Formas bsicas das trades:

Nas trades aumentadas temos a quinta aumentada (#5) no lugar da quinta justa, ou seja, basta que
voc arreste seu dedo tom acima na quinta justa do modelo que voc fazia para a trade maior
 Nas trades diminutas temos a quinta diminuda (b5) no lugar da quinta justa, ou seja, basta que voc
arreste seu dedo tom abaixo na quinta justa do modelo que voc fazia antes na trade menor.
 Praticando trades em Standards de jazz:

Aps aprender as formas bsicas de trades (veja a vdeo aula de trades e apostilas em anexo) vamos
colocar dentro de msicas com algum tipo de variao harmnica. Um bom exemplo seria colocar
dentro da msica Autumn Leaves j que as mesmas possui algumas condues harmnica muito
exploradas no jazz como por exemplo a cadncia IIm V I e VIIdim V Im. Vamos ver como fica.

No primeiro exemplo estou tocando a trade referente a cada acorde da msica, sempre pensando
acorde por acorde. Vamos nos ater a tocar as trades no limite das 3 primeiras cordas e tambm separar
o exerccio por regies, pelo menos 2 diferentes regies. OBS: Estou usando sempre trades aumentadas
onde h acordes dominantes, dando com isso uma sonoridade de dominante alterado.

Ciclo de quartas: C F Bb Eb Ab Db Gb B E A D G

Ex1 (regio 1)

Ex2 (regio 2)
 Agora vamos trabalhar nas mesmas regies, porm nas cordas 234.

Continue praticando nas outras cordas e se quiser tambm em outras regies. Procure seguir o mesmo
padro em outros Standards de jazz ou ento msicas de qualquer estilo que tenham variao
harmnica.
 Ainda pensando em trades, vamos agora usar as sobreposies pensando no campo harmnico
maior, ou seja, apenas pegando emprestadas as trades vizinhas e usando para sobrepor trades sobre
determinado acorde, dessa maneira voc vai criando cores dentro da tonalidade.

Para melhor visualizao e entendimento vamos pegar um acorde esttico, no caso aqui vamos
pensar em Dm drico, pois seria o segundo grau do campo harmnico de C maior, porm aplique esse
mesmo conceito em qualquer tonalidade e pensando em qualquer outro grau ou modo (se voc ainda
tem alguma dvida a respeito dos modos d uma olhada na vdeo aula de modos gregos).

Campo harmnico de D maior:

Graus:

I IIm IIIm IV V VIm VIIdim

C Dm Em F G Am Bdim
Inico drico frgio ldio mixoldio elio lcrio

Agora tocando sobre o playalong de Dm, todas as outras trades do campo harmnico funcionaram
como uma sobreposio de trade sobre Dm, porm, cada trade produzir uma cor diferente.

Vamos analisar agora o que acontece quando tocamos qualquer uma dessas trades sobre o acorde
de Dm, quais so as tenses e intervalos gerados.

C gera: Dm gera: Em gera: F gera: G gera: Am gera: Bdim gera:

b7 9 11 1 b3 5 9 11 13 b3 5 b7 11 13 1 5 b7 9 13 1 b3

Sempre que tocamos a tenso 13 sobre um acorde menor enfatizamos a inteno drica, porm as
tenses 9 e 11 funcionam muito bem sobre qualquer outro acorde menor e so cores interessantes para
se usar. Perceba que quando tocamos e nota C sobre Dm entregamos geramos a b7 do Dm
transformando esse acorde numa ttrade menor com stima menor.

A princpio escolha 2 ou 3 trades para ficar variando sobre a progresso de Dm, use o playalong para
isso. Por exemplo, toque as trades de C Dm Em depois tente outras combinaes com menos ou mais
trades.

Veja no vdeo como funcionam sonoramente algumas dessas combinaes.

 Ttrades:

O primeiro passo nas tetrades aprendermos as qualidades bsicas que so:

X7M (T 3 5 7), Xm7 (T b3 5 b7), X7 (T 3 5 b7), Xm7b5 (T b3 b5 b7)

Essas qualidade so as que mais comumente aparecem e seria arriscado avanar sem antes ter o
domnio dessas qualidades.

Recomendo que voc aprenda as ttrades em pelo menos 4 modelos, o ideal se ria aprender os 5
modelos e pratic-los dentro do ciclo de quartas em regies especificas. Mais abaixo estou colocando
alguns modelos que eu uso, mas voc pode ficar a vontade para usar modelos diferentes.

O estudo que proponho no ciclo de quartas esse, onde voc se mantenha o mximo possvel numa
mesma regio do instrumento e ento voc toca os arpejos no conceito de ciclo de quartas:

C7M F7M Bb7M Eb7M Ab7M Db7M Gb7M B7M E7M A7M D7M G7M

Cm7 Fm7 Bbm7 Ebm7 Abm7 Dbm7 Gbm7 Bm7 Em7 Am7 Dm7 Gm7

C7 F7 Bb7 Eb7 Ab7 Db7 Gb7 B7 E7 A7 D7 G7

Cm7b5 Fm7b5 Bbm7b5 Ebm7b5 Abm7b5 Dbm7b5 Gbm7b5 Bm7b5 Em7b5 Am7b5 Dm7b5 Gm7b5

Uma boa opo tambm criar ciclos diferentes ou ento misturar as qualidades dentro do ciclo,
alis, se esse processo novo para voc, seria interessante passar alguns dias somente praticando os
arpejos dentro dos ciclos. Abaixo esto todas as possibilidades de combinao dentro do ciclo de
quartas:

C7M Fm7 Bb7 Ebm7b5 Ab7M Dbm7 Gb7 Bm7b5 E7M Am7 D7 Gm7b5

Cm7 F7 Bbm7b5 Eb7M Abm7 Db7 Gbm7 B7M Em7 A7 Dm7b5 G7M

C7 Fm7b5 Bb7M Ebm7 Ab7 Dbm7b5 Gb7M Bm7 E7 Am7b5 D7M Gm7

Cm7b5 F7M Bbm7 Eb7 Abm7b5 Db7M Gbm7 B7 Em7b5 A7M Dm7 G7
 Vamos agora realizar o primeiro treino de ciclos mistos em ttrades. Nesse exerccio eu estou subindo
num tom e descendo no outro, sempre interessante tentar conectar (1/2 tom ou tom) com a nota
mais prxima do outro arpejo. Dessa maneira muitas vezes vamos comear o arpejo por alguma
inverso, o que algo mais trabalhoso para visualizar, mas algo muito importante para quem quer
tocar com fluncia em progresses harmnicas mais complexas.

Ciclo: C7M Fm7 Bb7 Ebm7b5 Ab7M Dbm7 Gb7 Bm7b5 E7M Am7 D7 Gm7b5
 Vamos agora usar o standard de Autumn leaves para usar as ttrades. interessante salientar que,
apesar de estarmos fazendo um exerccio, no precisamos tocar tudo de forma mecnica, portanto
pausas e variaes rtmicas so bem vindas, porm no exemplo abaixo eu vou tentar tocar de forma
mais simples para fcil assimilao do conceito. Estarei mantendo tambm as ttrades dentro da mesma
regio e tambm tentando buscar as teras e stimas dos acordes, pois so essas notas que
caracterizam a qualidade do acorde. Eu escrevi a primeira parte do solo para demonstrar mas a segunda
parte do solo em diante esta toda improvisada mas usando os mesmos conceitos de ttrades de forma
intuitiva.

Autumn Leaves (parte A)

 Aps aprendermos as 4 qualidades mais essenciais das ttrades (maior com stima maior, menor com
stima menor, dominante e por fim stima menor com quinta diminuta) eu encorajo que vocs tambm
pratiquem as outras qualidade de ttrades que tambm aparecem bastante que so (Todas as ttrades
so estudadas nos proficiencys da Berklee ao longo dos 8 volumes). Percebam que todos os modelos
propostos abaixo podem ser visualizados a partir dos 4 modelos de ttrades que estudamos
anteriormente.

X7sus4 = 1 4 5 b7 (Basta pegar a estrutura do arpejo dominante (1 3 5 b7) e tocar a quarta no l ugar da
tera maior)

X7(#5) = 1 3 #5 b7 (Basta pegar a estrutura do arpejo dominante (1 3 5 b7) e tocar a quinta

aumentada no lugar da quinta)

Xdim7 = 1 b3 b5 bb7 (Basta pegar a estrutura do arpejo meio diminuto (1 b3 b5 b7) e tocar a bb7 no
lugar da b7

X6 = 1 3 5 6 (Basta pegar a estrutura do arpejo maior com stima maior (1 3 5 7) e tocar a sexta no
lugar da stima maior)

Xm6 = 1 b3 5 6 (Basta pegar a estrutura do arpejo menor com stima menor (1 b3 5 b7) e tocar a
sexta no lugar da stima menor)

Xm7M = 1 b3 5 7 (Basta pegar a estrutura do arpejo menor com stima menor (1 b3 5 b7) e tocar a
stima maior no lugar da stima menor)

X7M(#5) = 1 3 #5 7M (Basta pegar a estrutura do arpejo maior com a stima maior (1 3 5 7) e tocar a
quinta aumentada no lugar da quinta justa)

X7(b5) = 1 3 b5 b7 (Basta pegar a estrutura do arpejo dominante (1 3 5 b7) e tocar a quinta diminuta
no lugar da quinta justa)

Xdim7M = 1 b3 b5 7M (Basta pegar a estrutura do arpejo meio diminuto (1 b3 b5 b7) e tocar a stima
maior no lugar da stima menor)

OBS: Apesar de parecer bem simples substituir uma nota do arpejo por outra, na pratica do nosso
instrumento guitarra alguns desses novos modelos podem criar uma certa encrenca, por isso mesmo
importante que voc toque os modelos que soam mais confortveis para voc, pois na hora do
improviso os modelos confortveis vo sair com mais fluncia e segurana.

Os Pianistas levam uma grande vantagem sobre os guitarristas quando pensam em montar arpejos
exatamente porque as teclas esto emparelhadas de maneira horizontal e a maioria desses arpejos
apenas exige uma pequena movimentao de um dos dedos enquanto que na guitarra o fato de
tocarmos em cordas verticais nos exigem alguns malabarismos para que os arpejos sejam executados
de maneira mais confortvel, lembre-se shapes desconfortveis a princpio devem ser evitados.
 Sobreposio de ttrades:

Vamos comear pelas sobreposies mais comuns e que funciona muito bem.

Ex1: Na guitarra um dos que popularizaram essa sobreposio foi Wes Montgomery. Toda vez que
tivermos um acorde menor, seja ele drico ou elio, podemos pensar na ttrade maior 1 tom acima.
Se temos o acorde de Dm tocamos sobre esse acorde a ttrade de F7M, dessa maneira geramos a
tenso 9.

Ex2: Quando usamos o IVm7 sobre um acorde menor obtemos as seguintes notas: 5 b7 9 11. Nesse
exemplo toco Am7 sobre o acorde Dm.

Ex3: Agora pensando no bVII7M sobre o acorde menor, ento sobre Dm seria o arpejo de C7M que
gera as seguintes notas: b7 9 11 13. A tenso 13 caracteriza o modo drico.

Falando agora de acordes maiores, por exemplo, sobre um acorde C7M uma tima possibilidade seria
o uso do arpejo menor uma tera maior acima, ento sobre C usaramos o arpejo Em7 que geraria as
seguintes notas: 9 3 5 7.

Agora, entrando no mundo dos Dominantes o leque se abre absurdamente, portanto, vamos separar
os dominantes em 3 categorias. Sem alterao (mixolidio padro), Leve alterao e alterado (b9, #9,
#11, b13).

Sem alterao (mixoldio padro):

Sobre um acorde X7 temos basicamente 2 tenses que so a 9 e 13, portanto alguma das
possibilidades da sobreposio de ttrade seriam.

C7 tocar Em7b5 que gera: 9 5 b7 3

C7 tocar Bb7M que gera: b7 9 4 13 (apesar da quarta, gera 2 boas tenses)

C7 tocar Am7 que gera: 13 1 3 5

C7 tocar Dm7 que gera: 9 4 13 1

 Portanto, imaginando C7 como mixoldio temos (As minhas escolhas esto acima em negrito):

I IIm IIIm VI7M V mixolidio Vim7 VIIm7b5

F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7b5

Agora pensando em mixoldio com leve alterao, nesse grupo eu colocaria apenas a tenso #11 que
uma tenso bem amena dentro do modo da menor meldica chamado mixoldio #11.

Para gerar a tenso #11 uma boa ttrade seria a D7 sobre C7 que geraria: 9 #11 13 1 ( O interessante
que aqui, alm da #11 geramos tambm a nona e 13). Tente combinar os arpejos C7 e D7 ao mesmo
tempo.

Por fim, pensando nos dominantes alterados, podemos pensar em apenas uma alterao tipo: C7(b9),
C7(#9), C7(b13) ou C7(#5)

Nos exemplos acima voc pode tocar a prpria estrutura do arpejo dominante e acrescentar as
tenses:

C7(b9) = 1 b9 3 5 b7

C7(#9) = 1 #9 3 5 b7

C7(#5) = 1 3 #5 b7

Nos dominantes alterados muito comum tambm acrescentarmos 2 ou mais tenses como por
exemplo C7(b9,#9), C7(#9,b13), C7(b9,b13), nesses casos trades tambm funcionam muito bem, mas
como temos 2 alterao ao mesmo fica impossvel de tocar as notas da estrutura do arpejo (1 3 5 b7) e
ainda tocar as tenses, dessa maneira, comum nas sobreposies ignorarmos algumas notas da
estrutura bsica do arpejo em prol das tenses.

Algumas possibilidades de trades maiores:

Bb sobre C7 gera: 1 #9 b13

Ab sobre C7 gera: #11, b9 b7

Eb sobre C7 gera: #9 5 b7
 Concluso:

Quando falamos de sobreposio de trades e ttrades abrimos um mundo de possibilidades quase

infinitas. Minha inteno com essa vdeo aula apenas dar um ponto inicial nessas possibilidades,
entregar algumas das minhas cartas preferidas e conversar um pouco sobre esse assunto.

Pensar em sobreposio nos fora, antes de tudo, a ter uma boa base nos princpios de trades e
ttrades e poder tocar as qualidades correspondentes de cada acorde, alis, o bsico sempre o mais
usado e esperado e se queremos quebrar alguma regra antes precisamos conhec-las.

Bons estudo e Deus te abenoe.

Mateus Starling www.mateusstarling.com.br / mateusstarling@gmail.com