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Periodico bimestrale sul Tango NUMERO 5 LUGLIO 2011

Horacio Ferrer
e Le parole
del tango

Il carisma del compadrito


di MAX CIVILI

Il Tango Charlie 48 non si balla


di MARCELO ALVAREZ
i maestri MILONGA da marted a sabato
dal 28 giugno al 20 settembre

grafica Ilaria Rosa


corsi stabili
Fino al dalle 22:00 alle 03:00
luned 16 settembre
Eduardo Moyano
19.00/ 22.00 - Principianti/ Intermedi concerti live di celebri orchestre
marted
Marcelo Alvarez e Sabrina Amato
esibizioni di coppie famose
19.00 Primi Passi - 20.00 Intermedi - 21.00 Avanzati seminari con importanti maestri argentini
mercoled
Daniel Montagno e Natalia Ochoa
21.00/ 22.30 - Principianti/ Intermedi El rio del Angel
Gioved Lungotevere Vaticano
Luciano Donda e Cinzia Lombardi (discesa da Ponte dellAngelo o da Ponte Umberto I)
20.00/ 22.00 - Principianti/ Intermedi Alessandro AMici 346 3481823
Venerd
Francesca del Buono e Giampiero Catone alessandroamici1@virgilio.it
20.00/ 22.00 - Principianti/ Intermedi milonga del rio
Alessandro Messina milonga della stazione
17.00/ 20.00 - Principianti/ Intermedi alessandro Amici
EDITORIALE

Linteresse nel pubblicare La Doble Hoja da parte della


nostra Associazione culturale, Doble A Tango, era quello di
riempire uno spazio che potesse aiutarci a diffondere gli aspet-
ti del tango meno conosciuti ai quali si avvicinano solo le per-
sone molto curiose. Come per esempio la poesia, gli aneddoti,
i punti di vista dei protagonisti del tango, che ancora non avete
conosciuto da vicino e che hanno veramente unesperienza di
vita tanguera da raccontare, come Milena Plebs, Celia Blanco,
Johana Copes. Persone che trasmettono la loro continua ed
impagabile ricchezza di stili, da sentire, da vivere e da amare.
Come anche i Tango Pulenta, che in questo numero sono
intervistati dalla nostra corrispondente da Buenos Aires,
Nancy Miranda. Un ringraziamento in prima persona alla mia
compagna per sopportarmi, a mia madre per chiamarmi, agli
amici per i loro consigli.

Quando Manuela Pelati tempo fa present lidea di un concor-


so letterario ci fu subito entusiasmo tra di noi, credo che sia
stata per molti appassionati loccasione di raccontarsi, di con-
dividere le fantasie e i sentimenti. Ringrazio la seriet con la
quale sta portando avanti questa iniziativa e auguro a tutti un
gran finale di festa l11 luglio sulla Terrazza Caffarelli in
Campidoglio. Una serata che dedicata a tutto il tango, prima
di tutto romano ma anche nazionale con particolare attenzione
ai testi delle canzoni, le letras del tango. Per questo abbiamo
scelto di intervistare in questo numero Horacio Ferrer il pi
importante poeta contemporaneo di tango, figura di grandissi-
mo rilievo della nostra cultura. Come non invitare tutti coloro
che nutrono un minimo e anche un grande interesse per il
tango a esserci l11 luglio in centro a Roma dietro laltare della
patria... roba da non credere... visto che sar meglio viverlo
che leggerlo sulla prossima Doble Hoja.

Marcelo Alvarez
SOMMARIO

6 Horacio Ferrer, il poeta del tango


di Manuela Pelati

10 Il compadrito: carisma, coltello,


poesia e milonga
di Max Civili

12 I Tango Pulenta, lenergia


che viene dal nutrimento umile
di Nancy Miranda da Buenos Aires

14 Le donne del tango (parte II)


di Marcelo Alvarez
Marina Rivera

p 10 16 Il sogno della figlia del Capitan:


ritrovare Tango Charlie 48
di Marcelo Alvarez

18 La mirada e il cabaceo
di Pier Aldo Vignazia

19 H. L. Passerella,
il bandonen trasforma
lanima del tango
di Marcelo Alvarez

20 Eventi

p 16 p 19 21
La rassegna di cinema argentino
al Farnese

Milonghe estive a Roma


la DOBLE HOJA del TANGO
Direzione editoriale Doble A Tango 22 I sogni e le inquietudini
Progetto grafico e impaginazione Ilaria Rosa degli amanti della scrittura.
Stampa Edisegno srl Roma - Via dei Caudini, 1C - Roma
Supplemento bimestrale n. 5 a Spartaco Il Concorso letteraio Volango
reg. tribunale Santa Maria Capua Vetere n. 549 di Manuela Pelati
di Edizioni Spartaco sas di De Paolis Pasquale e C.

INSERZIONI
Per prenotare la propria inserzione pubblicitaria:
ladoblehoja@hotmail.com
Horacio Ferrer,
il poeta del tango

di
Manuela Pelati

Il poeta contemporaneo pi famoso e riconosciuto del momento ha scritto pi di settanta


tanghi per le musiche di Astor Piazzolla. Cittadino onorario di Buenos Aires,
candidato al premio Nobel per la Letteratura nel 2004, voce calda e volto espressivo,
Ferrer ha lavorato con Anibal Troilo, vissuto in casa con Piazzolla e assorbito in pieno


le trasformazioni degli anni 60

il
tango tutta la mia vita confessa DI CHE PARLANO LE POESIE DEL TANGO?
subito, raggiunto al telefono allHotel > Dei quartieri, della gelosia, del dolore. Del divorzio, del-
Alvear di Buenos Aires, un albergo a lamore eterno, del ballo. Parlano molto delle orchestre tipi-
cinque stelle dove vive con la sua compa- che anche. molto varia la tematica del tango.
gna pittrice.
QUANDO SCRIVE UNA COMPOSIZIONE, PENSA ALLA MUSICA E AL
BALLO?
MAESTRO, QUANDO AVVENUTO LINCONTRO CON IL TANGO? > Non penso al ballo, piuttosto alla musica
> Lo conosco da sempre: sono nato a Montevideo, ma vivo
da 40 anni a Buenos Aires, dove sono giunto per scrivere testi QUAL IL SEGRETO PER SCRIVERE CANZONI?
appositamente per il tango. > Avere un sentimento musicale, cantare, essere poeta, arti-
sta, ispirato. E poi il tango contiene in s tutti i temi della vita.
STATO ASTOR PIAZZOLLA CHE LHA CHIAMATA?
> S, Piazzolla aveva letto le mie poesie, io avevo pubblicato PER SCRIVERE BISOGNA SAPER VIVERE?
da poco un libro e lui lo aveva letto. Mi chiam per venire a > Bisogna sapersi calare nella vita, profondamente. Non si
lavorare a Buenos Aires, era il 1968. fa un tango contemporaneo dicendo parole pi o meno di
moda, no, non si fa cos.
COS LA POESIA PER LEI?
> Io sono cresciuto con la poesia. Mia madre era una grande SCRIVERE POESIE PER IL TANGO OGGI DIFFICILE?
attrice e interprete di testi, conosceva Federico Garcia Lorca, > molto difficile lanciare unopera di successo. Ma questo
sono cresciuto sentendola recitare. In casa mia si cantava, si suo- non incorreggibile. un problema di comunicazione, di
nava il piano. Sono stato educato alla poesia, ce lho nel sangue. arrivare al pubblico. Abbiamo bisogno di appoggio dalle
autorit, dal ministero della cultura, dallassessorato.
E LE PAROLE? Limportante sapere che i poeti non si creano, si creano i
> Io amo le parole. Le parole del tango sono totalmente rio parolieri e poi vedremo se sono poeti, bisogna dargli unop-
platensi. Lorigine la poesia criolla, qui abbiamo un libro che portunit.
si studia a scuola e che si chiama Martin Fierro. un modello
di poesia. Ma voglio precisare una cosa: anche se il tango con- QUAL IL SUO RICORDO DI PIAZZOLLA?
serva la sua radice e identit nel Rio della Plata e mantiene > Un musicista straordinario che nella seconda met del
lanima a Buenos Aires, si rinnova ogni volta che vive in qual- secolo scorso ha fatto la storia del tango. Per me poi il ricordo
che parte del mondo. rimane indelebile nella memoria.

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foto Alberto Ramella

COME MUSICISTA O COME PERSONA? LEI HA DEDICATO UNA POESIA AD ANIBAL TROILO, CHE SI CHIAMA
> Non si pu separare il musicista dalla persona. Ho vissuto EL GORDO TRISTE. COME FU LINCONTRO CON TROILO?
in casa con lui, sono stato il suo pubblico, inizialmente un pub- > Avevo 17 anni. Nella mia vita stato molto importante,
blico infantile e adolescente. Ma poi mi ha permesso di entra- eravamo amici, mi ascoltava molto e io ascoltavo lui, eravamo
re nella sua intimit creativa, ed stata unesperienza fantasti- in confidenza. Si immergeva nella sua orchestra, suonava a
ca. Lui era lo stesso sulla scena e nellintimo della creazione. occhi chiusi. Ho imparato molto da lui.

LAVORAVA MOLTO? COSA RICORDA PI DI LUI?


> Sempre! Con il suo pianoforte, perch lavorava sempre al > Era un genio della musica un bandoneonista straordinario. E
pianoforte e non al bandoneon. Era un essere dotato di provvi- molto romantico anche. Generoso, molto generoso. Il tango che
denza ed era una sorta di sorgente musicale. Tutta dedicata al gli ho dedicato ha la musica di Piazzolla.
tango. Non cera altra cosa nella sua vita, il fatto che lui aveva
unidea diversa di quel che era il tango, il tango si salvato E PERCH IL GORDO TRISTE?
grazie a tutti noi che abbiamo creduto possibile un altro > Perch no? Era triste, aveva un carattere malinconico.
tango.
SECONDO LEI COSA PI INTERESSANTE LALLEGRIA O LA TRISTEZZA?
CHE VUOLE DIRE? > La tristezza ha pi profondit. Le grandi opere, come quelle
> Che il tango nella storia si nutrito degli altri tanghi, che di Shakespeare, sono tragiche. Io sono come la modesta tristez-

la DOBLE HOJA del TANGO | numero cinque


a loro volta hanno nutrito Discepolo, Domingo Federico, za che va e viene dallallegria.
Osvaldo Fresedo, Homero Manzi, Julio de Caro, Juan Carlos
Cobian e Horacio Salgan cos come Astor Piazzolla e me. Tutte LEI HA SCRITTO BALADA PARA UN LOCO CON ASTOR PIAZZOLLA.
le et del tango ebbero delle resistenze ai loro inizi, come era CI RACCONTI COME NATA?
logico. > Negli anni 60 c stato un cambiamento molto forte, il movi-
mento beat, il maggio parigino, tutto ci ebbe la sua eco in
COSA PERMANE NONOSTANTE I CAMBIAMENTI NEL TEMPO? Buenos Aires. Balada para un loco legata a questa sensazio-
> Tutto cambia nel tango: musica, canto, ballo. Ed per que- ne generazionale, cera un cuore nuovo che palpitava.
sto che sopravvive. Perch c una natura, una essenza che per-
mane nonostante il cambiamento. Il tango ha una personalit QUAL LISPIRAZIONE?
molto definita, non si pu confondere con niente nella sua > I pomeriggi di Buenos Aires che hanno quel non so che
genetica: nato dalla mescolanza di italiani, spagnoli gauchos e sono come un viaggio nella notte (perch il tango molto
negros, il tango ha una personalit che esiste qui e in nessuna notturno). Nei pomeriggi portegni cera qualche
altra parte. scintilla: la festa della vita. in questo contesto
che un personaggio inventato uscito dalla
ALCUNE GRANDI PERSONALIT DEL TANGO COME PIAZZOLLA commedia dellarte di Buenos Aires, con
HANNO ORIGINE ITALIANA. QUAL IL LORO CONTRIBUTO? quel vestito un po ridicolo, inatteso miscu-
> Enorme: i grandi maestri musicisti sono italiani, vengono glio di clown, di barbone e di extraterrestre,
dalla lirica dallopera. Hanno tecnica e voce. che si incontra con una donna dalla vita abitu-
dinaria e intrisa di vecchie idee, di vecchi
sapori e profumi.

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LHA SCRITTA DI POMERIGGIO? CI RACCONTA COME LAVETE COMPOSTA?
> In quel periodo lavoravo in una importante casa editrice > Dissi ad Astor l'idea che avevo e feci una bozza. Gli piacque
argentina, scrivevo articoli per tre periodici e un giorno che torna- moltissimo e pensava alla voce di Goyeneche che era la congiun-
vo dal lavoro verso casa (vivevo con Piazzolla allepoca), allim- zione mascolina. Misi lo scritto sul leggio e glielo lessi e lui comin-
provviso sentii delle voci, sentii fragranza di fiori darancio e ci a suonare. Allinizio non mi piaceva, sembrava il tango umo-
odori che venivano da un bancarella di frutta e verdura. ristico di Gardel. Allora suon unaltra cosa, che assomigliava alla
Percepivo anche gli occhiolini dei manichini e vidi che i semafori forma di Mariano Mores, che lui ammirava molto ma io dissi no
invece di avere una luce rossa, una verde e una gialla, avevano tre questo assomiglia a Mariano. Allora si arrabbi chiuse il piano.
luci di azzurro chiaro, celeste. Ma poi riapr il piano e mise gli accordi di adios nonino perch
cos balada para un loco e adios nonino si potessero suonare
E CHE SUCCESSO? anche insieme. E mi disse: come continuo ora? Fece la nota ripe-
> Queste sensazioni arrivato a casa le ho raccontate ad Astor. Gli tuta. A me piacque moltissimo: la farsa era nelle parole ma la tra-
ho detto: devo raccontarti questa storia che nasce da alcune sug- gedia nella musica. E poi mi disse tu ci metti tre parole, matto,
gestioni, una storia molto semplice. E mi ha detto bene, possiamo matto, matto, suonava entusiasta era convinto di quello che
presentare questa idea per il concorso che ha organizzato la muni- stava facendo, fu un flusso di note. Per chiudere mettemmo la
cipalit portegna. E cos fu. In quel periodo avevo una storia con nascita dellamore, laccettazione di uno dellaltro e il volo finale.
una giornalista, una ragazza sconfitta, molto depressa, che fu A suon di valzer. Quando labbiamo presentato al Teatro Luna
unispirazione: lei era la donna reale e io il folletto che le appari- Park fu una bomba. Tutti i giornalisti mi facevano la stessa
va. Fu cos che nacque Ballata para un loco. Poi c stato il domanda: lei fuori di testa? Fu un successo che commosse il
momento di scriverla. paese e che diffuse lidea che il paese era un po fuori di testa per
sua natura

La voce del poeta


del tango.

s
Da Buenos Aires
al Teatro Regio di Torino

di
Ermanno Felli

Un dvd firmato da Stefano Franchini, Massimo Martino e Antonio Mario Savella,


in collaborazione con lassociazione Faitango dedicato a Horacio Ferrer

ono tanti i documentari sulle orchestre di e come tale ha parlato, donando al tango una vivida luce con
tango, ma pochi quelli sui suoi poeti. neces- cui penetrare nellarcano dellarte. Nessuna regia documenta-
sario allora soffermarsi sul Dvd dal titolo ristica avrebbe infatti mai reso omaggio alla chiarezza delle
Horacio Ferrer. Poeta del tango. Un progetto sue parole, alla forza dirompente del suo racconto sulla vita
a pi mani firmato da Stefano Franchini, del tango e sulla sua Buenos Aires, unica vera patria, perch
Massimo Martino e Antonio Mario Savella, in col- non gli italiani o gli spagnoli o altri crearono insieme il tango,
laborazione con lassociazione Faitango. ma il tango nacque come un miracolo e solo a Buenos Aires
poteva accadere. Proprio Ferrer ci racconta come Buenos Aires
Il Dvd si presenta con lintero spettacolo Il Poeta y La musica abbia cambiato la storia del tango. Tutto era l. Le parole pro-
tenuto da Horacio Ferrer, quale voce narrante accompagnata venivano dalla citt. E di parole ne trov tante. Una pi impor-
dallOrchestra Tpica Alfredo Marcucci. In pi si arricchisce di tante dellaltra, tutte intrise di quel sentimento che i portei
tre testimonianze assolutamente uniche: 1) una confe- avevano del loro esistere. Per questo ne fu linter-
renza tenuta a Torino dal poeta e paroliere Horacio prete, il poeta. Tante erano le arti che affluivano a
Ferrer sulla storia del tango; 2) una sua intervista e 3) Buenos Aires, e tutte come risucchiate da un vortice,
unaltra intervista al maestro Alfredo Marcucci, recente- davano linfa vitale a quelle composizioni dal carat-
mente scomparso, per un totale di ben 190 minuti di tere universale. Ma dove sar il segreto? Il poeta
video riprese. Ho usato il termine video riprese per Ferrer e il maestro Marcucci, come due superstiti di
via del carattere inorganico del prodotto complessivo - una epoca passata, sembrano ammonirci, con il loro
ma diversamente non poteva essere - e consapevole del fare sereno e sicuro, non tanto a guardare indietro e
meraviglioso montaggio darchivio che accompagna la a cercare nel passato la bellezza tramontata, ma a
voce calda e serena del poeta nel suo discorrere di tango cercare nelloggi la linfa vitale per la poesia, di cui il
e di Buenos Aires durante la conferenza. tango, ballato nel mondo, si pu nutrire. Tango, troppo spesso
La conferenza di Ferrer forse pi che un semplice discorrere umiliato oggi dalle parole alla moda, queste s, di effimera
di storia del tango. Ferrer non solo un paroliere, ma un poeta, durata, di meschina esistenza.

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Balada para un loco
(Ballata per un matto)

foto Cian Piero Corbellini


Testo di Horacio Ferrer
e musica di Astor Piazzolla

Ya s que estoy piantao, piantao, piantao... Son matto, lo so gi, matto, matto,
No ves que va la luna rodando por Callao; non vedi la luna che rotola lungo Callao
que un corso de astronautas y nios, con un vals, un coro dastronauti e bambini, in un valzer,
me baila alrededor... Bail! Ven! Vol! ruota intorno a me... Balla, vieni, vola!

Ya s que estoy piantao, piantao, piantao... Son matto, lo so gi, matto, matto,
Yo miro a Buenos Aires del nido de un gorrin; io guardo Buenos Aires dal nido di un passero,
y a vos te vi tan triste... Ven! Vol! Sent!... e ti ho visto cos triste...Vieni, vola, senti!
el loco berretn que tengo para vos:
Matto, matto, matto,
Loco! Loco! Loco! quando si far notte sulla tua solitudine di citt,
Cuando anochezca en tu portea soledad, lungo la riva al tuo lenzuolo verr
por la ribera de tu sbana vendr con una poesia e un trombone
con un poema y un trombn a tenerti sveglio il cuore.
a desvelarte el corazn.
Matto, matto, matto,
Loco! Loco! Loco! come un acrobata demente salter
Como un acrbata demente saltar, in cima allabisso della tua scollatura fino a sentire
sobre el abismo de tu escote hasta sentir che ho fatto impazzire di libert il tuo cuore...
que enloquec tu corazn de libertad... sta a vedere!
Ya vas a ver!
Usciamo a volare, mia cara,
(Recitado) sali sulla mia illusione supersportiva e andiamo a correre sui corni-
cioni con una rondine nel motore.
Salgamos a volar, querida ma;
subite a mi ilusin super-sport, Da Vieytes ci applaudono: evviva, viva i matti che
y vamos a correr por las cornisas hanno inventato lamore!
con una golondrina en el motor! E un angelo, un soldato e una bimba
ci offrono un valzerino ballabile.
De Vieytes nos aplauden: Viva! Viva!,
los locos que inventaron el Amor; Esce a salutarci la bella gente,
y un ngel y un soldado y una nia IL NUOVO DISCO e matto, ma tuo, che ne so!
nos dan un valsecito bailador. Provoco i campanili con le risate,
DI FERRER
e infine ti guardo e canto a mezza voce.
Nos sale a saludar la gente linda...
Y loco, pero tuyo, qu s yo!:
provoco campanarios con la risa, Tango y Gotan, Prendimi matto cos, matto, matto,
apriti agli amori che intraprenderemo,
y al fin, te miro, y canto a media voz:
lambizione la magica pazzia totale di rivivere
vieni, vola, vieni! Tralai-lero-lar!
(Cantado)
dellarte popolare Evviva, viva, viva, matta lei e matto io,
Quereme as, piantao, piantao, piantao... matti, matti, matti!
Trepate a esta ternura de locos que hay en m, Lidea di questo Cd nacque dopo i succes- Matta lei e matto io

la DOBLE HOJA del TANGO | numero cinque


ponete esta peluca de alondras, y vol! si dei recital conseguiti da Horacio Ferrer
Vol conmigo ya! Ven, vol, ven!
a Roma con Ana Karina Rossi e Alberto
Quereme as, piantao, piantao, piantao... Magnone. cos che il gruppo ha voluto
Abrite los amores que vamos a intentar registrare questa felice unione composta
la mgica locura total de revivir... da tre artisti che vivono rispettivamente
Ven, vol, ven! Trai-lai-la-larar! in Argentina, in Italia e in Uruguay.
(Gritado) Riuniti nel dicembre 2009 a Montevideo,
hanno realizzato il loro progetto desidera-
Viva! Viva! Viva! to intensamente.
Loca ella y loco yo... Horacio Ferrer il poeta contemporaneo
Locos! Locos! Locos!
pi celebre del tango, lautore dei testi,
Loca ella y loco yo
mentre la musica di Astor Piazzolla e
Alberto Magnone. Tango y Gotan, il
brano che da il nome al Cd il ritratto del-
lantitesi intrinseca al tango, come in tutta
larte popolare con mire ambiziose: come
dicono le parole il tango arte e popolo,
angelo e demone, messa e bordello, mala-
vita ed estetica. Una freccia lanciata dal
quartiere di periferia in alto nel cielo.

9
Il compadrito:
carisma, coltello,
poesia e milonga

di
Max Civili

a
Evaristo Carriego, poeta bohemio, tsico e anarquista deve la sua fortuna a Jorge Luis
Borges che scrisse una biografia su di lui. Memorabile anche il brano a lui dedicato
scritto da Eduardo Oscar Rovira e interpretato da Osvaldo Pugliese

Evaristo Carriego, uno dei pretesto per parlare del barrio Palermo, della sua mitologia,
brani pi amati e ballati delle sue atmosfere e dei suoi personaggi.
nelle milongas, dedicato a Evaristo un personaggio sui generis, smilzo, timido, vestito
un giovane scrittore porteo, sempre di nero. Con le donne poi un disastro: non riuscir
di madre italiana, dei primi del mai a baciarne una durante la sua breve vita e morir ad
900. Volto emaciato, occhi piccoli appena 29 anni per una tubercolosi. Tra le sue poche opere si
e scuri e orecchie assai pronunciate, ricorda soprattutto Le messe eretiche, una raccolta di versi in
Evaristo Carriego non era un autore par- cui Carriego descrive il quartiere dellepoca: le relazioni amo-
ticolarmente brillante ma ha lasciato una traccia: rose tra le sartine e i carrettieri, i cantastorie con la chitarra, i
quella del personaggio autentico. perdigiorno che giocano a truco, gioco della carte popolare in
Argentina come il tresette in Italia.
A rendere speciale il brano, interpretato da Osvaldo Pugliese, La Palermo di Borges invece una spensierata miseria...
la tensione che ne caratterizza lo sviluppo sin dalle prime acqua marcia e vicoli, ma anche la balaustra celeste e le casca-
note. Ma il compositore originario non Pugliese bens te di caprifoglio rampicante. Fra sordide botteghe e turbo-
Eduardo Oscar Rovira, uno dei riformatori del tango tradicio- lente spianate, sorgono i capannoni di zinco di Maldonado,
nal, tra i primi a modificare il suono del bandonen mediante una frazione di Palermo, in cui echeggia il tango primitivo,
luso del distorsore elettrico. quello a 10 centesimo il giro, dama inclusa. Pochissime le
Il suo A Evaristo Carriego evoca cupe atmosfere e incarna il donne che si lasciano andare al ritmo del peccaminoso ballo,
crudo disincanto della realt dellarrabal (la periferia urbana) che si svilupper - afferma Borges, soprattutto nei bordelli.
di Buenos Aires negli anni 60. Ha un enorme successo tra i Stuoli di compadritos allupati invadono le prime improv-
musicisti pi giovani e arrabbiati dellepoca e Pugliese, tra il visate milongas (allepoca chiamate salones): sono soprattut-
1968 e il 1969, lo riprende cambiandogli i connotati e renden- to gauchos, vittime delleconomia del latifondo, costretti ad
dolo accessibile al grande pubblico. abbandonare las pampas e a rifarsi una vita nelle citt. A met-
tersi il vestito buono e a impomatarsi i capelli per ottenere
E se Rovira sceglie la suggestione dellarrabal tirando in ballo rispetto e per un giro con una mina (una femmina).
il misconosciuto Evaristo Carriego lo si deve a Jorge Luis Minas che spesso si negano ai compadritos lasciandoli con il
Borges e alla sua biografia Evaristo Carriego, scritta nel 1930. cuore infranto.

Nella sua opera Borges racconta della vita e delle opere di


uno scrittore, poeta e giornalista che come lui risiede nel bar- Mi Noche Triste di Miguel Contursi (1915)
rio Palermo, in una Buenos Aires che tra la fine dell800 e Percanta que me amuraste
linizio del900 vive una fase di profonda trasformazione en lo mejor de mi vida
sociale. Nel porto sbarcano centinaia di migliaia di stranieri dejandome el alma herida
(gringos) che non sono affatto ben visti dai criollos (gli argen- y splin en el corazon,
tini discendenti dei colonizzatori spagnoli). sabiendo que te queria,
Evaristo Carriego scelto da Borges non per le sue doti lette- que vos eras mi alegria
rarie ma perch il vicino di casa, come spiega allincredu- y mi sueo abrasador...
la madre che gli chiede il motivo dellinteresse. In realt Para mi ya no hay consuelo
Borges intravede in Carriego il primo testimone dello scorre- y por eso me encurdelo
re della vita nei quartieri poveri di Buenos Aires e quindi un pa olvidarme de tu amor.

10
Mentre il poeta e giornalista argentino Hilario Ascasubi, descrive COSA RICORDI DELLA FINE DEGLI ANNI SESSANTA, GLI ANNI IN CUI
i compadritos utilizzando immagini romantiche (soltero, baila- COMINCIASTI A BALLARE NELLE MILONGAS?
rn, enamorado y cantor) questi, fuori dalle milongas, si accoltel- > Allepoca, tutti si voltavano quando ilcompadrito entrava in
lano: basta una frase irrispettosa o uno sguardo impertinente e una milonga. Camminata disinvolta, petto in fuori, gran cari-
scattano i cuchillos. Si scontrano i balordi, gli attaccabrighe di sma. Il compadrito era uno che si faceva rispettare, che
periferia e spesso allalba qualcuno viene trovato morto con guardava i presenti con distacco, quasi con disprezzo ma
unumana pugnalata nel ventre. Nel barrio sono i coltelli a non con cattiveria, si trattava di disprezzo tanguero.
dettare legge, possibilmente a lama corta, (era vanto dei
coraggiosi usarla corta). I duelos sanguinari, le sfide a IL COMPADRITO PORTAVA CON SE DELLA ARMI?
colpi di pungicate, sono allordine del giorno. Nel quar- > Mai della armi da fuoco. Spesso pero aveva un
tiere il padrone assoluto il caudillo, che gestisce la poli- coltello, che nascondeva dietro la schiena.
tica e commina punizioni, i compadres sono i boss delle
frazioni del quartiere, uomini donore, che incarnano SI DESUME CHE IL COMPADRITO DOVESSE SEMPRE
una possibile giustizia opponendosi allarbitrariet INDOSSARE UNA GIACCA?
della polizia corrotta. Sono dei veri e propri guapos, > Sempre. Se il compadrito entrava nella milonga
cultori del coraggio, intimidatori, professionisti della con la giacca ne usciva con la giacca. E si faceva
rissa, dei lampi con il coltello in mano. Spesso anche rispettare per il suo modo di ballare. E malgrado bal-
belli. I compadritos invece hanno il culto del ballo. lasse per ore e indossasse sempre la giacca non sudava
Anche loro sanno usare il coltello ma sono uomini che mai: il milonguero vero infatti non suda. Traspira.
hanno una predilezione per il senso estetico, dal passo
leggero, quasi danzante mentre i guapos quando arrivano IL COMPADRITO ERA SEMPRE BEN VESTITO?
schioccano i tacchi dei loro botas (stivaloni). Il compadrito > Ricordo che noi compadritos dellepoca raramente
non lavora, spesso sono le donne che conquista e sottomette (e andavamo a ballare con la sacca delle scarpe per il tango,
delle quali talvolta si innamora) a lavorare per lui. Il compadre come si fa oggi. Ballavamo usando le scarpe con cui andavamo
tutto dun pezzo: non si innamora mai. In fondo alla scala sociale in giro tutti i giorni, soprattutto noi un po piu... poveri. Ma in
del barrio ci sono i compadrones, codardi pronti a cantare e tra- linea generale il compadrito sempre ben empilchado (vesti-
dire, a spifferare tutto alla polizia o a chiunque in cambio di poche to), profumato, con le scarpe ben lucidate. Molti iniziano a pre-
briciole e, infine, i malevos, la feccia della feccia: picchiano senza parsi dalle quattro del pomeriggio, a scegliere gli abiti giusti
apparente motivo donne, anziani e bambini e fanno incarcerare per la serata.
gli innocenti.
Improvvisamente, negli anni 20, lo sport interessa pi della COME INIZI IL TUO VIAGGIO NEL MONDO DEL TANGO?
morte. I ragazzi trascurano le sfide al coltello per dedicarsi al > Piu di quarantanni fa... stavo passando un brutto periodo,
football, ribattezzato con indolenza dai porteos foba. Cambia mi stavo separando e avevo voglia di intraprendere nuovi per-
Palermo, cambia la vita dei barrios di Buenos Aires, ora meno corsi personali. Una sera un mio amico funzionario di banca
truculenti. Anche la figura del compadrito si ingentilisce. mi fa: flaco, questa sera andiamo a ballare il tango. Io
gli rispondo che non fa per me, che io sono pi un tipo
UN MILONGUERO COMPADRITO: da rock and roll, ma il mio amico insiste e alla fine mi
GERARDO QUIROZ convince.

Bailarin Compadrito RICORDI IN QUALE MILONGA SIETE ANDATI?


> Andammo alla milonga Estudiantes de
di Miguel Buccino (1929) Buenos Aires, nella periferia della capital fede-
ral. Piena di bella gente, tutti avvinghiati. E tante
Vestido como un Dandy lindas minas. E quella sera incontro il leggen-
Peinado a la gomina dario maestro Raul Bravo, un vero compadrito,
Y dueo de una mina mio mentore e poi grande amico. Per tre anni
mas linda que una flor stetti a osservare come si ballava il tango. Poi

la DOBLE HOJA del TANGO | numero cinque


bailas en la milonga finalmente
con aires de importancia trovai, dopo tante lezioni e grazie al desiderio di
luciendo tu elegancia conquistare una mina, il coraggio per lanciarmi.
y dando exhibicion
UN P UN CLICH QUESTO DELLE MINAS FATALI NEL TANGO?
Mentre le gerarchie sociali allinterno degli arrabals vanno rimo- > Si ma per me funzion! Io il tango lo amo, letteralmente.
dellandosi, inevitabilmente cambiano anche il tango e i caratteri Ho avuto la fortuna qui in Italia di lavorare con le donne pi
distintivi dei suoi personaggi. Questa volta ci accontenteremo di brave. Con quelle che amavano la cultura dalla quale proven-
parlare dei compadritos. Per farlo abbiamo incontrato Gerardo go, che la cosa pi importante. E con donne che erano milon-
Quiroz, compadrito conclamato dei nostri tempi. Gerado, ori- gueras e compadritas.
ginario della provincia di Tucuman, un migliaio di chilometri a
nord di Buenos Aires, non ha bisogno di troppe presentazioni: COME? ANCHE LE DONNE POSSONO ESSERE COMPADRITAS?
milonguero di lunga carriera, che da tanti anni vive in Italia tra > Certamente! Quando una mina entra in una
Napoli e Roma, incarna lo spirito del pibe che lascia la campagna milonga attirando lattenzione dei presenti
per tentare la fortuna in citt. semplicemente grazie al suo portamento e
carisma, quella una compadrita.
POSSIAMO PARLARE DI COMPADRITOS ANCHE AI GIORNI NOSTRI?
> Si, ogni periodo ha i suoi compadritos. Anche oggi ce ne sono B ALMENO STIAMO SICURI CHE LE COMPADRI-
in giro. Il dueo (il proprietario) della mia milonga preferita a TAS MODERNE NON NASCONDONO UN COLTELLO
Buenos Aires, il Cachirulo, spesso dice: ehi, stasera il locale DIETRO ALLA SCHIENA...
pieno di compadritos!. > Mai sentirsi troppo sicuri, amigo...

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I Tango Pulenta
Lenergia che viene
dal nutrimento umile

di
Nancy Miranda
da Buenos Aires

Melina e Claudio, artisti irrequieti, investigano la passione umana e le pulsioni legate


al movimento, trasportati dalla vena poetica che vive nella pareja tanguera

I loro sguardi ci invitano a riconsiderare da una differente prospet- coppie sposate di cambiare il proprio destino coniugale. Ora
tiva artistica il luogo del tango. Nel nome del Tango, i nostri "pivo- tutto diverso. Cos come nelle parejas de tango: in passato
tean" sopra diversi linguaggi e fusioni. una coppia di tango era quasi sempre coppia nella vita. Per
esempio, non tutti sanno che Nelida e Nelson non erano
COME MAI AVETE SCELTO LA PAROLA PULENTA? marito e moglie anche se furono partners per trentanni. Tutti
> Melina: Ci siamo arrivati istintivamente. E tutte le persone che davano per scontato che la coppia tanguera era anche coppia
hanno assistito alle nostre esibizioni hanno detto che avevamo amorosa. Io penso sia giusto essere flessibili.
scelto bene. Questa parola, pur venendo dal lunfardo, semplice
da capire soprattutto per voi italiani che di polenta ne fate scor- DESIDERI PROFESSIONALI PER IL VOSTRO AVVENIRE?
pacciate nei mesi invernali. Si tratta di un alimento molto nutriti- > Claudio: Continuare a ballare. Mi piacerebbe fosse cos per
vo, che d energia, comune nelle case povere. Questi sono aspet- me e anche per Melina. Poi, se il nostro cammino prosegue
ti del nostro modo di ballare e per noi hanno un significato impor- nella stessa direzione, bene, altrimenti valuteremo il da farsi al
tante: ballare significa alimentare, dare potenza, energia. In momento. Il mio desiderio il tango coreografico, lavorare
poche parole, Pulenta esprime forza, grinta e determinazione. come ballerino e dedicarmi di pi allinsegnamento. Il mio
> Claudio: Noi attraverso il tango abbiamo trovato una nostra sogno sarebbe poter girare con la nostra compagnia, trovare
precisa identit e possiamo esprimere tutto ci che abbiamo un produttore professionista, avere quindi, la possibilit di
imparato in tanti anni: ci permette di giocare, mescolare stili e mostrare il lato artistico del nostro tango, il modo in cui lo
ballando tiriamo fuori forza, potenza ed energia. Entrambi intendiamo e in cui ci esprimiamo.
abbiamo personalit briose e siamo in sintonia, il nostro modo di
lavorare conserva i suoi tratti inconfondibili. ED DIFFICILE ESPRIMERSI ARTISTICAMENTE IN QUESTO MOMENTO?
> Melina: Tutto ruota attorno alla distinzione tra arte e intrat-
LAVORATE IN COPPIA DAL 2003, IN CHE MODO VIVETE QUESTA SCEL- tenimento, due aspetti che, anche se difficili da coniugare,
TA? > Melina: Il tango una sublimazione della coppia. Noi non fanno da paradigma per tutti gli spettacoli. Sono due entit
siamo una coppia particolarmente affettuosa ma ti posso dire che distinte ma intimamente collegate: luna si nutre dellaltra. E
le regole e le dinamiche di una pareja de tango sono identiche a questo un fenomeno global, che non riguarda solo
quelle della vita. Io se ho un progetto da realizzare la prima perso- lArgentina. Un ballerino pu scegliere di lavorare a spettacoli
na a cui penso Claudio, perch credo che in questo momento sia caratterizzati da una forte componente commerciale, oppure
colui che mi permette di esprimere tutto il mio potenziale. optare per percorsi puramente artistici, autofinanziando le
> Claudio: Sono daccordo con Melina. Ci sono tante altre bal- proprie produzioni. Un cammino difficile che ci costringe a
lerine con le quali potrei trovare unintesa. Ma credo che gli ele- svolgere ruoli complessi come quello del produttore.
menti importanti siano il rispetto, la filosofia di lavoro simile e la > Claudio: unimpresa ardua. A Brodway, per esempio, esi-
fiducia. Decido i miei impegni futuri con lei. stono le grandi produzioni, che hanno un grande successo di
pubblico. Poi ci sono quelle del circuito underground che
LA COPPIA DI TANGO APERTA OGGI? sono pi personali e pi difficili da vendere ma, permettono
> Melina: Guarda, quando eravamo bambini, il 99% delle fami- agli artisti di essere scoperti e presentati al grande pubblico,
glie rimaneva unite, non esistevano le separazioni. Quando come accadde con Tango Argentino che era un show alter-
incontravi un pibe(ragazzino) figlio di genitori separati era nativo, pieno di ballerini avanti con let, che nessuno allini-
un caso speciale visto che la mentalit non consentiva alle zio pensava potesse avere successo a livello mondiale. Claudio

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Segovia aveva tentato gi da almeno dieci anni di far avere rando con il Festival Cambalache, facendo in modo che que-
successo a Tango Argentino, fu caparbio e ci riusc... magari ci sta vetrina si sviluppi per presentare il nostro lavoro in manie-
capitasse lo stesso a noi!!! (ride) ra ancora pi efficace.

POSSIAMO PARLARE DI SFIDE NELLUNIVERSO DEL TANGO? QUAL LA VOSTRA AGENDA DEL 2011?
> Melina: Per me, importante che la gente comprenda che il > Claudio: Stranissima...(ride): nel mese di giugno abbiamo
nostro tango arte e larte non un business. Larte deve esse- viaggiato tantissimo. Prima Milano con Tanghetto, poi Berlino
re sovvenzionata, sostenuta e promossa. Perche quando larte per delle lezioni e poi a Torino per il Campionato Europeo,
business la creativit sempre condizionata. Per esempio in dove abbiamo fatto parte della giuria, ci siamo esibiti come
Argentina abbiamo Proteatro e Prodanza degli enti che ballerini e abbiamo insegnato. Poi siamo stati a San Francisco
sostengono rispettivamente gli scrittori teatrali e la danza con- anche qui come giurati, ritorneremo in Europa per la prima di
temporanea, ma, non esiste un ente che sovvenzioni il tango, uno spettacolo che si terr a Barcellona (in omaggio a un diret-
nonostante il suo indubbio valore culturale. tore del Teatro Coln di Buenos Aires) e dovremmo essere
anche al Campionato Mondiale di tango di Buenos Aires, nel
COME SE SI CONTINUASSE A DIFFIDARE DI LUI (IL TANGO...) mese di agosto.
> Melina: non lo so, ma mi sembra, che sorgono dubbi sul
tango, direi giustamente, quando questo ha fini commerciali. E DOPO TANTO VIAGGIARE, AL RIENTRO A BUENOS AIRES, COME VI
Le Casas de tango per esempio, dove spesso noi lavoriamo, SENTITE?
sono viste in maniera estremamente commerciale senza tener > Claudio: Mi ci vuole un sacco di tempo per re-inserirmi.
conto del loro retroterra storico e artistico. Sono contento di tornare, mi piace viaggiare ma, al rientro fac-
> Claudio: ci sono produttori che investono per guadagnare, cio fatica a riabituarmi al quotidiano. Per esempio, te ne vai
come quelli che gestiscono le Casas de Tango e dopo, ci allestero per un mese, poi torni, vai al supermercato ed gi
siamo noi, gli artisti, che lavoriamo giorno tutto cambiato. Ti domandano: sei partito
dopo giorno dando lezioni. per due anni? Da ogni parte cambiano odori,
Noi, ovviamente, non possiamo sempre pro- Pulenta esprime costruzioni, strade bloccate e tanto altro.
durre le nostre opere, lo abbiamo fatto, ma > Melina: Quando viaggio ho nostalgia. Ho
poi arriva il momento in cui abbiamo bisogno
grinta capito da un po di tempo che la mia casa
di sostegno. e determinazione. qua. E quando si avvicina la data del ritorno,
Questi sono gli mi prende molta ansia, poi quando sono a
IMPORTANTE IL LUOGO DOVE SI ESPRIME L'AR- aspetti del nostro Baires lansia si placa. Non saprei bene che
TISTA? PENSO AL VOSTRO SITO INTERNET, COS mi succede, ci vuole un po per rilassarmi.
DIVERSO DALLE SOLITE PAGINE COMMERCIALI
modo di ballare > Claudio: La gente ti racconta molte cose
(WWW.TANGOPULENTA.IT) che ti sei perso... ma il tuo desiderio era solo
> Claudio: Labbiamo prodotto quasi allini- tornare.
zio della nostra avventura artistica, prima di accumulare tanta
esperienza. Malgrado ci, il sito riflette ci che siamo anche se COME INSEGNANTI, SU COSA PUNTATE?
abbiamo fatto molto di pi. > Melina: Io mi divido in due direzioni. Da una parte, ad
> Melina: innanzitutto una pagina web uno strumento di lavo- ognuno offro qualcosa di specifico che riguarda la tecnica e
ro, come dire che mi serve perch qualcuno mi trovi. Per quel- rapporto con il proprio corpo. Faccio una diagnosi e poi forni-
lo che noi ci siamo chiesti realizzando il sito se questo media sco un po di elementi per aiutarlo. Dallaltra parte, cerco di
fosse un mezzo di comunicazione della pareja che rifletta ci aiutare a costruire unidea di pluralismo nel tango. Cio del-
che siamo. Ci siamo detti: se siamo artisti, come affermiamo, il linesistenza della verit assoluta e categorica. Mi pare che
sito dovr essere pensato come un luogo virtuale artistico. questo non lo capiscano tutti gli allievi. chiaro che perci
tutto relativo, incluso il nostro insegnamento. Alcuni non
STATE SVILUPPANDO NUOVE IDEE? capiscono e si allontanano.
> Melina: Lanno scorso siamo stati coinvolti in un progetto Quello che ti da un maestro una cosa ma altra quello che
di altri colleghi, realizzato unicamente con le nostre forze. Si sceglie lallievo. Ed lui che decide. Sarebbe pi semplice e
trattato di uno spettacolo che combinava il tango il folklore ed avremmo sicuramente pi successo, se partissimo da unaltra
il circo. Personalmente vorrei lavorare con coreografi e produt- parte, ma la verit che sento che questo il nostro modo di
tori che mi aprano a nuove prospettive. Una cosa molto pi trasmettere.
semplice da dirsi che da farsi. In questo momento sto collabo-

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foto Simone Nunzi

Mi scuso per le dimenticanze nell'articolo sulle donne del tango uscito nel numero 4,
errore involontario dovuto esclusivamente a un problema tecnico. Ora mi sento un po
come un principiante alla sua prima serata di tango, pieno di dubbi e dispiaciuto
per le dimenticanze. Profumo di donne voleva essere un omaggio a tutte le donne
del tango, conosciute e meno conosciute, veterane del tango e non... e non affatto
per fare delle differenze. Marcelo Alvarez

C UNO STEREOTIPO DELLA DONNA qualunque stile. Nel dialogo dellabbraccio puoi scoprire
TANGUERA? sempre nuove cose su te stesso,vivere poesia e sogni condot-
Natalia Ochoa: Si e No. Non credo che ci sia ti da una musica meravigliosa che nasce dal cuore tanti, tanti
uno stereotipo di donna da seguire, poich il anni fa.
tango qualcosa che nasce da dentro e non
da fuori, e tira fuori il meglio di ognuna. HAI UN RITUALE PRIMA DI ENTRARE IN
Siamo tutte diverse, viviamo cose diverse e SCENA?
balliamo in maniera diversa. Ognuna di noi Marce la Szurkalo: Prima di entrare in
esprime quello che porta dentro di se. Non ci scena faccio essercizi di streatching, rilas-
sono due donne uguali, non sarebbe giusto samento e respirazione, poi mi trucco e mi
creare uno stereotipo, questa una fortuna metto il mio profumo preferito e cos sento
Natalia
Ochoa altrimenti saremmo tutte uguali e sarebbe che il tutto si unisce, i muscoli pronti, il
noioso per tutti, per noi e per voi (uomini !) cuore aperto e lanima in sintonia e pronta
ad esprimersi...
PERCHE SI BALLA IL TANGO, PER SOLITUDINE Per andare in milonga mi piace cambiare, a
QUINDI PER FARE CONOSCENZA, PER MODA... volte mi preparo elegantissima e volte
Marcela
PERCHE? Szurkalo informale, il mio rito per andare in milon-
Alicja Ziolko: Credo che ci siano tante ragio- ga seguire le mie sensazioni e sopratutto
ni... solitudine, moda, passione, musica, preparmi per godermi la serata, divertirmi e condividere que-
arte... e tante altre, ognuo vive la sua. Ma sto bellissimo spazio sociale con tutti.
credo che per tanti sia la libert incredibile
di condividere sensazioni profonde, una
lingua del corpo che non trova parole, puoi
parlare tango in tutto il mondo. Nel tango l
espressione pu essere tanto personale e di
Alicja
Ziolko
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Le donne
del tango

di
Marcelo Alvarez

QUALE CONDIMENTO DEVE ESSERCI CREDI CHE OGGI IL TANGO ATTRAGGA TUTTO
IN UNA COPPIA PER BALLARE UN TANGO IL MONDO PER IL SUO FORTE CONTENUTO
DA RICORDARE? CULTURALE E ARTISTICO. OPPURE, IL SUO
Giorg ia Ve rg nani: Interpretazione, sensi- LUOGO COMUNE ANCORA LA SEDUZIONE?
bilit e originalit. Questi sono per me gli Cristina Frugante: Credo che non sia esat-
elementi che rendono un tango inolvi- to dividere gli aspetti cultura ed arte dalla
dable. Linterpretazione musicale fon- seduzione, n considerare questultima
damentale nel ballo, essere sincronizzati come un luogo comune.
sulla stessa onda lo rende decisamente Sono tutti aspetti di quello che ormai
pi piacevole. Entrambi i partner devono una realt dei nostri tempi. Chi si avvici-
essere sensibili allo spazio altrui e alla na al tango forse maggiormente colpito
Giorgia Cristina
Vergnani capacit di movimento dellaltro. Quante Frugante dalla seduzione che ne comporta, ma poi
donne si lamentano di un abbraccio trop- rimane nel tango perch scopre la sua
po stretto o di una presa troppo decisa che finiscono per met- connotazione culturale e artistica senza dimenticarne laspet-
terle a disagio a scapito del ballo stesso. Cos come partner to seduttivo. Solo con la perfetta fusione di questi tre fattori il

la DOBLE HOJA del TANGO | numero cinque


che forzano movimenti che laltro non pronto ad eseguire; Tango Tango!
la sensibilit fondamentale per avere entrambi unespe-
rienza positiva. Infine, importante saper sorprendere e COSA VALE DI PI PER ESSERE INVITATA:
coinvolgere il partner con un tocco di originalit, qualcosa MIRAR... LE GONNE CORTE O PERSONALIT, CI
che renda il proprio ballo diverso da quello degli altri la RACCONTI IL TRUCCO?
nostra personalit e stato danimo sono gli elementi che ren- Roberta Buoni: sicuramente le gonne corte
dono il nostro ballo unico. non servono... se hai desiderio di ballare
con un uomo lo puoi fare molto elegante-
mente MIRANDO luomo con cui vuoi
ballare.

Roberta
Buoni

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Il sogno della figlia
del Capitan: ritrovare
Tango Charlie 48
di
Marcelo Alvarez

Il Tango Charlie 48 non un tango che si balla... un tango che si piange ancora,
una ferita aperta nel cuore di tanti argentini

il
Tango Charlie 48 era un aereo, Veragua nel limite nord di Panama, sul Mare del Caraibi. Un
un Douglas DC4 matricola TC-48, altro aereo appartenente al Costa Rica, che faceva il tratto
che spar misteriosamente in Costa Miami-San Jose, ascolta la chiamata di aiuto e da istruzioni al
Rica il 3 novembre 1965 con 68 perso- TC48 per atterrare a Puerto Limon, sulla costa est di Costa
ne a bordo. Sullaereo cerano 54 giova- Rica. Questa conversazione viene ascoltata anche dal T43 che
ni cadetti fra i 20 e 24 anni appena laurea- risponde: OK TC48, noi continuiamo per San Salvador.
ti allAccademia Aeronautica Militare Abbandonando cos i compagni alla loro sorte. Anche la torre
(Escuela de Aviacion Militar) e 14 ufficiali e sot- di controllo dellaeroporto di Tegucigalpa ascolta lo scambio
toufficiali aeronautici. Di loro non si mai saputo nien- di messaggi e il suo radio operatore urla: Assassini, scava
te. Anche perche il governo argentino per 40 anni ha fatto di fosse, state abbandonando alla morte i vostri compagni!!!!
tutto per non trovarlo e mettere paletti nelle ruote nelle ricerche Da quel momento del TC-48 e i suoi 68 passeggeri non si mai
private che i famigliari hanno voluto intraprendere. E che saputo nulla, semplicemente spar.
comunque sono riusciti a portare avanti con tanto sacrificio. Qual era la fretta per arrivare a San Salvador? Forse la differen-
Erano due aerei che volavano insieme, il Tango Charlie 48 e il za di peso dei passeggeri era compensata con armi o chiss che
Tango 43. Il fatto inquietante che il TC48 portava 18 passegge- cosa? che dovevano consegnare in quel paese in guerra?
ri in pi. Decollavano e atterravano con pochi minuti di diffe- Questo disastro provoc un lutto in Argentina. Tutto il paese
renza, il percorso e la missione era la stessa: viaggio finale di pianse e attese. Lufficiale operativo di ricerca fece ricognizio-
istruzione per i cadetti laureati quellanno allAccademia ne solo per sette giorni, dopo di che comunicarono ai famiglia-
Aeronautica Argentina. Ma la cupola aeronautica viaggiava nel ri e a tutto il paese che laereo era ufficialmente caduto in mare.
T-43. Gli aerei erano partiti da Buenos Aires, avevano fatto scalo E che non cerano sopravvissuti. Anzi, che erano stati mangia-
a Cordoba e Mendoza, e stavano risalendo lAmerica Latina con ti dagli squali. Fu cosi che si nascose la verit per oltre 40 anni.
tappe nelle principali capitali del Sudamerica e dellAmerica Successivamente, la traballata storia argentina con i governi
Centrale, con destinazione finale la base di Houston (Texas). Un militari dal 1966 in poi, rese impossibile fare o dire qualsiasi
percorso che doveva durare un mese circa. cosa contro loro.
La notte del 2 novembre arrivarono alla base Howard sul cana- In Costa Rica invece, oltre 20 persone quella mattina del 3
le di Panama, che allepoca era degli Stati Uniti. La mattina novembre, videro sorvolare un grosso aereo argento che fuma-
seguente, molto presto, prima decoll il T43 e sei minuti dopo il va e con un lamentoso rumore dei motori per poi perdersi tra
TC48. In quel momento una brutta tempesta tropicale minaccia- le montagne del Talamanca, dietro la fila di Matama. Fino qui
va lorizzonte dalla parte del Mar dei Caraibi. Anche se la fer- i fatti di cronaca. Poi cominci lenorme dramma dei famiglia-
mata successiva era Mexico DC, dovevano fare uno scalo tecni- ri. Con la tragica avventura alla ricerca dei loro cari, senza
co a El Salvador, paese in quel momento in permanente rivol- avere mai un aiuto ufficiale. Alcuni ci lasciarono la pelle fino
ta, tra guerriglia e gravi conflitti. Nessuno ha mai capito per- nella jungla montagnosa tropicale, scrivendo un destino di
ch si esponeva il fior fiore della aeronautica argentina a un permanente ricerca nelle successive generazioni.
rischio cos grande in un paese cos pericoloso, quando il viag- I genitori cominciarono ancora giovani a cercare i loro figli e i
gio era solo la conclusione di unistruzione. fratelli dei ragazzi ventenni. La moglie dun ufficiale lasci i
Pochi minuti dopo il decollo dalla Base Howard, il TC48 lancia suoi 4 bambini con la famiglia e si tuff come unamazzone
il suo primo mayday informando che il motore ha preso guerriera a cercare il suo marito. Tutti andavano in Costa Rica
fuoco e dando la sua posizione in un punto sullEscudo di e si perdevano nella foresta per giorni, mangiavano quello che

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si mise in contatto con alcune persone in Costa Rica che mante-
nevano ancora linteresse per laereo scomparso, e riusc anche
a parlare con il pilota dellaereo che rispose quel giorno alla
chiamata di aiuto. E cos che in Costa Rica si cominci a parla-
re della figlia del capitan.
Con tutta la storia coerente e documentata, scrisse al program-
ma dinchiesta pi importante della TV Argentina, Telenoche
Investiga, smascherando la gran bugia ufficiale sostenuta per
quasi 40 anni che laereo era caduto in mare. Dimostr che cera-
no prove sufficienti per stabilire inequivocabilmente che il TC48
era in territorio di Costa Rica e che cerano stati sopravissuti al
momento dellincidente.
Nel giugno 2001 la figlia del capitan partita per il Costa Rica
con un gruppo di giornalisti e si unisce alla squadra di ricerca-
tori che era in piena attivit gi da 2 anni. Per 15 giorni si sono
immersi nella foresta pi fitta che si possa mai immaginare. Un
angolo del pianeta dove piove tutti i giorni, dove gli alberi sono
alti 60 metri, con montagne di muri verticali che sfondano in
abbondanti fiumi. Dove una formica grande quanto un topo,
dove mai un uomo bianco ha messo piede. Territorio di narco-
traffico, popolato ancora da indiani delle trib BriBri e Cabecar.
Sul posto ha capito che in quel territorio tutto si pu perdere, e
che si pu passare a pochi metri da quel quadrimotore coperto
dalla foresta senza nemmeno vederlo. La ricerca dei giornalisti
venne trasmessa in tv e la storia del TC48 usc in prima pagina.
Davanti alle accuse, lAeronautica militare tacque. Anche senza
il governo militare, le minacce colpirono la figlia del capitan.
la natura offriva, parlavano con gli indiani, esploravano ogni Che per senza paura non ha smesso di sfidare il potere, di
fiume, seguivano ogni pista. Il resto dallArgentina, raccoglie- accusare i responsabili e di chiedere la revisione del caso. Con
va fondi per la ricerca e attendeva giorno dopo giorno con la la trasmissione televisiva e la notizia che corre in tutto il paese i
speranza nel cuore di ritrovare laereo e i sopravissuti. Si pu famigliari riprendono i contatti tra di loro. Esce cosi unaltra
dire che la storia del TC48 per gli argentini, come il caso figlia che crea unassociazione di famigliari di desaparecidos
Ustica per gli italiani. Il pilota di questo aereo era un italo- nell incidente del TC48. Nel 2005 davanti alle devastanti prove
argentino di 32 anni, il Capitano Esteban Jos Viberti, figlio di presentate dai famigliari, con gli archivi raccolti negli anni dalla
immigranti italiani dorigine piemontese. Era lorgoglio e lalle- figlia del Capitan Viberti, la Forza Aerea Argentina ammette
gria di quella famiglia italiana grata per essere stata accolta da di non avere nessuna prova della caduta in mare dellaereo, e
quel paese generoso. Ed erano fieri di quel figlio, entrato nel accetta di collaborare e riaprire una nuova ricerca. La missione
record dei primati per il volo pi lungo senza sosta si chiamer Esperanza. La figlia del Capitan per non si
sullAntartide, uno dei pi bravi piloti in quel tempo, anche lui fida. Troppi anni di verit nascoste, troppa responsabilit civi-
padre di 4 bambini. Le 68 famiglie continuarono la ricerca fin- le, troppo danno e dolore causato. Perch trovare adesso quel-
ch fu possibile. Il governo militare intanto impediva ogni atto lo che non hanno mai voluto trovare? Potrebbe essere per arri-
nei suoi confronti. Ci furono perquisizioni nelle case e furono vare prima e fare sparire le prove che li coinvolgono. Ma
fatte sparire le prove che i ricercatori in Costa Rica rintracciava- meglio trovarle, non importa a chi tocca. Comunque lei conti-
no, furono minacciati, e bisogna dire che a quel tempo non si nua la sua ricerca, con persone di sua fiducia: geologi della
scherzava davvero! Cos si dovette interrompere le ricerche. I Universit di Costa Rica, le sue guide, amici del servizio di sal-
genitori invecchiarono e poi morirono. Ma senza mai smettere vataggio che hanno lavorato anche nel terremoto di Haiti,
di aspettarli e di sognare che un giorno sarebbero tornati. membri della guardia civile, e altre person. Dal 2001 ad oggi il

la DOBLE HOJA del TANGO | numero cinque


Anche i fratelli invecchiarono. gruppo di ricerca della figlia del capitan entrato nella giun-
Ma i figli ed i nipoti sono cresciuti ascoltando la storia racconta- gla del Talamanca oltre 20 volte. Soltanto lei, i suoi fratelli e le
ta sottovoce, nella consapevolezza che la verit doveva essere sorelle hanno finanziato queste spedizioni. In questi anni di
raggiunta. Adesso toccava a loro continuare il lavoro, era arriva- ricerca la figlia del Capitan si messa in contatto con altri
ta lora di prendere leredit. Tornata la democrazia in ricercatori di aerei e archeologi aeronautici ed ha collaborato
Argentina, nel 1983, era passato tanto tempo e sembrava si fos- con loro nella ricerca di piloti argentini scomparsi nella 2
sero perse le tracce per sempre. Ma in Costa Rica, la storia del- Guerra Mondiale, che combattevano per la British Royal Air
laereo argentino scomparso era entrata nel mito ed era diventa- Force , ritrovando le loro tombe nel Cimitero di Guerra di
ta leggenda. Si raccontava che laereo fosse caduto nella parte Salerno. Il Tango ha segnato la mia vita dice sempre la figlia
pi fitta della foresta, che cerano tanti morti dentro laereo, ma del capitan, che non ha mai smesso di pensare a Tango
anche cerano stati i sopravissuti, che era stato saccheggiato da Charlie 48. A volte queste che sembrano estratte da un
un indiano figlio del potente suquia (stregone capo trib) film, hanno come protagonisti le persone che ci stanno
della regione e che per proteggere suo figlio aveva stregato la accanto, e nemmeno ce ne accorgiamo. La
zona. Tutti gli avventurieri erano alla caccia dellaereo argenti- figlia del Capitan si trasferita in Italia nel
no, perch si parlava di un grosso tesoro che portava quel tragi- 2002, da allora qui fra di noi, sempre in giro
co volo. Non cera limite fra la fantasia e la realt, ma cosa certa nelle milongas e festival. E Cecilia Viberti,
e documentata che ci sono stati 8 morti in condizioni misterio- di TAmaNGO Tango Shoes, una donna
se, che aiutavano a ingigantire il mito. coraggiosa che mai in 45 anni ha smesso di
La figlia del Capitan Viberti che allora aveva 9 anni, divenuta cercare suo padre e di perseguire un sogno :
ormai una donna, decise di riordinare tutta linformazione trovare laereo per seppellire suo padre e i
dispersa tra le famiglie, di cercare di nascosto negli archivi aero- suoi ragazzi in terra argentina. E chiudere
nautici e di ricominciare una ricerca metodica. Grazie a internet, questa storia alla luce della verit.

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La mirada
e il cabaceo,
due inviti discreti

di
Pier Aldo Vignazia

La separazione fra uomini e donne nei posti


a sedere sta alla abse di quella particolare

c
atmosfera che si vive nella milonga

ontinuando la chiacchierata iniziata nei miei bero impossibili se vi fosse promiscuit di sesso. Quindi gi
precedenti interventi sui codici della milonga al loro interno gli uomini entrano nella loro parte di uomi-
di Buenos Aires, torno ad affermare che a mio ni, e le donne in quella di donne; in quei ruoli cos differenti
parere la separazione fra uomini e donne nei che poi andranno a giocarsi sulla pista, sotto gli occhi di tutti e
posti a sedere sta alla base di quella particola- principalmente dei loro pari.
re atmosfera che si vive in una milonga portea. Spesso il turi- Questi ultimi, fra una tanda e laltra, saranno i primi a com-
sta, anche il pi smaliziato, non arriva a cogliere limportanza mentare, suggerendo, approvando o criticando, ci che acca-
di questa logistica, e si ferma alle sue conseguenze pi prati- de nella pista. Ecco perch, fra laltro, il sistema dellinvito
che, come linvito indiretto fatto con sguardi e cenni di capo. con lo sguardo cos usato: perch discreto.
Cosa, fra laltro, tanto ovvia e comoda -addirittura scontata (se Se tutto funziona come da copione, nessuno degli altri (gli
vuoi fare qualcosa con qualcuno, per prima cosa lo guardi...)- amiciprima di tutto!) si accorge di un eventuale rifiuto, e
che viene da sorridere pensando allassurdit nel proporla in lorgoglio salvo! Ovviamente, data la diversa composizione
Italia come uno strano rituale esotico che necessita luso della culturale delle milongas non porteas, in particolare di
sua definizione originale in castigliano, mirada y cabeceo. quelle italiane, mentre a mio parere la diffusione dellinvito
Invece, la separazione tramite lo sguardo sarebbe
uomini-donne vista di facile ed utile (fra laltro,
solito come un retaggio Se tutto rivaluterebbe il ruolo fem-
daltri tempi, un po come funziona come minile, mettendo la donna
la Linea A del Subte su un piano di parit con
porteo, che continua a
da copione, nessuno luomo), la divisione fra
viaggiare sulle sue car- si accorge di un sessi (che pure in certi luo-
rozze degli inizi del 900, eventuale rifiuto. ghi si tenta di proporre) mi
nemmeno tanto ben man- E lorgoglio salvo appare qualcosa di artifi-
tenute. Qualcosa che pu cioso e forzato.
funzionare l, che fa Non perch antiquato,
tanto colore locale, ma che come sento dire dai critici,
di fatto completamente antiquata in tempi moderni. Ma ma perch fuori da quel particolare contesto relazionale che
proprio cos? La risposta ni. A differenza del Subte A, la esiste a Buenos Aires.
separazione in milonga fra uomini e donne s difficilmente In Italia la prevalenza dei frequentatori si costituisce natural-
esportabile, ma non affatto antiquata. Risponde allantropo- mente in gruppi, o perch provenienti da una stessa scuola,
logia del tango porteo che, essendo un ballo intrinsecamente o da una stessa localit, e il compagnerismo costituisce
sociale, prima di tutto un incontro di una societ maschile da linterfaccia pi evidente nelle relazioni fra i sessi (anche se,
una parte con una societ femminile dallaltra, e non per ovviamente, le dinamiche sostanziali nel rapporto uomo-
esempio di gruppi misti di amici che vanno a ballare insieme. donna restano le stesse sotto tutte le latitudini!).
La particolare tensione che si crea in una milonga portea Rompere queste dinamiche per proporre unartificiale sepa-
prima di tutto fatta dalle relazioni che si creano al loro inter- razione come se si fosse tutti individui isolati mi pare un po
no nei settori dei due sessi. Nei gruppi, anche casuali ed forzato. Per, in fondo, stiamo giocando, e non si fa del male
estemporanei, di uomini ( e specularmente di donne), si svi- a nessuno... Limportante, non prendersi mai! troppo
luppano commenti, complicit, discorsi, relazioni, che sareb- sul serio!

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HCTOR ULISES PASSARELLA

Il bandonen
trasforma
lanima del tango

di
Marcelo Alvarez

La scuola diretta da Hctor Ulises Passarella,


Il centro del bandonen, con il Patrocinio dellIstituto Italo Latino
Americano e dellAmbasciata dellUruguay in Italia
ha sede a Roma presso lIILA in Via Paisiello, 24.
Lezioni venerd e sabato. Informazioni:
Tania Colangeli 366 2412927
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A colloquio con il maestro Passerella allopportunit che d il momento. Laltro giorno sono andato
ad un spettacolo di tango e che tristezza ho avuto: non c'erano
OLTRE AL TANGO, CHE MUSICA SUONA CON IL BANDONEN? i giovani!!! Perci non mi stancher mai di coinvolgere con il
> Sebbene a 8 anni iniziai con il bandonen tanguero e, senza Festival Internazionale Tango y Ms (che da 4 anni dirigo nelle
che mai mi abbia abbandonato lidea di comporre una musica Marche) pi giovani possibili.
che avesse a che vedere con il tango, sono stato anche, insieme
ai grandissimi Alejandro Barletta e Ren Marino Rivero, pionie- IL TANGO RIOPLATENSE, SECONDO LEI DOVE NASCE?
re del bandonen classico, loriginario. Infatti, il bandonen, > Solo nel Rio de la Plata: a Buenos Aires e a Montevideo. Ma
inventato alla met del 800 dal tedesco Henrich Band per sosti- certamente niente nasce dal niente e quindi neanche il tango...
tuire i piccoli organi portatili, uno strumento straordinario Chiss dove i nostri bisnonni italiani e spagnoli avevano gi
che quando affronta, adeguatamente, il periodo barocco della ascoltato un tango... Lascio tutte le teorie del mondo a tante
musica o la sua, ancora ristretta, letteratura originale (prodotta persone che si occupano e discutono appassionatamente di
da Barletta, Rivero, Castro, Ferrari, Gramatges, ecc), pu questo argomento. Perch dico solo nel Rio de la Plata? Perch
dimostrare molto bene le sue infinite possibilit timbriche, tec- il tango non una composizione totale (e faccio uneccezione
niche e dinamiche. Accade lo stesso nel tango, ma certamente per molti brani di Piazzolla, quasi tutti i miei, di Lamarque
in modo del tutto diverso. Pons e di qualcun altro), come molti credono. Cos, come per lo
pi lo intendiamo, melodia, arrangiamento, interpretazione e
PERCH IL BANDONEON TRASFORMA LANIMA DEL TANGO? sopratutto interpretazione molto personale (ma sempre riopla-
> Perch uno strumento molto espressivo, possiede una gran- tense). unarte quasi in cooperazione. Una cooperazione che
de ricchezza di armonici, un timbro drammatico e delle possibi- non trova uguale in nessuna parte del mondo, soprattutto per
lit tecniche che la fisarmonica non aveva alla fine dell800, e cio la sua qualit! In base a questa teoria, secondo me sbagliato,
la possibilit di cantare con la mano sinistra. Certamente, ad esempio, dire che Gardel era un grande compositore di
senza il bandonen, a partire dagli anni 30/40, il tango non tango! Io direi: il grande Gardel era uno straordinario, ma vera-

la DOBLE HOJA del TANGO | numero cinque


avrebbe acquisito quella profondit che oggi riconosciamo. mente straordinario, melodista di tango (oltre che il magnifico
cantante)!!! E lo stesso vale per molti altri autori di melodie
IL TANGO ORA IN AUGE, SI STA RIPETENDO O STA RINASCENDO? indimenticabili. Comunque, due cose fondamentali ci sono nel
> Direi che succede qualcosa che merita riflessione per non tango e certamente senza di esse non si riconosce il marchio del
cadere nei luoghi comuni e contribuire a non far sparire di Rio de la Plata: linterpretazione e larrangiamento, che trovano
nuovo il tango. Perci molte domande andrebbero fatte in que- la loro entit attraverso un modo di dire che ha che vedere pro-
sto senso. A mio parere, oggi non c una ripetizione del tango, prio con la lingua, con la cultura rioplatense. Prendiamo, ad
ma neanche una rinascita. Non una ripetizione perch esempio, un brano del grandissimo Piazzolla suonato ed arran-
lEuropa non stata mai cos come oggi interessata al tango, giato dallo stesso Piazzolla: c gente che dice: vedo Buenos
quasi pi dei suoi genitori: Uruguay e Argentina. Non una Aires. E ci accade anche se Piazzolla a volte usa disegni rit-
rinascita perch non dimostra nel 99% dei casi, circa, una iden- mici ed armonie che non hanno niente a che vedere con il vec-
tit, un rinascere con nuove forze, con nuove energie, con un chio e semplice tango, ma con i compositori del 900 europeo ed
riportarsi ai giorni di oggi. Ritengo che ci sia una grande il jazz. E tutto perch riunisce in modo magnifico questi due
volont di farci vedere il tango come era prima di morire negli elementi sopra citati. In altre parole: il tango potr avere i suoi
anni 60/70, senza contare che il tempo sia passato. Il tango antenati in Italia, in Spagna, a Cuba e, perfino, in Africa, ma
rinascer quando ci saranno pi musicisti rinnovatori, quando questo bambino, con i suoi difetti ed i suoi pregi, stato par-
arriveranno nuove coreografie, quando i testi non parleranno torito nel Rio de la Plata e la sua pronuncia (accento idiomatico
solo di cose vecchie che non riguardano pi neanche il Rio de chiamato canyengue) non appartiene a nessuna parte del
la Plata, bens di altri temi che oggi ci affliggono, che ci mondo, ma unicamente al Rio de la Plata! Certo che ci sono per-
ammazzano psicologicamente (e che coinvolgono e preoccu- sino teorie che dicono che nato in Finlandia e forse potrebbe
pano anche il Rio de la Plata). Quando i nuovi interpreti pen- anche essere vero; e perci tutto ci che ho appena detto
seranno un po di pi al prodotto culturale-artistico e non potrebbe essere solo una grande stupidaggine, no le sembra?
19
EVENTI

Divi da Oscar
cInema

per la rassegna
al Farnese

di
Max Civili

Anche il cinema argentino si unito ai festeggiamenti di


questi primi 150 tribolati anni di unit nazionale.
Dal 31 maggio al 4 giugno scorsi infatti, Piazza Campo d
Fiori si idealmente tinta di albiceleste con il cinema
Farnese che ha ospitato una rassegna cinematografica dal Soledad Villamil e Ricardo Darin nel film El secreto de sus ojos
titolo: Il cinema argentino festeggia i 150 anni dItalia.

Un secolo e mezzo fa, mentre diventavamo, faticosamente, dei magistrati dellufficio del Pubblico Ministero (interpre-
unentit unitaria, centinaia di migliaia di italiani, piegati tato dallattrice e cantante di tango e folklore argentino
dalla fame e senza prospettive, iniziavano il loro esodo alla Soledad Villamil) aiuter involontariamente il marito della
volta delle Americhe. giovane vittima a portare a termine la sua macabra vendet-
ta nei confronti dellassassino. Sulle modalit della vendet-
Un esodo che termin solamente molti anni pi tardi. Tra ta vi rimandiamo al film.
oriundi e residenti, sono oltre 20 milioni gli italiani che
vivono in Argentina, rappresentando cos il primo gruppo Si sos brujo una historia di tango un documentario
etnico del paese e oltre il 50% della popolazione. del 2005, mai distribuito in Italia, della talentuosa regista
Caroline Neal. La Neal racconta, con uno stile inusuale,
Juan Jos Campanella, Sebastian Pivotto, Leonardo Favio, quasi da cronista romantica, di come il giovane musicista
Marcos Carnevale, Juan Carlos Desanzo: alcuni discenden- Ignacio Varchausky riesca a fondare unorchestra-scuola
ti di quegli emigranti (li chiamano tanos in Argentina) di tango a Buenos Aires.
hanno scelto il cinema come mezzo despressione e le loro Essendo il tango unarte costruita anche su piccoli grandi
pi recenti produzioni cinematografiche sono state sele- dettagli formali ed espressivi, sulle tecniche che i maestri
zionate, assieme ad altre argentine, dagli organizzatori avevano inventato e sviluppato di propria mano e che
della rassegna del RIFF (Rome Independent Film Festival) per loro natura non erano esattamente trascrivibili sullo
per celebrare i 150 anni dunit di Italia. spartito, Ignacio pensa di chiedere laiuto diretto dellot-
Il pi famoso dei registi tanos sopraelencati senzaltro tantaduenne maestro Emilio Balcarce, uno dei protagoni-
Juan Jos Campanella, nato a Buenos Aires e cresciuto pro- sti dellultima grande generazione di tangueros, quella
fessionalmente negli Stati Uniti. La sua pellicola El secre- formatasi nella dcada de or, tra la fine degli anni 30 e
to de sus ojos, vincitrice dellOscar nel 2010 come i primi 50.
miglior film straniero e gi uscita nei cinema italiani, Violinista, bandoneonista, direttore dorchestra e composi-
stata riproposta nel corso della rassegna tenutasi a Roma. tore (a lui si deve la celebre Bordona, opera tra le pi
eseguite dalle orchestre di mezzo mondo), Balcarce fece
El secreto de sus ojos, assieme a Si sos brujo una parte per ventanni dellorchestra di Osvaldo Pugliese,
historia di tango di Caroline Neal, sono state tra le proie- continuando poi negli anni 60 e 70 con il Sexteto Tango.
zioni pi interessanti Il documentario rivela come il progetto di Varchausky
prenda forma fino a diventare oggi un punto di riferimen-
Campanella nel suo film, un thriller dalle implicazioni to fondamentale per le nuove generazioni appassionate di
legali raccontato tramite flash-back ma anche unopera sen- tango. Unopera intensa, un omaggio agli aficionados
timentale sullamore impossibile, rievoca in maniera assai genuini del tango, quello della Neal.
raffinata cupe atmosfere pre-dittatoriali. Un agente dei tri-
bunali federali, interpretato dallattore pi popolare del Alla cerimonia dapertura del Festival ha preso parte
momento in Argentina, Ricardo Darin, indaga sullomici- anche la Presidenta argentina Cristina Kirchner che ha
dio, avvenuto nel 1974, di una giovane donna brutalmente presenziato inoltre all incontro sul tema delle coproduzio-
violentata e assassinata. Le corrotte autorit giudiziarie ni italoargentine a cui ha partecipato lAmbasciatore della
fanno di tutto per proteggere lassassino, un uomo vicino ai Repubblica Argentina in Italia, Torcuato Di Tella.
poteri forti che stanno per prendere il sopravvento con la
violenza in tutto il Paese. Ma lalleanza tra lagente e uno maxantipodi@libero.it

20
mIloNghE estive
a RomA

EL RIO DEL ANGEL TANGARE AL GIARDINO AL TANGO


Tutti i giorni tranne la Domenica via degli Olimpionici, 7
Lungotevere Vaticano >> info Lalli: 3397177038
(discesa da Ponte dellAngelo o da Ponte Umberto I)
>> info Alessandro Amici: 3463481823 ASSISI 33
via dellAcquedotto Felice, 20
TANGO AI PORTICI info: 3339352918
Luned
piazza Augusto Imperatore LA MILONGA DEL MARE DI CARLA TERLIZZI
>> info: cesaremagrini@yahoo.it Domenica
via Amerigo Vespucci, 160
ELETTROTANGO VINTAGE >> info: Eleonora 3336012893
Marted e Domenica
via di porta San Sebastiano, 2 MILONGA ALTA QUOTA AL TANGO VILLAGE
>> info Patrizia: 3355913434 Domenica
via di Ciampino, 70
ARENA C\O BARRIO ARTE, 100% tango elettronico >> info: Elio 3474099140
Mercoled
via di Pietralata, 135
>> info Giuseppe: 3495629314

MILONGA DEI SERPENTI AL RIO DEL ANGEL


Gioved
Lungotevere Vaticano
(discesa da Ponte dellAngelo o da Ponte Umberto I)
>> info Luciano: 3392346185

Non avendo riscontro dai motori di ricerca di pratiche e milonghe estive,


ci atteniamo a pubblicare la nostra lista, per inserimenti nelle liste scrivere a: ladoblehoja@hotmail.com

la DOBLE HOJA del TANGO | numero cinque

21
I sogni e le inquietudini
degli amanti
della scrittura

L11 luglio sulla Terrazza Caffarelli sono stati premiati i primi di essere
tre classificati del Concorso Letterario Volango. Parole, tango espressa. Per
e nuvole. Il primo classificato si aggiudicato un viaggio questo motivo
vacanza tango con Osvaldo Roldan e Annamaria Ferrara, il stiamo gi progettando
secondo un ciclo di lezioni con Marcelo Alvarez e Sabrina per il prossimo anno, la secon-
Amato e il terzo una cena romantica al ristorante Baires. Ma i da edizione di Volango. Sar un'edi-
premi sono solo il lato ludico del gioco creativo che ha stimo- zione pi grande, con premi per i vincitori ancora pi ricchi.
lato la voglia di comunicare a centinaia di persone. Le pi Perch attraverso il ballo e la letteratura che la cultura del
coraggiose tra le cinquemila a cui il concorso si rivolto. La tango si mantiene viva trovando nuovi significati.
prima edizione di Volango e' stata un successo.
Abbiamo infatti ricevuto di scritti La redazione della Doble Hoja del Tango
praticamente da ogni regione
d'Italia. Poesie, racconti, rifles-
sioni: avete scandagliato e svisce-
rato l'animo umano da una pro-
spettiva tanguera. Ci avete descrit- Jorge Luis Borges scrisse il libro "Evaristo
to i vostri desideri, aspettative, Carriego", poeta da lui definito "bohemio, tisico
paure e manie. Gli scritti che ci e anarquista" in et giovanile, dopo aver vinto
avete inviato sono il chiaro segno di un concorso letterario. Al poeta sconosciuto
una vitalit interiore che ha bisogno diede una tale rilevanza che anche
il compositore Rovira gli dedic un tango.
Il brano fu poi ripreso e arrangiato da Osvaldo
Pugliese ed tra i pi ballati nelle milonghe.

1PREMIO
CONCORSO LETTERARIO
Volango
Associazione Doble A Tango CORSI E S T I V I

Sabrina Amato y Marcelo Alvarez


Milonga "El rio del Angel"
Lungotevere Vaticano, tra discesa ponte dellAngelo e ponte Umberto 1

TUTTI I MARTED LUGLIO - AGOSTO

LEZIONI A TEMA ESTIVE CON SABRINA AMATO


E MARCELO ALVAREZ ASSOCIAZIONE DOBLE A TANGO
PRINCIPIANTI ASSOLUTI: 19,00
INTERMEDI: 20,00
AVANZATI: 21,00
A SEGUIRE SERATA MILONGUERA

Doble A Tango EXTRA


lezioni a tema, pratiche, show, spettacoli, lezioni private, vacanze tango
Info 3315474334 | 3383263609
amasabrina@hotmail.it - mhatango@hotmail.com
grafica Ilaria Rosa
Un angolo di Argentina
nel cuore di Roma
Da Baires potrete gustare le migliori carni argentine
insieme ad una vasta scelta di vini
in un ambiente tipico e accogliente

BAIRES RISTORANTE ARGENTINO


Corso Rinascimento,1 (Piazza Navona) / Tel. 066861293
Via Cavour, 315 (Colosseo) / Tel. 0669202164
tutti i giorni: 12.30 - 15.30 / 19.00 - 00.30

www.baires.it
Baires Ristorante Argentino