Huellas de una Obsesin:

Roberto Juarroz y las Ideas de Vanguardia*

Traces of an Obsession:
Roberto Juarroz and the Ideas of the Vanguard

Mario Eraso Belalczar, PhD**

Docente Investigador Facultad de Educacin, Universidad de Nario, Pasto, Colombia

Fecha de recepcin: 15 de septiembre de 2011

Fecha de aprobacin: 10 de octubre de 2011

Resumen
La relacin de los poetas latinoamericanos del siglo XX con las vanguardias euro-
peas, es un asunto que no deja de despertar curiosidad entre la crtica. En tal sen-
tido, con este artculo propongo analizar la correspondencia de Roberto Juarroz
(1925-1995) con algunas ideas provenientes del creacionismo y del surrealismo.
Es pertinente sealar que lejos de resolver la posible influencia de las vanguardias
en la poesa de Juarroz, pretendo dejar abierta la cuestin. En consecuencia, me
interesa resaltar el carcter insular, nico e innovador de su pensamiento potico
en el contexto de la poesa argentina de la segunda mitad del siglo XX.

Palabras Claves
Crtica literaria, escritura, Roberto Juarroz, poesa contempornea, vanguardia.
* Artculo de reflexin; Ensayo.
**Doctor en Literatura Hispnica, El Colegio de Mxico, Mxico. Magister en Literatura Hispanoamericana, Pontificia Universidad Jave-
riana, Bogot, Colombia. Docente de la Facultad de Educacin, Universidad de Nario, Pasto, Colombia
Sector San Telmo, Buenos Aires, Argentina
Foto del Maestro Harold Riascos
Diciembre 2010

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ISSN 0121-8670 Mario Eraso Belalczar
Revista Criterios No. 27, 56 - 73, 2011, Pasto (Col.) Huellas de una Obsesin: Roberto Juarroz y las Ideas de Vanguardia

Abstract sin embargo, su rechazo de lo es- Slo basta mencionar algunas pu-
tridente a cambio de un tono po- blicaciones alrededor de las cuales
The relationship of the twentieth century Latin American poets with the European tico casi intimista, el carcter casi se han reunido poetas de importan-
avant-garde is an issue that continues arousing curiosity among the critics. In this epigramtico de sus textos, la ma- cia que escriben tocados por el su-
sense, I propose to analyze the correspondence of Roberto Juarroz (1925-1995) with nera en que reflexionaba sobre la rrealismo: Sed, Medioda, Boa, Ser-
some ideas from creationism and surrealism. It is pertinent to note that far from melancola de la vida, poniendo de pentina, Poesa-Poesa [sic] (78).3
solving the possible influence of the avant-garde in his poetry, I intend to leave the manifiesto cierto quietismo paten- Para aadir ms adelante, [] hay
question open. Accordingly, I wish to emphasize the insular nature, unique and inno- te en la relacin entre el yo, y, a ve- en Latinoamrica un buen nme-
vative of his poetic thought in the context of Argentinean poetry in the second half ces el t-otro o el mundo, pueden ro de poetas de importancia que,
of the twentieth century. constituir los rasgos textuales que tal vez, podramos llamar parasu-
vinculan su poesa con los avatares rrealistas, los cuales, sin ser expl-
Key words de la vanguardia latinoamericana. citamente surrealistas, coinciden o
Literary criticism, writing, Roberto Juarroz, contemporary poetry, vanguard. han coincidido a veces con el mo-
Para comenzar a apreciar esta co- vimiento o con su expresin poti-
rrespondencia, cito el inicio de una ca. Algunos de los ms destacados

C sar Vallejo, Oliverio Girondo,
Vicente Huidobro, Len de
Greiff, Jorge Luis Borges, Pa-
blo Neruda, Jos Lezama Lima, Oc-
tavio Paz y Nicanor Parra, son los
ejes de la poesa contempornea
de Latinoamrica. Sus obras son
trascendentales porque han consti-
tuido la clausura del modernismo y
la revelacin de la sensibilidad van-
guardista; de ah que su resonancia
llegue a la poesa escrita en la ac-
tualidad. Dnde ubicar a Roberto
Juarroz en este medio?, cmo de-
finir su poesa que cronolgica-
mente- es posterior al auge de las
vanguardias? Por una parte, rela-
cionarlo con la vanguardia implica
acudir a la poesa de Vicente Hui-
dobro, ya que ste y el creacionis-
mo, influyen en l; por otra parte,
valorar su esttica e intentar ligarla
a un movimiento histrico, signifi-
Con este artculo pretendo mostrar tesis universitaria: La poesa ar- son: [] Alejandra Pizarnik y Rober-
cmo, siguiendo y confrontando esa gentina actual, como casi toda la li- to Juarroz (119).4
marea de influencias, Juarroz erigi teratura latinoamericana contem-
la nocin de verticalidad, su particu- pornea, ha sufrido la influencia de Si se pretende identificar a Juarroz
lar actitud ante la escritura potica, la vanguardia europea, dentro de la como surrealista, conviene situar, al
afianzada en los catorce libros que cual figura el surrealismo (Poble- menos de forma implcita, su nexo
alcanz a publicar1. te-Araya 2).2 En qu sentido Jua- con las ideas de ese movimiento es-
rroz es un poeta ligado al surrealis- ttico. Pero al hacerlo, resulta que
mo francs? l no quiso hacer creer est casi contrapuesto a ellas. En
1. Calas de la vanguardia: automa- a nadie que lo era, a diferencia de el Primer Manifiesto del surrealismo
tismo, errancia, sueo tantos poetas hispanoamericanos (1924), A. Breton seal: Yo creo
del siglo XX, pero, tal vez, estaba firmemente en la fusin futura de
La pose antisocial, el espectculo in- ms cerca de serlo de cuanto l su- esos dos estados, aparentemen-
solente, la vocacin autodestructiva pona. Hace algunas dcadas hubo te tan contradictorios: el sueo y
del poeta vanguardista, eran conduc- dos crticos que lo filiaron. Segn la realidad, en una especie de rea-
tas que Roberto Juarroz desprecia- Graciela de Sola, Roberto Juarroz lidad absoluta, de superrealidad
ba. Desde su primer libro, publicado podra acaso ser ubicado [] en un (29). Desde Paris, Breton haba sido
a los 33 aos, tanto su personalidad li- post-surrealismo, que sin comportar capaz de generar en torno de s,
teraria como su lenguaje buscaron el adhesin al pensamiento de Breton, una extensa onda expansiva, pero
ideal de lo sobrio. Saber detenerse implica la aceptacin de una supe- Juarroz rechaz siempre las pos-
a tiempo para evitar el nfasis me- rrealidad hacia la cual, sin teoras 3
En efecto, dos poetas argentinos, A. Pellegrini y E. Molina, re-
lodramtico, era uno de sus lemas; previas, se vuelcan una intuicin y presentantes del surrealismo en Latinoamrica, publicaron en
Poesa=Poesa, la revista de Juarroz, pero hay muchas diferen-
una sensibilidad agudizada (104). cias entre sta y Boa, dirigida por Julia Llins. Aunque ambas

ca rastrear su singularidad, porque

1
as como verti juicios a favor de
Vallejo y de Huidobro, desconfiaba
del lenguaje y de los poetas de van-
guardia.
Roberto Juarroz naci en Coronel Dorrego, provincia de Buenos
Aires (5 de octubre 1925) y muri en Temperley (31 de marzo
1995). Entre 1958 y 1997, fueron publicados catorce libros suyos
con el nombre de Poesa vertical, numerados a partir del segun-
do, en forma sucesiva. Dirigi la revista Poesa=Poesa (20 nme-
ros entre 1958-1965); escribi crticas bibliogrficas en la pgina
literaria de La Gaceta de Tucumn (1958-1963). Sus poemas en el
cuerpo del texto son indicados con la sigla Pv, seguida del nme-
ro del libro y del poema en cursivas
Por su parte, Stefan Baciu seal, aparecieron en 1958, Boa era una publicacin ambiciosa, cosmo-
polita; sus pginas daban cabida a la pintura y a los pintores de
[] el surrealismo ha cambiado el vanguardia, alcanzando cierta popularidad en Alemania, Blgica,
Canad, Egipto, Italia, Mxico y Suecia. A su lado, Poesa=Poesa
aspecto de la poesa en Argentina. es modesta y slo estuvo consagrada a la divulgacin de la poe-
sa. Para juzgar la importancia de la revista de Juarroz, remito
a mi artculo, Roberto Juarroz y Poesa=Poesa: Historia de una
revista sin historia (Eraso: 2010).
En el Apndice A (Obras poticas influidas por el surrealismo)
2
4
Sin agregar nada nuevo sobre lo que entiende por parasurrea-
se menciona el primer libro de Juarroz, Poesa vertical (1958).
lista, Baciu repite su idea en un artculo posterior (1980: 596).

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turas dogmticas, esas que Breton la irrupcin de lo inesperado, en el
internacionaliz con sus purgas y automatismo psquico, por mencio-
descalificaciones de los poetas di- nar algunas, sintetizan en el fon-
sociados de su punto de vista. Por do, lo incierto de la impronta su-
otro lado, las lneas de fuerza que rrealista en la poesa de Juarroz.
permiten afirmar que hacia la dca- Sus poemas tambin estn rozados
da de los aos sesenta del siglo XX por el sueo; sin embargo, las im-
el surrealismo estaba presente en genes onricas se riegan con discre-
la poesa argentina bsqueda en cin, y no provienen del encuentro
el inconsciente, en el espiritismo, ms o menos aleatorio de elemen-
en la hipnosis, en la ensoacin, en tos o del automatismo:
La vigilia es otro sueo.
No ser el sueo otra vigilia?5
Tal vez la vigilia y el sueo
son tan slo dos miradas
de una sola visin.
Pv 13, 54
La palabra sueo que, en princi- el lugar donde los hilos de lo frag-
pio, convive con vigilia, es parte mentado encuentran su fusin o,
del conjunto de dicotomas por las si se quiere, su explicacin. La poe-
que se intuye la armona de las for- sa es vida verdadera. En este senti-
mas: adentro-afuera; abajo-arriba; do, la realidad y la humanidad no se
caer-subir; ausencia-presencia; aire- degradan, sino que buscan armona,
tierra; cielo-abismo. Para Juarroz, redencin en la escritura, pero esa
tras lo dislocado, surge lo articulado; consumacin es problemtica; la ar-
y su poesa refleja de principio a fin, mona se deteriora hasta parecer im-
el afn por mostrar que si la realidad posible, lo que, a su vez, intensifica
es fragmentada, la poesa es el lugar la necesidad de recuperar la unidad
donde los polos opuestos confluyen de las formas como nica alternati-
para hallar la unidad de las formas. va para disipar cualquier inquietud
Si para los surrealistas el sueo es disolvente.
imprescindible en su intento de su-
perar la realidad consuetudinaria, Que Juarroz intente transgredir la
Juarroz cree que a sta la comple- literalidad de lo real, romper sus l-
ta, la hace patente, la integra en sus mites y acceder a otras dimensio-
diversas perspectivas, no el sueo, nes, no lo hace surrealista, sino rea-
sino la poesa, porque sigue siendo lista activo, capaz de poetizar la
sucesin ininterrumpida de los he-
5
Es un verso de J. L. Borges. Las dos primeras estrofas de Arte
chos de la realidad:
Los muros del sueo
se recuestan a veces en el pecho
y sbitamente uno comprende
que el sueo es un amor extraviado,
una forma de amor que qued suelta.
Y no vale tratar de recogerla,
ni aun amando dormidos,
pues el amor, cuando pasa,
se independiza de nosotros,
como el viento del rbol
o la noche del gesto casi absorto de sus horas.
Se independiza y se rodea de muros.
Pv 2, 48
El clima misterioso y la perplejidad arte actual, sera una tarea intermi-
evocada parecen acuar pautas su- nable, aunque esa conjuncin []
rrealistas. Pero no es algo acciden- del azar y el destino, ofrece una
tal ni, mucho menos definitivo, pues perspectiva que ayuda a determi-
este poema no es catico o violen- nar rasgos comunes. Juarroz piensa
to. Juarroz no firm manifiestos ni que esa unin entraa el principio
perteneci a ningn ismo: es orde- liberador de la poesa; Breton busca
nado antes que transgresivo. Los una imagen parecida -el azar obje-
muros del sueo es la imagen que tivo- para orientar el mecanismo
apunta a disolver y, al mismo tiem- por el cual la poesa, el amor y la li-
po, a hacer inmutable ese paisaje in- bertad se confunden y se concilian,
timista en que la poesa despojada y desarrollando una triada que revela
selectiva, es la protagonista. la constitucin de un acontecimien-
to convulsivo. A modo de peticin
Por otra parte, en el pensamien- de principios, la conciencia de lo es-
to de Juarroz hay opiniones que ttico, valorizada por el poder tras-
confirman, si no la visin surrealis- gresor de la imaginacin creadora,
ta, por lo menos, el dilogo con las est bajo el mismo prisma; adems,
ideas estticas de este movimien- el pensamiento mgico -altorrelie-
to: Yo escribo porque la poesa ve donde se afina la percepcin de
es [] la conjuncin ms profun- los surrealistas- tampoco le fue in-
da del azar y el destino, el extre- comprensible.
mo del hombre y su lenguaje, mu-
cho ms que un gnero literario, la No obstante, su escritura recuerda
posibilidad de tolerarme y el ejerci- ms al desierto que al rbol en lla-
cio ms completo de esta rara pa- mas: se inclina a la necesidad for-
sin de ser.6 Hacer un inventario mal, a la reticencia7 y al placer de
de las huellas del surrealismo en el la diccin contenida, antes que a
la hiprbole; que todo en el lugar
Respuesta de Roberto Juarroz a la encuesta Pourquoi crivez-
6

potica dicen: Mirar el ro hecho de tiempo y agua / Y recordar
que el tiempo es otro ro, / Saber que nos perdemos como el ro
/ Y que los rostros pasan como el agua. // Sentir que la vigilia es
otro sueo / Que suea no soar y que la muerte / Que teme
nuestra carne es esa muerte / De cada noche, que se llama sue-
o (1960: 101).
vous del diario parisino Libration (marzo 1985), reproducida del poema sea necesario: el ritmo,
en La fidelidad al relmpago (Gonzlez Dueas y Toledo 1998:
79-80). Este libro, cuyo ttulo retoma una de sus imgenes 7
Ret. Figura que consiste en dejar incompleta una frase, o no
predilectas (el relmpago), compila, adems de la respuesta a acabar de aclarar una especie, dando, sin embargo, a entender
Libration, una entrevista extensa que los autores le hicieron en el sentido de lo que no se dice, y a veces ms de lo que se calla
Ciudad de Mxico (Diccionario Real Academia de la Lengua Espaola, DRAE).

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el lxico, la forma en que stos pe- ms alejado de la densidad deslum- El amor empieza cuando se rompen los dedos
netran la realidad para trascender- brante y del radicalismo expresivo y se dan vuelta las solapas del traje,
la sin evadirla; que el poeta aten- de los surrealistas, que la ascesis, cuando ya no hace falta pero tampoco sobra
la vejez de mirarse,
to, consistente, crtico, haga de su el xtasis sobrio de Juarroz: ni pa- cuando la torre de los recuerdos, baja o alta,
experiencia con las palabras, las vi- labra jubilosa o vitalismo exaltado, se agacha hasta la sangre.
siones, las imgenes, una disciplina sino meditacin.8
consciente, no porque se pueda te- El amor empieza cuando Dios termina
ner dominio sobre stas, sino por Pero esto no quiere decir que sus y cuando el hombre cae,
mientras las cosas, demasiado eternas,
el contrario, porque hacen parte textos estn limitados. Por ello, en comienzan a gastarse,
de una propuesta creativa distante medio de su juego de luces ligero, y los signos, las bocas y los signos,
de las potencias onricas que presi- son el anverso del poema de mati- se muerden mutuamente en cualquier parte.
dieron -al menos en sus comienzos- ces surrealistas. A pesar de la ex-
la ceremonia surrealista. Juarroz no traeza -es como si fueran ledos El amor empieza
cuando la luz se agrieta como un muerto disfrazado
se dej arrastrar por los juegos de entre la niebla-, de la aleacin de sobre la soledad irremediable.
lenguaje automticos; incluso, se si- irona, ensimismamiento, fulgor,
tu en las antpodas. Como el poe- sus poemas se apoyan en el lengua- Porque el amor es simplemente eso:
ta debe vigilar cada palabra, nada je ceido: la forma del comienzo
tercamente escondida
detrs de los finales.
Desde adentro del sueo Pv, 15
algo abre mi mano
para que encuentre a la tuya Juarroz sabe escoger lo mejor para las intersecciones, las disyuncio-
afuera del sueo. su arte. De la combinatoria de ver- nes, la crtica, el flirteo que tiene
Pv 12, 62
sos de catorce, once y siete sla- con ste, con los apuntes menta-
bas, se desprende esta visin incan- les del inconsciente y con el intento
Entre los surrealistas -para quie- de las emociones, de las sensacio-
descente que, al mismo tiempo, es de igualar el lenguaje potico con
nes las palabras son talismanes y la nes.
una iluminacin y un ocultamien- la realidad, amplindola, son ape-
poesa el campo magntico donde
to; lo que hay y lo que queda antes nas indicios para dar sentido al cur-
rebulle el erotismo fugaz, la perdi- Por su capacidad para concebir un
y despus de la mancha amorosa. so de su escritura, aunque los crti-
cin que se parece a la muerte- la orden, una armona siempre reno-
La perspectiva esttica y la efecti- cos se enredan con palabras como
objetividad del mundo parece que- vada, su poesa reconstruye expe-
vidad del pensamiento consciente para o post.9
brarse. El mundo se convierte en riencias que poco tienen que ver
como prembulo del ritual de escri-
el espacio de la desproteccin, del con lo altisonante; en esa medida,
bir, vuelven implcito el predominio
extravo. Tambin en la poesa de sabe cmo elevar lo discreto, y que
del poema meditado, orgnico. Era 2. Las palabras hacen la presencia
Juarroz, pero de otra manera. l lo poetizado no resulte superficial
el antdoto de Juarroz, su ajuste de
sabe que el poema no le pertene- sino arraigado a los pensamientos
cuentas con lo arbitrario de la ima- En el rastro de sus lecturas aso-
ce, as que esconde su yo; alejndo- profundos. Contra el nima mun-
gen automtica. man, a veces, ideas de autores de
se de una visin apocalptica, consi- di, los ejercicios para iniciados en
distintas pocas, artes y naciona-
gue resumir el sentido medular que la magia y en la alquimia, de pron-
En consecuencia, la discusin so-
emana de la ausencia de las cosas, to, est el placer del asombro:
bre las filigranas del vanguardis- Al respecto, Francisco J. Cruz opina: Juarroz abandona [] el
9

discurso lgico, pero no para sustituirlo por el discurso de la in-

8
A propsito de esto, comparto la opinin de Juan Calzadilla:
La crtica implacable a las tendencias sensoralistas de la po-
ca, condujo a Juarroz al empleo de procedimientos contrarios
a todo automatismo, que derivaron en un mtodo de razona-
miento metafrico del que ha dependido, en buena medida, la
sagacidad y precisin conceptual de su poesa, dotndola de
una nitidez de diseo y de una rara destreza para tratar []
los temas esenciales y recurrentes de la poesa moderna, como
el ser, la nada, el amor, la muerte (Calzadilla 1995: 1). Por lo
mismo, lo que Juarroz persegua como poeta, podra encontrar
cierta explicacin en esta afirmacin: La levedad se asocia con
la precisin y la determinacin, no con la vaguedad y el abando-
narse al azar (Calvino 1989: 34).
mo, la manera en que esa esttica
recubre su poesaespecficamen-
te el creacionismo de Huidobro y el
surrealismo francs, cifrado en
consciencia [] adems la apariencia de juego y el extrao aire
de ingenuidad que tiene gran parte de [su] poesa, son huellas
dejadas por los movimientos [de vanguardia] (Cruz 1991: 8). Es
posible. Sin embargo, habra que enfatizar otra circunstancia: a
Juarroz no le preocupaba ser reconocido; su soledad, su retrai-
miento, son formas de otra experiencia secreta: la que su poesa
propone a los crticos.

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lidades Parmnides, Tales, He-
rclito, Novalis, Blake, Baudelaire,
Machado, Vallejo, Huidobro, Ba-
chelard, Klee, con las que orga-
niza su pensamiento esttico; sin
embargo, las opiniones que l tie-
ne sobre su poesa o la de otros, no
configuran una doctrina para ga-
nar discpulos. Juarroz es y no es,
un poeta romntico, simbolista o
de vanguardia:
El trmino vanguardia me disgusta
porque es un trmino blico. Tampo-
co me gusta esa idea de ir al frente
de. Creo que la poesa no va al fren-
te de nada, sino a la profundidad de
todo. Generalmente la vanguardia ha
sido una bsqueda desesperada de
originalidad, enajenada, a cualquier
precio. Es la cada en una serie de
tics, de recursos ms o menos auto-
mticos e inevitables en quien slo
busca llamar la atencin. Muy distin-
to es el estar permanentemente en
la bsqueda y en la aventura [].
Se me ocurre aqu que la vanguardia
puede ser tambin una especie de
seduccin a la que es necesario re-
nunciar para ganar la originalidad de
fondo (Juarroz 1980: 102).
Juarroz acepta la palabra vanguar-
dista en otros sentidos. Cuando es
sinnimo de exploracin creativa
de los lmites del lenguaje, imagina-
cin atenta, combate con el lengua-
je para buscar otras formas de ex-
presin, lealtad a la experiencia de
la poesa y, por eso, entusiasmo ha-
cia la libertad y la vida; ser vanguar-
dista no es otra cosa que ser poe-
ta a plenitud (Juarroz 1993: 93-94).
El estilo desafiante con que traza el
poema que abre su Cuarta poesa
vertical (1969), quiz deja apreciar,
con cierta claridad, los logros de su
inclinacin vanguardista:
La vida dibuja un rbol
y la muerte dibuja otro.
La vida dibuja un nido
y la muerte lo copia.
La vida dibuja un pjaro
para que habite el nido
y la muerte de inmediato
dibuja otro pjaro.
Una mano que no dibuja nada
se pasea entre todos los dibujos
y cada tanto cambia uno de sitio.
Por ejemplo:
el pjaro de la vida
ocupa el nido de la muerte
sobre el rbol dibujado por la vida.
Otras veces
la mano que no dibuja nada
borra un dibujo de la serie.
Por ejemplo:
el rbol de la muerte
sostiene el nido de la muerte,
pero no lo ocupa ningn pjaro.
Y otras veces
la mano que no dibuja nada
se convierte a s misma
en imagen sobrante,
con figura de pjaro,
con figura de rbol,
con figura de nido.
Y entonces, slo entonces,
no falta ni sobra nada.
Por ejemplo:
dos pjaros
ocupan el nido de la vida
sobre el rbol de la muerte.
O el rbol de la vida
sostiene dos nidos
en los que habita un solo pjaro.
O un pjaro nico
habita un solo nido
sobre el rbol de la vida
y el rbol de la muerte.
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Uno de los poemas ms largos de
Juarroz: cuarenta y dos versos de
diferente medida, la mayora hepta-
slabos (doce) componen este texto
delirante, como si la poesa fuera un
experimento sin fin. Por recordar
un detalle (el rbol del paraso): los
cuatro primeros versos dan al texto
atmsfera gensica, con la presen-
cia del nido y del pjaro. Pero tras
este ritmo moroso, montono, que
registra el surgir y la desaparicin,
convirtiendo la poesa en un resi-
duo a punto de borrarse, tras ese
dibujo mutilado, destruido, como
quiera llamrsele, no obstante, la
poesa no puede ser desterrada,
porque pervive, anuncindose so-
bre el rbol de la vida /y el rbol de
la muerte. El texto podra seguir
su camino de pjaros que sostie-
nen rboles, rboles que suplantan
nidos, nidos disueltos en borradu-
ras, borraduras agazapadas sobre
un camino de pjaros, unos sobre
otros, a la deriva, sin que haya r-
brica que indique su desenlace; an
ms, el poema podra comenzar de
abajo hacia arriba: y el rbol de la
muerte. / sobre el rbol de la vida
/ habita un solo nido /O un pjaro
nico. Mientras el dibujo de los p-
jaros y de los nidos se hace ntido,
el poeta garabatea el de la vida y de
la muerte, o, se dispersa, se bifur-
Estoy de acuerdo con F. Cruz Prez, cuando seala que, Este
10
poema est formado [] con la estructura ms compleja de las
que Juarroz hace uso en su obra y que llam historias simult-
neas. Todo el poema juega con combinaciones del mismo tipo,
pero no debe verse como mero divertimento. Esta actitud en
Juarroz es impensable [] Los dibujos del poema aspiran a
la unidad, a borrar del hombre otra de las preocupaciones del
poeta argentino y que podramos llamar la del sentido de lo
incompleto (1991: 9-10). Cruz se refiere a otro poema casi tan
exacerbado como el primero de Cuarta poesa vertical, que, a
su modo, parece la explicacin de ste. Cito algunos prrafos;
al final predomina la anadiplosis, una variedad especial de la
geminatio (Lausberg 1967: 102-103): Yo conozco este juego /
de historias simultneas: / dos pjaros dentro de cada pjaro,
/ dos lneas dentro de cada lnea, / dos ojos y una sola mirada,
Mario Eraso Belalczar
ca, sin saber qu poner primero y
cuntas veces, si la vida o la muer-
te, los pjaros o el nido, el rbol o
la nada. Seis versos -un decaslabo
y cinco heptaslabos, tres de ellos
anafricos-, pueden ser la suma de-
finitiva, eptome del resto, en tanto
bastan para expresar la ansiedad
incansable que devora este poe-
ma: la mano que no dibuja nada
/ se convierte a s misma / en ima-
gen sobrante, / con figura de pja-
ro, / con figura de rbol, / con figu-
ra de nido.10
El lxico de uso diario (Por ejem-
plo, otras veces, Y entonces),
probablemente est puesto para
poner orden, simetra, porque de
lo contrario el texto podra des-
hacerse, sin encontrar equilibrio.
La tendencia a mirar as el mundo,
est mucho ms cerca de una po-
tica que elige estas expresiones por
apertura y aprendizaje, que por cos-
tumbre y norma. El resultado no es
un poema balad, ya que est solda-
do con intensidad. La serie de im-
genes retrospectivas, minimalistas,
es el mbito condensado para sor-
tear la sensacin rutinaria del len-
guaje llano; entonces el poema avi-
var los tpicos comunes y, lejos de
repetir imgenes efectistas de tal o
cual corriente, las cosas exiguas, en
/ dos espejos en el fondo del hombre. // Y la segunda historia /
repitiendo a la inversa la primera: / me hago y me deshago en
cada cosa, / no es posible pensar sin ser pensado / y el eco es
un teorema / que anula soledad y compaa [] El sol muerde
la luna, / la luna muerde sombra, / la sombra muerde abismo, /
el abismo muerde el taln de hierro / de dos fugas / y una sola
materia (Pv 4, 49). Por otra parte, este poema hace pensar en
dos ideas de Valry: A los ojos de esos enamorados de la in-
quietud y de la perfeccin, una obra jams se acaba -palabra que
carece de sentido para ellos-, sino que se abandona; y, en sta:
estara tentado -si siguiese mis sentimientos- a comprometer a
los poetas a producir, conforme a la moda de los msicos, una
diversidad de variantes o de soluciones del mismo tema (Valry
1982: 64 y 68).
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esta interpolacin estricta, sern
eso y, adems, la filigrana de algo
menos evidente, que se enreda y
se resuelve, se oscurece y se aclara.
Ahora bien, la intencin esttica del
texto parece testimoniar, desarro-
llar, poner en evidencia, apuntalar,
ser la puesta en escena de una de
las ideas fundamentales del crea-
cionismo de Huidobro: Hacer un
poema como la naturaleza hace un
rbol. En este sentido, el de Jua-
rroz es como el dibujo calcado, el
caligrama de un rbol que se plan-
ta y va germinando, que va brotan-
do y ramificndose en la pgina en
blanco.
En algunas notas biogrficas, se
resalta la especial sintona que
Juarroz tiene con Huidobro (Fuen-
te Ballesteros 803). Por ejemplo, la
Enciclopedia Espasa seala que, su
produccin potica muestra cierta
proximidad con la de V. Huidobro
y se caracteriza por el excepcional
dominio de los artificios rtmicos y
expresivos (2003: 1884). Juarroz
admiraba, sobre todo, El ciudadano
del olvido (1941); pero en el nivel tex-
tual es mnima la sintona y, en el
biogrfico, nula. Hay similitud en-
tre los poemas desaforados, expe-
rimentales, que irrumpen -como un
torbellino de imgenes insaciables-
de una mentalidad vertiginosa y en-
greda como la de Huidobro, con la
escritura reflexiva -cauta, cargada
de preguntas sin respuesta- de una
persona ensimismada como Jua-
rroz? La siguiente opinin puede
regular tal conjetura: na Huidobro a la naturaleza en uno
Cada poema tiene algo de relmpa-
go. Yo no dira que el poema es un
relmpago, sino que hay en l un re-
lmpago. Tal es el punto de partida e
implica una exigencia; y qu difcil es
ser fiel a un relmpago; es decir, que
luego el poema se organice, crezca
como un organismo en torno a ese
relmpago, a esa pequea ilumina-
cin inicial. Pero que despus de ella
no venga un acopio ms o menos ca-
prichoso, ms o menos virtuosista de
quien conoce el lenguaje. No: que las
cosas nazcan como nace un organis-
mo, como nacen en un organismo;
que cada clula d paso a otra, que
cada palabra y silencio originen otra
palabra y otro silencio, generando
ese ciclo, esa unidad que tambin es
un poema (Gonzlez Dueas y Tole-
do 32).
La afinidad est, pues, en el pen-
samiento potico. Ante la compro-
bacin amarga del poder corrosi-
vo del silencio en el avance de la
poesa, Juarroz convoca la sobe-
rana del lenguaje, que restaura la
vida, all donde el mutismo pare-
ce aliado de la muerte; a la seduc-
cin del silencio y las desgracias a
que est expuesto el poeta, ante-
pone la gracia, el don de quien ama
las palabras. Para Juarroz, un poe-
ma crece como un organismo []
generando ese ciclo, esa unidad.
Huidobro tambin haba puesto la
mirada en la naturaleza, en el ritmo
que permite a la semilla minscula,
ser la vislumbre del rbol frondo-
so. No se trata de imitar a la ma-
dre y madrastra -como denomi-
de sus manifiestos-, pero su poder
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Mario Eraso Belalczar
Huellas de una Obsesin: Roberto Juarroz y las Ideas de Vanguardia
de creacin y re-creacin mues- el relmpago es un hilo a punto de
tra el modelo erguido de una crea- romperse; las visiones se abren es-
cin sbita que, en su desarrollo, es pacio con dificultad. Por otra parte,
unidad, es presencia.11 Juarroz en- no es sorprendente el virtuosismo
frent su oficio con paciencia, qui- con que se deslizan los puntos de
tando el espesor, la suma de met- vista, uno tras otro, con cierta so-
foras, hasta obtener una obra que lemnidad, alcanzando profundidad
est trazada con seguridad y cono- como si fueran las puntadas del
ce muy bien sus lmites, porque all guante de un mago?:
Cualquier movimiento mata algo.
Mata el lugar que se abandona,
el gesto, la posicin irrepetible,
algn annimo organismo,
una seal, una mirada,
un amor que volva,
una presencia o su contrario,
la vida siempre de algn otro,
la propia vida sin los otros.
Y estar aqu es moverse,
estar aqu es matar algo.
Hasta los muertos se mueven,
hasta los muertos matan.
Aqu el aire huele a crimen.
Pero el olor viene de ms lejos.
Y hasta el olor se mueve.
Pv 10, 66
3. Tras el secreto de Roberto Jua- ejemplo de Antonio Porchia (1886-
rroz 1968), que public su obra con el
ttulo nico de Voces, cuya prime-
Con todo, se puede considerar el ra edicin de 1943 se fue amplian-
primer gesto vanguardista de Jua- do con el mismo ttulo, en edicio-
rroz, elegir un solo nombre: Poesa nes de 1948, 1974, 1987 y 1992. Por
vertical, para el conjunto de su obra eso no es preciso A. Ferrari cuando
potica. Dicha propuesta sin duda asegura:
muestra un afn por poner a circu-
lar una idea de ruptura con la tradi- [] el procedimiento de integrar
cin. Aqu podra haber seguido el una obra potica bajo un ttulo que
11
En las siguientes lneas que, adems, advierten de cierta manera lante algo nuevo. Y aquel que reclamaba hacer un poema como
la imaginacin desplegada en el primer poema de Cuarta poesa la naturaleza hace un rbol tiene una lnea que dice: cada rbol
vertical, Juarroz clarifica hasta dnde su poesa toma prestadas termina en un pjaro extasiado (Juarroz 1980: 20). Cursivas en
ideas estticas de Huidobro: Todo verdadero poeta es un he-
rtico. Y el hertico es aquel que se atiene a [] resultados y
el original. Cabe sealar que el ttulo de Poesa y creacin, libro
cuyo origen es una entrevista de Juarroz con el poeta argentino
no a premisas, a creaciones, a poemas y no a decretos. Hacer un
poema, y esto es de Huidobro, como la naturaleza hace un rbol.
Guillermo Boido compendio de sus reflexiones sobre la poe-
sa y el pensamiento potico, es un guio textual que tambin
La poesa no viene a copiar, a reproducir, no viene a traernos el
sonsonete que nos despierte todos los das: viene a poner de-
remite al creacionismo de Huidobro.
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la marca en permanencia, se ha
dado ya en Amrica con Leaves of
Grass de Walt Whitman y, ms cerca
de nosotros, en, por lo menos, tres
poetas hispanoamericanos contem-
porneos: Roberto Juarroz (Poesa
vertical), Javier Sologuren (Vida con-
tinua), Jorge Eduardo Eielson (Poesa
escrita) (Ferrari 413).
El caso de los dos poetas peruanos
es distinto. Sologuren reuni sus li-
bros bajo el rtulo general de Vida
continua (1989), pero cada uno tie-
ne nombre distinto: El morador
(1944), Detenimientos (1947), Dda-
lo dormido (1949), Estancias (1960)
entre otros; lo mismo sucede con
Eielson, que los recopil varias ve-
ces bajo el nombre de Poesa escrita
(1976, 1998), aunque los ttulos son
variados: Reinos (1943), Habitacin
en Roma (1951), El cuerpo de Giulia-
no (1971), entre otros. Adems de
poeta, Eielson era pintor y escul-
tor. Poesa escrita contiene una iro-
na; como artista plstico poda si-
tuar la experiencia de la poesa, por
igual, en el papel, en el lienzo o en
el espacio. La diferencia es notoria.
Juarroz no se sustrajo a otra con-
viccin que manifestar, por medio
de ese solo ttulo lineal e insustitui-
ble -con excepcin de Tercera poe-
sa vertical (1965), dividida en tres
secciones (I Poemas de Otredad, II
Poemas de Unidad y III Poema uno
y otro) y Undcima poesa vertical
(1988 ), dividida en cuatro secciones
sin ttulo; el resto de los poemas es-
tn numerados en orden correlati-
vo-, la necesidad de una poesa sin
adornos, sin cliss verbales que la
volvieran intil: el punto de partida
y, a la vez, el punto de llegada de su
proyecto potico.
Cuando Juarroz habl del significa-
do de verticalidad -pregunta que,
por lo dems, es inevitable para in-
tentar comprender su estilo de es-
critura- no dio seales de que tal
idea tuviera resonancia vanguardis-
ta. Quiz la ambicin de ser novedo-
so, adems le puso a pensar en una
figura de corte geomtrico, capaz
de condensar su criterio sobre lo
que deba ser la poesa. La siguiente
opinin resume, de cierta manera,
el gesto potico que busc promo-
ver con la imagen de la verticalidad:
Siendo joven, he sentido que la mayor
parte de la poesa tena algo de debi-
lidad. Creo que en la mayor parte de
ella hay una separacin artificiosa en-
tre lo emotivo y lo intelectual, y una
particular desconfianza hacia esto l-
timo. Cmo recuperar ambas cosas
en un haz? Se me ocurri que la idea
de verticalidad, conjugada arriba y
abajo, daba la imagen de nitidez, de
gravedad propia de la poesa (Sosa
7).12
Aplicada a cmo est hecha la poesa
de Juarroz, la simetra entre dos po-
los que, aparentemente, son opues-
tos, se explica por el uso y la relacin
de algunos recursos de la elocutio (an-
ttesis, anforas, paradojas, oxmo-
ros); recursos estilsticos que le sir-
Muchas veces se pregunt a Juarroz: qu significa la verticali-
12
dad o que toda su obra se llame Poesa vertical? Para entrever
cmo converge su pensamiento potico, sin advertir fisuras o un
inters en fundar una teora esttica o algo semejante, conviene
revisar, entre otras, las respuestas que dio a Antonio Requeni
(Roberto Juarroz: la vida como bsqueda), Cora Bassetti-Kat-
ja Lhner (Entrevista a Roberto Juarroz), y Santiago Kovadloff
(Roberto Juarroz: la poesa en un tiempo de espera).
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Mario Eraso Belalczar
Huellas de una Obsesin: Roberto Juarroz y las Ideas de Vanguardia
vieron como punto de fusin de la samente -y no slo por el ttulo- es
mayora de sus poemas. tambin una contribucin o intro-
duccin a una necesaria poesa na-
Por lo anterior, vale la pena exami- cional (Csar Fernndez Moreno
nar de manera sucinta el estado de y Horacio Jorge Becco 359).14 Por lo
la poesa argentina en la dcada de mismo, qu energa potica mova
los aos sesenta del siglo pasado, a Juarroz a persistir en su escritura,
cuando surge y se consolida -con sin contradecirse, frente al avance
dificultad, pues estaba en contra- de una poesa nacional, que ani-
va de casi todo lo que se escriba maba el patrn a seguir?
entonces- la propuesta vertical de
Juarroz. Argentino hasta la muer- Juzgando el estado de la cuestin
te, publicado por Csar Fernndez de la poesa argentina de la poca,
Moreno en 1963 -el mismo ao de no es casual que Fernndez More-
Segunda poesa vertical-, es uno de no propusiera en su Antologa lineal
los poemarios emblemticos de la de la poesa argentina, un esquema
poca.13 Aunque no es forzoso es- que vena a ser una apuesta con
tablecer las diferencias, directas o poca relevancia crtica: imaginar
indirectas, entre ambos -el de Fer- nueve lneas para clasificar a cua-
nndez Moreno es un solo poema renta y un poetas argentinos, des-
ensamblado con ms de trescien- de la colonia hasta los de su genera-
tos versos-, los dos estn inscritos cin -quienes eran poetas maduros
en un contexto literario: Argenti- a fines de la dcada de los aos se-
na en la dcada de los aos sesen- senta del siglo XX. En ese ir y venir
ta del siglo XX. La relacin ofrece de juicios con los que intenta expli-
tantos matices, que releer la Nota car su modelo, Fernndez Moreno
de presentacin sobre el poema- se incluye en la lnea existencial.15
rio de Fernndez Moreno (escrita Al margen de seguir sus especula-
por Ramiro de Casasbellas para la ciones, ahora inofensivas, y sin per-
Antologa lineal de la poesa argen- der de vista las correspondencias
tina), induce a descubrir sus impli- que puedan encontrarse entre sus
caciones en Segunda poesa verti- nueve lneas -colonial, neoclsica,
cal: [Argentino hasta la muerte] es romntica, gauchesca, neopopular,
una de las mejores creaciones po- modernista, hiperartstica, hipervi-
ticas de los ltimos tiempos. Curio- tal y existencial-, por descriptivas
13
Fernndez Moreno naci en 1919 y muri en 1985. Argentino potica no me interesa mayormente; creo que lo mejor de l no
hasta la muerte se origin en un poema homnimo escrito en
1954. El volumen fue reeditado con modificaciones en 1967 y en
est all (1980: 86). En Poesa y creacin, tambin hay mencio-
nes someras sobre Enrique Molina y Olga Orozco, y un reconoci-
1982. Antes haba publicado: El gallo ciego (1940), El alegre ciprs
(1941), La palma de la mano (1942) y Veinte aos despus (1953). 15
miento total a la personalidad y la poesa de Antonio Porchia.
Junto a E. Bayley (1919-1990), A. Girri (1919-1991) y J.R. Wilcock
14
Aunque no figuran sus poemas, Juarroz colabor en esta selec- (1919-1978), en ese momento Fernndez Moreno era el ms jo-
cin al escribir la presentacin de Eduardo Jonquires. Por lo ven de la seleccin. Juarroz, que era seis aos menor que Fer-
dems, la filiacin entre Juarroz y los poetas argentinos es un nndez Moreno, no est incluido en esta antologa; de todos
asunto que, si bien no carece de importancia, se podra simplifi-
car con dos o tres de sus opiniones extradas de su dilogo con
modos, Juarroz (y no slo l) podra tener un pie puesto en la
lnea hipervital; otro, en la lnea existencial; quiz las dos
G. Boido. Por ejemplo, sobre Macedonio Fernndez dice: poeta
de los mejores y que por eso no aparece con grandes letras en
manos en la lnea hiperartstica; sera absurdo acomodarlo en
una sola de esas clasificaciones.
los manuales de literatura (1980: 24); sobre Borges: Su obra
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o volubles que fueran, Fernndez la vida cotidiana forzosamente argen- diluidas, sin comprometerse. Por la va, la realidad no slo se conserva;
Moreno seala una constante: tina de la que extraen su poesa (1968: misma poca que Fernndez Mo- va en aumento, porque el modelo
32-33). reno impulsaba la bsqueda de la para leer la realidad que l propone
Existe algn comn denominador
que d cierta forma nica a estas [] nacionalidad, l se pona a contra- con la imagen vertical, con la fluc-
A la inversa, Juarroz se mueve en corriente -aunque su exilio creati- tuacin de los lmites, implica una
formas de poetizar? Me parece que s,
un reino potico en apariencia fro vo comenz diez aos antes, con la profesin de fe en la energa tras-
y es la bsqueda de la nacionalidad,
y menos ambicioso. En las zonas os- primera Poesa vertical- , pues, a la cendental de la poesa.
de una nacionalidad; la afirmacin vo-
luntariosa de un ser nacional que se
curecidas de s, hacia adentro, sin- verdadera poesa, importa ms que
escapa una y otra vez. Los otros pa- tindose, trabajando solo, abriendo an ecstatic intuition (para recor- Segn esto, slo hay poesa cuan-
ses de Latinoamrica han encontrado paso, cavando, hacindose a medi- dar a Poe), otro punto de partida, do hay un alumbramiento que, al
una propia definicin menos huidiza, da que la poesa se haca en l, re- no tan nimio y mucho ms arries- mismo tiempo, es un deslumbra-
a travs de los elementos claramente memorndola, reavivndola; lo que, gado. Cuando decide seguir la se- miento. El poema es una contribu-
antitticos con que integran su com- a su vez, no evit que su escritura cuencia de la realidad en la poesa cin a la realidad, dice Dylan Tho-
ponente euopea: Indoamrica, Afro- desarraigada, exenta de gestos na- o, ms bien, en la confianza debida mas; pero, hasta qu punto? Si el
amrica [] La Argentina es, pues, cionalistas, fuera rpidamente tra- a la voz de la poesa (recordando a poeta se aparta de la realidad, lo
Amrica a secas; a lo sumo, una cruza ducida al francs. Mas, cmo sera Salinas), la transparencia crtica de hace de la poesa. En cambio, cuan-
de la cultura de Europa con el paisaje posible entrar a vivir de otro modo, Juarroz no decae. Ya que no es po- do combate en nombre de una, lo
de Amrica, cruza que no se deja uni- en tanto que se necesitara excluir sible omitir este vnculo prioritario, hace para que la otra se vitalice. Es
ficar tan fcilmente [] de ah nues- esa intimidad, ese reconcentrarse la identificacin, la convivencia di- el desafo. Si la palabra potica se
tra bsqueda casi desesperada de la en s, para sentirse atrado y dejar- recta entre la realidad y el floreci- depura, la realidad se aclara. Si la
nacionalidad inexistente [] Los exis- se contagiar -al menos con disimulo- miento de la palabra potica (pese una se tie de vaguedades, se suel-
tenciales, con ms razn, exponen su por la cotidianidad, cuando sta se a los lmites inalienables de cada da sin intensidad, la otra empobre-
manera de ser argentinos a travs de vuelve, sin ms, irremplazable? una) se hace perceptible, en ambas ce, mengua. No hay repliegue po-
a Buenos Aires la fundaron dos veces direcciones, porque se completan sible.
a m me fundaron diecisis en doble sentido, a modo de eje de
ustedes han visto cuntos tatarabuelos tiene uno rotacin. Ms de una vez Roberto
yo acuso siete espaoles, seis criollos y tres franceses Juarroz dijo que la poesa bastaba Conclusin
el partido termina as para completar la vida de un hom-
combinado hispanoargentino 13 franceses 3
suerte que los franceses en prncipe son franceses bre: Al poeta se le exige la vida La vanguardia es la regla sin regla.
si no qu hara yo tan espaol entera (Cabrera 220); La poesa Cada movimiento de vanguardia
nac por fin hermanos pide nada menos que la vida (Jua- promova un programa explcito e,
en esta dulce amarga picante inspida tierra argentina rroz 1992: 46); o, con palabras me- incluso, previsible, pero a la violen-
(Fernndez Moreno 1999: 71) nos extremas pero ms impresio- cia expresiva, a la anarqua vital, al
nantes: Cada poeta es el producto impulso autodestructivo, iba a se-
Son los diez primeros versos de Ar- mientos, las consecuencias inme- y el servidor de su visin, pero es guir, tarde o temprano, un periodo
gentino hasta la muerte. No hay ne- diatas que no participen de lo na- tambin una parte de esa misma vi- de apaciguamiento. En este sentido,
cesidad de estar opuesto a este cional argentino. Fuera de lugar o, sin. Al contemplarla, se contem- hubo poetas que fueron vanguardis-
tipo de poema -como, sin duda, es- mejor, ms all de ste, ya que su pla; al herirla, se hiere; al encerrar- tas porque, de una u otra manera,
taba Juarroz- para sentir que, de- conciencia estaba puesta sobre la, se encierra (Juarroz 1975: 106). saban que pronto seguiran de lar-
bido a ese aire autocomplaciente, la vida, y no slo sobre una de sus No son ideas evasivas o lacnicas. go -salvo casos excepcionales como
vocinglero, a ese paroxismo casi partes, parecera que Juarroz esca- Juarroz no insina nada, slo legi- Girondo-, dejando anclada en el pa-
desesperado que lo encierra, en paba del fardo de la realidad, recu- tima estar absorbido por la crea- sado su ambicin de ser reconoci-
su desarrollo proscribir los pensa- bierto con su poesa de imgenes cin lrica. Desde esta perspecti- dos como tales. Tiene razn Harold

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Bloom cuando seala que la poesa
es un asunto de carcter, porque se
necesitaba mucho carcter para ser
vanguardista de principio a fin.
El caso de Juarroz es parecido al de
Girondo. Frente a la idea de lo na-
cional, de lo sentimental, de lo au-
tobiogrfico, el primero propuso
una poesa sin nacionalidad, a-his-
trica, poco o casi nada fervoro-
sa, afn con una idea deshumaniza-
da del arte -en sintona, quiz, ms
con Apollinaire que con Ortega y
Gasset. Por respetar la ambige-
dad del universo, confirmando que
la cara y el envs, lo visible y lo in-
visible, lo perfecto y lo imperfecto
de las cosas, de los acontecimien-
tos, de las sensaciones, se corres-
ponden y giran en torno a un cen-
tro que el poeta intenta descifrar, a
veces en vano, el trayecto vertical
que dibuja, la intensidad con que
est armada, permite vislumbrar lo
que queda cuando la palabra deja
de ser y se convierte en algo menos
que un roce.
No creo que haya un sustrato fi-
losfico en la poesa de Juarroz, a
pesar de que alude, en algunas en-
trevistas, a Heidegger y la filosofa
Zen, pero algunos crticos piensan
que esta poesa, por su aire intelec-
tual, no es poesa. En consecuen-
cia, se yergue como el fruto oscuro
de una obsesin solitaria. Casi no
tiene sello surrealista ni est con-
centrada en algn ismo, por lo que
lo innovador, lo provocador de la
poesa de Juarroz, es la subversin
mental que implica su lectura.
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