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Maquiagem
A Arte da Transformao
A funo da maquiagem ao longo dos anos da histria do cinema tem sido a de ajudar
o ator a criar um personagem. Trabalhando arduamente em oficinas fechadas e em
horrios muitas vezes pouco usuais, os maquiadores de efeitos especiais conseguem
usar seus talentos para transformarem os atores nos seus personagens e tentam
superar o desafio de fazer a platia a crer naquilo que v nas telas do cinema.
Por isso, aceite tambm este desafio e descubra como os magos dos efeitos especiais
praticam... A Arte da Transformao!
Introduo
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importncia nas produes teatrais e cinematogrficas.
A resposta est neste nome: Lon Chaney. Conhecido como o "Homem das Mil Faces",
este ator americano foi tambm um gnio da arte de maquiagem, pois era ele quem
criava a sua prpria. A famosa caixa de maquiagem de Lon Chaney foi a precursora
dos departamentos de maquiagem dos grandes estdios.
O local de trabalho
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armazenamento. A sala de laboratrio deveria ser bem iluminada e ventilada (com um
exaustor com hlice no telhado) e deveria ter fortes mesas de trabalho tanto para
permitir trabalhar sentado como para suportar peas de trabalho, um cho coberto
com piso fcil de ser limpo, muitas tomadas de eletricidade, muitas prateleiras para
livros, moldes, cpias, e assim por diante. Um grande cuidado deve ser tomado ao
limpar pias para que o esgoto no seja entupido com gesso ou outro resduo. Para um
laboratrio pequeno, uma maneira segura usar um sifo, em que um grande galo
(por exemplo de gua mineral ou um balde grande) tem uma mangueira conectada na
sua boca e que vai direto para uma pia. Esta mangueira pode ser tampada, por
exemplo, com um pequeno cilindro de madeira, que funcionar como uma torneira. A
pia, na verdade, apresenta o ralo conectado a outra mangueira e que desemboca
dentro de outro balde grande. Assim, todo resduo de gesso cair dentro do balde. Este
balde pode ser esvaziado cuidadosamente quando os resduos se depositarem no
fundo e a gua pode ser separada das massas slidas, e assim serem retiradas do
balde. Laboratrios maiores costumam ter sistemas de filtro na pia.
Mas voc pode estar se perguntando: Como que a gua desce? Todo mundo conhece
um clssico exemplo do princpio do sifo. Voc j viu como que se retira gasolina de
um tanque de carro? Pois, . a mesma coisa. Veja o exemplo abaixo.
Neste exemplo, pode-se observar um exemplo de sifo. Repare que um frasco est
mais alto que o outro. Para funcionar isto tem que ocorrer. Se voc colocar a
mangueira dentro do frasco mais alto e sugar com a boca a outra extremidade da
mangueira (a do frasco de baixo), a gua comear a escorrer por dentro da
mangueira, caindo dentro do outro frasco. Uma vez que j foi sugado, a mangueira
pode ser tampada na extremidade que est no frasco de baixo. Assim, basta
destampar esta extremidade para que a gua volte a escorrer de novo. Funciona,
ento como uma torneira. Simples, no ?
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Veja abaixo um exemplo de laboratrio ou oficina, com mesas de trabalho.
Trata-se, basicamente, de uma sala bem iluminada com luz artificial, bem arejada e
que se assemelha muito a um salo de barbeiros ou salo de cabelereiros. O ator
acomodado numa cadeira confortvel e em frente a um espelho para que ele tambm
veja as alteraes feitas pelo artista. A cadeira mais utilizada a do tipo barbeiro, em
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que possvel regular a altura (o que bom para evitar dor nas costas do maquiador)
e tambm possui apoio para a cabea do ator e para os braos.
Uma pequena rea com uma mesa de trabalho, cadeira, iluminao adequada e um pia
de cozinha por perto o mnimo possvel. Um poro, quarto vazio ou garagem bom
mas voc pode usar at o seu quarto. Vale lembrar que muitos dos grandes artistas
atuais de maquiagem comearam em garagens e at nos prprios quartos!
Na maioria das situaes, o ator ficar um bom tempo sentado numa cadeira e o
artista, a mesma quantidade de tempo, s que recurvado sobre o ator. O que j
literalmente uma situao desconfortvel. Para evitar com que fique muito
desconfortvel, tanto para o ator como para o maquiador, importante uma cadeira
confortvel. Uma sugesto mais acessvel seria aquelas cadeiras de escritrio que tm
apoio para os braos.
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Quando for armazenar seus materiais num armrio, certifique-se que os frascos
estejam tampados adequadamente. Muitos so solventes que podem evaporar ou
mesmo o contedo pode perder, lhe proporcionando prejuzos. Quando voc for
armazenar materiais que criou (como sangue, falso, produtos de gelatina, etc.)
certifique-se de colocar em frascos que tampem bem, como vidros de maionese ou de
comida para beb. E tambm coloque etiquetas mostrando a identificao do material
e a data em que voc o fz. Os pincis e outras ferramentas devem ser limpas antes
de serem guardadas.
Segurana - antes de aplicar maquiagem em algum pela primeira vez, faa uma
avaliao para garantir a maquiagem. Antes mesmo de iniciar, lembre-se de
perguntar: J teve alguma vez reao alrgica com maquiagem? Se teve, que tipo de
maquiagem? Leia todas as orientaes e avisos nas embalagens dos produtos e siga
atentamente. Caso haja dvida se o produto vai provocar alergia, teste aplicando
pequena quantidade sobre uma regio interna prxima do punho e do antebrao,
espere por uma hora ou mais e observe a reao da pele. Lembre-se que algumas
pessoas tem alergia com fragncias de produtos de maquiagem. Por isso, evite de usar
se tiver problemas. importante tambm perguntar se a pessoa est usando lentes de
contato. Geralmente, estes usurios so mais propensos a apresentarem irritaes nos
olhos, por isso, se usar algum produto que exale, a pessoa dever retirar as lentes ou
pelo menos fechar os olhos. Fique preparado para lidar com problemas devido a
lacrimejao excessiva. Use ventilao adequada a todo o momento. Nunca use
nenhum produto que voc no saiba como remover.
No use maquiagem direto do frasco,trabalhe com uma paleta. Misture suas cores de
maquiagem sobre uma paleta (uma chapa de vidro funciona bem) para que voc possa
lavar com freqncia ou limpar com lcool (com algodo) quando for maquiar outro
ator. Lave as mos antes e aps aplicar a maquiagem em cada pessoa, muitos artistas
tem o hbito de usar seus dedos como pincis ou esponjas. Coloque uma escovinha
para limpar debaixo de suas unhas. No reutilize esponjas - quando terminar com um
ator, descarte a esponja que usou. Use um conjunto de esponjas novas com o outro
ator. Limpe os pincis - Limpe seus pincis antes de maquiar outro ator. Use gua
morna e sabo ou produtos comerciais de remover. Para os atores limparem seus
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rostos aps a atuao, importante ter toalhas individuais ou descartveis (papel-
toalha ou lenos de papel).
Se for fotografar para registro, importante que seja de qualidade. Podem ser
utilizadas tanto cmeras digitais como 35 mm. Evite usar flash. Use filme ISO 400. Se
digital, use uma cmera a partir de 2 megapixel (sugesto: marca Olympus). E
procure usar um trip.
Veja o exemplo abaixo. Note que o desenho original do personagem, o ator e o ator j
com a maquiagem. Repare que na maquiagem final, foram feitas algumas pequenas
mudanas em relao ao desenho original.
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Um recurso interessante atualmente para se projetar uma maquiagem a chamada
Maquiagem Virtual. Consiste em se pintar no computador sobre uma foto do ator que
usar a maquiagem. Desta forma ser possvel estimar como ficar quando for
realmente feita. Geralmente so usados programas grficos de computador como o
Photoshop ou Painter, que tm a caracterstica de trabalhar com camadas ou layers. E
para facilitar a tarefa, so utilizadas mesas digitalizadoras, ficando mais fcil para se
desenhar do que com o mouse. Desta forma, pode-se ter uma idia de como o ator
ficar com a maquiagem, economizando tempo e dinheiro. E alm disso, estabelece-se
o objetivo que dever ser alcanado para que o ator ou diretor identifiquem.
Confira abaixo alguns exemplos de maquiagem virtual feitos pelo estdio de efeitos
especiais EFI Makeup Effects Studio:
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Maquiagem, ator e ambiente
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A maquiagem de efeitos raramente confortvel de se usar. Qualquer que seja o
material aplicado sobre a face, prejudica os movimentos, e pode provocar suor. Alm
disso, pode provocar alergia na pele. Algumas caractersticas do projeto da maquiagem
podem prejudicar a atuao: mscaras de cabea inteira podem prejudicar a fala e a
viso do ator; lentes de contato ou maquiagens pesadas ao redor dos olhos podem
prejudicar a visibilidade e percepo de profundidade; dentes postios podem afetar a
habilidade de falar. Por isso importante dar tempo para o ator se acostumar com a
maquiagem.
Veja abaixo uma tabela mostrando o efeito da cor da luz sobre maquiagem colorida:
oooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooooo Luz
muito importante para quem quer fazer maquiagem, ter uma coleo de fotografias.
Ela freqentemente usada por artistas de maquiagem quando se esboa um
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personagem. Por exemplo, se voc tiver de envelhecer um ator. Voc poderia olhar
nesta coleo de fotos as pessoas idosas e estudar o padro de rugas.
Por isso, um bom comeo seria com revistas. Procure retirar fotos de revistas. Fotos
masculinas e femininas, com diferentes formatos de olhos, narizes, sobrancelhas,
boca, orelhas, rugas de pele, tons de pele de diferentes nacionalidades, desde bebs
at idosos. E tambm figuras com doenas de pele. Isto servir para a criao de
feridas ou qualquer efeito mrbido. Para arquivar estas fotos, use aquelas pastas de
arquivo com 3 anis. Procure categorizar a sua referncia por idade, e dentro por
grupos de bocas, orelhas, narizes.
b) Materiais e ferramentas
Produtos de maquiagem
Os produtos de maquiagem so divididos em 3 categorias: comerciais, teatrais e
profissionais.
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O kit varia muito com o avanar da tecnologia de materiais e com as tcnicas de
cinema e teatro. Assim, o kit deveria estar em constante mudana e melhoramento.
Com relao composio, existem basicamente dois tipos de tintas: base de leo e
base de gua.
A Base - Assim como a tela de uma pintura, a base o plano de fundo do trabalho de
maquiagem. A base serve para regularizar o tom de pele do ator, sendo raramente
dispensvel, a menos que o ator tenha pele escura ou morena e uniforme. Se o ator
tem pele escura, importante que a base seja similar cor de sua pele. Para o teatro,
nos outros casos, a mulher e o homem devem escolher uma base um pouco mais
escura que a cor da pele. Para o cinema, melhor que seja prxima da cor natural.
Bases em Cremes - so ideais para mulher mas no com peles oleosas. Podem ser
usadas no cinema e televiso e teatro.
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Bases Lquidas - so mais adequadas para cinema e televiso, tanto para homem
como para mulher. Para trabalhos em teatro elas so geralmente insuficientes, a no
ser que a pele seja impecvel.
Bases em Pancake (ou Cake) - Pancake uma base em p prensado dentro de uma
lata. freqentemente chamado de maquiagem base de gua, mas mais referido
apropriadamente como ativado pela gua. Voc precisa umidecer para us-lo, assim
como uma tinta aquarela. Alguns profissionais umidecem (com spray) toda a lata antes
antes de comear a trabalhar. Isto permite com que a maquiagem se torne saturada.
mais leve que o creme de maquiagem e no necessita de fixar com p facial. Aplique
com esponja ou pincel. ideal para homens, crianas e grandes elencos.
Tintas Coloridas - existem os cremes coloridos, diferentes das bases que so tons de
pele. Servem para fazer personagens de fico ou mesmo efeitos especiais de
maquiagem. Ele so so vendidos na forma das madas Rodas de Maquiagem (Makeup
Wheels em ingls), sendo disponveis em diversas cores. Algumas marcas vendem at
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com diferentes temas, como Kit para Hematomas, Kit de Queimaduras, Kit de
Monstros, etc.
No Brasil, a linha Catharine Hill disponibiliza os cremes e as tinta (ou base) compacta
para efeitos especiais. Na foto abaixo esquerda est o creme e direita a base.
As tintas (bases) compactas esto disponveis nas cores branco, preto, azul claro,
amarelo, verde claro vermelho escuro, azul escuro, uva, laranja, verde bandeira e
rosa. Ela proporciona acabamento fosco de excelente fixao, resistente a transpirao
e especialmente indicada para cobertura uniforme da pele. Para usar, umidea uma
esponja com gua e aplique sobre o recipiente em movimentos circulares formar uma
pasta cremosa na prpria pastilha. Aplicar no rosto com movimentos circulares suaves,
cobrindo toda a extenso do rosto e pescoo. Os cremes esto disponveis nas cores
roxa amarela, azul, verde vermelha e marrom. Tem a finalidade de criar efeitos de
claro escuro sombreando ou iluminando o colorido da maquiagem. As cores podem ser
misturadas entre si, permitindo criar outras novas. Para usar, aplique com a ponta dos
dedos, ou com um pincel, esturrando para obter um acabamento natural.
Alm dos cremes coloridos, existem tambm as tintas coloridas solveis em gua. So
usadas tambm para face lembram muito uma tinta aquarela. Basta passar o pincel
em gua e depois na tinta.
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No Brasil, a linha Catharine Hill disponibiliza a Acqua Color que uma tinta base de
gua em potes individuais que podem ser misturados entre si formando novas cores.
Pode ser removida com facilidade com a loo removedora da mesma linha. As cores
disponveis so: branco, preto, azul, amarelo, vermelho, laranja, verde, dourado e
prateado.
Tinta Oleosa para Mscara de Borracha (RMGP ou Rubber Mask Grease Paint em
ingls) - uma frmula especial de creme de maquiagem para uso em prteses de
borracha. Geralmente o componente oleoso leo de rcino que mais seguro que o
leo mineral sobre o ltex. Funciona bem com espuma de ltex, mas pesado de se
usar sobre a pele. Precisa ser aplicado p para selar.
Tinta para Corpo - uma maquiagem base de gua na forma lquida. excelente
para cobrir grandes reas do corpo. Pode ser aplicada grossa ou diluda e as cores so
miscveis. Pode ser aplicada rapidamente com aergrafo ou pistola de ar. Para melhor
resultado pode ser usado fixador. removvel com gua e sabo.
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Produtos de maquiagem
Outros Materiais
Rouge - serve para dar cor s mas do rosto. Pode ser tanto em p como em creme.
O p para uso geral e o creme para usos mais especficos. O de creme um produto
compatvel base, enquanto que o rouge ou blush seco aplicado como uma cor
aditiva somente depois da base.
Batom e Delineador Labial - Os batons servem para dar cor aos lbios. Os lpis
delineadores definem o contorno. Vale lembrar que os batons e delineadores labiais
profissionais no mancham.
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Mscara para clios esquerda e sombra para os Olhos e creme direita.
P Facial - servem para fixar a maquiagem e tambm para tirar o brilho dos rostos.
Para o teatro e cinema os ps neutros ou translcidos so mais recomendados pois
tem menos pigmentos e interferem muito pouco nas bases. aplicado com esponja
para p facial. O excesso pode ser retirado com um pincel para p facial.
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No Brasil, a linha Catharine Hill vende tambm uma loo demaquilante, veja abaixo:
Produtos de maquiagem
Ferramentas e Equipamentos
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Esponja para P Facial - so as esponjas recheadas de algodo usadas para aplicar
p facial.
Tamanhos e usos:
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N 3 Chato - Usado para aplicao de cores para os olhos; melhor com plos de 0,7 cm
de altura.
N 4 Chato - Usado para aplicao de cores para os lbios; melhor com plos de 0,6
cm de altura.
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Pincel para sobrancelhas:
Pinas - as de ponta curva so usadas para segurar clios falsos, pequenas prteses,
etc.
Esptulas Dentrias - til para misturar cores, mexer com ceras, etc.
Tesoura para Cabelo - escolha a melhor tesoura de barbeiro e use-a s para cortar
cabelo.
Produtos de maquiagem
Goma Esprito (Spirit Gum em ingls) um dos materiais adesivos mais antigos a
goma esprito (spirit gum em ingls), que nada mais do que uma resina com alcol.
Apesar de ter uma razovel adeso, depois de seca, a goma esprito original adquiria
um brilho indesejvel e junto com a transpirao, ela perdia a sua adeso e rachava
sobre a pele. Atualmente, outros produtos so adicionados para aumentar a adeso e
diminuir o brilho da goma esprito. No Brasil conhecido tambm como Verniz para
bigode ou simplesmente Verniz. Mas por que o nome spirit gum ou goma esprito?
Tanto spirit como esprito se referem a lquido obtido por destilao, ou seja, o lcool.
Gum e goma se referem a resinas vegetais.
Goma esprito ou verniz para bigode til para colar peas de cabelos (barbas,
bigodes, por exemplo). E tambm para pequenos apliques. Aplique na pele, espere
ficar pegajoso e ento coloque.
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Para retirar usado o removedor de
goma-esprito.
Veja abaixo a foto da goma esprito vendida no Brasil da linha Catharine Hill, que
conhecida no nosso Pas como Verniz ou Verniz para bigode.
Adesivo Fosco (Matte Adesive em ingls) - a goma esprito com slica para tornar
opaco e mais resistente. Usado para colocar cabelos na pele. Secagem rpida, sem
brilho.
Adesivo Prottico (Prosthetic Adesive em ingls) - so da rea mdica e que tem vrios
usos pelos artistas de efeitos. Trata-se de um adesivo mais forte e que muito til
para se colar apliques ou prteses faciais. Uma marca muito conhecida em termos de
efeitos especiais a Pros-Aide. No Brasil s disponvel por importao.
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Para usar, primeiro pincele sobre a pele em que o aplique ser colado. Depois pincele
no aplique e aplique na pele. Evite rea prxima aos olhos. Depois de secar, o adesivo
permanece pegajoso at ser aplicado o p facial. Remova com solvente especfico.
Adesivo Prottico A - solvel com solvente prprio, claro, de rpida adeso, pouco
fator de irritao da pele. Pouco afetado pela transpirao do que outros adesivos.
bem forte, para colocar prteses. Exemplo: Pros-Aide 1.
Adesivo Prottico B - solvel em gua, cor de leite mas que quando seco fica claro,
adere menos rapidamente que o Adesivo A, irrita menos a pele pois no usa solventes
fortes. Depois de seco insolvel em gua, pode ser diludo com gua destilada.
Exemplo: Pros-Aide 2.
Os adesivos protticos misturados com tintas acrlicas so muito usados para se pintar
apliques ou prteses faciais de espuma de ltex, criando uma pintura resistente. a
chamada tinta PAX. PAX um sigla em ingls que significa: Prosthetic Adesive
Acrilics. O cs da palavra Acrilics pronunciado com som de x, da o nome PAX.
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lcool - o lcool de comum de farmcia a 70% no adequado como solvente em
maquiagem. O lcool isopropil a 99% mais adequado pois muitos adesivos tem 60%
de acetona e 40% de lcool isopropil. O lcool tambm um bom esterilizante de
ferramentas e mesas.
No Brasil, a linha Catharine Hill vende tambm uma tinta de cabelos grisalhos nas
cores branco, bege e cinza. um produto formulado para ser aplicado nos cabelos,
afim de torn-los brancos ou grisalhos. Para usar, aps pentear normalmente os
cabelos, aplique com auxlio de um chumao de algodo. Pentear novamente deixando
secar e escovar em seguida. A linha tambm vende o Hair Color em trs cores:
amarelo, azul e vermelho. um produto para criar efeitos coloridos em cabelos. Para
usar, aplique modelando Hair Colour em mechas com os cabelos midos. Deixar secar.
Para remover, lavar com gua morna e shampoo. Existe tambm o spray para cabelo,
em vrias cores. veja abaixo:
Para usar, aplique com dente seco. O frasco contm um pincel para facilitar a
aplicao. Disponvel nas cores: preto (para dente ausente), dourado, nicotina (dente
manchado ou envelhecido), branco (para clarear o dente), vermelho (efeito
sangrento). Pode ser removido facilmente com uma escova de dente ou mesmo
pincelando com lcool isoproplico.
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Ltex - uma borracha lquida usada como maquiagem e como adesivo (por exemplo,
para peas de cabelo). Existem vrios tipos para diferentes usos:
Ltex em Goma Pura - uma borracha em goma pura e que seca ao ar. No adequado
para se criar apliques, mas adequado para a confeco de bexigas inflveis.
Ltex para Envelhecimento (Old Age Stipple em ingls) - uma mistura que contm
ltex e usada para criar rugas. Estique a pele enquanto salpica a mistura com uma
esponja. Quando este ltex seca, solte e a ruga aparece. Uma segunda camada pode
ser feita para deixar rugas mais profundas. Para fazer rugas bem profundas, use este
ltex com leno de rosto picado em pequenos pedaos. A maquiagem pode ser
aplicada sobre ele.
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Material de Cicatriz - refere-se ao Coldio Rgido que uma soluo composta de
Piroxilina (nitrocelulose), lcool 90% e ter. um lquido xaroposo que forma uma
pelcula pela evaporao do solvente, quando estendido sobre uma superfcie. Quando
pintado sobre uma rea de pele, forma uma pelcula que puxa a pele ao redor
medida que seca. Aplicaes repetidas aprofundam o efeito. retirado com removedor
especfico. Pode ser transparente ou colorido.
Selante - um dos selantes mais usados por artistas de maquiagem o coldio elstico
ou flexvel, que uma soluo composta de Piroxilina (nitrocelulose), leo de rcino,
lcool 90% e ter. Usado para formar uma superfcie protetora sobre apliques de cera
antes de aplicar a maquiagem sobre ela, ou para aplicar sobre a pele antes de aplicar a
cera, afim de auxiliar com que a cera grude na pele.
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No Brasil, o coldio flexvel geralmente vendido por importao ou em alguns poucos
revendedores da Kryolan. Para saber mais sobre eles, veja a seco ONDE
COMPRAR? da MSFX na parte de Maquiagem. Tambm possvel de encontr-lo em
algumas farmcias de manipulao.
Relacionado ainda s ceras, existe tambm a cera drmica tambm conhecida como
cera para cadver (mortician wax em ingls), que mais macia que a massa nasal
mas foi feita originalmente para ser utilizada por tcnicos de funerria para maquiar
cadveres mutilados. Ela suaviza rapidamente com o calor e tem sido substituda para
uso profissional por materiais a base de microcera. usada para fazer cicatrizes,
feridas e cortes. til para emendar apliques no rosto. Pode ser usada para cobrir
sobrancelhas ou outras deformidades. Lave e limpe a pele antes de aplicar. Use
selante para formar uma superfcie protetora sobre os apliques de cera antes de
aplicar a maquiagem. No Brasil a cera drmica conhecida
como massa moldvel.
Veja abaixo a foto da cera drmica vendida no Brasil pela linha Catharine Hill, que
conhecida no nosso Pas como massa moldvel:
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A Cera Dental tambm bastante utilizada. A Cera Dental usada em cinema pode ser
a Cera de Utilidade e o Bloco Acadmico. A cera de utilidade vermelha vem em chapas
e usada por dentistas pra registro de impresses dentais. Nos efeitos especiais serve
para simular gengivas. O bloco acadmico usado por protticos dentais para esculpir
dentes, o mesmo servindo para os efeitos especiais. So encontrados em casas de
materiais odontolgicos.
Sangue lquido comum: o tipo mais utilizado. Existem em diversas marcas, com
algumas variaes especficas para teatro, televiso e cinema. A maioria lavvel. No
deve ser aplicado em exagero pois pode esfarelar. No Brasil, podem ser encontradas
algumas marcas com poucos representantes nacionais e a linha Catharine Hill vende
um sangue teatral (ltima foto direita).
Sangue para boca: Trata-se de um sangue lquido e fludo que pode ser colocado
dentro da boca sem ser txico. Cora bastante a lngua e dentes.
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Sangue em cpsulas: So usadas para serem colocadas dentro da boca, necessitando
que a pessoa morda a cpsula de gelatina e libere o sangue falso em p, o que
combina com a saliva formando espuma. Poranto, elas no funcionam se a boca
estiver seca. aconselhvel deix-la amolec-la debaixo da lngua e depois ento
mord-la.
Sangue para dente: Este um esmalte para dente que pintado sobre ele depois de
ter sido seco com um leno de papel ou tecido. D a aparncia de gengivas sangrando.
Para retirar, o dente deve ser esfregado com algodo mido.
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Sangue para olho: Ele pingado sobre o olho e fornece um efeito altamente
dramtico, deixando o branco do olho vermelho, embora de pouca durao. Dura
poucos minutos. No pode ser usado com lentes de contato.
Sangue em gel: Vm em vrias cores e usado para dar um efeito de sangue fresco.
mais usado para preencher grandes feridas e aplicar sobre o cabelo.
Sangue para crosta fresca: um sangue mais consistente que o gel, tem um colorao
meio amarronzada e usado para simular sangue que est secando. bom para
ferimentos de bala, amputaes, e outros traumas.
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Vestimenta e aparncia de artistas de maquiagem
Manuteno do kit
Tal como uma pessoa, o kit reflete o artista de muitas formas. Pincis limpos, esponjas
limpas, pincis aparados, assim por diante so sempre importantes. Aproveite os
intervalos do trabalho para manter o material limpo. Limpes as tampas e as laterais
dos frascos das bases e mantenha tudo etiquetado. De vez em quando retire todos os
materiais de onde voc guarda, limpe e armazene novamente. Faa desta forma e
sempre voc ser orgulhoso em mostrar as suas ferramentas de trabalho.
No Brasil, a linha Catharine Hill vende maletas em 3 tamanhos diferentes. Veja abaixo:
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Sugesto de materiais e instrumentos alternativos de
Maquiagem
Aqui voc poder encontrar sugestes de materiais alternativos para que possa
praticar em casa as tcnicas que sero demonstradas e sugeridas na seco de
Maquiagem. Como so alternativos, eles no so adequados e nem tm a qualidade
mnima necessria para a criao de efeitos profissionais. E como sero sugeridos
muitos produtos alternativos para serem aplicados na pele, recomendo que, antes de
us-los, voc faa testes com uma pequena quantidade do produto na parte interna do
antebrao ou perto do punho. Estes testes ajudaro a prever se a pessoa tem ou no
alergia a estes produtos. Isto ajuda a prever alguma possvel reao alrgica quando o
produto for aplicado em maior quantidade na face ou corpo.
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Sugesto MSFX: Use o Leite de colnia tanto para preparar a pele para receber a
maquiagem como para retirar a maquiagem (demaquilante). disponvel em farmcias
e supermercados.
Mas se voc no quiser ou no puder comprar estes produtos, uma boa opo fazer
o seu. Nesta parte de materiais alternativos, voc encontrar dicas de como fazer este
produto.
G) P compacto: utilizado para aplicar por sobre a base afim de retirar o brilho,
mas impregnando com um pouco de cor. Existe nas cores de pele. Pode tambm ser
utilizado como ingrediente para dar cor em apliques de gelatina. encontrado em
perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
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H) Sombra para olhos: Procure comprar aqueles estojos com vrias cores, pois em
termos de efeitos especiais so teis principalmente para fazer hematomas e outros
ferimentos. Podem ser comprados em lojas tipo "camel" ou que vendem produtos do
Paraguai.
Existe tambm uma sombra de olho que vem na forma de lpis ou basto com duas
pontas, uma com cor clara e outra escura. Eles so teis para fazer efeitos de
sombreado e realce (ou sombra e luz), por exemplo, em maquiagens para simular
envelhecimento. encontrado em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos
de beleza.
J) Spray fixador de cabelo: Usado para este fim ou para fixar maquiagem.
K) Gel fixador de cabelo: Usado para fixar o cabelo. til quando se deseja um
aspecto de molhado. Escolha os tipos sem lcool.
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Sugesto de materiais e instrumentos alternativos de
Maquiagem
Materiais especiais
A) Esponja de salpicar: uma esponja com textura grosseira usada para aplicar
pequenas quantidades concentradas de cor, usada tambm para simular escoriaes.
C) Coldio rgido (sugesto MSFX): O coldio rgido serve para obter efeitos de
cicatrizes em baixo-relevo na face e corpo. Mas como ele geralmente muito difcil de
se encontrar, aconselho, como alternativa, usar alguns substitutos. A clara de ovo
produz um efeito semelhante ao coldio, mas dura pouco tempo. Para usar, aplique
em finas camadas, vrias vezes, deixando secar entre elas. medida que vai secando,
a pele vai sendo repuxada pelos lados, ficando em baixo-relevo. Depois de seco,
aplique spray fixador de cabelo para durar mais. Em seguida, use sombra de olho
molhada (um pouco mais escura que a pele) com pincel sobre a cicatriz.
Uma outra alternativa, seria usar uma mistura de gelatina e gua (em partes iguais) e
aplicar enquanto ainda morna. Misture uma parte de gelatina em p sem sabor com
uma parte de gua e coloque no microondas em potncia mdia por 10 segundos, ou
coloque em banho-maria no fogo. Aplique com pincel. Tambm funciona como a clara
de ovo, a pele repuxada s que fica um pouco mais elevada que com a clara de ovo.
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E) Cera drmica: uma cera malevel usada para muitos tipos de efeitos, como:
feridas, verrugas, queimaduras, cicatrizes e alteraes faciais. Se no puder encontrar
para comprar, a minha sugesto que voc faa a sua. Voc pode fazer a sua prpria
cera drmica usando ingredientes comuns e fceis de serem encontrados. Veja abaixo
duas receitas diferentes.
Veja nas fotos abaixo, um exemplo desta cera drmica caseira. Observe que ela foi
armazenada dentro de uma lata de graxa de sapato, para facilitar o uso.
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solidificar. Se macio demais, adicione mais cera. Se duro demais, adicione mais
vaselina. Esta receita de Vance Hartwell, artista de efeitos de maquiagem que
trabalhou na trilogia Senhor dos Anis.
A cera de abelha pode ser comprada em apirios, que so lojas que vendem produtos
relativos a mel (prpolis, mel, etc). No compre aquelas cera compradas prontas de
depilao, pois elas no so totalmente de cera de abelha e assim no funcionaro.
Tem de ser cera de abelha pura. Veja abaixo a foto da cera de abelha.
A cera microscristalina mais difcil de ser encontrada. Ela pode ser obtida em lojas de
artesanato. A vaselina slida pode ser comprada em qualquer farmcia. O talco o
comum mesmo. A base lquida para maquiagem, o p compacto e o p translcido so
disponveis em perfumarias, grandes farmcias e lojas de produtos de beleza.
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G) Adesivos (Sugesto MSFX): Os adesivos so usados lquidos usados para colar
apliques, peas de cabelo e materiais de textura sobre a pele do copor ou da face. A
maioria dos adesivos profissionais usados na maquiagem so dificilmente encontrados
no Brasil. Para resolver este problema, aqui voc encontrar dicas de como adaptar
certos produtos para se tornarem adesivos.
Glucose ou glicose: a glucose um lquido viscoso como o mel, podendo ser claro
(transparente) ou amarelado (da cor de mel) que serve como calda para sorvetes ou
saladas, alm de poder ser usado para fazer bolo ou sorvete. Pode ser de milho ou de
mandioca. Uma marca muito conhecida de milho a KARO (ou "mel Karo"), o de
mandioca o da Yoki. Geralmente pode ser comprado em supermercados. Existe
tambm uma glucose ou glicose de milho granel em lojas que vendem produtos para
confeitarias e sorveterias. Ele transparente e muito viscoso, podendo ser usado, mas
bom diluir com gua (1 parte de glicose com 1 de gua). Para retirar da pele, lave
com gua e sabo.
Glicose de
Glucose de milho
Glicose de milho Karo mandioca da
granel
Yoki
Goma arbica: de origem vegetal, sendo originalmente usada como adesivo de selos.
vendida em papelarias, em p ou lquido. Prefira as marcas em lquido. Em efeitos
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especiais de maquiagem, usada para cola pequenas prteses ou apliques e tambm
para para colar materiais de textura na pele, como os lenos de papel ou papel-toalha,
por exemplo, para fazer maquiagens de zumbi ou morto-vivo. Para retirar da pele, lave
com gua e sabo.
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de ser pegajosos atravs da aplicao de p facial translcido) e necessitam esperar
ficar transparentes para ento colar os apliques.
Para lembrar, ento, quanto ao poder de colar, do mais fraco ao mais forte, temos:
glucose (de milho ou de mandioca) => goma arbica => goma laca => cola
permanente com gua.
Como estes adesivos (glucose, goma arbica, goma laca e cola permanente) e
solventes (lcool etlico comum e lcool isoproplico) so aplicados na pele, aconselho,
antes de usar, testar primeiro, pois como qualquer produto, algumas pessoas podem
ter alergia. Para isso, aplique numa pequena parte da parte interna do antebrao,
perto do punho. Espere vrios minutos. Se no apresentar nenhuma reao alrgica,
pouco provvel que irrite a pele da pessoa. E de forma geral, tome cuidado com os
olhos.
H) Esmalte de Dente: usado para mudar temporariamente a cor dos dentes. Como
este produto difcil de se encontrar no Brasil, a minha sugesto usar alternativas.
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Goma laca e purpurina em p - produzem efeito de dente metlico (dourado, prateado,
etc). Modo de uso: Misture 1 parte de lcool de farmcia (lcool etlico comum), 1
parte de de goma laca incolor e um pouco de purpurina em p a cor desejada. Seque o
dente com leno de papel ou tecido e pinte com pincel. Para remover, pincel lcool
comum de farmcia. O lcool pode ser comprado em farmcias e supermercados. A
purpurina tem que ser a p, e no a em flocos. Pode ser encontrada em supermercado
e papelarias e vrias cores metlicas (ouro, prata, bronze, etc).
i) Glucose ou glicose: Este produto j foi falado anteriormente como sendo adesivo.
Uma outra utilidade seria como ingrediente de sangue falso. Existe o amarelo (cor de
mel) e o claro (transparente). No exterior, o mais usado claro, embora na minha
opinio o mais adequado para se fazer sangue falso mais realista seria o amarelo, pois
a parte lquida de um sangue real (chamado de plasma) da cor amarela.
encontrado em supermercados e lojas que vendem artigos para confeitarias e
sorveterias.
J) Corante alimentcio: usado para fazer sangue. Existem diversas cores, tanto em
lquido como em p. Os lquidos so mais usados para fazer sangue lquido. Pode ser
encontrado em vrias cores, como vermelho, amarelo, azul, verde, preto, etc. Voc
pode comprar em supermercados ou em lojas que vendem produtos para confeitaria e
sorveteria.
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M) Vaselina slida: Usada como lubrificante e como ingrediente de alguns efeitos.
A seguir voc encontrar muitas receitas de sangue falso para fazer em casa. So
receitas encontradas na internet e em livros de maquiagem de efeitos especiais.
Algumas so mais realistas e outras no. Para que voc tenha uma forma de distinguir
as melhores receitas, classifiquei cada uma com estrelas: quanto mais estrelas, melhor
ser o sangue falso.
A maioria das receitas citam produtos comuns e fceis de serem encontrados, pois, na
maioria, so de cozinha, confeitaria e de sorveteria. Vale lembrar que, como so
sangues falsos feitos, na maioria das vezes, a partir de produtos alimentares, a
durao pequena. Por isso, recomendvel fazer bem prximo do uso.
Para armazenar estes sangues falsos, procure usar frascos que permitam uma boa
vedao e facilidade de uso. Para pequenas quantidades de sangue, tenho duas
sugestes: bisnaga de catshup e almotolia. A bisnaga de catchup pode ser encontrada
em supermercados ou lojas que vendem utenslios domsticos de plstico e bem
barata. A almotolia um frasco usado para guardar lcool ou outros lquidos em
hospitais. A almotolia tambm barata e tem a vantagem de ter um bico mais fino e
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ser mais transparente, sendo encontrada em lojas que vendem produtos para hospitais
ou para dentistas.
3) - este sangue falso menos atrativo para insetos pois tem menos
acar. Ela usa uma base de farinha como espessante. Base de farinha: 7,5 a 10 ml
(7,5 ml = 1/2 colher de sopa rasa, 10 ml = duas colheres de ch rasas) de farinha de
trigo para cada xcara de ch de gua (250 ml). Procedimento: misture a farinha na
gua completamente, para ficar sem grumos antes de aquecer. Ferver em fogo baixo
por 30 minutos. Mexa freqentemente. Deixe esfriar e adicione corante alimentcio
vermelho. Isto faz uma boa base para sangue. Ligeiramente gosmenta. Com baixa
tenso superficial. Este sangue encharca e espalha bem. Para uma receita bsica de
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sangue, use: 2 colheres de sopa de corante alimentcio vermelho, 1/8 (praticamente s
a pontinha da colher) de colher de ch de corante verde. Adicione a base de farinha
acima descrita (uma xcara ou 250 ml). Observaes: O tempo de uso relativamente
curto (pouco dias) na temperatura ambiente. O sangue perde a viscosidade com o
tempo. Alm disso, pode manchar temporariamente a pele mas pode ser sair de
roupas de algodo se for lavado bem. Pode ser colocado a boca, mas no engolido.
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alimentcio vermelho, 2 gotas de corante alimentcio amarelo ou verde. Misture o
chocolate em p na gua antes dos outros ingredientes. Ajuda se for gua morna.
Depois de misturar o resto, deixe descansar um pouco. Pode ser colocado a boca, mas
no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
13) - esta uma receita de sangue falso usada por alguns dubls em
Hollywood mostrada no programa Mega Movie Magic do Discovery Kids. Ingredientes:
1 Toddynho (aquelas caixinhas de acholatados prontos para beber), 7 a 8 gotas de
corante azul, bastante corante vermelho.
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sangue fica bem fludo e tem uma leve tendncia de espumar. til para grandes
quantidades de sangue. lavvel de roupas mas no pode ser colocado na boca.
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maisena 60g. No pode ser usado na boca. Se usar, tire o detergente. Pode manchar
temporariamente a pele e definitivamente as roupas.
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27) Sangue em grande quantidade 4 - ingredientes: tinta tmpera
vermelha (tinta guache), gua. A tinta tmpera barata e no txica, d para fazer
muitos litros de sangue para cenas de batalha. Misture a tinta tmpera na gua at a
cor desejada. Se quiser pode-se adicionar um pouco de marrom para escurecer.
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boca, mas no engolido. Pode manchar temporariamente a pele e definitivamente as
roupas.
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Corante
Cpsulas de
Sonrisal alimentcio
gelatina
em p
As tintas so usadas para dar cor face ou corpo. Mas muitas vezes no fcil
encontrar os cremes ou tintas para maquiagem. A seguir voc encontrar uma srie de
sugestes para obter a sua. Nos casos de mais de uma receita para um mesmo tipo,
coloquei classificao em estrelas para que voc tenha idia das melhores, assim como
foi feito com o sangue. Como as tintas e cremes so aplicados na pele da face e rosto,
aconselho, antes de usar, testar primeiro, pois como qualquer produto, algumas
pessoas podem ter alergia. Para isso, pinte uma pequena parte na parte interna do
antebrao, perto do punho. Espere vrios minutos. Se no apresentar nenhuma reao
alrgica, pouco provvel que irrite a pele da pessoa. De forma geral, tome cuidado
com os olhos.
Voc poder notar que na maioria das vezes ser necessrio criar uma nova cor
diferente das mais comuns. Para isso, procure usar estas orientaes como guia para
misturar as cores e obter novas:
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amarelo, azul, verde, etc. Pode ser aplicado sobre apliques de ltex. Veja abaixo a foto
de um pote de pasta d'gua.
Este creme de maquiagem bom e funciona, exceto pelas bordas que podem ficar um
pouco descoradas.
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4) Creme de maquiagem para a face (receita MSFX) - um creme,
pois oleoso. Ingredientes: 2 partes de maisena, 2 partes de base lquida de
maquiagem (a mais clara possvel), 1 parte de creme POND'S, 1 parte de gua,
corante alimentcio. Misture a maisena e o creme hidradante at ficar homogneo.
Acrescente a base lquida. Depois, adicione a gua e misture. Em seguida, adicione o
corante alimentcio na cor desejada. Aplique em finas camadas sobre o rosto bem
lavado e sem oleosidades. No aplique em camadas grossas pois demorar para secar
e esfarelar. No precisa ser aplicado p facial para fixar.
Este creme de maquiagem bom e funciona, exceto pelas bordas que podem ficar um
pouco descoradas. Fica com superfcie firme e resistente, aceitando bem lpis
delineador e sombras.
5) Tinta para pintura do corpo (receita MSFX) - usada para pintar grandes reas
do corpo, mas tambm pode ser usada na face. Uma alternativa que recomendo seria
usar a tinta de tecido. Ela uma tinta acrlica, no txica e solvel em gua. Tem
vrias cores, inclusive cores fluorescentes e metlicas. Todas as cores so miscveis
entre si. Pode ser aplicada com pincel, mas produz melhor efeito se aplicada diluda
com gua em aergrafo. Seca rapidamente, resistente e no precisa de spray fixador
aps ser pintada. Remover fcil com gua e sabo.
Como esta tinta tem cores metlicas, ela tambm pode ser usada para pintar reas do
rosto ou do corpo para simular partes de metal, por exemplo, de um personagem
ciborg. Uma marca boa a Acrilex, veja abaixo um exemplo.
6) Tinta de maquiagem metlica para face e corpo (receita MSFX) - para criar
partes metlicas. No deve ser ingerida. No aplique sobre feridas abertas.
Ingredientes: (tinta metlica para maquiagem (base): 1 parte de glicerina, 1 parte de
purpurina, 1 parte de lcool. Misture todos os ingridientes. Aplique com pincel. Para
fixar melhor, aplique uma camada de spray fixador de cabelos. Para remover, aplique
lcool e depois gua e sabonete.
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7) Tinta temporria para cabelo - usada para mudar temporariamente a cor de
cabelos, por exemplo, para simular cabelos grisalhos ou brancos. uma receita de
Matthew Mungle, famoso artista de maquiagem que trabalhou em Drcula de Bram
Stoker. Ingredientes: 1 parte de gel fixador de cabelo e uma parte de tinta guache na
cor desejada. Misture os ingredientes e aplique com um chumao de algodo,
penteando o cabelo aps. Para remover, lave os cabelos com xampu. O gel fixador de
cabelos, que base de gua, pode ser encontrado em supermercados e farmcias. A
tinta guache base de gua e sai fcil do cabelo, principalmente com o creme de
cabelos. Pode ser comprada em papelarias e supermercados. Se desejar fazer efeito de
grisalho, misture tinta guache preta e branca para formar uma cor cinza claro. Vale
lembrar que esta tinta no adequada para pintar todo o cabelo, e sim, fazer efeitos
de grisalho em algumas mechas.
Anatomia da Face
Existem tambm as depresses do rosto. A fossa orbital abriga os olhos. E fcil sentir
o contorno delas com os dedos. A regio temporal so muitas vezes referidas como
tmporas. Elas no so profundas, mas tendem a ficar mais profundas com a idade.
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Voc pode estudar atravs do tato os ossos de sua face. E tambm immportante que
voc saiba que existem vrios msculos sobre o crnio.
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Para outros materiais especiais, a remoo tem algumas particularidades. O coldio
pode ser removido com solvente prprio. Mas tambm pode ser destacado gentilmente
da pele, e para facilitar, ser enfraquecido com lcool isoproplico. Produtos gelatinosos
podem ser removidos destacando-se da pele e em seguida lavados com gua morna e
sabonete. Alguns apliques e prteses colados na pele podem ser facilmente removidos
da pele, mas em outros casos em que mais difcil, pode-se usar um cotonete
umidecido com o solvente do adesivo usado. Assim, passe o cotonete com o solvente
nas bordas do aplique at soltar um pouco, puxe o aplique um pouco, passe mais
cotonete e assim por diante at retirar tudo. A maioria dos adesivos precisam de
solventes prprios. O ltex pode ser destacado gentilmente da pele, mas pode-se usar
tambm uma toalha macia umidecida com lcool para ajudar a remover o ltex da
pele. A goma esprito (spirit gum em ingls) ou verniz para bigode geralmente tem
solvente prprio, mas pode-se tentar usar esfregar uma toalha macia umidecida em
lcool. Os adesivos protticos mais fortes (tipo Pros-aide) geralmente precisam de
solventes prprios.
Aps a remoo da maquiagem importante cuidar da pele para que o ator no tenha
irritao, perda de humidade ou leses na pele. Para isso, importante aplicar um
creme hidratante, principalmente que tenha vitamina E. Mas lembre-se que os cremes
hidratantes NO podem ser usados ANTES da maquiagem e somente aps a remoo.
Maquiagem Bidimensional
Tcnicas de Pintura
A seguir voc ver algumas tcnicas de pintura usadas, mas vale lembrar que na
maioria das maquiagens so usadas uma combinao delas para obter um efeito
naturalista, e se possvel realista. Estas tcnicas devem ser usadas para as
circunstncias mais adequadas. Uma tcnica usada para um teatro grande
provavelmente no daria certo para um teatro pequeno e vice-versa.
Tcnicas Bsicas - Existem vrias tcnicas bsicas que voc pode combinar e
modificar de acordo com a necessidade. Elas devem ser praticas para que voc
desenvolva seu prprio estilo. Estas tcnicas sero divididas em dois grupos: a)
Tcnicas de Aplicao (formas de aplicar a tinta na pele) e b) Tcnicas de Mesclagem
(formas de esfumaar, mesclar, e adicionar sutilezas sua maquiagem).
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ser feitas em camadas de muitas cores ou combinar dois ou mais tipos de tcnicas de
aplicao e at com tcnicas de mesclagem.
B - Salpicado (stippling em ingls) - outra tcnica com esponja com tinta na qual ela
tocada levemente na pele, deixando a impresso dela na pele. Pintar com pequenos
toques curtos. Usos comuns so capilares rompidos, manchas de velhice, etc.
D - Venoso (veining em ingls) - uma tcnica feita com pincel na qual a tinta
aplicada em padres de veias. comum em efeitos de idade para veias varicosas.
Tambm pode ser usado em efeitos com cadveres recentes. Quando fazer, algumas
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pores devem ser mescladas mais que outras criando a iluso de profundidade de
veias.
Para obter o efeito desejado, voc pode mesclar com o seu dedo, esponja, pincel ou
mesmo cotonete. Para efeitos mais sutis pode-se usar solventes como gua ou lcool
isoproplico para ajudar a mesclar.
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G - Mesclar e esfumaar (Blend e Blur em ingls) - a figura mostra vrios nveis de
esfumaado como tcnica de mesclagem, da primeira coluna a ltima, os pontos esto
gradativamente mesclados e esfumaados com a pele.
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Maquiagem Bidimensional
1) Aplicao de Base
Base lquida:
Base cremosa:
1. Este tipo de base deve ser 2. Espalhe o creme igualmente 3. Aqui est como dever estar
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aplicado incialmente em pinceladas sobre a face usando uma esponja antes de aplicar o p facial, com a
nas reas planas da face - a testa, levemente molhada ou as pontas pele macia e uniforme. fcil saber
nariz, mas do rosto, e queixo. dos seus dedos. Uma esponja se usou demais. Termine igualando,
Como os cremes so bem fornece melhores resultados. correndo o dedo sobre a testa. Se
pigmentados, sempre bom aplica- Quando terminado, verifique se deixar um rastro, voc usou demais.
los como descrito para evitar usar precisa de mais. Se precisar, peque Para resolver o problema, iguale
demais. o canto da esponja e passe sobre o depois com uma esponja, e depois
creme, pegando s um pouco de verifique novamente. Creme demais
maquiagem. Trabalhe com ela sobre pode parecer pesado e plano, e
as reas que precisam de mais difcil manter opaco (sem brilho).
cobertura.
Base em Cake:
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Para melhorar ou alterar a estrutura facial seja para teatro, cinema ou televiso, voc
deve entender os princpios de sombrear (Shade em ingls) e realar (Highlight em
ingls) e como eles funcionam sob a luz. O sombreado e o realce, no Brasil, so
tambm conhecidos como sombra e luz. Sombreie uma caracterstica para faz-la
menos notvel. Realce quando quiser dirigir a ateno a ela. Sombreie com cores
escuras e realce com cores claras. melhor sombrear primeiro e depois realar.
Simples incrementos podem ser feitos com sombras em p, use cremes ou d
elineadores para trabalhos de maior preciso. Tons marrom-acinzentados so
melhores para sombrear peles claras, e marrons-escuros e negros para peles escuras.
Aplique a sombra com um pincel um pouco de cada vez, mas iguale ou mescle com a
ponta dos dedos. O realce feito com cremes ou delineadores cremosos. Branco puro
forte demais a menos que esteja usando uma base muito clara uma cor incomum,
mas no use demais. Sem o realce, o sombreado tem pouco efeito.
Sombreando
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sobrancelhas fazendo os olhos do rosto importante - Se estiver suavemente com a ponta do dedo.
parecerem maiores, exceto com no lugar errado, fica parecendo uma O sombreado abaixo da sobrancelha
plpebras naturalmente grandes. mancha de sujeira. Comece cobre a rea inteira do osso -
Sombreado abaixo das mas do diretamente em frente a orelha, e levante a testa para ver o lugar
rosto acrescenta estrutura e afina o siga a parte funda do osso at que certo. Evite as plpebras. Pratique
rosto. Sombreando a rea esta linha comece a subir. A sombra sombrear os lados do nariz. No
pontilhada melhora a linha de curva com o ponto mais largo mescle ou iguale a cor perto demais
mandbulas quadradas e rostos justamente em frente a orelha. da ma do rosto, isto faz o nariz
largos quando feito com cores mais Mescle ou iguale com a linha do ficar sem forma. Cubra as narinas
suaves. Sombras no queixo e na cabelo usando seu dedo. para evitar um efeito indesejado.
ponta do nariz, curvando
ligeiramente no centro, encurta
rostos longos.
Realando
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1. Use uma base levemente mais
escura que o usual. Aplique o
3. Usando um pincel quadrado,
sombreado abaix das mas do
2. Iguale o sombreado, comeando aplique o realce nas mas do ros
rosto, at abaixo do nariz,
a partir da ma do rosto at acima de onde aplicou as sombras
curvando para baixo em direo
orelha, onde dever ser mais largo. acompanhando-as. Aplique
Esquema da disposio do mandbula, terminando no nvel da
Igualar as osmbras com os dedos tambm no fim do queixo. Depois
sombreado e realce. boca. Aplique o sombreado a partir
permite sentir a estrutura ssea. de mesclar ou igualar, a face
do canto da sobrancelha at a linha
No devem haver linhas definidas aparecer mais fina ou mais
do cabelo, quase que em linha reta
de sombras. magrae mais ossuda, e o nariz e
mesclando (fazendo um degrad)
quaixo mais compridos.
com a face. Sombreie as laterais do
nariz at as narinas.
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3. Iguale o realce tomando cuidado
1. Use uma base mais clara que a
para no espalhar sobre o
usual. Aplique um sombreado nas
2. Adicione realce nas tmporas, sombreado. Devem ser visveis
plpebras e no queixo, curvando no
depois preencha a rea debaixo mas no como rea claras isoladas.
centro. As mulheres no pode usar
das mas do rosto. Acrescente um Aplique o p facial. Depois de
muita sombra no queixo pois
Esquema da disposio do pouco de realce no queixo perto da terminado, rostos muito magros
parecer barba. Aplique tambm
sombreado e realce. depresso abaixo dos lbios, parecero suaves, rostos magros
na parte debaixo do nariz, de
exceto nos queixos grandes. parecero cheios, Faces
narina a narina. Use o dedo ou
Aplique tambm abaixo dos olhos e intermedirias parecero cheias, e
pincel com pontas retas, para
no canto dos olhos. pessoas comuns parecero gordas.
igualar a sombra das plpebras, no
O estilo do cabelo tambm ajuda
queixo e no fim do nariz.
em enlargar uma face.
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Use sombreado e realce para criar diferentes formatos de nariz. Mas no adequado
para pequenos teatros. estude fotografias de narizes em preto e branco, pois elas
mostram as luzes de sombras naturais.
Nariz quebrado
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2. Depois de aplicar o p facial, 3. O nariz pronto. Os realces
1. Aqui o sombreado parece voc pode intensificar o efeito enfatizam o nariz quebrado e a
empurrar o nariz pela lateral. colocando um pedao de borracha ponta do nariz, enquanto que o
Aplique mais sombreado de um estril na narina que voc quer que anel de borracha dentro da narina
lado do nariz. Aplique o realce na parea maior. Usando uma pina, distorce-a e faz parecer maior.
borda do nariz sombrado e na empurre com cuidado o anel Para acentuar ainda mais o efeito,
ponta do nariz do lado oposto. somente na parte inicial do nariz desenhe a ponta interna da
para distender a narina. sobrancelha perto do nariz.
3) Aplicao de P Facial
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difcil enfatizar o suficiente a importncia de uma boa aplicao de p facial - ele fixa
e mantm a maquiagem enquanto o ator est atuando. O p facial mais til o p
translcido, com ele voc pode aplicar em qualquer cor, desde a mais clara at o
preto. Ele no tem cor, ele apenas fixa a maquiagem. Escolha um p translcido da cor
mais plida, mas no branca. Pois somente uma base branca precisa de p branco. Os
pincis no so bons para aplicar este tipo de mauiagem, j que ele tem de ser
pressionado firmemente na base, e isto significa usar uma esponja para p facial, ou
bola de algodo. Se voc aplicar o p facial, adequadamente , ficar pouco resduo
para retirar com pincel depois. Todas as base lquidas ou cremosas absorvem uma
grande quantidade de p.
Pintura de corpo
A pintura de corpo serve para pintar parte ou todo o corpo, por exemplo, em tatuagens
e para criar a cor da pele de um personagem. Ela pode utilizar as mesmas tcnicas que
a pintura facial, por exemplo, com a aplicao de bases, sombreado e realce e de p.
Existem vrios tipos de tinta para pintura corporal, mas a maioria a base de gua e
lquida. Podem ser aplicadas tanto com pincel como aergrafo, mas geralmente este
ltimo que mais utilizado tanto pela facilidade como pela possibilidade de obteno
de efeitos de pintura.
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A) Tintas lquidas para uso geral: so as mais baratas. No exterior, as marcas
Mehron e Ben Nye so as mais usadas. Estas tintas so opacas, podendo ser aplicadas
com pincel e aergrafo e secam rapidamente, pois o ingrediente principal lcool. So
disponveis as cores primrias e metlicas. Na foto abaixo, veja um exemplo da
Mehron.
1) Teste o produto no modelo para saber se ele tem alergia pela tinta. Aplique sobre
uma pequena rea do copor (perto do punho ou sobre a parte interna do antebrao),
espere vrios minutos para ver se tem reao. Cada pessoa tem uma sensibilidade
diferente. As pessoas no respiram pela pele. Cobrir todo o corpo no os sufoca. O que
pode fazer realmente mal se a tinta provocar reao alrgica.
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2) Procure usar ventilador para dispersar as partculas de tinta que ficam no ar.
Mantenha a presso do ar no compressor sempre baixa (5 psi) e mantenha o
equipamento sempre limpo.
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Maquiagem Tridimensional
Cera Drmica - A cera drmica tambm chamada de massa nasal (nose putty em
ingls), cera para cadver (mortician wax em ingls) ou massa moldvel. Trata-se de
uma massa feita originalmente para ser utilizada por tcnicos de funerria para
maquiar cadveres mutilados. usada para fazer cicatrizes, feridas, cortes e para
alterar o formato de partes sseas do corpo ou que tenham pouca mobilidade, como,
nariz, testa, mas do rosto, antebraos, etc. muito verstil e rpida de aplicar,
sendo por isso mais usada em teatro. No decorrer da seco de maquiagem aqui na
MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a cera drmica.
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Ltex Lquido - O ltex tambm muito aplicado na maquiagem de efeitos especiais.
O ltex lquido pode ser aplicado puro ou misturado com outras substncias para
produzir texturas diversas e at rugas de envelhecimento. No decorrer da seco de
maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o ltex
lquido.
Ltex lquido e associaes - O ltex lquido pode ser aplicado com outros materiais
como lenos de papel, papel toalha, algodo, aveia, germe de trigo, flocos de milho,
etc). Estas associaes no so muito usadas no cinema, mas sim em teatro. E com
elas possvel obter diversos efeitos interessantes, alm de se usar materiais de mais
fcil acesso. No decorrer da seco de maquiagem aqui na MSFX, voc ter a
oportunidade de saber mais ainda sobre o uso de ltex lquido e associaes com
outros materiais.
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Prteses - Prteses so partes faciais ou corporais feitas geralmente sob medida e
que so coladas sobre o rosto ou corpo do ator, criando formatos no presentes nele.
As prteses so tambm chamadas de apliques e podem ser feitas de diversos
materiais como ltex, espuma de ltex, gelatina e silicone. o mais eficaz de todos os
efeitos 3D, sendo, por isso, muito usado no cinema. No decorrer da seco de
maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a
criao e o uso das prteses.
d) Moldes do corpo
Moldes do Corpo
Para se construir prteses de maquiagem para um ator necessrio que se tenha uma
cpia da parte do corpo do ator para a qual ser feita a prtese. Existem diversas
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tcnicas de se tirar moldes de partes corporais. A seguir, voc poder comprovar
algumas delas.
Noes Bsicas
Nas tcnicas descritas a seguir, sero citados alguns materiais essenciais. Para melhor
entendimento, abaixo voc conhecer um pouco mais sobre eles e onde obt-los.
Alginato
O alginato pode ser comprado em lojas que vendem produtos para dentistas,
geralmente vm em pacotes de 400 gramas a 1 quilo. Existem diversas marcas de
alginato, algumas com cores e aromas diferentes (tutti-fruti, menta, etc), mas procure
preferir sem aromas para moldes de corpo e se desejar os com aromas de tutti-frutti
ou menta quando for tirar moldes de dentes. Existem at os alginatos que mudam de
cor quando esto endurecidos, avisando que j est pronto, mas isto no necessrio.
Quano for comprar, sempre pea a marca que tenha tempo maior de secagem. Em
geral, os tipos mais adequados so os chamados de Presa Tipo II ou Presa normal
(tempo de endurecimento de 2,5 a 4 minutos).
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tambm no essencial. A maioria dos alginatos so preparados misturando-se uma
parte em peso de alginato com 3 partes em peso de gua. Por exemplo, 100 gramas
de alginato com 300 gramas de gua. Mas para isso, voc precisar de uma balana.
Ou se desejar tomar como referncia uma medida comum, use uma xcara de ch p
com 1 e 1/4 xcara ch de gua. Alguns artistas at costumam usar uma medida de p
para uma de gua, s que a mistura ficar um pouco mais grossa. Mas funciona. Para
misturar, coloque a quantidade de p numa bacia e adicione a gua. Imediatamente
misture com uma esptula por cerca de 45 segundos a 1 minuto e coloque na parte a
ser moldada. Depois que ele adquire uma consistncia de gelatina, uma segunda
camada de alginato no grudar na primeira, a no ser que a superfcie seja pincelada
com carbonato de sdio (monohidratado) em gua (um colher de ch de p em 2 litros
de gua quente e dissolva), isto deixar a superfcie pegajosa, ento uma mistura
adicional de alginato poder ser feita.
O alginato ir pegar os mais profundos detalhes e pode ser aplicado em camadas mais
finas. Ele deve ser suportado por um molde-me rgido para a maioria das aplicaes,
e as impresses feitas com o alginato, devem ser usadas para fazer cpias positivas
imediatamente, j que ele comea a secar muito rpido. Muitas pessoas deixam a
impresso feita em alginato mergulhadas em gua ou mesmo com papel toalha
encharcado em gua, enquanto esto preparando o material de fazer o positivo. Mas
se duas pessoas esto fazendo o molde, uma pode preparar o material positivo
enquanto o outro tirar a impresso feita em alginato do original (face, brao, e assim
por diante).
Mas quanto se gasta de alginato para se fazer moldes? Isto depende de alguns fatores,
como por exemplo, da regio do corpo que ser moldada e da pessoa que ser
moldada (se ela grande ou pequena).
Face inteira e pescoo: 180 gramas (cerca de 2 xcaras de ch) a 500 gramas (cerca
de 6 xcaras de ch).
Para outras partes do corpo, voc geralmente tem de cobrir a rea corporal com uma
camada de 0,7 cm a 0,9 cm de espessura. Isto gasta cerca de 150 gramas de alginato
para cobrir a rea do tamanho de um leno aberto nesta espessura. Lembre-se que
no pode ser muito grosso pois tende a dobrar a pele, e se muito fino, formar partes
muito finas que se rasgaro.
Se for usada a xcara de ch como unidade de medida, pode-se fazer uma xcara de
ch p para uma xcara de ch gua. um "macete" usado por alguns artistas de
efeitos especiais. Isto d certo pois para volumes pequenos (por exemplo at 200 ml).
Mas para volumes maiores, a proporo dar errado. Assim, no dar certo se for "1
litro de p para 1 litro de gua".
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Gesso
Existem vrios tipos de gessos, mas os mais usados em termos de efeitos especiais
so:
Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, geralmente
usado um tipo de tecido com tramas abertas (por exemplo a juta) ou fibras de sisal.
Assim mergulha-se este tecido no gesso e aplica-se sobre o molde. J reparou que
quando vai se engessar um brao de uma pessoa usa-se um tecido misturado em
gesso (tala gessada)? Se usasse gesso puro ficaria muito pesado para ser resistente.
Este processo chama-se reforo de moldes de gesso.
b) Gesso Pedra - um tipo de gesso mais resistente que o Gesso de Paris e tambm
um pouco mais caro que ele. Pode ser comprado colorido para fins de identificao.
usado originalmente por dentistas para se criar rplicas de arcadas dentrias de
pacientes durante a fabricao de prteses dentrias. Da mesma forma como acontece
com o Gesso de Paris, deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas. Este tipo
de gesso muito usado profissionalmente em efeitos especiais de maquiagem.
Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, tambm
utilizada a tcnica de reforo do molde com a juta ou sisal.
Por tudo isso, recomendo o gesso pedra para criar rplicas partes corporais, devido
sua resistncia.
Ataduras de Gesso
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alginato, que mole e o molde propriamente dito. Geralmente, estas ataduras
podem ser compradas em lojas que vendem materiais hospitalares, de sade e at em
algumas farmcias.
Mas quanto se gasta de atadura para se fazer moldes? Como mais adequado usar 2
a 3 camadas ou mais de atadura, as quantidades podem variar. De forma geral, siga
as quantidades abaixo:
Para outras partes do corpo, tente descobrir quantos metros quadrado da rea que
deseja cobrir com os metros quadrados da atadura. Use um minimo de 3 camadas e
enrole a borda para aumentar a resitncia. Lembre-se que a atadura no tem de
suportar o alginato e sim o gesso pedra que ser colocado no molde.
Molde da Face
* Este artigo foi baseado em outro escrito originalmente por Christian Hanson, que pode ser encontrado aqui.
A face a rea bsica do corpo para a qual a maioria dos apliques so feitos. Assim,
importante que seja feito o molde e portanto uma cpia da face do ator para se
construir as prteses.
Materiais - para criar o molde de face explicado aqui, voc precisar: alginato (cerca
de 2 e 1/2 xcaras de ch de p ou cerca de 250 gramas), ataduras de gesso (1 e 1/2
a 2 rolos de 15 cm de largura), gesso pedra, vaselina slida, esptula, juta e pincis.
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Passo 1: Preparao dos materiais - organize
seus materiais antes de iniciar o processo de
moldagem da face. Voc estar ocupado durante o
processo para procurar os materiais. Em moldes
pequenos como o de face, no necessrio
medir a atadura para reas especficas da face,
como feito para moldes grandes. J deixe
cortadas as ataduras em pedaos de 30 cm de
comprimento e ento dobre-as ao meio, para
ficarem pedaos duplos de 15 cm. Voc tambm
precisar de pedaos menores para pequenas
reas, como por exemplo entre as narinas. Faa mais que o necessrio, tanto para um
prximo molde de face e ter algumas extra melhor do que faltar no meio do
processo. Alm disso, prepare um balde de gua para mergulhar as ataduras de gesso.
Deixe tambm uma bacia ou balde com gua para molhar as ataduras. Misture duas e
meia xcaras de ch de gua com duas e meia xcaras de ch de alginato. Procure usar
gua na temperatura ambiente ou morna. Mas mesmo assim deixe um pouco de
alginato e de gua sempre mo para algum complemento, ou para fazer a mistura
mais grossa ou mais fina.
Passo 2: Preparao da pessoa - uma boa idia explicar para a pessoa cujo molde
da face ser feito, fornecendo uma noo geral do que ele ir passar. Alm disso,
apesar de raro, algumas pessoas podem ter reao alrgica ao alginato. Por isso,
misture uma pequena quantidade e coloque no pulso e deixe endurecer para verificar
esta possibilidade. Isto tambm deixar com que a pessoa sinta o material que ser
aplicado na face. Para este molde de face, no usado touca protetora ou careca.
Assim, foi aplicada uma pequena quantidade de vaselina ao redor da linha do cabelo.
Isto evita com que o alginato grude no cabelo, o que faria a remoo mais difcil. Nas
sobrancelhas e clios tambm foi aplicada uma pequena quantidade de vaselina. Deixe
a prpria pessoa aplicar nos clios. Uma pequena quantidade servir.
Sente a pessoa numa cadeira confortvel com um encosto para a cabea, se possvel.
Certifique-se que a cabea no est totalmente na posio horizontal caso contrrio o
pescoo e o queixo sairo distorcidos no molde. Alguns artistas preferem um ngulo de
45 graus enquanto outros preferem a cabea ereta. Qualquer plo mostra
(sobrancelhas, clios, bigodes, etc) devem ser cobertos com vaselina. Da mesma
forma, a face inteira deve receber uma fina camada de vaselina ou leo mineral. E
claro, caso seja mulher, retirar toda e qualquer maquiagem de beleza.
O alginato tem a tendncia de escorrer pela face, assim, a pessoa deve usar uma
camisa velha. Cubra as roupas com uma capa plstica, por exemplo de barbeiro, ou
mesmo com sacos plsticos de lixo. Voc tambm dever cobrir a cintura e pernas com
um grande saco plstico de lixo. O cho dever tambm ser coberto com plsticos ou
jornal. No jogue o excesso de alginato pelo cano de esgoto de um pia. Procure
embrulhar tudo com jornal e depois jogue fora.
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Passo 3: Aplicao do Alginato - adicione a quantidade de gua adequada no
alginato e misture bem. Seja rpido em misturar, j que voc precisar de todo tempo
possvel quando for aplicar na pessoa antes do alginato secar. Se estiver muito grosso,
adicione com cuidado uma pequena quantidade de gua. Se muito fino, mais alginato.
Observao: o alginato fresco no gruda em alginato j endurecido. Assim, se voc
precisar fazer uma outra remessa de alginato, certifique-se de acrescentar antes do
alginato ter endurecido.
Apesar de alguns aplicarem o alginato com as mos sobre a face, o material tende a
endurecer mais rapidamente pois as mos so quentes enquanto um pincel ou
esptula flexvel no . Se usar o pincel, escolha com 2,5 cm de largura. Se for
trabalhar com as mos, bom ter uma bacia com gua por perto para molhar as mos
sempre que necessrio. Alm disso, procure usar luvas de ltex descartveis
(chamadas de luvas de procedimentos) compradas em lojas que vendem produtos
para hospital ou para dentistas. Repare que no exemplo mostrado aqui, no foram
usadas luvas descartveis. Mas seria melhor se usasse.
Pea a pessoa para deixar os olhos e boca fechados. Rapidamente, mas com cuidado,
comece a cobrir a face da pessoa com o alginato misturado. O mtodo usual comear
pela testa em direo a parte debaixo da face, a medida que o alginato vai escorrendo
para baixo. Cubra a rea inteira a ser moldada com uma camada uniforme,
certificando que o alginato entre me contato com todas as reas e depresses da face.
Podem ocorrer bolhas de ar abaixo das sobrancelhas, entre os olhos e nariz. Durante
todo o tempo, certifique que as narinas no sejam tampadas por alginato. Isto pode
parecer exagero, mas se voc estiver nervoso, tenha um assistente lhe ajudando. Na
pior das hipteses, voc pode perder tudo e ter de fazer uma nova remessa. No deixe
com que a pessoa sorria, pois sair no molde. Assim, deixe a coisa sria. Deixe as
piadas para depois. Uma vezes que o alginato comea a engorssar e parar de pingar,
deixe-o secar e prepare para adicionar a atadura de gesso.
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Passo 4: Aplicao das Bandagens de Gesso - uma vez que o alginato endureceu,
as ataduras de gesso podem ser aplicadas. Pegue as e mergulhe no balde de gua.
Passe os dedos na atadura para retirar o excesso de gua e aplique no alginato. Se
desejar acelerar a secagem, molhe a gua as ataduras em gua quente com um pouco
de sal, ao invs de gua na temperatura ambiente. Sobreponha as ataduras at que
todo o alginato seja coberto. Deixe uma pequena quantidade de alginato exposta ao
redor do molde. Nas fotos, foi deixado pela quantidade de alginato exposta na borda, o
que tornou difcil a retirada. Pegue pequenos pedaos de atadura e coloque entre as
narinas, certificando-se que no tampou as narinas, para que a pessoa possa respirar
bem. As ataduras endurecero em alguns minutos. Voc poder dizer que as ataduras
esto secas se encostar o dedo e no ficar impresso digital.
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Passo 5: Remoo do Molde - para remover o alginato e a bandagem de gesso,
deixe a pessoa inclinar um pouco para frente, segurando o molde com as mos.
Oriente para que a pessoa mova sua face um pouco para soltar o alginato. Cuidado
para que o gesso no separe do alginato. Cuidadosamente, ajude a remover colocando
os dedos entre o alginato e a face, soltando as bordas. Seja paciente, se voc no quer
que o alginato rasgue. Uma vez removido, a pessoa pode sair e se limpar. Voc, ao
contrrio, tem muito trabalho a fazer. Os buracos das narinas que foram mantidos
abertos agora devero ser cobertos. Misture uma pequena quantidade de alginato e
devagar empurre no molde por fora, tomando cuidado para no entrar dentro do
molde. Mas se quiser, estes buracos podem ser tampados com plastilina (massa de
modelar). Quando endurecido, cubra a rea com um pedao de bandagem de gesso.
Ou passe gesso sobre os buracos das narinas no molde, podendo tambm usar at
massa de modelar.
Passo 6: Fazendo a Cpia de Gesso - esta cpia de gesso ser usada como uma
base de escultura para se fazer prteses. Para isso deve ser resistente, o que justifica
o uso de gesso pedra. Primeiro, encha uma bacia com aproximadamente 3 xcaras de
gua. Voc precisar somente o suficiente para encher o molde com uma camada de
cerca de 1,5 cm de espessura. Derrame o gesso pedra at que o topo da mistura
parea um leito de rio seco. Misture com as mos ou vareta, certificando em evitar a
formao de muitas bolhas de ar. Se for usar as mos, bom que use luvas de ltex.
Depois que os grumos de gesso forma defeitos, se um pincel para pintar o gesso. O
objetivo aqui que o gesso penetre em todos os detalhes no molde. Para apoiar o
molde, algumas pessoas o apoiam sobre uma caixa de sapato ou bacia de pltico. Se o
alginato comear a separar do molde-me nas bordas, ramonas podem ser usadas
para manter no lugar. Soprando uma fina cobertura ir remover as bolhas da
superfcie. Mais gesso lquido pode ser adicionado ao molde. Quando a mistura
comear a endurecer, algumas pessoas usam a esptula para arrastar a mistura para
cima e para os lados para que a rplica fique com uma espessura de cerca de 1,5 a 2,5
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cm e e seja oca no centro. A menos que se queira um positivo muito pesado, no
necessrio preencher a cavidade do negativo totalmente. O gesso secar em cerca de
20 a 30 minutos.
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Se a sua primeira tentativa em moldar faces no der certo, no desista. A maioria das
pessoas que fazem moldes de faces tem uma histria ruim para contar.
At agora voc viu como fazer um molde de face. A seguir voc conhecer como fazer
um molde de cabea inteira, incluindo pescoo e ombros. No entanto, este exemplo
tambm serve para os casos em que necessrio um molde somente metade da
frente da cabea, ou seja, um pouco maior que o da face. Para isto, basta fazer s a
metade.
O exemplo seguinte foi feito pelo grande artista americano de efeitos sangrentos, Tom
Savini, por trs de filmes como Sexta-feira 13.
Materiais:
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2) Oito xcaras de ch de alginato (ou cerca de 1 quilo)
4) Vaselina slida.
6) Fitas adesivas.
8) Massa de modelar.
Procedimento:
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Como alternativa acessvel para a touca, a minha sugesto usar a touca para mecha
e reflexo, usada por cabeleireiras quando se faz "luzes" no cabelo de mulheres. Estas
toucas so de ltex e podem ser compradas em lojas que vendem produtos para salo
de beleza. bom que a pessoa umedea o cabelo, penteando-o para trs, usando
tambm o gel fixador de cabelos. Voc notar que quando a touca colocada, ficar
bem grande, sobrando muito, mas isto no importa. Coloque a touca de reflexos e
deixe-a bem esticada. Marque com uma caneta permanente ou hidrocor a linha do
cabelo e depois corte cerca de 5 cm maior. Para colar as bordas, use goma laca
incolor. A goma laca um tipo de selante que pode ser comprado em lojas de
artesanato ou papelarias. Uma marca muito boa a Acrilex. Em alguns pontos, se
desejar pode se aplicar nas bordas da touca esparadrapo ou mesmo Micropore, que
um esparadrapo fino e no irritante da pele. O Micropore pode ser comprado em
farmcias.
B) O alginato
batido numa tijela
com uma batedeira
de bolo comum, aps
ter pesado e medido
as propores
cuidadosamente. No
exemplo, pode-se
misturar 8 xcaras de
gua com 8 xcaras
de alginato. E se
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quiser, no imperativo que se bata numa batedeira.
Como sugesto, use metade da gua sendo fria e metade na temperatura ambiente.
Isto far com que voc tenha cerca de 5 minutos para aplicar o alginato.
C) Com a ajuda
de um
assistente, Tom
comea a aplicar
o alginato sobre
toda a face e
cabea, tomando
cuidado ao redor
da rea do nariz.
Ele geralmente
preenche a
cavidade da
orelha com
algodo e
vaselina. Note
que a pessoa tem
o seu corpo
coberto com um
plstico e preso com fita adesiva. Para aplicar o alginato, apesar de no usado neste
exemplo, procure usar luvas de ltex descartveis (chamadas de luvas de
procedimentos) compradas em lojas que vendem produtos hospitalares ou para
dentistas.
Como sugesto, se voc for usar o alginato dental, procure ter sempre 3 pessoas para
aplicar o alginato e uma outra para assistncia.
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D) A boca e a
rea do nariz so
trabalhadas com
cuidado. No
deixe tampar as
narinas!
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F) Ataduras gessadas
previamente cortadas so
mergulhadas na gua
para serem usadas. Ao
retirar do balde de gua,
passe os dedos da mo
para retirar o excesso de
gua.
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I) Ataduras gessadas no
pescoo. Procure usar os
pedaos de 30 cm.
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J) Atadura na face,
novamente tomando
cuidado para no cobrir
as narinas. A face
coberta com mais de uma
camada de ataduras na
metade da frente.
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L) Depois de secas as ataduras, uma
camada de vaselina aplicada nos
primeiros oito centmetros da atadura de
gesso.
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gesso so usadas para comear a seco de trs do molde-me.
N) importante
uma colocao
cuidadosa da
primeira atadura
para garantir
uma boa
sobreposio e
encaixe para as
duas metades do
molde-me.
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O) A seco de trs do molde-me est
completa.
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Q) A metade de trs do
molde-me removida
com cuidado.
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R) Com uma esptula de
metal, o alginato
cortado por trs da
cabea, e um
instrumento de madeira
usado para separar-lo
da pessoa.
S) A cabea inclinada
para frente.
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T) Com a cabea para
frente, o alginato e a
metade da frente do
molde-me so
removidos com cuidado.
Para evitar com que o
alginato se separe da
metade da frente do
molde-me, ele encharca
uma camada de papel-
toalha no alginato na
testa, boca, queixo e
cada lado da face.
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pedra ou plastilina (massa de modelar) pressionada sobre eles. Depois uma mistura de
gesso pedra feita.
Para preparar o gesso, coloque a gua numa bacia e depois acrescente o p de gesso
at que a superfcie parea uma leito seco de rio. A quantidade de gesso vai depender
se o molde ser preenchido totalmente com gesso ou se s as paredes. Por isso
sempre bom ter bastante gesso disposio.
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W) Quando o gesso pedra estiver seco, o
molde-me removido e o alginato separado
da cabea.
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Comentrio adicional:
Quando se for tirar molde de cabea inteira de uma mulher ou homem com cabelo
grande, algumas alteraes no processo precisam ser feitas. Uma sugesto mais
simples, seria moolhar o cabelo, aplicando gel fixador de cabelos pentear tudo para
trs, fazendo um rabo de cavalo. Quando for colocar a touca faa um pequeno furo o
suficiente para colocar o rabo de cavalo. Depois de colocar a touca, envolva o rabo de
cavalo com filme plstico de PVC, ou seja, aqueles plsticos de embrulhar alimentos
encontrados em qualquer supermercado. Para prender o plstico no rabo de cavalo,
use borrachinhas de dinheiro ou elsticos.
Esta apenas uma das tcnicas, no a nica. Mas funciona e bem simples.
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Molde de Orelhas
Saber moldar uma orelha importante pois em muitos casos so aplicadas prteses ou
apliques nela. Se voc se lembra do Spock de Jornada nas Estrelas ou dos elfos nos
mais recentes filmes da trilogia do Senhor dos Anis, ambos tem prteses nas
orelhas, para que elas fiquem pontudas. Para iso, antes de esculpir a prtese,
importante tirar o molde das orelhas.
No existe a forma mais correta de se fazer moldes de orelhas. Nas verdade, existem,
vrias. Por isso, escolha a que for mais acessvel e segura. Aqui vo alguns:
Mtodo 1:
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Aqui voc pode observar o molde
j pronto de alginato sendo
preenchido com gesso pedra.
Com isto foi possvel obter uma
rplica da orelha. Note novamente
a caixa de plstico para se tirar o
molde da orelha que Lars utilizou.
Mtodo 2:
Neste mtodo, a pessoa tambm deitada sobre um traveseiro coberto com plstico
de lixo. Coloca-se um chumao de algodo coberto com vaselina. Algumas pessoas
costumam at em envolver a rea prxima da orelha com filme plstico de PVC
(aqueles de embrulhar alimentos vendidos em supermercados), furando o plstico para
encaixar a orelha, protegendo, assim, o cabelo da pessoa. Depois corta-se o fundo de
um copo plstico ou de um pequeno recipiente de margarina circular, ficando assim,
um cilindro sem tampa. Este cilindro colocado sobre a orelha, e o alginato
derramado dentro. Para evitar do alginato vazar por alguma brecha, pode-se circundar
o cilindro com massa de modelar, entre a pele e o cilindro. Quando o alginato
endurecer (cerca de 3 minutos depois), retire tudo. J em seguida, deposite o gesso
pedra dentro do alginato endurecido. Assim, uma rplica da orelha ser feita.
Com relao quantidade de alginato, vai depender do recipiente que voc usou como
cilindro. Assim, use outro recipiente igual como referncia e coloque metade do volume
de alginato e a outra metade complete com gua. J com o gesso, geralmente gasta-
se muito pouco para replicar a orelha.
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Mtodo 3:
Molde de Dentes
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Resumidamente, para se tirar o molde dos dentes necessrio um suporte conhecido
como moldeira (de plstico ou metal). Em seguida, deve-se colocar uma mistura de
alginato dentro da moldeira. Ela inserida dentro da boca e deve ser mordida para
que se tire o molde dos dentes de cima. Depois que o alginato secar (cerca de 3
minutos), a moldeira deve ser retirada da boca. Uma mistura de gesso pedra deve ser
depositada dentro do molde negativo de alginato (enquanto ainda estiver dentro da
moldeira) at preencher o molde. Quando o gesso pedra estiver totalmente seco, a
moldeira e o alginato devem ser totalmente removidos. As bordas da rplica de gesso
podem ser aparadas com ferramentas metlicas para ter uma aparncia melhor. O
molde dos dentes de baixo da boca (arcada inferior) podem ser feitos da mesma
forma.
O alginato dental o material padro para se moldes de dentes. Mas ele no o nico
material disponvel. Os dentistas tambm costuma utilizar o silicone para molde dental,
que mais resistente que o alginato. Veja a foto abaixo.
Abaixo voc poder observar como o artista de maquiagem sueco, Lars Carlsson, tira
moldes de dentes.
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esquerda voc pode observar o alginato dental. Em mdia, a
quantidade de alginato depende do tamanho da moldeira (que depende
do tamanho da boca). Mas em mdia, pode-se usar cerca de 60 ml de
alginato e 60 ml de gua. Se no tiver um medidor, pode-se estimar
entre 1/4 a 1/2 de uma xcara de ch, isto corresonde
aproximadamente a 60 ml.
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Aqui voc pode ver o molde de alginato pronto. Enquanto
voc no for preench-lo com gesso, mergulhe-o dentro
da gua para no encolher. Como o alginato possui
quase que 50% de gua, ela evapora com o tempo,
fazendo o alginato encolher. Veja, abaixo o molde de
alginato antes e depois de encolher.
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Aqui est a rplica dos dentes.
Moldes do Corpo
O exemplo aqui comentado foi baseado em outro artigo originalmente apresentado pelo Bioweapons, cujo link
original este.
Molde de Brao e Mo
Existem vrias formas de se tirar moldes de antebraos, braos e mos. Abaixo voc
poder conhecer uma delas. O princpio bsico consiste em encher com alginato um
tubo comprido e colocado na vertical, para que a pessoa coloque o brao dentro dele.
1) Comece com algumas chapas de papelo rgido e um rolo de fita adesiva (poderia
ser tambm compensado e parafusos).
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2) A seguir, mea o tamanho do brao, antebrao ou mo, dependendo do que ser
moldado. No caso ser feito o antebrao inteiro. Se fosse s a mo, seria menor.
3) Deixe cerca de 10 cm ao redor de tudo e abaixo da mo. Dobre para ficar na forma
de um prisma ou tubo (veja a foto). Aplique fita adesiva para manter junto. Agora faa
para o outro brao.
4) Aqui voc pode ver os recipientes, reforados com fita adesiva e selados na base
(uma outra chapa de papelo para a base). Certifique-se isolar com fita adesiva dentro
e fora. Isto no deixar com que o alginato saia.
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5) Isto o alginato. comprado em lojas de material para dentistas. Para saber
quanto alginato ser gasto, faa um outro tubo, e v colocando gua dentro at
encher. Procure jogar a gua usando uma jarra com o volume definido (um litro, dois
litros, etc.). Depois de saber quantos litros foram necessrios, basta saber que
aproximadamente, cada litro de gua possui 1 quilo de peso e que cada 100 ml possui
100 gramas. Bom, agora basta dividir por 3 e voc saber quanto de alginato ser
necessrio. claro que a resposta ser quantos gramas ou quilos de alginato sero
necessrios. Mas para pesar o alginato voc precisar de uma balana, que pode ser
at aqueles modelos usados na cozinha.
6) Aqui voc est vendo o alginato sendo derramado. sempre bom que voc faa
num local fora, devido a baguna.
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7) Agora o brao deve ser colocado dentro do tubo. Deve-se aplicar vaselina no brao
antes de coloc-lo. Coloque a mo lentamente. Depois que o brao est no lugar e
completamente submergido, mantenha-o o mais quieto possvel. Dentro de alguns
minutos voc sentir que ele endureceu.
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9) Agora cuidadosamente apare qualquer excesso de alginato ao redor a borda do
molde com um estilete. No deixe nenhum excesso cair dentro do molde. Agora
comece a preparar o gesso.
10) Aqui o gesso est sendo derramado dentro do molde. Note que a superfcie do
alginato acaba cerca de 8 cm antes de acabar a parede da caixa.
11) Como voc pode ver, o gesso foi derramado alm da superfcie do alginato. Isto
ir criar uma base no fundo da cpia de gesso. Depois do gesso derramado,
gentilmente d tapas por fora da caixa para vibrar o contudo. Isto ajudar a eliminar
bolhas de ar, aparecendo na superfcie. Deixe tudo descansar por algumas horas.
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12) Depois de seco retire as paredes da caixa.
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Molde de Corpo Inteiro
O exemplo aqui comentado foi baseado em outro artigo originalmente apresentado pelo Studio Creations, cujo
link original este.
Nesta parte, voc poder ter uma idia de como tirar um molde de um corpo inteiro e
depois como criar uma rplica deste corpo.
Este exemplo foi feito para se ter uma rplica de corpo para se fazer uma aramadura
de plstico sob medida. A pessoa est vestindo uma roupa apertada de lycra, cobrindo
todo o corpo. Desta forma, a roupa que a pessoa est usando no permite com que se
tire uma cpia exata da textura da pele do corpo, somente da forma. Neste exemplo, a
pessoa vestiu a roupa apertada apenas para no precisar de aplicar alginato, somente
as ataduras de gesso. Assim, se voc desejar fazer uma cpia perfeita at da textura
da pele da pessoa, fundamental que se use o alginato aplicado diretamente sobre o
corpo da pessoa (por exemplo, com uma roupa de banho) e depois aplicar as ataduras
de gesso.
Se voc aplicar o mtodo do alginato e das ataduras de gesso, mais fcil se forem
aplicados por regio do corpo: separadamente, braos, tronco, pernas, etc. Alm
disso, profissionalmente, a pessoa cujo molde ser feito, fica com os braos abertos e
segurando apoios laterais como se fossem um corrimo de escada. Na foto abaixo,
voc pode ver um exemplo de uma forma profissional de se tirar molde de um corpo.
Voc vai reparar que no exemplo mostrado nesta seco, no foram usados estes
apoios. No entanto, considero estes apoios essenciais para um bom processo de molde
de corpo.
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A rplica tanto pode ser de gesso como de fibra de vidro. No exemplo aqui mostrado
ser de fibra de vidro.
O processo aqui explicado aqui relativamente simples mas um pouco perigoso. Voc
ir trabalhar com fibra de vidro que um produto txico o que ruim se no tiver
ventilao apropriada. Voc estar colocando uma pessoa dentro de um molde que
poder prender a pessoa se no for feito direito.
Para criar a cpia em fibra de vidro voc precisar de apenas duas pessoas.
recomendvel aplicar a fibra de vidro ao ar livre. Os vapores eliminados pela resina so
txicos.
Se tudo sair bem, voc deve fazer uma rplica em um dia ou dois. Voc pode fazer o
molde num dia e a rplica em fibra de vidro no dia seguinte. Acredito que para aplicar
as bandagens deve levar cerca de 4,5 horas. D duas horas para comer e descansar
entre os projetos.
Materiais:
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Luvas grossas de borracha - para aplicar a fibra de vidro. No use
luvas descartveis de ltex (luvas de procedimentos mdicos), pois a
fibra de vidro racha a luva quando solidifica.
Tecido de fibra de vidro - uma tela fina que parece polister. Mas
perceba que ela no um tecido comum. Ela foi projetada para ser
super-absorvente. No deixe ela ou a manta de fibra de vidro umidecer.
Elas perdero grande parte de suas propriedades absorventes depois de
serem exposta gua. recomendvel comprar tecidos com gramagens de 300g/m.
Lubrificando o Modelo
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Vamos primeiro falar dos agentes separadores, ou lubrificantes do molde. Eles so
essenciais na separao das ataduras de gesso do modelo. Pode-se usar a vaselina
slida ou o creme Nivea. Ambos podem ser encontrados em farmcias.
Neste exemplo, foram usadas 4 vasilhas de creme Nivea para cobrir o tronco e uma
perna e somente 1 vasilha de vaselina para cobrir os braos e outra perna. Isto
depende do oramento que voc estiver trabalhando. Geralmente, o creme Nivea
mais caro que a vaselina.
Voc pode ao invs, cobrir a pessoa com filme plstico de PVC (de embrulhar
alimentos e vendido em supermercados) como barreira protetora. O grande
problema que a pessoa ir suar demais j que o calor retido pelo filme de PVC.
Cubra dos tornozelos para cima para que o filme se comporte como suporte e evite
que o gesso escape.
NOTA:
J. Deneaux deu este aviso para aqueles com corpos frgeis:
O filme de PVC encolhe quando aquecido, e o tempo necessrio para construir a
rplica mais que suficiente para fazer o plstico encolher, apertar e at cortar a
circulao do local. Isto pode causar vmito, perda de conscincia e uma remoo
de emergncia da atadura de gesso. Uma grande perda de tempo e uma
experincia desagradvel para os envolvidos se as coisas derem errado.
Se o criador de moldes deseja usar o plstico, um saco de lixo bem justo melhor e
no expe os riscos do filme de PVC (apesar da forma no ser to precisa).
melhor testar o filme de PVC na pessoa antes de comear o processo de aplicao
das ataduras se voc tiver dvida da constituio fsica do modelo.
Vamos aplicar o creme Nivea ou a vaselina na pessoa. USE UMA ROUPA DE PEA
NICA DE LYCRA. Tal como os bailarinos usam.
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Deixe o modelo comear a aplicar o creme nele mesmo. Enquanto ele estiver
aplicando nas "Partes Privadas", voc precisa trabalhar no resto do corpo.
Voc ter que ser liberal com o creme. Voc no desejar que as bandagens
grudem na roupa.
Note que usamos vaselina nos braos e numa coxa. Voc pode fazer o corpo todo
com qualquer um dos lubrificantes. No exemplo, foi testado ambos os agentes.
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Pr-corte as ataduras de 15 cm de largura em pedaos de 60 cm de comprimento.
Vai sobrar alguns restos de cada rolo. Mantenha eles guardados pois eles podem
ser importantes para tampar pequenas reas como as virilhas e debaixo dos braos.
Mergulhe a atadura na gua UMA VEZ! No encharque ela... apenas mergulhe e tire
para fora. Com a prtica voc pegar o jeito.
Com dois dedos da mo, passe ao longo do comprimento da atadura para tirar o
excesso de gua.
Passe os dedos apenas UMA VEZ. Se voc fizer isto duas ou trs vezes voc perder
muito gesso da atadura. Agora entregue para a pessoa que est aplicando as
atadura.
Engessando as Costas
Agora vamos comear a engessar a pessoa. Certifique-se que a roupa dele esteja
colocada corretamente antes de comear. A virilha e debaixo dos braos so as
partes cruciais. No exemplo, no foi ajustada a roupa e teve-se uma variao de 5
cm na rea da virilha onde as pernas da roupa estavam sobrando.
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Certifique-se que o modelo fique com os seus joelhos dobrados. J ouvi histrias de
pessoas passando mal enquanto o processo era feito. Os joelhos dobrados ajudaro
o no equilbrio e reduzir o estresse naquela junta. O nosso modelo no dobrou o
joelho e pagou o preo por isso. Ele teve dores no joelho esquerdo durante a
metade do procedimento.
A virilha uma rea importante para a preciso. No exemplo, levou tempo para ter
certeza que foi conseguido gesso o suficiente naquele arco.
Algumas vezes o aplicador de ataduras vai para a frente do modelo para ter
certeza que est engessando apenas 50% do brao/corpo.
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Fazendo o outro brao.
Agora, antes da segunda camada de ataduras, a pessoa foi medida para colocar os
suportes que so precisos para fortalecer o molde. recomendvel que voc faa
isto ANTES de comear as bandagens de gesso. Ns levamos muito tempo para
cortar os suportes e nosso modelo SOFREU demais.
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Colocao do suporte de cima. Certifique-se que ele no esteja alto demais,
deixando um pouco abaixo dos ombros, ao nvel das escpulas. Voc precisa de um
caminho livre a partir do suporte do meio para o suporte de cima para permitir
colocar o suporte em X que vem em seguida.
Basicamente ns iremos fazer um X com as duas varas, grudando elas nas duas
pontas das varas de cima e debaixo e engessando o centro do X. Fotos melhores
esto na parte de molde da parte da frente.
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O resultado final.
Vista lateral.
Engessando a Metade da
Frente
Agora vamos engessar a metade da frente. Note que ns MOVEMOS o modelo para
que pudesse ser filmado. NO MOVA O MODELO. Ns causamos algumas
deformidades nas costas das bandagens fasendo isto. O modelo teve que se mover
para ser trocado de lugar. Novamente. NO MOVA O MODELO.
(s para descontrair!)
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Engessando a parte de cima do tronco.
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Engessando o pescoo. Ns no fizemos a cabea porque isto teria desorientado
totalmente o nosso modelo. Voc pode fazer um busto depois.
Agora ns colocamos a vara de suporte nas pernas. Use ataduras de gesso para
prender as varas no modelo. Agora foi colocado uma vara de suporte nas pernas.
Use ataduras de gesso para prender na pessoa.
Para o molde da frente ns no tivemos 5 varas, usamos duas para suporte. Uma
ia do abdome para um brao e a outra do abdome para o outro brao.
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Estamos fazendo os ps neste momento. O modelo estava com medo de no ser
capaz de manter o equilbrio com o gesso nos seus ps. Ele estava paranide
quanto a isto. Ele no teve problema em ficar de p com o gesso na parte de cima
dos seus ps. A sola pode ficar estranha... mas a parte de cima ficou boa.
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Note como ns prendemos as varas com ataduras de gesso. Funcionou muito bem.
Aqui est uma vista do cruzamento. Usamos ataduras de gesso para reforar o
cruzamento... isto fortaleceu o processo de suportes inteiro.
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Fortalecendo os cruzamentos.
Suporte do punho.
O resultado final.
Soltando o
sujeito do molde
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relativamente fcil liberar o sujeito do molde se ele foi lubrificado apropriadamente. O
sujeito precisa se mexer do molde, liberando o molde ao redor dele.
Os tornozelos podem precisar de uma ateno especial sua, v com um pouco mais de
cuidado.
Retirando o molde.
Deixe o sujeito se inclinar um pouco para frente para que voc possa ajudar em muitas
reas que esto resas no molde.
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Saindo do molde.
O sujeito pode ficar um pouco rgido por ter sido confinado por tanto tempo... deixe-o
descansar um pouco. Ele pode ficar com frio se exposto ao ar... deixe ele trocar por roupas
secas o mais rpido possvel. No exemplo, o nosso modelo ficou por 3 horas e ns
pensamos que o gesso pudesse absorver o calor corporal durante o processo de secagem...
Ficamos com medo se ele entrasse em choque. Ele estava tremendo como uma folha. No
conseguindo se controlar. Depois que pusemos nele roupas aquecidas ele esquentou um
pouco. Por favor, seja cuidadoso.
O molde final.
Por favor use um plstico forrando o cho se voc estiver trabalhando numa garagem. O
gesso ir respingar por todo o lugar.
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Criando um rplica de fibra de vidro a partir do molde
Coloque o molde sobre uma mesa. Cubra a mesa com tecido para proteger. Corte a
manta de fibra de vidro e o tecido de fibra de vidro em retngulos que tenham o
mesmo tamanho que a bacia que voc vai usar. No corte em faixas longas. Elas iro
mais atrapalhar do que ajudar.
Vamos comear.... Primeiro mea cerca de 250 mL (cerca de 1 xcara e meia de ch) de
resina de fibra de vidro num copo de medida.
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Agora derrame a quantidade apropriada de catalisador na bacia de mistura. NUNCA
misture o catalisador e a resina no copo de medida. Isto no funciona bem.
Agora pegue um tira de tecido de fibra de vidro e mergulhe inteira na bacia de misturar.
Mexa o tecido um pouco ao redor para que ela fique bem mido.
Tire o tecido fora da bacia. Voc pode deslizar o tecido na borda da bacia para que tire
o excesso de resina dele. Ele deve estar bem mido... esta umidade far com que a
fibra de vidro fique uma casca slida.
Agora apenas deite o tecido sobre o molde. Espalhe as bolhas de ar que se formam
entre a fibra de vidro e o molde de gesso.
Repita o processo de "umidecer" com a prxima pea de tecido de fibra de vidro. Deite
a prxima pea de tecido de fibra de vidro no molde, sobrepondo as duas por cerca de
1,5 cm. Isto ir fortalecer a rplica.
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Continue a "umidecer" as faixas de tecido at A) a fibra de vidro endurecer ou B) voc
terminar a resina... se isto acontecer prepare outra remessa e continue at que todo o
molde seja coberto com uma camada de tecido de fibra de vidro.
Uma vez que voc j aplicou uma camada inteira de tecido de fibra de vidro... coloque
uma camada de manta, umidecendo-a da mesma forma que o tecido. Voc pode
precisar misturar mais que 250 mL de resina para a manta, pois ela costuma absorver
muita resina. As fibras grosseiras da manta iro fortalecer a fibra de vidro ainda mais.
Agora que voc j aplicou uma camada de manta voc pode aplicar uma outra camada
se desejar. Isto depende da espessura que voc desejar para a sua rplica. Eu fiz
somente uma camada de tecido de fibra de vidro e uma camada de manta de fibra de
vidro. E foi bem apropriado para o uso desejado.
Separando a fibra
de vidro do gesso
Separar a fibra de vidro do molde de gesso foi mais difcil que separar o sujeito do
gesso. Ns praticamente tivemos de estragar o nosso molde de gesso para retirar a
fibra de vidro. (PARECE at ns no usamos agente separador na quantidade certa).
Primeiro voc dever usar uma faca de mesa para quebrar a fibra de vidro prendendo
as bordas do gesso.
Faa ao redor do corpo todo. Os ps foram difceis. Eu fui desmanzelado com a fibra de
vidro nesta rea. Tinha resina em todo lugar do molde de gesso.
Os punhos tambm foram difceis porque eu moldei a metade de trs mais que a
metada de da frente. Isto fez com que o gesso travasse no molde. Ns tivemos de
destruir a rea do pulso para retirar a fibra de vidro.
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Uma vez que estvamos certos que nada travaria o nosso progresso, ns puxamos as
peas. Os ombros na metade de trs estvam travados em algum lugar assim ns
tivemos de empurrar a fibra de vidro por trs para ajudar a sair. Depois percebemos
que no ficou bem lubrificado.
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Aqui est o molde de gesso com a metade da frente estragada.
Se voc tira demais e formar um espao entre as duas partes, no se preocupe. voc pode
preencher o espao enquanto estiver juntando as duas metades.
Aplique fita adesiva nas duas metades em reas estratgicas para evitar desalinhamento
durante a juno das duas metades.
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Olhe o alinhamento estranho no punho. Este foi o pior alinhamento que tive. Eu consertei
cortando o excesso e aplicando manta at a forma desejada.
Aqui est o ombro. Est vendo as bordas que precisam ser unidas?
Bom, na verdade ns apenas aplicamos tiras de manta de fibra de vidro sobre as bordas.
Vamos cortar algumas tiras de manta de fibra de vidro para unir as duas metades. Eu acho
que uma tira de 6,5 cm funciona bem. Isto d uma boa margem para cobrir as bordas.
Alguns espaos entre as bordas eram de 3,8 cm de largura. Como isto aconteceu eu no
sei.
Aqui est o p. Eu fortaleci esta junta aplicando uma faixa de manta de fibra de vidro na
parte de dentro do p.
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O Produto Final
Abaixo esto as fotos da rplica final. Note como o sujeito estava muito inclinado para frente. Pelo menos
est terminado. Tudo levou 2 dias para ser feito. Agora tenho a confiana de que eu poderia fazer uma rplica
de uma pessoa e termina-la em menos de 10 horas (exceto aparar as bordas). Talvez menos. Sempre tenha
4 pessoas para te ajudar na aplicao das bandagens de gesso. Isto ajudar a acelerar muito o processo.
Criando textura de pele - existem vrias tcnicas de se imitar textura de pele (poros
e rugas) em esculturas. Aqui esto algumas:
a) Usando uma ferramenta com ponta redonda ou de bola - por exemplo, para fazer
os poros da ponta do nariz. Para us-la, deve-se fazer pequenos toques com ela sobre
a argila, usando ou no o filme plstico de PVC (plstico de embrulhar alimentos)
sobre a argila.
b) Usando uma esponja plstica (tipo aquelas de banho com poros maiores) - para
us-la, pode-se arranhar suavemente a superfcie da argila com esta esponja
(geralmente umidecida com gua).
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c) Usando um carimbo ou estampa de textura de ltex ou silicone - esta estampa ou
carimbo pode ser feita de silicone ou mesmo de ltex lquido. No caso do ltex, feita
a partir de algumas coberturas de ltex lquido pinceladas sobre pedaos de casca de
frutas ctricas (de laranjas, por exemplo) e depois secando com um secador de cabelo,
para ento despelar o ltex da casca. Isto ir fazer uma impresso negativa da
superfcie da laranja, a qual tem grande semelhana com a pele humana. Outro
mtodo fazer carimbos de ltex de reas de textura de pele real. Isto pode ser feito
a partir de uma rplica em gesso de uma pessoa mais velha que tem boas rugas na
testa. Apenas cubra o positivo em gesso com vrias camadas de ltex (dependendo da
espessura desejada do carimbo), deixe secar e ento remova-o. Estas estampas ou
carimbos podem ser usados aplicando-os sobre a escultura feita de argila,
principalmente em reas como a testa e couro cabeludo. Este mtodo no pode ser
usado com sucesso nas partes macias da face como as reas dos olhos, mas
adequado para as partes que tem mais osso. Para que a aplicao seja bem feita, a
estampa deve ser umidecida com gua para no grudar na argila (no caso da argila
base de leo).
d) Usando uma escova de cachorro - isto mesmo, pode parecer meio engraado,
mas aquelas escovas de pentear e escovar plos de cachorro com cerdas finas de
metal so muito usadas para se fazer delicadas rugas de pele, como por exemplo,
sobre o pescoo e ombros. Geralmente, os artistas costumam cortar o cabo e usar
apenas um pedao da escova, para facilitar ser manuseada. Escultores de renome
como Steve Wang e Mark Alfrey usam muito esta ferramenta de escultura. Para us-la,
costume arranhar suavemente a superfcie da argila. Como resultado, ficaro vrios
restos de argila ralada sobre a escultura que podem ser soprados ou mesmo varridos
com um pincel. Ainda sobre tcnica de textura de pele Steve Wang, ele costuma
esculpir os poros individualmente, seguindo a direo de poros de faces reais. Ele usa
uma pequena ferramenta de arame. Em seguida, ele usa uma esponja semi-grossa e
arrasta a superfcie da argila com ela, seguindo a direo dos poros. Depois disso, ele
usa uma escova de cachorro muito fina e arranha centenas de linhas finas, ainda
seguindo a direo dos poros.
e) Usando filme plstico de PVC - coloque filme de PVC sobre a sua escultura e ento
desenhe linhas com uma ferramenta de ponta (um simples palito de dente serve) na
direo dos poros. Se voc fizer linhas um pouco tremidas, ficar ainda melhor. Tente
fazer linhas cruzadas como as do dorso de suas mos. Depois voc pode aplicar uma
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estampa ou carimbo de textura feita a partir de uma casca de laranja. Se desejar
saber mais sobre estas estampas e seus usos, visite a seco Noes Bsicas -
Escultura.
f) Usando ferramentas especiais - para fazer os riscos ou sulcos dos lbios e de outras
partes do corpo, escultores profissionais de efeitos especiais como Mark Alfrey usam
uma ferramenta como a mostrada abaixo, s que com "cerdas" menores. Na verdade,
consiste numa ferramenta com mltiplas pontas de arame. Voc pode arrastar sobre a
rea de argila ou se preferir, colocar um pedao de filme plstico de PVC (plstico de
embrulhar alimentos) sobre a argila e passar sobre o plstico. Voc pode fazer a sua,
arrancando as cerdas de um pincel barato e colocando os arames finos e depois
apertando com alicate a extremidade de alumnio do pincel.
Veja abaixo exemplos de esculturas em que a textura da pele foi bem trabalhada.
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Refinamento da escultura - para suavizar a escultura feita com plastilina, um pincel
molhado em lcool isoproplico servir bem, principalmente para pequenas reas.
Muitos escultores famosos, como Mark Alfrey, utilizam alm do lcool isoproplico uma
esponja (tipo aquelas de banho com poros grandes) mida com gua. Alm disso,
Mark Alfrey usa um pincel de cerdas curtas umidecido com gua para suavizar a
superfcie de pequenas reas como o interior das orelhas.
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Tcnica de Pressionar a Argila (Clay Press-out em ingls) - esta tcnica de
escultura consiste em pressionar uma argila base de leo dentro de um molde de
uma parte do corpo de uma pessoa para se obter esculturas mais realistas. muito
usada, por exemplo, para se criar personagens (como zumbis, por exemplo) com
grande realismo e maior facilidade.
O processo o seguinte:
1) Tira-se o molde de uma parte do corpo de uma pessoa, por exemplo, da face - este
molde pode ser de gesso ou silicone. No caso de ser de silicone, deve-se fazer um
molde-me de gesso para dar sustentao quando for pressionar a argila, pois tanto o
alginato como o silicone so flexveis.
Nas fotos abaixo voc pode observar a espuma de poliuretano da Siquipls, que vem
na forma bicomponente com dois lquidos que devem ser misturados.
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E na foto abaixo, o spray monocomponente da Brascola, o Brascofoam.
Aps ter feito esta rplica em argila, pode-se comear a detalhar a escultura, sem ter
que comear do "zero".
Esta tcnica serve para facilitar o processo de escultura, mas til para se pegar mais
a forma do que a textura. A prxima tcnica a ser explicada, til tanto para pegar a
forma como a textura. Confira a seguir.
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quando o objetivo esculpir pequenas mudanas ou mesmo criar uma escultura bem
realista.
Para realizar esta tcnica, primeiramente essencial ter um molde flexvel de uma
face ou de cabea inteira de uma pessoa. O molde pode ser de alginato ou de silicone,
por exemplo. Ao usar o alginato certifique-se que a argila esteja derretida antes de
comear a moldar em alginato, pois ele se deterior rapidamente.
A argila base de leo pode ser derretida pura ou misturada com outra argila ou
mesmo com uma cera. Nos EUA e Europa geralmente feita uma mistura de Roma
Plastilina (ou Chavant NSP de consistncia mdia) com massa de modelar da marca
Van Aken (Leisure Clay) que no contm enxofre, na proporo de 1 para 1 ou de 6
partes da primeira para 4 partes da segunda. Alm desta forma, tambm existe outra
bem usada: pegue 400 gramas de argila base de leo (Chavant, por exemplo) e
coloque-a em banho-maria com 200 gramas de cera microcristalina de grau mdio. Se
no encontrar a cera microcristalina, misture 150 gramas de parafina com 50 gramas
de cera de abelha. medida que a cera se torna mais lquida, acrescente a argila
base de leo.
Caso voc queira fazer de forma mais simples, use como alternativa somente a massa
de modelar comum.
Para facilitar a mistura, cortam-se pequenos pedaos destas argilas e coloca-se dentro
de uma panela em banho-maria para derret-las. Deve-se mexer continuamente at
ficar lquido e tambm para evitar o enxofre (presente na Roma Plastilina) de separar.
Caso seja num forno de microondas, colocam-se as argilas num pirex. Coloca-se
depois no microondas e no deixe ferver. De vez em quando tire para misturar.
Depois de lquida, pincele dentro do alginato ou silicone (suportado por trs por
ataduras gessadas) com um pincel largo e derrame o restante (use luvas!), sempre
rolando at cobrir tudo e ter a espessura desejada. Depois que esfriar e endurecer,
coloque espuma rgida de uretano (para ficar mais leve), ou um pouco de gesso com
juta. Aps a argila endurecer, retire as ataduras gessadas e o alginato.
Veja nas duas fotos a seguir, a argila sendo pincelada derretida dentro do molde de
silicone e ao lado a rplica da escultura obtida com esta tcnica.
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Nas fotos abaixo voc pode observar uma escultura feita pelo artista John Fuller
usando esta tcnica. A primeira foto mostra a escultura obtida pela aplicao da argila
base de leo derretida dentro de um molde de alginato.
Depois, John Fuller altera esta rplica em argila, retirando e acrescentando argila de
forma a transform-la num zumbi.
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Selando esculturas - uma etapa importante no processo de escultura e moldagem
em maquiagem e em outras reas dos efeitos especiais. Selar um escultura significa
aplicar um produto na superfcie da escultura de argila base de leo, geralmente de
natureza diferente desta argila, para que ela no grude muito no molde de gesso. Nos
Estados Unidos e Europa, existem vrios tipos de produtos utilizados, sendo os
principais a seguir:
1) Produtos base de resina acrlica - nos EUA e Europa so muito usados sprays de
resina acrlica da fabricante Krylon, o Dulling Spray e o Crystal Clear. Originalmente, o
Dulling Spray um verniz em spray de uma resina acrlica que serve para acabamento
temporrio em plstico, metal e para tirar brilho de objetos que so fotografados em
estdios de fotografia. J O Crystal Clear um verniz em spray que fornece uma
cobertura permanente para plstico, metal, madeira, cermica, etc. Como so
produtos fabricados no exterior, so um pouco difceis de serem encontrados no Brasil.
Uma alternativa brasileira seria o verniz fixador Acrilfix da Acrilex que vendido na
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maioria das papelarias do nosso Pas. O Acrilfix um verniz em spray de resina acrlica
usado para proteger desenhos, pinturas e para tirar brilho de objetos fotografados em
estdios de fotografia. Nesse sentido, o Acrilfix muito semelhante ao Dulling Spray,
podendo servir como bom substituto.
Nas fotos abaixo veja o Crystal Clear, o Dulling Spray e o Acrilfix da Acrilex,
encontrado no Brasil.
Na foto abaixo veja o Crystal Clear sendo aplicado sobre uma escultura.
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2) Produtos base de vinil (PVC) - na Europa, principalmente, muito usado um
selante em spray base de PVC e que tem cor prata. muito usado quando a
moldagem ser feita com fibra de vidro. A resina de laminao pode dissolver muitas
tintas e selantes, mas esta no, que solvel em acetona. Uma marca muito usada na
Europa o Sprayon S00322 da Sherwins-Williams Company. Originalmente usado
como cobertura contra corroso, umidade e ferrugem.
Veja abaixo fotos do Sprayon, de uma escultura pintada com este spray e da
moldagem feita com fibra de vidro.
Em termos de Brasil, uma alternativa seria usar o lcool polivinlico, tambm conhecido
como PVAL. O PVAL forma um filme ou barreira sobre a superfcie da escultura. A
segunda opo seria a "cera desmoldante" que feita de uma mistura de cera de
carnaba, cera de abelha, parafina e solvente. Esta cera pode ser comprada na forma
de latas de cera para pisos e assoalhos.
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Em termos de Brasil, uma outra alternativa seria o spray fixador para cabelo que
contm um pouco de silicone. Mas vale lembrar que o spray de silicone puro melhor.
f) Moldes de Escultura
Moldes de Escultura
A escolha do material de que ser feito o molde (material de impresso) depende de:
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a) Nvel de detalhes a serem capturados do objeto original - j que alguns materiais
captam melhor os detalhes do que outros;
c) Material que ser feito a rplica - alguns materiais precisam de moldes especficos;
d) Objeto original - alguns materiais so txicos e no podem ser usados para se tirar
moldes de partes do corpo humano, por exemplo;
Existem muitos materiais usados para se fazer moldes. Eles podem ser 1) Rgidos -
so materiais que endurecem e formam um molde no flexvel e 2) Flexveis - so
materiais que endurecem e formam um molde flexvel.
Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, geralmente
usado um tipo de tecido com tramas abertas (por exemplo a juta) ou fibras de sisal.
Assim mergulha-se este tecido no gesso e aplica-se sobre o molde. J reparou que
quando vai se engessar um brao de uma pessoa usa-se um tecido misturado em
gesso (tala gessada)? Se usasse gesso puro ficaria muito pesado para ser resistente.
Este processo chama-se reforo de moldes de gesso.
b) Gesso Pedra - um tipo de gesso mais resistente que o Gesso de Paris e tambm
um pouco mais caro que ele. Pode ser comprado colorido para fins de identificao.
usado originalmente por dentistas para se criar rplicas de arcadas dentrias de
pacientes durante a fabricao de prteses dentrias. Da mesma forma como acontece
com o Gesso de Paris, deve-se evitar aplicar diretamente na pele de pessoas. Este tipo
de gesso muito usado profissionalmente em efeitos especiais de maquiagem.
Para se deixar o gesso mais resistente e tambm um pouco mais leve, tambm
utilizada a tcnica de reforo do molde com a juta ou sisal.
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c) Fibra de vidro - mais usado como jaqueta (molde-me ou molde-matriz) de
moldes de silicone e tambm como material de moldes para esculturas feitas de
isopor.
Desmoldantes ou separadores
Para que um produto seja escolhido como desmoldante, ele deve atender as seguintes
exigncias bsicas:
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4. No reagir de forma destrutiva com a superfcie do objeto original ou com a
superfcie do molde.
Selantes
Muitas artistas cobrem os poros dos moldes de gesso ou das pedras com laca
(dissolvida somente em lcool) para proteg-los dos leos da plastilina e fazer a
separao mais fcil. Lacas de poliuretano (vernizes) so usadas para cobrir moldes
com espuma de ltex e principalmente com uretanos flexveis.
, sem dvida, o material mais usado para se fazer moldes em efeitos especiais. E
como voc j viu anteriormente, existe mais de um tipo de gesso. Alguns menos
resistentes e outros mais.
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Cuidados com gesso
O gesso comum possui relao A/P de 0,50. Isto significa que para cada 50 gramas de
gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. No Brasil, o gesso-pedra possui
relao A/P de 0,30, ou seja, para cada 30 gramas de gua so necessrias 100
gramas de p de gesso. J o gesso-troquel, no Brasil, possui relao A/P de 0,25, ou
seja, para cada 25 gramas de gua so necessrias 100 gramas de p de gesso. Veja
que a proporo em peso e no em volume. Assim, no certo, por exemplo, fazer
"1 xcara de um com 2 xcaras de outro".
2) Pesar o gesso
- Manualmente: possvel obter uma boa mistura usando uma colher de madeira,
misturando lentamente a partir do fundo, usando um movimento de um lado para
outro. Misturar em movimentos circulares criar bolhas de ar indesejveis na mistura.
A consistncia da mistura final deve ser semelhante a de um creme de leite.
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- Com a Batedeira Eltrica: voc pode obter uma boa mistura usando uma batedeira
eltrica ou mesmo um mixer.
A juta um tecido feito com fibras vegetais. Pode ser encontrado em lojas de tecido,
pois atualmente so muito usados para se fazer enfeites e decoraes rsticas. Os
sacos de caf (de 60 quilos) so tambm feitos de juta.
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O molde de gesso pode ser limpo de qualquer resto de
argila base de leo usando um pincel chato e um
borrifador spray com lcool, principalmente o lcool
isoproplico. A acetona tambm pode ser utilizada no lugar
do lcool. O lcool etlico comum e a acetona podem ser
comprados em farmcias. O lcool isoproplico pode ser
comprado em farmcias de manipulao.
Em termos de efeitos especiais de maquiagem que fazem uso de prtese, este tipo de
molde o mais utilizado. Geralmente, este tipo de molde usado para criar prteses
em gelatina, espuma de ltex, espuma de poliuretano e silicone.
Moldes feitos para prteses de espuma de ltex no deveram ter mais de 3,8 cm de
espessura para permitir boa penetrao de calor para curar o ltex. Assim, se o
aplique grande ou profundo, uma boa idia ter buracos de ventilao aumentar a
circulao. Para prteses de narizes grandes, por exemplo, este buraco pode ser
furado atravs do positivo na ponta do nariz com uma furadeira de 0,6 a 0,8 cm de
espessura.
Moldes grandes que podem ser para peas extensas da testa ou para cabeas inteiras
podem precisar de uma cabea positiva no centro e um negativo de duas partes. Alm
destes moldes precisarem ter buracos para ventilao, eles podem ser empregados
como orifcios para conectar uma seringa cheia de espuma de ltex que injetada
dentro do molde. Moldes grandes devem sempre ser presos com grampos para ficarem
juntos enquanto est sendo injetada a espuma, e flanges devem ser feitas para dar
um ponto de apoio para prender estes grampos. claro que quanto maior o molde
mais resitncia ele tem que ter, seja com fibra ou tecido de juta adicionado ao molde.
tambm uma boa idia um lado dos moldes com linhas grossas feitas com caneta
hidrocor ou pincel atmico, para ver facilmente como os moldes devem ser
encaixados.
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Todos os moldes usados para produtos de espuma devem estar inteiramente secos
antes do uso. Uma boa forma coloc-los dentro de um forno em temperatura baixa e
deix-los durante a noite.
Maquiagem Tridimensional
Os cremes e tintas de maquiagem so um excelente meio para se criar diversos efeitos
de maquiagem. No entanto, com elas possvel criar efeitos apenas em duas
dimenses. O realce e o sombreado (ou luz e sombra) fornecem apenas a iluso ou
idia que tridimensional. Mas outros efeitos para serem passveis de crdito pelo
expectador precisam ser realmente tridimensionais. Existem diversos materiais usados
para se criar efeitos tridimensionais de maquiagem, mas alguns so mais comuns.
Cera Drmica - A cera drmica tambm chamada de massa nasal (nose putty em
ingls), cera para cadver (mortician wax em ingls) ou massa moldvel, como
muito conhecida no Brasil. Trata-se de uma massa originalmente feita para ser
utilizada por tcnicos de funerria para maquiar cadveres mutilados. Em termos de
efeitos especiais, usada para fazer cicatrizes, feridas, cortes e para alterar o formato
de partes sseas do corpo ou que tenham pouca mobilidade, como, nariz, testa, mas
do rosto, antebraos, etc. muito verstil e rpida de se aplicar, sendo por isso mais
usada em teatro. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem
aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre a cera drmica.
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Ltex Lquido - O ltex tambm muito aplicado na maquiagem de efeitos especiais.
O ltex lquido pode ser aplicado puro ou misturado com outras substncias para
produzir texturas diversas e at rugas de envelhecimento. Na parte Efeitos Especiais
de Maquiagem da seco Maquiagem aqui na MSFX, voc ter a oportunidade de
saber mais ainda sobre o ltex lquido.
Ltex lquido e associaes - O ltex lquido pode ser aplicado com outros materiais
como lenos de papel, papel toalha, algodo, aveia, germe de trigo, flocos de milho,
etc. Estas associaes no so muito usadas no cinema, mas sim em teatro. E com
elas possvel obter diversos efeitos interessantes, alm de se usar materiais de mais
fcil acesso. Na parte Efeitos Especiais de Maquiagem da seco Maquiagem aqui
na MSFX, voc ter a oportunidade de saber mais ainda sobre o uso de ltex lquido e
associaes com outros materiais.
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Construo de Prteses ou apliques
Prteses ou apliques, em termos de efeitos especiais, so peas que so
acrescentadas ao corpo ou face de um ator feitas geralmente sob medida e capazes de
alterar significantemente a sua aparncia, criando formatos no presentes nele. As
prteses podem ser usadas para transformar atores em animais, em monstros ou em
vtimas de acidentes. Alm disso, elas so capazes de se moverem realisticamente
com o corpo ou face. As prteses so tambm chamadas de apliques. o mais eficaz
de todos os efeitos de maquiagem tridimensionais, sendo, por isso, muito usado no
cinema.
H muitos anos atrs, todo o trabalho de maquiagem feito na face de um ator tinha
que ser feito diretamente apenas no rosto dele. Vrios produtos eram utilizados como
goma-esprito (ou verniz), pedaos de algodo, fita adesiva, coldio (tanto flexvel
como rgido), cera drmica (ou massa moldvel), fios, etc. No entanto, o artista de
maquiagem pde, com o tempo e com a evoluo dos materiais, pr-fabricar vrios
tipos de apliques de borracha, plstico, gelatina, entre outros. Isto possibilitou
aumentar o nvel de detalhes que a tela de cinema exige.
Para isso, preciso fazer uma cpia do rosto do ator (ou rplica positiva) ou de outra
parte do corpo feita de um material permanente como o gesso. Em cima do positivo, a
maquiagem pode ser esculpida em argila de modelar chamada de plastilina e um
negativo feito a partir destas caractersticas esculpidas. Ento atravs de vrios
mtodos, uma cpia da escultura feita, chamada de aplique ou prtese, num
material flexvel que grudado no ator para criar um personagem.
b) Ltex
c) Espuma de ltex
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e) Silicone
Muitos artistas procuram alternativas para o uso de espuma de ltex, que ainda o
padro atualmente, para prteses com o objetivo de produzir apliques realistas. A
gelatina, de certa forma, um material instvel para maquiagem prottica. Nas
frmulas tradicionais, a gelatina tende a dissolver quando entra em contato com suor.
Alm disso, apliques de gelatina podem se tornar pesados e isto no natural e
desejado para qualquer prtese. Depois de 1929, a espuma de ltex se tornou o
padro em prteses. Mas a gelatina tem uma vantagem no encontrada na espuma de
ltex. A primeira que ela econmica, a segunda o tempo. Depois que a espuma
de ltex moldada, ela deve ser assada, geralmente por horas. Ao contrrio, a
gelatina de preparao rpida. Depois de derretida ela deve ser derramada dentro do
molde e deixada esfriar, e se for colocada no freezer fica mais rpido. A terceira
vantagem a mesclagem com a pele - isto , fazer a pele parecer uma extenso
natural da pele ao redor. Os artistas de maquiagem adotaram vrias formas de lidar
com a dificuldade de mesclagem das prteses de espuma de ltex e de ltex. Mas com
a gelatina as bordas so mescladas e dissolvidas com o uso moderado de uma loo
adstringente para pele. A quarta vantagem a translucidez. A gelatina no opaca
(como a espuma de ltex ), isto permite com que os tons de pele abaixo da prteses
sejam visveis. Numa situao ideal, exigiria menos colorao extrnsica (pigmentos de
maquiagem) na superfcie da prtese, resultando numa aparncia mais natural. A
quinta vantagem a de se mover naturalmente no ator. Parece que a radiao
corporal aquece a prtese de gelatina, permitindo mover mais naturalmente com a
pele ao redor e assumir caractersticas de tecido vivo. Finalmente, a sexta vantagem
a segurana (quando fria). A maioria dos componentes das frmulas de gelatina so de
qualidade culinria ou mdica. Afinal, a gelatina obtida a partir da protina colgeno,
que muito encontrada na natureza e o maior constituinte da pele, ossos e tecidos
conectivos. Alm disso, como a gelatina obtida a partir de uma protina, ela
composta essencialmente de aminocidos. Isto na verdade uma beno para artistas
de maquiagem, considerando os componentes qumicos perigosos encontrados na
espuma de ltex, uretanos, silicones e materiais protticos similares. As vantagens da
gelatina, especialmente a segurana, custo e facilidade de preparao, tornam-na um
material ideal para artistas iniciantes para adquirir experincias com maquiagem
prottica.
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The Good Earth (1937) plpebras orientais de gelatina.
Caesar and Cleopatra (1946) uma careca para ator que interpretava Csar (Claude
Rains), feita pelo artista de maquiagem Stuart Freeborn.
Heartbeeps (1981) - Stan Winston criou apliques de gelatina para Bernadette Peters
e Andy Kaufman.
The Hunger (1981) - Dick Smith tambm usou gelatina para um efeito de estmago
cortado.
Desde ento, a gelatina tem mantido sua posio como uma dos materiais mais
utilizados em maquiagem de efeitos especiais. Por ser bastante verstil, possvel
utiliz-la para criao de prteses faciais/corporais e at manequins realistas. Veja
abaixo exemplos do trabalho do artista sueco Lars Carlsson:
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Manequin de gelatina
criado por Lars Carlsson
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Efeitos com gelatina
2) gelatina prottica
A gelatina aplicada diretamente na pele, como o prprio nome diz, pode ser aplicada
sem a necessidade de ser moldada. muito usada para simular feridas, queimaduras,
cicatrizes, bolhas e efeitos com sangue. Deve-se ter cuidado para no queimar a pele,
pois ela deve ser aplicada morna.
Existem alguns kits vendidos no Brasil e exterior com esta maquiagem base de
gelatina. Neste kit tem uma garrafa com cor de pele, com cor de sangue e com semi-
transparente. fcil de usar e reutilizvel. Aquea a gelatina numa vasilha em banho-
maria e aplique na pessoa em temperatura morna. A gelatina ir solidificar a medida
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que esfriar. Pode-se aplicar p facial translcido sobre ela quando seca. Para um efeito
melhor, aplique mais camadas de gelatina e de maquiagem, abaixo e acima da
gelatina. Veja abaixo fotos mostrando este tipo de kit.
Mas na verdade voc pode fazer o seu prprio kit de efeitos de gelatina. Aqui esto
algumas receitas para voc fazer em casa.
Receita de gelatina de Tom Burman - Tom Burman uma das lendas de efeitos
especiais de maquiagem do cinema americano. Trabalhou em filmes como Planeta
dos Macacos, a verso original. Esta um receita bsica que Tom Burman usava para
efeitos de sangue.
Peas mais macias podem ser feitas com 15 gramas de gelatina e 25 gramas para as
peas mais duras.
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Use luvas contra calor quando manusear o produto na estado derretido. Segue a
frmula bsica da gelatina aplicada diretamente na pele:
Procedimento: A gua colocada numa vasilha com pelo menos 1 litro de capacidade.
O p facial (corante e opacificante) adicionado ao lquido e misturado com cuidado
at ficar homogneo.
Abaixo voc ver os estgios de aplicao desta gelatina aplicada diretamente para criar
a iluso de carne derretida ou de queimadura:
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E abaixoveja um corte feito com esta gelatina.
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Ao aplicar, coloque o recipiente com a gelatina dentro de uma panela com morna at
que a gelatina derreta. Teste uma pequena quantidade do dorso de sua mo para ver
se no est muito quente. S assim ela pode ser aplicada na pele do ator.
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Uma propriedade bem conhecida da gelatina descrita pelo termo higroscpica. Este
termo se refere a propriedade de certos materiais tem (como a gelatina) de absorver a
umidade da atmosfera. uma propriedade necessria a gelatina porque permite com
que ela se torne solvel. Com a adio de gua, como nas aplicaes normais, as
partculas de gelatina comeam a inchar e absorver entre 5 a 10 vezes o seu peso em
gua. Devido a propriedade higroscpica da gelatina, as frmulas tradicionais de
gelatina para prteses e efeitos, incham em proporo com as mudanas de umidade,
e encolhem devido a evaporao e tempo. Esta instabilidade das frmulas de gelatina
uma franqueza inerente, e se tornar evidente a todos que usarem uma frmula que
co tenha apenas gelatina em p sem sabor e gua. Como a gua responsvel por
estas mudanas, deve-se manter as quantidades de gua a nveis mnimos ou eliminar
a gua completamente. O objetivo ter estabilidade na frmula, sem sacrificar a
flexibilidade da gelatina. Muitos artistas como Dick Smith, Kevin Haney, Frank Rogers,
Matthew Mungle e outros, contriburam para melhorar a frmula da gelatina prottica.
Glicerina - uma das solues para isto foi substituir uma porcentagem de gua das
frmulas tradicionais por glicerina (glicerol). A glicerina vendida em farmcias e
usada para cosmticos, entre outras finalidades.
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Sorbitol - este produto usado em doces, resinas sintticas e como adoante para
diabticos. O sorbitol aumenta a rigidez estrutural das frmulas de gelatina, alm de
aumentar a sua resistncia a rasgos (essencial para trabalhos com prteses). Existem
duas formas de sorbitol - lquido e p. O problema com o p que necessrio dosar
as propores de gua e p. At um mximo de 70% de gua pode-se obter um bom
resultado, com a desvantagem de encolher com o tempo (devido a evaporao). O
sorbitol lquido contm maiores concentraes de sorbitol que de gua, cerca de 70%
de sorbitol e 30% de gua.
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xido de Zinco - para aumentar a resistncia a quebra devido ao calor corporal e a
transpirao, muitos artistas tm utilizado xido de zinco para criar uma prtese de
gelatina mais resistente, com uma maior tolerncia a mudanas de temperatura. Ele
um p insoluvel em gua e pode ser encontrado em farmcias de manipulao.
Contudo, a adio de xido de zinco comea a afetar a translucidez da gelatina no
produto final, assim, cuidado com as propores. Como o xido de zinco no muito
fcil de se localizar em farmcias, alguns artistas utilizam pomadas que contenham
xido de zinco. Algumas marcas podem conter 20% de xido de zinco e outros
componentes. Isto produz tambm um bom efeito, com um dicreto amarelado. Como
sugesto, voc pode comprar uma pomada na farmcia, por exemplo Nistatina +
xido de Zinco (medicamento genrico) ou Dermodex, pois elas tm 20% de xido
de zinco. Tente usar 2 gramas de pomada para cada 100 gramas de sorbitol da
receita.
O p compacto facial existe como translcido e na cor de tons de pele. Os tipos mais
usados para tingir gelatina so os de cor de pele. Escolha um que tenha cor similar ao
da pele do ator/atriz em que ser aplicada a gelatina. Segundo Matthew Mungle, o p
compacto facial deve ser adicionado junto com os ingredientes secos na menor
quantidade para a que cmera veja como sendo a pele. O objetivo fazer o aplique
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combinar com a pele do ator o mximo possvel. O p facial pode ser encontrado em
supermercados e lojas que vendem produtos de maquiagem femininos.
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Receita de gelatina prottica de Matthew Mungle - esta receita do renomado artista
de maquiagem Matthew Mungle, que trabalhou em filmes como Drcula de Bram
Stocker, Endiabrado, entre outros.
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sopa de sorbitol; b) 6 colheres de sopa glicerina; c) 3 colheres de sopa de
gelatina; d) uma pitada de xido de zinco.
Misture juntos e aquea num microondas duas vezes com intervalos de 30 segundos,
mexendo totalmente entre os dois aquecimentos.
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Ingredientes: a) 20 gramas de gelatina em p sem sabor; b) 50 ml de sorbitol; c) 50
ml de glicerina; d) 1 grama (ou 1 pitada) de cido saliclico como conservante.
Misture os ingredientes exceto a gelatina numa vasilha sem aquecer, at voc ter uma
cor e consistncia uniforme. Coloque em fogo baixo e acrescente a gelatina e depois
deixe a mistura esfriar. Voc obter uma prtese melhor se voc deixar esfriar e
depois dissolver novamente na hora que for derramar no molde. Se desejar que a
prtese fique mais macia, acrescente mais glicerina. As bordas da prtese podem ser
suavizadas usando gua.
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medida que a retira. Se precisar
transport-la, coloque-a sobre o
positivo e depois dentro de um saco
plstico hermtico tipo Ziploc. Para
corrigir defeitos em apliques de
gelatina, pequenas quantidades de
gelatina derretida podem ser usadas
na pea, no somente para corrigir
defeitos, mas como cola, colando
duas peas de gelatina juntas. Mas
lembre-se que se no der certo,
voc pode derreter tudo e refazer novamente.
Exemplo 1
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Depois de seca e endurecida, o molde negativo da escultura com a gelatina separada
com cuidado do positivo.
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Procure deixar a prtese armazenda sempre sobre o
positivo para que ela no altere muito o tamanho.
Ao lado voc pode conferir vrias peas prontas para serem coladas nos rostos dos
atores.
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Confira o resultado final.
Exemplo 2
A foto abaixo mostra um molde de nariz de feito com gesso Ultracal-30. O positivo
(esquerda) feito a partir de uma rplica de rosto de uma pessoa. O negativo (direita)
um molde negativo de nariz esculpido com argila Roma Plastilina. Voc notar uma
rea de transbordamento no negativo. recomendvel aplicar uma camada de
vaselina lquida nas duas superfcies dos moldes. Pode-se aquecer a frmula num
microondas mexendo de vez em quando para evitar derretimento parcial ou cozimento
da gelatina. Quando a frmula se liquifazer e todos os seus componentes misturados, a
frmula est pronta para ser derramada dentro do molde. Quando derramar, faa bem
perto do molde para evitar espirros e formao de bolhas de ar. Ateno: use luvas e
cuidado para no se queimar. Depois de derramar a mistura no molde negativo de
gesso pedra, coloque com cuidado o positivo dentro do negativo e aplique presso
lenta e constante at que o positivo esteja firme dentro do negativo. O excesso de
gelatina ir vazar do negativo e preencher a rea de transbordamento do negativo.
Deixe o molde descansar para esfriar (o que pode variar de 30 minutos a algumas
horas, dependendo do tamanho do molde). Para diminuir o tempo de resfriamento, o
molde pode ser colocado dentro de um freezer.
A foto abaixo mostra a prtese moldada e pronta para desmoldar. Seja cuidadoso
quando separar os moldes para no rasgar a prtese ou quebrar o molde. Na mesma
foto, voc pode observar o que antes era a rea de transbordamento e agora o
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excesso transbordado chamado de rebarba (flashing em ingls) da prtese, que
bem fina. Para evitar com que a gelatina se grudar, polvilhe a pea com maizena ou
talco infantil. A rea de transbordamento da pea deve ser mantida na pea at o
momento de ser aplicada no rosto do ator/atriz. A coisa boa sobre a gelatina que ela
perdoa - se voc fizer algum erro durante o processo, ou no gostar do que v, apenas
derreta novamente a pea e tente novamente.
Na foto abaixo, veja uma prtese de gelatina moldada e outra demoldada (colorida). O
processo de moldar prteses de gelatina decrito, produz um aplique forte, elstico,
semi-translcido, que flexvel, tem boa resistncia a transpirao e calor, e retm
grande quantidade de detalhes do molde.
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Aplicao de prteses de gelatina - antes de aplicar a pea na pele, voc dever
construir uma barreira entre a gelatina e a pele (ou o suor ir dissolv-la). Para isto,
voc pode usar selante plstico ou Pros-Aide sobre o verso da prtese de gelatina
ficando fora 2 cm das bordas. Deixe secar e polvilhe talco. Limpe a rea da face com
lcool. Cubra a rea com Pros-Aide e deixe secar. Use uma tolha mida para retirar o
excesso de p. Pressione a pea no lugar, comece no meio e v pressionando para as
bordas. No deixe nenhuma bolha de ar. Agora v para as bordas. Passe mais Pros-
Aide nas bordas na parte interna.
Depois que todas as bordas esto coladas, suavize as bordas com loo adstringente
para pele. Nos EUA muito usada uma soluo adstringente a base de Hamamlis
(witch hazel em ingls) para derreter as bordas da gelatina na pele. importante que
as bordas sejam bem finas para que a soluo adstringente funcione, dissolvendo as
bordas e facilitando a mesclagem com a pele. Por isto o molde tem que ser bem feito,
tente limpar as bordas da escultura de sua prtese com acetona ou lcool usando um
cotonete, certificando-se que a rea de excesso ou rebarba fique a pelo menos 0,5 cm
da escultura. Alm disso, tente aquecer a soluo adstringente num microondas por 1
a 2 segundos.
A gelatina deve ser selada podendo ser com Pros-Aide, principalmente se for para um
tempo prolongado ou com umidade. Pode ser usado tambm o coldio flexvel e o
ltex.
A maquiagem que pode ser aplicada sobre a gelatina a PAX (mistura de partes iguais
de tinta acrlica com Pros-Aide), maquiagem em creme, tinta acrlica diretamente,
sangue falso se ela for selada, etc. Se for usar aergrafo pode tambm limpar com um
pano mido com lcool isoproplico e depois aplicar uma mistura de tinta acrlica
diluda com gua e lcool.
Bom, voc viu at agora a forma correta utilizada nos EUA e Europa. Agora vo
algumas dicas para a nossa realidade brasileira. Ao invs de usar Pros-Aide tente usar
o verniz para bigode ou mesmo a sugesto de cola feita a apartir de cola permanente
mostrada na parte de Materiais e Ferramentas da seco Maquiagem ou mesmo o
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ltex lquido. Ao invs de selar a prtese e a pele com Pros-Aide, tente usar o ltex
lquido. Se voc no encontrar loo adstringente base de Hamamlis, tente usar a
loo adstringente chamada Leite de Rosas.
Uma das marcas vendidas mais conhecidas a produzida por Michael Davy. Segundo
seu fabricante, ela reutilizvel, tem um peso 40% menor que o da gelatina comum e
de fcil preparo. No precisa de aparato especial, bastando misturar parte A e B e
esperar espumar. A espuma produzida tem 400% maior volume que a da gelatina
comum na mesma quantidade. E se no gostar do resultado, basta derreter
novamente a prtese, reaproveitando o material. No entanto, muitos artistas que
utilizam esta marca dizem que nem sempre possvel obter a mesma qualidade de
espuma pela segunda vez. O adesivo de escolha para colar na pele a goma-esprito
(ou verniz). Os apliques devem ser selados com selantes para que a tinta ou creme de
maquiagem tenham maior adeso. Entre os selantes conhecidos pode ser usado o
ltex lquido.
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Mas apesar do segredo de muitas destas frmulas, muitos artistas de maquiagem
divulgaram suas prprias frmulas. Segue abaixo
algumas:
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Agora acrescente o cido tartrico e misture rapidamente. A seguir acrescente 1 colher
de ch (5 ml) de bicarbonato e misture novamente. Agora a mgica acontece. Deixe a
mistura crescer sem misturar. Trinta segundos funcionam bem. A gelatina est
espumando devido a mistura de cido tartrico com bicarbonato com o calor produz
dixido de carbono. A espuma agora precisa ser refinada por cerca de um minuto
lentamente misturando antes de usar num molde ou diretamente na pele. Aplicada
diretamente na pele ela tima para simular cicatrizes ou queimaduras. muito fcil
de se remover do cabelo. Use esptula ou pincel para aplicar. Teste nas costas de sua
mo para ver se no est quente demais. Na maioria das vezes voc no precisar de
adesivo para colar na pele se voc aplicar na pele limpa (limpe com lcool antes).
Deixe secar por minuto e aplique maquiagem (PAX ou maquiagem oleosa). Se for fazer
usando moldes, aplique uma pequena quantidade de vaselina nos moldes. Reaquea a
gelatina antes de colocar nos moldes negativos. Coloque um peso sobre os moldes
parafazer as bordas realmente finas. Deixe os moldes descansarem por 30 minutos
antes de abri-los. Se os seus moldes so complicados, voc pode aquec-los a 50-60
C antes de colocar a gelatina dentro. Isto feito para que voc tenha mais tempo de
trabalho antes da gelatina comear a endurecer. E claro que voc tambm dever
esperar mais tempo para separ-los. Quando tirar os aplique lave-os da vaselina com
lcool 96%. Os apliques podem ser colados com Pros-Aide e a as bordas dissolvidas
com loo adstringente. Aplique tinta PAX (mistura em partes iguais de adesivo Pros-
Aide com tinta acrlica) sobre as prteses e termine com maquiagem. A espuma de
gelatina reutilizvel vrias vezes apenas derretendo num microondas. Se a espuma
desaparecer voc pode adicionar mais bicarbonato e cido tartrico. Reaquecer a
espuma de gelatina muito rpido alguns segundos suficiente. No deixe ferver. Se
voc no puder encontrar uma material vinlico tente usar cola branca escolar. No
funciona to bem, mas quebra um galho.
Esta receita de Lars Carlsson muito boa mas o seu nico ponto negativo que
difcil de se achar o cido tartrico. Como alternativa, pode-se usar o cido ctrico que
mais fcil de ser encontrado, por exemplo em lojas de artesanato que vendem
produtos para massa de biscuit (porcelana fria). Uma outra opo segundo Matthew
Mungle, seria usar o vinagre branco no lugar do cido tartrico.
Voc viu que foi nesta receita de Lars Carlsson foi adicionado um material a base de
vinil que foi a tinta Flashe da LeFranc & Bourgeois, que comum na Europa. Este
material vinlico foi adicionado para ajudar a espuma de gelatina a manter a
estabilidade mesmo aps ser derretida novamente. Nos EUA, segundo o artista
Matthew Mungle, pode ser usado o Acryl 60 como material vinlico e o Pros-Aide que
um material acrlico. Eles devem ser acrescentados depois que a gelatina foi
totalmente misturada nos lquidos. Mas se voc no encontrar um material vinlico,
Lars Carlsson recomenda usar cola branca comum (cola escolar ou de madeira) pois
esta cola tambm vinlica, s que ela produz prteses um pouco mais rgidas e
menos flexveis.
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Procedimentos: Misture tudo acima e depois aquea lentamente, depois acrescente 7
gramas de gelatina. Reaquea. A medida que voc deixa a gelatina esfriar: misture
num pequeno copo: 6 gramas de gua a 55 graus C, 2 gramas de fermento ativo
Fleischmann. Deixe o fermento descansar na gua. Adicione o fermento na mistura de
gelatina. No espere muito ou a gelatina comear a endurecer. Quando adicionar o
fermento, misture bem. Deixe a mistura espumar. Quando ela crescer ao mximo
comece a refinar a espuma misturando, retirando bolhas de ar grandes. Ajuda se bate
levemente na vazilha no fundo para retirar as bolhas. Coloque nos moldes e deixe no
refrigerador ou freezer por 30 minutos a 1 hora.
Receita de espuma de gelatina MSFX - esta receita tambm uma outra alternativa.
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Depois ele limpou sua face com um pouco de lcool para
remover qualquer trao de gordura ou sujeira. Em
seguidaele aplicou um pouco de selante (Selante B da WM
Creations).
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Prteses ou apliques de Gelatina
Escultura em argila base de leo feita por Bill sobre a rplica em gesso do rosto da
atriz.
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Detalhe da escultura da prtese na
poro do pescoo.
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Exemplo de Christian Hanson e Nate Corteau
Eles usaram cremes de maquiagem diludos com leo de rcino. Comearam com um
tom de pele bem claro afim de pegar um tom melhor que o tom original da gelatina
(era muito cor de pssego). Depois eles usaram um tom de marrom claro para as
primeiras reas de sombreado da prtese. Depois eles diluram maquiagem roxa para
fazer as veias e capilares. Depois eles salpicaram com a esponja uma maquiagem de
tom amarelado e azul claro nas reas mais elevadas da maquiagem afim de fazer o
realce ou a luz da maquiagem. Quando eles foram filmar em 35 mm, eles
acrescentaram mais sombreados com Acquacolor roxo (nas cavidades dos olhos,
tmporas e lbios), pois o filme de 35 mm iria suavizar tudo e perderia muito os
contrastes.
Abaixo voc pode observar algumas etapas de escultura com argila base de leo
sobre uma rplica em gesso Ultracal 30 do ator.
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Nas fotos abaixo veja a prtese de gelatina aplicada no rosto do ator ( esquerda) sem
maquiagem e direita o primeiro estgio de aplicao da maquiagem sobre a prtese
de gelatina do ator.
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E a seguir confira o resultado final.
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Nas duas fotos abaixo veja Christian Hanson aplicando uma prtese de gelatina na face
de uma atriz e confira direita o resultado final.
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E abaixo a foto mostra Nate Corteau aplicando uma prtese de gelatina sobre o rosto
de Christian Hanson.
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Abaixo voc pode observar mais um exemplo de prtese de gelatina sobre o olho
direito e uma atriz.
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g) Construo de prteses - Maquiagem tridimensional.
Construo de prteses ou apliques.
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