SBC - Proceedings of SBGames 2011
Desenvolvimento de Concept Art para Personagens
Patrcia Kelen Takahashi
Universidade Estadual de Londrina, Dept. de Design, Brasil
Resumo
Este artigo prope orientaes para o estabelecimento
de uma metodologia para o processo criativo que
envolve o design de personagens. Tambm apresenta
uma discusso sobre o concept art e sua importncia
para o desenvolvimento de projetos voltados para a
indstria do entretenimento.
Palavras-chave: concept art, concept design, design
de personagem, processo criativo
Contato dos autores:
patriciakelen@gmail.com
marceloandreo.uel@gmail.com
1. Introduo
Para tornar possvel a compreenso do design de
personagem e sua insero na indstria do
entretenimento, necessria a compreenso do termo
concept art (ou concept design). Isto deve-se ao fato de
que, na abordagem do processo do design de
personagem, existe o momento da criao e
desenvolvimento iterativo do personagem. Esta etapa,
extremamente crtica, encontra-se inserida no domnio
do concept art.
Entendendo o concept art como a conceituao
visual de um determinado projeto, pode-se dizer que
este representa um guia visual/conceitual auxiliador de
papel crucial no desenvolvimento do projeto. A
metodologia do processo criativo do design de
personagens apresenta-se como um processo iterativo
de design.
Sua execuo independe da tcnica ou do nvel de
acabamento (embora este artigo, tenha uma especial
considerao representao bidimensional, ou seja, a
ilustrao), abrangendo desde o mais grosseiro esboo
at o trabalho finalizado em mnimos detalhes.
2. Concept Art
O concept art, pode ser considerado como
representaes visuais que buscam a materializao de
conceitos idealizados para a indstria de
entretenimento (como filmes de animao, ao livre e
jogos eletrnicos), de forma a auxiliar de forma
relevante no desenvolvimento dos projetos, pois
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Marcelo Castro Andreo
acelera e torna mais coesa a produo, tornando
possvel incorporar, alterar e interagir visualmente com
as ideias propostas.
Sua utilizao, alm de definir e estabelecer os
primeiros passos do projeto, possui grande potencial
para enriquecer a apresentao do projeto para
possveis investidores, por se tratar de algo concreto e
que torna as ideias mais palpveis e convincentes.
O concept art encontra-se no processo inicial da
produo, quando a estrutura e a histria bsica do
jogo so estabelecidas e os concept artists (artistas de
conceito) so convocados para criar uma determinada
viso do jogo. Nesta etapa, o artista visa criao da
identidade visual do jogo, determinando a linguagem a
ser utilizada durante todo o desenvolvimento do
projeto.
Segundo a Zupi [2010] o concept art, que no
portugus pode ser traduzido como arte-conceito, trata-
se de uma forma de arte completa, desafiadora e
excitante, embora possa ser considerada a arte mais
invisvel aos olhos do pblico. necessrio destacar
que concept art algo que se difere da chamada Arte
Conceitual (conceptual art), que representa uma
abordagem do universo das artes plsticas.
[Concept art a] arte capaz de traduzir ou vender uma
idia, de represent-la de forma que uma histria possa
ser lida; seja o resultado um elemento, um personagem,
um ambiente ou um mundo inteiro de sonhos. Essa forma
de arte pode ser expressa pela ilustrao, escultura e
muitas outras, mais requisitada hoje pela indstria de
entretenimento e o mago artstico por trs de um novo
ttulo de game ou filme vencedor de Oscar. Aqueles que
assumem essa tarefa so altamente especializados, pois
h uma demanda seleta para esse tipo de trabalho. [ZUPI
2010, p. 04]
A revista ainda cita que a habilidade mais
importante de um concept artist (artista de conceitos)
seria a habilidade de interpretao de ideias, tornando
possvel atribuir vida em um sonho e torn-lo
acessvel a um determinado pblico.
Pipes [2007] sugere que o estgio conceitual de um
projeto o momento em que existe mais liberdade para
o designer, que pode esboar ideias loucas antes de
pensar em praticabilidades do projeto. Este momento
possibilita a explorao de ideias criativas
fundamentais para o design. Embora este autor
direcione o livro para a rea do design de produto,
possvel utilizar a mesma linha de pensamento para o
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presente tpico, pois, assim como o design de produto,
o concept art tambm visa um produto final, que
seriam os filmes, animaes, jogos eletrnicos e, em
alguns casos, at mesmo peas publicitrias.
Um esboo de conceito, de acordo com Pipes
[2007], pode ser definido, de forma terica como um
conjunto de dicas visuais para sugerir um determinado
design para um observador informado, possibilitando
ao ltimo a compreenso da proposta, abarcando o
design como um todo e suas caractersticas visuais
especficas.
O desenho de conceito explicita a mente do
designer em funcionamento, em um processo iterativo,
solidificando um pensamento, avaliando-o seguindo
rumo a um design mais refinado. Segundo o autor o
momento em que o designer avalia as possibilidades
futuras, procurando atribuir forma incerteza.
O prprio ato de desenhar pode ser um modo de
cristalizar a ideia vaga que vale a pena ou no perseguir.
Frequentemente, a feitura de um esboo simples para
expressar um conceito pode, em si mesma, sugerir
futuras ideias conceituais. [PIPES 2007 p. 113]
Frederic St-Arnaud, em depoimento dado Zupi
[2010 p.37], conta que considera como o fator mais
apreciativo do concept art o fato de no existirem
regras ou um processo especfico a ser seguido,
contanto que expresse de forma bem sucedida o
conceito. St. Arnaud enfatiza que um bom concept
artist deve ter uma boa noo em desenho, com um
bom senso de perspectiva e de cores, necessita ser
criativo e dominar variadas habilidades tcnicas.
Eu acho que a nossa profisso chegou para vencer.
Houve uma poca que as pessoas pensavam que era
apenas brincadeira de criana, mas agora ns somos
profissionais completos, com fortes conhecimentos, e
para mim certamente um dos melhores trabalhos do
mundo. [BLANCH, Pascal. Em entrevista dada Zupi,
2010, p.81]
O concept art agrupa o desenvolvimento de
diferentes elementos como personagens, cenrios,
acessrios, climatizao, entre outros, os quais tendem
a influenciar e interagir mutuamente.
3. Design de personagens
Mais do que apenas criar ou desenhar alguma coisa, o
design de personagens tem o poder de trazer tona as
crenas, expectativas e reaes do pblico quanto aos
aspectos formais, compleio fsica e o carter destes
personagens [Seegmiller].
Sob cada personagem subjazem camadas de
significado que remetem a arqutipos contidos nos
mitos e lendas, como os heris mticos e os monstros,
representativos do caos, que necessitam ser derrotados
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para que seja restaurada a ordem csmica. A pliade de
heris e viles sagazes, brutais, trgicos ou cmicos, e
a variedade de personagens secundrios fazem parte de
uma longa tradio narrativa, que remonta s histrias
de origem mtica e religiosa at as da literatura mais
recente [Withrow; Danner 2009 p. 22].
Seegmiller [2008] afirma que a mdia responsvel
por apresentar visualmente personagens e ambientes
para uma audincia. Um fato interessante seria que,
atualmente, as percepes de cada indivduo integrante
desta audincia, embora ainda nicas para cada um,
esto mais prximas umas das outras do que nunca.
Um fato a se ressaltar, segundo o autor, seria que
este pblico est se tornando cada vez mais sofisticado
com relao s expectativas visuais. Seegmiller [2008
p.04] cita o exemplo do Frankenstein, que costumava
ser uma figura muito assustadora em tempos
anteriores, hoje em dia, porm, preciso figuras muito
mais apelativas e complexas para gerar o mesmo
impacto na audincia.
Cada vez mais, personagens so to bem projetados
que as imagens e ideias so relativamente interpretadas
do mesmo modo, independente da pessoa que assiste.
De acordo com o autor, juntamente com este poder de
manipulao da imaginao alheia, adquire-se uma
grande responsabilidade em desenvolver personagens
bem sucedidos.
Quantificar o que faz de personagem um bom
design, afirma Seegmiller [2008 p.05], uma tarefa
difcil, isto porque cada pessoa nica, e o que bom
para um, pode no ser para outro. A maioria dos
processos de desenvolvimento de personagens possui
ideias ambguas sobre o que criativo e o que no .
3.1 Etapas de desenvolvimento
Seegmiller [2008] explica que o design de personagem
vai muito alm de apenas desenhar uma figura
qualquer no papel, pois necessrio levar em conta
vrios fatores no momento da criao de personagens.
Alguns artistas tendem a ir diretamente para o desenho
sem ter nenhum tipo de plano a seguir. O autor declara
que tal mtodo ineficaz e que ter um plano especfico
extremamente importante, pois possibilitar uma
maior produtividade e diminura o nvel de frustrao
do artista.
O design de bons personagens no costuma surgir de
ficar sentado batendo um lpis na mesa ou de ir
diretamente para os sketches. Planejamento e trabalhos
preliminares so sempre necessrios e iram pagar grandes
dividendos no final do projeto. [Seegmiller 2008, p. 20]
O processo empregado na criao do concept art
trata-se de um processo de design, e assim como em
qualquer outro processo possui algumas etapas
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fundamentais em seu desenvolvimento para o sucesso
do projeto.
3.1.1 Briefing
A primeira etapa, segundo Seegmiller [2008], trata-se
do momento que, no campo do design pode ser
chamado de briefing, o qual configura uma srie de
perguntas vitais para o projeto. Para o design de
personagens, o autor prope as seguintes perguntas,
porm mais podem ser adicionadas de acordo com o
projeto:
Como o personagem ser usado?
Como o personagem ser exibido (mdia)?
Qual o tamanho do personagem com relao aos
outros?
O personagem ser animado? Como?
O personagem ser visto por quais ngulos?
Quanto movimento o personagem ter?
O personagem estar perto o suficiente para ver
expresses faciais?
O personagem necessitar falar?
Qual o nvel de detalhamento necessrio para o
personagem?
O personagem ser simples ou complexo?
A quem o personagem necessita apelar
visualmente (pblico-alvo)?
O personagem consegue sustentar a si prprio
se retirado de seu ambiente?
A silhueta ou perfil do personagem
reconhecvel por si prprio?
Esta etapa do briefing uma parte fundamental do
projeto, pois elas devero estar sempre junto com o
artista e nortear vrias decises, a influncia destas
perguntas ir sempre aparecer na base estrutural do
design.
3.1.2 Identificao do problema
O segundo passo, de acordo com Seegmiller [2008],
visa identificar e compreender de forma clara o
problema, e a partir disto, buscar uma soluo.
No momento da identificao do problema,
necessrio ter certeza de que ambas as partes, o cliente
e o artista, estejam visualizando a mesma coisa.
Quando o cliente e o artista esto discutindo a fase
inicial do projeto, o contexto imaginrio de cada um
pode ser diferente de acordo com seu contexto, afinal,
as experincias de cada um deles influenciaro no
modo como interpretam ideias. Um exemplo seria o
conceito de um homem grande: o cliente pode
entender como grande algum alto e forte, enquanto o
artista visualiza um homem obeso. Chega ento o
momento da apresentao dos concept arts e o artista
apresenta a sua verso de homem grande, quando, na
verdade, o cliente esperava outra ideia totalmente
diferente. Por esta razo, necessrio ser bastante
preciso, visualmente e tecnicamente, em suas ideias,
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para que no haja uma falha de comunicao e
consequente perda de produtividade, j que o artista
ter que refazer o trabalho em casos assim.
3.1.3 Expanso de ideias
Seegmiller [2008, p.20] explana sobre algumas
estratgias bsicas que podem ajudar no
desenvolvimento de ideias criativas:
Respirar fundo e relaxar. Conversar consigo
mesmo sobre o problema;
Observar o que est sua volta, deixar a mente
vagar. Libertar a sua mente;
Sempre observar atentamente as pessoas sua
volta todos os dias. Perceber qualidades
especiais que no havia visto antes;
Praticar brainstorm com outras pessoas;
Tentar ver o assunto sobre uma nova
perspectiva.
A pesquisa de material de referncia fundamental,
assim como saber utiliz-lo de forma apropriada.
Segundo Seegmiller [2008, p.22], uma das mais
importantes habilidades do artista seria a capacidade de
discernir informaes teis e inspiradoras em prol do
design do personagem.
O autor agrupa algumas dicas que podem ajudar no
momento da criao da personalidade dos personagens,
permitindo que se desenvolvam de maneira mais
profunda e complexa:
Fantasiar sobre o personagem que est
projetando, imaginar situaes do tipo o que
aconteceria se.... Por exemplo: o que
aconteceria se se encontrasse um pinguim no
deserto?
Conceder ao design do personagem elementos
simblicos, pois estes so facilmente
apreendidos pelo pblico, possibilitando dicas
visuais sobre a personalidade do personagem.
Construir o personagem em volta de um mito,
ou criar um prprio para o personagem.
3.1.4 Materializao do Personagem
De acordo com Seegmiller [2008, p.24], a etapa mais
difcil no momento criativo adquirir a ideia bsica
inicial do personagem. O que muitas vezes acontece
que, apesar de possvel a concepo de uma ideia
bsica acerca do personagem, esta viso ainda se
encontra nebulosa e distante em algum lugar da mente.
Sabe-se aonde quer chegar com a ideia, mas representa
um grande desafio discernir a direo correta.
Neste momento a melhor opo registrar as ideias
e tentar organiz-las, possibilitando tambm o
refinamento das mesmas. importante ter ao alcance
papis e lpis (ou qualquer outro material que o artista
se sinta confortvel), utilizando-se de desenhos e
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anotaes para concretizar o registro e gerar novas
ideias. O autor recomenda que jamais se faa uso da
borracha, pois isto ir apenas limitar e diminuir o fluxo
da criatividade.
Alguns mtodos que podem auxiliar na
concretizao de ideias vagas:
Caricaturas: seu uso permite a captao da
essncia do personagem;
Humor: imaginar o personagem em situaes
engraadas pode ser um meio de abrir novos
pontos de vista;
Manchas de tinta: as famosas manchas de tinta
similares de Rorschach podem ajudar com
gerao de novas ideias;
Exagero: pegar o personagem e exagerar
alguma parte deste, similar ao processo da
caricatura;
Figura 01: Old Merchant Lady do jogo Monster
Hunter.
Fonte: [Monter Hunter Illustrations, Hong Kong: Udon
Entertainment Porduction, 2011. p. 162]
Exerccios de expresso corporal e facial:
reverso das expresses em suas formas mais
essenciais. Desenhar uma srie de desenhos
sem pausas, depois selecione as mais
promissoras e refinar.
Exerccio dos cinco pontos: auxilia na criao
de personagens mais dinmicos. O exerccio
consiste em pedir a algum (qualquer pessoa)
que marque cinco pontos em posies
aleatrias no papel, depois a tarefa do artista
ser desenhar o personagem utilizando um
ponto para cada membro, ou seja, um para a
cabea, dois para as mos e dois para os ps.
Idealizao: fazer o personagem ideal para
algo.
Combinaes: escrever uma lista com vrios
elementos diferentes e depois avaliar uma
possvel combinao. possvel a com seus medos, limitaes, e histrias passadas que
transferncia de caractersticas de um
elemento para o outro tambm. Experimentar
essencial.
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Distoro: possvel cortar, dobrar, girar e
mutilar o personagem. Nada sagrado e
impassvel de transformao.
Evoluo do personagem: Pegar algo do
design do personagem e modificar
ligeiramente. Continuar em um processo
iterativo.
Figura 02: Variaes da cabea do inimigo Harpya do Jogo
God of War 3.
Fonte: [WADE, Daniel (Ed.). The Art of God of War III.
Australia: Ballistic, 2010]
3.1.5 A Histria e a Aparncia Fsica do
Personagem
No momento da construo do personagem, segundo
Perry e DeMaria [2009, p.163], deve-se visar a
concepo de detalhes, concedendo ao personagem
uma histria, uma famlia, uma motivao,
caractersticas nicas, entre muitas outras
possibilidades. Um aspecto importante determina que
sempre deve-se levar em considerao o grau de
importncia do personagem no projeto, determinando
deste modo o nvel de profundidade do mesmo e
quanto o espectador deve saber sobre ele, afinal, o
comportamento e as escolhas dos personagens que
desempenham papis importantes alteram
significativamente a direo do projeto.
A criao de uma histria por trs do personagem
possibilita uma personalidade mais complexa e evita a
criao de personagens rasos, ou seja, personagens
ordinrios e sem profundidade. A histria necessria
mesmo que jamais seja revelada totalmente para o
pblico e permanea apenas na mente do designer.
A histria do personagem auxiliar voc, o designer, a
realmente conhecer o que voc ir desenhar. Possuindo
uma histria para seu personagem ajudar a compreender
as pequenas questes que possibilitaro uma viso
necessria para a criao de um design bem-sucedido.
[Seegmiller 2008, p.34]
Algumas destas informaes podem nunca ser
reveladas totalmente ao pblico e permaneam apenas
na mente do designer. Porm, mesmo que o espectador
nunca tenha acesso aos detalhes do projeto, estas
informaes sero valores intrnsecos aos personagens,
delimitando quem eles so, o que eles fazem e porque
eles fazem isto, o que possibilita uma maior
profundidade, consistncia e personalidades nicas.
As pessoas tambm tm esperanas e sonhos balanceados
afetam suas decises. Ao pensar sobre os personagens em
um histria ou jogo, dando a eles caractersticas, histrias
passadas, interesses, capacidades especiais, e habilidades,
voc pode criar situaes nas quais eles correspondem
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aos eventos como pessoas reais, no como recortes de
papis. Suas crenas e experincias passadas iro
determinar como iro corresponder s situaes, o que
eles falariam e como eles falariam isto, e como as aes
visveis podem ser diferentes do que seu desejo interior.
[Perry e DeMaria 2009, p.191]
Perry e DeMaria [2009, p.162] afirmam que uma
das melhores maneiras de criar personagens o
constante questionamento de tudo. Os autores contam
sobre outro autor best-seller chamado Orson Scott
Card, que sugere que haja um frequente interrogatrio
sobre seus personagens e ideias. O primeiro
pensamento que vem a mente sobre a criao
dificilmente resultar em um bom design, pois
geralmente trata-se de esteretipos ou clichs. Sempre
deve haver uma continuao de perguntas sobre causas
e consequncias, motivaes e significados, at que se
desenvolva uma ideia mais profunda e complexa sobre
o design.
Seegmiller [2008] sugere que o primeiro passo
seria imaginar o passado, presente e futuro do
personagem. O autor elabora algumas possveis
perguntas que podem ajudar no desenvolvimento da
histria do personagem:
Qual a personalidade do personagem e como
sua histria influencia a mesma?
Qual o nome do personagem?
Qual a rvore genealgica do personagem?
O personagem baseado em alguma lenda ou
mito? O pblico ir conhecer e entender sua
origem?
Qual a linguagem corporal do personagem e
como isso ajuda a definir sua personalidade?
Como foi ou a relao familiar do
personagem? Boa, ruim, neutra ou
inexistente?
O personagem educado ou analfabeto?
Qual so as condies de vida atuais do
personagem?
O personagem tem trabalho, comrcio ou
habilidades comerciais?
O personagem tem ou precisa de status
financeiro?
Quais so as comidas favoritas do personagem?
O personagem pratica alguma atividade ou
hobbie?
Perry e DeMaria [2009] listam outras questes
importantes para a delimitao do perfil do
personagem:
O papel do personagem (ex: heri, vilo, vtima,
etc);
Idade, sexo, etnia, status econmico e social,
estado civil e nome.
Profisso;
A situao (quais os eventos que levaram o
personagem ao presente momento);
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Objetivos (o que o personagem quer ou pensa
que quer?);
Arco (como o personagem muda com o decorrer
da histria?);
Falhas e limitaes;
Fora pessoal;
Emoes bsicas (estado de esprito,
temperamento);
Peculiaridades (o personagem possui alguma
peculiaridade?);
Manias (ex: roer unhas, mexer no cabelo
constantemente, evitar contato visual, etc.);
Medos (o que personagem teme?);
Atividades e hobbies;
Animais de estimao (o personagem possui ou
gosta de animais?);
Preferncias (ex: comida, msica, etc.);
Sexualidade (quais as preferncias sexuais?);
Viagem (como o personagem viaja/desloca-
se?);
Habilidades (possui habilidades ou poderes
especiais?);
Administrao do stress (como se comporta em
situaes estressantes?);
O lado espiritual (quais as crenas espirituais ou
religiosas?);
Relao com outros personagens;
Descries fsicas e mudanas;
Humor (o personagem engraado?).
Seegmiller [2008, p.44] cita algumas consideraes
que podem ou devem ser pensadas no desenvolvimento
do design:
Utilizao de esteretipos (apenas quando
apropriado e no ofensivo);
Fazer o pblico de bobo (no v muito longe do
esperado, pois ir confundir o pblico);
Sensibilidade (cuidado ao lidar com elementos
simblicos e culturais);
Conexo do personagem com a realidade (o
personagem precisa de um ponto de
referncia, pois, ao criar-se algo
irreconhecvel o pblico no ir se relacionar
com o personagem);
Originalidade (balancear entre a total
originalidade e o comum).
Uma questo vital sobre o design do personagem
a definio do ambiente em que o ele se encontra ou se
origina, pois isto ir influenciar em uma boa frao da
aparncia fsica (e at mental) do personagem. Manter
uma consistncia com o ambiente do personagem
vital. Na criao de personagens provenientes do
mesmo ambiente necessrio considerar que eles
devem ser similares.
Tambm de extrema importncia para o projeto
silhueta do personagem. Raynes & Raynes [ 2000 p.
16] sugerem que o desenho da silhueta uma das
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habilidades mais importantes que um artista precisa
desenvolver, pois, sem fixar-se de antemo em reas
restritas como os olhos ou o rosto, permite que se
pense a forma de maneira integral. Se a figura
consegue se sustentar por si prpria, ento o design do
personagem ser mais bem sucedido.
Figura 03: Silhueta de do personagem Altair do jogo
Assassin`s Creed.
Fonte: [http://www.techguru.com.br e edio prpria]
O modo mais fcil de comunicar os ideais do seu
personagem atravs da analogia. Por exemplo, se ele
delicado e suave, possvel conceber um personagem
sem muitos ngulos, se o personagem spero e bruto
ele poderia apresentar formas angulares. [Seegmiller
2008, p.04]. Um personagem com a capacidade de voar
pode ter os ombros ampliados, como se dali sassem
asas, para elevar seu centro de gravidade e indicar um
impulso ascendente. [Danner; Withrow 2009 p. 45]
A seguir a listagem de algumas caractersticas
essenciais do personagem:
Gnero (o que diferencia os gneros?);
Estrutura corporal e facial;
Constituio material (pele e osso, planta,
metlico, pedras ou outra coisa?)
Superfcie; (possui pele ou plo? Qual a
aparncia?);
Cor (qual a variedade de cores do personagem?
Isto afeta o modo como o pblico apreende
sua imagem?);
Movimento (como o personagem se
locomove?);
Escala (qual o tamanho do personagem com
relao ao ambiente e os outros
personagens?).
Lippincott [2007, p.34] indica que um dos melhores
modos na criao de personagens fantsticos
convincentes visa por mudanas em pequenos
incrementos, comeando por formas mais bsicas da
cabea e do corpo, tentando manter o esqueleto e/ou a
musculatura relativamente fiis a um modelo normal,
isto resulta na iluso de que o personagem pode de fato
existir em algum lugar. O autor, porm, ressalva que
isto apenas serve para personagens que possuem uma
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aparncia que reflete a do mundo natural, j no caso de
criaes de algo que no refletem em nada a realidade,
ento a dica deixar a imaginao livre. Entretanto a
completa desvinculao da realidade arriscada, pois o
pblico pode no se relacionar ao personagem e
resultar em um design fracassado.
O vesturio, segundo Lippincott [2007] configura
algo de muita importncia para o personagem, pois so
como postes de sinalizao dos aspectos da histria,
podendo indicar a cultura, a profisso, o lugar de
origem, o lugar atual em que se encontra, entre outros.
Devido a esta relevncia da aplicao deste elemento,
visar pela pesquisa de referncias histricas uma boa
ideia, adicionando um maior valor ao design do
personagem.
Comunicar as ideias por meio de um personagem
configura uma das coisas mais importantes da tarefa de
um designer de personagem. O personagem serve a
duas necessidades, a da mdia para a qual est
projetando e a realizao das prprias necessidades
criativas do designer. Ambas devem ser bem resolvidas
e atingidas. [Seegmiller 2008, p.45]
3.2 Desenho
A habilidade de desenho, focando na representao
bidimensional, configura algo de vital importncia para
um bom concept artist, permitindo ao mesmo a
capacidade de traduzir visualmente a ideia almejada.
Segundo Seegmiller [2008, p.50] existem algumas
ideias bem simples que, se focadas, podem facilitar e
melhorar o desempenho desta habilidade.
O ato de desenhar constantemente certamente
algo vital para o desenvolvimento artstico; apesar de
obvio, alguns artistas acabam se conformando com seu
nvel de competncia e, com isso, deixam de evoluir
todo seu potencial. O autor aconselha que, apesar de
ser bom desenhar a partir de qualquer coisa, o ideal
focar em figuras vivas, pois, por exemplo, se o artista
desenhar uma rvore e mover um galho alguns
centmetros do lugar, possivelmente ningum ir notar,
por outro lado, se o desenho se tratasse de um humano,
alguns centmetros certamente poderiam fazer muita
diferena.
O ideal quando desenhar ir do geral para o
especfico, ou seja, no incio preciso ter as formas
mais bsicas da composio, facilitando a viso dos
possveis erros, para ento adicionar formas mais
complexas e detalhistas.
3.2.1 A Importncia dos sketches
O sketch, que no portugus pode ser traduzido como
esboo, rascunho ou desenho sumrio, visa um
exerccio muito importante para o treinamento do
gestual e o planejamento compositivo da imagem.
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Sketching a to chamada prtica que leva a perfeio.
o exerccio mais importante para o desenho e acabar por
se tornar arte com base em suas idias criativas. [...]
Sketching possibilita ao artista a habilidade de tomar
decises sobre suas ideias iniciais sem medo de estrag-
las por causa de erros que demoram em se corrigir
posteriormente. Quando se faz desenhos rpidos e
simples de um assunto, o artista na verdade permite
mudanas na arte antes de se tornarem presos ideias
que acabam por se tornar difceis de mudar por causas do
tempo e esforo gasto neles. [LIPPINCOTT 2007 p.20]
Lippincott [2007] afirma que os sketches permitem
a considerao visual de poses alternativas para
personagens, explorando tambm diferentes pontos de
vista ou recortes da figura, possibilitando uma viso
geral da composio, e por consequncia, uma escolha
mais segura da melhor alternativa para o refinamento
do desenho, diminuindo o nvel de frustrao em
projetos. Os sketches de composio so pequenos
thumbnails (miniaturas em portugus) que permitem o
acesso rpido do aspecto compositivo da imagem,
permitindo a considerao de elementos como o ponto
focal e o equilbrio.
Costumam ser rpidos de se produzir, permitindo
um maior fluxo da criatividade e a gerao de mais
ideias alternativas. Os sketches podem at mesmo
permitir a escolha de comear tudo novamente sem que
o artista fique com a sensao de que o trabalho at
ento foi uma perda de tempo.
Figura 04: Sketches de composio e ilustrao final do tit artista, o autor aconselha que se evite tal armadilha,
Cronos para o jogo God of War 3.
Fonte: [WADE, Daniel (Ed.). The Art of God of War III.
Australia: Ballistic, 2010]
O autor explica que o sketch tambm pode
representar uma forma de aquecimento para o desenho
real, possibilitando uma maior fluidez no trabalho e
diminuindo as chances de um eventual bloqueio
criativo.
Sketching no s transfere nossos pensamentos para o
papel para que possamos consult-los posteriormente,
como o processo persistente do desenho tambm melhora
nossa habilidade de representar idias com clareza.
Estimula a coordenao mo-crebro e, finalmente,
torna-se to natural quanto escrever os nossos nomes.
Desenhando a partir da imaginao e do mundo real
igualmente importante - at mesmo na arte de fantasia, o
mais realista dos personagens, objetos e fundos, maior o
impacto da fantasia. Leve um sketchbook com voc todas
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as vezes, e tentar gravar notas visuais nele sempre que
puder. [LIPPINCOTT 2007, p.21]
De acordo com Lippincott [2007, p.22] existem
alguns tipo diferentes de sketches, cada um com um
propsito diferente. Alguns sketches podem ser usados
para a prtica do desenho ou para gerao de novas
ideias, enquanto outros tipos de sketches podem ser
uma forma de apresentao, como, por exemplo, no
caso de um desenho necessrio para dar aos diretores
de arte ou editores a ideia visual do que da inteno do
artista. E o ltimo tipo de sketch seria aqueles quase
que completamente abstratos, que ajudam no
planejamento dos elementos (personagens, arquitetura,
paisagem, etc.) na pea grfica.
3.2.2 A Estrutura da Figura
Para o design de personagens o conhecimento da
anatomia sem dvida indispensvel e configura algo
vital para o sucesso da representao correta ou mesmo
um representao distorcida (proposital), sendo
possvel tambm a manipulao das partes integrantes
da figura em combinaes nicas e no-naturais.
Ao saber como um humano mediano se parece, voc ter
uma maior chance de sucesso ao distorcer a figura para
alcanar suas necessidades especficas. [LIPPINCOTT
2007, p.50]
Lemen [2010 p. 16] explica que o designer que
deseja trabalhar em algo como ilustraes de histrias,
capas de livros, projetos conceituais de jogos ou
desenho de storyboards, deve ter como parte de sua
constituio o domnio dos fundamentos da
representao de figuras, j que na maioria dos
projetos, ocorre o envolvimento da figura humana.
Segundo o autor, a falta do conhecimento da figura
humana ir transparecer nos trabalhos do artista,
embora esta mesma falta de conhecimento possa
tambm conferir um estilo visual diferenciado ao
pois o artista certamente capaz de desenvolver um
estilo com mais qualidade e propriedade se obtiver o
conhecimento, tornando-se livre para manipular e
distorcer de maneira consciente a figura.
A habilidade de desenhar figuras pode ser
desenvolvida com mais facilidade com a adoo e
aprendizado de sistemas de estruturao do corpo
humano.
Existem vrias tcnicas para desenhar o corpo humano,
todas levam a um objetivo similar: uma figura
tridimensional e realista. Embora no seja necessrio ser
um especialista em anatomia para produzir ilustraes,
quanto mais conhecimento voc tiver, mais fcil ser
para resolver problemas e encontrar solues claras para
qualquer desenho que voc faz. [LEMEN 2010, p.16]
Lemen [2010, p.17] explica que existem dois
modos distintos de aproximao do desenho da figura
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humana o desenho por observao e o desenho por
frmulas.
O desenho por observao se apoia em uma
metodologia dependente da viso, treinando os olhos a
apreender as imagens com preciso, tendo um modelo
definido; sendo possvel a comparao lado a lado do
desenho e o real.
A metodologia do desenho por frmulas trata da
utilizao de ritmos abstratos e formas entrelaada para
a constituio da figura.
Entender as duas formas de estudo, segundo Lemen
[2010, p17], apresenta-se como algo muito importante
para um bom artista, pois o desenho por observao ir
ajudar na habilidade de apreenso de imagens pelos
olhos e pela mente e, consequentemente, na reproduo
da figura humana. J o desenho por frmulas viabiliza
o desenho sem utilizao de modelos, possibilitando o
ato de desenhar pela imaginao, utilizando os olhos
da mente.
3.2.3 A Perspectiva
Desenhar em perspectiva uma das habilidades
fundamentais para qualquer artista. Ser capaz de
desenhar objetos que parecem encurtar com a distncia
essencial para fazer qualquer coisa, e todo o resto,
parecer realista edifcios, paisagens, interiores e
figuras. [LIPPINCOTT 2007, p.70]
Cheeseman-Meyer [2007 p.07] afirma que em tudo
cidades, pessoas, rvores, carros, cartas de jogo, entre
outros a perspectiva percebida pelos olhos das
pessoas, ou seja, se existe no espao, ento o objeto
afetado pela perspectiva.
Em histrias em quadrinhos e peas grficas com
temas fantasiosos, nas quais o artista est inventando
mundos inteiros com base em sua imaginao, para
conseguir concretizar estas cenas de forma satisfatria,
imprescindvel o domnio das tcnicas de iluso de habilidades prticas.
profundidade, ou seja, o estudo da perspectiva em si.
Aps o desenvolvimento desta habilidade pelo artista,
ele se torna capaz de concretizar intuitivamente a
partir do zero uma imagem com base em uma ideia.
O conceito mais bsico da perspectiva, segundo
Cheeseman-Meyer [2007 p.11], o fato de que as
coisas, quanto mais longe estiverem do observador,
menores pareceram em relao ao que est mais perto.
Objetos como trilhas, linhas de postes de luz, linhas de
trem, ficam menores com a distncia e acabam por
convergir em um nico ponto no infinito. E a partir
desta convergncia que as ferramentas da perspectiva
se concretizam.
Outra questo a se levar em conta a perspectiva
atmosfrica, que significa que existe mais atmosfera
entre o observador e um objeto distante do que outro
objeto que se encontre perto daquele que observa. Isto
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confere uma aparncia diferenciada aos dois objetos.
Em geral, objetos que se encontram mais perto tero
cores mais fortes e o contraste entre luz e sombra ser
mais evidente, enquanto objetos mais distantes tendem
a ficar mais opacos e perder detalhes, rumo
abstrao.
Cheeseman-Meyer [2007, p.13] destaca duas
palavras importantes para o aprendizado da
perspectiva: o horizonte e o ponto de fuga.
O horizonte representa a linha que divide o cu do
cho. Como a linha do oceano que pode ser vista se o
observador estiver na praia.
Os pontos de fuga geralmente se encontram na
linha do horizonte, e representam pontos imaginrios
nos quais linhas paralelas convergem formando guias
para o desenho. O nmero de pontos de fuga pode
variar de acordo com as necessidades do desenho.
O autor utiliza o termo ngulos de cmera, do
ramo cinematogrfico, para denotar o fato de que a
perspectiva, conforme sua utilizao, pode conferir um
clima (emocional) imagem, como, por exemplo, a
cena do tipo olho de minhoca, que configura uma
cena vista de baixo para cima, visando pela expresso
de superioridade, ou ento a cena de olho de pssaro,
que demonstra o oposto anterior. Cabe ao ilustrador
saber manipular a perspectiva em prol de suas
necessidades.
3.3. A ilustrao
Zeegen e Crush [2009] afirmam que a essncia da
ilustrao se encontra no pensamento, ou seja, nas
ideias e conceitos que formam a estrutura fundamental
da mensagem que a imagem tenta comunicar. O
trabalho do ilustrador atribuir vida e
representatividade grfica a uma mensagem,
combinando pensamento analtico inteligente com
Para toda a ilustrao o desenho representa uma
habilidade fundamental, pois sem a capacidade de
desenhar e visualizar bem, o ilustrador carece de uma
das ferramentas mais importantes para seu trabalho. O
desenho permite que imagens complexas se tornem
possveis por meio de uma infinidade de tcnicas.
Segundo Zeegen e Crush [2009, p.20] as
habilidades e tcnicas so inestimveis para o trabalho
do ilustrador, assim como dominar uma abordam que
poderia ser considerada nica. E to importante quanto
isto, a capacidade de criao de imagens fundadas em
pensamento criativo slido, capaz de gerar solues
grficas com base em ideias coerentes.
Lippincott [2007] afirma que boas ilustraes
sempre tm algo a contar, seja relacionada a uma
histria ou expresso de uma ideia.
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Boas ilustraes [...] incentivam o espectador a pensar, a
tirar mais do texto do que a mensagem que salta vista e
a alcanar um entendimento maior e mais profundo do
assunto. Grandes ilustraes so como grandes histrias e
narrativas exigem que o espectador se envolva
ativamente para que possa compreend-las plenamente.
O conceito pode parecer oculto em um primeiro
momento, mas transmitido quando o espectador
permeia a imagem. A grande ilustrao um casamento
com a excelncia no ofcio, a habilidade e o pensamento
criativo. [Zeegen e Crush 2009, p.20]
A concepo geral da pea grfica atuando como
um todo muito importante e, segundo Lippincott
[2007], cabe ao ilustrador equilibrar os elementos
visuais de forma concisa, conduzindo o olhar do
observador por determinada rota. possvel manipular
a ordem de apreenso dos elementos e,
consequentemente do grau de importncia atribudo a
cada um, revelando a inteno de forma gradual. Tudo
isto visando pela transmisso de uma determinada
mensagem.
A composio global do projeto como um todo
pode ser planejada por meio de rpidos rascunhos,
gerando uma srie de possveis alternativas,
possibilitando a partir deste ponto, uma etapa de
escolha e refinamento. (Como abordado em 3.2.1 A
importncia dos sketches)
Construindo a obra em torno de desenhos simples, o
artista simplifica todos os aspectos do trabalho, tendo a
certeza de que as figuras iro interagir com seus
arredores para criar uma cena verossmil. mais fcil ver
onde detalhes so requeridos quando se comea pelas
linhas bsicas. [Lippincot 2007, p.50]
O emprego de acessrios (ou qualquer outro tipo
elemento secundrio) pode auxiliar de forma
significativa na interpretao do personagem, servindo
como pistas visuais ao expectador, como, por exemplo,
a profisso do personagem ou sua prxima ao no
decorrer da histria. Em alguns casos a composio por
si s pode se tornar o elemento narrativo da obra, o
autor cita o exemplo de um castelo sozinho no topo de
uma grande quantidade de montanhas e no seu arredor
um vazio que se estende por milhas, com certeza esta
composio contaria uma histria diferente do que
outra obra representando o interior bagunado do
mesmo castelo. At mesmo a escolha de cores pode
influenciar a narrativa no aspecto emocional.
A histria presente em um jogo pode tornar-se mais
instigante atravs da linguagem visual. Ainda que o
tema principal conte boa parte da histria, a adio de
outros elementos, como personagens secundrios, com
todas as referncias grficas e conceituais, pode
expandir a rede de significados e ajudar a contar, de
forma mais detalhada, os propsitos, as motivaes ou
as aes do personagem principal. [Lippincott 2007,
p.28].
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Outro elemento importante para a composio, de
acordo com Lippincott [2007] seria a aparente atitude
dos personagens, tornando-se necessrio que o
ilustrador tenha a perspiccia de saber representar
corretamente as intenes do personagem, se
adequando ao contexto representado, e tornando a pea
mais concisa.
As ferramentas para a confeco da ilustrao
podem ser tradicionais, digitais ou mistas. A escolha da
ferramenta depende da escolha do designer e tambm
do tempo concedido para a execuo. Na indstria de
entretenimento a ferramenta mais utilizada atualmente
seria a digital, devido sua praticidade, rapidez e
possibilidade de edio com maior flexibilidade.
3. Concluso
Como consideraes finais, possvel perceber o
concept art de personagens como um universo
complexo e de inmeras possibilidades criativas.
O concept art configura, sem dvida, algo de
crucial importncia para o desenvolvimento de projetos
voltados para a indstria do entretenimento. Torna o
projeto mais conciso, previsvel e diminui
exponencialmente as chances do perder o foco dos
objetivos, proporcionando um melhor planejamento, o
que possibilita a racionalizao dos processos e uma
maior produtividade.
O designer de personagem deve compreender e
saber manipular o processo criativo (que se pode agora
entender como um processo de design de fato) para que
consiga obter os melhores resultados possveis dentro
do prazo estipulado para o projeto. E para isso, deve ter
boas fundaes em desenho e saber manipular algum
tipo de tcnica para que possa exprimir de forma
grfica suas intenes (aqui apresentou-se o uso da
ilustrao com este intuito); e o mais importante de
tudo seria a habilidade de interpretao de idias, assim
como a traduo destas para o meio visual, tornando-as
compreensvel ao pblico a que se destina.
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