizada de tal manera q u e la exponer u n tiempo lineal o in- nolgico c o m o suceda e n l a s p r i -
en l abanda sonora. P o r ejemplo, brecha e x i s t e n t e e n t r e estas dis- terno. Esto h a planteado proble- m e r a s pelculas.
l a cancin " B l u e V e l v e t " e s d e l yunciones, parece virtualmente mas a la existencia de u n texto
ao 1 9 5 1 . ao e n q u e e r a i n t e r - natural. Esto es un ejemplo de un Una arquitectura dislocadora
arquitectnico. A p e s a r d e la c r i - a f r o n t a los conceptos d e o r i g e n y
pretada p o rT o n y Bennett. Pos- texto situado "entre", donde el tica realizada p o rColin Rovve y
t e r i o r m e n t e fue i n t e r p r e t a d a con t i e m p o est d e s e n f o c a d o y e s i n - de autor; n o representa u n a
B o b S l u t z k y , toflava s e m a n t i e n e f u e n t e o r i g i n a l d e imgenes y fi-
algunas variaciones por u n grupo t e r s t i c i a l . L a dislocacin t e x t u a l l a nocin d e G i e d i o n e n relacin a
llamado T h e S t a t u e s e n 1960, y v i e n e d e l a yuxtaposicin d e d o s guracin; n i r e p r e s e n t a l o s u s o s
espacio, t i e m p o y a r q u i t e c t u r a , es de u n o b j e t o n i t a n siquiera u n
t a l versin f u e l a q u e B o b b y V i n - estructuras de sonido e imagen, decir, e l potencial de nuevos m a -
t n grab e n 1 9 6 3 ( y e s l a u t i l i - u n a n a r r a t i v a y l a o t r a cronol- discurso exterior. U n a arquitec-
teriales y nuevas organizaciones t u r a dislocadora m u e s t r a sus sig-
z a d a e n l a pelcula). H e aqu u n a gica, n i n g u n a d e l a s cuales, a l s e r espaciales e n particular, e lv i -
p r i m e r a dislocacin t e m p o r a l e n v i s t a u oda, s e h a c e d o m i n a n t e u n i f i c a d o s mltiples m e d i a n t e l a
drio y laplanta l i b r e para pro- representacin d e v a r i a s r e l a c i o -
la b a n d a s o n o r a m i s m a . E n l a p e - o r i g i n a l . U n o n o s a b e cul e s l a ducir u n colapso e n e l t i e m p o d e
lcula, l a p r o t a g o n i s t a . I s a b e l l a " v e i - d a d " d e e s t o s s o n i d o s e im- nes entre otros textos, entre u n
modo que elusuario pueda parti- t e x t o arquitectnico y otros t e x -

207
tos. L a naturaleza d e estos otros ciendo textos de autor sin darse E n este sentido, e l texto es siem- mismo nombre situados e nlas
textos es el tema d e lresto de cuenta de q u e se encuentra e n - pre una estrategia que parece es- afueras de Verona, e n Montec-
este ensayo. frascada e n esta actividad. P o r tar dislocando y p o r l o tanto es chio, realizada para l a B i e n a l d e
U n t e x t o dislocador es siempre e j e m p l o , l a representacin e s u n una segunda lengua. V e n e c i a d e 1 9 8 6 , ofreca u n a
una segunda lengua. Retrospecti- t e x t o d e a u t o r . L a representacin E n u n t e x t o dislocador e l objeto oportunidad ideal de presentar
vamente, e l potencial de u n texto e s u n a f a l s a autora q u e s u g i e r e e s v i s t o y ledo d e m o d o d i f e - u n t e x t o arquitectnico q u e n o
disiocador e n arquitectura puede algn t i p o d e relacin v e r d a d e r a r e n t e , c o m o s i ste s e e n c o n t r a r a estuviera de hecho garantizado
encontrarse p o rlo menos desde entre el objeto de l a arquitectura e n t r e s u condicin d e o b j e t o a b s - p o r l a tradicin arquitectnica y a
e l R e n a c i m i e n t o . A l b e r t i tom l a y l o q u e significa. L a aparente tracto y necesario y alguna f o r m a q u e exista d e a n t e m a n o o t r o
forma del frontis del templo verdad de la arquitectura reside icnica c o n o c i d a , l a c u a l c o n t i e n e texto, es decir, l a pieza teatral
giego t r a d i c i o n a l , q u e e n e l s i g l o e n s u aspiracin d e q u e e x i s t a u n a e n s u conicidad e l t e x t o a r q u i t e c - d e l m i s m o n o m b r e . E n e s t e p r o -
x\ e r a y a u n a f o r m a b a n a l , casi relacin unvoca e n t r e r e p r e s e n - tnico t r a d i c i o n a l . L o s t e x t o s yecto, p o rp r i m e r a vez, se dio l a
verncula, p o s e e d o r a d e u n a i c o - tacin y o b j e t o arquitectnico, e s dislocadores se resisten a u n a existencia de u n entre-texto; u n
nografa i n t e r n a l i z a d a , y l a s i n t e - decir, que e l objeto t e n g a u n a es- l e c t u r a d e autora nica. N o r e - t e j i d o d e imgenes q u e s e refera
tiz c o n e l a r c o d e t r i u n f o d e S e p - ttica i n m e d i a t a y u n a funcin r e - s u l t a n a p e t e c i b l e s a l a lgica d e l a a a l g o d i s t i n t o d e s m i s m o p a r a
timio Severo en R o m a para d a r presentada mediante s u presen- gramtica o a l a razn d e v e r d a d . c r e a r u n a dislocacin e n t i e m p o y
f o r m a a l a f a c h a d a d e S a n Andrs cia. L a idea d e presencia y l a s S u " v e r d a d " est e n u n c o n t i n u o lugar. L a textualidad tradicional
d e M a n t u a . E s t a sntesis i m p h c a representaciones de la presencia fluir. A u n q u e h a nsido redacta- (que engloba l a idea m o d e r n a de
l a fusin d e l smbolo d e l o s a - r e p r i m e n cualquier otra interpi-e- dos n o t i e n e n autor. H a n sido re- dispersin, i n c o n g i u e n c i a y f r a g -
grado (el frontis del templo tacin, r e p r i m e n l a t e x t u a l i d a d . dactados e n tanto sugieren u n a mentacin) s e p r o y e c t a f i n a l -
g r i e g o ) c o n e l smbolo d e l p o d e r L a i d e a d e q u e l o s rdenes clsi- m a n e r a d e s e r ledos q u e p a r e c e m e n t e c o n e l fin d e d e v o l v e r e l
del h o m b r e (el arco del triunfo). c o s o u n a tipologa f u n c i o n a l e s ser interior a l objeto. Pero, a l sistema a u n estado cerrado. L a
A u n q u e esta a r q u i t e c t u r a n o dis- algo n a t u r a l a l a a r q u i t e c t u r a es m i s m o tiempo, rechazan cual- textualidad del proyecto " R o m e o
locaba los " i s m o s " referentes a l a u n e j e m p l o d e representacin d e q u i e r l e c t u r a unvoca. and Juliet" se produce como u n
ocupacin y a q u e l o s r i t u a l e s la presencia. P o r l o t a n t o , quiz s e a t e x t o u n conjunto de fragmentos que es-
d e l a I g l e s i a permanecan i n t a c - trmino q u e p u e d a s e r u s a d o tn i n t e r n a m e n t e i n c o m p l e t o s .
E l t e x t o d i s l o c a d o r a t a c a l o s tr-
t o s uno puede encontrar e n ella para todas las estrategias y con- Seala l a i m p o s i b i l i d a d d e u n r e -
m i n o s e n q u e se r e p r e s e n t a l a
los elementos de u n t e x t o " i n - diciones q u edislocan l a arquitec- t o r n o a f o r m a s ms t r a d i c i o n a l e s
presencia, es decir rechaza la
tersticial"; mostraba u n espacio t u r a d e s u condicin d e s e r n a t u - de t e x t o e n a r q u i t e c t u r a tales
idea d e q u e origen, belleza, fun-
conceptual entre el m u n d o teo- ral o de autor; esto es, todo c o m o l a relacin e n t r e f o r m a y
cin o v e r d a d s o n v a l o r e s " n a t u -
cntrico y e l m u n d o antropocn- a q u e l l o q u e p e r m i t e l a separacin tipo o entre forma y hombre. E l
r a l e s " (autnticos) y n o c o n v e n -
trico y sus referencias se encon- d e l a a r q u i t e c t u r a r e s p e c t o d e l a o b j e t o y a n o e s idntico a l a s u s -
ciones de l a arquitectura. E l
traban espacialmente entre necesidad de representar fun- tancia.
t e x t o dislocador n o niega la fun-
Grecia y R o m a y temporalmente cin, r e f u g i o , s i g n i f i c a d o , e t c .
cin o l a b e l l e z a p e r o a i n i e g a s u E n el proyecto "Romeo a n d J u -
entre el presente y e l pasado. E s t o n oimplica que el aspecto d e
autora y p o r l o t a n t o m o d i f i c a l a liet", los t e x t o s h a n sido realiza-
E s t a superposicin d e d o s s i s t e - la a r q u i t e c t u r a v a y a a c a m b i a r
percepcin d e e l l a s . d o s p a r a c e r r a r s e e n s m i s m o s
mas formales o tipos, aunque uno ( l a a r q u i t e c t u r a sempre p a r e -
U n t e x t o dislocador e n arquitec- mediante la insistencia e n u n a
d e e l l o s continu s i e n d o d o m i - cer a r q u i t e c t u r a ) , s i n o q u e e l
t u r a p o n e e n discusin l a i d e a d e condicin d e a u t o s e m e j a n z a . E s t o
n a n t e (es decir, simbolizando a l a e s t i l o y l a significacin d e s u a s -
v a l o r o r i g i n a r i o ( o l oque se con- i m p i d e cualquier escala d e a u t o r
Iglesia), produjo u n a incipiente p e c t o ser d i f e r e n t e . L a i d e a d e
sidera originario) o de autor; es nica y s e p a r a e s t e p r o c e s o an-
entre-textualidad, pero n o u n a texto n o se encuentra e n oposi-
decir, q u e exista u n m o d o co- l o g o d e l a persecucin d e u n i d e a l
dislocacin. cn a l a r e a l i d a d d e l a a r q u i t e c -
rrecto de leer e l objeto. Texto, geomtrico. L o q u e p e r m i t e l a
tura, del m i s m o m o d o que lo ima-
C u a l q u i e r interpretacin d e u n p o r l o t a n t o , n o e s slo a q u e l l o c a - posibilidad de u n entre-texto es
ginario n o es el opuesto de l o
texto quepretenda ser natural p a z d e p r o d u c i r imgenes o f i g u - este cierre potencial a l q u e h e -
real; es otro discurso. E l t e x t o ro-
d e n t r o d e l d i s c u r s o arquitectnico racin; n o e s l a r e p r e s e n t a c i n mos llegado mediante l a superpo-
dea a l a realidad y a l a vez es i n -
puede ser llamado u n t e x t o de a u - d e l u s o n i l a esttica d e u n o b j e t o . sicin. E l p r o y e c t o , u n p r o c e s o
t e r n o a ella.
tor, e s decir, u n t e x t o q u e busca Estos s o ntextos pero n o textos q u e s e m u e v e h a c i a u n c i e r r e ms
s u v a l o r y legitimacin e n l a a r - dislocadores. U n t e x t o dislocador q u e h a c i a u n fin, g a r a n t i z a b a q u e
E l proyecto "Romeo a n d Juliet",
quitectura misma. L a arquitec- e s o representa l a s d i f e r e n t e s r e - todava haba a l g o p o r e s c r i b i r
es decir, n u e s t r a p r o p u e s t a d e i n -
t u r a est c o n t i n u a m e n t e p r o d u - laciones entre estos otros textos. antes de afrontar la realidad de
tervencin e n l o s c a s t i l l o s d e l
208
los solares de l o scastillos e n era e l solar de R o m a , y e lse- t i e m p o l i n e a l c o n s u jerarqua i m - s o l a r p a r e c e n e s t a r e n s u posicin
M o n t e c c h i o y t r a s las n a r r a c i o n e s g u n d o e r a l a dislocacin d e l o s s o - plcita y s u c o n t i n u i d a d . D a d o q u e original, es decir, parecen estar
que tienen lugar e n l a V e r o n a d e lares a lo largo de l a V i a F l a m i n i a estos elementos situados a i o localizados de acuerdo c o n su
R o m e o y Julieta. E s t e no-escrito e n t i e m p o , l u g a r y escala. T r a d i - largo del eje h a n sido cambiados condicin p r e v i a ( c o m o a c o n t e c i -
e s u n a dimensin t e m p o r a l f u e r a cionalmente u n eje t a l como e l de de lugar, ellos m i s m o s e m p i e z a n a mientos e n e lorigen , a medio ca-
d e l a tradicin p r e s e n t e d e l a a r - la V i a F l a m i n i a representaba u n a superponerse a otros elementos m i n o y a l final d e t a l e s e j e s ) , e n
quitectura que sin embargo progresin h n e a l e n e l t i e m p o , u n para revelar unas corresponden- l a prctica n o l o estn. O r i g e n y
existe d e n t r o del p r o y e c t o espe- continuo e indiferente movi- cias inesperadas, c o m o p o r e j e m - fin s e p e r c i b e n c o n t e m p o r n e a -
cfico. E l p r o c e s o d e l p r o y e c t o n o m i e n t o e n t r e d o s o ms p u n t o s , p l o l a analoga arquitectnica a l a mente mientras quemovimiento
est y a g o b e r n a d o p o r u n a t e l e o - los cuales poseen u n significado figura retrica l l a m a d a c a t a c r e s i s , y destino resultan seru n retorno
loga q u e l o h a c e m o v e r s e d e s d e e n s m i s m o s y u n a relacin d e - la cual e n su estado anterior h a - a l o r i g e n . L a percepcin e n u n
un origen a u n am e t a final de bido a leje e n quese encuentran. bra p e r m a n e c i d o o c u l t a . L o q u e m o m e n t o dado de todos los ele-
verdad, sino q u e es u n a serie D e n u e v o a travs d e u n p r o c e s o se r e v e l a d e l a s s u p e r p o s i c i o n e s m e n t o s d e l a progresin, m a n i p u -
abierta de superposiciones. d e superposicin d e e l e m e n t o s d e iniciales no se puede predecir. l a d o s e n trminos d e e s c a l a y d i s -
E l proyecto "Romeo a n d Juliet" diferentes escalas y lugares, si- Estas superposiciones d a n lugar t a n c i a , d i s l o c a l a relacin e n t r e
se e n f r e n t a tambin n e c e s a r i a - m i l a r a l llevado a cabo e n " R o - a u n a dislocacin d e l o r i g e n y d e l t i e m p o y espacio. U n o puede
m e n t e a l concepto tradicional de m e o and Juliet", los elementos de destino, del t i e m p o y del espacio. proceder a lo largo del eje encon-
a u t o r d e l a representacin a r q u i - l a progresin a x i a l s e d i s l o c a n M e d i a n t e l a incorporacin d e u n trndose l o s m i s m o s e l e m e n t o s
tectnica. T r a d i c i o n a l m e n t e , l a continuamente pareciendo estar extremo delsegmento de la V i a varias veces. T i e m p o y espacio,
a r q u i t e c t u r a se r e p r e s e n t a e n simultneamente e n d i v e r s o s l u - Flaminia, tal como la Piazza d e l figura y forma, colapsan resul-
u n a coleccin d e d i b u j o s y m a - gares. Poplo o e l P o n t e M i l v i o , u n e n - tando entidades interdependien-
quetas quesirven y definen a u n samblaje de elementos dispares tes. E s t o p e r m i t e a estos elemen-
E s t o s e consegua m e d i a n t e l a
nico o b j e t o . L a r e p r e s e n t a c i n p e r o anlogos d e o t r o s l u g a r e s tos t i e m p o , espacio, lugar,
superposicin d e l o s e x t r e m o s d e
de este proyecto e n s u singulari- del eje, tales como l a iglesia d e f o r m a , figura d e s a i T o U a r s e e n
cualquiera de los segmentos de
dad i n t e n t a mediar y separar San Andrea de Vignola, las dos u n sistema q u econtiene sus pro-
d i s t i n t a s l o n g i t u d e s ( e n este caso
t e x t o y objeto. P o r o t r o lado, e n figuras ocupan origen y destino pias contradicciones; e l signifi-
diferentes segmentos de la V i a
" R o m e o a n dJ u l i e t " cada m a n i - contemporneamente. A l m i s m o cado de espacio y t i e m p o queda
Flaminia: el que v a desde e l
festacin d i f i e r e d e l a s i g u i e n t e tiempo, el movimiento a lo largo l i b e r a d o d e u n a representacin l i -
Ponte Milvio hasta San Andrea,
c r e a n d o u n " e n t r e " , l a figuracin del eje de laV i a F l a m i n i a hacia e l n e a l simblica. L a definicin d e l
desde San A n d r e a a l a Piazza del
unida a l discurso conel fin de supuesto destino (la Piazza d e l tiempo como algo lineal o circu-
Poplo y e l s e g m e n t o c o m p l e t o
crear u n texto. Poplo) i m p l i c a u n r e t o r n o a l o r i - l a r , y d e l e s p a c i o c o m o dinmico o
desde e l Ponte Milvio a la Piazza
gen, el comienzo deleje e nel esttico, n o t i e n e y a s i g n i f i c a d o
" R o m e o and JuHet" es u n ejem- d e l Poplo) e i g u a l a n d o s u s l o n g i -
Ponte Milvio. en el sentido tradicional.
plo de l o q u eJeff Kipnis llama tudes. D e esta m a n e r a se reve-
Y l o q u e e s ms i m p o r t a n t e , e l
texto inmanente. U n texto inma- l a b a s u relacin anloga c o n e x - D e esta m a n e r a l a idea de u n l u - sistema existente de significados,
n e n t e es aquel cuyo a u t o r no es l a tremos de diferentes segmentos gar a l o largo d e le j e de l a V i a c o m o e s l a significacin c u l t u r a l
arquitectura. E s u n texto cuyo pertenecientes a u n m i s m o eje. Flaminia queda tanto negada de u n a f o r m a , es n e g a d o sin p o r
a u t o r es e l p r o g r a m a y e l solar, E n e l i n t e n t o d e q u e estos seg- como reforzada. Mientras h a n ello negar l a f o r m a : pero l a f o r m a
n o e n trminos d e a r q u i t e c t u r a mentos tuvieran igual longitud, sido creados nuevos lugares, l a e n s m i s m a est d e s p r o v i s t a d e
sino usando esta idea de t e x t o s u s e s c a l a s s e hacan d i f e r e n t e s . nocin t r a d i c i o n a l d e l u g a r h a significados tanto trascendenta-
para denotar una estrategia que E s t o , p o r c o n t r a , produca e l d i s - sido t r a n s f o r m a d a porque cada les c o m o a p r i o r i . S e l e s h a res-
p e r m i t a l a dislocacin d e i d e a s l o c a m i e n t o d e l a nocin t r a d i c i o - lugar es muchos lugares a l t a d o l a autora d e s u s i n g u l a r s i g -
tradicionales de tiempo y lugar n a l d e e s c a l a d o m i n a n t e tpica- tiempo. E l resultado es u n t e x t o nificacin a n t e r i o r . L a a r q u i t e c -
en arquitectura. mente generada p o rel cuerpo q u e d e s p l a z a l a nocin t r a d i c i o - t u r a se encuentra e n t r e los sig-
h u m a n o o l a s p r e f e r e n c i a s estti- nal d e t i e m p o y espacio. N o niega
E s t a i d e a d e superposicin d e nos.
cas d e lo j o . C a d a u n o d e e s t o s las tradicionales y p r i v i l e g i a d a s
dos t e x t o s para g e n e r a r u n a es-
segmentos pierde ahora su di- ideas d e contexto y presencia es-
t r a t e g i a d e dislocacin d e t i e m p o L a s d o s c o n d i c i o n e s d e ! t e x t o as
mensin r e a l , s u localizacin, l u - ttica, c o m o intent e l M o v i -
y l u g a r e n a r q u i t e c t u r a tambin descrito mantienen l a idea de
g a r y t i e m p o ; e n ltima i n s t a n c i a , miento Moderno, sino q u e las
se p u e d e v e r e n n u e s t r o p r o y e c t o t e x t o y d e interpretacin d e n t r o
s e s u b v i e r t e l a nocin d e l e j e e n - subvierte.
para la V i a Flaminia e n Roma. d e l a tradicin d e l a a r q u i t e c t u r a .
tendida como forma unida a u n
E n este proyecto e lp r i m e r texto Mientras queloselementos del S i n e m b a r g o , todava e x i s t e o t r a

209
condicin d e t e x t o , d e e n t r e - t e x t o , tra f r a c t a l e r a n e n s m i s m o s e l tafrico). U n t e x t o d e e s t a ndole, l a a u t e n t i c i d a d s e entenda c o m o
el c u a l e n s u d e s p l a z a m i e n t o n o tema n i los que producen la un entre-texto tal, no tiene lugar resultado d e u n a especificidad de
v u e l v e a l c o n c e p t o d e autora d e l a forma; eran m e r a m e n t e u nse- especfico, t i e m p o especfico o e s - tiempo y lugar de este tipo. L e
arquitectura tradicional. L a idea gundo texto, de donde e l texto de c a l a especfica. N o s i m b o l i z a u s o , era conferida a u n producto a tra-
de u ne n t r e - t e x t o r e q u i e r e inicial- la a r q u i t e c t u r a g e n e r a b a e l e n t r e - r e f u g i o o e s t i o i c t u r a . S u esttica y vs d e s u relacin c o n u n o r i g e n .
m e n t e l a existencia de dos textos. t e x t o . L a cuestin e s p o r qu l a su historia s o notras. S u disloca- E s t a nocin d e o r i g e n c o m o r e f e -
L o s t e x t o s e n s n o s o n d i s l o c a d o - i d e a d e t e x t o e n g e n e r a l , y ms cin t i e n e l u g a r e n t r e l o c o n v e n - rente, tanto si ese origen identi-
r e s . L a dislocacin o "condicin d e especficamente l a d e u n t e x t o c i o n a l y l o n a t u r a l . As p u e s , l o fica u n l u g a r , u n t i e m p o , e s p e c i a l -
entre" es e l resultado de u n a v i - dislocador, se h a resistido o h a q u e est s i e n d o a t a c a d o c o n v i o - mente u n autor, h a existido
sin i n i c i a l d e l o s t e x t o s c o m o d o s sido r e p r i m i d a e n arquitectura. lencia no es sino el m a n t e n i m i e n t o generalmente de m a n e r a incues-
imgenes dbiles, e s d e c i r , t e x t o s Quiz l a r e s p u e s t a s e a q u e e s t a del sistema como totalidad. tionada.
q u e c a i ' e c e n d e u n a i m a g e n est- idea de texto hbera a la arquitec- (Architecture as a Second Lan- L a c i u d a d d e B r a k e l , a p e s a r de
t i c a f u e r t e , icnica o f u n c i o n a l - t u r a d e l a restriccin q u e l e i m - guage: The Text of Between, C h i c a - estar situada e n u n tiempo y l u -
m e n t e reconocible. E s t a imagen pone l a m o r a l , es decir, l a respon- go, 1988.) g a r especfico, h a p e r d i d o l a p r e -
dbil e n s m i s m a e s l a q u e n o s sabilidad q u e la forma tiene s e n c i a de a u t o r e n s u a r q u i t e c -
l l e v a a la idea d o m i n a n t e d e la lec- respecto de lastradiciones de la La autenticidad de la t u r a p r e c i s a m e n t e a travs d e l
t u r a o interpretacin. propia arquitectura. L oque el diferencia: arquitectura y p a s o d e l o s aos. As, m i e n t r a s a
E n e l proyecto para el Biocentro t e x t o d e m u e s t r a es q u e u n edi- crisis de realidad primera vista Brakel tiene as-
de F r a n k f u r t se usaron dos tex- ficio p u e d e f u n c i o n a r , o f r e c e r r e - E l p a s a d o otoo asist a u n c o n - p e c t o d e s e r u n e n t o r n o autn-
tos situados e n t r e la arquitectura f u g i o , e s t a r constreido a l l u g a r , g r e s o e n l a pequea c i u d a d a l e - t i c o , b i e n podra s e r slo u n r e -
y l a biologa p e r o n i n g u n o d e p o s e e r u n a esttica y t e n e r s i g n i - m a n a d e B r a k e l . All s e d i e r o n flejo d e l a r e a l i d a d . E s p o s i b l e
e l l o s e s t r i c t a m e n t e arquitect- ficado sin simbolizar necesaria- cita seis a r q u i t e c t o s de f a m a i n - que B r a k e l n oseatanto u n ejem-
n i c o n i biolgico; n i n g u n o e s t a b a m e n t e e n sus formas estas condi- t e r n a c i o n a l c o n e l fin d e p r e s e n - p l o d e a u t e n t i c i d a d c o m o u n a lec-
realmente marcado p o rla condi- ciones. P u e d e d e hecho a t e n d e r a t a r s u s diseos p a r a u n a n u e v a cin d e p r e s e n c i a .
cin d e a u t o r d e l p r o y e c t o . E n t o d a s e s t a s c o s a s y a u n as h a b l a r coleccin d e p i c a p o r t e s . T a n t o e l L a r e a l i d a d e s u n a condicin del
este caso la f o r m a del edificio de de algo diferente. E n cierto sen- sitio donde t u v o lugar l a confe- aqu y a h o r a . M i e n t r a s q u e l o r e a l
Biologa f u e e l r e s u l t a d o d e l a tido, e ltexto radicaliza unos asun- rencia, como el t e m a y l a audien- es m u c h a s v e c e s c o n f u n d i d o con
superposicin d e d o s t e x t o s , u n o tos formales que e n e l pasado han cia, suscitaban cuestiones funda- l o autntico, s u d i f e r e n c i a r e s i d e
d e s p l a z a d o d e s d e l a biologa y e s t a d o constreidos p o r u n a m o - mentales acerca d e ta arquitec- en s u confianza e n la presencia.
otro desplazado desde la arqui- ral s i nv e r d a d e r a m e n t e darse tura. E llugar cuestionaba la au- E s t o apunta hacia l a segunda
tectura. E n e l p r i m e r o , tres as- cuenta d e ello, p o r q u e los f o r m a - tenticidad; la audiencia, l a cues- cuestin s u s c i t a d a p o r e l c o n -
p e c t o s d e l a produccin d e prote- lismos asumen dicha moralidad tin d e l a r e a l i d a d ; y e l t e m a , l a greso de Brakel, aquella referida
n a s p o r p a r t e d e l DN f u e r o n p a r a s e r n a t u r a l e s y as c o n s e g u i r c r i s i s d e l diseo h o y e n relacin a a l a crisis de l a realidad. L a au-
a r t i c u l a d o s c o m o p r o c e s o s d e r- n o e s t a r constreidos n i i m p a c t a - la autenticidad y la realidad. diencia de este congreso e r a real
p l i c a , transcripcin y traduccin. dos m o r a l m e n t e . C u a n d o estos L a c i u d a d d e B r a k e l est l o ms puesto q u e estaba presente pero
E s t o s t r e s p r o c e s o s tenan s u s corss s o n r e t i r a d o s e s c u a n d o l a alejada posible de "cualquier si- n o e r a autntica e n e l s e n t i d o t r a -
anlogos e n t r e s d i m e n s i o n e s e n f o r m a p u e d e s e r leda c o m o t e x t o , tio" antes de empezar a volver a d i c i o n a l d e t i e m p o y l u g a r espec-
l a geometra f r a c t a l , l a c u a l s e e n - c o m o u n t e x t o extrao q u e a h o r a "algtin sitio". C o m o muchas otras fico. S e s e n t a r e p r e s e n t a n t e s d e
c u e n t r a a s u v e z f u e r a d e las geo- est f u e r a d e l a s i n t e n c i o n e s d e l pequeas c i u d a d e s a l e m a n a s a i s - l o s m e d i o s d e comunicacin d e
m e t r a s eucldeas o topolgicas a u t o r y f u e r a d e l a autora d e l a ladas, h a sido superada p o r l a toda A l e m a n i a y d e E u r o p a Occi-
de l a a r q u i t e c t u r a y q u e es, j u s t a - arquitectura. P o r l o tanto l a idea reahdad del presente (incluyendo dental asistieron a l congreso.
m e n t e , u n a "entre-geometra" de e n t r e - t e x t o es necesariamente los h o r r o r e s d e l a I I G u e r r a M u n - P e r o , qu e s p e c i e d e c o n g r e s o
e s d e c i i - s u s f o r m a s estn e n t r e dislocadora. I r r u m p e violenta- d i a l ) . P a r e c e recin s a l i d a d e l s i - e r a ste? No sera q u e l o q u e s e
d i m e n s i o n e s numricas. m e n t e all d o n d e l a a r q u i t e c t u r a g l o X I X . N o t i e n e rtulos d e nen, anunciaba como u n congreso de
E n u n p r i n c i p i o , l a cuestin q u e s e se h a m a n i f e s t a d o c o m o o b j e t o d e l n i rplicas p o s m o d e r n i s t a s d e diseo e r a e n r e a l i d a d u n a c o n f e -
n o s j i l a n t e a e r a p o r qu debera d e s e o ( d e u n p l a c e r esttico); viejos edificios. A p a r e n t a s e r u n rencia d e prensa? Y a q u e se pre-
u n c e n t r o d e biologa p a r e c e r o c o m o materiahzacin d e l h o m b r e e n t o r n o "autntico" e n t a n t o e n s e n t a b a c o m o c o n g r e s o d e diseo
s e r e l r e s u l t a d o d e p r o c e s o s biol- ( a n t r o p o m o r f i s m o y escala hu- cuanto n o tiene otros referentes y q u e s u a u d i e n c i a e r a autntica,
gicos. P e r o d e hecho n i los proce- mana); como u n objeto de valor espaciales y temporales q u e l o s e l propsito d e l c o n g r e s o s e p o -
sos d e l A D N n i los d e l a g e o m e - (verdad, origen y significado m e - suyos propios. Tradicionalmente, dra e n t e n d e r c o m o a l g o s i m u -
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lado. T o d o e l acontecimiento po- original (sin importarnos el a u - esteticizacin d e l o b a n a l . E l p i c a - locura consumista existe u n a
dra e n t e n d e r s e c o m o a l g o " i n a u - tor), debido al potencial inhe- porte presenta u n problema de nostalgia p o re l aura del objeto
t n t i c o " , a m e n o s q u e e l diseo r e n t e q u e p o s e e e n relacin a l a banalidad. S e ajusta m u y estric- autntico.
s e a u n a prctica c l a r a m e n t e d e f i - posibilidad de ser reproducida. t a m e n t e a u n a tipologa f u n c i o n a l , Esta nostalgia implica, entre
nida por los media. E n l a reproduccin mecnica l a a u n conjunto de requisitos nor- o t r a s cosas, u n deseo d e v e r d a d .
L a simulacin d e l a r e a l i d a d p o n e inmediatez d e l a especificidad de mativos internos o funcionales: E n l a transicin d e u n o b j e t o a u -
e n cuestin l a e s e n c i a d e l a p r e - t i e m p o y l u g a r h a n s i d o tambin debe amoldarse a l a mano, estar tntico d e a u t o r h a c i a u n o b a n a l
sencia. A u n q u e e n a r q u i t e c t u r a abandonados. locahzado a una a l t u r a apropiada, "producido e n masa" existe u n a
sucede a menudo, l a presencia n o E s t o nos lleva a una idea q u e n o a s i s t i r e n l a accin d e a b r i r l a prdida d e v e r d a d . E s t a v e r d a d
debera c o n f u n d i r s e c o n l a a u t e n - e s n i autntica n i r e a l , n i inautn- p u e r t a . D e hecho, los arquitectos s e p i e n s a q u e r e s i d e e n u n a est-
ticidad. D e hecho, a l olargo dela tica n i irreal. E s t a idea es l a d e l o estn s i e m p r e b u s c a n d o u n p i c a - tica sin autor. M e d i a n t e la esteti-
historia, la arquitectura h asido la b a n a l : s e sita e n t r e l o autntico porte "neutro" o banal u n o q u e cizacin d e l o b a n a l s e l e g i t i m a
d e p o s i t a r l a sne qna non d e l a y l o real. L a banalidad n o es es- n o p a r e z c a diseado. E s d e c i r , una supuestamente nueva auten-
presencia. Puede, de hecho, s e r pecfica e n e l t i e m p o . P o r c o n t r a , u n o q u e s e a j u s t e l o ms p o s i b l e a ticidad, una nueva forma de ver-
d e f i n i d a c o m o l a reificacin d e l a las cualidades banales se obtie- l a tipologa f u n c i o n a l , p e r o , e s dad. L a autenticidad tradicional-
presencia esto es, l aobjetifica- n e n con e l t i e m p o . P e r o , e n espe- ms, u n o q u e c a r e z c a d e l a p r e - mente implicaba u n aidea de
cin d e a metafsica d e l a p r e s e n - cial, lo que diferencia la banalidad sencia d e u na u t o r y d e l a especi- v e r d a d , p e r o d a d o q u e e l diseo
c i a . E s t o e s as p o r q u e l a a r q u i - d e l o autntico o l o r e a l e s q u e l a ficidad d e s u t i e m p o . E x i s t e n e n de a u t o r se h a c o n v e r t i d o e n algo
tectura e nprimer lugar atiende a banahdad n o tiene autor. Tener l o s catlogos d e l o s f a b r i c a n t e s cosmtico y e s t e t i z a n t e , h a p e r -
las nociones de refugio, cerra- a u t o r significa llevar l a marca del una multitud de tales picaportes dido la posibilidad de verdad i n -
m i e n t o y e s t r u c t u r a . S e podra diseador q u e i m p o n e u n a v o l u n - " n e u t r o s " . P e r o p o r algn m o t i v o trnseca a s u f a c t u r a . E s d e c i r , e l
decir q u e la arquitectura reside tad desde fuera. P o r lotanto, la e l f a b r i c a n t e alemn d e c e r r a j e - p r o d u c t o diseado est t a n a i r a i -
e n l a c o n c i e n c i a pblica c o m o m e - banalidad concierne a la presen- ra, anfitrin d e l c o n g r e s o , ( q u e g a d o e n l a c u l t u r a contempor-
tfora d e l a r e a h d a d . H a a s u m i d o cia, e s t o es, l o real, t a n t o c o m o a incluso produce los mejores arte- nea q u e es imposible encontrar
e s t a posicin p r e c i s a m e n t e p o r - l o i r r e a l . L a c u a l i d a d especfica f a c t o s diseados p o r l a B a u h a u s , ninguna banalidad. L o s entornos
que sus muros de ladrillo son el de n o poseer autor, o l o q u e pa- i n c l u y e n d o p i c a p o r t e s ) decidi i n - hiperdiseados d e h o y , d e s d e e l
locus d e l o q u e s e e n t i e n d e p o r rece q u e n o tiene autor, puede t r o d u c i r p i c a p o r t e s diseados p o r buen gusto del Movimiento M o -
realidad. N o es m e r a m e n t e acci- v e r s e e n m u c h o s casos d e l o q u e a r q u i t e c t o s ( n o diseadores i n - d e r n o e s c a n d i n a v o h a s t a l a ex-
dental q u e la reciente populari- e n t e n d e m o s p o r diseo d e a u t o r . d u s t r i a l e s ) . Por qu e s a n e c e s i - tica "vanguardia italiana", pasean
dad de l a arquitectura coincida L o q u e e n s u m o m e n t o pareca dad d e hoy de que exista u n autor por l a pasarela de l a banalidad.
con u n a necesidad profunda- diseado h o y y a n o l o p a r e c e . P o r de objetos banales? H o y l acrisis de l arealidad puede
mente arraigada de retorno a e j e m p l o , l a p l a t e r a d e l a poca P o r qu e s i m p o s i b l e c o m p r a r s e r v i s t a c o m o u n a proliferacin
aquellas cosas q u e se e n t i e n d e n georgiana desde una perspectiva e n u n a ferretera " n o r m a l y c o - de esta nostalgia p o rla verdad.
por realidad. d e d o s c i e n t o s aos c a r e c e d e l a rriente" una cuchara o u n tene- E s t o se v e e n los muchos intentos
presencia de u n autor individual; dor "neutro", es decir, algo cuya d e r e c r e a r e l l u g a r comn. M i e n -
E n u n a e r a d e industrializacin y adquiere una "neutrahdad" a tra- autora n o s e a e v i d e n t e ? Por t r a s l a recreacin p u e d e s e r a u -
produccin e n m a s a , e s t a s i d e a s vs d e l t i e m p o . As p u e s , m i e n - qu e s nicamente p o s i b l e e n c o n - tntica, c o m o s e m u e s t r a e n e l
tradicionales de autenticidad y t r a s e n s u t i e m p o s e podra d e c i r trar imitaciones estetizadas de e j e m p l o d e l a platera g e o r g i a n a ,
r e a l i d a d e s difcil q u e s e m a n t e n - q u e l a platera g e o r g i a n a e r a a u - tenedores y cucharas de tal o cual l a mayora d e l a s v e c e s n o e s a u -
gan e n pie; e n particular l a idea tntica, h o y p a r e c e b a n a l . N o diseador, r e a l i z a d o s d e m o d o tntica. L o s c e n t r o s c o m e r c i a l e s
de a u t o r corresponde t a n t o al ori- tiene sentido del t i e m p o n i nos- barato y producidos e n serie, po- son l a quintaesencia de la repre-
g e n c o m o a l o autntico. P o r t a l g i a p o r e l p a s a d o . Ms a n , bremente proporcionados m e - sentacin d e e s t o s i n t e n t o s d e r e -
ejemplo, n ohay duda de que una apela a u n tipo i n t e r n o o n o r m a d i a n t e decoracin i n s i g n i f i c a n t e ? creacin. E s t a s r e c r e a c i o n e s c o n -
pieza d e lmobiliario de madera como autor e n vez de hacerlo ha- Por qu nicamente e n u n a f e - s i s t e n e n s i m u l a c i o n e s d e l a s
curvada de Thonet producida e n c i a d e c i s i o n e s d e diseo v e n i d a s r r e t e r a " d e diseo", e n u n m e r - arcadas de hierro, acero y vidrio
s e r i e e s autntica, p e r o e l n o m - de fuera. c a d o d e a n t i g e d a d e s , o e n u n a d e l X I X o l a tpica " c a l l e m a y o r "
bre d e lautor h a sido suplantado cuchillera d e L o n d r e s , s e p u e d e a m e r i c a n a . U n e n t o r n o autntico
por e l d e l fabricante. C o m o se- Y esto nos lleva a l a t e r c e r a cues- comprar algo q u e parezca n o di- no puede ser recreado; p o r con-
ala W a l t e r Benjamn, l a f o t o g r a - tin s u s c i t a d a e n e l c o n g r e s o d e seado o n e u t r o ? E s t o s e d e b e a t r a , l a s recreaciones d e los luga-
fa p i e r d e s u a u r a d e a u t e n t i c i - B r a k e l : l a c r i s i s d e l diseo o , d i - que e n este particular periodo d e res comunes son kitsch. U n a apo-
d a d , e s d e c i r , s u relacin c o n u n c h o d e m a n e r a ms a p r o p i a d a , l a

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ra s e c i e r n e s o b r e e l n o - l u g a r , e l a c t o d e a u t o r podra s e r " h a c e r l o e n l a fragmentacin d e l a a n t i g u a r r o l l a d o s e n l a s Lecciones de Es-
diseo k i t s c h d e l c e n t r o c o m e r - m a l " . I m p r i m i r u n a fotografa m a l fortaleza. Estos fragmentos tie- ttica d e H e g e l e v o l u c i o n a r o n h a -
c i a l , y s o b r e l a proisamente d i - a propsito ( e n v e z d e i m p r i m i r l a nen naturalmente u n valor en c i a l o s trminos e n q u e s e p r o -
seada condicin d e n o - l u g a r d e m e r a m e n t e m a l ) e s rielar l a s c o n - cuanto tales pero n o tienen u n dujo la ruptura moderna con la
la casa. E s u n caso d e a b u s o d e venciones concernientes a impri- valor figurativo: permanecen e n tradicin clsica. D e p a r t i c u l a r
diseo y d e f a l t a d e a u t e n t i c i d a d . m i r c o r r e c t a m e n t e , y as a i m b u i r e l i n t e r i o r d e l a metafsica a r q u i - importancia e r a elconcepto de l a
E s t o s e d e b e a q u e e l diseo s e el objeto e n u n intento diferente, tectnica d e l a s f u n c i o n e s d e d i a l c t i c a metafsica d e d o n d e
h a r e d u c i d o a l a esttica y cosm- d e a u t o r . S e t r a t a d e u n a autora ofrecer refugio, cerramiento y s u r g i e r o n o p u e s t o s dialcticos t a -
tica d e lo banal. E l tradicional ob- e n t r e l o autntico y l o b a n a l . U n a habitacin s i n h a c e r u s o d e stas l e s c o m o f o r m a , funcin, e s t r u c -
j e t o d e a u t o r se h a c o n v e r t i d o e n autora r e v e l a d a a travs d e l a p o r s u v a l o r simblico. E n e l s e - t u r a y o r n a m e n t o , figuracin y
u n a simulacin e s t e t i z a d a , u n violacin d e l a s m i s m a s c a t e g o - g u n d o c a s o e x i s t e tambin u n a abstraccin. E l h e c h o d e q u e e n
atopos de lugar y tiempo pero ras, u n a autora q u e r e v e l a l o violacin l i t e r a l d e l t e r r e n o y d e la actuahdad estos temas persis-
u n atopos q u e sin embargo man- bueno y lomalo como una repre- los objetos encontrados, los " o i l t a n sin haber sido cuestionados,
t i e n e l a dialctica clsica d e l a s sin. En qu consistira u n a v i o - derricks" y el muelle Rainbow. l i b r e s d e c u a l q u i e r e s c r u t i n i o cr-
c a t e g o r a s f o r m a l e s . As p u e s , lacin d e t a l e s categoras r e p r e s i - N o obstante, estos objetos s o n tico, indica que las aman*as d el a
existe opcin e n t r e l a e s t e t i c i z a - vas equivalente e n arquitectura? m e r a m e n t e o b j e t o s l i t e r a l e s e n l a metafsica d e l a dialctica p e r m a -
cin d e l o b a n a l , e n t e n d i d a c o m o Tradicionalmente, en arquitec- m i s m a medida e n que son signifi- necen firmemente anudadas.
nostalgia de autenticidad, y la si- t u r a se consideraba u n acto a u - cados representados. L a vieja A h o r a , r e t r o s p e c t i v a m e n t e , est
mulacin d e l a r e a l i d a d ? tntico p r o p o n e r u n p r o y e c t o q u e distincin e n t r e u n o b j e t o q u e claro que, a pesar d e l o novedoso
L o banal, dado q u e p o r natura- siguiera unas pautas factibles y t i e n e u n v a l o r esttico ( e l s i g n i f i - d e s u s imgenes y d e l a s r a d i c a -
leza n opuede s e r de autor, puede racionales. D e tal respuesta de- cado) y e l t e x t o (el significante) les i n t e n c i o n e s d e s u p r o g r a m a
ser u nresultado deseado pero n o ba n a c e r u n e d i f i c i o f u n c i o n a l , c a - desaparece; los objetos significan social, l a a u t o p r o c l a m a d a r u p t u r a
u n proceso. M i e n t r a s q u e u n r e - paz d e ofrecer r e f u g i o , e s t r u c t u - y los t e x t o s t i e n e n u n sentido. del M o v i m i e n t o M o d e r n o era algo
sultado banal puede s e r alcan- rar y encerrar u n determinado L a autenticidad de la diferencia ilusoria; e l M o v i m i e n t o M o d e r n o
zado, resulta imposible definir u n u s o . N o slo tendra s i g n i f i c a d o , r e c o n o c e a l topos r e p r i m i d o c o m o permaneca firmemente dentro
proceso q u e resulte operativo a s i n o tambin v a l o r esttico. C u a l - a l g o i n t e r n o a l a atopa d e l a r e a - d e l a c o n t i n u i d a d d e l a tradicin
l a h o r a d e disearlo; t a l p r o c e s o q u i e r dislocacin s e presentara, l i d a d . E s t a atopa d e l p r e s e n t e clsica. M i e n t r a s l a s f o r m a s v e r -
h a d e s e r crtico. E s e n e s t e s e n - e n p r i m e r a y ltima i n s t a n c i a , e n debe s e r reconocida como tala n - d a d e r a m e n t e tenan u n a s p e c t o
t i d o d e l o crtico e n e l q u e e s t e f o r m a d e violacin d e l c o n c e p t o t e s d e q u e u n n u e v o ( o t r o ) topos m u y d i f e r e n t e , l o s trminos y l a
texto reproduce la nostalgia de de a r q u i t e c t u r a como acto natu- pueda s e r encontrado. E l nuevo m a n e r a segn l a c u a l l a s f o r m a s
autenticidad antes citada. E n vez r a l , e n contraposicin a l c o n v e n - topos p e r m a n e c e r e p r i m i d o e n l a c o b r a b a n significacin, e s d e c i r ,
d e r e s p e t a r l a s categoras d e " a u - cional. atopa. Y n o p u e d e v e r e s t o c o m o como representaban sus preten-
tenticidad", "verdad" y "reali- u n a crisis, sino c o m o u n a o p o r t u - d i d o s s i g n i f i c a d o s , haban s i d o
dad", h e intentado dislocarlas. Y E l o b j e t o d e e s t a violacin sera n i d a d , u n a condicin d e s u p r o p i o e x t r a d o s d e l a tradicin a r q u i -
e n e s t a dislocacin p u e d e s e r q u e la idea de lectura del objeto de ser interno. E s t a es s u autentici- tectnica.
encuentre una autenticidad e nla m a n e r a verdadera, esto es, aten- d a d y tambin s u d i f e r e n c i a .
diferencia. diendo a u nprograma con signifi- (The Authenticity of Difference: E n otras disciphnas, particular-
cado o funcional. Architecture and the Crisis of m e n t e l a c i e n c i a y l a filosofa,
L a autenticidad e n el sentido tra- A q u e l l o que se viola es l a conser- Reality, N e w Y o r k , 1 9 8 8 ) desde mediados d e l x i x seh a n
d i c i o n a l s e entenda c o m o a l g o i n - vacin d e l a s categoras dialcti- producido cambios sustanciales
herente e n u n artefacto correcto cas d e l s i s t e m a c o m o t o t a l i d a d . e n l a f o r m a s u s t a n t i v a , e l mtodo
o v e r d a d e r o , esto es, u n o q u e L a diferencia es ahora interna e n Blue Line Text d e produccin d e s i g n i f i c a d o .
f u e r a fiel a u n a n o r m a , a u n t i p o , a v e z d e e x t e r n a . E s e s t e e l o t r o to- [ E s t e t e x t o es el b o r r a d o r d e o t r o H o y . l a cosmologa q u e a r t i c u l a
u n a categora o a u n p r o c e s o . E n pos d e l a a u t e n t i c i d a d . ms e x t e n s o , ' T h e E d g e o f B e t - las relaciones e n t r e e l H o m b r e ,
otras palabras e l proceso d e ldi- Tanto el proyecto de Ohio State ween'. Cada linea, p o rl o tanto, Dios y l a N a t u r a l e z a se h a alejado
seo autntico e r a u n i n t e n t o d e como e lde L o n g Beach muestran h a d e s e r c o n c e b i d a c o m o u n a p- d e l a s e s t r u c t u r a s d e l a dialctica
"hacerlo bien". Por ejemplo, en las huellas d e este v i o l e n t o p r o - gina de texto.] hegeliana. Nietzsche, F r e u d , H e i -
fotografa u n a c t o d e a u t o r poda ceso. E n e l p r i m e r caso, l a v i o l a - A m e n u d o se h a propuesto que l o d e g g e r y , ms r e c i e n t e m e n t e ,
ser e l i m p r i m i r o t o m a r u n a cin s e t r a n s f o r m a l i t e r a l m e n t e M o d e r n o d e r i v a d e l a filosofa d e Jacques Derrida han contribuido
" b u e n a " fotografa. P e r o e n l a e r a en violencia e n los cortes produ- H e g e l . Segn e s t a teora, l o s a l a dramtica transformacin d e l
d e l a reproduccin mecnica, u n cidos e n los edificios e x i s t e n t e s y principios fundamentales desa- pensamiento y a l a conceptualiza-
212
cin d e l h o m b r e y d e s u m u n d o . t a d o especficamente e s t a t a r e a quitectura afronta esta paradoja m i d a . E n c u a l q u i e r caso, s i l a a r -
N o obstante, poco impacto h a tan importante. como ninguna otra disciplina. q u i t e c t u r a e s u n a convencin, e s
p r o d u c i d o e s t a transformacin e n P u e d e e n t e n d e r s e h o y q u e e l l- Anteriormente, la arquitectura d e c i r , n o e s e n ningn s e n t i d o
l a a r q u i t e c t u r a contempornea. t i m o bastin d e l p r o y e c t a r i n d i v i - estaba atada a las condiciones 'natural', entonces existen otras
M i e n t r a s l a c i e n c i a y l a filosofa d u a l m e n t e est e n e l c o m p r o m i s o fundamentales de ofrecer refu- verdades quela arquitectura
c u e s t i o n a b a n crticamente s u s adquirido con este a u r a d e l o au- gio. N oobstante, e l refugio debe p u e d e p r o p o n e r adems d e l a
fundamentos, la arquitectura no. tntico, l o o r i g i n a l y l o v e r d a - e n t e n d e r s e t a n t o fsica c o m o m e - v e r d a d ' n a t u r a l ' d e l o b j e t o cl-
L a a r q u i t e c t u r a permaneca s e - dero. E l resultado de la arquitec- tafsicamente. E x i s t e t a n t o e n e l s i c o . Slo c u a n d o l a a r q u i t e c t u r a
gura e n los propios fundamentos tura posmoderna, sin embargo, mundo de loreal como en e l de d i s l o c a e s t a dea d e v e r d a d n a t u -
d e r i v a d o s d e l a filosofa y d e l a h a s i d o l a produccin e n m a s a d e las ideas. E s t o significa que l a a r - ral e s decir, hace desaparecer
ciencia q u e a su v e z estaban objetos que intentan aparecer quitectura opera como una condi- l a represin e n g e n d r a d a p o r e l
siendo puestos en duda p o r sus como s in oh u b i e r a n sido produci- cin t a n t o d e p r e s e n c i a c o m o u n a c o n c e p t o d e l o ' n a t u r a l ' entrar
propias disciplinas. H o y , los f u n - dos e n masa. E n este sent i do e l condicin d e a u s e n c i a . de m a n e r a significativa e n e l ob-
damentos de esas disciplinas se Posmodernismo destruye su pro- L a arquitectura, e n su continua jeto poshegeliano.
m a n t i e n e n e n u n estado esencial- p i a e s e n c i a , s u raison d'tre, a l nostalgia de l a autenticidad, h a E s t a represin tambin est e n -
m e n t e d e i n c e i t i d u m b r e . D e ah c o n v e r t i r s e e n u n vehculo p a r a buscado siempre, s i n darse raizada e n la persistencia de la
que sea p e r t i n e n t e p r e g u n t a r s e s i l a esteticizaein d e l o b a n a l . cuenta, r e p r i m i r e l aspecto esen- naturaleza supuestamente libre
los f u n d a m e n t o s d e l a arquitec- L a pregunta debe ser entonces cial d e l a ausencia q u e opera e n d e v a l o r e s d e l a s categoras t i p o -
t u r a s e e n c u e n t r a n tambin e n u n r e s p o n d i d a , por qu t i e n e l a a r - e l l a . D e ah q u e s i e m p r e s e h a y a lgicas d e l a a r q u i t e c t u r a y s u s
estado de incertidumbre. E n ar- quitectura u n adificultad tal en p e n s a d o e n l a tradicin d e l a p r e - j e r a r q u a s i n t r n s e c a s . Todava
q u i t e c t u r a e s t a cuestin n o h a m o v e r s e h a c i a u n mbito p o s h e - s e n c i a y e n l a condicin o b j e t u a l no se puede decir q u e h a y a equi-
sido nunca formulada; s u res- geliano? E s t o se debe a que la ar- de l a arquitectura como algo n a - valencia entre estructura y orna-
puesta n o h a sido articulada. q u i t e c t u r a e s l a d i s c i p l i n a ms d i - t u r a l , c o m o l a representacin n a - m e n t o ; e l o r n a m e n t o e s aadido a
E s t o e s as p o r q u e e n a r q u i t e c - fcilmente d i s l o c a b l e d a d o q u e l a t u r a l d e l h o m b r e y s u s orgenes. la e s t r u c t u r a . N o h a y e q u i v a l e n -
t u r a n u n c a h a e x i s t i d o u n a teora esencia d e s u actividad consiste E s t o f u e llevado a cabo con u n c i a e n t r e figura y f o n d o ; t o d a fi-
de lo M o d e r n o apropiada y enten- e n colocar. L a a r q u i t e c t u r a , para l e n g u a j e c o n s i d e r a d o tambin n a - g u r a s i e m p r e est l i g a d a a u n
dida como u n conjunto de ideas e l g r a n pblico, e s l a e s t r u c t u r a tural. L a columna y laviga, la ar- f o n d o . C a d a u n o d e l o s trminos
que trataran l a incertidumbre y de la realidad, d e l a presencia, del cada y e l arco, el capitel y e l d e e s t o s o p u e s t o s dialcticos
l a alienacin intrnsecas d e l a mbito d e l o s o b j e t o s . L i t e r a l - plinto, p o rponer algunos ejem- l l e v a c o n s i g o u n v a l o r intrnseco
condicin m o d e r n a . L a a r q u i t e c - m e n t e es ladrillo y m o r t e r o , casa plos, s o nentendidos como ele- l a e s t m c t u r a es buena, e l o m a -
t u r a s i e m p r e h a credo q u e l o s y hogar, refugio y recinto. L a ar- mentos naturales de la arquitec- m e n t o es malo. Para que la arqui-
fundamentos del M o v i m i e n t o M o - q u i t e c t u r a n o slo e s p e c u l a c o n l a t u r a . D e ah q u e l a n o s t a l g i a tectura pueda entrar e n una con-
d e r n o se e n c u e n t r a n e n l a certeza gravedad, e n realidad opera a fa- posmoderna intentara efectuar dicin p o s h e g e l i a n a , d e b e s a l i r d e
y e n l a visin utpica d e l a filoso- vor y en contra de la gravedad. un r e t o m o de la arquitectura a s u la r i g i d e z y v a l o r e s t r u c t u r a l d e
fa y l a c i e n c i a d e l s i g l o x i x . H o y P o r estos motivos, por s u presen- herencia 'verdadera' y 'natural'. e s t a s o p o s i c i o n e s dialcticas. P o r
t a l visin n o s e s o s t i e n e . T o d a s c i a o b j e t u a l d e n t r o d e l o s tnni- S i n e m b a r g o , c o n t r a e s t a nocin, ejemplo, disolviendo las tradicio-
las disciplinas especulativas o a r - nos de la realidad, tradicional- es posible p r o p o n e r u n a a r q u i t e c - nales oposiciones entre estruc-
t s t i c a s l a teologa, l a l i t e r a - m e n t e h a s i d o constreida a t u r a q u e a b a r q u e las inestabihda- t u r a y decoracin, abstraccin y
t u r a , l a p i n t u r a , e l c i n e y l a m- s i m b o l i z a r e s o s trminos, a s i m - des y dislocamientos q u e son h o y figuracin, f o n d o y figura, f o r m a
sica h a n llegado, de u n a bolizar su funcionamiento como de hecho l a verdad, n o m e r a - y funcin. L a a r q u i t e c t u r a podra
manera o de otra, a u n acuerdo proporeionador de u n refugio y m e n t e u n sueo d e u n a v e r d a d c o m e n z a r u n a exploracin d e l
c o n e s t a disolucin d e f u n d a m e n - un recinto. perdida. "entre" quese encuentra situado
tos. Cada una h a reconceptuaii- d e n t r o d e e s t a s categoras.
zado e l m u n d o a s u m a n e r a e n l o As, l a a r q u i t e c t u r a s e e n f r e n t a a L a idea de q u e la arquitectura T a l a r q u i t e c t u r a y a n o buscara
q u e podran d e n o m i n a r s e trmi- u n a t a r e a difcil: d i s l o c a r l o q u e d e b e e s t a r e n l a tradicin d e l a u n a separacin e n t r e categoras,
nos hegehanos. L o q u e se h a v e - p r e v i a m e n t e h a colocado. E s t a es verdad, debe representar s u fun- u n a jerarqua d e v a l o r e s o l o s
nido llamando Posmodernismo e n la paradoja de l a arquitectura. cin c o b i j a d o r a , d e b e r e p r e s e n t a r tradicionales sistemas de clasifi-
arquitectura, u n anostalgia p o r Debido al imperativo de l a pre- lo b u e n o y l o bello, c o n s t i t u y e cacin d e tipologas f u n c i o n a l e s y
e l a u r a p e r d i d a d e l o autntico, l o sencia, es decir, l a i m p o r t a n c i a una forma primitiva de repre- f o r m a l e s ; p o r c o n t r a , intentara
verdadero y lo original, ha evi- d e l o b j e t o arquitectnico a l a e x - sin. D e h e c h o e s e s t a v e r d a d d e e m b o r r o n a r stas y o t r a s e s t r u c -
p e r i e n c i a d e l aqu y a h o r a , l a a r - inestabilidad l a que h a sido r e p r i -

218
turas. E s t a idea de "emborronar" d e l a representacin arquitect- r a l m e n t e casas e n c a n t a d a s n i q u e
no s e p u e d e decir que s e a m e n o s nica. haya que r o m a n t i z a r ese encanta-
rigurosa, menos racional, pero D e s d e Aristteles, l a v e r d a d h a miento. P o r contra, esto apunta
admite incorporar lo irracional a c o n d i c i o n a d o a l a metfora. L a h a c i a u n p o t e n c i a l potico, h a c i a
lo r a c i o n a l . H o y se p u e d e n v e r metfora s e c o n c i b e b a s a d a e n l a las posibilidades q u e e x i s t e n h o y
estos "borrones" e nl a p i n t u r a d e p u e s t a e n relacin e n t r e u n r e f e - para realizar u n a arquitectura
D a v i d S a l l e , y e n l a s fotografas rente y l averdad d e algo cono- del " e n t r e " .
d e C i n d y S h e r m a n . E l borrn c i d o . E x i s t e , s i n e m b a r g o , u n a fi- (The Blue Line Text, N e w Y o r k ,
tiene lugar e n t r e lobello y lo feo, g u r a retrica l l a m a d a c a t a c r e s i s 1989)
entre l osensual y l ointelectual; que habla del "entre'. L a catacre-
explora a l avez l obello e nl o feo sis c o r t a y nos p e r m i t e v e r lo que
y lo feo e n lo bello. la v e r d a d r e p r i m e . V e r d a d y m e -
Qu e s e s t e " e n t r e " e n a r q u i t e c - tfora p u e d e n s e r r e a b i e r t a s s i n
tura? S ilaarquitectura tradicio- necesidad d e a r r o j a r nada sobre
n a l m e n t e se h a ocupado d e colo- e l l a s , s i n o penetrndolas, e x a m i -
car, entonces "estar entre" n a n d o crticamente s u e s t r u c -
s i g n i f i c a e s t a r e n t r e algn s i t i o y t u r a . T a f u r i dice q u e e x i s t e n dos.
ningn s i t i o . S i l a a r q u i t e c t u r a tipos d e arquitectos: e lmago y el'
t r a d i c i o n a l m e n t e t r a t a b a d e to- cirujano. H o y existe u n a necesi-
pos, e s d e c i r d e l a i d e a d e l u g a r , d a d d e s e r quirrgico; d e c o r t a r a
entonces "estar entre" es buscar travs d e l a metfora p a r a d e s c u -
u n atopos, l a atopa d e n t r o d e l to- b r i r l a catacresis, d e cortar a t r a -
pos. M u c h a s c i u d a d e s a m e r i c a n a s vs d e l atopos p a r a d e s c u b r i r u n
s o n e j e m p l o s d e atopa. N o o b s - n u e v o topos.
t a n t e , h o y los arquitectos q u i e r e n
E x i s t e n d o s condiciones d e cata-
n e g a r l a atopa d e n u e s t r a e x i s -
cresis q u e existen e n e l verda-
t e n c i a y r e i n s t a u r a r e l topos d e l
d e r o corazn d e l a a r q u i t e c t u r a :
siglo x v i i i , recuperar una condi-
el arabesco y e l grutesco. E l ara-
cin q u e y a n o t i e n e s e n t i d o .
b e s c o e x i s t e e n t r e l a figuracin y
Cul e s e l v a l o r r e a l d e l a s s i m u -
l a abstraccin, e n t r e l a n a t u r a -
laciones d e pueblos del x v i i i q u e
leza y e l hombre, entre e l signifi-
se l l e v a n a c a b o h o y e n L o s
cado y l a forma. Tradicional-
ngeles o e n H o u s t o n ?
m e n t e h a sido restringido au n
D e i g u a l m o d o , l a leccin d e l M o -
uso m e r a m e n t e decorativo, pero
vimiento M o d e r n o sugiere q u e
podemos sugerir q u e e n e l ara-
n o e x i s t e topos d e l f u t u r o . E l
besco se puede encontrar estruc-
n u e v o topos d e h o y t i e n e q u e e n -
tura, o p o rl o menos una condi-
contrarse explorando l a ineludi-
cin e n t r e e s t r u c t u r a y condicin.
b l e atopa d e h o y . E x i s t e n o e n
De manera similar, e l grutesco,
una nostalgia estetizada de l o ba-
c u y a s races e s t n v i n c u l a d a s a l
n a l , s i n o e n t r e topos y atopa.
arabesco, puede s e rusado para
P a r a l l e v a r esto a cabo, l a m a -
e x p l o r a r e l "entre". N o es acci-
n e r a e n q u e e l significado se ma-
dental q u e l a obra d e Salle y d e
n i f i e s t a h o y d e b e s e r tambin cr-
S h e r m a n sean frecuentemente
ticamente examinado. Como e n
referidas a logrutesco. E n l a
l a s o t r a s d i s c i p l i n a s , l a teologa,
o b r a Tales of the Arabesque and
l a filosofa y l a c i e n c i a , l a a r q u i -
the Grotesque, d e E d g a r A l i a n
tectura debe permitir el escruti-
Poe, l a casa encantada es u n a
nio d e s u s verdades, particular-
imagen crucial. E s t o n o quiere
m e n t e l a v e r d a d d e l a tradicin
decir que haya que construir lite-
214
Biografa
P e t e r D . E i s e n m a n naci e n 1 9 3 2 Adems h a s i d o p r o f e s o r e n l a l a representacin e n a r q u i t e c t u r a . e n Japn, d o n d e c o m i e n z a a t r a -
e n N e w a r k , N u e v a J e r s e y . Curs Cooper Union de Nueva York y Participa e n numerosos concursos bajar a finales de los ochenta.
estudios e n Cornell U n i v e r s i t y en Ohio State U n i v e r s i t y de C o - internacionales obteniendo e l pri- Desde 1987 e l estudio asume e l
(iVIaster o f A r c h i t e c t u r e Degree), lumbus. m e r premio, entre otros, e n e lde nombre de Eisenman Architects.
Columbia University {Mastero f Su actividad profesional se inicia Berln ( p r i m e r p r e m i o e s p e c i a l Redactor de "Oppositions" desde
Architecture Degree) y Univer- en 1960 c o n u n alarga serie de IBA), V e n e c i a ( L e o n e d ' o r o d e l a su nacimiento, P e t e r E i s e n m a n
sity o fCambridge, e n Inglaterra concursos y proyectos. D e 1963 a B i e n a l de 1985 p o r " K o m e o and J u - ha fundado y dirigido el I A U S ( I n s -
(Master y P h .D.). Asimismo,h a 1967 colabora h a b i t u a l m e n t e c o n liet") y C o l u m b u s (donde, e n 1989, titute forArchitecture and U r -
recibido u n diploma honorario e n Michael Graves, hasta el proyecto realiza e l W e x n e r Center f o r V i - ban Studies) de Nueva York,
Bellas A r t e s por la University o f para el Manhattan W a t e r f r o n t s u a l A r t s , y d o n d e est c o n c l u y e n - centro internacional del debate y
Illinois de Chicago. convocado p o r e l JIO.MA. A finales do u n gran Convention Center). d e l a crtica contempornea. H a
H a i m p a r t i d o clases e n diversas de los sesenta y parte d e los se- E n 1980 abre u n estudio en p u b l i c a d o e n s a y o s y artculos e n
universidades norteamericanas y t e n t a s e o c u p a d e e s t u d i o s teri- Nueva York con Jaquelin R o - l a s ms i m p o r t a n t e s r e v i s t a s i n -
europeas como Cambridge, Prin- c o s y crticos y d e l o s p r o y e c t o s b e r t s o n , c o n l a intencin d e d e d i - ternacionales y numerosos libros,
ceton y Yale. E n t r e 1982 y 1985 para las "Houses", algunas de carse principalmente a la activi- e n t r e l o s q u e d e s t a c a n House X,
h a d e t e n t a d o u n a ctedra e n las cuales s o n realizadas, cen- dad profesional y de continuar l a Moving Arrows, Eros and Other
H a r v a r d y a continuacin e n l a t r n d o s e e n l a investigacin s o - realizacin d e s u s p r o y e c t o s e n Errors, Houses of Cards, The
University o fIllinois e n Chicago. bre e l significado d e l a f o r m a y d e los Estados Unidos, e n E u r o p a y Wexner Center for Visual Arts.
216
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The Boston City Hall Competition, Nueva York (1983-85)
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con Anthony Eardley la New York State Urban Develop-
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Headquarters Competition, proyecto omfield Hills, Michigan, proyecto mostra intemazionale di architettura Bloque residencia] para el Festival de
de concurso de la Biennale di Venezia. la Vivienda de L a Haj'a, proyecto
con Michael Graves 1978
House H a para la familia Forster, 1986 Residencia de Estudiantes, Cooper
The Jersey Corridor Project: A case Palo Alto, California, proyecto "Casa Che Cresee", proyecto para la Union, Nueva York, proyecto de con-
study of a linear city in the Jersey X V I I Triennale di Milano curso
Corridor between New York and Area di San Giobbe, Cannaregio, Ve-
Philadelphia (1964-66) necia, proyecto de concurso College of Design, Art Architecture 1990
con Anthony Eardley y Michael Graves and Planning, University of Cincin- Pabelln de video. Groningen
1980 nati, Ohio
1965 House E l Even Odd, proyecto Apartamentos Atocha 12;i. Madrid
The University of California Arts Cen- University Art Museum, California (1990-93)
ter Competition, proyecto de concurso Pioneer Courthouse Square, Por- State University, Long Beach, Cali-
con Michael Graves tland, Oregon, proyecto fornia, programa urbanstico y pro- Nunotani Corporation Headquarters
yecto arquitectnico Building, Tokio (1990-92)
1966 1981
The Manhattan Waterfront, proyecto Internationale Bauausstellung Berlin Progressive Corporation, Cleveland, Alteka Office Building, Tokio, pro-
encargado por el Museum of Modem 1984: proyecto para la Sdliche Frie- Ohio, programa u r b a n s t i c o , an- yecto
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House I para la familia Barenholtz, nary, New Brunswick, New Jersey 1991
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sey, anteproyecto (1981-92) del parque Max Reinhardt Haus, Berln

1969 1982 1987


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wick, Vermont (1969-70) Berln Oeste (1982-86) versitt, Frankfurt, proyecto
Beverly Hills Civic Center, Beverly
House I I I para la familia Miller, L a - Hills, California, proyecto FuUer/Toms Loft, Nueva York
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