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I. INTRODUZIONE 3
II. LA TRADIZIONE LUTERANA E LA TRADIZIONE CATTOLICA
ROMANA 3
III. JOHANNES PASSION BWV 245 4
1. ASPETTI STORICI, REVISIONI E CARATTERISTICHE GENERALI
DELLA PASSIONE SECONDO S. GIOVANNI 4
2. STRUTTURA DELLOPERA 6
V CONCLUSIONI 16
VI BIBLIOGRAFIA 17
Appendice: partitura delle arie con strumenti a fiato della Johannes Passion
BWV 245
2
I. INTRODUZIONE
Max Reger, dichiarava che Bach il principio e la fine di tutta la musica1: per
questo motivo, ho voluto concentrarmi nella Passione secondo S. Giovanni
BWV 245 di J. S. Bach, per la carica che ha il Vangelo secondo S. Giovanni,
come testo, e per come Bach trasforma questa carica emozionale e profonda in
musica, in special modo mediante gli strumenti a fiato, parti fondamentali per
questopera.
1
Soler, Josep. J. S. Bach, Una estructura del dolor. Madrid Musica scherzo 1, A. Machado
libros, (2004), p. 1
2
Cfr. Grout, Donald J. e Palisca, Claude V (1996), Historia de la msica occidental, 2. Versin
espaola de Len Mams. Revisin y ampliacin de Blanca Garca Morales. Alianza msica.
Quinta edicin, Madrid, P. 462
3
. Ivi P. 454
3
Nonostante ci, la Passione su testi di Johann Bugenhagen (letterato molto
vicino a Lutero) venne accettata, progressivamente anche nella sua forma
responsoriale.
La lettura dei testi delle Passioni era effettuata in ambito luterano dalla
Domenica delle Palme fino al Venerd Santo.
Per i cattolici, Venerd Santo molto triste, al contrario che per i protestanti,
poich questi ultimi non pensano alla Passione, ma a quello che sta per
accadere successivamente, cio alla Resurrezione.
La prima versione eseguita nel Aprile di 1724 nella chiesa di San Tommaso fu
in seguito modificata da Bach pi volte:
4
Du Lamm Gottes (parte della cantata Du wahrer Gott und Davids Sohn,
BWV 23) accanto allaggiunta di tre arie (BWV 245 a-c, no. 11, 13 e 19);
b) Negli anni 1728-1731 Bach annulla le modifiche della versione del
1725, elimina i no. 12C e 33, con testi presi a prestito dal Vangelo
secondo Matteo. I no. 33, 34 e 35 vengono invece sostituiti da una
sinfonia andata perduta; chiude la Passione il coro Ruht wohl invece del
no. 40 (corale Ach Herr, lass dein Engelein);
c) Nel 1746-1747 viene recuperata la versione del 1724, con
modifiche nellorchestrazione (ad esempio in alcuni numeri la viola
damore prende il posto dei violini).4
Come per altre numerose opere bachiane, le varie versioni di una composizione
non costituiscono una progressione verso uno status definitivo, bens una rosa
di possibilit nell'ambito delle quali il compositore provvedeva a scegliere la
versione pi conveniente - in base a considerazioni pi di ordine pratico che
strettamente artistico (un ruolo importante poteva coprire, ad esempio, la
disponibilit di determinati strumentisti o cantanti)5.
Bach scrisse due Passioni che ci sono pervenute complete, secondo Giovanni
(1724, BWV 245) e secondo Matteo (1728/29, BWV 244). Bach scrisse anche
una passione secondo Marco nel 1731 (BWV 247), probabilmente su testo di
Picander. La copia che fu trovata, tuttavia, dimostra che questa composizione
era una parodia dellode funebre BWV 198 (Lass, Frstin, lass noch einen
Strahl), alcuni cori della quale verranno usati anche nell Oratorio di Natale
(1734, BWV 248). In ogni caso di questopera si conservano solo frammenti. A
partire della passione secondo Luca BWV 246, oggi attribuita a Johann
4
Cfr. Drr, Alfred, Johann Sebastian Bach, St. John Passion: Genesis, Transmission, and
Meaning, Oxford: Oxford University Press, 2000. P. 153
5
Cfr, Ivi. P. 155
5
Melchior Molter, Bach apport modifiche e rielaborazioni, come si pu
constatare nelle opere complete del compositore (soltanto per nella prima
Bach Ausgabe del 1867)6.
6
Cfr. Ivi. P. 202
7
http://www.flaminioonline.it/Guide/Bach/Bach-Johannespassion245.html
6
Il momento della "passione e morte di Ges" contenuto, come avviene nei
vangeli sinottici, in due soli capitoli (cap. 18,1-40; cap. 19,1-42) per un totale di
82 versetti (ben pi lunghe sono le narrazioni presentate dagli altri evangelisti
Marco 119 vv., Luca 127 vv., Matteo 141 vv.). Nei commentari al Quarto
Vangelo, l'episodio generalmente suddiviso in tre fasi principali e in una serie
di momenti "interni" secondo il seguente schema8:
Nella musica sacra di Bach il testo gioca un ruolo molto rilevante per la sua
strutturazione retorica; dal momento che esso corrisponde o deriva dalla Bibbia,
esso stimola una riflessione sulla Sacra Scrittura in tutti gli ascoltatori, anche in
8
Ibidem
7
quelli che non credono in Dio. Tale condizione, quella della comprensione del
testo, appare necessaria per comprendere la musica di Bach stesso.
Organico: soprano, contralto, tenore, basso, coro misto, 2 flauti traversi, 2 oboi,
oboe damore, 2 oboi da caccia, 2 violini, 2 viole damore, viola, viola da gamba,
liuto, continuo (organo o clavicembalo, violoncello, violone, fagotto)
PARTE PRIMA
Von den Stricken meiner Snden Dalle corde dei miei peccati
Wird mein Heil gebunden. Il mio bene viene fissato alla croce.
8
Laria Von den Stricken meiner Snden tratta dalla prima parte della Passione
secondo Giovanni nella tonalit di re minore, in ritmo ternario ed scritta per
due oboi, alto e continuo.
Nella maggior parte del brano il compositore, in accordo con il significato del
testo, utilizza il registro medio-alto delloboe tranne in alcuni casi in cui sfrutta il
registro grave e acuto dello strumento.
9
Il motivo che troviamo nelle battute 11 e 12 nel continuo, possiamo considerarlo
quasi tematico, poich questo tipo di ritmo viene utilizzato spesso nei vari
strumenti, non sempre presentato dal continuo, ogni tanto allo stesso tempo da
tutti due gli oboi oppure da entrambi in imitazione reciproca, come possiamo
vedere nelle battute 15 e 16, 47-48-49 (per imitazione) o nelle battute 27, 34, 50
tutti due gli oboi insieme (in molti casi a distanza di terza)
Figura 4, battute 15 e 16
10
Figura 6, battute 31 e 32
Ich folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten Ti seguo con passi felici,
Laria Ich folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten rappresenta una rottura
totale rispetto alla precedente. E scritta nella tonalit di Si b Maggiore, in ritmo
ternario per due flauti traversieri, soprano e continuo.
11
abbiamo la riesposizione fino alla fine del brano con delle variazioni rispetto alla
prima parte.
lurgenza di seguire Ges con passi gioiosi, resa dalle crome legate introdotte
dal flauto, alternate a pi veloci semicrome.
12
Figura 8, battute 108- 112
PARTE SECONDA
N 63 ARIA (S, Flauto traverse I II, Oboe da caccia I II, Bc); Fa minore,
3/8
Zerfliee, mein Herze, in Fluten der Zhren Sciogliti cuore mio, nelle acque del
dramma,
Erzhle der Welt und den Himmel die Not: Racconta al mondo e al cielo
la tragedia:
In questa ultima aria Zerfliee, mein Herze, in Fluten der Zhren abbiamo in
questo preciso momento lunione dei due strumenti a fiato (solisti), utilizzati
previamente da soli nelle arie analizzante prima.
In questo caso, torniamo alla tonalit di fa minore che insieme al colore nuovo
presentato (loboe da caccia, con gli anni il nostro corno inglese moderno) ci
13
segnala in questo momento che ci troviamo davanti al racconto della morte di
Ges.
La forma di questa aria, esattamente come le altre due, ABA, solo che in
questo caso, la parte centrale non viene presentata con un tema nuovo, ma con
una serie di reiterazioni della testa del tema A.
Laria inizia con lintroduzione dellorchestra, con questo preludio nel quale il
continuo ha un ruolo fondamentale sia perch realizza la sua funzione
principale, sia perch si inserisce nel dialogo fra il flauto traversiere e loboe da
caccia. Questo preludio va da battuta 1 fino lentrata del soprano a battuta 16,
dopo di ch avremo A da battuta 16 fino battuta 50, in seguito un piccolo
interludio che parte da battuta 50 per gli strumenti a fiato ci porter fino battuta
58, allentrata della nuova sezione B che elabora praticamente tutti i motivi
esposti prima, sia nel introduzione dei fiati, sia nella sezione A. Questa sezione
B comincia a battuta 58 e finisce a battuta 88 con lentrata di nuovo dei fiati, che
ancora una volta realizzerano un piccolo interludio a modo di ponte per
giungere alla ripresa a battuta 96 di A, questa volta con alcune modifiche. E
infine di nuovo avremo la conclusione degli strumenti a fiato, come accadeva
anche nellaria analizzata precedentemente.
14
Figura 10, battute 16-20
Da notare anche nella seconda parte, il rilievo della parola tot (morto), ripetuta
molte volte con salti discendenti sulla stessa sillaba.
15
Figura 12, battute 119-127
V. CONCLUSIONI
16
l'ascoltatore del 20 secolo, la musica esprime al meglio la sua profonda
valenza emotiva.9
VI. BIBLIOGRAFIA
Drr, Alfred, Johann Sebastian Bach, St. John Passion: Genesis, Transmission,
and Meaning, Oxford: Oxford University Press, 2000.
Soler, Josep (2004). J. S. Bach, Una estructura del dolor. Musica scherzo 1, A.
Machado libros, Madrid.
http://www.flaminioonline.it/Guide/Bach/Bach-Johannespassion245.html
9
Schering, Arndold, Prefazione alla Partitura (Ernst Eulenburg Ltd. London Zurich, E. E. 4453)
17