Sei sulla pagina 1di 47
2016
2016

Cuaderno de ejercicios de

Blues

Ritmosymelodíaspara

empezaratocar

danielfedele

Cuaderno de Ejercicios de Blues

daniel fedele

Revisado y ampliado en 2016

©2007 daniel fedele

www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

Cuaderno de Ejercicios de Blues

daniel fedele

www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

Presentación

Estos ejercicios de introducción al blues están pensados para tocar con el Vol. 42, “Blues In All Keys”, de Jamey Aebersold.

Cada ejercicio detalla la articulación con que se deben tocar, este concepto está desarrollado en mi “Cuaderno de Ejercicios de Ritmo y Articulación”.

Para aprender la forma de tocar las corcheas de swing con su correspondiente articulación se recomienda escuchar el audio de “Bill Bay, Jazz Sax Studies”.

Los primeros ejercicios están en C para facilitar la lectura; como los tonos que más se emplean en blues son F y Bb adjunto algunos ejercicios en esos tonos y su transporte para saxos.

Termino el cuaderno con algunos blues jazzísticos en F y Bb con sus respectivos transportes.

www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

Lenguaje del Jazz

Improvisación

Interpretación

Educación del Oído

Técnica Instrumental

Técnicas de Estudio

Estilos

Recursos Melódicos

Recursos Armónicos

Recursos Rítmicos

Melodía

Armonía

Ritmo

Formas

Audiciones

Bibliografía

Historia del Jazz

Swing

copyright©danielfedele2015

Cuaderno de Ejercicios de

Blues

©danielfedele2015

www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

Formas: el blues

Tipos de Blues:

o Blues Dominante:

El acorde de tónica es dominante (I7)

Straight No Chaser / Thelonious Monk Tenor Madness / Coltrane-Rollins Walkin´ / Miles Davis Billie´s Bounce / John Coltrane Sandu / Bobby Timmons Freddie Freeloader / Miles Davis Blue Train / John Coltrane Blues In The Closet / Oscar Pettiford

o Blues Mayor:

El acorde de tónica es mayor (I, I6, Imaj7)

Blues For Alice / Charlie Parker

Au Privave / Charlie Parker

One O´Clock Jump / Count Basie

Blue Monk / Thelonious Monk

(aparece también como dominante)

o Blues Menor:

El acorde de tónica es menor (I-, I-6, I-7)

Equinox /John Coltrane

Footprints / Wayne Shorter

Mr P.C. / John Coltrane

Birk´s Works / Dizzy Gillespie

Israel / John Carisi

Stolen Moments / Oliver Nelson (solos en blues menor)

Otras características:

o Blues de Riff:

Blues compuesto de una frase corta (riff) que se repite tres veces.

Bag´s Groove / Milt Jackson

Blue and Boogie / Miles Davis

C Jam Blues / Duke Ellington

Sonnymoon For Two / Sonny Rollins

o Blues Con Ritmo Ternario:

El compás suele ser 3/4, 6/8 o 6/4.

Footprints / Wayne Shorter (menor en 6/4)

All Blues / Miles Davis (dominante en 6/8)

o Blues con Puente:

Una forma poco común de tema tipo AABA donde las A son forma blues de 12 compases y la B un puente de 8 compases.

Unit 7 / Cannonball Adderley

One Mint Julep / Rudy Toombs

Locomotion / John Coltrane

Bridging The Blues / Barney Kessel

Doozy / Benny Carter

Just Walkin´/ Wes Montgomery

Blog:

http://www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com/formas-del-jazz-el-blues/

cómo tocar los ejercicios de blues

www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

- tocar el ejercicio tal cual.

- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica mayor:

C7

F7

C7

C7

   

 
                 
 

 

 

 

  

 

 

 


 

 

   

     

              
 
              
   
              
 

-

tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica menor:

 

C7

F7

C7

 

C7     
 

C7

 

 
 

 

   

 

 

 

   

 

     

       

 

                     
 

       

 
                     
 

 
           
   
           
   
           
 

-

tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica mayor de blues:

 
 

C7

F7

 

C7

 

C7

 
   

   

 

 

 

     

 

 
   

   

 

   

   

   

   

     

                           
 

         
                           
 

   

       
 
             
   
             
   
             
 
             
 

- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de la escala pentatónica menor de blues:

C7

F7

C7

C7

 

 

     

 

 

  

 

   

   

                 

 
         
 
         
 
         
 
         
 

- tocar el mismo ritmo pero con cualquier nota de las escalas pentatónica mayor (de blues) y menor (de blues):

C7

F7

C7

C7

 

 

 

 

 

 

  

   

  

   





 

    

copyright©danielfedele2014

cómo tocar los ejercicios de blues

- repetir el proceso con los ritmos de los demás ejercicios:

C7 F7   C7 C7         
C7
F7
C7
C7
   
   
 
 

- mezclar ritmos:

C7  F7  C7  C7        
C7
F7
C7
C7
  
 
 
 

- Añadir las síncopas entre paréntesis:

C7 F7 C7            
C7
F7
C7
 
    
 
 
  
 

- Mezclar patrones melódicos:

C7 Acordes enlazados + cromatismos   F7 C7 C7     
C7 Acordes enlazados
+ cromatismos
F7
C7
C7
 
   
 
     
  
   
    
 
C7 + escala bebop A7 F7 F7        
C7
+ escala bebop
A7
F7
F7
   
       
        
     

+ pentatónica mayor

+ pentatónica menor de blues

+ cromatismos

C7 G7 C7  G7          
C7
G7
C7
G7
    
 
  
   
      

copyright©danielfedele2014

3

blues

Ejercicios 1-2-3 en C

  Interpretación swing 1 C7 F7 C7 C7      
 
Interpretación swing
1
C7
F7
C7
C7
  
 
  
F7
F7
C7
C7
  
   
 
 
 
D-7
G7
C7
G7
 
   
   
 
 
 
2
C7
F7
C7
C7
     
  
 
 
   
 
F7
F7
C7
C7
    
    
 
 
  
 
D-7
G7
C7
G7
 
     
     
   
   
 
   
  
3
C7
F7
C7
C7
 
 
 
 
 
  
F7
F7
C7
C7
  
 
 
 
D-7
G7
C7
G7
 
  
 
   
 
 
 
   
 
copyright©danielfedele2007

4

blues

Ejercicios 4-5-6 en C

C7 F7 C7 C7           
C7
F7
C7
C7
 
   
 
 
 
 
  
 
 
 
F7
F7
C7
A7
 
 
 
 
 
  
 
 
 
 
D-7
G7
C7
G7
 
 
 
  
 
 
 
  
 
5 C7
F7
C7
C7
 
 
 
 
 
  
F7
F7
C7
A7
 
 
    
 
 
D-7
G7
C7
G7
   
   
 
 
6 C7
F7
C7
C7
   
  
 
  
 
  
 
 
F7
F7
C7
A7
 
   
   
  
 
  
    
 
D-7
G7
G7
C7
      
   
  
  
 
 

copyright©danielfedele2007

blues

Ejercicios 7-8-9 en C

7 C7 patrón 1-2-3-5 F7 C7 C7        
7
C7
patrón 1-2-3-5
F7
C7
C7
       
        
  
  
F7 F7 C7 A7           
F7
F7
C7
A7
 
  
   
     
 
  
D-7 (1-b3-4-5)
G7
C7
G7
 
 
 
  
  
  
  
8
C7
escala mixolidia
F7
C7
C7
  
 
 
        
 
       
     
F7
F7
C7
A7
              
        
      
        
       
 
D-7 (escala dórica)
G7
C7
G7
              
      
 
        
     
 
     
9 C7 terceras F7   C7 C7       
9
C7
terceras
F7
C7
C7
    
        
              
       
F7
F7
C7
A7

       
       
       
       
       
       
       

    

              
                 
               
               
       
       
       
       
       
       

   

       
D-7 G7 C7 G7           
D-7
G7
C7
G7
              
       
      

copyright©danielfedele2007

blues

Ejercicios 10-11-12 en C

10 C7

Acordes enlazados

F7

C7

C7

 

 

 

   





         

 

         



   

 


              
              
        
        

  

       

  

       
F7 F7 C7 A7           
F7
F7
C7
A7
        
        
        
         
D-7
G7
C7
       
G7
      
      
      
escala de blues 11 C7  F7   C7 C7    
escala de blues
11 C7
F7
C7
C7
  
 
 
                     
F7
F7
C7
A7
       
                    
         
D-7
G7
C7
G7
        
       
     
        
12 C7 pentatónica mayor F7 C7 C7        
12 C7
pentatónica mayor
F7
C7
C7
  
  
      
      
 
       
F7
F7
C7
A7
              
      
     
       
      
D-7 (pentatónica menor)
G7
C7
G7

     
     
     
     

  

     

     
     
     
     
     
     

 

     
      
      
      
      
      
      
      

   

      

     
     
     
     
     
     

 

     

copyright©danielfedele2007

13 Escala mixolidia bebop

blues

Ejercicios 13-14-15 en C

C7 F7   C7 C7         
C7
F7 
C7
C7
    
      
         
     
F7
F7F7
C7C7
A7
              
          
     
        
  
     
D-7 G7 C7 G7           
D-7
G7
C7
G7
  
      
   
   
    
      
14
Escala mixolidia bebop desde 3
C7
F7
C7
C7
        
          
      
    
F7
F7
C7
A7

      

              
       
      
        
D-7 G7 C7 G7 (dórica desde 4)        
D-7
G7
C7
G7
(dórica desde 4)
    
       
       
       
15 Cromatismos C7   F7  C7 C7      
15
Cromatismos
C7
F7
C7
C7
    
 
 
 
   
 
 
F7
F7
C7
A7
      
      
      
       

D-7

G7

C7

G7

  

   

copyright©danielfedele2007

16 Doble aproximación cromática inferior (+ acorde)

blues

Ejercicios 16-17-18 en C

C7  F7 C7 C7          
C7
 F7
C7
C7
  
    
  
   
  
   
   
 
  
F7   F7 C7 A7         
F7
F7
C7
A7
   
   
        
   
 D-7 G7 C7 G7          
D-7
G7
C7
G7
  
   
  
   
   
17 Doble aproximación cromática superior (+ acorde) C7  F7 C7 C7   
17
Doble aproximación cromática superior (+ acorde)
C7
F7
C7
C7
   
    
  
 
   
   
   
F7   F7 C7    A7      
F7
F7
C7
  
A7
   
   
  
  
D-7 G7 C7  G7          
D-7
G7
C7
G7
  
   
  
  
   

18 Doble aproximación cromática (+ acorde)

C7      F7 C7 C7      
C7
    
F7
C7
C7
     
    
      
       
     
     
F7
F7
C7
A7
      
      
      
    
     
D-7
G7
C7
G7
    
         
      
       

copyright©danielfedele2007

3

blues

Ejercicios 1-2-3 en F

Interpretación swing   1 F7 B¨7 F7 F7      
Interpretación swing
 
1
F7
B¨7
F7
F7
        
 
  
         
     
B¨7 B¨7 F7 F7           
B¨7
B¨7
F7
F7
 
   
 
 
 
         
     
G-7
C7
F7
C7
 
 
 
         
         
2
F7
B¨7
F7
F7
   
 
 
        
 
    
B¨7
B¨7
F7
F7
 
 
 
  
 
 
    
 
G-7
C7
F7
C7
   
  
        
 
        
3 F7
B¨7
F7
F7
 

 

 

 

 
         

           
                      

     

 

 

  

 

     

 

 

 

   

 

 

     

           

 

 

   

    
 

B¨7

 

 

B¨7

 

F7

 

 

F7

 
                       
 

                       
       

       

 

 

 

  

 

     

 

   

 
                                 
                         

   
                              
 

 

 

            
 

G-7

 

C7

 

F7

 

C7

 

 

 

 

 

     

                         

           
                         
 

 
       

 

   

 

 

     

 

 

   

 
                   
 

 

    
   

 

copyright©danielfedele2007

blues

Ejercicios 1-2-3 en Bb

3   Interpretación swing 1 B¨7 E¨7 B¨7 B¨7     
3
 
Interpretación swing
1
B¨7
E¨7
B¨7
B¨7
 
 
  
   
  
  
  
E¨7
E¨7
B¨7
B¨7
 
 
 
 
 
C-7
F7
B¨7
F7
   
  
 
 
2
B¨7
E¨7
B¨7
B¨7
 
   
 
     
 
 
    
 
E¨7
E¨7
B¨7
B¨7
 
 
  
  
 
 
  
 
C-7
F7
B¨7
F7
     
    
   
 
 
   
 
3
B¨7
E¨7
B¨7
B¨7
 
 
 
 
 
 
 
  
E¨7
E¨7
B¨7
B¨7
 
 
 
 
 
C-7
F7
B¨7
F7
 
 
 
 
 
 
 
 
 

copyright©danielfedele2007

3

blues

Ejercicios 1-2-3 en G

Interpretación swing   1 G7 C7 G7 G7      
Interpretación swing
 
1
G7
C7
G7
G7
           
         
     
C7
C7
G7
G7
 
 
         
     
A-7 D7 G7 D7           
A-7
D7
G7
D7
 
 
 
         
         
2
G7
C7
G7
G7
  
 
 
 
        
 
    
C7
C7
G7
G7
  
  
 
 
 
    
 
A-7
D7
G7
D7
 
   
 
  
        
 
        

3 G7

C7

G7

G7

 

 

   

 

 

 
                   
     

 

 

       

 

 

 

   

         
               
   
 

C7

C7

G7

G7

 

 

 

 
                   
 

 
                   

 

     

 

 

 

   

 

 

           

 
 

 

 

 

 

 

 
               
                 
 

A-7

 

D7

 

G7

 

 

D7

 

       

    

 

 

     


       

 

                   

 

       

 

    

 

 

 

 

 

 

copyright©danielfedele2007

3

blues

Ejercicios 1-2-3 en D

  Interpretación swing 1 D7 G7 D7 D7      
 
Interpretación swing
1
D7
G7
D7
D7
 
 
 
 
     
      
       
  
G7
G7
D7
D7
        
    
 
 
       
  
E-7
A7
D7
A7
    
 
     
        
       
2
D7
G7
D7
D7
 
    
 
 
 
        
 
    
G7
G7
D7
D7
 
       
        
    
 
E-7
A7
D7
A7
        
 
 
      
       
    
3
D7
G7
D7
D7
 
 
 
 
    
 
    
 
  
    
G7
G7
D7
D7
 
 
  
 
 
  
    
 
E-7
A7
D7
A7
 
 
    
    
 
 
    
 
 
    

copyright©danielfedele2007

4

blues

Ejercicios 4-5-6 en F

F7 B¨7 F7 F7           
F7
B¨7
F7
F7
  
 
 
 
 
 
  
 
 
 
 
B¨7
B¨7
F7
D7
 
 
 
 
 
    
 
 
 
 
G-7
C7
F7
C7
 
 
 
 
 
 
 
 
5 F7 B¨7 F7 F7          
5 F7
B¨7
F7
F7
 
 
  
    
B¨7
B¨7
F7
D7
 
 
 
 
    
G-7
C7
F7
C7
  
 
 
6 F7
B¨7
F7
F7
 
   
    
        
         
 
B¨7
B¨7
F7
D7
 
 
 
   
   
  
         
 
 
 
G-7
C7
F7
C7
   
 
 
 
        
         

copyright©danielfedele2007

blues

Ejercicios 4-5-6 en Bb

4 B¨7 E¨7 B¨7 B¨7          
4
B¨7
E¨7
B¨7
B¨7
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
   
E¨7
E¨7
B¨7
G7
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
C-7
F7
B¨7
F7
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
5
B¨7
E¨7
B¨7
B¨7
 
 
 
 
 
 
 
E¨7
E¨7
B¨7
G7
 
 
 
 
    
C-7
F7
B¨7
F7
 
   
   
 
6
B¨7
E¨7
B¨7
B¨7
 
 
 
 
  
  
   
 
 
E¨7
E¨7
B¨7
G7
  
 
     
  
 
C-7
F7
B¨7
F7
 
   
  
   
  
 
  
 
 

copyright©danielfedele2007

blues

Ejercicios 4-5-6 en G

4 D7 G7 D7 D7          
4
D7
G7
D7
D7
   
    
    
   
  
  
  
  
G7
 G7
D7
B7
    
 
 
  
 
 
 
 
 
 
E-7
A7
D7
A7
 
 
    
 
 
 
 
 
 
5
D7
G7
D7
D7
 
  
 
 
  
    
G7
G7
D7
B7
     
  
 
 
    
E-7
 A7
D7
A7
 
  
    
 
  
6
D7
G7
D7
D7
 
 
      
        
          
 
G7
G7
D7
B7
 
         
      
          
 
E-7
A7
D7
A7
              
      
    
       
          

copyright©danielfedele2007

blues

Ejercicios 4-5-6 en D

4 D7 G7 D7 D7          
4
D7
G7
D7
D7
   
    
   
   
  
  
  
  
G7
 G7
D7
B7
    
 
 
  
 
 
 
 
 
 
E-7
A7
D7
A7
 
 
    
 
 
 
 
 
5
D7
 G7
D7
D7
 
  
 
 
 
  
    
G7
G7
D7
B7
     
  
 
 
    
E-7
 A7
D7
A7
 
  
    
 
  
6
D7
G7
D7
D7
 
 
      
        
          
 
G7
G7
D7
B7
 
         
      
          
 
E-7
A7
A7
D7
      
    
       
          

copyright©danielfedele2007

www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

Escalas Pentatónicas

Pentatonic Scales

Escala mayor 1 Para formar una escala pentatónica, o de 5 sonidos, eliminamos de la
Escala mayor
1
Para formar una escala pentatónica, o de 5 sonidos, eliminamos de la escala mayor las dos
notas más inestables de la escala, que a su vez, forman un tritono.
Tritono
1 2
3
4
5
6
7
8

Escala pentatónica mayor

La cuarta es una nota conflictiva porque está a semitono de la tercera y esto provoca disonancia, la séptima es una nota que requiere conducción hacia la tónica, al eliminarlas facilitamos la elaboración de melodías.

          4 7 Fórmula: 1 2
4
7
Fórmula:
1
2
3
5
6
8

Escala Pentatónica Mayor "De Blues"

(Escala pentatónica Mayor con b 3 Añadida)

Añadiendo la tercera menor (blue note) introducimos la sonoridad blues con el juego mayor-menor

 
 

 

 



Fórmula:

1

2

b 3

3

5

6

8

Blue Note

Escala Eólica (Menor Natural)

Para formar una escala pentatónica menor eliminamos de la escala eólica las dos notas que forman un tritono

             
  
 
 
             1 2 b
             1 2 b

1

2

b 3

Tritono

4

5

b 6

b 7

8

Escala Pentatónica Menor

La 2 y la b6, nota conflictiva al estar a semitono de nota del acorde y provocar disonancia, quedan eliminadas

         

 

 
 

 

 

 
               

Fórmula:

1

2

b 3

4

5

b6

b 7

8

Copyright©DanielFedele2014

www.cuadernodeejerciciosdearmoniamoderna.com

Escalas Pentatónicas 2/2

Escala (Pentatónica Menor) "De Blues" (Escala pentatónica menor con # 4 Añadida) 6 Añadiendo la
Escala (Pentatónica Menor) "De Blues"
(Escala pentatónica menor con # 4 Añadida)
6
Añadiendo la cuarta aumentada (blue note) introducimos una nueva sonoridad blues
 
 
 
Fórmula:
1
b 3
4
# 4
5
b 7
8

Blue Note

C mayor y A eólica son la misma escala con distinto centro tonal 7 C
C mayor y A eólica son la misma escala con distinto centro tonal
7
C mayor
  
 
 
 

A Eólica (Menor Natural)

C pentatónica mayor y A pentatónica menor son la misma escala con distinto centro tonal
C pentatónica mayor y A pentatónica menor son la misma escala con distinto centro tonal
8
C pentatónica mayor
 
 

A Pentatónica Menor

C pentatónica mayor "de blues" y A pentatónica menor "de blues" son la misma escala
C pentatónica mayor "de blues" y A pentatónica menor "de blues" son la misma escala con distinto centro tonal
9
C Pentatónica Mayor "De Blues"
1
2
b 3
3
5
6
8
Blue Note
  
  
Blue Note
1
b3
4
# 4
5
b 7
8
La blue note b 3 de la pentatónica mayor se
transforma en la blue note #4 de la pentatónica menor
A Pentatónica Menor "De Blues"
10
10
 

C

Pentatónica Mayor "De Blues" se puede utilizar sobre acordes de tercera mayor

 

C

Pentatónica Menor "De Blues" se puede utilizar sobre acordes de tercera mayor y menor

 
 

          