Erick

Rosas Lpez A01332337

I. Las diversas miradas al nacionalismo y el camino a lo universal
El nacionalismo revolucionario, la base ideolgica con la que se legiCma el Estado, como todas las
corrientes arEsCcas, tuvo un ciclo de vida. El ascenso, el nacimiento de lo que sera lo mexicano,
en la dcada de los 20, su auge vivido durante el callismo y el cardenismo y su posterior
decaimiento en el par de lustros subsiguientes.1 Es relevante notar que durante este periodo el
gobierno cambiar su mirada hacia el futuro y la modernidad. El arte de esta poca efectuar en la
mayora de los arCstas un cuesConamiento o alejamiento del dogma nacionalista revolucionario.
El recorrido por los caminos que llevaron al desapego del movimiento
muralista y al nacimiento del arte contemporneo puede iniciar con aquellos
que retoman el nacionalismo pero lo criCcan fuertemente. Un ejemplo muy
claro es el de Fernando Leal, quien plasma a un Emiliano Zapata muy glorioso
y heroico, pero dejando tras de l un pueblo en llamas. El costo social de la
Revolucin Mexicana est en gran parte relacionado a la destruccin y a la
precarizacin de la vida que gener tema que no era tratado por los
muralistas, al menos en su fase inicial y auge. Por otra parte, estn quienes
tratan de empatar lo mexicano con lo nuevo, lo moderno. Juan OGorman no
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slo haca esto en su obra
arEsCca sino tambin en la arquitectnica.
Progresista, exponente del esClo funcionalista y pieza
clave del Estado modernizador de la poca de los 40,
es corresponsable de urbanizar el Pedregal y erigir la
actual Ciudad Universitaria, pero no le quita crdito al
indgena que ayud a construir con su arduo trabajo,
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como lo da a entender en La Ciudad de Mxico. La
majestuosidad del paisaje nos dice ya qu elemento
se est volviendo ms relevante al representar al pas. Otro caso en el que se ilustra al
pasado siendo envuelto en el futuro es el de Atleta, del siempre crCco y 3
nunca convencido del nacionalismo Runo Tamayo. En esta pintura, se
presenta al deporte como smbolo del progreso y de la prosperidad. El
personaje principal no es representado con un machete, marCllo o rie ni en
un campo de culCvo o de batalla, sino con un baln y en un lugar en donde el
cableado de la luz elctrica se ve a lo lejos en las montaas de donde los
muralistas siempre supusieron que vena el indio. Tamayo busc inspiracin
en las vanguardias y as como l, muchos buscaron romper con lo
acadmico para abrirle paso a lo experimental. Frida Kahlo es un
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ejemplo: el surrealismo, la naturaleza muerta y su esClo propio fueron
claramente tomados de los arCstas extranjeros y las vanguardias que
migraron a occidente. En Los cocos, podemos ver cmo esta fase de
experimentacin cobra vida. Frida toma elementos mexicanosfruta
en general y sandas en lo parCcular y les da personalidad
aadindole elementos humanos, como lo son las gotas asemejando

1 Me reero como movimiento arEsCco, como ideolgico sigue vigente en el imaginario mexicano.
Erick Rosas Lpez A01332337
lgrimas en la supercie del coco.
Finalmente, los terribles sucesos acaecidos durante uno de los enfrentamientos militares ms
destrucCvos en la historia de la humanidad tuvieron repercusiones en el arte en todo el mundo.
Obligaron a los arCstas que no vean hacia afuera a hacerlo y a expresar un senCmiento de
confusin respecto a lo lejos que se demostr que puede llegar el 5
humano para imponer sus ideas o ganar una guerra. Es en esta lnea de
pensamiento en la que David Alfaro Siqueiros pinta Nuestra situacin
actual, pidiendo a travs de su obra una respuesta sobre qu cara
debimos haber puesto frente a las atrocidades comeCdas durante el
conicto. Este planteamiento es relevante en el senCdo en que la
modernidad tambin es cuesConada: cmo es posible que una
herramienta tan innovadora como la energa nuclear se use para
desaparecer ciudades enteras? La obra es de suma trascendencia porque
es moderna y posmoderna a la vez.

Obras
1. Fernando Leal 2. Juan OGorman 3. Rufino Tamayo
Emiliano Zapata, 1958 La ciudad de Mxico, 1949 Atleta, 1930
leo sobre tela leo sobre tela leo sobre tela
140 x 88 cm 70 x 60 cm

4. Frida Kahlo 5. David Alfaro Siqueiros

Los cocos, 1951 Nuestra imagen actual, 1947
leo sobre tela Piroxilina sobre celotex
25.5 x 35.5 cm 222 x 174.5 cm
Erick Rosas Lpez A01332337
II. Los personajes de Gisle Freund
Explquenme por qu los literatos quieren ser fotografiados como si fueran estrellas, y stas como
si se tratara de literatos, menciona la fotgrafa de origen alemn pero perteneciente a todo el
mundo. Gisle Freund fue una de las ms prolficas fotgrafas del siglo pasado, desarrollando su
trabajo al rededor de dos ejes principales: la fotografa como instrumento de documentacin social
nombre de uno de sus libros y la del retrato de s misma y de las lites culturales. He aqu una
compilacin mnima de seis artistas fotografiados por ella que, siendo mexicanos o no, aportaron
algo al desarrollo del arte y la literatura en el pas.

Alfonso Reyes: Tal vez el mejor escritor que ha engendrado la

nacin, el hijo del general porfirista Bernardo Reyes fue tambin
ensayista, crtico, traductor y poeta. Su obra es muy extensa y
versa sobre el arte, la literatura y la cultura mexicana hasta
ahondar en numerosos escritos sobre la cultura griega y el
gigante Johann Wolfgang von Goethe. El regiomontano
universal realiza la mayor parte de su obra en Europa,
refugiado del movimiento armado que lleg a tratar de
protagonizar su padre. Es por esto que obstruyen su candidatura
al Premio Nobel de Literatura al tildar a su obra como muy poco
representativa del Mxico posrevolucionario. Sin embargo, su
trabajo como promotor de lo mexicano va ms all de su trabajo
ms bien universal. El escritor Valery Larbaud, lo denomin
como alguien que puede guiarnos () en nuestras excursiones
por la literatura hispana(Monnier, 523). Es tambin el que tuvo la ms cercana relacin con
Freund de los artistas expuestos aqu, ya que mantuvo correspondencia constante con la
fotgrafa.

Pita Amor: Narcisista, consentida, de lengua muy larga y ms

vanidosa que Mara Flix de acuerdo con Elena Poniatowska, la
poetiza es un personaje amado por algunos y odiado por otros, pero
nunca ignorado. Octavio Paz, Elena Garro, Lupe Marn y Juan Soriano
estaban entre su squito de intelectuales. Su personalidad, punzante,
atrevida, extravagante y hasta insolente, es capaz de presentar en los
jvenes (como yo) un deje de frescura y admiracin atemporal. Es la
mujer que no se deja, que grita cuando la callan y le importa un comino
salir a Paseo de la Reforma semidesnuda a medianoche. Es una mujer
totalmente posmoderna.

Yo, que he sido la mujer ms mundana y ms frvola del mundo, no creo

en el tiempo que marca el reloj ni el calendario. Creo en el tiempo de
mis glndulas y de mis arterias. La angustia hace mucho que la abol.
La abol por haberla consumido. (35, Poniatowska)

Jorge Luis Borges: Un gran exponente de la literatura mundial, el

argentino no perteneci al Boom Latinoamericano porque no escribe
sobre temas representativos de su pasado y presente sudamericano,
como Garca Mrquez, Fuentes o Vargas Llosa, y que ms bien maneja
temas como el esoterismo y la fantasa con su metaficcionalismo
caracterstico. El autor de El Aleph siempre profes su admiracin por
Alfonso Reyes, a quien compone un par de versos geniales, que hacen
un smil entre el sobrepeso del regiomontano y su calidad como escritor:

Reyes, la indescifrable providencia

Que administra lo prdigo y lo parco,
Nos dio a los unos el sector o el arco,
Pero a ti la total circunferencia.
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Adrienne Monnier: La escritora, publicista y
vendedora de libros parisina fue una figura
prominente en la vida artstica de la Ville Lumire,
especialmente en las dcadas de los veinte y
treinta. En una poca en donde Pars era
anfitriona de escritores y artistas de la talla de
Hemingway, Picasso, Joyce, Valry, Dal, entre
muchos otros. La maison des amis des livres (la
librera de Monnier) fue el punto de conexin a
donde llegaron las obras de Reyes y otras obras
que hablan sobre la experiencia del extranjero en
Mxico, como Dun voyage au pays des
Tarahumaras, de Antonin Artaud o Mxique
precolombien, un lbum de fotos de la propia Freund (Monnier, 523).

Andr Breton: El padre del surrealismo fue fotografiado en dos

ocasiones por Gisle Freund, de acuerdo con su catlogo en lnea. En la
que se muestra en este trabajo, Breton es retratado fumando una pipa,
haciendo un guio a la famosa serie de cuadros Le trahison des images
de Ren Magritte de la cual la frase Ceci nest pas une pipe se convirti
en emblema del movimiento surrealista. Y es que tal vez sin un Andr
Breton que le diera solidez al movimiento a travs de su Manifiesto, no
sera posible admirar las obras del propio Magritte, de Dal o de Mir. Es
tambin cierto que artistas surrealistas que adoptaron nuestro pas como
escenario de su trabajo (e.g.: Leonora Carrington y Remedios Varo) le
deben a Breton parte de la amplia audiencia y difusin que tuvieron para
su arte. Estar por arriba de la realidad a raz de impulsos experimentados
por los sueos y la irracionalidad es tambin comn en Frida Kahlo,
surrealista para muchos, excluyndola a ella. Yo no pinto sueos pinto
mi realidad, deca.

Bibliografa
Monnier, A. (1976) The Very Rich Hours of Adrienne Monnier. U of Nebraska Press. Print.
Poniatowska, E. (2001) Las siete cabritas. Ediciones Era, 2001.
Imgenes tomadas de: http://www.gisele-freund.com/