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Prof. Fernando Martnez.

Acordes de Sptimas (Tetradas o acordes tetraicos)

Es un acorde de cuatro sonidos construido mediante la superposicin sucesiva de terceras a


partir de un sonido fundamental. Hasta ahora hemos empleado nicamente los acordes de sptima
sobre el V grado (sptimas de dominante) estos se pueden construir sobre cualquier otro grado de la
escala.
Morfologa de los acordes de sptima

Al igual que con los acordes de trada, podemos construir un acorde de sptima sobre
cualquier grado de la escala (incluimos la subtnica o VII), obteniendo cuatro morfologas o
especies distintas.

M|7M. Acorde mayor con la 7 mayor. Se produce en los grados I, IV y VII.


m|7m. Acorde menor con la 7 menor. Se produce en los grados II, III y VI.
M|7m. Acorde mayor con la 7 menor. Se produce en el V grado.
dis|7m. Acorde disminuido con la 7 menor. Se produce en el VII grado.

En el modo menor, y dada la inestabilidad de los grados 6 y 7 de la escala (que son mayores
en la variante meldica ascendente y menores en la descendente), obtenemos una gama de acordes
ms amplia que incorporan una especie ms: el acorde de sptima disminuida.

M|7M. Acorde mayor con la 7 mayor. Se produce en los grados II, III y VI.
m|7m. Acorde menor con la 7 menor. Se produce en los grados I, IV y Vm.
M|7m. Acorde mayor con la 7 menor. Se produce en el V y en el VII grado.
dis|7m. Acorde disminuido con la 7 menor. Se produce en el II grado.
dis|7dis. Acorde disminuido con la 7 disminuida. Se produce en el VII grado.

Cifrado

Ya hemos visto varias formas de cifrado, incluyendo el cifrado Barroco a travs de los
intervalos que forman los determinados acordes. Aqu unos ejemplos ms El cifrado Americano,:

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En la Armona tradicional, el cifrado de cualquier acorde de sptima que no tenga funcin de V


o de VII grado es idntico para todas las especies (sea sta M|7M, m|7m o cualquier otra). El cifrado
genrico de los acordes de sptima es el siguiente:

1. 7 para el estado fundamental.


2. 6/5 para la primera inversin.
3. 4/3 para la segunda inversin.
4. 2 para la tercera inversin.

En el cifrado americano (como ya vimos en el cifrado del acordes de dominante) se utiliza la


barra para indicar la nota del bajo correspondiendo el cifrado G7/B a la primera inversin del acorde
de sptima de sol, ya que la tercera (Si) se encuentra en el bajo. En portugus esto se conoce como
bajo trocado, o sea Bajo cambiado en cuyo caso no se refiere solo a las inversiones del acorde, sino
cualquier sonido agregado al acorde.

Enlace de los acordes de sptima

Los acordes de sptima (y no los de trada) constituyen la materia prima armnica tanto del
jazz como de algunos otros estilos musicales modernos influenciados por el jazz. En estos estilos los
acordes de sptima constituyen la base del lenguaje y no se consideran disonantes, y debido a ello las
reglas de preparacin y/o resolucin de la sptima son menos estrictas.
Sin embargo, en la armona clsica la sptima del acorde se considera una disonancia, y
debido a ello, su empleo se rige por una serie de reglas que afectan a la preparacin y resolucin de la
disonancia:

Preparacin. La sptima del acorde debe estar presente en el acorde anterior y mantenerse
inmvil en la misma voz.
Resolucin. La sptima del acorde debe descender por grado en el acorde siguiente.

La preparacin de la sptima se suele realizar de forma muy estricta en los acordes de sptima
diatnicos. En algn caso es posible introducir la sptima por movimiento conjunto (nunca por salto),
como vemos en el segundo ejemplo.
La resolucin de la sptima se suele realizar de forma muy estricta en todos los acordes se sptima,
sean diatnicos o con funcin de dominante. De no resolverse, lo ms comn es mantenerla, como
ocurre en el tercer ejemplo.
Por otro lado, es viable la omisin de la quinta del acorde y la duplicacin de la fundamental
al igual que hacemos con el acorde de sptima de dominante.

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Debe recordarse que en el acorde de sptima de dominante la preparacin de la sptima es


menos rigurosa y tienen cabida tanto la introduccin de la sptima por grado conjunto (ejemplos 1 y 2)
como la introduccin por salto (ejemplo 3) si ello permite obtener una meloda ms satisfactoria. El
salto descendente (ejemplo 4) es la opcin menos recomendada.

Acordes de sptima diatnicos en estado fundamental y 1 inversin

Los acordes de sptima diatnicos se emplean con total libertad en la armona tradicional
siempre que se respete la preparacin y resolucin de la sptima. Ahora bien, el empleo ms frecuente
de estos acordes obedece a los dos siguientes patrones:

II7 y IV7 cadenciales

El II7 constituye el acorde de sptima ms empleado en la literatura clsica, hasta el punto de


superar en frecuencia de uso al acorde de sptima de dominante (V7) durante el Renacimiento y buena
parte del Barroco. Su empleo ms frecuente no corresponde, sin embargo, al estado fundamental, sino
a la primera inversin (II65). Este acorde fue conocido durante el Barroco como acorde con sexta
aadida. Estos acordes permiten la preparacin del retardo de cuarta en el V grado y son muy
efectivos en las cadencias.

El IV7 no ha gozado de la misma celebridad que el II7 pero aun as se trata de un acorde bien
documentado en la literatura Barroca, sobre todo en el modo menor. En el modo mayor, el IV7 es un
acorde con la sptima mayor, lo cual le confiere una personalidad especial. Al enlazarlo con el V debe
cuidarse que la sptima del acorde no est situada por encima de la 3, pues se produciran quintas
paralelas. Finalmente, cabe sealar que este acorde tambin permite la preparacin del retardo de
cuarta sobre el V grado.

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El II7 grado del modo


menor es un acorde con quinta
disminuida. La quinta disminuida
del II7 grado es responsable de que
las quintas paralelas que se
produciran al enlazarlo con el I
grado se consideren no
defectuosas.
No conviene omitir en este caso la quinta del acorde pues constituye una de sus principales
caractersticas.

PROGRESION de sptimas

Completamos esta unidad con una progresin formadas por acordes de sptima en crculo de
quintas descendentes. Es posible comprobar que la preparacin y resolucin de la sptima resulta
enormemente natural y sencilla en este tipo de progresiones, mientras se alterne las disposiciones
abierta y cerrada (o viceversa) de los acordes.

EJERCICIOS

Completa los siguientes cuadros con acordes de sptima menor (m|7m) y escrbelos

Si Do Re Do#
Sol Do Re Do#

Mi Do Re Do#
Do La Fa Re Re Do#

Completa los siguientes cuadros con acordes de sptima mayor (M|7M) y escrbelos

Si Do Re Do#

Sol Do Re Do#

Mi Do Re Do#

Do La Fa Re Do#

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Completa los siguientes cuadros con acordes de sptima de dominante (M|7m) y escrbelos

Si Do Re Do#
Sol Do Re Do#

Mi Do Re Do#

Do La Fa Re Do#

Completa las armonizaciones con los siguientes acordes de 7 de dominante (cadencia perfecta, acorde
incompleto).

Completa las armonizaciones con acordes de 7 de dominante (cadencia rota).

Completa las armonizaciones con acordes de 7 de dominante (cadencia perfecta, acorde completo).

Realiza las siguientes armonizaciones

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Armoniza las siguientes cadencias perfectas empleando acordes de 7 sobre los grados II y IV.

Emplea en estos ejercicios acordes de 7 sobre el II y IV grado

Analiza el siguiente ejemplo


Arcangelo Corelli Sonata en Fa mayor op.5 n10

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