MSICA

Una definicin bastante amplia determina que msica es sonoridad organizada (segn una formulacin perceptible, coherente y
significativa). Esta definicin parte de que en aquello a lo que consensualmente se puede denominar "msica" se pueden percibir
ciertos patrones del "flujo sonoro" en funcin de cmo las propiedades del sonido son aprendidas y procesadas por los humanos
(hay incluso quienes consideran que tambin por los animales).

Hoy en da es frecuente trabajar con un concepto de msica basado en tres atributos esenciales: que utiliza sonidos, que es un producto
humano (y en este sentido, artificial) y que predomina la funcin esttica.

Jean-Jacques Rousseau: autor de las voces musicales, defini la msica como "Arte de combinar los sonidos de una

manera agradable al odo

Segn el compositor Claude Debussy, la msica es "un total de fuerzas dispersas expresadas en un proceso sonoro que

incluye: el instrumento, el instrumentista, el creador y su obra, un medio propagador y un sistema receptor".

La definicin ms habitual en los manuales de msica se parece bastante a esta: "la msica es el arte del bien combinar los

sonidos en el tiempo"

Algunos eruditos han definido y estudiado a la msica como un conjunto de tonos ordenados de manera horizontal (meloda)

y vertical (armona). Este orden o estructura que debe tener un grupo de sonidos para ser llamados msica est, por ejemplo,
presente en las aseveraciones del filsofo Alemn Goethe cuando la comparaba con la arquitectura, definiendo metafricamente a la
arquitectura como "msica congelada". La mayora de los estudiosos coincide en el aspecto de la estructura, es decir, en el hecho de
que la msica implica una organizacin; pero algunos tericos modernos difieren en que el resultado deba ser placentero o agradable.
PARMETROS DEL SONIDO:
La msica est compuesta por dos elementos bsicos: los sonidos y los silencios.

El sonido es la sensacin percibida por el odo al recibir las variaciones de presin generadas por el movimiento vibratorio
de los cuerpos sonoros. Se transmite por el medio que los envuelve, que generalmente es el aire de la atmsfera. La
ausencia perceptible de sonido es el silencio, aunque es una sensacin relativa, ya que el silencio absoluto no se da en la
naturaleza.

El sonido tiene 4 parmetros fundamentales:

La altura es el resultado de la frecuencia que produce un cuerpo sonoro; es decir, de la cantidad de ciclos de las
vibraciones por segundo o de hercios (Hz) que se emiten. De acuerdo con esto se pueden definir los sonidos como
"graves" y "agudos". Cuanto mayor sea la frecuencia, ms agudo (o alto) ser el sonido. La longitud de onda es la
distancia medida en la direccin de propagacin de la onda, entre dos puntos cuyo estado de movimiento es idntico; es
decir, que alcanzan sus mximos y mnimos en el mismo instante.

La duracin corresponde al tiempo que duran las vibraciones que producen un sonido. La duracin del sonido est
relacionada con el ritmo. La duracin viene representada en la onda por los segundos que sta contenga.

La intensidad es la fuerza con la que se produce un sonido; depende de la energa. La intensidad viene representada en
una onda por la amplitud.

El timbre es la cualidad que permite distinguir los diferentes instrumentos o voces a pesar de que estn produciendo
sonidos con la misma altura, duracin e intensidad. Los sonidos que escuchamos son complejos; es decir, son el resultado
 de un conjunto de sonidos simultneos (tonos, sobretonos y armnicos), pero que nosotros percibimos como uno (sonido
fundamental). El timbre depende de la cantidad de armnicos o la forma de la onda que tenga un sonido y de la intensidad
de cada uno de ellos, a lo cual se lo denomina espectro. El timbre se representa en una onda por el dibujo. Un sonido
puro, como la frecuencia fundamental o cada sobretono, se representa con una onda sinusoidal, mientras que un sonido
complejo es la suma de ondas senoidales puras. El espectro es una sucesin de barras verticales repartidas a lo largo de
un eje de frecuencia y que representan a cada una de las senoides correspondientes a cada sobretono, y su altura indica
la cantidad que aporta cada una al sonido resultante.

ELEMENTOS DE LA MSICA:
La organizacin coherente de los sonidos y los silencios (segn una forma de percepcin) nos da los parmetros fundamentales de
la msica, que son la meloda, la armona, mtrica y el ritmo.

La meloda es un conjunto de sonidos concebidos dentro de un mbito sonoro particular que suenan sucesivamente
uno despus de otro (concepcin horizontal), y que se percibe con identidad y sentido propio. Tambin los silencios forman
parte de la estructura de la meloda, poniendo pausas al "discurso meldico". El resultado es como una frase bien
construida semntica y gramaticalmente. Es discutible en este sentido si una secuencia dodecafnica podra ser
considerada una meloda o no. Cuando hay dos o ms melodas simultneas se denomina contrapunto.

La armona, bajo una concepcin vertical de la sonoridad, y cuya unidad bsica es el acorde, regula la concordancia entre
sonidos que suenan simultneamente y su enlace con sonidos vecinos.

La mtrica, se refiere a la pauta de repeticin a intervalos regulares, y en ciertas ocasiones irregulares, de sonidos fuertes
o dbiles y silencios en una composicin.

El ritmo, es el resultado final de los elementos anteriores, a veces con variaciones muy notorias, pero en una muy general
apreciacin se trata de la capacidad de generar contraste en la msica, esto es provocado por las diferentes dinmicas,
timbres, texturas y sonidos. Otros parmetros de la msica son: la forma musical, la textura musical y la instrumentacin.

CULTURA Y MSICA:
Buena parte de las culturas humanas tienen manifestaciones musicales. Algunas especies animales tambin son capaces de
producir sonidos en forma organizada; lo que define a la msica de los hombres, pues, no es tanto el ser una combinacin
"correcta" (o "armoniosa" o "bella") de sonidos en el tiempo como el ser una prctica de los seres humanos dentro de un grupo
social determinado.

Independientemente de lo que las diversas prcticas musicales de diversos pueblos y culturas tengan en comn, es importante no
perder de vista la diversidad en cuanto a los instrumentos utilizados para producir msica, en cuanto a las formas de emitir la voz,
en cuanto a las formas de tratar el ritmo y la meloda, y -sobre todo- en cuanto a la funcin que desempea la msica en las
diferentes sociedades: no es lo mismo la msica que se escucha en una celebracin religiosa, que la msica que se escucha en un
anuncio publicitario, ni la que se baila en una discoteca. Tomando en consideracin las funciones que una msica determinada
desempea en un contexto social determinado podemos ser ms precisos a la hora de definir las caractersticas comunes de la
msica, y ms respetuosos a la hora de acercarnos a las msicas que no son las de nuestra sociedad.

La mayora de las definiciones de msica slo toman en cuenta algunas msicas producidas durante determinado lapso en
Occidente, creyendo que sus caractersticas son "universales", es decir, comunes a todos los seres humanos de todas las culturas
y de todos los tiempos. Muchos piensan que la msica es un lenguaje "universal", puesto que varios de sus elementos, como la
meloda, el ritmo, y especialmente la armona (relacin entre las frecuencias de las diversas notas de un acorde) son plausibles de
explicaciones ms o menos matemticas, y que los humanos en mayor o menor medida, estamos naturalmente capacitados para
percibir como bello. Quienes creen esto ignoran o soslayan la complejidad de los fenmenos culturales humanos. As, por ejemplo,
se ha credo que la armona es un hecho musical universal cuando en realidad es exclusivo de la msica de Occidente de los
ltimos siglos; o, peor an, se ha credo que la armona es privativa de la cultura occidental porque representa un estadio ms
"avanzado" o "superior" de la "evolucin" de la msica.

Otro de los fenmenos ms singulares de las sociedades occidentales (u occidentalizadas) es la compleja divisin del trabajo de la
que es objeto la prctica musical. As, por ejemplo, muchas veces es uno quien compone la msica, otro quien la ejecuta, y otro
tercero quien cobra las regalas. La idea de que quien crea la msica es otra persona distinta de quien la ejecuta, as como la idea
de que quien escucha la msica no est presente en el mismo espacio fsico en donde se produce es solamente posible en la
sociedad occidental de hace algunos siglos; lo ms comn (es decir, lo ms "universal") es que creador e intrprete sean la misma
persona.

LA NOTACIN MUSICAL OCCIDENTAL:

Desde la antigua Grecia (en lo que respecta a msica occidental) existen formas de notacin musical. Sin embargo, es a partir de
la msica de la edad media (principalmente canto gregoriano) que se comienza a emplear el sistema de notacin musical que
evolucionara al actual. En el Renacimiento cristaliz con los rasgos ms o menos definitivos con que lo conocemos hoy, aunque
-como todo lenguaje- ha ido variando segn las necesidades expresivas de los usuarios.

El sistema se basa en dos ejes: uno horizontal, que representa grficamente el transcurrir del tiempo, y otro vertical que representa
grficamente la altura del sonido. Las alturas se leen en relacin a un pentagrama (un conjunto de cinco lneas horizontales) que al
comienzo tiene una "clave" que tiene la funcin de atribuir a una de las lneas del pentagrama una determinada nota musical. En
un pentagrama encabezado por la clave de Sol en segunda lnea nosotros leeremos como sol el sonido que se escribe en la
segunda lnea (contando desde abajo), como la el sonido que se escribe en el espacio entre la segunda y la tercera lneas, como si
el sonido en la tercera lnea, etc. Para los sonidos que quedan fuera de la clave se escriben lneas adicionales. Las claves ms
usadas son las de Do en tercera lnea (clave que toma como referencia al Do de 261,63 Hz, el Do central del piano), la de Sol en
segunda (que se refiere al Sol que est una quinta por encima del Do central), y la de Fa en cuarta (referida al Fa que est una
quinta por debajo del Do central).

El discurso musical est dividido en unidades iguales de tiempo llamadas compases: cada lnea vertical que atraviesa el
pentagrama marca el final de un comps y el comienzo del siguiente. Al comienzo del pentagrama habr una fraccin con dos
nmeros; el nmero de arriba indica la cantidad de tiempos que tiene cada comps; el nmero de abajo nos indica cul ser la
unidad de tiempo.

Para escribir las duraciones se utiliza un sistema de figuras: la redonda (representada como un crculo blanco), la blanca (un
crculo blanco con un palito vertical llamado plica), la negra (igual que la blanca pero con un crculo negro), la corchea (igual que la
negra pero con un palito horizontal que comienza en la punta de la plica), la semicorchea (igual que la corchea pero con dos palitos
horizontales), etc... Cada una vale la mitad de su antecesora: la blanca vale la mitad que una redonda y el doble que una negra,
etc...

Las figuras son duraciones relativas; para saber qu figura es la unidad de tiempo en determinada partitura, debemos fijarnos en el
nmero inferior de la indicacin del comps: si es 1, cada redonda corresponder a un tiempo; si es 2, cada blanca corresponder
a un tiempo; si es 4, cada tiempo ser representado por una negra, etc... As, una partitura encabezada por un 3/4 estar dividida
en compases en los que entren tres negras (o seis corcheas, o una negra y cuatro corcheas, etc.); un comps de 4/8 tendr cuatro
tiempos, cada uno de ellos representados por una corchea, etc...
Para representar los silencios, el sistema posee otros signos que representan un silencio de redonda, de blanca, etc...

Como se ve, las duraciones estn establecidas segn una relacin binaria (doble o mitad), lo que no prev la subdivisin por tres,
que ser indicada con "tresillos". Cuando se desea que a una nota o silencio se le agregue la mitad de su duracin, se le coloca un
punto a la derecha (puntillo). Cuando se desea que la nota dure, adems de su valor, otro determinado valor, se escriben dos notas
y se las une por medio de una lnea arqueada llamada ligadura de prolongacin.

En general, las incapacidades del sistema son subsanadas apelando a palabras escritas ms o menos convencionales,
generalmente en italiano. As, por ejemplo, las intensidades se indican mediante el uso de una f (forte, fuerte) o una p (piano,
suave), o varias efes y pes juntas. La velocidad de los pulsos se indica con palabras al comienzo de la partitura que son, en orden
de velocidad: largo, lento, adagio, moderato, andante, allegro, presto.

EL PENTAGRAMA:
(del griego: (penta): cinco, (grama)= escritura, dibujo, lnea) o pauta musical es el lugar donde se escriben las notas
y todos los dems signos musicales en el sistema de notacin musical occidental. Est formado por cinco lneas y cuatro espacios
o interlneas, que se enumeran de abajo hacia arriba. Las lneas son horizontales, rectas y equidistantes. [1]

La pauta musical o pentagrama tal como lo conocemos hoy se origin a partir de la notacin musical del canto gregoriano en la
Edad Media. Hasta ese momento se utilizaba una serie de signos en conjuncin con el texto para representar la altura. Sin
embargo, cuando los cantos propiamente dichos fueron escritos se comenzaron a emplear lneas para representar la altura, junto
con los signos indicadores de altura por encima del texto. Cuando se empieza a utilizar la pauta musical apenas se usaba una
lnea coloreada, que data del siglo IX. Dicha lnea se colocaba sobre el texto del canto. La altura estaba representada por la
distancia de las notas en relacin a la lnea. Como esto no era muy preciso, con el tiempo se fueron aadiendo ms lneas hasta
configurar el pentagrama usamos hoy en da.

Entre finales del siglo X y principios del siglo XI Guido D'Arezzo[2] llev a cabo mejoras fundamentales para la escritura musical.
Entre otros logros, se le atribuye a este monje benedictino la invencin de la pauta de cuatro lneas, llamada tetragrama, a
intervalos de tercera. Sus mejoras contribuyeron a representar con ms precisin la altura de las notas musicales, su duracin y el
comps de la msica, en la enseanza de la msica y en el canto gregoriano.

En el siglo XV se aadi una quinta lnea y esta configuracin se ha venido utilizando hasta la actualidad. La pauta de cinco lneas
o pentagrama fue creado en Italia por Ugolino de Forl. El uso de esta pauta musical se generaliz en Francia en el siglo XVI y se
asent definitivamente en toda Europa a partir del siglo XVII. Los trminos para designar esta pauta musical en algunas lenguas
reflejan la importancia de las cinco lneas, como por ejemplo el espaol pentagrama o el italiano pentagramma.

FUNCIONAMIENTO GENERAL:
Para escribir msica se representan en el pentagrama los signos musicales pertinentes en su altura o funcin correspondiente
dependiendo del efecto deseado. Tales signos pueden ser colocados dentro, por encima o por debajo del pentagrama. Los
principales signos representados son las notas musicales, los silencios, la clave, la armadura, el comps, el tempo y el carcter
(maestoso, agitato, afectuoso, marcial, etc.).

Las notas musicales se representan mediante figuras que indican la duracin del sonido y su ubicacin en una lnea o un espacio
indica una determinada altura. As pues, la cabeza de nota puede ser colocada en una lnea, es decir, con el centro de su cabeza
de nota de interseccin de una lnea; o bien en un espacio, es decir, entre las lneas tocando las lneas superior e inferior. Las
lneas y espacios se numeran de abajo hacia arriba, la lnea ms baja es la primera lnea y la lnea superior es la quinta lnea.

Lneas y espacios del pentagrama

Ejemplo de notacin musical

Cuando la meloda supera el mbito de once notas que cubre el pentagrama, las notas que quedan fuera se colocan sobre o entre lneas
adicionales, que son lneas que se dibujan por encima o por debajo del pentagrama segn sea necesario.[2] El intervalo entre las posiciones
adyacentes pentagrama es un paso en la escala diatnica. No obstante, la altura absoluta de cada lnea est determinada por un smbolo de
clave colocada al principio del pentagrama.[2] La clave identifica una lnea en particular como una nota especfica y todas las dems
notas se determinan en relacin a esa lnea. Por ejemplo, la clave de sol indica que en la segunda lnea se sita la nota sol3 por encima del do
central. Una vez establecidas las alturas por una clave, pueden ser modificadas mediante un cambio de clave o bien mediante signos de
alteracin en las notas individuales. Un pentagrama sin clave puede ser usado para representar un conjunto de sonidos percusivos; cada lnea
suele representar un instrumento diferente.

En cierto modo, el pentagrama es anlogo a un grfica matemtica de altura musical con respecto al tiempo. Las alturas de las notas estn
determinadas por su posicin vertical en el pentagrama y las notas que hay a la izquierda se tocan antes que las notas a la derecha. No
obstante, a diferencia de un grfico, el nmero de semitonos representados por un paso vertical de una lnea a un espacio adyacente depende
de la clave; y el tiempo exacto del comienzo de cada nota no es directamente proporcional a su posicin horizontal, sino que la duracin exacta
es codificada mediante el signo musical de figura musical elegido para cada nota adems del tempo. Un signo de comps situado a la derecha
de la clave indica la relacin entre el recuento de tiempo y las figuras musicales, mientras que las barras de comps agrupan las notas del
pentagrama en compases.

Ejemplo de notacin musical

En la figura anterior se incluye una muestra de notacin musical habitual. En la armadura de clave no hay alteraciones, as que se
trata de la tonalidad de do mayor o la menor. El 4/4 significa que hay cuatro pulsos por comps. Las notas que contiene son un do
redonda y dos blancas si y do. Inmediatamente despus hay un cambio de comps a 2/4, con dos pulsos por comps. Las notas
que aparecen son un fa' negra, un la corchea y, finalmente, dos semicorcheas fa sostenido y mi bemol.

SISTEMA Y LLAVE:
Un sistema se representa uniendo varios pentagramas con una sola lnea vertical trazada en el lado izquierdo de stos,
indicando que la msica de todos los pentagramas se va a interpretar de forma simultnea. Dicha lnea une los pentagramas
mostrando las agrupaciones de instrumentos que funcionan como una unidad. Por ejemplo, la seccin de cuerda de una orquesta.
En ocasiones se utiliza una segunda lnea vertical para mostrar los instrumentos agrupados en pares, tales como los oboes
primeros y segundos, o bien los violines primeros y segundos de una orquesta. [3] En otros casos para este mismo propsito en
lugar de una lnea de sistema se emplea una llave. [4] [5]
 Sistema de 3 pentagramas

Sistema de 2 pentagramas

Una llave se emplea para unir varios pentagramas que representan a un solo instrumento, como un piano,
rgano, arpa o marimba.[5]

El sistema de dos o ms pentagramas, denominado Grand staff en ingls, se utiliza en partituras escritas para instrumentos como
el piano, el arpa, el rgano o la marimba.[6] Para escribir la msica de piano y arpa se emplea un sistema de dos pentagramas que
se representan unidos con una llave. Lo anotado en el pentagrama superior, normalmente en clave de sol, se tocar con la mano
derecha; mientras que la msica del pentagrama inferior se toca con la mano izquierda y suele anotarse en clave de fa.[7] El
siguiente ejemplo es una pauta de piano, tambin llamado endecagrama, en que cada pentagrama contiene siete notas y un
silencio.[8]

Ejemplo de notacin musical para piano

En la msica escrita para rgano en ocasiones se emplea un sistema que se compone de tres pentagramas, de los cuales se
destinan uno para cada mano sobre los teclados y el tercero para las indicaciones de los pies sobre los pedales.

SIGNOS MUSICALES:
Estos son los smbolos y marcas que son comnmente utilizados en partituras de todos los estilos e
instrumentos en la actualidad. El objetivo de este artculo es presentar una gua integral de la notacin
musical moderna.

PENTAGRAMA El entramado fundamental de una partitura sobre el cual se ubican los dems smbolos. Cada una de
las cinco lneas y sus espacios intermedios corresponden a los siete tonos repetitivos de la escala diatnica, de acuerdo con la clave en uso.
Por ejemplo, en un pentagrama con la clave de sol, la primera lnea inferior corresponde a la nota Mi (E) correspondiente al Do central (C). El
espacio inmediatamente superior es Fa (F4) y as sucesivamente.
 LINEAS ADICIONALES Se utilizan para extender el pentagrama cuando se quieren representar notas por encima o
debajo de este. Estas lneas adicionales se extienden brevemente a los dos lados de la nota. El lmite convencional es de 4 lneas adicionales.

BARRA DIVISORIA Utilizada para separar dos compases (ver tiempo y comps
ms abajo para ampliar informacin sobre el comps). En ocasiones, las lneas divisorias se extienden
para unir un pentagrama superior y otro inferior.

DOBLE BARRA DIVISORIA Utilizada para separar dos secciones o frases musicales. Igualmente se emplean cuando
hay un cambio de armadura de clave, de comps o cambios sustanciales de estilo o tempo. Tambin conocidas como el smbolo que empieza
y termina una pieza musical.

BARRA DIVISORIA PUNTEADA Subdivide los compases largos de ritmo complicado en

segmentos ms pequeos para facilitar la lectura de la partitura

ACOLADA O LLAVE Conecta dos o ms pentagramas para ser interpretados

[1]
simultneamente. Normalmente la encontramos en las partituras para piano.

CLAVES:
Las claves definen el rango tonal o tesitura del pentagrama. La clave es normalmente el smbolo que se representa ms a la izquierda del
pentagrama. Puede haber claves adicionales en medio para indicar un cambio de registro para instrumentos con rango amplio.

CLAVE DE SOL El centro de la espiral define la lnea o espacio sobre el cual descansa la nota sol sobre el do central o
aproximadamente 392 Hz. Situada as, se asigna a sol sobre el do central a la segunda lnea del pentagrama contada desde la parte inferior y
se conoce como la clave de agudos. Esta es la clave ms comn en notacin musical y se usa para la mayor parte de la msica vocal
moderna.

CLAVE DE DO Esta clave indica la lnea (o espacio, rara vez) que representa al do central o aproximadamente 262 Hz.
Situada as, hace que la lnea central del pentagrama corresponda al do central. Mientras otras claves pueden situarse en cualquier lugar
dentro del pentagrama para indicar varias tesituras, la clave de do es considerada comnmente una clave "movible": frecuentemente se sita
en la cuarta lnea. Esta clave es utilizada comnmente en msica escrita para viola, fagot, violonchelo y trombn. Reemplaza la clave de fa
cuando el nmero de lneas adicionales sobre la clave de fa impide una fcil lectura.

CLAVE DE FA La lnea o espacio entre los puntos en esta clave indica fa bajo el do central o aproximadamente 175 Hz.
Situada as, hace que la segunda lnea del pentagrama contada desde la parte superior corresponda a fa bajo el do central
 CLAVE NEUTRAL Utilizado para instrumentos de percusin. Cada lnea puede representar un instrumento de percusin
dentro de un conjunto, como en una batera. Dos estilos diferentes de clave neutral aparecen en la imagen. Tambin puede ser representada
con una sola lnea para cada instrumento de percusin

CLAVE DE OCTAVAS Las claves de sol y fa tambin pueden ser modificadas por los nmeros de octavas. Un nmero ocho o
quince por encima de una clave eleva el rango de una o dos octavas, respectivamente. De igual manera, un nmero ocho o quince por debajo
de una clave reduce el rango de una a dos octavas, respectivamente.

Tablatura

Para las guitarras y otros instrumentos de cuerda pulsada, es posible notar mediante tablatura en lugar de usar las notas
ordinarias. En este caso, un signo TAB se escribe en lugar de una clave. El nmero de lneas del pentagrama no es
necesariamente cinco: se utiliza una lnea para cada cuerda del instrumento (as, para las guitarras de 6 cuerdas se usan seis
lneas). Los nmeros en las lneas muestran el traste en que la cuerda debera ser tocada. Este signo TAB, al igual que la clave de
percusin, no es una clave en sentido estricto, sino ms bien un smbolo empleado en lugar de una clave.

NOTAS Y SILENCIOS:
Los valores de las notas y silencios no son absolutos sino proporcionales en duracin a las otras notas y silencios. Para propsitos
de la definicin, la duracin de un cuarto de nota (negra) corresponde a un un tiempo o duracin de referencia.

NOTA DURACION SILENCIO

Longa
16 Tiempos

Cuadrada
8 Tiempos

Redonda
4 Tiempos

Blanca
2 Tiempos
 Negra
1 Tiempo

Las colas de los silencios y notas corresponden

Corchea
Tiempo

Semicorchea
tiempo

Fusa
1/8 tiempo

Semifusa
1/16Tiempo

Cuartifusa garrapatea
1/32 Tiempo

Notas con uniones

Conectan valores de notas breves

PUNTILLO Colocando un puntillo a la derecha aadimos a la nota la mitad de la duracin que tena. Se pueden aadir mas
puntillos, y cada uno aadir a la nota la mitad de duracin que le aade el puntillo precedente. Los silencios tambin pueden tener puntillos,
en la misma manera que las notas.

COMPAS DE ESPERA Indica el nmero de comps que se deben esperar en silencio

PAUSAS:

RESPIRO En una partitura, ste smbolo dice al intrprete que debe tomar un breve aliento (o hacer una
ligera pausa para instrumentos que no son de viento). sta pausa no afecta el tiempo entero por lo general. Para instrumentos de cuerda
indica levantar el arco y tocar la siguiente nota hacia abajo.

CAESURA Indica una breve pausa silenciosa, durante la cual no se cuenta el tiempo. En
un conjunto de cuerdas, el tiempo contina cuando lo indica el director.
ALTERACIONES:
Las alteraciones modifican la altura de las notas que les siguen en la misma posicin del pentagrama dentro de una medida, a no
ser que sea cancelada por una nueva alteracin.

DOBLE BEMOL Disminuye el tono de la nota por dos semitonos cromticos

BEMOL Y MEDIO Disminuye el tono de una nota por 3/4 de tono.

BEMOL Disminuye el tono de una nota por un semitono.

SEMIBEMOL Disminuye el tono de una nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

BECUADRO Cancela un accidente previo, o modifica el tono de un sostenido o bemol

segn la clave que figura al principio del pentagrama (Como por ejemplo: un Fa-sostenido en una clave
de Sol Mayor).

SEMISOSTENIDO Aumenta el tono de la nota por 1/4. (Usado en msica microtonal.)

SOSTENIDO Aumenta el tono de la nota por un semitono.

SOSTENIDO Y MEDIO Aumenta el tono de la nota por 3/4. (Usado en msica microtonal.)

DOBLE SOSTENIDO Aumenta el tono de la nota por dos semitonos cromticos.

ARMADURAS DE CLAVE:
Las armaduras de clave definen las alteraciones que tendrn las notas en esa lnea o espacio, evitando el uso de alteraciones para
muchas notas. Si no figura ninguna armadura, la tonalidad asociada se supone que es do mayor / la menor, pero tambin puede
significar una armadura neutral, empleando las alteraciones individuales que sean necesarias para cada nota. Las armaduras
empleadas en el siguiente ejemplo, son descritas como podran aparecer en un pentagrama.
 ARMADURA DE BEMOLES Disminuye un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente, determinando si la
tonalidad es menor o mayor. Las diversas tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen. Estos bemoles aparecen
siempre siguiendo un orden determinado: Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa. Por ejemplo, si se utilizan nicamente los dos primeros
bemoles, la tonalidad es Si bemol mayor / Sol menor y todas las notas Si y Mi son disminuidas a Si y Mi.

ARMADURA DE SOSTENIDOS Aumenta un semitono la nota de la lnea o espacio correspondiente, determinando si

la tonalidad es menor o mayor. Las diversas tonalidades se caracterizan por el nmero de alteraciones que tienen. Estos sostenidos aparecen
siempre siguiendo un orden determinado: Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si. Por ejemplo, si se utilizan nicamente los primeros cuatro
sostenidos la tonalidad es Mi mayor / Do sostenido menor y las notas correspondientes son elevadas un semitono.

TIEMPO Y COMPS:
El comps determina la medida de la msica. La msica es dividida en secciones uniformes llamadas compases. Por otra parte, el mismo
trmino comps designa al quebrado que marca el tiempo especfico de una pieza estableciendo el nmero de pulsos que corresponden en
cada comps como seccin. Este sistema no determina necesariamente los pulsos que han de enfatizarse, sino que tiende a sugerir ciertas
agrupaciones de pulsos predominantes.

TIEMPO ESPECIFICO El nmero de abajo o denominador indica el valor de la nota del pulso bsico de la msica (en
este caso el 4 representa un cuarto de tiempo, o sea una negra). El nmero de arriba o numerador indica cuntas de estas notas aparecen en
cada comps. Este ejemplo anuncia que cada comps posee tres negras.

COMPASILLO Este smbolo proviene de la notacin rtmica del siglo XVI, en aquella poca
significaba 2/4 pero ahora es el equivalente a 4/4.
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COMPASILLO BINARIO Indica un tiempo de 2/2, queriendo decir 2 pulsos de blancas, tambin llamado Alla breve

MARCA DEL METRONOMO Escrita al principio de una partitura y en el momento de cualquier cambio significativo del
tiempo, este smbolo precisamente determina el tempo de la pieza musical asignando la duracin absoluta de todas las notas en la partitura.
En este ejemplo en particular, se le dice al intrprete que 120 negras caben en un minuto de tiempo.

RELACIN ENTRE LAS NOTAS:

LIGADURA Indica que las dos notas unidas entre s, es tocada como una sola nota. Esto tambin puede indicar una
nota sostenida ms de dos o ms valores.

LIGADURA DE EXPRESIONIndica que las dos notas deben tocarse de manera ininterrumpida; en un
solo soplo (en el caso de los instrumentos de viento); o (en el caso de los instrumentos que no son de viento, ni aquellos que se
tocan con arco), indica que las notas deben conectarse en una misma frase. Las ligaduras y las ligaduras de expresin son
similares en apariencia. Una ligadura une siempre dos notas adyacentes del mismo tono, mientras que una ligadura de expresin
puede unirse a cualquier nmero de notas de diferentes tonos.
 LEGATO Notas cubiertas por este signo son tocadas sin articular una separacin a travs de la
interrupcin del . Sonido

GLISSANDO Un continuo, ininterrumpido deslizamiento de una nota a la otra, que incluye un vibrato.

MARCA DE FRASE Usualmente aparece en msica para instrumentos de cuerdas

TRESILLOCondensa tres notas en la duracin normal de dos notas (en este caso, un tresillo de negras
equivale al tiempo de dos negras). Si las notas que envuelve, estn unidas (ya sean corcheas, semicorcheas, etc.), stas se
omiten y se unen entre s. Esto puede ser generalizado a un triplete, cuando un cierto nmero de notas se condensan en la
duracin normal de la mayor potencia de dos notas inferior a ese nmero, por ejemplo, seis notas desempeada en la duracin
normal de cuatro notas.

ACORDE Tres o ms notas son tocadas simultneamente. Si solamente dos notas son tocadas, se le llama
intervalo. Los acordes de tres notas son llamados tradas.

ARPEGIOO acorde roto. Como un acorde, excepto que las notas son tocadas de manera secuencial,
generalmente en orden ascendente.

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DINAMICAS:
INDICA LA INTENSIDAD RELATIVA O EL VOLUMEN DE UNA LNEA MUSICAL.

Pianississimo
Extremadamente suave. Es poco frecuente observar un indicador ms suave que ste, en cuyo caso se
especifican con ps adicionales.
Piansimo
Muy suave. Por lo general, es el indicador ms suave en una pieza musical.
Piano
Suave. Por lo general, es el indicador ms usado.
Mezzopiano (medio piano)
Literalmente, es la mitad de suave que el piano.
Mezzoforte
Similarmente, es la mitad de ruidoso que el forte. Ms comnmente usado que el mezzopiano. Si no
figura ninguna dinmica, se supone que mezzoforte es la dinmica que prevalece.
Forte
Ruidoso. Usado muchas veces como el piano, para indicar contraste.
 Fortsimo
Muy ruidoso. Por lo general, es el indicador ms ruidoso en una pieza musical.
Fortississimo
Extremadamente fuerte. Es poco frecuente observar un indicador ms fuerte que ste, en cuyo caso se
especifican con fs adicionales.
Sforzando
Literalmente "forzado", indica un brusco, fuerte acento en un solo sonido o acorde. Nota: cuando es
escrito a cabo en su totalidad, se aplica a la secuencia de sonidos o acordes bajo/sobre la cual se coloca.
Crescendo (creciendo)
Un incremento gradual del volumen. Puede ser extendido por debajo de muchas notas para indicar que
el volumen incrementa lentamente durante el pasaje.
Diminuendo (disminuyendo) o Decrescendo
Una disminucin gradual en el volumen. Puede ser extendido de la misma manera que el crescendo.

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ARTICULACIONES O ACENTOS:
PICADO O STTACATO stos indican que la nota es tocada de manera ms corta que la anotada, por lo general
la mitad de su valor, el resto del valor es un silencio. La marca del staccato puede aparecer en las notas de cualquier valor,
acortando su duracin real sin acelerar la msica en s.

STACCATISSIMO Indica un silecio ms prolongado despus de la nota, haciendo de la nota, muy corta. Por lo general,
es aplicado en corcheas o valores ms cortos. En el pasado, este significado del marcado era ms ambigua: a veces se utilizan indistintamente
con staccato y en ocasiones se indica un acento y no staccato. Estas utilizaciones hoy en da han cado prcticamente en desuso, aunque
todava aparecen en algunas partituras.

TENUTO Este smbolo tiene dos significados. Por lo general indica que debe ser tocado por su valor total, sin ningn tipo
de silencio entre sta y la siguiente nota, pero con un ataque (no legato). Tambin puede dirigir al intrprete o ejecutante a dar la nota un ligero
acento.

ACENTO La nota se ejecuta ms fuerte o con un ataque ms intenso que cualquier nota sin acentuar. Puede aparecer
en notas de cualquier duracin.

MARCATO La nota se ejecuta mucho ms fuerte o con un ataque mucho ms intenso que cualquier nota sin
acentuar. Puede aparecer en notas de cualquier duracin.
 CALDERON O FERMATA Una nota, acorde, silencio o barra de comps cuya duracin se prolonga a voluntad
del intrprete. Por lo general, aparece sobre todas las voces que se encuentran en la misma ubicacin mtrica de una pieza, para
sealar un alto en el tempo. Puede ser colocado por encima o por debajo de la figura musical.

PIZZICATO CON MANO IZQUIERDA O NOTA FRENADA En un instrumento de cuerda la nota es ejecutada
como pizzicato pero por los mismos dedos de la mano izquierda. En la trompa este acento indica una "nota frenada" (una nota
tocada con la mano que frena la nota en la campana de la trompa).

SNAP PIZZICATO En un instrumento de cuerda la nota es tocada mediante un estiramiento de la cuerda fuera
del mstil del instrumento y luego la suelta haciendo que golpee contra el mstil.

NOTA EN ARMONICO O NOTA ABIERTA En un instrumento de cuerda denota que se va a tocar dicha nota en
armnico, sea natural o artificialmente. En un instrumento de viento valvular, indica que la nota se va a tocar de manera "abierta"
(sin reducir cualquier vlvula).

ARCO HACIA ARRIBA O SULL ARCO Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota
debe ejecutarse desde la punta del arco hacia su base. Para instrumentos tocados con plectro, la nota
se ejecuta con un ataque hacia arriba.

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ARCO HACIA ABAJO GIU ARCO Para instrumentos de cuerda frotada, indica que la nota debe ejecutarse
desde la base del arco hacia la punta. Para instrumentos tocados con plectro, la nota se ejecuta con un ataque hacia abajo.

ADORNOS:

TRINO Una rpida alternacin entre la nota especfica y el siguiente tono o semitono ms alto dentro de su
duracin. Cuando es seguida por una lnea horizontal ondulada, este smbolo indica un largo trino.

MORDENTE Una insercin de un semitono por debajo de la nota que se especifica en el marco de su valor (este
caso particular se puede llamar "mordente menor"). Sin la lnea vertical, el semitono insertado esta por encima de la nota
especfica, y el adorno se llama "mordente mayor".

GRUPETO combina un mordente mayor y menor, en ese orden, se especifica en la nota del valor. Si el
smbolo se invierte, el mordente menor se toca primero.
 APOYATURA En italiano appoggiatura, esto significa que la primera mitad que dura la nota principal, tiene el tono
de la nota de gracia (los dos primeros tercios si la nota principal es un puntillo). La mayora de las veces no afecta al tiempo.

ACCIACCATURA esto significa que la duracin de la nota principal, comienza con el tono de la nota de gracia
para slo una muy pequea parte del valor de la nota principal. Al igual que la Apoyatura, no influye en el tiempo.

OCTAVAS:

OTTAVA ALTA Notas por debajo de la lnea discontinua se toca una octava superior a la simbolizada. OTTAVA BAJA
Notas por debajo de la lnea discontinua se toca una octava inferior a la simbolizada.

QUINDICESIMA ALTA Notas por debajo de la lnea discontinua se toca dos octavas superior a la simbolizada.
QUINDICESIMA BAJA Notas por debajo de la lnea discontinua se toca dos octavas inferior a la simbolizada.

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REPETICION Y CODAS: