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FONDAMENTI DI ACUSTICA
FONDAMENTI DI ACUSTICA DEGLI STRUMENTI MUSICALI E DELLA VOCE
CONSERVATORIO DI MUSICA SAN PIETRO A MAJELLA - NAPOLI
ANNO ACCADEMICO 2011-2012
FONDAMENTI DI ACUSTICA
FONDAMENTI DI ACUSTICA DEGLI STRUMENTI MUSICALI E DELLA VOCE
Conservatorio
di
Musica
San
Pietro
a
Majella
NAPOLI
Corso
di
FONDAMENTI
DI
ACUSTICA
prof.
MARIANO
LA
MARRA
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riproduzione
riservati
-
2a
versione
depositata
presso
la
segreteria
didattica
prot.
3379
dell
8
maggio
2012-
3
V = S/t (2)
es. (120 km/h) = 360 km : 3 h
t = S/V (3)
es. (3 h) = 360 km : 120 km/h
tT S Vv
T = 1/f es. (1/440 sec per 1 Hz) = 1/440 sec (0,002272 sec.) (5)
per cui:
(accordatura naturale)
-do3/264 Hz,
-re3/297 Hz,
-mi3/330 Hz,
-fa3/352 Hz,
-sol3/396 Hz,
-si3/495 Hz.
Conservatorio
di
Musica
San
Pietro
a
Majella
NAPOLI
Corso
di
FONDAMENTI
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prof.
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LA
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segreteria
didattica
prot.
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dell
8
maggio
2012-
4
t0= valore normale di pressione dellaria in condizionidi quiete ( 1 atm ) / incremento costante
t1= compressione massima / decremento costante
t2= ripristino valore pressorio iniziale / decremento costante
t3= decremento pressorio ed espansione / incremento costante
t4= ripristino valore pressorio iniziale e compimento del moto periodico /
Conservatorio
di
Musica
San
Pietro
a
Majella
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dell
8
maggio
2012-
5
Fasi sinusoidali
Conservatorio
di
Musica
San
Pietro
a
Majella
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maggio
2012-
6
quadratura di fase
Conservatorio
di
Musica
San
Pietro
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maggio
2012-
7
opposizione di fase
Conservatorio
di
Musica
San
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dell
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maggio
2012-
8
FREQUENZA DI RIFERIMENTO (f 1)
FREQUENZA f 2
Conservatorio
di
Musica
San
Pietro
a
Majella
NAPOLI
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maggio
2012-
9
FREQUENZA f 3
FREQUENZA f 4
Conservatorio
di
Musica
San
Pietro
a
Majella
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10
FREQUENZA f 5
FREQUENZA f1+f2
Conservatorio
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Musica
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11
FREQUENZA f1+ f2 + f3
Conservatorio
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FREQUENZA f1+ f2 + f3 + f4
Conservatorio
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San
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San
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Conservatorio
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Musica
San
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16
circonferenza goniometrica (r = 1)
archi orientati
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Conservatorio
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18
Fasi sinusoidali
0 = fase iniziale
= velocit angolare (radianti*/secondo)
*1 radiante = angolo sottintendente un arco di cerchio di lunghezza pari a r,contenuto 2 volte nella circonferenza:
e dunque un angolo giro (360) = 2 radianti
= t + 0 (11)
(evoluzione nel tempo dellangolo )
ove:
----------------------------------------------------------------
A (ampiezza) = elongazione massima, in A e B, coincidente con r
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maggio
2012-
19
T = periodo
nel moto armonico semplice:
tempo impiegato per unintera oscillazione su AB attorno al punto di equilibrio O
f = frequenza
= 2/T
(velocit impiegata per spazzare un angolo giro-360)
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20
l = n * ( n / 2) (1a)
n = 2l / n (2a)
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maggio
2012-
21
esempi:
per n = 1 1 = 2l / 1 = 2l -un fuso con due nodi e un ventre in l/2-
per n = 2 2 = 2l / 2 = l -un doppio fuso con tre nodi di cui uno in l/2-
per n = 3 3 = 2l / 3 = 2/3l -un triplo fuso con quattro nodi e tre ventri-
per n = 4 4 = 2l / 4 = 1/2l -un quadruplo fuso con cinque nodi e quattro ventri-
e cos di seguito
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Musica
San
Pietro
a
Majella
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maggio
2012-
22
tubi
- tubi aperti
l= / 2
ove l = lunghezza teorica del tubo aperto senza coefficienti di correzione di bocca
= lunghezza d'onda
Richiamando la relazione
= v/f
si ricaver facilmente
l = v/2f
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maggio
2012-
23
Conservatorio
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maggio
2012-
24
l= / 4
ove l = lunghezza teorica del tubo aperto senza coefficienti di correzione di
bocca
= lunghezza d'onda
Richiamando la relazione
= v/f
si ricaver facilmente
l = v/4f
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San
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25
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27
corde vibranti
richiamando:
da cui:
f = v/
e dunque, per la possibilit di creazione di onde stazionarie:
fn = v/ n (3a)
(ove v da considerarsi velocit di propagazione dellonda lungo la corda)
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a
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maggio
2012-
28
e richiamando:
n = 2l / n (2a)
si ottiene:
fn = v /2l/n = nv / 2l (4a)
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29
Poich
v = (/) (5a)
ove = tensione della corda e = massa per unit di lunghezza proporzionale al
(LEGGE DI GALILEO)*
-la proporzionalit inversa rispetto alla radice quadrata della massa per
unit di lunghezza;
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30
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2012-
31
PERCUSSIONI
regoli e verge
f = k * (e / l2)
ove f la frequenza fondamentale, e lo spessore, l la lunghezza, k una costante
caratteristica del materiale.
REGOLI
corpi vibranti simmetrici, liberi alle estremit, poggiati su cuspidi
VERGHE (asimmetriche)
punto dappoggio centrale, spesso ad U, ---nodo centrale
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2012-
32
lamine
f = k / l2
ove f la frequenza fondamentale (approssimativa), l la lunghezza e k una costante
caratteristica del materiale e commisurata alla forza deccitazione applicata al
corpo vibrante.
armonici possibili:
in quanto vibratori asimmetrici = ORDINE DISPARI
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2012-
33
: deformazione, una grandezza adimensionale, spesso la si esprime in
percentuale; dimensionalmente: = l/l , cio variazione di lunghezza su
lunghezza iniziale
membrane
f = k *1 /r *
( /m)
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2012-
34
piastre e campane
campane tubolari:
f = k* s / (d*l2)
Conservatorio
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35
INTENSITA OGGETTIVA
I = intensit acustica:
W / m2
intesa come il flusso di potenza sonora attraversante la superficie unitaria perpendicolare alla
direzione di propagazione del moto vibratorio.
N = newton*, unit di misura della F (forza), pari alla forza che applicata alla
massa di 1 kg le imprime unaccelerazione di 1 m/sec
*dal nome del fisico e matematico inglese I. Newton (1642-1727)
erg = unit di misura del lavoro equivalente al lavoro compiuto dalla forza di una
dina quando sposta il suo punto di applicazione di un centimetro nella sua stessa
direzione e nel suo stesso verso
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di
Musica
San
Pietro
a
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MARIANO
LA
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dell
8
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2012-
36
dina = unit di misura pari alla forza capace di imprimere a 1 grammo massa
laccelerazione di 1 cm/sec2
p = pressione acustica:
espressa in Pa (Pascal)
p = p - p0
E la differenza tra la pressione esercitata su di un punto del mezzo di propagazione attravesato e la
pressione atmosferica statica esrcitata sul medesimo punto in assenza di fenomeno acustico.
* dal nome dello scienziato e filosofo francese B. Pascal, (1623-1662) ideatore e realizzatore tra laltro di una
macchina calcolatrice.
Conservatorio
di
Musica
San
Pietro
a
Majella
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LA
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37
LA LEGGE DI FECHNER
S = k*logR
ove k=costante e R=Reiz (stimolo)
bel* = unit di misura della sensazione uditiva, per il quale si usa generalmente il
sottomultiplo decibel
*dal nome del fisico inglese A. Graham Bell (1847-1922)
Conservatorio
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a
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38
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2012-
40
ALTEZZA OGGETTIVA
misurazione in Hz:
(riferita alla f fondamentale del suono complesso)
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41
Conservatorio
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42
EFFETTO DOPPLER
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maggio
2012-
43
dove f = frequenza risultante, f = frequenza originaria, c = velocit del suono nel mezzo di
propagazione, v = velocit del moto o risultato della sommatoria dei moti della fonte e
dellosservatore
+ ( C. J. Doppler, 1803-1853)
Conservatorio
di
Musica
San
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maggio
2012-
44
TIMBRO
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45
Conservatorio
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le formanti:
Il Teorema di Fourier
Qualunque segnale periodico pu essere scomposto nella somma di un eventuale termine costante e di segni sinu-
soidali, dei quali il primo, avente lo stesso periodo e quindi la stessa frequenza del segnale considerato, denomina-
to prima armonica o fondamentale, e gli altri, aventi periodi sottomultipli e quindi frequenze multiple, sono denomi-
nati armoniche superiori
J.B. Fourier (1768-1830)
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Il teorema di Fourier, che pu essere esteso con opportune modifiche anche ai segnali non
periodici, pu essere considerato da due diversi punti di vista:
-da un lato esso afferma che qualsiasi segnale, al fine della determinazione del suo
comportamento, pu essere visto come la somma delle sue componenti armoniche (analisi di
Fourier);
-daltro canto, il medesimo teorema afferma che la somma di un termine costante con n
termini sinusoidali di opportuna frequenza, ampiezza e fase iniziale, produce qualsivoglia segnale
complesso entro i limiti matematici della validit del teorema stesso (sintesi di Fourier).
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Mascheramento acustico
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SI NOTI LACCENTUAZIONE DEL FENOMENO DI MASCHERAMENTO ALLINTERNO DELLA FASCIA DI BANDA CRITICA
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La banda critica
(Frequenza <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< )
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x1=sin(210t) x2=sin(29t)
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Interferenza
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Tubo di Quincke*
Dividendo in due una serie di onde sonore originate da una stessa sorgente e
poi facendole sovrapporre nella stessa direzione, si pu produrre fenomeno di
interferenza.
L'apparecchio di Quincke costituito da un tubo diviso in due rami ad U, uno
di lunghezza costante e l'altro dotato di sistema a coulisse che ne rende
variabile la lunghezza. Il suono emesso da un diapason o da una membrana
vibrante si ripartisce nei due rami. Ove le onde si ricongiungono viene posto un
ricevitore nel quale si percepisce o meno il suono a seconda della differenza di
lunghezza fra i due percorsi. I due tubi, in ottone, sono sostenuti da uno stelo
fissato a un treppiede in metallo.
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riverberaziome ambientale
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schematizzazione riassuntiva
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DIFFRAZIONE
Aggiramento di un ostacolo.
Nwlla genesi del fenomeno riveste basilare importanza la frequenza, in quanto suoni con
una grande lunghezza d'onda (e dunque bassa frequenza) superano con facilit ostacoli con
una dimensione minore della loro stessa lunghezza d'onda. Questo uno dei motivi per cui le
prime frequenze che vengono attenuate sono quelle alte mentre quelle basse si propagano a
distanze di gran lunga superiori .
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SOGLIE DIFFERENZIALI
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ottava quinta
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quarta terza
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-J.F. Schouten
The Residue, a New Component in Subjective Sound Analysis, 1940
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SISTEMI DI ACCORDATURA
ACCORDATURA PITAGORICA
(sistema partitivo indiretto, con derivazione di tutti gli intervalli dal rapporto di
quinta 3/2)
2x2x2x2x2x2x2=128)
1,5x1,5x1,5x1,5x1,5x1,5x1,5x1,5x1,5x1,5x1,5x1,5= 129,7463378906).
discrepanza = Comma pitagorico
attribuzione dellerrore ad una sola quinta (del lupo)
Le altre quinte permangono giuste.
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osservazioni riepilogative:
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ACCORDATURA NATURALE
(sistema divisivo)
il senario: 1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6
do1 do2 sol2 do3 mi3 sol3
2/1 = ottava 3/2 = quinta 4/3 = quarta 5/4 = terza M 6/5 = terza m
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osservazioni riepilogative:
terze pure
ristrettezza della quinta posta sul II grado (5/3 : 9/8 = 40/27 [-1CS] )
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e dunque:
DO RE
do-re re-mi 9/8 tono grande
re-mi mi-fa# 10/9 tono piccolo (5/4 : 9/8)
mi-fa fa#-sol 16/15 seconda minore diatonica/Sdp (4/3 : 5/4)
fa-sol sol-la 9/8 tono grande
sol-la la-si 10/9 tono piccolo (5/4 : 9/8)
la-si si-do# 9/8 tono grande
si-do do#-re 16/15 seconda minore diatonica/Sdp (4/3 : 5/4)
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Do
Fa -1/4 ! -1/4 Sol
-1/4 ! -1/4
Sib ! Re
-1/4 ! -1/4
Mib -------- ! -------- La
lupo (+7/4)! -1/4
Sol# ! Mi
-1/4 ! -1/4
Do# -1/4 ! -1/4 Si
Fa#
Presenza del tono medio TM 5/4 scaturente dal restringimento di 1/4 CS per
ciascuna delle prime 2 quinte do-sol / sol-re:
9/8 : [ 9/4 * 1/ 5 ]
Tutte le quinte vengono ristrette di un quarto di comma, fatta eccezione per la
quinta del lupo, attribuita allintervallo sol#-mib (allargato di 1 e 3/4 CS).
Tonalit/gamme praticabili
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WERCKMEISTER IV
Do
Fa 0 ! -1/3 Sol
-1/3 ! 0
(La#)Sib ! Re
+1/3 ! -1/3
(Re#)Mib -------- ! -------- La
+1/3 ! 0
(Lab)Sol# ! Mi
0 ! -1/3
(Reb)Do#-1/3! 0 Si
(Solb)Fa#
Basato sul terzo di comma, adatto ai contesti diatonici, forte discriminazione degli incisi o
passaggi cromatici, una certa ondulazione espressiva attribuibile allassenza di terze maggiori
pure.
KIRNBERGER II - 1766
Johann Philipp Kirnberger (1721 - 1783) - Die Kunst des reine Satzes
Do
Fa 0 ! 0 Sol
0 ! 0
(La#)Sib ! Re
0 ! -1/2
(Re#)Mib -------- ! -------- La
0 ! -1/2
(Sol#)Lab ! Mi
0 ! 0
(Do#)Reb 0-*! 0 Si
(Solb)Fa#
*schisma
Comma sintonico ripartito tra le due quinte re-la e mi-si.
Grande contrasto tra accordi puri do-mi-sol / sol-si-re / mi-sol-si / si-re-fa#, terze do-mi, sol-si /
re-fa# ed accordi temperati.
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IL TEMPERAMENTO EQUABILE
(sistema partitivo)
Do
Fa -1/12 ! -1/12 Sol
-1/12 ! -1/12
(La#)Sib ! Re
-1/12 ! -1/1
(Re#)Mib ---------- ! ---------- La
-1/12 ! -1/12
(Sol#)Lab ! Mi
-1/12 ! -1/12
(Do#)Reb -1/12 ! -1/12 Si
(Fa#)Solb
12
2/1 = 1,059463094
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