INTRODUCCJON
la presentacin de la gran Historia: antao la imagen ele la guerra y !os mo-
vimientos sociales perteneca al dominio del documental de compilacin n-
film de montaje, que ofreca a posteriori una imagen trabajada y montada del
conflicto; ahora la televisin lo ofrece en directo, transmitiendo imgenes en
bruto que se repiten en bucle hasta dejar de ser titulares para convertirse en
iconos mediticos.
Pero volvamos al cine, no sin despreciar el impacto que en !a reciente apre-
ciacin del documental pueda haber tenido esta nueva familiaridad del es-
pectador con la textura visual de Jo real. Una familiaridad fomentada tambin
por el auge del cine digital (no nos referimos al de efectos especiales sino, en
el otro espectro del audiovisual, a la imagen grabada con cmaras digitales):
cmo si no explicar el xito de obras de baja fidelidad como ese falso home
movie que es ';El misterio de la bruja de Blair"? En los ltimos aos han em-
pezado a proliferar en la prensa general, y esto tambin resulta novedoso, ar-
tculos sobre esta emergencia del cine documental. Muchos de ellos, y no di-
gamos ya los cineastas que Jo realizan, insisten en su carcter fronterizo, co-
mo queriendo distanciarse del concepto convencional, un tanto severo y por
tanto poco comercial, del cine basado estrictamente en situaciones reales.
Qu fronteras son las que traspasa este documental de nuevo cuo? Se
suele aludir a la mezcla de elementos reales con estrategias propias del cine
dramatizado, teniendo en cuenta que drama y documental han sido por tra-
dicin categoras mutuamente excluyentes. Tambin resulta muy atractivo el
concepto de falso documental, por la contradiccin implcita que conlleva; si
bien puede considerarse quiz como un fenmeno simtrico de ese otro,
mucho ms habitual, del cine de ficcin que se pone la piel de cordero del
cine documental (usando actores no profesionales, etc.) para cazar la aten-
cin del espectador con relatos en donde la dramatizacin no pretende es-
camotear sino restituir lo real (Ken Loach, los hermanos Dardenne, Michael
Winterbottom, seran slo algunos ejemplos).
El propsito de este estudio es tambin el de apuntar otro fenmeno menos
estudiado dentro o fuera de la prensa especializada: la de la ficcin no es la
nica frontera "traspasada" por el documental moderno, que tambin se
apropia a veces de estrategias del cine experimental, pese a que los rasgos
esenciales del mismo (la autonoma del mbito esttico, la auto-expresin)
parecen antitticos con la vocacin bsica, o clsica, del documental, que
consistira en representar la realidad con la mnima mediacin -formal o
,expresiva, viene a ser lo mismo- posible.
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iNTRODUCCiON
Llegados a este punto se hace evidente que el v~nerable y en realidad siem-
pre conflictivo trmino de documental resulta insuficiente para dar cuenta de
la asombrosa diversidad del trabajo que se est llevando a cabo en lq ac-
tualidad y que debemos denominar todava por exclusin, como es uso
aceptado en el campo literario por herencia del ingls, con el fastidioso nom-
bre de Non Fiction.
No ficcin. Una categora negativa que designa una "terra incognita", la ex-
tensa Zona no cartografiada entre el documental convencional, la ficcin y
Jo experimentaL En su negatividad est su mayor riqueza: no ficcin = nq de-
finicin. Libertad para mezclar formatos, para desmontar los discursos esta-
blecidos, para hacer una sntesis de ficcin, de informacin y de reflexin.
Para habitar y poblar esa tierra de nadie, esa Zona auroral entre la narracin
y el discurso, entre la Historia y la biografa singular y subjetiva.
Es aqu donde se inscribe nuestra fascinacin por la no ficcin. Es un cine
que parece heredar la vocacin reflexiva del cine de la modernidad (o, ya lo
hemos dicho, del propio cine experimental) y que incorpora algunas de sus
mismas estrategias. Un cine que descubre nuevas formas ms alla de los l-
mites marcados por su propia tradicin y que, de rechazo, ejerce una crtica
de la misma. Un cine en fin del que, antes de extraer ninguna otra generali-
zacin, cabe decir que ha generado un corpus rico y variado que va por de-
lante de la historizacin ... pero ha generado tambin, sobre todo en el mbi-
to anglosajn, una abundante literatura que parece contagiada en su opti-
mismo por el impulso de progresin que anima a los cineastas. Basta cpm-
parar estos estudios sobre el documental con el tono melancllco-crepuscular
(la muerte del cine, el post-cine, etc.) que adopta la literatura que trata de dar
cuenta del estado de la ficcin, modernista o comercial, en esta era del au-
diovisual. Nada parece estar menos en crisis que el cine de no ficcin, nada
lo est ms que la nocin clsica de documental.
Pero debemOs matizar este optimismo sobre la fecunda crisis de identidad del
documental. El mestizaje de formatos que hemos apuntado como uno de
los rasgos ms estimulantes de la no ficcin actual se vuelve en su_ contra
cuando se. trata de acceder a esta amplia produccin. Ms all de su funcin
clasificatoria, que preocupa a los tericos, la existencia de categoras cum-
ple una funcin prctica de mercado, dictando de hecho la-forma de organi-
zar las vas de acceso a los diferentes productos. Pero es~e cine de no fic-
cin, de qu gnero es? a qu tipo de espectador se qirige? dnde se
exhibe? No en los espacios tradicionales reservados por 19 televisin al do-
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