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Maurizio Geri

LA CHITARRA JAZZ
MANOUCHE
Dalle basi agli esercizi avanzati, da Django Reinhardt ai nostri giorni

Con la collaborazione di:


Augusto Creni
Tolga During
Jacopo Martini
Dario Napoli
INDICE
Introduzione............................................................................................. 6

Prefazione................................................................................................ 7

Legenda.................................................................................................... 9

Prima parte

Paragrafo 1
Postura.................................................................................................. 10
Mano sinistra......................................................................................... 10
Mano destra.......................................................................................... 11
Esercizi delle mani................................................................................ 12

Paragrafo 2
Posizioni fondamentali.......................................................................... 15
Note di riferimento................................................................................. 18
Ottave.................................................................................................... 21

Paragrafo 3
La griglia degli accordi.......................................................................... 23
I primi tre accordi................................................................................... 24
Variazioni............................................................................................... 25

Paragrafo 4
Le basi dellarmonia, le triadi................................................................. 26
Diagrammi triadi.................................................................................... 29
Triadi estese.......................................................................................... 36
Triadi..................................................................................................... 38

Paragrafo 5
Costruzione degli accordi...................................................................... 40
Tabella degli intervalli............................................................................ 40
Accordi di sesta..................................................................................... 44
None aggiunte e quarte sospese.......................................................... 45
Accordi di settima.................................................................................. 46
Accordi di settima di dominante............................................................ 48
Accordi minori settima........................................................................... 49
Accordi di settima maggiore.................................................................. 50
Accordi diminuiti.................................................................................... 51
Accordi estesi........................................................................................ 52
Accordi di nona..................................................................................... 53
Accordi di nona alterata........................................................................ 53
Accordi di tredicesima........................................................................... 54

Paragrafo 6
Accordi principali................................................................................... 57
Utilizzo degli accordi e delle triadi su alcuni brani ................................ 61
Sequenza armonica 1........................................................................... 62
Sequenza armonica 2........................................................................... 63
Sequenza armonica 3........................................................................... 65
Sequenza armonica 4........................................................................... 66
Accordi con alterazioni al basso............................................................ 68
Sequenza armonica 5........................................................................... 72
Una particolare posizione di accordo.................................................... 74
Un solo accordo.................................................................................... 76
Indice

Paragrafo 7
Sostituzioni............................................................................................ 77

Paragrafo 8
Gli arpeggi............................................................................................. 82
Arpeggi maggiori................................................................................... 83
Arpeggi minori....................................................................................... 84
Arpeggi di settima maggiore................................................................. 86
Arpeggi maggiori settima di dominante................................................. 87
Arpeggi maggiori settima/nona............................................................. 88
Arpeggi maggiori sesta......................................................................... 89
Arpeggi minori settima di dominante..................................................... 90
Arpeggi minori settima/nona................................................................. 91
Arpeggi minori sesta............................................................................. 91
Arpeggi diminuiti.................................................................................... 93
Arpeggi di settima/quinta+..................................................................... 95
Arpeggi di settima/quinta-..................................................................... 96
Come studiare gli arpeggi..................................................................... 97
Arpeggi concatenati.............................................................................. 100

Paragrafo 9
Le scale................................................................................................. 102
Scala maggiore (modo ionico).............................................................. 103
Scala minore (modo dorico).................................................................. 105
Scala misolidia...................................................................................... 106
Scala minore naturale (modo eolio)...................................................... 107
Scala minore armonica......................................................................... 108
Scala minore melodica.......................................................................... 110
Scala esatonale..................................................................................... 111
Scala diminuita...................................................................................... 113
Scala superlocria................................................................................... 114
Armonizzazione della scala................................................................... 122
Piccolo valzer........................................................................................ 123

Paragrafo 10
Frasi di collegamento fra scale e arpeggi............................................. 128

Paragrafo 11
Limprovvisazione.................................................................................. 137
Frasi ispirate allo stile di.................................................................... 138

Paragrafo 12
Accompagnamento............................................................................... 152
Tempi in quattro..................................................................................... 153
Variazioni............................................................................................... 154
Valzer.................................................................................................... 155
Bossa.................................................................................................... 155
Bolero.................................................................................................... 156
Accompagnamento e suono dinsieme................................................. 157

Seconda parte

Le cadenze................................................................................................ 159

V7-I........................................................................................................ 160
IIm-V7-I................................................................................................. 161
IIM- V7-I................................................................................................ 168
4
Indice

IIm7/b5 -V7-I......................................................................................... 170


I-VIM-II-V7-I........................................................................................... 176
IV- IVm -I-VIM........................................................................................ 183
IV-IVm-I-VI-II-V7.................................................................................... 185
IV-IV#-I-VIM-II-V7................................................................................ 188
Quarte discendenti................................................................................ 190
Blues maggiore..................................................................................... 199
Blues minore......................................................................................... 202

Terza parte

Augusto Creni............................................................................................ 205


Studio sugli arpeggi............................................................................... 206
Studio sulle sostituzioni......................................................................... 212
Variazioni su Laisa................................................................................ 220

Tolga During.............................................................................................. 229


Sostituzioni di arpeggi........................................................................... 230
Rotterdam bolero.................................................................................. 232

Maurizio Geri............................................................................................. 240


Uso della scala minore armonica.......................................................... 241
Corde a vuoto........................................................................................ 243
Studio n.1.............................................................................................. 245
Una divisione ritmica............................................................................. 248
Un accordo particolare.......................................................................... 249
Swing n.1.............................................................................................. 250

Jacopo Martini........................................................................................... 261


Upstroke e downstroke......................................................................... 262
Frasi e arpeggi...................................................................................... 268
Variazioni su brani noti.......................................................................... 272
Sostituzioni............................................................................................ 275
Fuga in Gm........................................................................................... 276

Dario Napoli............................................................................................... 282


Sequenza armonica 6........................................................................... 283
Sequenza armonica 7........................................................................... 284
Sequenza armonica 8........................................................................... 286
Variazione swing-blues.......................................................................... 288
Swing 63............................................................................................... 289

Quarta parte
Improvvisazione su un brano famoso................................................... 296

Appendice
Le chitarre............................................................................................. 311
Le corde, il plettro.................................................................................. 317
Sistemi di amplificazione....................................................................... 319
Discografia............................................................................................ 321
Biodiscografia del Jazz Manouche in Italia........................................... 324
Bibliografia............................................................................................ 333
5
appoggiatevi sopra il plettro, anche se
non perfettamente perpendicolare non
preoccupatevi, limportante che la punta
del dito non spunti fuori dalla punta del
plettro.
Adesso mettete il pollice sopra il plettro
in modo da tenerlo saldamente

Esercizi delle mani


Prima di iniziare lo studio teorico dedicate 10 minuti al giorno agli esercizi per sciogliere
e riscaldare le mani.

Sinistra

Il seguente esercizio sar particolarmente utile.

Esercizio delle dita testimoni Video 1G.


Appoggiate la mano destra sulle fasce della chitarra, non vi servir in questo esercizio e
potrebbe interferire sulla emissione del suono.
In posizione seduta appoggiate la mano sinistra (alla base delle dita) parallelamente al
manico, poi scendete di due-tre centimetri e muovete lindice sul quinto capotasto con un
movimento veloce che faccia suonare la nota A semplicemente percuotendola, in questa
fase e nelle successive dellesercizio non dovete sentire tensioni muscolari di nessun tipo,
la mano non stringe il manico se non in maniera quasi impercettibile ed preferibile trovare
gi un giusto equilibrio fra la presa della mano e la pressione che possiamo esercitare con
il braccio, tirando leggermente a se lo strumento.
Abbiamo lindice sul quinto capotasto, stiamo suonando un A solo con la sinistra, lasciamo
lindice l e proseguiamo, il medio sul capotasto successivo, stesso movimento dinamico
che si appogger con inerzia al manico facendo suonare un Bb , cos via per lanulare ed
il mignolo che suoneranno B e C.
Abbiamo ora le quattro dita sulla tastiera, fermiamoci un attimo e controlliamo: la mano
parallela al manico? Le dita sono perpendicolari alla tastiera? Il muscolo alla base del
pollice rilassato? Se si andiamo avanti.
12
PARAGRAFO 2

Posizioni fondamentali

Spesso nellapproccio iniziale con le posizioni degli accordi sulla chitarra c il rischio
di confondersi e complicarsi la vita perch non abbiamo chiaro quali e quante siano le
forme che si avvicendano sul manico. Semplificando al massimo troviamo tre posizioni
completamente differenti fra loro, due delle quali ne comprendono altre due.
Fate riferimento ai diagrammi successivi e vedete come gli accordi di A e di G che
generalmente suoniamo vicino al capotasto appartengano alla stessa forma che
chiameremo Posizione 1, stesso discorso vale per il D e il C descritti qui come Posizione
3, il E sar la Posizione 2.
Sono ovviamente definizioni convenzionali e personali che hanno scopo semplificativo,
utili soprattutto per partire con un idea chiara che come vedremo non tarder a complicarsi.
Ho scelto questo ordine perch suonando un accordo di A al secondo, quinto e nono
capotasto troviamo in sequenza le tre posizioni:

Sviluppo delle tre posizioni sul manico, es. A

V X
Posizione 1 Posizione 2 Posizione 3

Sviluppo delle tre posizioni sul manico, es. Am

V X
Posizione 1 Posizione 2 Posizione 3

Fra ciascuna delle tre forme troveremo altrettante posizioni intermedie che le collegano,
sia come accordi che come scale, avremo cio la posizione 1-2, la posizione 2-3, la
posizione 3-1 (visto che dopo la terza il manico si ripete unottava sopra), per adesso
cercate di memorizzare le tre principali, sia maggiori che minori e di farle scorrere sul
manico suonando anche solo due o tre corde adiacenti alla volta (come vedremo nel Par.
4 sulle triadi), cominciate dal A (come da diagrammi precedenti) poi fate la stessa cosa con
il E e con il D, prima maggiori e poi minori.
15
Studio
Studiosulle
sulle note diriferimento
note di riferimento
D maggiore

esempio 1


3
1 3 1 2 3 1 1 3 1
1 2


3 1 3 1 3 1 1 1 3 1 3 1 2 1 3 1 3 1





12 10

8 7 12 10 12 10 8 7
9 7 9 7
5 4 9 7 9 7 5 4
7 5 7 5
7 5 7 5

esempio 2


2 2 2


1 2 1 2 1 1 1 2 1 2 2


1 2 1 2 1 2 1 2 1 1 2 1 2 1 2





9 10

6 7 9 10 9 10 6 7
6 7 6 7
3 4 6 7 6 7 3 4
4 5 4 5
4 5 4 5

esempio 3


4 2 1 2 3 2 1 2
4 2 1 2
4
2 1 2


3 2 1 2 4 2 1 2


4 2 1 2 4 2 1 2




12 10 9 10

8 7 6 7 12 10 9 10
9 7 6 7
5 4 3 4 9 7 6 7
7 5 4 5
7 5 4 5


5 4 2 1 2 3 2 1 2 4 2 1 2


4 2 1 2 3 2 1 2 4 2 1 2 4 2 1 2 2

12 10 9 10 8 7 6 7
9 7 6 7
9 7 6 7 5 4 3 4
7 5 4 5 5
7 5 4 5
19
PARAGRAFO 3
La griglia degli accordi
La griglia degli accordi ci permette di capire la struttura del brano, leggere tutte le sigle in
esso contenute e la loro durata, per non ci d indicazioni sul tema (melodia) e sulleventuale
testo.
utile per studiare o ripassare larmonia del pezzo oppure nel caso dovessimo
accompagnare sul momento un solista o ancora per sviluppare una improvvisazione su
quegli accordi.
Un semplice esempio di griglia il seguente, cominciate a prendere pratica con queste
sigle basilari, ponendo attenzione alla struttura e alla durata delle lettere (A e B) in seguito
vedremo come si possono sostituire con sigle pi in stile:

struttura AABA

4
(A A) : 4 D % E7 %

A7 % D
1.
A7 :
2.
D7
(B) G Gm D %

E7 % A7 %

(A) D % E7 %

A7 % D Bm Em A7

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I primi tre accordi
Ogni stile ha i suoi accordi tipici, posizioni o sequenze che ci fanno entrare subito in
quella particolare atmosfera: come filo conduttore che apre e chiude questo libro ho scelto
uno dei brani pi suonati e pi conosciuti fra i manouche: Minor Swing.
Proprio da questo brano iniziamo il nostro percorso di studio e per il momento vi propongo
una griglia semplice fornendo le diteggiature delle posizioni e nella pagina successiva un
semplice tema da memorizzare; per adesso fate pratica con la struttura e i cambi, suonate
ogni quarto con una pennata in gi, ponetevi per ora in modo poco teorico e molto uditivo.
Per capire i simboli e soprattutto ci che sta alla base di questo esempio dovrete continuare
nella lettura del metodo ed applicarvi nello studio delle scale, degli arpeggi, degli accordi,
della ritmica edella fantasia.

Am6 Dm6 E7
X X
X

4 4 1

2 4
3
3 2
1
X 1 3
X X
2
V VII

struttura AB

(A) : 44 Am6 % Dm6 %

E7 % Am6 %

(B) Dm6 % Am6 %

E7 % Am6 E7 :

Introduciamo adesso un LA7 nellottava misura ed un FA diminuito (F) nella


tredicesima misura, come vedremo meglio in seguito gli accordi di settima di dominante si
possono sostituire con accordi diminuiti posti mezzo tono sopra: A7 con A# e E7 con
F
A7 A# F
X X X
V
X
1 4
3 3 1
2 1 3
X X 2
X
1 2
V V

struttura AB

(A) : 44 Am6 % Dm6 %

E7 % Am6 A7 (A#)

(B) Dm6 % Am6 %

F E7 Am6 E7 :

Vi rimando ai video 17M e 18M dove troverete un esercizio su questi accordi proposto e
trascritto nella terza parte da Jacopo Martini.
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