La (mal) anomenada guitarra espanyola: visions d un segle

Felios anys vint

Con Pujol, Segovia, Fortea, Manjn, Sainz de la Maza y otros, la guitarra alcanza un momento
de resurgimiento iniciado por Trrega y Llobet (...) empiezan a distinguirse estilos y maneras
entre los cultivadores (...) un estilo elegante y pulido, y otro ms severo, al que parece
pertenecer Pujol (...)
Lstima es que los jvenes artistas de nuestro clsico instrumento no procuren enriquecerlo
con obras originales escritas expresamente para l

Adolfo Salazar.El Sol, 17 de maig de 1918

Ciertos fenmenos armnicos que aparecen en la obra de Debussy se inspiran en la msica

popular de Andaluca donde son producidos con la guitarra de la manera ms espontnea del
mundo. Efectos que los msicos espaoles ham descuidado, incluso desdeado por
considerarlos como algo brbaro; Debussy les ha mostrado la manera de servirse de ellos.

Manuel de Falla.La Revue Musicale, 1918

(...)Sainz de la Maza es, como Llobet y Segovia, un caballero andante que con la guitarra a
cuestas recorre tierras y tierras bebindose los paisajes y dejando los sitios por donde pasa
llenos de melanclicas msicas antiguas.(El mastil de la guitarra sirve muy bin de lanza).(...)

(...) El ideal de Sainz de la Maza es andar, ver cosas nuevas, mudar de horizontes(...)Este
mismo afn de buscar la vida, de gozar flores nuevas y desconocidas en su camino, lo lleva en
el arte a sacar de los arcones viejos, donde cubiertos de tearaas dorman quiz el sueo del
olvido, a los vihuelistas espaoles del siglo XVI (...).El nos levanta el papel de la vieja
calcomana y el siglo XVI ensea una vieta galante

Nota: Sainz de la Maza (Burgos 1896-Madrid 1981) estren mundialmente el concierto de

Aranjuez de Joaqun Rodrigo.

Federico Garca Lorca.Gaceta del Sur, Granada, 27 de mayo de 1920

Pero como la personalidad del guitarrista es tan acusada como la del cantaor, este ha
de cantar tambin y nace la falseta, que es el comentario de las cuerdas (...)
Lo que no cabe duda es que la guitarra ha construido el cante jondo.Ha labrado,
profundizado, la oscura musa oriental juda y rabe antiqusima, pero por eso balbuciente.La
guitarra ha occidentalizado el cante (...) Oriente y Occidente en pugna, que hacen de Btica
una isla de cultura.
(...) No es posible que el hilo que nos une con el Oriente impenetrable quieran amarrarlo
en el mstil de la guitarra juerguista.
Federico Garca Lorca. El cante jondo. Primitivo canto andaluz ,1922

Andrs Segovia es el Casals de la guitarra (...) pero Segovia tena que luchar con dificultades
que no han estorbado nunca el desarrollo del gran violoncelista cataln.La mayor parte de esas
dificultades es el prejuicio corriete contra la guitarra como instrumento de msica culta.En el
fondo, este prejuicio se debe quiz tan slo al hecho de que sea la guitarra instrumento
eminentemente popular...
Salvador de Madariaga. El Sol, 5 de noviembre de 1925
 El gran parntesi
1961 A la vuelta de Madrid entro a formar parte del New Latin Combo (...). Este grupo
comercial pero muy jazzstico obtiene un gran xito entre las masas ansiosas de msica de
consumo y los ms o menos entendidos entre los que estan los propios msicos.Este grupo
acta en Barcelona, Mallorca, Marbella, etc.durante cinco aos sin parar, hasta que, harto de
no tener un da libre, me las piro (...)
Manolo Bolao (1926-2000). Del seu Curriculum Vitae (publicat al butllet de LAssociaci
de Msics de Jazz de Catalunya)

La enseanza clsica perfeccionaba as la cuestin terica y de ejecucin bsica, mientras

que con los libros de jazz (Nota: conseguidos en una tienda de la calle Tallers, llevada por unos
cubanos que reciban material de sus parientes de Miami) procuraba desarrollar una tcnica
diferente.Todo esto fu mi escuela.Despus estaban las actuaciones en directo (...) que
educaba un rea de la percepcin musical (...)
Recuerdo a aquel excelente profesor que era el maestro Tarrag.Era un hombre que me
privaba de hacer segn que cosas.(...)Yo le deca: Mire, maestro, a m me va mejor digitacin
porque creo que...Y el me cortaba: T no has de creer, t te has de limitar a tocar lo que los
otros han credo y han hecho.

Max Sunyer. Revista Professional MSICOS, 1988

(Parlant sobre la seva prpia formaci musical. cap els anys 60)

Pero en algn momento de los aos 50, ocurri que yo ya me habia acostumbrado a tocar la
guitarra y si combinaba mi experiencia tocando jazz y mi experiencia tocando guitarra clasica,
entonces habra algo nico.Y algo nico en el negocio de la msica no es precisamente nada
malo!
Charlie Byrd.Fingerstyle Guitar, 1996

Anys vuitanta
Aqu el msico es un desconocido, un annimo, casi casi un jueguista, un vividor, no como los
de fuera.Y claro, es el reino de los teloneros, eternamente a remolque, siempre imitando, sin
estilo propio, colonizados.
(...)Es ahora, en vida y en plena poca creadora, cuando el artista necesita estmulos y
comprensin, y ms an aqu y ahor, teniendo en cuenta el esfuerzo suplementario que supone
rescatar una tradicion musical dispersa, casi inexistente o tergiversada gracias a la dilatada
castracin cultural(...) del rgimen franquista.Si quereos una msica contempornea y
moderna, nuestra, coherente y vital, tenemos que buscarla sin prejuicios ni pereza, adherirnos
a ella y cultivarla.
Max Sunyer. Manifiesto por una nueva msica.Quartica Jazz, julio 1985

Los msicos espaoles no nos sabemos organizar.Somos muy independientes y as nos

va.Las capitales ms musicales de Espaa son Sevilla y Barcelona porque en Madrid todo lo
que suena es comercial(...).Aqu, en BCN, se han hecho muchos experimentos, pero no
tenemos apoyo de ningn tipo.Yo s las penurias que sufren los msicos(...)
Aqu falta cultura musical.La msica debera ensearse en las escuelas.Eso evitara que
proliferaran los Perales.
Toti Soler.El Peridico de Catalua, 23 de julio de 1986

Es que ning no sha plantejat de buscar unes altres vies que no siga la can ms
tradicional, a la francesa, o la msica nord- americana de segona m? Per qu no circulen les
idees originals, les propostes dunes renovades formes musicals ms nostres, ms elaborades
i alhora ms modernes?(...)
Toni Torregrosa (Cnem) El Temps, 26 de gener de 1987
 Nosaltres hem intentat pujar al carro dun fet mediterrani que no acaba de quallar.Si aix anara
cobrant marxeta i es perfilara una alternativa amb una idetificaci sonora fcil, com ha passat
amb la msica celta, les multinacionals podrien veure possibilitats dinversi.
Vicent Torrent (Al Tall) El Temps, 21 de setembre de 1988

Anys noranta
La guitarra clsica sigue siendo uno de los pocos instrumentos que no tienen propiamente
escuela.La guitarra sigue siendo el resultado de visiones personales de los pedagogos y de los
grandes intrpretes.Pero, por supuesto, el desarrollo tcnico de la nueva generacin es
tremendo.(...)Lo que s hay es una especie de dicotoma, que yo ni entiendo ni comparto, entre
el instrumento clsico, ortodoxo, y los instrumentos derivados, desarrollados, como las
guitarras elctricas y todo eso

Leo Brower.Guitar Player , 1990

Al principio hubo algo de fingerpicking /en el jazz /.Hacia 1930, sin embargo, el estilo se
desvaneci, escepto en algunas fantsticos trabajos del gran guitarrista argentino, Oscar
Aleman, al final de la dcada(...)En jazz, trabajar en un area con una relativa falta de tradicin
puedes ser un autntica ventaja.(...)La naturaleza minimalista del instrumento- un guitarrista
debe conseguir con tres o cuatro notas lo que un pianista hace normalmente con seis u ocho-
ese es el gran reto y a la vez su atractivo

Duck Baker.The Art of Fingerstyle Jazz Guitar/ Sanachie Records, 1991

Hoy en dia, particularmente en la guitarra elctrica, hay una especial falta de originalidad,
porque todo el mundo aprende un cierto mtodo (...) con lo que al final slo funciona El Mtodo.
(...)En este momento no hay un verdadero desarrollo de la guitarra elctrica.El desarrollo
parece surgir de los errores individuales, siguiendo una especie de frmula curiosa: uno
deberia cultivar sus errores. No se gana nada siendo un perfecto reproductor de otra persona.
(...)(En el mundo de lo acstico) hay una mayor interaccin entre sus seguidores y cada cual
puede ser aceptado, mientras que el mundo de la guitarra elctrica parece haberse creado para
excluir otros grupos, como a las mujeres(...) y sin mujeres implicadas en el instrumento, ste se
hace infertil.
(...) Es bastante normal que los chicos adolescentes quieran emular a sus guitar heroes para
sentirse aceptados, pero eso tiene ms que ver con el tribalismo y la supervivencia del ms
fuerte-por ejemplo, ser el ms rpido tocando- que con la msica.
Adrian Legg.Guitar Magazine, abril de 1994

Musicalmente, la palabra fusin me hace mucha gracia, porque es una etiqueta ya

establecida (...). Para mi, la msica en general, en todos los mbitos del planeta, es una fusin
de algo(...) Es decir, por una parte lo que me toca por tradicin y que lo siento y lo llevo en la
sangre, y por otra parte lo que intelectualmente me ha motivado para meterme en este rollo,
que es el jazz y el blues.

Ximo Tebar.Guitar Player, 1996

Si hay alguien que es el rey de la fusin ese es Miles! Vamos a eliminar eso? Es como
decir Las pinturas entre 1970 y 1995 no existen (...)Tengo el mismo problema con los
guitarristas de jazz conservador (la cursiva es ma) : Wes Mongomery hizo de todo.No tienes
que tocar como l.Solamente tener el valor de ser t mismo y avanzar.La fusin apareci desde
Ravel y Debussy siendo difundidos por la influencia Hispnica.Que me dicen de George
Gershwin tambin lo quieren hacer a un lado? (...)
John McLaughlin. Guitar Player -USA, 1996
Las cosas nuevas hay que insertarlas el feeling de lo antiguo, o no vale, y el problema es que
muchos jvenes no han oido nunca a Montoya ni al Nio Ricardo, que nos dieron el sabor y la
estructura, cosas sin las cuales nos quedamos sin identidadad

Juan Manuel Caizares.Flamencos, Institut de Cultura, 1997

Si tu agafes una pea tradicional i et quedes noms amb una melodia i amb pocs elements per
jugar, un ritme insuls o molts pocs acords, potser el msic es troba sense elements per
desfogar-se.Cal buscar aquests elements que fan que el msic sho passi b.Cal buscar ritmes
que no encarcarin els msics
(...) El giny (ingenio) representa inventar coses i el seny (cordura) s la part ms tradicional.
(...)El Giny-seny (Ginseng) s una arrel que es pren la gent per revitalitzar-se.(...) el Giny-seny
s un concert, com larrel amb una crrega vitamnica.
Toni Xucl. Lhora del Garraf, 25 de julio de 1997

Hoy en dia, los jvenes guitarristas que vienen detrs mo entienden la guitarra de
forma diferente.Hay una nueva libertad.(...) Hay ms improvisacin en el flamenco, y cada
msico crea sus propias falsetas (...).
Yo nunca introduc el jazz en el flamenco.Mi flamenco es tan puro como el que ms.Se
trata de que, en lugar de usar diez palabras para contar mi flamenco, pueda usar cuarenta.Pero
la concepcin y la esencia son las mismas.
Paco de Luca . Acoustic Guitar, Abril 1998

Yo dividira mi carrera en dos vertientes: la de msico a sueldo para otros artistas y la

ma propia.(...). No quiero hacer nada intencionadamente comercial, porque no es el dinero lo
que me mueve para hacer mi disco.Pero s hay algunas concesiones que me gusta hacer a lo
que se entiende por comercial, simplemente porque estoy de acuerdo con ello.Son cosas como
las duraciones de los temas o los solos.Yo entiendo que si alguien se queda con ganas de ms,
siempre est a tiempo de ponrselo otra vez para escucharlo de nuevo.

(...) Yo creo que ( el flamenco) me est influyendo ms en el aspecto de los patrones

rtmicos que en los armnicos.Fraseos como los de Paco de Luca, que considero como uno de
los pocos guitarristas donde se observa una evolucin constante, por muchos aos que pasen.
(...) Lo mismo me pasa con el blues; a m me fascina y, sin embargo, nunca me he
entregado a explorar dentro de ese campo.As que donde veo que yo no puedo decir algo
mejor que lo que hayan dicho otros... pues mejor no digo nada y me dedico slo a escucharlo.
Pedro Andrea. Guitar Player , 1999

El mito romntico y extico decimonnico no slo no ha dejado de tener vigencia, sino que es
reclamado cada vez con mayor rigor a medida que la globalizacin allana las diferencias
culturales en un modelo internacional standar.(...)eso es una importante fuente de ingreso para
todo lo que gira entorno a lo flamenco,

Norberto Torres. Reflexiones sobre el flamenco en las periferias

XXVIII Congreso de Arte Flamenco.Barcelona 2000

(...) en respuesta a la siguiente declaracin de C.Proctor en su revista: estamos tratando de

hacer con la guitarra acstica lo que Segovia hizo con la espaola hacia la mitad del siglo XX-
elevar su msica al reino del arte...(...)Eso implica que la msica de Charlie Patton, Son
House, Merle Travis y cientos de grandes guitarristas de fingerstyle no es arte
(Yo creo que) podemos experimentar arte en una sala de pera o en un garito de blues, en
una sala de exposiciones o en las paredes de la calle, en los poetas ingleses muertos o en los
raperos modernos.En mi opinin, debemos darnos cuenta de esta verdad para sobrevivir y
florecer en el prximo siglo
Dale Miller.Fingerstyle Guitar n2, Nov 1993
Seis cuerdas y un hilo conductor *
Una tesis sobre nuestro instrumento ms emblemtico

Con las citas recogidas en el apartado anterior , slo he intentado subrayar cuales deberian
ser, en mi opinin, las bases de una nueva escuela de la guitarra clsica, o ms
acertadamente, fingerstyle (trmino sin equivalente castellano que englobara a la guitarra
espaola, acstica, electrica, electroacstica, dobro, violao ... tocada bsicamente con los
dedos).

La eleccin de dichas citas no es, obviamente, neutral, pero por la variedad de gneros y
pocas que representa, creo que puede ilustrar con bastante verosimilitud una importante
corriente ideolgica en el mundo de la guitarra : una constelacin de preocupaciones y
anhelos con la idea de renovacin como comn denominador. Sugiero que, desde las
reflexiones de un joven Lorca (1920) preocupado por la dignificacin de la msica popular
andaluza, a las reflexiones de D.Miller (1997) un musiclogo norteamericano, hay un mismo
hilo conductor que puede y debe trazar las lineas maestras de una nueva enseanza de la
guitarra: aquella que promueva una cultura guitarrstica tranversal , ya emergente y que
toma, desde las propias raices, todo lo que de musicalmente interesante tiene nuestro
mundo.Sobretodo, ahora que toda esa riqueza est al alcance de un simple click .

Se trata de ir definiendo una especie de escuela de escuelas (Brower) basada en una

pedagoga plural de la guitarra como instrumento meldico-harmnico, liberada de la
dicotomia acstico-elctrico (Brower) o clsico-popular (Miller); una corriente que ya se
percibe desde hace aos en la rbita anglosajona (algo menos en Francia, Italia y Alemania,
en parte influidas por el empuje de esa misma rbita) y en la que nuestro pais -y por ende, la
rbita latina de la que forma parte- como creadora del invento y poseedora adems de uno
de los lenguajes guitarristicos ms originales del planeta, el flamenco, debera participar en
primera linea de juego y con su propio legado, junto a la bossa nova, el tango o lo
afrocubano...

Otro aspecto que parece unir las visiones de principio de siglo con las de la actualidad
respecto a la guitarra en Espaa es la dualidad tradicin-modernidad.En efecto, se
observa en ambos momentos histricos una tensin entre la irrupcin de nuevos
paradigmas (Europa y sus vanguardias artsticas en los aos 20, la fusin de gneros y las
nuevas tecnologias a finales de siglo XX) y la simultanea rehabilitacin de lo viejo y ms
concretamente, de lo propio, como sinnimo de autntico y sin contaminar...(Lorca hablando
de un Sainz de la Maza rescatador de los vihuelistas, Vicent Torrent buscando una
sonoridad mediterranea que nos identifique, Caizares preocupado por el desconocimiento
que de los maestros tiene los nueva generacin de flamencos...).No hace falta mucha
reflexin para entender este neotradicionalismo musical como una lgica reaccin ante la
globalizacin, tan rpida que fcilmente diluye nuestras coordenadas (quin soy? de donde
vengo?); en ese sentido, la conservacin de tradiciones musicales ms o menos vigorosas
-como el flamenco- debe leerse como una ventaja (Norberto Torres) dentro de un mundo que
tiende a la uniformizacin.

Una de las consecuencias del nuevo paradigma globalizador, en el mundo de la msica en

general y de la guitarra en particular, es la que apuntbamos ms arriba: de pronto todos
sabemos ms acerca de todos y la verdad es que ...hay muchas msicas interesantes por
ah! De ah la irrupcin de la world music como msica de una nueva era; una new age que
se apunta al carro de lo acstico (lo unplugged ) y que, convenientemente macerada por unas
armonias sin disonancias y un medio tiempo adormecedor, consigue que las danzas tribales
africanas funcionen como relajante de ejecutivos estresados.

* Article originalment escrit en castell per a la revista Eufonia, de didctica musical

A modo de ejemplo, me comentaba hace poco Danielle Kassner las dificultades que tiene
para encontrar msica de kora, tal como la tocan habitualmente en Mali o Burkina Faso; la
canadiense- casada con el tambin guitarrista clsico Guillem Prez-Quer- est interesada en
la adaptacin a la guitarra del interesante instrumento de cuerda africano y, desaparecido el
vinilo, todo lo que ha encontrado en CD en los ltimos cinco aos es, como ella dice, el
maldito new age (esto es, el msico de kora gravando en un estudio de L.A. lo que el
productor sugiere que va a ser ms comercial...)

Estaramos aqu, pues, ante uno de los efectos perversos de la llamada fusin palabra que
ahora est en boca de todos, pero que no despierta en todos la misma opinin.
Sin llamarla an as, ya los en los aos veinte se ensalzaba al flamenco como hilo que nos
une a Oriente (Lorca), o como fuente de inspiracin para la msica clsica (Falla citando a
Debussy). En los cincuenta, Charlie Byrd -conocido por haber popularizado la bossa en los
states- mezcl de forma ms o menos espontanea la guitarra clsica y el jazz; en un contexto
mucho menos favorable, Max Sunyer estuvo abierto a ambas escuelas en sus tiempos de
estudiante en BCN.
Ms recientemente, la fusin es considerada por algunos guitarristas como la mismsima
base de la evolucin musical (McLaughlin, el paladn del movimiento) cuando no una tonta
obviedad sobre el nacimiento de los gneros (Ximo Tebar).Otros la perciben ms bien como
un mero mecanismo para revitalizar lo tradicional (Toni Xucl) o, en un juego de palabras que
acaso intente contentar a tirios y troyanos, como una una nueva forma de leer lo puro
(las nuevas falsetas, las nuevas combinaciones a las que se refiere Paco de Luca).
Otra cosa es el respeto que uno puede tener hacia otros gneros, al conocer el esfuerzo -a
veces de toda una vida- que supone dominar siquiera uno o dos (Pedro Andrea)

En cualquier caso, atravesar fronteras suele despertar el consabido miedo a lo desconocido;

miedo a perder la identidad, a perder las coordenadas donde asirnos a un lugar conocido,
seguro.Esto puede ser comprensible cuando uno tiene un apego sentimental a algo (al
flamenco de Cadiz, al blues del Mississippi, al jazz manouche , a la jota aragonesa ...) pero es
desde luego reprobable cuando lo que esconde es la falta de imaginacin, el reconocimiento
de algun lmite (no saber hacer esto o aquello) o el temor a perder algun misterioso privilegio
(el de ser el guardian de alguna de una indiscutible excelencia cultural, etc.).Este es ,en mi
opinin, el verdadero trasfondo de las reticencias que el mundo de la guitarra clsica ha
tenido- y desde luego, sigue teniendo- respecto a las otras escuelas de la guitarra; un mundo
que apenas lleva, desde los conciertos de Segovia, setenta aos de reconocimento como
instrumento de la llamada msica culta (Salvador de Madariaga ) y que, precisamente por
ello, est poco dispuesto a recibir aportaciones de las otras guitarras (jazz, folk, pop...)

Lo malo es que es precisamente ese entorno, el de la guitarra clsica, el nico depositario de

la educacin guitarrstica oficial en nuestro pais, con lo que se legitima, desde el estado, un
verdadero mundo en crisis: el de los guitarristas que,avanzada su carrera profesional, se
sienten vacios por no haber aprendido a improvisar, a saber adaptar a la guitarra una cancin
de moda, a componer su propia msica ; vacios por slo haber aprendido a ejecutar, eso s ,
con suma pulcritud, aquello que otros crearon ( y del que slo nos quedan unos
pentagramas: el maestro Llobet, por ejemplo, no est aqu para demostrar lo poco que le
importaban las notas falsas o los cerdeos en las cuerdas, como dicen que le dijo su ltimo
discipulo a un joven alumno) .Un mundo en el que los alumnos se sacan el ttulo estudiando
a Sor, Albniz o Trrega y luego se ganan la vida tocando en una orquesta de baile, o
acompaando una estrella del pop; el de unos conciertos por ao que apenas dan para vivir,
habida cuenta de la dificultad de hacerse un lugar en el propio circuito clsico! Y es que la
guitarra clsica ha evolucionado, sin duda, con intpretes cada vez ms refinados de Britten,
Dowland o Bach y con la obra, incomprendida, de autores contemporaneos; sin embargo,
debe cargar con una pesada cruz: la de no haber alumbrado an a un Mozart o un Bethoven
de la guitarra, (lo que no impide que a un virtuoso de la msica medieval, lo aclame la prensa
como el Hendrix de la vihuela de rueda ) y la de tener que conformarse con poco ms de
tres obras importantes para orquesta.

Al parecer, en Espaa slo unos raras avis, formados en el Conservatorio y que ,a la

vez, investigaron otras culturas musicales, hicieron incursiones en otros gneros o, en
suma, supieron crear su propio lenguaje musical, formaran parte de este nuevo espritu
trancultural y fronterizo de los nuevos creadores de la guitarra.De ellos hablara tambin la
un hipottico libro sobre la nueva guitarra espaola( Trepat, Gasull, Chema Saiz, Valls,
Duo Kassner-Quer) y a ellos se dirije, con la convicin de que su labor docente ms o
menosalternativa tendr, con el libro y la buena acogida que suponemos tendr entre los
alumnos agobiados, un poderoso aliado en su tarea de avanzar, desde dentro , hacia una
apertura musical en las instituciones educativas.
Ni que decir tiene que, mientras tanto, la guitarra de jazz, la flamenca, la guitarra de
boleros, de bossa nova o msica tnica; aquel instrumento que, en suma, y ms all de los
gneros, lo que interpreta son tanganeras (feliz apelativo del clsico-flamenco-
contemporaneo Victor Valls para bautizar a sus inclasificables piezas guitarreras).

Tanganera: estilo, gnero, aire o forma musical (la cosa no est clara de la cual se
desconoce en que momento histrico se desarroll y cultiv, o si disfrut o no de de
momentos de esplendor (hay quien lo situa entre el segundo y tercer milenio).Parece que sus
practicantes - si es que existireron- sea autodenominaban autoitrpretes (una variante del
trobador) y se consideraban amantes de la prctica musical como algo natural, el resultado
de de expresar en sonidos sus propias experiencias vitales (...)

Con el permiso de Valls ( nieto del compositor Valls i Gorina) y para entendernos, deben de
ser tanganeras tambin las canciones de Toti Soler, histrico recreador de la guitarra-el dice
mal llamada espaola- y sin duda empedernido romntico , empeado desde los primeros
dias de la nova can en seguir el impulso de un biorritmo musical que nunca parece coincidir
con lo que se lleva : interpretando a Bach dos aos antes del bicentenario, acompaando
hasta el ltimo dia a un outsider como Ovidi Montllor, fundiendo algo de flamenco, blues y
sardana con dcadas de antelacin- fusiones que hoy son celebradas por quienes hace
veinte aos se rean de sus peregrinaciones al barrio de Triana.Por suerte, ha llovido mucho
desde sus agrias declaraciones de los ochenta (ver citas) : la msica ya se ensea en las
escuelas y los experimentos de aquella lejana movida laietana son un juego de nios,
comparados con lo que hacen hoy gente como Salvador Niebla, Amargs, Benavent y las
nuevas generaciones salidas del Taller de Msics, Virtlia, Aula de Jazz...

Habl con l en octubre, en su casita del Empord, y sigue como siempre: a contracorriente,
creativo y a la vez algo enfadado (cmo le pueden llamar flamenco a eso que suena por
ah?, cmo puede venir un John Williams-el -de la-guerra -de-las galaxias- y slo llenar
medio Palau? etc.). Ya ms relajado, me cuenta que ahora graba a los pjaros del bosque,
que tiene tendinitis y que est poniendo msica a unos poemas de juventud que recitarn sus
hijos; y que el disco con el que ha cobrado ms fu un encargo para unas bodegas de vino
ecolgico. En algo de lo que deca hace 15 aos sigue teniendo razn: los msicos
espaoles no nos sabemos organizar, somos muy independientes y as nos va .

Por lo que a m respecta, slo espero saber organizar durante los prximos meses a
estos maravillosos tipos independientes y desorganizados: concertar unas entrevistas,
corregir sus partituras y robarles algo de sus viejos saberes y nuevos sabores para
ponerlo en una especie de real book para guitarristas, justo el regalo que- a mi por lo
menos-me hubiera gustado para estas Navidades .Un libro que Bolao y otros heroes de la
guitarra moderna espaola de la postguerra, en otras circunstancias habran sin duda
anticipado hace muchos aos con sus truquillos, sus ancdotas, sus propios temas...

Felizmente alejada la imagen del msico juerguista y vividor, desconocido, eterno

telonero y condenado a la colonizacin que Max Suer describia hace quince aos,
creo que ha llegado el momento de impulsar un proyecto que d cuenta del cambio y
que, aprovechando la ocasin, sirva tambin para sacar de la cuarta o quinta fila meditica a
guitarristas que debieran estar en la primera.

Ojal sepamos, con l, agitar las aguas de nuestro pequeo aunque influyente territorio
musical, educativo, discogrfico y editorial : la guitarra.