Historia del color

El color ha existido desde el origen del universo, pero no siempre se

ha pensado y opinado lo mismo sobre l, sobre su origen o sobre su
composicin.
El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes
estados de nimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores,
situaciones y sin embargo... no existe ms all de nuestra
percepcin visual.

El color ha sido estudiado, por cientficos, fsicos, filsofos y artistas.

Cada uno en su campo lleg a diversas conclusiones que, en
ocasiones, fueron buenos puntos de partida para posteriores
estudios y para todo lo que hoy sabemos del color.

Primeras teoras

El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) sentenci que todos los

colores se forman con la mezcla de cuatro colores. Estos colores,
que denomin como bsicos, eran los de tierra, el fuego, el agua y
el cielo. Adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz
sobre los mismos.
Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color
como propio de la materia. Confeccion la siguiente escala de
colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite
recibir a todos los dems colores, despus el amarillo para la tierra,
verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego. Por ltimo,
el negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos
los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems,
aunque tambin observ que el verde tambin surga de una
mezcla.

Isaac Newton, la luz es color

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un
principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton
descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se
divida en varios colores. Esto no es, ni ms ni menos, que la
descomposicin de la luz en los colores del espectro. Estos colores
son el azul violceo, el azul celeste, el verde, el amarillo, el rojo
anaranjado y el rojo prpura. Este fenmeno lo podemos
contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el
borde de un cristal o de un plstico. Tambin cuando llueve y
algunos rayos de sol atraviesan las nubes, las gotas de agua
cumplen la misma funcin que el prisma de Newton y descomponen
la luz produciendo lo que llamamos Arcoris.

As es como observa que la luz natural est formada por luces de

seis colores. Cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de
esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al
siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados
reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.

Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos

viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el
cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz
blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada
por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color
denominado rojo.

Johann Goethe, reaccin humana a los colores

Johann Goethe (1749-1832) estudi y prob las modificaciones

fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la
exposicin a los diferentes colores y su manera de reaccionar ante
ellos.

Su investigacin fue la piedra angular de la actual psicolgica del

color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo,
amarillo y azul y relacion a cada color con ciertas emociones.

Teora del color. Qu es el color?

No podemos entender totalmente los colores sin entender qu es y

cmo funciona la luz.
El color es un atributo que percibimos de los objetos cuando hay
luz. Todo el mundo que nos rodea es de colores siempre y cuando
haya luz.
La luz est constituida por ondas electromagnticas que se
propagan a unos 300.000 km por segundo. Esa luz no viaja en lnea
recta sino en forma de ondas. Es lo que se conoce como el
carcter ondulatorio de la luz.

Cada una de esas ondas tiene una longitud de onda diferente que
es lo que produce los distintos tipos de luz, como la luz infrarroja, la
luz ultravioleta o el espectro visible.

El espectro visible es aquel en el que la longitud de la onda est

comprendida entre los 380 y los 770 nanmetros ya que el ojo
humano slo es capaz de percibir ese tipo de luz.

Gracias a las propiedades de la luz los objetos devuelven los

rayos que no absorben hacia su entorno. Nuestro cerebro interpreta
esas radiaciones electromagnticas que los objetos reflejan como lo
que llamamos Color.
La percepcin de la forma, de la profundidad o de la textura de los
objetos est estrechamente ligada a la percepcin de los colores de
los mismos.

El arcoris

El arcoris tiene todos los colores del espectro solar. Podemos

verlos porque las gotas de agua actan a modo de prisma y
descomponen los rayos de luz en ondas permitindonos ver los
colores. Esta teora fue demostrada por Isaac Newton que, a pesar
de descomponer la luz nunca lleg a comprender por qu.

Propiedades del color

Las propiedades del color son aquellos atributos que cambian y
hacen nico a cada color. Estos atributos son tres: El tono, la
saturacin y el brillo.

El Tono tambin es conocido como matiz, tinte, croma o su nombre

en ingls, Hue. Es la propiedad que diferencia un color de otro y por
la cual designamos los colores: verde, violeta, rojo, etc.

Hace referencia al recorrido que hace un color en el crculo

cromtico adquiriendo matices, como por ejemplo el rojo
anaranjado o el amarillo verdoso.

La Saturacin representa la intensidad cromtica o pureza de un

color. En otras palabras, es la claridad u oscuridad de un color, est
determinado por la cantidad de luz que un color tiene.
La saturacin de los colores cambia a medida que ese color tiene
ms o menos cantidad de gris. A mayor cantidad de gris, ms
plido y menos saturacin.

La luminosidad es la cantidad de luz reflejada por una superficie

en comparacin con la reflejada por una superficie blanca en
iguales condiciones de iluminacin.

En teora del color, la luminosidad hace referencia a cunto de

oscuro o de claro es un color. A mayor luminosidad de un color
mayor luz reflejar.

Como son percibidos los colores de los objetos

Somos capaces de ver colores gracias a dos de las propiedades de

la luz. La absorcin y la reflexin.
Un cuerpo opaco, es decir no transparente, absorbe gran parte de
la luz que lo ilumina y refleja una parte ms o menos pequea.
Cuando este cuerpo absorbe todos los colores contenidos en la luz
blanca, el objeto parece negro.

Cuando refleja todos los colores del espectro, el objeto parece

blanco. Los colores absorbidos desaparecen en el interior del objeto,
los reflejados llegan al ojo humano. Los colores que visualizamos
son, por tanto, aquellos que los propios objetos no absorben, sino
que los propagan.

Absorcin y reflexin

Todos los cuerpos estn constituidos por sustancias que absorben y

reflejan las ondas electromagnticas, es decir, absorben y reflejan
colores.

Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores

bsicos del espectro (rojo, verde y azul) los devuelve reflejados,
generndose as la mezcla de los tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones

electromagnticas (todos los colores) y no refleja ninguno.

El rojo de un cuerpo
El tomate nos parece de color rojo, porque el ojo slo recibe la luz
roja reflejada por la hortaliza, absorbe el verde y el azul y refleja
solamente el rojo. Un pltano amarillo absorbe el color azul y refleja
los colores rojo y verde, los cuales sumados permiten visualizar el
color amarillo.

Crculo cromtico

Se estima que el ojo humano puede distinguir alrededor de 10

millones de colores.
La cifra anterior, aunque parezca increble, es una estimacin a la
baja de los colores que podemos ver. La realidad es que el color es
una percepcin y depende directamente de sus tres dimensiones
fsicas para poder verlos. Estas dimensiones son la saturacin, la
brillantez y el tono. El resultado de todo este cocktail son tantas
combinaciones que el nmero total de colores que nuestro cerebro
puede procesar es infinito.

Colores primarios y secundarios

El origen de todos esos millones de colores son los que conocemos

como Colores Primarios.
Los colores primarios son aquellos grupos colores en los que
ninguno de los colores que lo forman puede conseguirse a travs de
la suma de los colores restantes del grupo.

Segn la disciplina que los utilice los colores primarios son: El cyan,
el Magenta y el Amarillo o el Rojo, Verde y Azul.

Los Colores Secundarios son los derivados de la mezcla de dos

colores primarios. Son el Violeta, el Verde y el Naranja.

Los colores terciarios

Los colores terciarios son aquellos que surgen de la combinacin

de un color primario con otro secundario. Esto da lugar a distintas
variedades de tonos que van desde el rojo violceo, el rojo
anaranjado, al amarillo anaranjado, pasando por el amarillo
verdoso, el azul verdoso y el azul violceo.

El crculo cromtico

El crculo cromtico no es ms que una representacin grfica de

los colores. Puede ser un crculo que represente slo los colores
primarios, o pueden sumrsele los secundarios y los terciarios.

El primero en hacer un esquema de color de este tipo fue Isaac

Newton all por 1666. A lo largo de los aos, han surgido
numerosas variaciones del diseo bsico pero la ms habitual es la
rueda de 12 colores.

Los colores primarios

La problemtica del color y su estudio es muy amplia, pudiendo ser

abordada desde el campo de la fsica, la percepcin fisiolgica y
psicolgica, la significacin cultural, el arte, la industria, etc.
De los mltiples estudios sobre el color se han llegado a muchas
conclusiones en funcin de la disciplina que los haya llevado a cabo.
Las dos teoras ms influyentes que han llegado hasta nuestros das
con plena vigencia nos hablan de dos tipos de colores primarios.
Los colores luz y los colores pigmento.

Color Pigmento. Sntesis sustractiva.

En los orgenes de las teoras de color, ste era considerado como

una cualidad del objeto. Con el tiempo y los avances en los estudios
de la luz se llega a la conclusin de que los colores pigmento se
generan por la luz reflejada por ciertos pigmentos aplicados a las
superficies. De ah su nombre.

Estos colores son el magenta, el cyan y el amarillo.

Son los colores bsicos de las tintas que se usan en la mayora de
los sistemas de impresin y los que se han usado tradicionalmente
en pintura. La mezcla de los tres colores primarios pigmento en
teora debera producir el negro, el color ms oscuro y de menor
cantidad de luz. Esta mezcla es conocida como sntesis
sustractiva.

En la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo

por el cual se le agrega pigmento negro formndose el conocido
como espacio de color CMYK.

Los procedimientos de imprenta para imprimir en color, conocidas

como tricroma y cuatricroma se basan en la sntesis sustractiva.
Color luz. Sntesis aditiva.

El ojo humano est compuesto por conos y bastones que son las
clulas fotosensibles que nos permiten ver. Existen tres tipos de
conos, cada uno sensible a un tipo de luz. Unos a la luz roja, otros a
la luz verde y otra a la azul.

Debido a estos tres tipos de luz a la que es sensible el ojo humano

se considera colores luz al rojo, al verde y al azul.

Los colores producidos por la luz (Los de un monitor de un

ordenador, en el cine, televisin, etc. por ejemplo) identifican como
colores primarios al rojo, verde y al azul (RGB). Esto se debe a que
el ojo humano est compuesto por conos y bastones que son los
que nos permiten ver.

Existen tres tipos de conos, cada uno sensible a un tipo de luz. Unos
a la luz roja, otros a la luz verde y otra a la azul. La suma de estos
tres colores compone la luz blanca. A esta fusin se la
denomina Sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces
dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.

Colores acromticos

El blanco, el negro y el gris son llamados colores acromticos ya

que los percibimos como "no colores". Los colores acromticos
tienen luminosidad pero no tienen tono ni saturacin.

Formacin de los colores complementarios

Los colores complementarios se forman mezclando un color
primario con el secundario opuesto en el tringulo del color. Son
colores opuestos aquellos que se equilibran e intensifican
mutuamente.

Gama y combinacin

Los colores complementarios son los que proporcionan mayores

contrastes en el grfico de colores.

Para obtener una gama de verdes: Los verdes se obtienen

mediante la mezcla de azul y amarillo. Variando los porcentajes, se
obtienen diferentes resultados.

Crear una gama de azules: Los colores ms oscuros se logran

mediante una combinacin de prpura y azul. El color prpura tie
con intensidad y su mezcla se debe dosificar bien.

Obtener una gama de rojos anaranjados: Mezclando rojo y

amarillo obtendremos diferentes tonos anaranjados.

Obtencin de una gama de ocres y tierras: A partir de un violeta

medio, que se crea a partir de prpura y azul, es posible conseguir
una extensa gama de colores comprendidos entre el ocre amarillo y
el sombra tostada, llegando a sienas. Para conseguir esta
combinacin es preciso aadir amarillo a los distintos violetas que
se han creado con los otros dos primarios.

Definicin de los colores clidos y fros

Un color se considera clido o fro segn la sensacin de

temperatura que transmita.
La calidez o frialdad de un color atiende a sensaciones trmicas
subjetivas. Esto quiere decir que un color es fro o clido en funcin
de cmo es percibido por el ojo humano y la interpretacin de la
sensacin que nos provoca por parte de nuestro cerebro.

Colores clidos

Como norma general, los colores clidos son todos aquellos que van
del rojo al amarillo, pasando por naranjas, marrones y dorados. Para
simplificar, suele decirse que cuanto ms rojo tenga un color en su
composicin, ms clido ser.

Son los colores del fuego, de la pasin, del atardecer, de las hojas
en otoo... Este tipo de tonos, adems de la sensacin trmica,
transmiten cercana, intimidad, energa, calidez, etc.
Los colores clidos son utilizados en diseo grfico para reflejar
entusiasmo, pasin, alegra.

Colores fros

Por otro lado, los colores fros son todos los colores que van desde
el azul al verde pasando por los morados.

Cuanto ms azul tenga un color, ms fro ser. Los colores fros son
los tonos del invierno, de la noche, de los mares y lagos, etc.

En diseo, los colores fros suelen usarse para dar sensacin de

tranquilidad, calma, seriedad y profesionalidad.

Esta clasificacin de colores fros y clidos no es estricta aunque

suelen representarse como una divisin por la mitad del crculo
cromtico.

Crculo cromtico de los colores clidos y fros con sus complementarios

Cada color clido tiene su complementario entre los colores fros.

Los colores complementarios son aquellos que se encuentran
exactamente en el lugar opuesto del crculo cromtico. Esto
significa, que, por ejemplo, el complementario del violeta es el
amarillo, el complementario del rojo es el verde y que el
complementario del azul es el naranja.

Escalas de los colores

Por raro que parezca, existen colores sin color.

El blanco, el negro y el gris son colores acromticos, es decir,
colores sin color. Desde el punto de vista psicolgico los tres son
colores ya que originan en el observador determinadas sensaciones
y reacciones.

Sin embargo, desde el punto de vista fsico, la luz blanca no es un

color, sino la suma de todos los colores.
Si hablamos de colores pigmento, el blanco sera considerado un
color primario, ya que no puede obtenerse a partir de ninguna
mezcla.

El color negro, por el contrario, es la ausencia absoluta de la luz. Es

considerado un color secundario, ya que es posible obtenerlo a
partir de la mezcla de otros, aunque no de una manera pura.

El gris, resulta de la mezcla de ambos colores acromticos por lo

que sigue teniendo esta propiedad.

Escalas cromticas y acromticas

Las escalas de colores pueden ser cromticas o acromticas

Escala Cromtica: Es aquella en la que los valores del tono se

obtienen mezclando los colores puros con blanco o con negro, por lo
que pueden perder fuerza cromtica o luminosidad. Es decir,
cambia su tono, su saturacin y su brillo.
Escala Acromtica: Ser siempre una escala de grises, una
modulacin continua del blanco al negro. La escala de grises se
utiliza para establecer comparativamente tanto el valor de la
luminosidad de los colores puros como el grado de claridad de las
correspondientes gradaciones de este color puro.

Por la comparacin con la escala de grises (Tambin llamada escala

test), se ponen en relieve las diferentes posiciones que alcanzan los
distintos colores puros en materia de luminosidad.

Dicho de otro modo, podemos comparar los grados de luminosidad

y claridad de los colores puros que la forman.

Gamas de colores

Definimos como gamas de colores a aquellas escalas formadas por

gradaciones que realizan un paso regular de un color a otro. Por
ejemplo, de un color puro hacia el blanco o hacia el negro, de una
serie continua de colores clidos a fros o una sucesin de diversos
colores. Pueden ser monocromas, cromticas o polcromas.

- Escalas monocromas: Son aquellas en las que hay un solo color

y se forman con todas las variaciones de este color, bien aadiendo
blanco, negro o gris como mezcla de ambos.
Dentro de las escalas monocromas diferenciamos:

La Escala de Saturacin, tambin llamada escala de blanco. sta

se da cuando al blanco se le aade un cierto color hasta conseguir
una saturacin determinada.

Escala de Luminosidad, tambin llamada escala de negro. Es

cuando al color saturado se la aade solo negro.

Escala de Valor se produce cuando al tono saturado se le mezclan,

al mismo tiempo, el blanco y el negro, es decir, el gris.

- Escalas cromticas: Estas pueden ser escalas altas, medias o

bajas.

Altas: cuando se utilizan las modulaciones del valor y de saturacin

que contienen mucho blanco dando lugar a composiciones
luminosas.
Medias: cuando se utilizan modulaciones que no se alejan mucho
del tono puro saturado del color dando lugar a composiciones algo
apagadas.

Bajas:, cuando se usan las modulaciones de valor y luminosidad

que contienen mucho negro por lo que las composiciones resultarn
oscuras.

- Escalas Polcromas:, Son aquellas gamas de variaciones de dos

o ms colores. El mejor ejemplo de este tipo de escala es el arco
iris.

Formas bsicas que componen el color

Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los

colores se influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen
diferente realce segn el contexto en el que se dispongan o se
encuentren.
Existen dos formas compositivas del color, armona y contraste.

Armona del color

Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color

adquiere en una composicin. Cuando en una composicin todos los
colores tienen una parte comn al resto de los colores
componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se
utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes
tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los
mismos pigmentos de los restantes.

En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores:

uno dominante, otro tnico y por ltimo otro de mediacin.

Dominante: Es el ms neutro y de mayor extensin, sirve para

destacar los otros colores que conforman nuestra composicin
grfica, especialmente al opuesto.

El tnico: Es el complementario del color de dominio, es el ms

potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin
o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)

El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin

entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en
el crculo cromtico cercano a la de color tnico.
Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante
sea el amarillo, y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el
rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un
azul si queremos que sea ms bien fra

El contraste

El Contraste se produce cuando en una composicin los colores no

tienen nada en comn no guardan ninguna similitud.

Existen diferentes tipos de contraste:

De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromticos, es el

mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y
saturacin.

Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto

extremo est representado por blanco y negro, observndose la
proporcin de cada uno
Contraste de color: Se produce por la modulacin de saturacin
de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color
complementario).

Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilicemos,

consiste en poner mucha cantidad de un color y otra ms pequea
de otro.

Contraste simultneo: Dos elementos con el mismo color

producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en
su fondo.

Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario

y otro secundario opuesto en el tringulo de color. Para conseguir
algo ms armnico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro
y el otro est modulado con blanco o con negro.

Contraste entre tonos clidos y fros: Es la unin de un color

fro y otro clido.

Efectos del color: El tamao

Tamao: El crculo central parece ms pequeo si est rodeado de

crculos de mayor tamao y ms grande si por el contrario lo rodean
crculos ms pequeos.

Transparencia, peso y masa

Transparencia: Se visualiza el efecto de transparencia por la
aparente mezcla de tonos.

Peso y masa del Color: El color acta por gravitacin y extensin de

una superficie cromtica. Los tonos fros y claros parecen ms
livianos y menos sustanciales, los clidos y oscuros parecen ms
pesados y densos.

Colores que avanzan o retroceden

Los colores fros avanzan si son ms luminosos que los clidos en su

entorno neutro.

El color un elemento expresivo

El color en su campo grfico, tiene varias aplicaciones

clasificndose en color denotativo y color connotativo.

El color denotativo
El color es denotativo cuando se utiliza como representacin de la
figura, u otro elemento, es decir, incorporado a las imgenes reales
de la fotografa o la ilustracin. Podemos distinguir tres categoras
de color denotativo: Icnico, saturado y fantasioso, aunque siempre
reconociendo la iconicidad de la forma que se presenta.

Color icnico: Definimos un color icnico a la expresividad

cromtica como funcin de aceleracin identificadora: la tierra es
marrn, la cereza es roja y el cielo es azul. El color es un elemento
fundamental de la imagen realista ya que la forma incolora aporta
poca informacin en el desciframiento inmediato de las imgenes.
La adicin de un color natural acenta el efecto de realidad,
permitiendo que la identificacin del objeto o figura representada
sea ms rpida. Por lo tanto el color ejerce una funcin de realismo
que se superpone a la forma de las cosas: una manzana ser ms
real si se reproduce o plasma en su color natural.

Color saturado: Es un color alterado o manipulado en su estado

natural y real. Ms brillante, son colores ms densos y ms puros y
luminosos. El color saturado nace de conseguir una exageracin de
los colores y captar la atencin con estas. El entorno resulta ms
atractivo, alterando el color de esta forma, el cine, la fotografa, la
ilustracin, carteles, etc., obedecen a una representacin grfica
cromtica exagerada que crea euforia colorista.
Color fantasioso: La fantasa y manipulacin, nace como nueva
forma expresiva, por ejemplo, las imgenes coloreadas a mano en
las que no se altera su forma, pero si el color. De esta forma se crea
un ambigedad entre la imagen o fotografa representada y el color
expresivo que se le aplica, creando as una fantasa, respetando las
formas pero alterando el color natural.

El color connotativo

La connotacin es la accin de factores no descriptivos, sino

psicolgicos, simblicos o estticos que hacen suscitar un cierto
ambiente y corresponden a amplias subjetividades. Es un elemento
esttico que afecta a las sutilezas perceptivas de la sensibilidad.

Psicologa del color

El significado de cada color vara de una cultura a otra y de una

circunstancia a otra.
El color desprende diferentes expresiones del ambiente. stas
pueden transmitirnos sensacin de calma, de plenitud, de alegra,
de violencia, maldad, etc. Estas sensaciones variarn
profundamente segn la cultura y la situacin en la que nos
encontremos.
La psicologa de los colores fue estudiada por grandes maestros a lo
largo de nuestra historia como por ejemplo Goethe o Kandinsky.

El Color Blanco

El blanco es la suma o sntesis de todos los colores y el smbolo de

lo absoluto, de la unidad y de la inocencia. Es el que mayor
sensibilidad posee frente a la luz y significa paz o rendicin en la
cultura occidental.
Mezclado con cualquier color reduce su croma o color y cambia sus
potencias psquicas. La del blanco es siempre positiva y afirmativa.
Es, por excelencia, el color de los buenos sentimientos. Los cuerpos
blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El blanco crea una
impresin luminosa de vaco, positivo e infinito.

Tambin tiene connotaciones negativas como la frialdad, la

invitacin a no tocar, o las esterilidad.

El Color Negro
El color negro es la ausencia total de luz. Cuando un cuerpo
absorbe todos los colores del espectro y no refleja ninguno se
produce el negro.

En la cultura occidental tiene ms connotaciones negativas que

positivas. Es smbolo del error, del mal, el misterio y de la muerte.
Sin embargo, tambin hace referencia a la nobleza, a la
sofisticacin y la elegancia.

El Color gris

Es el producto de la mezcla del negro y el blanco. Simboliza la

neutralidad, la indecisin y la ausencia de energa. Muchas veces,
tambin expresa tristeza, duda y melancola.
El color gris es una fusin de alegras y penas, del bien y del mal.
Da la impresin de frialdad metlica, pero tambin sensacin de
brillantez, lujo y elegancia.

Simbologa del color amarillo

Los colores amarillo, rojo, naranja y azul varan la sensacin que

transmiten en funcin de su saturacin.
El color amarillo: Es uno de los colores primarios en cuanto a
pigmentos. Se ha asociado tradicionalmente con la intelectualidad,
la inteligencia, las emociones o, en su vertiente negativa, con la
deficiencia mental.
En la cultura occidental el color amarillo tiene significados
diferentes. Por un lado, es el color de la luz solar, del poder, de la
accin, simboliza la fuerza, la voluntad, el estmulo Tambin
representa el optimismo, la confianza, la autoestima y la fortaleza
emocional. Por otro lado, el amarillo tambin nos evoca envidia, ira,
cobarda, ansiedad, etc.

Tambin puede evocar rituales como el satanismo, al ser el color del

azufre, y la traicin.

Mezclado con negro adquiere un matiz verdoso muy poco grato que
sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y bajas
pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda, debilidad
o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve tendencia
verdosa.

Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos,

excitantes e impulsivos. Estn relacionados con la naturaleza.
Psicolgicamente se asocia con el deseo de liberacin.

Significado del Color Rojo

El color rojo: Es uno de los colores primarios ms importantes, ya

que se da tanto en los colores luz como en los colores pigmento.
Tiene una marcada personalidad y es uno de los colores ms
usados en diseo aunque, tcnicamente, no sea el color ms
visible. Los objetos de color rojo tienen la capacidad de parecer que
estn ms cerca que los de su alrededor que son de otro color. Es
por eso por lo que nos llaman antes la atencin.

Se lo relaciona con lo fsico porque es capaz de estimularnos, de

acelerarnos el pulso y de provocar una reaccin en nosotros. El rojo
simboliza la sangre, el fuego, el calor, la revolucin, la pasin, la
accin y la fuerza. Tiene un temperamento vital, ambicioso y
material, y se deja llevar por el impulso, ms que por la reflexin.

En su vertiente negativa est la transmisin de sensaciones de

peligro, desconfianza, destruccin, tensin, desafo, crueldad y
rabia. Es el color de los maniticos y del planeta Marte. Tambin el
de los generales y emperadores romanos por lo que evoca la
guerra, el diablo y el mal.

Como es el color que requiere la atencin en mayor grado, habr

que controlar su extensin e intensidad usado en grandes reas
debido a su potencia de excitacin ya que cansa muy rpidamente.
El rojo Mezclado con blanco evoca tranquilidad, feminidad,
inocencia y alegra juvenil e, incluso, sexualidad. En su mezcla con
el negro estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.

En su tono ms puro el rojo expresa sensualidad, virilidad y energa.

Considerado smbolo de una pasin ardiente y desbordada. Por su
asociacin con el sol y el calor es un color propio de las personas
que desean experiencias fuertes.

Lenguaje del Naranja

El color naranja: Es un poco ms clido que el amarillo y acta

como estimulante de las personas tristes o tmidas. Evoca la
tranquilidad, la calidez, la comodidad, la seguridad, la abundancia y
la diversin. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy
encendido o rojizo, ardor y pasin.
Utilizado en pequeas extensiones es un color utilsimo, pero en
grandes reas puede resultar demasiado atrevido y crear una
impresin impulsiva que llega, incluso, a ser agresiva. Posee una
fuerza activa, radiante y expresiva, de carcter estimulante y
cualidad dinmica positiva y energtica.

Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y

cuando es muy oscuro, opresin.

Significado del Color Azul

El color azul: Es el color de la intelectualidad. Como connotaciones

positivas evoca la inteligencia, la confianza, la serenidad, la
eficiencia, la lgica, la reflexin y la calma. Su parte negativa es
que nos lleva a pensar en la frialdad, la falta de emociones, la
indiferencia y la esterilidad. Simboliza la profundidad del mar y
puede transmitir fro.
Se lo asocia con las personas introvertidas o con personalidades
que cultivan su vida interior. Est vinculado con la circunspeccin,
la inteligencia y las emociones profundas. Es el color del infinito, de
los sueos y de lo maravilloso. Simboliza la sabidura, amistad,
fidelidad, serenidad, el sosiego, la verdad eterna y la inmortalidad.
Tambin significa descanso.

Mezclado con blanco es pureza, fe, nos ayuda a calmarnos y a

concentrarnos y nos recuerda al cielo. Mezclado con negro puede
transmitir desesperacin, fanatismo e intolerancia. No fatiga los
ojos en grandes extensiones y es el color favorito de la mayor parte
de la gente.

El color violeta

El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexin.

Transmite profundidad y experiencia. Tiene que ver con lo
emocional y lo espiritual. Es mstico, melanclico y se podra decir
que tambin representa la introversin. En su variacin al prpura,
es realeza, dignidad, suntuosidad.

Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria.

Mezclado con blanco: muerte, rigidez y dolor.

Color verde

Es un color de extremo equilibrio, porque est compuesto por

colores de la emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul = fro) y
por su situacin transicional en el espectro. Se lo asocia con las
personas superficialmente inteligentes y sociales que gustan de la
vanidad de la oratoria y simboliza la primavera y la caridad. Incita al
desequilibrio y es el favorito de los psiconeurticos porque produce
reposo en el ansia y calma, tranquilidad, tambin porque sugiere
amor y paz y por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la
degradacin moral y de la locura. Significa realidad, esperanza,
razn, lgica y juventud.

Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan la

compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.

Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la naturaleza y

el crecimiento.
La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser
respetada y competente.

El color marrn

Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del

ambiente otoal y da la impresin de gravedad y equilibrio. Es el
color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.
Con esto, hemos podido comprobar algunas reacciones que
producen los colores segn A. Moles y L. Janiszewski.

Modos y modelos de color

Diferentes crculos cromticos. Isaac Newton (1642 - 1726) fue el

primero que orden los colores construyendo un convincente crculo
cromtico sobre el cual se han basado la mayora de los estudios
posteriores.

Se han elaborado distintos modelos de color, y existen diferencias

en la construccin de los crculos cromticos que responden a cada
modelo. El avance que significaron los estudios de Newton es la
posibilidad de identificar objetiva y no subjetivamente un color
nominndolo por las mezclas con las que fue creado. Muchos
sistemas de nomenclatura usados hoy derivan de este primer
intento.

Los modos e color son frmulas matemticas que se calculan el

color.
Actualmente, uno de los ms aceptados es el modelo de Albert
Mnsell (1858 - 1918) basado en: Tono - Saturacin - Valor (HSV).

Otro modelo actual destacar, el modelo CMYK (basado en los

colores cyan, Magenta, Amarillo y Negro).

El modelo RGB (basado en los primarios luz rojo, verde y azul).

El sistema de color Pantone (para definir colores en impresos con

tintas).

El CIE Color Space. Cada modelo incorpora alguna forma de

denominacin precisa del color, basndose en la medicin
especfica de sus atributos, ya sea en modelos geomtricos,
escalas, porcentajes, grados, etc.

Matiz, valor e intensidad del color segn Albert Mnsell

En 1905 el Profesor Albert Mnsell desarroll un sistema mediante

el cual se ubican de forma precisa los colores en un espacio
tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color. Tambin
idea una hoja para la determinacin de los colores en forma
numrica.

Matiz: la caracterstica que nos permite diferenciar entre el rojo, el

verde, el amarillo, etc. que comnmente llamamos color.

Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul,

prpura y se pueden mezclar con los colores adyacentes para
obtener una variacin continua de un color al otro. Por ejemplo
mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y
otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al
amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde y el
azul, etc.

Mnsell define al color rojo, amarillo, verde, azul y prpura como

matices principales y los ubic en intervalos equidistantes
conformando el crculo cromtico. Luego introdujo cinco matices
intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, prpura
azul y rojo prpura.

Valor: define la claridad de cada color o matiz. Este valor se

obtiene mezclando cada color con blanco o bien negro y la escala
vara de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro).

Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color

neutro del mismo valor. Los colores de baja intensidad son llamados
dbiles y los de mxima intensidad se denominan saturados o
fuertes. Imagine un color gris al cual le va aadiendo amarillo y
quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sera una
variacin en el aumento de intensidad de ese color. La variacin de
un mismo valor desde el neutro (llamado color dbil) hasta su
mxima expresin (color fuerte o intenso)

Espacio de color
El matiz, el valor y la intensidad pueden variar independientemente
de una forma tal que absolutamente todos los colores pueden ser
ubicados en un espacio tridimensional, de acuerdo con estos tres
atributos. Los colores neutros se ubican a los largo de la lnea
vertical, llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco en
la parte de arriba y grises en el medio. Los matices se muestran en
varios ngulos alrededor del eje neutral. La escala de intensidad es
perpendicular al eje y aumenta hacia fuera.

Modelo de color Swedish Color System NCS

Modelo Swedish Natural Color System (NCS). Desarrollado por el

Instituto Escandinavo del Color en 1960, est basado en los
estudios elaborados por Hering que redujo todos los colores visibles
a la mezcla de cuatro nicos tonos: amarillo, rojo, verde, azul ms
blanco y negro, creando ejes dimensionales entre los colores
opuestos.

En esta estructura se despliegan 13 escalas entre las mezclas de

colores entre s y con el blanco y el negro que se van
incrementando en un 10% de intensidad.

Modelo CIE Lab

Modelo Cielab. La CIE (Commission Internationale de lEclairage)
propuso un modelo en 1931 como estndar de medida. En 1976 se
perfeccion y fue publicado el CIE Lab color system que cambia la
forma de notacin y representa un avance sobre los modelos
anteriores, a diferencia de ellos este modelo dimensiona la totalidad
del espectro visible.

Los tres colores de luz percibidos RGB son medidos en el contexto

de una iluminacin especfica y todos los dems son considerados
como una combinacin de color iluminacin y superficie reflectante.
Considera el espacio en forma uniforme y despliega tres ejes
espaciales: L (luz, blanco - negro), a (rojo - verde), b (amarillo -
azul). Este espacio tiene algunas similitudes con el sistema sueco y
tambin est representado en el selector de color de Photoshop.

El color CIE Lab es independiente del dispositivo de salida, es decir,

crea colores coherentes con independencia de los dispositivos
concretos, como monitores, impresoras u ordenadores utilizados
para crear o reproducir la imagen. El componente de luminosidad
(L) oscila entre 0 y 100. El componente a (eje verde - rojo) y el
componente b (eje azul - amarillo) pueden estar comprendidos
entre + 120 y - 120. El modo Lab se usa sobre todo al trabajar con
imgenes Photo CD o cuando se desea modificar los valores de
luminosidad y color de una imagen por separado.

Modos de color: RGB, CMYK y sRGB

Los espacios de color ms extendidos en la actualidad son los modos
RGB, CMYK y sRGB.
Los modos de color son los estndares para la representacin de los
colores. Las imgenes digitales, las impresiones, las pinturas, etc.,
se rigen por un modo de color. Los tres ms usados son los
llamados RGB, CMYK y el "hermano pequeo" del RGB, el sRGB.

Modelo de color RGB

Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz,

Rojo, Verde y Azul. De hecho, RGB son las siglas en ingls de los
colores Red, Green y Blue. Este sistema es el ms adecuado para
representar imgenes que sern mostradas en monitores y que,
finalmente, sern impresas en impresoras de papel fotogrfico.

Las imgenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla

hasta 16,7 millones de colores. RGB es el modo por defecto para las
imgenes de Photoshop y, por lo general, el modo en el que vienen
nuestras cmaras de fotos aunque ambos perfiles pueden
cambiarse.
Los monitores de ordenador muestran los colores con el modelo
RGB lo que significa que al trabajar con imgenes que tengan un
modo de color diferente Photoshop preguntar qu perfil de color
queremos utilizar para convertir temporalmente los datos a RGB
para su correcta visualizacin.

El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada pxel que oscila

entre 0 (negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes
RGB de una imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante
podra tener un valor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50.
El rojo ms brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0.

Cuando los valores de los tres componentes son idnticos, se

obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es de
255, el resultado ser blanco puro y ser negro puro si todos los
componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su
representacin en el selector de color de Photoshop.

Modo de color CMYK

Los colores del modo CMYK son los que se corresponden con los
colores primarios luz, es decir, con el cyan, el magenta, el amarillo
al que se le suma el color negro. Este modelo se basa en la cualidad
de absorber y rechazar luz de los objetos. Si un objeto es rojo esto
significa que el mismo absorbe todas las longitudes de onda
componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los colores
sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores
complementarios. Cada par de colores sustractivos crea un color
aditivo y viceversa.

En el modo CMYK de Photoshop, a cada pxel se le asigna un valor

de porcentaje para las tintas de cuatricroma. Los colores ms
claros (iluminados) tienen un porcentaje pequeo de tinta, mientras
que los ms oscuros (sombras) tienen porcentajes mayores.

Por ejemplo, un rojo brillante podra tener 2% de cyan, 93% de

magenta, 90% de amarillo y 0% de negro.
En las imgenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro
componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la
preparacin de imgenes que se van a imprimir en cualquier
sistema de impresin de tintas. Aunque CMYK es un modelo de
color estndar, puede variar el rango exacto de los colores
representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de
impresin.

Modo de color sRGB

El sRGB es, como hemos dicho, el hermano pequeo del RGB. La "s"
significa small, pequeo en ingls y puede reproducir mucho menor
porcentaje de colores que el RGB.

Naci como una manera de simplificar los colores para las

imgenes publicadas en internet que requieren tener un tamao
reducido en cuanto a su peso y que son vistas en dispositivos
incapaces de reproducir tantos colores como el de su hermano
mayor.