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Juan Pascual Gay
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Orfandad, exilio y utopa en el pensamiento literario de Toms Segovia
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Juan Pascual Gay
Comit Editorial
rea de Letras rea de Filosofa
Valenciana, nueva poca, ao 10, nm. 19, enero-junio de 2017, es una publicacin semestral editada y
distribuida por la Universidad de Guanajuato, Lascurin de Retana nm. 5, Zona Centro, C.P. 36000,
Guanajuato, Gto., a travs de los departamentos de Filosofa y Letras Hispnicas de la Divisin de Cien-
cias Sociales y Humanidades. Direccin de la publicacin: Ex Convento de Valenciana s. n., C. P. 36240,
Valenciana, Gto. Editora responsable: Lilia Solrzano Esqueda. Asistente editorial: Pedro Velzquez Mora.
Trabajo editorial: Ernesto Snchez Pineda. Certificado de Reserva de Derechos al Uso Exclusivo: 04-2010-
071512033400-102 de fecha 23 de julio de 2010, ISSN 2007-2538, ambos otorgados por la Direccin de
Reservas de Derechos del Instituto Nacional de Derechos de Autor. Certificado de Licitud de Ttulo y Con-
tenido No. 15244 otorgado por la Comisin Calificadora de Publicaciones y Revistas Ilustradas. Impresa
en los talleres de Gesta Grfica, bulevar Nicaragua 506, Len, Guanajuato. Este nmero se termin de
imprimir en enero de 2017 con un tiraje de 500 ejemplares.
Esta revista se encuentra indexada en el Sistema Regional de Informacin en Lnea para Revistas
Cientficas de Amrica Latina, el Caribe, Espaa y Portugal (Latindex), el ndice de Revistas Mexicanas
de Investigacin Cientfica y Tecnolgica (Conacyt), la Red de Revistas Cientficas de Amrica Latina y el
Caribe, Espaa y Portugal (Redalyc), la hemeroteca de artculos cientficos hispnicos en internet Dialnet,
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Queda estrictamente prohibida la reproduccin total o parcial de los contenidos e imgenes de la
publicacin sin previa autorizacin de la Universidad de Guanajuato.
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Orfandad, exilio y utopa en el pensamiento literario de Toms Segovia
Sumario
Ontologa de la resistencia 7
Mario Teodoro Ramrez Cobin
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Juan Pascual Gay
Dossier:
Reseas
Acercamiento a Filosofa en los das crticos: lectura de Maillard 341
desde el adentro hacia el fuera
Yemi Yadira Vzquez Daz
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Mario Teodoro Ramrez
Ontologa de la resistencia
Ontologie of resistance
Resumen
7
Ontologa de la resistencia
Abstract
From the political and social use of the term resistance, this
paper proposes a philosophical analysis of the concept of resis-
tance through certain important thinkers of the twentieth centu-
ry and so far this century. The phenomenological and ontological
concept of resistance as ontological quality is analyzed (the Being
is what resists epistemic and anthropological determinations) in
Merleau-Ponty and recent authors linked to the so-called new
realism or speculative realism (Meillassoux, Harman, Ferraris).
Through recovery of ideas of Deleuze and Foucault its offered a
concept of resistance as primary process with respect to power,
from which a redefinition of democracy as the power of the peo-
ple for resistance.
A Rub de Mara
Por la motivacin
1
Se habla as de acciones de resistencia por parte de despedidos de una empresa,
de familiares de obreros que han sufrido accidentes mortales (mineros, traba-
jadores de la industria petrolera, etc.), de desplazados de territorios donde se
planean construir emporios tursticos o comerciales, de comunidades indgenas
que sufren discriminacin o marginacin, de mujeres vctimas de la violencia
sexual, de homosexuales objeto de agresiones verbales o fsicas, etc.
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Mario Teodoro Ramrez
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Ontologa de la resistencia
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Ontologa de la resistencia
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Mario Teodoro Ramrez
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La totalidad no como realidad objetiva sino como idea regulativa del proceso
del conocimiento (Cf. Kant, 2009: 492).
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Ontologa de la resistencia
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Meillassoux no sostiene, como Hegel, que necesidad y contingencia son lo
mismo; no dice que un ente es a la vez contingente y necesario (lo que es una
mera contradiccin lgica); dice que la contingencia es lo nico que existe,
que el Ser es plenamente contingente y no puede no serlo, por ende, que la
contingencia en cuanto tal es lo nico necesario, y es as que ella puede ser afir-
mada de forma absoluta y verdadera. No hay razn (ontolgica) de lo que existe
(principio de irrazn o de hiperfacticidad), y reconocer esto es el acto mximo
(ciertamente, vertiginoso) de nuestra razn.
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Mario Teodoro Ramrez
4
El concepto de correlacionismo para caracterizar todo el espectro del pen-
samiento moderno y posmoderno es un aporte fundamental de la filosofa de
Meillassoux (2015)
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Ontologa de la resistencia
La tercera mesa se sita justo entre las otras dos, ninguna de las
cuales es realmente una mesa. Esta tercera mesa emerge como algo
distinto a sus componentes y tambin se oculta detrs de sus efec-
tos externos. Nuestra mesa es un ser intermedio que no es locali-
zable a partir de la fsica subatmica ni la psicologa humana, sino
que habita una zona permanente y autnoma donde los objetos
son simplemente ellos mismos (Harman, 2016).
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Ontologa de la resistencia
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Mario Teodoro Ramrez
La resistencia poltica
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Ontologa de la resistencia
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Ontologa de la resistencia
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Mario Teodoro Ramrez
Democracia trascendental
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Ontologa de la resistencia
Bibliografa
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Ontologa de la resistencia
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scar Ortega Ruiz
Resumen
El presente trabajo pretende ser una reflexin poltica acerca de la
importancia de la gestin del territorio, entendido como escena-
rio de convivencia humana. A travs del anlisis de aportaciones
de autores de relevancia social y filosfica, se destaca la mutua im-
plicacin que existe entre las diversas concepciones de la justicia
y su plasmacin en realidades espaciales. Se advierte acerca de la
puesta en prctica de determinados prejuicios ideolgicos, prove-
nientes de una concepcin coactiva del derecho, en nuestro modo
contemporneo de concebir la ciudad, lo cual acarrea importantes
disfunciones sociales, incluyendo la perpetuacin de situaciones
de marginalidad, desigualdad y exclusin. Para solventar estas
lacras, se propone la puesta en prctica de estrategias de dilogo
social desde posiciones libres de presupuestos jerrquicos.
Abstract
The present work aims to be a political reflection about the im-
portance of the management of territory, understood as scenar-
io of human coexistence. Through the analysis of contributions
from authors of social and philosophical relevance, it stands the
mutual involvement among the diverse conceptions of Justice and
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Las afueras de la justicia
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scar Ortega Ruiz
Concepto de heterotopa
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Las afueras de la justicia
El derecho coactivo
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Las afueras de la justicia
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Las afueras de la justicia
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Las afueras de la justicia
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Las afueras de la justicia
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scar Ortega Ruiz
Conclusin
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Las afueras de la justicia
Bibliografa
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scar Ortega Ruiz
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La otra Nueva Espaa de Andrs Henestrosa
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Manuel Lpez Forjas
Resumen
En este trabajo se pretende rescatar las memorias y reflexiones so-
bre la Espaa republicana del escritor oaxaqueo Andrs Henes-
trosa, quien lleg a sumar 102 aos de vida hasta el ao de 2008,
cuando falleci. Para ofrecer un panorama que sirva tambin de
introduccin a su obra ensaystica, se presenta en primer lugar
un comentario general sobre el debate que se present en Mxico
en los aos posrevolucionarios sobre las posturas hispanistas en
el mundo intelectual y literario; tratando de situar a Henestrosa
dentro de ese contexto. En la segunda parte de esta exposicin,
se ver cmo el escritor oaxaqueo reivindicando la raz mestiza
como la ms influyente en la configuracin del Mxico contem-
1
Este trabajo se enmarca dentro del proyecto de investigacin predoctoral de
Formacin del Personal Investigador (FPI) financiado por la Universidad Aut-
noma de Madrid, convocatoria 2015, en el Instituto Universitario La Corte en
Europa (IULCE). Para comunicarse con el autor del texto, se puede escribir a
manuel.lopezf@uam.es
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La otra Nueva Espaa de Andrs Henestrosa
Abstract
This article attempts to rescue the memories and reflections about
the Spanish Republic written by the Oaxacan author Andrs
Henestrosa, who lived for 102 years (he died in 2008). To offer a
complete view that also helps as an introduction to his essays, in
first place there will be a general comment about the ideological
discussion that happened in Mxico after the Mexican Revolution
around the Hispanic attitudes in the intellectual and the literary
world, trying at the same time to situate to Henestrosa in this
context. In the second part of this exposition, it will be possible to
perceive how the Oaxacan writer vindicating the mestizo root
as the most influential in the current Mxicos political configur-
ation presented a different explanation where he strove to rescue
the historical roots of the Mexican people, relating them with the
contributions of the Spanish Republicans that he met in his life.
1. Nota biogrfica
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Manuel Lpez Forjas
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La otra Nueva Espaa de Andrs Henestrosa
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Manuel Lpez Forjas
en su revista Taller.3 En ese breve pero revelador texto, Andrs relat sus
recuerdos de niez y cmo se alivi cuando su madre al fin le cont la
historia de su padre:
3
[] esas pginas no tienen una sola arruga: poseen la juventud sin edad de
las obras que se acercan a la perfeccin. Un lenguaje ntido, nunca excesivo, a
un tiempo reservado y tierno, sobrio y luminoso. Una prosa de andadura ligera,
que nunca se precipita y nunca se retrasa: una prosa que llega a tiempo siempre.
La historia, simple y contada con palabras transparentes, provoca en el lector
una emocin en la que se ala lo ms antiguo a lo ms fresco, como or un cuen-
to de otra edad del mundo. Pocas veces la prosa moderna de nuestra lengua ha
logrado tal fluidez de agua corriente. Agua para beber y agua para contemplar
su fondo ondeante, no nuestros rostros interrogantes sino un paisaje que se en-
trelaza y desenlaza en vibraciones y centelleos: mujeres, hombres, nios, burros,
bueyes, vacas, nubes, un rbol llameante en un llano quemado. El tiempo y sus
apariciones: agua de la memoria (Paz, 2001: 353-354).
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Manuel Lpez Forjas
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En una entrevista con Guadalupe Loaeza, Henestrosa narra que la primera vez
que se llam Nueva Espaa fue por Hernn Corts, cuando lleg a Veracruz y
qued maravillado con lo que haba visto. Segn l, eso lo retom Bernal Daz
del Castillo posteriormente.
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La otra Nueva Espaa de Andrs Henestrosa
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Henestrosa fue amigo de Ral Roa Garca y conoci su obra Jos Mart y el
destino americano (1938).
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Charlas Mexicanas, Documental, Mxico, La Casa Universitaria del Libro, TV
UNAM, 4 de octubre de 2004. Los programas comenzaron en 1957 y no se
pudo definir con exactitud en esta investigacin el nmero de programas totales
que se grabaron.
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Manuel Lpez Forjas
pese a tanto grito en contrario, ser indio era y es, una manera de
ser inferior... Pleitos he tenido con algunos que me reprochan que
siendo blanco, segn ellos, me proclame indio. Verdaderas batallas
he librado con los que me reprochan llevar apellido tan espaol,
7
Lo que cita del Nigromante es un terceto que formul como respuesta al
apelativo de indio que le asignaron en un peridico de la ciudad de Mxico
dirigido por espaoles, llamado El Huracn: En indio ser mi vanidad se fun-
da,/ porque el indio socorre en su miseria/ a los vasallos de Isabel segunda (Riva
Palacio, 2006: 102).
8
Blanca Charolet cita a su vez Palabras de Andrs Henestrosa al recibir la me-
dalla al Mrito Cvico Eduardo Neri. Legisladores de 1913 en el ao 2003.
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La otra Nueva Espaa de Andrs Henestrosa
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Cruz Bencomo cita el artculo de Henestrosa publicado en El Nacional del 7 de
junio de 1998 en la seccin que tena titulada Reloj literario. Una reconstruc-
cin de ancdotas de primera mano, aunada a un estudio de la vida periodstica
de Henestrosa se puede consultar en Cruz Bencomo (2001).
10
Castan cita a su vez el libro Cristina Pacheco (2001), Al pie de la letra, Com-
pilacin y prlogo de Mauricio Jos Sanders Corts, Fondo de Cultura Econmica,
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Manuel Lpez Forjas
Slo la pobreza permite entender sin odio, pero sin blanduras, las
proporciones de la injusticia; y slo en una naturaleza recia y aler-
ta se van edificando en el infortunio ideas concretas y viables para
remediarlas. Y as, antes de aprender las letras, supo de memoria la
descarnada verdad de su pas (Henestrosa, 2001a: 60)
Yo vengo de lenguas indias. Uno era por cada una de las lenguas
que hablaba. Un hombre ms fui cuando supe el castellano En
l, Nebrija, aprend la lengua castellana, mi segunda lengua; logr
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mismos ante mis ojos y mi conciencia. Por eso estoy aqu, con
ustedes (Reyes, 2005: 340).
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Tales fueron las palabras de Jos Mart en un Brindis en el banquete celebrado
en honor de Adolfo Mrquez Sterling en los altos de El Louvre, el 21 de abril
de 1879 en La Habana: Y los derechos se toman, no se piden; se arrancan, no
se mendigan.
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La otra Nueva Espaa de Andrs Henestrosa
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Olmedo cita el texto de Henestrosa, Advertencia en el Anuario de cuento
mexicano.
13
Lo recuerda en la necrologa que escribi el jueves 20 de octubre de 1955,
donde conclua que Un viaje por nuestra produccin literaria de hace treinta
aos, podra mostrar cunto deben los escritores mexicanos que entonces inicia-
ron su carrera, al gran escritor Jos Ortega y Gasset que acaba de fallecer. Ha
muerto Ortega y Gasset (Henestrosa, 2001b: 21). No obstante, un ao des-
pus reconoca que a pesar de que Ortega era el autor ms conocido en Mxico
los ltimos 25 aos atrs, para 1956 ha perdido, por razones que estn en la
conciencia de todos, aquel sitio de privilegio que lleg a ocupar entre nosotros
(28).
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contra los que, sin nimo de ofensa, muestran aquello que somos
nosotros los primeros en condenar y en sealar como cosas que
afean nuestra patria? Por qu hemos de discutir si un viajero agra-
dece nuestra hospitalidad o no, slo porque quiso sealar alguna
de estas fealdades que quisiera desterradas de la vida del hombre?
(Henestrosa, 2001b: 39-45).
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Bibliografa
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Recuperar la praxis perdida. La Filosofa de la Praxis de Adolfo Snchez Vzquez hoy
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Stefan Gandler
Stefan Gandler
Universidad Autnoma de Quertaro
Resumen
En el presente artculo se discute la Filosofa de la praxis,de Adolfo
Snchez Vzquez, tomando en cuenta su contexto histrico, po-
ltico y social, as como la historia y la transformacin del texto
mismo, valorndolo como uno de los libros filosficos ms im-
portantes del siglo XX. Adems, se analizan algunas de la primeras
tesis de grado escritas sobre esta obra por autores latinoamericanos,
en universidades de la Repblica Democrtica Alemana (RDA)
mucho antes de que este libro se estableciera como tema de tesis
en universidades mexicanas. Finalmente, se confrontan algunas de
sus aportaciones filosficas al respecto del tema de la praxis, con
las de otros especialistas del siglo XX como Alfred Schmidt, pro-
bablemente el principal heredero filosfico de la Teora crtica de
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Recuperar la praxis perdida. La Filosofa de la Praxis de Adolfo Snchez Vzquez hoy
Abstract
The present article discusses the Philosophy of praxis, from Ado-
lfo Snchez Vzquez, in its historical, political and social context,
considering the history and transformation of the text itself, since
it is estimated as one of the most important philosophical books
of the 20th century. At the same time, the article analyzes some of
the first academic thesis, written on this book, which were elab-
orated by Latin American authors at universities of the German
Democratic Republic (GDR), even before this book was estab-
lished as a possible theme for thesis in Mexican universities. Final-
ly, some of its philosophical contributions are confronted with
other 20th century specialists in the theme of the praxis, as Al-
fred Schmidt, probably the main philosophical heir of the Critical
Theory of Society, of the Frankfurt School (if we consider that
Jrgen Habermas broke with some of the central concepts of that
group, as it is precisely the one of praxis).
***
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Stefan Gandler
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Recuperar la praxis perdida. La Filosofa de la Praxis de Adolfo Snchez Vzquez hoy
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No se conoce, hasta el da de hoy, ningn texto que haya sido escrito por un
autor inexistente, incluso las religiones basadas en textos presuponen la existencia
de un dios o profeta como orgen de sus libros sagrados.
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Recuperar la praxis perdida. La Filosofa de la Praxis de Adolfo Snchez Vzquez hoy
Frankfurt con Habermas. Vimos tambin sus textos que nos pare-
cieron mucho ms relevantes y mejor desarrollados y argumenta-
dos de lo que estaba de moda en este entonces en Frankfurt. Pero
en aqul tiempo todava no captbamos plenamente que tenamos
en frente a uno de esos pocos pensadores antifascistas que toda-
va estaban vivos y activos. En un proceso muy lento, en el cual,
por medio de muchas conversaciones que tuvimos sobre la Guerra
Civil Espaola y la lectura de sus textos autobiogrficos, empez-
bamos a captar que estaba ante nosotros alguien que no solamente
arriesg su vida en la lucha en contra de la peor forma que ha
adquirido hasta hoy el sistema social existente e incluso la forma
civilizatoria dominante, sino alguien que adems de esto logr de-
sarrollar un pensamiento terico o filosfico que corresponde a
esta experiencia histrica.
Cuando hablamos de esta experiencia histrica, nos referimos
a dos aspectos: por un lado, la incapacidad de la civilizacin do-
minante de resistir, salvo algunas excepciones, a la ideologa y rea-
lidad nacionalsocialista que tena como centro y meta principal el
genocidio; por otro lado, la incapacidad del sector destinado a re-
sistir a este proyecto absolutamente destructivo y auto destructivo,
de realizar de manera exitosa esta resistencia, es decir, la izquierda
en sus diferentes variantes.
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Vase al respecto, Stefan Gandler, Mxico y la modernidad universal. El libe-
ralismo poltico juarista(2013: 29-52).
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3
Comprese: Adolfo Snchez Vzquez, 1967, Filosofa de la praxis, 1 ed., M-
xico, Grijalbo, 383 p. (versin como libro de la Tesis de doctorado, titulada
Sobre la praxis, presentada en 1966 en la Universidad Nacional Autnoma de
Mxico); y 1980, 2 ed., corregida y aumentada, Mxico, Grijalbo, col. Teora y
praxis, nm.55, pp. 193-242. Tambin, Adolfo Snchez Vzquez, The philoso-
phy of praxis, Mike Gonzalez (trad.), Atlantic Highlands, Humanities Press (con
los mismos datos en Londres, Merlin Press, 1977). Comprese adems Adolfo
Snchez Vzquez, El concepto de praxis en Lenin en: Dinoia, Anuario de
Filosofa, ao 25, nm. 25, Mxico, UNAM, 1979, pp. 46-61.
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En la primera edicin, p.145, nota 77. Georges Cogniot sin duda se decepcio-
nara de Snchez Vzquez si supiera que ste tach aquella nota sobre Marcuse,
pues la celebra como expresin de un alado esprit militant: El estudio de la
concepcin [de la praxis humana] de Marx es extremadamente rico [...] y est
animado de un espritu militante. Snchez Vzquez polemiza por ejemplo con
todos aquellos que, como Herbert Marcuse y Maximilien Rubel, deforman el
problema del paso de la teora a la accin en Marx, pretendiendo falsamente que
no puso las bases de la concepcin del partido obrero, que slo Lenin hizo su
teora, etctera (Cogniot, 1968: 147).
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Este trmino parece gustarle tanto a Acanda Gonzlez que lo usa repetidamen-
te, vase adems (86).
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Olvidando las profundas diferencias entre Europa Occidental y Amrica La-
tina, Snchez Vzquez se apropi en forma acrtica todas esas ideas [del euroco-
munismo]. La transicin de Snchez Vzquez a la praxeologa est esencialmen-
te ligada a la elaboracin, tenida por necesaria, de un fundamento terico que
permita negar el valor de la herencia poltica y filosfica de Lenin y presentar
unas concepciones de ndole prctica y a la vez espontnea sobre la revolucin,
adems de las ideas, tpicas del eurocomunismo, sobre la organizacin del parti-
do de vanguardia y de la democracia en el socialismo como si fueran realmente
marxistas, (Acanda Gonzlez, 1988: 104).
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En la entrevista, Acanda Gonzlez menciona como importantes marxistas
no dogmticos a Herbert Marcuse, Georg Lukcs, Antonio Gramsci (Vzquez
Montalbn, 1998: 382), as como a Adam Schaff (390).
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De solemnes sapiencias de esta clase est impregnado todo el trabajo.
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Evidentemente esto guarda estrecha relacin con la situacin de cambio radi-
cal imperante entonces en las universidades de la antigua RDA.
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Si Alfred Schmidt no hubiera levantado su voz en el consejo de la Facultad
de Filosofa de la Universidad Goethe de Frankfurt en 1992 cuando se discuta
nuestro proyecto de tesis de doctorado, instantes despus de que Jrgen Haber-
mas lo quiso descalificar con el argumento de que no conoce los dos autores
que se iban a analizar (Adolfo Snchez Vzquez y Bolvar Echeverra) y de que
por lo tanto no pueden ser relevantes, entonces, no hubiramos podido realizar
nuestros extensos estudios de la manera como lo hicimos que desembocaron en
el libro mencionado arriba. La intervencin de Schmidt en contra del dogma-
tismo discursivo de Habermas hizo posible algo lgicamente imposible en la filo-
sofa acadmica de la RFA (Repblica Federal Alemana): que se tomen en serio
voces filosficas provenientes desde afuera del auto declarado primer mundo.
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Stefan Gandler
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Alfred Schmidt igualmente formula: Como todo materialismo, el materia-
lismo dialctico reconoce tambin que las leyes y formas de movimiento de
la naturaleza externa existen idependientemente y fuera de cualquier concien-
cia. Este ens slo resulta empero relevante en la medida en que se vuelve un
paranosotros, es decir, en cuanto la naturaleza se incluye en los fines humanos
sociales. (54; las cursivas son mas).
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En el plano lingstico se observa esta circunstancia ante todo tambin en la
literatura. En ella, la naturaleza virgen es descubierta en el instante mismo en
que su conquista definitiva aparece en el orden del da. As, el poeta ingls Percy
Bysshe Shelley describe en 1816 el Mont Blanc, en su poema del mismo nom-
bre, como Remote, serene, and inaccessible despus de que, en los veinte aos
transcurridos desde la primera ascensin en 1786, su cima fuera pisada otras
cinco veces por grupos de escaladores (Bysshe Shelley, 1989: lnea 97).
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Schmidt contina: Ambas se penetran entre s, desde luego sin volverse idn-
ticas; siempre tienen los hombres la experiencia de una naturaleza histrica y
de una historia natural (1973).
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Como en el caso de Feuerbach, tambin Marx habla de la prioridad de la na-
turaleza externa. Sin embargo, formula una reserva crtica: que toda prioridad
slo puede serlo dentro de la mediacin (22).
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Brecht expresa una idea parecida cuando en los Dilogos de refugiados, el per-
sonaje del intelectual confiesa al personaje del proletario: pienso siempre en
el filsofo Hegel. He sacado algunas de sus obras de la biblioteca para no irle
a usted a la zaga, filosficamente hablando. (Brecht, 1994: 88; las cursivas son
mas). De todos modos esto slo debe entenderse negativamente, es decir, como
crtica irnica al teoricismo y no como banal culto al proletario. Como alusin
al simultneo desdn por las capacidades conceptuales de la clase obrera, chapu-
ceramente elogiada, que halla su expresin en la sustitucin de los clsicos por
los libros de texto por parte del partido comunista, el personaje del proletario
agrega poco despus, volviendo a referirse a Hegel: Nos dieron extractos de
sus obras. En l, como en los cangrejos, hay que atenerse a los extractos. (91).
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Expresiones de ese tipo se encuentran no slo, como suele suponerse, en el
Manifiesto, sino tambin en la obra principal de Marx, donde, como expresiones
polticas, estn en contradiccin con la teora, por lo dems bsicamente crtica.
En un pasaje de El capital, Marx mantiene en alto, de pasada, la inevitable
conquista del poder poltico por la clase obrera (Marx, 1975: 594) y formula
ms adelante: Con la disminucin constante en el nmero de los magnates
capitalistas que usurpan y monopolizan todas las ventajas de este proceso de
trastocamiento, se acrecienta la masa de la miseria, de la opresin, de la servi-
dumbre, de la degeneracin, de la explotacin, pero se acrecienta tambin la re-
belda de la clase obrera, una clase cuyo nmero aumenta de manera constante y que
es disciplinada, unida y organizada por el mecanismo mismo del proceso capitalista
de produccin. [...] Suena la hora postrera de la propiedad privada capitalista.
Los expropiadores son expropiados, (953; las cursivas son mas). Comprese
adems: La burguesa, por consiguiente, produce ante todo sus propios ente-
rradores. Su ruina y la victoria del proletariado son igualmente inevitables []
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Recuperar la praxis perdida. La Filosofa de la Praxis de Adolfo Snchez Vzquez hoy
Bibliografa
1) Textos citados
Acanda Gonzlez, Jorge Luis, 1988, Analyse einiger Versuche, die
marxistisch-leninistische Philosophie als Praxis-Philosophie zu
konzipieren, unter besonderer Bercksichtigung des Werkes von
Adolfo Snchez Vzquez, Tesis de grado indita, Dissertation A,
Leipzig, Universidad Karl Marx.
Brecht, Bertolt, 1994, Dilogos de refugiados. Juan del Solar (trad.),
Narrativa completa, t. 7, Madrid, Alianza Editorial.
Capdeville Garca, Rubn, Problemtica filosfica en la Filosofa de
la praxis de Snchez Vzquez, tesis de grado indita, Disserta-
tion A, Berln, Universidad Humboldt, 1992.
Cogniot, Georges,1968, Filosofa de la praxis (resea), La Pense,
nm. 138, Pars, marzo-abril, pp.146 y sigs.
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Ramn Brcenas Deanda
Resumen
Gadamer afirma contra la lectura moderna del prejuicio que ste
no es mera fuente de error sino un modo de experimentar la ver-
dad. El prejuicio es rehabilitado por la hermenutica gadameriana
al mostrar su carcter condicionante de la comprensin. A pesar
de esta reivindicacin, lo cierto es que el prejuicio puede condu-
cirnos tanto a la verdad como al error. Por esta razn, es necesario
diferenciar los presupuestos que nos llevan a la comprensin de
aquellos que nos conducen al malentendido. A esta exigencia Ga-
damer la caracteriza como la verdadera cuestin crtica de la her-
menutica. En este texto se propone la existencia de una tensin
fundamental entre la rehabilitacin ontolgica-hermenutica del
prejuicio y la demanda metodolgica de distinguir los presupues-
tos legtimos de los ilegtimos.
125
El prejuicio y la cuestin crtica: una tensin fundamental en Verdad y mtodo
Abstract
Gadamer holds against the modern reading of prejudice, which
conceives it as a mere source of error, that it is above all a form
of experiencing truth. Hermeneutics shows that prejudice con-
ditions understanding. Despite this defense, it is the case that
assumptions can equally lead to understanding or misunder-
standing. For this reason, Gadamer argues that it is necessary
to distinguish between productive and unproductive prejudices.
This methodological task is known as question of critique in her-
meneutics. In this article it is argued that these two different
forms of understanding prejudice bring about an essential tension
in Gadamers hermeneutics.
Heidegger
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El prejuicio y la cuestin crtica: una tensin fundamental en Verdad y mtodo
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El prejuicio y la cuestin crtica: una tensin fundamental en Verdad y mtodo
Bibliografa
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Distanciamiento ilustrado en las argumentaciones deconstructoras de Rousseau
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Francisco Javier Higuero
Resumen
En conformidad con lo explicado por Jean-Jacques Rousseau a lo
largo de su produccin filosfica, el estado ideal de la naturaleza
no slo se define como anterior a categorizaciones lingsticas,
sino que, hasta cierto punto, ha sido romantizado por diversos
crticos, abocados a presentar las ideas de dicho pensador como
marcadamente alejadas de la premisas y propuestas esgrimidas por
el movimiento cultural de la Ilustracin. Tal estado originario de
la naturaleza se presta a ser considerado como pacfico, harmni-
co, vaco de envidia y prelingstico o silencioso. En semejantes
circunstancias, el habitante de tal entorno natural se aproximaba
al mundo directamente y sin las fisuras producidas por elucubra-
ciones culturales, provenientes de dictmenes civilizatorios. Sin
embargo, la teora de la voluntad general, defendida por Rousseau
en El contrato social, desarrolla estrategias argumentativas dirigi-
das a superar el aislacionismo congnito al habitante del estado
de la naturaleza, intentando deconstruir la dicotoma binaria que
enfrentaba a la abstracta racionalidad ilustrada con la inmediatez
de la experiencia primigenia.
145
Distanciamiento ilustrado en las argumentaciones deconstructoras de Rousseau
Abstract
The ideal state of nature, as explained in Jean-Jacques Rousseaus
philosophical production, is not only defined as non-linguistic,
but also has been, to certain extent, romanticized by many critics
who present the ideas of this thinker as distant from the premis-
es and proposals that the cultural movement that the Enlighten-
ment defended. Such an primary state of nature was considered
to be blissful, peaceful, harmonious, void of envy or jealously and
prelinguistic or silent. Related to this circumstance, mans nat-
ural view of the world was immediate and whole, unfractured
by language and articulated words. However, when Rousseau
presented in The Social Contract his theory of the General Will,
he developed argumentative strategies directed to overcome the
isolationist connotations of the state of nature and to deconstruct
the binary dichotomy that exists between abstract rationality and
unmediated experience.
146
Francisco Javier Higuero
1
La coincidencia de los planteamientos argumentativos de Voltaire y Rousseau
no resulta ser total ni absoluta. De hecho, en contra de lo insinuado por este
pensador en Discurso sobre las ciencias y las artes, Voltaire defenda, con indisi-
mulada contundencia, el progreso social, llegando a criticar directa y explcita-
mente muchas de las propuestas de Rousseau.
147
Distanciamiento ilustrado en las argumentaciones deconstructoras de Rousseau
2
En La Ilustracin francesa, Arsenio Ginzo no slo se refiere a las argumentacio-
nes de Los ensayos de Montaigne, que pudieran coincidir con los planteamientos
de Rousseau, sino tambin a las semejanzas y diferencias entre las respectivas
propuestas de este pensador y las de Voltaire.
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Francisco Javier Higuero
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Distanciamiento ilustrado en las argumentaciones deconstructoras de Rousseau
3
El encerramiento en uno mismo, esgrimido en el Emilio, tal vez sea compara-
ble a lo razonado por la filosofa idealista de Georg Wilhelm Friedrich Hegel,
expuesta en algunos pasajes de Fenomenologa del Espritu.
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Francisco Javier Higuero
4
El desenmascaramiento de lo entendido en lenguaje comn como compasin
parece prestarse a ser objeto de las crticas fenomenolgicas expuestas por Aure-
lio Arteta en La compasin, y La virtud en la mirada.
151
Distanciamiento ilustrado en las argumentaciones deconstructoras de Rousseau
siente compasin hacia el otro. En relacin con este asunto, las ar-
gumentaciones de Rousseau son diferentes respecto a las de Nietzs-
che. El rechazo de la compasin evidenciado por aquel pensador se
debe a que el individuo que se compadece adquiere una actitud de
superioridad existencial en relacin con el compadecido, mientras
que el sentimiento de piedad coloca a ambos sujetos en igualdad
de condiciones. En ltima instancia, tal sentimiento no nace como
un clculo egosta, sino que viene a ser el resultado de una con-
miseracin espontnea. De hecho, la piedad debera concebirse,
dentro de las argumentaciones llevadas a cabo por Rousseau, como
constituyendo una modulacin directa del amor de s, al que, en
todo caso, modera, evitando la produccin del dao ocasionado
intencionadamente sobre el prjimo.5 Para decirlo de modo algo
diferente, en el estado natural el sentimiento de piedad ocupara el
lugar que a las leyes atribuye Platn en la Repblica, dentro de una
sociedad ya formada y nunca exenta de las amenazas ocasionadas
por la corrupcin desvirtuadora, rechazada reiteradamente, una y
otra vez, por Rousseau. No obstante, se precisa puntualizar que
las argumentaciones de dicho pensador inducen a pensar que su
concepcin del sentimiento la piedad acaso no se halle muy alejada
de lo que en tica a Nicmaco y The Politics Aristteles entiende
por virtud, siendo la generosidad, la clemencia e incluso hasta la
amistad, otras tantas derivaciones suyas.
5
En De la tolerancia, Carlos Thiebaut explica lo connotado semnticamente
por el concepto de dao y lo contrapone al del mal. Por dao se entiende una
barbarie que hubiera podido ser evitada, mientras que el advenimiento del mal
se encuentra ms all de los designios y libertades humanas.
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Distanciamiento ilustrado en las argumentaciones deconstructoras de Rousseau
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6
Tal y como ha explicado J. Claude Evans en Strategies of Deconstruction, si se
aceptaran las estrategias deconstructoras explicadas por Jacques Derrida en De
la gramatologa, La diseminacin, Posiciones y La escritura y la diferencia, cabra
admitir la inaceptabilidad de cualquier aproximacin crtica basada en una serie
de dicotomas binarias jerarquizadas, sean de la naturaleza que fueren.
155
Distanciamiento ilustrado en las argumentaciones deconstructoras de Rousseau
7
La propuesta pedaggica del Emilio se encamina a alejarse, con contundencia,
de cualquier conocimiento tendente a facilitar un uso instrumental y hasta es-
tratgico del habla.
8
El inters colocado en una utilizacin apropiada del lenguaje, en el caso de
Rousseau, no se deba a fomentar la eficacia raciocinante de las disquisiciones
filosficas propugnadas por Descartes y tambin por Leibniz, sino a reivindica-
ciones ticas, contrarias a lo ostentado por quien deseara mostrar su superiori-
dad sobre todos aquellos contra los cuales compite ferozmente, en una sociedad
alejada ya del estado primigenio y benevolente de la naturaleza.
156
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9
Segn ha advertido Alexander Sedgwick en Jansenism in Seventeenth-Century
France, los miembros de Port-Royal sentan un notorio despego hacia la socie-
dad, en donde dominaba, segn ellos, la vanidad, el orgullo, la pedantera, la
hipocresa, manifestaciones todas ellas del amplio dominio ejercido por el amor
propio.
157
Distanciamiento ilustrado en las argumentaciones deconstructoras de Rousseau
10
Para una mayor precisin de lo que expone Wittgenstein en la primera parte
de sus raciocinios, convendra consultar estudios de imprescindible valor crtico,
tal y como son los de Max Black en A Companion to Wittgensteins Tractatus,
Mara Cerezo en Lenguaje y Lgica en el Tractatus de Wittgenstein. Crtica in-
terna y problemas de interpretacin, The Possibility of Language. Internal Tension
in Wittgensteins Tractatus y El pensamiento y la triple dimensin de la figura
en el Tractatus, Hans-Johann Glock en A Wittgenstein Dictionary, Alfred Nord-
man en Wittgensteins Tractatus. An Introduction y Anthony Rudd en Express-
ing the World. Skepticism, Wittgenstein, and Heidegger, entre otros muchos que
pudieran ser tenidos en cuenta a tal respecto. No obstante, convendra puntua-
lizar que, de dichas aproximaciones al pensamiento de Wittgenstein, se deriva
que la teora pictrica de los lexemas y proposiciones, explicada en el Tracta-
tus Logico-Philosophicus, no es la nica vertiente disquisitoria en l esgrimida,
ya que los pertinentes raciocinios expuestos a lo largo de tal escrito filosfico
sientan tambin las bases precisas y rigurosas, aunque slo fueran de carcter
germinal, para llevar a cabo ulteriores tratamientos lgicos.
158
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11
Los estudios de Solomon sobre las pasiones no arrojan sobre ellas las conno-
taciones de negatividad y corrupcin que abundan a lo largo de lo argumentado
una y otra vez por Rousseau. Dicha diferencia tan notable en lo que al trata-
miento discursivo de las pasiones se refiere proviene de la influencia mayscula
que Solomon ha recibido por parte de las propuestas desenmascaradoras e in-
tempestivas esgrimidas por Nietzsche.
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Segn lo afirmado en El Contrato Social, distinguir la voluntad general de la
suma de las voluntades particulares y, muy especialmente, de la voluntad de los
gobernantes, constituye algo ineludible en cualquier colectividad sana.
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Bibliografa
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Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
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Mauricio Snchez Menchero
Resumen
La productora de cine Warner Brothers se encarg de la creacin
de tres biopics sobre la vida de Louis Pasteur, Benito Jurez y Emi-
le Zola. Esta triloga producida durante los aos previos de la II
Guerra Mundial, periodo en el que se estableci de forma ms
contundente la censura en la industria, se convirti en un material
de propaganda antinazi a pesar de la presin del gobierno alemn
en Estados Unidos y gracias a la astucia de dos artistas de origen
judo en Hollywood: el actor Paul Muni y el director William
Dieterle. Ambos usaron de forma creativa las figuras retricas de
la alusin o el smil, junto al del desplazamiento.
Abstract
Film producer Warner Brothers created three biopics on Louis
Pasteur, Benito Jurez and Emile Zola. This trilogy, made in the
years before World War II, when censorship in industry was more
169
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
1
Paul Muni naci el 22 de septiembre de 1895 como Frederich Meshilem Meier
Weisenfreund en la ciudad de Lww Austria-Polonia que luego fue cedida a
la regin de Galicia, Ucrania, en tiempos de la Unin Sovitica. Apartir de la
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Mauricio Snchez Menchero
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Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
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Mauricio Snchez Menchero
5
Otro caso proviene del bioepic Ivn el Terrible (parte I, 1945) de Sergei Ei-
senstein. La escena que particularmente importa destacar es la que muestra al
pueblo que viene en procesin desde Mosc a encomiar a su zar en la ciudad de
Aleksndrov para pedirle que vuelva a la capital. Pero aqu aparece la interven-
cin directa de Joseph Stalin en la pelcula. El lder sovitico deseaba utilizarla
como una alegora de su propio ascenso al poder justo cuando enfrentaba a los
nazis. En dicha escena apotesica, en la que el pueblo ruso marchaba hacia la
torre en la que Ivn permaneca escondido era, segn los propsitos de Stalin,
una alusin de su propio mandato: supuestamente un personaje popular para
tomar el poder despus de la marcada ausencia del gran lder revolucionario
Vladimir Illyich Lenin. Sin embargo, un anlisis atento de la pelcula permite
observar que la representacin del regreso al poder por parte de Ivn no sirvi
para transmitirlo como el smil que Stalin quera. Por el contrario, en la cinta
de Eisenstein el zar representado de forma grandilocuente, se acercaba ms a un
personaje siniestro y distanciado de su gente que a un buen monarca (Conroy,
2012: 3-4).
173
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
6
Karpinski dijo tambin que los propios pblicos polacos vean en la pelcula
Danton una metfora clara de su situacin actual. Por su parte, el actor Ge-
rard Depardieu se declar a favor del sindicato Solidaridad durante el rodaje; lo
mismo hizo Andrezj Seweryn, que actuaba como el traidor Lonard Bourdon, y
que form un Comit de Coordinacin de la Solidaridad en Francia cuando se
declar la Ley marcial (Mazierska y Goddard, 2014: 46).
7
HervDumont indica que la acogida de la pelcula Juarez resulta interesante,
pues su estreno neoyorquino precede de 48 horas al de otra produccin War-
ner, The Confessions of a Nazi Spy, la primera pelcula abiertamente antinazi de
Hollywood. Este pequeo film policiaco denuncia las maniobras de una red
de espionaje alemn en Manhattan; los malvados nazis reemplazan a los gngs-
ters habituales. Pero el estreno casi simultneo de las dos pelculas no es fortuito:
a la apologa de poca de las ideas democrticas sigue la necesidad de defenderla
ahora y de manera concreta en suelo americano. Adems, las dos pelculas alcan-
zan tambin a un pblico internacional, pues desde el 30 de abril los visitantes
de la Exposicin Universal han invadido Nueva York (Dumont, 1994: 121).
174
Mauricio Snchez Menchero
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Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
8
Es conocido el gusto de Hitler por el cine. Ya desde joven goz de una pelcula
como Der Tunnel, basada en una novela de Bernhard Kellermann y dirigida, en
su primera versin, por William Wauer (1915) (Zalampas, 1990: 26). Otra de
sus cintas predilectas fue Der Rebell, de Luis Trenker, en donde se relataba un
episodio de guerra: la resistencia del Tirol al ejrcito napolenico (Kracauer,
1985: 242-243).
176
Mauricio Snchez Menchero
9
Al llegar los nazis al poder publicaron decretos antisemitas. Es el caso de la pur-
ga generada por los Gesetzzur Wiederherstellung des Berufsbeamtentums Ley
llamada de la Restauracin del Servicio Civil publicada el 7 de abril de 1933.
En uno de sus prrafos se justificaba que para simplificar la administracin,
los funcionarios que no haban sido sometidos a la formacin habitual o no
eran apropiados habran de perder sus puestos de trabajo. La ley inclua una
clusula aria, con el resultado de que slo en Prusia hubieron de abandonar el
cuerpo judicial 128 jueces y fiscales judos. Como siguieron luego miembros de
profesiones liberales y profesionales de otras actividades ajenas al sector estatal,
a menudo por voluntad propia, esto equivali a una licencia general para decidir
quin poda trabajar y quin no (Burleigh, 2007: 279).
177
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
10
Joseph I. Breen no ocultaba su admiracin por Hitler y Mussolini y, en cam-
bio, daba muestras de mantener una postura ms bien antisemita.
11
El guionista judo Herman J. Mankiewicz, que luego escribira Ciudadano
Kane, quiso denunciar el ultraje que estaba padeciendo la poblacin de origen
judo en Alemania. Para ello escribi la obra The Mad Dog of Europe, que
envi a su amigo y paisano Sam Jaffe, productor de RKO. Jaffe adquiri los de-
rechos y se dio a la tarea de planear un elenco de Hollywood para logar una cinta
que sirviera para concientizar a la opinin pblica. El cnsul alemn Georg
Gyssling, no pudo utilizar el artculo 15 contra la produccin de esta pelcula
porque se trataba de una empresa independiente que no tena relacin con Ale-
mania. Ante esta situacin, Gyssling acudi a la Oficina Hays para hacer una
amenaza: si en Hollywood se realizaba la pelcula, entonces los nazis prohibiran
la proyeccin de pelculas estadounidenses en Alemania. La primera reaccin
de WillHays, como presidente de la organizacin, fue la de llamar a Jaffe y
Mankiewicz para advertirles de las consecuencias econmicas que provocara
el filme. Sin embargo, ambos insistieron en que iban a llevar adelante su plan.
Hays entonces presion a travs del consejo asesor de la Liga Anti-Difamacin
en Los ngeles y de las grandes productoras interesadas en conservar su negocio
en Alemania. Al final la pelcula no se llevara a cabo a pesar de un ltimo es-
fuerzo llevado a cabo por Al Rosen (Urwand, 2013: 72-74). Este ltimo, que era
un representante de Hollywood y portavoz de la March of Time Productions,
al ser entrevistado por un enviado de la Jewish Telegraphic Agency, dijo que se
resenta por la interferencia de los funcionarios del Reich. S de buena fuente,
dijo Ross, que la organizacin Hays fue abordado por representantes del Dr.
Luther y del Dr. Gyssling de Los ngeles para utilizar su influencia sobre los
productores de Hollywood y hacerme detener la produccin de The Mad Dog of
178
Mauricio Snchez Menchero
Louis Pasteur
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Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
13
Walter Kingsford tambin aparecera en la pelcula de Juarez pero actuando ya
no como Napolen III, sino como el prncipe Richard von Metternich.
14
Es probable que la fisonoma afrancesada de Claude Reins le facilit, como
actor de Warner, su contrato para representar al capitn Louis Renault en la
pelcula Casablanca (1942).
15
En fotografas y documentales, la imagen de Hitler, ya como lder nazi, nos lo
revela con su recortado bigote, pero no hay que olvidar que durante la Primera
Guerra Mundial tena unos bigotes alargados al estilo de Otto von Bismarck.
Tambin hay que recordar que los bigotes de Hitler se convirtieron en el ele-
mento que mejor lo satirizaron en los Estados Unidos para la dcada de los cua-
renta (Ross, 2006). Al respecto Charles Chaplin cuenta como Alexander Korda
le haba sugerido en 1937 que deba hacer una historia de Hitler basada en una
falsa identidad: ya que Hitler tena el mismo bigote que Charlot En mi papel
de Hitler, poda yo arengar a las multitudes en una jerga de mi invencin y ha-
blar todo lo que quisiera. Y en mi otro papel de vagabundo, poda permanecer
ms o menos callado. Una parodia de Hitler era una ocasin para la burla y la
pantomima. Con gran entusiasmo, volv apresuradamente a Hollywood y me
puse a trabajar en el guin. El rodaje de la pelcula [The Great Dictator) me llev
dos aos (Chaplin, 1993: 434).
180
Mauricio Snchez Menchero
16
La aparicin de Napolen III apenas dura siete minutos hasta que vemos a
un hombre descolgar su retrato y poner, en su lugar, al del presidente Louis
Adolphe Thiers.
17
Sheridan Gibney y Pierre Collings recibieron el Oscar por mejor historia
original y guin de la pelcula Pasteur. Al parecer Edward Chodorov tambin
particip en el script, aunque sin crdito. En 1953 el nombre de Chodorov va
a aparecer en la lista negra, por parte de los estudios de Hollywood, debido a
su falta de cooperacin con el Comit de Actividades Antiamericana (House
Committee On Un-American Activities), siendo adems acusado de pertenecer
al Partido Comunista en los Estados Unidos.
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Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
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El panfleto impreso, parcialmente atribuido a Pasteur como aparece en la
pelcula, no es ms que una burda sntesis del ttulo de un artculo acadmico
firmado por Pasteur, Joubert y Chamberland (1922).
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Mauricio Snchez Menchero
19
El respaldo acadmico con el que contaba Pasteur pero tambin su carcter lo
llevaron a enfrentar a Napolen III sin miedo alguno y no como aparece en la
pelcula. Ejemplo de ello fue la carta que dirigi al emperador en 1867. Un do-
cumento en el que Pasteur le explicaba la trascendencia de sus estudios sobre la
fermentacin y los organismos microscpicos dentro de la qumica fisiolgica.
El propsito era pedir su apoyo econmico para poder contar con un labora-
torio ms amplio, cmodo y sin peligro para la salud pblica. Pero no hubo tal
apoyo porque las arcas imperiales estaban vacas y los escasos fondos ya haban
sido asignados para el nuevo teatro de la pera de Charles Garnier. Lo anterior
hizo que Pasteur se enfureciera y escribiera un artculo para el Moniteur con el
fin de movilizar a la opinin pblica contra tal decisin presupuestaria (Debr,
1998: 141-142).
183
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El periodista Harold W. Cohen, por ejemplo, indicaba que los temas cien-
tficos resultaban por lo general aburridos, pero la pelcula Pasteur rompa el
esquema y la taquilla. (Scientific history invariably is a thoroughly unattractive
subject, filled with dry and static test-tube data, but The Story of Louise Pasteur
dramatizes the life of this distinguished humanitarian with an enthusiasm that
completely disrupts the established order of the box-office). Pittsburgh Post-Ga-
zette (14/03/1936), New York Public Library, Paul Muni Papers, Series III, Box
6 T-Mss 1967-005.
21
Conviene recordar que gracias a los rayos X distintos cientficos empezaron
a desarrollar el uso del cine dentro de la micrografa. Destacan, por ejemplo, el
estadounidense L. G. Cole y, desde luego, JanComandon, el cual gracias al apo-
yo del productor cinematogrfico Charles Path pudo montar un laboratorio
de cine-micrografa y filmar numerosas pelculas de bacteriologa, parasitologa,
hematologa y numerosos temas (Medina, Gonzlez y Velzquez, 1996: 492).
22
Eileen Creelman apuntaba cmo Warner haba estructurado esta biografa
a la manera de un libro ms que centrarse en un incidente (This time [War-
ner] have chucked out the usual movie plot, using the dramatized biographical
184
Mauricio Snchez Menchero
Benito Jurez
method of books rather than centering the film about one incident), The New
York Sun (10/02/1936), New York Public Library, Paul Muni Papers, Series III,
Box 6 T-Mss 1967-005.
23
Recorte de entrevista sin fecha ni ttulo del peridico. New York Public Li-
brary, Paul Muni Papers, Series III, Box 6 T-Mss 1967-005. Al respecto Siegfried
Kracauer sealaba que haba muy pocos actores capaces de metamorfosearse: en
primer lugar Paul Muni, luego LonChaney y Walter Huston (Kracauer, 1960:
101).
24
Una obra donde Werfel logra hacer sentir, de principio a fin, la presencia
del hroe mexicano sin que ste apareciera nunca en escena (Pitol, 1995: 43).
25
Tanto la obra de Franz Werfel como la de Bertita Harding aparecen con cr-
ditos en la pelcula de Juarez.
185
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
26
En el archivo de esta pelcula se resguarda la traduccin mecanografiada al
ingls de Robert Callaway sobre el libro Jurez el impasible de Hctor Prez
Martnez. En sus notas, el traductor apuntaba que la obra, en su conjunto, no
era favorable a Jurez. Adems el trabajo tambin es desigual. La escritura es
a la vez florido y descuidado El libro est repleto de citas (la mitad del libro
est entre comillas). Sin embargo, Callaway rescataba algunos incidentes y des-
cripciones que podran utilizarse en el libreto. En el mismo archivo se conserva
el expediente de casi 200 pginas con notas, documentos histricos y biblio-
grafa, elaborado por el investigador Jesse John Dossick School of Education
New York University, y que lleva por ttulo Some notes on the life of Benito
Jurez. Entre otros materiales se citan: extractos del diario de Jurez y cartas,
as como la proclama En el primer da del Ao Nuevo 1865. Tambin estn
trascripciones de discursos y biografa de Jurez escrita por Miramontes, extrac-
tos de Benito Jurez de Juan de Dios Peza y Benito Jurez de Rafael de Zayas
Enrquez. Sobre el asesinato de Abraham Lincoln est la correspondencia entre
Romeo y Seward y una circular de Lerdo de Tejada. Dieterle Box (2) Exp. 5: A,
5: 3 y 5: 4 Coll. 17 Juarez, University of Southern California.
27
Clitterhouse, producida por Warner y dirigida por el judo Anatole Litvak,
cont en su papel protagnico con la actuacin del actor tambin de origen
judo Edward G. Robinson. Este intrprete actuara en la obra dramtica Juarez
and Maximilian de Werfel.
28
Phantom Crown / esquema de continuidad por Wolfang Reinhardt / Compi-
lado por A. E. MacKenzie. Dieterle Box (2) Exp. 5: C. Coll. 17Juarez, Univer-
sity of Southern California.
186
Mauricio Snchez Menchero
29
El expediente de 141 pginas lleva por ttulo Phantom Crown by Wolfang
Reinhardt tiene escrita la fecha de 15 de febrero de 1938. Al interior del mis-
mo conserva algunas hojas sueltas manuscritas y con anotaciones al margen.
William Dieterle Box (2) Exp. 5: C Coll. 17 Juarez, University of Southern
California. Las cursivas son mas.
30
Paul Muni, Papers Series III, Boxes: b l f 6 / b l f 7 T. MSS 1867.005, New
York Public Library.
31
En opinin de Bette Davis el problema de la pelcula Juarez es que se trataba
de dos argumentos. Ella y Brian haban terminado en el set cuando apenas
comenzaba Muni. Para Muni, desde luego, el papel de Jurez deba serms im-
portante que el de Carlota. As que l y su mujer, Bella Muni, se encargaron de
cortar muchas escenas de la pelcula. (Chandler, 2006: 138).
187
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
32
Rodolfo Usigli rememora la visita de Wallis, Muni y Dieterle y de cmo pudo
departir con ellos en una mesa reservada en el restaurante Rossignol, de Manolo
del Valle. La pltica abarc, segn Usigli, ecos de Hollywood, ttulos de cintas,
nombres de actores, directores y empresas entrecruzados con alusiones y refe-
rencias al Museo de Chapultepec, a la historia del Segundo Imperio y a las viejas
culturas mexicanas, y con frecuentes libaciones de tequila de Wallis y Dieterle
Entre una cosa y otra pude cambiar breves frases con Muni, respondiendo a sus
preguntas sobre Jurez, su obra y su tiempo, y hacindole otras sobre su visin
del tema y la interpretacin que proyectaba para su personaje (Usigli, 2005:
555).
33
Al final los guionistas reunieron cerca de cuatrocientos libros sobre el tema de
la invasin francesa en Mxico.
188
Mauricio Snchez Menchero
34
Delante de un extenso lienzo se observa el boceto de Napolen III montando
un caballo. Estos trazos parecen hacer referencia, por la postura, la vestimenta y
el gorro, a los leos ecuestres pintados por Charles Edouard Boutibonne o Al-
fred Dedreux. Sin embargo, debido a un anacronismo, no puede ser ninguna de
la obra de stos porque sus cuadros fueron pintados, respectivamente, en 1856
y 1858, fechas que no coinciden con la escena que corresponde al ao de 1865
cuando Bigelow es el embajador estadounidense en Francia.
189
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
35
Para el rodaje de la pelcula fueron necesarios 69 das (Roddick, 1983: 194).
Para asegurar el xito comercial de Juarez, no hay que olvidar que Warner com-
pr los derechos de una pelcula que tocaba el mismo tema: Maximilian and
Charlotte de produccin independiente y dirigida por Miguel Contreras Torres.
De esta forma los Estudios pudieron retener el estreno de la cinta de Contreras
hasta diciembre de 1939, es decir ocho meses despus de que Dieterle hubiera
estrenado Juarez en Nueva York (Black, 1999: 317).
190
Mauricio Snchez Menchero
36
New York Herald Tribune (22/04/1939), New York Public Library, Paul Muni
Papers Series III, Box 6, T-Mss 1967-005.
37
En su pelcula The Great Dictator, Chaplin utilizara el mismo procedimiento
retrico como se observa en el discurso final que lleva a cabo el barbero que se
haca pasar por Hynkel (o Hitler), dictador de Tomania.
191
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
Emile Zola
38
Para Bob Herzberg (2011: 45), Paul Muni fue un actor liberal que firm
contrato con un Estudio liberal. Adems indica que aunque Muni fue un judo
orgulloso, no gustaba de interpretar papeles como tal en la pantalla. Pero a fin
de cuentas s particip en obras donde se mostraba a los judos de manera posi-
tiva como en el caso de la cinta Zola o en las obras de Broadway: Wewillnever die
(1943), un tributo a los judos europeos masacrados, o A flagisborn (1946) que
hablaba del retorno de los judos a Israel.
39
Sobre la pelcula de Dieterle, un artculo de Arthur Boehnel va a destacar el
propsito propagandstico de la pelcula Zola: [Los productores] presentan el
caso Dreyfus con fuerza, valenta, terriblemente y, al mismo tiempo, establecen
paralelos modernos La vida de Emile Zola arremete contra la hipocresa, la
192
Mauricio Snchez Menchero
193
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
42
Al parecer Henry Blanke tuvo que defender la produccin de la pelcula ante
los ataques del cnsul alemn, Georg Gyssling, hacindole creer que el juicio
a Dreyfus era slo una parte pequea de la pelcula. David Denby, Hitler in
Hollywood, The New Yorker, (16/09/2013). / Casualmente el tema de Zola iba
a convertirse para Muni en la segunda oportunidad para trabajar en una repre-
sentacin del caso Dreyfus. En 1924, l ya haba producido la obra de Romain
Rolland, Les loupes (1898), con Maurice Schwartz en el Yiddish Art Theatre. En
la obra de tres actos, Muni tambin haba actuado el papel del defensor Zola
(Druxman, 1974: 165).
43
Para el rodaje de la pelcula TheLife of Zola fueron necesarios 177 das
(Roddick, 1983: 302). El presupuesto de la produccin cont con un total de
casi 700,000 dlares. De esta cifra, 32,000 fueron para el sueldo de Dieterle y
50,000 para el de Muni (Dumont, 1994: 94).
44
Sobre su actuacin, Muni indicaba parte de su mtodo: A veces cambio la
entonacin de algunas palabras porque para m han tomado un nuevo significa-
do escribo a menudo en los mrgenes del guin las asociaciones de ideas y los
sentimientos que se me ocurren mientras aprendo mis frases. Por ejemplo, en
el discurso de Zola al jurado, escrib una pgina de notas que cambiaron total-
mente mi entonacin original. Cuando ensay por vez primera este discurso, lo
dije hablando fuerte y con nfasis. Luego empec a reflexionar en el significado
de estas palabras Franceses, os conozco, s la vida que habis llevado. A medida
194
Mauricio Snchez Menchero
que el discurso se volva ms vivo para m, ms fuerte, empec a sentir que deba
decirlo con ms calma pero intensamente. Las asociaciones de ideas me ayuda-
ron as a determinar la cadencia de mis rplicas (Dumont, 1994: 92).
45
Perc Westmore, maquillista ingls, fue el encargado de transformar el aspecto
de Muni en la representacin de Zola a la edad de treinta, cuarenta y sesenta
aos de edad (Dumont, 1994: 92).
46
En realidad el plano secuencia con Paul Muni a cuadro profiriendo su dis-
curso de defensa es solamente de dos minutos y medio. En cuanto a la escena
del juicio, desde la defensa y el veredicto final con un pequeo intercorte a la
prisin de Dreyfus y el primer plano al diario Le Figaro llamando a la liberacin
del militar, tiene una duracin de cerca de cuatro minutos.
47
De hecho su monlogo en la pelcula terminaba con el aplauso de una parte
de las personas en el juzgado.
48
El parlamento original en ingls dice: At this moment, in the presence of
this tribunal, which is the representative of human justice, before France, before
the whole world, I swear that Dreyfus is innocent! By all that I have won, by
all that I have written to spread the spirit of France, I swear that he is innocent.
195
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
May all that melt away; may my name perish if Dreyfus be not innocent. He
isinnocent.
49
Ello a pesar de los problemas de censura que tuvo a travs del Cdigo Hays.
Por ejemplo, Dieterle recordaba como Nosotros slo podamos usar la palabra
judo tres veces (y recuerdo que un par de ellos fue editado) (Flinn, 1975:
25). Segn David Denby (2013: s.p.), la mencin de la palabra judo fue
completamente suprimida del filme, salvo cuando en un recuadro apareca la
clasificacin Religion: Jew en lo que era un expediente militar.
196
Mauricio Snchez Menchero
A manera de conclusin
50
Fue solamente hasta que termin la Segunda Guerra Mundial que la pelcula
fue exhibida en estos pases.
51
Hay que recordar que en el caso de Paul Muni, su llegada a los Estados Unidos
fue anterior a esta oleada migratoria europea. As que si Muni mantuvo una
lucha antifascista fue ms por una cuestin tnica que por una razn poltica de
izquierdas como s lo fue en el caso de Dieterle. De cualquier forma, aquella pri-
mera ola migratoria de los aos de 1930 y 1931, procedente de Alemania y Aus-
tria, vio consagrado su trabajo a partir de 1937 con varios premios como los que
recibieron algunos de los colaboradores de Dieterle (Kafka, 2003: 185-186).
197
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
Bibliografa
198
Mauricio Snchez Menchero
199
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
200
Mauricio Snchez Menchero
201
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
Archivos
202
Mauricio Snchez Menchero
Anexos
Fotos 2 y 3. Fotogramas
de la pelcula Pasteur
203
Cuando decir Napolen III significaba decir Hitler
204
Mauricio Snchez Menchero
205
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
206
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
Resumen
Al final del siglo XIX, en la prensa mexicana se publicaron nume-
rosos escritos cientficos destinados a educar al lector con miras a
modernizar a la sociedad y la economa. El objetivo de la investi-
gacin es comprender el inters de los redactores de El Economista
Mexicano por divulgar la Botnica mediante la instruccin de un
pblico interesado en aspectos comerciales. Esto en relacin con
las medidas econmicas del grupo de los cientficos que busca-
ban impulsar el desarrollo del pas. La metodologa se basa en la
historia social de la ciencia que se interesa por el papel de autores
1
Esta investigacin es parte del proyecto PAPIIT nm. IN 302416: Las inves-
tigaciones geogrficas y naturalistas en Mxico (1786-1950), cuya responsable
es la Dra. Luz Fernanda Azuela, Instituto de Geografa-UNAM; tambin es par-
te del Seminario PIFFYL (2015-001): Historiografa sobre las relaciones entre
ciencia y prensa en la historia de Mxico, cuyo responsable es el Dr. Rodrigo
Vega y Ortega, Facultad de Filosofa y Letras-UNAM.
207
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
Abstract
At the end of the nineteenth-century, in the Mexican press num-
erous scientific papers intended to educate the reader in order to
modernize the society and the economy. The aim of the research
is to understand the interest of the Editors of The Mexican Econo-
mist to spread the botanical instruction to an audience interested
in trade issues. This economic politic it is related to the group of
Scientists who sought to promote the development of the coun-
try. The methodology is based on the social history of science that
is interested in the role of authors and readers of the press around
the dissemination of useful science. The newspaper announced
botanical strategies to educate the reader in solving agricultural
problems, exploitation of native flora and the notion that science
was a rational way to modernize rural areas.
Introduccin
208
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
2
El Economista Mexicano se bas en la estructura del peridico francs
LEconomiste de Paul Leroy-Beaulien (1843-1916).
209
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
210
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
211
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
212
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
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Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
214
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
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Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
El inters comercial
216
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Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
218
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
219
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
220
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
3
Se refiere a la sealada Estadstica General de la Repblica Mexicana. Peridico
Oficial.
221
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
4
Se refiere a la compaa de Manuel Dond (1836-1914) establecida en Mri-
da, Yucatn, dedicada al comercio del henequn. La familia Dond perteneci a
la lite yucateca y fue conocida por su inters en la flora regional.
222
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
223
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
Los rboles
224
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
225
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
5
Abogado oaxaqueo interesado en la exportacin de materias primas hacia
Estados Unidos como poltica econmica. Se desempe por varios aos como
diplomtico, legislador y funcionario federal.
226
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
Consideraciones finales
227
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
228
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
Bibliografa
229
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
230
Rodrigo Antonio Vega y Ortega Bez
231
Instryete y tu suerte variar. La Botnica en El Economista Mexicano
232
La idea de derecho natural en la Ciencia Nueva
Dossier
233
Ma. del Carmen Rovira Gaspar
234
Antonio Castilla Cerezo
Resumen
Asumiendo, por un lado, que como dijo Giorgio Colli La gaya
ciencia es el momento central de la vida de Nietzsche y, por otro,
que en ese libro el filsofo alemn es particularmente cuidadoso
con la eleccin de los ttulos, este artculo se propone analizar la
relacin existente en dicha obra entre los trminos que vincula
implcitamente el ttulo de la misma, a saber: la ciencia y la ale-
gra. Para ello recurre, adems de a ciertos momentos estratgicos
del texto publicado por Nietzsche, a diversos pasajes extrados
de su correspondencia y de sus escritos pstumos, as como a las
aportaciones de pensadores posteriores (tales como Michel Fou-
cault o el mismo Giorgio Colli) que reflexionaron sobre la men-
cionada conexin.
Abstract
Assuming, on the one hand, that as said Giorgio Colli The Gay
Science is the central moment of Nietzsches life and, secondly,
that in this book the German philosopher is particularly careful
235
El artificio de los alquimistas. Notas sobre La gaya ciencia, de Nietzsche
1
En lo relativo a la traduccin de ttulos y fragmentos de La gaya ciencia, cito a
partir de la traduccin de esta obra incluida en Nietzsche, 2014.
236
Antonio Castilla Cerezo
menos el nico signo visible que nos invita a pensar de este modo:
en ese mismo sentido apuntan, por ejemplo, las cartas que nues-
tro autor dirigi a sus amigos para preguntarles qu impresin les
haba producido este cuarto libro, dejando de lado los tres anterio-
res; pero tambin (y, como veremos, en algn sentido sobre todo)
un fragmento pstumo (M III 6b. Primavera de 1882, 19[12])
(Nietzsche, 2008: 906) por el que sabemos que consider la posi-
bilidad de colocar este cuarto libro al comienzo de la obra, como
su primera parte. En un texto extremo como ste, que slo acepta
ser colocado al principio o al final de la obra a la que pertene-
ce, es donde pienso que debemos buscar la pista que nos permita
adentrarnos en la lectura de la misma. Pero entonces, acaso no
tendramos que preguntarnos, antes que nada, cul es la preten-
sin de aquel cuarto libro, con el que parece razonable pensar que
mantienen algn tipo de vnculo las mltiples lneas problemticas
que atraviesan, en un itinerario no siempre evidente para el lector,
el resto de La gaya ciencia?
Para intentar responder a esta interrogante, sigo de nuevo a
Germn Cano, autor segn el cual Nietzsche quiso ofrecer en el
Sanctus Januarius una mscara nueva, una especie transmuta-
cin alqumica ligada a una nueva experiencia gozosa de la sub-
jetividad (Cano, 2001: 19). Esta alusin a la alquimia me hace
pensar, como mnimo, en el siguiente par de textos: en primer
lugar, en una carta dirigida a Franz Overbeck el 25 de diciembre de
1882, en la que Nietzsche escribe que, si no consigue inventar el
artificio de los alquimistas para transformar todo este fango en oro
(Nietzsche, 2010: 306), est perdido, aadiendo inmediatamente
que ahora tiene la ms bella ocasin para demostrar que todos
los acontecimientos le son tiles, todos los das santos y todos los
hombres divinos lo que nos permite hacernos una idea bastan-
te aproximada de lo que entenda este filsofo por alquimia; en
segundo lugar, en el aforismo 292 de La gaya ciencia, donde se
237
El artificio de los alquimistas. Notas sobre La gaya ciencia, de Nietzsche
238
Antonio Castilla Cerezo
vista, llena de encanto la comarca que domina resulta, una vez nos
acercamos a ella y escalamos hasta su cima, decepcionante. Esta
imagen sirve a Nietzsche para mostrarnos de una manera intui-
tiva que el conocimiento (y, particularmente, el conocimiento de
nosotros mismos) no es algo recomendable para todo el mundo,
sino slo para aquellos que son capaces de soportar la verdad, pres-
cindiendo de los velos protectores que proporciona la ignorancia.
Pero esta misma imagen tambin nos puede servir para prevenir-
nos contra otra idea, segn la cual slo nos hara falta volver a
alejarnos de la montaa para percibirla de nuevo en su unidad
pues lo cierto es que este alejamiento no nos garantiza por s solo
la recuperacin de aquel primer efecto. Es preciso que hayamos
sido capaces de soportar la prueba, la dursima prueba del conoci-
miento, para recuperar la percepcin unitaria de la montaa, que
slo entonces seremos capaces de apreciar por el hecho mismo de
haberla perdido (y vuelto a recuperar). En este instante privile-
giado, la montaa vuelve a ser montaa, el ro vuelve a ser ro e
incluso nosotros volvemos a ser nosotros mismos en un proceso
que culmina con la recuperacin de una relacin no problemtica
con nuestro propio nombre.
Pues bien, si nos fijamos ahora en el nombre (es decir, en el ttu-
lo) de La gaya ciencia, posiblemente adivinaremos en qu consiste
una parte importante de su aventura. Qu quiere decir esta expre-
sin: gaya ciencia? Hasta el momento en que Nietzsche escribi
este libro, la ciencia haba sido considerada nicamente como algo
serio y profundo, es decir, como un mbito de estudios del cual
la alegra y la superficialidad quedaban excluidas o, como mucho,
eran integradas en el listado de los posibles objetos de estudio cien-
tfico con lo que la concepcin de la ciencia como cosa seria no
resultaba modificada en absoluto. Nietzsche no se confunde cuan-
do identifica ciertas afirmaciones de Spinoza como la culminacin
de esta manera de entender la ciencia, que es justamente la que l
239
El artificio de los alquimistas. Notas sobre La gaya ciencia, de Nietzsche
240
Antonio Castilla Cerezo
3. Un corazn roto
241
El artificio de los alquimistas. Notas sobre La gaya ciencia, de Nietzsche
242
Antonio Castilla Cerezo
4. La ciencia y el fenmeno
243
El artificio de los alquimistas. Notas sobre La gaya ciencia, de Nietzsche
244
Antonio Castilla Cerezo
245
El artificio de los alquimistas. Notas sobre La gaya ciencia, de Nietzsche
6. El modelo arbreo
246
Antonio Castilla Cerezo
247
El artificio de los alquimistas. Notas sobre La gaya ciencia, de Nietzsche
248
Antonio Castilla Cerezo
249
El artificio de los alquimistas. Notas sobre La gaya ciencia, de Nietzsche
de tal manera que el ltimo de ellos tendra que ver solamente con
las profundidades y sera, en consecuencia, rechazado por nuestro
autor, en tanto que el otro (empujado por la alegra, por la fuerza
de la soberana individual, por la libertad en el querer) sera a la vez
abismo y danza, profundidad y altivez, conocimiento y alegra? Y,
aun suponiendo que as sea, nos garantiza esta maniobra la resolu-
cin de las dificultades que hemos planteado, esto es, la detencin
en este punto de las cadenas de aporas? O fue acaso la intencin
de Nietzsche prolongar esas cadenas, sumergirnos en un juego de
espejos en el que de un problema saltamos a otro, as una y otra
vez, sin remisin ltima a raz alguna que pueda ser considerada la
ms profunda de todas? Fue ese su modo de anticipar la concep-
cin de la superficie como rizoma? O, por el contrario, es slo el
signo visible de la persistencia del fanatismo, de los desequilibrios
que en esta obra parecen abolidos, reequilibrados por la magia de
una perspectiva superior ms que en ningn otro escrito de su
autor? Sin descartar, por supuesto, que se trate de ambas cosas al
mismo tiempo.
Nos falta, sin embargo, por esclarecer una de las cuestiones funda-
mentales de este texto. Y es que si, como he argumentado, el Li-
bro cuarto nos da la clave para entender a qu se refiere Nietzsche
cuando habla de ciencia en esta obra, en tanto que los tres pri-
meros complementan la interpretacin del ttulo por el lado de la
alegra con la metfora arbrea como imagen del tipo de unidad
que conforman ambos aspectos al ser tomados conjuntamente,
entonces qu es exactamente lo que aporta el Libro quinto? No
ser acaso un mero revestimiento, una piel superpuesta a los cuatro
libros anteriores lo que, por descontado, no podra tener que ver
ms profundamente con lo expuesto en ellos? De ser as, entonces
250
Antonio Castilla Cerezo
251
El artificio de los alquimistas. Notas sobre La gaya ciencia, de Nietzsche
Bibliografa
252
Antonio Castilla Cerezo
253
Nietzsche: drama y filosofa
254
Crescenciano Grave
Crescenciano Grave
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Resumen
La obra de Nietzsche contina interpelndonos. Este ensayo pro-
pone una ruta para responder dicha interpelacin. En la obra de
Nietzsche el pensamiento alcanza a configurar un drama en el
sentido de acontecimiento. Este acontecimiento se asume como
expresin de la voluntad de poder y se despliega como una crtica
de la decadencia y la moral modernas.
Abstract
Nietzsches work keeps interrogating us. This essay proposes a way
to responded that question. In Nietzsches work the thought sets
up a drama in the sense of event. This event assumes itself as an
expression of the will of power and spreads out itself as a critique
of the modern decadence and morals.
255
Nietzsche: drama y filosofa
Nietzsche
256
Crescenciano Grave
257
Nietzsche: drama y filosofa
258
Crescenciano Grave
259
Nietzsche: drama y filosofa
260
Crescenciano Grave
261
Nietzsche: drama y filosofa
II
262
Crescenciano Grave
263
Nietzsche: drama y filosofa
2
En el drama de la existencia consciente no se conjugan la teora y la prcti-
ca, sino el enigma y la transparencia, el evento y la comprensin (Sloterdijk,
2009:22).
264
Crescenciano Grave
3
En este sentido, la filosofa de Nietzsche carece carencia que proviene de la
abundancia de su pensamiento de un centro o principio por el que la realidad
sea concebida como una. Esto explica tambin la ausencia de un libro que,
como obra definitiva, trace y disponga el crculo coherente y sistemtico de su
filosofa. En esta obra no hay nada que sea un centro. No hay obra central,
ningn Haupwerk. [] Algo fundamental busca expresarse, un tema idntico,
no idntico, un pensamiento constante y algo como la llamada de un centro
no centrado, de un todo ms all del todo, que no se alcanza nunca, pero que
siempre se interroga, y a veces se exige. Ese todo no es un concepto, ni un
sistema. La fuerza innegablemente instructiva de este pensamiento consiste en
despertarnos a una coherencia que no sea sistemtica, sino tal que todo cuanto
se emparente con ella parezca acudir de todas partes a fin de parecerse a ella y
diferir de ella a la vez (Blanchot, 1996: 238).
4
Pinsese de Nietzsche lo que se piense, en un punto tiene que impresionar in-
cluso a sus detractores: fue, con su disposicin al riesgo existencial de la verdad,
el pensador ms audaz de la era moderna (Sloterdijk, 2009: 50).
265
Nietzsche: drama y filosofa
III
5
En El caso Wagner, Nietzsche recurre a la msica para transmitirnos su expe-
riencia del pensamiento. Ha notado alguien que la msica libera al espritu?
Que da alas a los pensamientos? Que se vuelve uno tanto ms filsofo cuanto
ms msico se vuelve? El cielo gris de la abstraccin, como rasgado por rayos; la
luz, lo bastante vvida para alumbrar la entera filigrana de las cosas; los grandes
problemas, al alcance de la mano; y el mundo, contemplado como desde lo alto
de una montaa. Acabo de definir el pathos filosfico (Nietzsche, 2002: 24).
266
Crescenciano Grave
267
Nietzsche: drama y filosofa
268
Crescenciano Grave
269
Nietzsche: drama y filosofa
IV
A la tarea de penetrar en los escondrijos oscuros en que se susten-
tan las aspiraciones morales de la filosofa metafsica y dogmtica
270
Crescenciano Grave
271
Nietzsche: drama y filosofa
6
Genealoga quiere decir a la vez valor del origen y origen de los valores. Ge-
nealoga se opone tanto al carcter absoluto de los valores como a su carcter
relativo o utilitario. Genealoga significa el elemento diferencial de los valores
de los que se desprende su propio valor [] El elemento diferencial no es crtica
del valor de los valores, sin ser tambin el elemento positivo de una creacin
(Deleuze, 1971: 9).
272
Crescenciano Grave
273
Nietzsche: drama y filosofa
274
Crescenciano Grave
275
Nietzsche: drama y filosofa
Bibliografa
276
Crescenciano Grave
277
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
278
Jaime Vilarroig Martn
Resumen
El artculo presenta las distintas interpretaciones que se han dado
acerca de la recepcin de Friedrich Nietzsche por parte de Mi-
guel de Unamuno. A continuacin se estudian directamente las
fuentes de dicha recepcin, plantendose una hiptesis original.
Despus se presenta la figura de Nietzsche por parte de Unamuno
y sus temas preferidos: el sobrehombre, el anticristianismo y el
pangermanismo, la vuelta eterna y el afn de inmortalidad. Por
ltimo, se delinean algunas convergencias y divergencias entre
ambos autores.
Abstract:
This paper offers various interpretations on Unamunos recep-
tion of Nietzsches philosophy. We study directly the sources of
these reception, with an original hypothesis. After that, a figure
of Nietzsche is drawn, attending to Unamunos point of view and
279
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
1. Introduccin
280
Jaime Vilarroig Martn
281
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
282
Jaime Vilarroig Martn
283
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
284
Jaime Vilarroig Martn
285
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
286
Jaime Vilarroig Martn
3. El Nietzsche de Unamuno
287
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
288
Jaime Vilarroig Martn
289
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
290
Jaime Vilarroig Martn
291
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
292
Jaime Vilarroig Martn
293
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
A Nietzsche:
Al no poder ser Cristo, maldijiste
de Cristo, el sobre-hombre en arquetipo;
hambre de eternidad fue todo el hipo
de tu pobre alma, hasta la muerte triste.
A tu atribulado corazn le diste
la vuelta eterna, as queriendo el cipo
de ultratumba romper oh nuevo Edipo!
vctima de la Esfinje [sic] a que creste
vencer. Sintindote por dentro esclavo
dominacin cantaste, y fue lamento
lo que la risa son de len bravo;
luchaste con el hado en turbulento
querer durar, para morir al cabo
libre de la razn, nuestro tormento.
294
Jaime Vilarroig Martn
295
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
296
Jaime Vilarroig Martn
297
Unamuno y Nietzsche o el Quijote contra Zaratustra
298
Jaime Vilarroig Martn
los huesos, con el corazn, con los pulmones, con el vientre, con la
vida; o este otro: Y haga lo que quiera, filosofa, no con la razn slo,
sino con la voluntad, con el sentimiento, con la carne y con los huesos,
con el alma toda y con el cuerpo. Filosofa el hombre (Unamuno,
2005: 131). Nietzsche, por su parte, apela a la gran razn del cuer-
po, para explicar la compleja vida del hombre: No somos ranas
pensantes, aparatos de objetivar y registrar con entraas puestas
en conserva; tenemos que dar a luz constantemente nuestros pen-
samientos desde nuestro dolor y proporcionarles maternalmente
cuanto tengamos en nosotros de sangre, corazn, fuego, placer,
tormento, conciencia, destino y fatalidad (Nietzsche, 2002: 37)
De hecho, Nietzsche intenta operar una inversin radical en la
filosofa, explicando las cosas ms altas por las ms bajas, en lugar
de hacerlo al revs, como era propio del idealismo. Este explicar lo
alto por lo bajo, se lleva a cabo, entre otras cosas, con una labor
de psicologa de la creencia. La psicologa de la creencia es, pre-
cisamente, una idea que comparten ambos autores, aunque con
sentido diverso. Nietzsche, como psiclogo ttulo que preferira
al de filsofo (Nietzsche, 2001: 92) intenta sacar a la luz las mo-
tivaciones ocultas que llevan a los hombres a creer en Dios: bsica-
mente, para poder mantener a raya a los seores vidos de poder.
Pretende, con ello, haber puesto de manifiesto la irracionalidad de
la creencia. Unamuno, ejerciendo de psiclogo de la creencia, dice
tambin en Del sentimiento trgico de la vida, que la ciencia de la
religin, por otra parte, de la religin como fenmeno psquico
individual y social sin entrar en la validez objetiva trascendente de
las afirmaciones religiosas, es una ciencia que, al explicar el origen
de la fe en que el alma es algo que puede vivir separado del cuerpo,
ha destruido la racionalidad de esta creencia. A nuestro entender,
ambos erran en el diagnstico, puesto que los motivos que llevan
a uno a creer o no, no tienen nada que ver con la realidad de lo
credo. El plano de la psicologa no es el plano de la ontologa; el
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por cierto que no son pocos en todo caso son ms de dos, proba-
blemente mucho ms de dos--.
Usted, estimado seor dicho esto sin la mnima intencin re-
criminatoria, suele expresarse muy mal de la verdad: Por tanto,
qu es la verdad? Una multitud en movimiento de metforas, me-
tonimias, antropomorfismos; en una palabra, un conjunto de re-
laciones humanas que, elevadas, traspuestas y adornadas potica y
retricamente, tras largo uso el pueblo considera firmes, cannicas
y vinculantes: las verdades son ilusiones de las que se ha olvidado
que los son, metforas ya utilizadas que han perdido su fuerza sen-
sible, monedas que han perdido su imagen y que ahora entran en
consideracin como metal, no como tales monedas (Nietzsche,
2013: 102).
En una palabra, es un mero sntoma, una mana, un uso lin-
gstico degenerativo, un efecto de sedimentacin... una patologa,
que en el mejor de los casos, dada su persistencia y extraordinaria
difusin, bien puede ser materia de anlisis en el marco de los estu-
dios antropolgicos. Pero an as, a pesar de presentar la cuestin
con trminos tan poco amables, se podra acceder a la conclusin
de que la verdad y todo aquello que se relaciona con su concep-
cin constituye una caracterstica esencial y distintiva del ente hu-
mano. Esta tesis vendra a concordar con una idea implicada en
las reflexiones de Descartes y otros pensadores modernos, a saber:
que, a diferencia de lo que afirmaban las doctrinas medievales, el
problema de la verdad y el conocimiento es propio y privativo
del hombre, toda vez que ni Dios ni el resto de los seres vivos se
enfrentan a l, ya sea por exceso o por defecto, por hallarse en prin-
cipio ms all de l o por no alcanzar el plano en que l aparece.
Entendida de esta manera, la cuestin comporta relieves positivos
y compatibles con las directrices del pensamiento contemporneo:
la verdad y el conocimiento quedan circunscritos a su dimensin
humana, libres de compromisos teolgicos y metafsicos. Con base
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queda establecido que, una vez asumida con toda puntualidad tal
delimitacin, es perfectamente lcito hablar de conocimiento y de
verdad entre nosotros, para nosotros. Es necesario ms? Exigir ms
equivale a introducir, ya no por va de la metafsica, sino de la
crtica antimetafsica, la instancia de lo absoluto. A fin de cuestas
nada de lo que hagamos, pensemos o imaginemos habr de lle-
varnos ms all de nosotros mismos. Por qu no llamar duro a lo
que llamamos as? Tendra que existir un lenguaje de otra clase,
un lenguaje no metafrico; existe algn indicio de semejante cosa?
Por lo dems, debemos contar con conductos o procedimientos
adicionales que vengan a sancionar los trminos y contenidos de
nuestros conocimientos? Esto no sera un requisito epistemolgico
sino metafsico. Quizs en el fondo ms recndito de nuestro in-
terior persista todava la necesidad de un amparo supra-humano,
un sustento trascendente, algo con apariencia de absoluto que nos
resarza de nuestra finitud y precariedad.
Pensemos todava especialmente en la formacin de los con-
ceptos [...] Todos los conceptos surgen por igualacin de lo des-
igual. Aunque una hoja jams sea igual a otra, el concepto de hoja
se forma prescindiendo arbitrariamente de las diferencias indivi-
duales, olvidando las caractersticas diferenciadoras entonces pro-
voca la representacin, como si en la naturaleza hubiera algo, fuera
de las hojas, que fuera la hoja, una especie de forma original [...]
La omisin de los caracteres individuales y reales nos proporcio-
na el concepto y tambin la forma, mientras que la naturaleza no
conoce ni formas ni conceptos, ni por tanto gneros, sino slo
una X que nos resulta inaccesible e indefinible (Nietzsche, 2013:
101-102) Ahora es usted empirista, seor Nietzsche? Realmen-
te, su versatilidad no tiene lmites. De dnde saca usted que lo
singular es lo real? No llega a sospechar que lo singular es tan
antropomrfico como lo universal, que ambos conforman un solo
dispositivo, que la ausencia de lo uno implica la anulacin de lo
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Bibliografa
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Los autores
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Stefan Gandler
Munich 1964. Estudi Filosofa, Ciencias Polticas y Estudios Latinoa-
mericanos en la Universidad Goethe de Frankfurt, en la que se titul
como maestro y doctor en filosofa bajo la tutora de Alfred Schmidt.
Radicado en Mxico desde 1993, ha impartido ctedra de filosofa y
teora social en diferentes universidades, como la Universidad Nacio-
nal Autnoma de Mxico, la Universidad de California, Santa Cruz y
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1). Todos los materiales recibidos sern sometidos a riguroso arbitraje de dos
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los derechos para su publicacin en el nmero de la revista que corresponda.
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Bulevar Nicaragua 506,
colonia Arbide,
Len, Guanajuato.
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