Coleccin de arquitectura

Pippo Ciorra

Peter Eisenman
Obras y proyectos

con u n t e x t o de i n^. .
Giorgio Ciucci / ''"''^'^^^'/OTTo;]^

Electa
Disefio grfico
Mai-ceUo F r a n c o n e
Diseo de a i b i e i i a
Beln Snchez
TmdiicciJi del i t a l i a n o
G a b r i e l a Snchez F e r l o s i o
Traduccin del ingls
Lilis Feduchi
Fotocomposicin
E f C A , s. A.
Fotomecnica
B a s s o l i 0 1 i \ ' i e r i P r e s t a m p a , Miln
199; b y Electa, Miln
E l e m o n d Editor A s s o c i a t i
T o d o s los derechos r e s e r v a d o s
1 9 9 4 b y Sociedad Editorial
E l e c t a Espaa, S. A.
C/ M a n a Francisca, 10
28002 Madrid
I S B N : 84-88045-83-2
 ndice

7 Ensimasanamnesias 106 B i o c e n t r o p a r a l a J . W . G o e t h e Universitt,

Giorgio Ciucci F r a n k f u r t , 1987
114 Carnagie Mellon Research Instituto, Pittsburgh,
13 A r q u i t e c t u r a como pretexto
P e n s y l v a n i a , 1987-88
Pippo Ciorra
120 G u a r d i o l a H o u s e , P u e r t o d e S a n t a Mara, Cdiz, 1988
Obras y proyectos 124 K o i z u m i S a n g y o B u i l d i n g , T o k i o , 1988-90
3 2 H o u s e I , P r i n c e t o n , N u e v a J e r s e y , 1967-68 132 H o t e l Olmpico d e B a n y o l e s , G i r o n a , 1989
3 6 H o u s e II, H a r d w i c k , V e r m o n t , 1969-70 138 Greater Columbus Convention Center, Columbus,
40 H o u s e I I I , L a k e v i l l e , Connecticut, 1969-71 O h i o , 1989-93
44 H o u s e I V , F a l l s V i l l a g e , Connecticut, 1971 148 Bloque de viviendas para el 200.000th H o m e
4 8 H o u s e V I , C o r n w a l l , C o n n e c t i c u t , 1972-75 H o u s i n g F e s t i v a l , L a H a y a , 1989
5 2 H o u s e X , B l o o m f i e l d H i l l s , M i c h i g a n , 1975 154 Residencia de estudiantes de la Cooper U n i o n , N u e v a
56 H o u s e U a p a r a la f a m i h a F o r s t e r , P a l o A l t o , Y o r k , 1989
C a l i f o r n i a , 1978, y p r o y e c t o d e l c o n c u r s o p a r a e l rea 160 Pabelln d e vdeo, G r o n i n g e n , 1990
de S a n G i o b b e , C a n n a r e g i o , V e n e c i a , 1978 166 A p a r t a m e n t o s A t o c h a 123, M a d r i d , 1990-93
6 2 P a r q u e d e b o m b e r o s d e la E n g i n e C o m p a n y 2 3 3 y d e l a 170 Nunotani Corporation Headquarters Building,
L a d d e r C o m p a n y 176, B r o o k l y n , N u e v a Y o r k , 1983-85 T o k i o , 1990-92
66 B l o q u e r e s i d e n c i a l p a r a l a IBA e n C h e c k p o i n t 178 A l t e k a O f f i c e B u i l d i n g , T o k i o , 1990
C h a r l i e , Berln, 1981-85 184 P l a n General para Rebstock Park,
72 F i n D ' O u T H o u S, 1983 F r a n k f u r t , 1990
76 P l a n G e n e r a l p a r a l a U n i v e r s i t y L o n g B e a c h , 192 E m o r y Center for the Arts, E m o r y University,
C a l i f o r n i a , 1986 A t l a n t a , Georgia, 1991
82 M o v i n g A r r o w s , E r o s and O t h e r E r r o r s : R o m e o and 200 M a x R e i n h a r d t H a u s , Bern, 1992
J u l i e t , V e r o n a , 1985 206 P e t e r E i s e n m a n : escritos
86 W e x n e r C e n t e r f o r t h e V i s u a l A r t s and F i n e A r t s
Datos
L i b r a i y , T h e Ohio State University, Columbus, Ohio,
1983-89 216 Biografa
94 C o l l e g e o f D e s i g n , A r c h i t e c t u r e a n d P l a n n i n g , 217 Relacin d e o b r a s
U n i v e r s i t y o f C i n c i n n a t i , O h i o , 1986 218 Colaboradores
102 P a r e d e l a V i l l e t t e , Pars, 1986 219 Bibliografa
 Ensimanamnesas
Giorgio Ciucci
A l c o m i e n z o d e s u e n s a y o La tarea del traductor, W a l t e r B e n -
jamn sealaba q u e p a r a l a comprensin d e u n a o b r a d e a r t e , n o
i n f l u y e e l h e c h o d e q u e sta s e r e m i t a a u n pblico d e t e r m i n a d o
" p u e s t o q u e n i n g u n a poesa est d i r i g i d a a l l e c t o r , ningn cua-
d r o a l e s p e c t a d o r , n i n g u n a sinfona a l a u d i t o r i o " . E s t e c o m i e n z o
f u e u t i h z a d o p o r Benjamn p a r a p r e g u n t a r s e s i u n a traduccin,
destinada a aquellos lectores capacitados para c o m p r e n d e r e l
o r i g i n a l , c o n s t i t u y e u n a t a r e a d e transmisin d e l o nico q u e se
p u e d e i n t e r p o n e r , l a comunicacin, o si e l t r a d u c t o r d e b e r e p r o -
d u c i r l o q u e v a ms all d e l a comunicacin, l o i n t r a n s f e r i b l e , l o
m i s t e r i o s o , l o "potico", i n d e p e n d i e n t e m e n t e d e u n pblico d e -
t e r m i n a d o . E s t e fue el p u n t o d e partida que le hizo preguntarse
si lo t r a d u c i b l e p u e d e s e r o n o r e l a c i o n a d o c o n e l t e x t o , p a r a r e -
flexionar sobre l a supervivencia de dicho t e x t o , confiada con-
c r e t a m e n t e a l a traduccin ( r e c o r d e m o s las l e n g u a s " m u e r t a s " )
h a s t a d e m o s t r a r u n p e l i g r o g r a v e , p r o p i o d e t o d a traduccin:
p e r d e r s e e n p r o f u n d i d a d e s lingsticas s i n fin q u e p u e d e n l l e -
gar hasta el e x t r e m o del silencio.
E s t a r e f e r e n c i a a l t e x t o d e Benjamn n o s r e s u l t a til d e s d e e l
m o m e n t o e n q u e n o s ceimos n o slo a t r a d u c i r e n p a l a b r a s los
s i g n o s y l a s f o r m a s ( q u e s o n a v e c e s autnticas criptografas
c u y o s e n t i d o n o es d e l t o d o c o m p r e n s i b l e n i p a r a e l m i s m o a u -
t o r ) d e l o s p r o y e c t o s d e P e t e r E i s e n m a n , s i n o tambin a r e l a -
c i o n a r esos s i g n o s y esas f o r m a s c o n los j u e g o s d e p a l a b r a s , a
m e n u d o i n t r a d u c i b i e s , q u e f u e r o n p a r a ste t a n e s t i m a d o s y t a n
c o n c e p t u a l m e n t e afnes a s u f o r m a d e c r e a r . E i n c l u s o n o p a -
r e c e q u e e x i s t a u n a d i f e r e n c i a s u s t a n c i a l e n t r e esos j u e g o s d e
p a l a b r a s y los j u e g o s f o r m a l e s e x p r e s a d o s e n s i g n o s . Pinsese,
por e j e m p l o , e n e l p r o y e c t o t i t u l a d o " H o u s e E l E v e n O d d " (es
d e c i r . C a s a O n c e R a r a , o tambin C a s a L - e n f o r m a d e L , q u e
es a s i m i s m o l a duodcima l e t r a d e l a l f a b e t o ingls- Todava I m -
p a r ) , o a l a " F i n d ' O u T H o u S " ( q u e t r a d u c i d o a l ingls sera
find out house, casa a d e s c u b r i r , o e n francs fin de tous (fn d e
t o d o s ) , o a l p r o y e c t o d e los c a s t i l l o s d e R o m e o y J u l i e t a , " M o -
v i n g A r r o w s E r o s a n d O t h e r E n - o r s " ( e n e l ttulo se j u e g a c o n
las a s o n a n c i a s q u e s u r g e n p r o n u n c i a n d o a l g u n o s trminos q u e
c o n s t i t u y e n l a c l a v e d e l a a v e n t u r a a m o r o s a ) ; o tambin habra
q u e d e t e n e r s e a o b s e r v a r las maysculas y l a s minsculas d e
los ttulos d e sus e s c r i t o s , c o m o " m i M I S e s R E A D I N G : d o e s n o t
m e a n a T H I N G " (sobre Mies), " T E X t A S Z e r o O r the Destruc-
tion o f N a r r a t i v o " (sobre L a r s L e r u p ) , " T h e S t o r y o f A N D O "
( s o b r e T a d e o A n d o ) ; obsrvese e l palndromo q u e e l a u t o r des-
cubre e n su apellido: " E i s e n m a n a m n e s i e " y que se c o n v i e r t e e n
el ttulo d e l nico nmero d e l a r e v i s t a " A + U " d e a g o s t o d e
1988, c o m p u e s t o e n u n a m i s m a sucesin q u e p u e d e l e e r s e d e s d e
la derecha y desde la izquierda, pasando del blanco al negro.
Analogas, a s o n a n c i a s , s i g n o s d e s i g n o s , dobles s i g n i f i c a d o s , e n -
c u b r i m i e n t o s , criptografas, r e g a t e o s v e r t i c a l e s y figurativos,
c o n s t i t u y e n u n a ocasin d e j u e g o c u y o fn r e s i d e e n i n t r o d u c i r
significados e n el propio trabajo creando pistas que tengan que
s e r d e s c u b i e r t a s p o r los dems. S o n m u c h o s los q u e r e c u e r d a n
c u a n d i v e r t i d o f u e e l l a p s u s d e E i s e n m a n a p a r e c i d o e n e l ttulo
de u n o d e s u s e n s a y o s p u b l i c a d o e n u n a r e v i s t a j a p o n e s a , Mis-
reading Peter Eisenman, d o n d e " m i s r e a d i n g " ( l e c t u r a o i n t e r -
pretacin eiTnea) s e haba c o n v e r t i d o e n " m i s l e a d i n g " ( d e s e n -
c a m i n a d o , engaoso): l e pareca q u e tambin l a d i f i c u l t a d q u e
t i e n e n los j a p o n e s e s e n p r o n u n c i a r l a e r r e f o r m a b a p a r t e d e sus
t a n queridos y misteriosos juegos verbales, exponiendo exacta-
m e n t e , a u n q u e d e f o r m a i n v o l u n t a r i a , o quiz p o r involuntarEr,
el c o n t e n i d o d e s u t r a b a j o , e n r i q u e c i e n d o adems l a s t r e s i n t e r -
p r e t a c i o n e s q u e l m i s m o atribua a l trmino " m i s r e a d i n g " .
P o r l o dems, t o d o s e s t o s j u e g o s s o n concebidos p o r E i s e n m a n
c o m o e x p r e s i o n e s simblicas d e c o n t e n i d o s p r o f u n d o s , m o m e n -
t o s e n l o s q u e s e r e v e l a tambin, segn l, e l s u b s t r a t o q u e
e x i s t e e n c a d a p e r s o n a d e f o r m a autnoma; j u e g o s d e los q u e
l l e g a a p e n s a r q u e le s o n s u g e r i d o s e n e l m o m e n t o o p o r t u n o , i n -
c l u s o s i e n d o c o n s c i e n t e d e q u e t a l o p o r t u n i d a d es p r o v o c a d a .
E i s e n m a n , s i g u i e n d o los s i g n i f i c a d o s simblicos d e l a cabala h e -
b r e a , c r e e q u e e l once es e l nmero d e s u s i n o ( y n o es c a s u a l
q u e u n a v e z l l e g a d o a e s e nmero i n t e r r u m p a e l c i c l o d e l a s
H o u s e s ) , as c o m o p i e n s a q u e e l d o b l e s i g n i f i c a d o d e E i s e n m a / n /
a m n e s i e f o r m a p a r t e d e e s e m u n d o mgico d e los s i g n o s : y as,
en ese i n t e n t o de expresar significados por medio de juegos
v e r b a l e s y figurativos h a d e e n c o n t r a r p o r f u e r z a u n s i g n i f i c a -
t i v o j u e g o de palabras hasta e n s u m i s m o apellido. S i n duda,
q u i e n b u s c a e n c u e n t r a . Y E i s e n m a n encontr e n s m i s m o a s u
d o b l e , q u e es a l a v e z s u o p u e s t o . E n r e a l i d a d s e l e podra l l a -
m a r E i s e n m a n J a n o e l d e l a s d o s caras. S i n e m b a r g o , l r e c o -
noce a s u d o b l e tambin e n t o d a p e r s o n a con l a q u e s e e n c u e n -
tra, hasta llegar a identificarse con e l personaje de Zelig,
l l e v a d o a l a p a n t a l l a p o r W o o d y A l i e n : s u d o b l e es u n a figura
q u e s e d e s d o b l a . P o r l o dems, s e dira q u e b u s c a b a u n a l t e r
7
 e g o e n T e r r a g n i , d u r a n t e l o s aos s e s e n t a y s e t e n t a . E s t o a l t u a l e s p o r l a s " c a r d b o a r d - h o u s e s " . As p u e s , P e t e r E i s e n m a n
m e n o s s e p u e d e c o l e g i r d e sus p a l a b r a s a l c o m i e n z o d e u n a c o n - volvi a p r o y e c t a r l a casa d e l F a s c i o y l a casa G i u l i a n i F r i g e r i o .
f e r e n c i a s o b r e T e r r a g n i q u e pronunci e n 1985 e n l a Gradate A u n q u e u n a cosa d e b e q u e d a r b i e n c l a r a : n o es q u e r e v i v a n e n
School o f D e s i g n de H a r v a r d : " T e r r a g n i n o existe. A T e r r a g n i su obra, sino que constituyen su obra m i s m a .
l o h e i n v e n t a d o y o . Y o s o y T e r r a g n i " . C o m p r o m e t e d o r a decla- L a t a r e a q u e d e b e a s u m i r t o d o a q u e l q u e a b o r d e l a o b r a d e E i -
racin q u e n o slo p o d e m o s i n t e r p r e t a r c o m o u n a identificacin s e n m a n , es, p o r c o n s i g u i e n t e , l a d e d e d i c a r s e a b u s c a r e n s u s
a b s o l u t a q u e e n e s t e caso h a s i d o p o s i b l e , d a d o q u e E i s e n m a n t e x t o s , y a s e a n stos e s c r i t o s , d i b u j o s , e s t u d i o s o p r o y e c t o s , los
h a i n t r o y e c t a d o t o t a l m e n t e l a p e r s o n a H d a d d e l a r q u i t e c t o d e p o s i b l e s s i g n i f i c a d o s , e n e l s e n t i d o d e q u e t o d a "traduccin" h a
C o m o , s i n o q u e adems nos p e r m i t e d i l u c i d a r m e j o r e l t i p o d e de h a c e r s e p o r m e d i o d e l a recopilacin d e t o d o s sus " t e x t o s " , y
t r a b a j o q u e E i s e n m a n llev a cabo d u r a n t e ms d e q u i n c e aos habr d e t e n e r s e e n c u e n t a , a l e m p r e n d e r t a l p e s q u i s a , q u e e l
s o b r e T e r r a g n i , u n anlisis slo e n funcin d e s u p r o c e s o p r o - t e x t o e s c r i t o d e s c r i b e e l t e x t o d i b u j a d o , y ste e l e s c r i t o ,
y e c t u a l y e n ningn caso c o m o u n a investigacin histrica. L a p u e s t o q u e a m b o s d e s c r i b e n s i e m p r e u n p r o y e c t o . D e s c r i b i r es
t r a y e c t o r i a d e m o n t a j e y d e s m o n t a j e d e l a o b r a d e T e r r a g n i s e r e p r e s e n t a r con p a l a b r a s los d e t a l l e s d e u n h e c h o , d e u n l u g a r ,
p u e d e c o n o c e r r e c o r r i e n d o l a s e r i e d e d i b u j o s e x p l i c a t i v o s d e l a de u n o b j e t o , p e r o tambin " p e r f i l a r " y " t r a z a r " u n a i d e a .
C a s a d e l F a s c i o d e C o m o y d e l a casa d e G i u l i a n i F r i g e r i o , q u e I n c l u s o h a s t a e n e l anlisis d e u n a sola d e s u s o b r a s s e s i e n t e
deba h a b e r s e r e c o p i l a d o e n u n a monografa. S u publicacin, e n u n o c o m o a r r a s t r a d o d e n t r o d e u n p r o c e s o c o m p l e j o d e e l a b o r a -
e f e c t o , f u e a n u n c i a d a d u r a n t e aos c o m o i n m i n e n t e p o r l a e d i t o - cin, representacin y construccin q u e s e v a d e s a r r o l l a n d o e n -
r i a l M i t P r e s s , d a n d o l u g a r a c i e n t o s d e p e d i d o s e i n f i n i d a d d e t r e u n o y o t r o t r a b a j o . E n e s t e s e n t i d o , cada o b r a e s c r i t a o d i -
e n c a r g o s e n t o d a s l a s libreras d e l m u n d o . F u e u n l i b r o c o m p l e - b u j a d a es c o m o u n a h u e l l a q u e v a m a r c a n d o u n p r o c e s o . E l
t a m e n t e a c a b a d o q u e n u n c a s e public. C a d a v e z q u e t o d o haca a n i l l o d e M o e b i u s , figura d e inspiracin d e l recentsimo p r o -
p r e d e c i r s u edicin, E i s e n m a n r e c l a m a b a l a introduccin p a r a y e c t o p a r a l a M a x R e i n h a r d t H a u s d e Berln, q u e s i n t e t i z a ade-
r e v i s a r l a , y c a d a v e z l a reescriba t r a n s f o r m a n d o l a versin a n - c u a d a m e n t e e s e i n f i n i t o y solipsstico g i r o c o n t i n u a d o , e s e l
t e r i o r , y c a d a v e z volva a c a m b i a r l a f e c h a d e s u publicacin. paroxstico p u n t o d e l l e g a d a d e u n r e c o r r i d o q u e , e n l a s g e o m e -
E s u n l i b r o q u e s i e m p r e quedar p e n d i e n t e y q u e quiz podra tras e n e l espacio d e l a p r i m e r a " c a r d b o a r d a r c h i t e c t u r e " , u t i -
s e r s u s t i t u i d o p o r l a publicacin d e las s i e t e v a r i a n t e s r e d a c t a - l i z a e l plstico e n axonometra d e l a H o u s e X , l a deformacin d e
das p a r a s u introduccin. E s t a f u e a l m e n o s l a pretensin d e E i - l a r e j a l e c o r b u s i a n a e n e l p r o y e c t o p a r a C a n n a r e g i o e n V e n e c i a ,
s e n m a n ; y p r o b a b l e m e n t e querr tambin e s c r i b i r l a i n t r o d u c - e l c u b o b o o l e a n o d e l C a r n e g i e M e l l o n R e s e a r c h I n s t i t u t e e n
cin a l a s i n t r o d u c c i o n e s d a n d o as l a seal d e s a l i d a a u n a P i t t s b u r g h , l a aplicacin d e l a geometra d e los f r a c t a l e s a l t e -
s e g u n d a s e r i e d e i n t r o d u c c i o n e s q u e u n b u e n da adquirirn s u r r i t o r i o y a l a a r q u i t e c t u r a , e l v a l o r de las vas d e acceso d e tr-
p r o p i a autonoma y q u e podrn a s u v e z p u b l i c a r s e . . . y as suce- m i n o s t a l e s c o m o folding ( p l e g a b l e ) , graft ( i n j e r t o ) , scaling
s i v a m e n t e hasta el infinito. ( e q u i l i b r i o ) , autnticas p a l a b r a s s a g r a d a s p a r a e l selecto g r u p o
de e s t u d i a n t e s d e E i s e n m a n e n H a r v a r d .
P o r o t r a p a r t e , aludamos ms a r r i b a a q u e e l anhsis d e l a o b r a
A p a r t i r d e l d a t o geomtrico, f u n d a m e n t o d e l a composicin a r -
de T e r r a g n i s e r e d u c e a l d e s a r r o l l o d e s u s p r o y e c t o s y n o p r e -
quitectnica, E i s e n m a n e j e c u t a s u deconstruccin, p r i m e r o p o r
t e n d e s e r u n a contribucin histrica. Y s i n e m b a r g o , r e s u l t a d e
m e d i o d e l a deformacin y l u e g o p o r l a descomposicin, d e l a
g r a n u t i l i d a d para el historiador de arquitectura, t a n t o porque
m i s m a f o r m a e n que "desestructura" u n a frase usando letras
p l a n t e a i m p o r t a n t e s incgnitas s o b r e e l mtodo p r o y e c t u a l d e
maysculas y minsculas e n d i s t i n t a s "escalas" d e tamao q u e
T e r r a g n i , c o m o p o r q u e l a s clasifcadas s e r i e s d e d i b u j o s cons-
p e r m i t e n distintas lecturas. E l resultado de l a f o r m a mantiene
t r u c t i v o s d e l a casa d e l F a s c i o y d e l a casa G i u h a n i F r i g e r i o ,
e l s e l l o i n i c i a l , m e m o r i a gentica q u e p e r m i t e m e d i r e l desplaza-
p r e s e n t a d a s p o r E i s e n m a n se pueden a la v e z recoger con e l
m i e n t o realizado y reconocer e l d i s t i n t o p u n t o de llegada con
d e s m o n t a j e y l a recomposicin d e los volmenes y las s u p e r f i -
r e s p e c t o a o t r o s r e c o r r i d o s . T a n t o l o s j u e g o s v e r b a l e s c o m o los
cies d e u n cubo, i l u s t r a d o s c o n g r a n c l a r i d a d e n l o s d i b u j o s ac-
8
 figurativos, c o n s t i t u y e n l a expresin d e e s t a c o n t i n u a " d i s l o c a -
cin", r e a l i z a d a p o r E i s e n m a n desplazndose y desplazndonos
de u n s e n t i d o , d e u n a direccin, d e u n s i g n i f i c a d o , d e u n p l a n o ,
de u n espacio a o t r o , h a s t a u n a p a r e n t e s i n s e n t i d o , s i n d i r e c -
cin, s i n s i g n i f i c a d o , s i n p l a n o , s i n espacio. Y l l e g a h a s t a l a p r e -
tensin d e r e a l i z a r p a r e d e s n o slidas, c r i s t a l e s y espacios sli-
dos, c o m o d e m u e s t r a l a H o u s e I I d e 1969. N a d a est d e f i n i d o a
p r i o r i m a s t o d o se d e s p l a z a e n e l p r o c e s o p r o y e c t u a l , i n t e r p r e -
t a d o c o m o u n a excavacin r e a l i z a d a p o r e l a r q u i t e c t o p a r a des-
cribir la "naturaleza latente" en el objeto.
U n propsito s e m e j a n t e s e o b s e r v a y a e n l a p r i m e r a hiptesis
e n l a q u e s e f u n d a l a H o u s e I e n 1967: r e p r e s e n t a r d e f o r m a
simblica l a v i d a f a m i l i a r d e l a s p e r s o n a s q u e debern h a b i -
t a r l a . E s decir, e l edificio n o surge por exigencias funcionales
c o n c r e t a s , y m u c h o m e n o s p o r e x i g u o s s i g n i f i c a d o s simblicos
d e l h a b i t a t , s i n o p o r e l c o n t r a r i o , a l o q u e t i e n d e es a e x c l u i r
toda influencia sobre las personas: es l a singularidad de l a
v i d a f a m i h a r n o t r a d i c i o n a l d e stas l o q u e p e r m i t e o p c i o n e s
volumtricas n o t r a d i c i o n a l e s e i m p l i c a c i o n e s e s p a c i a l e s . E n
r e a l i d a d , c o m o podr m a n i f e s t a r s e e n l a sucesin d e las casas
construidas, el arquitecto, receptivo a la excentricidad de una
f a m i l i a , c r e a u n a tensin e n t r e e l e s p a c i o p o r l c r e a d o , o s e a
su propiedad intelectual, y l a exigencia de quienes le han en-
comendado la obra y hacerla s u y a por m e d i o del uso.
E s t a tensin ( e v i d e n t e e n l a H o u s e I I I d e 1969 y q u e p o d e m o s
e v i d e n c i a r tambin e n l a rotacin d e 4 o g r a d o s e n p l a n t a , casi
h a s t a e l p u n t o d e i m p u l s a r a l o b s e r v a d o r e n u n a rotation archi-
tecturale ( p e c u l i a r promenade architecturale d e s e s t a b i l i z a n t e ) ,
a l r e d e d o r y d e n t r o d e l a casa, t i e n d e a q u e e l p r o p i e t a r i o
adopte u n a actitud de complicidad, y por lo tanto a comprome-
t e r l o , m a n t e n i e n d o as a c t i v o e l p r o c e s o p r o y e c t u a l . M a s es aqu
donde se produce e l despeje: e l espacio, h a b i e n d o o m i t i d o l a
a p a r e n t e o b j e t i v i d a d d e las e x i g e n c i a s f u n c i o n a l e s , p i e r d e t o d a
motivacin d e u s o y s e p r e s e n t a c o m o u n a p u r a extensin c o n -
c e p t u a l , d e b i d o a u n a b s t r a c t o p r o c e s o p r o y e c t u a l ; u n espacio
q u e slo p u e d e s e r i n t e r p r e t a d o s u b j e t i v a m e n t e , m a s y a e n n i n -
gn caso posedo p o r q u i e n l o h a b i t a .
L a s casas d e P e t e r E i s e n m a n s o n difciles d e u s a r y quiz h a s t a
de h a b i t a r , c o m o p r o n t o p u d i e r o n d e s c u b r i r y t a l v e z a c e p t a r
los p r o p i e t a r i o s d e l a s " c a r d b o a r d - h o u s e s " . R e s u l t a e n e f e c t o
difcil a d a p t a r s e a u n espacio topolgico, b a s a d o e n las p r o p i e -
d a d e s q u e p e r m a n e c e n i n v a r i a b l e s b a j o homeomorfsmo, es de-
cir, las propiedades que u n objeto m a n t i e n e a pesar de s u f r i r
u n a deformacin ( c u r v a t u r a , p l e g a m i e n t o , e n s a n c h a m i e n t o ,
compresin) s i n q u e i n t e r v e n g a r o t u r a n i laceracin a l g u n a , d e
t a l f o r m a q u e u n tringulo e q u i v a l e topolgicamente a u n
crculo. As c o m o es d u r o c o m p r e n d e r o i n c l u s o slo e x p H c a r e l
s e n t i d o d e l porqu, a d o p t a n d o l a s e r i e r o j a y l a a z u l d e los n-
m e r o s que c o m p o r t a n l a cabeza y l a m a n o del M o d u l o r de L e
C o r b u s i e r , es p o s i b l e e n c a m b i o n o slo p r o p o r c i o n a r las m e d i -
das d e u n edifcio ( r e a l i z a n d o as u n a distorsin d e l a seccin u-
r e a ) s i n o tambin a s i g n a r a a l g u n o s e l e m e n t o s arquitectnicos
estratgicos esos dos c o l o r e s , e l r o j o y e l a z u l , i n t e g r a d o s e n l a
g a m a d e g r i s e s y u t i l i z a n d o e l n e g r o c o m o v a l o r n e u t r o . As
a p a r e c e e n e! p r o y e c t o d e l a H o u s e V I d e 1973 p a r a los fnes d e
s e m a n a de u n fotgrafo y s u m u j e r .
Y h e aqu e n t o n c e s d o n d e p u e d e n a p r e c i a r s e e n l a realizacin
r o t a c i o n e s d e 9 0 g r a d o s , ejes d i a g o n a l e s , p i l a r e s q u e n o se a p o -
y a n e n e l suelo, estrechas y largas ventanas sobre e l pavi-
m e n t o , u n a v e n t a n a d e s d e l a q u e se v e l a m i s m a v e n t a n a , u n a
e s c a l e r a a z u l v e r d a d e r a y o t r a r o j a v i r t u a l (de e s t a ltima slo
se v e l a p a r t e b a j a d e l a r a m p a ; s i n e m b a r g o , s i d a m o s v u e l t a s
a r r i b a y a b a j o p o r l a casa, l a e s c a l e r a v i r t u a l s e c o n v i e r t e e n
real y viceversa), e n u n entrecruzarse de planos rectangulares,
slidos y t r a n s p a r e n t e s , d e d i a g o n a l e s , d e p u n t o s d e v i s t a .
" E s t e i n t r i n c a d o e n t r e c r u z a r s e d e s u p e r f i c i e , espacio y lnea es
u n c a m p o d e j u e g o p a r a l a m e n t e a b s o l u t a " , escribi s o b r e l a
H o u s e V I W i l l i a m Gass, c o n o c i d o filsofo y e s c r i t o r a m e r i c a n o .
Para la House X , compuesta de elementos e n forma de L , e l
m o v i m i e n t o d e los c o l o r e s s e r e d u c e a u n a rotacin q u e p a r t e d e
c e r o , e l b l a n c o e n u n 1 0 % , y e l g r i s a l 3 0 % o a l 6 0 % p a r a las cua-
t r o p a r e d e s . L a casa d e 1975 n o f u e c o n s t r u i d a y e n t o n c e s E i -
s e n m a n impuls l a deformacin h a s t a e l p u n t o d e r e a l i z a r u n
m o d e l o e n axonometra, alejndose as d e l m o d e l o c o m o reals-
t i c a representacin d e u n o b j e t o p o s i b l e ( p a r a E i s e n m a n n o
e x i s t e d i f e r e n c i a , ms q u e d e e s c a l a , e n t r e m o d e l o y o b j e t o
c o n s t r u i d o ) a i m a g e n n o d e l a p o s i b l e realizacin s i n o d e l a r e a -
hdad v i r t u a l a la que puede llegar el proceso proyectual una vez
q u e n o s e a s o m e t i d o a las n e c e s i d a d e s d e q u i e n d e b e h a b i t a r l o .
E n e l f o n d o , e l m o d e l o d e axonometra d e l a H o u s e X c o n s t i -
t u y e u n a sucesin d e p a s o s e n e l r e c o r r i d o q u e s e d e s e n l a z a a
p a r t i r d e l a H o u s e I . M a s es tambin u n p a s o q u e conduce a l i n -
 m o v i l i s m o . A p a r t i r d e ah, E i s e n m a n n o p u e d e n i a v a n z a r n i
v o l v e r atrs. E l plstico axonomtrico s e c o n v i e r t e e n l a n e g a -
cin d e l a axonometra. M i e n t r a s q u e sta i m p l i c a l a rotacin
s o b r e s m i s m o d e l o b j e t o e n e l e s p a c i o c o n t e m p l a d o p o r u n o b -
s e r v a d o r extrao a l o b j e t o o l a rotacin d e l o b s e r v a d o r a l r e d e -
d o r d e l o b j e t o . E l plstico axonomtrico n i e g a l a rotacin t a n t o
del objeto como del observador, forzando tanto a uno como a
o t r o a l i n m o v i l i s m o d e l nico p u n t o d e v i s t a c o n c r e t o d e s d e
d o n d e s e l o g r a u n a visin axonomtrica, s e m e j a n t e a u n nico
p u n t o d e vista perspectivo. E l colapso q u e e x p e r i m e n t a e n e l
m o d e l o l a H o u s e X (vista d elado la casa parece t e n e r u n a incli-
nacin d e 3 0 g r a d o s , c o m o u n e d i f i c i o q u e t r a s u n t e r r e m o t o s e
h u b i e r a i n c l i n a d o e s p a n t o s a m e n t e s i n deiTumbarse) s e d e b e a
l a consuncin d e l p r o c e s o i n i c i a d o c o n l a H o u s e I .
L a s sucesivas H o u s e E l E v e n O d d y F i n d'Ou T H o u S expresan
la t o m a d e conciencia d e q u e algo h a t e r m i n a d o irremediable-
m e n t e , p e r o q u e e n e s t e final an h a y m u c h o p o r d e s c u b r i r : d e
tous y find od house r e p r e s e n t a n e n e f e c t o e s t a d u p l i c i d a d q u e
p e r m a n e c e s i e m p r e e n e l s i g n o d e l odd, d e a q u e l l o q u e e s extrao
p e r o a l a v e z d e s i g u a l , o r i g i n a l , p e r o tambin d e s e m p a i ' e j a d o . O b -
srvense l a s f e c h a s d e e s t o s d o s p r o y e c t o s : e l p r i m e r o d e 1 9 8 0 , e l
s e g u n d o d e 1983. S o n fechas significativas d e l a v i d a i n t e l e c t u a l ,
profesional y p r i v a d a d e E i s e n m a n . E l 1 d e enero d e 1980 a b r e s u
p r i m e r estudio profesional (con Jacquelin Robertson). A l o largo
d e e s e ao d e j a despus d e c a t o r c e aos l a direccin d e l I n s t i t u t e
for Architecture and U r b a n Studies, q u ese cierra definitiva-
m e n t e e n 1 9 8 3 . E s a c o m i e n z o s d e l o s aos o c h e n t a c u a n d o e n t r a
en crisis s u m a t r i m o n i o con E l i s a b e t h , l a h e r m o s a actriz inglesa
d e s c e n d i e n t e d e u n a f a m i l i a d e i n t e l e c t u a l e s a l a q u e pertenecan
personajes como Charles D a r w i n , M a y n a r d K e y n e s y Joseph
A n d e r s o n (ste ltimo, p a d r e d e E l i s a b e t h , f u e e l a l u m n o ms
d e s t a c a d o d e J u n g , q u e ejerci e n l o s E s t a d o s U n i d o s ) .
E s t o s a c o n t e c i m i e n t o s , c o n s i d e r a n d o l a evolucin d e l a s i n v e s t i -
gaciones proyectuales d e E i s e n m a n , v a n unidos a l definitivo
a b a n d o n o d e l o r d e n eucldeo. L a inmersin e n l a geometra t o -
polgica p a r a d e f o r m a r l o s d a t o s planimtricos c o n s t i t u y e e l
indamento terico d e t o d o e l p r o y e c t o p a r a C a n n a r e g i o , r e -
dactado e n 1978 e nel I n s t i t u t o u n i v e r s i t a r i o d e a r q u i t e c t u r a d e
\ ' e n e c i a , a l q u e v a u n i d o e l d e l a H o u s e X L A continuacin l e s i -
g u e e n 1 9 8 0 l a H o u s e E l E v e n O d d , t o t a l m e n t e h u n d i d a e n el
s u e l o c o n u n c o m p l e j o s i s t e m a d e circulacin d e l a i r e , d e t e r m i -
lo
n a d o y d e t e r m i n a n t e d e l a eleccin d e p l a n o s v e r t i c a l e s c o m o l-
m i t e s d e volmenes l l e n o s ( l a t i e r r a ) y d e vacos ( l o s e s p a c i o s
i n t e r i o r e s ) y los horizontales, c o m o pozos d e calor. L a casa se
m u e s t r a como una apremiante y a la vez irracional racionalidad,
c o m o " o b j e t o axonomtrico" q u e p r e t e n d e e x p l o r a r l a s c o n d i -
c i o n e s d e l a representacin y l e c t u r a d e l a a r q u i t e c t u r a , y c o m o
earth-mass object i n v e s t i g a l a s c o n d i c i o n e s d e u n u s o e f i c i e n t e
d e l a energa n a t u r a l : " s a b e m o s a qu a t e n e r n o s " , a d v i e r t e E i -
s e n m a n " c o n l o s lmites d e l a d i s c i p l i n a arquitectnica".
E l siguiente "cubo potencial" d e la F i n d'Ou T H o u S es e l p u n t o
de llegada d e u n proceso d e c o m p o s i t i v o , que e n e s t e caso se rea-
l i z a " a p a i l i i ' d e u n a configuracin ( e n f o r m a d e L , A^. del A ) q u e s e
p r e s e n t a e s t a b l e e n e l a s p e c t o tipolgico p e r o i n e s t a b l e e n e l
s e n t i d o eucldeo", segn t e s t i m o n i a N i n a H o f e r e n l a publicacin
(editada por laArchitectural Association d e Londres) d e refina-
dsimas p l a n c h a s e n r e l i e v e y e n c o l o r e s q u e i l u s t r a n e l p r o -
y e c t o . S i e l p r i m e r e s t u d i o d e l p r o c e s o d e c o m p o s i t i v o a l u d e an
al cubo, e l cubo " v i r t u a l " que s e r e m i t e a l a c u a r t a fase m a r c a e l
recoiTdo i ' e a l i z a d o p o r l a s e r i e d e e s t u d i o s q u e s e h i c i e r o n s o b r e
los edificios d e T e r r a g n i y p a r a las "cardboard-houses".
E n t r a m o s a h o r a e n o t r a dimensin; c a m b i a n l a s r e f e r e n c i a s i n -
telectuales, y las posibilidades profesionales son d i s t i n t a s . C i t a -
r e m o s t a n slo d o s e x t r e m o s , s i n a d e n t r a r n o s p o r e l l o e n a l g u n a
"traduccin"; l a filosofa d e J a c q u e s D e r r i d a , c o n q u i e n E i s e n -
m a n inicia u n r e c u r r e n t e intercambio d e ideas (en e l que se i n -
c l u y e e l c o n o c i m i e n t o d e las i d e a s d e F r a n c o R e l i a y las r e p e t i -
d a s r e f e r e n c i a s a J e f f r e y K i p n i s ) c o n s t i t u y e l a implicacin
e m o c i o n a l d e l p r o y e c t o d e u n e d i f i c i o p a r a Berln, e n e l C h e c k -
p o i n t C h a r l i e , e n 1 9 8 1 . Aqu, e l m u r o q u e rompa l a u n i d a d d e l
l u g a r histrico y l a s h u e l l a s d e l p a s a d o q u e a s o m a b a n d e s d e e l
s u e l o , a d q u i e r e n e l v a l o r d e m e m o r i a s simbHcas q u e s e s u p e r -
p o n e n y s e e n t r e c r u z a n c o n l a m e m o r i a d e l a expulsin d e s u
tieiTa d e l p u e b l o h e b r e o y d e l h o l o c a u s t o : r e m e m o r a r c o n u n a
intensidad expresiva y , a la vez, olvidar con la p u r a f o r m a .
Si antes l aactividad del arquitecto se proyectaba e nu n lugar
fantstico, u n autntico n o - l u g a r e n e l q u e construa s u s t e m a s
l e j o s d e l a r e a l i d a d , a h o r a l a opcin e s l a d e m e d i r s e c o n e l
m u n d o exterior. Parece como si E i s e n m a n quisiera alcanzar e n
s u s o b r a s u n e q u i l i b r i o e n t r e el u n i v e r s o d e l o s c o n c e p t o s y l a
r e a l i d a d d e c o n s t r u i r , p e n s a n d o m o v e r s e fsicamente y n o slo
tericamente, d e n t r o d e u n a a r q u i t e c t u r a q u e e x i s t e e n u n l u -
 g a r d e t e r m i n a d o : d e l a experimental architecture ( e n u n s e n -
t i d o p u r a m e n t e terico) se p a s a a h o r a a u n a expeeucing ar-
chitecture ( e n u n s e n t i d o fsico).
E n t r e 1984 y 1985, E i s e n m a n escribi e l e n s a y o The End of the
Classical, i n i c i a e l p r o y e c t o d e l W e x n e r C e n t e r f o r V i s u a l
A r t s , p a r a e l c a m p u s d e l a U n i v e r s i d a d d e O h i o , p a r t i c i p a e n la
B i e n a l d e V e n e c i a o r g a n i z a d a p o r A l d o Ross a b o r d a n d o e l
t e m a de los castillos de R o m e o y J u h e t a e n V e r o n a y concluye
s u i n t e n s a e x p e r i e n c i a didctica q u e m a n t u v o d u r a n t e t r e s
aos e n H a r v a r d ; e x p e r i e n c i a , e s t a ltima, p r e c e d i d a y c o n t i -
n u a d a p o r o t r a s n u m e r o s a s a c t i v i d a d e s d e enseanza ( e n P r i n -
ceton, e n l a Cooper U n i o n de N u e v a Y o r k , e n Venecia, e n l a
Ohio State U n i v e r s i t y de Columbus, e n l a U n i v e r s i t y o f Illi-
n o i s d e C h i c a g o : m a s sta c o n s t i t u y e u n a e t a p a f u n d a m e n t a l e n
e l e s f u e r z o r e a l i z a d o p a r a a c l a r a r a l o s dems, y p o r l o t a n t o a
s m i s m o , e l cada v e z ms i n e x t r i c a b l e e n r e d o d e c o n c e p t o s , l-
n e a s , smbolos, c o l o r e s , figuras, s i g n i f i c a d o s , q u e a m e n a z a c o n
sofocar t a n t o sus proyectos c o m o s u v i d a d e a r q u i t e c t o . P r o -
b l e m a s c o n c r e t o s y a b s t r a c c i o n e s tericas q u e s e e n l a z a n c o n
e s t e p e r i o d o , c r e a n d o p r o b l e m a s n o a j e n o s a l a comunicacin
c o n e l prjimo y a l a comprensin p o r p a r t e d e l pbhco.
E l e n s a y o The End of the Classical p u b l i c a d o e n " P e r s p e c t a " ,
t i e n e u n a l a r g a gestacin. E i s e n m a n d a a l e e r e l m a n u s c r i t o a
los a m i g o s , c o r r i g e i n f i n i t a s r e d a c c i o n e s y e n c a r g a l a edicin a
u n a p e r s o n a d e c o n f i a n z a . E s u n t e x t o e n e l q u e p o n e gi-an i n t e -
rs y e n e l q u e s e e x p h c i t a n r e f e r e n c i a s a B a u d r i l l a r d , Dleuze,
D e n - i d a y C u l l e r c o n r e s p e c t o a los s i g n i f i c a d o s d e s i m u l a c r o ,
simulacin, deconstruccin de u n a oposicin.
E n e l e n s a y o , E i s e n m a n p e r f i l a u n c u a d r o d e r e f e r e n c i a hist-
rica, d e s d e e l s i g l o x v h a s t a n u e s t r o s das, p e r i o d o e n e l que, e n
s u opinin, l a a r q u i t e c t u r a s i g u e s i e n d o c o n s t a n t e m e n t e , p e s e a
la v a r i e d a d de s u s expresiones f o r m a l e s , u n p a r a d i g m a de l o
clsico, d e t o d o a q u e l l o q u e es e t e m o , s i g n i f i c a t i v o , v e r d a d e r o .
Segn E i s e n m a n , l a a r q u i t e c t u r a , d e n t r o d e l m a r c o histrico
o b j e t o d e anhsis, s e h a v i s t o c o n d i c i o n a d a p o r tres fictions: l a
de l a Representacin (simulacin d e l s i g n i f i c a d o ) , l a de l a Razn
(simulacin d e l a r e a l i d a d ) y l a d e l a H i s t o r i a (simulacin d e l o
e t e r n o ) . H o y e n c a m b i o es n e c e s a r i o m a n t e n e r l a distincin e n -
t r e r e a h d a d e ilusin, s i e n d o l a a r q u i t e c t u r a u n a representacin
de s m i s m a , d e sus p r o p i o s v a l o r e s y d e s u e x p e r i e n c i a i n t e r n a .
Se d a el requisito de i n t e r p r e t a r la arquitectura como u n t e x t o .
E s t o s i g n i f i c a e l fin d e l a e s t r a t e g i a d e l a "composicin", s i e m -
p r e dirigida hacia u n o b j e t i v o , para o r i e n t a r s e hacia la " m o d i f i -
cacin", c o m o u n a s u e r t e c u y a finalidad p e r m a n e c e a b i e r t a . L a
a r q u i t e c t u r a es c a u s a y n o e f e c t o ; l a f o r m a arquitectnica e s
ms b i e n u n mbito d e invencin q u e u n i n s t r u m e n t o prctico.
E n una palabra, l a a r q u i t e c t u r a debe concebirse como "escri-
t u r a " y n o c o m o representacin, s i n o r i g e n , s i n finahdad, s i n o b -
j e t o s , a r b i t r a r i a y d e s p r o v i s t a d e razn.
E l W e x n e r Center for Visual A r t s marca el verdadero y p r i m e r
i n t e n t o d e r e a l i z a r , es decir, d e h a c e r r e a l , u n p r o y e c t o f u n d a d o
e n u n a geometra topolgica, e n l a q u e c o n v e r g e n t o d a s las e l a -
boraciones conceptuales maduradas a l o largo del t i e m p o . A l
proyectar esta obra, E i s e n m a n asume u n a gran responsabihdad
c o n e l C h e n t e , q u e i n v i e r t e d e c e n a s d e m i l l o n e s d e dlares c o n
l a e m p r e s a q u e n e c e s i t a d e c o n c r e t o s y c o m p r e n s i b l e s diseos
d e ejecucin, e n c o m e n d a d o s a l c o l a b o r a d o r D i c k T r o t t , u n
a f i a n z a d o y s e n s i b l e p r o f e s i o n a l d e C o l u m b u s y n o e l ltimo, e n
relacin c o n l; y n o slo p o r q u e a r r i e s g a e l f u t u r o e n e l e s t u d i o
de N u e v a Y o r k , s i n o p o r q u e p l a n t e a l a discusin p r e c i s a m e n t e
s o b r e l a elaboracin c o n c e p t u a l r e a l i z a d a e n l a s " c a r d b o a r d -
h o u s e s " h a s t a e l final d e l a F i n d ' O u T H o u S. A p a r t i r d e aqu,
se l e e x i g e q u e l a g e n t e ocupe n o slo fsica s i n o tambin m e n -
t a l m e n t e e l espacio i n t e r i o r .
S i a n t e s e l espacio v i r t u a l poda s e r h a b i t a d o p o r u n o b s e r v a d o r
v i r t u a l y t o d o s e dirima e n u n c a m p o i n t e l e c t u a l p r i v a d o , a h o r a
l a funcin pblica d e l c e n t r o r e q u i e r e u n espacio r e a l p a r a u n
e s p e c t a d o r c o n c r e t o . Y es e s t e ltimo a s p e c t o , e n a p a r i e n c i a
funcional, el que a la postre asume el papel de eje p o r t a d o r del
p r o y e c t o y s e m a n i f i e s t a fsicamente e n l a l a r g a galera a c r i s t a -
l a d a e n c r u s t a d a e n t r e dos volmenes. E s t a galera s e p r e s e n t a
como el esqueleto abstracto de una estructura en espera de ser
t a p i a d o , y t e r m i n a con l a reconstruccin p a r c i a l d e l a t o r r e d e
u n a A r m o r y (armera), m e m o r i a d e u n p a s a d o e n e l q u e , p o r l o
dems, s e h o s p e d a n i m p r o b a b l e s e i n h a b i t a b l e s d e s p a c h o s .
A esta p r i m e r a , i n c o m p l e t a y p r o v i s i o n a l lectura, se pueden su-
p e r p o n e r muchsimas o t r a s , t e x t u a l e s , metafricas, simbhcas,
p a r t i e n d o d e las c o n t r a d i c t o r i a s o r i e n t a c i o n e s d e l a c i u d a d y d e l
c a m p u s , o d e l r i g u r o s o t r a z a d o d e l a r u t a area, q u e l o s o b r e -
v u e l a a g r a n a l t u r a , desde l a s huellas d e edificios desapareci-
dos, o d e s d e l a cancin " C a r m e n O h i o " d e l e q u i p o d e ftbol d e
la U n i v e r s i d a d de Columbus, donde despunta el W e x n e r Cen-
11
 t e r . T a n t a s y t a n d i s t i n t a s l e c t u r a s q u e a l final c h o c a n u n a s con
o t r a s y s e d e s t r u y e n recprocamente, d e j a n d o s o b r e e l t e r r e n o
o b j e t o s i n a n i m a d o s . As p u e s , e n e l p r o y e c t o , E i s e n m a n p r e -
tende seguir e n s u racional acercamiento a l a irracionalidad a
travs d e l a deconstruccin d e l a geografa y d e l a h i s t o r i a d e l
l u g a r , d e l a m e m o r i a arqueolgica, d e l a tradicin d e l a a r q u i -
t e c t u r a m o d e r n a . Y p e r s e v e r a e n a t r i b u i r signifcados smbH-
cos a l p u n t o c e n t r a l e n t e n d i d o c o m o l u g a r de interseccin d e las
a r t e s con l a c o m u n i d a d ; c o m o s i e m p r e , i n v e n t a s o l u c i o n e s d e -
s e s t a b i l i z a d o r a s , c o m o u n p i l a r e n m e d i o d e l t r a m o d e u n a esca-
l e r a o u n l a r g o r e c o r r i d o q u e t e r m i n a e n u n a pequea e s c a l e r a
ciega. P e r o todo esto aparece a h o r a d o m i n a d o p o r u n a n u e v a
f o r m a e x p r e s i v a q u e a s o m a e n e l edifcio: e l espacio es n a r r a -
t i v o . E n l a investigacin d e las todava i n s o n d a b l e s e i n e x p r e s a -
bles posibilidades del pensamiento moderno, aparece ahora
e s t e a s p e c t o t a n l e j a n o d e l a abstraccin, e n v u e l t o e n l o r e a -
h s t a , p e r o tambin m a t e r i a l m e n t e i n m a t e r i a l .
E n contraposicin s e sita e l p r o y e c t o p a r a l o s c a s t i l l o s d e R o -
m e o y J u l i e t a e n V e r o n a , c o n e l simblico ttulo d e " M o v i n g
A r r o w s E r o s and O t h e r E r r o r s " . E s t e trabajo es u n puro ejer-
cicio d e los t e m a s p r e f e r i d o s d e E i s e n m a n , e l ltimo q u e realiz
d e e s t a s caractersticas, c o n e l q u e p r e t e n d e a f i r m a r q u e n o
e x i s t e n v a l o r e s o r i g i n a r i o s , q u e l a a r q u i t e c t u r a n o es p r e s e n c i a ,
q u e l a d i s c o n t i n u i d a d es ms s i g n i f i c a t i v a q u e l a c o n t i n u i d a d , l a
r e c u r r e n c i a ms q u e e l o r i g e n , l a a u t o s e m e j a n z a ms q u e l o s
o b j e t o s q u e r e p r e s e n t a n l a r e a l i d a d . E s t o s conceptos, e x p r e s a -
b l e s e n p a l a b r a s y q u e c o n s t i t u y e n l a base d e l e n s a y o The End
of the Classical, s o n e n c a m b i o difciles d e c o n v e r t i r e n p r o -
y e c t o . T a m p o c o r e s u l t a fcil a c e r t a r con e l o b j e t i v o q u e s e p r e -
tende: reconciliar, desde u n p u n t o de v i s t a relacional, aspectos,
pocas y a c o n t e c i m i e n t o s i r r e c o n c i l i a b l e s a travs d e u n d i s -
c u r s o q u e p r e t e n d e s e r histrico, filosfico, esttico y h t e r a r i o .
E n e s t e p r o y e c t o , E i s e n m a n i n t r o d u c e e n e l proceso i d e n t i f i c a -
t i v o d e los e l e m e n t o s e n j u e g o i n c l u s o t r e s t e x t o s q u e r e l a t a n l a
historia de R o m e o y Julieta: el relato de M a t t e o Bandello, la t r a -
g e d i a d e S h a k e s p e a r e y e l l i b r e t o d e D a P o n t e . C a d a r e l a t o es,
c o n r e s p e c t o a los dems, u n p a l i m p s e s t o e n e l q u e estn c o n t e n i -
dos, e n la m i s m a f o r m a d o n d e estn ubicados, e l e m e n t o s p r e s e n -
tes (reproducidos en color en el proyecto), huellas de la m e m o n a
( e n c o l o r gins) y aspectos i n m a n e n t e s ( e n blanco). L a fiction s e
c o n v i e r t e e n t o n c e s e n r e a l i d a d e n los t r e s l u g a r e s d o n d e es posi-
12
b l e i d e n t i f i c a r l a casa d e J u l i e t a , l a i g l e s i a , l a t u m b a , m i e n t r a s
q u e los p e r s o n a j e s d e R o m e o y J u l i e t a c o n s t i t u y e n e l p r e t e x t o
p a r a r e p r e s e n t a r d i s t i n t o s n i v e l e s d e s i g n i f i c a d o s simblicos,
d e s d e la divisin a l a unin d e la relacin dialctica, q u e concuer-
d a n c o n e l c a r d o y d e c u m a n o (divisin), c o n l a v e r j a r o m a n a
(unin) y e l A d i g i o ( l a relacin dialctica). P e r o s i ste es e l p r o -
g r a m a , ms a r d u o an resultara a n a h z a r e l p r o y e c t o .
N o n o s q u e d a ms r e m e d i o q u e r e c o n o c e r n u e s t r a i n a d e c u a d a
condicin d e t r a d u c t o r e s , a l n o l o g r a r c o m p r e n d e r m u c h o s d e
los trminos f o r m a l e s q u e c o n s t i t u y e n e l t e x t o d e l o r i g i n a l , y
n o s r e s u l t a i m p o s i b l e , r e c u r r i e n d o u n a v e z ms a las p a l a b r a s
de Benjamn, r e p r o d u c i r a q u e l l o q u e v a ms all d e l a c o m u n i -
cacin, q u e h a s i d o c o n s i d e r a d o c o m o l o i n a c c e s i b l e , l o m i s t e -
rioso, l o "potico". P e r o n o n o s s e n t i m o s d e m a s i a d o c o n s t e r n a -
dos p o r e s t a limitacin, p o r q u e n o e s t a m o s s o l o s . U n a v e z s e
public e n e l catlogo d e l a exposicin " E i s e n m a n S t u d i o s a t
T h e G S D 1 9 8 3 - 8 5 " l o s i g u i e n t e : E i s e n m a n d i j o e n l a clase, d i r i -
gindose a s u s a l u m n o s , p a r a e x p l i c a r l e s qu e r a l o q u e espe-
raba de ellos: " D e j a d m e que os diga, p o r p r o p i a experiencia,
qu e s l o q u e t i e n e v a l o r . U n a v e z f u i a v e r las v i l l a s d e P a l l a d l o
con C o l i n R o w e . l m e pregunt: "Qu es l o q u e v e s ? " . E r a l a
p r i m e r a v e z q u e vea u n a v i l l a p a l a d i a n a , y n o p u d e c o n t e s t a r ,
n o p u d e v e r n a d a . R o w e sigui preguntndome: " S i g u e m i -
rando y dime lo que ves". Y a medida que le iba diciendo algo
de l o q u e i b a v i e n d o , ms vea. Y c u a n t o ms m e e x p l i c o a m
m i s m o , ms v e o . C r e o q u e l a funcin d e l a explicacin es l a d e
p e r m i t i m o s v e r ms, d e a c r e c e n t a r l a c a p a c i d a d d e o b t e n e r u n a
e x p e r i e n c i a , n o d e p r o c l a m a r l a v e r d a d . H e a p r e n d i d o emprica-
m e n t e q u e e s t o es l o q u e s i g n i f i c a e x p l i c a r . Esforzndome e n
e x p l i c a r o s a v o s o t r o s p o r qu tenis q u e h a c e r a l g o , y o
a p r e n d o . Y o h o y h e a p r e n d i d o ms q u e l o q u e habris p o d i d o
a p r e n d e r v o s o t r o s . S, y o h e t e n i d o q u e explicroslo a v o s o t r o s
p a r a q u e l o hagis. L o b u e n o q u e t i e n e n los e s t u d i a n t e s es q u e
n o h a c e n n a d a s i n u n a exphcacin. Y esa es l a razn d e q u e l o s
profesores aprendan".
P u e s b i e n , dirigindose a sus a l u m n o s d e H a r v a r d , p e r o e n o t r a
ocasin, t r a s h a b e r i n i c i a d o l a ilustracin d e s u p r o y e c t o p a r a
los castillos d e R o m e o y J u l i e t a e n V e r o n a , acuciado p o r l a s
p r e g u n t a s , E i s e n m a n confes, c o n c i e r t o t o n o d e c o m p l a c e n c i a ,
n o s e r capaz d e e x p l i c a r a q u e l p r o y e c t o , y a q u e n i l m i s m o an
l o haba c o m p r e n d i d o d e l t o d o .
 Arquitectura como pretexto
Pippo Cioira
Prefacio
E s fcil r e c o n o c e r , e n l a o b r a p r o y e c t u a l y ensaystica d e P e t e r
E i s e n m a n , los r a s g o s d e u n a a r q u i t e c t u r a "de c u l t o " , la r a d i c a l i -
d a d d e f o r m a s y d e p r o p u e s t a s tericas capaz d e d e s p e r t a r i n t e -
rs y c u r i o s i d a d i n c l u s o e n los dos c a m p o s e x t r e m o s d e los jve-
nes a r q u i t e c t o s ( y e s t u d i a n t e s ) y e l v a r i o p i n t o m u n d o de los
i n t e l e c t u a l e s d e m u y d i v e r s o s mbitos: filsofos, lingistas, l i t e -
ratos y otros curiosos de la arquitectura. L o s primeros, siempre
a l a bsqueda d e " i n s p i r a c i o n e s " d e f o r m a y d e mtodo q u e l e s
sirvan de punto de referencia, encuentran en la obra de Eisen-
m a n u n repertorio formal, cargado de atractivo innovador y de
v i g o r polmico, q u e o p o n e r a u n s u p u e s t o r e t o r n o a l a c a d e m i -
c i s m o ; los s e g u n d o s , s i e m p r e h a m b r i e n t o s d e interpretacin y
de " s e g u n d o s l e n g u a j e s " , l o v e n c o m o u n r u g i e n t e "espritu d e l
tiempo", e n t r e v e r a d o de opiniones y discusiones sobre la condi-
cin p o s m o d e r n a , e j e m p l o p e r f e c t o d e cmo u n a a r q u i t e c t u r a
p u e d e ser, c o m o e n u n a n o v e l a d e B a l z a c , " e l r e t r a t o ms fiel d e
s u poca". P e r o s o n p r e c i s a m e n t e ese c a m i n o e n z i g z a g e n t r e l a
filosofa y e l a r t e contemporneo y esa c a p a c i d a d d e p r e s t a r s e a
d i s t i n t a s l e c t u r a s l o q u e h a c e n ms difcil e l t r a b a j o d e q u i e n s e
d i s p o n e a c o m p r e n d e r crticamente l a o b r a d e P e t e r E i s e n m a n
y a e x p l i c a r l a e n trminos d e a r q u i t e c t u r a , s i n q u e d a r s e ence-
i T a d o e n e l e n t o r n o i n t e i - p r e t a t i v o q u e l m i s m o s e p r e p a r a y
t r a t a n d o d e c a p t a r e l v a l o r y e l s i g n i f i c a d o d e l o q u e hace e n r e -
lacin con e l d e s a r r o U o histrico y geogi'fico d e l a a r q u i t e c t u r a
contempornea. T o d o e s t o p a r t i e n d o d e l h e c h o d e q u e e n c u a l -
q u i e r caso s e les r e c o n o c e a sus p r o y e c t o s u n a p r e s e n c i a c u l t u -
r a l r e l e v a n t e , as c o m o l a c a p a c i d a d d e r e c o g e r y e n c i e r t o m o d o
a g i g a n t a r esa p e c u h a r f o r m a d e m i l e n a r i s m o q u e c a r a c t e r i z a l a
vida cultural y la actividad creativa de nuestro tiempo.
E l p r i m e r p r o b l e m a con que se encuentra quien quiera medirse
crticamente c o n l a s c u e s t i o n e s y l o s a r g u m e n t o s p l a n t e a d o s
por el arquitecto n e o y o r q u i n o es c i e r t a m e n t e el de desembara-
z a r s e d e l a l i b r e superposicin d e potica p e r s o n a l y o p c i o n e s
estticas g e n e r a l e s q u e acompaa l a presentacin y l a l i t e r a -
t u r a crtica r e l a t i v a s a t o d a s u o b r a , e n c o n t r a r l a c l a v e d e lec-
t u r a d e " u n a a r q u i t e c t u r a q u e h a d e e n t e n d e r s e a travs d e pa-
l a b r a s y n o slo d e d i b u j o s , a travs d e l a construccin d e u n
t e x t o aparentemente a r b i t r a r i o donde se cuestionan e l princi-
p i o y e l c o n c e p t o d e autora".' E l v e r d a d e r o o b j e t i v o es, e n c a m -
b i o , e l d e c o m p r o b a r s i , c o m o s o s t i e n e n m u c h o s jvenes crticos
europeos y americanos, la arquitectura de E i s e n m a n repre-
s e n t a d e v e r a s u n s e s g o d e l a poca y e l c o m i e n z o d e u n a " t e r -
c e r a e d a d d e l a mquina", capaz d e c o n d u c i r l a a r q u i t e c t u r a a
f u e n t e s e i n s t r u m e n t o s d i s t i n t o s y n u e v o s p a r a l a formacin d e
su lenguaje,- o s i por el contrario, como e s t i m a n otros observa-
d o r e s ms d i s t a n t e s , n o e s s i n o e l r e s u l t a d o ms a g u d o y p r o -
blemtico d e l a " t e r c e r a generacin" d e l m o d e r n i s m o o , s i s e
q u i e r e , " u n a d e l a s v a r i a c i o n e s t e r m i n a l e s d e l clasicismo",^ a l -
ternativa radical al posmodernismo de V e n t u r i , pero circuns-
c r i t a a l p r o b l e m a d e l e s t i l o y d e l a s e n s i b i l i d a d h a c i a las dems
f o r a i a s d e l a c u l t u r a contempornea.
" H a y que afrontar sostiene A l a n C o l q u h o u n e l problema
de l a relacin e n t r e teora y prctica e n l a o b r a d e E i s e n m a n ,
q u e an r e s u l t a problemtica e n a l g u n o s a s p e c t o s , y quiz l l e -
g a r a p r e g u n t a r s e d e qu f o r m a p u e d e c o n c e b i r s e u n a a r q u i t e c -
t u r a d e p u r a y s i m p l e negacin".'' E n e f e c t o , p e s e a l a a b u n d a n -
c i a d e a p o r t a c i o n e s , e s t u d i o s y t e x t o s d e presentacin,
autoexgesis y r e c e n s i o n e s , s i g u e s i e n d o e v i d e n t e l a c o n s i d e r a -
b l e d i s t a n c i a c o n c e p t u a l e n t r e las a f i r m a c i o n e s d e p r i n c i p i o q u e
c o n t i e n e n los e s c r i t o s d e E i s e n m a n y l a s f o r m a s d e s u a r q u i t e c -
t u r a , u n vaco neumtico i n q u i e t a n t e y a l a v e z e s t i m u l a n t e
p a r a l a especulacin d e l e s t u d i o s o y p a r a e l e j e r c i c i o d e e s e a r -
b i t r i o "de a u t o r " q u e h a c e i n c o n f u n d i b l e s sus diseos y sus p r o -
y e c t o s , p o r ms q u e se los p r e s e n t e , e n p a l a b r a s d e s u artfice,
y c o m o y a ocurra con las o b r a s personalsimas d e m u c h o s m a e s -
t r o s d e l a m o d e r n i d a d , c o m o f r u t o d e u n a condicin comn e
i n e v i t a b l e , " n o m o r e t h a n t h e r e s u l t o f t h e age".^
P a r a h a c e r e s t o , y p a r a t r a t a r d e c o m p r e n d e r la n a t u r a l e z a p r o -
f u n d a y los p o s i b l e s d e s a r r o l l o s d e l a o b r a d e E i s e n m a n , e s c o n -
v e n i e n t e , p u e s , a i s l a r a l g u n o s d e sus t e m a s esenciales, d e j a n d o
d e l a d o c o n i n d i f e r e n c i a l o s p u n t o s c e n t r a l e s explcitamente
p r o c l a m a d o s e n s u investigacin, c o m o e l d e l v a l o r autnomo
d e l l e n g u a j e o e l d e las r e l a c i o n e s c o n lo clsico ( P a l l a d l o ) o l o
m o d e r n o (Terragni), para atender a ideas menos enfatizadas
pero igualmente importantes, como el t e m a recurrente de la ar-
q u i t e c t u r a d e l o s c a m p u s y d e los m u s e o s , e l d e l a comparacin
a distancia con V e n t u r i , y otros. T o d o esto teniendo sobre todo
e n c u e n t a sus t r a b a j o s ms r e c i e n t e s , m e n o s e s t u d i a d o s y ms
crticamente " d e s a f i a n t e s " q u e los d e l p e r i o d o d e los F i v e y d e
las " H o u s e s " , a p a r t i r d e l clebre W e x n e r C e n t e r d e C o l u m b u s
O h i o . E s t a o b r a , e n e f e c t o , adems d e s e r l a p r i m e r a realizacin
13
 Concurso para l a sistematizacin
del rea de San Giobbe,
Cannaregio, Venecia, 1978.
de E i s e n m a n a g i ' a n escala, c o n s t i t u y e u n p u n t o c r u c i a l e i n e v i -
t a b l e d e s u o b r a , m e d i o y m o t o r d e i n e s p e r a d a difusin y h a l a -
gea crtica y p u n t o d e e n c u e n t r o y d e superposicin d e t e m a s
y s o l u c i o n e s caractersticos t a n t o d e l a s i n v e s t i g a c i o n e s ms a n -
t i g u a s c o m o d e l a s ms r e c i e n t e s . H a y u n a c i r c u n s t a n c i a q u e
h a c e an ms u r g e n t e e i n t e r e s a n t e l a sistematizacin crtica d e
l a o b r a d e E i s e n m a n , p r e c i s a m e n t e e n relacin con l a i n f l u e n c i a
q u e h a e j e r c i d o y s i g u e e j e r c i e n d o s o b r e l a crtica d e a r q u i t e c -
t u r a , y es e l e v i d e n t e c a m b i o q u e s u p a p e l y s u figura h a n e x p e -
r i m e n t a d o e n e l escenario internacional. H a s t a hace algunos
aos e l p u n t o d e v i s t a d e l a crtica e u r o p e a r e s p e c t o d e E i s e n -
m a n , c o m o ocurra con M e i e r y los o t r o s F i v e , coincida s u s t a n -
c i a l m e n t e con e l e x p r e s a d o p o r T a f u r i e n l a introduccin a l ca-
tlogo i t a l i a n o d e los t r a b a j o s d e los F i v e A r c h i t e c t s . L a d e los
F i v e e r a u n a a r q u i t e c t u r a " c u y o d e s t i n a t a r i o i d e a l es e l colec-
c i o n i s t a " , u n fenmeno d e reconsideracin crtica y esttica d e
l a v a n g u a r d i a e u r o p e a c u r i o s a m e n t e extico, i n t e r e s a n t e p a r a
nosotros precisamente por su p u n t o de v i s t a n o r t e a m e r i c a n o , si
n o i n c l u s o " m a n h a t t a n i s t " . ' * E n e l e s p e j o d e a q u e l l a bsqueda fi-
g u r a t i v a reconocan los e u r o p e o s u n p o s i b l e t e r r e n o n u e v o p a r a
l a comunicacin con e l n u e v o m u n d o , y c o n s t a t a b a n las n o v e d a -
des q u e s e i b a n c o n s o l i d a n d o e n a q u e l p a n o r a m a arquitectnico
gi'acias a l a s enseanzas d e C o l i n R o w e s o b r e l o m o d e r n o y a l a
recuperacin p e r s o n a l d e l a h i s t o r i a r e a l i z a d a p o r K a h n . H o y la
situacin h a c a m b i a d o : E i s e n m a n es u n a r q u i t e c t o i n t e r n a c i o -
nal, afianzado e n los E s t a d o s U n i d o s y aclamado j u n t o con
G e h r y e n e l pabelln a m e r i c a n o d e l a B i e n a l d e 1 9 9 1 , y c u e n t a
y a c o n u n a shda i n f l u e n c i a acadmica e n s u p a t r i a y f u e r a d e
e l l a . A l a caja d e r e s o n a n c i a c u l t u r a l q u e L o n d r e s y l a A r c h i t e c -
t u r a l A s s o c i a t i o n l e b r i n d a n desde hace t i e m p o , como nos r e -
c u e r d a P h i l i p J o h n s o n e n l a introduccin a l catlogo d e l a m u e s -
t r a v e n e c i a n a , ' A l e m a n i a y Japn l e h a n s u m a d o u n m e r c a d o
l a b o r a l n o m e n o s frtil y p r e s t i g i o s o q u e e l a m e r i c a n o , y c i e r t a -
m e n t e ms r i c o , capaz d e m o d i f i c a r r a d i c a l m e n t e s u a c t i t u d h a -
cia l a profesin.
De "arquitecto d'essai"a constnictor
" P a r a l a m a y o r p a r t e d e l o s a r q u i t e c t o s c u y a o b r a se e x p o n e
( e n l a m u e s t r a d e l MOMA s o b r e e l D e c o n s t r u c t i v i s m o d e 1988,
A^. del A.), e l c o m p r o m i s o h a c i a l a construccin r e p r e s e n t a u n
quiebro reciente que h a cambiado completamente el tono de s u
14
 E d i f i c i o de cii-iendas en
Siidfnedriclistadt, Berln. 1981.

trabajo. H a n abandonado sus complejas abstracciones y afron-

tado l a materialidad del objeto construido. E s t e giro tiene u n
r e v e r s o crtico e n s u o b r a . H o y slo s e p u e d e h a c e r crtica e n e l
mbito d e l a construccin y a travs d e ella: p a r a a f r o n t a r e l pa-
n o r a m a d e l a a r q u i t e c t u r a los arquitectos h a n de a f r o n t a r e l
p r o b l e m a d e l a construccin; e l o b j e t o arquitectnico es a h o r a
l a s e d e d e c u a l q u i e r cuestin terca" ( M a r k W i g l e y ) . ' '
E l robustecimiento del compromiso profesional y del prestigio
cultural de E i s e n m a n corresponde a u n periodo concreto de su
a c t i v i d a d , a u n m o m e n t o d e g r a n renovacin e n s u t r a b a j o te-
r i c o , e n s u s p r o y e c t o s e i n c l u s o , c o m o a n t e s se i n d i c a b a , e n l a
organizacin d e s u t a l l e r . T r a s g a n a r e n e l c o n c u r s o p a r a e l V i -
s u a l A r t C e n t e r d e C o l u m b u s y d e l a c o n s i g u i e n t e realizacin
d e l p r o y e c t o , e n t r e 1985 y 1988, E i s e n m a n t i e n d e e n t o d o m o -
m e n t o a caracterzar y d e f i n i r s u a c t i v i d a d c o m o l a d e u n a r q u i -
t e c t o c o n s t r u c t o r q u e p r o d u c e teora y n o y a c o m o l a d e u n te-
r i c o q u e e v e n t u a l m e n t e c o n s t r u y e " p a r a e l c o l e c c i o n i s t a " . E n su
e s t u d i o y a n o habr s i t i o p a r a l a a c o s t u m b r a d a s i m b i o s i s con u n
a s o c i a d o d e p r o f e s i o n a l i d a d ms r e c o n o c i d a ( c o m o haba s i d o
Roberson y l u e g o T r o t t ) y , c o m o a f i r m a b a e l apodctico W i g l e y
e n l a c i t a a n t e r i o r , la a c t i v i d a d terica t e r m i n a p o r i d e n t i f i c a r s e
en buena medida con la proyectual.
E n g e n e r a l , y c o n a l g u n a s e x c e p c i o n e s , los crticos n o r t e a m e r i -
canos n o g u s t a n d e h a c e r , a travs d e u n a divisin e n p e r i o d o s ,
l a h i s t o r i a d e la o b r a d e E i s e n m a n , a n t i h i s t o r i c i s t a p o r e x c e l e n -
cia, e n t a n t o q u e l o s e s t u d i o s o s i t a l i a n o s , d e s d e los t e x t o s d e
T a f u r i s o b r e los F i v e h a s t a e l Dsegno deWarchitettura ameri-
cana, d e L i v i o S a c c h i , r e c o n o c e n con f r e c u e n c i a u n a s e r i e d e fa-
ses s u c e s i v a s e n s u coi-pus d e p r o y e c t o s e i n v e s t i g a c i o n e s . E l
t e x t o d e S a c c h i , e n p a r t i c u l a r , e s t a b l e c e u n a subdivisin e n t r e s
p e r i o d o s , e l c o n c e p t u a l , e l d e las h u e l l a s u r b a n a s y e l d e lo i n -
f o r m a l , q u e , si l a a c e p t a m o s , seala i n e v i t a b l e m e n t e e l W e x n e r
C e n t e r c o m o u n c a m b i o d e r u m b o , e l p a s o d e u n a f o r m a d e bs-
q u e d a a o t r a d i f e r e n t e , e l a b a n d o n o d e u n mbito c u l t u r a l q u e
e n e l f o n d o s i g u e an l i g a d o crticamente a l a a c t i v i d a d d e l I n s -
titute for Architecture and U r b a n Studies, a l estructuralismo
c h o m s k i a n o , a l o s e s t u d i o s l l e v a d o s a cabo c o n C o l i n R o w e e n
C o r n e l l y a los r e a l i z a d o s s o b r e T e r r a g n i e n u n t e r r e n o concep-
t u a l y f o r m a l r a d i c a l m e n t e d i s t i n t o y ms a m p l i o .
" H a y quien gusta de definir el W e x n e r C e n t e r como el p r i m e r
m o n u m e n t o deconstructivista del siglo X X , pero y o , hace diez

15

aos, n u n c a haba odo l a p a l a b r a 'deconstruccin'."'' L a a f i r m a -
cin d e E i s e n m a n e s d e o c t u b r e d e 1990, y r e s u l t a c i e r t a m e n t e
d u d o s a e n s u formulacin h t e r a l , p u e s y a e n e l 8 0 T a f u r i y o t r o s
haban s u g e r i d o c o n e x i o n e s y analogas e n t r e l a o b r a d e E i s e n -
m a n y l a s teoras d e l hngista y filsofo francs J a c q u e s D e -
r r i d a , p e r o es s u s t a n c i a l m e n t e v e r d a d e r a e n c u a n t o q u e a t r i -
b u y e a l W e x n e r C e n t e r u n v a l o r e n c i e r t o m o d o p o s t u m o , as
c o m o l a capacidad d e o r i e n t a r l a formulacin d e u n a teora (o d e
u n a teora crtica) q u e e s n u e v a i n c l u s o r e s p e c t o d e l a s p r e m i -
sas d e s u p r o p i a proyectstica.
E l p r o b l e m a q u e se p l a n t e a b a e n l a s c o n d i c i o n e s d e l c o n c u r s o
era el de c o n s t r u i r u n edificio que fuera m a r g i n a l e n t r e el cam-
p u s y l a c i u d a d , i n c r u s t a d o e n t r e o t r o s dos e d i f i c i o s y e n lnea
con e l g r a n parque ovalado propuesto por O l m s t e d y de gi'an
r e h e v e arquitectnico y urbanstico e n l a topografa d e l a O h i o
State University. E l grupo de Eisenman y T r o t t renuncia a
c o n s t r u i r u n n u e v o edificio y encaja los espacios necesarios
p a r a e l n u e v o c e n t r o d e e x p o s i c i o n e s e n los i n t e r s t i c i o s q u e de-
j a n los edificios y a c o n s t r u i d o s , e n t e r r a n d o u n a p a r t e c o n s i d e -
r a b l e y a d o p t a n d o l a opcin d e d e j a r l i b r e e l e j e p r i n c i p a l d e l
acceso a l c a m p u s , e n c o r r e s p o n d e n c i a c o n u n a d e las e n t r a d a s a l
c o n j u n t o arquitectnico y c o n e l c e n t r o d e b i s a g r a d e l o s g r a n -
des p a n e l e s methcos q u e s u b r a y a n los ejes d e l a composicin.
L a s galeras y los dems espacios s e p a r e c e n m u y poco a los d e
u n museo tradicional y son una apuesta en f a v o r de que el arte
d e l s i g l o X X I , d e s t i n a t a r i o d e l a e s t r u c t u r a , "tendr poco q u e
v e r con colgar cuadros". L a "fachada" del m u s e o hacia la ciudad
y hacia la universidad, e n cambio, queda confiada a los grandes
p a n e l e s metlicos q u e r e v e l a n l a organizacin d e los e d i f i c i o s y
r e c a l c a n l a n o i n d o l o r a superposicin d e l o s ejes d e l a c i u d a d y
los d e l c a m p u s . D e e s t e m o d o , s e e c h a n d e v e r e n e l p r o y e c t o
t a n t o e l a s p e c t o d e a r q u i t e c t u r a n o icnica y " e n e l lmite" q u e
marcar e n l o s u c e s i v o t o d a l a produccin d e E i s e n m a n c o m o l a
idea de u n a a r q u i t e c t u r a t e x t u a l y ligada al sitio, dedicada a r e -
velar formas y relaciones olvidadas y n o expresadas por el l u -
g a r , o i n c l u s o e s e carcter e m i n e n t e m e n t e u r b a n o q u e c o n s t i -
t u y e e l ncleo ms e v i d e n t e d e s u o b r a y q u e r e c o n d u c e a
C o l u m b u s casi v e i n t e aos d e i n v e s t i g a c i o n e s s o b r e los m e c a -
n i s m o s d e formacin d e l a c i u d a d .
E n e l W e x n e r C e n t e r s e p l a s m a e l p r o c e s o d e construccin d e
u n determinado punto de vista e n la arquitectura urbana, que
16
I
e m p i e z a u n o s aos a n t e s c u a n d o los p r o y e c t o s d e l IBA e n Berln
y l o s d e l a p l a z a de C a n n a r e g g i o , d o n d e l a " a r q u i t e c t u r a i n t e l e c -
t u a l i z a d a " a b a n d o n a p o r p r i m e r a v e z l a escala d e l pequeo o b -
j e t o y e l carcter f r i v o l o d e l a " c a r d b o a r d a r c h i t e c t u r e " p a r a
a f r o n t a r el t e m a d e l a ciudad. E n Cannareggio, sobre l a pauta
v i r t u a l del proyecto de L e Corbusier para el hospital de V e n e -
cia, y u t i l i z a n d o c o m o e l e m e n t o s f u e r a d e l u g a r y d e escala o b -
jetos tomados de su proyecto para House l i a , E i s e n m a n lleva a ^
cabo u n a especie d e c e r r a m i e n t o d e l a p l a z a y r e s t a u r a l a t o p o -
loga d e a q u e l espacio u r b a n o . " E l d e C a n n a r e g g i o e x p l i c a K .
M i c h a e l H a y s es e l p r i m e r p r o y e c t o d e E i s e n m a n e n e l q u e e l
l u g a r e s u n f a c t o r d e t e r m i n a n t e e n e l p r o c e s o d e construccin
del significado"."* E n dicho p r o y e c t o l a ciudad se c o n t e m p l a
c o m o u n o r g a n i s m o q u e h a y q u e s e g u i r t r a n s f o r m a n d o y cono-
c i e n d o t a n t o a travs d e i n d i c i o s , r e c u e r d o s y h u e l l a s c i e r t a s y
p r e s u n t a s d e s u p a s a d o c o m o d e las f o r m a s n o e x p r e s a d a s y v i r -
t u a l e s d e s u f u t u r o . L o s f r a g m e n t o s q u e e m e r g e n d e e s t a "es-
t r u c t u r a profunda" de l a ciudad deben superponerse con t o t a l
a u s e n c i a d e escala y de jerarqua. E s t o s p r o y e c t o s , ms q u e r e -
m i t i r a D e r r i d a y a las teoras p o s e s t r u c t u r a l i s t a s , q u e e n e s t e
p e r i o d o conquistarn e l p a p e l oficial d e u m b r a l terico d e l a a r -
q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , p a r e c e n r e v e l a r l a i n f l u e n c i a d e l psico-
anhsis d e F r e u d y d e l F o u c a u l t d e Vigilar y Castigar y e l i n -
t e n t o d e t r a n s f e r i r a l p l a n o d e l l e n g u a j e arquitectnico y d e l a
interpretacin d e los fenmenos u r b a n o s l a intencin d e r e d e s -
c u b r i r y sacar a l a luz lo s u p r i m i d o y lo inexpreso, el " o t r o " lin-
gstico y social.
Arquitecto de campus y museos
" D e s d e e l C h i c a g o d e finales d e l s i g l o p a s a d o l a a r q u i t e c t u r a
a m e r i c a n a t i e n d e a r e f l e j a r u n a contraposicin e n t r e c u l t u r a y
economa, v a l o r e s t r a d i c i o n a l e s y p r o g r e s o . L a t e s i s d e l ' D e c o -
r a t e d S h e d ' d e R o b e r t V e n t u r i , q u e s e p a r a l a e s t r u c t u r a tect-
n i c a d e l edifcio d e l a s i g n i f i c a n t e , h a t r a n s f o r m a d o e s t a escisin
e n u n a construccin terica, p e r o a l m i s m o t i e m p o l a h a h e c h o
i n d o l o r a . N o o b s t a n t e , esa contraposicin s i g u e c r e a n d o p r o b l e -
m a s , y n o h a y t e r r e n o d o n d e s e t o m e ms e v i d e n t e q u e e n l a
a r q u i t e c t u r a de los campus americanos. P o r u n lado, el campus
es u n r e f u g i o p r o t e g i d o d e l a c r u d a r e a l i d a d d e l a v i d a , y s u s
aledaos s u g i e r e n l a p r e s e n c i a d e u n " v i v i r g e n t i l " . P o r o t r o ,
c o n s t i t u y e l a p u n t a d e l a n z a d e l p r o g r e s o tcnico d e l a nacin y .
i
 C a l i f o n i i a State University Long
Beach A r t M u s e u m , 1 9 8 6 .

por lo tanto, probablemente, d e s u vanguardia c u l t u r a l " ( A l a n

Colquhoun)."
M u c h o s d e los p r o y e c t o s ms i n t e r e s a n t e s d e P e t e r E i s e n m a n ,
s o b r e t o d o a lo l a r g o d e los aos o c h e n t a , s o n p a r a e d i f i c i o s q u e
h a n d e c o n s t r u i r s e e n e l i n t e r i o r o e n los b o r d e s d e u n c a m p u s
u n i v e r s i t a r i o , c u y a funcin t i e n e q u e v e r c o n l a produccin, l a
enseanza y l a exposicin d e l a r t e . L a m a y o r p a r t e d e e s t o s
p r o y e c t o s , adems, s u r g e con ocasin d e c o n c u r s o s , n a c i o n a l e s o
i n t e r n a c i o n a l e s , l i b r e s o p o r invitacin. L a s dos p r i m e r a s c a r a c -
tersticas p a r e c e n c o i n c i d i r con los t e m a s p r o y e c t u a l e s i d e a l e s
de l a o b r a d e E i s e n m a n , u n p a h m p s e s t o q u e l e p e r m i t e e x p o n e r
sus c o n v i c c i o n e s crticas y f o r m a l e s t a n t o a l a escala d e l a c i u -
d a d c o m o a l a d e l e d i f i c i o e n u n l u g a r q u e p o r definicin t i e n e
q u e e s t a r a b i e r t o a l a investigacin e n s u expresin ms e x t r e -
m a d a . Adems, e l h e c h o d e q u e s e t r a t e d e p r o y e c t o s d e con-
c u r s o les c o n f i e r e , p r e c i s a m e n t e p o r l a p o c a f r e c u e n c i a c o n q u e
se c o n v o c a n c o n c u r s o s d e a r q u i t e c t u r a e n los E s t a d o s U n i d o s ,
u n m a y o r r e l i e v e crtico, y p e r m i t e c o m p r e n d e r m e j o r , m e -
d i a n t e la comparacin c o n o t r a s voces i m p o r t a n t e s e n l a c u l t u r a
arquitectnica a m e r i c a n a e i n t e r n a c i o n a l , los r a s g o s y las c u a l i -
dades d e u n a a r q u i t e c t u r a que t a n t o v a l o r a t r i b u y e a l a "dife-
rencia".
L a p r e s e n c i a d e l o s c a m p u s u n i v e r s i t a r i o s , p o r l o dems, h a
s i d o s i e m p r e importantsima e n e l p a i s a j e fsico y c u l t u r a l d e
Norteamrica; e n c l a v e s f r o n t e r i z o s d e l a c i u d a d c a r t e s i a n a , r e -
c i n t o s e x t r a m u r o s d e d i c a d o s a u n a experimentacin d e m o d e l o s
m i t a d utpicos y m i t a d r e a l e s d e agregacin social y d e i n t e g r a -
cin u r b a n a . E l c a m p u s e j e r c e , p u e s , u n a a m b i g u a e i m p o r t a n t e
atraccin. P o r u n a p a r t e l e b r i n d a u n t e r r e n o i d e a l p a r a p o n e r
e n prctica u n diseo u r b a n o e n e l q u e est p e r m i t i d o v i o l a r ,
sin b o r r a r l a , l a m a l l a u r b a n a y t e r r i t o r i a l del "espacio a m e r i -
cano"; e l c a m p o d e experimentacin i d e a l p a r a f o r m a s u r b a n a s
ms r i c a s y m e n o s rgidas q u e las streets y las avenues, hipte-
sis n o tpicas d e u n a a r q u i t e c t u r a q u e q u i e r a s e r v i r a u n t i e m p o
p a r a r e a l i z a r u n a crtica d e l a c i u d a d p r e e x i s t e n t e y p a r a c o m -
pletarla. A l mismo tiempo, la arquitectura de Eisenman r e -
chaza e l m o d e l o t r a d i c i o n a l del campus a m e r i c a n o , " s u p r o -
b l e m a es l a N a t u r a l e z a y s u E n e m i g o A m e r i c a n o e s c r i b e
F r a n c o P u r i n i es O l m s t e d " , ' - p r e c i s a m e n t e p o r h o s t i l i d a d h a -
cia l a i d e a d e u n a c i u d a d v a l l a d a y p r o t e g i d a r e s p e c t o d e l a c i u -
dad real, cuyo asentamiento n o sufre influencia alguna de l a

17
 House E l Even Odd, 1980.
18
 T r i e n a l de Miln, C i t e JJnseen I I ,
proyecto p a r a el rea F l a m i n i a en
R o m a , 1985.

p r e s e n c i a d e l c a m p u s . P o r eso l a caracterstica d o m i n a n t e y de-

t e r m i n a n t e d e l p r o y e c t o d e C o l u m b u s es l a superposicin d e
dos m a l l a s , l a coaccin d e c o n v i v i r e i n f l u e n c i a r s e recproca-
m e n t e , l a a p t i t u d p a r a r e v e l a r las conexiones y e l e m e n t o s i n -
t e r s t i c i a l e s n o e x p r e s o s . E n e s t e s e n t i d o , o b s e r v a c o n razn
C o l q u h o u n , c o n c u e r d a n e n p a r t e las p r o p u e s t a s ms antitticas
de E i s e n m a n y d e G r a v e s p r e s e n t a d a s a l c o n c u r s o d e 1983: a m -
bos e x m i e m b r o s d e los F i v e estn d e a c u e r d o a l c o n s i d e r a r e l
m u s e o u n i v e r s i t a r i o como u n a necesaria p u e r t a hacia l a ciudad
y n o m e r a m e n t e c o m o u n a institucin i n t e r n a , y e n c o n s e c u e n -
cia o p t a n p o r c o l o c a r e l W e x n e r C e n t e r e n u n a caUe l a t e r a l . E n
l a l i s t a d e l p r o y e c t o p a r a A t l a n t a h a y o t r o edifcio, d e s t i n a d o a
l a enseanza y a l a representacin d e l a s a r t e s y diseado casi
diez aos despus, e n e l q u e E i s e n m a n i n s i s t e e n e s t a mecnica
de creacin d e l p r o y e c t o , p r o p o n i e n d o u n c o n j u n t o arquitect-
n i c o double face, a b i e r t o , y n o slo f u n c i o n a l m e n t e , t a n t o a l a s
exigencias de l a vida u n i v e r s i t a r i a como a las de una i m p o r -
t a n t e institucin c i u d a d a n a .
E l t e m a d e l m u s e o y d e la a r q u i t e c t u r a p a r a e l a r t e s e a c o m o d a
b i e n a l t i p o d e investigacin a q u e s e dedica E i s e n m a n y a l t o n o
p r o f e t i c e y cosmolgico d e s u s i n t e r v e n c i o n e s tericas. E n
e f e c t o , s i h a y a l g u n a institucin q u e e n e l ltimo d e c e n i o s e
h a y a identifcado e s p e c i a l m e n t e con l a investigacin arquitect-
n i c a ms a v a n z a d a es c i e r t a m e n t e e l m u s e o . Y f r e n t e a l t r a b a j o
de l o s dems a r q u i t e c t o s , q u e e n g e n e r a l t i e n d e n a t r a t a r p o r
separado el p r o b l e m a de l a a r q u i t e c t u r a y el del arte, e l meca-
n i s m o e x p o s i t i v o y l a f o r m a q u e l o c o n t i e n e , E i s e n m a n es e n
cambio procHve a cuestionar hasta la m i s m a naturaleza del
" a r t e d e l s i g l o x x i " y d e l a relacin q u e sta i n s t i t u y e c o n l a ar-
quitectura destinada a contenerla. " E l W e x n e r C e n t e r es-
cribe K u r t F o s t e r nos propone u n a de las posibles i n t e r p r e t a -
c i o n e s arquitectnicas d e l n u e v o m u s e o - t e a t r o , e n d o n d e l a
combinacin e n t r e f u n c i o n e s pbhcas y o b j e t i v o s didcticos s e
est c o n v i r t i e n d o cada v e z ms e n e l i d e a l a m e r i c a n o d e m u -
seo".'-^
E s v e r d a d q u e l a a r q u i t e c t u r a d e los m u s e o s r e c i e n t e s d e E i -
s e n m a n , c o m o a f i r m a A l i a n P l a t t u s e n "Casabella",'"* n o p u e d e
probablemente prescindir de algunos proyectos de S t i r l i n g ,
a p r e c i a d o p o r E i s e n m a n y a d e s d e los t i e m p o s d e l b r u t a l i s m o ,
p e r o n o es m e n o s c i e r t o q u e e l h a l l a z g o ms o r i g i n a l d e los p r o -
yectos de museo de E i s e n m a n reside e n l a peculiar identidad

19
q u e alcanza a e s t a b l e c e r e n t r e p r o y e c t o d e m u s e o y p r o y e c t o d e
ciudad, entre objeto de arte y proyecto urbano. E n s u pro-
p u e s t a p a r a e l L o n g B e a c h A r t M u s e u m , d e 1986, u n a d e l a s
m e j o r e s p r u e b a s d e l a ltima dcada, l a i d e a d e l a revelacin d e
las h u e l l a s , d e l a superposicin i n d i f e r e n t e d e las d i s t i n t a s " f o r -
m a s u r b a n a s " e n g e n d r a u n c o n j u n t o c o m p l e j o y eficaz, m e n o s l i -
t e r a r i o q u e l o s e x p e r i m e n t o s r e a l i z a d o s p o r l a m i s m a poca
p a r a l a B i e n a l d e 1985 ( M o v i n g A r r o w s , E r o s a n d O t h e r
E r r o r s ) o p a r a l a T r i e n a l d e 1987 ( P r o p o s t a p e r v i a F l a m i n i a a
R o m a ) , p e r o ms creble e i n t e r e s a n t e , capaz d e d e s p e r t a r v e r -
d a d e r a c u r i o s i d a d s o b r e cmo sera u n t r o z o d e c i u d a d ( o d e
paisaje) proyectado p o r P e t e r E i s e n m a n .
Eisenman y la teora
" E s o q u e a h o r a s e l l a m a posfuncionalismo n a c e c o m o u n a a c t i -
t u d que reconoce al m o d e r n i s m o como u n a sensibilidad n u e v a y
d i f e r e n t e . . . E s t e n u e v o f u n d a m e n t o terico t r a n s f o r m a e l e q u i -
l i b r i o h u m a n i s t a d e f o r m a y funcin e n u n a relacin dialctica
q u e o p e r a d e n t r o d e l a evolucin d e l a f o r m a m i s m a . D i c h a d i a -
lctica p u e d e d e s c r i b i r s e c o m o l a p o t e n c i a l c o e x i s t e n c i a , e n e l
i n t e r i o r d e c u a l q u i e r f o r m a , d e dos t e n d e n c i a s q u e n o se r e f u e r -
zan l a una a l a o t r a n i son consecuentes. U n a es l a que supone
q u e l a f o r m a arquitectnica es l a transformacin r e c o n o c i b l e d e
algn c u e r p o slido geomtrico o platnico p r e v i o . . . A sta
viene a sumarse la tendencia que contempla la forma arquitec-
tnica d e m o d o i n t e m p o r a l y d e s c o m p o s i t i v o , c o m o a l g o q u e
c o n s i s t e e n l a simplificacin d e c i e r t a s s e r i e s p r e e x i s t e n t e s d e
e n t i d a d e s e s p a c i a l e s n o especficas... y a s u m e u n a condicin
f u n d a m e n t a l d e fragmentacin y m u l t i p l i c i d a d " ( P e t e r E i s e n -
man).'"
E n l o s e n s a y o s y t e x t o s d e presentacin y acompaamiento d e
los p r o y e c t o s , a l i g u a l q u e e n l a s b r e v e s reseas a c a r g o d e l E s -
tudio E i s e n m a n presentadas e n este v o l u m e n , se advierte una
diferencia complementaria y una distancia considerable, como
sealaba C o l q u h o u n ms a r r i b a , e n t r e l o s t e m a s c o n t e n i d o s e n
l o s e s c r i t o s y los q u e d a n v i d a a ios p r o y e c t o s . E s t o s ltimos,
c o n u n p r o c e d i m i e n t o tpico d e l a s v a n g u a r d i a s , s e p r e s e n t a n
c o m o s i f u e r a n c o n s e c u e n c i a d i r e c t a d e s u s s u p u e s t o s ideolgi-
cos, y e n e s e s e n t i d o i n m u n e s e i m p e r m e a b l e s a d e s c r i p c i o n e s
ms c o n c r e t a s , d e j a n d o p o r t a n t o u n g r a n espacio p a r a e l a r b i -
t r i o figurativo. E n r e a l i d a d l o s p r o y e c t o s e x t i e n d e n u n a r e d ,
 Progressive Corporation,
Cleveland, O h i o , ij proyecto
de concurso p a r a l a pera de
Tokyo, mf.

h a r t o s u t i l y p e n e t r a n t e , d e c o n s i d e r a c i o n e s crticas s o b r e e l l u -
g a r y l a c i u d a d , y s o b r e e l t i e m p o y e l espacio d e aplicacin d e
aqullas. L o q u e e n r e a l i d a d s e p r o d u c e es u n t o t a l y o s t e n t o s o
desgajamiento respecto del lenguaje de las premisas y conteni-
dos d e l p r o y e c t o . L a s dos e n t i d a d e s c o r i ' e n p a r a l e l a s y s e i n t e -
g r a n e n e l p l a n y e n l a v i d a d e l edifcio, r e v e l a n d o e n t o d o caso
u n a h u e l l a d e reconstruccin d e l r e c o r r i d o p r o y e c t u a l q u e es
siempre diferente de l a expresada e n los escritos y declaracio-
nes y d o t a d a de m a y o r r i q u e z a .
L a p r i m e r a r e s p u e s t a q u e cabe d a r a l a cuestin p l a n t e a d a p o r
C o l q u h o u n es, p u e s , q u e p a r a c o m p r e n d e r e l p r o b l e m a de la r e l a -
cin e n t r e teora y prctica e n E i s e n m a n quiz sea p r e c i s o o t o r -
g a r ms i m p o r t a n c i a a l a teora implcita e n sus p r o y e c t o s q u e a
l a q u e explcitamente p r o f e s a , q u e t a l v e z le s i r \ ' a a s u a u t o r , ms
q u e nada, p a r a identicarse y m a n i f e s t a r s u adhesin y s e n s i b i l i -
d a d h a c i a e l zeitgeist y h a c i a u n " g r u p o " c u l t u r a l que l e p a r e c e
q u e est e n lnea con sus p r o y e c t o s . As pues, e l p r o b l e m a d e l v a -
l o r terico d e l a o b r a d e P e t e r E i s e n m a n n o p u e d e a b o r d a r s e e n
trminos de c o h e r e n c i a e n t r e teora y prctica, ptica sta q u e e n
t o d o caso resultara extraa y s i n g u l a r r e s p e c t o d e s u f o r m a d e
t r a b a j a r , s i n o ms b i e n t r a t a n d o d e m e d i r s u capacidad p a r a " e n -
g e n d r a r " teora y e s t a b l e c e r t e r r e n o s ideolgicos d e coincidencia
en donde otros puedan igualmente trabajar.
As p u e s , l a a u s e n c i a d e u n a visin poltica g l o b a l , o i n c l u s o m e -
r a m e n t e esttica, p o n e d e m a n i f i e s t o q u e e l v e r d a d e r o o b j e t i v o
d e l p r o y e c t o d e E i s e n m a n , ms q u e e l d e e s t a b l e c e r u n a teora,
es e l d e p r o d u c i r u n t e x t o crtico, e n p a r t e p o r q u e los i n s t r u -
m e n t o s tericos e ideolgicos e n los q u e f u n d a m e n t a s u o b r a , o
a l m e n o s l a elaboracin terica q u e acompaa a u n p e r i o d o i m -
p o r t a n t e d e s u o b r a , s o n d e carcter e m i n e n t e m e n t e crtico, y a
q u e p r o v i e n e n d e l a crtica l i t e r a r i a . " L a decomposicin, o m e -
j o r , l a deconstruccin e s c r i b e F r a n c o R e l i a , q u e s i e m p r e se
h a c o n c e b i d o c o m o a c t o i n i c i a l d e l p r o y e c t o arquitectnico,
c o n s t i t u y e e n c a m b i o , segn e s t a p e r s p e c t i v a , e l xito p a r c i a l
d e l p r o y e c t o m i s m o . " L a d e l i b e r a d a transfiguracin d e l a a r q u i -
t e c t u r a e n u n " s e g u n d o l e n g u a j e " , p o r l o dems, est ah p a r a
r e v e l a m o s este planteamiento, para sostener l a identidad bau-
d e l a i r i a n a d e a c t o crtico y a c t o c r e a d o r , l a negacin d e l a s " v e r -
daderas presencias" o de la idea de que pueda existir u n a arqui-
t e c t u r a que se t o r n e m o d e r n a por el hecho d e t e n e r u n lenguaje
ticamente d e t e r m i n a d o .

21
 Museo del F u t u r i s m o , Rovereto,
1 9 8 6 , y Biocentro p a r a l a J. W.
Goethe Universitt, Frankfurt,
1987.
E n t o d o caso l a o b r a d e E i s e n m a n t i e n d e a e s t a b l e c e r u n a espe-
cie d e c o r t o c i r c u i t o c o n l a crtica: a sus t r a b a j o s i m p o r t a n t e s o,
si s e p r e f i e r e , a c a d a p e r i o d o s u y o , l e s c o r r e s p o n d e n a l g u n o s
t e x t o s i m p o r t a n t e s , d e s t i n a d o s a e x p l i c a r m u y poco d e los p r o -
y e c t o s y m u c h o d e l a atmsfera i n t e l e c t u a l e n l a q u e e s t o s p r o -
yectos cobran vida y que de cuando e n cuando r e m i t e n a l es-
t r u c t u r a l i s m o d e C h o m s k y , a l a crtica d e c o n s t r u c t i v i s t a d e
DeiTda o a l o s e s t u d i o s l e i b n i z i a n o s d e D e l e u z e . L a i n t e r p r e t a -
cin c o n c r e t a d e los p r o y e c t o s , e s t o es, l a p o s i b l e sntesis e n t r e
p r e m i s a s tericas y p r o c e s o p r o y e c t u a l , l a e n c o n t r a m o s c o n m a -
y o r f r e c u e n c i a e n los t e x t o s crticos d e o t r o s e s c r i t o s a p o s t e -
r i o r i , c o m o es e l caso d e los t e x t o s d e C o h n R o w e , F r a m p t o n y
T a f u r i s o b r e los F i v e , d e M a r i o G a n d e l s o n a s s o b r e e l p e r i o d o d e
las H o u s e s , d e J a c q u e s D e r r i d a y J e f f K i p n i s a c e r c a d e los p r o -
yectos deconstructivistas, de R o b e r t S o m o l sobre los proyectos
japoneses y de John Rajchman e n torno al Rebstock P a r k de
Frankfurt.
Sera, p u e s , e q u i v o c a d o a f i r m a r q u e e n l a o b r a d e E i s e n m a n e l
p r o y e c t o q u e d a s u b o r d i n a d o a l a formulacin crtica, o v i c e -
v e r s a . L a v e r d a d es ms b i e n q u e E i s e n m a n , c o m o o b s e r v a n
m u c h o s c o m e n t a r i s t a s , a l i m e n t a s u construccin terica c o n u n a
c o n s c i e n t e y d e l i b e r a d a ambigedad e n t r e potica y f u n d a -
m e n t o terico, e n t r e descripcin d e u n p r o c e s o c r e a t i v o i n d i v i -
d u a l y definicin d e claves ( d e - ) c o m p o s i t i v a s g e n e r a h z a b l e s . L a
i n e s t a b l e relacin e n t r e las a f i r m a c i o n e s tericas y l o s p r o y e c -
t o s r e c u e r d a p o r l o dems l a p r o s a proftica y c o n v i n c e n t e d e
los p r i m e r o s m a e s t r o s d e l a m o d e r n i d a d : a d i f e r e n c i a d e l o s
"cinco p u n t o s " d e L e C o r b u s i e r o d e los p r e c e p t o s d e l a
B a u h a u s , e n efecto, l a l e c t u r a d e los t e x t o s d e S e m p e r , d e W a g -
n e r o d e L o o s n o podra b a s t a r e n m o d o a l g u n o , p o r s m i s m a ,
p a r a d e s c r i b i r y p r e v e r l a f o r m a d e sus p r o y e c t o s n i p a r a d i s i -
p a r l a d u d a d e s i s o n los ltimos clsicos o l o s p r i m e r o s m o d e r -
nos. A l i g u a l q u e eUos, E i s e n m a n m u e s t r a u n a c o n s t a n t e t e n -
d e n c i a a m o t i v a r s u a r q u i t e c t u r a e n l a " n u e v a condicin d e l
gnero h u m a n o " , " ^ s i b i e n E i s e n m a n , f r e n t e a l m o d e r n o h e r o i c o ,
no i n t e n t a nunca asociar d i r e c t a m e n t e las propuestas de inno-
vacin e n m a t e r i a arquitectnica y artstica con u n a p r o p u e s t a
poltica g e n e r a l , c o s a q u e a m e n u d o l e c e n s u r a n l o s crticos
a m e r i c a n o s ms r a d i c a l e s . E i s e n m a n , p u e s , n o es n i G r o p i u s ,
que establece u n a identidad e n t r e l a radicahdad de sus formas
y los p r o c e s o s d e renovacin d e l o s m e d i o s d e produccin y d e
22
las f o r m a s d e organizacin s o c i a l , n i L e C o r b u s i e r , q u e a l a v a -
g u e d a d d e l p r o g r a m a poltico o p o n e u n a renovacin arquitect-
n i c a h e c h a ele p r e c e p t o s y d e r e g l a s clarsimas. E i s e n m a n , e n
cambio, aparece como u n i n t e l e c t u a l capaz d e c o m p r e n d e r y
a n u l a r e l r e t r a s o esttico d e l a a r q u i t e c t u r a r e s p e c t o d e o t r a s
discipHnas, a l c o n s t a t a r l a i n f l u e n c i a q u e las n u e v a s y r e v o l u c i o -
n a r i a s tcnicas d e comunicacin e j e r c e n s o b r e e l l e n g u a j e . S u
construccin terica, p o r l o dems, e s u n autntico a p a r a t o d e
propaganda destinado a demostrar que s u imagen de este
n u e v o s i s t e m a d e relacin es l a nica p o s i b l e y l a ms eficaz.
El "folding"
I n i c i a l m e n t e , "pliegue" es e l n o m b r e que E i s e n m a n le d a a l a
tcnica f o r m a l e s e n c i a l d e q u e s e h a s e r v i d o p a r a l a creacin d e l
p r o y e c t o ( e l d e l R e b s t o c k P a r k , N. del A.). E n e s t e s e n t i d o de-
sempea u n p a p e l p a r e c i d o a l d e l a superposicin o a l d e l a r e j i -
l l a e n L d e sus t r a b a j o s a n t e r i o r e s " ( J o h n R a j c h m a n ) . ' '
E n t o d o s l o s p r o y e c t o s ms r e c i e n t e s e i n t e r e s a n t e s d e E i s e n -
m a n , los t r a b a j o s j a p o n e s e s , los p r o y e c t o s p a r a E m o r y y Berln,
e l b a r r i o d e F r a n k f u r t , e l p r o c e d i m i e n t o bsico e s e l " p l i e g u e "
(folding), q u e s e p r e s e n t a a l m i s m o t i e m p o l i t e r a l m e n t e c o m o
u n a operacin geomtrica d e configuracin d e l o b j e t o , q u e e n
efecto aparece como traspasado de t e m b l o r e s y pliegues, y
c o m o c l a v e ideolgico-cosmolgica, seal d e s u p e r t e n e n c i a a u n
m u n d o d e las ideas p r o p i o d e las indagaciones d e Deleuze e n
t o r n o a l espacio a n t i c a r t e s i a n o , q u e a s u v e z t i e n e n s u o r i g e n e n
L e i b n i z , y p o r l o t a n t o a u n s i s t e m a d e ideas v a g a m e n t e anticl-
sico y , e n c u a l q u i e r caso, capaz d e s u j e t a r e l e s t a t u t o esttico
de sus t r a b a j o s . E s t e d o b l e s i g n i f i c a d o d e l p l i e g u e r e v e l a t a n t o
l a intencin d e p r e s e n t a r e l p r o y e c t o c o m o emanacin d i r e c t a y
fiel de u n a teora c o m o s u e v i d e n t e traicin a esa m i s m a teora,
el a r b i t r i o q u e e l a u t o r r e c l a m a c u a n d o s e d i s p o n e a t r a n s f o r -
m a r u n i n s t r u m e n t o d e anlisis y c o n o c i m i e n t o e n u n a frmula
de autolegitimacin d e u n l e n g u a j e . E l a r q u e t i p o d e e s t e p r o c e -
d i m i e n t o intelectual se encuentra c i e r t a m e n t e en la deconstruc-
cin, q u e d e i n s t r u m e n t o crtico d e anlisis d e u n t e x t o y d e s u
l e n g u a j e p a s a a tcnica proyectstica asociada a u n a d e - c o m p o -
sicin, c u y o p a r e n t e s c o c o n l a deconstruccin q u e p r o p u g n a D e -
r r i d a es c o n s c i e n t e m e n t e l i b r e y a r b i t r a r i o . L a operacin se r e -
p i t e u n a y o t r a vez e n l a s d i s t i n t a s fases del t r a b a j o d e
E i s e n m a n e n conjuncin c o n l o s o t r o s mtodos, c o m o e l scaling
o l a supemposition, q u e d e c u a n d o e n c u a n d o d e f i n e n y a l a
vez describen el proceso.
E n u n determinado m o m e n t o de s u serie de escritos E i s e n m a n
i n t r o d u c e u n a frmula, l a d e l a a r q u i t e c t u r a d e l " e n t r e " (the
architecture of "between") p a r a d e f i n i r l a intencin d e t r a e r a
l a l u z f o r m a s , r e l a c i o n e s y figuras d e l a a r q u i t e c t u r a g e n e r a l -
m e n t e r e p r i m i d a s y ocultadas por el orden necesario e inviola-
b l e d e l a r e g l a clsica ( y d e l a m o d e r n i d a d clsica). E s t o , e n l o
referente al objeto de s u trabajo, no aporta m u c h o a su y a pro-
c l a m a d a disposicin f o u c a u l t i a n a a d i r i g i r l a v i s t a ms all d e l
" o r d e n de cosas" aparente. E n cambio, e l concepto del "bet-
w e e n " p a r e c e i m p o r t a n t e p a r a u n a m e j o r comprensin d e l
" t e m a " proyectstico, d e l m o d o e n q u e s e l l e v a a c a b o e n e l p r o -
y e c t o s u "visin esttica", y finalmente p a r a e n t e n d e r cmo s e
identifican e n E i s e n m a n la actividad proyectual y la actividad
crtica. L a i d e a d e l " b e t w e e n " , e n e f e c t o , p a r e c e e s t a r e m p a -
r e n t a d a c o n e l " m i r a r a travs" d e W i t t g e n s t e i n q u e e s c o g e
G a r r o n i c o m o a c t o c o n s t i t u t i v o d e l " q u e h a c e r esttico". T r a d u -
cido a trminos d e a r q u i t e c t u r a , e l " m i r a r e l i n t e r i o r d e u n fil-
t r o d e s d e d e n t r o d e l filtro" '^ d e G a r r o n i e x p h c a l a a p t i t u d a u -
t o r r e f l e x i v a d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , d e s u intencin
de b r i n d a r i n f o r m a c i o n e s s o b r e e l t e m a y s o b r e e l " m e d i o " ( e l
c o n t e x t o c u l t u r a l , geogrfico, t e m p o r a l ) e n q u e t i e n e l u g a r e l
a c t o c r e a t i v o , ms b i e n q u e s o b r e e l f u n c i o n a m i e n t o i n t e r n o d e l
e d i f i c i o , c o m o exigira u n a visin f u n c i o n a l i s t a , o s o b r e s u s cua-
l i d a d e s simblicas, c o m o hara e n c a m b i o e l decorated shed d e
Venturi.
E n l a serie de proyectos japoneses, K o i z u m i Sangyo, N u n o t a n i
y A l t e k a B u i l d i n g , p a r e c e q u e E i s e n m a n l l e v a h a s t a e l lmite y
c o m i e n z a a a b a n d o n a r e l carcter p o s e s t r u c t u r a h s t a d e s u t r a -
bajo para encontrar, e n el pecuhar p a n o r a m a urbano d e T o k y o ,
u n l e n g u a j e ms p r o c l i v e a l s i m b o l i s m o y a l a narracin. E s p e -
c i a l m e n t e e n e l e d i f i c i o p a r a l a compaa N u n o t a n i , q u e s e
o c u p a d e diseo i n d u s t r i a l e n m a s a , e l edifcio s e p r e s t a a v a r i o s
n i v e l e s d e l e c t u r a , c o n f u n d e g u s t o s o los efectos d e u n a p r o y e c -
tstica q u e an s e f u n d a e n e l " f o l d i n g " y e n l a i n e s t a b i l i d a d c o n
u n a metfora l o c a l e n t o r n o a l a i d e a d e u n t e i T e n o c o n t i n u a -
m e n t e a t r a v e s a d o p o r o n d a s ssmicas y c o n u n a crtica d e l e s t e -
r e o t i p o "antropocntrico y falocntrico" d e l a t o r r e p a r a o f i c i -
n a s . E n l a versin final d e l p r o y e c t o , q u e r e s u l t a m e n o s r a d i c a l
a l a j u s t a r s e a l o s rgidos r e g l a m e n t o s locales p a r a l a c o n s t n i c -
23
 cin, u n a de l a s s o l u c i o n e s ms i n t e r e s a n t e s s e e n c u e n t r a s i n
d u d a e n las p l a n t a s , q u e s e nos p r e s e n t a n c o m o u n a especie d e
c o m p e n d i o d e los t e m a s p r o y e c t u a l e s d e s u a u t o r : d e s d e l a i d e a
de u n a i n t e r c a m b i a b i l i d a d n o jerrquica e n t r e p l a n t a , a l z a d o y
seccin a l a d e las r e j i l l a s e n L ms o m e n o s dislocadas; es d e c i r ,
d e s d e e l layoiit "ssmico" a l a i d e a e v i d e n t e d e u n a separacin
e n t r e l a e s t r u c t u r a t r a d i c i o n a l n e c e s a r i a p a r a s o s t e n e r e l edif-
cio y e l a p a r a t o tecnolgico f o r m a l d e sus fachadas, l u g a r d e e x -
posicin d e l a c a d e n a d e p e n s a m i e n t o s q u e c o n d u c e a l p r o y e c t o .
A l c o m e n t a r e l edifcio, C y n t h i a D a v i d s o n '' e v o c a u n c u e n t o d e
K o b o A b e , The Box Man, c u y o p r o t a g o n i s t a v i v e d e n t r o d e u n a
caja d e cartn, p a r a d a r a e n t e n d e r q u e e n e l p r o y e c t o r e a p a -
r e c e e l t e m a clsico d e l a dialctica e n t r e e s t r u c t u r a y e n v o l -
t u r a , de " s u j e t o y mscara", p e r o d i s f r a z a d o y d e s e s t a b i l i z a d o
p o r l a i n e s t a b i l i d a d d e las f o r m a s y l a a r b i t r a r i e d a d d e los c o n -
t e n i d o s simblicos d e l edifcio.
Modernidad y posmodemidad
" L a comprensin d e los lmites d e l f u n c i o n a l i s m o h a l l e v a d o , e n
l o s ltimos d i e z aos, a u n a v i o l e n t a reaccin c o n t r a l a a r q u i t e c -
t u r a m o d e r n a y s u s a s p i r a c i o n e s a u n l e n g u a j e arquitectnico.
E s t a reaccin h a t o m a d o dos c a m i n o s d i s t i n t o s , a m b o s o r i e n t a -
dos h a c i a u n a extensin d e l c o n c e p t o t r a d i c i o n a l d e l e n g u a j e o ,
e n o t r a s p a l a b r a s , d e los m o d o s t r a d i c i o n a l e s d e formacin d e
signifcados e n a r q u i t e c t u r a . L a p r i m e r a , q u e e n s u s f o r m a s
ms e x t r e m a s se p l a s m a e n l a teora y las o b r a s d e R o b e r t V e n -
t u r i , r e i v i n d i c a e l r e t o r n o a u n l e n g u a j e p o l i v a l e n t e y eclctico,
prcticamente a l o s e s t i l o s . L a s e g u n d a reaccin, c u y o ms
c l a r o r e p r e s e n t a n t e es P e t e r E i s e n m a n , t r a t a d e p o n e r e n d i s -
cusin las c u e s t i o n e s ms p r o f u n d a s r e f e r e n t e s a l l e n g u a j e y a
su s i n t a x i s " ( M a r i o Gandelsonas).^'
P a r a e n t e n d e r l a influencia de E i s e n m a n y e l lugar que ocupa
e n l a geografa d e l d e b a t e arquitectnico e s t a d o u n i d e n s e , es d e
inters l a cuestin d e s u d i s c u t i d a " p o s m o d e r n i d a d " , y p o r
t a n t o l a d e e s a especie d e e n f r e n t a m i e n t o a d i s t a n c i a e n t r e s u s
p o s i c i o n e s y las d e V e n t u r i a q u e s e r e f i e r e e l t e x t o d e G a n d e l -
s o n a s c i t a d o , q u e a p a r e c e a m e n u d o e n l o s t e x t o s y anhsis d e
los estudiosos americanos.
L o s e s c r i t o s d e E i s e n m a n y l o s d e s u s crticos a b o r d a n u n a y
o t r a v e z l a dialctica d e m o d e r n i d a d - p o s m o d e r n i d a d y l a ( i m p o -
s i b l e ) ubicacin d e s u o b r a m a s ac o ms all d e u n a e v e n t u a l
24
trinchera excavada entre continuadores de la obra del movi-
m i e n t o m o d e r n o y o p o s i t o r e s a l m i s m o . As p l a n t e a d o , e l p r o -
b l e m a es d e difcil, c u a n d o n o intil, resolucin, y s u i m p o r t a n -
c i a a s u m e u n v a l o r b i e n d i f e r e n t e segn e l p u n t o d e v i s t a
geogrfico y c u l t u r a l d e s d e e l q u e s e l o c o n t e m p l a . E n efecto,
e n e l e s c e n a r i o arquitectnico n o r t e a m e r i c a n o E i s e n m a n se h a
s i t u a d o c o m o paladn d e l a reaccin a las m o l i c i e s y " p a s t i c h e s "
d e l a p o s m o d e r n i d a d h i s t o r i c i s t a y r e a c c i o n a r i a , e m b l e m a oficial
de l a corrupcin d e l g u s t o y d e l i n g e n u o c h o v i n i s m o estilstico
de l a Amrica p r e - r e a g a n i a n a y r e a g a n i a n a . E l i n d i s c u t i b l e n i -
vel d e " m o d e r n i d a d " que presenta su lenguaje, nunca proclive a
la contaminacin h i s t o r i c i s t a , l a a g u d a y e x a s p e r a d a atencin
q u e p r e s t a a l a s i n v e s t i g a c i o n e s d e las v a n g u a r d i a s e u r o p e a s , l e
c o n v i e r t e n e n u n r e p r e s e n t a n t e c o t i z a d o y creble d e e s a b a t a -
l l a , p r o f e t a d e u n a pica reconciliacin e n t r e l a a r q u i t e c t u r a y
su tiempo. A s i m i s m o en E u r o p a , y sobre todo en Italia, la ver-
sin arquitectnica contempornea d e l a querelle des anciens et
des modemes a d q u i e r e m a t i c e s m u c h o ms d i f u m i n a d o s y c o n -
fusos, d a d o e l m e n o r calado d e l o s t e m a s arquitectnicos e n e l
d e b a t e c u l t u r a l y e l carcter r e l a t i v a m e n t e espordico d e l a s
aportaciones v e r d a d e r a m e n t e kitsch realizadas hasta ahora. E l
p u n t o d e v i s t a bajo e l que se considera l a a r q u i t e c t u r a de E i -
s e n m a n es, p u e s , d i f e r e n t e , c a r e n t e d e e m p u j e polmico y , p o r
t a n t o , ms fcilmente p r o c h v e a c o l o c a r l o d e n t r o d e u n a p e r s -
p e c t i v a c u l t u r a l q u e l m i s m o s e a t r i b u y e y q u e n o p u e d e p r e s -
c i n d i r d e l a n t i h i s t o r i c i s m o , d e s d e l a condition postmoderne
h a s t a e l u n i v e r s o d e l p e n s a m i e n t o dbil a l q u e r e c i e n t e m e n t e
s u s exgetas a c o s t u m b r a n a r e f e r i r s e c o n a l g u n a f r e c u e n c i a .
As p u e s , u n a p r e m i s a d e l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n es l a d e
c a e r e n l a c u e n t a d e l a r u p t u r a d e a q u e l l a a f i a n z a e n t r e tica,
poltica y l e n g u a q u e constitua e l a l m a oficial d e l a m o d e r n i d a d
e u r o p e a y s o b r e c u y a f r a g i l i d a d s e h a n c e n t r a d o l a r g a m e n t e las
enseanzas crticas d e C o l i n R o w e . E n e s t e t e m a E i s e n m a n
est d e a c u e r d o con V e n t u r i y c o n los p o s m o d e r n i s t a s , c o m o l o
e s t a b a con los n e o r r a c i o n a l i s t a s i t a l i a n o s e n l a poca d e l a T r i e -
n a l d e 1973, y n i e g a q u e p u e d a e x i s t i r a l g u n a c o r r e s p o n d e n c i a
e n t r e tica y l e n g u a j e , e n t a n t o q u e p r o c l a m a , e n o b l i c u a y fle-
x i b l e c o n t i n u i d a d c o n los p r o f e t a s d e l m o d e r n i s m o , la n e c e s i d a d
de u n a conexin ms e s t r e c h a e n t r e l e n g u a j e y tecnologa, e n -
t r e l a f o r m a d e l o b j e t o arquitectnico y l a evolucin d e s u s m e -
d i o s d e produccin, e n t r e representacin y comunicacin.
F u l l e r Toms Loft, N i i e v a York, 1987.

25
Pabelln de vdeo, G r o n i n g e n , 1990.
 L a atribucin a los dos a r q u i t e c t o s d e l p a p e l d e lderes d e t e n - d e diseo u r b a n o q u e n o t i e n e n a d a q u e v e r con e l diseo u r -
d e n c i a s o p u e s t a s q u e s e r e p a r t e n l a e s c e n a a m e r i c a n a es, p u e s , b a n o neoclsico" ( P e t e r E i s e n m a n ) . ^ '
falsa, o c u a n d o m e n o s p a r c i a l , y a c e p t a b l e nicamente e n e l s e n - U n o d e l o s p r o y e c t o s ms r e c i e n t e s d e l e s t u d i o E i s e n m a n , e l
tido indicado p o r Gandelsonas, como u n reconocimiento del he- plan general para e l b a r r i o del Rebstock P a r k de F r a n k f u r t ,
cho d e q u e sus r e s p e c t i v o s u n i v e r s o s figurativos s o n d i f e r e n t e s : m u e s t r a e n p r i m e r p l a n o u n o d e l o s r a s g o s ms o b s e s i v o s y
c o m p l e t a m e n t e e m p a p a d o d e c u l t u r a p o p u l a r y d e ti'adicin c o n s t a n t e s , y c i e r t a m e n t e ms i n t e r e s a n t e s , d e s u t r a b a j o : e l
americana el del k i t s c h propugnado por el estudio de Filadelfia; referente a l problema u r b a n o y a la f o r m a de la ciudad. E l
ms i n t e l e c t u a l y l i g a d o a l r i g o r a b s t r a c t i s t a y a l a h i s t o r i a d e p u n t o d e p a r t i d a d e E i s e n m a n , u n a v e z ms, n o p a r e c e m u y a l e -
las v a n g u a r d i a s e l d e l a r q u i t e c t o n e o y o r q u i n o . j a d o d e l d e V e n t u r i o d e l d e K i - i e r , con q u i e n e s t i e n e e n comn
H e m o s v i s t o , e n e l caso d e l N u n o t a n i B u i l d i n g , cmo e n a l g u n o s l a h o s t i l i d a d h a c i a l a r e d i n d i f e r e n t e y a n t i u r b a n a d e las c i u d a -
p r o y e c t o s r e c i e n t e s s e p u e d e sealar u n a m a y o r inchnacin h a - des a m e r i c a n a s ; p e r o i n c l u s o e n e s t e caso l a r e s p u e s t a es m u y
c i a l a n a r r a t i v i d a d y l a intencin simblica d e l a s f a c h a d a s , d i f e r e n t e , y a q u e V e n t u r i p r o p o n e r e s o l v e r e l p r o b l e m a e n tr-
t e m a tpico d e l p o s m o d e r n i s m o , e n oposicin a u n a e s t i - u c t u r a m i n o s d e f a c h a d a s y d e c o r a c i o n e s , i n d i s t i n t a m e n t e prximas a
tcnica d e l e d i f i c i o o c u l t a y b a s t a n t e t r a d i c i o n a l . E l m i s m o t e m a l a tradicin e u r o p e a o a l a m e n o s n o b l e d e l a s main street loca-
r e t o r n a con g r a n r e l i e v e e n e l proyecto para e l C o n v e n t i o n les, y K i - i e r y los h i s t o r i c i s t a s t r a z a n u n a supeiposicin e x t e n -
C e n t e r , q u e se c o n s t r u y e e n C o l u m b u s a pocos c i e n t o s d e m e - siva de l a ciudad europea encima de l a r e d local, e n t a n t o que
t r o s d e l W e x n e r C e n t e r . E l c o n j u n t o se c o m p o n e d e u n a espe- E i s e n m a n tiende a r o m p e r el equilibrio aparente y " r e p r e s i v o "
cie d e g r a n caja vaca, flexible y f u n c i o n a l p a r a l o s d i f e r e n t e s fi- del paisaje urbano, r e v e l a n d o huellas verdaderas y v i r t u a l e s
nes a que puede dedicarse, e n v u e l t a en u n a serie de superficies del pasado, del presente y del f u t u r o de la h i s t o r i a de la ciudad,
e x t e r n a s h i p e r s i g n i f i c a n t e s , q u e r e c u e r d a n e l t r a z a d o d e las a n -
y a s u p e r p o n e r l a s s i n r e s p e t a r las jerarquas t e m p o r a l e s y e s -
t i g u a s vas d e f e i T o c a m l e n c u a n t o a la f o n n a d e las c o b e r t u r a s , paciales, c r e a n d o as u n p a i s a j e u r b a n o indito e i n c o m p r e n s i b l e
o b v i a m e n t e s e m e j a n t e s a l o r d e n y a la sucesin d e las pequeas d e s d e l o s c r i t e r i o s d e l a urbanstica t r a d i c i o n a l . A l i g u a l q u e
f a c h a d a s d e los e d i f i c i o s q u e a n t e r i o r m e n t e o c u p a b a n la z o n a e n V e n t u r i , p o r l o dems, E i s e n m a n n o t i e n d e a s u b v e r t i r l a
los planos. n o r m a d e l a c i u d a d e x i s t e n t e , n o t i e n d e a s u s t i t u i r l a f o r m a ac-
T a l v e z p a r a d e s e s t a b i l i z a r an ms e l p a r dialctico t r a d i c i o n a l t u a l p o r u n a n u e v a f o r a i a o p o r u n f r a g m e n t o acabado. S u a r -
d e m o d e r n i d a d y p o s m o d e r n i d a d , e n e s e m i s m o e d i f i c i o , y e n q u i t e c t u r a se p l a n t e a c o m o u n a n u e v a c l a v e d e l e c t u r a , u n filtro
g e n e r a l e n l a a r q u i t e c t u r a d e E i s e n m a n , c o n v i v e n y s e a l t e r a a n crtico capaz d e d e s c r i b i r s u v e r d a d e r a n a t u r a l e z a , d e r e v e l a r
l a a r q u i t e c t u r a d e las f a c h a d a s y l a Glasarchitektio: L a fachada r e l a c i o n e s i g n o r a d a s o r e p r i m i d a s , d e a p l i c a r s e s u s t a n c i a l m e n t e
se p r e s e n t a a v e c e s c o m o u n p a l i m p s e s t o autnomo s o b r e e l a u n a clase d e i n t e m p o r a l arqueologa d e l a s f o r m a s y d e l o s
cual o r d e n a r m e n s a j e s mnemnicos y simblicos; o t r a s , e n g e - s i g n i f i c a d o s u r b a n o s .
n e r a l , c u a n d o l a c u a l i d a d esencial d e l e d i f i c i o r e s i d e e n s u geo- E n e l p r o y e c t o d e F r a n k f u r t , u n g r a n l o t e d e v e i n t e hectreas
metra, e n u n e x p e r i m e n t o topolgico, p r e v a l e c e l a m o d e r n a e n l a p e r i f e r i a d e s t i n a d o a c o n v e r t i r s e e n u n n u e v o b a r r i o r e s i -
aficin a l a t r a n s p a r e n c i a , a l a m e m b r a n a q u e r e v e l a l a m a q u i - d e n c i a l y c o m e r c i a l , E i s e n m a n aplica a escala u r b a n a e l d i s p o s i -
n a r i a d e l a consti-uccin. t i v o tcnico-conceptual a n t i c a r t e s i a n o p u e s t o a p u n t o e n los p r o -
yectos japoneses, e l pliegue, y lo t r a n s f o r m a e n u n medio para
El problema de la ciudad t r a n s f i g u r a r t a n t o l a urbanstica posclsica c o m o l a d e las Sied-
" E s t a m o s t r a b a j a n d o e n u n p r o y e c t o e n F r a n k f u r t , e n u n a z o n a lungen. E l p l a n o d e l b a m o , e n efecto, s e f u n d a e n u n a p l a n i m e -
e n d o n d e e l p l a n o nos o b l i g a prcticamente a u n p l a n t e a m i e n t o tra d e S i e d l u n g t r a d i c i o n a l , a t r a v e s a d a l u e g o p o r u n a especie
neoclsico. E n m i t r a b a j o e l t e m a d o m i n a n t e n o es e l edifcio de m o v i m i e n t o t r i d i m e n s i o n a l m o d u l a d o matemticamente s e -
a i s l a d o n i l o h a s i d o n u n c a , p o r ms q u e a l g u n o s p i e n s e n q u e gn e l m o d e l o d e l a teora d e las catstrofes d e R e n e T h o m y l a
c o n s t r u i m o s e d i f i c i o s aislados. E l W e x n e r C e n t e r e s u n m o d e l o u n i d a d espacial d e l pHegue, d e r i v a d a d e las teoras d e D e l e u z e .

27
 N u n o t a n i Office Building, Tokyo.
1990.
que a s u vez se f u n d a n e n las afirmaciones anticartesianas d e
L e i b n i z , y l i b r e m e n t e aplicadas a l a a r q u i t e c t u r a . E l r e s u l t a d o
m u e s t r a el n u e v o camino seguido por E i s e n m a n t r a s la serie d e
las h u e l l a s y d e l a s s u p e r p o s i c i o n e s u r b a n a s , q u e haban m a r -
cado h a s t a e n t o n c e s sus p r o y e c t o s d e ciudad, y l a p o s i b i h d a d d e
q u e " e s t e r e p l a n t e a m i e n t o o f r e z c a u n a visin e n l a q u e t a n t o l a s
n u e v a s e s t r u c t u r a s c o m o las y a e x i s t e n t e s s e a n r e d e f i n i d a s c o n -
j u n t a m e n t e " . ^ E s t a es, p a r a E i s e n m a n , l a s e n d a h a c i a u n " u r b a -
n i s m o dbil", u n a i d e a d e c i u d a d q u e m i r a a r e c h a z a r t a n t o l a v i -
sin nostlgica d e l c o n t e x t u a l i s m o c o m o l a d e s a r r a i g a d a d e l a s
S i e d l u n g e n , c o m o tambin l a f u t u r i s t a p l e n a m e n t e c o n c e n t r a d a
e n las n u e v a s tecnologas, a fin d e r e v e l a r y l i b e r a r energas e
i m p h c a c i o n e s e x i s t e n t e s e n e l layout de l a c i u d a d .
E n e l f o n d o , l a investigacin d e E i s e n m a n s o b r e l a f o r m a d e l a
c i u d a d p a r e c e d i s t a n c i a r s e an ms d e s u s p r o p i o s orgenes, e s
decir, d e l a " C o l l a g e C i t y " d e C o l i n R o w e , p a r a l l e g a r a d e s t r u i r
s u p l a n t e a m i e n t o dialctico, s u p o n d e r a d a combinacin d e o r d e n
y caos. E n los p r o y e c t o s d e E i s e n m a n , o r d e n y caos p a r e c e n que-
r e r convivir sin llegar nunca a integrarse y resolverse, minando
m u t u a m e n t e las bases d e sus r e s p e c t i v a s r a z o n e s de ser.
De lo abstracto a lo informal
" A n t e s de nada debo deciros que y a no estoy interesado p o r la
semiologa. M e i n t e r e s a l a potica, y e s t o y c o n v e n c i d o d e q u e s e
t r a t a d e dos categoras c o n c e p t u a l e s m u y d i f e r e n t e s . D e l m i s m o
m o d o , n o es y a l a filosofa l a q u e m e i n t e r e s a , s i n o l a narracin.
E s t o y p e r s u a d i d o d e q u e l a narracin e s m u c h o ms filosfica
q u e l a p r o p i a filosofa. N o h a y m u c h a relacin e n t r e l o q u e h a g o
h o y y m i o b r a a n t e r i o r , q u e g i r a b a e n t o r n o a los p r o b l e m a s d e
l a s i n t a x i s arquitectnica. N o r e n i e g o d e ella, n i l a r e c h a z o . S e
t r a t a s o l a m e n t e d e a l g o d i s t i n t o " ( P e t e r E i s e n m a n , 1988).^"^
E n l a b a s e d e l p r o c e s o d e definicin d e l p r o y e c t o d e F r a n k f u r t
se e n c u e n t r a an e l u s o a m b i v a l e n t e d e l p h e g u e ( " t h e f o l d " ) ,
a m b i g u a m e n t e i n d i c a d o y a c o m o tcnica d e p r o y e c t o , y p o r
t a n t o a r b i t r i o gBomk'co i n d i v i d u a l , y a c o m o i m p u l s o filoseo
i n i c i a l , y e n e s e s e n t i d o expresin d e u n a Weltanschauung q u e
se n o s p i d e c o m p a r t i r c o m o p u n t o d e p a r t i d a d e t o d o e l e v e n t o .
A l m i s m o t i e m p o , l a i d e a d e l p l i e g u e s e c o n v i e r t e , c o m o e n los
proyectos japoneses, e n una interesante clave de lectura de l a
a r q u i t e c t u r a reciente de E i s e n m a n , y a que p e r m i t e l a s u p e r v i -
v e n c i a d e l a c u a d r i c u l a / m a l l a y , simultneamente, s u asociacin
28
 a u n a bsqueda y a a b i e r t a m e n t e d i r i g i d a h a c i a l o i n f o r m a l , q u e g r i s e s v u e l v e a r e p e t i r s e aqu e n u n a versin d e c o n s t r u c t i v i s t a
se h a c e e v i d e n t e e n e l p r o y e c t o d e l a M a x R e i n h a r d t H a u s d e a c t u a l i z a d a , y a que, les g u s t e o n o , a E i s e n m a n y a G e h r y s e les
Berln. E n e s a ocasin, a l p r o y e c t a r u n a especie d e rascacielos debe considerar como arquitectos deconsti-uctivistas, y precisa-
para funciones culturales, direccionales y recreativas e n e l re- mente a l a luz de l a m u e s t r a Deconstructivist A r c h i t e c t u r e del
cinto del antiguo Schauspielhaus de Poelzig, E i s e n m a n lleva l a M u s e u m o f M o d e r n A r t d e N u e v a Y o r k , d e 1988, d e l a q u e s e
i n e s t a b i l i d a d figurativa y n a r r a t i v a d e l o s e d i f i c i o s d e T o k y o encargaron conjuntamente el posesti-ucturalista M a r k W i g l e y y
ms a l i a d e l u m b r a l d e l o i n f o r m a l , e n u n a a s o n a n c i a p u r a m e n t e J o h n s o n " ( K e n n e t h F r a m p t o n , 1992).--'
a p a r e n t e , y s i n e m b a r g o n o d e l t o d o n e g a d a p o r e l a u t o r , c o n las E s i n d u d a b l e q u e l a difusin d e l a o b r a d e E i s e n m a n r a d i c a e n
f o r m a s e x p r e s i o n i s t a s . E n efecto, e l e d i f i c i o , u n a t o r r e t r a s p a - dos i m p o r t a n t e s m u e s t r a s o r g a n i z a d a s p o r A r t h u r D r e x l e r e n
sada p o r u n g r a n v a n o central, pliega, descompone y reorganiza e l M O M A a v e i n t e aos d e d i s t a n c i a u n a d e o t r a : l a d e los N e w
s u a n d a d u r a geomtrica d e m o d o t a l q u e b r i n d a a l a u t o r l a Y o r k F i v e , d e 1968, y l a r e a l i z a d a e n 1988 e n t o m o a l a a r q u i -
p a u t a p a r a muchsimos s i g n i f i c a d o s analgicos, i n t e r p r e t a t i v o s t e c t u r a d e c o n s t r u c t i v i s t a . E n a m b o s casos los p r o p i o s p a r t i c i -
o crticos, p e r o s i n ms relacin e x p r e s i v a c o n s u c o n t e n i d o y pantes cuestionaban s u verdadera identidad e n cuanto a es-
con s u s i g n i f i c a d o u r b a n o q u e e l d e o f r e c e r s e c o m o m o n u m e n t o c u e l a y t e n d e n c i a . S a l v o H e j d u k , los F i v e exponan p r o d u c t o s
a escala d e l a c i u d a d . L a p r o p i a t r a n s p a r e n c i a d e l a e n v o l t u r a marcadamente similares y coherentes e n s u aspecto formal,
n o t i e n e ms misin q u e l a d e r e v e l a r l a a b s o l u t a a u s e n c i a d e pero mostraban y a intenciones y construcciones intelectuales
relacin e n t r e l a mscara d e l e d i f i c i o y s u i n t e r i o r , tecnolgico y m u y d i f e r e n t e s e n t r e s. L a m u e s t r a d i r i g i d a p o r W i g l e y , p o r e l
tipolgico, q u e est o r g a n i z a d o p o r p l a n o s y secciones q u e e n contrario, anunciaba a b i e r t a m e n t e la heterogeneidad de los t r a -
definitiva resultan tradicionales, pero en cambio tiende a hablar b a j o s e x p u e s t o s , p e r o insista e n l a i d e a d e u n a comn s e n s i b i l i -
de s m i s m a , a r e v e l a r c o n c e p t o s y c o n v i c c i o n e s "poticas" d e l d a d q u e t i e n d e a d e s e s t a b i l i z a r los c o n c e p t o s t r a d i c i o n a l e s d e
sujeto que proyecta. armona, u n i d a d y e s t a b i l i d a d " e n d o n d e a p a r e c e p e r t u r b a d o e l
S e c o m p l e t a as l a t r a y e c t o r i a d e E i s e n m a n d e s d e l o s p r o c e d i - sueo d e l a f o r m a p u r a " . ^ ' E n r e a h d a d , l a m e z c l a d e c i n i s m o y
m i e n t o s d e abstraccin y autorreflexin, r a c i o n a l i s t a s e n e l s e n s i b i l i d a d q u e reunan los dos o r g a n i z a d o r e s serva p a r a c o n -
f o n d o , e x p e r i m e n t a d o s e n l a s H o u s e s , h a s t a e s t o s ltimos p r o - g r e g a r e n las s a l a s d e l m u s e o a r e p r e s e n t a n t e s de, c u a n d o m e -
y e c t o s , i n c u r s i o n e s t e m e r a r i a s y r i g u r o s a s e n e l t e r r i t o r i o d e lo n o s , dos t e n d e n c i a s b i e n d i f e r e n c i a d a s e n e l mbito d e l a a r q u i -
i n f o r m e y d e lo catico, q u e l r e c o g e d e las dems d i s c i p l i n a s , y t e c t u r a " d e v a n g u a r d i a " . P o r u n l a d o , l o s d e f e n s o r e s , c o m o
q u e s e p u e d e n i n t e r p r e t a r , segn se m i r e n , c o m o conclusin n e - E i s e n m a n y L i b e s k i n d , d e l a " a r q u i t e c t u r a i n t e l e c t u a l i z a d a " ,
c e s a r i a d e l d i s c u r s o m o d e r n o d e E i s e n m a n , c o n s i d e r a d o c o m o e s t o es, d e u n a a r q u i t e c t u r a capaz d e c o n v e r t i r s e e n l e n g u a j e y
u n a crtica h a c i a l a s c l a v e s arquitectnicas a n t e r i o r e s segn vehculo d e u n t e x t o crtico s o b r e l a r e a h d a d y s o b r e l a c i u d a d
pautas y t r a y e c t o r i a s y a e x p e r i m e n t a d a s e n o t r o s sectores, o y, por lo t a n t o , centrada sobre todo en su "proceso". P o r el o t r o ,
c o m o n e c e s i d a d dramtica y c o m p u l s i v a d e autorrenovacin, los " e s c u l t o r e s " , atrados p o r l o i n f o r m a l y p o r figuraciones " e n
p r o d u c t o d e v a n g u a r d i a e n e l s e n t i d o ms prximo a l d e n o v e - el lmite" d e l a a r q u i t e c t u r a , c o m o es e l caso d e G e h r y , i m p l i c a -
d a d d e m e r c a d o , e v e n t o p o s m o d e r n i s t a y , p o r t a n t o , c o n t e m p o - dos e n e l p r o c e s o d e constmccin y , p o r l o t a n t o , e n l a " s a l i d a "
rneo e n e l f o n d o , y e n m o d o a l g u n o p o s t u m o r e s p e t o a los de- de s u p r o y e c t o . L o s p r o y e c t o s ms r e c i e n t e s d e E i s e n m a n , q u e
ms l e n g u a j e s y a las dems p r o p u e s t a s p r o c e d e n t e s d e o t r a s r e v e l a n e l carcter d e p r e - t e x t o q u e e l a r q u i t e c t o a t r i b u y e a l a
r a m a s d e l a a r q u i t e c t u r a s u b s i g u i e n t e s a l m o v i m i e n t o m o d e r n o . teora d e c o n s t m c t i v i s t a , p a r e c e n s u b r a y a r an ms l a i n c o n s i s -
t e n c i a d e l p r o y e c t o d e l a m u e s t r a . A l m i s m o t i e m p o , es p r e c i s a -
m e n t e e l c o n t i n u o y r e p e t i d o i n t e r r o g a r s e s o b r e las " r a z o n e s d e
L a arquitectura deconstructivista
l a f o r m a " q u e v e m o s e n m u c h o s a r q u i t e c t o s contemporneos l o
" L a a m b i v a l e n c i a q u e , a m e d i a d o s d e los aos s e s e n t a , oblig a
que v i e n e a r e f u t a r la o p o r t u n i d a d de aquella iniciativa t a n p r o -
J o h n s o n a t i t u b e a r e n t r e e l n e o v a n g u a r d i s m o d e los N e w Y o r k
gramticamente d e s e s t a b i l i z a d o r a . E s p r o b a b l e q u e n o e x i s t a
F i v e y e l p o p u l i s m o d e los q u e s e h a d a d o e n l l a m a r a r q u i t e c t o s

29
una "arquitectura deconstructivista", pero existe ciertamente e n u n a teora a c a b a d a y e n u n s i s t e m a d e m o d e l o s , e l d e n o m i n a -
u n a aspiracin d i f u s a e i m p r e c i s a a r e l a c i o n a r e n t r e s l a c r i s i s d o r comn d e e s t o s fenmenos lingsticos p a r e c e r e s i d i r e n
d e l a c i u d a d contempornea, l a evolucin d e l g u s t o y d e l a s tc- u n a atraccin magntica y f o i T n a l i s t a h a c i a l o catico y l o dis-
n i c a s d e comunicacin y l a s c o n s i d e r a c i o n e s ms " e s p a c i a l e s " c o n t i n u o , y p o r t a n t o e n l a t e n d e n c i a , c o n t r a l o q u e sostenan
d e l p e n s a m i e n t o filosfico contemporneo. E n a r q u i t e c t u r a , e n los autores d e aquella m u e s t r a , a proponerse como estilo p r o v i -
u n a fase e n l a q u e t o d o e s t o n o p u e d e e v i d e n t e m e n t e t r a d u c i r s e s i o n a l d e las finis arckitectume.
' U n o d e l o s e.-scritos d e E i s e n m a n p u - neoyorkina de la obra de ios Five. y Ohio State Vniversity. en A Center John Rajchman, Perplications:
blicados e n este libro se titula exacta- luego de E i s e n m a n ; y M u s c h a m p for the Visual Art.^. The Ohio State O the Space and Time of Rebs-
m e n t e Architecture as a Second Lan- alude a l " M a n h a t t a n i s m " como a u n a Universitif Competition, a cargo de tock Park, e n Unfoldiug Frank-
guage: The Text ofBetweev, y trata de c o m e n t e c u l t u r a l especfica, Peter Arnell y T e d Bickford, Rizzoli, furt. E r n s t & S o h n , Berln 1 9 9 1 .
la necesidad d e considerar la arquitec- P h i l i p J o h n s o n , Iiitroduction. en N u e v a Y o r k 1984. p . 132. p. 10.
t u r a como aquello q u e George Steiner Peter Eisenman e F v a i i k Gehrij. ca- F r a n c o P u r i n i , cit. 1 8 E m i l i o G a r r o n i . Esttica. Uno
definir c o m o " l e n g u a j e s e c u n d a r i o " . tlogo p a r a l a Q u i n t a M u e s t r a I n t e r - K u i t F o s t e r , Shriiie? Emporiiun? sgiiardo attraverso, G a r z a n t i 1992,
^ C y n t h i a D a v i d s o n , A Game of E i - nacional de A r q u i t e c t u r a de la Bienal Theateri' Reflections oii lwo Decades p.ll.
senman Seeks, e n " A + U " , s e p t i e m - d e V e n e c i a , pabelln d e l o s E s t a d o s of American Museum Building. en C y n t h i a D a v i d s o n , cit.
b r e 1 9 9 1 , n . 2 5 2 . p. 12. Unidos, Rizzoli, N u e v a Y o r k 1991. Zodiac"n. 6. 1991. p. 64. Mario Gandelsonas. F r o m Struc-
^ F . P u r i n i , Ed infme un classico, r e - " M a r k W i g l e y , Preface, en Decons- A l a n P l a t t u s , II museo e l a citt: l a ture to Subject: The Formation of an
censin a P . E i s e n m a n , E l f i n de lo tructivist Architecture. catlogo d e l a geografa de.lla cultura, e n "Casabe- Architectural Language, en P . Eisen-
clsico, e n " C a s a b e l l a " n . o4, d i c i e m - M u e s t r a c e l e b i - a d a e n e l .MOMA e n 1 9 8 8 , l l a " , n. 5 8 6 - 5 8 7 , e n e r o - f e b r e r o 1 9 9 2 , m a n , Home X, Rizzoli, N u e v a Y o r k
b r e 1987, p. 36. a cargo de M . Wigley y P. Johnson, p. 73. 1982, p. 8.
The Museum o fModera Att, Nueva
A l a n C o l q u h o u n , e n Thinking the Peter Eisenman. Po.st-Functiona- -' P e t e r E i s e n m a n e n Peter Eisen-
Y o r k 1988, p . 19.
Present. Receiit American Architec- lism. e n " O p p o s i t i o n " 6, C a m b r i d g e , man & F r a n k Gehry, cit.
ture, a c a r g o d e K . M i c h a e l H a y s y ^ P e t e r E i s e n m a n , The Wexner Center otoo 1 9 7 6 , t r a d u c i d o a l i t a l i a n o e n 22 Peter E i s e n m a n , Unfolding
Carol Burns, Princeton Architectural for Visual Aiis, en P. Ciorra. Botta. L a F i n e del Classico. cit., p. 34. F r a n k f u r t , cit., p . 9.
P r e s s , N u e v a Y o r k 1990, p. 134. Eise}una>i, Gregotti. H o l l e i n : Mnse. U n a critica ciiidadosa y detallada P e t e r E i s e n m a n . Yale Seminars in
' C o l i n R o w e , hitrodnction, e n Five E l e c t a , Miln l)91. p . (55. de l a s implicaciones "sociales" d e l a Architecture, vol. 2, en Yale Univer-
Architects, G e o r g e W i t t e n b o r n &. K. Michael Hays, From Strncture a i ' q u i t e c t u r a y d o l a teora d e E i s e n - sity P r e s s . N e w H a v e n 1982.
C o m p a n y , N u e v a Y o r k , 1972, p . 6. ta Site to Text. Ei.'ieinnan's Trajec- m a n p u e d e v e r s e e n Out of Site. A -' K e n n e t h F r a m p t o n , Zabriskie
" D e s d e T a f u r i { L a esfera ;/ el Labe- tory. e n T h i n k i i i g the Present.... cit., Social Criticism of Architecture. Bay Point: L a I r a i e U o r i a di sonnam-
rinto, 1980) hasta H e r b e r t M u s c h a m p p. (i5. Press. Seattle 1991. e n especial e n l o s bulo. e n "Casabella". n . 586-587,
(Thiiking the Present, cit.), h a y con- " A l a n C o l q u h o u n , The Competition ensayos de Kenneth Frampton, V i n - e n e r o - f e b r e r o 1992. p p . 11-12.
tinuas referencias a l a especificidad for the Center for the V i s i i a l Arts at c e n t Pcora y D i a n e G h i r a r d o . M a r k W i g l e y , c i t . p . 10.
30

Se?* capaz de leer un texto como
texto, sin interponer ningiin tipo
de interpretacin, es lafonna l-
tima de experiencia interior...
N i e t z s c h e , Voluntad de poder
206
Peter Eisenman: escritos
La arquitectura como segunda
lengua: los entre-textos.
C o n l a llegada de estudiantes de
habla n oinglesa a las universida-
des americanas, existe h o y u n a
oferta universitaria de cursos t i -
t u l a d o s "Ingls c o m o s e g u n d a
lengua". L a idea q u e subyace e n
t a l ttulo e s q u e d i c h o c u r s o s e
ofrece a estudiantes cuya pri-
m e r a l e n g u a n o e s e l ingls. L a
palabra "segunda" e n este con-
t e x t o n o significa m e r a m e n t e lle-
g a r despus, e n u n s e n t i d o t e m -
poral, dado q u e l a idea deu n a
lengua madre o primera implica
u n valor originario e incluso mo-
ral. D e tal manera, l aidea d e una
segunda lengua sugiere la ausen-
cia d e esos v a l o r e s c o m o condi-
cin n e g a t i v a .
L a idea de temporalidad y de va-
lor o r i g i n a r i o es clave s i esta no-
cin d e " s e g u n d a l e n g u a " s e
transfiere a la idea de arquitec-
tura. U n primer sentido de la ar-
quitectura como "segunda len-
gua" sugeriria que la arquitectura
es s i e m p r e u n a s e g u n d a l e n g u a
incluso para aquellos q u e hacen
uso d e ella. E n o t r o sentido, e l
trmino " s e g u n d a l e n g u a " podra
sugerir q u el a arquitectura esta-
ra f u n d a d a e n o t r a s d i s c i p l i n a s ,
e s d e c i r , q u e sera s e c u n d a r i a a l a
filosofa, a l a c i e n c i a , a l a l i t e r a -
t u r a , a l a r t e , a l a tecnologa. P e r o
finalmente e x i s t e u n a t e r c e r a po-
s i b i l i d a d pai-a l a i d e a d e " s e g u n d a
lengua" e n arquitectura; esto es.
la a r q u i t e c t u r a c o m o t e x t o .
M i e n t r a s e l trmino " t e x t o " est
bastante de moda actualmente,
s u v a l o r c o m o i d e a est c a s i o s c u -
recido por s e r moneda de u s o i n -
t e l e c t u a l c o m o comodn le t o d o
aquello relacionado con e l signifi-
cado. E l concepto d e t e x t o t i e n e
u n a condicin m u y p r e c i s a y n e -
cesaria como estrategia de dislo-
cacin e n a r q u i t e c t u r a , y c o n ms
precisin p a r a d i s l o c a r l o q u e s e
piensa q u e es l o natural o "pri-
mera lengua" de la arquitectura
misma.
A propsito d e e s t a discusin u t i -
l i z a r e m o s u n u s o ms especfico
d e l trmino " t e x t o " q u e i n c o r -
pora dos aportaciones recientes.
C o m o resultado de estas dos
aportaciones, e ltexto y an oes u n
trmino genrico e i m p r e c i s o q u e
implique significado, sino q u ees
d e h e c h o u n trmino q u e d i s l o c a
s i e m p r e l a relacin t r a d i c i o n a l
entre una f o r m a y s u significado.
E n l a p r i m e r a de estas aportacio-
nes, t e x t o n o es t a n t o l a repre-
sentacin d e u n a n a r r a t i v a s i n o l a
representacin d e u n a e s t m c t u r a
de l a f o r m a d e l a n a i r a t i v a . E n l a
segunda, t e x t o " y an o es algo
c o m p l e t o , ceiTado e n u n l i b r o e n -
t r e s u s tapas; es una r e d diferen-
cial, u n t e j i d o d e huellas q u e se
refiere hasta e l infinito a algo di-
f e r e n t e d e s m i s m o . " E n e s t e l-
t i m o s e n t i d o , l a dea d e t e x t o
"desplaza l o convencional, l o n a - i n m e d i a t a r e s p u e s t a a u n a i m a -
tural" de u n a obra literaria.
Mientras q u e el concepto de
texto entendido como estructura
de l a o b r a se r e f e r i a hacia e l inte-
rior d e l a o b r a m i s m a , t e x t o e n
e s t e s e n t i d o e s u n a condicin f u n -
damental de "desplazamiento";
n o d e p e n d e d e ningn t n n i n o d e
referencia interna t a lcomo es-
t m c t u r a . N o es n iuna obra com-
pleta n i u n ametalengua. N oes
un "objeto estable" sino u n pro-
ceso, u n a " a c t i v i d a d t r a n s g i ' e s i v a por u n a"segunda lengua". E l
que dispersa a l a u t o r como cen-
t r o , lmite y g a r a n t a d e v e r -
dad..."
Qu s i g n i f i c a e s t e d e s a r r o l l o d e
la idea d e t e x t o e n l o q u e con-
c i e r n e a l a a r q u i t e c t u r a ? Qu e s
u n t e x t o arquitectnico y d e qu
modo puede transformarse en
u n a e s t r a t e g i a d e dislocacin? E n
primer lugar, debemos entender
que la t a n extendida idea de
t e x t o , t a n t o si se r e f i e r e a l a a r -
quitectura como si no, es l a idea
de l a m u l t i v a l e n c i a esencial. N o
cancela n i niega las nociones a n -
t e r i o r e s d e naiTativa o d e e s t r u c -
tura, n itampoco necesariamente
las c o n t i e n e , sino q u e e x i s t e s i -
multneamente j u n t o a e l l a s . E l
t e x t o n u n c a p e r m i t e u n nico s i g -
nificado. T o d o se presenta para
s i g n i f i c a r ms d e u n a c o s a .
L a arquitectura, debido a su pre-
s e n c i a , s u aqu y a h o r a , s u e s p e c i -
ficidad de t i e m p o y espacio, h a
sido t r a d i c i o n a l m e n t e v i s t a c o m o
a l g o n e c e s a r i a m e n t e unvoco. E s
decir, se resiste a l a m u l t i v a l e n -
cia d i s l o c a d o r a d e l t e x t o . I m p l i -
cara l o m i s m o e n t e n d e r l a a r q u i -
tectura como texto que como
segunda lengua, e n oti'as pala-
bras, como algo n ooriginario y n o
natural. D e tal modo, en arqui-
tectura se puede decir q u e e l
texto es aquello que resulta como
gen visual o sensorial, aquello
que vemos e n l a superficie como
relato, o aquello q u ees bonito.
H e aqu e l q u i d d e l a cuestin.
Y a q u e s i e m p r e s e ha p e n s a d o
que l o natural e n arquitectura es
s u e s p e c i f i c i d a d en t i e m p o y l u -
g a r , quiz n o s s e a til e x a m i n a r
esta nueva textualidad, la dislo-
cacin d e t i e m p o y l u g a r , e n o t r o
medio. E lcine es u n m e d i o q u e
est c o n s t a n t e m e n t e i m p a c t a d o
cine es e l siiie q n a n o n de u n
t i e m p o y u n lugar dislocados por-
q u e e n l s i e m p r e s e d a n d o s
tiempos y dos lugares: el tiempo
y e l l u g a r e n e l q u e s e v e l a pel-
cula, y e l t i e m p o y e l l u g a r d el o
narrado. E n su historia tempra-
n a , e l h e c h o d e q u e l a pelcula s e
 desarrollara e n tiempo lineal se
p e n s a b a q u e quera d e c i r q u e l o
n a r r a d o ocurra segn u n e s -
q u e m a cronolgico e l e m e n t a l . S i n
embargo, cuando se introdujo e l
s o n i d o e n e l c i n e , all p o r l o s aos
80. e s t a coincidencia e n t r e e l
t i e m p o l i n e a l y t i e m p o cronol-
gico fue cuestionada; el t i e m p o
t e x t u a l , es decir, l a m u l t i v a l e n c i a
d e l t i e m p o , s e desarroll a p a r t i r
d e l t i e m p o cronolgico.
P o r e j e m p l o , e n l a pelcula Blue
Velvet d e D a v i d L y n c h e l r e l a t o ,
w r o no eltexto, trata de una jo-
ven pareja de clase m e d i a q u e
v i v e e n u n a pequea c i u d a d d e
Carolina delNorte durante los
aos 5 0 , y d e l o q u e l e o c u r r e e n
relacin c o n u n e x t r a o a s e s i -
nato sucedido e n s u ciudad. P e r o
Bhie Velret n o slo t r a t a d e e s t o .
\ t r a t a d e l o s aos 5 0 c o m o n a -
ri'ativa t e m p o r a l sino que, e n t r e
:ras cosas, t r a t a d e l t i e m p o
. i ^ m o fe.vto. D e h e c h o t r a t a d e l a
ilisiocacin o l a d i s o l u c i n d e l
tiempo n a r r a t i v o e n e l cine e n -
tendido como u nlenguaje natui'al
o p r i m e r o . T o d o s l o siconos usa-
d o s e n l a pelcula, d e u n m o d o
aparentemente inocuo y directo,
p r o p o n e n u n a condicin m e d i a n t e
la c u a l e l e s p a c i o d e l t i e m p o n a -
r r a t i v o d e l a pelcula s e d i s u e l v e .
E s t o se lleva a cabo particular-
mente, pero no exclusivamente,
en l abanda sonora. P o r ejemplo,
l a cancin " B l u e V e l v e t " e s d e l
ao 1 9 5 1 . ao e n q u e e r a i n t e r -
pretada p o rT o n y Bennett. Pos-
t e r i o r m e n t e fue i n t e r p r e t a d a con
algunas variaciones por u n grupo
llamado T h e S t a t u e s e n 1960, y
t a l versin f u e l a q u e B o b b y V i n -
t n grab e n 1 9 6 3 ( y e s l a u t i l i -
z a d a e n l a pelcula). H e aqu u n a
p r i m e r a dislocacin t e m p o r a l e n
la b a n d a s o n o r a m i s m a . E n l a p e -
lcula, l a p r o t a g o n i s t a . I s a b e l l a
R o s s e l i n i . c a n t a d i c h a cancin e n
un club nocturno utilizando u n
micrfono q u e e s c o n t o d a c e r -
t e z a d e l o s aos 4 0 , s i n o a n t e r i o r .
O t r a de lascanciones impoi'tan-
t e s d e l a pelcula. " I n D r e a m s " .
de R o y O r b i s o n , d a t a d e 1963.
P e r o an h a y ms. p o r q u e e l d e s -
capotable que Jeffrey conduce es
un Oldsmobile d e l68. y cuando
visita p o r p r i m e r a vez los aparta-
mentos Lincoln, u n Fleetwood
Cadillac d e l58 aparece en el
plano de modo evidente. D e igual
modo, beber cerveza Heineken
e n u n b a r sureo, l o c a l d e a n t e s
del f m a l d e los cincuenta, es o t r o
d a t o c l a r a m e n t e anacrnico d e l a
pelcula, c o m o l o e s e l q u e u n o d e
los p e r s o n a j e s m a s c u l i n o s l l e v e
un pendiente e n su oreja.
Blue Velvef e s t e x t u a l e n t a n t o
en cuanto uno de los componen-
t e s intrnsecos d e s u " i m a g e n " , e l
sonido, n o trata de l a estructura
n a n - a t i v a d e l a pelcula , e s d e c i r ,
de u n tiempo y u n lugar e n l o s
aos 5 0 . E l c o m p l e j o e i n t e n c i o n a l
matiz de superposiciones de fu-
t u r o y pasado crea u n a disloca-
cin t e m p o r a l . A d e m s d e e s a s
imgenes y s o n i d o s , tambin e s -
tn p r e s e n t e s s u s d e s p l a z a m i e n -
tos. E n otras palabras, e l t e x t o
d e l a pelcula t r a t a d e a l g o d i f e -
r e n t e . Y an as. l a pelcula est
realizada de tal manera q u e la
brecha e x i s t e n t e e n t r e estas dis-
yunciones, parece virtualmente
natural. Esto es un ejemplo de un
texto situado "entre", donde el
t i e m p o est d e s e n f o c a d o y e s i n -
t e r s t i c i a l . L a dislocacin t e x t u a l
v i e n e d e l a yuxtaposicin d e d o s
estructuras de sonido e imagen,
u n a n a r r a t i v a y l a o t r a cronol-
gica, n i n g u n a d e l a s cuales, a l s e r
v i s t a u oda, s e h a c e d o m i n a n t e u
o r i g i n a l . U n o n o s a b e cul e s l a
" v e i - d a d " d e e s t o s s o n i d o s e im-
g e n e s . N o a p a r e c e n e n relacin a
l a naiTativa s i n o a a l g o d i f e r e n t e
de la narrativa, a una estructura
de relaciones d i f e r e n t e f u e r a d e
l a e s t r u c t u r a d e l a pelcula. E s t e
"algo diferente" de la narrativa
es e l e n t r e - t e x t o . E s t e j u e g o dis-
l o c a d o r d e s o n i d o e imgenes s e
d a d e f o r m a nica e n e l j u e g o
t e m p o r a l q u e ofrece e l m e d i o ci-
nematogi'fco.
U n a i d e a t a l d e t e x t o e n relacin
a u n anarrativa o una forma r e -
presentacional como es la t r a m a
s e c o n v i e r t e e n u n a condicin n e -
cesaria para la existencia de una
segunda lengua (no-natural). L a
dislocacin d e l t i e m p o n a r r a t i v o
q u e t i e n e l u g a r e n Blue Velvef e s
ejemplar para este asunto de l a
aparicin d e l t e x t o e n a r q u i t e c -
tura pordos motivos. Porque
ilustra la posibilidad de que
exista otro texto e n u nmedio es-
ttico y . l o q u e e s an ms i m p o r -
tante, porque disloca e l concepto
de t i e m p o interno o t i e m p o d el o
n a r r a t i v o . E lcine, e l medio p o r
excelencia para exponer e l
t i e m p o i n t e r n o , e s u s a d o e n Blue
Velvet p a r a d i s l o c a r u n fenmeno
s u p u e s t a m e n t e i n t r i n s e c o a l, e l
de t i e m p o n a r r a t i v o .
La arquitectura, al contrario q u e
la l i t e r a t u r a o e l cine, n u n c a h a
tenido l a capacidad de contener o
exponer u n tiempo lineal o in-
terno. Esto h a planteado proble-
mas a la existencia de u n texto
arquitectnico. A p e s a r d e la c r i -
tica realizada p o rColin Rovve y
B o b S l u t z k y , toflava s e m a n t i e n e
l a nocin d e G i e d i o n e n relacin a
espacio, t i e m p o y a r q u i t e c t u r a , es
decir, e l potencial de nuevos m a -
teriales y nuevas organizaciones
espaciales e n particular, e lv i -
drio y laplanta l i b r e para pro-
ducir u n colapso e n e l t i e m p o d e
modo que elusuario pueda parti-
cipar de diferentes aspectos de
una planta o de sus fachadas
< l e s d e u n nico p u n t o d e v i s t a , e s
decir, considerando e l t i e m p o t o -
dava c o m o u n a s p e c t o d e l a e x -
periencia del sujeto y n od e m o d o
intrnseco a l a a r q u i t e c t u r a .
L a cuestin d e cmo e l t i e m p o
podra s e r i n t r o d u c i d o e n l a a r -
quitectura misma, y no mera-
mente como la experiencia de
nuestra respuesta a la arquitec-
tura, permanece e n e l aire. A la
a r q u i t e c t u r a n o se le p e r m i t e s e r
textual porque se piensa q u e
t i e n e u n a dimensin t e m p o r a l
nica v i n c u l a d a a l a h o r a , y p o r -
q u e s e p i e n s a tambin q u e e l o b -
j e t o esttico d e l a a r q u i t e c t u r a e s
incapaz de exponer u n t i e m p o
multivalente. Sin embargo, la
idea de arquitectura como t e x t o
n o r e s i d e e n l a p r e s e n c i a esttica
o funcional del objeto, sino e n u n
e s t a d o " i n t e r s t i c i a l " . D e ah q u e
el t i e m p o t e x t u a l p u e d a s e r i n t r o -
ducido para producir una arqui-
t e c t u r a q u e d i s l o q u e n o slo l a
m e m o r i a del tiempo interno sino
tambin t o d o s l o s a s p e c t o s d e
presencia, origen, lugar, escala,
etc. E l potencial d e este t i e m p o
textual siempre ha existido pero
siempre h a permanecido oculto
en elintento de hacer coincidir el
tiempo n a r r a t i v o y el tiempo cro-
nolgico c o m o suceda e n l a s p r i -
m e r a s pelculas.
Una arquitectura dislocadora
a f r o n t a los conceptos d e o r i g e n y
de autor; n o representa u n a
f u e n t e o r i g i n a l d e imgenes y fi-
guracin; n i r e p r e s e n t a l o s u s o s
de u n o b j e t o n i t a n siquiera u n
discurso exterior. U n a arquitec-
t u r a dislocadora m u e s t r a sus sig-
n i f i c a d o s mltiples m e d i a n t e l a
representacin d e v a r i a s r e l a c i o -
nes entre otros textos, entre u n
t e x t o arquitectnico y otros t e x -
207
 tos. L a naturaleza d e estos otros
textos es el tema d e lresto de
este ensayo.
U n t e x t o dislocador es siempre
una segunda lengua. Retrospecti-
vamente, e l potencial de u n texto
disiocador e n arquitectura puede
encontrarse p o rlo menos desde
e l R e n a c i m i e n t o . A l b e r t i tom l a
forma del frontis del templo
giego t r a d i c i o n a l , q u e e n e l s i g l o
x\ e r a y a u n a f o r m a b a n a l , casi
verncula, p o s e e d o r a d e u n a i c o -
nografa i n t e r n a l i z a d a , y l a s i n t e -
tiz c o n e l a r c o d e t r i u n f o d e S e p -
timio Severo en R o m a para d a r
f o r m a a l a f a c h a d a d e S a n Andrs
d e M a n t u a . E s t a sntesis i m p h c a
l a fusin d e l smbolo d e l o s a -
grado (el frontis del templo
g r i e g o ) c o n e l smbolo d e l p o d e r
del h o m b r e (el arco del triunfo).
A u n q u e esta a r q u i t e c t u r a n o dis-
locaba los " i s m o s " referentes a l a
ocupacin y a q u e l o s r i t u a l e s
d e l a I g l e s i a permanecan i n t a c -
t o s uno puede encontrar e n ella
los elementos de u n t e x t o " i n -
tersticial"; mostraba u n espacio
conceptual entre el m u n d o teo-
cntrico y e l m u n d o antropocn-
trico y sus referencias se encon-
traban espacialmente entre
Grecia y R o m a y temporalmente
entre el presente y e l pasado.
E s t a superposicin d e d o s s i s t e -
mas formales o tipos, aunque uno
d e e l l o s continu s i e n d o d o m i -
n a n t e (es decir, simbolizando a l a
Iglesia), produjo u n a incipiente
entre-textualidad, pero n o u n a
dislocacin.
C u a l q u i e r interpretacin d e u n
texto quepretenda ser natural
d e n t r o d e l d i s c u r s o arquitectnico
puede ser llamado u n t e x t o de a u -
tor, e s decir, u n t e x t o q u e busca
s u v a l o r y legitimacin e n l a a r -
quitectura misma. L a arquitec-
t u r a est c o n t i n u a m e n t e p r o d u -
208
ciendo textos de autor sin darse
cuenta de q u e se encuentra e n -
frascada e n esta actividad. P o r
e j e m p l o , l a representacin e s u n
t e x t o d e a u t o r . L a representacin
e s u n a f a l s a autora q u e s u g i e r e
algn t i p o d e relacin v e r d a d e r a
entre el objeto de l a arquitectura
y l o q u e significa. L a aparente
verdad de la arquitectura reside
e n s u aspiracin d e q u e e x i s t a u n a
relacin unvoca e n t r e r e p r e s e n -
tacin y o b j e t o arquitectnico, e s
decir, que e l objeto t e n g a u n a es-
ttica i n m e d i a t a y u n a funcin r e -
presentada mediante s u presen-
cia. L a idea d e presencia y l a s
representaciones de la presencia
r e p r i m e n cualquier otra interpi-e-
tacin, r e p r i m e n l a t e x t u a l i d a d .
L a i d e a d e q u e l o s rdenes clsi-
c o s o u n a tipologa f u n c i o n a l e s
algo n a t u r a l a l a a r q u i t e c t u r a es
u n e j e m p l o d e representacin d e
la presencia.
E l t e x t o d i s l o c a d o r a t a c a l o s tr-
m i n o s e n q u e se r e p r e s e n t a l a
presencia, es decir rechaza la
idea d e q u e origen, belleza, fun-
cin o v e r d a d s o n v a l o r e s " n a t u -
r a l e s " (autnticos) y n o c o n v e n -
ciones de l a arquitectura. E l
t e x t o dislocador n o niega la fun-
cin o l a b e l l e z a p e r o a i n i e g a s u
autora y p o r l o t a n t o m o d i f i c a l a
percepcin d e e l l a s .
U n t e x t o dislocador e n arquitec-
t u r a p o n e e n discusin l a i d e a d e
v a l o r o r i g i n a r i o ( o l oque se con-
sidera originario) o de autor; es
decir, q u e exista u n m o d o co-
rrecto de leer e l objeto. Texto,
p o r l o t a n t o , n o e s slo a q u e l l o c a -
p a z d e p r o d u c i r imgenes o f i g u -
racin; n o e s l a r e p r e s e n t a c i n
d e l u s o n i l a esttica d e u n o b j e t o .
Estos s o ntextos pero n o textos
dislocadores. U n t e x t o dislocador
e s o representa l a s d i f e r e n t e s r e -
laciones entre estos otros textos.
E n este sentido, e l texto es siem-
pre una estrategia que parece es-
tar dislocando y p o r l o tanto es
una segunda lengua.
E n u n t e x t o dislocador e l objeto
e s v i s t o y ledo d e m o d o d i f e -
r e n t e , c o m o s i ste s e e n c o n t r a r a
e n t r e s u condicin d e o b j e t o a b s -
tracto y necesario y alguna f o r m a
icnica c o n o c i d a , l a c u a l c o n t i e n e
e n s u conicidad e l t e x t o a r q u i t e c - d e l m i s m o n o m b r e . E n e s t e p r o -
tnico t r a d i c i o n a l . L o s t e x t o s
dislocadores se resisten a u n a
l e c t u r a d e autora nica. N o r e - t e j i d o d e imgenes q u e s e refera
s u l t a n a p e t e c i b l e s a l a lgica d e l a a a l g o d i s t i n t o d e s m i s m o p a r a
gramtica o a l a razn d e v e r d a d .
S u " v e r d a d " est e n u n c o n t i n u o
fluir. A u n q u e h a nsido redacta-
dos n o t i e n e n autor. H a n sido re-
dactados e n tanto sugieren u n a
m a n e r a d e s e r ledos q u e p a r e c e
ser interior a l objeto. Pero, a l
m i s m o tiempo, rechazan cual-
q u i e r l e c t u r a unvoca.
P o r l o t a n t o , quiz s e a t e x t o u n
trmino q u e p u e d a s e r u s a d o
para todas las estrategias y con-
diciones q u edislocan l a arquitec-
t u r a d e s u condicin d e s e r n a t u -
ral o de autor; esto es, todo
a q u e l l o q u e p e r m i t e l a separacin
d e l a a r q u i t e c t u r a r e s p e c t o d e l a o b j e t o y a n o e s idntico a l a s u s -
necesidad de representar fun-
cin, r e f u g i o , s i g n i f i c a d o , e t c .
E s t o n oimplica que el aspecto d e
la a r q u i t e c t u r a v a y a a c a m b i a r
( l a a r q u i t e c t u r a sempre p a r e -
cer a r q u i t e c t u r a ) , s i n o q u e e l
e s t i l o y l a significacin d e s u a s -
p e c t o ser d i f e r e n t e . L a i d e a d e
texto n o se encuentra e n oposi-
cn a l a r e a l i d a d d e l a a r q u i t e c -
tura, del m i s m o m o d o que lo ima-
ginario n o es el opuesto de l o
real; es otro discurso. E l t e x t o ro-
dea a l a realidad y a l a vez es i n -
t e r n o a ella.
E l proyecto "Romeo a n d Juliet",
es decir, n u e s t r a p r o p u e s t a d e i n -
tervencin e n l o s c a s t i l l o s d e l
mismo nombre situados e nlas
afueras de Verona, e n Montec-
chio, realizada para l a B i e n a l d e
V e n e c i a d e 1 9 8 6 , ofreca u n a
oportunidad ideal de presentar
u n t e x t o arquitectnico q u e n o
estuviera de hecho garantizado
p o r l a tradicin arquitectnica y a
q u e exista d e a n t e m a n o o t r o
texto, es decir, l a pieza teatral
yecto, p o rp r i m e r a vez, se dio l a
existencia de u n entre-texto; u n
c r e a r u n a dislocacin e n t i e m p o y
lugar. L a textualidad tradicional
(que engloba l a idea m o d e r n a de
dispersin, i n c o n g i u e n c i a y f r a g -
mentacin) s e p r o y e c t a f i n a l -
m e n t e c o n e l fin d e d e v o l v e r e l
sistema a u n estado cerrado. L a
textualidad del proyecto " R o m e o
and Juliet" se produce como u n
conjunto de fragmentos que es-
tn i n t e r n a m e n t e i n c o m p l e t o s .
Seala l a i m p o s i b i l i d a d d e u n r e -
t o r n o a f o r m a s ms t r a d i c i o n a l e s
de t e x t o e n a r q u i t e c t u r a tales
c o m o l a relacin e n t r e f o r m a y
tipo o entre forma y hombre. E l
tancia.
E n el proyecto "Romeo a n d J u -
liet", los t e x t o s h a n sido realiza-
d o s p a r a c e r r a r s e e n s m i s m o s
mediante la insistencia e n u n a
condicin d e a u t o s e m e j a n z a . E s t o
i m p i d e cualquier escala d e a u t o r
nica y s e p a r a e s t e p r o c e s o an-
l o g o d e l a persecucin d e u n i d e a l
geomtrico. L o q u e p e r m i t e l a
posibilidad de u n entre-texto es
este cierre potencial a l q u e h e -
mos llegado mediante l a superpo-
sicin. E l p r o y e c t o , u n p r o c e s o
q u e s e m u e v e h a c i a u n c i e r r e ms
q u e h a c i a u n fin, g a r a n t i z a b a q u e
todava haba a l g o p o r e s c r i b i r
antes de afrontar la realidad de
 los solares de l o scastillos e n
M o n t e c c h i o y t r a s las n a r r a c i o n e s
que tienen lugar e n l a V e r o n a d e
R o m e o y Julieta. E s t e no-escrito
e s u n a dimensin t e m p o r a l f u e r a
d e l a tradicin p r e s e n t e d e l a a r -
quitectura que sin embargo
existe d e n t r o del p r o y e c t o espe-
cfico. E l p r o c e s o d e l p r o y e c t o n o
est y a g o b e r n a d o p o r u n a t e l e o -
loga q u e l o h a c e m o v e r s e d e s d e
un origen a u n am e t a final de
verdad, sino q u e es u n a serie
abierta de superposiciones.
E l proyecto "Romeo a n d Juliet"
se e n f r e n t a tambin n e c e s a r i a -
m e n t e a l concepto tradicional de
a u t o r d e l a representacin a r q u i -
tectnica. T r a d i c i o n a l m e n t e , l a
a r q u i t e c t u r a se r e p r e s e n t a e n
u n a coleccin d e d i b u j o s y m a -
quetas quesirven y definen a u n
nico o b j e t o . L a r e p r e s e n t a c i n
de este proyecto e n s u singulari-
dad i n t e n t a mediar y separar
t e x t o y objeto. P o r o t r o lado, e n
" R o m e o a n dJ u l i e t " cada m a n i -
festacin d i f i e r e d e l a s i g u i e n t e
c r e a n d o u n " e n t r e " , l a figuracin
unida a l discurso conel fin de
crear u n texto.
" R o m e o and JuHet" es u n ejem-
plo de l o q u eJeff Kipnis llama
texto inmanente. U n texto inma-
n e n t e es aquel cuyo a u t o r no es l a
arquitectura. E s u n texto cuyo
a u t o r es e l p r o g r a m a y e l solar,
n o e n trminos d e a r q u i t e c t u r a
sino usando esta idea de t e x t o
para denotar una estrategia que
p e r m i t a l a dislocacin d e i d e a s
tradicionales de tiempo y lugar
en arquitectura.
E s t a i d e a d e superposicin d e
dos t e x t o s para g e n e r a r u n a es-
t r a t e g i a d e dislocacin d e t i e m p o
y l u g a r e n a r q u i t e c t u r a tambin
se p u e d e v e r e n n u e s t r o p r o y e c t o
para la V i a Flaminia e n Roma.
E n este proyecto e lp r i m e r texto
era e l solar de R o m a , y e lse-
g u n d o e r a l a dislocacin d e l o s s o -
lares a lo largo de l a V i a F l a m i n i a
e n t i e m p o , l u g a r y escala. T r a d i -
cionalmente u n eje t a l como e l de
la V i a F l a m i n i a representaba u n a
progresin h n e a l e n e l t i e m p o , u n
continuo e indiferente movi-
m i e n t o e n t r e d o s o ms p u n t o s ,
los cuales poseen u n significado
e n s m i s m o s y u n a relacin d e -
bido a leje e n quese encuentran.
D e n u e v o a travs d e u n p r o c e s o
d e superposicin d e e l e m e n t o s d e
diferentes escalas y lugares, si-
m i l a r a l llevado a cabo e n " R o -
m e o and Juliet", los elementos de
l a progresin a x i a l s e d i s l o c a n
continuamente pareciendo estar
simultneamente e n d i v e r s o s l u -
gares.
E s t o s e consegua m e d i a n t e l a
superposicin d e l o s e x t r e m o s d e
cualquiera de los segmentos de
d i s t i n t a s l o n g i t u d e s ( e n este caso
diferentes segmentos de la V i a
Flaminia: el que v a desde e l
Ponte Milvio hasta San Andrea,
desde San A n d r e a a l a Piazza del
Poplo y e l s e g m e n t o c o m p l e t o
desde e l Ponte Milvio a la Piazza
d e l Poplo) e i g u a l a n d o s u s l o n g i -
tudes. D e esta m a n e r a se reve-
l a b a s u relacin anloga c o n e x -
tremos de diferentes segmentos
pertenecientes a u n m i s m o eje.
E n e l i n t e n t o d e q u e estos seg-
mentos tuvieran igual longitud,
s u s e s c a l a s s e hacan d i f e r e n t e s .
E s t o , p o r c o n t r a , produca e l d i s -
l o c a m i e n t o d e l a nocin t r a d i c i o -
n a l d e e s c a l a d o m i n a n t e tpica-
mente generada p o rel cuerpo
h u m a n o o l a s p r e f e r e n c i a s estti-
cas d e lo j o . C a d a u n o d e e s t o s
segmentos pierde ahora su di-
mensin r e a l , s u localizacin, l u -
g a r y t i e m p o ; e n ltima i n s t a n c i a ,
s e s u b v i e r t e l a nocin d e l e j e e n -
tendida como forma unida a u n
t i e m p o l i n e a l c o n s u jerarqua i m -
plcita y s u c o n t i n u i d a d . D a d o q u e
estos elementos situados a i o
largo del eje h a n sido cambiados
de lugar, ellos m i s m o s e m p i e z a n a
superponerse a otros elementos
para revelar unas corresponden-
cias inesperadas, c o m o p o r e j e m -
p l o l a analoga arquitectnica a l a
figura retrica l l a m a d a c a t a c r e s i s ,
la cual e n su estado anterior h a -
bra p e r m a n e c i d o o c u l t a . L o q u e
se r e v e l a d e l a s s u p e r p o s i c i o n e s
iniciales no se puede predecir.
Estas superposiciones d a n lugar
a u n a dislocacin d e l o r i g e n y d e l
destino, del t i e m p o y del espacio.
M e d i a n t e l a incorporacin d e u n
extremo delsegmento de la V i a
Flaminia, tal como la Piazza d e l
Poplo o e l P o n t e M i l v i o , u n e n -
samblaje de elementos dispares
p e r o anlogos d e o t r o s l u g a r e s
del eje, tales como l a iglesia d e
San Andrea de Vignola, las dos
figuras ocupan origen y destino
contemporneamente. A l m i s m o
tiempo, el movimiento a lo largo
del eje de laV i a F l a m i n i a hacia e l
supuesto destino (la Piazza d e l
Poplo) i m p l i c a u n r e t o r n o a l o r i -
gen, el comienzo deleje e nel
Ponte Milvio.
D e esta m a n e r a l a idea de u n l u -
gar a l o largo d e le j e de l a V i a
Flaminia queda tanto negada
como reforzada. Mientras h a n
sido creados nuevos lugares, l a
nocin t r a d i c i o n a l d e l u g a r h a
sido t r a n s f o r m a d a porque cada
lugar es muchos lugares a l
tiempo. E l resultado es u n t e x t o
q u e d e s p l a z a l a nocin t r a d i c i o -
nal d e t i e m p o y espacio. N o niega
las tradicionales y p r i v i l e g i a d a s
ideas d e contexto y presencia es-
ttica, c o m o intent e l M o v i -
miento Moderno, sino q u e las
subvierte.
Mientras queloselementos del
s o l a r p a r e c e n e s t a r e n s u posicin
original, es decir, parecen estar
localizados de acuerdo c o n su
condicin p r e v i a ( c o m o a c o n t e c i -
mientos e n e lorigen , a medio ca-
m i n o y a l final d e t a l e s e j e s ) , e n
l a prctica n o l o estn. O r i g e n y
fin s e p e r c i b e n c o n t e m p o r n e a -
mente mientras quemovimiento
y destino resultan seru n retorno
a l o r i g e n . L a percepcin e n u n
m o m e n t o dado de todos los ele-
m e n t o s d e l a progresin, m a n i p u -
l a d o s e n trminos d e e s c a l a y d i s -
t a n c i a , d i s l o c a l a relacin e n t r e
t i e m p o y espacio. U n o puede
proceder a lo largo del eje encon-
trndose l o s m i s m o s e l e m e n t o s
varias veces. T i e m p o y espacio,
figura y forma, colapsan resul-
tando entidades interdependien-
tes. E s t o p e r m i t e a estos elemen-
tos t i e m p o , espacio, lugar,
f o r m a , figura d e s a i T o U a r s e e n
u n sistema q u econtiene sus pro-
pias contradicciones; e l signifi-
cado de espacio y t i e m p o queda
l i b e r a d o d e u n a representacin l i -
n e a l simblica. L a definicin d e l
tiempo como algo lineal o circu-
l a r , y d e l e s p a c i o c o m o dinmico o
esttico, n o t i e n e y a s i g n i f i c a d o
en el sentido tradicional.
Y l o q u e e s ms i m p o r t a n t e , e l
sistema existente de significados,
c o m o e s l a significacin c u l t u r a l
de u n a f o r m a , es n e g a d o sin p o r
ello negar l a f o r m a : pero l a f o r m a
e n s m i s m a est d e s p r o v i s t a d e
significados tanto trascendenta-
les c o m o a p r i o r i . S e l e s h a res-
t a d o l a autora d e s u s i n g u l a r s i g -
nificacin a n t e r i o r . L a a r q u i t e c -
t u r a se encuentra e n t r e los sig-
nos.
L a s d o s c o n d i c i o n e s d e ! t e x t o as
descrito mantienen l a idea de
t e x t o y d e interpretacin d e n t r o
d e l a tradicin d e l a a r q u i t e c t u r a .
S i n e m b a r g o , todava e x i s t e o t r a
209
 condicin d e t e x t o , d e e n t r e - t e x t o ,
el c u a l e n s u d e s p l a z a m i e n t o n o
v u e l v e a l c o n c e p t o d e autora d e l a
arquitectura tradicional. L a idea
de u ne n t r e - t e x t o r e q u i e r e inicial-
m e n t e l a existencia de dos textos.
L o s t e x t o s e n s n o s o n d i s l o c a d o -
r e s . L a dislocacin o "condicin d e
entre" es e l resultado de u n a v i -
sin i n i c i a l d e l o s t e x t o s c o m o d o s
imgenes dbiles, e s d e c i r , t e x t o s
q u e c a i ' e c e n d e u n a i m a g e n est-
t i c a f u e r t e , icnica o f u n c i o n a l -
m e n t e reconocible. E s t a imagen
dbil e n s m i s m a e s l a q u e n o s
l l e v a a la idea d o m i n a n t e d e la lec-
t u r a o interpretacin.
E n e l proyecto para el Biocentro
de F r a n k f u r t se usaron dos tex-
tos situados e n t r e la arquitectura
y l a biologa p e r o n i n g u n o d e
e l l o s e s t r i c t a m e n t e arquitect-
n i c o n i biolgico; n i n g u n o e s t a b a
realmente marcado p o rla condi-
cin d e a u t o r d e l p r o y e c t o . E n
este caso la f o r m a del edificio de
Biologa f u e e l r e s u l t a d o d e l a
superposicin d e d o s t e x t o s , u n o
d e s p l a z a d o d e s d e l a biologa y
otro desplazado desde la arqui-
tectura. E n e l p r i m e r o , tres as-
p e c t o s d e l a produccin d e prote-
n a s p o r p a r t e d e l DN f u e r o n
a r t i c u l a d o s c o m o p r o c e s o s d e r-
p l i c a , transcripcin y traduccin.
E s t o s t r e s p r o c e s o s tenan s u s
anlogos e n t r e s d i m e n s i o n e s e n
l a geometra f r a c t a l , l a c u a l s e e n -
c u e n t r a a s u v e z f u e r a d e las geo-
m e t r a s eucldeas o topolgicas
de l a a r q u i t e c t u r a y q u e es, j u s t a -
m e n t e , u n a "entre-geometra"
e s d e c i i - s u s f o r m a s estn e n t r e
d i m e n s i o n e s numricas.
E n u n p r i n c i p i o , l a cuestin q u e s e
n o s j i l a n t e a e r a p o r qu debera
u n c e n t r o d e biologa p a r e c e r o
s e r e l r e s u l t a d o d e p r o c e s o s biol-
gicos. P e r o d e hecho n i los proce-
sos d e l A D N n i los d e l a g e o m e -
210
tra f r a c t a l e r a n e n s m i s m o s e l
tema n i los que producen la
forma; eran m e r a m e n t e u nse-
gundo texto, de donde e l texto de
la a r q u i t e c t u r a g e n e r a b a e l e n t r e -
t e x t o . L a cuestin e s p o r qu l a
i d e a d e t e x t o e n g e n e r a l , y ms
especficamente l a d e u n t e x t o
dislocador, se h a resistido o h a
sido r e p r i m i d a e n arquitectura.
Quiz l a r e s p u e s t a s e a q u e e s t a
idea de texto hbera a la arquitec-
t u r a d e l a restriccin q u e l e i m -
pone l a m o r a l , es decir, l a respon-
sabilidad q u e la forma tiene
respecto de lastradiciones de la
propia arquitectura. L oque el
t e x t o d e m u e s t r a es q u e u n edi-
ficio p u e d e f u n c i o n a r , o f r e c e r r e -
f u g i o , e s t a r constreido a l l u g a r ,
p o s e e r u n a esttica y t e n e r s i g n i -
ficado sin simbolizar necesaria-
m e n t e e n sus formas estas condi-
ciones. P u e d e d e hecho a t e n d e r a
t o d a s e s t a s c o s a s y a u n as h a b l a r
de algo diferente. E n cierto sen-
tido, e ltexto radicaliza unos asun-
tos formales que e n e l pasado han
e s t a d o constreidos p o r u n a m o -
ral s i nv e r d a d e r a m e n t e darse
cuenta d e ello, p o r q u e los f o r m a -
lismos asumen dicha moralidad
p a r a s e r n a t u r a l e s y as c o n s e g u i r
n o e s t a r constreidos n i i m p a c t a -
dos m o r a l m e n t e . C u a n d o estos
corss s o n r e t i r a d o s e s c u a n d o l a
f o r m a p u e d e s e r leda c o m o t e x t o ,
c o m o u n t e x t o extrao q u e a h o r a
est f u e r a d e l a s i n t e n c i o n e s d e l
a u t o r y f u e r a d e l a autora d e l a
arquitectura. P o r l o tanto l a idea
de e n t r e - t e x t o es necesariamente
dislocadora. I r r u m p e violenta-
m e n t e all d o n d e l a a r q u i t e c t u r a
se h a m a n i f e s t a d o c o m o o b j e t o d e l
d e s e o ( d e u n p l a c e r esttico);
c o m o materiahzacin d e l h o m b r e
( a n t r o p o m o r f i s m o y escala hu-
mana); como u n objeto de valor
(verdad, origen y significado m e -
tafrico). U n t e x t o d e e s t a ndole,
un entre-texto tal, no tiene lugar
especfico, t i e m p o especfico o e s -
c a l a especfica. N o s i m b o l i z a u s o ,
r e f u g i o o e s t i o i c t u r a . S u esttica y
su historia s o notras. S u disloca-
cin t i e n e l u g a r e n t r e l o c o n v e n -
c i o n a l y l o n a t u r a l . As p u e s , l o
q u e est s i e n d o a t a c a d o c o n v i o -
lencia no es sino el m a n t e n i m i e n t o
del sistema como totalidad.
(Architecture as a Second Lan-
guage: The Text of Between, C h i c a -
go, 1988.)
La autenticidad de la
diferencia: arquitectura y
crisis de realidad
E l p a s a d o otoo asist a u n c o n -
g r e s o e n l a pequea c i u d a d a l e -
m a n a d e B r a k e l . All s e d i e r o n
cita seis a r q u i t e c t o s de f a m a i n -
t e r n a c i o n a l c o n e l fin d e p r e s e n -
t a r s u s diseos p a r a u n a n u e v a
coleccin d e p i c a p o r t e s . T a n t o e l
sitio donde t u v o lugar l a confe-
rencia, como el t e m a y l a audien-
cia, suscitaban cuestiones funda-
mentales acerca d e ta arquitec-
tura. E llugar cuestionaba la au-
tenticidad; la audiencia, l a cues-
tin d e l a r e a l i d a d ; y e l t e m a , l a
c r i s i s d e l diseo h o y e n relacin a
la autenticidad y la realidad.
L a c i u d a d d e B r a k e l est l o ms
alejada posible de "cualquier si-
tio" antes de empezar a volver a
"algtin sitio". C o m o muchas otras
pequeas c i u d a d e s a l e m a n a s a i s -
ladas, h a sido superada p o r l a
reahdad del presente (incluyendo
los h o r r o r e s d e l a I I G u e r r a M u n -
d i a l ) . P a r e c e recin s a l i d a d e l s i -
g l o X I X . N o t i e n e rtulos d e nen,
n i rplicas p o s m o d e r n i s t a s d e
viejos edificios. A p a r e n t a s e r u n
e n t o r n o "autntico" e n t a n t o e n
cuanto n o tiene otros referentes
espaciales y temporales q u e l o s
suyos propios. Tradicionalmente,
l a a u t e n t i c i d a d s e entenda c o m o
resultado d e u n a especificidad de
tiempo y lugar de este tipo. L e
era conferida a u n producto a tra-
vs d e s u relacin c o n u n o r i g e n .
E s t a nocin d e o r i g e n c o m o r e f e -
rente, tanto si ese origen identi-
fica u n l u g a r , u n t i e m p o , e s p e c i a l -
mente u n autor, h a existido
generalmente de m a n e r a incues-
tionada.
L a c i u d a d d e B r a k e l , a p e s a r de
estar situada e n u n tiempo y l u -
g a r especfico, h a p e r d i d o l a p r e -
s e n c i a de a u t o r e n s u a r q u i t e c -
t u r a p r e c i s a m e n t e a travs d e l
p a s o d e l o s aos. As, m i e n t r a s a
primera vista Brakel tiene as-
p e c t o d e s e r u n e n t o r n o autn-
t i c o , b i e n podra s e r slo u n r e -
flejo d e l a r e a l i d a d . E s p o s i b l e
que B r a k e l n oseatanto u n ejem-
p l o d e a u t e n t i c i d a d c o m o u n a lec-
cin d e p r e s e n c i a .
L a r e a l i d a d e s u n a condicin del
aqu y a h o r a . M i e n t r a s q u e l o r e a l
es m u c h a s v e c e s c o n f u n d i d o con
l o autntico, s u d i f e r e n c i a r e s i d e
en s u confianza e n la presencia.
E s t o apunta hacia l a segunda
cuestin s u s c i t a d a p o r e l c o n -
greso de Brakel, aquella referida
a l a crisis de l a realidad. L a au-
diencia de este congreso e r a real
puesto q u e estaba presente pero
n o e r a autntica e n e l s e n t i d o t r a -
d i c i o n a l d e t i e m p o y l u g a r espec-
fico. S e s e n t a r e p r e s e n t a n t e s d e
l o s m e d i o s d e comunicacin d e
toda A l e m a n i a y d e E u r o p a Occi-
dental asistieron a l congreso.
P e r o , qu e s p e c i e d e c o n g r e s o
e r a ste? No sera q u e l o q u e s e
anunciaba como u n congreso de
diseo e r a e n r e a l i d a d u n a c o n f e -
rencia d e prensa? Y a q u e se pre-
s e n t a b a c o m o c o n g r e s o d e diseo
y q u e s u a u d i e n c i a e r a autntica,
e l propsito d e l c o n g r e s o s e p o -
dra e n t e n d e r c o m o a l g o s i m u -
 lado. T o d o e l acontecimiento po-
dra e n t e n d e r s e c o m o a l g o " i n a u -
t n t i c o " , a m e n o s q u e e l diseo
s e a u n a prctica c l a r a m e n t e d e f i -
nida por los media.
L a simulacin d e l a r e a l i d a d p o n e
e n cuestin l a e s e n c i a d e l a p r e -
sencia. A u n q u e e n a r q u i t e c t u r a
sucede a menudo, l a presencia n o
debera c o n f u n d i r s e c o n l a a u t e n -
ticidad. D e hecho, a l olargo dela
historia, la arquitectura h asido la
d e p o s i t a r l a sne qna non d e l a
presencia. Puede, de hecho, s e r
d e f i n i d a c o m o l a reificacin d e l a
presencia esto es, l aobjetifica-
cin d e a metafsica d e l a p r e s e n -
c i a . E s t o e s as p o r q u e l a a r q u i -
tectura e nprimer lugar atiende a
las nociones de refugio, cerra-
m i e n t o y e s t r u c t u r a . S e podra
decir q u e la arquitectura reside
e n l a c o n c i e n c i a pblica c o m o m e -
tfora d e l a r e a h d a d . H a a s u m i d o
e s t a posicin p r e c i s a m e n t e p o r -
que sus muros de ladrillo son el
locus d e l o q u e s e e n t i e n d e p o r
realidad. N o es m e r a m e n t e acci-
dental q u e la reciente populari-
dad de l a arquitectura coincida
con u n a necesidad profunda-
mente arraigada de retorno a
aquellas cosas q u e se e n t i e n d e n
por realidad.
E n u n a e r a d e industrializacin y
produccin e n m a s a , e s t a s i d e a s
tradicionales de autenticidad y
r e a l i d a d e s difcil q u e s e m a n t e n -
gan e n pie; e n particular l a idea
de a u t o r corresponde t a n t o al ori-
g e n c o m o a l o autntico. P o r
ejemplo, n ohay duda de que una
pieza d e lmobiliario de madera
curvada de Thonet producida e n
s e r i e e s autntica, p e r o e l n o m -
bre d e lautor h a sido suplantado
por e l d e l fabricante. C o m o se-
ala W a l t e r Benjamn, l a f o t o g r a -
fa p i e r d e s u a u r a d e a u t e n t i c i -
d a d , e s d e c i r , s u relacin c o n u n
original (sin importarnos el a u -
tor), debido al potencial inhe-
r e n t e q u e p o s e e e n relacin a l a
posibilidad de ser reproducida.
E n l a reproduccin mecnica l a
inmediatez d e l a especificidad de
t i e m p o y l u g a r h a n s i d o tambin
abandonados.
E s t o nos lleva a una idea q u e n o
e s n i autntica n i r e a l , n i inautn-
tica n i irreal. E s t a idea es l a d e l o
b a n a l : s e sita e n t r e l o autntico
y l o real. L a banalidad n o es es-
pecfica e n e l t i e m p o . P o r c o n t r a ,
las cualidades banales se obtie-
n e n con e l t i e m p o . P e r o , e n espe-
cial, lo que diferencia la banalidad
d e l o autntico o l o r e a l e s q u e l a
banahdad n o tiene autor. Tener
a u t o r significa llevar l a marca del
diseador q u e i m p o n e u n a v o l u n -
tad desde fuera. P o r lotanto, la
banalidad concierne a la presen-
cia, e s t o es, l o real, t a n t o c o m o a
l o i r r e a l . L a c u a l i d a d especfica
de n o poseer autor, o l o q u e pa-
rece q u e n o tiene autor, puede
v e r s e e n m u c h o s casos d e l o q u e
e n t e n d e m o s p o r diseo d e a u t o r .
L o q u e e n s u m o m e n t o pareca
diseado h o y y a n o l o p a r e c e . P o r
e j e m p l o , l a p l a t e r a d e l a poca
georgiana desde una perspectiva
d e d o s c i e n t o s aos c a r e c e d e l a
presencia de u n autor individual;
adquiere una "neutrahdad" a tra-
vs d e l t i e m p o . As p u e s , m i e n -
t r a s e n s u t i e m p o s e podra d e c i r
q u e l a platera g e o r g i a n a e r a a u -
tntica, h o y p a r e c e b a n a l . N o
tiene sentido del t i e m p o n i nos-
t a l g i a p o r e l p a s a d o . Ms a n ,
apela a u n tipo i n t e r n o o n o r m a
como autor e n vez de hacerlo ha-
c i a d e c i s i o n e s d e diseo v e n i d a s
de fuera.
Y esto nos lleva a l a t e r c e r a cues-
tin s u s c i t a d a e n e l c o n g r e s o d e
B r a k e l : l a c r i s i s d e l diseo o , d i -
c h o d e m a n e r a ms a p r o p i a d a , l a
esteticizacin d e l o b a n a l . E l p i c a -
porte presenta u n problema de
banalidad. S e ajusta m u y estric-
t a m e n t e a u n a tipologa f u n c i o n a l ,
a u n conjunto de requisitos nor-
mativos internos o funcionales:
debe amoldarse a l a mano, estar
locahzado a una a l t u r a apropiada,
a s i s t i r e n l a accin d e a b r i r l a
p u e r t a . D e hecho, los arquitectos
estn s i e m p r e b u s c a n d o u n p i c a -
porte "neutro" o banal u n o q u e
n o p a r e z c a diseado. E s d e c i r ,
u n o q u e s e a j u s t e l o ms p o s i b l e a
l a tipologa f u n c i o n a l , p e r o , e s
ms, u n o q u e c a r e z c a d e l a p r e -
sencia d e u na u t o r y d e l a especi-
ficidad d e s u t i e m p o . E x i s t e n e n
l o s catlogos d e l o s f a b r i c a n t e s
una multitud de tales picaportes
" n e u t r o s " . P e r o p o r algn m o t i v o
e l f a b r i c a n t e alemn d e c e r r a j e -
ra, anfitrin d e l c o n g r e s o , ( q u e
incluso produce los mejores arte-
f a c t o s diseados p o r l a B a u h a u s ,
i n c l u y e n d o p i c a p o r t e s ) decidi i n - hiperdiseados d e h o y , d e s d e e l
t r o d u c i r p i c a p o r t e s diseados p o r
a r q u i t e c t o s ( n o diseadores i n -
d u s t r i a l e s ) . Por qu e s a n e c e s i -
dad d e hoy de que exista u n autor
de objetos banales?
P o r qu e s i m p o s i b l e c o m p r a r
e n u n a ferretera " n o r m a l y c o -
rriente" una cuchara o u n tene-
dor "neutro", es decir, algo cuya
autora n o s e a e v i d e n t e ? Por
qu e s nicamente p o s i b l e e n c o n -
trar imitaciones estetizadas de
tenedores y cucharas de tal o cual
diseador, r e a l i z a d o s d e m o d o
barato y producidos e n serie, po-
bremente proporcionados m e -
d i a n t e decoracin i n s i g n i f i c a n t e ?
Por qu nicamente e n u n a f e - s i s t e n e n s i m u l a c i o n e s d e l a s
r r e t e r a " d e diseo", e n u n m e r -
c a d o d e a n t i g e d a d e s , o e n u n a d e l X I X o l a tpica " c a l l e m a y o r "
cuchillera d e L o n d r e s , s e p u e d e
comprar algo q u e parezca n o di-
seado o n e u t r o ? E s t o s e d e b e a
que e n este particular periodo d e
locura consumista existe u n a
nostalgia p o re l aura del objeto
autntico.
Esta nostalgia implica, entre
o t r a s cosas, u n deseo d e v e r d a d .
E n l a transicin d e u n o b j e t o a u -
tntico d e a u t o r h a c i a u n o b a n a l
"producido e n masa" existe u n a
prdida d e v e r d a d . E s t a v e r d a d
s e p i e n s a q u e r e s i d e e n u n a est-
tica sin autor. M e d i a n t e la esteti-
cizacin d e l o b a n a l s e l e g i t i m a
una supuestamente nueva auten-
ticidad, una nueva forma de ver-
dad. L a autenticidad tradicional-
mente implicaba u n aidea de
v e r d a d , p e r o d a d o q u e e l diseo
de a u t o r se h a c o n v e r t i d o e n algo
cosmtico y e s t e t i z a n t e , h a p e r -
dido la posibilidad de verdad i n -
trnseca a s u f a c t u r a . E s d e c i r , e l
p r o d u c t o diseado est t a n a i r a i -
g a d o e n l a c u l t u r a contempor-
nea q u e es imposible encontrar
ninguna banalidad. L o s entornos
buen gusto del Movimiento M o -
d e r n o e s c a n d i n a v o h a s t a l a ex-
tica "vanguardia italiana", pasean
por l a pasarela de l a banalidad.
H o y l acrisis de l arealidad puede
s e r v i s t a c o m o u n a proliferacin
de esta nostalgia p o rla verdad.
E s t o se v e e n los muchos intentos
d e r e c r e a r e l l u g a r comn. M i e n -
t r a s l a recreacin p u e d e s e r a u -
tntica, c o m o s e m u e s t r a e n e l
e j e m p l o d e l a platera g e o r g i a n a ,
l a mayora d e l a s v e c e s n o e s a u -
tntica. L o s c e n t r o s c o m e r c i a l e s
son l a quintaesencia de la repre-
sentacin d e e s t o s i n t e n t o s d e r e -
creacin. E s t a s r e c r e a c i o n e s c o n -
arcadas de hierro, acero y vidrio
a m e r i c a n a . U n e n t o r n o autntico
no puede ser recreado; p o r con-
t r a , l a s recreaciones d e los luga-
res comunes son kitsch. U n a apo-
211
 ra s e c i e r n e s o b r e e l n o - l u g a r , e l
diseo k i t s c h d e l c e n t r o c o m e r -
c i a l , y s o b r e l a proisamente d i -
seada condicin d e n o - l u g a r d e
la casa. E s u n caso d e a b u s o d e
diseo y d e f a l t a d e a u t e n t i c i d a d .
E s t o s e d e b e a q u e e l diseo s e
h a r e d u c i d o a l a esttica y cosm-
tica d e lo banal. E l tradicional ob-
j e t o d e a u t o r se h a c o n v e r t i d o e n
u n a simulacin e s t e t i z a d a , u n
atopos de lugar y tiempo pero
u n atopos q u e sin embargo man-
t i e n e l a dialctica clsica d e l a s
c a t e g o r a s f o r m a l e s . As p u e s ,
existe opcin e n t r e l a e s t e t i c i z a -
cin d e l o b a n a l , e n t e n d i d a c o m o
nostalgia de autenticidad, y la si-
mulacin d e l a r e a l i d a d ?
L o banal, dado q u e p o r natura-
leza n opuede s e r de autor, puede
ser u nresultado deseado pero n o
u n proceso. M i e n t r a s q u e u n r e - paz d e ofrecer r e f u g i o , e s t r u c t u -
sultado banal puede s e r alcan-
zado, resulta imposible definir u n
proceso q u e resulte operativo a
l a h o r a d e disearlo; t a l p r o c e s o
h a d e s e r crtico. E s e n e s t e s e n -
t i d o d e l o crtico e n e l q u e e s t e
texto reproduce la nostalgia de
autenticidad antes citada. E n vez
d e r e s p e t a r l a s categoras d e " a u -
tenticidad", "verdad" y "reali-
dad", h e intentado dislocarlas. Y
e n e s t a dislocacin p u e d e s e r q u e
encuentre una autenticidad e nla
diferencia.
L a autenticidad e n el sentido tra-
d i c i o n a l s e entenda c o m o a l g o i n -
herente e n u n artefacto correcto
o v e r d a d e r o , esto es, u n o q u e L a diferencia es ahora interna e n
f u e r a fiel a u n a n o r m a , a u n t i p o , a
u n a categora o a u n p r o c e s o . E n
otras palabras e l proceso d e ldi-
seo autntico e r a u n i n t e n t o d e
"hacerlo bien". Por ejemplo, en
fotografa u n a c t o d e a u t o r poda
ser e l i m p r i m i r o t o m a r u n a
" b u e n a " fotografa. P e r o e n l a e r a
d e l a reproduccin mecnica, u n
212
a c t o d e a u t o r podra s e r " h a c e r l o
m a l " . I m p r i m i r u n a fotografa m a l
a propsito ( e n v e z d e i m p r i m i r l a
m e r a m e n t e m a l ) e s rielar l a s c o n -
venciones concernientes a impri-
m i r c o r r e c t a m e n t e , y as a i m b u i r
el objeto e n u n intento diferente,
d e a u t o r . S e t r a t a d e u n a autora
e n t r e l o autntico y l o b a n a l . U n a
autora r e v e l a d a a travs d e l a
violacin d e l a s m i s m a s c a t e g o -
ras, u n a autora q u e r e v e l a l o
bueno y lomalo como una repre-
sin. En qu consistira u n a v i o -
lacin d e t a l e s categoras r e p r e s i -
vas equivalente e n arquitectura?
Tradicionalmente, en arquitec-
t u r a se consideraba u n acto a u -
tntico p r o p o n e r u n p r o y e c t o q u e
siguiera unas pautas factibles y
racionales. D e tal respuesta de-
ba n a c e r u n e d i f i c i o f u n c i o n a l , c a -
rar y encerrar u n determinado
u s o . N o slo tendra s i g n i f i c a d o ,
s i n o tambin v a l o r esttico. C u a l -
q u i e r dislocacin s e presentara,
e n p r i m e r a y ltima i n s t a n c i a , e n
f o r m a d e violacin d e l c o n c e p t o
de a r q u i t e c t u r a como acto natu-
r a l , e n contraposicin a l c o n v e n -
cional.
E l o b j e t o d e e s t a violacin sera
la idea de lectura del objeto de
m a n e r a verdadera, esto es, aten-
diendo a u nprograma con signifi-
cado o funcional.
A q u e l l o que se viola es l a conser-
vacin d e l a s categoras dialcti-
cas d e l s i s t e m a c o m o t o t a l i d a d .
v e z d e e x t e r n a . E s e s t e e l o t r o to-
pos d e l a a u t e n t i c i d a d .
Tanto el proyecto de Ohio State
como e lde L o n g Beach muestran
las huellas d e este v i o l e n t o p r o -
ceso. E n e l p r i m e r caso, l a v i o l a -
cin s e t r a n s f o r m a l i t e r a l m e n t e
en violencia e n los cortes produ-
cidos e n los edificios e x i s t e n t e s y
e n l a fragmentacin d e l a a n t i g u a
fortaleza. Estos fragmentos tie-
nen naturalmente u n valor en
cuanto tales pero n o tienen u n
valor figurativo: permanecen e n
e l i n t e r i o r d e l a metafsica a r q u i -
tectnica d e l a s f u n c i o n e s d e
ofrecer refugio, cerramiento y
habitacin s i n h a c e r u s o d e stas
p o r s u v a l o r simblico. E n e l s e - t u r a y o r n a m e n t o , figuracin y
g u n d o c a s o e x i s t e tambin u n a
violacin l i t e r a l d e l t e r r e n o y d e
los objetos encontrados, los " o i l t a n sin haber sido cuestionados,
derricks" y el muelle Rainbow.
N o obstante, estos objetos s o n
m e r a m e n t e o b j e t o s l i t e r a l e s e n l a metafsica d e l a dialctica p e r m a -
m i s m a medida e n que son signifi-
cados representados. L a vieja
distincin e n t r e u n o b j e t o q u e
t i e n e u n v a l o r esttico ( e l s i g n i f i -
cado) y e l t e x t o (el significante)
desaparece; los objetos significan
y los t e x t o s t i e n e n u n sentido.
L a autenticidad de la diferencia
r e c o n o c e a l topos r e p r i m i d o c o m o
a l g o i n t e r n o a l a atopa d e l a r e a -
l i d a d . E s t a atopa d e l p r e s e n t e
debe s e r reconocida como tala n -
t e s d e q u e u n n u e v o ( o t r o ) topos
pueda s e r encontrado. E l nuevo
topos p e r m a n e c e r e p r i m i d o e n l a c o b r a b a n significacin, e s d e c i r ,
atopa. Y n o p u e d e v e r e s t o c o m o
u n a crisis, sino c o m o u n a o p o r t u -
n i d a d , u n a condicin d e s u p r o p i o
ser interno. E s t a es s u autentici-
d a d y tambin s u d i f e r e n c i a .
(The Authenticity of Difference:
Architecture and the Crisis of
Reality, N e w Y o r k , 1 9 8 8 )
Blue Line Text
[ E s t e t e x t o es el b o r r a d o r d e o t r o
ms e x t e n s o , ' T h e E d g e o f B e t -
ween'. Cada linea, p o rl o tanto,
h a d e s e r c o n c e b i d a c o m o u n a p-
gina de texto.]
A m e n u d o se h a propuesto que l o
M o d e r n o d e r i v a d e l a filosofa d e
H e g e l . Segn e s t a teora, l o s
principios fundamentales desa-
r r o l l a d o s e n l a s Lecciones de Es-
ttica d e H e g e l e v o l u c i o n a r o n h a -
c i a l o s trminos e n q u e s e p r o -
dujo la ruptura moderna con la
tradicin clsica. D e p a r t i c u l a r
importancia e r a elconcepto de l a
d i a l c t i c a metafsica d e d o n d e
s u r g i e r o n o p u e s t o s dialcticos t a -
l e s c o m o f o r m a , funcin, e s t r u c -
abstraccin. E l h e c h o d e q u e e n
la actuahdad estos temas persis-
l i b r e s d e c u a l q u i e r e s c r u t i n i o cr-
tico, indica que las aman*as d el a
necen firmemente anudadas.
A h o r a , r e t r o s p e c t i v a m e n t e , est
claro que, a pesar d e l o novedoso
d e s u s imgenes y d e l a s r a d i c a -
les i n t e n c i o n e s d e s u p r o g r a m a
social, l a a u t o p r o c l a m a d a r u p t u r a
del M o v i m i e n t o M o d e r n o era algo
ilusoria; e l M o v i m i e n t o M o d e r n o
permaneca firmemente dentro
d e l a c o n t i n u i d a d d e l a tradicin
clsica. M i e n t r a s l a s f o r m a s v e r -
d a d e r a m e n t e tenan u n a s p e c t o
m u y d i f e r e n t e , l o s trminos y l a
m a n e r a segn l a c u a l l a s f o r m a s
como representaban sus preten-
d i d o s s i g n i f i c a d o s , haban s i d o
e x t r a d o s d e l a tradicin a r q u i -
tectnica.
E n otras disciphnas, particular-
m e n t e l a c i e n c i a y l a filosofa,
desde mediados d e l x i x seh a n
producido cambios sustanciales
e n l a f o r m a s u s t a n t i v a , e l mtodo
d e produccin d e s i g n i f i c a d o .
H o y . l a cosmologa q u e a r t i c u l a
las relaciones e n t r e e l H o m b r e ,
Dios y l a N a t u r a l e z a se h a alejado
d e l a s e s t r u c t u r a s d e l a dialctica
hegeliana. Nietzsche, F r e u d , H e i -
d e g g e r y , ms r e c i e n t e m e n t e ,
Jacques Derrida han contribuido
a l a dramtica transformacin d e l
pensamiento y a l a conceptualiza-
 cin d e l h o m b r e y d e s u m u n d o .
N o obstante, poco impacto h a
p r o d u c i d o e s t a transformacin e n
l a a r q u i t e c t u r a contempornea.
M i e n t r a s l a c i e n c i a y l a filosofa
c u e s t i o n a b a n crticamente s u s
fundamentos, la arquitectura no.
L a a r q u i t e c t u r a permaneca s e -
gura e n los propios fundamentos
d e r i v a d o s d e l a filosofa y d e l a
ciencia q u e a su v e z estaban
siendo puestos en duda p o r sus
propias disciplinas. H o y , los f u n -
damentos de esas disciplinas se
m a n t i e n e n e n u n estado esencial-
m e n t e d e i n c e i t i d u m b r e . D e ah
que sea p e r t i n e n t e p r e g u n t a r s e s i
los f u n d a m e n t o s d e l a arquitec-
t u r a s e e n c u e n t r a n tambin e n u n
estado de incertidumbre. E n ar-
q u i t e c t u r a e s t a cuestin n o h a
sido nunca formulada; s u res-
puesta n o h a sido articulada.
E s t o e s as p o r q u e e n a r q u i t e c -
t u r a n u n c a h a e x i s t i d o u n a teora
de lo M o d e r n o apropiada y enten-
dida como u n conjunto de ideas
que trataran l a incertidumbre y
l a alienacin intrnsecas d e l a
condicin m o d e r n a . L a a r q u i t e c -
t u r a s i e m p r e h a credo q u e l o s
fundamentos del M o v i m i e n t o M o -
d e r n o se e n c u e n t r a n e n l a certeza
y e n l a visin utpica d e l a filoso-
fa y l a c i e n c i a d e l s i g l o x i x . H o y
t a l visin n o s e s o s t i e n e . T o d a s
las disciplinas especulativas o a r -
t s t i c a s l a teologa, l a l i t e r a -
t u r a , l a p i n t u r a , e l c i n e y l a m-
sica h a n llegado, de u n a
manera o de otra, a u n acuerdo
c o n e s t a disolucin d e f u n d a m e n -
tos. Cada una h a reconceptuaii-
zado e l m u n d o a s u m a n e r a e n l o
q u e podran d e n o m i n a r s e trmi-
nos hegehanos. L o q u e se h a v e -
nido llamando Posmodernismo e n
arquitectura, u n anostalgia p o r
e l a u r a p e r d i d a d e l o autntico, l o
verdadero y lo original, ha evi-
t a d o especficamente e s t a t a r e a
tan importante.
P u e d e e n t e n d e r s e h o y q u e e l l-
t i m o bastin d e l p r o y e c t a r i n d i v i -
d u a l m e n t e est e n e l c o m p r o m i s o
adquirido con este a u r a d e l o au-
tntico, l o o r i g i n a l y l o v e r d a -
dero. E l resultado de la arquitec-
tura posmoderna, sin embargo,
h a s i d o l a produccin e n m a s a d e
objetos que intentan aparecer
como s in oh u b i e r a n sido produci-
dos e n masa. E n este sent i do e l
Posmodernismo destruye su pro-
p i a e s e n c i a , s u raison d'tre, a l
c o n v e r t i r s e e n u n vehculo p a r a
l a esteticizaein d e l o b a n a l .
L a pregunta debe ser entonces
r e s p o n d i d a , por qu t i e n e l a a r -
quitectura u n adificultad tal en
m o v e r s e h a c i a u n mbito p o s h e -
geliano? E s t o se debe a que la ar-
q u i t e c t u r a e s l a d i s c i p l i n a ms d i -
fcilmente d i s l o c a b l e d a d o q u e l a
esencia d e s u actividad consiste
e n colocar. L a a r q u i t e c t u r a , para
e l g r a n pblico, e s l a e s t r u c t u r a
de la realidad, d e l a presencia, del
mbito d e l o s o b j e t o s . L i t e r a l -
m e n t e es ladrillo y m o r t e r o , casa
y hogar, refugio y recinto. L a ar-
q u i t e c t u r a n o slo e s p e c u l a c o n l a
gravedad, e n realidad opera a fa-
vor y en contra de la gravedad.
P o r estos motivos, por s u presen-
c i a o b j e t u a l d e n t r o d e l o s tnni-
nos de la realidad, tradicional-
m e n t e h a s i d o constreida a
s i m b o l i z a r e s o s trminos, a s i m -
bolizar su funcionamiento como
proporeionador de u n refugio y
un recinto.
As, l a a r q u i t e c t u r a s e e n f r e n t a a
u n a t a r e a difcil: d i s l o c a r l o q u e
p r e v i a m e n t e h a colocado. E s t a es
la paradoja de l a arquitectura.
Debido al imperativo de l a pre-
sencia, es decir, l a i m p o r t a n c i a
d e l o b j e t o arquitectnico a l a e x -
p e r i e n c i a d e l aqu y a h o r a , l a a r -
quitectura afronta esta paradoja
como ninguna otra disciplina.
Anteriormente, la arquitectura
estaba atada a las condiciones
fundamentales de ofrecer refu-
gio. N oobstante, e l refugio debe
e n t e n d e r s e t a n t o fsica c o m o m e -
tafsicamente. E x i s t e t a n t o e n e l
mundo de loreal como en e l de
las ideas. E s t o significa que l a a r -
quitectura opera como una condi-
cin t a n t o d e p r e s e n c i a c o m o u n a
condicin d e a u s e n c i a .
L a arquitectura, e n su continua
nostalgia de l a autenticidad, h a
buscado siempre, s i n darse
cuenta, r e p r i m i r e l aspecto esen-
cial d e l a ausencia q u e opera e n
e l l a . D e ah q u e s i e m p r e s e h a y a
p e n s a d o e n l a tradicin d e l a p r e -
s e n c i a y e n l a condicin o b j e t u a l
de l a arquitectura como algo n a -
t u r a l , c o m o l a representacin n a -
t u r a l d e l h o m b r e y s u s orgenes.
E s t o f u e llevado a cabo con u n
l e n g u a j e c o n s i d e r a d o tambin n a -
tural. L a columna y laviga, la ar-
cada y e l arco, el capitel y e l
plinto, p o rponer algunos ejem-
plos, s o nentendidos como ele-
mentos naturales de la arquitec-
t u r a . D e ah q u e l a n o s t a l g i a
posmoderna intentara efectuar
un r e t o m o de la arquitectura a s u
herencia 'verdadera' y 'natural'.
S i n e m b a r g o , c o n t r a e s t a nocin,
es posible p r o p o n e r u n a a r q u i t e c -
t u r a q u e a b a r q u e las inestabihda-
des y dislocamientos q u e son h o y
de hecho l a verdad, n o m e r a -
m e n t e u n sueo d e u n a v e r d a d
perdida.
L a idea de q u e la arquitectura
d e b e e s t a r e n l a tradicin d e l a
verdad, debe representar s u fun-
cin c o b i j a d o r a , d e b e r e p r e s e n t a r
lo b u e n o y l o bello, c o n s t i t u y e
una forma primitiva de repre-
sin. D e h e c h o e s e s t a v e r d a d d e
inestabilidad l a que h a sido r e p r i -
m i d a . E n c u a l q u i e r caso, s i l a a r -
q u i t e c t u r a e s u n a convencin, e s
d e c i r , n o e s e n ningn s e n t i d o
'natural', entonces existen otras
verdades quela arquitectura
p u e d e p r o p o n e r adems d e l a
v e r d a d ' n a t u r a l ' d e l o b j e t o cl-
s i c o . Slo c u a n d o l a a r q u i t e c t u r a
d i s l o c a e s t a dea d e v e r d a d n a t u -
ral e s decir, hace desaparecer
l a represin e n g e n d r a d a p o r e l
c o n c e p t o d e l o ' n a t u r a l ' entrar
de m a n e r a significativa e n e l ob-
jeto poshegeliano.
E s t a represin tambin est e n -
raizada e n la persistencia de la
naturaleza supuestamente libre
d e v a l o r e s d e l a s categoras t i p o -
lgicas d e l a a r q u i t e c t u r a y s u s
j e r a r q u a s i n t r n s e c a s . Todava
no se puede decir q u e h a y a equi-
valencia entre estructura y orna-
m e n t o ; e l o r n a m e n t o e s aadido a
la e s t r u c t u r a . N o h a y e q u i v a l e n -
c i a e n t r e figura y f o n d o ; t o d a fi-
g u r a s i e m p r e est l i g a d a a u n
f o n d o . C a d a u n o d e l o s trminos
d e e s t o s o p u e s t o s dialcticos
l l e v a c o n s i g o u n v a l o r intrnseco
l a e s t m c t u r a es buena, e l o m a -
m e n t o es malo. Para que la arqui-
tectura pueda entrar e n una con-
dicin p o s h e g e l i a n a , d e b e s a l i r d e
la r i g i d e z y v a l o r e s t r u c t u r a l d e
e s t a s o p o s i c i o n e s dialcticas. P o r
ejemplo, disolviendo las tradicio-
nales oposiciones entre estruc-
t u r a y decoracin, abstraccin y
figuracin, f o n d o y figura, f o r m a
y funcin. L a a r q u i t e c t u r a podra
c o m e n z a r u n a exploracin d e l
"entre" quese encuentra situado
d e n t r o d e e s t a s categoras.
T a l a r q u i t e c t u r a y a n o buscara
u n a separacin e n t r e categoras,
u n a jerarqua d e v a l o r e s o l o s
tradicionales sistemas de clasifi-
cacin d e tipologas f u n c i o n a l e s y
f o r m a l e s ; p o r c o n t r a , intentara
e m b o r r o n a r stas y o t r a s e s t r u c -
218
 turas. E s t a idea de "emborronar"
no s e p u e d e decir que s e a m e n o s
rigurosa, menos racional, pero
admite incorporar lo irracional a
lo r a c i o n a l . H o y se p u e d e n v e r
estos "borrones" e nl a p i n t u r a d e
D a v i d S a l l e , y e n l a s fotografas
d e C i n d y S h e r m a n . E l borrn
tiene lugar e n t r e lobello y lo feo,
entre l osensual y l ointelectual;
explora a l avez l obello e nl o feo
y lo feo e n lo bello.
Qu e s e s t e " e n t r e " e n a r q u i t e c -
tura? S ilaarquitectura tradicio-
n a l m e n t e se h a ocupado d e colo-
car, entonces "estar entre"
s i g n i f i c a e s t a r e n t r e algn s i t i o y
ningn s i t i o . S i l a a r q u i t e c t u r a
t r a d i c i o n a l m e n t e t r a t a b a d e to-
pos, e s d e c i r d e l a i d e a d e l u g a r ,
entonces "estar entre" es buscar
u n atopos, l a atopa d e n t r o d e l to-
pos. M u c h a s c i u d a d e s a m e r i c a n a s
s o n e j e m p l o s d e atopa. N o o b s -
t a n t e , h o y los arquitectos q u i e r e n
n e g a r l a atopa d e n u e s t r a e x i s -
t e n c i a y r e i n s t a u r a r e l topos d e l
siglo x v i i i , recuperar una condi-
cin q u e y a n o t i e n e s e n t i d o .
Cul e s e l v a l o r r e a l d e l a s s i m u -
laciones d e pueblos del x v i i i q u e
se l l e v a n a c a b o h o y e n L o s
ngeles o e n H o u s t o n ?
D e i g u a l m o d o , l a leccin d e l M o -
vimiento M o d e r n o sugiere q u e
n o e x i s t e topos d e l f u t u r o . E l
n u e v o topos d e h o y t i e n e q u e e n -
contrarse explorando l a ineludi-
b l e atopa d e h o y . E x i s t e n o e n
una nostalgia estetizada de l o ba-
n a l , s i n o e n t r e topos y atopa.
P a r a l l e v a r esto a cabo, l a m a -
n e r a e n q u e e l significado se ma-
n i f i e s t a h o y d e b e s e r tambin cr-
ticamente examinado. Como e n
l a s o t r a s d i s c i p l i n a s , l a teologa,
l a filosofa y l a c i e n c i a , l a a r q u i -
tectura debe permitir el escruti-
nio d e s u s verdades, particular-
m e n t e l a v e r d a d d e l a tradicin
214
d e l a representacin arquitect- r a l m e n t e casas e n c a n t a d a s n i q u e
nica. haya que r o m a n t i z a r ese encanta-
D e s d e Aristteles, l a v e r d a d h a miento. P o r contra, esto apunta
c o n d i c i o n a d o a l a metfora. L a h a c i a u n p o t e n c i a l potico, h a c i a
metfora s e c o n c i b e b a s a d a e n l a las posibilidades q u e e x i s t e n h o y
p u e s t a e n relacin e n t r e u n r e f e - para realizar u n a arquitectura
rente y l averdad d e algo cono- del " e n t r e " .
c i d o . E x i s t e , s i n e m b a r g o , u n a fi- (The Blue Line Text, N e w Y o r k ,
g u r a retrica l l a m a d a c a t a c r e s i s 1989)
que habla del "entre'. L a catacre-
sis c o r t a y nos p e r m i t e v e r lo que
la v e r d a d r e p r i m e . V e r d a d y m e -
tfora p u e d e n s e r r e a b i e r t a s s i n
necesidad d e a r r o j a r nada sobre
e l l a s , s i n o penetrndolas, e x a m i -
n a n d o crticamente s u e s t r u c -
t u r a . T a f u r i dice q u e e x i s t e n dos.
tipos d e arquitectos: e lmago y el'
cirujano. H o y existe u n a necesi-
d a d d e s e r quirrgico; d e c o r t a r a
travs d e l a metfora p a r a d e s c u -
b r i r l a catacresis, d e cortar a t r a -
vs d e l atopos p a r a d e s c u b r i r u n
n u e v o topos.
E x i s t e n d o s condiciones d e cata-
cresis q u e existen e n e l verda-
d e r o corazn d e l a a r q u i t e c t u r a :
el arabesco y e l grutesco. E l ara-
b e s c o e x i s t e e n t r e l a figuracin y
l a abstraccin, e n t r e l a n a t u r a -
leza y e l hombre, entre e l signifi-
cado y l a forma. Tradicional-
m e n t e h a sido restringido au n
uso m e r a m e n t e decorativo, pero
podemos sugerir q u e e n e l ara-
besco se puede encontrar estruc-
tura, o p o rl o menos una condi-
cin e n t r e e s t r u c t u r a y condicin.
De manera similar, e l grutesco,
c u y a s races e s t n v i n c u l a d a s a l
arabesco, puede s e rusado para
e x p l o r a r e l "entre". N o es acci-
dental q u e l a obra d e Salle y d e
S h e r m a n sean frecuentemente
referidas a logrutesco. E n l a
o b r a Tales of the Arabesque and
the Grotesque, d e E d g a r A l i a n
Poe, l a casa encantada es u n a
imagen crucial. E s t o n o quiere
decir que haya que construir lite-
 Biografa
P e t e r D . E i s e n m a n naci e n 1 9 3 2
e n N e w a r k , N u e v a J e r s e y . Curs
estudios e n Cornell U n i v e r s i t y
(iVIaster o f A r c h i t e c t u r e Degree),
Columbia University {Mastero f
Architecture Degree) y Univer-
sity o fCambridge, e n Inglaterra
(Master y P h .D.). Asimismo,h a
recibido u n diploma honorario e n
Bellas A r t e s por la University o f
Illinois de Chicago.
H a i m p a r t i d o clases e n diversas
universidades norteamericanas y
europeas como Cambridge, Prin-
ceton y Yale. E n t r e 1982 y 1985
h a d e t e n t a d o u n a ctedra e n
H a r v a r d y a continuacin e n l a
University o fIllinois e n Chicago.
216
Adems h a s i d o p r o f e s o r e n l a
Cooper Union de Nueva York y
en Ohio State U n i v e r s i t y de C o -
lumbus.
Su actividad profesional se inicia
en 1960 c o n u n alarga serie de
concursos y proyectos. D e 1963 a
1967 colabora h a b i t u a l m e n t e c o n
Michael Graves, hasta el proyecto
para el Manhattan W a t e r f r o n t
convocado p o r e l JIO.MA. A finales
de los sesenta y parte d e los se-
t e n t a s e o c u p a d e e s t u d i o s teri-
c o s y crticos y d e l o s p r o y e c t o s
para las "Houses", algunas de
las cuales s o n realizadas, cen-
t r n d o s e e n l a investigacin s o -
bre e l significado d e l a f o r m a y d e
l a representacin e n a r q u i t e c t u r a .
Participa e n numerosos concursos
internacionales obteniendo e l pri-
m e r premio, entre otros, e n e lde
Berln ( p r i m e r p r e m i o e s p e c i a l
IBA), V e n e c i a ( L e o n e d ' o r o d e l a
B i e n a l de 1985 p o r " K o m e o and J u -
liet") y C o l u m b u s (donde, e n 1989,
realiza e l W e x n e r Center f o r V i -
s u a l A r t s , y d o n d e est c o n c l u y e n -
do u n gran Convention Center).
E n 1980 abre u n estudio en
Nueva York con Jaquelin R o -
b e r t s o n , c o n l a intencin d e d e d i -
carse principalmente a la activi-
dad profesional y de continuar l a
realizacin d e s u s p r o y e c t o s e n
los Estados Unidos, e n E u r o p a y
e n Japn, d o n d e c o m i e n z a a t r a -
bajar a finales de los ochenta.
Desde 1987 e l estudio asume e l
nombre de Eisenman Architects.
Redactor de "Oppositions" desde
su nacimiento, P e t e r E i s e n m a n
ha fundado y dirigido el I A U S ( I n s -
titute forArchitecture and U r -
ban Studies) de Nueva York,
centro internacional del debate y
d e l a crtica contempornea. H a
p u b l i c a d o e n s a y o s y artculos e n
l a s ms i m p o r t a n t e s r e v i s t a s i n -
ternacionales y numerosos libros,
e n t r e l o s q u e d e s t a c a n House X,
Moving Arrows, Eros and Other
Errors, Houses of Cards, The
Wexner Center for Visual Arts.
 Relacin de obras
1960
The Liverpool Cathedral Competi-
tion, proyecto de concurso (mencin)
1961
The Boston City Hall Competition,
proyecto
con Anthony Eardley
1963
The Boston Architectural Center
Competition, proyecto de concurso
con Michael Graves
1964
The American Institute of Architects
Headquarters Competition, proyecto
de concurso
con Michael Graves
The Jersey Corridor Project: A case
study of a linear city in the Jersey
Corridor between New York and
Philadelphia (1964-66)
con Anthony Eardley y Michael Graves
1965
The University of California Arts Cen-
ter Competition, proyecto de concurso
con Michael Graves
1966
The Manhattan Waterfront, proyecto
encargado por el Museum of Modem
Art de New York
eon Michael Graves
1967
House I para la familia Barenholtz,
Princeton, New Jersey (1967-68)
1968
TowTi Houses en Princeton, New Jer-
sey, anteproyecto
1969
House I I para la familia Falk, Hard-
wick, Vermont (1969-70)
House I I I para la familia Miller, L a -
keville, Connecticut (1969-71)
1971
House I V , Falls Village, Connecticut,
proyecto
1972
House V, proyecto
House V I para la familia F r a n k ,
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