Toda literatura tiene sus raros.

Entre los raros de la narrativa uruguaya -donde, en verdad, no

abundan- ninguno lo es mas que L. S. Garini, seudnimo con que firma sus cuentos alguien
cuyo nombre real s, y muchos conocen, pero que sera indiscreto estampar aqu. Lo de raro
puede justificarse, inicialmente, por la extraa, y en extremo reticente, actitud publicitaria del
autor. Hombre de slida versacin en lo que a narrativa se refiere, pues conoce tanto la gran
narrativa europea del siglo XIX como la actual y ha ledo, con seguro sentido crtico, a los
autores uruguayos del pasado y del presente, L. S. Garin, a pesar de que durante aos
escribi cuentos que celosamente guardaba casi en secreto, recin en la madurez de su vida
decidi dar a lo estampa un pequeo volumen, Una forma de la desventura, 1963, donde hizo
conocer una de las cuatro series de relatos que hasta ese momento llevaba escritos. Quince
breves cuentos componen el libro. Y el mundo, narrativo que instauran -e incluso las
cualidades de su prosa- justifican, ahora con total amplitud, el calificativo de raro antes
empleado. Esos quince cuentos ofrecen al lector -dir as- un solo tema explicitado en quince
variaciones. Ese tema es el del extraamiento o la ajenidad. Pero no un extraamiento o
ajenidad queridos o buscados por los personajes -o el casi nico, innominado personaje, que
aparece bajo mscaras distintas- sino impuestos par los otras. No se trata de seres que viven
su soledad, sino de seres que son excluidos del medio -de cualquier medio que sea -por los
dems. Este rasgo de la narrativa de L. S. Garini ha sido bien visto por Rubn Catelo, en nota
aparecida en El Pas (5-VII-64), y titulado "Nuevo", o viejo narrador etc., donde afirma que los
personajes de Garini son "excluidos, expulsados, echados; todos sufren de alguna forma de
compulsin y padecen amenazas e iras que no comprenden ni cabalmente merecen y as as
advierte por la frecuencia en el texto de las formas imperativas". Este rasgo es el esencial y
definitorio de los cuentos de Una forma de la desventura y frente a l son subsidiarios la forma
que asuma la ancdota o algn rasgo externo diferencial de los distintos personajes. Estos,
como ya he indicado, casi no existen coma tales: son variantes de un mismo y nico modelo.
El mundo narrativo construido por estos relatos es inconfundible pero es, asimismo, casi
asfixiante. Y, sin embargo, atrae. A lo que, quizs, contribuyan las cualidades de esta prosa tan
meramente connotativa y despojada de todo intento de expresin literaria, y a la que no le son
ajenas algunas singularidades, como el uso harto frecuente del etc., de las comillas y aun
desalios y peculiaridades en el uso de las conjunciones.
En 1966, Garini publica su segundo libro, Equilibrio, pequeo volumen que incluye cinco
cuentos.
El protagonista de El objeto desprestigiado es bien representativo de esos seres excluidos que
L. S. Garini coloca en el centro de sus cuentos. Es un personaje, como todos los otros,
innominado, borroso, sin destino previsible pero que parece condenado a una permanente
ajenidad, a pesar de que no busca su extraamiento. Por lo contrario en el aletea un ansia de
comunicacin, y el mismo escritor anota: "Camin un tiempo sin saber a dnde dirigirse. Le
hubiese gustado encontrar en algn sitio o su compaero ocasional. Tal vez era la persona que
le traera la felicidad, y a la que haba estado esperando". En este cuento, como en todos, el
autor soslaya la explicitacin total y directa de los hechos. Deja zonas en penumbra. Pero
denota una notoria felicidad inventiva. En estas casi pesadillescas invenciones de L. S. Garini,
hay, por otra parte, y traspuesto a clave narrativa, una visin agnica del hombre de nuestro
tiempo.