va) EMULE Ele eas eS TS (PRETEXTOS PARA DISENARLAIGASATABITAGION)) TE TE a a eye}Copyright © 2013 por Juan Manuel Aldana Zarate. Numero de Control de la Biblioteca del Congreso de EE. UU 2013904964 ISBN: Tapa Dura 978-1-4633-5402-2 Tapa Blanda 978-1-4633-5404-6 Libro Electronico 978-1-4633-5403-9 Disefio de la Portada: Alejandro Velasco Sanchez Las Imagenes del Interior son Obra del Autor Todos los derechos reservados. Ninguna parte de este libro puede ser reproducida © transmitida de cualquier forma o por cualquier medio, electrénico © mecénico, incluyendo fotocopia, grabacién, o por cualquier sistema de almacenamiento y recuperacion, sin permiso escrito del propietario del copyright. Las opiniones expresadas en este trabajo son exclusivas del autor y no reflejan necesariamente las opiniones del editor. La editorial se exime de cualquier responsabilidad derivada de las mismas. Este libro fue impreso en los Estados Unidos de América. Fecha de revision: 18/04/2013 Para realizar pedidos de este libro, contacte con: Palibrio 1663 Liberty Drive Suite 200 Bloomington, IN 47403 Gratis desde EE. UU. al 877.407.5847 Gratis desde México al 01.800.288.2243 Gratis desde Espafia al 900.866.949 Desde otro pais al +1.812.671.9757 Fax: 01.812. 355.1576 ventas@palibrio.com 2008Presentacion Prdlogo ... Introducci6n.. Impresiones sobre ale espacio 0 arquitecténico INDICE Las emociones en el espacio arquitectonico Como ve el arquitecto ala arquitectura eee 22 Los arquitectos de a pie Cuando la arquitectura nos contempla El pretexto de disefio La arquitectura es la escenografia de mis vivencias 33 La arquitectura, mi arquitectura veseeneneese 35 La moda arquitectonica y su mercado CautiVO.......... ee 38 Los significados en el proceso metodolégico de GISOAO APQuILE CONICS swsssvssceicorsevessssrorssnnsectenens si’ Traje a la medida .. 44 Utopia arquitectonica........... AT La psicologia en el espacio arquitectonico 50 Psicologia y espacio Depuracion de emociones Psicogenética y arquitectura Genética espacial.........0.0.... Espacio interno, espacio sofiado . Lugar para la paz interior ..... Las emociones en la casa habitacion ..... cee weer BY ¢Por qué regresar a vivencias positivas a través 5 del espacio arquitectonico? ww... La tecnologia requiere adaptacion del espaci La linea recta y la linea curva...El estrés en el espacio arquitectonico............ e 81 EI manejo del estres en el espacio arquitectonico... La casa habitacion. La evoluci6n de la casa habitacion La integracion familiar a cambio de la funcionalidad .. Yo, tu, él, nosotros ... Los usuarios La casa habitacién como un organismo. La casa habitacion es un ser vivo...... Los elementos arquitectonicos La alberca..... La chimenea La escalera.... La puerta... La ventana La cortina en la ventana... cece eee ceeeneenes Las tejas La profundidad en las soluciones arquitectonicas Locales:en la casa habitaciOn ......ccsocsesissievssenmensennsinnes El bafio.... Larecamara Nuevo diccionario arquitectonico........... Diccionario arquitecténico- enecional, BibliografiaPRESENTACION Este texto lo entrega un apasionado del disefio arquitectonico quien, evidentemente, no pretende mostrar su erudicién sino su amor por lo que hace, asi como su profunda preocupaci6n por lograr la felicidad y bienestar del usuario de todo espacio arquitectonico; he aqui el valor de esta obra. La escribe un arquitecto con muchos afios de ejercicio profesional que recoge no tanto lo que ha aprendido o demostrado con su obra, sino lo que ha sentido al hacer arquitectura; lo que ha logrado al comunicarse con quienes han confiado en él para disefiar los espacios en los que habitan con sus seres mas cercanos dia con dia. Aqui la primera leccion: sentimiento y comunicacién, empatia con el usuario; pensar en él, en sus necesidades, valores, usos y costumbres, y por supuesto, en sus emociones... Permitir que nos acompaiie la intuicién al tiempo que nos damos licencia para alejarnos un poco de la cuadratura del funcionalismo, del mundo mercantil, del frenesi de las modas pasajeras, de la tendencia hacia el “Mundo Feliz” de Huxley, en donde la vida robotizada desengrana la convivencia arménica de las familias.8 Juan Manuel Aldana Zarate El autor de este libro nos recuerda los “significados” de la arquitectura desde el proceso mismo de su generacion... nos invita a acercarnos al usuario, a conocer su historia pasada y presente, qué siente; qué piensa, qué desea.... Y con ese material hilar una historia con bosquejos que, como un rompecabezas, se pueda ir armando poco a poco hasta llegar a una solucion final, después de un proceso cognitivo y un genuino acuerdo con quien habitara el espacio. Manuel Aldana evoca a su padre, sastre por oficio, y propone hacer arquitectura como “trajes a la medida’, justo como le “acomoden” al usuario. Recuerda el concepto de utopia y aterriza al decir que la fantasia de crear espacios sanos y sanadores, es posible. Se adentra en el tema de la psicologia y habla de la psicogenética para volver la vista a la enorme influencia que tiene la arquitectura en las formas de vida de quienes la habitan. Por ello propone disefiar casas que ayuden a sus habitantes a encontrar un estado de equilibrio que les brinde serenidad. Afirma también una verdad absoluta: no todo se aprende en la universidad; acaso nos volvemos receptores de conceptos, pero dependera de cada uno de nosotros aplicar la teoria aprendida para que el conocimiento adquirido trascienda. Sin embargo, en la arquitectura y el disefio, eso sera posible solamente si entrecruzamos el conocimiento con la parte interior de cada uno de nosotros, si somos sensibles y logramos tocar esas fibras que se acercan a las emociones de los seres humanos. Es con esa sensibilidad que el autor recorre cada espacio de la casa-habitacién para entregarnos pequefios capitulos colmadosLAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 9 de “pretextos” encauzados a intentar hacer una arquitectura que colabore a lograr una vida plena para el usuario. A través de sus capitulos, Aldana da forma lo que él llama un “manual de elementos arquitectonicos” con la esperanza de que se logre “dignificar al usuario con el manejo de! espacio” en armonia con sus necesidades Vale la pena revisar despacio el diccionario arquitectonico emocional con el que cierra esta obra en el que, como en los espacios dedicados a los elementos arquitectonicos, entrega descripciones rebozantes de ese ‘sentir’ que no se mide ni sabemos cuanto pesa; eso no se precisa, simplemente ‘es’; tan simple como que una teja apunta al cielo y una ventana trae consigo renovacion y pureza hasta terminar... “coloreando mis suefios”. Si es de suefios que quieres alimentar tu alma creativa y crees que lo que para otros es utopia puede hacerse realidad, este libro es para ti Jorge Tamés y Batta Director, Facultad de Arquitectura, UNAMveyaPROLOGO Cuando he tenido la necesidad de desarrollar un proyecto arquitectonico, me he ubicado en ese punto inicial en el que debo decidir como sera, en el que debo echar mano de los elementos arquitectonicos de mi “repertorio” para que vistan mi solucién funcional. Generalmente, hasta antes de abandonar al modo absolutamente funcionalista de proyectar, me congratulaba de las disposiciones que habia creido le gustaban al usuario del espacio proyectado, sin embargo, eran soluciones que atendian a necesidades sdlo funcionales, é incluso, que se regian por mi muy particular criterio de funcionalidad y estética arquitectonica. Descubri que gracias a la programacion espacial desde mi nifez, sigo un orden de “acomodamiento” que satisface mis proyecciones de imagenes de bienestar, las que efectivamente, son mias y ajenas al usuario demandante. En algunos casos incluso, llegaba a “convencer’ a mis usuarios de que mis soluciones formales eran las adecuadas a sus necesidades y, como sucede generalmente, terminaban aceptando por ser la opcion inmediata, adecuada 0 no. Aun asi, hubo casos en que a la entrega final de un proyecto, los usuarios quedaban contentos con el resultado sin necesidad "12 Juan Manuel Aldana Zarate de adjudicarles mi propia conviccién. Estaré conmigo de acuerdo el lector, que la vanidad arquitectonica del proyectista es en estos casos, elevada a su maxima expresion, sin la comprobacion posterior por saber si el usuario adopté el espacio proyectado como la solucién mas adecuada una vez habitado Al pasar los afios en mi ejercicio profesional me pregunté si hay algun modo de utilizar los elementos arquitecténicos para que satisfagan necesidades mas alld de las funcionales, que también atiendan a las necesidades emocionales de los usuarios, y encontré la respuesta, un si, en el que puede haber formas para concebir la disposicién de los elementos arquitecténicos de acuerdo a los sentimientos, sin ser slo un paliativo de las emociones desagradables propiciando emociones agradables que se pueden vivir en el espacio arquitecténico, insisto, desde mi muy particular forma de concebirlo. Como proyectista cada vez estoy mas convencido de que en un proyecto estan expresadas mis propias emociones, como en un oleo 6 en una acuarela las del pintor que las crea, de ahi mi necesidad de concebir el espacio como un crisol de vivencias y emociones me invita a revisar mis experiencias de vida para convertirlas en textos, y a los textos darles formas graficas para moldearlas en imagenes abstractas de dos y tres dimensiones dibujadas en los planos arquitectonicos, pero mas aun, en una dimension que se sale de mi capacidad de expresar en dibujos y que pretende llegar al usuario a su interior desde el mio propio. En 2007 tuve la fortuna de encontrarme con Lucie Perrault B. quien me fue orientando hacia una nueva forma de vivir, y en el camino me ha ayudado a emplear las herramientas que tengo y que por miedo habia evadido. Este libro refleja mis descubrimientos en la busqueda de mayor plenitud, también refleja mis experiencias aplicadas a mi ambito de trabajo y una de mis pasiones en la vida: el disefio arquitecténico. En este ejercicio sdloLAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 13 me atrevo a hablar de aquello que he podido vivir, de lo que he podido experimentar en mis propias vivencias en el espacio fisico, de mis propias visiones sobre lo que deseo del espacio proyectado para mi y para los usuarios a los que he tenido la fortuna de atender. Creo que vale poco una opinion cuando se carece de una experiencia previa, y es inservible la experiencia cuando después de vivirla se carece de una opinion al respecto. Este libro es un testimonio de que al intervenir en el espacio arquitectonico ya sea para crearlo, modificarlo, restaurarlo 6 mantenerlo, he tenido la fortuna de ver las expresiones de los usuarios listos para estrenar sus sentimientos en las entrafias de la arquitectura, y eso me permite transcribir aqui lo que he percibido, y mejor aun, lo que he podido vivir en el espacio, lo que sentido al habitar el mio propio. Este libro es mi propio “manual” de elementos arquitectonicos para manejar mis propias emociones, tengo la esperanza de que al leerlo, cada disefiador de espacios encuentre su propia manera de proyectarlas en el espacio y pueda ademas, interpretar las de los usuarios que le piden una soluci6n arquitectonica, buscando la depuracion de las emociones que habitan en su interior hasta llegar a ese estado en que éstas desaparecen, en donde puede prescindirse de ellas para sentirse pleno, donde se puede ser quien se es, 6 dicho de otra forma, donde se deja de vivir dependiendo del exterior y se llega al interior de cada ser humano que habita el espacio.veyaINTRODUCCION Todos hemos deseado ser felices, lograr la plenitud, vivir sin las consecuencias de la modernidad de vida a la que hemos llegado, sin las contrariedades que ocasiona lo que confundimos como mayor “calidad de vida", cuyo concepto general socialmente aceptado es la posesion de mas y mas bienes materiales que nos entretengan y mantengan nuestra atencién dispersa a las emociones reales que vivimos cotidianamente, es decir, esa supuesta calidad de vida nos hace poseedores de cosas y nos evade de emociones adecuadas en el interior de nuestro ser, son en mucho solo distractores de realidades intangibles. En esta vision comercializada de la existencia misma muchas veces la calidad de vida es directamente proporcional a la cantidad de bienes materiales que se posee, y la arquitectura juega un papel fundamental en estos principios de propiedad material para lograrla, es insuficiente tener una casa comoda, es una meta para muchos, tener mas de una casa 6 aquella que tenemos tratamos de convertirla en verdaderos palacios desde cada muy particular modo de ver el maquillaje arquitectonico para el espacio construido, aunque algunos usuarios en una visidn de bienestar real solucionan sus necesidades de espacio con adaptaciones16 Juan Manuel Aldana Zarate adecuadas que atienden a las demandas de su _intuicion asertivamente. Cada actividad del ser humano se desarrolla en espacios generalmente transformados, y en muchas ocasiones, en espacios edificados, en areas cubiertas. Nuestra necesidad de socializaci6én con otros individuos nos ha llevado a adaptar el espacio de acuerdo a las demandas de lugares de encuentro y locucién Pensemos en nuestro lugar de trabajo, se convierte en el lugar de todos, y en un uso muy particular, logamos adaptarlo de acuerdo a nuestra propia necesidad, es decir, cuando el espacio requiere cambios minimos mediante la disposicién fisica, un cambio de color, la colocacién de un pequefio detalle decorativo, 6 bien la generacion de puntos de vista especificos... etc. logramos darle un toque personalizado que lo hace ahora “nuestro lugar” De la misma forma, en nuestra casa, generalmente vivimos en convivencia con nuestros familiares, y adaptamos el espacio de acuerdo a necesidades colectivas, pero existen esos pequefios espacios que son objeto de adaptaciones y modificaciones de acuerdo las necesidades particulares de cada individuo de la familia, puede ser en la recamara, en la estancia, en el bajio.. etc. este lugar es tan noble, que acepta los cambios, y ademas mediante su adaptabilidad, contribuye a crear una atmosfera de bienestar que provoca sensaciones agradables particulares al individuo que generé los cambios. Mas aun, existen en cada uno de esos espacios, elementos arquitectonicos que por si solos ya contribuyen a crear sensaciones en los individuos. Las emociones agradables generalmente estan relacionadas con el bienestar emocional del individuo, y el espacio es el crisol donde se mezclan los recuerdos de vivencias anteriores, por eso la importancia de que el espacio deje de ser sdlo un lugar mas.LAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 17 La naturaleza puso virginidad en el campo y el hombre sembro la transformacion para adecuarlo a sus necesidades cada vez mas demandantes para guarecerse de la intemperie. Pero en el campo, el espacio virgen es cada vez mas reducido y las areas se van urbanizando a un ritmo acelerado, el arquitecto o disefiador debe adaptarse a esta condicion, la creatividad puede fluir también por los espacios arquitectonicos ya edificados donde los usuarios demandan soluciones arquitectonicas, sin dejar de ser creativo podemos disefar en espacios ya construidos. El espacio arquitectonico siempre es versatil, aun si ya esta edificado, pues en él un cambio de usuario requiere de nuevas condiciones fisicas, mas aun, requiere de nuevos enfoques en su concepcion para que a través del color, las texturas, olores, sabores, aire.. etc. responda a su nuevo huésped. En esta intencién tratamos de dignificar al usuario con el manejo del espacio adecuadamente a sus Circunstancias.veyaIMPRESIONES SOBRE EL ESPACIO ARQUITECTONICO20 Juan Manuel Aldana Zarate LAS EMOCIONES EN EL ESPACIO ARQUITECTONICO De acuerdo a Maturana, las emociones son “disposiciones corporales que determinan 6 especifican dominios de acciones”’. Esto me lleva a entender que una emoci6n es lo que me lleva a realizar una actividad, una funcidn. Bajo este marco, la funcién en la arquitectura fue durante el siglo XX el fundamento de los métodos de disefio y se llamo Funcionalismo, la arquitectura entonces tuvo como prioridad de su existencia y creacion a las funciones. (Fig. 1) euocien accion \ / \, feeomes\ / \ isposiciones neon rN \ ambites deaccibry \\ Abg cocina t Se. fondamenta Se fondeoments en en las emociones Jas aosienes Fig. 1: El espacio arquitectonico favorece emociones en el usuario Maturana, H. 2001. Emociones y Lenguaje en Educacién y Politica. Ed. Dolmen Ensayo. Chile. p. 8 Las emociones en la arquitectura han sido un motivo para proyectar los espacios arquitecténicos, irénicamente las distintas corrientes han buscado despertarlas al generalizar la industria los conceptos de habitabilidad sin incluirlas en la lista de prioridades, incongruencia entendible si percibimos la gran tendencia de la arquitectura actual que convierte los objetos arquitecténicos en mercancias que se cambian por bienes materiales, habitada por usuarios que viven pendientes de la productividad.LAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 24 Sin embargo, si revisamos el concepto que aporta Maturana, el Funcionalismo se fundamenta en el resultado de la emocion y no en la emocién como aquello que origina las necesidades de habitat. La arquitectura dejé de lado el origen emocional de la funcion y dirigid sus esfuerzos Unicamente a las acciones como disposiciones corporales matematicas y predecibles, es decir, a la funcién misma. Una disposicién corporal no es una accién aun, pero la propicia, y ésta requiere de un espacio que la contenga, por lo tanto, el espacio arquitecténico es el nexo entre la disposicin y la accion del individuo que la realiza. Para que una accion se realice es necesario un espacio. Como seres de encuentro, los seres humanos requerimos socializarnos para sobrevivir, no existe un solo ser humano que haya nacido y crecido sin cuidados, que haya asumido su crecimiento sin convivencia y sin aceptacion de él mismo y de otros hacia él. Con esta afirmacién s6lo trato de llevar el concepto de emocion a un principio del disefio arquitecténico tratandolo como base para hacer de ella el origen de cualquier funcion en el espacio arquitectonico. En el espacio arquitectonico siempre existe la posibilidad de convivencia, aun cuando el espacio del que se trate sea de absoluta intimidad y aun cuando no todas las convivencias son sociales, pues no todas tienen como fundamento la cooperacion y la aceptacion de otra persona legitimada como otra, es decir, habra espacios que estén destinados a una convivencia sin que esta sea social, y con todo, seguira siendo un espacio que albergue emociones, y desde las emociones facilitar las acciones, en soledad 6 en compajia.22 Juan Manuel Aldana Zarate COMO VE EL ARQUITECTO ALA ARQUITECTURA El arquitecto ve en la arquitectura generalmente un instrumento para trascender a futuras generaciones desde l/as innovaciones formales, desde los descubrimientos y nuevas concepciones de proyectos nunca antes vistos. Esta sofisticada trascendencia generalmente obedece a su vision de un mundo globalizado pendiente de los reflectores y su glamour y de la intencion de generar admiraci6n de otros arquitectos. La arquitectura asi, es un espejismo generalizado en pos de la realizacion de profesionales que han depositado en su trabajo sus suefios de posteridad, las grandes obras que se convierten en iconos son pocas en proporcion a las que se crean en la arquitectura de todo el mundo y son pocas las obras arquitectonicas que trascienden. Decir arquitectura es, desde los profesionales, decir que es un vehiculo para ganar reconocimiento ajeno, y llegar a crear iconos de la arquitectura parece una utopia que requiere de grandes inversiones para la materializacion de obras arquitectonicas. El papel de los inversionistas es fundamental, pues ellos son quienes apuestan y confian en el valor del proyecto y su posible rentabilidad. (Fig. 2) ant ARQg ITEC € RELTABILIDAT seg sas iat Be Fig. 2: Las necesidades del usuario en la escala de valores de la arquitecturaLAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 23 Sin embargo, existe una arquitectura que posee un valor intrinseco que subsiste sin generar rentabilidad, su riqueza esta fuera de lo monetario, su fama evita lo global porque que esta perfectamente localizada, es una arquitectura con un enorme valor de uso’, Un objeto arquitecténico que satisface a sus usuarios en sus necesidades internas no requiere de difusién y premios, tan sdlo requiere de que quien lo habita establezca un dialogo vivencia-espacio que induzca al bienestar de la persona que hace uso de cada resquicio donde pueda depositar sus emociones. Si el usuario se adapta, el espacio también lo hara, y esta cualidad hace que la arquitectura viva, que el espacio respire y fluya para cumplir su mision, Seguramente, habra objetos arquitectonicos callados que con prudencia se comuniquen con los usuarios sin pretender adquirir fama, el arquitecto entonces, puede ver a la arquitectura como una forma de predisponer al usuario a vivir la calidad arquitectonica disponiendo los espacios en su proyecto para tal fin, y con ello devolver al arquitecto la humildad libre de suefios de posteridad para solucionar necesidades espaciales aqui y ahora. 2 Mar, C. (1999).E/ Capital (Critica de la Economia politica). Fondo de Cultura Econémica. México, pp. 3-4 “La utilidad de una cosa hace de ella un valor de uso. Pero esa utilidad no flota por los aires. Esta condicionada por las propiedades del cuerpo de la mercancia y no existe al margen de ellas. El cuerpo mismo de la mercancia, tal como el hierro, trigo, diamante, etc., es pues un valor de uso o un bien” [] “En cuanto a los valores de uso, las mercancias son, ante todo, diferentes en cuanto a la cualidad; como valores de cambio solo pueden diferir por su cantidad, y no contienen, por consiguiente, ni un solo atomo de valor de uso” []24 Juan Manuel Aldana Zarate LOS ARQUITECTOS DEA PIE Volteo a todos lados de mi calle y veo edificios, casas, lotes baldios, negocios... etc. Todas las construcciones tienen una intencién en su disposicién arquitectonica, tienen una expresién formal y me dicen algo que si sé leer, pero a veces no sé traducir. Cada obra arquitectonica que me observa calladamente me dice con su silencio lo que sucede en su interior, las marquesinas y sus pechos de paloma, los colores, la forma y tamafio de las ventanas y puertas, los volumenes, las rejas, los niveles y todo lo que se me pueda ocurrir para entender una obra arquitecténica son los motivos que tengo para interpretar lo que quiere expresar su autor. De tal forma que si me encuentro con una casa con una reja que deja ver un espacio abierto antes de ingresar en ella me dice que sus habitantes no se preocupan mucho por “esconderse” de las miradas ajenas, que su creador es abierto a los demas, que es sociable. Por el contrario, una casa cerrada, aloja a usuarios mas cuidadosos de su intimidad, menos expuestos y con un cuidadoso manejo de sus expresiones. En las calles de Buenos Aires, en las que los edificios de concreto aparente en color natural hacen de su imagen una postura sobria, solemne y uniforme, decorada con elementos neoclasicos que intentan “europeizar’ su esencia, que comunican con su altura, su anhelos entrafiables. No es casualidad que su arquitectura nos de una idea asociativa con las formas de vivir de sus usuarios. De la misma forma, en la Puebla barroca, las decoraciones en las construcciones céntricas nos dicen que la poblacién pionera ha sido de emociones rebuscadas, de cardcter adornado sin vacios, de circulos impenetrables, y es hasta que la convivencia con nuevos pobladores que vienen de otras ciudades y otros paises han permeado que esta caracteristica social y endémicaLAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 25 se ha modificado, y la arquitectura lo traduce fielmente en sus expresiones formales. Esto me induce a intentar una asociacién entre las masas edificadas con el tisu de las emociones de los usuarios, hay similitud entre lo que nos comunica una obra arquitectonica y lo que se vive dentro, entre lo que aparenta un edificio con lo que aloja en sus entrafas. La arquitectura es la delatora de la esencia del individuo, es el indicador mas inmediato de la forma de vivir de las personas. El mantenimiento, las refuncionalizaciones, las remodelaciones, las adiciones y sustracciones al cuerpo de los edificios indican la prosperidad 6 recesion que pasan los que la habitan, indican buena parte de su forma de vivir. La arquitectura en sus expresiones formales afiade expresiones en imagenes congeladas de emociones vividas, es la expresién misma de la impresion de sus habitantes, es un reflejo de las experiencias de las generaciones que la van habitando en diversas edades. No se necesita ser un graduado universitario para crear un objeto arquitectonico expresivo, en realidad, la mayor parte de ellos son creados en este pais prescindiendo de los colegiados. Los objetos arquitectonicos por lo tanto, tienen una expresividad mas pura porque reflejan la forma de ver y vivir la vida de estos que llamo “los arquitectos de a pie’. Ellos solucionan los proyectos con su particular forma de vivir y concebir el espacio, aunque sus argumentos para el disefio se basan en la repeticion de elementos arquitectonicos que adoptaron de casas ya construidas y que les gustd, o por ejemplo porque “siempre quisieron tener una arco en la ventana”... etc. El uso y aplicacion de cada elemento arquitectonico, la disposicién volumétrica, la eleccién de acabados y colores, texturas y materiales, la altura y profundidad, etc., no son disposicionesaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.TAS EMOCIONES EN EL ESPACIO ANQUITECTOMICO 27 Fig. 3: La arquitectura contempla y habla con lenguaje propio La arquitectura es una de las formas de comunicarnos entre generaciones, las del pasado con las del presente y ambas con las del futuro. Un objeto arquitecténico puede decirnos como vivieron en él nuestros antepasados, como pensaban y cémo evolucionaban, la arquitectura dara informacion a las generaciones futuras sobre los habitos, creencias, pensamientos y sentimientos que prevalecen en las sociedades actuales. Quiza no somos nosotros quienes creamos un objeto arquitectonico, tal vez él, entre muchos candidatos nos escoge, quiza no somos nosotros quienes ideamos sus formas, tal vez ella moldea nuestras emociones, y asi, entre tanta suposicién y conjetura, nosotros los arquitectos tan llenos de vanidad por creernos creadores, ignoremos por generaciones la verdad sobre esta disertacién. La arquitectura nos crea y recrea en un concepto contrapuesto a nuestros paradigmas de creatividad humana. En estas épocas en la que los titulos y los grados son tan importantes para parecer influyentes, sigue siendo la arquitectura tan humilde que sdlo contempla nuestras actitudes, alli donde seaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 34 experiencia de su usuario, su pretexto seraé absolutamente personalizado, y las soluciones tenderan a atender sus propias necesidades, de ahi el “toque” en cada uno de sus proyectos, que al final, corren un riesgo latente de caer en la repetitividad, de convertirse en lo que en musica se conoce como variaciones sobre un mismo tema, sin embargo, considero que esto no es un defecto en el! disefio, sino una posibilidad de que ese “toque personalizado” cubra un espectro mas amplio cuando se enriquece de experiencias interpersonales entre usuario-arquitecto, y de manera indirecta a través del arquitecto entre usuario-usuario. Este pretexto puede entonces tener una concepcién mas tendiente a una solucion especifica y destinada a un usuario especifico, como si el arquitecto tomara las medidas del usuario para hacerle un traje ala medida so pretexto de obtener un resultado adecuado El usuario puede sugerir, puede hablar de las vivencias desagradables en espacios innecesarios que no considera en su proyecto, y al mismo tiempo, puede aportar beneficios obtenidos en vivencias agradables de espacios que posibilitan su bienestar. Cuando digo que de forma indirecta los usuarios se van comunicando entre ellos a través del arquitecto, es justamente cuando las experiencias relatadas van ampliando el repertorio de éste, pues se van transmitiendo experiencias de boca en boca, de registro en registro y de bosquejo en bosquejo. Un proyecto entonces puede ser concebido desde un pretexto mas universal, enriquecido con experiencias de cada usuario entrevistado. Asi, un pretexto en el desarrollo proyectual me hace pensar que toda metodologia es tendenciosa, parece imposible un proyecto sin un pretexto previo. Por eso, la obra arquitectonica de Barragan*, por ejemplo, esta caracterizada por sus tendencias, “ Fundaci6n de arquitectura Tapatia Luis Barragan. (2004) Guia Casa Luis Barragan. México. Offset Rebosan S. Ade C.V.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 35 Seamos responsables los arquitectos encargados del disefio, seamos congruentes con nuestro propdsito de proyectar espacios para usuarios y no solo para consumidores de nuestros intentos de “obras maestras”. Somos los escendgrafos de vivencias reales, mas que de representaciones teatrales, hagamos un esfuerzo por averiguar mas sobre los guiones de las historias que se contarén a diario en cada representacién de los habitantes del espacio que proyectemos. Los actores, los utileros, los directores, y todos los que comparten nuestro teatro de la vida agradeceran la adecuacién del espacio para tener finales felices. LA ARQUITECTURA, MI ARQUITECTURA Ahora tengo ya algunos afios interviniendo en el espacio, ya sea disefiando y construyendo, ya sea construyendo, ya sea dando vida y/6 renovando la vida de dichos espacios. Siendo un muchacho ‘regular’, en que tenia mis ambiciones puestas en una familia, en una vida de pareja, en una vida como padre, como profesionista, consideré que mis metas serian solamente la de ser feliz sin establecer cuales eran los ambitos que componen, y ahora que los afios han pasado en mi ejercicio profesional, me doy cuenta que la felicidad no es un estado no es un estado estatico, para poder llegar a ella, se necesitan aquellos momentos y situaciones de bajas frecuencias para poder vivirla constantemente. En mi experiencia personal, he llegado a estados de oportunidad para la plenitud, he querido trasladarlos a ese ambito de mi vida tan importante: el profesional, y todas esas bondades que he encontrado en la psicologia, he querido acoplarlas y contemplarlas en las soluciones arquitectonicas, por eso es que el manejo del estrés esta enfocado en este libroaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 47 puesto en cada persona que vistio, y esa persona se iba gustosa una vez que recibia su obra de arte. Si la arquitectura es pues un traje a la medida, si se ajusta a cada parte de las necesidades de habitat del usuario, entonces haré, como mi Padre, una artesania en cada conjunto de costuras para la nueva prenda, y como tal, vestira a los usuarios, combinara los colores de acuerdo a sus sensaciones, lo confortara segun su momento, seguin su necesidad y su demanda para vestirse de sus emociones en el espacio arquitectonico El traje entonces, debe ser una obra que debe pensarse desde e| tipo de tela (materiales), el color, la textura, la forma de ensamble de cada pieza (mangas, espalda, frente, bolsas), que ademas le dé al que lo usa una personalidad propia, que los que observen algun dia el traje digan “ese traje es de él, asi le gusta vestirse” UTOPIA ARQUITECTONICA Por lo general, los arquitectos sabemos que nuestros proyectos son soluciones espaciales que obedecen mas a nuestras necesidades que a las de los usuarios, es consabido El asunto difiere de negligencia nuestra, de la falta de ganas 6 de preparacion para resolver las formas y las funciones, a veces solo somos “acomodadores” de formas geométricas, decoradores 6 “maquillistas” de cubos, cilindros y prismas buscando trascender por los descubrimientos formales, el problema radica en que carecemos de herramientas para identificar las necesidades reales de los demandantes de un proyecto @ ignoramos como hacerlo, en nuestro paso por la universidad no nos dijeron como llegar a las emociones de los usuarios, en la practica profesional alcanzamos a identificar a fuerza de tropiezos nuestra carencia en el conocimiento de los requerimientos mas importantes deaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 54 PSICOLOGIA Y ESPACIO Desde mis afios en la Universidad, pensé siempre que la psicologia tenia grandes implicaciones en el disefio arquitecténico, y aunque no me fue posible trabajar en el desarrollo de mis intenciones en mis primeros afios de ejercicio profesional, no desaparecid en ningun momento la posibilidad de algun dia desarrollar el tema de una forma amplia, donde el bienestar del usuario se adicionara a las intenciones y beneficios comerciales de la arquitectura convencional Mis acercamientos con la psicologia, logoterapia, psicogenética y el manejo del estrés, me han despertado nuevamente aquella intencion guardada desde mis afos universitarios, y la posibilidad de abundar en la misma ya no sdlo con los conocimientos adquiridos en las aulas, sino con las vivencias que el transcurso de los afios me ha dado. La psicologia implicita en el espacio es un tema que poco abordan todos los que tienen un quehacer arquitectonico. Por fortuna, las sociedades actuales presentan una marcada tendencia a reconocer que la fuerza transpersonal de la psicologia esta permeando hasta llegar a todos y cada uno de los individuos que las componen, dejando de ser considerada ya sdlo por especialistas en el tema. La amplia difusion de la informacion y el conocimiento que los medios masivos de comunicacién permiten hoy en dia, ha beneficiado a campos como el de la arquitectura al permitir en su quehacer la intervenci6n de otras disciplinas y ciencias. No es la informacién adquirida en la universidad la que nos forma a los arquitectos solamente, tan sdlo nos hace receptores de conceptos, y cuando esa informacion la vaciamos en un proyecto real, la transformamos en conocimiento, y cuando lo construimos, forma parte ya de nuestra propia sabiduria. Ese camino es el queaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 55 y que pueda reproducirlas en el intento de facilitar un regreso al entorno de sanacion. De alli también la importancia de que el arquitecto adquiera conocimientos basicos sobre las formas de deteccién de esas vivencias enterradas, el apoyo necesario en los profesionales de la psicologia que aporten conocimiento del entorno posible. DEPURACION DE EMOCIONES En este trabajo, encontramos repetidamente que el espacio alberga emociones, que el usuario de la casa habitacion puede encontrar en él la posibilidad de entrar en contacto con su intuicion, con el subconsciente, 6 en ocasiones que el consciente se hace presente en su manejo y disposicion. EI planteamiento es ver a la casa habitacion desde un enfoque nuevo como contenedor de emociones, La casa habitacién, segun Le Corbusier, es una “maquina para vivir’, termino adecuado para las necesidades de estandarizacion que su época a principios del siglo XX demandaba en los proceso de produccidn, sin embargo, y pese a que el Funcionalismo ha sido durante todo ese siglo y aun ya entrado el Siglo XXI, un axioma en el quehacer de los arquitectos y disefadores profesionales de espacios arquitectonicos y de los liricos de la arquitectura a quienes llamo “los arquitectos de a pie”, existe una nueva tendencia generalizada en la humanidad de voltear la vista hacia la apertura ala consciencia. La arquitectura no esta exenta de esta nueva forma de concebir el conocimiento, es mas bien un campo fundamental, pues toda ‘8 Término que utiliza para referir a los autodisefadores de espacios que no poseen titulo universitario.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 59 GENETICA ESPACIAL En mi nifiez, habité en una familia numerosa en un “cuarto redondo”, es decir, en una habitacioén Unica que fungia a la vez como estancia, comedor, cocina y dormitorios. Esto llevo a cada uno de los integrantes de mi familia a eficientar el espacio, nos hizo creativos para delimitar no sdlo las areas, sino cada uno de los rincones que podian formarse en ese pequefio universo. Cada elemento de la familia trabajaba como hormiga, sin interrumpirnos el paso entre un lugar y otro, sin atropellos y en una coordinacién asombrosa de actividades é inactividades*® que satisfacian a plenitud (para las circunstancias) ese universo espacial tan restringido en metros cuadrados. Hasta hace poco tiempo, no habia comprendido Ia influencia de esa vivencia en mi forma de proyectar los espacios en mis disefios, pues pensaba que todo lo habia aprendido en la universidad, sin embargo, mis tendencias han encaminado mis formas de solucién a plantas arquitectonicas en las que los espacios interactuan estrechamente para lograr satisfacciones de habitabilidad en una casa habitacion para los usuarios a los que he atendido desde mi muy particular forma de apreciar el espacio proyectado Hablo de mis vivencias en la nifiez porque es justamente desde mi experiencia que puedo testificar lo que escribo, para hablar con certeza de aquello que conozco. Estoy plenamente convencido de que mi forma de dar soluciones a las necesidades espaciales de mis usuarios estan muy ligadas a mi particular forma de haber vivido y desarrollado mi nifiez en un espacio altamente eficiente por su escasez. Una vasta cantidad de metros cuadrados no siempre ‘8 El tiempo libre y el ocio se relacionan en muchas ocasiones con la inactividad fisica, y ésta requiere de un espacio adecuado para la “ausencia” de funciones.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.LAS EMOCIOWES EN EL ESPACIO ANQUITECTONICO 63 ESPACIO INTERNO, ESPACIO SONADO Todas, absolutamente todas las cosas que vivimos tienen un lugar y una ubicacion en el espacio. Nuestra casa, nuestro lugar de trabajo, nuestras rutas de circulaci6n,... etc. tienen ciertas caracteristicas que las distinguen y que hacen que las elijamos para que sean parte de nuestra vida diaria, de la misma forma, siempre son perfectibles, son espacios que vamos adaptando o por lo menos, que pensamos en adecuar para mejorar nuestras vivencias. También en nuestra imaginacién, “fabricamos’ un espacio perfecto para sentirnos a gusto, un espacio que anhelamos, como “la casa de mis suefios”. Los lugares que habito actualmente, son espacios alos que me voy acostumbrando y que se vuelven cotidianos, se hacen parte de nuestra forma de diaria de vivir, se convierten en una forma constante, habitual, segura para desempefiar nuestro quehacer cotidiano. Vivimos estas dos formas espaciales, la que habitamos y la que sofiamos y al mismo tiempo ellas viven en nosotros, la primera es nuestro espacio interior (E|) y la segunda nuestro espacio sofiado (ES) Todos los seres humanos debemos nuestra existencia a la combinacion de células de nuestros padres, y durante nuestro crecimiento en la nifiez, vamos adquiriendo informacién sobre como adaptarnos a las circunstancias de vida. Nuestros padres y su relacién mutua se van afirmando en nuestro interior como la pareja que buscaré desarrollar en mis propias relaciones en mi adultez, se van definiendo en conjunto como mi pareja interna (PI). Aunque uno de nuestros padres, a quien reconozco como mas similar en mis rasgos de caracter, se convierte en mi adulto favorito, que en mi adultez misma se llama mi adulto Interno (A/).