HISTRIA DO JAZZ

Prof. Dr. Nelson Neves

Jazz: Dcada de 1960
Toda a dcada de 1960 foi um perodo de grande
turbulncia em todo o mundo, um momento de
turbulncia social e poltica nos Estados Unidos,
um perodo de guerra e violncia no exterior.
Guerra do Vietn e a consequente derrota dos
EUA que provocou a 'Sndrome do Vietn' em
seus cidados e sua sociedade, causando
profundos reflexos na sua cultura.
1960-1970 Avant-Garde e Free Jazz
O Free Jazz uma abordagem ao jazz que foi
desenvolvido pela primeira vez em torno de 1950 a 1960.
Embora a msica de compositores do free jazz variasse
muito, uma caracterstica comum era a insatisfao com
as limitaes do bebop, o hard bop e jazz modal que se
desenvolveram na dcada de 1940 e 1950.
Msicos do free jazz tentaram alterar, estender ou
quebrar convenes do jazz, muitas vezes, descartando
mudanas de acordes fixos ou tempos.
Embora geralmente considerado avant-garde, o free jazz
tambm tem sido descrito como uma tentativa de voltar
o jazz aos seus primrdios, muitas vezes religioso, razes
e nfase na improvisao coletiva.
Cont.
O termo de avant-garde designa as pessoas que esto
frente de seus pares em relao ao desenvolvimento dos
mais novos e atuais processos de criao.
Eles so considerados mais como inovadores em vez de
imitadores.
O termo avant-garde tem sido aplicado em escritos e
comentrios recentes sobre histria do jazz como se
fosse um estilo em si mesmo.
Em vez de receber nomes originais, tais como Dixieland,
swing, ou bop, os novos tipos de jazz durante os anos de
1960 e 1970 foram, muitas vezes meramente chamados
de "avant-garde", "a coisa nova" ou "msica para fora".
cont.
Free Jazz outro rotulo preso a alguns dos estilos de jazz
avant-garde de 1960.
Free jazz est fortemente associado com as inovaes de
Ornette Coleman 1950 e Cecil Taylor e os trabalhos
posteriores do saxofonista John Coltrane.
Outros pioneiros importantes incluem Charles Mingus, Eric
Dolphy, Albert Ayler, Archie Shepp, Joe Maneri e Sun Ra.
O termo "free jazz" normalmente se refere prtica de
improvisao musical que est livre de progresso de acordes
predefinida.
At certo ponto, o termo tem tambm sido aplicado a
improvisao, que livre de prticas convencionais de
qualquer tipo, no apenas prticas em matria de progresses
de acordes ou tempos.
Cont.
Um modelo para grande parte desta msica o
lbum de 1960 de Coleman chamado: Free Jazz, que
contm improvisaes coletivas simultneas por
duas bandas que tentam permanecer livres da
tonalidade predefinida, melodia, progresses de
acordes, e tempo.
Mas o termo free jazz pode ser enganador porque
muito pouco da msica totalmente livre de tempo,
tonalidade ou distines tradicionais entre solistas e
acompanhantes.
Alm disso, uma poro substancial dessa msica
tem melodia predefinida, organizao de temas, ou
outras estruturas.
cont.
A maioria dos grupos de free jazz passaram a omitir o
piano porque, historicamente, o pianista de jazz tinha
assumido um papel de providenciar as progresses de
acordes, e restries criadas pela progresses de acordes
predefinidas eram exatamente o que estes msicos
estavam tentando libertar-se.
Outra razo para a escassez de pianistas no free jazz
que poucos pianistas estavam confortveis improvisando
sem as sugestes de acordes ou tonalidades.
Foi como se, tendo sido os guardies harmnicos por
tanto tempo, no podiam funcionar quando tais opes
de progresses de acordes e as formas de msica foram
removidos.
Cont.
Caractersticas do free jazz so inerentes liberdade
de acordes do que progresses de acordes
predefinidas.
Coleman por exemplo, foi pioneiro em muitas
tcnicas tpicas do free jazz, mais notavelmente sua
rejeio de mudanas de acordes pr-estabelecidos,
acreditando ao invs nas as linhas meldicas
improvisadas livremente que deveriam servir como
base para a progresso harmnica em suas
composies.
Estas caractersticas so includas aqui porque elas
so identificadas mais com os msicos free de avant-
garde do que com msicos ligados ao bop ou ao cool.
Cont.
Em segundo lugar, a improvisao de texturas,
por vezes, assumiu maior importncia do que o
desenvolvimento de melodias.
O rtulo de "free jazz" foi muitas vezes aplicado
msica de alta energia e texturas densas que
mantiveram atividade turbulenta por longos
perodos.

Cont.
Alguns msicos do free jazz tornaram-se to firmemente
identificados com essa energia que o rtulo de free jazz foi
muitas vezes ligado a alta-tenso, msica no- eletrnica de
qualquer tipo, no apenas o tipo em que tonalidades
predefinidas e formas de msica estavam ausentes.
Em terceiro lugar, a concepo dos msicos free sobre
melodia mostrou um afrouxamento das prticas bop.
Free jazz sinalizou um fim a longa e complicada pratica do uso
das semicolcheias que refletiam o movimento de progresses
de acordes favoritos em padres convencionais no bop.
Fraseado foi muitas vezes mais fragmentado. Havia em
muitas performances uma qualidade ou senso de inacabadas.
Cont.
Alguns dos trabalhos do baixista Charles Mingus
tambm foram importantes no estabelecimento do
free jazz.
De particular interesse so os seus primeiros lbuns
para a Atlntico, como o Palhao, Tijuana Moods, e
seu mais conhecido Pithecanthropus Erectus, a
cano-ttulo das quais continha uma seo em que
tudo era improvisado livremente em um estilo sem
relao com melodia ou estrutura do acorde.
Embora hoje "free jazz" o termo geralmente usado,
muitos outros termos foram usados para descrever
o movimento vagamente definido, incluindo "avant-
garde".
Cont.
Durante seu incio e meados dos anos 60, muito free
jazz foi lanado pelos estabelecidos selos, como
Prestige, Blue Note, e Impulse, bem como
independentes, tais como ESP Disco e BYG Actuel.
Keith Johnson do Allmusic descreve um gnero
"Modern Criativa", no qual "os msicos podem tocar
livremente sobre modos estruturados, ou tocar
apenas sobre qualquer coisa. Johnson inclui John
Zorn, Henry Kaiser, Eugene Chadbourne, Tim
Berne, Bill Frisell, Steve Lacy, Cecil Taylor, Ornette
Coleman, e Ray Anderson no gnero, que continua
"a tradio dos anos 50 para os anos 60 do modo
free-jazz".
Exemplos:
Ex: Ornette Coleman - Lonely Woman
Ornette Coleman Congeniality
Ornette Coleman ~ Free Jazz
Pithecanthropus Erectus - Charles Mingus
Charles Mingus - The Clown
Charles mingus Hora Decubitus
Cecil Taylor: Montreux 1974
Cecil Taylor - Free Improvisation #3
Cecil Taylor Trio 1995
Cont.
Miles Davis - Bitches Brew
Eric Dolphy - Out to Lunch! (1964)
Sun Ra - Hidden Spheres
Youtube
https://www.youtube.com/watch?
v=DNbD1JIH344
https://www.youtube.com/watch?
v=RMOIX1FgB_8
https://www.youtube.com/watch?
v=8bRTFr0ytA8
https://www.youtube.com/watch?
v=TkcHSgfDdkI
https://www.youtube.com/watch?
v=x8fwzixNZvE
Cont.
https://www.youtube.com/watch?
v=8bRTFr0ytA8
https://www.youtube.com/watch?
v=w5swOSTab3Y
https://www.youtube.com/watch?
v=EstPgi4eMe4&list=RDEsdkKnTB2vI&index=
2
https://www.youtube.com/watch?
v=EsdkKnTB2vI&list=RDEsdkKnTB2vI#t=187
https://www.youtube.com/watch?
v=zWWxqgVFtQk&index=3&list=RDEsdkKnTB
2vI
Cont.
https://www.youtube.com/watch?
v=dc7qiosq4m4&index=4&list=PL43ECF7DC84
EE24B9
https://www.youtube.com/watch?
v=cklbhkm1HrE
https://www.youtube.com/watch?
v=x_qcrxP8TMQ
Fusion
Nesta etapa do desenvolvimento do jazz, uma
multiplicidade de estilos esto ocorrendo aqui.
3 principais correntes musicais:
a. Corrente Conservativa
b. Corrente Progressiva
c. Corrente Radical
Fuso
Ate entao, o jazz estava limitado mais
especificamente aos Americanos, e a partir deste
momento, se abriria par uma serie de propostas.
A partir deste momento, comeou a olhar e se abrir
para as influencias de outras culturas como por
exemplo: cultura Asitica, Amrica do Sul, Europa,
etc.
A ideia do FUSION, comeou durante este perodo
onde msicos estavam procurando por novas ideias
filosficas e comearam a tocar com msicos
Asiticos, Brasileiros, Africanos, etc.
Cont.
Um exemplo da Corrente Conservativa seria o
prprio Stan Gets tocando seu Sax Tenor ainda
dentro do estilo Cool.
O Fusion ocorreria quando ele adicionou a Bossa
Nova ao Jazz.