Universidade Municipal de So Caetano do Sul USCS

Cinema e Linguagem Audiovisual

Ludson Gonalves de Jesus

UM OLHAR DE WALTER CARVALHO: A utilizao da

luz na concepo imagtica do filme A Mquina

Prof. Dr. Cristina Fonseca Silva Renn

So Caetano do Sul
2016
Universidade Municipal de So Caetano do Sul USCS
Cinema e Linguagem Audiovisual

Ludson Gonalves de Jesus

UM OLHAR DE WALTER CARVALHO: A utilizao da

luz na concepo imagtica do filme A Mquina

Prof. Dr. Cristina Fonseca Silva Renn

Trabalho de Concluso apresentado ao curso

Cinema e Linguagem Audiovisual, oferecido
pela Universidade Municipal de So Caetano
do Sul USCS, como requisito parcial para
obteno do grau de especialista, sob a
orientao da Prof. Dr Cristina Fonseca
Silva Renn.

So Caetano do Sul
2016
 Termo de Aprovao

Aluno: Ludson Gonalves de Jesus

Ttulo: Um olhar de Walter Carvalho: A utilizao da luz

na concepo imagtica do filme A Mquina

Trabalho de Concluso apresentado ao curso

Cinema e Linguagem Audiovisual, oferecido
pela Universidade Municipal de So Caetano
do Sul USCS, como requisito parcial para
obteno do grau de especialista, sob a
orientao da Prof. Dr Cristina Fonseca
Silva Renn.

So Caetano do Sul, 11 de setembro de 2016.

Banca examinadora:

______________________________________________
Professora orientadora Dr Cristina Fonseca Silva Renn

_________________________________________
Professor (a) convidado (a)

_________________________________________
Professor (a) convidado (a)
UM OLHAR DE WALTER CARVALHO: A utilizao da
luz na concepo imagtica do filme A Mquina

Ludson Gonalves de Jesus 1

Acadmico do Programa de Ps-graduao lato sensu Cinema e Linguagem
Audiovisual da Universidade Municipal de So Caetano do Sul USCS.

Resumo

O objetivo deste trabalho apresentar o panorama do Cinema Nacional, e o

trabalho peculiar do Diretor de Fotografia Walter Carvalho que obtm destaque
nos trabalhos dos longas produzidos, em especial na fotografia de A Mquina,
filme ao qual o prprio fez uso na totalidade da luz artificial para a concepo
imagtica. Os assuntos aqui abordados propem uma discusso sobre isso, j
que a fotografia um signo importante para o surgimento da narrativa.

Palavras-chave: A Maquina Cinema Nacional Cinematografia Walter

Carvalho Direo de Fotografia

Abstract

The aim of this paper is to present the panorama of the National Cinema , and
the peculiar work of the Director of Photography Walter Carvalho gets
highlighted in the work of the produced long , particularly in photography " The
Machine " movie which made use in all own artificial light for the imagistic
conception. The issues addressed here propose a discussion about it , since
photography is an important sign for the emergence of the narrative.

Keywords: The Machine - National Film - Cinematography - Walter Carvalho -

Director of Photography.

_______________
1 ludsoncavatti@hotmail.com.
 4

1 INTRODUO

To antiga quanto prpria humanidade, o desejo dela de se

comunicar. Desde as pinturas rupestres, o homem busca formas de registrar e
repassar os acontecimentos. J para os irmos Lumire coube a tarefa de dar
movimentao aos quadros, criando assim a magia do Cinema. Passados mais
de cem anos e com a consolidao do filme como forma de arte, que iniciou
com a pelcula e hoje de forma digital. De um incio documental, sem muitas
tcnicas e gneros, o cinema passou e passa por diversas transformaes,
principalmente no que diz respeito a ps-produo.
Em entrevista ao Canal Brasil, no YouTube, Walter Carvalho apresenta a
importncia desse aspecto na concepo e criao do seu trabalho como
Diretor de Fotografia:

A essncia para mim a imagem e a sua capacidade de

observao do objeto. O importante antes de tomar
qualquer atitude com relao a esse objeto compreender
no seu incio. Aonde que est o incio desse objeto, onde
ele foi observado pela primeira vez, o que se tem idia so
as cavernas. Foi a primeira vez que o homem manifestou
atravs de um suporte a representao de um objeto. Ele
representou e interpretou o animal, o objeto da caa, a
casa, a morada os astros, o sol, um elemento
extraordinrio e como aparece em diversas formas na
pintura rupestre. (CARVALHO, 2010)

O Cinema Nacional, que tambm passou por diversas fases, entretanto

demonstrou pouca evoluo em alguns aspectos flmicos, principalmente no
que diz respeito a Direo de Fotografia. Observa-se que a luz algo que tem
muito a crescer dentro da cinematografia. Atualmente muitas produes
nacionais, principalmente as que vo para as salas de exibies, ficam
estagnadas no que se refere a variedade de gneros, e apresentam por muitas
vezes contedos e imagens mais voltados para telenovela do que propriamente
para o cinema, sendo que em muitos casos, o prprio longa, atores e equipe
tcnica so oriundos de seriados televisivos. Desta forma, a prpria fotografia
acaba por estar em segundo plano, com utilizao de poucos equipamentos e
tcnicas para tornar o filme algo mais artstico do que novelstico.
 5

Dentro desses aspectos desfavorveis, destacam-se pessoas como o

Diretor de Fotografia, Walter Carvalho que busca a utilizao da luz como
principal elemento de composio flmica. notria nos trabalhos
apresentados por eles, uma fotografia peculiar e singular, caractersticas que
deixam marcas no Cinema Nacional. No filme A Mquina, tais pontos so
apresentados com veemncia, em uma produo de grandes propores e que
possibilitou a utilizao de vrios tipos de refletores para simulaes das
gravaes que foram realizadas em estdio. Os pontos abordados aqui,
demonstrar o diferencial desse trabalho que apresentam aspectos diferentes
das fotografias apresentadas em outros filmes nacionais. A preocupao e o
cuidado com a iluminao algo relevante no cenrio flmico brasileiro,
destaca-se exatamente por conta dos detalhes explorados.

2 CONTEXTUALIZAO TERICA: OLHARES E PANORAMA

Originado do livro de Adriana Falco, escrito em 1999, A

Mquina foi adaptado para o teatro e devido ao sucesso em Recife/PE passou
por nova adaptao para chegar ao cinema. Desta forma, observam-se as
duas convergncias em que a literatura passou at chegar ao formato flmico.
A principal alterao decorrente desse processo se d pela criao de um
narrador do futuro. Dentro do contexto apresentado no roteiro existe uma
contraposio de tempo: o presente e o futuro. Caracterizado como romance, o
filme relembra os arqutipos do tipo Romeu e Julieta, com aspectos e linguajar
nordestino.
No filme nacional A Mquina, pode-se observar aspectos relevantes da
cinematografia e principalmente na concepo da criao das variantes
imagens de Walter Carvalho, o Diretor de Fotografia do longa. O filme foi
produzido em 2006 e tem durao de 90 minutos. De acordo com o site do
filme, o enredo dirigido por Joo Falco retrata os acontecimentos na cidade
intitulada Nordestina:

Em Nordestina, cidadezinha perdida no serto, a jovem

Karina sonha ser atriz e partir para o mundo. Antes que seu
amor lhe escape, Antnio, filho de Dona Nazar, adianta-se
 6

numa cruzada kamikaze para trazer o mundo at Karina.

Para isso, Antnio sai da cidade e anuncia, num programa
de televiso, que ir cumprir uma sensacional aventura:
fazer uma viagem ao futuro, partindo da praa de
Nordestina. Se fracassar, garante ele, uma mquina da
morte ir distra-lo, ao vivo e via satlite, na frente de todos.
Uma histria em que os sonhos contradizem a realidade,
as condies geogrficas e polticas ameaam conter a
vida, e o amor desempenha o papel de elemento
transformador. Baseada na pea homnima de Joo
Falco sucesso de crtica e pblico. (site Globofilmes A
Mquina).

O filme trabalhado com muitas informaes visuais, codificadas e em

alguns momentos chega a ser exposto de forma ldica, algo fantasioso como
se estivesse no imaginrio dos personagens e no dentro da prpria
Nordestina, chega em alguns momentos com uma metalinguagem
metaforizada. Tais observaes j servem de parmetros demonstrativo com
muitos dos longas produzidos no Brasil. A fbula romntica de A Mquina
apresentam mais variaes de composio de imagem, do que a maioria dos
filmes que vo para salas de exibies ou outras formas de distribuies.
destacvel dentro do cenrio flmico nacional a tendncia por
contedos mais simples, oriundos muitas vezes de contedos televisivos e que
com isso sofrem grande perda da qualidade artstica, principalmente em
produo de arte e iluminao. Outro fator de importncia so os dados
divulgados pela Ancine no OCA Observatrio Brasileiro de Cinema e
Audiovisual. Segundo o site do mesmo, dentro das maiores bilheterias esto
filmes de comdia e romances clichs. Na primeira colocao estava o filme
Dona Flor e seus Dois Maridos, que demorou 34 anos at perder o posto para
Tropa de Elite 2. Dentro das dez maiores bilheterias quatro pertencem aos
Trapalhes, era um programa de comdia televisiva e foi convertida para o
cinema. Ao aumentar a margem para as 20 maiores bilheterias, o nmero
aumenta para 9 longas, sendo que em 1980, o menor pblico obteve a marca
de 4.240.757 espectadores.
Observa diante dos dados apresentados que na dcada de 70 e 80
massiva a freqentao do pblico ao cinema, mesmo que na maioria seja
para assistir filme comercial popular, tendo pouco espao para filmes de
 7

pblico alvo restrito como A Mquina que muitas vezes percorrem outros
espaos como circuito alternativo de exibio de longas, como os festivais.
Ainda sobre os dados, alarmante perceber a diminuio de pblicos nos
filmes nacionais nos ltimos anos. Claro que dentro desses perodos existem
outras plataformas de exibies como as antigas locadoras e hoje sites
especializados em filmes. significante observar que dentro da lista da
ANCINE dos Filmes Brasileiros com Mais de 500.000 Espectadores - 1970 a
2015 no encontra-se o filme A Mquina, situao que refora o
embasamento das preferncias de filmes nacionais, plausvel citar que o
filme no foi produzido para encher o pblico em salas de exibies e sim
produzir um contedo de qualidade e diferencial dos mercadolgicos. Desta
forma o longa fotografado por Walter Carvalho busca na prpria essncia da
arte o motivo da existncia, como cita Marcel Martin:A bem dizer, o cinema foi
uma arte desde suas origens (Marcel Martins, 2003, p: 15).
Ainda sobre os dados da OCA, em 2015, 32%, ou seja 251 dos filmes
exibidos nas salas de projees so de origem americana, obtendo assim
78,5% do pblico e 79,8% das renda bruta. Logo em seguida em o Brasil com
25,6% dos ttulos 25,6%, tendo 12,9% de pblico e 11,7% de renda. Alm da
competio com os filmes nacionais tidos como comercial popular, os filmes de
pblico alvo restrito ainda competem com a indstria cinematogrfica
americana, que apresentam produes milionrias, principalmente no elenco,
com efeitos de ps-produo, o que torna mais difcil a comercializao de
filmes nacionais com temticas mais elaboradas.
Vrias so as peculiaridades encontradas no filme A Mquina,
mediante riqueza da cultura nordestina e valores que esto no envolto dos
enredos. Tudo isso facilita o processo de criao da fotografia do filme, que de
certa forma o que falta em muitas produes que so exibidas nas salas de
cinema. Mesmo com as Leis de Incentivo Fiscal ainda faltam investimentos
para com o cinema nacional, principalmente ao se tratar de locaes. Se em A
Mquina os cenrios foram construdos para atender a uma demanda de
qualidade do prprio filme, na maioria dos outros filmes apresentam uma
cenografia comum, principalmente os que so produzidos nas cidades
cenogrficas geralmente localizadas na regio Sudestes do Pas. Tratados
esses elementos com os outros j citados observa-se a grandeza e dificuldade
 8

de produes flmicas de grande escala e que necessitam de elementos

especficos para conseguir transformar a linguagem escrita em visual.

3 OS ELEMENTOS FLMICOS COMO CONCEPO DO

PROCESSO CRIATIVO

Logo aps o surgimento do cinema pelos irmos Lumire com a criao

do gnero documental, muita coisa mudou. Vrias so as transformaes
decorrentes do meio, principalmente no mbito tecnolgico. Se antes havia
uma pelcula para captura uma imagem, hoje com o processo digital a ps-
produo ganha um foco maior. No diferente acontece com a luz. Se antes
era algo muito mais utilizado para clarear e poder gravar uma cena, atualmente
representa um importante significado para a concepo imagtica da uma
imagem em movimento. Com a introduo da pelcula colorida, eis ento que
toda a importncia da luminotecnia ganha propores ainda maiores, pois a luz
e a cor conseguem transmitir informaes no verbais de importncia para a
cinematografia.
Como a maioria dos filmes comerciais populares apresenta uma
fotografia mais lavada, que por muitas vezes trabalhada de forma flet para
fazer uso da intermediao digital, tal processo acaba por dificultar e aniquilar
todo desenvolvimento artstico do fotgrafo. Essa situao bastante visvel se
compararmos com os cinemas de outros pases, onde o trabalho com a luz na
imagem muito mais rico e diversificado. Tal situao pode at atender a uma
demanda mercadolgica e financeira, j que para produzir uma luz de efeito
so necessrios vrios equipamentos e acessrios, entretanto o filme se torna
pobre e a luz no consegue passar uma mensagem iconogrfica, serve muito
mais para clarear e fazer ajustes na ps. visvel uma luz difusa e soft que
sugere algo mais novelstica do que propriamente cinematogrfica, com
contrastes ou sombras.

A compensao o drama. a tcnica. a continuidade.

Fotografia contraste. A compensao o contraste. O
ataque d relevo. O ataque a primeira luz que se coloco.
 9

O ataque a luz principal, mas na compensao que

est o clima da fotografia. Tudo que se diz quando se quer
descrever uma imagem em funo da compensao. Por
exemplo: o cinema noir. E noir porque no tem
compensao. Nele, as sombras so negras. A
compensao o brilho nos olhos dela. A compensao
est sempre atrs da cmera. Sua luz no se v, se sente.
Em compensao, a natureza da compensao
constante. A compensao sempre difusa. (MOURA,
2001, p.65)

Tais diferenas nos tipos de equipamentos utilizados e o posicionamento

que agrega informaes a estrutura da fotografia de um filme. No Brasil
muitos so os profissionais, principalmente da parte tcnica que trabalham
propriamente dito nos dois eixos: TV e Cinema, nem sempre fazem as
converses necessrias de cada meio. Basta observar nos ltimos dois anos
as produes nacionais que vo para as salas de exibio, em sua grande
maioria so filmes do gnero comdia que apresentam os mesmo atores e
cenrios das sries ou programas oriundos da TV. Ao fazer um paradoxo de
quando o cinema era muito mais teatral com o ento mais televisivo, no se
trata apenas de uma transformao da linguagem, ou caracterstica do cinema
nacional, observa-se que muito mais por questes de recursos e facilidades,
o que empobrece a cena e o trabalho do prprio fotgrafo.
Antigamente dentro do processo fotoqumico, o Diretor de Fotografia
alm de necessitar ter mais domnio dos equipamentos e tcnicas, conseguia
controlar mais o desenvolvimento do trabalho. Processo que foi e ainda
modificado com a implantao do Cinema Digital, tais mudanas alteram at
mesmo a forma de gravao e do processo de ps-produo flmica. No se
pode dizer que o avano tecnolgico seja algo que veio para desqualificar o
trabalho do fotgrafo, entretanto a partir do momento de altera o
desenvolvimento e tira por muitas vezes o controle do que produzido, acaba
por diminuir a importncia do profissional no processo de concepo artstica.
importante outro paradoxo no qual fazemos o processo inverso. Com a
implantao da TV Digital no Brasil e a transmisso com maior qualidade,
houveram mudanas significante na forma de exibio da imagem, a comear
pelo formato das TVs que passa do formato 4:3 para 16:9, alm da
modificao do som, que no somente fica acoplado no aparelho televisivo
 10

mas tambm nos home theater em 5.1 surround, em uma demonstrao clara
de convergncia do meio cinematogrfico para o televisivo. Essas modificaes
da tecnologia, e das diversas formas de difuso do filme, permite que uma sala
de star se torne uma sala de exibio flmica, com todo conforte do lar, sem ao
menos precisar sair de casa, diferente diferente da necessidade de um
deslocamento com maior custos para ir ao Cinema, j que hoje na maioria das
cidades fica dentro de um Shopping. Tais fatores influenciam no pblico que ir
fazer esse esforo de ir at o local assistir na tela grande o filme escolhido,
que ainda assim foi produzido e exibido de uma forma digital.
Luca (2009, p.378) cita que A indstria audiovisual brasileira
desequilibrada, refletindo as prprias distores da nossa sociedade. H uma
indstria evoluda, porm com problemas na concentrao de seu controle.
Ainda que o circuito alternativo seja uma forma de encontrar filmes com
trabalhos mais desenvolvidos, acaba ainda por estar longe da maioria da
populao, que acaba por ter que escolher de acordo com os critrios das
empresas exibidoras, que esto mais preocupados com o quantitativo da
bilheteria do que outra demanda.
Dentro desse contexto de mudanas e convergncias, principalmente no
aparato tecnolgico, encontra-se a produo do filme A Mquina, que foi
gravado em 2005. A riqueza no trabalho apresentado destacvel pelo projeto
que foi transferido do externo para ser produzido totalmente no ambiente
interno, algo no habitual na cinematografia nacional. O Diretor de Arte, Marcos
Pedroso cita que buscou referncias para executar esse tipo de trabalho j que
foi construdo uma cidade inteira em um estdio:

O desafio era botar todo aquele serto que eu vi dentro do

estdio, tudo isso em favor de uma narrativa, um romance,
fantasioso, que mexia com tempo, espao e isso acabava
dando uma liberdade criativa para mim, podia lanar mo
de vrios artifcios. Tudo tem 20% a menos de dimenso, a
gente sabe que a lente iria distorcer, a gente diminui em
20% mas depois a gente amplia com lentes. (PEDROSO,
2005)

O filme A Mquina, apresenta uma narrativa potica e lrica, que

rodeiam dentro do imaginrio do protagonista. No campo artstico feito um
 11

dilogo entre cinema, teatro, cordel, msica e artes visuais. Dentre as artes
apresentadas, destacam-se a pluralidade apresenta com: cinema, teatro,
cordel, msica e artes visuais. importante ressaltar que no espao imagtico
do filme cada uma dessas apresentaes detm uma atmosfera tpica, com
uma linguagem visual diferente para cada uma.
Nesse universo ldico que o enredo apresenta, diferente adaptar uma
locao j construda e de montar todo o espao como foi no caso do filme.
Mesmo que possa interferir financeiramente na produo do longa, o filme ficou
com uma maior personalidade nica na cenografia, gerando desta forma maior
conceito visual ao que foi apresentado, com traos especficos que
representam com maior fidelidade o roteiro. Existe um dualismo entre realidade
e ficcional nos enredos, se a concepo e criao dos cenrios representam a
realidade os dilogos entre presente e futuro retrata uma analogia potica.

A gente fica o tempo todo brincando com esse jogo de

realidade mentira, nossa vontade de quando chegasse
no detalhe, chegasse perto, voc entrava naquele mundo
do sonho e acreditava naquilo, voc afastava um pouco via
que tudo era uma fantasia e era tudo criado. (PEDROSO,
2005)

Para criao da concepo desse espao o diretor ressalta a utilizao

de terra dentro dos cenrios, para trazer uma maior realidade as cenas. O
espectador ao assistir a trama tem a sensao de que os cenrios so reais.
Tais elementos enriquecem ainda mais a obra, faz com que se distingue das
demais tidas como comercial popular. Segundo Louis Delluc (2003, apud
MARTINS, 2003, p.26) cita esses itens como uma fotogenia onde esse
aspecto potico extremo dos seres e das coisas, suscetvel de nos ser revelado
exclusivamente pelo cinema.
Elementos distintos no garantem a qualidade de um filme, eles
precisam ser trabalhados de forma especfica, da mesma forma que
necessitam estar em harmonia com outros fatores. A prpria luz sozinha fica
debilitada para conseguir repassar a concepo imagtica do roteiro. No
prprio enredo do filme h um dualismo entre sonho e realidade, o mundo
externo e a cidade Nordestina, pois fica claro na fala dos personagens o desejo
 12

conhecer outra localidade. Nessa concepo de idias, os personagens

principais, Antnio e Karina apresentam os opostos. Se o primeiro quer o futuro
dentro da prpria cidade, a segunda deseja sair da acomodao e conhecer
novos horizontes. No aspecto fotogrfico da imagem visvel a interao entre
a Direo de Fotografia no enredo desenvolvido pelos personagens,
principalmente com relao a paleta de cor. importante ressaltar outro
elemento presente no filme, j que o enredo envolto da cultura popular
nordestina. Nesse jogo de realidade e iluso, atualidade e futuro existem
elementos que so utilizados para representar essa idia, o caso da cultura
mais tradicional como cordel, festa de rua e a prpria expresso corporal tpica
nordestina, assimilada com os figurinos e sotaque que mesclam com outros
itens de uma linguagem mais moderna como as luzes de neon, sons de
guitarra, msica do Tom Jobim em ingls, em uma demonstrao de harmonia
entre o novo e o antigo. Essa concepo artstica de mistura de elementos
trabalhados de forma singular no algo comum dentro da cinematografia
nacional, o que mostro o diferencial de A Mquina dentro desse cenrio, pois
rico em informaes, cdigos e signos, trabalhados em uma linguagem
regional e que necessita maior ateno do espectador.

4 A ARTE DA LUZ: ILUMINAO COMO SIGNO DO CINEMA

De acordo com o Produtor Executivo do filme A Mquina, Telmo Maia,

o fato de ser gravado apenas em externa alm de diminuir o tempo de durao,
proporcionou uma magia extraordinria encontrados em poucos filmes.
Encantamento esse dito por Lon Moussinac (2003, apud MARTINS, 2003,
p.26) como a imagem cinematogrfica mantm contato com o real e
transfigura tambm o real em magia, que exatamente o universo ao qual o
filme encontra-se. O processo de concepo da imagem do filme, passa pela
escolha do tipo de cmera utilizado e pelcula utilizado, optaram pelo formato
35mm. Ao considerar que o filme foi gravado em um perodo de transio entre
o analgico e o digital e que isso acarretou investimento financeiro para
conseguir imprimir as idias imagticas, j demonstra que o longa, alm dos
elementos j citados como diferencial, distinguir dos demais filmes produzidos
 13

de forma comercial pois rico em detalhes e tambm nas escolhas dos

equipamentos. Toda tomada de deciso acarreta mudanas nas diversas fases
de produo e tambm nas equipes, pois necessrio uma adequao j que
as partes no trabalham sozinhas, e segundo Maia, fala da adaptao do
desenho de produo no sentido que fotografamos como se fosse no exterior.
No havia compromisso de ter as mesmas texturas da realidade, como um
conto, um sonho, permisso dramtica, potica, algo peculiar, ainda coube a
ele citar que o filme um curso de cinema, pois tudo que existe em termos de
produo contemplado pelo filme. Sem uma iluminao pensada e adequada
para todas as concepes apresentadas, seria impossvel imprimir no longa as
idias traadas no roteiro, pois especificadamente em A Mquina a luz
concebe um elemento predominante e de extrema importncia, diferente das
texturas mambembes, plidas e pouco atrativas.
Escolhido como Diretor de Fotografia para o filme, Walter Carvalho,
renomado e reconhecido pelos trabalhos realizados, e tambm um dos mais
premiados nessa rea. A escolha da fotografia de Carvalho contribui
significantemente para o lirismo do filme, principalmente pela mudana do
desenho de produo para a produo indoor, como cita Martin (2003, p; 57):
na iluminao das cenas de interiores que o operador dispe de maior
liberdade de criao. No sendo esse tipo de iluminao comandada por leis
naturais. Desta forma, Walter cria e recria uma fotografia peculiar, com uma
Nordestina que s existe dentro daquele estdio, no havendo comparaes
com outras locaes externas, o pode ocorrer quando se trata de um filme com
gnero especfico. Todo o trabalho desenvolvido at chegar a concepo final
da imagem demonstra critrios minuciosos que incluem at mesmo uma luz
especfica para cada ato do enredo. Essa atmosfera entendida como:

"O clima visual dramtico de um filme ou vdeo uma

proposta subjetiva mas que se retrata concretamente na
tela de cinema ou no monitor de vdeo quando a obra
audiovisual est finalizada. a textura obtida na imagem,
uma colorao precisa e contnua em todas as cenas
filmadas ou gravadas. Sejam emas em interiores ou
exteriores, noturnas ou diurnas. Essa textura ou colorao
associadas aos planos (trechos sntese de cada ao), aos
 14

enquadramentos (tamanho da imagem na tela) e

movimentos de cmera, provocam um impacto emocional
proposto pelo roteiro. Criando uma sensao subjetiva no
espectador propsito da histria que narramos".
(MONCLAR, 1999, p.15)

importante ressaltar que muitos tipos de refletores foram utilizados

para criao desse clima, com predominncia pautada principalmente pela
presena de luz quente e dura, o que cria uma sombra e contraste bem
demarcado, em um binmio de luz e sombras como encontrados nas pinturas
de Rembrandt, algo no tpico na cinematografia nacional e por ter sido
gravado em pelcula o grau de dificuldade ainda maior, sendo que para o
controle da luminosidade o diretor utilizou o spotmeter. Nesse sentido, o papel
da luz ultrapassa o intuito de clarear, passa a ter uma diegese de importncia
para a narrativa flmica. Segundo Walter Carvalho, o conceito utilizado no filme
foi de trabalhado para uma luz teatral, com as idias de uma luz de pera, uma
luz de palco. A partir dessas informaes fica justificado o motivo de tanto
contraste e em alguns momentos com cenas bem mais escuras, principalmente
no platonismo do protagonista Antnio com a amada Karina. Esse conceito de
iluminao moderno pode ser referenciado em Adolphe Appia que trabalha
basicamente com trs tipos de luzes: luz difusa, que busca uma iluminao
cnica de forma geral; luz criativa, com efeitos e sombras revelados pela
tridimensionalidade; e luz pintada, com efeitos obtidos por pinturas de arte,
esse ltimo atualmente mais obtido no processo de finalizao. importante
ressaltar ainda que Appia escreveu tais prticas voltadas para o espao teatral
assim e tambm pera que buscava uma representao realista e com uma
cenografia presente com objetos e adereos, plataformas entre outros itens,
com uma atmosfera que favorecesse ao ator, principalmente em termos de
ritmo, movimentos e emoes. Esse clmax de encenao, arte, msica e
iluminao consegue repassar ao espectador um imaginrio mais dramtico,
com um ensejo enriquecedor para a trama. Podemos comparar os conceitos de
Appia com a fotografia de Carvalho no filme A Mquina, pois trabalha um
conceito mais artstico e especfico. Para chegar a essa concepo
luminotecnica, Carvalho utilizou uma mesa de luz para adequar o enredo com a
verossimilhana do filme:
 15

Ento o que a gente fez com aquela mesa fantstica, ela

tem 96 canais e cada canal a gente tinha um refletor
independente, ascendendo seis lmpadas eram mini-
brutes. ento na verdade ns tnhamos 96 refletores
independente e em conjunto. Eu fiz uma diviso desses 96
refletores, e dividi em trs cores diferentes, cada uma
codificada com uma idia: uma idia de noite, uma idia de
dia e uma idia da passagem de uma coisa pra outra.
(CARVALHO, 2005)

interessante ressaltar que entre um desses momentos citados por

Carvalho, nessa passagem de tempo de dia e noite, que foi totalmente feito
com a luz, sem intermediao digital, retrata fielmente a proposta de luz de
palco, pois apresenta uma transio gradativa, em um ritmo que no
coerente com o mundo real, mas sim com os ensejos de cidade. Ainda
importante pontuar o fato de nessa cena haver uma chuva, com relmpagos e
troves feitos tambm pelo processo analgico da mesa de luz. Nordestina
valor simblico do povo do serto, de um lugarejo com poucas condies de
trabalho, estudo ou at mesmo realizaes, nesse sentido a chuva carrega
informaes de esperana e possibilidade de dias melhores para os
moradores, e como a cena est no envolto do personagem, o prprio narrador
cita Antnio como filho do tempo, em uma aluso a possibilidade de ele ir para
o futuro e mudar o passado. Dessa forma, observa-se a importncia e
originalidade que a concepo fotogrfica agrega ao longa pois a luz
carregada de informaes.
No galpo de criao da mquina do tempo do protagonista, j
demonstra dentro desse espao vrios cones de luz e cor, que serve como
uma passagem de tempo entre o presente e o futuro, juntamente com o
desdobramento do enredo, j que o personagem tido como louco devido a
idia de viajar no tempo ao mas tambm destemido por no ter medo da
morte e confiar naquilo que ele prega. Boa parte do filme apresentado uma
dicotomia entre Antnio que no quer sair de Nordestina e v um futuro melhor
para a cidade e Karina que s v futuro fora do lugarejo. Carvalho apresenta
uma luz que retrata esse sentimento do casal, aparentemente uma iluminao
mais sombria e cheia de contrastes para o protagonista, j para ela mais
iluminado e colorido, com sombras suaves e nas cenas com os dois juntos, h
uma intercalao desses dessas duas concepes luminotecnica que varia
 16

conforme a emoo dos personagens, que na maioria das vezes divergem

informaes e sentimentos.
Uma caracterstica nas imagens de Walter Carvalho a presena de
plano plonge, nesse filme foi utilizado menos em comparao a outros longas
fotografado por ele. O pice do plonge norteia o casal central, principalmente
em momentos de dilogos em que h um entendimento entre os dois.
Exatamente na cena em que isso fica mais evidente, os dois deitados na cama
horizontalmente, ele com a cabea para um lado e ela para o outro, posio
atpica para um casal, mas coerente com o enredo dessa fbula. No dilogo os
dois olham para o teto e a luz mantm sempre um do lado dos rostos escuros e
o outro mais claro, outra caracterstica da iluminao de Carvalho (2015): A
imagem ela no pode se revelar por completo, h que ter algum mistrio,
algum interesse naquela imagem para voc se interessar por ela, para no ficar
velada completamente.
A fotografia proposta no apresenta uma continuidade rtmica, a textura
estabelecida de acordo aquilo com o que apresentado pelo roteiro. Nos
cenrios que representam a cidade de Nordestina existe certa padronizao
enquanto a relao espao temporal, que a parte mais realista do longa,
representando o dia-a-dia da cidade. Entretanto, no desenvolvimento filme
existe uma mescla de fbulas, sempre h um dilogo entre o narrador, que o
Antnio do futuro, com uma luz predominante azulada, codificada como sendo
o futuro e o ator no presente com uma luz mais amarelada, que pode conotar
algo passado, assim como uma velha fotografia desgastada pelo tempo e
quando apresentado um amarelo mais forte lembra o clima da regio
Nordeste. Nesse contexto dialtico, outros enredos so apresentados e vale
destacar. Em muitos momentos o filme se torna um musical, sempre envolto
dos personagens nas vias pblicas da cidade. No primeiro momento Karina
anda de bicicleta durante o dia e passa por cidade de maquete, visivelmente
externando o interior dela, numa idia de que o sonho de sair da cidade e alar
voos maiores maior que o lugarejo. J em outro musical que Antnio est em
destaque, acontece a noite, fortemente marcada pela cultura popular
nordestina carregada de elementos folclricos, que demonstra subjetivamente
o bairrismo de Antnio. Em outros momentos apresentado um clipe com
elementos mais atuais como guitarra, neon e uma banda chamada "the
 17

sconhecidos", que o narrador fala sendo desconhecidos, isso juntamente com

a msica de Tom Jobim cantada em ingls adere a uma questo de que o
exterior o futuro, seja apresentado atravs de um carro importado ou a
prpria luz de neon. Essa relao hibrida apresentada na cultura
transpassada para a fotografia de Carvalho, que intervm de forma positiva a
colaborar com a fbula e ressalta: Ningum pode iluminar uma cena sem
compreender a cultura que envolve aquela cena, e seja a cena que for h
sempre uma histria daquilo que voc est fazendo e que no foi voc quem
inventou e voc precisa conhecer.
A questo miditica no fica de fora, primeiramente est presente em
uma televiso no meio da cidade com pessoas assistindo a um programa, em
uma representao dos primrdios da chegada da TV ao Brasil, e
posteriormente com a participao de Antnio em um programa de
entretenimento. No caminho para chegar ao estdio, h uma cena subjetiva em
que Antnio e Valdnio passam por um tnel e tem um dilogo bem
metaforizado. O amigo fala: Tudo nesse mundo d na televiso e Antnio
completa: ento pra l que a gente vai. No envolto dessa concepo Walter
Carvalho trabalhou a diferenciao da luz desse programa, visvel no filme
em uma cena com plano aberto que mostra o cenrio do programa e a
predominncia por luz soft e a utilizao de difusores. Tambm repassado a
subjetividade com uma textura de TV analgica, sem sombras e com a imagem
lavada, compatvel com a linguagem televisiva. Em alguns momentos essa
subjetividade apresentada e alternada entre colorido, spia e preto e branco,
contraponto em que Antnio fala do futuro e imagens obsoletas so
representadas.

Qual a diferena da luz da reportagem da luz da fico? A

luz da reportagem, uma luz do presente, a luz ficcional
a luz da memria, ela no pode ser de frente. A luz da
memria a luz onde o espectador ao observar o rosto
semi iluminado busca na sua memria algum tipo de
compreenso subjetiva que aquele objeto chamado rosto
iluminado est passando pra mim. (CARVALHO, 2015).
 18

incontestvel o primor do filme A Mquina. Walter Carvalho que

sempre obtm destaque devido a uma Direo de Fotografia singular consegue
imprimir nesse filme uma luz, textura e colorao diferenciada da maioria da
cinematografia nacional. Todos esses trabalhos de alternncias na iluminao
configuram ao longa uma originalidade de extremo valor na cinematografia.
Tendo ele um olhar diferenciado para fbula apresentada, alm de enriquecer o
visual permite ao espectador criar a prpria concepo imagtica, a partir dos
pontos apresentados, j que nem tudo entregue de forma coloquial e ir
exigir dessa pessoa decodificar vrios signos apresentados durante a narrativa.
Talvez seja esse o ponto diferencial do trabalho dele, permitir que o imaginrio
do espectador participe ativamente das cenas e no apenas um mero
observador. Carvalho (2010) referencia: Trabalhar com a imagem significa
voc se relacionar com o objeto, quer dizer, antes de voc transformar aquilo
em fotografia h necessidade de voc observar. A essncia da fotografia a
imagem e a observao. Nesse filme pondervel notar alm do
protagonismo, a luz consegue deixar o enredo mais gil e atrativo. Tal
dinamismo enriquece como um todo a arte cinematogrfica. O fato de trabalhar
a maior parte da iluminao na fase de produo acarreta alm de uma
coerncia com a esttica escolhida pelo diretor, um maior controle, j que na
fase de finalizao, como citam muitos fotgrafos, h mudanas significantes
do que foi captado, j que o mesmo por muitas vezes no acompanha esse
processo. Existem produes que so gravadas, como falado no jargo
tcnico flat e na ps-produo digital todo o clima visual dramtico feito
por computador, o que por muitas vezes deixa superficial a produo, alm de
aniquilar todo o trabalho do Diretor de Fotografia, j que no exige tanto
esforo por somente haver necessidade de imagens lavadas e sem contraste.
Sendo assim, esse processo digital que serviria para agregar valores ao filme,
por muitas vezes utilizado para substituio do fotgrafo e at mesmo por
conteno de despesas e tempo. O diferencial de uma obra cinematogrfica
trabalhada pode ser percebido na exibio e no espao imaginrio que
causado no espectador.

5 ANLISE ESTTICA CENA PRINCIPAL

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Cada vez que voc ascende um refletor voc cria uma

sombra e se voc no tiver tirando proveito da sombra ela
passa a ser um problema. Se um ator passa de uma porta
pra outra e de um lado tem trs sombras na parede e do
outro lado tem mais trs sombras na parede, tem dois
refletores a mais naquele momento, aparentemente
deselegante aquela sobra. Ento, lidar com refletores
acessos tambm lidar com as sombras. Tirar sombras
outro segredo outra dificuldade. Voc tira a sombra at
certo ponto, se voc tirar a sombra por completo o objeto
que est projetando a sombra tambm sai a luz dele.
(CARVALHO, 2015)

Na cena principal do protagonista com o enfrentamento da mquina toda

a cidade, moradores, reprteres e curiosos se voltam para esse confronto.
bastante visvel a presena do Antnio do presente com o do futuro em cortes
mais rpidos e bruos, deixando a cena bem dinmica. As pessoas que vo at
o local, acreditam na possvel tragdia e que tudo no passa de uma loucura. A
presena da mdia internacional expe uma realizao do sonho de Antnio, ou
seja, tornar a cidade conhecida para que haja o desenvolvimento. A cor da luz
predominante no ambiente amarelo e vermelho, mantm as caractersticas e
angulaes de uma luz teatral, com uma contra-luz cruzada e fortemente
concentrada no protagonista. A presena de trelia e refletores PAR 64 ao
fundo do cenrio refora o tom teatral. O estilo utilizado nessa cena bem
diferente do que encontrado em todo o filme, existe uma concentrao
demasiada da luz no local que ir ocorrer a corrida do veculo at chegar em
Antnio, o que deixa visivelmente o rosto de Antnio com um aspecto de
imagem estourada, j o entorno est bem escuro e sombreado, lembra a idia
de uma platia que assiste h um espetculo em um camarote. O Produtor,
Diler Trindade ressalta que a utilizao de vrios tipos de suportes como: VHS,
Beta, Bolex 16mm, no total so 9 formatos diferentes entre 15 cmeras
espalhadas na locao. O corte na edio apresenta cada cmera o ponto de
vista das pessoas, da mdia do que est acontecendo no local. O ritmo
acelerado dos cortes, a movimentao solta permite a cena repassar a tenso
e adrenalina das pessoas que assistem o ocorrido. Deste modo, tambm, o
telespectador passa atravs da subjetividade participar desse momento, como
se estivesse ali, juntamente com a populao presenciando tudo. A trilha
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sonora que refora essa aflio do momento vivenciado pelo ator, que passa a
ter um semblante mais rspido, ao mesmo tempo que demonstra coragem,
como se o heri do serto. Lateralmente ao fundo aparece a banda que toca
mas no tem o udio presente em toda a, trilha, aparentemente todas as
pessoas envolvidas no filme esto presente para ver o que ir acontecer. um
misto de loucura e curiosidade, em um momento apresentado por uma
fotografia mais documental
Chegado o clmax da fbula, Antnio de braos abertos chama a
mquina, um carro antigo contendo 700 lminas que ele mesmo instalou, e
caso no confirme o que ele tanto havia mencionado no filme, culminar no fim
da sua vida perante tantos espectadores. Nesse momento, o narrador passa a
ser o apresentador, que ento vira reprter e acrescenta na fala um ritmo
sensacionalista a trama. O carro comea a andar, e na parte traseira tem um
refletor que ao mesmo tempo em que serve como contra-luz do mesmo,
tambm vira a luz principal de Antnio, outra sacada de Carvalho, que
enriquece ainda mais esse momento. Enfim, o ator consegue provar ser o filho
do tempo e ir para o futuro. A cena inicia com uma imagem subjetiva noturna e
uma panormica para a direita. O ritmo agora outro, muito mais lento, que
mostra a cidade 50 anos depois que ele parte para o futuro. A cidade destruda
causa comoo, e a volta do narrador essencial para o entendimento do que
acontece.
Em uma utopia, ele vai e volta do futuro para a mesma cena do enfrentamento
da mquina, corre e salva a prpria vida. Ou seja, para quem assistia tudo ele
no passa de um mentiroso e oportunista. A utilizao de imagem plonge
refora esse sentimento. Interrogado pela mdia, Antnio aparenta estar
atnico, e gradativamente a colorao da cena comea a mudar, ficar com
menor textura, porm mantm o contraste forte e sombreado. Aps, uma
melancolia toma conta da enredo. Uma forte chuva que muda o estilo da cena,
apresenta o casal apaixonado em beijos, e o pai de Karina sendo contra esse
momento, um Romeo e Julieta nordestino, apresentado com uma msica em
ritmo lento e a cena forte e movimentada da separao dos dois, uma eterna
dicotomia que sempre apresentado nessa relao amorosa. Antnio
internado como louco, e a entrega de que o narrador o Antnio do futuro. No
encontro do homem do passado com o do futuro interessante ressaltar que
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na composio da imagem, em plano mdio, enquanto h o dilogo a cmera

os rodeia numa aluso ao tempo, como o ponteiro de um relgio, que em
tantas cenas se fez presente como cone da narrativa. Em outro Dj vu,
Antnio agora apresentado como um profeta comea a revelar o futuro das
pessoas, ele apresentado como o centro das atenes, em mais
movimentaes de panormica e a luz deixa de ser amarelada para ter um
tom azulado e mais claro, at chegar em Karina, em um longo beijo com
alternncia de colorao da cena. o desejo de Carvalho que cita: Ou seja
quando esse filme for passar, haver seguramente um convite do filme natural
ao espectador no sentido de que eles nos acompanhe para que a gente se
engane junto. O envolvimento do fotgrafo chega ao ponto de no conseguir
segundo ele uma racionalidade sobre o depoimento do que foi feito no filme,
visvel uma realizao profissional, pois exigiu dele muitos conceitos, estudos e
prticas para conseguir a atmosfera apresentada, devido a tanto que esse tipo
deve ser valorizado, pois engrandece a obra e ressalta a Diretor de Fotografia.

E neste filme em particular para mim, tem um

encantamento que eu no tenho em outros filmes. muito
difcil pra mim no me envolver emocionalmente, no estou
capacitado a te dar um depoimento racional, tcnico do que
estou fazendo, pois estou to envolvido de emoo que
quando eu vou falar eu me emociono, eu no tenho
condies de dizer mais do que eu te disse em termos de
concepo e conceito da fotografia. De certa forma eu
estou vivendo a fotografia dentro de mim, mais do que
realizando a fotografia, ela est acontecendo dentro de
mim a cada dia. (CARVALHO, 2005)

6 CONCLUSO
Desde a criao at a concepo definitiva como arte, o cinema encanta
pela forma como as histrias so apresentadas. A cultura cinematogrfica
rica e de extrema importncia para um Pas, devido a isso o Brasil atualmente
apresenta Leis de Incentivo fiscais voltados para a produo de filmes. As
mudanas tecnolgicas durante sofrida permitiram aprimoramento e qualidade
em algumas tcnicas, mas tambm modificaes significantes na forma de
fazer um filme.
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O cinema que se pratica no mundo um cinema ps

cinema, porque se modificou e absorveu as novas
tecnologias os novos mercados as novas formas de se
comunicar com o pblico que no somente nas salas de
cinema, isso tudo vai dando um leque de possibilidades e
interpretao quase que infinito. O digital um sintoma no
uma linguagem ainda. (CARVALHO, 2013)

O Cinema Nacional passou por diversas fases e atualmente os filmes

populares comerciais parecem tomar quase que na totalidade das salas de
exibies, sendo que longas como A Mquina percorrem espaos como
circuitos alternativos e festivais. No apresentar filmes com essa temtica de
tcnicas cinematogrficas, impedir que o espectador possa conhecer a
essncia da cinematografia, em trabalhos enriquecidos com a forma artstica
que so apresentados os elementos flmicos. O cinema Brasileiro no pode
ficar visvel e rotulado apenas com obras que contenha linguagem simplria,
pouca variao de gneros e temticas. Claro que os exibidores pensam mais
no aspecto financeiro que propriamente na essncia da arte, entretanto h
pblico para filmes mais elaborados.

"O Cinema, sem dvidas, a mais internacional das artes.

No apenas porque as platias de todo o mundo veem
filmes produzidos pelos mais diferentes pases e pelos
mais diferentes pontos de vista. Mas particularmente
porque o filme, com suas ricas potencialidades tcnicas e
sua abundante inveno criativa, permite estabelecer um
contato internacional com as idias contemporneas".
(EISENSTEIN, 2012, p. 11)

Claro que hoje ao produzir um longa, existem vrias formas de

distribuio. As plataformas digitais contribuem para isso, mas ainda h
necessidades de maior democratizao de filmes mais elaborados irem para as
salas de exibio no Brasil. Gneros como comdia e romance, muitas vezes
com enredo insosso desagregam o interesse do espectador, que conta com
mais opes e variedades dos filmes produzidos em outros pases. Essa
concorrncia acaba por ser desleal, pois h uma grande diferena de
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investimento nas produes internacionais para a Brasileira. A legislao

garante a exibio de filmes nacionais, porm so as empresas exibidoras, que
fazem o crivo, acaba por virar algo estatstico e cumprimento de uma lei, ainda
que nos ltimos anos decadente a frequncia da populao aos filmes
nacionais escolhidos por essas empresas. Tramas repetitivas, linguagem
sempre muito coloquial com cenrios simples, entre outros fatores, no
agradam mais tanto com h alguns anos atrs, a frmula est desgastada, as
distribuidoras tambm centralizadas nessa idia de segmentao do Cinema
Nacional, dificultam para quem mais filmes como A Mquina sejam
produzidos e acessveis a toda populao. Essa uma alternativa para a
alavancada da cinematografia nacional, que hoje est carente de boas obras.

7 REFERNCIAS
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ARNHEIM, Rudolf. Arte e Percepo Visual: uma psicologia da viso criadora.

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Bonstetten: L'ge D'Homme, 1983.

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MASCELLI, Joseph V. Os cinco Cs da Cinematografia: tcnicas de filmagem.

Editora Summus: So Paulo, 2010.

A Mquina. Direo: Joo Falco. 2006, 90min, Formato 35mm

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Disponvel em: http://www.saraivaconteudo.com.br/Entrevistas/Post/10352.
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https://www.youtube.com/watch?v=rXo2E9ZIy2M. Acesso em: 22 de agosto,
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Fabricio Duque. Walter Carvalho - A Entrevista. Disponvel em:

https://www.youtube.com/watch?v=OoUmzQXRf9g. Acessado em: 21 de
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TV Brasil. Walter Carvalho explica a relao entre luz e sombra. Disponvel em:
https://www.youtube.com/watch?v=TQTyR7bNRIk. Acesso em: 18 de agosto ,
2016.

8 FICHA TCNICA

A MQUINA

Em Nordestina, cidadezinha perdida no serto, a jovem Karina sonha ser atriz

e partir para o mundo. Antes que seu amor lhe escape, Antnio, filho de Dona
Nazar, adianta-se numa cruzada kamikaze para trazer o mundo at Karina.
Para isso, Antnio sai da cidade e anuncia, num programa de televiso, que ir
cumprir uma sensacional aventura: fazer uma viagem ao futuro, partindo da
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praa de Nordestina. Se fracassar, garante ele, uma mquina da morte ir

destrui-lo, ao vivo e via satlite, na frente de todos. Uma histria em que os
sonhos contradizem a realidade, as condies geogrficas e polticas
ameaam conter a vida, e o amor desempenha o papel de elemento
transformador. Baseada na pea homnima de Joo Falco sucesso de crtica
e pblico.

Paulo Autran Antonio (velho)

Gustavo Falco Antonio
Mariana Ximenes Karina
Wagner Moura Homem da televiso
Wladimir Brichta Jos Onrio
Lzaro Ramos Doido ctico
Fabiana Karla Dona Nazar
Val Perr Valdene (adulto)
Prazeres Barbosa Prazeres
Osvaldo Mil Seu Neco
Cristiane Ferreira Maria da Graa
Fernanda Beling Jssica
Aramis Trindade Doido da mochila
Edmilson Barros Doido discpulo
Karina Falco Jennifer Jackson da ZWZ3
Fabrcio Boliveira Valdene (jovem)
Mariz Stfano
Felipe Koury Homem do ventilador
Zu Britto Doido cantador

Figurino Kika Lopes

Cenografia Marcus Figueiroa
Produtor Diler Trindade
Trilha Sonora Original DJ Dolores, Robertinho de Recife, Chico Buarque de
Hollanda
Som Direto Jos Moreau Louzeiro
Edio de Som Maria Muricy, Simone Petrillo, Claudio Valdetaro
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Mixagem Rodrigo Noronha

Montagem Natara Ney
Produo Executiva Telmo Maia, Guel Arraes, Tatiana Maciel, Maria Clara
Fernandes
Efeitos Especiais Srgio Schmid
Produo de Elenco Cibele Santa Cruz
Direo de Arte Marcos Pedroso
Direo de Produo Tereza Gonzalez
Roteiro Joo Falco, Adriana Falco
Produtor Delegado Geraldo Silva de Carvalho
Direo de Fotografia Walter Carvalho, A.B.C.

Ttulo A Mquina
Direo Joo Falco
Coproduo Globo Filmes, Diler & Associados, Miravista
Distribuio Buena Vista International
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Termo de Autorizao para Publicao Eletrnica em Biblioteca Digital

Na qualidade de titular dos direitos de autor da publicao, autorizo a

Universidade Municipal de So Caetano do Sul USCS, a disponibilizar
gratuitamente, sem ressarcimento dos direitos autorais, conforme permisses
assinadas do documento, em meio eletrnico, na Rede Mundial de
Computadores, no formato especificado, para fins de leitura, impresso e/ou
download pela Internet, a ttulo de divulgao da produo cientfica gerada
pela Universidade, a partir desta data.

1. Identificao do material bibliogrfico: [ ] Tese [ ] Dissertao [ ]

Monografia [ X ] TCC (artigo)

2. Identificao do documento/autor: Ludson Gonalves de Jesus

Ttulo do Trabalho: Um olhar de Walter Carvalho: A utilizao da luz na
concepo imagtica do filme A Mquina.

Palavra-chave: A Maquina Cinema Nacional Cinematografia Walter

Carvalho Direo de Fotografia

Autor: Ludson Gonalves de Jesus

RG: 1.673.643/ES CPF: 094.056.397-57 e-mail: ludsoncavatti@hotmail.com
Orientador: Prof. Dr. Cristina Fonseca Silva Renn
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Data de entrega do arquivo: 11/10/2016

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