Vallejo intervencin a cuatro manos con Francoise Prioul

No nos dejamos derrotar por la consideracin de Osorio y Anderson Imbert

acerca de la ilegibilidad de la poesa de Vallejo y de que toda
propuesta hermenutica la desnaturaliza.

Primavera tuberosa

La mtrica sigue un esquema de tres acentos en el verso alejandrino de los

dos primeros cuartetos.

En el ttulo la caracterstica natural tuberosa- con el sentido de lo vegetal y

la capacidad de regenerarse, la raz tuberosa es la almacena bajo el nivel
visual del suelo en tubrculos los alimentos necesarios para el desarrollo y
la reproduccin. Estas son cualidades que le pasa a la primavera el
calificativo. El desplazamiento del calificativo de una estacin del ao la
temporalidad queda dentro del estilo vallejiano que somete la temporalidad
de la poesa y de la lengua a la concrecin en un momento focalizado y
objetivado. La posibilidad de la continuidad del mundo vegetal y su
caracterstica cclica.

Primavera tuberosa se relaciona con las ideas mitolgicas sobre la

Pachamama y los rituales que an hoy se realizan en la regin andina. La
Pachamama es la madre tierra y est en el ncleo con que sus creencias
animistas relacionan la actuacin ecolgico-social que ven como una
totalidad. Incluso en la nominacin se puede incluir la idea del ciclo de las
estaciones, pachamita (parte del tiempo es el nombre de cada una de
las cuatro estaciones del ao)

En el primer verso, la voz vez, indica la secuencia y la particularidad de la

misma est en el pronombre demostrativo ESTA, otra vez la capacidad de
congelar el momento, el demostrativo seala y detiene lo sealado para la
imagen que crea el receptor. La continuacin del verso, arrastrando briosa
sus pobrezas. Indica un desdoblamiento de lo dicho, las pobrezas son lo
visible, los restos del invierno, que el viento primaveral propio del cono sur
-destruye y arrastra, imagen visual de destruccin y despojo, pero en el
ttulo se habl de la riqueza escondida en los tubrculos.

Es interesante la gradacin de las acciones el comienzo en un gerundio, que

es habitual en la escritura de Vallejo, tiene un matiz de durabilidad, la
continuidad del agente en gerundio del sujeto del acto y su capacidad para
la accin quedan y puestas en conflicto en el poema y es tensin crece con
la presencia del verbo arrastrar que adems de incorporar la sonoridad de la
rr aporta la idea de traslado -el objeto en el tiempo- trabajoso que exige
esfuerzo y la temporalidad que viene de la iteracin asociada al ciclo de las
estaciones.

El ltimo verso completa el hiprbaton, con la mencin de la primavera que

se define como exacta, por su capacidad cclica y constante y el corte
brutal de la imagen visual descriptiva.

Picotn de buitre, esta imagen refiere a la pobreza y a la continuidad

porque en el inicio de la primavera mueren todos los seres que fueron
agotados por la resistencia al invierno y los recin nacidos que no tienen el
vigor para afrontar el desafo de la vida y sus demandas.

El buitre es el animal de carroa que se beneficia de estas situaciones.

La primavera se asocia a la vida y como contracara a la muerte, toda vida

est imbuida de alguna muerte.

Luego la calificacin de briosa que se desdobla de dos imgenes la visual,

el brote brusco de las plantas en primavera en el cono sur, a veces en una
noche y la movilidad del viento caracterstica propia de la primavera en esa
latitud.

En los versos siguientes el desplazamiento de significado con la imagen de

la pompa que se opone de manera paradojal a la pobreza, pero que
solamente se nombre y no se precisa, cul pompa? Es la pregunta que
queda en suspenso.

la sombra de mi pompa delantera

Tiene ya la mtrica de la creacin dariana y en el verso siguiente se realiza

de modo acabado la intertextualida puntualmente con la poesa de Daro. El
metro, la organizacin, el lxico. La referencia al coturno es del libro Azul y
del texto la Cancin de oro.

El poema muestra alguno de los recursos de oposicin entre la propuesta de

vanguardia que realizar ms plenamente en Trilce y la crtica metatextual a
la poesa simbolista y modernista El descarte del lenguaje racional, de la
sintaxis lgica, una escritura que rechaza la posibilidad de lectura de la
forma declamatoria, la bsqueda de la musicalidad del verso. Que se da en
la rima, mtrica, moldes estrficos y le da prioridad al ejercicio de la
imaginacin, a las imgenes inslitas y visionarias, al asintactismo, a la
nueva disposicin tipogrfica, a los efectos
visuales y a una forma discontinua y fragmentada que propici la bsqueda
del sentido como principio esencial esas son las aspiraciones de la
vanguardia que se propone Vallejo.

El siguiente cuarteto, que mtricamente no cambia pasa al tiempo pasado,

un quiebre vanguardista porque esta primavera de la estrofa pasada,
primavera presente pasa a ser la primavera que el yo lrico perdi en el
pasado. En pretrito perfecto simple que indica la accin totalmente
acabada en el pasado.
Ahora la primavera se asimila en sustitucin biolgica a la juventud, una
juventud que el yo lrico perdi en despilfarros emocionales, tela metaforiza
a corazn en una construccin relativamente comn en el castellano de
Iberoamrica. El derroche amoroso se nombra como despilfarro, ese
despilfarro no se ha realizado por voluntad o inters propio sino para instalar
una imagen buscando el pomo de mi aplauso. La manera de manejar el
aplauso de provocarlo, la manifestacin del narcisismo del yo lrico.
La medida de la temperatura, el lmite y la presencia del inicio del proceso
de la muerte que ocurre al comienzo de la vida, en primavera, ya all est
puesto el gusano.
El conocimiento de la presencia de la muerte, el gusano provoca golpe y
dolor, contusin al despertar, all despertar y el comienzo del da se asocian
al conocimiento de la propia muerte ya en proceso por el mero hecho de
estar vivo.