Al Basit Revista de Estudios Albacetenses 12 2015 N.º 60

Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Al-Basit revista de estudios albacetenses. 12/2015, n. 60.
PUNTUALIZACIONES SOBRE LA ICONOGRAFA DE LA CAPILLA

FUNERARIA GTICA DE SAN MIGUEL DE ALCARAZ
REMARKS ON THE ICONOGRAPHY OF THE GOTHIC FUNERAL CHAPEL

OF SAN MIGUEL DE ALCARAZ
JOS SNCHEZ FERRER

Instituto de Estudios Albacetenses
jo san ch e zferrer@ g m ail.co m
R ecibido/Received: 2 -1 2 - 2 0 1 4
Aceptado/A ccepted: 2 -0 6 -2 0 1 5
R e s u m e n : Revisin de las interpre A b s tra c t: Review iconographic

taciones iconogrficas hechas sobre interpretations made about some
algunos relieves en el libro Iconogra reliefs in the book Iconography mar
fa marginal de finales del Gtico: la ginal late Ghotic: the funeral chapel o f
capilla funeraria de la iglesia de San de church o f San Miguel de Alcaraz.
Miguel de Alcaraz (1999).
P a l a b r a s c l a v e : Escultura arqui K ey W o r d s :
Marginal architectural
tectnica marginal. Gtico final. Ca sculpture. Late Ghotic. Funeral cha
pilla funeraria. Alcaraz (Albacete). pel. Alcaraz (Albacete). Church of
Iglesia de San Miguel. San Miguel.
1. INTRODUCCIN
En 1999 el Instituto de Estudios Albacetenses Don Juan Manuel

publicaba mi estudio Icon og rafa m argin al d e fin a les del Gtico: la capilla
fu n era ria d e la iglesia d e San Miguel de A lcaraz y hoy, quince aos despus,
vuelvo a escribir sobre ella. Ser susceptible de revisin es un carcter pro
pio de toda investigacin y este trabajo, por diversas razones, lo es espe
cialmente. La publicacin de nuevos estudios sobre iconografa marginal,
el desafortunado resultado de la restauracin que durante los aos no
venta del siglo pasado se le practic a los relieves, la gran dificultad de
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interpretacin que en general ofrecen los motivos iconogrficos labrados

y mis errores o incertidumbres en la identificacin y en la interpretacin
de varios de ellos -algunos caracterizados, a mi juicio, por su gran ambi-
A L -B A S IT 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S . 5 - 4 4 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S " D O N JU A N M A N U E L A L B A C E T E IS S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
gedad sem ntica-, hacen que sean necesarias algunas puntualizaciones

sobre la tem tica de una pequea parte de sus relieves -co n el fin de rec
tificar errores y completar significados- y sobre algunas hiptesis formu
ladas -co n el objetivo de proporcionarles mayor consistencia-. Dichas
puntualizaciones no desvirtan las interpretaciones globales que de los
diferentes programas iconogrficos que hay en la capilla hice en el libro.
A estas puntualizaciones aadir otras con la finalidad de incluir
nuevos datos y apreciaciones sobre la escultura exenta relacionada con
la capilla.
2. LA IGLESIA DE SAN MIGUEL Y LA CAPILLA DEL ROSARIO
La antigua iglesia de San Miguel, por cesin temporal de la Iglesia al

ayuntamiento de Alcaraz, se utiliza hoy como saln de actos y sala de ex
posiciones; en su interior han quedado el retablo del presbiterio, el pl-
pito, la cancela, las puertas de la antigua sacrista, la inservible caja del
rgano y las muy deterioradas pinturas de las pechinas.
Figu ra 1. P lan ta de la iglesia de San Miguel. A los pies de la nave de la ep sto la, la capilla del
R osario. (I. B elm o n te, C. B lan c y L. G onzlez-C alero).
El edificio est levantado en una ladera y sobre un sector de la mu

ralla exterior de la poblacin y formara parte de las defensas como una
iglesia-fortaleza tpica de la poca, funcin a la que deben corresponder
las saeteras que an se conservan y, seguramente, la torre. Para com pen
sar la inclinacin del terreno y reducir el desmonte de tierra se levant el
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pavimento sobre el nivel de la actual calle Mayor un par de metros, lo que

hizo necesaria la construccin de una escalera de doce gradas para poder
acceder a la portada.
JO S S N C H EZ F E R R E R
PUNTUALIZACIONES SOBRE LA ICONOGRAFA DE LA CAPILLA FUNERARIA GTICA DE SAN MIGUEL DE ALCARAZ
La iglesia es de planta rectangular con casi 33 m etros de longitud y

ms de 22 de anchura (figura 1), pero con el ngulo izquierdo a los pies
ocupado por un edificio particular adyacente. La fbrica se estructura en
cruz latina que queda sealada fundamentalmente por la mayor altura de
la nave central, nave del crucero y presbiterio.
Foto 1. Iglesia de San Miguel. Interior. Fot. J. S. Ferrer.
El templo tiene tres naves; es ms alta y ancha la central, con dos

tram os cubiertos con bvedas de can con lunetos, y las laterales, tam
bin bastante anchas, se cubren con bvedas de aristas. La nave del cru
cero, sealada en planta nicam ente por su mayor anchura, tiene cpula
sem iesfrica ciega en el crucero y bvedas de can con lunetos en los
brazos. La cabecera es plana, est constituida por tres espacios y puede
considerarse estructuralm ente como otro tram o; el presbiterio ocupa el
espacio que corresponde a la nave central, es de planta rectangular, se
cubre con bveda de can con lunetos y se accede a l a travs de gradas
(foto 1).
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La distribucin de los pies es semejante, aunque la capilla del bap

tisterio -cu bierta por incompleta bveda de crucera gtica-, al estar
situada en la parte izquierda, segn se entra, es muy reducida debido a
la prdida de solar que sufre por la ubicacin de la casa anteriorm ente

mencionada. El nico acceso al templo se realiza por el centro, a travs de
una sencilla portada, al trmino de la escalinata exterior, y el espacio de
entrada es rectangular conformado y cubierto como un tramo ms de la
nave central, aunque ms reducido que los otros. Finalmente, en el lado
derecho se halla la herm osa capilla funeraria gtica del Rosario o de San
Antn, algunos de cuyos relieves son el objeto de este artculo.
Adosada al primer tramo de la nave de la epstola, pero con acceso
independiente al exterior, se levanta una pequea torre prismtica de as
pecto macizo -probablem ente medieval- con idntica seccin cuadran-
gular a lo largo de todo su desarrollo.
La labrada a los pies de la iglesia es la m ejor capilla gtica de la
provincia. Tiene reducida superficie (6 25 por 5 metros), alcanza consi
derable altura y posee un conjunto escultrico marginal con gran inters
iconogrfico. Ocupa el ngulo suroeste del templo, es de planta rectan
gular y se cubre con bella bveda de terceletes, cuyos nervios apoyan so
bre mnsulas situadas en los rincones y que estn unidas por impostas o
cornisas molduradas.
Se accede a la capilla a travs de amplia portada plana al exterior
y abocinada interiorm ente, con numerosas pero poco profundas arqui-
voltas, abierta por su lado este, que la comunica con los pies de la nave
lateral del lado de la epstola (foto 2).
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Foto 2. Iglesia de San Miguel. Capilla del R osario. A tribu id a a Ju an de Baeza.

G tico. Fin ales del siglo XV o p rincipios del XVI. Fot. J. S. Ferrer.
Jo s S N cH E z F E R R E R
La organizacin interior se estructura en torno al eje longitudinal,

que sigue la direccin sur-norte; en el extremo meridional de dicho eje se
obr una hornacina con arco carpanel bajo la que estara situado el altar;
en la pared opuesta se abri un armario de doble puerta y bastante pro
fundidad -destinado a guardar los libros, ornamentos y vasos del ajuar
litrgico propio de la capilla- y sobre l se labr una pequea hornacina;
en el centro del muro occidental, frente al arco de la entrada, aparece un
arcosolio con arco carpanel abocinado bajo otro conopial -co n ornam en
tacin de grumos tangentes de gran desarrollo y vistoso remate term i
nal- y esbeltos pilares de enmarque que apoyan sobre mnsulas y llegan
hasta la cornisa o imposta; una ventana abocinada con arco de medio
punto proporciona luz a la estancia.
Todos los aspectos formales de la capilla ponen de manifiesto que
la obra fue construida en el denominado estilo Isabelino o Reyes Catli
cos, pero slo conozco datos indirectos que permitan fecharla - a finales
del siglo XV o, ms probablemente, a principios del siglo XVI-, indicios del
artista que la traz y ejecut -Ju an de B aeza- y escasa informacin del
patrono que sufrag los gastos -u n miembro de la familia de los Vzquez
de Busto de Alcaraz-. Con respecto al ltimo punto, Pretel Marn expone
(1 9 7 8 :1 4 5 ) que en 1471 don Juan Alonso de Haro, corregidor y alcaide de
Alcaraz, degoll a tres personas -Busto, Royo y Alfaro- por haber preten
dido introducir en la ciudad a don Pedro Manrique, que apoyaba la causa
de Isabel la Catlica; cuando sta se impuso en la guerra civil, los Busto
obtuvieron cargos y ascendieron a la elite; muy probablemente, encarga
ron la capilla de San Miguel para su hroe muerto.
Fig u ra 2
1. P o rtad a. En la m ism a hay que di
fe re n cia r la ca ra e x te rio r (P e ) y la
in te rio r P i)
2. H orn acin a del a lta r (Al)
3 . A rcosolio (A r)
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4 . M nsulas de ap oyo de las n e rv a

d u ras de la b v ed a (M)
5. Im p o stas so b re las que se asien tan
los p lem en to s de la b v ed a (I)
En Alcaraz se mantiene la tradicin de que en esta capilla estn

enterrados los padres de Andrs de Vandelvira; el matrimonio era pa
rroquiano de San Miguel y en dicha iglesia fueron enterrados, pero es
improbable que en el siglo XVI fueran sepultadas personas que no perte
necieran a la familia en la capilla funeraria de un noble.
Actualmente se denomina o capilla del Rosario -porque como con
secuencia de la desamortizacin efectuada en 1836, la imagen de dicha
Virgen, su retablo y otros bienes de su cofrada -andas, estandarte, cruz
de madera y banco-, procedentes de la iglesia del convento de Santo Do
mingo de la ciudad (Snchez, 2 0 02: 418), fueron colocados en ella- o de
San Antn -debido a que durante muchos aos estuvo colocada en la hor
nacina practicada sobre el armario la escultura de este santo y all reciba
gran veneracin popular-.
Los relieves arquitectnicos, todos incluidos en la escultura margi
nal, de la capilla se encuentran concentrados en las zonas indicadas en la
figura 2.
3. PUNTUALIZACIONES SOBRE LA ICONOGRAFA DE ALGUNOS

RELIEVES
3.1. Relieves de la p o rtad a

Las viejas fotografas que ms adelante incorporo a este artculo
m uestran que durante un tiempo que desconozco, probablemente largo,
la gran orla exterior de la cara a la iglesia de la portada estuvo cubierta
por un enlucido de yeso; la citada restauracin le devolvi su aspecto ori
ginal.
Sobre la iconografa de la cara externa de la portada no tengo nada
que aadir ni modificar; creo, como entonces, que en ella se identifica, a
travs de sus armas, al fallecido y por medio de las numerosas rosetas y
plantas de adormidera esculpidas se manifiesta de forma mltiple la fe y
la esperanza en un m ensaje de redencin que promete al fiel cristiano un
ms all venturoso y eterno tras la muerte.
Por el contrario, sobre algunos relieves de la cara interna s quiero
tratar.
Esta cara tiene cinco arquivoltas y entre las dos ms externas se
esculpi una banda ancha, cncava y cubierta de decoracin tallada (35
relieves) que se apoya sobre zcalos decorados con la representacin de
'&) un tejido de cestera confeccionado con anchas fibras vegetales (fotos 3,
4 y 5).
Foto 3. Iglesia de San Miguel. C ara in tern a de la p o rta d a de la capilla del R osario. Fot. J. S.
Ferrer.
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F o to s 4 y 5. Iglesia de San Miguel. C ara in tern a de la p o rtad a. D etalles. Fots. J. S. Ferrer.
Har precisiones sobre tres grupos de relieves:

A. Representaciones que pueden estar inspiradas en perso
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nas, vegetales y animales de las Indias

B. Figuras de seres fabulosos
C. Escenas de luchas
A. R ep resen tacion es que pueden e s ta r inspiradas en p ersonas,

vegetales y anim ales de las Indias
Al hacer en el libro el estudio de las representaciones vegetales de
esta cara de la portada, hubo un grupo de ellas que no supe identificar.
Sobre las mismas escrib lo siguiente (1999: 102):
En el caso del fruto restante encontramos cierta heterogeneidad de
diseos. En Pi.27 (foto 61), podem os ver una especie de panocha con las ho
ja s de la vaina parcialmente enrolladas; por similitud form al tendramos
que aceptar que Pi.5 y Pi.10 tambin son el mismo fruto, y por la misma
razn de semejanza, quizs se puedan considerar de la misma planta las
flores citadas un poco antes. Tienen cierto parecido con los precedentes los
frutos representados en Pi.3 y Pi.6, pero su posicin e incurvacin difieren
bastante; an ofrecen mayores dudas Pi.15y Pi.16 que, aunque conservan
ciertos matices de los primeros, y a casi pierden su parecido con ellos.
La morfologa que presentan estos frutos no se ajusta a ninguna es
pecie que conozcamos. Se podra pensar en los tallos frtiles del equiseto,
que terminan en los esporangios y tienen vainas en los entrenudos, pero las
diferencias son acusadas. Puede ser una form a hbrida, una reproduccin
poco fiel del modelo que se quera representar o, incluso, un elemento vege
tal resultado de la fantasa del artfice y totalmente desvinculado de la flora
real y simblica conocida. A pesar de ello, podem os atribuirle el simbolismo
general que siempre se da en los frutos con multitud de semillas -granada,
calabaza, etc.- que no suele ser otro que el de fuente de vida abundante,
resurreccin, regeneracin y alimento de inmortalidad.
1
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Foto 6. C ara in terio r de la p o rta d a de la capilla del R osario. D etalle. Fot. J. S. Ferrer.
1 El n m ero de la foto q ue se indica en el p arn tesis del te x to no es la q ue figura en el libro; d i

ch o n m ero es el que le c o rre sp o n d e en la o rd en aci n de las ilu stracio n es de e ste artcu lo.
Al tratar en dicho trabajo sobre la escena formada por dos aves

afrontadas y sim tricas (foto 7) escrib lo que sigue (1999: 109-110):
Su esquema es oriental y desde el primer cristianismo fu e pasando
a los distintos estilos cristianos medievales. Est composicin fu e utilizada
en el paleocristiano como tema funerario y as podem os verlo en el sarc
fag o denominado de "San Vicente" del Museo de Bellas Artes de Valencia y
en el de Ithacio (Oviedo), en el que en uno de sus laterales se representa
ron escenas de dos pjaros afrontados alrededor de cntaros del agua de
la inmortalidad. Tambin los visigodos lo utilizaron frecuentem ente -com o
muestran dos de los capiteles del crucero de la iglesia de San Pedro de la
N ave-,y mantuvieron vigente el tema de las aves afrontadas teniendo como
elemento nuclear y eje de simetra un cntaro -sm bolo de la inmortalidad-,
como aparece en la placa de barro cocido estampillado del Museo Arqueo
lgico de Crdoba. En los capiteles romnicos fu e habitual la utilizacin del
diseo de las aves afrontadas simtricas con respecto a un elemento vegetal
que acta como eje central.
Al observar la tipologa de los picos de las aves, nos surge la idea de
relacionarlas con especies americanas y, por tanto, de ver en la portada un
novedoso tema iconogrfico incorporado como consecuencia del enorme
eco que en la poca producira el descubrimiento y el comienzo del conoci
miento de un nuevo mundo. No obstante, la sugestiva hiptesis, hoy por hoy,
nos parece inviable.
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Foto 7. C ara in te rio r de la p o rta d a de la capilla del R osario. D etalle. Fot. J. S. Ferrer.
Ante las imgenes de estos frutos y de las mencionadas aves me

perm it hacer estas consideraciones en nota a pie de pgina (1999: 110):
Llegamos a pensar, que la representacin de estas aves y la de algu
nos frutos de la portada (Pi-27, Pi-3, Pi-6, Pi-15y Pi-16) -posibles form as
hbridas de la panocha del maz, morfolgicamente inexactas precisamente
por no conocerse an bien este fruto-, podan ser alusiones a la fauna y a la
flora del Nuevo Mundo, consecuencia del inters propio de los tiempos, que
comenzaban a recogerse en los corpus plsticos, especialmente en aquellos
que reflejaban un cuadro, ms o menos general, de la poca. Que las noticias
e informaciones que venan del Nuevo Mundo llegaran pronto a la Alcaraz
de los primeros aos del siglo XVI es perfectam ente factible porque por en
tonces la ciudad era un concejo importante que participaba de lleno, con
personalidad y brillo propios, en los avatares polticos, econmicos y cultu
rales de la Castilla de la poca. Los diversos estudios histricos y artsticos
publicados sobre la poblacin en el medievo y en el periodo renacentista
as lo ponen de manifiesto. La mencin de Andrs de Vandelvira, Miguel
Sabuco y Pedro Simn Abril, alcaraceos ilustres del siglo XVI, claramente
lo pregonan. Sus vicisitudes polticas, la existencia de esplndidas obras de
arte desde la segunda mitad del siglo XV, en las que se tienen noticias de la
participacin de artistas importantes, la fam a de sus alfombras, etc. no ha
cen ms que corroborar que Alcaraz era una ciudad viva, activa, interrela-
cionaday avanzada de ese tiempo. Por tanto, podra parecer perfectamente
posible que una docena de aos -la que transcurre desde el descubrimiento
de Amrica hasta la ejecucin de la capilla de San Miguel- fu ese suficiente
para que la plstica del recinto registrase las aportaciones que estaba pro
porcionando el conocimiento del nuevo continente y que con ellas se enri
queciese la visin cosmognica que hasta entonces se posea. Sin embargo,
creemos que la hiptesis no es viable, al menos por ahora, porque la morfo
loga de las posibles mazorcas y la de los picos de las aves es una base poco
firm e como para, ni siquiera, formularla, y porque no tenemos noticia de
que llegasen a Espaa grabados sobre la fauna y la flora americanas con
el suficiente margen temporal como para que sirviesen de modelos a los
artistas de la capilla; desde luego, a la vista de las fech as en las que llegan
los primeros grabados con representaciones de los indios2 hay que pensar
que no ocurri as.
Hace pocos m eses supe por el profesor Juan Montas, compaero

en la Facultad de Humanidades de Albacete, que en 2002 se haba pu
blicado una tesis doctoral sobre el segundo viaje colombino, leda en la
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2 S antiago S eb astin re p ro d u ce g ran n m ero de g rab ad o s con re p re s e n ta cio n e s de indios,

fauna y flora de los p rim ero s tiem p o s de la co n q u ista a m e rica n a en su Ico n o gra fa del indio
a m erica n o. Siglos XVI-XVII. M adrid, 1 9 9 2 .
Universidad de Valladolid dos aos antes (Len, 2000), en la que se citan

las etapas y poblaciones de pernocta de Coln en el viaje que en 1493
hizo desde Sevilla a Barcelona y se afirma que una de esas poblaciones
fue Villapalacios, localidad, segn la historiadora, en la que volvi a hacer
noche el descubridor en su viaje de regreso a la ciudad andaluza. Nada
ms escuchar la noticia me acord de los citados relieves de la capilla de
San Miguel.
Al retornar de las Indias, Coln desembarc en Palos el 15 de marzo
de 1493 y lleg a Sevilla el 20; como los Reyes Catlicos estaban en Barce
lona tuvo que programar viaje a dicha ciudad para hacerles relacin de su
viaje. Primero se pens en hacer el traslado por mar, pero posteriorm en
te se decidi hacerlo por tierra. La comitiva, segn Len Guerrero, sali
de Sevilla el 9 de abril3 .
Bartolom de las Casas, en su Historia de las Indias (Lib. I, cap. LXX
VIII), escribi que el Almirante:
[...] se parti de Sevilla llevando consigo los indios, que fueron siete
los que le haban quedado de los trabajos pasados, porque los dems se le
haban muerto [...]. Llev papagayos verdes muy hermosos y colorados, [...]
y otras muchas cosas, nunca antes vistas en Espaa ni odas. (cit. Montas,
s/a: s/pg).
Tanto comenz la fam a volar por Castilla, que se haban descubier
to tierras que se llamaban las Indias, y gentes tantas y tan diversas, y cosas
novsimas, y que por tal camino vena el que las descubri y traa consigo de
aquella gente; no solam ente de los pueblos por donde pasaba sala el mundo
lo ver, pero muchos de los pueblos, del camino por donde vena, remoto,
se vaciaban, y se hinchan los caminos para irlo ver, y adelantarse los
pueblos recibirlo [...] (cit. Montas, s/a: s/pg.).
El hijo del descubridor, Hernando Coln, cuenta que "en el viaje

hubo de detenerse algo, aunque poco, por la mucha admiracin de los
pueblos por donde pasaba con la intencin de admirar el cortejo as como
las dems cosas y novedades que llevaba consigo.
Francisco Lpez de Gmara narra que
[...] aunque el camino era largo,y el embarazo de los que llevaba mu
cho, fu e muy honrado y famoso, porque salan a verle por los caminos ante la
fam a de haber descubierto otro mundo y traer de l grandes riquezas y hom
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3 Mi exp osici n so b re los d ato s del viaje de Coln d esd e Sevilla a B arcelo n a que p u ed en in
cid ir en la cu esti n que e sto y rev isan d o e st n extrad o s del re su m e n que del trab ajo de
LEN GUERRERO ha h ech o MONTAS BERMDEZ, J. A. ( s / a , s /p ) .
bres de nueva forma, color y traje [...]. Finalmente l entr en la corte, con mu
cho deseo y concurso de todos, el 3 de abril, un ao despus de partir de ella.
Present a los Reyes el oro y cosas que traa del otro mundo; y ellos y cuantos
estaban delante se maravillaron mucho de ver que todo aquello, excepto el
oro, era nuevo como la tierra donde naca. Elogiaron los papagayos, por ser
de muy hermosos colores: unos, muy verdes, otros, muy colorados, otros am a
rillos, con treinta pintas de diversos colores;y pocos de ellos se parecan a los
que de otras partes se traen. Los hutas o conejos eran pequeitos, con orejas
y colas de ratn, y de color gris. Probaron el aj, especia de los indios, que les
quem la lengua, y las batatas, que son de races dulces, y los gallipavos, que
son mejores que pavos y gallinas. Se maravillaron de que no hubiese trigo all,
sino que todos comiesen pan de aquel maz (cit. Montas, s/a: s/pg.).
Pero sin duda, lo que ms sorprenda a todos eran esos hombres

y mujeres, vestidos tan diferentes a ellos, tal y como menciona el citado
cronista:
Lo que ms miraron fu e los hombres, que llevaban zarcillos de oro en
las orejas y en la nariz, y que ni fuesen blancos, ni negros, ni morenos, sino
como ictericiados o membrillos cocidos (cit. Montas, s/a: s/pg.).
La mencionada Len Guerrero expone que para recorrer las doscien

tas quince leguas que separan Sevilla y Barcelona, eran necesarias trece o
catorce jornadas. Aunque en su texto baraja varias fechas para la salida de
la primera y la llegada a la segunda, en un apndice final de su obra, lla
mado Itinerario de Coln, basndose en los documentos que sobre la ruta
conoce, traza la ruta seguida por Coln, tanto de ida como de vuelta.
Segn la autora que se viene siguiendo, Coln entr en Barcelona
despus de trece das de viaje; l y su comitiva se alojaron en Villapala-
cios el sbado da 13, hacindolo el 14 en Balazote. En la vuelta tambin
par en ambas poblaciones (el 8 de junio en Balazote y el 9 en Villapa-
lacios), pero esta estancia me interesa menos porque entonces iba con
cinco criados y no llevaba la brillante y extica comitiva.
Tanto Villapalacios como Balazote estn muy cerca de Alcaraz, por
tanto, y debido a la gran expectacin que despert Coln y su acom pa
amiento, no tiene nada de particular que gente de all se desplazase a
alguna de las dos localidades o que estuviese por diferentes razones en
ellas y conociese directam ente aquello que se haba convertido en un ex
traordinario acontecim iento; pero es que, adems, el da 14 Coln y su ca
ravana multicolor de indios emplumados, papagayos, pequeos conejos,
batas, maz y oro cruz el trmino de Alcaraz y pas -quizs tam bin se
detuvo un tiem po- por las mismas puertas de la ciudad. No es demasiado
improbable que el escultor o escultores que pocos aos despus iban a

hacer la capilla fuesen algunos de los asombrados espectadores que con
templaron, en los lugares citados o en cualquier otro de la ruta, las prim i
cias americanas, que tomaran apuntes de aquello que ms les sorprendi
y que los emplearan luego en diversos relieves de la misma; hay que tener
presente que una de las caractersticas de la escultura marginal gtica era
la de incluir en su tem tica los acontecim ientos de actualidad.
Tras el trabajo de esta historiadora no es desdeable la probabi
lidad de que las representaciones de la capilla de la iglesia alcaracea
-m azorcas de maz4 y papagayos?- estn inspiradas directamente en
formas del Nuevo Mundo. Convertira lo que solamente fue una mera y
poco convincente enunciacin en una hiptesis de cierta solidez.
B. Figuras de seres fabulosos

Se labraron tres seres fabulosos: una sirena-pez con cola nica, un
hippodo -tam bin llamado hipocentauro o sileno-, ambos sagitarios, y
un pseudoelefante.
Todo lo que mencion en el libro sobre estos seres lo considero vi
gente, as como su participacin semntica en el significado conjunto de
esta cara de la portada: una serie de representaciones que con su abiga
rramiento tem tico hablan con imgenes de la naturaleza, del concepto
del mundo y de la vida, de los valores del com itente de la capilla y de los
intereses, usos y costum bres de la sociedad del gtico final. No obstan
te, quiero matizar algo sobre la figura del que denomin pseudoelefante
porque solam ente presentaba extremidades posteriores.
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4 El en ro llam ien to de las hojas e sta ra ju stificad o p o r su g ran seq u ed ad debido al m ucho
tie m p o tra n scu rrid o d esd e que fu eron re c o le cta d a s las m azo rcas.
Jo s S n ch ez Fe r r e r
El elefante constitua un smbolo universal, en este caso de la fuerza

y de la potencia; adems, en la Edad Media se convirti en emblema de
la sabidura, de la piedad y de la templanza, considerndosele como un
animal casto.
En el libro que se revisa (1999: 108-109) escrib que
Jourdain de Sveracs indica que este animal era extraordinario: por
su tamao, por su volumen, por su fuerza y tambin por su inteligencia en la
que 'sobrepasan a todos los animales del mundo'. En su descripcin, el autor
desea dar al propio tiempo la impresin de una fuerza admirable (sita al
elefante al mismo nivel que el rayo, fenm eno celeste) y de asombro. Esta
lectura que puede hacerse de la representacin de un elefante, ms o menos
realista, en la capilla de Alcaraz puede quedar empaada porque al animal
(Pi.20; foto 86) se le representa, sin que sepam os razn alguna, con dos ex
tremidades nicamente, las posteriores; esto lo convierte en un ser extrao,
hasta el punto de hacernos dudar de si debe estar incluido en este grupo
temtico o en el siguiente, el de seres fantsticos o monstruosos. Nos hemos
decidido a dejarlo aqu porque a la vista de las descripciones y grabados que
de este animal realizan los viajeros bajomedievales se ve que es frecuente
que el aspecto no responda totalmente a su fisonom a real; ejemplo de ello
lo tenemos en un grabado de los que ilustran el libro de viajes de Mandeville,
en l se representa al elefante con pezuas de buey y orejas como alas de
murcilago.
Por todo ello,y aunque su sentido emblemtico pueda ser enigmtico,
nos inclinamos a considerar su inclusin en el conjunto escultrico como
otra referencia a un atributo personal que se quiere hacer resaltar del man
datario de la obra.
Tras el estudio que hice de los relieves de los capiteles corridos de

los pilares y semipilares de la gtica iglesia de la Santsima Trinidad de
Alcaraz, anteriores en pocas dcadas a los de la capilla de San Miguel, el
anlisis de la significacin de esta figura se diversifica y se hace ms com
plejo (Snchez, 2012: 3 7 2 -3 7 6 ).
En los capiteles de la Trinidad se esculpi un elevado nmero de
seres fantsticos m ixtos7 y todos, sorprendentemente, sin extremidades
5 La in form aci n es de JOURDIN DE SVERAC, D e M ajori India. Pg. 4 8 , p ero la to m o del t r a

bajo de KAPPLER, C. ( 1 9 8 6 ) . M onstruos, d em o n io s y m aravillas a fin e s d e la E d a d Media. Pg.
2 1 8 y ss. M adrid: Akal. B u en a p a rte de las ilu stracio n es de la seg u n d a o b ra son dibujos del
libro del p rim e r autor.
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6 El n m ero de la foto q ue se indica en el p arn tesis del te x to no es la q ue figura en el libro; d i

ch o n m ero es el que le c o rre sp o n d e en la o rd en aci n de las ilu stracio n es de e ste artcu lo .
7 Se d en o m in an m ixto s o h bridos los se re s fab u losos que co m b in an elem en to s o p ro p ie
d ades e sen ciales de d iv ersos seres vivos y o b jetos n atu rales en u n a n ueva form a.
anteriores, como ocurre con la figura que se est tratando. Interpret que
en los capiteles se haba trazado una macroalegora moral religiosa sobre
la existencia del Bien y del Mal -d el que encarnan su imagen casi la to
talidad de los m onstruos y serpientes representados- y sobre la postura
que ante estos principios debe tom ar el hombre y de la que depende su
salvacin o condenacin eternas. Ahora bien, tam bin expuse que no to
dos los seres fabulosos desempeaban un papel malfico y que alguno de
los tallados poda tener la funcin de vigilar y de recordar al hombre que
el mal acecha por todas partes y que es preciso que est prevenido ante
el mismo.
Por tanto, tres posibles significados para el elefante morfolgica
mente incompleto: emblema positivo de virtudes, encarnacin del mal o
celoso centinela; creo que puede tener el primero o el tercero, no consi
derando probable el segundo. Lo que s me parece seguro es que forma
parte del conjunto de representaciones m onstruosas que tan ligado est
con el inters de la sociedad tardogtica por lo extico y fantstico.
C. E scenas de luchas
En la cara de la portada se tallaron dos escenas de lucha: una, la
ria entre dos hombres; la otra, dos guerreros combatiendo. Puntualizar
algunos aspectos sobre ambas.
Cuando hice la lectura del tema que puede estar representado en
la primera escena andaba inmerso en la bsqueda de informacin sobre
la presencia de lo clsico, tanto en versiones histricas o pseudohistri-
cas como en asuntos mitolgicos, en la plstica gtica. El afn medieval
de hallar exempla significativos llev a inventar historias en las que se
satirizaban incluso a grandes filsofos y escritores de la antigedad. Tal
es el caso de sendas, extraas y poco afortunadas aventuras atribuidas a
Aristteles y a Virgilio, respectivamente; sus narraciones me interesaron
tanto que estaba predispuesto a ver sus representaciones por todas par
tes, incluida la capilla de San Miguel, donde pens que ambas figuraban
entre sus relieves.
La narracin sobre A ristteles -la referida a Virgilio la abordar
despu s- la cuenta por prim era vez, segn Santiago Sebastin (1 9 8 8 :
98), Jacques de Vitry, extrayndola de un cuento rabe; sin embargo,
segn Esteban Lorente (1 9 9 0 : 4 3 9 ), hay que considerarla invencin de
o Henri d'Andely. Refiere que Alejandro Magno por culpa de una mujer
(Campaspe o Filis), en la India, se olvidaba de sus deberes y entonces
Aristteles, su m aestro y gua, le llam al orden para que atendiese a
sus obligaciones; por ello, aqulla resolvi vengarse y sedujo al gran
pensador quien consinti en llevarla a su espalda ante los ojos de su

discpulo. El xito de la historieta fue enorm e y pronto los artistas la
llevaron a la escultura, pudiendo encontrarla en m isericordias de las
silleras de las catedrales de Toledo, Plasencia y Zamora y en esculturas
de los claustros de las de Len y Oviedo y de algunos sepulcros como
el del doctor Grado en la capilla de San Juan de la catedral de Zamora
(Redondo, 1 9 8 7 : 2 0 4 -2 0 5 ) y el del infante don Alfonso de la Cartuja de
M iraflores (Teijeira, 1 9 97: 3 5 -4 3 ); los resultados artsticos de dichas
representaciones son muy desiguales, resultando la de la sillera de
Zamora la de ms pobre realizacin, en la que A ristteles yace con el
cuerpo rgidam ente extendido, como un madero, y la herm osa cortesa
na por cuyos favores ha accedido a som eterse a tan sorprendente in
dignidad resulta ser una fea arpa sim ilar a esas gruonas esposas que
aparecen con frecuencia en las tallas de espritu misgino azotando a
sus acobardados esposos (Kraus, 1 9 84: 79). Tambin en un capitel de
principios del siglo XVI de la iglesia de San Pedro de Caen (Normanda),
se represent la escena.
Esta escenificacin planteaba claram ente el fin con el que se inven
t la historia, que no era otro que ridiculizar al filsofo que por entonces
estaba de moda en las escuelas y moralizar con la enseanza de que hasta
el ms grande de los pensadores puede ser vctima de las artim aas de
una m ujer encantadora y perversa, dejndose llevar de Amor en contra
de Razn.
Pens, con muchas dudas desde luego, porque era posible que se
tratase de una simple ria, que tam bin en San Miguel se esculpi este
tema (foto 9), aunque, desde luego, con una inusual iconografa. Ms que
la ausencia de bridas y de ltigo -elem entos habituales en esta compo
sicin-, era la resistencia del filsofo, alejada del consentimiento que se
le atribuye en la historieta y al que son fieles las representaciones que
conozco sobre este asunto, la que me hizo dudar de la identificacin del
tema, incluso sabiendo que la iconografa profana sola quedar totalm en
te en manos de los artistas y que stos elegan los tem as entre las alterna
tivas representativas que dicho tema les ofreca y las posibilidades de in
troducir variantes que lo hicieran ms sugestivo y novedoso; no obstante,
la escena difera mucho de lo usual.
Hoy no tengo dudas al considerar que la escena en cuestin no se
refiere al episodio de Aristteles y Campaspe.
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El enfrentam iento representado no puede incluirse ni el mundo del

espectculo ni en el de la confrontacin deportiva, en cuyos mbitos la
lucha era una actividad muy practicada durante la poca medieval.
Durante la Edad Media la lucha adquiri una gran importancia entre

todas las clases sociales. Entre los nobles y caballeros una buena condi
cin corporal y fsica era casi imprescindible para sobresalir en combate,
por lo que se deberan considerar estas actividades como una prepara
cin militar, al igual que lo que suceda con la caza. A juicio de Martnez de
Lagos (2 0 0 7 : 3 8 4 -3 8 5 ) se pudiera pensar que los estam entos inferiores
se ejercitaban en ese deporte para emular las actividades de las clases
privilegiadas, pero tam bin se sabe del contenido tanto deportivo como
ldico que te tenan las luchas que se desarrollaban aprovechando di
versas festividades o ferias entre los habitantes de un pueblo o entre los
de un pueblos y los de las villas vecinas. Las luchas sin armas eran parte
importante entre los juegos y espectculos populares, por lo que no es
extrao, tal como algunas fuentes artsticas atestiguan, que hayan sido
representadas junto a juglares, saltimbanquis y acrbatas como testim o
nio de las actividades y pasatiempos que se podan encontrar en una ciu
dad o villa medieval.
Este motivo iconogrfico tuvo una gran difusin durante el Romni
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co y su popularidad pervivi en el Gtico. La mayor parte de las escenas

gticas reproducen, salvo pequeas variaciones, los diferentes diseos que
traz Villard de Honnecourt en su Album a mediados del siglo XIII (fig. 3).
Figu ra 3. Una de las escen as de lu ch ad o res del A lbum de Villard de H on n eco u rt.
M ediados del siglo XIII.
Martnez de Lagos cita un elevado nmero de ejemplos de escenas

de luchadores que presentan las mismas caractersticas y stas son las
que posee una escena miniada en la cara posterior de la portada del ma
nuscrito foral alcaraceo de 1 2 9 6 (Snchez, 2 0 13: 3 2 5 -3 6 2 ); una prcti
camente igual se pint en la iluminacin del folio 51r. de la Biblia Romni
ca de San Isidoro de Len (Galvn y Surez, 1999: 226) -figs. 4 y 5-.
co
1 h i ir f " ^ n i t
CN
03
Figs. 4 y 5. A la izqu ierda, d etalle de la p in tu ra de la ca ra p o s te rio r de la p o rta d a del c d ice de C
1 2 9 6 del F u e ro de A lcaraz. B ib lio teca N acional. M adrid. A la d erech a, m in iatu ra p in tad a en el '5b
^03
folio 5 1 r. de la Biblia R o m n ica de San Isid oro de Len. Oh
Es muy probable que en el cdice la escena de los luchadores est

relacionada con otras miniaturas de la pgina y que aluda a los espect
culos que sin duda tuvieron lugar durante la celebracin de la victoria
militar de la toma de Alcaraz.
A la vista de lo expuesto, creo que la lucha de la capilla del Rosario
es una encarnizada ria entre dos hombres plasmada con buen efecto
plstico y una perfecta adaptacin al marco. Esta apreciacin, no descar
tada en el libro, refuerza la caracterstica que tiene la escultura arqui
tectnica marginal tardogtica de m ostrar escenas que reflejan la vida
cotidiana de todas las clases sociales, siendo las ms frecuentes las de
carcter ldico y popular.
La segunda escena mencionada es una lucha entre dos soldados.
Sobre la misma escrib (1999: 121) el prrafo que sigue:
La permanente actividad blica de la poca se manifestar en el arte
medieval con la representacin de todo tipo de luchas. En San Miguel encon
tramos una muestra de ellas en la clave del arco, por el interior, de la porta
da. Dos guerreros (Pi.18; foto 10a), representados de medio cuerpo, tocados
con cascos, asiendo sendos escudos iguales -d e form a acorazonada y con
dos azotes o escobas esculpidos sobre cada uno de ellos-, y manejando una
espada y una lanza, respectivamente, combaten entre s. Pensamos que su
colocacin en la clave no es casual y que, por ello, la escena tiene un signifi
cado ms profundo que el mero de representar un duelo o enfrentamiento.
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Foto 1 0 . C ara in terio r de la p o rta d a de la capilla del R osario. D etalle. Fot. J. S. Ferrer.
8 El n m ero de la foto que se indica en el p arn tesis del te x to no es la que figura en el libro; di
cho n m e ro es el que le co rre sp o n d e en la o rd en aci n de las ilu stracio n es de este artculo.
Mi lectura de la accin fue que el tema poda ser una psicomaquia

(combate por el alma) y as lo expres en mi trabajo (1999: 121-122):
Toda lucha es la exposicin de un conflicto; la igualdad en el atuendo,
excepto en el armamento, sobre todo del smbolo del escudo, le proporcio
nan a la escena de Alcaraz un carcter de lucha interior, de enfrentamiento
del espritu consigo mismo para superar y vencer las propias pasiones [...].
Ahora tengo ms datos sobre los com batientes.

La lectura de un artculo de Galera Andreu (1 9 9 5 -9 6 : 1 3 9 -1 6 0 ) me
permiti saber que los escudos con los que se protegan los guerreros
representados en la capilla eran adargas nazares y que, por tanto, los
contendientes eran musulmanes granadinos.
El autor citado escribe que la adarga bivalva, con sus llamativas
borlas, siempre ser fcilmente discernible y significativa de las huestes
musulmanas, constituyendo la identificacin del moro; tam bin dice que
se presenta como objeto asociado a la impedimenta militar del ejrcito
nazar, pero emergiendo y acaparando superficie para sealarse como
smbolo mismo, segn el contexto, no slo de los musulmanes granadi
nos, sino del Islam en su conjunto. Por ltimo, concluye que la adarga
nazar es "la metonimia de un colectivo, de un Reino, el Granadino, y ms
all an, de una cultura, la islmica.
La capilla se estaba construyendo poco tiempo despus de a la con
quista de Granada y se levantaba como recinto funerario de un noble cris
tiano; por tanto, era plenamente pertinente que una escena que haca re
ferencia al mundo islmico figurara en el lugar preferente de un marco, la
cara interna de la portada, elegido para sealar virtuosos rasgos perso
nales del titular de la capilla y para registrar motivos relacionados con la
vida cotidiana, las costumbres, la crtica de los comportamientos de deter
minados sectores de la sociedad, el inters por lo extico y lo fantstico y
los acontecimientos relevantes de actualidad. Era lgico que un hecho tan
trascendental como la toma de Granada estuviese referenciado en todos
los mbitos cristianos. Lo que no tengo tan claro es su significado.
Un combate entre un cristiano y un musulmn o entre un hroe y
un monstruo o una lucha entre un animal con connotaciones positivas y
otro con negativas se suele interpretar como el esfuerzo que hace el hom
bre o el animal virtuoso para aplastar los bajos instintos, las tendencias
perversas o las otras creencias, pero un combate entre dos musulmanes
granadinos no forma parte de este tipo de simbolismos.
Ya he referido que en 1999 consider que esta escena era una psi- ci
comaquia en la que la duplicidad, al ser ambos protagonistas de un m is
mo bando y solamente diferenciarse por el armamento, poda significar

el enfrentam iento consigo mismo; ahora creo que no tiene este sentido,
pero sigo pensando que el relieve se labr como la plasmacin de un con
flicto musulmn interno.
Por su carcter de lucha cruenta, un combate significa la contra
posicin de dos valores irreconciliables, pero cules pudieron ser los
que motivaron la iconografa de la escena que se est tratando? Quizs
el relieve sea la expresin del enfrentam iento de dos taifas o banderas,
hechos frecuentes en el mundo musulmn hispano, o del producido por
las discrepancias de dos tendencias polticas del reino nazar.
Desde haca mucho tiempo, el ltimo reducto musulmn en Espaa
se mantuvo precariam ente independiente, sintindose impotente para
evitar su conquista por las armas tan pronto como los reyes cristianos lo
decidiesen. Ante esta situacin, en la clase dirigente nazar se generaron
dos tendencias, la de la resistencia a ultranza y la de la claudicacin. Pue
de ser, y lo que enuncio es hipottico, que la escena en cuestin refleje
simblicamente la pugna que esa divisin interna supuso para el reino
granadino antes de la conquista.
3.2. Relieves de la h orn acin a del altar

En la pared meridional de la capilla se construy una hornacina
abocinada con arco carpanel y fondo plano de unos tres m etros de altura
y unos dos y medio de anchura en la zona media. El abocinamiento est
formado por tres arquivoltas ptreas -d os de baquetones con capitel, de
corado con motivos vegetales, y basa y antes de su restauracin todo po
licromado con motivos geom tricos y vegetales- y un marco de madera;
ste, dorado y policromado, est formado por baquetones y molduras,
con decoracin en dorado de tallos ondulados con hojas de roble y enci
na y bellotas sobre un fondo oscuro, y un frontal como base sobre el que
se pint la misma decoracin vegetal y una inscripcin de la que luego
tratar.
Sus relieves solamente tienen la simbologa que se le atribuye a los
motivos vegetales representados: el roble y la encina son sinnimos de
fuerza, tanto moral como fsica; a ambos se les considera el rbol por ex
celencia o eje del mundo, el que sirve de instrumento de comunicacin
entre el cielo y la tierra y el que simboliza la inmortalidad.
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3.3. Relieves del arcosolio

En la pared occidental de la capilla se construy un arcosolio, para
enterrar en l al patrono, depositando sus restos, bien en el interior de la
hornacina, o bien en la cripta9 . En el nicho estara proyectado colocar su

estatua, probablemente yacente por las proporciones del hueco y por ser
en la poca lo ms frecuente. Ignoro si se practic alguna inhumacin y
si se labr la escultura, ya que no se sabe nada al respecto ni se ve indicio
alguno de que esto se hubiese efectuado.
El lucillo es ciego, plano y tiene un abocinamiento de poca profun
didad constituido por un arco carpanel con tres arquivoltas apoyadas en
columnillas, con basas y capiteles individualizados, que cabalgan sobre
mnsulas (fotos 10, 11 y 12).
Foto 1 1 . Iglesia de San Miguel. A rcosolio de la capilla del R osario. A tribuido a Ju an de Baeza.
Gtico. Fin ales del siglo XV o p rincipios del XVI. Fot. J. S. Ferrer.
Foto 1 2 . Iglesia de San Miguel. A rcosolio de la capilla del R osario. D etalle. Fot. J. S. Ferrer.
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9 Es del tip o que se co n o ce con el t rm in o fran cs en feu . Se refiere a un m o n u m en to fu n er

a rio co n e stru ctu ra de arco so lio , em p o trad o en el m u ro de la iglesia, p ro v isto de y a ce n te , y
d e co ra d o co n reliev es, no slo en el fondo del nich o, sino tam b in en los in trad o ses de las
arq u ivoltas.
A L -B A S IT 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S . 5 - 4 4 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S D O N JU A N M A N U E L " A L B A C E T E IS S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
Foto 1 3 . A rcosolio en los inicios de la re s ta u ra ci n de los a o s n ov en ta del siglo p asad o . Se h a

llaba p olicro m ad o , p ero la p in tu ra fue elim in ada en la m en cio n ad a a ctu aci n . Fot. J. S. F errer.
Por encima del mencionado arco se traza uno conopial adornado en

su parte externa por seis desarrollados grumos apoyados sobre la cham
brana del arco y rematado en lo alto por repisa con gran macolla o florn
vegetal terminal. En los laterales se labraron sendos y finos pilares de
enmarque o contrafuertes -colocados sobre las mnsulas corridas que
sostienen las columnillas de la primera arquivolta- a los que rematan
esbeltos pinculos que se elevan hasta el punto ms alto de la tumba,
donde enlazan con la imposta que corre a lo largo de la capilla uniendo
las mnsulas de las que parten los nervios de la bveda. Esto hace que se
contribuya a su altura sin recurrir al alfiz, elemento frecuentem ente
utilizado en los sepulcros de la poca.
El arco del sepulcro se halla desprovisto de arca o vaso sepulcral,
cama o lecho y, por supuesto, de estatua funeraria. No posee decoracin
en el muro frontero ni en los laterales; por el contrario, es abundante
el trabajo escultrico en los intradoses y roscas de las arquivoltas. En el
mismo se refleja bien la moda imperante en la poca ya que posee arqui-
voltas muy decoradas con relieves que responden a un definido progra
ma iconogrfico del que luego hablar. Como en la parte interior de la ar
cada de acceso a la capilla, la ornam entacin de cada banda se estructura
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a base de la combinacin, sucesin y alternancia de motivos vegetales

(muy numerosos), jarrones (2 relieves) y figuras de hombres desnudos
(7 relieves) y de animales (3 representaciones).
En el arcosolio solam ente hay tres relieves sobre los que quiero ma
tizar algo; todos de hombres. En el libro escrib que dos estaban mastur-
bndose y que el otro tocaba un instrumento de cuerda.
Conoc la capilla cuando la Escuela Taller de Alcaraz estaba com en
zando la restauracin de la iglesia de San Miguel y an no haba iniciado
la del recinto funerario. Fotografi la iglesia en obras y los relieves de la
capilla que ms llamaron mi atencin, siendo algunos del arcosolio -todo
l estaba policrom ado- los que ms me interesaron por su contenido pro
caz y ldico.
Pasaron algunos aos hasta que volv a San Miguel y cuando lo hice
ya estaba restaurada la capilla. Me di cuenta pronto que como consecuen
cia de las actuaciones realizadas para limpiar la pintura que cubra figu
ras y molduras -s e elimin toda la policroma que tenan, acabado que,
aunque burdo, proporcionaba gran expresividad a las figuras-, se produ
jeron deterioros en los relieves; el modelado y el tratam iento volumtrico
de las tallas perdi rotundidad y detalle y se desdibuj la nitidez de las
aristas, lo que produjo una prdida de la definicin formal. Fue en esta
visita cuando me plante hacer su interpretacin iconogrfica.
Visit la capilla en diversas ocasiones, pero el anlisis iconogrfico
lo realic fundamentalmente a travs de las fotografas que hizo Santiago
Vico, que son las que figuran en el libro. No trabaj con las mas porque
las suyas eran m ejores y, sobre todo, porque los relieves que m ostraban
ya no eran iguales que los de la capilla restaurada, y los de sta eran los
que en definitiva haba que estudiar porque los otros "ya no existan. De
mis fotos solam ente utilic tres y lo hice para que dos sirvieran de ilustra
cin de la policroma perdida y una como ejemplo del gran deterioro que
haban sufrido las figuras en la eliminacin de su cromatismo, que creo
que se hizo a punta de navaja o cuchillo. Las tres fueron incluidas en el
libro y las dems arrumbadas.
Hace unos m eses revis el contenido de las viejas carpetas que
guardo y en una de ellas estaban las restantes fotografas que hice en San
Miguel, todas inditas. Al observarlas me di cuenta de que haba hecho
apreciaciones inexactas sobre algunas figuras del arcosolio; las viejas fo
tos, aunque no muy buenas m ostraban ms cosas que las que se hicieron
despus porque el color y el relieve que tenan entonces las figuras acen
tuaba los detalles.
La primera figura a la que me voy a referir (fotos 14, 15 y 18, iz
quierda) es pequea y est relativamente alta. La accin conjunta de su
limpieza cromtica, de su posicin en el arcosolio y de la toma frontal
de las fotografas que utilic para su estudio hizo que no me diera cuen
ta cuando escrib el libro del curvado y oblongo recipiente, seguramente

una especie de bota de cuero o pellejo con vino, que el putto lleva pegado
al costado izquierdo de su cuerpo.
; /
t
Fotos 1 4 y 1 5 . C ara in terio r de la p o rta d a de la capilla del R osario. D etalle. Izq u ierda: foto del
libro (S. V ico ); d e re ch a: foto a n te r io r a la re s ta u ra ci n (J. S. F e rre r).
Al observar en mi foto dicho lateral se ve que lo que est cogiendo

el hombre con su mano es el gollete o boquilla de la vasija, accin que no
puede contemplarse en una visualizacin frontal, con lo cual la m astur
bacin que yo apreci deja de ser expresa para pasar a sutil y sugerida,
como lo es la sodomizacin de la figura esculpida un poco ms abajo (fo
tos 16 y 17).
o
en
03
c
'5b Fotos 1 6 y 1 7 . C ara in terio r de la p o rta d a de la capilla del R osario. D etalle. Izq u ierda: foto del
^03 libro (S. V ico ); d e re ch a: foto a n te r io r a la re s ta u ra ci n (J. S. F e rre r).
Oh
La segunda figura tam bin est alta y es ms pequea que la ante

rior; mi fotografa permite apreciar que la accin que ejecuta el efebo es
impdica, pero no parece onanista (foto 18, derecha).
Foto 1 8 . C ara in te rio r de la p o rta d a de la capilla del R osario. D etalle. A ntes de la restau raci n .
Fot. J. S. Ferrer.
Por ltimo, mi foto muestra que el tercer hombre no est tocan

do un instrumento de cuerda, como dije en el libro, sino que coge entre
las dos manos un recipiente, seguramente tam bin una bota o vasija de
cuero, con vino (foto 19); la transform acin de vasija en instrumento cor-
dfono fue un logro de la restauracin, como lo fue la desaparicin del
pene del hombre que est cometiendo el pecado nefando.
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Foto 1 9 . C ara in te rio r de la p o rta d a de la capilla del R osario. D etalle. A ntes de la restau raci n .
Fot. J. S. F e rr e r.
Ahora bien, el resultado de todas estas rectificaciones no desvirta

nada la interpretacin global que entonces hice del programa iconogrfico
del arcosolio. Los racimos, hojas y zarcillos de vid, las granadas, las alca
chofas, los numerosos putti licenciosos -tanto los que estn cometiendo
actos lascivos, como el msico y los bebedores (fotos 14-15, 16-17, 18, 19,
20, 21 y 2 2 )-, los monos que se balancean mostrando sus anos dilatados,
etc. constituyen las piezas del programa iconogrfico nuclear de la cons
truccin funeraria, el cual presentaba de forma expresa, directa y sencilla
para el reconocimiento de lo morboso y fustigable, aunque de manera sutil
y simblica para la comprensin de la enseanza, la leccin moral que se
pretenda. El simbolismo funerario aluda a algunas de las principales difi
cultades que el cristiano deba sortear para salvar su alma tras la muerte.
Fotos 2 0 , 2 1 y 2 2 . C ara in te rio r de la p o rta d a de la capilla del R osario. D etalles. A ntes de la

re sta u ra ci n . Fots. J. S. F errer. La ltim a foto e st m uy m ovida, p ero es la n ica individualizada
que ex iste de e sa figura an tes de la restau raci n .
En el arcosolio se plasm un mensaje de carcter eucarstico-reden-

tor que jugaba, fundamentalmente, con el sentido ambivalente de dos de
los temas en l esculpidos. Uno, el putto, derivado del Eros clsico, que por
una parte era smbolo de la vida y de la alegra -aqu en la vertiente ludo-
ertica- pero que, por otra, constitua un motivo funerario presente en
multitud de ocasiones. Otro, el vino, que, por un lado, era elemento esen
cial de carcter sagrado -convertido en smbolo de la sangre de Cristo tras
su consagracin-, pero que, por otro, tambin era un clarsimo elemento
os profano que llevaba a la embriaguez, una transformacin que desde tiem
pos antiguos se ha asimilado al cambio de estado que produce la muerte,
cambios ambos considerados generalmente como pasos hacia una mayor
felicidad (Teijeira, 1997: 40). A travs de las actitudes de los putti y, sobre
todo, de las cualidades vivificantes del vino, se mostraba la alegra de la re
dencin como triunfo de la vida sobre la muerte; el vino, que en el mundo
terreno proporcionaba una felicidad transitoria, al transformarse en vino
eucarstico conduca a la salvacin, a la felicidad continua, eterna, conse
cuencia de la redencin cristiana debida al sacrificio de Cristo.
3.4. Relieves de la m nsulas de apoyo de las nervadu ras de la bveda

Las cuatro mnsulas en las que apoyan los arcos de la bveda, de
crucera simple, aparecen con iconografa esculpida (1 relieve cada una),
pero nada nuevo tengo que decir sobre ella ni sobre la interpretacin que
hice de su programa: sus tallas trasm itan que la gracia divina era, como
ellas para la bveda, soporte de la vida espiritual del cristiano.
3.5. Relieves de las im p ostas sob re las que se asien tan los plem entos
de la bveda.
A lo largo de las impostas que unen las mnsulas se labraron rose
tas en alternancia con otros motivos de variada tem tica (6 relieves, dos
destrozados).
En el libro interpret que uno de los 4 relieves que se conservan
bien se refera a la leyenda satrica sobre Virgilio que mencion hace al
gunas pginas. Segn Esteban Lorente (1 9 9 0 : 4 39) se trata de un anni
mo fabliau" francs que tal vez tenga su origen a fines del siglo XIV. El
poeta se enamor de una dama romana que le pidi que llegase hasta ella
en un cesto y cuando estaba a mitad de la altura de la pared lo dej sus
pendido y en ridculo a la vista de toda la ciudad, y as aparece esculpido
en un capitel de la catedral de Caen. En Alcaraz, la escena, que consider
que era una versin del citado episodio, se reduce a la representacin de
un cesto del que sobresale casi medio cuerpo de un hombre con la cabeza
tocada con un sombrero (foto 23).
Ya se dijo que ambas historias fueron frecuentes en el mundo bajo-
medieval y las dos estaban dirigidas a destacar la malicia de las mujeres y
el papel negativo desempeado por ellas como principales incitadoras del
mal, de acuerdo con la visin misgina del clero, que las consideraba fuente
de pecado y perdicin del hombre. Estos pasajes tuvieron gran xito en los
grabados franceses y alemanes de fines del siglo XV y principios del XVI,
siendo ejemplo de uno de ellos, referido a Virgilio, el que se represent en el
ngulo superior izquierdo de la portada del libro Obras de San Aurelio, Obis
po de Armenia, editado en Pars en 1529; en l, para que la afrenta fuese an
mayor, un amorcillo va a arrojar una piedra sobre el escarnecido escritor.
Foto 2 3 . Im p o stas de la capilla del R osario. Detalle. Fot. J. S. Ferrer.
Como no tena dudas sobre lo representado, el tema no hubiese

sido objeto de revisin, pero en la portada de la Trinidad tam bin se tall
el motivo del hombre metido en un cesto, del que sobresale su medio
cuerpo superior, y lo interpret, igual que en el caso anterior, como el
episodio de Virgilio; luego me asalt la duda de que fuera as debido a
la posicin sim trica que ocupa en la portada con el relieve de un juglar
trapecista o acrbata en una barra. Ambas escenas ocupan lugares singu
lares -lo s inicios, respectivamente, de la banda decorada del frente de la
arquivolta exterior-, lo que puede dar lugar a que se considere que son
motivos de paralela temtica; de aceptar esto, el relieve del hombre en
el cesto debera interpretarse como el de otro juglar, ste contorsionista,
que ofrece el espectculo de introducirse en un pequeo cesto; y de ser
as, tam bin el de San Miguel sera un juglar y no la referencia de la fbula
de Virgilio. Al mirar la figura de la portada trinitaria se observa una acti
tud del hombre que puede interpretarse como orante -podra expresar
pesar y solicitud de disculpa por su desliz am oroso?- o como de inicio o
finalizacin de su espectculo; esta ambivalencia y que muchas veces en
la escultura marginal gtica el lugar no condiciona la tem tica hacen que
no pueda identificar lo representado.
Quizs podra decantarme por una de las actitudes si los dos re
lieves destrozados de las impostas pudieran conocerse, pero no es as y
con solamente la tem tica de las representaciones conservadas -hom bre
tocando un instrumento de viento, gran tam bor y o so - no puedo hacerlo
con seguridad; no obstante, si se le considera como juglar se podra esta-
blecer con los cuatro motivos una serie de elem entos que trazan una ce
lebracin festiva; lo que hace que vea ms probable que ambos hombres
metidos en un cesto sean contorsionistas y que no aludan a Virgilio.
Al faltar dos relieves, la interpretacin del programa iconogrfico
desarrollado en las impostas, si es que hubo, no pude hacerse y lo dicho
hasta ahora hay que tomarlo como una aproximacin.
4. IMGENES EXENTAS RELACIONADAS CON LA CAPILLA
Actualmente se guardan en la Trinidad tres grupos escultricos

que estilsticam ente pueden adscribirse a la poca del gtico final: Llanto
sobre Cristo muerto, Piedad y Santa Ana Triple. Estn tallados en made
ra, luego policromada y dorada, y son de bulto, pero no redondo, porque
todos se concibieron para ser vistos solamente de frente y tienen plana
y sin trabajar la parte posterior; las esculturas han sido tratadas como
si fueran altorrelieves. Las dos primeras obras pueden relacionarse, en
distinto grado, con la capilla de los Busto.
Foto 2 4 . Llanto so b re C risto m u erto . M ad era tallad a, p o licro m ad a y d orad a. A nnim o h isp a- c
n o-flam en co . G tico. Fin ales del siglo XV o principios del XVI. Iglesia de la Trinidad. Fot. J. S. M
Ferrer.
En 1912 don Rodrigo Amador de los Ros termin su C atlogo de

los M onum entos H istricos y A rtsticos d e la Provincia d e A lbacete (1912:
V. I, 4 7 3 -4 8 4 y 5 1 2 -5 1 7 ); en el mismo indica que las esculturas del Llanto
sobre Cristo muerto y la Virgen de las Angustias estaban colgadas sobre
el cancel de la puerta de San Miguel y que Santa Ana Triple se hallaba en
la iglesia de la Trinidad. A la vista de que el franciscano Prez de Pareja
(1740: 105) menciona que a finales del siglo XVII la iglesia de San Pedro
fue cerrada por falta de feligreses y que las esculturas que en ella haba
fueron trasladadas a San Miguel, don Rodrigo supuso que los dos prim e
ros grupos mencionados tenan dicha procedencia. Al respecto pienso
que el Llanto no perteneci a San Pedro y que se labr para la capilla.
El Llanto sobre Cristo muerto es un esplndido y expresivo grupo
en el que el cuerpo de Cristo, rgido, est apoyado en una rodilla de su
Madre y en torno a ellos se labraron las esculturas de San Juan, que sos
tiene la cabeza del Maestro, Mara Magdalena, que le coge una mano, y
dos discpulos; un acusado pero contenido dolor se refleja en el rostro de
los personajes (foto 24).
Es prcticam ente seguro que en la hornacina del altar de la capilla
estuvo colocado en origen el grupo del Llanto, como ya indic Garca-Sa
co; no hay ningn testim onio que lo evidencie, pero son varias las razones
que apoyan la alta probabilidad de que se labrase para dicho lugar.
El marco de madera que rodea la hornacina, dorado y policromado,
est formado por baquetones y molduras -co n decoracin en dorado de
tallos ondulados con hojas de roble y encina y bellotas sobre un fondo
oscuro- y un frontal inferior sobre el que se pint la misma decoracin
vegetal y la frase "O VOS OM(N)ES Q(UI) TRA(N)SITIS PER VIAM ATENDI-
TE ET VIDETE SI EST", prim er verso de uno de los cinco poemas del Libro
d e las L am en tacion es d e Je r e m a s (1, 12), obra que constituye la base de
uno de los m omentos esenciales de la liturgia de la Semana Santa, el ofi
cio de Tinieblas-. Es sta la nica inscripcin que tiene hoy la capilla y
constituye -com o siempre ha ocurrido- un complemento significativo de
la obra artstica, hasta tal punto que literatura y arte aparecen unidos; sin
duda, su conjuncin potencia la capacidad que de dirigir m ensajes a la
colectividad poseen independientemente.
El sentido de la inscripcin -alusivo a la magnitud del dolor de Ma
ra por la muerte de su Hijo, relacionado con toda la iconografa que re
presenta a Cristo ante su Madre tras su descenso de la cruz-, la pintura
^ que cubra antes de la restauracin el fondo de la hornacina10 (foto 25)
_________________
M i Hoy a p a re c e el fondo p in tad o de b lan co y el re s to con el c o lo r de la p ied ra utilizad a en su
co n stru cci n .
-la cruz con el sol y la luna a los lados y una vista de la ciudad de Jerusaln
(simbologa tam bin propia de las Crucifixiones, Descendimientos, Llan
tos y Piedades m edievales)- y la concepcin frontal del grupo escultrico
hacen pensar que el esplndido grupo de estilstica hispano-borgoona,
hoy depositado en la sacrista de la iglesia de la Trinidad, era el que pre
sida la capilla.
Adems de lo anterior, hay otros datos que apuntan en la misma
direccin: la obra estaba en San Miguel antes de pasar a la Trinidad, las
medidas de la escultura - 1 4 6 cms. de alto, 187 de ancho y 42 de profun
d o- perm iten su colocacin en el hueco y en la pintura antes aludida se
poda apreciar que las figuras aparecan silueteadas sobre la pared del
fondo, cuya parte baja, la que estara tapada por el conjunto escultrico,
no estaba pintada nada ms que en ciertas zonas, precisam ente las que
coinciden con la separacin de algunas figuras.
Este annimo grupo siempre se ha considerado de finales del siglo
XV, pero no hay razones estilsticas que impidan prolongar las posibilida
des hasta los primeros aos de la centuria siguiente, la poca en la que
creo que se termin de construir la capilla y para la que debi encargarse
la obra. Si fue as, su aspecto sera aproximadamente el que m uestra la
superposicin de fotografas de la foto 26.
Pgina 3 7
Foto 2 5 . H orn acin a del a lta r de la capilla del R osario. A ntes de la re sta u ra ci n . Fot. J. S. Fe-
rrer.
A L -B A S IT 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S . 5 - 4 4 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S D O N JU A N M A N U E L " A L B A C E T E IS S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
Foto 2 6 . H ip ottico a sp e cto origin al del a lta r de la capilla del R osario. Fo to g rafa a n te r io r a la
re s ta u ra ci n de la h o rn acin a del a lta r de la capilla del R o sario co n fotografa so b re p u e sta del
gru p o L lanto so b re C risto m u erto tal co m o hoy se e n cu en tra. Fots. J. S. Ferrer.
La Piedad (la Virgen de la Amargura que cita Amador?) tam bin es

una pieza importante. Tiene un metro de alto por 113 centm etros de an
cho y fue labrada por un maestro espaol annimo; el manto de la Virgen,
muy extendido en torno a la dramtica figura de su Hijo, le proporciona a
la escena una composicin triangular (foto 27).
Foto 2 7 . P iedad. M ad era tallad a, p o licro m ad a y d orad a. A nnim o esp a ol. G tico. Fin ales del
siglo XV o p rincipios del XVI. Fot. J. S. Ferrer.
Hay pocas posibilidades de que la Piedad formara parte del ajuar

escultrico original de la capilla, aunque una vieja fotografa la muestre
colocada en ella (foto 28). La talla est depositada sobre la bancada del
arcosolio y junto al grupo tam bin figuran otras imgenes; por ello, se
podra imaginar que esta obra se encarg para colocarla en dicho espa
cio, bien en lugar de la casi habitual escultura del fallecido, o bien para
colgarlo sobre la misma en el fondo del arcosolio; el tema, que est en
plena consonancia con el Llanto y que era frecuente en los mbitos fune
rarios, encajara perfectamente.
Esta sugestiva idea an se convierte en ms improbable al ver en la
foto que hay una escultura que parece otra Mater Dolorosa colgada en la
pared del arcosolio al lado de una gran cruz; por tanto, hoy por hoy, ante
la ausencia de algn testim onio ms consistente, la suposicin de que el
grupo se labr para la capilla apenas pasa de ser un comentario; lo que
s es evidente es que durante un tiempo, seguramente largo, la Piedad
form parte de su equipamiento iconogrfico. ^
Poco despus de ser hecha la fotografa, la imagen debi ser quita
da de ese lugar y colgada en la pared a los pies de la iglesia, sobre el can-
cel, lugar donde la vio Amador de los Ros, porque en una fotografa de su
Catlogo, sobre la bancada del arcosolio ya no figura la Piedad, sino una
Flagelacin de Cristo, una imagen pequea de una Virgen y una estatua
de un santo.
El Llanto seguramente fue colgado en la misma pared cuando se
colocaron en la cabecera de la capilla el retablo y la imagen de la Virgen
del Rosario procedentes del desamortizado convento de Santo Domingo
(hacia finales de los aos treinta del siglo XIX). En una fecha posterior a
1912 que desconozco, los grupos del Llanto y de la Piedad fueron trasla
dados a la Trinidad, donde ahora se encuentran.
En 1975 est fechada otra fotografa de la capilla (foto 29); en el
interior de la misma solamente se puede ver parte del mencionado reta
blo. Se hallaba colocado delante de la hornacina del altar y era una obra
barroca en la que destacaba la gran hornacina cerrada con cristales en la
que seguramente estara colocada -n o puede distinguirse la im agen- la
Virgen del Rosario. Este retablo debi ser derribado y destrozado en la
destruccin masiva de retablos que en la Trinidad y San Miguel se per
petr en los aos ochenta del pasado siglo por el propio prroco de esas
iglesias.
o
03
c
'5b
v03
Oh Foto 2 8 . Capilla de la V irgen del R osario. Iglesia de San Miguel. F o to g rafa de a u to r annim o.
Otra fotografa, tambin de 1975, muestra que sobre la bancada del

arcosolio solamente estaba la escultura de San Ignacio de Antioqua, pa
trn de la ciudad. Posteriormente, otras imgenes han ocupado ese lugar.
Hasta la cesin de la iglesia, en la hornacina labrada sobre el arm a
rio de la pared septentrional -la opuesta a la del altar- estuvo colocada
una imagen de San Antonio Abad, hoy, como todas las anteriores, depo
sitada en la sacrista de la Trinidad; es muy probable que all estuviese a
lo largo de muchos aos ya que, como se dijo, a la capilla tam bin se le
conoce como de San Antn y en ella tenan lugar las pujas que se reali
zaban el da de su festividad. Esta devocin hace recordar la advocacin
que la tradicin atribuye a la erm ita que constituy el presbiterio de la
primitiva iglesia de San Miguel.
Foto 2 9 . Iglesia de San Miguel Capilla del R osario. Detalle. 1 9 7 5 . Fot. R. Sanz. A rchivo F o to g r- th
fico del In stitu to de E stu d io s A lb aceten ses.
03
.5
Foto 3 0 . San A ntonio Abad. M ad era tallad a, p o licro m ad a y d orad a. A nnim o. B a rro co . ltim o 5b
cu a rto del siglo XVIII. S acrista de la iglesia de la Trinidad. Fot. J. S. F errer. D-
La imagen de San Antonio que hoy se venera es una talla de madera

policromada de cerca de metro y medio de alta que puede datarse en el
ltimo cuarto del siglo XVIII (foto 30).
Es probable que no fuera una de las imgenes de la capilla, pero
cuando fuimos a fotografiar los relieves para escribir el libro, encontra
mos un destrozado y desclavado Cristo crucificado de cartn de tamao
natural con larga cabellera de pelo natural, seguramente confeccionado
a finales del gtico, en el armario antes citado. Algunos m eses despus
volv a la capilla y la imagen haba desaparecido; indagu sobre la misma
pero casi todos los preguntados me dijeron que nunca la haban visto; los
pocos que la recordaban contestaron que desconocan lo que haba sido
de ella. No he vuelto a verla, pero incluyo en este trabajo su fotografa
para dejar constancia de su existencia (foto 31).
Actualmente, en la capilla no hay imagen religiosa alguna.
CN
03
c Foto 3 1 . C risto cru cificad o . C artn. T am ao n atu ral. A nnim o. Fin ales del Gtico. A m ed iados
'5b de la d ca d a de los n ov en ta del siglo XX se e n co n tra b a e sta d e stro z a d a im agen en la capilla del
^03
Oh R osario, p ero p oco tiem p o d esp u s d esap areci . Foto S. Vico.
5. UNAS BREVES CONCLUSIONES
Creo que con este trabajo se m ejora la interpretacin, siempre di

fcil, del significado iconogrfico que de parte de la escultura arquitect
nica marginal de la capilla hice en 1999. Se modifican los significados de
escenas que antes tenan atribuciones errneas (leyendas de Aristteles
y Campaspe y de Virgilio), se centran m ejor las apreciaciones sobre algu
nos motivos (guerreros islmicos y pseudoelefante), se corrigen actitu
des mal percibidas de ciertos putti del arcosolio, se proporciona mayor
solidez a la hiptesis de que algunos vegetales y aves representados en
la portada (mazorcas de maz y pareja de papagayos) pueden estar ins
pirados en la visin directa de productos del Nuevo Mundo y se aportan
imgenes inditas e irrepetibles de la ancestral decoracin policromada
de la capilla antes de la restauracin.
Al final de estas pginas se aporta informacin e imgenes que
dan a conocer la escultura exenta que en origen o en otros momentos
histricos formaba parte del ajuar iconogrfico de la capilla.
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y estudios com plementarios editados en 2008. Albacete: Instituto
de Estudios Albacetenses Don Juan Manuel.
Pgina 4 4
LAS BANCAS DE INIESTA (CUENCA) DEL MUSEO DE ALBACETE
THE WOODEN SEATS FROM INIESTA (CUENCA) OF THE

MUSEUM OF ALBACETE
Pascual Cl e m e n t e L pez
Museo de Albacete
p cle m e n te @ jccm .e s
A b r a h a m R u b i o Ce l a d a
Fundacin marqus de Castrilln
a b ra h a m ru b io @ g m a il.co m
R ecibido/Received: 2 0 -0 1 -2 0 1 5
Aceptado/A ccepted: 1 8 - 0 5 - 2 0 1 5
R e s u m e n : El Museo de Albacete cus The Museum of Albacete

A b s tra c t:
todia entre sus fondos un conjunto de guards among their funds a set of three
tres bancas de Iniesta (Cuenca), una seats from Iniesta (Cuenca), a type
tipologa de mobiliario policromado, of furniture, polychrome, gilded and
dorado y corlado, tpico de las casas "corlado, which is typical of the hous-
manchegas que durante los siglos XIX es in La Mancha, and that, during the
y primer tercio del XX, alcanz un gran 19th century and the first third of the
desarrollo en su produccin y estuvo 20th, achieved a great development in
presente en gran parte de las viviendas their production and was present in
de la provincia de Albacete. El presente most of the houses in the province of
estudio aporta nuevos datos que, has Albacete. The present study provides
ta el momento, eran desconocidos por new data that, so far, were unknown to
los estudiosos de este mueble, en rela scholars of this kind of furniture, relat-
cin con dataciones ms concretas de ed to more specific dating of the seats
las bancas que ha sido posible gracias which has been possible thanks to the
al establecimiento de paralelismos con establishment of parallelisms with the
el denominado mueble culto. furniture of the wealthy.
P a l a b r a s c l a v e : Banca, Iniesta, Cuen K ey W o r d s : Seats, Iniesta, Cuenca,

ca, Museo de Albacete, mobiliario, cor Museum of Albacete, furniture, "cor
lado, dorado, policromado. lado*, gilded, polychrome
* C orlado: v arn ish ed th a t, u sed for co v erin g a silver, b u rn ish ed p iece o f fu rn itu re m ak es it ld
look gilded. ^
** A grad ecem os las su geren cias de Rub Sanz Gamo, d irecto ra del M useo de Albacete, as com o c
de Soledad Prez M ateo, C onservadora de M useos y esp ecialista en m obiliario que ha cataloga- ^
do en tre o tras coleccion es, los m uebles del Museo del Greco y del Museo del R om anticism o. O-
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S. 4 5 - 6 6 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S D O N JU A N M A N U E L " A L B A C E T E IS S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
1. INTRODUCCIN
El mueble policromado, dorado y corlado de Iniesta (Cuenca) es

para los habitantes de la Manchuela un elemento que forma parte de
la memoria y del recuerdo de las casas de sus antepasados. Es habitual
ver en alguno de los espacios de representacin de las casas manchegas,
como el saln, u otras zonas como el recibidor, una banca de Iniesta, muy
apreciada hoy da por coleccionistas y anticuarios. Aunque existen in
vestigaciones previas en este campo (Garca, 1969; Garca, 1991; Pardo,
2001 y Carlavilla, 2008a) el presente trabajo aporta nuevos datos que,
hasta el momento, eran desconocidos por los estudiosos de este mueble,
en relacin con dataciones ms concretas de las bancas que ha sido posi
ble gracias al establecim iento de paralelismos con el denominado mueble
culto.
2. ESTADO DE LA CUESTIN. FUENTES DOCUMENTALES Y BIBLIO

GRFICAS
Una de las prim eras y probables referencias a la fabricacin de

muebles en Iniesta se recoge en el Catastro de la Ensenada de esta po
blacin, firmado en Cuenca el 6 de febrero de 1754. En las respuestas a la
pregunta 33 se expresan los oficios que haba:
33. Qu ocupaciones de Artes Mecnicos hay en el Pueblo, con distin
cin, como Albailes, Canteros, Albeytares, Herreros, Sogueros, Zapateros,
Sastres, Perayres, Texedores, Sombrereros, Manguiteros, y Guanteros, etc.
explicando en cada Oficio de los que huviere el nmero que haya de Maes
tros, Oficiales, y Aprendices; y qu utilidad le puede resultar, trabajando m e
ramente de su Oficio, al da cada uno.
33. A la trigesima tercia pregunta dijeron que en este pueblo hai los
oficios y Artes siguientes = Alvailes Carpinteros Aperadores herreros, Ze-
rrajeros, Zapatteros, sastres, peraires, tejedores, Alpargatteros, caldereros
Battaneros, tundidores, Zurradores, Plattero, Pintor Dorador, ojalatero,
chocolattero, Horttelanos, Alveitares,y Dulzaineros...
un dorador que se le regula de jornal diario seis reales, incluida la
costa. Un pintor, a quien se le regula de jornal diario seis reales incluida la
costa .
Pgina 46
un Plattero a quien se le regula diariamente seis rreales, incluida la

costta...
Zinco Maestros de carpinteros y dos ofiziales aquellos a seis rres. y
esttos a quattro, y dos a los aprendices, inluida la costta...
Pa sc u a l Cl em en te L pez A bra h a m R u b io Cela da
LAS BANCAS D E IN IESTA (CUENCA ) D EL M U SEO D E A LBA C ETE
Dos maestros de hacer sillones, y un Aprendiz, a los primeros a seis,

quattro a los oficiales,y dos a los haprendizes...1.
De esta respuesta se deduce que el trabajo de la madera era una

de las profesiones tradicionales, con cinco m aestros carpinteros, y dos
m aestros y un aprendiz de hacer sillones. Adems haba un pintor, un
dorador y un platero, por lo que los muebles podan tener perfectam ente
un acabado en pintura y dorado. La presencia de la tcnica del co rlad o 2
en la decoracin del mobiliario de Iniesta, utilizando panes de plata en
lugar de panes de oro, podra proporcionarla el platero que ejerca esta
profesin en la villa.
De 1783 data la Relacin de Iniesta ordenada por el rey Carlos III
(1 7 5 9 -1 7 8 8 ). En ella se realiza una descripcin g e o g r fic o histrica d e la
villa d e Iniesta y d e lo m s n o tab le q u e s e en cu en tra en su trm ino d e los
tres reinos, anim al, v eg eta l y m ineral, con form e a l in terrog atorio fo r m a
do p o r Don T hom s Lpez, G egrafo d e S. M., p a r a lev an tar y d elin ea r un
m ap a d e la D icesis d e Cuenca.
Desafortunadamente no se hace mencin alguna a la fabricacin de
mobiliario, ni tampoco a sus artesanos, tan slo se dice que hay sastres,
alpargateros y zapateros, tejedores, etc (Pearrubia, 1980). Otra fuen
te documental importante es el Libro de Cuentas-Seccin visitas, de la
Ermita de la Consolacin (Cruces, 1992; Carlavilla, 2 0 0 8 a). Aqu encon
tram os los nombres de posibles artesanos que pudieron tener relacin
con el mobiliario iniestense. En 1 7 5 7 se pagan doscientos sesenta y tres
reales a Martn de la Crcel, maestro carpintero, por las ventanas y puer
tas que ha hecho y por quitar el retablo, y a otro maestro carpintero de
la misma familia, Jorge de la Crcel, se le abonan ochocientos reales por
unos bancos, la escalera del plpito, un cajn nuevo para la ropa, cuatro
camas, mesas y otros bancos y balastres. Ese mismo ao Jos Evangelio
y Andrs de Torres reciben 46 reales por hacer una imagen con su caja
pintada y dorada. En 1762 se pagan ciento diecisiete reales al maestro
carpintero Martn de la Crcel por componer, entre otras cosas, bancos
y m esas para la feria. El maestro tallista Domingo Cuevas recibe un pago
por hacer el retablo nuevo de San Marcos, y el pintor y dorador Andrs
de Torres por encarnar la imagen de la ermita, la del Nio y la de San
Marcos, dorar dos tableros grandes del retablo, corlar el camarn, repisas
y tornavoz, y dar color a los bancos, barandilla y puerta del coro y de la ^
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 03
1 C atastro de E n se ad a. h ttp ://p a r e s .m c u .e s /C a ta s tr o . [En lnea] [C onsulta: 1 7 - 1 - 2 0 1 5 ] . c
2 Im itaci n del o ro , u tilizando p an es de p lata re cu b ie rto s de un b arn iz co lo read o am arillen - ^
to . O-
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S. 4 5 - 6 6 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S " D O N JU A N M A N U E L A L B A C E T E IS S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
escalera. En 1770 se le paga al maestro dorador Antonio Castell por dorar

el retablo de San Marcos, y a Jorge de la Crcel se le abona por arreglar
unas piezas del retablo. En 1771-72, el m aestro dorador Jernimo Lpez
recibe un pago por dar colores al Salvador que se ha de poner encima de
la puerta de la ermita. Ese mismo ao se abona a los carpinteros Martn
y Jorge de la Crcel y a Alonso Aranda por dos repisas de madera para
los altares del santo Cristo y san Marcos, y por dorar esa obra se paga al
maestro dorador Jernimo Lpez. En 17 8 1 -8 2 recibe un pago el maestro
carpintero Joaqun Lpez por hacer tres mesas grandes, dos bancos, ocho
banquetas y remendar otra para los m ercaderes de la feria.
En la centuria siguiente, entre 1 8 1 3 y 1 8 1 4 se abona al carpintero
Juan Correa por com poner catorce puertas del destrozo que hicieron los
franceses. En 1832 Francisco Cruz y su hijo pintan sin remuneracin el
rgano que haban construido los m aestros organeros del Campillo Juan
Francisco Ruiz y su hijo. Los colores los traen de Valencia, y pintan ade
ms a juego, la tribuna voladiza, la barandilla del coro, las puertas y las
ventanas, dejando memoria de su trabajo con una inscripcin.
Aunque hay documentacin relativa a la produccin de muebles en
Iniesta en la segunda mitad del XVIII, hasta ahora no se ha encontrado
ninguna referencia expresa a la fabricacin de bancas. Carlavilla si que
cataloga dos de ellas como en la segunda mitad de este siglo por sus ca
ractersticas estilsticas tardobarrocas y rococs3. Desde luego gran parte
de la produccin del XIX sigue fabricndose en el estilo del siglo anterior,
aunque ya sabem os que en el mueble popular las caractersticas estils
ticas se prolongan en el tiempo. A tenor de las respuestas del catastro de
Ensenada de la villa de Iniesta, es claro que ya exista una produccin de
muebles, al menos de sillones, en 1754.
Habr que esperar al siglo XIX con la publicacin del diccionario de
Madoz, donde se cita a Iniesta con una industria de doce catreros 4 que
exportan los catres5 por toda Andaluca y Extremadura hasta Portugal
(Madoz, 1847). Esta noticia nos dara el momento de esplendor de la pro
duccin de muebles en Iniesta a mediados del siglo XIX y, puesto que las
3 E sta s b a n ca s se co n serv an en co leccio n es p a rticu la re s en G erona y en R equena. La b an ca

de G erona no es seg u ro que sea de In iesta. En cu an to a la b an ca co n serv ad a en la co leccin
p a rticu la r de R eq uen a, no co in cid im os en su d ataci n , ya que, ta n to la e s tru c tu ra co m o la
d e co ra ci n de la p ieza, no c o rre sp o n d e al siglo XVIII, sino al siglo XIX.
4 El a rte s a n o que h ace los catres.
Pgina 48
5 Segn el D iccionario d e a u to rid a d es, Tom o II ( 1 7 2 9 ) re c o g e la p alab ra c a tre co m o cam a

p eq u a con sus pis, que su ele te n e r p ilares p ara co lgad ra: la qual sirv e p ara d orm ir, y se
h a ce re g u la rm e n te de p alos, que se dob lan p ara p od erlo s llevar fcilm en te en las jo rn ad as
y ca m n o s... "
bancas tam bin serviran como cama debido a que sus dimensiones son
aptas para tumbarse, es posible que en aquella poca primase ms esta
funcin que la de sentarse6.
A mediados del siglo XIX, segn Carlavilla, ya se tiene constancia
documental de talleres que fabricaban bancas7. Adems, de esta poca, ya
existe informacin oral de los descendientes de varios talleres como Los
Julitos", seguida de los Franchocola" (Garca, 1 9 9 1 )8. Del primero se sabe
que Andrs Garca, nacido en 1830, ya fabricaba este tipo de mobiliario,
pasando el oficio de padres a hijos, hasta llegar actualmente a su biznie
to Jos Garca Segura. Los Franchocola" comienzan con Juan Jos Garca
Salmern (1 8 6 5 -1 9 3 7 ) y, aunque trabajaron el mueble popular policro
mado y dorado, estaban ms especializados en ebanistera9.
Unos aos antes del estallido de la Guerra Civil espaola se crean
dos nuevos talleres, Los Senen" y Los Pareja", que tam bin fabricaban
mobiliario dorado, pero en m enor medida que los dos anteriores.
Finalizada la contienda fueron muy pocos los talleres que conti
nuaron con la elaboracin de este mobiliario popular, tan caracterstico e
identificativo de Iniesta, llegando a casi desparecer, tal como lo atestigua
un estudio que encarg el Ministerio de Cultura en 1 9 8 8 al Centro de Es
tudios A rtesanos-Em presa Nacional de Artesana de Madrid, sobre las
artesanas espaolas en peligro de desaparicin, en el que se recogi el
taller de Tefilo Garca Lpez, uno de los ltimos establecim ientos dedi
cados a la fabricacin del mobiliario dorado y policromado de Iniesta10.
En cuanto a las fuentes bibliogrficas referentes al mobiliario dora
do y policromado de Iniesta, uno de los prim eros estudios conocidos es
el de Garca Berlanga de 1969, donde hace un recorrido por las diferentes
tipologas de mobiliario policromado de Iniesta, adems establece para
lelos con el mueble iniestense en el Levante y Catalua, concretam ente en
6 La b a n ca p re se n ta u n as d im en sio n es ap ro xim ad as e n tre 1 8 4 cm de an ch u ra y 7 4 cm de

profundidad.
7 E sta a u to ra no cita ningn d o cu m en to que haga referen cia a los talleres de b an cas.
8 G arca Rubio re co g e un listado de los d iferen tes a rte sa n o s que tra b a ja ro n ta n to en el taller
de los Julitos co m o en el de F ran ch o co la.
9 E sp ecialid ad del tra b a jo de la m ad era que se d ed ica a la co n stru cc i n de m u eb les de b uen a
calid ad co n ch ap ead o s de m a d e ra s finas. Los a rte sa n o s que los realizan son los eb an istas,
que se o p o n en a los e n sam b lad o res, que h acen m u eb les en m a d e ra m aciza v ista... (R o d r
guez, 2 0 0 6 ) .
10 El estu d io p u ed e co n su lta rse en la b ib lio teca del In stitu to de P atrim o n io Cultural de E sp a a
Pgina 4 9
en M adrid. (R. 1 9 9 2 0 ) . El ta lle r de Tefilo G arca L p ez se u b icab a en la calle B arrio n u ev o ,

3 2 de In iesta (C u en ca). F u e en 1 9 7 2 cu an d o se reactiv a de nuevo la fab ricaci n del m ob ilia
rio en e ste m unicipio co n q u en se, g racias a los e n ca rg o s de los nuevos clien tes que co n ocan
la e x iste n cia de e ste m ueble.
Olot (Gerona), debido a las caractersticas que presenta en la factura, en

los motivos decorativos y en el dorado.
Habr que esperar a 1991, cuando Garca Rubio publique una ex
haustiva investigacin sobre este mobiliario popular iniestense. La autora
divide su estudio en varios apartados. En el primero recoge los m ateria
les, las tcnicas y los motivos decorativos utilizados en la elaboracin de
este mueble. En el segundo seala los diferentes talleres que existieron
en la segunda mitad del siglo XIX como "Los Julitos11 o los "Franchocola,
para pasar al prim er tercio del siglo XX con los "Pareja y "Los Senen. Se
guidamente recoge las diferentes tipologas de mobiliario que se fabrica
ron en los talleres iniestenses, desde los muebles de asiento (banca, silla,
silln, etc.), pasando por los muebles de alcoba (cabeceros y pieceros de
cama, mesillas, tocador, armario ropero) hasta llegar a las arcas, cmodas
o mesas. Por ltimo, concluye con un catlogo de piezas localizadas en
Albacete, Helln e Iniesta.
En 2001 se publica un breve artculo de Pardo Domingo dedicado a la
construccin del mueble de Iniesta, donde hace un recorrido por el origen
y las tcnicas decorativas y constructivas de este mobiliario. Apunta que
el origen del mueble iniestense es valenciano debido a que este ltimo es
muy parecido al que se construa en Iniesta y que fue algn ebanista de la
capital del Turia el que se asent en la localidad y empez a fabricarlo.
En 2 0 0 6 se ha ledo en la Universidad Politcnica de Valencia una
tesis doctoral, presentada por Carlavilla Asensio, dedicada al anlisis y a
los mtodos cientficos aplicados al reconocim iento de los m ateriales u ti
lizados en la fabricacin del mobiliario dorado y policromado de Iniesta.
Su especialidad en restauracin hace que profundice en el tipo de prepa
racin, pigmentos, dorado y barnices que se aplicaban en la decoracin
de las bancas. Adems, presenta un catlogo de los diferentes tipos de
muebles fabricados en los distintos talleres de Iniesta.
Recientemente, la ltima referencia bibliogrfica sobre las bancas
de Iniesta, se publica en 2012 en La Tribuna d e A lb acete por los que sus
criben este artculo, tomando como ejemplo una banca del Museo de Al
bacete.
No hay que dejar de citar una leyenda oral urbana, referida a que,
debido a la llegada de unos italianos durante la segunda mitad del siglo
11 Se co n se rv a n algu n os m u eb les fab ricad o s en el ta lle r de los Julitos q u e llevan etiq u etas,
Pgina 50
alud ien do al n om b re del taller. Tal es el ejem p lo de u n a b an ca de la co lecci n de Carlos L o

zano G otor (H elln) d on d e en la p a rte tra s e r a del resp ald o se re co g e : JULITO GARCA RUIZ.
GRANDES EXISTENCIAS EN CAMAS Y MUEBLES, SE SIRVEN LOS M UEBLES EN ESTILO AN
TIGUO CON DORADOS Y FLORES (G arca, 1 9 9 1 ) .
XVIII y principios del XIX que se dedicaban a pintar muebles, es por lo

que se desarroll en Iniesta esta tcnica de policromar y dorar.
3. TCNICAS CONSTRUCTIVAS Y DECORATIVAS
Es ste uno de los aspectos m ejor conocidos del mobiliario de Inies

ta, ya que adems de artculos y comunicaciones en congresos (Carlavilla,
20 0 6 ; Carlavilla, 2 0 0 8 b) sobre las tcnicas y m ateriales empleados por
medio de estudios analticos llevados a cabo en algunas bancas12, tam
bin ha sido objeto, tal y como se ha indicado anteriormente, de una tesis
doctoral en la Universidad Politcnica de Valencia (Carlavilla, 2008a).
La madera empleada para la construccin de la banca fue el pinus
pinaster, tam bin llamado negral, rodeno y gallego, aserrado en la forma
de las llamadas "tablas catreras (Pardo, 20 0 1 ). La madera deba estar
bien curada y seca, eliminando la resina y tratando los nudos. Las tablas
se ensam blaban unas a otras mediante uniones vivas, con un adhesivo de
cola animal o de carpintero, reforzndose adems el reverso con travesa-
os encolados y claveteados.
Para realizar la estructura las maderas se ensam blaban a caja y es
piga, utilizando el escoplo y el formn para hacer el vaciado del hueco o
mortaja.
La madera suele estar trabajada con decoraciones a base de recor
tados, calados y torneados, utilizando para ello distintas herram ientas
como los berbiqus, barrenas y distintos tipos de sierras en el caso de los
dos primeros, y de tornos en el caso de los ltimos. Tambin se emple la
talla con el uso de formones, gubias y escoplos, que eran golpeados ma
nualmente con mazos de madera.
Los recortados en forma de curva y contracurva son tpicos de las
bancas, presentes en los respaldos y en los faldones, as como de las ja rre
ras, que aparecen en las palas laterales y en la peineta.
Los calados no suelen ser abundantes y, en todo caso, se utilizaron
con discrecin, concentrndose en el copete de los respaldos de las ban-
cas13 y, como nico caso excepcional, en una jarrera de la coleccin Fidel
12 De las b a n ca s del M useo de A lb acete aq u estu d iad as se an alizaro n m u e stra s de dos ellas,
cuyo inform e Anlisis qum ico de la p o licrom a d e tres ba n ca s d e Iniesta (C u en ca ), firm ad o el
9 de abril de 2 0 0 5 p o r E n riq u e P a rra Crego, se co n se rv a en el arch ivo del m u seo. In form e
indito. _
03
13 La pieza que p re se n ta un m ay o r d esarro llo en el calad o del co p e te es u n a b a n ca de una
co le cci n p a rticu la r de G erona, cu rio sa m e n te atrib u id a al siglo XVIII y p o r ta n to de las m s ^
an tig u as co n o cid as seg n Carlavilla. (C arlavilla, 2 0 0 8 a ) O-
Garca Berlanga que, en este caso, se desarrolla tanto en la peineta supe

rior como en la inferior (Carlavilla, 2 0 0 8 a).
Los torneados se utilizaron tanto en distintos elem entos de las ban
cas, ya sea en las patas, en el travesao del respaldo superior curvado, en
el balaustre donde apoyan los brazos y en los rem ates en forma de bolas
esfricas o pias de los montantes laterales, como en las jarreras, en for
ma de columnillas, y en los bolos de remate.
La talla, de poco relieve, se utiliz sobre todo, en el copete, en los
montantes laterales, en los bolos de remate y en el remate de los brazos,
y en las jarreras, en las peinetas y en la cara frontal de la tableta. Los mo
tivos suelen ser de tipo vegetal estilizado.
Una vez que haba terminado la fase de carpintera, despus de en
samblados y encolados los muebles, el procedimiento decorativo era el
siguiente:
- Una capa de cola orgnica que sirve para impermeabilizar la ma

dera.
- Una capa blanca compuesta por yeso (aparejo) dada en dos capas,
la inferior ms basta y de mayor grosor en general, y la superior
molida ms finamente y de menor grosor.
- Una capa impermeabilizante traslcida orgnica que puede im
pregnar el yeso de la capa superior.
- Una capa de pigmento amarillo (tierras ocres).
- La pintura, tanto si es de color rojo (minio) como amarilla (tierras
ocres), es de tipo oleoso a base de aceite de linaza y de resina de
confera.
- La capa final de barniz orgnico, que sirve de acabado y protec
cin final.
Para la decoracin corlada (panes de plata) o dorada (panes de

oro), ya se ha mencionado que se utiliza como base la capa amarillenta de
tierras ocres y sobre ella se asientan los panes metlicos. En los muebles
ms antiguos el procedimiento habitual es el corlado de panes de plata,
m ientras que la aplicacin de oro, segn Carlavilla, empieza a utilizarse
cuando finaliza la contienda civil espaola, aunque se conservan algunos
muebles como los de la coleccin de Carlos Lozano Gotor con esta aplica
cin de pan de oro que datan en torno a 1930.
Se ha especulado con la posibilidad de que los artesanos emplearan
las tierras rojas y amarillas de la localidad, tanto para el asentam iento de
los panes de plata y oro como para la elaboracin de los pigmentos, pero
los estudios llevados a cabo en las tierras de Iniesta y en las analticas

realizadas a los muebles, no han aportado conclusiones claras al respec-
to14. Las tierras rojas de Iniesta tienen en su composicin calcita, que no
aparece en el pigmento rojo del mueble, donde adems se utilizan minio
y m assicot como m inerales principales. En cuanto a las tierras amarillas,
los porcentajes de calcita son superiores y aparecen elem entos como el
magnesio, que no se encuentran en el pigmento utilizado en el mueble,
adems de otros tampoco utilizados, como el blanco de plomo.
Las zonas lisas o en reserva se pintaban en rojo o en amarillo, y a
veces imitando madera con tonos ocres. La pintura se consegua mez
clando los pigmentos con aceite de linaza y una resina de confera en el
caso de los m uebles ms antiguos. Sobre esta capa monocroma se apli
caba la decoracin a pincel, representando motivos florales, vegetales,
pabellones o jarrones, aislados o formando guirnaldas o roleos, a veces
perfilados en negro. Los colores ms frecuentes para el relleno de los
dibujos son los blancos, amarillos, rosas, rojos, azules y los verdes para
las hojas. Adems se representan en alguna ocasin leones afrontados y
sobre todo aves, tam bin enfrentadas norm alm ente a un elemento floral
o vegetal.
La decoracin pintada y el dorado o corlado es lo que caracteriza
al mueble de Iniesta. Los motivos en relieve suelen ir corlados, dorados
o blandeados", tcnica decorativa que se aplica al dorado haciendo un
dibujo grabado sobre el estuco con unos instrum entos conocidos como
hierros de repasar. Haba otras tcnicas decorativas como el repujado y el
troquelado, pudiendo ser terminados los corlados y dorados con un bru
ido, que le dara un aspecto muy brillante, o dejando partes sin bruir,
alternado el brillo con zonas en mate.
4. EVOLUCIN ESTILSTICA Y CRONOLGICA
Con el paso del tiempo la banca ha ido cambiando a nivel de tc

nicas constructivas y decorativas, as como de uso y funcin, debido a
factores econmicos, culturales y sociales.
Una de las pocas de mayor esplendor de este mobiliario de asien
to fue desde el ltimo tercio del siglo XIX hasta el estallido de la contienda
civil espaola en 1936. Despus contina su fabricacin introducindose on
LD
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 03
14 L os estu d io s llevados a cab o p o r P ilar Carlavilla han sido realizad o s co n las siguientes t c
n icas: M icro sco p a p tica de luz reflejad a, m icro sco p a e le ctr n ica de b arrid o y e sp e cto m e - ^
tra de d isp ersi n de en erg as de rayos-X (SEM -ED X). (C arlavilla, 2 0 0 8 a ) O-
nuevas tcnicas constructivas y decorativas que generan una tipologa de

bancas fabricadas en serie, que se diferencian de las primeras produccio
nes realizadas de forma ms artesanal.
La mayora de las bancas que han llegado hasta hoy son del siglo
XIX y de la primera mitad del XX, existiendo segn Carlavilla, tan slo dos
ejemplos de finales del siglo XVIII, conservadas en colecciones particula
res de Gerona y Requena15.
En estos talleres locales, en lo que respecta a la decoracin, es pa
tente la influencia de los modelos de la corte, reinterpretndolos en clave
propia. Tal es el ejemplo de la banca (Inv. C E08422) que se conserva en el
Museo de Albacete, que presenta paralelos con el mueble de la poca de
Carlos IV y Fernando VII.
Lo que caracteriza a las bancas de Iniesta de otros centros produc
tores es su corlado, dorado y policromado. Garca Berlanga apunta que
este mueble tiene similitudes con el de Olot (Gerona) y con el del Levante
en la policroma de sus piezas. En cambio su iconografa es diferente, ya
que Olot decoraba sus muebles con tem as religiosos como la cama (Inv.
C E04107) que se conserva en el Museo Nacional de Artes Decorativas
(Madrid)16, y, por el contrario, en las bancas iniestenses no aparecen los
motivos religiosos, sino las grecas, las rosetas, los roleos, las flores, las
guirnaldas, los jarrones, las iniciales de nombres propios y los animales
como el pjaro o el len (Figs. 1, 2 y 3).
Fig. 1. D eco raci n de g u irn ald as, g re ca s y ja rro n e s. F oto: M useo de A lbacete.
Pgina 5 4
15 V ase la n o ta de pi de p gina n 3 de e sta investigacin.

16 h ttp ://c e r e s .m c u .e s [En lnea] [C onsulta: 1 7 - 1 - 2 0 1 5 ] .
Tam bin se co n se rv an p iezas de m ob iliario de Olot en el M useo del D iseo de B a rce lo n a y
en co le ccio n e s p a rticu la re s catalan as y m allorquinas.
Fig. 2. D eco raci n de leon es y ro leo s. Fo to : M useo de A lbacete.
Fig. 3. Iniciales de n o m b res p ropios. Foto: P ascu al C lem en te Lpez.
5. TIPOLOGA Y FUNCIN
Los modelos de mobiliario popular que se fabricaron en los talleres de

Iniesta fueron muy variados, desde las bancas -e l mueble por excelencia y
el que define a este centro productor-17, pasando por las jarreras y los bolos
hasta llegar a las camas compuestas por cabecero y piecero. Posteriormente
se ampla la tipologa con el arca, la silla, la mesa e incluso se realizan dormi
torios completos compuestos de cama, mesitas, armario y cmoda; despa
chos con mesa, sillas y libreras o comedores con mesas, sillas y aparadores.
En cuanto a la banca, objeto de este estudio, se debe sealar la di
ferencia tipolgica y funcional con respecto al banco. El D iccionario de
au toridades, tomo I (1 7 2 6 ) describe la banca como un Assiento h ech o de
m ad ra sin resp a ld a r m an ra d e una m esilla b ax a...18 El mismo Diccio
nario define el banco como A ssiento largo h ech o d e m adra, en qu e caben
Pgina 55
17 En la R egin de M urcia a la b an ca se le co n o ce co m o b an co , b u tac n , ta rim n , ta rim a o sof,

p ero son p iezas que no estn p o licro m ad as, ni ta m p o c o d o rad as. (Jo rg e, 1 9 8 2 )
18 D iccionario d e a u toridades, Tom o I ( 1 7 2 6 ) . h ttp ://w e b .frl.e s/D A .h tm l [En lnea] [Consulta:
1 7 -1 -2 0 1 5 ]
algu n as persnas. Es d e d o s m an ras, el uno sin respaldar, el qu al s e co m

p o n e d e una tabla, u d e un m ad ro an ch o y llano, con d o s p is tam bien de
m adra, a lto s p o co m as d e m ed ia vara, s o b re los q u ales se sien ta y afirm a
la tabla, o el m adro. El otro es con respaldar, q u e es una tab la larg a otro
tanto com o la q u e sirve p a r a el assiento, la qu al est unida con unos g o z n es
p a r a p o d erla b a x a r o subir....1
Las dos definiciones del Diccionario del siglo XVIII coinciden en que
se trata de un asiento de madera, pero la banca tal y como se conoce hoy,
estara ms cerca de la definicin que se hace del banco, ya que el trmino
banca se define como un asiento sin respaldo, a la manera de una mesilla
baja, por consiguiente, no se asem eja al modelo de banca de Iniesta.
Autores como Rodrguez (2 0 0 6 : 56-57) recogen la banca como un
mueble que com en z sien do un b an co pobre, pequ e o, b ajo y sin respaldo,
en los siglos X V Iy XVII; p o sterio rm en te p a s a s e r el b an co g r a n d e d e las
ca sa s rurales, en g e n e r a l con asien to y brazos, qu e se c o lo ca an te el h o g a r .,
y el banco como asien to d e v arias plazas, con o sin resp ald o o b razos..., o
Piel, que la denomina "cama de mulatero (Piel, 2000).
Atendiendo a estas definiciones, la banca de Iniesta se considera un
mueble de asiento con respaldo y brazos laterales, y con una funcin no
solamente para sentarse (en el que caban varias personas), sino tambin
de reposo, ya que tam bin servan como camas, debido a las dimensiones
del asiento. Probablem ente fue en el siglo XIX donde primase esta fun
cin, ms que la de asiento.
La banca es uno de los muebles ms antiguos fabricados en los ta
lleres de Iniesta y uno de los ms representativos entre sus producciones.
Eran muebles de encargo y posiblemente el contrato se hara de forma
verbal, sin que quedase registrado en ningn documento. Hasta el mo
mento no se conoce ninguna escritura de obligacin que recoja las condi
ciones para elaborar estas piezas.
La banca de Iniesta es un mobiliario popular dirigido a las clases
acomodadas por su riqueza decorativa y m ateriales de calidad como la
plata y el oro, y a su funcin tradicional de asiento y descanso, se le aade
la de ser un mueble de prestigio, de ostentacin social y prueba de ello es
su ubicacin en los salones.
En las casas de labor, se ubicaba en la cocina junto al hogar, lugar
donde se reuna la familia. Por el contrario, en las casas ms acomodadas
se situaban en los espacios de representacin, ocupando lugares visibles
para m ostrar la riqueza decorativa como signo de prestigio social.
_________________
M 19 D iccionario d e a u to rid a d es, Tom o I ( 1 7 2 6 ) . h ttp ://w e b .frl.e s/D A .h tm l [En lnea] [Consulta:
1 7 -1 -2 0 1 5 ]
Se compone de dos partes diferenciadas: el asiento rectangular y

el respaldo, este ltimo rematado bien por un copete ornado o bien por
un larguero horizontal torneado que se une a los dos m ontantes de los
extremos.
Carlavilla diferencia cinco partes: los m ontantes delanteros, que
son las prolongaciones de las patas de los extrem os; los m ontantes del
respaldo, rematados en perinolas o en volutas; las patas en estpite, en
balaustre, en cabriol o rectas; los brazos rectos, curvados o volteados, y
los faldones, que se disponen en el frente y, en ocasiones, en los laterales
(Figs. 4 y 5).
Fig. 4 . E s tru ctu ra de u n a b a n ca de In iesta. P a rte frontal.
Se analizan tres bancas conservadas en el Museo de Albacete20, que

aportan nuevos datos que complementan a la informacin ya existente.
20 El M useo de A lb acete cu sto d ia e n tre sus fondos un con ju nto de tre s ja rr e ra s (Inv.: C E 0 8 4 0 2 ,
C E 0 8 4 0 3 , C E 0 8 4 0 4 ) y cu a tro b an cas (Inv.: C E 0 5 2 5 6 , C E 0 8 4 2 1 , C E 0 8 4 2 2 , C E 0 8 4 2 3 ) de las
cu ales tre s son de In iesta (C u en ca), d atad as en el siglo XIX. E stas p iezas son d esco n o cid as
p o r el pblico, ya que p o r falta de esp acio exp ositivo se co n se rv a n en los alm acen es del M u
seo . La ad qu isicin de e ste con ju nto de m ob iliario p olicro m ad o , d orad o y co rlad o de In iesta
tie n e su o rig en en las co m p ras que hizo en las d cad as de los se te n ta y los o ch en ta del siglo
X X don Sam uel de los S antos Gallego, p o r e n to n ces d ire cto r del M useo. Su in ters no se lim i
Pgina 57
t so la m e n te a la ad q u isici n de piezas a rq u eo l g icas y de Bellas A rtes, sino tam b in a este

ca ra c te rs tic o m ob iliario que, d u ran te los siglos XIX y p rim e r te rc io del XX, alcan z un gran
d e sa rro llo en su p ro d u cci n y estu v o p re se n te en gran p a rte de las viviend as de la p rovincia
de A lbacete.
Fig. 5. E s tru c tu ra de u n a b an ca de In iesta. P arte tra se ra .
La primera con nmero de inventario CE08422 est realizada en

madera de pino. Presenta el larguero torneado, los brazos y las patas ta
lladas, las palas recortadas y en la decoracin del respaldo se combina
el corlado (plata con barniz amarillo para imitar oro) y el policromado.
Tiene unas medidas de 106 cm de altura, por 184 cm de anchura y 74 cm
de profundidad (Fig. 6).
La estructura del asiento, rectangular con faldn recto, se compone
de dos largueros y dos travesaos ensamblados a caja y espiga. El asiento
est resuelto con dos tablas encajadas a la estructura, apoyndose sobre
nueve patas -cuatro delanteras y cinco traseras, de las cuales una no se
conserva-, en forma de estpite con acanaladura horizontal en el frente.
Las delanteras de los extrem os se prolongan con una forma en S" donde
apoyan los brazos, que son moldurados en curva y rematados en volu
tas.
El respaldo est formado por tres tablones, los dos prim eros rectos
y el superior de perfil curvo, con una decoracin en plata corlada sobre
fondo amarillo, dividida en tres frisos, separados por dos bandas para
lelas. El inferior con unos trazos rectangulares dispuestos en vertical; el
central, con motivos vegetales entrelazados formando una greca, dejando
Pgina 58
el espacio en reserva y el superior presenta una corona real, flanqueada

por dos leones rampantes coronados, a los que le acompaan guirnaldas
con frutos.
Los m ontantes del respaldo van unidos por un larguero torneado,

ornamentado con pteras de talla en bajorrelieve, alternando las formas
ovales y circulares con decoracin de motivos florales en plata corlada,
que se repite tam bin en las caras frontales de los montantes. En realidad
las pteras estn imitando a los clavos calados y escarolados" de latn
de los sillones espaoles de los siglos XVII y XVIII, conocidos como frai-
leros21, o bien a elem entos metlicos dorados, tpicos de la produccin
neoclsica de los talleres de la corte de Carlos IV y Fernando VII. En este
ejemplo se ve cmo el mueble pintado no es exclusivo de la corte (silleras
de Carlos IV conservadas en Patrimonio Nacional, el Museo Nacional de
Artes Decorativas (Madrid) o en el Museo del Romanticismo (Madrid)),
ilustran las influencias del mueble culto sobre el popular.
Fig. 6. B a n ca , P rim e r te rc io del siglo XIX. M useo de A lb acete, Inv.: C E 0 8 4 2 2 . Foto: M useo de
A lbacete.
La utilizacin de las patas en forma de estpite, la aplicacin de los

adornos de pteras, as como el respaldo vuelto22, ejemplifica a este mue
ble dentro de los estilos de Carlos IV y de Fernando VII. Por lo tanto, si
nos atenem os a su estilo, se puede encuadrar su cronologa en el primer
21 Ma Paz Aguil A lonso d ice te x tu a lm e n te los m al d en o m in ad o s sillones fraileros llam ados

en to d a H isp a n o am rica de misin". E sta d en o m in aci n no a p a re c e en los in v en tario s, ya
Pgina 59
que es un t rm in o del siglo XIX. (Aguil, 1 9 8 7 ; Aguil, 2 0 0 8 ) .

22 La fo rm a cu rv a del resp ald o re c u e rd a a los m o d elo s del K lism os g rieg o , que re in te rp re ta b a
los m otivos d e co rativ o s del arq u eo lo g ism o de raz g rieg a, ro m an a y egip cia, y que se p e rp e
tu a ro n a lo largo del siglo XIX.
tercio del siglo XIX, si bien hay que tener en cuenta que la repeticin de
los modelos por los artesanos locales se pudo prolongar en gran parte del
siglo XIX y XX, como se pueden ver en muchos de los ejem plos conserva
dos de bancas de Iniesta23.
La segunda banca con nmero de inventario C E08421 es de madera
de pino pinaster, cuyas tcnicas empleadas son el torneado para las bolas
esfricas de los rem ates de los montantes, el tallado para los brazos y
patas, el recortado para el copete y el blandeado, el corlado y el policro
mado para la decoracin. Tiene unas medidas de 121 cm de altura, por
184 cm de anchura y 68 cm de profundidad (Fig. 7).
La estructura del asiento rectangular apoyado sobre ocho patas en
estpite -cuatro delanteras y cuatro traseras de las cuales dos no se con
servan-, se compone de dos largueros y dos travesaos ensamblados a
caja y espiga. El asiento est resuelto con cuatro tablas encajadas en vivo
a la estructura.
Fig. 7. B a n ca , P rim e ra m itad del siglo XIX. M useo de A lb acete, Inv.: C E 0 8 4 2 1 . F oto: M useo de
A lbacete.
El respaldo est formado por tres tablones de copete recortado, con

perfil mixtilneo, que se unen a los m ontantes laterales rematados en una
Pgina 6 0
bola esfrica. Presenta una decoracin dispuesta geom tricam ente en
23 E sta b a n ca del M useo de A lb acete ha sido p ub licada p o r (C arlavilla, 2 0 0 8 a ), (C lem ente y

Rubio, 2 0 1 2 ) , (G arca, 1 9 9 1 ) y (Sanz, 1 9 9 1 ) .
plata corlada sobre fondo rojo. En el centro de la composicin se desa

rrolla una figura en forma de copa que se une con dobles guirnaldas a las
elipses situadas en los ngulos, decoradas con C y rematadas en tallos
vegetales.
El copete se ornamenta en la parte central con una roseta de seis
ptalos, inscrita en un doble crculo de las que arrancan unas volutas dis
puestas simtricamente y en los extremos, tallos vegetales en horizontal.
Existen una serie de elem entos (el remate en forma de copete, las
patas en estpite y la decoracin de guirnaldas), de claras influencias del
mueble culto que reinterpreta el estilo Carlos IV, basado en los descubri
mientos de Pompeya y Herculano, que conllevan a fechar la pieza en la
primera mitad del siglo XIX, aunque pudiera estar hecha ya en la segunda
mitad.
La tercera banca, con nmero de inventario C E05256 es de madera
de pino, cuyas tcnicas empleadas son el torneado para los rem ates en
forma de pia de los montantes, el tallado para los brazos y patas, el re
cortado para el copete, y el blandeado, el corlado y el policromado para la
decoracin. Tiene unas medidas de 116 cm de altura, por 184 de anchura
y 66 cm de profundidad (Fig. 8).
La estructura del asiento rectangular se compone de dos largueros
y dos travesaos ensamblados a caja y espiga que apoyan sobre cuatro
patas en forma de estpite. Las patas delanteras se prolongan con una
forma de S donde apoyan los brazos de marcado perfil curvo rematados
en volutas.
Pgina 61
Fig. 8. B a n ca , siglo XIX. M useo de A lb acete, Inv. C E 0 5 2 5 6 . Fo to : M useo de A lbacete.
El respaldo, formado por dos tablones, se une al copete mediante

una moldura en corlado. En el centro de la composicin se desarrolla una
figura en forma de copa donde enlazan formas vegetales, unidas a tallos
ondulados que recorren el permetro del respaldo.
El copete se decora con un valo, en cuyo interior aparece la letra
"H, que seguramente, hace referencia a la inicial del nombre o apellido
del propietario del mueble.
Este modelo de banca, junto a su decoracin, como ya se ha dicho
en el ejemplo anterior, nos remite por su estilo a la primera mitad del
siglo XIX, aunque puede estar hecha en la segunda del XIX.
6. LAS VESTIDURAS
El mobiliario ha estado acompaado a lo largo de la historia de te

jidos que se tenan de complemento o de guarnicin con lo que conlleva
riqueza y comodidad. En la mayora de las ocasiones se han perdido al ser
la parte sometida a mayor desgaste.
Las cubiertas de los juegos de bancas estaban compuestos de una
colchoneta o mullidor, un tapete y dos, tres o cuatro almohadones. Algu
nos de los talleres encargados de la confeccin de dichos juegos fueron
los de las poblaciones albacetenses de Alcadozo, Casas de Lzaro, El Ba
llestero, El Bonillo o Munera (Timn, 1982; Gonzlez-Hontoria, y Allende,
2006). (Fig. 9)
CN
03
M Fig. 9. B a n ca con vestidura. Foto de Sam uel de los S antos Gallego realizad a en B alazo te. A rch i
vo del M useo de A lbacete.
Pa scu al Cl em en te L pez A bra h a m R u bio Cela da
Las tonalidades utilizadas en la confeccin de estos tejidos eran de

una gran vistosidad desde el rojo, pasando por el negro y blanco hasta el
verde. Tambin sus diseos fueron muy variados: el rayado, las figuras de
animales, los motivos vegetales y geomtricos, etc. (Fig. 10)
El juego de vestiduras de la banca de la figura 10 es un tejido confec
cionado en el taller de la familia Rosa de Casas de Lzaro a mediados del
siglo XX, concretam ente pertenece a la poca de Silverio Rosa Reyes (Ca
sas de Lzaro, 1 8 9 9 -1 9 8 2 ). El repertorio ornamental desarrollado en los
almohadones y en el tapete es el mismo. Aparecen desde los jarrones de
dos asas con una columna central de la que surgen unos tallos rematados
en flores, pasando por copas con decoraciones de motivos geomtricos,
figuras de animales que se identifican con perros24 hasta una decoracin
vegetal de tallos y flores. Los colores utilizados son el rojo, el negro y el
crudo25.
Fig. 1 0 . V estid ura s d e b a n ca , M useo de A lbacete. Fo to : Jo s Ignacio C rcoles T ercero .
7. CONSIDERACIONES FINALES
Como se ha apuntado al comienzo de este trabajo, uno de los mo

mentos de gran desarrollo de la difusin de las bancas de Iniesta tiene
Pgina 6 3
24 El p e rro tejid o en c o lo r cru d o junto a los flecos de dos co lo res que re m a ta el ta p e te eran
u n o s m otivos d eco rativ o s m uy u tilizad os p o r Silverio R o sa R eyes en sus tejidos.
25 A g ra d e ce m o s a Sergio R osa A un, p o r h ab ern o s facilitado in form aci n so b re el ta lle r de su
familia.
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S. 4 5 - 6 6 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S D O N JU A N M A N U E L A L B A C E T E IS S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
lugar desde la segunda mitad del siglo XIX hasta el estallido de la guerra
civil espaola. Es sabido que desde los talleres iniestenses salieron una
gran cantidad de bancas que se hacan por encargo y se vendan a dife
rentes puntos de la Pennsula. Se llegaron a com ercializar en la Feria de
Albacete, lo que supuso una gran expansin e incluso en las provincias
lim trofes26.
En la actualidad no es extrao encontrar en los com ercios de anti
gedades de toda Espaa y en subastas de arte algunas de estas piezas
para su venta, pues al ser uno de los muebles populares ms llamativos
por la vistosidad de su decoracin es muy apreciado por los anticuarios y
coleccionistas. (Fig. 11).
Fig. 1 1 . B a n ca , 2 a m itad S. XIX. C oleccin p articu lar. Fo to : P ascu al C lem ente Lpez.
Era fcil la adquisicin a los antiguos propietarios, principalmente

en el ltimo tercio del siglo XX coincidiendo con una etapa de desarrollo
social que hace que prefieran el mueble en serie, a estas bancas viejas,
descascarilladas y en desuso que haban quedado infrautilizadas, cuando
actualmente son piezas codiciadas en el mercado del arte y en casas aco
modadas como signo de distincin y testim onio de un pasado glorioso.
Las pocas que han sobrevivido lucen ahora, restauradas, en museos y en
colecciones particulares.
La banca es un ejemplo de cmo el mueble popular no es un objeto
menor, sino que a su componente utilitario se le aade el de su pretensin
'<rs ----------------------------
26 La in form aci n ha sido tra n sm itid a a los a u to re s p o r fu en tes orales.
Pa scu al Cl em en te L pez A bra h a m R u bio Cela da
esttica, no solamente por la presencia del policromado, dorado y corla

do, sino tam bin en los elem entos tallados y torneados.
El inters por revitalizar esta artesana ha resurgido con fuerza
en los ltimos aos en el pueblo de Iniesta, debido a la organizacin de
cursos de formacin sobre este mueble dorado y policromado27, as como
por el intento de crear un Museo del Mueble Dorado28.
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27 A rchivo del A yu n tam ien to de In iesta. Sign. 4 5 1 . c
28 A rchivo del A yun tam iento de In iesta. S ig n .1 7 8 /4 3 . E xp ed ien te so b re local ced id o p o r el ^
A yu n tam ien to de In iesta p a ra a lb e rg a r el M useo del M ueble D orado. O-
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Pgina 66
UNA ERMITA QUIJOTESCA EN EL CAMPO DE MONTIEL
ALBACETEO: SAN PEDRO DE SAHELICES
DON QUIXOTES HERMITAGE IN THE CAMPO DE MONTIEL IN ALBACETE:

SAN PEDRO DE SAHELICES
Co n c e p c i n M o y a Ga r c a
Ca r l o s F e r n n d e z P a c h e c o S n c h e z -G il
c o n ch iy ca rlo @ h o tm a il.co m
R e s u m e n : E l o b je tiv o d e l p r e s e n t e A b s t r a c t : T h e a im fro m th is a r-
a rtc u lo e s e s tu d ia r y a n a liz a r la e r t i c l e is s t u d y a n d a n a ly z e s t h e S a n
m i t a d e S a n P e d r o , u n e d if ic io s i n P e d r o s H e r m it a g e , a b u ild in g w h ic h
g u la r q u e a p a r e c e c la r a m e n te id e n is i d e n ti f i e d in t h e D o n Q u ix o te d e la
t if ic a d o e n la o b r a D o n Q u ijo te d e M a n c h a 's w o r k , M ig u e l d e C e r v a n t e s .
l a M a n c h a d e M ig u e l d e C e r v a n t e s . A lth o u g h t h i s h e r m i t a g e w a s l o s t in
A u n q u e la p r i m i ti v a e r m i t a s e p e r th e m id d le o f X X c e n tu ry , it c a n b e
d i a m e d i a d o s d e l s ig lo X X , s e p u e d e k n o w n b y h is s t r u c t u r e a n d h i s t o r y
c o n o c e r su e s tru c tu r a e h is to ria g r a t h a n k s t o t h e O r d e n d e S a n t ia g o 's
c i a s a l a d o c u m e n t a c i n d e la O rd e n d o c u m e n ts, th e D a n ie l U r r a b i e t a 's
d e S a n t ia g o , lo s g r a b a d o s d e D a n ie l e t c h i n g a n d s o m e o ld p i c t u r e s , r e -
U r r a b i e t a y a l g u n a s f o t o s a n ti g u a s , c o v e r i n g b y t h i s w a y h is m e m o r y
r e c u p e r a n d o s u m e m o r i a y e v it a n d o a n d a v o id in g h is f o r g e t.
q u e c a i g a e n el o lv id o .
P a l a b r a s c l a v e : D o n Q u ijo te , A l K e y W o r d s : : D on Q u ix o te , A lb a c e te ,
b a c e t e , O s s a d e M o n tie l, e r m i t a , S a n O ssa de M o n tie l, h e r m i t a g e , S a in t
P e d r o , C a m p o d e M o n tie l, l a g u n a s d e P e te r , C a m p o d e M o n tie l, l a g o o n s o f
R u id e ra . R u id e r a
1. LA ERMITA DE SAN PEDRO EN EL QUIJOTE
Este ao de 2 0 1 5 se celebra el cuarto centenario de la edicin de la

segunda parte de la obra de Miguel de Cervantes, El ingenioso hidalgo
Don Quijote de la Mancha, m ientras que el ao siguiente se conmemo- ^
rar el cuarto centenario de la muerte de su autor. Al calor de estas cele- -S
braciones, volvern muchos pueblos de la Mancha a reclam ar el derecho
a ser "el Lugar, a tener dentro de sus trm inos la venta donde se nombr
caballero a Don Quijote, los molinos que atac, la casa del caballero del
Verde Gabn. Sin embargo, el edificio ms claramente reconocible dentro
de la obra y cuya situacin no es discutible, se encuentra ubicado en la
provincia de Albacete. Es la ermita de San Pedro, cercana a la cueva de
Montesinos, dentro del trm ino de Ossa de Montiel.
En el captulo XXIV de la segunda parte del Quijote, el primo del
licenciado que serva de gua a Don Quijote, le dice: "No lejos de aqu, est
una erm ita donde hace su habitacin un ermitao, que dicen ha sido sol
dado, y est en opinin de ser buen cristiano, y muy discreto y caritativo
adems. Junto con la ermita tiene una pequea casa que l ha labrado a su
costa, pero, con todo, aunque chica, es capaz de recibir huspedes.
Poco ms tarde, cuando estn llegando al citado edificio, nos indi
can: "apenas oy esto Sancho Panza, cuando encamin el rucio a la ermita,
y lo mismo hicieron Don Quijote y el primo, pero la mala suerte de Sancho,
parece que orden que el ermitao no estuviese en casa, que as se lo dijo
la sotaerm itaa que en la ermita hallaron, pidironle de lo caro, respondi
que su seor no lo tena, pero que si quera agua barata, que se la dara de
muy buena gana....Con esto dejaron la ermita y picaron hacia la venta.
Esta erm ita que aparece citada en "el Quijote es la de San Pedro de
Sahelices, que con el tiempo cambi su nombre por San Pedro Mrtir o
San Pedro de Verona. Por desgracia, en la actualidad no podemos contem
plar el edificio tal y como fue visto por Miguel de Cervantes y reflejado
en su obra, pues en la dcada de los aos cuarenta del siglo pasado, fue
derribado ante el mal estado que presentaba tras los destrozos sufridos
durante la Guerra Civil.
Sin embargo, gracias a la documentacin de la Orden de Santiago, a
los grabados de Daniel Urrabieta "Verg, y varias fotos tomadas a com ien
zos del siglo XX, podemos conocer con bastante exactitud la historia de la
ermita, as como su estructura y fisonoma en tiempos de Cervantes, y eso
es lo que vamos a hacer en este artculo.
2. EL ORIGEN DE LA ERMITA. DE SAN PEDRO Y SAN FELICES A SAN

PEDRO DE SAHELICES
Sobre el origen de la ermita de San Pedro han surgido diversas

Pgina 68
teoras. Ya en las Relaciones topogrficas de Felipe II se dice que es "muy

antiqusim a" y que estaba labrada en cruz. Asimismo se indica que ms
arriba de ella hay una cueva que se nombra de Montesinos y que pasa
Co n c e p c i n M oya Ga r c a Ca rlo s Fern n d ez Pa ch eco S n ch ez -G il
UNA ER M IT A Q U IJO TESC A EN EL CAMPO D E M O N TIEL A LBA C ETE O : SAN PED RO D E SA H ELICES
un ro grande por all, indicando que hay "m uchos cim ien tos don d e dizen
qu e avia alli fu n d a d a una pibd ad la cu al se n o m b r a v a y n om bra la piudad
d e Lagos... qu e dixen q u e era la p o b la cin d e en tiem po d e los m oros, ay ai
p ie d el edificio q u e tienen dicho o q u e se dize el castillo d e R ochafrida, una
fu e n te ia qu ai esta h azia pon ien te qu e s e dixe ia Fontafrida" (Cebrin y
Cano, 1992: 226).
Algunos autores como Corchado Soriano, sugieren que la erm ita ya
exista durante la Reconquista, debiendo ser su origen mozrabe o incluso
visigodo; para ello se basa en la tipologa constructiva que m uestran los
dibujos realizados por Urrabieta, aunque no hay ninguna documentacin
que avale tal certeza (Corchado, 1971: 1 5 1 -1 5 2 ). Sin embargo, observan
do los citados dibujos y algunas fotografas, sobre todo del interior, apre
ciamos dos arcos de herradura que separan la capilla principal o zona
del altar mayor del resto del edificio, cuya tipologa podra pertenecer
al perodo visigodo, pues son arcos de herradura ms abiertos que los
que suele utilizar el arte musulmn. Ello nos hace seguir la lnea de Cor
chado Soriano y admitir la posibilidad de que la erm ita se construyera en
la poca visigoda.
Otras fuentes informan que su origen estara ligado al castillo de
San Felices, siendo el edificio religioso destinado a la atencin espiritual
de sus habitantes. Lo que s est claro es que a finales del siglo XV su ad
vocacin era de San Pedro y San Felices, lo que nos indica que comparta
nombre con el castillo situado a poco ms de un kilmetro de distancia,
lo cual puede ser una evidencia de la conexin y relacin existente entre
ambos.
San Felices fue un santo anacoreta que vivi en el siglo V y com ien
zos del VI, siendo maestro durante un tiempo de San Milln. Tras la con
quista de Toledo en el ao 1085, el abad de San Milln de la Cogolla in
tent trasladar el cuerpo de San Felices desde el castillo de Bilibio hasta
el Monasterio para darle mayor realce, pero no fue hasta 1090 cuando
acompaado de doce monjes, consigui encontrar la tumba y realizar el
traslado al Monasterio de Suso. Este hecho provoc una fuerte corriente
de devocin hacia el santo, ms al producirse varios milagros entre las
personas que se dirigieron a su nueva ubicacin para visitarlo y rogar por
l, por lo que es posible que fuera en el siglo XII cuando se le diera dicha
denominacin al castillo y a la ermita.
La primera referencia documental del castillo de Sanctum Felices
la encontramos en la donacin realizada por Enrique I a Suero Tllez de la
villa de Ossa, el 26 de abril de 1216, indicando: "per vaiiem a d iusum uitra
Sanctum Feiicem e t usque a d prim an aigeziram ". Esta cesin es confirm a
da por Fernando III el 2 de marzo de 1222 y por Alfonso X en septiembre

de 1255, apareciendo de nuevo citada la referencia de San Felicem (De
los Santos, 1975: 26-31).
A mediados del siglo XIII, se llev a cabo el proceso delimitador de
los trm inos de San Felices, lo que nos indica que reciba el tratamiento de
una poblacin. Este documento del 4 de abril de 1254, es un compromiso
entre la Orden de Santiago y Gutierre Surez, hijo del primer propietario
Suero Tllez. En l se indica que los mojones de su trmino deban estar
situados a una legua del castillo ("e deven d a r una legu a d e castiello de
S ant Felices a todas partes. ..e p o n er m ojon es en ca b o d e la legua"), tomando
terrenos de los trm inos limtrofes de la Orden de Santiago, entre ellos
Alhambra y Ruidera. Dos meses despus, el 23 de junio, se llev a la prc
tica esta delimitacin del trmino con la presencia de hombres buenos
que dieron fe de ello. En ella aparecen las posiciones de dichos mojones,
estando situados en la Pea Rubia, la Caada Ayuso, la laguna Blanca, en
una encina que est en la carrera que va desde Ayuso hasta la fuente del
Mando, y sigue la delimitacin desde dicha fuente hasta el castillo de la
Muela, al cabo de la Algecira, a la torre que labr Gonzalo Ruiz, el villar de
la Manga, el portezuelo del pozo del Cabalgador y el mojn que tienen los
vecinos de Alcaraz con la Orden de San Juan (Madrid, 1988: 351-368).
Esta delimitacin nos muestra cmo el territorio tena entidad pro
pia, siendo su centro el castillo de San Felices, y junto a l, a poco ms de
un kilmetro se encontraba la erm ita del mismo nombre, espacio reli
gioso de esa demarcacin, independiente durante solo cuatro aos, pues
la Orden de Santiago se hizo con ella tras un acuerdo de permuta con su
dueo, al que entreg a cambio la localidad de Dos Barrios.
Una vez que la Orden control la totalidad del territorio de las la
gunas, la importancia del castillo acab decayendo al alejarse el peligro
musulmn, en beneficio de las otras dos poblaciones establecidas en
la zona, Ossa de Montiel y el heredamiento de Ruidera, donde se esta
bleceran los vecinos para realizar las labores productivas, convirtin
dose as la pequea iglesia en una erm ita de Ossa de Montiel.
El cambio de la denominacin de la erm ita tuvo lugar en la lti
ma dcada del siglo XV, y se puede observar claramente en las visitas de
dichos aos. En 1 4 9 4 se la nombra como erm ita de "Sant P edro e Sant
H elices (Felices)". Cuatro aos ms tarde se indica que tiene la "vocacin
d e S an t P edro e Sahelices", para denominarse en 1499 como San Pedro
Sahelices y a partir del siglo XVI se le incluye la partcula de pasando a
conocerse como de Sahelices. Vemos la deformacin que sufre su doble
advocacin en poco ms de cinco aos, para transform arse en una sola.
3. LA ERMITA A FINALES DEL SIGLO XV Y PRIMERA MITAD DEL XVI
La primera descripcin de la ermita de San Pedro tuvo lugar el 24

de marzo de 1494. En ella se indica que es de la vocacin de San Pedro y
San Felices, que se encuentra en los Ojos del Guadiana y tiene dos naves
"fechas en cruz e ias p a r ed e s son d e p ied ra y y e s o e ia capiiia d e b ov ed a
e ei cu erpo d e ia y g iesia es en m ad era d o d e tiiio y d e m a d era tosca"1. La
ermita estaba bien reparada, contaba con un altar mayor, ms otros tres
adornados con sus m anteles y delanteras, habindose colocado delante
de ellos cinco lmparas de latn, aunque poco despus se redujeron a
cuatro, poniendo una frente a cada altar. En el altar mayor haba tres im
genes, una del titular de la ermita, San Pedro, otra de la titular de la iglesia
parroquial de Ossa de Montiel, Santa Mara Magdalena, y por ltimo una
de Santa Polonia.
En la capilla ubicada a mano derecha, haba un altar en el que se
encontraba una imagen de San Andrs, m ientras que en la del lado iz
quierdo, se hallaban dos altares, en uno haba otra figura de San Andrs y
en el otro una imagen de San Blas. Estas capillas laterales estaban cubier
tas con madera de sabina. La erm ita contaba con dos puertas, dotadas
cada una de ellas de su cerradura y llave2.
Los visitadores dieron las disposiciones pertinentes para que el
edificio se encontrara en perfecto estado, ordenando todas las repara
ciones y reformas necesarias. En 1 4 9 4 mandaron al mayordomo que hi
ciese construir dos tablones para la primera nave de la iglesia, pues tena
quebrada la hilera, lo que nos hace suponer que la cubierta sera a par e
hilera, y que luego la volviera a arm ar y cubrir de buena madera sana con
su ripia.
En el arco de la capilla se deba poner una viga de pino y un cru
cifijo, adems comprar un bacn grande para colocarlo delante del altar
mayor, junto a las lmparas, desde por la maana temprano hasta la hora
de la misa mayor, as como toda la noche de los sbados y durante las fies
tas para que si alguna persona quisiera encender las lmparas que haba
delante de los altares, lo hiciera dejando una limosna en el bacn. Tam
bin mandaron realizar unas arquetas o canalizaciones a los lados de la
ermita por donde corriera el agua, evitando de esta forma las humedades
que podan deformar o daar las paredes.
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1 ARCHIVO HISTRICO NACIONAL (AHN). S ecci n rdenes M ilitares. Santiago. Libro 1 0 6 7 ,

v isita de 1 4 9 4 , p. 3 9 5 .
2 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 7 8 C , v isita de 1 5 1 5 , p. 2 9 ; libro 1 0 8 2 C ,
v isita de 1 5 3 5 , p. 3 8 3 y libro 1 0 8 5 C , v isita de 1 5 5 0 , p. 1 1 8 4 .
Los encargos fueron cumplidos por el mayordomo, pues cuatro

aos ms tarde indicaron que en "la visitacin p a s a d a fu ero n m an dadas...
f a z e r en la dicha h erm ita cierta s o b r a s e rep a ro s las q u a les vieron p o r vista
d e o jos e esta b an h ech a s con form e a lo qu e fu e m an dado"3.
Las siguientes reformas en el edificio se realizaron en el ao 1526,
construyendo un portal para la iglesia "con su tra b a jo e sa la rio e de
p ertec h o e madera". Los visitadores ordenaron que alrededor del nuevo
portal se hicieran unos pretiles de una tapia de altura, "e qu e se fa g a n de
p ied ra e y e s o o com o m ejo r p a resc iere a los a lca ld es d e la villa e q u ed e cer
cad o todo el p o rta l d el dicho p retil e en fren te d e la y g lesia tenga su en trad a
d e sus gradas". Por otro lado, alrededor del portal, por la parte exterior
de las paredes de la iglesia, se deban construir unos poyos para que los
fieles pudieran sentarse, ordenando a finales de mayo de 1526, que todo
ello se hiciera antes del da de San Martn, dando por tanto un plazo de
algo menos de seis m eses para su realizacin4.
En 1536 se haba hecho un tabernculo para colocar la figura de
San Pedro, aunque los visitadores observaron ciertas deficiencias que se
deban subsanar: reparar los poyos del interior de la ermita, que estaban
muy maltratados; retejar la cmara situada en la parte donde sale el sol
(levante), as como la que daba al poniente, estando ambas incorporadas
a la ermita, echndoles sus caballetes de cal y arena.
Otra reforma que se mand realizar fue "tom ar los cim ien tos de
la capilla p rin cipal con su p ied ra d e m am pu esto y ca l y arena", as como
rem eter los cimientos de crucera de la capilla, que cruzaba a la parte
del norte, y cerrar el hastial que estaba sobre la puerta de la despensa, la
cual se haba incorporado en la parte del poniente. Con estas indicaciones
se muestra cmo se haban realizado nuevas construcciones adosadas a
la ermita: una cmara y una despensa donde colocar las pertenencias y
suministros del erm itao5.
En 1 5 5 0 , la erm ita no tena cepo ni cepillo de limosnas, por lo que
se mand poner un palo bueno, bien sujeto al suelo con yeso para que no
se pudiera arrancar, y colocar sobre l un recipiente para las limosnas, en
cuya realizacin deban estar presentes el cura y el mayordomo.
Otro mandato tuvo que ver con el aderezo de los aleros y caballetes
de la ermita, porque "estan m a lp a ra d o s esp ecialm en te el ca b a lle te com o
entran a la herm ita", as como el portal, para que cuando lloviera no en-
Pgina 72
3 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 6 7 , v isita de 1 4 9 4 , pp. 3 9 5 - 3 9 7 y libro

1 0 6 8 C , v isita de 1 4 9 8 , p. 1 6 7 .
4 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 8 0 C , v isita de 1 5 2 6 , pp. 9 9 5 - 9 9 6 .
5 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 8 2 C , v isita de 1 5 3 6 , pp. 3 8 4 - 3 8 6 .
trara el agua, evitando la pudricin de la madera. Las gradas de la tarim a

se tenan que hacer nuevas y en proporcin para que se pudieran subir
fcilmente, pues en ese momento "unas estan g ra n d es y o tra s pequeas".
Finalmente, la ventana que estaba situada en la capilla de la parte del
evangelio, se deba alzar un poco porque estaba baja por el exterior, y
poner en ella una "barrera d e h ierro p a r a q u e no pu ed an entrar".
Ante el gran nmero de obras y reformas que era preciso realizar,
los visitadores dieron un orden de preferencia para las mismas, al apre
ciar que la economa de la ermita no poda abordar todas a la vez. En pri
mer lugar se deban arreglar los caballetes "y dan do lu g ar el tiem po p a ra
ello y el cep o asim ism o q u e lo h a g a luego y lo d em a s segun vaya teniendo
la h erm ita posibilidad". Una vez realizados los mandatos anteriores, se
deba aderezar la cerraja de la puerta principal para evitar que la ermita
estuviera abierta6.
4. EL ERMITAO Y SU VIVIENDA
El cuidado de la erm ita de San Pedro de Sahelices se encontraba en

manos de un ermitao. En 1 4 9 4 el cargo era desempeado por Ferrand
Snchez Salmern, del que se indica "tiene una ca sa y q u e vive ju n to a
la dicha herm ita". En 1499 se orden al mayordomo de la ermita, que
hiciera trastejar la casa del ermitao y realizar unos aleros alrededor de
ella, con su teja7.
El ermitao tena la funcin de cuidar y m antener la ermita, pero
no se encargaba de llevar sus cuentas, pues los ingresos y gastos eran ad
ministrados por el mayordomo. En 1507 haba un nuevo ermitao, Miguel
Garca, del cual se dice que es un buen hombre y la tiene bien reparada.
Desde ese momento se deja de nombrar a los ermitaos, por lo que
es posible que se unificara dicho cargo con el de mayordomo. Este hecho
es corroborado en la visita de 1535, cuando los visitadores indican que
"en la ca sa d on d e bive el ca sero e m ay ord om o d e la dicha herm ita", se haga
desenvolver una cmara que est a punto de hundirse, situada a mano
derecha de la casa. Tambin ordenaron que se hiciese retejar toda la casa
"y m ete r la teja q u e fu e r e m en ester y f a z e r sus bu en os a le r o s d e m an era que
el ag u a q u e del tejad o vien e sa lg a fu e r a e buelen tanto los ca n a les q u e en
ella ay", para que el agua no cayera en sus paredes, a la vez que se tenan
;-----
6 AHN. S ecci n rdenes M ilitares. Santiago. Libro 1 0 8 5 C , v isita de 1 5 5 0 , pp. 1 1 8 5 - 1 1 8 7 . C
7 AHN. S eccin rdenes M ilitares. Santiago. Libro 1 0 6 7 C , v isita de 1 4 9 4 , p. 3 9 6 y libro 1 0 7 0 C , ^
v isita de 1 4 9 9 , p. 3 1 5 . O-
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S. 6 7 - 8 6 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S " D O N JU A N M A N U E L " A L B A C E T E IS S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
que reforzar los cimientos porque haba mucha necesidad de ello. Asimis
mo, se dispuso la reparacin del hastial situado en la parte del poniente
de la casa y de la pared que daba al norte, con su cal y arena, de manera
que todas las paredes queden "bien tom a d as y reparadas" , y que se haga
todo ello desde el mes de febrero hasta Nuestra Seora de Agosto8.
Estas disposiciones nos hacen pensar que la casa del ermitao se
encontraba en las proximidades de la ermita, pero separada de ella, al
contar con sus cuatro paredes exentas. Sin embargo, con el tiempo al de
teriorarse dicho edificio, se construira una casa nueva adosada a los pies
de la ermita, aprovechando las paredes de la misma, tal y como aparece
en las fotografas tomadas a comienzos del siglo XX.
5. POSESIONES Y ORNAMENTOS DE LA ERMITA
En 1494, la principal posesin de la ermita era la laguna de San Pedro

que es descrita como "un ojo de Guadiana" cuya pesca se arrendaba, obte
niendo mil maravedes anuales. A finales del siglo se indica que el arren
damiento oscilaba entre los 800 y los 1.000 maravedes, segn los aos9.
Las principales especies que se pescaban eran "barbos y b o g a s y
otro s p esca d o s menudos", de los cuales haba gran cantidad siendo algu
nos de notable tamao, pues "saien b a r b o s d e a quinze y d e a deziseys
iibras". Las artes de pesca que se utilizaban eran las redes normales y
una red tiradera llamada "xabega", la cual consista en una red de pesca
que se extenda o calaba por una embarcacin desde un punto a otro del
borde de las lagunas, siendo recogida por los pescadores tirando de sus
extrem os desde la orilla, utilizando barcos "que andan den tro p a r a ia g o-
vernar", en cuyo interior alm acenaban gran cantidad de peces (Cebrin y
Cano, 1992, 2 2 4 -2 2 5 ).
Para favorecer el arrendamiento de la laguna, se inclua una casa en
la que el arrendador viva y guardaba la pesca. Tambin se le entregaba
un barco, informando el mayordomo en 1515, de la compra de uno nuevo
"para ia dicha iagu na p o rq u e s e su eie d a r contynu am ente y si no se diese no
se h a iia ria quien ia arrendare".
En 1 5 0 7 los rendimientos de la pesca haban ascendido notable
mente subiendo el arrendamiento hasta los mil ochocientos maravedes,
8 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 7 1 C , v isita de 1 5 0 7 , p. 4 2 3 y libro 1 0 8 2 C ,

C v isita de 1 5 3 6 , p. 3 8 5 .
M 9 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 6 7 C . V isita de 1 4 9 4 , p. 3 9 6 ; libro 1 0 7 0 C .
O, V isita de 1 4 9 9 , p. 3 1 5 .
pero cuatro aos ms tarde volvieron a descender hasta los mil. La bo

nanza econmica vivida, a partir de la segunda dcada del siglo, provoc
un fuerte aumento de los beneficios de la laguna, que en 1526 eran de
tres mil maravedes, aunque segua sufriendo notables oscilaciones, des
cendiendo los aos de sequa hasta los mil quinientos.
En cuanto a las tierras, posea una via junto a la ermita con 400
vides, una huerta pequea de rboles con cinco o seis pies de morales y
tres hazas de tierra situadas en sus proximidades, con una produccin
de seis fanegas de cebada. Tambin contaba con tres cabezas de ganado
lanar y cabro.
En los aos finales del siglo, el nmero de vides haba aumentado
hasta las 450, m ientras que las cabezas de ganado ascendan a veintids
cabras. A comienzos del siglo XVI el nmero de morales aument hasta
los once, m ientras que el resto de posesiones se mantuvieron sin varia
cin durante la primera mitad del siglo10.
Lo que se indica en 1526, es que se guarde el ejido y las huertas
de la ermita, para evitar que los ganados pastasen en ellos. Para hacer
efectiva esta recomendacin se orden a los alcaldes de Ossa de Montiel,
que las amojonasen, y que el ganado que fuese sorprendido dentro, se
confiscara.
Este mandato no fue atendido con la diligencia oportuna, pues diez
aos ms tarde se indic que ante "la m ala g u a rd a qu e en la hu erta y
exido d e la dicha erm ita ay", por cada cabeza mayor que est en la huerta
o el ejido se la lleven de pena "por el esta d o y quebranto", adems de pa
gar cuarenta maravedes por el dao causado. En el caso de que fuesen
puercos los sorprendidos se confiscaran y se valorara "el da o qu e ansy
fiziesen " para cobrrselo a sus dueos, y si fuera ganado menudo y su
nmero de cien cabezas o ms se pagaran cien maravedes, m ientras que
de "cien c a b e r a s a b a x o p o r ca d a c a b e r a p a g u e un m a ra v ed d e pena".
Otra mala prctica que se realizaba era colocar colmenas en la huerta,
ordenado al mayordomo que se quitasen, y a las personas que "las tienen
m andaron so p en a de qu atro du cados p a ra el tesoro d e la Orden qu e las
quiten luego d e all com o les sea notificado este m andam iento". Todos estos
mandatos fueron notificados al mayordomo Felipe Snchez, en presencia
de dos testigos: Juan Garca de Arce y Pero Lpez, vecinos de la Ossa11.
Pgina 7 5
10 AHN. S ecci n rdenes M ilitares. Santiago. Libro 1 0 7 0 C , v isita de 1 4 9 9 , p. 3 1 5 ; libro 1 0 7 1 C ,

v isita de 1 5 0 7 , p. 4 2 4 ; libro 1 0 7 7 C , v isita de 1 5 1 1 , p. 2 9 ; libro 1 0 7 8 C , v isita de 1 5 1 5 , p. 3 0 y
libro 1 0 8 0 C , v isita de 1 5 2 6 , p. 9 9 6 .
11 AHN. S eccin rdenes M ilitares. Santiago. Libro 1 0 8 0 C , v isita de 1 5 2 6 , p. 9 9 6 y libro 1 0 8 2 C ,
v isita de 1 5 3 6 , pp. 3 8 4 - 3 8 6 .
Los ornam entos de la erm ita a finales del siglo XV eran muy redu
cidos, limitndose en 1 4 9 4 a un vestimento (casulla) de lienzo con sus
aparejos y una palia12. En los ltimos aos del siglo haban aumentado,
contando adems de lo anterior, con un frontal de lienzo pintado, dos
pares de m anteles de lino (uno roto) y tres de estopa nuevos, cuatro fron
tales de pao colorado colocados en los altares, un paramento en el que
estaba pintada la imagen de San Pedro, una cortina de lana, un atril de
palo (madera), una campana mediana en el campanario y un arca donde
guardar los ornamentos.
En la siguiente visita, que tuvo lugar apenas ocho m eses despus,
en mayo de 1499, se indic que con respecto a la anterior haban aumen
tado sus ornam entos en cuatro pares de m anteles nuevos, un pao de
manos "con unos bu en os ra b o s de hilo" y un ara con sus corporales que los
visitadores pasados mandaron comprar. Adems, haban adquirido, sin
que le fuera requerido, una alfombra buena de veinte palmos.
Pero todava haba algunas carencias, por lo que los visitadores en
septiem bre de 1498, mandaron al mayordomo que con las rentas del ao
venidero comprase un cliz de plata, de un marco y medio de peso con su
patena "con q u e se sirva la dicha h erm ita p o rq u e no tiene calice con qu e
elev a r el vino". Sin embargo, el excesivo coste que supona su adquisicin
y que los ingresos fueran utilizados para la reparacin de la ermita, pro
voc que el mandato no fuera cumplido y los visitadores no volvieron
a insistir en l13. En los aos siguientes hubo pocas adquisiciones limi
tndose en la primera dcada del siglo XVI, a tres pares de m anteles de
camo y en la segunda a un pao de lienzo labrado para la paz14.
A mediados de siglo, la casulla de lienzo estaba en un estado de
plorable, por lo que el mayordomo compr una de color carmes, que
tena una cortadura de raso dorado con un cordn de oro bordado, estola
y manipulo, por la que se pagaron cuatro mil maravedes. Los visitadores
en 1550 ordenaron que se comprara un arca nueva, un frontal de guar-
dames, unas ampollas y un cliz de estao, para que "use lo susodicho...sy
algu na p erso n a qu isiere dezir m isa p o r su devocin". En este caso se pidi
que el cliz fuera de estao en lugar de plata, lo que haca ms asequible
su adquisicin15.
12 La palia te n a v a ria s a ce p cio n e s: u n a co rtin a exterio r, q ue se pona d elan te del S agrario en el

cu al e sta b a el Santsim o; un lienzo cu ad rad o so b re el cual se d esco g an los co rp o ra le s p ara
d e cir m isa; o bien un co rp o ral o v elo, so b re el cu al se pona el cliz cu an d o se sacrificaba.
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13 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 7 0 C , v isita de 1 4 9 4 , p. 3 9 6 ; libro 1 0 6 8 C ,

v isita de 1 4 9 8 , pp. 1 6 6 - 1 6 7 y libro 1 0 7 0 C , v isita de 1 4 9 9 , pp. 3 1 4 - 3 1 5 .
14 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 7 8 C , v isita de 1 5 1 5 , p. 30.
15 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 8 5 C , v isita de 1 5 5 0 , pp. 1 1 8 5 - 1 1 8 7 .
6. LOS MAYORDOMOS Y SUS CUENTAS
El prim er mayordomo de la ermita de San Pedro del que se tiene

constancia es Mingo Gil, que en marzo de 1 4 9 4 present sus cuentas a
los visitadores de la Orden de Santiago. Declar unos ingresos de 10.970
maravedes, de los que gast 7.778, teniendo un alcance de 3 .1 9 2 16, los
cuales deba entregar en el plazo de nueve das a Juan Garca, hijo de Fe-
rrand Garca, que le sustituy en el cargo, al cual dieron los visitadores el
poder para "recabdar tod os ios b ien es e ren tas deiia".
Cuatro aos ms tarde le tom aron las cuentas, informando que a
los 3.192 maravedes que recibi de su antecesor, haba que sumarles
3.393, obtenidos por las rentas de la laguna y "de ias dichas h ered ad es"
en los dos ltimos aos, lo que supona un total de 6.585 maravedes.
De ellos haba gastado en las reparaciones de la erm ita y en aceite para
la lmpara, 6.517 maravedes y medio, quedando un alcance de apenas
68 maravedes y medio, los cuales entreg al nuevo mayordomo Pascual
Moreno, que estuvo poco tiempo en el cargo, pues cuando ocho m eses
ms tarde volvieron los visitadores a la ermita, tom aron cuenta a Lorenzo
Abad, quien haba sido puesto en el cargo por el concejo (ayuntamiento)
de la villa, no sabem os si por muerte o renuncia del anterior. Durante el
corto espacio que ejerci como mayordomo, una vez restados los gastos
de los ingresos, qued un rem anente de 88 maravedes, apenas 20 ms de
los que haba recibido17.
Lorenzo Abad segua en el cargo cuando en 1 5 0 7 volvieron los visi
tadores. Poco antes le haba tomado cuentas el vicario de Montiel, el cual
se encargaba de ello en los perodos que transcurran entre las visitas de
los enviados por la Orden de Santiago. El mayordomo mostr un libro
donde apuntaba todos los gastos e inform que haba recibido haca poco
varias ovejas como donativo, teniendo un alcance de 1.895 maravedes.
Al ver que haba saneado las cuentas de la ermita "y p o rq u e h era buen
hom bre" le confirmaron en el cargo, recomendndole que tuviera la e r
mita bien reparada "de io qu e oviere menester".
En 1511 continuaba ejerciendo de mayordomo, mostrando unos in
gresos de 1.521 maravedes, a los que sum otros 122 y medio de ciertas
ropas y de la luminaria, lo que haca un total de 1.643 y medio, de los que
16 E n la to m a de cu en ta a los m ay o rd o m o s, el carg o e ra n los in g resos obten id os, el d escarg o

Pgina 77
los g astos, m ie n tra s q u e el a lca n ce e ra el resu ltad o de re s ta r el d e sca rg o del carg o , es d ecir
el re m a n e n te de las cu en tas, q u e p oda se r positivo o negativo.
17 AHN. S ecci n rdenes M ilitares. Santiago. Libro 1 0 7 0 C , v isita de 1 4 9 4 , p. 3 9 6 ; libro 1 0 6 8 C ,
v isita de 1 4 9 8 , pp. 1 6 6 - 1 6 7 y libro 1 0 7 0 C , v isita de 1 4 9 9 , p. 3 1 5 .
gast 423 en aceite, en la visita del vicario, "en re co r r er la y g le s ia y en una

casa q u e es d el a rren d am ien to d e la laguna", quedando 1.220 maravedes
y medio18.
Cuatro aos ms tarde, segua Lorenzo Abad al frente de las cuen
tas de la ermita, las cuales haban mejorado notablem ente. Al tomarle
cuenta el vicario, a finales de 1514, tena un alcance de 3.249 maravedes,
habiendo recibido con posterioridad otros 750 del arrendamiento de la
laguna. Los gastos fueron de 1.320 maravedes por la compra de un barco
para la laguna, de aceite y otros gastos menudos, con lo que le sobraron
2.679 maravedes ms tres fanegas de cebada.
Las cuentas las present en presencia del cura y de los oficiales del
concejo de Ossa, y pese a llevar ms de diecisis aos en el cargo, indi
caron que "el dicho L orenzo A bad no p ro cu ra b a bien las co sa s d e la dicha
herm ita", por lo que fue relevado, nombrando en su lugar los oficiales
del concejo a Felipe Snchez. Para que entregara al nuevo mayordomo el
sobrante de las cuentas, los visitadores mandaron al fiscal Diego de Gea
a realizar la ejecucin de bienes de Lorenzo Abad, por lo que se le con
fiscaron tres burras, adems de entregar 1.926 maravedes en metlico y
tres fanegas de cebada. A ello, haba que sumar otros 750 maravedes que
deba Pedro Carretero del arrendam iento de la laguna, el cual cumpla a
final de ao, indicndole que deba entregarlos al nuevo mayordomo19.
Cuando llegaron los visitadores a la ermita, en mayo de 1526, en
contraron un nuevo mayordomo, Andrs Muoz, al cual le haba tomado
las cuentas el vicario en mayo de 1523. Al incluir la renta de la laguna de
dicho ao, tuvo un alcance de 12.352 maravedes y medio. A esta cantidad
se sumaron las rentas de la laguna de los aos 1 5 2 4 y 1525, la limosna
recibida, una res de cabro que vendi y un pellejo, ascendiendo todo a
2.965 maravedes, a los que se aadieron 3.025 del arrendamiento de la
laguna en 1526, lo que supona unos ingresos de 18.342 maravedes y
medio, de los que gast 13.055 en hacer un portal nuevo para la iglesia,
cera y aceite, as como el derecho de la cuenta del vicario, teniendo un
alcance de 5.287 maravedes y medio.
Tras revisar las cuentas de los ltimos once aos, observaron que el
anterior mayordomo, Felipe Snchez, haba cometido un error a su favor
de 452 maravedes, una fanega y tres celemines de trigo, por lo que or
denaron a los alcaldes de Ossa y al vicario de Montiel, que se encargaran
oo de cobrrselo y lo entregaran al actual mayordomo. Por lo que vemos, los
03 3----------
C 18 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 7 1 C , v isita de 1 5 0 7 , p. 4 2 4 y libro 1 0 7 7 C ,
v isita de 1 5 1 1 , p. 2 9 .
19 AHN. S eccin rdenes M ilitares. S antiago. Libro 1 0 7 8 C , v isita de 1 5 1 5 , pp. 3 0 - 3 2 .
visitadores realizaban un control exhaustivo, no findose de las cuentas

que haban sido tomadas en su ausencia por el vicario20.
Andrs Muoz continu desempeando el cargo de mayordomo,
pues el 15 de febrero de 1530 le fue tomada cuenta, presentando un al
cance de 2.440 maravedes y medio, una fanega y tres celemines de tri
go, siendo confirmado en el puesto. En los aos siguientes fue el vicario
quien le supervis las cuentas, hasta que en febrero de 1 5 3 6 volvieron los
visitadores de la Orden a la ermita. Andrs Muoz les present unos in
gresos de una fanega de trigo, nueve cabras y 7.470 maravedes y medio,
de los que haba gastado 1.829 en un tabernculo para San Pedro, aceite,
trastejar la ermita y otros gastos m enores21.
En los aos siguientes Juan Ximnez le relavara en el cargo, que
pasara posteriorm ente a Alonso de Bdalo, que lo estaba desempeando
cuando los visitadores llegaron a la ermita, en febrero de 1550. Present
unos ingresos de 1 2 .024 maravedes, de los que haba gastado 4.646, cua
tro mil de ellos en com prar una casulla, quedndole 7.378 maravedes22.
Como se puede observar, la ermita de San Pedro tena unas cuentas sa
neadas, gracias a los ingresos de la pesca de la laguna, de sus tierras y
de las limosnas de los fieles, que bien administrados haban permitido
m antener la erm ita en buen estado.
7. LA PROCESIN Y VOTO a san PEDRO
Las Relaciones de Felipe II nos informan de la existencia en 1575,

del voto de ir en procesin desde la villa de Ossa de Montiel hasta la e r
mita de San Pedro de Sahelices, el da de las letanas mayores, guardando
el ayuno de no com er "grosura". Adems indican, que saben por sus ma
yores, que el voto fue realizado por la promesa de librar al pueblo de "la
pestilencia" (Cebrin y Cano, 1992, 228). La primera epidemia de peste
tuvo lugar en nuestro pas entre 1349 y 1350, aunque con posterioridad
la Meseta Sur fue azotada en varias ocasiones por epidemias "de p estilen
cia" durante los siglos XIV y XV, como en 1376, 1 4 0 0 -1 4 0 2 , 1 4 1 3 -1 4 1 4 ,
1422, 1 4 3 4 -3 8 y 1465-68, m ientras que en el siglo XVI hubo im portan
tes epidemias en 1 5 0 6 -0 7 y 1564-65. Si tenem os esto en cuenta, habra
que pensar que la procesin y rom era a San Pedro, tendra su origen en
algunos de estos m omentos epidmicos, posiblem ente en el siglo XV, o
;-----
20 AHN. S ecci n rdenes M ilitares. Santiago. Libro 1 0 8 0 C , v isita de 1 5 2 6 , pp. 9 9 5 - 9 9 6 . C
21 AHN. S ecci n rdenes M ilitares. Santiago. Libro 1 0 8 2 C , v isita de 1 5 3 6 , pp. 3 8 3 - 3 8 4 . ^
22 AHN. S ecci n rdenes M ilitares. Santiago. Libro 1 0 8 5 C , v isita de 1 5 5 0 , p. 1 1 8 5 . O-
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S. 6 7 - 8 6 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S " D O N JU A N M A N U E L " A L B A C E T E IS S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
como muy tarde en la primera dcada del XVI, aunque la epidemia que
est m ejor constatada en el Campo de Montiel es la de 1422, con un docu
mento que muestra sus consecuencias en Alhambra, donde provoc una
notable mortandad y despoblacin23.
La procesin en el siglo XVI, tena lugar el 25 de abril (letanas ma
yores), festividad muy ligada a la realizacin de rom eras y de procesio
nes en las que se cantaban oraciones solemnes, en accin de gracias por
haber superado una situacin de calamidad o necesidad. Esa tradicin de
la procesin y rom era a la erm ita de San Pedro se ha mantenido hasta la
actualidad, sufriendo una pequea variacin de cuatro das en la fecha
de celebracin. Actualmente la imagen de San Pedro es trasladada a la
iglesia de Ossa de Montiel el domingo de Resurreccin y devuelta a la e r
mita, el 29 de abril, festividad de San Pedro Mrtir o de Verona, en sendas
procesiones y romeras.
El ayuntamiento de Ossa de Montiel colaboraba desde tiempos
muy antiguos en la celebracin de las fiestas, apareciendo reflejada en
las actas municipales del 23 de abril de 1644, la libranza de una cantidad
para la caridad del da de San Pedro, con lo que ya se habra trasladado la
celebracin a dicho da24.
8. PRDIDA DE LA INDEPENDENCIA E INTEGRACIN EN EL BENEFI

CIO CURADO DE OSSA DE MONTIEL
La buena situacin econmica de la ermita de San Pedro de Sahe-

lices fue una de las causas de la prdida de su independencia, unida a la
necesidad de proveer al cura de Ossa de Montiel de los fondos necesarios
para que tuviera una buena dotacin econmica.
El 2 de julio de 1574, fue redactado en Madrid un documento por el
administrador de la Orden de Santiago, Pedro de Solchaga, por el que se
declaraba la anexin al beneficio curado de la iglesia parroquial de Ossa
de Montiel, de las rentas de la erm ita de San Pedro, quedando obligado el
cura a "cumpiir con ios ca rg o s y r ep a ro s deiia".
La causa alegada para tom ar esta decisin fue que la villa era pobre
y que el beneficio curado no estaba bien dotado, lo que no perm ita al
sacerdote de la localidad tener los ingresos precisos para llevar una exis-
o tencia decente. En la carta se indicaba que esta orden fuese notificada
oo
03 ,
C 23 AHN. S eccin C onsejo rdenes M ilitares. S antiago. C arp eta 5 1 , d o cu m en to 4 bis.
24ARCHIVO HISTRICO PROVINCIAL D E ALBACETE (AHPA). S eccin M unicipios. Caja 2 5.
O ssa de M ontiel. D ecreto s de la villa.
a los visitadores de la Orden de Santiago "cuando vayan", a los alcaldes

ordinarios de la villa y a "otros cu alesqu iera" que sea preciso inform ar25.
Desde ese momento la ermita perdi su autonoma, pasando a
manos del cura de Ossa las decisiones que le afectaban y la administracin
de sus bienes, hecho que queda constatado en la Relaciones Topogrficas
de Felipe II, en las que se indica que la villa "tiene un cura e b en eficiad o el
qu al tiene d e ren ta el dicho b en eficio con lo q u e se la a an exado d e la erm ita
d e San Pedro", siendo la laguna de San Pedro una de sus propiedades,
arrendada por doce ducados anuales, los cuales se lleva el cura de la villa,
que en esos momentos era Alonso Camacho.
Durante el siglo XVII y la primera mitad del XVIII, los bienes del
beneficio curado en las proximidades de la erm ita de San Pedro fueron
en aumento, haciendo necesaria la construccin de una casa de campo
para los agricultores que trabajaban sus tierras y el almacenamiento del
grano. Su edificio es descrito en el ao 1752, como una casa de campo
para el servicio de labor, que llaman de San Pedro, distante una legua de
la villa y lindera por sus cuatro lados con los ejidos llecos (sin cultivar)
de ella. Su frente era de 19 varas, con un fondo de 28, incluido el corral.
Sus dependencias eran unos cuartos bajos cubiertos de teja que servan
de cocina, dos aposentos con cmara, caballeriza y pajar. Junto a la casa
haba una era empedrada de 23 varas en cuadro, en la que caban tres
cuartillos.
Los bienes del beneficio curado ascendan a 11 pedazos de tierra
de primera calidad, 18 de segunda y 6 de tercera, de los cuales estaban
situados en la zona denominada como de San Pedro o dehesa de "Hoyo
Redondo, dos trozos de tierra de primera calidad, con 4 fanegas y 9 ce
lemines, uno de ellos ubicado en el camino que iba desde la erm ita al
molino de Ruiprez; 6 de segunda calidad con 13 fanegas y 4 de tercera
con 8 fanegas. La pesca de la laguna de San Pedro se segua arrendando,
obteniendo de ella barbos y bogas, que se pescaban entre los m eses de
marzo y junio, pagando Juan del Charco Menor y Andrs Bascuana, 150
reales anuales26.
En la segunda mitad del siglo XVIII hay descripciones de la ermita,
como la que tiene lugar en 1773, o en las relaciones de Toms Lpez de
1786, las cuales son muy similares, indicando que haba una erm ita a la
derecha del ro Alarconcillo, llamada de San Pedro Mrtir, con una casilla
inmediata para el santero. A veinte pasos se encontraba la casa de labor
oo
-------------------;------ 03
25 AHN. S ecci n rdenes M ilitares. Archivo Judicial de Toledo. Santiago. Legajo 5 9 .7 7 1 . 1 5 7 4 . c
26AHPA. C atastro de E n sen ad a. Caja 1 5 1 . O ssa de M ontiel. P erso n al y real, e stad o e clesistico . ^
B ien es del B eneficio del cu ra Don Ju an B en tez. O-
de San Pedro, con una huerta por la que pasaba el ro y al final de este
haba un molino harinero de una piedra, y ms abajo a unos setenta pa
sos, un batn con su casa (Corchado, 1971, 133 y Snchez, 1988, 26-31).
9. LA POSESIN POR EL AYUNTAMIENTO Y SU DESTRUCCIN
La desamortizacin eclesistica que llev a cabo el ministro Juan

lvarez de Mendizbal en el ao 1836, provoc que los bienes del benefi
cio curado de Ossa de Montiel fueran enajenados, subastados o vendidos
en los aos siguientes. La laguna de San Pedro pas a manos del hijo del
promotor de la desamortizacin, Rafael lvarez de Mendizbal, en 1853
(Del Valle, 1997, 294), m ientras que la ermita, al ser un edificio religioso
con escaso inters para los compradores, se entreg al municipio de Ossa,
como ocurri con numerosos conventos o erm itas desamortizados, que
acabaron siendo cedidos o adquiridos por los ayuntamientos en los que
estaban enclavados.
Este hecho no libr a la ermita de ser asaltada y destruida en sep
tiem bre de 1 9 3 6 por "milicianos desconocidos de Tomelloso, los cuales
profanaron y quemaron la imagen del santo27. El mal estado del edificio
y la amenaza que representaba, provoc que en 1943 fuera demolido,
construyndose en su lugar una nueva ermita, que es la que existe en la
actualidad.
Es una pena que no pudiera conservarse el primitivo edificio, cuya
antigedad y trayectoria lo hubieran convertido en una pieza importante
de nuestro patrimonio. Pero lo que no debe hacer es caer en el olvido, por
ello escribim os este artculo para rescatar el recuerdo de esa ermita, que
fue hollada por los pasos "literarios de Don Quijote y Sancho Panza.
Pgina 82
27 AHN. Fond os C o n tem p o rn eo s (F iscala del Tribunal S u p rem o). C ausa G eneral, 1 0 1 5 , e x p e
d ien te 5 8 .
CEBRIN ABELLN, A. y CANO VALERO, J. (1 9 9 2 ). R elacion es top og rficas

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Ecohbitat.
Pgina 83
APNDICE FOTOGRFICO
03
M Foto 1. In te rio r de la e rm ita de San P edro de Sahelices, en un g rab ad o de Daniel U rrab ieta,
Oh del siglo XIX.
Foto 2. E rm ita de San P ed ro , en u n a fotografa de co m ien zos del siglo XX.
Pgina 8 5
Foto 3. In te rio r y a lta r m ay o r de la e rm ita de San P ed ro, en los inicios del siglo XX.
VIUDAS, HOGAR Y PROPIEDAD. FORMAS DE ORGANIZACIN
EN UNA ZONA RURAL DE ALBACETE A MEDIADOS
DEL SIGLO XVIII
WIDOWS, HOME AND PROPERTY. ORGANIZATIONAL FORMS AND

SOCIAL SOLIDARITY NETWORK IN A RURAL AREA OF ALBACETE
IN MID-CENTURY XVIII
A d ela id a L p e z J im n ez
ad elaid a.lj@ g m ail.co m
R e s u m e n : El o b je tiv o q u e s e p e rs ig u e A b s tr a c t: The o b j e c t iv e p u rsu ed

co n e s t e tra b a jo e s a n a liz a r la v iu d e w it h t h i s w o r k is t o a n a ly z e w id o w -
d a d , f u n d a m e n ta lm e n te fe m e n in a , no h o o d , m a i n ly w o m e n , n o t o n ly as
s lo c o m o u n e s ta d o civil d e riv a d o a civ il s t a t e d e r i v e d f r o m a d e m o -
de un a c c id e n te d e m o g r f ic o co m o g ra p h ic a c c id e n t a s th e d e a th o f h u s-
la m u e r t e d el c n y u g e sin o ta m b i n b a n d b u t a l s o a s a s t a t e h a d im p lie d a
c o m o u n e s ta d o q u e, s o b r e to d o p a ra s e r i e s o f fam ily , s o c i a l a n d e c o n o m i c
la s m u je re s , lle v a b a im p lcito u n a s e r ie c o n n o t a t i o n s , a n d lif e s ty le c h a n g e s ,
d e c o n n o ta c io n e s fa m ilia re s, s o c ia le s y e s p e c ia l l y fo r w o m e n . D e lim it a n d
e c o n m ic a s , c a m b io s y m o d o s d e v id a . s t u d y p o p u l a t io n g r o u p s b a s e d o n
D e lim ita m o s y e s tu d ia m o s lo s g ru p o s t h e s t a t e o f w i d o w h o o d o f p e o p le
d e p o b la ci n p a rtie n d o d el e s ta d o d e a n d a p p ro a c h in g th e stu d y o f th e s o
v iu d e d a d d e lo s in d iv id u o s, a c e r c n d o c ia l f a b r i c o f t h e O ld R e g im e f r o m th e
n o s a s al e s tu d io d el e n tr a m a d o s o cia l p o i n t o f v i e w o f a d y s f u n c t io n a l fa m i-
d el A n tig u o R g im e n d e s d e el p u n to lie s a f f e c t e d b y t h e d i s a p p e a r a n c e o f
d e v is ta d e u n a s fam ilia s d e s e s tr u c tu t h e h e a d o f h o u s e h o l d . In o t h e r t o d o
r a d a s , a fe c ta d a s p o r la d e s a p a r ic i n th is i t w ill s t u d y t h r e e r u r a l a r e a s o f
d el c a b e z a d e fam ilia. P a ra ello s e t o t h e p r o v i n c e o f A l b a c e t e , A l c a l d el
m a r c o m o b a s e t r e s z o n a s r u r a le s d e J c a r , A b e n g ib r e a n d A la to z , m a k -
la p ro v in c ia d e A lb a c e te , A lca l d el J- in g c o m p a r i s o n s b e t w e e n t h e s e a n d
car, A b e n g ib re y A lato z, e s ta b le c ie n d o n e a r b y a r e a s p r e v io u s l y in v e s t ig a t -
c o m p a r a c io n e s e n tr e s t a s c o n z o n a s e d , w h i c h w ill f a c il it a t e t h i s a n a ly s is
cercan as p r e v ia m e n te in v e stig a d a s, a b r o a d e r s p a ti a l f r a m in g , g iv in g u s a
lo q u e fa c ilita r a e s t e a n lis is u n e n la rg e r s e t o f c r ite r ia fo r u n d e rs ta n d -
m a r q u e e s p a c ia l m s a m p lio , o to r g n in g t h e lif e s ty le s o f w id o w s in t h a t
d o n o s u n m a y o r c o n ju n to d e c r ite r io s p r o v i n c e in t h e e i g h t e e n t h c e n tu r y .
p a r a el c o n o c im ie n to d e lo s m o d o s d e
v id a d e la s v iu d a s en d ic h a p ro v in c ia p'-
e n el sig lo XVIII. oo
03
P a l a b r a s C la v e : V iu d ed ad , h og ar, p r o K ey W o r d s : W id o w h o o d , h o m e , p ro - "5b
p ie d a d , re d e s d e so lid arid ad , fam ilia. p e r ty , s o l id a r i ty n e t w o r k s , fam ily. o-
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S. 8 7 - 1 2 1 I N S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S "D O N JU A N M A N U E L A L B A C E T E IS S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
El plan de trabajo que se pretende desarrollar se estructurar de

la siguiente manera. En prim er lugar ser necesario abordar el estado de
la cuestin historiogrfica del tema, un balance sobre cul es la situacin
actual de los estudios sobre las m ujeres viudas en la sociedad del Antiguo
Rgimen, y en especial en la provincia de Albacete.
Seguidamente se proceder a analizar el tema en tres partes prin
cipales. En la primera de ellas se estudiar la repercusin de la poblacin
viuda en la formacin del hogar, entendido como espacio residencial. Es
tudiando su estructura, tipologa y composicin de acuerdo a las caracte
rsticas de las m ujeres que han perdido a sus cnyuges, determinando as
sus formas de organizacin familiar, siendo representativa la tendencia
hacia la soledad de las viudas. Se m ostrar el destacado peso que este n
dice de poblacin ocupaba dentro de las personas que se encontraban di
rigiendo sus hogares, as como los factores que repercutan en ello, como
poda ser la edad. En este sentido, a continuacin se incidir en el modo
en que estas m ujeres llevaban a cabo tal cometido y todo lo que ello im
plicaba, como la administracin del hogar. Pues teniendo en cuenta que
antes ese papel siempre lo haba desarrollado el marido, la pregunta es
Cules eran las capacidades de estas m ujeres para administrar su ho
gar? As mismo, nos proponemos analizar las econom as de los agregados
domsticos dirigidos por las viudas. Partiendo de la distribucin de la
propiedad por hogares as como sus posibilidades y medios para poder
hacerles frente. Se estudiar cmo las herencias y el patrimonio del que
disponan las viudas resultaban de vital importancia para el propio sus
tento, sin olvidar por su puesto la frecuencia con la que las relaciones de
parentesco, ayuda y solidaridad podan convertirse en un autntico res
paldo para la supervivencia de esta poblacin.
Para llevar a cabo este trabajo partimos de los datos extrados de
los Libros d e P erson al del Catastro de la Ensenada (1 7 5 3 ), principal para
el conocimiento de los miembros que componen el agregado domstico
as como el grado de parentesco entre ellos. Por otro lado, para establecer
la estructura de la propiedad han sido utilizados los Libros d e R elacion es
S ecu lares de dicho Catastro. Igualmente, resulta necesario el cruce de los
datos aportados por ambos libros, lo que permite por un lado poder plan
tear cuestiones desde un punto de vista ms amplio y diferencial que nos
conceda un mayor acercam iento a la realidad (Garca Gonzlez, 2000e).
Por otra parte, otorga la posibilidad de com plementar la informacin ob
tenida, teniendo en cuenta la falta de datos en alguna de estas fuentes
referentes sobre todo al estado civil, donde sin duda eran las m ujeres las
que peor paradas salan en este sentido. Una documentacin, del mismo
A d e l a id a L pez Jim n ez
VIUDAS, HOGAR Y PR O PIED A D . FO RM A S D E ORGANIZACIN EN UNA ZONA RURAL D E A L BA C E TE (...)
modo, ineludible han supuesto los protocolos notariales, que nos ofre
cen una mayor posibilidad de reconstruccin de este entramado social,
poniendo de manifiesto toda una serie de actuaciones que de no haberse
consultado habran quedado ocultas.
1. ESTADO DE LA CUESTIN
Actualmente apenas existen estudios generales sobre nuestra te

mtica, cuyo conocimiento slo se ha ido enriqueciendo con acercam ien
tos parciales e indirectos, gracias fundamentalmente a la atencin histo-
riogrfica que en los ltimos veinte aos se ha prestado a la historia de la
familia (Garca Gonzlez, 2008a;_Chacn-Bestard, 2 0 1 1 ) y a la historia de
las m ujeres en la Edad Moderna. Aun as estos trabajos son de gran inte
rs para nuestro estudio, entre los que destacan en el caso de la historia
de las m ujeres obras como las de Mara Victoria Lpez Cordn (1994,
1998), M ontserrat Carbonell Esteller (1 9 9 4 ) o Isabel Morant (2006).
Analizando la bibliografa referente a las investigaciones realizadas
sobre las m ujeres viudas se puede apreciar como este tema ha sido pocas
veces convertido en el objeto central del historiador (Beauvalet, 2001).
Afortunadamente a ello hay excepciones. En cuanto a las tierras de Alba
cete destacan las obras de Francisco Garca Gonzlez (1997b ), centrado
en la Sierra de Alcaraz del siglo XVIII, y Mara del Mar Simn, en Jorquera
y Casas Ibez en el mismo siglo (2 0 0 7 ). Para otras regiones del pas en
contramos los trabajos llevados a cabo por Ofelia Rey Castelao y Serrana
Rial Garca (2008, 2 0 0 9 ) tratando a las m ujeres viudas de Galicia en el
siglo XVIII, Isabel Rodrguez (2 0 0 8 ) Alemn centrada concretam ente en
las viudas malagueas de los siglos XVI y XVII, Marie-Catherine Barbazza
(1 9 9 9 ) con las viudas en Castilla-La Nueva en los mismos siglos y Vale
riano Snchez Ramos (2 0 0 0 ) estudiando a las viudas de La Alpujarra en
la repoblacin de Felipe II. A ello hay que aadir igualmente la excelente
obra realizada por Amaia Nausia Pimoulier sobre las viudas navarras de
los siglos XVI y XVII (2 0 1 0 ). En la misma lnea tam bin se encuentra un
dossier monogrfico sobre la viudedad y las viudas en la Espaa Moder
na dirigido por Margarita Birriel Salcedo (2010).
En general el tema de la viudedad es amplio y complejo y puede ser
estudiado desde varias perspectivas: sociales, demogrficas, espaciales,
ideolgicas y mentales. Todas ellas necesarias para un estudio ms pro- ^
fundo de esta cuestin. Desde la perspectiva demogrfica, cuyos anlisis -S
siempre parten de censos y padrones (lo que ha permitido determ inar ^
la proporcin de habitantes segn su estado civil en un momento dado),

la poblacin viuda ha sido un grupo en continua expansin durante toda
la Edad Moderna influido sobre todo por factores que pueden ser direc
tos como la mortalidad y las nuevas nupcias, e indirectos como la edad
de acceso al matrimonio y el celibato (Prez-Reher, 1980; Molinie, 1980,
1991).
Sin embargo, es evidente que no conviene quedarse slo con datos
meramente cuantitativos, como los que caracterizan el estudio de las va
riables demogrficas, si se quiere llegar a tener un mayor conocimiento
de la realidad, ya que mirando ms all se puede com probar cmo estos
factores que condicionaron la demografa de la poblacin viuda se tradu
cen en la existencia de hogares compuestos por un viudo o una viuda. En
este sentido, desde los prim eros trabajos de Peter Laslett a finales de los
aos 60, se han sucedido muchos estudios sobre la composicin y estruc
tura del hogar, que han ido permitiendo observar como ste, en cuanto a
espacio residencial, representa unas estructuras dom sticas caracters
ticas de las personas que han perdido a sus cnyuges. Aspecto que en
Albacete se puede observar nuevamente en los trabajos realizados por el
equipo del Seminario de Historia Social de la Poblacin como los de Fran
cisco Garca Gonzlez (1 9 9 7 b ) con el caso de la Sierra de Alcaraz, Carmen
Hernndez Lpez sobre el Campo de Montiel (2007: 1 7 4 -1 8 0 ) y Mara
del Mar Simn Garca en Jorquera y Casas Ibez (2 0 0 7 ), y Cosme Jess
Carrasco Gmez para la ciudad de Albacete (2 0 0 7 : 84-117).
A lo largo del estudio de la viudedad destacan algunos conceptos
clave: las nuevas nupcias, estrategias de supervivencia, la tutela de los
hijos, el mbito de las relaciones familiares y vecinales, los lazos de soli
daridad etc., para lo que resulta fundamental el estudio de la historia de
la familia. Estudio que no debe ser considerado como un fin en s mismo
sino como una va particular para abordar el problema de lo social (Gar
ca Gonzlez, 2007b : 8). En ella son de gran importancia el conocimiento
de las estrategias de supervivencia, en las que destacan aspectos como
los lazos de solidaridad, tanto entre familias como entre amigos y veci
nos, que garantizan en muchos casos la subsistencia de la viuda. Sin em
bargo, se sabe muy poco sobre ello, al igual que del conflicto que puede
generarse, precisamente a partir de dichos lazos, y del papel jugado por
viudos y viudas en el mismo.
Para conseguir profundizar en este entramado social se pone de
Pgina 90
manifiesto la necesidad de vincular nominativamente el mayor nmero

posible de fuentes (Garca Gonzlez, 2011: 284), que han abierto den
tro de la Historia Social unas enorm es posibilidades para el estudio de
la viudedad en la sociedad del Antiguo Rgimen. En prim er lugar estas

fuentes suelen ser de carcter fiscal, como censos y padrones, en especial
el Catastro de la Ensenada en Castilla, muy til sobre todo en lo referente
al mbito residencial, as como para conocer los miembros que lo compo
nen y el grado de parentesco entre ellos. De gran importancia son tambin
los libros de cumplimiento pascual, que constituyen una perfecta fuente
para el estudio de las estructuras familiares y sus transform aciones, o los
libros parroquiales (de bautismos, matrimonios y defunciones), conside
rados tradicionalmente como la fuente fundamental para la demografa
histrica y proporcionando la posibilidad de conocer el estado civil de
los individuos, as como su edad (aunque esto no es siempre posible),
lazos de parentesco y origen geogrfico, adems de poder relacionar no
minalmente los bautizados, casados o difuntos con sus familiares (Eiras
1975).
Para obtener un estudio ms amplio los registros notariales supo
nen una documentacin imprescindible, destacando los testam entos, car
tas de dote, poderes, particin e inventario de bienes, etc. Como indicaba
Antonio Eiras, las escritu ras n o taria les son el reflejo re a l d e la vida social,
d e las rela cio n es s o cia les y eco n m icas en tre los individuos y los g ru p o s (Si
mn, 2007: 98). Igualmente tam bin es conveniente consultar los libros
de memorias, diarios personales e incluso correspondencia privada, la
cual, parafraseando a Jos Mara Imizcoz Beunza, constituye una docu
mentacin privilegiada para conocer de primera mano las relaciones e
intercam bios entre los individuos. Fuentes todas ellas que son de con
sulta obligada no slo para el estudio de la viudedad sino para cualquier
anlisis de la sociedad en la Espaa del Antiguo Rgimen.
Por otro lado, al margen de la realidad, muchas veces la figura de la
viuda se ha construido alrededor de tpicos, en los que primaba el mo
delo propuesto para estas mujeres. Como puede observarse en el estudio
de Maril Vigil (1 9 8 6 ), quien muestra los ideales planteados por m ora
listas y telogos. En este mbito tam bin son destacados los trabajos de
Margarita Torremocha Hernndez (2 0 1 0 ), mostrando a la m ujer a travs
de la literatura castellana del siglo XVII, o de Mara ngeles Hernndez
Berm ejo (1 9 8 7 / 1 9 8 8 ) con un anlisis de los diferentes estados civiles
de la mujer a travs de la literatura moral y religiosa de los siglos XVI y
XVII. Trabajos en los que se puede comprobar que han prestado mucha
ms atencin a los siglos XVI y XVII que al XVIII. En cualquier caso, trans
mitiendo siempre la sensacin de que cuando hablamos de viudedad nos
referim os ms a las m ujeres que a los hombres, un tema mucho menos
desarrollado.
Siguiendo la lnea que incide en los aspectos normativos se en

cuentran tam bin las obras de carcter legislativo, entre las que desta
can las de autores como Margarita Birriel Salcedo (2008c), Enrique Gac-
to Fernndez (1 9 8 4 ) o Mara Teresa Bouzada Gil (1997), que inciden en
las regulaciones que hace el Derecho Hispano sobre las m ujeres viudas.
Adems del enfrentam iento a ideales y normas, que son el reflejo de la
sociedad (aunque sin saber hasta qu punto lo son de la realidad social),
tam bin se debe hacer frente a muchos de los tpicos con los que nuestro
tema ha contado durante mucho tiempo, un tema marcado por el carcter
presentista de los trabajos sobre la viudedad en la Edad Moderna, como
el trinomio viuda-pobre-vieja, sobre todo si sta perteneca al mundo ru
ral (Garca Gonzlez, 2005).
Por lo tanto ante el estudio de la viudedad en la Espaa Moderna en
general y en la provincia de Albacete en particular se encuentran lim ita
ciones espaciales y cronolgicas, ya que unos casos son m ejor conocidos
que otros. Adems, a lo largo del estudio de este tema destacan algunos
conceptos clave para ello que no se han investigado por igual a nivel terri
torial, conceptual o temporal. Por ejemplo, m ientras que las nuevas nup
cias han centrado gran parte de la atencin de los historiadores (Nausia,
2006), no se sabe casi nada de los lazos de solidaridad o la conflictividad
que en torno a estas personas se poda generar. Por otro lado, uno de los
aspectos a tener en cuenta en el estudio de este tem a es que, parafrasean
do a Margarita Birriel Salcedo (2 0 0 8 : 1), al referirse a que "la palabra viu
da es uno de esos raros ejem plos en la cultura europea en que el trmino
masculino solo se constituye despus del femenino, una cuestin en la
que conviene profundizar.
En definitiva, un tema complejo pero novedoso y actual como po
na de manifiesto el Seminario Internacional Crisis fa m ilia r e s y cam bio
so cial en la E uropa Rural en p ersp ectiv a com p arad a, siglos XVIII-XIX, que
tuvo lugar en Casas Ibez el 22 de junio del 2013, y asimismo en varias
sesiones dentro del X Congreso Internacional de la Asociacin de Demo
grafa Histrica (ADEH), celebrado entre el 18 y el 21 de junio del 2013,
ambos eventos impulsados desde el mencionado Seminario de Historia
Social de la Poblacin en la Facultad de Humanidades de Albacete de la
Universidad de Castilla-La Mancha. Ello tam bin es puesto de manifiesto
por Jeroen Spijker en su estudio sobre la poblacin viuda en el siglo XX
(2011). Un inters tanto social como historiogrfico que justifica nuestra
Pgina 92
intencin de profundizar sobre esta lnea de investigacin.
2. EL ESPACIO RESIDENCIAL. TIPOLOGAS Y ESTRUCTURA DEL HO

GAR DE LAS VIUDAS CABEZAS DE FAMILIA
Desde los primeros estudios de Peter Laslett se han sucedido mu

chos trabajos sobre la composicin y estructura del hogar que, entre otros
aspectos, han ido permitiendo observar como ste, en cuanto a espacio
residencial, representa unas estructuras dom sticas caractersticas de
las personas que han perdido a sus cnyuges. A partir de la clasificacin
propuesta por dicho autor, las relaciones de parentesco que unen a los
diferentes miembros con el cabeza de familia definen diferentes tipos de
hogares:
1. Solitario: hogares formados por una sola persona, sin contar ni a
los sirvientes ni a los criados.
2. Sin estructura: hogares formados por personas entre las que
pueden existir vnculos de parentesco, pero que no se agrupan
alrededor de un grupo familiar.
3. Nuclear: formados por un ncleo familiar, establecido sobre la
base de lazos conyugales. En l se incluyen los matrimonios con
hijos o sin hijos o los viudos o viudas con hijos o sin hijos.
4. Extenso: formados por un ncleo familiar al que se unen otros
miembros emparentados, pero sin formar otro ncleo familiar.
Puede ser ascendente, descendente o colateral, descendente o
ascendente y colateral.
5. Mltiple: cuando conviven dos o ms ncleos familiares que nue
vamente puede ser ascendente, descendente o colateral, descen
dente o ascendente y colateral.
6. De estructura indeterminada: son aquellos ncleos conyugales
que tienen en su interior uno o varios com ponentes de los que
se desconoca su relacin con el cabeza de familia.
Como ya sabemos, gran parte de los hogares en la Castilla del Anti

guo Rgimen se caracterizaban por el predominio absoluto de la tipologa
nuclear, mostrando una reducida tendencia la cohabitacin de una te r
cera generacin o de otros parientes (en torno al 5 % ) (Garca Gonzlez,
2004b : 45). Una tendencia mayor se encontraba en los hogares solitarios,
siendo frecuente que casi siempre sobrepasasen la dcima parte del total
(Garca Gonzlez, 2004b : 45). La presencia de los hogares con una es
Pgina 9 3
tructura indeterminada era en cambio poco significativa. Estas mismas

directrices las encontramos tam bin en nuestro estudio. Observando el
cuadro I, obtenem os que una media de 86,8 % de hogares lo representa-
ban los de tipologa nuclear. Por otro lado, al contrario de lo que podra
parecer en una sociedad rural, la convivencia con otros parientes queda
ba muy diluida (3,9 % ). Asimismo, nos indica un porcentaje de hogares
solitarios ligeramente por debajo de la media habitual para estos territo
rios. Probablem ente ello sea debido al reducido nmero de solteras, pues
solamente se han encontrado seis, todas ellas en Alcal del Jcar. Lo que
se desprenda de una generalizada tendencia al matrimonio, principal
mente en zonas rurales (Garca Gonzlez - Martnez, 2002: 166). Una ten
dencia que por supuesto ira vinculada a una serie de factores de carcter
social y cultural, como la presin a la que estaran sometidas fundamen
talm ente las mujeres.
C u a d ro I. T ip o lo g a d el h o g a r a m e d i a d o s d el sig lo XVIII
A lc a l d e l J c a r A b en g ib re A la to z T o ta l
T ip o h o g a r
N % N % N % N %
S o lita r io 40 8 ,6 9 5 ,9 16 1 0 ,2 65 8 ,4
N u c le a r 402 8 6 ,5 136 8 7 ,8 137 8 7 ,3 675 8 6 ,8
C o m p le jo 21 4 ,5 7 4 ,6 3 1,9 31 3 ,9
Sin e s t r u c t u r a 2 0 ,4 2 1 ,4 1 0 ,6 5 0 ,6
T o ta l 465 100 155 100 157 100 777 100
F u e n te : A rchivo H istrico P rovin cial (AHPA). Secc. C atastro del M arqus de la E n sen ad a, Li
b ro s de lo P e rso n a l ( 1 7 5 3 ) . A lcal del Jcar, sig n atu ra 3 1 5 8 (L ib ro 2 7 ) , A ben gib re 3 1 4 7 (L i
b ro 2 ) y A latoz 3 1 5 1 (L ib ro 1 2 ).
Atendiendo a esta distribucin y siguiendo la tipologa descrita se

descubre un importante peso de hogares encabezados por mujeres. De
hecho de 777 agregados contabilizados, stas dirigan 109 (14 % ). Un por
centaje similar al encontrado para otras poblaciones cercanas, como pue
den ser Jorquera, Casas Ibez y la sierra de Alcaraz (cuadro II), corres
pondiendo en esta ltima las tres quintas partes al mundo rural. Cuestio
nando as que la jefatura del hogar sin cnyuge fuese ms bien propio del
mundo urbano, como apuntan algunos estudios (Garca Gonzlez, 2004a:
167) y poniendo de manifiesto que estas mujeres no eran sustituidas por
otros componentes del hogar para hacerse cargo del mismo (Reher, 1988:
164). En el siguiente cuadro se muestra la representacin de las mujeres
cabezas de familia en funcin de la tipologa del hogar. En l se puede apre
ciar una clara manifestacin de stas en los hogares nucleares siguiendo
la tendencia ya establecida al principio para el total de la poblacin, pero
'&) tam bin con un claro porcentaje en los solitarios, en los que como ya vere
mos el factor ms influyente en ellos sera la muerte del marido.
C u ad ro II. C a r a c te r s tic a s d el h o g a r e n c a b e z a d o p o r u n a m u je r a m e d ia d o s d el sig lo XVIII
D a to s d e l c o n ju n to * S ie r r a d e A lc a r a z Z ona de Jo rq u e ra *
T ip o h o g a r
N % N % N %
S o lita r io 31 2 8 ,5 102 2 7 ,9 53 3 8 ,9
N u c le a r 71 6 5 ,1 229 6 2 ,5 78 5 7 ,4
C o m p le jo 7 6 ,4 21 5 ,7 0 0
Sin e s t r u c t u r a 0 0 14 3 ,8 5 3 ,7
T o ta l 109 100 366 100 136 100
T o ta l h o g a r e s 777 1 4 ,0 2313 1 5 ,8 887 1 5 ,3
N o ta : D atos d el conjunto m u e stra la m ed ia o b ten id a p ara A lcal del Jcar, A ben gib re y Alatoz;
los d a to s de la z o n a de Jo r q u e r a p e rte n e ce n a Jo rq u era y C asas Ibez.
F u e n te : S ierra de A lcaraz (G arca Gonzlez, 1 9 9 7 b : 1 2 0 ) ; Zona de Jo rq u era (Sim n, 2 0 0 7 : 8 4 ).

E la b o ra ci n p rop ia.
Ante estos resultados es necesario incidir en la fuerte proporcin

de viudas, un 13,2 % sobre el total de agregados1. Como puede verse en el
cuadro III, del conjunto de m ujeres dirigiendo sus hogares, ms del 9 4 %
lo ocupaban las que haban perdido a su cnyuge. Haciendo referencia a
que no era comn el hbito de residir en un agregado domstico diferen
te tras el fallecimiento del marido. Slo hemos encontrado dos casos de
un total de 105 viudas en el ao 1 7 5 3 2. Unas cifras que adems de sum ar
se a los numerosos casos ya estudiados m uestran que esta cuestin no
era para nada una excepcin en esta poca (Casey-Bernard, 1987: 184;
Saavedra, 1994: 236; Barbazza, 1999: 148; Sanz, 2005). Otros ejemplos
en el mismo sentido los encontramos en lugares como el Campo de Mon-
tiel y en el conjunto de Jorquera y Casas Ibez. Era pues la viudedad el
estado civil ms comn para que una mujer pudiese acceder a la jefatura
de su hogar en el Antiguo Rgimen, aunque sin olvidar por ello a las mu
jeres solteras o a las casadas cuyo marido estaba ausente, ambos grupos
con un reducido porcentaje, como es el caso de la Sierra de Alcaraz. Un
asunto que se representa en el siguiente cuadro.
1 D atos ya o b se rv ad o s p ara o tras d e m a rca cio n e s d u ran te el A ntiguo R gim en. E n tre el 12 y
el 1 5 % en la Castilla de los siglos XVI y XVII (M olini, 1 9 9 1 : 2 1 9 ) , un 1 4 % en la S ierra de
A lcaraz a m ed iad o s del siglo XVIII (G arca G onzlez, 2 0 0 0 : 1 1 9 ) . E sta m ism a cifra en el m is
m o p eriod o p a ra Galicia (R ey - Rial, 2 0 0 8 : 9 2 ) , en la p ro v in cia de C ceres en to rn o al 1 3 %
Pgina 9 5
(H ern n d ez.- T estn , 1 9 9 1 : 1 4 7 )

2 Una d ire ctriz sim ilar ap u n ta C osm e Jess G m ez C arrasco p ara la ciudad de A lb acete en
el m ism o p eriod o ( 2 0 0 7 : 8 9 ) y F ran cisco G arca Gonzlez p ara la S ierra de A lcaraz ( 1 9 9 8 :
2 1 6 ).
C u a d ro III. M u je r e s c a b e z a s d e fa m ilia s e g n el e s t a d o civ il a m e d i a d o s d el sig lo XVIII
Datos del conjunto* S ie r r a d e A lc a ra z Campo de Montiel Zona de orquera*

E s ta d o civil
N % N % N % N %
S o lte r a 6 5 ,5 29 8 35 9 ,1 23 1 6 ,9
C asad a - - 3 0 ,8 - - -
V iu d a 103 9 4 ,5 333 9 1 ,2 348 9 0 ,9 113 8 3 ,1
T o ta l 109 100 365 100 383 100 136 100
N o ta : D atos d el conjunto m u e stra la m ed ia o b ten id a p ara A lcal del Jcar, A ben gib re y Alatoz;
los d ato s de la z o n a d e Jo r q u e r a p e rte n e ce n a Jo rq u e ra y Casas Ibez.
F u e n te : S ierra de A lcaraz, (G arca G onzlez, 1 9 9 7 b : 1 2 0 ) ; Cam po de M ontiel (H ern n d ez,

2 0 0 7 : 1 4 1 ) ; Zona de Jo rq u era (Sim n, 2 0 1 1 :4 6 ) . E lab o raci n propia.
Por otro lado en cuanto a hombres cabezas de familia, era mayori-

taria la presencia de casados (90,1% ). Es decir, es necesario matizar que,
en general, a partir de las variables estado civil y sexo m ientras para los
varones pareca ser el matrimonio el medio ms frecuente para acceder
a la jefatura del hogar, para las m ujeres era todo lo contrario, pues stas
deberan de esperar la muerte de sus maridos para poder asumir tal car
go. Y es que no debemos olvidar que si bien para el varn el matrimonio
significaba la verdadera mayora de edad, supona por el contrario para
la mujer una limitacin de su capacidad como persona, adems de una
aparicin de obstculos para relacionarse con el entorno (Lpez, 1998:
107 -1 0 7 ). Si a ello aadimos el escaso porcentaje que representaban las
m ujeres solteras sobre el resto de la poblacin (0,8% ) y las dificultades
con las que se podan encontrar las viudas para casarse de nuevo, explica
ramos el claro predominio dentro del conjunto de la poblacin viuda del
sexo femenino sobre el masculino. Segn el Catastro de la Ensenada de
mediados del siglo XVIII, los hogares formados por viudas como cabezas
de familia doblaban, y algunas veces triplicaban, los formados por viu-
dos3. De los 465 agregados que componan la poblacin de Alcal del J
car, m ientras que 52 estaban constituidos por viudas, tan slo 25 lo eran
por viudos; por su parte en Alatoz de 157, 29 correspondan a viudas y 6
a viudos; Abengibre contaba con 22 mujeres, cuyo cnyuge haba falleci
do, al frente de sus hogares y exactam ente con la mitad de hombres en la
misma situacin, de un total de 155 hogares. Un dominio que se invierte
a favor de los hombres entre la poblacin clibe. Para obtener una imagen
ms precisa de estas diferencias tenem os el siguiente cuadro.
CT'
03
C
'5b
^03 -------------------------------------------
3 Com o ya m o str M ara del M ar Sim n en Jo rq u e ra a m ed iad o s del siglos XVIII ( 2 0 0 7 : 8 0 ) .
C u a d ro IV. C a b e z a s d e fa m ilia s e g n s e x o y e s t a d o civ il a m e d i a d o s d el s ig lo XVIII
T o tal H om b res M u je re s
E s ta d o civil
N % N % N %
S o lte ro s 37 4 ,7 28 4 ,2 6 0 ,8
C asad os 595 7 6 ,6 595 7 6 ,6 - -
V iu d o s 145 1 8 ,7 42 5 ,4 103 1 3 ,2
T o ta l 777 100 665 8 6 ,2 109 1 4 ,0
F u e n te : A rchivo H istrico P rovin cial (AHPA). Secc. C atastro del M arqus de la E n sen ad a, Li
b ro s de lo P erso n al ( 1 7 5 3 ) . A lcal del Jcar, sig n atu ra 3 1 5 8 (Libro 2 7 ) , A ben gib re 3 1 4 7 (L i
bro 2 ) y A latoz 3 1 5 1 (Libro 1 2 ).
En lo referente a la estructura de sus unidades familiares, los casos

ofrecidos por el catastro ratifican el importante peso de las viudas di
rigiendo hogares nucleares, pues era frecuente la presencia de los hijos
residiendo con sus madres (cuadro V). Tras la disolucin del matrimonio
seguiran siendo, como ya veremos, los hijos el mayor condicionante de la
estructura del agregado domstico. Una situacin similar a la encontrada
en poblaciones de otras regiones, como Lorca (Hurtado, 1987). Sin em
bargo, de un hogar nuclear era frecuente muchas veces pasar a uno soli
tario ya que, ante esta situacin, slo haba que esperar al casamiento del
ltimo hijo para que, al abandonar ste el hogar, la viuda quedase sola,
tal y como indica Blanco Carrasco (1 9 9 9 :3 4 0 ). Del total de poblacin viu
da4 encontram os tam bin en este sentido diferencias significativas entre
sexos, las m ujeres tenan una mayor presencia en hogares solitarios que
los hombres, en muchos casos las prim eras casi doblando en porcentaje
a los segundos, como hemos observado en Alatoz. Lo que podramos con
traponer a los datos localizados para Lezuza, Munera y Ossa de Montiel
en el mismo periodo, donde los hombres viudos que no contraan segun
das nupcias eran ms proclives a vivir en hogares solitarios que sus ho
mnimas m ujeres (Hernndez, 2007: 140, 176). No obstante, haba una
clara gradacin de estas m ujeres hacia la soledad. Aunque se puede cues
tionar en qu medida estas personas quedaban en dicha soledad, pues
Las viudas quedaran completamente solas?
Al contrario, la tendencia a vivir con otros parientes se dibujaba ms
escasamente. Contamos con 103 m ujeres viudas, de las que solam ente un
6,7 % aparece regentando un hogar com plejo5. En este caso hay que inci-
4 En to rn o a un 1 8 % . Un m ism o p o rce n ta je obten id o en las p o b lacio n es de Jo rq u e ra y Casas

CT'
03
Ibez (Sim n 2 0 0 7 : 8 5 ) C
5 P o rce n ta je to d av a m s red u cid o en la S ierra de A lcaraz (5 ,7 % ) (G arca Gonzlez, 1 9 9 7 b : '5b
^03
121) Oh
dir en que los parientes que destacan son de orden descendiente y cola
teral (sobrinas, nietas y nietos), m ientras que la residencia con parientes
ascendentes slo se da en casos de necesidad y viudedad (Bertrand- Dez,
1997: 170; Gmez, 2009: 203). Estas situaciones se corresponden bsi
camente con dos acciones: por un lado, el mantenimiento de una madre
de avanzada edad que ha quedado viuda, y por otro el cuidado y sustento
de sobrinas y nietos, bien porque sus padres quiz no podan cumplir con
ello, bien porque stos ya haban fallecido. Sirva como ejemplo el caso de
Ana Garca, de Alcal del Jcar, que declara tengo en m i casa y com pa a
una n ietecica d e e d a d d e 12 a os y se llam a M aria Garcia hija legitim a
d e J o s e P ardo y a difunto y d e M aria Garcia m i h ija6. Reflejo as de que la
convivencia con otros parientes en el propio hogar est en conformidad
a una solidaridad intrafamiliar, que tam bin denotara la importancia del
afecto y del cario en estas redes de ayuda mutua establecidas detrs del
parentesco (Gmez, 2007: 280).
C u a d ro V. C a r a c te r s ti c a s d e l h o g a r e n c a b e z a d o p o r p o b la c i n v iu d a e n el a o 1 7 5 2
D a to s d e l c o n ju n to * Z on a de o rq u e ra *
T ip o d e h o g a r Mu e r V a r n M u je r V a r n
N % N % N % N %
S o lita r io 25 2 4 ,3 8 1 9 ,1 34 3 0 ,1 14 3 1 ,1
N u c le a r 71 6 8 ,9 34 8 0 ,9 78 6 9 ,0 30 6 6 ,7
C o m p le jo 7 6 ,8 0 0 0 0 ,9 0 0
Sin e s t r u c t u r a 0 0 0 0 1 1 2 ,2
T o ta l 103 100 42 100 113 100 45 100
N o ta : D atos d el conjunto m u e stra la m ed ia o b ten id a p ara A lcal del Jcar, A ben gib re y A latoz;
los d ato s de la z o n a d e Jo r q u e r a p e rte n e ce n a Jo rq u e ra y Casas Ibez.
F u e n te : Zona de Jo rq u e ra (Sim n, 2 0 0 7 : 8 4 )
Con todo ello, como se ha indicado, comprobamos en el cuadro VI

que son los hijos los que tras el fallecimiento del marido seguiran deter
minando en mayor medida el tamao del hogar, suponiendo el 1,96 de
sus miembros. Un tamao en todo caso mucho ms reducido con respec
to a la media del total de la poblacin, pues se encuentran 3,08 personas
por hogar frente a 4,18 que reflejaba la media. Datos sim ilares son los ex
puestos en la misma situacin para la sierra de Alcaraz (Garca Gonzlez,
oo 1997b: 121). Por el contrario la presencia de los hijos en los hogares de
^ los viudos tendra una m enor repercusin. En cuanto al nmero de pari-
_________________
M 6 AHPA, Secc. C atastro del M arq u s de la E n sen ad a, Libro d e R ela cio n es S ecu la res, sig n atu ra
3 1 5 5 (L ib ro 2 2 ) , d ecla ra ci n n m ero 2 1 0 .
entes por hogar era en general muy bajo (0,05), como observam os en
otras poblaciones cercanas como Jorquera, Casas Ibez (Simn, 2011)
o Albacete (Carrasco, 2007: 93). En este sentido sera en los hogares de
las viudas donde ms repercutiran, manifestando que eran aquellas, re
spectos a sus homnimos varones, las que ms tendan a estas relaciones,
frecuentem ente de solidaridad y ayuda mutua que adems ests m ujeres
solan utilizar para asegurarse los cuidados en la vejez (Saavedra, 1994:
2 3 8 -2 3 9 ). En cuanto a los criados, a nivel global, no se ofrecen datos muy
destacados, teniendo en cuenta que nos encontram os en una zona donde
desatacaban unas reducidas capacidades para contratar este tipo de
ayuda7. Aun as parece que estam os en unas poblaciones donde los cria
dos tenan una repercusin m enor a la habitual, pero todo apunta a que
seran las m ujeres que dirigan sus hogares las que peores condiciones
tenan para poder disponer de un criado.
C u a d ro VI. T a m a o y c o m p o s ic i n d el h o g a r
H ij o s /a s P a rie n te s C ria d o s
H o g ares T am ao N p o r N p o r % por
N N N
h ogar hogar hogar
T o ta l
777 4 ,1 8 1762 2 ,2 6 45 0 ,0 5 55 0 ,0 7
h og ares
H og ares
103 3 ,0 8 202 1 ,9 6 7 0 ,0 6 6 0 ,0 5
v iu d a s
H og ares
42 1 ,8 8 26 0 ,6 1 - - 11 0 ,2
v iu d o s
F u e n te : A rchivo H istrico P rovin cial (AHPA). Secc. C atastro del M arqus de la E n sen ad a,
L ibros de lo P erso n al ( 1 7 5 3 ) . A lcal del Jcar, sig n atu ra 3 1 5 8 (L ib ro 2 7 ) , A ben gib re 3 1 4 7
(Libro 2 ) y A latoz 3 1 5 1 (Libro 1 2 ).
Por otro lado, como podemos comprobar en el cuadro VII, para

las m ujeres las posibilidades de acceso a la direccin de un hogar se en
contraban estrecham ente conectadas a su ciclo vital, pues venan con el
aumento de la edad, y por consiguiente con su llegada a la viudedad. Si
analizamos la poblacin de m ujeres viudas que se encuentran a la cabeza
de sus agregados domsticos en relacin a grupos de edad, obtenem os
que son muy pocas las viudas que comienzan su ciclo vital antes de los
25 aos. Es a partir de este tramo cuando sus porcentajes ascendern,
cada vez a un mayor ritmo, alcanzando las que tenan entre 45 y 55 aos
ms de un 40 %. Como puede com probarse tam bin para otros territo-
<rs
_________________
7 P a ra los d ato s ob ten id o s en algu n as p ob lacio n es de Castilla-La M ancha v a se (G arca Gon
zlez 2 0 0 8 a: 3 1 1 ) O-
rios como es el caso de Celanova (Galicia) (Rodrguez, 1997: 2 8 1 -2 8 2 ) o

Abla (Granada) (Flores, 1 997) en el siglo XVIII, donde a partir de los 50
aos el aumento de las m ujeres al frente de un hogar es notorio. En otros
lugares, como Jorquera, Casas Ibez (Simn, 2011: 51) y la Sierra de Al
caraz el nmero de hogares seguira aumentado en la siguiente franja de
edad, pues sera entonces cuando las m ujeres vean reducirse las posibi
lidades de casarse de nuevo, con el consecuente increm ento de stas diri
giendo sus hogares. Unas cifras que descienden hasta situarse en apenas
un 9,5% desde los 65, debido a un aumento de las tasas de mortalidad a
partir de esas edades (Marcos, 2000: 55; Rey-Rial, 2008: 92). En general,
afirma Pegerto Saavedra, ello es as para toda lo sociedad rural de la Es
paa Moderna (2 0 0 5 :5 2 ).
C u a d ro VII. V iu d a s r e g e n ta n d o su h o g a r e n fu n c i n d e la e d a d
D a to s d e l co n ju n to * S ie r r a d e A lc a ra z El B o n illo
G ru p o s d e E d a d
N % N % N %
<25 0 0 15 4 ,1 2 1 ,1
2 5 -3 5 6 5 ,7 57 1 5 ,6 10 4 ,6
3 5 -4 5 16 1 6 ,6 74 2 0 ,2 41 2 2 ,4
4 5 -5 5 43 4 1 ,5 87 2 3 ,9 57 3 1 ,1
5 5 -6 5 28 2 7 ,1 99 2 7 ,2 41 2 2 ,4
>65 10 9 ,5 33 9 32 1 7 ,5
Total 103 100 333 100 183 100
N o ta : D atos del conjunto m u estra la m ed ia obten id a p ara A lcal del Jcar, A bengibre y Alatoz.
F u e n te : Sierra de A lcaraz (Garca Gonzlez, 1 9 9 7 b : 1 2 0 - 1 2 1 ) ; El Bonillo (H ernndez, 2 0 0 7 : 1 7 7 )
Con todo, se hace evidente que las m ujeres que haban visto falle
cer a sus maridos queran hacer uso de la independencia que les haba
quedado tras la muerte de stos. Independencia que conllevaba a su vez
una gran responsabilidad, pues no slo daba la libertad de acceder a la
jefatura del hogar, sino que tam bin deban asumir los roles que ello con
llevaba, como lo era la administracin de la economa familiar, y teniendo
en cuenta que antes ese papel siempre lo haba desarrollado el marido,
nos preguntamos cules seran las capacidades de estas m ujeres para ad
m inistrar el hogar.
Pgina 100
3. PROPIEDAD Y ECONOMIA FAMILIAR. UNA IMAGEN DE LA POBREZA
Una vez concretadas las caractersticas referidas a la tipologa y es

tructura del hogar para las m ujeres viudas cabezas de familia, se incidir
en las particularidades de estos agregados domsticos atendiendo a la
propiedad y la economa familiar de los mismos. Ello ser de gran utili
dad para conocer cules eran las capacidades de estas m ujeres para ad
m inistrar sus hogares en las poblaciones analizadas a mediados del siglo
XVIII. En este sentido son muchos los autores que coinciden en afirmar
que en el Antiguo Rgimen los agregados domsticos dirigidos por m uje
res en general y viudas en particular estaban abocados a la pobreza8. Y es
que si por un lado la viudedad liberaba a las m ujeres de las sujeciones en
las que poda encontrarse dentro del matrimonio, tales como la sumisin
al marido o la prdida de capacidad para administrar sus posesiones, por
otro deba de asumir un papel que nunca antes haba desempeado.
En prim er lugar, para establecer los tipos de hacienda de las viudas,
nos centrarem os en el estudio del papel que en stas ocupaba la propie
dad de la tierra, ya que supona la principal fuente de riqueza en de la
poca. Ello en un contexto castellano-manchego donde la estructura de
la propiedad venia caracterizada por una fuerte polarizacin social de la
tierra en favor de un reducido nmero de propietarios que conseguan
acaparar gran parte de la propiedad9. La estructura agraria se encontra
ra marcada por un gran desequilibrio al estar invertida la distribucin
de la tierra y el producto estimado de la misma, como se m ostraba por
ejemplo en algunos datos albacetenses de mediados del siglo XVIII (Gar
ca Gonzlez -Gmez, 2010).
Segn los datos ofrecidos por el Catastro, la posesin de tierras tena
entre los bienes en propiedad de estas m ujeres una presencia destacada.
Sin embargo, aunque si bien es cierto que eran muchas las que contaban
con alguna parcela en propiedad, la mayora apenas alcanzaban a tener
ms de una o dos hectreas de cultivo. A grandes rasgos, y siguiendo la
tendencia establecida para el conjunto regional (Garca Gonzlez-Gmez,
2010: 87), es notable el peso de los cultivos de secano (trigo, cebada y
centeno fundamentalmente). Otros como el viedo o el azafrn, con una
P a ra el co n ju n to de E u rop a, Jack Goody afirm a que los h o g ares en cab ezad o s p o r m u jeres
ab u n d ab an en los d istrito s p o b res debido en p a rte a que a sto s se tra sla d a n las m u jeres
que vivan solas ( 2 0 0 1 : 8 6 ) . En cu an to a E sp a a, p ara la co ro n a de Castilla d esd e el siglo
<rs
XVI, es M a rie -C ah erin e B arb azza, e n tre o tro s, quien co n firm a e ste a su n to ( 1 9 9 9 : 1 4 2 ) . c
9
P a ra un estu d io en profu nd idad v a se el tra b a jo de G arca G onzlez y G m ez C arrasco ^
(2 0 1 0 ).
escasa presencia en las explotaciones de estas mujeres, sobre todo ste

ltimo, suponan en el siglo XVIII cultivos con una ms alta productividad
que la del cereal, determinando as en gran medida la riqueza de los que
se dedicaban a este tipo de produccin (Garca Gonzlez -Gmez, 2010:
89-91). La plantacin de hortalizas y rboles frutales era por su parte fre
cuente en las zonas limtrofes de las parcelas, como tam bin se observa
en otras poblaciones analizadas como Jorquera (Simn, 2011: 107). Un
producto que a nivel regional estara ms bien orientado al autoconsumo
(Garca Gonzlez -Gmez, 2 0 10: 88).
Lamentablemente no disponemos del valor en reales de las explota
ciones agrarias que posean las viudas. As pues, nuestra clasificacin de
produccin y distribucin de la propiedad se establecer principalmente
en funcin de la extensin de tierra, el nmero de cabezas de ganado o la
posibilidad de disponer de mano de obra contratada, como ya establecie
ra Francisco Garca Gonzlez (2000: 74). As, en lo relativo a la propiedad
de la tierra y basndonos en la clasificacin de Garca Gonzlez como he
mos dicho10, se han determinado cuatro grandes grupos. De esta forma,
observando el cuadro VIII, tenem os que la mayor parte de sus hogares
se configuraban como precarias explotaciones (56,3% ). Por el contrario,
un grupo significativamente ms reducido lo comprendan las pequeas
propietarias, alguna aproximada a la mediana propiedad. La presencia de
viudas dirigiendo sus hogares descendera considerablem ente en los si
guientes niveles de propiedad, tanto que un nico hogar llegara a formar
parte del grupo de grandes propietarios. Una imagen de precariedad que
tam bin observamos en la Sierra de Alcaraz donde las grandes propieta
rias tan slo representaban el 2% (Garca Gonzlez 1997b: 128), coinci
diendo as con Brumont cuando afirma que la viuda rica no es un m ito en
nuestros cam pos, p ero es m uy ra ra (Garca Gonzlez, 1997: 128).
A ello hay que aadir que el grupo de hogares que no posean tie
rras englobaban unos ndices nada despreciables. Aunque en este contex
to podramos preguntarnos cules seran realmente las diferencias entre
este grupo y el clasificado como propietario precario. Pues, atendiendo a
Lpez-Salazar, el disponer de un pequeo pedazo de tierra no conllevaba
para el campesino una seguridad para cubrir sus necesidades principa
les, y por contra si no se era propietario de aproximadamente 19-21 hec
treas de secano se vivira en los lmites de la subsistencia (1986: 2 7 9
Pgina 102
283).
10 P a ra o tro s ca so s siguiendo el m ism o p ro ced im ien to v a se (H ern n d ez, 2 0 0 7 : 2 6 5 ; Gmez,

2 0 0 7 ; Sim n, 2 0 1 1 )
C u a d ro VIII. D istrib u ci n d e la p r o p ie d a d d e la t i e r r a e n tr e la s v iu d a s c a b e z a s d e fa m ilia
A lc a l A b e n g ib re A la to z T o ta l
PROPIEDAD HAS N % N % N % N %
Sin t i e r r a - 11 2 1 ,1 13 5 9 ,1 8 2 7 ,6 32 3 1 ,1
Pequea
P re ca ria 1 -5 30 5 7 ,9 7 3 1 ,8 14 4 8 ,3 51 4 9 ,5
P equ ea 5 -1 5 4 7 ,7 2 9 ,1 1 3 ,4 7 6 ,8
M e d ia n a
In ferior 1 5 -2 5 4 7 ,7 0 0 1 3 ,4 5 4 ,8
In term ed ia 2 5 -5 0 2 3 ,8 0 0 3 1 0 ,3 5 4 ,8
A co m o d ad a 5 0 -1 0 0 0 0 0 0 2 6 ,9 2 1 ,9
G ra n d e
Grande 1 0 0 -2 5 0 1 2 ,0 0 0 0 0 1 0 ,9
T e rra te n ie n te >250 0 0 0 0 0 0 0 0
T o ta l - 52 100 22 100 29 100 103 100
N o ta : La ex te n si n de tie r ra ha sido co n v ertid a en h e ct re a s d esd e las m ed id as u tilizadas

en la p o ca en e sta zo n a, alm u d es y celem in es, siguiend o las equivalen cias co rresp o n d ien tes
segn el d iccio n ario de M ara M o lin er; seis celem in es fo rm ab an un alm ud de tie r ra y tre s
alm u d es se co rre sp o n d a n con una h e c t re a de superficie.
F u e n te : AHPA, Secc. C atastro de la E n sen ad a, L ibros de lo P erso n a l y L ibros d e R elaciones S e

cu la res (1 7 5 3 ).
No obstante, poseer tierras no lo era todo, pues habra que contar

con los medios necesarios para trabajarlas. En este sentido, de acuerdo
con el mismo autor, el ganado representaba un instrumento fundamental
para ocuparse de las tareas del campo (Lpez, 1986: 2 5 4 -2 5 5 ). Era en
Abengibre y en Alatoz donde se contaba con los porcentajes ms eleva
dos que representaban a las viudas con alguna posesin de ganado. Sin
embargo, stas apenas concentraban una media de 5 cabezas de gana
do por hogar, predominando el asnal y de cerda, mayormente destinado
al autoconsumo, y muy pocas dispondran de ste para el trabajo en el
campo. Una media que aumenta a casi 15 si se tiene en cuenta el ganado
lanar. Por tanto, una reducida capacidad de labranza pero que sin duda
sera suficiente para sus reducidas explotaciones. Numerosas viudas han
dejado constancia de ello en sus declaraciones recogidas en los Libros d e
R elacion es S ecu lares del Catastro de la Ensenada: Francisca Jara, vecina
de Abengibre, indicaba al respecto, tengo qu atro b orrico s q u e m e sirben
p a r a la a rriera ; Mara Tornero de la misma poblacin expona, tengo un
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pollin o p a r a el servicio d e m i c a s a 11. Por su parte Isabel Garca apuntaba
11 AHPA, Secc. C atastro del M arqus de la E n sen ad a, Libro de R elaciones S ecu la res, sig n atu ra
3 1 4 7 (Libro 3 ), d ecla ra cio n e s n m ero 3 6 y 1 3 0 , resp ectiv am en te
que sus dos cabezas de ganado asnal eran para la ocupacin de arriero de
su hijo varn12.
Con un promedio global de cerca de un 6 % se m uestran las esca
sas posibilidades de que estas m ujeres fuesen ayudadas por algn criado.
Normal por otro lado teniendo en cuenta que sobre el total de las pobla
ciones solamente un 6,3% tendra contratada este tipo de mano de obra.
Dada esta situacin, uno de los factores que se volva fundamental para
el mantenimiento del hogar y el trabajo en el campo, era la existencia o
no de hijos que pudiesen colaborar en ello, as como tam bin la edad de
stos puesto que si eran pequeos lo nico que propiciaban eran gastos,
m ientras que si ya contaban con una cierta edad podran desempear
funciones econmicas para el sostenim iento domstico (Simn, 2007:
8 8 )13. Este era el caso de Juana Fernndez, natural de Alatoz. sta, labra
dora de 60 aos, con un hijo en la misma ocupacin y tres hijas en elserv i-
cio d e la casa, adems poda contar con el trabajo de un criado14. Por otro
lado, Catalina Garca de Alcal del Jcar indicaba que el oficio de tejedor
de su hijo le daba anualmente 60 reales15. Sin embargo, los casos contra
rios tam bin eran frecuentes. Ilustrativo es el ejemplo de Isabel Garca,
vecina de Abengibre, quien a sus 64 aos y tan slo con una pequea casa
en propiedad, acoge a sus tres nietos m enores de 12 aos y declara no m e
sirben d e m as b en eficio q u e m an ten erlos con m is b ra z o s16.
En definitiva, no slo sera necesario disponer de tierras sino tam
bin poder hacerles frente (Garca Gonzlez, 2000: 143). Sin duda algu
nas lo conseguiran, pero otras como Ana Martnez, natural de Alcal del
Jcar, no tendran tanta suerte. sta, de 61 aos, sola y situada en el grupo
de los precarios propietarios, vio arruinarse uno de sus pedazos de tierra
p o r no p o d erla p ro cu ra r17. Adems en torno a un 14,5 % tena algn cen
so en contra de sus haciendas. A ello se suma la frecuencia con la que los
difuntos expresaban en sus testam entos la necesidad de que sus viudas
se hiciesen cargo de numerosas deudas18. En esta situacin se encontraba
12 bidem , n m ero 1 1 0
13 O tra m a n e ra d e te rm in a n te de la edad de los h ijos e ra que h ab itu alm en te la p artici n de
los bien es del m arid o se llevaba a cab o cu an d o los hijos eran a d o le sce n te s, p ues si sto s
e ra n p eq u e o s la p a rtici n de b ien es slo te n d ra lugar si la viu d a volva a c a s a r s e de nuevo
(B a rb a z z a , 1 9 9 9 : 1 4 6 )
14 AHPA, Secc. C atastro del M arqus de la E n sen ad a, Libro de Personal, sig n atu ra 3 1 5 1 (Libro
1 2 ) , d e cla ra ci n n m ero 8 4 .
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15 bidem , sig n a tu ra 3 1 5 8 (Libro 2 7 ) , d e claraci n n m ero 3 5 5 .

16 bidem , sig n a tu ra 3 1 4 7 (Libro 2 ) , n m ero 1 3 4
17 AHPA, Secc. C atastro del M arq u s de la E n sen ad a, Libro d e R ela cio n es S ecu la res, sig n atu ra
3 1 5 5 (L ib ro 2 2 ) , d e claraci n n m ero 3 9 0 .
18 Una situ aci n a la q ue ya alud e G arca G onzlez ( 1 9 9 5 : 7 9 6 )
Maria Legido ante la muerte de su esposo Jos Mora, ambos vecinos de

Alatoz. La viuda hereda una via con 700 vides, un corral para el gana
do, un pollino y una casa, lo que adems de tener que ser repartido con
sus seis hijos, estaban cargados de censos en contra19. Al contrario, otras
veces tam bin se expona que al difunto le haban quedado a deber dife
rentes pagos por ventas de bienes o cualquier otro asunto, lo que la viuda
tena el derecho a cobrar. Esta es el caso de Mara Lpez, viuda de Juan
Martnez, que deca lo siguiente:
[...] qu e p o r cu anto h a c e el tiem po d e vein te y qu atro a os aco rta
d iferen cia q u e el esp resa d o su difunto m arido ben dio una ca sa q u e era
suia p ro p ia en las ca sa d e Ju an nuez [...] a don P ascual B erg a ra y abien d o
m uerto sin co b rarla el esp resa d o su m arido y a b ien d o le recon b en id o dicho
co m p ra d o r p a r a qu e se la co b ra se [...]20.
Por su parte, slo un reducido nmero vera complementados sus
ingresos gracias a los arrendamientos. Segn los datos ofrecidos por el
Catastro, en el ao 1753 solamente seis de las m ujeres que haban perdi
do a sus cnyuges, cinco vecinas de Alcal del Jcar y una de Abengibre,
tenan dadas en arrendamiento alguna de sus tierras. Una baja participa
cin en los arrendam ientos tam bin obtenida para la sierra de Alcaraz en
la misma centuria y observada igualmente por Ortega Lpez para un caso
aragons (Garca Gonzlez, 1997b: 122).
Otras, definidas como p r e ca r ia s p o s ee d o r a s veran la necesidad de
vender sus campos, y en ocasiones, sus casas. Por ejemplo, Francisca Fer
nndez, natural de Abengibre, debe vender una casa suia q u e le dejo su di
fu n to m arido en p a g o y en p a r te p o r su d o te [...] p o r no ten er o tro s bien es21.
Una situacin similar a la encontrada en Munera en la misma centuria
(Hernndez, 2013: 308). Incluso de la lectura de algunos testam entos se
desprende que varias de estas m ujeres tuvieron que vender ciertos b ie
nes que los hijos, todava menores, haban heredado de su difunto padre.
Era el caso de Mara Murcia quien declaraba h a v er vendido una cam arilla
d e m i hija M aria m inora qu e le d ejo su p a d r e [...] y un p e d a z o d e m ajuelo
suyo q u e tam bin m e e q u ed ad o con el [...]. Pide que a su muerte se le de
vuelva el importe de dichos bienes22. Con una misma finalidad, conseguir
19 AHPA, Secc. P ro to co lo s n o tariales, Caja 1 6 9 0 , Leg. 2 4 . P artici n de b ien es p o r la m u e rte de

Jo s M ora ( 2 2 / 0 3 / 1 7 8 1 )
20 Ibidem , caja 3 8 4 1 , fol. 1 7 - 1 8 . E scritu ra o to rg a d a p o r M ara L p ez viu d a de Juan M artnez a ^
favor de Don P ascu al V ergara. ( 2 9 / 0 2 / 1 7 8 4 ) O
21 AHPA, Secc. P ro to co lo s n o tariales, Caja 3 8 4 0 , fol. 2 4 , E scritu ra de v en ta o to rg a d a p o r F ra n
cisca F e rn n d e z viu d a de Jo se f Q uirs y Luis Q uirs su hijo a Don Gins C ebrin de la T o rre c
(2 /0 2 /1 7 8 1 )
22 Ibdem , Caja 3 8 4 0 . T estam en to o to rg ad o p o r M ara M urcia m u jer que fue de Miguel Saiz O-
los bienes necesarios para garantizar al menos la subsistencia, la venta

de pertenencias del difunto estaba muy extendida sobre todo cuando la
situacin econmica era precaria. La venta en almoneda de bienes y en
seres cuando no se podan liquidar deudas, y las mandas testam entarias,
dan cuenta dichas ventas (Hernndez, 2013: 79).
Con todo, observando el importante peso de la tierra, era la propie
dad inmobiliaria la que ms presencia tena entre sus bienes23. Ms de
un 85 por ciento de viudas dispona de un bien mueble, y de ello, un 35,5
posea dos o ms. Lo que nos indica, como ya afirm Francisco Garca
Gonzlez, que era frecuente que tras la muerte del marido se dejase a la
viuda como usufructuaria de la casa o una parte de ella durante el resto
de su vida (1997a: 334). Para sta ltima situacin sirva como ejemplo
el caso de Juana Catalina Ramrez, en Alcal del Jcar, que expone lo si
guiente: tengo en la casa qu e vivo cinco m il y seiscien tos y sesen ta reales
pu es hau n qu e toda ella im p orta nueve m il lo restan te d e los dichos cinco
m il y seiscien tos y sesen ta re a le s asta los nueve m il son d e m is hijas24. Por el
contrario, aunque no era habitual, otras como su vecina Antonia Jimnez
sin tener m as fa m ilia qu e su p erson a solamente tena una cmara en la
que habitaba sin cocina, p o r ta l ni cu arto algu no25. Estas m ujeres queda
ban solas y sin tan siquiera un hogar, pasando as a formar parte de la
marginacin.
Lo cierto es que, atendiendo a este anlisis, no se hace sino con
tribuir a la fijacin de esa imagen de pobreza que constantem ente se les
atribuye a las m ujeres que han accedido a la jefatura de su hogar. Varios
estudios m uestran como desde la propiedad haba una clara graduacin
de la diferente situacin en la que se encontraran los cabezas de familia
segn su estado civil y sexo, pues la desaparicin de la pareja era ms ne
gativa para las m ujeres que para los hombres (Molinie, 1 9 9 1 :2 7 3 ; Garca
Gonzlez, 1997b : 130; Barbazza, 1999: 1 4 1 -1 4 2 ; Nausia, 2010: 46). En
cualquier caso nuevamente la edad de las m ujeres es uno de los factores
a tener en cuenta, pues los hogares de las ms jvenes siempre pasaban
por un mayor empobrecim iento (Garca Gonzlez, 1997b: 130). Incluso
hoy en da, afirma Ins Alberdi, las viudas ms jvenes son las que peor
situacin econm ica tienen (1988: 104). Pero adems no se puede olvi
dar que la dote, que haban recuperado tras la muerte del esposo, slo
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V illanueva, am b o s v ecin o s de A lcal del J ca r ( 4 / 4 / 1 7 8 0 )

23 Realidad ya o b se rv ad a en la S ierra de A lcaraz, (G arca G onzlez, 1 9 9 7 b: 1 2 4 )
24 AHPA, Secc. C atastro del M arq u s de la E n sen ad a, Libro d e R ela cio n es S ecu la res, sig n atu ra
3 1 5 5 (L ib ro 2 2 ) , d e claraci n n m ero 4 0 1 .
25 Ibdem , d e cla ra ci n n m ero 3 3 7
corresponda a una parte de la herencia que les perteneca y que sera a la

muerte de sus padres cuando la recibiran al completo. Por ello puede de
cirse que la hacienda aumentaba en paralelo a la edad. Lo mismo afirman
Ofelia Rey Castelao y Serrana Rial Garca indicando que las viudas con
menos de 40 aos disponan de menos tierra y ganado en sus explotacio
nes que las que superaban dicha edad (2008: 107). Como refleja el cua
dro VIII eran las viudas mayores de 45 aos las ms numerosas dentro de
los lmites con unas propiedades ms aceptables. Por lo tanto se deduce
que hacienda y edad se correlacionaban.
C u a d ro IX. P o r c e n ta j e d e v iu d a s c a b e z a s d e fa m ilia m a y o r e s o m e n o r e s d e 4 5 a o s
s e g n p r o p i e d a d d e la t i e r r a
D a to s d el c o n ju n to * S ie r r a d e A lc a ra z
PROPIEDAD <45 % >45 % <45 % >45 %
Sin t i e r r a 10 3 1 ,2 22 6 8 ,7 60 4 7 ,6 64 5 2 ,4
Pequea 14 2 3 ,7 45 7 6 ,3 64 3 8 ,5 100 6 1 ,4
M e d ia n a 0 0 11 100 19 2 8 ,7 47 7 1 ,2
G ra n d e 0 0 1 100 3 3 7 ,5 4 6 2 ,5
N o ta: D atos del conjunto m u estra la m ed ia obten id a p ara A lcal del Jcar, Abengibre y Alatoz.
F u e n te : S ierra de A lcaraz (G arca G onzlez, 1 9 9 7 b : 1 3 1 ) . E lab o raci n propia.
4. HERENCIAS Y PATRIMONIO. RELACIONES DE PARENTESCO Y SOLI

DARIDAD
Como sabemos, en el Antiguo Rgimen en el funcionamiento de la

comunidad domstica la autoridad perteneca al marido, lo que acostum
braba a traducirse en la existencia de relaciones desiguales dentro de
sta. l era quien administraba sus propios bienes pero tam bin la dote
de la mujer, los gananciales del matrimonio y los peculios de los hijos.
Por tanto, como afirma Mximo Garca Fernndez, la disolucin de una
familia solamente adquira plena importancia personal pero sobre todo
econmica cuando el cnyuge masculino falleca, pues llegaba adems el
momento del reparto de la herencia (1 9 9 5 : 24-25).
Las estructuras familiares se encontraran relacionadas con deter
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minados sistem as sucesorios, como el que predominaba en la corona de

Castilla, el sistema de herencia igualitaria, es decir, la divisin de los b ie
nes familiares a partes iguales entre todos los hijos e hijas. Aunque esto
no quiere decir que no existieran casos en los que se m ejorase a un here-
dero ms que a otro, lgico teniendo en cuenta el problema que supon

dra intentar ofrecer un trato igualitario entre todos los hijos en un con
texto marcado por la precariedad (Garca Gonzlez, 2008a: 291). Adems
es necesario destacar la existencia de prcticas que perm itiran favorecer
a alguno de los herederos.
No obstante, en esa distribucin patrimonial es evidente que las
m ujeres jugaban un destacado papel debido principalmente a su apor
tacin de la dote al m atrim onio26, la cual poda recuperar tras la muerte
del marido, a lo que hay que aadir la mitad de los bienes gananciales,
frecuentem ente d e corta ca n tid ad como citan varios testam entos, pues la
precaria situacin del momento impedira al matrimonio increm entar los
bienes aportados a ste. Asimismo destacaban las arras y cualquier otro
bien que el difunto quisiera legar a la viuda (Goody, 2001: 85). Sin em bar
go, no hay que olvidar que si bien la dote jugaba un papel tan im portan
te, no todas las m ujeres tenan la oportunidad de llevarla al matrimonio
debido a la difcil situacin econmica en la que en variadas ocasiones se
encontraran los padres de stas (Hernndez, 2013: 69) 27. Por ejemplo,
en la Sierra de Alcaraz, en el siglo XVIII slo en torno a un 3 5-45 por cien
to de los casos el novio o la novia haba aportado algo al matrimonio, y en
estos casos el importe no era muy alto (Garca Gonzlez, 1997a: 336). Con
el caso nombrado anteriorm ente de Mara Lpez se pone de manifiesto
tam bin la dificultad con la que las viudas se podan encontrar para se
les restituyese su dote. sta dice que durante su matrimonio han tenido
prdidas p o r lo qu e no a a b id o p a r a p o d erle rem p lazarle su d o te 28.
Una vez que el marido haba muerto, cualquier bien del que pudie
se disponer la viuda resultaba importante y decisivo, riqueza capital, mo-
biliaria o inmueble, el ajuar domstico, los textiles, etc., y muchas veces
constituy el pilar fundamental de las familias durante la poca (Blanco,
1999: 304). Pues muchos campesinos y otros grupos sociales poco pu
dientes constituan sus ajuares y por lo tanto sus legados en torno a la
ropa, al mobiliario y al m enaje de casa (Garca Fernndez, 1995: 165).
Testamento como el siguiente puede servir de ejemplo, pues Diego Ce-
brin, vecino de Abengibre, deja a su m ujer Olaya Valeria trastos d e coci-
26 A firm aba B u sto s R odrgu ez que p o r ello la m e jo r ca rta de p resen ta ci n de la m u je r p a ra el

m atrim o nio era la dote ( 2 0 0 7 : 2 0 4 )
27 Del anlisis de n u e stra s p ob lacion es se d ed u ce un red u cid o u so de la c a r ta de d ote, al igual
O que en p ob lacion es co m o la S ierra de A lcaraz a te n o r de las e sca sa s e scritu ra s con tab iliza-
^ das (G arca Gonzlez, 2 0 0 0 : 1 6 0 )
28 P a ra Castilla las P artid as e stab lecan que si los h e re d e ro s del m arid o p od an d e m o s tra r que
su su p erv iv en cia se v ea co m p licad a devolvin dole la d ote a la viuda, dicho p atrim o n io no
p ro ce d e ra a su restitu ci n (B irriel, 2 0 0 8 c : 2 5 - 2 6 )
na, p ertrech o s del cam po, rop a blanca, ro p a d e co lo r [...]29.

P or el m ucho a m o r q u e nos ten em os o p o r lo bien q u e lo h a h ech o
conm igo son algunas de las motivaciones de los esposos a la hora de dejar
parte de sus herencias a sus cnyuges. Gracias a ello algunas viudas ha
ban obtenido una renta que les facilitara su subsistencia. Sin embargo,
por otro lado, como afirma Amaia Nausia Pimoulier, aquellas que care
can de patrimonio podan pasar a depender en parte de la generosidad
y buena fe de los herederos del marido (2 0 1 0 : 296). Un caso represen
tativo sera el de Sebastin Mancebo, natural de Alatoz, quien deja tras
su muerte co rtos b ien es constituidos en sum a d e pobreza, y de la cantidad
que le corresponde a su mujer, de 54 aos, se alude a un descuento de ese
patrimonio debido a que, segn afirmaba el primero, se le con sideran p o r
el tiem po qu e m antuvo a su suegra. Pese a ello, con la ayuda de sus hijos
y herederos, quienes le reconocen setecientos reales, su patrimonio total
ascenda a 1 8 7 9 30.
Y es que la muerte del marido obligaba a fortalecer las relaciones
de ayuda mutua, que la mayora de las veces jugaban un papel im pres
cindible para la supervivencia de los individuos en el Antiguo Rgimen,
especialmente de las viudas. Son representativos los casos en los que so
brinos y nietos son acogidos por estas mujeres. Un ejemplo lo encontra
mos en Mara Cebrin de 48 aos, quien tiene en su compaa a una so
brina de 1 5 31, o Benita Atienzar, viuda de 52 aos que aun manteniendo
a su hija decide acoger a su madre viuda de avanzada edad32. Otros de los
indicios expuestos para otras poblaciones podan ser los de viudas que
tenan arrendadas sus tierras a alguno de sus hijos y que en el testam en
to se mandaba que no se le cobrarse nada, m anutenciones de las parejas
recin casada por parte de los padres, cuidado por parte de los hijos a los
padres en la vejez, viudez o enfermedad, etc. Como nos recuerda Cosme
Jess Gmez Carrasco, unas situaciones que no deben extraar en siste
mas como el de la poca, donde se debera de hacer frente las continuas
crisis socioeconm icas que hacan mella en la poblacin (2 0 0 7 : 92). El
caso de Pedro Lpez y su madre viuda, Mara Lpez, tam bin es un buen
ejemplo en este sentido. sta, vecina de Abengibre, pide que le defiendan
en una demanda que le tiene puesta a Alonso Gmez por haber puesto,
29 A rchivo P arro q u ial de A ben gib re, In v en tario , cu en ta y P artici n de los b ien es de Diego Ce-
b rin ( 1 7 7 9 ) .
Pgina 109
30 AHPA, Secc. P ro to co lo s n o tariales, Caja 1 6 9 0 , Leg. 2 5 , P artici n de los b ien es que han q u e
d ado p o r m u e rte de S eb astin M ancebo ( 1 7 8 8 )
31 AHPA, Secc. C atastro del M arqus de la E n sen ad a, Libro d e lo Personal, sig n atu ra 3 1 4 7 (L i
b ro 2 ) , n m ero 4 2
32 Ibidem , sig n atu ra 3 1 5 1 , n m ero 3 1
contra su voluntad, en cultivo un pedazo de tierra que tena en barbecho.

Ante ello, Pedro Lpez acta de la siguiente manera:
[...] se haba pedido que la dicha su m adre diese fianza de arraigo por
los pocos medios que consideraba tenia para si en el dicho pleito sala ven
cida [...] otorga escritura que fia a la dicha su madre en el espresado pleito
y que pagara todo cuanto sea juzgado y sentenciado33.
No obstante, los indicadores ms frecuentem ente encontram os en
los testam entos son los referidos a la dotacin de alimentos y m anuten
cin hacia la madre viuda. As, por ejemplo, los hijos de Mara Torres Mo
nedero se obligan duran te b ib ie s e y com o en el dia lo hacen, asu sten tarla
y m an ten erla d e todo lo n ecesario sin el m en o ry n teres ni m as resp ecto que
o b seq u ia rla [...]y deben execu tarlo com o bu en os hijos34. Sin duda condicio
nes como estas no seran del todo desinteresadas, pues muchas veces se
ran recompensadas en el momento de realizar el testam ento. Al margen
de las legtimas correspondientes a los herederos, los padres tenan la po
sibilidad de repartir un parte del patrimonio entre quienes ellos desearan
a travs de las llamadas "m ejoras. Una frmula que ms que un intento
de favorecer a uno de los herederos, parece ms bien que no sera otra
cosa que una forma de com pensar a hijos u otros parientes (Hernndez,
2013: 2 2 6 -2 2 7 ). Compensaciones, como ya se expuso en otros estudios,
que pueden ir desde la simple dem ostracin de cario que hacia ciertas
personas sentan los testadores, a la muestra de gratitud por ciertos ser
vicios prestados o la indemnizacin de los gastos que dichos servicios
conllevaban (Garca Gonzlez, 1997a: 3 3 7 -3 3 8 ; 2 0 00: 17 0 -1 7 1 ). Hijos,
sobrinos y nietos figuraban entre los ms asiduos beneficiarios (Garca
Fernndez, 1995: 29). Un ejemplo puede ser el de Mara Monteagudo de
Alcal del Jcar que declara que les tiene entregados algunos bienes a sus
tres hijos que se han casado, pero a su hijo Gines no le ha en treg a d o cosa
algu na por estar en su compaa. En su testam ento nombra por herede
ros a partes iguales a todos sus hijos, sin embargo, m ejora a este ltimo,
otorgndole tres ca b e z e r a s p o b la d a s dos sa b a n a s una colch a y un colchn
g r a n d e p o b la d o 35. Realidades similares a las encontradas en la ciudad de
Albacete, donde los hijos que van a corresidir con sus madres, trabajando
en las labores de la hacienda que dejaron los padres, sern recom pensa
dos tras la m uerte de aquellas (Gmez, 2007: 99).
33 AHPA, Secc. P ro to co lo s n o tariales, Caja 1 7 4 7 , fol. 7 3 , Fian za p o r P ed ro L p ez a M ara Lpez

Pgina 110
su m a d re ( 0 1 / 1 2 / 1 7 4 6 )
34 Ibidem , sig n a tu ra 3 8 4 0 , fol. 9 1 . E scritu ra de obligacin o to rg a d a p o r Miguel F lo res y co n
so rte s a favor de Don A ntonio G arca T o rres, am b o s v ecin o s A lcal del J ca r ( 1 1 / 0 9 / 1 7 7 8 )
35 AHPA, Secc. P ro to co lo s n o tariales, Sign atu ra 3 8 4 1 , fol. 6 1 - 6 2 . T estam en to o to rg ad o p o r M a
ra M onteagud o viu d a de A lonso V aliente ( 0 1 / 0 5 / 1 7 8 2 )
Una serie de bienes, por otro lado, que, en forma de legados o do

naciones, no solamente quedaban circunscritas a las relaciones estable
cidas entre familias, sino tam bin entre personas allegadas, como criados
o vecinos. Generosidad, obligacin e inters constaban entre las causas
principales de la realizacin de legados testam entarios, con los que sa
tisfaciendo servicios prestados, pagando deudas u otros variados m oti
vos, se donaban todo tipo de bienes (Garca Fernndez, 1995: 4 5 -4 6 ). Por
ejemplo, en Alcal del Jcar, Clara Jimnez, viuda y sin hijos, expresa en
su testam ento que deja a Mateo Gonzlez, cuyo vnculo con la viuda no se
especifica, el a z a fr a n a r qu e tengo m io p ro p io en recom p en sa p o r el tiem po
qu e m e ha esta d o m an ten ien do en su casa asta m i m u erte y el a z a fra n a r
se lo d ejo en recom p en sa d e los g a s to s cau sad os36. Unas estrategias, por
tanto, que si por un lado pueden aparecer vinculadas a la transm isin
de patrimonio, por otro eran el reflejo de una amplitud de relaciones de
parentesco, ayuda y solidaridad que las que se desprendan del estudio
del hogar. Este sistema de relaciones, obligaciones y dependencias rom
peran con la tradicional imagen de aislamiento asociada al hogar nuclear
(Garca Gonzlez, 1997a). Pero adems pondran en entredicho el hecho
de que las viudas se encontrasen en esa soledad que m anifestaba el estu
dio de las tipologas del agregado domstico.
Sin embargo, era de suponer que dichas relaciones tenan sus lmi
tes, e incluso hay que destacar que no todas estas m ujeres podran acudir
a estas ayudas, pudiendo verse abocadas a la mendicidad, cuando no a la
prostitucin, y entrando con ello en los grupos marginados de la sociedad.
A otras les quedara la posibilidad de casarse de nuevo, aunque siempre
contra el rechazo de la sociedad, pues la "verdadera viuda era la que es
tando sola se entregaba a Dios y a la oracin (Beauvalet, 2001: 39).
Al margen de estas tcticas, para el mantenimiento de la familia
muchas de las viudas tuvieron que buscar algn trabajo que les perm itie
se subsistir. La identificacin de las m ujeres con la vida domstica ha con
llevado a que muchas veces se olvide su participacin en la vida laboral.
En el caso de las viudas, ya desde las fuentes utilizadas para su estudio,
los L ibros d e P erson al y L ibros d e R elacion es S ecu lares del Catastro del
Marqus de la Ensenada (1 7 5 3 ), nos m uestran que un 27,2 por ciento
tena registrada algn tipo de actividad. Solamente han sido localizados
28 hogares (16 en Alcal del Jcar, 11 en Alatoz y uno en Abengibre) en
Pgina 111
los que se define a la viuda cabeza de familia como labradora o q u e vive

con su trabajo. Un porcentaje elevado si lo comparamos con otras pobla-
36 AHPA, Secc. P ro to co lo s n o tariales, Sign atu ra 3 8 4 1 , fol. 6 8 . T estam en to o to rg ad o p o r Clara

Jim n ez viu d a de A nd rs C ebrin ( 2 9 / 1 0 / 1 7 8 3 )
ciones cercanas como Jorquera y Casas Ibez, en las que apenas un 6,4
por ciento de los casos recogen la ocupacin de esta poblacin femenina
(Simn, 2007: 87). Para el resto no se especificaba nada o venan carac
terizadas como pobres de solemnidad. Sin embargo, no cabe duda de la
participacin de las m ujeres en las actividades econm icas del Antiguo
Rgimen. Era evidente que ante una situacin precaria, el trabajo se con
vertira para estas m ujeres bien en su sustento principal, bien en una for
ma de aportar ingresos com plementarios para el mantenimiento de sus
hogares.
Aunque no podemos deducir mucho de los datos encontrados en
este sentido para nuestras poblaciones, pues a excepcin de una tejedora
y una criada el resto de m ujeres apareca calificada de labradora, es lgi
co pensar que tam bin hubiera panaderas, tenderas, lavanderas, costure
ras, hilanderas y, en general toda una serie de trabajos poco cualificados y
peor retribuidos (Garca Gonzlez, 1997b: 136). El trabajo ms destacado
era el servicio domstico, siendo habitualmente en las zonas rurales una
dedicacin reservada a las mujeres, como ocurra mayoritariamente en
el mundo rural, opcin que no era descartable para las m ujeres viudas de
edad avanzada en casos de necesidad (Simn, 2007: 86). Ejemplos pue
den ser los siguientes. Naturales de Alatoz y de Alcal del Jcar, Quiteria
Gmez de 50 aos e Isabel Garca de 66, aparecen como tejedora y la
bradora, respectivamente, a mediados del siglo XVIII segn el Catastro37.
Aunque haba otras que por esa avanzada edad estaban impedidas para
trabajar, lo que muchas veces les llevaba directam ente a la mendicidad y a
la marginacin (H ourcade,1997; Hernndez, 2 0 07: 176). Este era el caso
de Mara Catalina de 90 aos sin hijos ni vien es algu nos38. Y es que como ya
se ha subrayado, la presencia de hijos en edad de trabajar sera muy sig
nificativa en estos casos, sobre todo cuando la viuda tena una avanzada
edad. Una de las que contaban con esta ayuda era Mara Garca, vecina de
Abengibre de 50 aos, que tena a sus dos hijos, de 20 y 18 aos, sirvien
do a Antonio Honrubia, de la misma poblacin, adems de ser pastores de
su ganado de casi 50 ovejas39. Por su parte, muchos de los hijos varones
aparecen ap lica d o s a las h a cien d a s de la ca sa y las hijas realizan las tareas
del hogar. Mientras, algunas de sus madres apareceran calificadas como
^ 37 AHPA. Secc. C atastro del M arqus de la E n sen ad a, L ibros d e lo Personal, sig n atu ra 3 1 5 1
(libro 1 2 ) n m ero 4 5 ; sig n atu ra 3 1 5 8 (libro 2 7 ) , n m ero 3 9 3 .
38 AHPA. Secc. C atastro del M arq u s de la E n sen ad a, L ibros d e R elaciones S ecu la res, sig n atu ra
C 3 1 4 9 (libro 8 ), n m ero 2 0 .
M 39 AHPA. Secc. C atastro del M arqus de la E n sen ad a, L ibros d e lo Personal, sig n atu ra 3 1 4 7
(libro 2 ) , n m ero 1 1 6 .
labradoras. No obstante, aunque una parte de estas trabajadoras se en

contraran en el grupo de las medianas explotaciones, lo que dara lugar
a pensar que trabajaban sus propias tierras, no ocurrira lo mismo con
el resto, que apenas poseeran una hectrea. Lo que ms bien nos hace
suponer que trabajasen para vecinos que si dispusiesen de ms terreno
en propiedad, siendo evidente la necesidad del trabajo de las m ujeres en
un espacio rural basado en la agricultura, el cual frecuentem ente pasara
por desapercibido en las fuentes (Rey, 2006).
5. CONCLUSIN
Desde la Historia Social de la Poblacin hemos pretendido dar a co

nocer la complejidad de anlisis de las viudas en una sociedad rural de la
Manchuela a mediados del siglo XVIII. Entendidas aquellas no slo como
m ujeres con un estado civil derivado de un accidente demogrfico como
la muerte del cnyuge sino tam bin como un estado que, sobre todo para
las mujeres, llevaba implcito una serie de connotaciones familiares, so
ciales y econmicas.
Se ha observado su frecuente incidencia en la jefatura de sus ho
gares poniendo de manifiesto que no iran a refugiarse a casa de hijos u
otros parientes tras la muerte de sus esposos, pero que m ostraran una
clara tendencia hacia la soledad en estos hogares. Uno de los factores que
ms influencia ejerca en las posibilidades de regentar un hogar era la
edad, pues con la vejez stas se hacan mucho ms notables. Vejez en el
sentido de que ya no tenan capacidad para tener hijos, y como reflejo de
que por lo tanto tam bin quedaran fuera del mercado matrimonial. Ade
ms no debemos olvidar que, teniendo en cuenta el reducido porcentaje
observado para las m ujeres solteras y considerando que el matrimonio
supona una limitacin en la capacidad de actuacin de las mujeres, era
con diferencia el estado de viudedad el ms comn para que stas pu
diesen dirigir sus hogares. Un estado en el que el dominio de las mujeres
sobre los hombres era evidente, as como las diferencias en la com posi
cin de sus hogares, destacando la presencia de los hijos y, aunque en una
reducida proporcin, tam bin la de los parientes en los agregados de las
viudas frente a los de sus homnimos varones
Por otra parte, del anlisis de sus econom as domsticas obtene
mos que, aunque la posesin de tierras jugaba entre las viudas un papel
importante, eran ms bien unas pocas las que contaban con ms de una
o dos parcelas en propiedad, siendo muy acusada la representacin de
hogares configurados como precarias explotaciones. Pero adems, el re

ducido control de medios necesarios para ocuparse de stas, como lo era
la tenencia de ganado o ayudas por parte de algn criado, complicaba
esta situacin, conllevando en ciertos casos a la prdida de las pocas par
celas en posesin. Por su parte, los altos niveles de endeudamiento y los
bajos ingresos obtenidos por arrendam ientos de sus tierras, agravaran
esta situacin.
Por lo tanto, los casos que hemos visto nosotros no han hecho ms
que alim entar la imagen de pobreza que se tiene de las viudas. Y, en ge
neral, de las m ujeres que dirigan sus hogares. Lo que variaba en fun
cin de la edad, dndose en las ms jvenes un mayor empobrecimiento
en este sentido. De ah que, como afirma Stuart Woolf, fuera este grupo
quien ms fcilmente traspasara el lmite de la supervivencia para caer
en la pob reza ms absoluta (Woolf, 1989). Es evidente que la muerte del
marido afectaba negativamente en la supervivencia de muchas mujeres,
por lo que el objetivo principal de stas consistira en muchos casos en
la bsqueda de estrategias para evitar esa pobreza absoluta y superar los
obstculos con los que se encontraban. Ante ello, el patrimonio propio o
el heredado del marido es una pieza clave para el sustento de la viuda.
Sera en estos momentos de dificultades cuando las redes de parentesco
y solidaridad se m ostraran ms activas, poniendo de manifiesto que, se
residiera o no en la misma casa, la soledad a la que tendan las m ujeres
desde el punto de vista residencial no era tal. Unas relaciones generadas
alrededor de la generosidad y la obligacin que apareceran vinculadas
frecuentem ente a recompensas en el momento del reparto de las heren
cias. No obstante, unos vnculos que sin duda com plejizaran los resulta
dos obtenidos al principio, ampliando las estructuras sociales y los mo
dos de organizacin familiar que con el anlisis del hogar no podamos
observar.
En definitiva, la viudedad era un concepto complejo y debe ser estu
diado desde distintas perspectivas y atendiendo a sus diversos aspectos
para una m ejor com prensin del tema. Un concepto con el que es mayo-
ritaria la tendencia a pensar en mujeres, pues son las viudas las que ms
inters despiertan en los investigadores, tal y como se ha reflejado en
sus estudios, pues se sabe mucho menos de los viudos. Algo en lo que sin
embargo se debera investigar en el futuro si se quiere profundizar desde
Pgina 1 1 4
un planteamiento diferencial en una cuestin tan im portante historiogr-

ficamente como la viudedad.
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LA ARQUITECTURA DE LA OBRA SINDICAL DEL HOGAR EN LA
CIUDAD DE ALBACETE: 1 9 4 1 - 1 9 8 1
THE ARCHITECTURE OF THE OBRA SINDICAL DEL HOGAR IN THE

TOWN OF ALBACETE: 1 9 4 1 -1 9 8 1
Ma r a E l ia Gu t i r r e z M ozo
Universidad de Alicante
e liag m o zo @ u a.es
Cr is t in a Caro Gallego
Escuela de Arte y Superior de Diseo de Orihuela
ca ro _ c ristin a @ e sd o rih u e la .c o m
R ecibido/Received: 0 4 -0 5 - 2 0 1 5
Aceptado/A ccepted: 2 1 -0 7 - 2 0 1 5
R e s u m e n : En este estudio se pre A b s t r a c t : The social housing pro-

senta y analiza, proyectndola en su duction carried on by the Obra Sindi
contexto, la produccin de vivien cal del H ogar in the town of Albacete
da protegida acometida por la Obra is presented and analyzed in this
Sindical del Hogar en la ciudad de study, projected it in its context, from
Albacete, desde la creacin de este when this organism was created un-
organismo hasta su disolucin, es til its dissolution, which was through
decir, a lo largo de la dictadura fran the age of the government of Franco.
quista. La investigacin viene, por This research is made, on the one
un lado, a llenar el vaco que, en la hand, to fill in the gap that exits in
bibliografa de referencia, exista, the bibliography of reference, as it is
habida cuenta de que se trata de una inadequately conserved, appears as
arquitectura en su mayora modesta, suburban neighborhoods and mostly
generalmente mal conservada, peri a m odest and marginal architecture,
frica y, en ocasiones, injustamente it has also unreasonably been seen as
m arginada que apenas ha interesado a secondary building not interesting
ni a los eruditos ni a los crticos. Por for neither erudite people nor critics.
otro lado, el trabajo se alinea con el On the other hand, this research is
inters disciplinar que, desde hace aligned with the disciplinary interest
ya bastante tiempo, despierta en el about social housing which has been
panoram a nacional la vivienda so present already for a long time in the
Pgina 123
cial, tem a clave tanto en el quehacer national scene. Social housing is a

profesional de los arquitectos como key theme both in the professional
en el conocimiento del devenir de la activity of architects and in building
historia de la arquitectura m oderna knowledge of the modern Spanish
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S . 1 2 3 - 1 7 0 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S D O N JU A N M A N U E L " A L B A C E T E I S S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
espaola y sus relaciones, intercam architecture history and its relation-

bios e influencias con el mbito in ships, exchanges and influences with
ternacional. the international stage.
As, se estudian y documentan seis Six social housing projects are studied
promociones que abarcan desde la and documented, ranging from the
escala del barrio (Barrio Hogar Na neighborhood scale (Barrio Hogar Na
cional Sindicalista, al oeste del casco cional Sindicalista, on the South of the
urbano), hasta la actuacin puntual urban center), to the punctual inter-
en un solar (Gabriel Ciscar, al norte), vention on a site (Gabriel Ciscar, on
pasando por actuaciones que juegan the North), projects which w ork with
con varios bloques y su composicin independent blocks and their com-
(grupos San Juan Bautista, Em pera position (San Juan Bautista, Em pera
dor Carlos V o Lope de Vega, al sur), dor Carlos V or Lope de Vega groups,
culminando con la construccin de on the South) or the construction of
un nuevo barrio (Hermanos Falc), a complete new neighborhood (H er
al dictado tanto de los aires que res manos Falc) following the ideas of
pira el urbanismo europeo (1 a fase), the European urbanism (1 st phase)
como de la entrega sin reservas a la or the work without any reserva-
especulacin inmobiliaria (2 a fase, tion to the property speculation (2 nd
no realizada). phase, unbuilt).
Pa l a b r a s Cl a v e Obra Sindical del K e y W o r d s : Obra Sindical del Hogar,

Hogar, arquitectura, ciudad, vivienda architecture, city, social housing, Al
protegida, Albacete, franquismo. bacete, Francoism.
1. INTRODUCCIN
1.1. A ntecedentes
La historiografa reciente sobre la arquitectura contem pornea y

la ciudad de Albacete (Garca, 1990; Magn, 19 9 7 ; Gutirrez, 2 0 01; Peris,
2003, 2 0 06; Rivero, 20 0 3 ; Muoz, 20 0 5 ; Franco, 20 0 7 ; Iribas, 2 0 07; Arn-
au, 2 0 1 0 ) presenta ya, afortunadamente, un panorama bastante completo
de las obras realizadas entre finales del siglo XIX (1 8 9 8 es el ao en el que
comienza el estudio de Gutirrez, 2 0 0 1 ) y principios del siglo XXI (2006
es la fecha hasta la que abarca el trabajo de Arnau, 20 1 0 ). Las fuentes di
rectas de las investigaciones que estn en la base de estas publicaciones
son, adems de la propia ciudad y su arquitectura, los archivos pblicos y
algunos archivos privados profesionales. Entre los primeros, lgicamen
te, destacan los fondos del Archivo Municipal de Albacete, los del Archivo
'5b Histrico Provincial de Albacete y los del Archivo de la Diputacin Pro
vincial de Albacete.
Ma r a E l ia Gu t i r r e z Mozo C r i s t i n a Ca r o Ga l l e g o
LA A R Q U ITEC TU R A D E LA O B R A SIN D ICAL D EL HOGAR EN LA CIUDAD D E A L BA C E TE: 1 9 4 1 - 1 9 8 1
Precisam ente a causa de las condiciones de guarda y custodia que

presentan estos fondos documentales y de las caractersticas de los pro
yectos de las intervenciones y actuaciones que contienen, algunas obras
de gran relevancia y envergadura no se hallan en los mismos. Ello ocurre,
por ejemplo, cuando la promocin de las citadas obras se produce a ins
tancias de instituciones u organismos ajenos a la propia municipalidad o
a la propia provincia.
Tal es el caso, muy importante, de toda la promocin de vivienda so
cial acometida por la Obra Sindical del Hogar, OSH. Como es sabido, la OSH
fue un organismo tcnico creado en 1939 para ejecutar los programas de
poltica social del Estado en materia de vivienda. Su actividad se centraba
en resolver el problema de las clases econmicamente dbiles. El Estado
encomend a la OSH la realizacin de aquellos proyectos que no podan
ser atendidos por la iniciativa privada, sirviendo de auxiliar a la poltica
de vivienda en Espaa y haciendo posible el cumplimiento de las progra
maciones anuales: ...la realizacin de un Plan de construccin de 20.000
viviendas anuales como mnimo, con destino a productores encuadrados
en la Organizacin Sindical ... (Decreto-Ley de 29 de mayo de 1954).
Asimismo, por Ley de 19 de abril de 1939 se crea el Instituto Na
cional de la Vivienda, INV, y la figura de Viviendas Protegidas, derogando
la legislacin de Casas Baratas (Dez-Pastor, 2 0 0 3 ) y entendindose por
tales todas aquellas que se enmarquen en el seno del INV (proyectos re
dactados por l o supervisados y aprobados por l)1.
La OSH nace como simple organismo de estudio y anlisis. En 1941
asume la actividad constructora, a la vez que se agrupan en la Obra to
dos los organismos constructores de la FET (Falange Espaola Tradicio-
nalista) y de las JONS (Juntas de Ofensiva Nacional Sindicalista). Poco a
poco aumenta su importancia como promotor y constructor, hasta 1954
cuando ve la luz el Primer Plan Sindical de la Vivienda Francisco Franco
(Sambricio, 2004: 391). Como entidad constructora oficial suple la casi
inexistente iniciativa privada. La financiacin corre a cargo del Estado,
que concede anticipos sin inters, prstam os y subvenciones. La OSH
crea la Cartilla de Ahorro para el Hogar (1946, campaa Una casa para
ti) como medio para constituir el 1 0 % de aportacin inicial obligatoria.
En circunstancias econm icas desfavorables y en com petencia con el INV,
la OSH pudo construir 24.373 viviendas protegidas entre 1939 y 1 9 5 4
(Bergera, 2009: 123).
t-H
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- r<s
1 Los d ato s en m a te ria de legislacin de la viviend a p ro teg id a se han to m a d o del libro de c
MOYA GONZLEZ, L. ( 1 9 8 3 ) . B a rrio s de P ro m o ci n Oficial. M adrid: 1 9 3 9 - 1 9 7 6 . M adrid: Co- ^
legio Oficial de A rq u itecto s de M adrid. O-
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S . 1 2 3 - 1 7 0 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S "D O N JU A N M A N U E L A L B A C E T E I S S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
La ley de 25 de noviembre de 1 9 4 4 establece la figura de vivien

das bonificables (Decretos-Leyes de 19 de noviembre de 1 9 4 8 y 27 de
noviembre de 1 953) y el Decreto-Ley de 14 de mayo de 1954, la de vi
viendas de tipo social, las cuales estn limitadas tanto en superficie (42
m2), como en precio (25.000 pesetas), condiciones que se actualizan por
Decreto de 3 de abril de 1956. El Decreto-Ley de 29 de mayo de 1 9 5 4 se
dirige nica y exclusivamente a las promociones de la OSH creando la
figura de viviendas de renta reducida y mnima y estableciendo en ellas
cuatro categoras en funcin de su superficie (desde los 1 0 0 hasta los
74 m2) y su precio (entre 100.000 y 74.000 pesetas, excluyendo urba
nizacin, servicios y terreno). La Ley de 15 de julio de 1 9 5 4 regular la
vivienda de proteccin oficial, cuyo marco es el INV, en su categora de
vivienda de renta limitada, derogando la Ley del 39 y la de viviendas b o
nificables. La desarrolla el Reglamento aprobado por Decreto de 24 de
junio de 1955. Esta medida legislativa permite convocar a la iniciativa
privada para colaborar de forma directa mediante incentivos. Contempla
tres categoras de viviendas (50-80, 6 0 -1 5 0 y 8 0 -2 0 0 m2). El ao 1 9 6 4 la
OSH haba construido 2 0 0.662 viviendas, estando en construccin otras
7 0 .5 2 3 2.
Como seala Bergera (2009: 122), "El largo devenir de la OSH se
ajusta evolutivamente con las seas de identidad de cada una de las eta
pas diferenciadas por las que transit la arquitectura espaola en general,
sucintamente, el momento inicial de la dcada de los 40 hasta principios
de los 50 focalizado en la reconstruccin y en la generacin de una im a
gen monumental, la etapa racional funcionalista de los 50 y, por ltimo,
las grandes operaciones especulativas de la dcada de los 6 0 .
Y Albacete no es, en este sentido, una excepcin. Todos los expe
dientes generados por la OSH en la ciudad se encontraban, dada su con
dicin, en los Archivos Generales del Ministerio de Obras Pblicas y Urba
nismo, hoy Ministerio de Fomento, pero, en 1989 y en cumplimiento del
RD 615/ 84 de 8 de febrero (BOE de 30 de marzo de 1984), se transfieren
a la Junta de Comunidades de Castilla La Mancha, la cual, a su vez y poco
a poco, los ha ido transfiriendo a los correspondientes Archivos Territo
riales Provinciales (Servicios Perifricos).
Pgina 1 2 6
2 D atos to m a d o s de la rev ista de la OSH H o g a r y A rq u itectu ra . En p articu lar, v ase los n

m e ro s 5 5 - 5 6 , n ov iem b re 1 9 6 4 -fe b re r o 1 9 6 5 , publicado p ara co n m e m o ra r los 2 5 a os de
la OSH, d on de se re co g e la lab o r d e sa rro lla d a en ese p erod o , y La a rq u ite ctu ra social en
E sp a a a tra v s de cien n m ero s de H o g a r y A rquitectura", m ayo-junio 1 9 7 2 .
1.2. Objetivos
Pues bien, dado que los citados expedientes ya se encuentran en las

capitales de Castilla La Mancha (en nuestro caso particular, en Albacete)
y dada la importancia cuantitativa y, en ocasiones, cualitativa de las pro
mociones de viviendas emprendidas por la OSH, en el presente trabajo se
aborda el estudio de las viviendas proyectadas y construidas por la OSH
en la ciudad de Albacete. Insistimos en que este anlisis viene a llenar
un hueco importante en la bibliografa de referencia (debido, como se ha
comentado, a los fondos documentales utilizados) y nos permite conocer
ms y m ejor el desarrollo arquitectnico y urbanstico de Albacete entre
el final de la guerra civil espaola y el comienzo de la democracia.
Pero su alcance no se limita a la produccin de conocimiento sobre
nuestra ciudad, sino que, tal y como recogi la m uestra La vivienda pro
tegida. Historia de una necesidad" (Ministerio de Vivienda y Asociacin
Espaola de Prom otores Pblicos de Vivienda y Suelo, AVS, 20 1 0 ), la evo
lucin y el desarrollo de esta arquitectura son perfectam ente represen
tativos del devenir de la arquitectura espaola en ese tiempo. Asimismo,
contribuye a enriquecer el debate sobre las influencias que la arquitec
tura internacional estaba teniendo en la nuestra y viceversa. Finalmente,
se suma al inters que la vivienda social despierta entre todos los co
lectivos en ella implicados (Bergera, 2009: 121), desde sus promotores
(la AVS particip de manera decisiva en la publicacin correspondiente
a la citada exposicin), pasando por sus artfices (los profesionales de la
arquitectura y el urbanismo, tanto proyectistas como estudiantes y estu
diosos), hasta sus usuarios. En la referida publicacin (2 0 0 9 ), la vivienda
de proteccin oficial en Albacete estuvo representada por las 98 del Pa
seo de Circunvalacin y calle del Rosario (arquitecto Jess Moraga, 2008)
(pp. 3 5 4 -3 5 5 ), asimismo recogida en la m uestra bajo el epgrafe Diez
ejemplos de excelencia", y por las 56 en Rgimen Especial de la calle de
Campoamor, 9 (arquitectos Francisco Burgos y Gins Garrido, 2 0 0 7 ) (p.
366), ambas promovidas por URVIAL, Sociedad de Gestin Urbanstica
S.L.U.
2. MATERIALES Y MTODOS
Pgina 127
Para poder elaborar la presente investigacin, se ha rastreado en

profundidad la siguiente documentacin sobre las promociones de la
OSH en la ciudad de Albacete:
Fe ch a del N E xp ed ien te
N N om bre del Grupo N viv. N Cajas JCCM
p ro y ecto OSH-INV
1.1. 1941 BHNS 1 a Fase 244 1 0 1 5 -2 1 8 39 y 48
1.2. 1945 BHNS 2 a Fase 360 1 4 6 7 -1 9 1 0 4 1 -4 5 , 4 9 y 56
1.3. 1954 BHNS 3 a Fase 192 1 5 -1 5 63, 6 4 y 69
1.4. 1954 BHNS 4a Fase 192 1 6 -5 69 y 71
1.5. 1955 BHNS 5a Fase 48 5 0 4 -2 5 73 y 76
2. 1954 G abriel C iscar 40 2 6 1 3 -3 2 4 8 7 -8 8
3. 1 9 5 4 -5 5 San Ju an B au tista 96 4 0 1 -8 5 7 7 -8 2
4. 1956 E m p e ra d o r Carlos V 112 2 0 0 2 -3 3 6 8 3 -8 6

5 7 /5 9 -6 0
5. 1960 L ope de Vega 90 3125- 8 9 -9 1
6 .1 . 1 9 6 3 -6 4 H erm an o s Falc 1a Fase 539 4 5 0 5 -A B -3 -C 1 9 -3 2
6 .2 . 1972 H erm an o s Falc 2a F ase* 741 -A B -10-I A B -1 0 1 4 3 -R L
Tabla 1. P ro m o cio n e s de viv ien d as de la OSH en A lb acete o rd en ad as cro n o l g icam en te ( 1 9 4 1

1 9 7 2 ) . E lab o raci n propia.
Despus de vaciar, ordenar y estudiar la documentacin, se ha pro

cedido a efectuar una seleccin de la misma que fuera significativa para
el anlisis desde el punto de vista del proyecto arquitectnico (forma y
funcin), urbanstico (ordenacin) y de las propias obras (m ateriales y
tcnicas).
Para volcar toda esta informacin en un formato claro y suficiente
mente conciso y poder establecer luego entre ella la pertinente com para
tiva que nos perm ita extraer conclusiones vlidas, de cada promocin se
ha realizado una ficha completa que contempla los siguientes apartados,
a saber: uno primero de datos, de localizacin (fsica de la obra y docu
mental del proyecto), proyectuales (objeto del proyecto y/o de sus fases
y/o reformados, arquitecto/s y fecha/s de cada uno) y arquitectnicos
(tipologas de las edificaciones y tipos de viviendas). Todos estos datos se
han plasmado en la tabla que sigue a continuacin.
Pgina 128
* Com o e sta fase n u n ca lleg a realizarse, la d o cu m en taci n se cu sto d ia en el A rchivo Central

del M inisterio de F o m en to , en M adrid, es decir, no se tran sfiri , m ien tras que el re s to se
halla en el A rchivo T errito rial P rovin cial de A lb acete (S ervicio s P erifrico s).
De lo calizacin (fsica y d ocu m en tal)
S ituacin an tig u a N om bres de las calles en el m o m en to de la re d a cci n del

p ro y ecto
S ituacin a ctu a l N om bres de las calles en el m o m en to p re se n te
N E xp te. OSHA/INV N Cajas JCCM
P ro y ectu ales
Objeto del p ro y ecto Se han co n sig n ad o ta n ta s filas co m o exp ed ien tes tra m ita d o s
A rq u ite cto /s De cad a fase o exp ed ien te
F e c h a /s De cad a fase o exp ed ien te y co n fo rm e co n sta en los m ism os
A rq u itect n icos
Tipologas edilicias F o rm as de ag ru p aci n y o rd en aci n u rb an a de las viviend as
Tipos de viviend as Segn su tam a o
Tabla 2. F ich a de d ato s de lo calizacin (fsica y d o cu m en tal), p ro y ectu ales y arq u itect n ico s
de las p ro m o cio n es de viviend as de la OSH en A lbacete. E lab o raci n propia.
Despus se han descrito los sistemas, constructivo, compositivo (a

escala urbana y a escala residencial) y funcional (de las viviendas), que
presentan los proyectos y las obras. Luego se ha aportado una seleccin
de documentacin fotogrfica, cuyas autoras son las mismas que las de
este artculo, por lo que, para no resultar reiterativo, no se ha consignado,
en cada una de las imgenes que lo ilustran, la fuente. Tambin, se acom
paa una seleccin de la documentacin grfica de los proyectos, lo cual
constituye en s misma una de las aportaciones del artculo, precisamente
el publicar planos inditos de las promociones de la OSH en Albacete, por
lo que, en la medida de lo razonable, se m uestran tantos como es posible.
Es una documentacin muy interesante y muy valiosa que, como deci
mos, en la mayora de los casos ve la luz por primera vez.
Una vez sistematizada la informacin y analizada desde los aspec
tos explicitados, se ha procedido a una lectura transversal de la misma,
para la cual se ha implementado la metodologa de interpretacin utiliza
da asimismo en la referida exposicin de "La vivienda protegida. Historia
de una necesidad, en concreto, la plasmada en el epgrafe titulado "La so
lucin de un problema por entender que su aplicacin es perfectam ente
pertinente al caso que nos ocupa de la produccin de vivienda social en
Albacete por la OSH:
Pgina 1 2 9
En este espacio se muestra cmo la vivienda protegida ha estado es

trechamente ligada a la form a de entender la ciudad y el acceso a la vivien
da, entre otras cuestiones. Esto ha marcado, por ejemplo, que las viviendas
sociales de las primeras dcadas del siglo XX se edificasen lejos del casco
urbano, en zonas mal comunicadas y sin dotaciones ni servicios pblicos,

al contrario que hoy en da; o que hasta los aos 60 el modo de acceso ms
comn a la vivienda fu ese el alquiler y no la propiedad. Se muestra tambin
en este apartado cmo el cambio social de usos y costumbres modifica el
concepto mismo de la vivienda3.
Vamos a seguir, pues, el esquema temporal (con excepcin de los

periodos 1 9 0 0 -1 9 2 6 , 1 9 2 6 -1 9 3 9 y 1 9 7 5 -2 0 1 0 por no ser de aplicacin) y
conceptual que se articul en la mencionada m uestra por ser de todo pun
to pertinente a nuestro trabajo. As, para la primera etapa 1 9 3 9 - 1 9 4 9 ,
los datos m uestran que en la posguerra se edificaron ms viviendas en
el campo que en la ciudad y que stas fueron construidas para funciona
rios y militares, no para quien se haba quedado sin un hogar. Adems, el
rechazo a la cultura de la Repblica supuso un alejamiento de las formas
de vida definidas en aos anteriores: condenada la vivienda racionalista
como no cristiana", se busca llevar a la vivienda urbana una forma de
vida ligada al modelo rural. La necesidad da origen a numerosos barrios
de chabolas y las pocas viviendas edificadas en el casco urbano consoli
dan la trama urbanstica. Segn cifras oficiales, el nmero de viviendas de
nueva planta apenas super las 50 por provincia y ao. Pese a la falta de
materiales, casi todas fueron construidas en bloques de alta densidad.
En el perodo 1 9 4 9 - 1 9 5 9 , la necesidad de dar vivienda rompe con
las prioridades de favorecer a los fieles al movimiento. La masiva em i
gracin por el fracaso de la poltica agraria hace que se busquen solucio
nes en las experiencias europeas desarrolladas tras 1945 y, as, las vivien
das construidas integran muchas de las reflexiones nrdicas e italianas
sobre cmo utilizar la vivienda y presentan dos o mximo cuatro plantas
por falta de m ateriales y para integrar en la obra a personal no cualifica
do. En los aos 50 las prim eras viviendas protegidas se plantean sin ms
equipamientos que la iglesia y la escuela, pero poco a poco se consigue
dotar a las barriadas de nuevos servicios.
En la tercera y ltima fase 1 9 5 9 - 1 9 7 5 , el desarrollismo econmico
sustituye la poltica de alquiler por la de venta, favoreciendo a las grandes
inmobiliarias y sin que exista ningn tipo de planeamiento. Tambin se
establecieron facilidades de crdito para la compra de vivienda protegida
Pgina 130
3 M inisterio de V ivienda y A so ciaci n de P ro m o to re s P blicos de V ivienda y Suelo, AVS. Co

m isario : Carlos Sam b ricio. C oncepto y d ise o de m o n taje: A riad n a Cantis. La A rq u era de
N uevos M inisterios, del 1 2 .0 1 .2 0 1 0 al 2 8 .0 2 .2 0 1 0 . D ossier disponible en: h ttp ://w w w .fo -
m e n t o .g o b .e s /N R /r d o n ly r e s /9 7 3 3 B A E 5 - 9 9 7 4 -4 A D B - 8 3 0 E - 3 A 3 9 3 6 5 D 9 2 D 6 /9 6 4 9 0 /d o s -
sier_vivp rotegid a.p d f
(consigna todos propietarios del ministro Arrese). El Gobierno, cons

ciente de su incapacidad por resolver la demanda de vivienda protegida,
cede al sector privado la responsabilidad de edificar viviendas para una
clase obrera que busca convertirse en clase media baja. Tambin apare
cen los polgonos de viviendas, alejados de los cascos urbanos.
3. RESULTADOS
Para tener una idea de conjunto de las actuaciones de la OSH en la ciu

dad de Albacete, hemos reflejado sobre un plano actual las seis promociones
estudiadas, identificndolas por los mismos nmeros con los que aparecen
en este epgrafe: 1. Grupo Barrio El Hogar Nacional Sindicalista (con sus 5
fases); 2. Grupo Gabriel Ciscar; 3. Grupo San Juan Bautista; 4. Grupo Empe
rador Carlos V; 5. Grupo Lope de Vega y 6 . Grupo Hermanos Falc.
Im agen 1. Plano de situ a

cin de los g ru p o s de v i
i 1 '-n
J v ien d as de la O bra Sindical

del H ogar en la ciudad de
A lbacete. E lab o raci n p ro -
pia.
,H
c
5b
cl
3.1. Grupo B arrio El H ogar Nacional Sindicalista
1036 viviendas (1 0 0 8 en proyecto, muy modificadas en obra, se

gn 11 modelos tipos A hasta K) y edificios divididos en 5 zonas, iglesia,
escuelas (solo se realiz una de las dos previstas), casa sindical, casa rec
toral, mercado y locales comerciales, y urbanizacin. La escuela, la casa
sindical y la casa rectoral se ejecutaron variando los proyectos encontra
dos en la documentacin de archivo.
3.1.1. Datos
1a Fase

Situacin an tig u a C apitn Cirujeda (calle A ), Cados del 2 2 de se p tiem b re (calle H),
C ristbal P rez P astor, C apitn C orts
Situacin a ctu a l D on an tes de S angre, Paz, Joaq un S nch ez Jim n ez
N E xp te. OSHA/INV 1 0 1 5 -2 1 8 N Cajas JCCM 39 y 48
P ro y ectu ales
O bjeto del p ro y ecto 2 2 9 viviend as, escu elas (no realizad as) y u rb an izaci n
1 refo rm ad o : 3 m od ificacion es:
1) S ustitu cin de m e rca d o p o r viviend as m o d elo sim ilar al e n
fren tad o en su calle
2 ) T erm in aci n de las viviend as de la 2 a zona, su stitu y en d o p o r
m od elos A y J los de p ro y ecto
3 ) Red de alcan tarillad o y ag u a p otab le. El n m ero de viviendas
au m e n ta de las 2 2 9 p ro y ectad as a 2 4 4 viv ien d as co n stru id as
A rq u ite cto /s B u en av en tu ra F erran d o C astells, Miguel O rtiz e Iribas, Julio Ca
rrile ro P ra t, A gustn M orcillo L p ez*, B ald om ero P re z Villena**,
R icard o S nch ez M artn ez***
R icard o S nch ez M artnez

F e c h a /s Abril 1 9 4 1 . A gosto 1 9 4 1 : c o rre ccio n e s p ro y ecto . Abril 1 9 4 4
N oviem b re 1 9 4 3 - Abril 1 9 4 4 - 1 9 5 0 (alcan tarillad o y ag u a p o
tab le)
* Una p eq u e a re se a b io g rfica de esto s arq u ite cto s se p u ed e e n c o n tra r en G utirrez, 2 0 0 1 .

En co n cre to , B u e n av en tu ra F erran d o C astells, p. 7 5 ; Miguel O rtiz e Iribas, p. 7 5 ; Julio C arri
lero P ra t, pp. 7 0 - 7 3 ; Agustn M orcillo L p ez, p. 7 4 . D isponible en
h t t p :/ /r u a .u a .e s /d s p a c e /h a n d l e / 1 0 0 4 5 /4 6 0 2 5 .
** T itulado en 1 9 3 2 , fue a rq u ite cto de la D iputacin P rovin cial ( 1 9 4 0 - 1 9 6 6 ) y sus p rincipales
o b ra s, a d e m s del edificio L ego rb u ro en co lab o raci n co n Jo s Luis G arca P ellicer ( 1 9 3 5 ) ,
tie n e n q ue v e r con su d ed icacin a e sta in stitu ci n , co m o el d esap arecid o In tern ad o B e
Pgina 132
nfico P rovin cial ( 1 9 4 5 - 5 0 ) , o con su ca rg o de a rq u ite cto d io cesan o h on o rfico , co m o el

Colegio del Santo ngel ( 1 9 5 7 ) .
*** No te n e m o s m s n oticia de este arq u itecto, al m arg en de algunas obras p ro y ectad as y ejecu
tad as en A lbacete (A rnau, 2 0 1 0 : pp. 5 4 y 6 4 ) , que la fecha de su baja en el Colegio de A rqui
te cto s, 1 9 6 2 , segn co n sta en su exp ed ien te de la H erm and ad N acional de A rquitectos.
M a r a E l i a G u t i r r e z M o z o C r i s t i n a Ca r o G a l l e g o
A rq u itect n icos
Tipologas edilicias 2 b loq ues de m an zan a c e rra d a en 2 p lan tas de 1 2 viviend as cad a
uno de 3 y 4 d o rm ito rio s d esarro llad as en 1 sola altu ra
3 b loq ues de m an zan a en esq uina en 2 p lan tas de 3 0 viviend as
cad a uno de 3 y 4 d o rm ito rio s d esarro llad as en 1 sola altu ra
6 h ileras en in te rio r de m an zan a de 1 0 viviend as u nifam iliares
ad o sad as cad a una en 1 p lan ta
2 h ileras en in te rio r de m an zan a de 3 4 viviend as u nifam iliares
cad a u na, ad o sad as en 2 p lan tas
3 5 vivien d as u nifam iliares p a re a d a s en 1 y 2 p lan tas
Tipos de viviend as V iviendas de 3a ca te g o ra de 3 y 4 d o rm ito rio s
V iviendas u nifam iliares p are a d a s de 3 d o rm ito rio s
V iviendas u nifam iliares ad o sa d a s de tip o e co n m ico de 3 d o rm i
to rio s
Tabla 3. D atos de localizacin , p ro y ectu ales y arq u itect n ico s de la 1 a F ase del Grupo B arrio
El H og ar N acional S in dicalista. E lab o raci n p rop ia.
2 a Fase

S ituacin an tig u a Capitn C orts, Capitn Cirujeda (calle A ), H erm an o s Jim nez,
C ristbal P re z P a sto r
S ituacin a ctu a l Capitn C o rts, D on an tes de S angre, H erm an o s Jim nez, Cristbal
P rez P a sto r
N E xp te. OSHA/INV 1 4 6 7 -1 9 1 0 N Cajas JCCM 4 1 -4 5 , 4 9 y 56
P ro y ectu ales
Objeto del p ro y ecto 3 6 0 * v iv ien d as, edificios co m e rcia le s, escu ela e iglesia con ven to.
M odificacin de los tip o s, cre a ci n de los tip o s E 1, E 2, L (ch a l ),
LL (ch al p eq u e o ), M, N, 1 y 2
1 refo rm ad o : u rb an izaci n : ag u a, alcan tarillad o y p av im en ta
cin
2 refo rm ad o **: m ejo ras en m ateriales y p eq u e as m o d ificacio
nes. U rb anizacin: ag u a (co m p le ta d a ), jard in era
p arq u e d ep o rtivo
3 refo rm ad o : e stad o de cu b iertas
4 refo rm ad o : re p a ra ci n de cu b iertas
00
* En la m e m o ria se justifica el au m en to de cap acid ad de las viviend as. As, la d em an d a del en
tip o ch al h ace que se au m e n te su n m ero en e sta am p liaci n de p ro y ecto (d e 3 4 0 a 3 6 0
03
v iv ie n d a s). C
** Se realiza un m od ificado a n co n el n om b re 3 4 0 v iv ien d as, quiz p orq u e se tra b a ja so b re '5b
^03
los p rim e ro s p lanos y no se cam b ia su car tu la . Oh
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S . 1 2 3 - 1 7 0 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S D O N JU A N M A N U E L A L B A C E T E I S S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
A rq u ite cto /s R icard o S nch ez M artnez (v iv ien d as), Adolfo Gil A lcaiz* (edifi
cios co m erciales e iglesia, co n ven to y e scu elas)
D om ingo M ndez N ez, In g en iero M unicipal
R icard o S nch ez M artnez, Adolfo Gil A lcaiz
Adolfo Gil A lcaiz
Adolfo Gil A lcaiz (p ro y e ctista )
Adolfo Gil A lcaiz (p ro y e ctista ), F ern an d o de C astro T o rn ero (d i
r e c to r de ob ra)
F e c h a /s M arzo 1 9 4 5 - Julio 1 9 4 9
Feb rero 1 9 5 0
N oviem b re 1 9 5 5
S ep tiem b re 1 9 6 3
Junio 1 9 6 7
M arzo 1 9 7 3 : p ro y ecto inicial. M arzo 1 9 7 9 : p ro y ecto final. Junio
1 9 8 1 : obra
A rq u itect n icos
T ip ologas edilicias M ercado con 4 9 p u esto s: 1 7 en el interior, 1 6 en el e x te rio r y 1 6
bajo p orch e, en m an zan a c e rra d a con p lan ta su p e rio r co n 8 v i
vien d as
Iglesia co n ven to y ca sa re cto ra l
Casa sindical
E scu ela
M anzana c e rra d a en 2 p lan tas co n 2 8 viv ien d as d esarro llad as en
1 sola altu ra
3 b loq ues en m an zan a c e rra d a en 2 p lan tas con 2 0 viviend as d e
sarro llad as en 1 sola altu ra
2 3 b loq ues en m an zan a c e rra d a en 2 p lan tas co n 6 viviend as cad a
uno d esarro llad as en 1 sola altu ra
4 h ileras de 1 0 viviend as u nifam iliares a d o sa d a s cad a u n a de 3
d o rm ito rio s en m an zan a c e rra d a en 1 p lan ta
1 0 8 viviend as u nifam iliares p a re a d a s en 2 altu ras
T ipos de viviend as Viviendas de 3a ca te g o ra de 3 y 4 d o rm ito rio s
V iviendas u nifam iliares p are a d a s de 4 d o rm ito rio s
V iviendas u nifam iliares a d o sa d a s de tip o e co n m ico de 3 d o rm i
to rio s
Tabla 4 . D atos de localizacin , p ro y ectu ales y arq u itect n ico s de la 2 a F ase del Grupo B arrio
El H o g ar N acion al S in dicalista. E lab o raci n p rop ia.
Pgina 1 3 4
* N acido en V alencia, en 1 9 1 4 , e sta b a re ci n titu lad o cu an d o se en carg de e ste p ro y ecto ,

seg n Castilla, 2 0 0 6 : 5 1 , quien lo en trev ist en su ca sa de V alencia cu an d o co n tab a 9 0 aos
de edad. Fue, al p arecer, arq u itecto m unicipal de Helln y, seg n Jo s M ara M orcillo Villar,
en 2 0 1 2 e sta b a re c ie n te m e n te fallecido (v e r h ttp ://w w w .itd a .e s /a r tic u lo s /4 7 .p d f ).
3a Fase

Situacin an tig u a Santsim a Trinidad (Calle F ), S em inario Mayor, A rcip reste Glvez
(Calle D o p rin cip al), Cados del 2 2 de se p tiem b re (Calle H)
Situacin a ctu a l Santsim a T rinidad, S em in ario, A rcip reste Glvez, Paz
N E xp te. OSHA/INV 1 5 -1 5 N Cajas JCCM 63, 6 4 y 69
P ro y ectu ales
Objeto del p ro y ecto 1 9 2 viviend as y u rb an izaci n
1 refo rm ad o : u rb an izaci n y rep aracio n es
A rq u ite cto /s Adolfo Gil Alcaiz
Adolfo Gil Alcaiz
F e c h a /s Julio (m e m o ria ) y A gosto (p lan o s) 1 9 5 4

D iciem bre 1 9 8 0
A rq u itect n icos
T ip ologas edilicias 8 b loq ues a b ie rto s de 2 4 viv ien d as en 4 p lan tas
Tipos de viviend as Viviendas de 2 a y 3 a ca te g o ra de 2 y 3 d o rm ito rio s
Tabla 5. D atos de localizacin , p ro y ectu ales y a rq u itect n ico s de la 3a F ase del G rupo B arrio
El H ogar N acional S indicalista. E lab o raci n propia.
4a Fase

Situacin an tig u a A rcip reste Glvez (Calle D o p rin cip al), S em inario Mayor, Calle B
existen te, Cados del 2 2 de se p tiem b re (Calle H)
Situacin a ctu a l A rcip reste Glvez, S em in ario, Obispo P olan co , Paz
N E xp te. OSHA/INV 1 6 -5 N Cajas JCCM 69 y 71
P ro y ectu ales
Objeto del p ro y ecto 1 9 2 viv ien d as y u rb an izaci n
A rq u ite cto /s Adolfo Gil A lcaiz
Adolfo Gil A lcaiz
Adolfo Gil A lcaiz
F e c h a /s Julio 1 9 5 4 - O ctu bre 1 9 5 5
O ctu bre 1 9 6 0
O ctu bre 1 9 8 0
A rq u itect n icos
T ip ologas edilicias 8 b loq ues a b ie rto s de 2 4 viviend as en 4 p lan tas
Tipos de viviend as Viviendas de 2a y 3 a ca te g o ra de 2 y 3 d o rm ito rio s
en
Tabla 6. D atos de localizacin , p ro y ectu ales y a rq u itect n ico s de la 4a F ase del G rupo B arrio
El H ogar N acional S indicalista. E lab o raci n propia.
'5b
Oh
5a Fase

Situacin an tig u a S em inario M ayor, Capitn Cirujeda (Calle A ), Cados del 2 2 de
sep tie m b re (Calle H ), Calle B e x isten te
Situacin a ctu a l S em in ario, D onantes de san g re, Paz, Obispo P olan co
N E xp te. OSHA/INV 5 0 4 -2 5 N Cajas JCCM 73 y 76
P ro y ectu ales
O bjeto del p ro y ecto 4 8 viviend as y u rb an izaci n
1 refo rm ad o : u rb an izaci n y re p a ra cio n e s
Adolfo Gil A lcaiz
F e c h a /s A gosto 1 9 5 5
D iciem bre 1 9 8 0
A rq u itect n icos
T ip ologas edilicias 3 b loq ues de 1 6 viviend as en 4 plan tas
T ipos de viviend as V iviendas de 2 a ca te g o ra de 3 d o rm ito rio s
Tabla 7. D atos de localizacin , p ro y ectu ales y arq u itect n ico s de la 5 a F ase del Grupo B arrio
El H ogar N acional Sindicalista. E lab o raci n propia.
3.1.2. Sistemas
Constructivo: Cimentacin en mampostera, estructura vertical
de muros de mampostera y de fbrica de ladrillo macizo, y estructura
horizontal de cermica armada o de viguetas de hormign pretensado o
vibrado con bovedillas cermicas. Sin patios y con ventilacin cruzada.
Las cubiertas se forman con viguetas prefabricadas, tablero con capa de
compresin de cemento armado y teja rabe cermica con mortero po
bre. Fachadas enfoscadas y pintadas. Instalaciones de agua, saneamiento
y electricidad, sin ascensores ni calefaccin.
Compositivo: En la urbanizacin, las dos primeras fases crean m an
zanas cerradas y compactas en las calles secundarias, mezclando diferen
tes tipologas para conformar testeros ms perm eables a las calles prin
cipales, como Hernn Corts y zona de la iglesia y mercado. Las tres fases
restantes aumentan la altura para liberar espacios en planta baja y optan
por bloques abiertos. La creacin de pasajes interiores y otros espacios
servidores en las cinco fases genera una relacin directa y activa entre vi
vienda y espacio urbano. La separacin por el viario de Hernn Corts del
Pgina 1 3 6
conjunto del Barrio El Hogar Nacional Sindicalista, hace que funcionen en

realidad como dos barrios independientes con caractersticas distintas.
Por un lado, la 2a fase de baja densidad con servicios y, por otro, el resto
de fases de tipo compacto.
En las viviendas, volmenes ortodricos perfectos, sin terrazas sal

vo en una nica tipologa. Se aprecian diferentes trazos en la imagen ex
terior de las fases 1 a y 2 a con la formacin de arcos aparejados de paso, y
en las fases 3 a a 5a, de bloques lineales.
Funcional: 1a Fase: En las diferentes tipologas de viviendas en blo
que de manzana cerrada, se agrupan las estancias alrededor de la pieza
principal estar-com edor-cocina, que, en la mayor parte de diseos, son de
relativas amplias dimensiones, con espacios dotados para el almacenaje.
Agrupan zonas hmedas y se dota en planta baja de espacios interiores
de manzana para usos secundarios y de servicios, creando unos pasillos
comunales por bloque.
En las viviendas unifamiliares se diferencian dos: el tipo econm i
co, que vuelca a pasajes interiores de manzana que caracterizan esta fase,
y las viviendas de mayores dimensiones, desarrolladas en dos plantas y
adosadas con espacios libres en parcela. Sin embargo, todas cuentan con
medidas ajustadas de las piezas en su distribucin para obtener ms de
pendencias por planta y agrupan usos diurnos/nocturnos, as como zo
nas hmedas y de servicios.
2 a Fase: Existen viviendas de diferentes caractersticas, y solo se
dispone de documentacin grfica de algunas de ellas. Las viviendas de
la zona de mercado, son de relativas amplias dimensiones con un dis
tribuidor central al que vuelcan las estancias, que se adaptan a la forma
irregular paralelepipdica de la manzana. Cuentan con agrupacin de zo
nas hmedas y ventilacin cruzada. El resto de viviendas, tanto las uni-
familiares adosadas como las de tipo econmico, son sim ilares a las de la
fase anterior.
3 a y 4 a Fases: Todas las viviendas se organizan alrededor del estar-
comedor, al que se accede a travs de un pequeo vestbulo, sin pasillos,
y agrupan sus cuartos hmedos (bao + cocina). Cuentan con ventilacin
cruzada. Es importante sealar las pequeas dimensiones de todas las
estancias. Solo las viviendas de los extrem os de los bloques tienen un
dormitorio ms y una pequea diferencia dimensional en las piezas de
esquina. A su vez, se remarca la creacin de zonas privativas en interiores
de manzana, no contempladas originariamente en proyecto, y que han
sido cerradas a modo de espacio de alm acenaje o garaje individual.
5a Fase: No se dispone de informacin grfica, pero por la descrip
Pgina 137
cin de la memoria se puede intuir que la vivienda consta de un pequeo

distribuidor al que vuelca la estancia principal y de ah parten las dems.
A destacar la creacin de espacios de almacenaje.
3.1.3. Documentacin fotogrfica
Im genes 2 y 3. Grupo B arrio El H ogar Nacional Sindicalista. 1 a Fase: pasaje Antonio Raimundo.
Im g en es 4 y 5. Grupo B arrio El H og ar N acional Sindicalista. 2a F a se : calle A rcip reste Glvez

y calle Daoiz.
Pgina 1 3 8
Im a g e n 6. G rupo B a rrio El H ogar N acio n al S in d ica lista . 2a F a se: M ercad o.
M a r a E l i a G u t i r r e z M o z o C r i s t i n a Ca r o Ga l l e g o
3.1.4. Documentacin grfica
' i a P Q D l D O O Q C j a
r i f < f
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EI3 E3 ES G71 EUl ESI ' EZJ fia 1J 3 ) E g g [=33
Hb*|M
Im agen 1 3 . Grupo B a rrio El H ogar N acional S indicalista. Plano g en eral de u rb an izaci n . Caja
n 3 9 .
03
C
'5b
^03
Dh
BARRIO HCWF NAIhAL SMPCAll&U

r
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. : *
Im agen 1 4 . Grupo B a rrio El H og ar N acional Sindicalista. 1 a F ase: P lan ta de con ju nto d efiniti
va. Caja n 4 8 .
Pbu
ii o. i ;
y VLjj ^r * - r ** 4- ru * t JL * q - * = = T ' * * " I
L- J J LIl - -U 1-
Im agen 1 5 . Grupo B a rrio El H ogar N acional Sindicalista. 1a F ase: P lan tas y alzad o s zon a 2.
Caja n 3 9 .
1 4
TA
xtr - - V
CN
'f
rH
03
C
'5b Im agen 1 6 . Grupo B a rrio El H ogar N acional Sindicalista. 2a F ase: A lzados m an zan a 2a. Caja
^03
Oh n 4 4 .
Im agen 17. Grupo B arrio El H ogar Nacional Sindicalista. 2 a Fase: Planta del conjunto. Caja n 56.
Qtau/|g' 'fliJi JR p ililb
Im agen 1 8 . Grupo B a rrio El H ogar N acional S indicalista. 2a F ase: Edificios co m erciales. Caja
n 4 4 .
Pgina 143
Im ag en 1 9 . Grupo B a rrio El H ogar N acional Sin d icalista. 2 a F ase: Ig lesia y conven to. Caja n
M Im gen es 2 0 , 2 1 y 2 2 . Grupo B a rrio El H ogar N acional Sindicalista. 3 a, 4 a y 5 a F ases: Plan ta

Oh gen eral. Cajas n 6 3 , 7 1 y 7 6 .
Im agen 2 3 . Grupo B arrio El H ogar N acional Sindicalista. 3 a Fase: Alzado principal. Caja n 6 4.
Im agen 2 4 . Grupo B arrio El H ogar N acional Sindicalista. 3a F ase: A lzado p o s te rio r y seccin.
Caja n 6 4 .
3.2. Grupo Gabriel Ciscar

3.2.1. Datos
Situacin an tig u a G abriel Ciscar, Obispo Tagaste
Situacin a ctu a l G abriel Ciscar, Obispo Tagaste
N E xp te. OSHA/INV 2 6 1 3 -3 2 4 N Cajas JCCM 8 7 -8 8
P ro y ectu ales
Objeto del p ro y ecto Bloque de 4 0 viviend as
A rq u ite cto /s R icard o S nch ez M artnez
F e c h a /s N oviem b re 1 9 5 4 : p ro y e cto . 1 9 5 7 : co n stru cci n
A rq u itect n icos
Pgina 1 4 5
T ip ologas edilicias 1 b loq ue de m an zan a de B + 4 p lan tas (p ro y e cto de B + 3 p lan tas)
Tipos de viviend as Viviendas de tip o social de 1 d o rm ito rio am p liab le a 3
Tabla 8. D atos de localizacin , p ro y ectu ales y arq u itect n ico s del Grupo G abriel Ciscar. E la
b o ra ci n propia.
3.2.2. Sistemas
Constructivo: Estructura vertical de mampostera y horizontal con
forjado unidireccional de cermica armada y refuerzos de hormign ar
mado (sin patios) y ventilacin cruzada. Estructura de cubierta en plano
inclinado a base de viguetas prefabricadas de hormign armado con capa
superior de tablero de rasillas y capa de compresin de cemento. Facha
das al exterior de ladrillo caravista de % pie, fachadas al interior de m an
zana enfoscadas y encaladas. Todas cuentan con zcalo de mampostera
hormigonada. La cubierta es de teja cermica a dos aguas. Instalaciones
de agua, saneam iento y electricidad, sin ascensores ni calefaccin.
Compositivo: En la urbanizacin, no se realiza ninguna interven
cin. Se trata de un bloque de manzana en urbanizacin existente, alinea
do en fachada y con patio trasero rectangular regular. No existe ningn
retranqueo y se ordena de manera lineal como si de un bloque exento se
tratara, repitiendo el mdulo tipo 5 veces.
En las viviendas, volumen ortodrico limpio desde el encuentro con
el suelo. La tipologa es anloga en todo el bloque con huecos similares
que componen una fachada rgida. En proyecto se marca con pequeos
voladizos las entradas, las separaciones a modo de zcalo y las secciones
centrales y laterales de ladrillo visto que no existen en la realidad.
Funcional: Las viviendas son sim tricas, con acceso al espacio prin
cipal de manera sesgada, buscando privacidad. No existe pasillo, pero
esta zona de acceso hace de banda servidora y contiene las entradas a las
diferentes estancias. En la zona principal estar-com edor se han incluido
dos pequeos espacios (de 3,07 m 2 cada uno) a modo de dormitorio auxi
liar, con separacin ligera, lo cual permite ampliar el estar-cocina hasta
los 2 0 m 2 y flexibiliza de manera interesante el uso de la casa (un dormi
torio, dos o tres). Es importante la independencia de la cocina, la creacin
de una zona de alm acenaje y el acceso sesgado al aseo. Existe una mnima
diferencia en planta baja donde se estrecha la estancia principal (el espa
cio auxiliar), para crear el acceso a la caja de escaleras.
Pgina 1 4 6
Im g en es 2 5 y 2 6 . Grupo G abriel Ciscar. F ach ad as a la calle G abriel C iscar y te s te r o a calle

Obispo Tagaste.
3 *^ .
Im ag en 2 7 . Grupo G abriel Ciscar. Alzado. Caja n 8 7 .
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Pgina 147
m - - V **
* *
Im ag en 2 8 . G rupo G ab riel Ciscar. P la n ta s y se c ci n . C aja n 8 7.
3.3. Grupo San Juan B au tista

3.3.1. Datos
C a rre te ra de M adrid a C artag en a, Calle en p ro y ecto sin n om b re,
Situacin an tig u a
calle en p ro y ecto sin n om b re
Situacin a ctu a l H erm an o s Falc, B u rg o s, T o b arra
N E xp te. OSHA/INV 4 0 1 -8 5 N Cajas JCCM 7 7 -8 2
P ro y ectu ales
9 6 viviend as y u rb an izaci n en u n a nica fase
O bjeto del p ro y ecto p ro y ecto refo rm ad o
refo rm a de la u rb an izaci n
Adolfo Gil Alcaiz
A rq u ite cto /s Adolfo Gil Alcaiz
Fern an d o R odrgu ez H ern n d ez*, Jo s M ascagni C lem en te**
N oviem b re 1 9 5 4 - 1 9 5 5
F e c h a /s Julio 1 9 5 7
1983
A rq u itect n icos
T ip ologas edilicias 4 b loq ues de m an zan a de 4 p lan tas
T ipos de viviend as Viviendas de tip o social de 1 d o rm ito rio am p liab le a 3
Tabla 9. D atos de localizacin , p ro y ectu ales y arq u itect n ico s del Grupo San Ju an Bau tista.
E lab o raci n propia.
3.3.2. Sistemas
Constructivo: Estructura vertical de ladrillo macizo reforzado y ho
rizontal con forjado unidireccional de cermica armada y refuerzos de
hormign armado (sin patios) y ventilacin cruzada. Estructura de cu
bierta en plano inclinado a base de viguetas prefabricadas de hormign
armado con capa superior de tablero de rasillas y capa de compresin de
cemento. Fachadas de ladrillo de % pie formando cmara de aire y con
acabado encalado. Todas cuentan con un pequeo zcalo en contacto con
el suelo, realizado en el mismo material. La cubierta es de teja cermica
a dos aguas. Instalaciones de agua, saneamiento y electricidad, sin ascen
sores ni calefaccin.
Pgina 1 4 8
* A rq u itecto re sid e n te colegiad o n 3 6 en la D em arcaci n en A lb acete del Colegio Oficial de

A rq u itecto s de Castilla La M ancha. T itulado en 1 9 6 8 .
** F u n d a d o r en A lb acete, en 1 9 7 5 , del estu d io M ascagni a rq u ite cto s que a h o ra dirige su
hijo.
Compositivo: Se trata de cuatro bloques lineales que se insertan en

una urbanizacin existente, alineados en fachada y separados entre ellos,
sin patios ni espacios servidores. Sin embargo, se favorece la generacin
de espacios de uso privativo en la parte interior de la manzana, accesibles
desde los testeros de los bloques an siendo de carcter pblico (no hay
cerram ientos). Segn proyecto slo se intervendr en la pavimentacin,
sin hacer mencin a la parte posterior del conjunto.
En las viviendas, volumen ortodrico limpio desde el encuentro con
el suelo, que se ve roto por el vaco de la circulacin vertical. El hueco de
la escalera llega hasta la viga inferior de cubierta, constituyndose en ele
mento articulador de la fachada. Cada bloque se compone de tres mdu
los sem ejantes, consecutivos y sim tricos con dos viviendas por planta.
Se crea una fachada homognea entre acceso y acceso, punteada con hue
cos de pequeo tamao, a todas luces insuficientes, en toda la longitud
de la calle Burgos. El conjunto parece tener ms inters compositivo en la
realidad provocado por los desniveles del terreno.
Funcional: Dos viviendas sim tricas por planta y mdulo, se abren a
un espacio central distribuidor que toma las funciones de estar-com edor
y que recae al patio de manzana, no a la calle. Aunque no existe pasillo,
esta zona de acceso hace de banda servidora y contiene las entradas a
las diferentes estancias. Se manifiesta incluso en la apertura de la puerta
principal dando la espalda al centro del estar. En ste se han incluido dos
pequeos espacios a modo de dormitorio auxiliar, separados mediante
elem entos ligeros de escasa entidad, sem ejantes a los que hemos visto en
el Grupo Gabriel Ciscar. Es im portante sealar la existencia de cocina en
una estancia independiente y el acceso apartado al aseo, aunque en este
caso no existe espacio de almacenaje. No se advierten diferencias entre
viviendas de planta baja y el resto de las de la promocin.
Pgina 1 4 9
Im gen es 2 9 y 3 0 . Grupo San Ju an B au tista. F ach ad as a calle Burgos.
Im ag en 3 1 . Grupo San Juan B au tista. A lzados. Caja n 7 7.

Pgina 150
Im a g en 3 2 . G rupo S an Ju a n B a u tis ta . P la n ta s y se c ci n . C aja n 7 7.
3.4. Grupo E m p erad or Carlos V

3.4.1. Datos
Situacin an tig u a F ra n cisco Jav ier Moya, F ern an d o III, Felipe II
Situacin a ctu a l F ra n cisco Jav ier de M oya, F ern an d o III, Felipe II, E n eb ro , Laurel
N E xp te. OSHA/INV 2 0 0 2 -3 3 6 N Cajas JCCM 8 3 -8 6
P ro y ectu ales
Objeto del p ro y ecto 1 1 2 viviend as y u rb an izaci n en u na n ica fase
F e c h a /s N oviem b re 1 9 5 6 - A gosto 1 9 6 0
A rq u itect n icos
Tipologas edilicias 4 b loq ues ab ierto s de B + 3 p lan tas
Tipos de viviend as V iviendas de re n ta lim itada de 3 a ca te g o ra de 2 y 3 d o rm ito rio s
Tabla 1 0 . D atos de localizacin , p ro y ectu ales y arq u ite ct n ico s del Grupo E m p e ra d o r Carlos
V. E lab o raci n propia.
3.4.2. Sistemas
mado (sin patios) y ventilacin cruzada. Estructura de cubierta en pla
no inclinado a base de viguetas prefabricadas de hormign armado con
capa superior de tablero de rasillas y capa de compresin de cemento.
Fachadas al exterior de ladrillo caravista de % pie, fachadas al interior
de manzana enfoscadas y encaladas. Todas cuentan con un pequeo z
calo en contacto con el suelo. La cubierta es de teja cermica a dos aguas.
Instalaciones de agua, saneam iento y electricidad, sin ascensores ni cale
faccin.
Compositivo: En la urbanizacin, se colocan cuatro bloques longi
tudinales y paralelos con la misma dimensin de las dos manzanas sobre
las que se disponen. Se parte de un mdulo tipo de escalera, con dos vi
viendas simtricas, repetido linealmente 3 y 4 veces, segn la situacin.
En proyecto no se contempla cerrar el espacio entre bloques, pero en la
realidad se encuentran unidos por los testeros mediante un muro de una
altura que genera espacios privativos a los que se han abierto accesos
desde las plantas bajas de las viviendas.
En las viviendas, volumen ortodrico simple desde el encuentro ra
con el suelo. Se marca en forma de costillas los muros transversales de .
carga, sobresaliendo de la fachada junto con la escalera, para destacar la
puerta de acceso a cada conjunto. En la misma proporcin, se produce

un retranqueo de la fachada interior de manzana, pero dejando una falsa
fachada alineada con el plano director. Se crean espacios privados de ser
vicio al tiempo que se mantiene la forma regular del edificio.
Funcional: Dos viviendas simtricas por planta con respecto a la caja
de escaleras, tienen acceso al espacio principal recayente al patio de man
zana, presenta dimensiones reducidas y funciones de estar-com edor-coci
na. A l abren el resto de estancias, hasta tres dormitorios y galera exterior,
incluyendo el aseo en esta ltima, lo que favorece las redes de saneamiento
y la privacidad. Existe una diferencia entre las viviendas de planta baja y
de pisos: en planta baja hay 3 dormitorios, destinando el espacio de ste a
terraza en el resto, que son de dos dormitorios con armarios.
Im g en es 3 5 y 3 6 . Grupo E m p e ra d o r Carlos V. F ach ad a a calle L aurel esq uinas de calles F ra n

cisco Jav ier de M oya, Felipe II y F ern an d o III.
Pgina 153
Im ag en 3 7 . G rupo E m p e ra d o r C arlos V. A lzados. C aja n 8 3 .
Im gen es 3 8 y 3 9 . Grupo E m p e ra d o r Carlos V. P lan ta tip o y secci n . Caja n 8 3.
3.5. Grupo Lope de Vega

3.5.1. Datos
Situacin an tig u a B atalla del Salado, C apitn G m ez D escalzo, Capitn M artnez
G racia
Situacin a ctu a l B atalla del Salado, A larc n , T o b arra
N E xp te. OSHA/INV 3125 N Cajas JCCM 8 9 -9 1
P ro y ectu ales
O bjeto del p ro y ecto 9 0 vivien d as y u rb an izaci n en u n a n ica fase
F e c h a /s Julio 1 9 6 0
A rq u itect n icos
T ip ologas edilicias 1 8 b loq ues ab ierto s de B + 4 p lan tas, ag ru p ad o s en 3 h ileras de
4+ 4+ 10
T ipos de viviend as V iviendas so ciales de 2 d o rm ito rio s
Tabla 1 1 . D atos de localizacin , p ro y ectu ales y a rq u ite ct n ico s del Grupo L op e de Vega. E la
b o ra ci n propia.
3.5.2. Sistemas
Pgina 1 5 4

mado (sin patios) y ventilacin cruzada. Estructura de cubierta en plano
inclinado a base de viguetas prefabricadas de hormign armado con capa
superior de tablero de rasillas y capa de compresin de cemento. Facha-
das al exterior de ladrillo caravista de % pie, fachadas al interior de man

zana enfoscadas y encaladas. Todas cuentan con zcalo de mampostera
hormigonada. La cubierta es de teja cermica a dos aguas. Instalaciones
de agua, saneamiento y electricidad, sin ascensores ni calefaccin.
Compositivo: En la urbanizacin, los bloques abiertos m arcan las
alineaciones a las tres vas a las que da fachada la actuacin, dejando libre
el espacio central de manzana. Se compone de tres bloques: dos bloques
simples que se sitan en el centro de cada va m ientras el tercer bloque es
doble y seala la esquina, fondo de perspectiva del conjunto. La manzana
se cierra con vallado de pequea altura, generando tres accesos indepen
dientes a las zonas comunes por cada vrtice.
En las viviendas, volmenes ortodricos desde el encuentro con el
suelo. La caja de escaleras, central, y los paquetes de dormitorios, media
neros, m antienen la alineacin oficial de la calle, respecto a la cual se des
plaza hacia el interior de la manzana la zona intermedia, liberando una
terraza a la calle y volando una galera en el lado opuesto. As se marcan
dos funciones: la entrada con la caja de escaleras abierta y prolongada en
planta baja, que seala la sim etra de los bloques, y la secundaria, con la
banda hmeda en la fachada trasera que vuelca a la zona privada.
Funcional: Las viviendas son sim tricas, con un espacio multifun-
cional estar-com edor-cocina al que abren directam ente el resto de de
pendencias: dos dorm itorios con arm arios empotrados, la terraza y la
galera, desde la cual se accede al aseo. Se agrupan linealmente sobre el
eje de la escalera las zonas hmedas y de servicio.
Im g en es 4 2 y 4 3 . Grupo L ope de Vega. F ach ad a a calle A larcn.
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Im agen 4 4 . Grupo L op e de Vega. E m p lazam ien to . Caja n 8 9.

Pgina 1 5 6
Im agen 4 5 . Grupo L ope de Vega. A lzados y secci n . Caja n 8 9 .
Im ag en 4 6 . Grupo L ope de Vega. P lan tas. Caja n 8 9 .

Pgina 157
Im ag en 4 7 . Grupo L op e de Vega. S ecci n y d etalles. Caja n 8 9.
3.6. Grupo H erm anos Falc

3.6.1. Datos
Situacin an tig u a Ctra. C ircu nvalacin , Ctra. de M urcia, Calle en p ro y ecto , Cam ino
del P ocico (co n tin u a ci n ), Cam ino del P ocico
Situacin a ctu a l Helln, Ctra. De M urcia, Duque de Rivas, G ustavo Adolfo B cquer,
L iteratu ra
N E xp te. OSHA/INV 4 5 0 5 -A B -3 -C : 1 a fase N Cajas JCCM 1 9 -3 2
-A B -10-I: 2 a fase (no A B -1 0 1 4 3 -R L (A rchivo
realizad a) C entral del M inisterio
de F o m en to )
P ro y ectu ales
O bjeto del p ro y ecto 1 a fase: 5 3 9 viviend as, ed ificacion es co m p le m e n ta ria s y u rb an i
zacin
1 refo rm ad o
2a fase: 7 4 1 viviend as
2 refo rm ad o : cu b iertas, p o rtales y u rb an izaci n
rep aso g en eral u rb an izaci n
Pgina 158
A rq u ite cto /s Alfonso C respo G utirrez*, Adolfo Gil A lcaiz

Alfonso C respo G utirrez, Adolfo Gil A lcaiz
Juan de H aro, Jo s Luis A ran g u ren **
Fern an d o R odrgu ez H ern nd ez
Fern an d o R odrgu ez H ern nd ez, Jo s M ascagni C lem en te
F e c h a /s 1 9 6 3 -1 9 6 4
1 9 7 0 -1 9 7 1
1972
1977
1981
A rq u itect n icos
Tipologas edilicias 3 to r re s e xen tas de B + 1 1 p lan tas, 2 8 b loq ues a b ie rto s de 4 p lan
ta s, 2 locales p ara g arajes, locales co m e rcia le s, escu ela y g u a rd e
ra infantil
Tipos de viviend as Viviendas de 2 a ca te g o ra de 3, 4 y 5 d o rm ito rio s***
Viviendas de 3a ca te g o ra de 2 , 3 y 4 d o rm ito rio s****
Viviendas so ciales de 3 d o r m ito r io s * * * * *
Tabla 1 2 . D atos de localizacin , p ro y ectu ales y arq u itect n ico s del Grupo H erm an o s Falc.
E lab o raci n propia.
3.6.2. Sistemas
Constructivo: Estructura porticada de hormign armado, de doble
cruja (sin patios) y ventilacin cruzada. Fachadas enfoscadas y pintadas.
Instalaciones de agua, saneamiento y electricidad, sin ascensores, salvo
en las tres torres que tienen dos cada una, ni calefaccin.
* No te n e m o s m as n oticias de e ste arq u itecto que sus o b ras catalo g ad as en Z am o ra (el edifi
cio Colino, 1 9 5 9 ; la iglesia de San B en ito, 1 9 6 7 ; y la erm ita del C arm en del Cam ino, 1 9 6 7 ) ,
de d on de fue arq u itecto de la D iputacin Provin cial. No sab em o s la raz n p o r la que firm a
e ste p ro y ecto y su p rim e r refo rm ad o junto a Adolfo Gil Alcaiz.
** E sto s a rq u ite cto s h aban publicado en el n 8 1 de H o g a r y a rq u itectu ra , 1 9 6 9 , p. 2 , Unida
d es Vecinales d e abso rci n en las p ro v in cia s de G ranada y Ja n . Ju an de H aro P i ar (B a r c e
lona, 1 9 2 4 - M adrid, 2 0 0 3 ) se titul en la E scu ela de B arcelo n a en 1 9 5 3 . Sus principales
o b ra s p u ed en co n su lta rse en el R egistro D ocom o m o Ib rico. Jo s Lus A ran g u ren E n terra
fue a rq u ite cto de la Jefatu ra N acional de la O bra Sindical del Hogar.
*** R esp ond ien do al D ecreto de 2 4 de junio de 1 9 5 5 p o r el que se a p ru eb a el R eglam ento
p a ra la ap licaci n de la Ley de 1 5 de julio de 1 9 5 4 so b re p ro te cci n de viviend as de ren ta
lim itada: S uperficie co n stru id a e n tre 6 5 y 1 5 0 m 2 y co ste de ejecu ci n m aterial p o r debajo
del m dulo (p e ro no m s del 7 5 % ).
**** R esp ond ien do al D ecreto de 2 4 de junio de 1 9 5 5 p o r el que se a p ru e b a el R eglam ento
CT'
p a ra la ap licaci n de la Ley de 1 5 de julio de 1 9 5 4 so b re p ro tecci n de viv ien d as de ren ta LD
lim itada: Superficie co n stru id a e n tre 5 0 y 8 0 m 2 y co ste de ejecu ci n m aterial p o r debajo
03
del m dulo (p e ro no m s del 7 5 % ). C
**** * M odalidad de viviend a de re n ta lim itada (resp o n d ien d o al D ecreto -L ey de 1 4 de m ayo de '5b
^03
1 9 5 4 ) de una su p erficie m xim a de 5 0 m 2. Oh
Compositivo: En la urbanizacin, bloques abiertos alrededor de pe

queas plazas con predominio de las vas peatonales y penetracin en
fondo de saco de las rodadas, a excepcin de la calle Marqus de Santilla-
na que cruza el barrio (desde la reforma del ao 1977).
En las viviendas, volmenes paralepipdicos limpios y rotundos,
donde solo destacan las terrazas y el tratam iento adosado de las cajas de
los portales sobre las que se encaraman las cristaleras de las escaleras,
asimismo obra del proyecto reformado de 1977.
Funcional: Todas las viviendas se organizan alrededor del estar-
comedor, con lo que carecen de pasillos, y agrupan sus cuartos hmedos
(bao + cocina) o en el eje de la escalera (tipo social) o en las medianeras
(resto de categoras). En las torres, existe pasillo distribuidor y los cuar
tos hmedos (cocina + terraza + bao + aseo), agrupados, se enfrentan a
la zona de da (estar-com edor).

Pgina 160
Im g en es 4 8 , 4 9 , 5 0 y 5 1 . Grupo H erm an o s Falc. T o rres, P lazas F ray Luis de L en y Flix

M ara de S am an iego y calle.
aq r-aiaa
H W THW
!iU osu m e ai m m u u a a m t c m u
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Im a g en 5 2 . G rupo H e rm an o s F alc. O rd en a ci n del co n ju n to 1 9 6 3 . 03
C
'5b
^03
O h
Im gen es 5 3 y 5 4 . Grupo H erm an o s Falc. P lan tas viviend as tip o social y te r c e r a ca te g o ra 3

y 2 d orm itorios.
Im gen es 5 5 y 5 6 . Grupo H erm an o s Falc. P lan tas viviend as te rc e r a ca te g o ra CU3 y te rc e r a

ca te g o ra 4 y 3 d orm itorios.
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Im gen es 5 7 y 5 8 . Grupo H erm an o s Falc. A lzados viviend as tip o social y 3 a ca te g o ra 3 y 2

d orm itorios.
03
Im gen es 5 9 y 6 0 . Grupo H erm an o s Falc. A lzados viviend as 3a ca te g o ra CU3 y 3a categ o ra
Oh 4 y 3 d orm itorios.
Pgina 163
Im g en es 6 1 , 6 2 y 6 3 . Grupo H erm an o s Falc. P lan tas viviend as 2 a ca te g o ra C5, C4, C3

alzad o s y seccin.
4. DISCUSIN Y CONCLUSIONES
En este epgrafe tratarem os de interpretar los resultados obtenidos

conforme a la metodologa expuesta en el apartado correspondiente. As,
entre 1 9 3 9 y 1 9 4 9 , en Albacete se acom eten desde la OSH las fases 1 a y
2 a del Barrio El Hogar Nacional Sindicalista (Castilla, 2006: 50-56; Arnau,
2 010: 32-33), 6 0 4 viviendas (ms de la mitad de un total que asciende
a 1 0 3 6 ) a un lado y otro de la carretera de circunvalacin que marcaba
entonces el lmite urbano. Por su situacin alejada del casco consolidado
y por su extensin, el barrio posee ms bien la vocacin de un autntico
poblado de nueva creacin. Este espritu, en efecto, alienta los diversos
modelos de viviendas (desde el tipo A hasta el tipo K, suponen una gran
cantidad de variaciones), que responden a la vivienda unifamiliar, en una
planta o en dos, y que rem iten ms a un entorno rural que urbano, cir
cunstancia concomitante con la situacin en el resto del pas. De hecho,
uno de los tipos se denomina especficam ente as, tipo rural. La imagen
de las casas (encaladas y con arcos) redunda con esa idea cam pestre y
castiza, pintoresca y folclrica, que no solo responde a las consignas es
tticas del rgimen (ordenanzas de las viviendas protegidas del INV que
definan prcticam ente todos los aspectos del proyecto) sino que obede
ce a una construccin pobre y sencilla por la escasez de medios (m ateria
les y humanos: mano de obra artesanal) que recurre a los mtodos de la
arquitectura popular por necesidad. Castilla (2 0 0 6 : 50) nos dice que es el
ltimo proyecto urbano en el que se utiliza de forma masiva la tcnica del
tapial, econmica, pero sin buena prensa entre la poblacin.
Las dotaciones previstas son la iglesia, el mercado y la escuela y
llama la atencin que, en la 1 a fase, participaran como proyectistas todos
los arquitectos en activo de la ciudad, excepto Adolfo Gil Alcaiz, el cual
se incorporara despus, en la 2 a fase, como autor de los equipamientos
que en ella se realizan, para term inar siendo el nico arquitecto de las
fases restantes.
La actuacin del Barrio El Hogar Nacional Sindicalista responde
perfectam ente a la poltica del rgimen de amparar a sus adeptos ade
ms de m ostrar una imagen en la que, en apariencia, buclicas formas de
vida, que enm ascaran pobreza y desolacin, vienen a constituir su santo y
sea. Se evidencia el divorcio entre la arquitectura monumental y repre
Pgina 1 6 4
sentativa (en Albacete, por ejemplo, la Delegacin de Hacienda, de 1948)

y la arquitectura domstica. Participando de ambas estara la ampliacin
del recinto ferial (1 9 4 4 ) encomendada, tras concurso, a Julio Carrilero y
Miguel Ortiz.
La siguiente dcada, 1 9 4 9 - 1 9 5 9 , ve com pletarse la actuacin del

Barrio El Hogar Nacional Sindicalista entre la 1 a fase y el Seminario (obra
de Luis Garca de la Rasilla y Vicente Benlloch de 1 9 5 1 -5 4 ) (Arnau, 2010:
68-69), a la vez que introduce, en sus ltimas fases, el bloque abierto para
aumentar densidad y tratar de dar respuesta a la trem enda demanda por
la migracin campo-ciudad y un sinfn de modificaciones y reparacio
nes de lo ya proyectado y/o construido. El bloque trae consigo el ladrillo
caravista como m aterial de fachada frente al enfoscado blanco anterior,
sin que las propuestas se hagan eco del debate que se est produciendo
en otras ciudades espaolas a propsito de la vivienda en Europa, quiz,
pero es slo una hiptesis, por el aislamiento de los arquitectos que, en
Albacete, trabajan para la OSH. Se acometen, adems, los grupos de Ga
briel Ciscar, San Juan Bautista y Emperador Carlos V, en intervenciones
que contemplan casi el centenar de viviendas y que adoptan ya el blo
que lineal como respuesta ms eficaz a la gran demanda de vivienda, a
la precariedad econmica y a la escasa cualificacin de los operarios. El
nmero de plantas de los mismos se ve, obviamente, condicionado por
estas circunstancias y por la ausencia de ascensores. Aunque el grupo
Lope de Vega se proyecta en 1960, estara, por sus caractersticas, dentro
de este conjunto de promociones. En ellas, cabe destacar que los grupos
Gabriel Ciscar y San Juan Bautista, rigurosamente contemporneos, com
parten un esquema tipolgico de bloque compacto en el que se ensaya
una interesante flexibilidad en la distribucin de las viviendas confiada a
las posibilidades de apertura y cierre de particiones ligeras. En el grupo
Gabriel Ciscar, la posicin de la escalera en la cruja recayente al patio de
manzana, obliga a una pequea variacin, reducindolas, de las viviendas
de la planta baja, cuestin que se solventa en el grupo San Juan Bautista
trayendo la escalera a fachada y derramndola en la planta baja. Esta so
lucin se incorpora tam bin a los grupos Emperador Carlos V y Lope de
Vega, en los que tipolgicamente se introduce una variacin importante:
la planta se compone por bandas verticales con la secuencia zona de no
che, zona de da, escalera y servicios, zona de da y zona de noche, lo que
permite un cierto juego volumtrico de vuelos y retranqueos.
Adems, es pertinente sealar la diferencia entre el grupo Gabriel
Ciscar y el resto, no solo por la distinta envergadura de la actuacin (40
viviendas frente a las 96 del grupo San Juan Bautista, las 112 del grupo
Pgina 165
Emperador Carlos V o las 90 del grupo Lope de Vega), sino tam bin y ade
ms, por el arquitecto autor de su proyecto, Ricardo Snchez Martnez, el
cual solo trabaja para la OSH en este encargo y, como se ha dicho, en las
fases 1 a y 2 a del BHNS. En Gabriel Ciscar, el bloque, modestsimo, forma
parte de una manzana en vez de presentarse aislado. Asimismo, el aca

bado de su fachada principal se resuelve en enfoscado frente al ladrillo
caravista que permite una mayor y m ejor resistencia al paso del tiempo.
La diferencia de plantas entre proyecto (4) y obra (5) puede responder a
que en el transcurso entre ambos, Albacete cuenta con el Plan General de
Ordenacin Urbana de la oficina de Pedro Bidagor (Magn, 1997: 47-67).
En este sentido, no es un caso aislado, sino representativo de los reform a
dos en los proyectos de viviendas de la poca.
El grupo San Juan Bautista tam bin se resuelve, en fachada, con en
foscado y pintura blanca, a pesar de lo cual, pequeos gestos inducidos
por la necesidad y a los que la composicin trata de sacar partido (el de
rrame de las escaleras de acceso en la acera -para poder acom eterlas des
de la va pblica, evitar el portal y que las viviendas de planta baja sean
iguales que las de los pisos-, la agrupacin de vacos sobre las mismas),
denotan una voluntad por parte de su autor, Adolfo Gil Alcaiz, de digni
ficar el, por otra parte pauprrimo, conjunto de espacios mnimos para la
supervivencia. Recordemos que la otra opcin era la cueva y la chabola
(Garca Martnez, 1990).
En el grupo Emperador Carlos V, del mismo arquitecto, las fachadas
son ya de ladrillo caravista y los recursos plsticos y formales anterior
mente mencionados se refuerzan con la potencia de los vuelos, los re-
tranqueos y el juego de los muros de carga. Las cuatro hileras de bloques,
adems, generan espacios de uso privado entre ellos que desahogan las
evidentes estrecheces de las viviendas y constituyen una oportunidad de
cara a la intervencin en los mismos para dotarlos, por ejemplo, de ascen
sores y de plazas de garaje4.
En el grupo Lope de Vega, el juego se enriquece con la disposicin
de los bloques segn las alineaciones oficiales de la manzana que confor
man y con las posibilidades que presenta su interior a los efectos antes
mencionados de rehabilitacin integral del conjunto.
Altamente representativa del perodo 1 9 5 9 - 1 9 7 5 es la promocin
que realm ente presenta ya contornos bien diferenciados, el grupo Her
manos Falc, de los arquitectos Adolfo Gil Alcaiz y Alfonso Crespo Gu
tirrez. En prim er lugar, por el nmero de viviendas proyectadas (ms de
4 Ver, co m o ejem plo, GUTIRREZ MOZO, M. E. ( 2 0 1 3 ) . P ro p u e sta s de a ctu a ci n in teg ral en

Pgina 166
el B a rrio del H ospital de A lb acete p ro d u cto de la p articip aci n de las v ecin as en el p ro ceso
de in co rp o ra ci n de la p ersp ectiv a de g n ero al POM, pgs. 1 3 3 - 1 5 9 , en GUTIRREZ VALDI
VIA, B. y CIOCOLETTO, A. (co ord .): Estudios urbanos, g n e ro y fem inism o. Teoras y experiencias.
B arcelon a: UPC, Col.lectiu Punt 6 y G eneralitat de Catalunya. h tt p ://i s s u u .c o m /p u n t6 /d o c s /
p u b licacio n d efin itiv aestu d io su rb an o
500 en la primera fase y ms de 700 en una segunda que nunca lleg a

realizarse) y, sobre todo, por la ordenacin del conjunto y la integracin
en el mismo de dotaciones y equipamientos a escala de barrio, tales como
el mercado (locales com erciales), la escuela y la guardera infantil.
Este barrio se hace eco totalmente de las experiencias europeas en
materia de urbanismo y, sobre todo, de cmo hacer ciudad desde la casa
(Gutirrez Mozo y Prez del Hoyo, 2013, a, b). As, se plantea un trfico
rodado rpido (circunvalacin y carretera de Murcia) del cual se protege
el barrio mediante un colchn verde. El trfico rodado lento se concibe
desde el flanco opuesto a la carretera de Murcia y penetra en peine en la
urbanizacin la cual conserva, de este modo, un claro predominio peato
nal, solo roto por la posterior apertura de una calle que la cruza de parte
a parte (reform a de 1977). Establecidas clara y ntidamente las circula
ciones y amojonada la actuacin por tres torres "viga de 12 plantas y 4
viviendas por planta (como en el distrito de Moratalaz de 1962), los blo
ques se disponen de una forma totalm ente novedosa hasta el momento
en la ciudad: alrededor de pequeas plazas orientadas al sur y a medio
da. El resto, ms zonas verdes y un rosario de equipamientos que se or
ganiza recayendo a la carretera de Murcia, preferentemente. Esta nueva
experiencia urbana trata, adems de favorecer la variedad y el aumento
de densidad, de evitar la segregacin albergando no solo viviendas de
tipo social sino tam bin y adems de 2 a categora para una incipiente
clase media. Es curioso que, siendo por sus habitantes muy mal valoradas
sus viviendas por sus patologas constructivas (los m ateriales con que
se ejecutaron eran realm ente pobres y de mala calidad), sin embargo, la
valoracin del barrio es muy positiva 5 y, en nuestra opinin, acertada, por
su escala, por la mixtificacin de usos y por un espacio pblico pensado
para el encuentro, el intercambio y la relacin vecinal.
La obra demor considerablem ente (en 1970 la visita el Ministro
de la Vivienda y, con tal ocasin, se decide "em bellecer las fachadas re
vistindolas de plaquetas) y en 1 9 7 7 se acomete un segundo proyecto
reformado, de Fernando Rodrguez Hernndez, que incide en los puntos
neurlgicos de las deficiencias observadas, a saber: por un lado, se repara
las cubiertas, dotndolas del aislamiento e impermeabilizacin de los que
carecan; por otro lado, se redisean los portales, ya que, con la intencin
de que las viviendas de planta baja fueran iguales que las de los pisos, el
5 V er los d a to s q u e, al re s p e cto , se co n tien en en el inform e del O b serv ato rio M unicipal de

Igualdad de O portu nidad es so b re los B a rrio s d e A lb a cete: Igu a ld a d, situacin social y re cu r- c
so s ( 2 0 0 8 - 2 0 1 0 ) . D isponible en: h ttp ://w w w .a lb a c e te .e s /e s /p o r -te m a s /ig u a ld a d -y -p a r ti- ^
c ip a cio n /fich e ro s/e stu d io d e b a rrio sfa se 1 d e fin itiv a 2 .p d f O-
acceso se produca bajando, por debajo de la cota cero, lo que ocasionaba

problemas de inundaciones. La solucin planteada de derram ar la escale
ra en el espacio pblico y protegerla con un volumen cubierto y cerrado,
origina la nueva imagen de los portales adosados. La tercera intervencin
atenda al problema del tendido en fachada en tipologas de viviendas
con dos crujas y sin patios y planteaba una interesante estructura m e
tlica adosada a las fachadas para albergar los tendederos, solucin que
no se ejecut. Tipolgicamente, las plantas de las viviendas, excepcin
hecha de las torres, retom an la idea de la compacidad del bloque y plan
tean secuencias horizontales de estancias, nunca pasantes. Por ltimo,
un proyecto de 1981 de Fernando Rodrguez Hernndez y Jos Mascagni
Clemente le daba un repaso general a la urbanizacin.
Finalmente, com entarem os que las promociones de la OSH en Al
bacete durante el perodo de su existencia son m uestras representativas
y significativas, en algunos casos, de la produccin arquitectnica espa
ola en m ateria de vivienda de ese momento de nuestra historia. Desde
el poblado en el extrarradio y autosuficiente del Barrio El Hogar Nacional
Sindicalista, con toda la innegable carga propagandstica del rgimen que
exhibe (Sanz Gamo, 1984: 5 8 9 -5 9 2 ), pasando por las actuaciones que ya
van incorporando el bloque abierto y lineal como pieza de la com posi
cin, hasta el grupo Hermanos Falc que puede perfectam ente alinearse
con las ms avanzadas y vanguardistas experiencias europeas de posgue
rra.
Uno de los objetivos del presente trabajo es, precisamente, conocer
y dar a conocer esta arquitectura, denostada durante demasiado tiempo,
para ponerla en el lugar que le corresponde y para reivindicar su m ante
nimiento, conservacin y restauracin, a lo que invita el Plan de Rehabili
tacin Edificatoria, y Regeneracin y Renovacin Urbanas 2 0 1 3 -2 0 1 6 de
Castilla-La Mancha, como testigo que es de nuestro pasado y, sobre todo,
como sea de identidad de tantas personas para las que ha sido y an es
su hogar. El reto es, justam ente, conciliar el futuro (habitabilidad) con la
memoria.
Pgina 1 6 8
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Pgina 170
PEDRO VACA, HROE ALCARACEO EN LA BATALLA DE TORO
Y AGENTE DE LOS REYES CATLICOS
PEDRO VACA, A HERO FROM ALCARAZ IN THE BATTLE OF TORO

AND AN AGENT OF THE CATHOLIC KINGS
PEDRO VACA, UN HROS D'ALCARAZ DANS LA BATAILLE DE TORO

ET UN AGENT DES ROIS CATHOLIQUES
Ca r lo s Ayll n Gu t i r r e z
carlo s.ay llo n @ ed u .jccm .es
R e s u m e n : En las lti A b s t r a c t : In the last R s u m : Dans les der-

mas dcadas del siglo XV, decades of the 15th nires dcennies du
Pedro Vaca, un oscuro century, Pedro Vaca, a XVe sicle, Pedro Vaca,
personaje de la peque murky figure political un personnage sombre
a nobleza de Alcaraz, among the nobility ofAl dans la noblesse d'Al-
tuvo ocasin de verse caraz (Castile), achieved caraz (Castille), a eu la
distinguido en la corte to be honoured in the chance de se distinguer
de los Reyes Catlicos y Catholic Kings' Court. dans la cour des Rois Ca-
de actuar heroicamen Furthermore, he heroi- tholiques et dagir hroi-
te en la batalla de Toro. cally joined in the bat- quement dans la bataille
Estas circunstancias lo tle of Toro. These facts de Toro. Ces faites lui ont
convirtieron en uno de made him one of the key rendu lun des acteurs
los principales agentes agents in the implemen- cls dans la mise en
de la implantacin de la tation of the authoritar- reuvre de la monarchie
monarqua autoritaria. El ian monarchy. The arti- autoritaire. Cet article
artculo recorre su peri cle below covers his po couvre ses vicissitudes
pecia poltica y militar, la litical and military vicis- politiques et militaires,
manipulacin propagan situdes, the propaganda la manipulation pro-
dstica de su actuacin en manipulation of his role pagandiste de son role
la guerra y la utilizacin in the war as well as the dans la guerre ainsi que
de todo un cmulo de use of a whole host of lutilisation de toute une
estrategias para conso strategies to emerge as srie de stratgies afin
lidarse como personaje a powerful person who de se consolider comme
poderoso, que transmiti bequeathed a huge leg- un personnage puissant
r al final de sus das una acy to his eldest son at qui va lguer a la fin de
considerable hacienda a the end of his life. sa vie un immense patri-
su primognito. moine a son fils am.
Pgina 171
Pa l a b r a s c l a v e : Pedro K e y w r d s : Pedro Vaca, M o t s - c l s : Pedro Vaca,

Vaca, nobleza, Reyes Ca nobility, Catholic Kings, noblesse, Rois Catho-
tlicos, Alcaraz, propa Alcaraz, political propa liques, Alcaraz, propa-
ganda poltica. ganda. gande politique.
1. VACAS Y SOTOMAYORES EN EL ALCARAZ DEL SIGLO XV
Entre los acontecim ientos que giran en torno a la sucesin castella

na posterior a la muerte de Enrique IV, diferentes crnicas nos refieren
el episodio de la captura del pendn portugus para el bando isabelino
por parte de un tal Pedro Vaca en el marco de la batalla de Toro. Este
personaje era conocido para nuestra historiografa regional, y, aunque no
es mucha la informacin disponible para trazar un recorrido vital de su
persona, he credo oportuno revisarla puesto que rene suficientes ele
mentos valiosos para com prender algunos procesos polticos y sociales
desencadenados en la transicin de la Edad Media a la Moderna.
A lo largo del siglo XV algunos descendientes del linaje aragons
Vaca (o Cabeza de Vaca) se asentaron en tierras de Alcaraz para entroncar
con una rama de los Sotomayor que haba arraigado en dicha poblacin,
hecho que se concreta cuando doa Leonor Cabeza de Vaca casa con el al-
caraceo Luis Mndez de Sotomayor, descendiente de sucesivos seores
de El Carpio. A pesar de que las ambiciones de la familia Sotomayor fue
ron extendindose progresivamente por tierras andaluzas, desde finales
del siglo XIV y durante las dcadas siguientes muchos de sus miembros
siguieron viviendo en Alcaraz o cuando menos manteniendo en ella va
riados intereses.
La rama alcaracea de los Sotomayor proceda del matrimonio
contrado por la alcaracea Catalina Snchez de Villodre y Luis Mndez
de Sotomayor, IV seor de El Carpio. El hijo mayor de ambos fue Garc
Mndez de Sotomayor, apodado G arc M adruga por los rebatos que dava
al am anecer a los moros" (Pellicer, 1652: 32). Alcaide y alguacil mayor
de Carmona, hered de su padre el seoro de El Carpio y de la familia
m aterna la aldea y salinas de Pinilla tras superar una fase de conflictos
familiares. En Alcaraz mantuvo segunda casa y aqu deca poseer una "to
rre q u e d ifen d e G arfia M endez (...) fe r c a d e Valazote, e la d eh esa q u e difen
d e Catalmer, con la torre y tierras q u e le perten ecian , q u e es en el dicho
term ino d e la dicha fib d a d d e Alcaraz, y las h e r ed a d e s y ca sa s y tierras c a l
m as q u e y o com p re en El Cubillo con sus d eh esa s e con todo lo otro q u e les
p erten esce (...)". A finales de 1439, tam bin en Alcaraz hizo testam ento y
en su iglesia de Santa Mara -qu e acoga en la ciudad una feligresa ms
aristocrtica- mand construir una capilla para su enterram iento .1
Pgina 172
Hijo de Garc Mndez, un Luis Mndez de Sotomayor vivi en Alca-

raz en donde hered tierras de su padre. Tuvo un hijo ilegtimo llamado
1 B ib lio teca de la Real A cad em ia de la H istoria (en lo su cesivo : BRAH), S a la za r, M -46, f.

2 1 2 r.
Ca rlo s Ay l l n Gu t i r r e z
P E D R O VACA, H RO E ALCARACEO EN LA BATALLA D E TO RO Y A G EN TE D E LO S R E Y E S CATLICOS
Garc Mndez, y adems cas con Marina de Solier (hija del alcaide de
Los Donceles), en la que engendr a un Garc Mndez de Sotomayor (que
muri antes que su propio padre), a Mara de Sotomayor y antes a Bea
triz, la hija mayor, que fue quien hered los seoros de El Carpio, Jdar,
Morente, Pinilla... Casada con Diego Lpez de Haro, hizo testam ento el 21
de agosto de 1495, aunque no falleci hasta 1528. Sus hijos fueron Diego
de Haro y Luis Mndez de Haro, prim er marqus de El Carpio .2 Pese a que
esta familia se desenvolvi lejos de tierras alcaraceas, conviene apuntar
que Diego Lpez de Haro haba recibido en octubre de 1468 la merced de
unas minas de alumbre en tierra de Alcaraz. No sera extrao que, apro
vechando el negocio y visitando la zona, entrara en contacto con los So
tomayor y as se fraguara el matrimonio con doa Beatriz, que para don
Diego constitua unas segundas nupcias. La concesin de los alumbres
alcaraceos a Lpez de Haro se realizaba a instancias de su primo Juan
Pacheco, m aestre de Santiago, pero tam bin por indudable instigacin de
Juan Alfonso de Haro, a la sazn alcaide de Alcaraz por Pacheco en 1451.
La concesin quiz nunca se hizo efectiva, aunque demuestra el afn de
los Pacheco por asegurar la presencia de una familia bien afn en la ciu
dad de Alcaraz, con la que adems estaba emparentada (Morales, 1987:
83-88; Benito Ruano, 1979: 2 8 7 ).3 Banderas polticas, negocios lucrati
vos, matrimonios de conveniencia... elem entos tantas veces asociados.
No debiramos caer en el estril empeo de los aejos genealogis-
tas de referir largas relaciones de descendientes, colaterales o antepasa
dos, que sin una lectura crtica bien poco aportan a la disciplina historio-
grfica. Pese a ello, y en la medida en que pueden ayudar a otros inves
tigadores a confeccionar sus indagaciones, quede aqu constancia de los
hijos de Garc Madruga (Luis, Gmez, Lorenzo, Catalina, Teresa y Mara).
De Gmez de Sotomayor se ha dicho que pudo haber sido comendador
santiaguista de Caravaca hacia 1388, aunque hay dudas ms que razona
bles para afirmarlo (Pozo Martnez, 2011: 31); Lorenzo cas con Menca
Fernndez y tuvieron una hija, que tom los hbitos de monja; y Catalina
cas con Diego Fernndez de Crdoba, alcaide de Los Donceles y seor
2 Sob re B e a triz M ndez y su m atrim o n io co n Diego L p ez de H aro se extien d e Juan Miguel

M endoza G arrido en: "Diego L p ez de H aro I y el se o ro alm e rie n se de la ca sa de El Carpio
( 1 5 0 2 - 1 5 2 5 ) " , Los se o ro s en la A n d a lu ca M oderna. E l M a rq u esa d o d e los Vlez, (Coord.
F ra n cisco A nd jar Castillo, Julin Pablo Daz L p ez), In stitu to de E stu d io s A lm erien ses, Al- ^
m e ra , 2 0 0 7 , pp. 4 4 5 - 4 6 2 . [>
3 Luis M ndez de S o to m ay o r dio c a r ta d otal a su hija en C rdoba el 1 6 de junio de 1 4 7 9
(B u ce ta , 1 9 3 3 : 4 6 1 ) . Sob re los H aro en la tie r ra de A lcaraz y su p a re n te sco con P ach eco , c
v a se A. P retel M arn, El se o ro d e Villena en el siglo XV, In stitu to de E stu d io s A lb aceten ses,
A lb acete, 2 0 1 1 , p. 3 4 1 . O-
de Lucena, Espejo y Chilln, y alumbr tres hijos varones y tres fminas.

Finalmente, de Teresa de Sotomayor y de su hermana Mara carezco de
inform acin .4
Retrocedamos a la generacin anterior. Los herm anos de Garc Ma
druga fueron Gmez, Alfonso, Mara y Guiomar, quienes en 1395 an eran
m enores de edad (por debajo de los veinticinco aos) y residan en Alca-
raz. Gmez era el siguiente varn. De Alfonso Mndez de Sotomayor slo
se puede apuntar que muri sin sucesin. Su hermana Guiomar cas con
Pedro Carrillo de Huete, seor de Priego y clebre halconero de Juan II,
sobre cuyo reinado confeccion su no menos famosa crnica. Tuvieron
dos hijas, Teresa y Guiomar. Finalmente, Mara Mndez de Sotomayor (o
Mndez de Haro) falleci en Alcaraz antes que Garc, sealndose en un
rbol genealgico elaborado por Salazar que cas con Gmez Fernndez
de Crdoba Bocanegra y de la Monclova.
Gmez Mndez de Sotomayor, segundo hijo del IV seor de El Car-
pio, "hizo su assiento, casa y mayorazgo en Alcaraz con los heredamientos
que su padre (...) le dex, segn escribe Lpez de Haro, aunque se equi
voca pues nunca fund mayorazgo. Por su parte, en sus contradictorias
anotaciones, Salazar apunta que fue esposo de Aldonza Portocarrero, hija
de Luis Mndez Portocarrero, seor de Mocejn, aunque en otro lugar
indica que se despos con Mara Fernndez .5
Gmez Mndez tuvo entre sus hijos a Luis Mndez de Sotomayor,
quien cas con Leonor Cabeza de Vaca, hermana y heredera de Juan Fer
nndez Cabeza de Vaca, seor de Melgar de Suso (e hijos ambos de Die
go Nez Cabeza de Vaca -tam bin seor de M elgar- y de doa Mara
Carrillo ) .6 Argote, confundido, la llama Urraca y dice que era hermana de
mosn Pero Vaca, m aestresala de Fernando el Catlico. Por su parte, Haro
sostiene que Leonor era hija de Nuo Vaca Cabeza de Vaca (lo cual es in
cierto) y confirma que es hermana de Pero Vaca (lo que por otros indicios
resulta mucho ms verosmil), aadiendo que descienden del m aestre
4 D atos to m a d o s de BRAH, S a la za r, H -3 0 6 , f. 1 5 7 v ( rb o l g en eal g ico de la fam ilia M ndez de

S oto m ay o r).
5 Tam bin S alazar se ala p o r e r r o r que G m ez M ndez de S oto m ay o r cas co n L eo n o r Ca
b eza de Vaca (a firm aci n que tam b in secu n d a L p ez de H aro, quien a su vez p reten d e
c o rre g ir a A rg o te, el cual la con fu n d e co n c ie rta U rraca Cabeza de V aca). Cfr.: Luis de Salazar
^ y C astro, H istoria g e n e a l g ic a d e la Casa d e L ara, Imp. M ateo de L lanos y G uzm n, 1 6 9 6 , I,
!> p. 2 6 6 ; G onzalo A rg o te de M olina, N obleza del A ndaluzia, Sevilla, Im p. F ern an d o Daz, 1 5 8 8 ,
2 5 2 v . En un tra b a jo a n te r io r (Aylln, 2 0 0 6 : 5 5 ) , siguiendo a e ste cro n ista , crem o s que Leo-
C n o r Cabeza de Vaca fue m u jer de G m ez de S otom ayor, cu an d o en realidad fue su n uera.
M 6 A d v irtam o s el d oble e n tro n cam ien to de dos S o to m ay o r (G u iom ar y su so b rin o Luis) con
sen d o s C arrillo (P ed ro y M ara).
Pedro Fernndez Cabeza de Vaca y Quiones .7 Pese a la confusin que

arroja el cotejo de los diferentes cronistas y la documentacin recogida,
resultan clarificadoras las palabras del nieto Diego Vaca, quien al fundar
mayorazgo en 1513, plantea que quienes tengan que heredarlo, hayan de
ser descendientes "de Luis M ndez d e Sotom ayor, a b u elo d e mi, el dicho
D iego Vaca, y descen dien tes d e m i se o ra do a L eo n o r C abeza d e Vaca, mi
abuela". Don Luis haba participado con las tropas castellanas frente a los
Infantes de Aragn en 1441, m ientras que los Vaca se distinguieron como
avezados servidores de la corte aragonesa. Se tratara, pues, de uno de
esos matrimonios que surgen cuando dos facciones acuerdan la paz.
Este matrimonio tuvo lugar hacia 1438. Un documento fechado en
Alcaraz en septiem bre de ese ao muestra los poderes otorgados por ste
y Leonor Cabeza de Vaca, a favor de Fernando Fernndez Caballero, ve
cino de Alcaraz, para que en su nombre reciba del citado Diego Nez
Cabeza de Vaca la dote de doa Leonor, su hija. El mes siguiente Luis
Mndez de Sotomayor reconoce haber recibido de su suegro los bienes
que componan la dote de Leonor .8 De este matrimonio surgir la Casa de
Vaca Sotomayor de donde proceder la de los m arqueses de Meln.
Cuatro fueron los hijos de Luis y Leonor: Pedro, Diego, Gmez y
Alfonso. Me detendr con ms detalle en Pedro Vaca de Sotomayor, que
sucedi a la cabeza de la Casa familiar. Por su parte, Diego Gmez de So-
tomayor fue heredado en la villa de Vtrera en el Donado del Parpagon
y fue casado i no dex hijos, y sucedi en su casa y hazienda Pedro Baca
de Sotomayor, su hermano mayor, segn parece por su testam ento .9 De
Gmez Mndez de Sotomayor se sabe que no tuvo descendencia, que fue
sepultado en la capilla mayor del m onasterio del Carmen de Sevilla y que
otorg testam ento en esta ciudad el 20 de junio de 1482, debiendo de
tratarse del mismo que se encarg de la alcaida de la fortaleza de Utrera
en 1478. Por ltimo, Alfonso Mndez de Sotomayor muri sin sucesin.
Pero todo este cmulo de adversidades propiciaron a la postre la
acumulacin del patrimonio familiar en manos de Pedro, el nico super
viviente entre los hermanos.
7 Segn A rg o te, P ed ro N ez Vaca p o r e scritu ra fecha en ^ aragoq a en o ch o de E n ero de mil

y q u a tro cie n to s y o ch en ta y siete ten ia diez mil su eld os an ales so b re la com u n id ad y ald eas
de Teruel co n ced id o s p o r el Rey d on Iuan de A ragon , d ifuncto, y p o r el Rey C atlico co n fir
m ad o s. (...) E ra n suyas en ^aragoq a las ca sa s que llam an de M ossen P ero Vaca (...) (A rgote;
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1 5 8 8 : 2 5 2 v ).
8 BRAH, Sa la za r, M -46, f. 1 1 4 - 1 1 5 r (A lcaraz, 2 6 - s e p tie m b r e -1 4 3 8 ). Ibid., f. 1 2 1 (Segovia, 3 0 -
o c tu b r e -1 4 3 8 ).
9 A. L p ez de H aro, N obiliario g en ea l g ico d e los re y e s y ttulos de E sp a a , M adrid, Imp. Viuda
de F ern an d o C o rrea de M o n ten egro , 1 6 2 2 , I, p. 5 1.
A L - B A S I T 6 0 ( 2 0 1 5 ) P G S . 1 7 1 - 2 1 2 IN S T I T U T O D E E S T U D I O S A L B A C E T E N S E S "D O N JU A N M A N U E L " A L B A C E T E I S S N 0 2 1 2 - 8 6 3 2
2. PEDRO VACA DE SOTOMAYOR, UN MAESTRESALA EN LA BATALLA

DE TORO
Pedro Vaca de Sotomayor -h ijo de Luis, nieto de Gmez y bisnieto

de Luis- recibi este nombre por su citado to materno mosn Pero Vaca
(o Nez Vaca, o Nez Cabeza de Vaca). La continua asistencia de este
deudo en el Consejo de Juan II de Aragn le vali que el rey le reconociera
en 1460 la categora de rico h o m b re "y le declar por tal (...) no solo a el,
pero a todos sus decendientes y a su sucession por todas partes con que
decendiese por linea derecha y legitima ".10 Seguramente desde entonces
ya generalizara el distinguido ttulo "mosn" (aunque ste no sea rasgo
exclusivo de nobleza). Este ascenso social lo complement Vaca con su
adquisicin del seoro de Calanda y Foz-Calanda a la Orden de Calatrava.
Esta doble va al encumbramiento (ennoblecimiento, compra de seoro)
se encaminaba tam bin a ganar consideracin y disimular unos vergon
zantes orgenes, pues sabido es que el Libro Verde d e A ragn revelaba el
ascendiente judaico de su clan (Mrquez Villanueva, 1957: 508; Lunen-
feld, 1987: 137).
Gonzalo Fernndez de Oviedo (1 4 7 8 -1 5 5 7 ) nos leg un retrato ms
bien detallado de Pedro Vaca de Sotomayor, aunque en realidad y pese a
su proximidad cronolgica lo confunde con su to (como le ocurre a otros
cronistas), por lo que hemos de m anejar sus afirmaciones con cautela.
Veamos:
El fu e pequeo de cuerpo, pero de muy buen ingenio, e prudente, e su

padre se llam Nuo Vaca, e fu e alfrez del infante don Juan de Navarra, que
despus fu e rey de Aragn, padre del Rey Catlico (...). En la historia del rey
don Enrique cuarto dice que mosn Pero Vaca e Luis de Antezana e Diego de
Rivera (ayo que fu e del rey don Alonso, o mejor dicho, infante), fueron por
embaxadores de los prncipes don Fernando e doa Ysabel a suplicar al rey
don Enrique que aprobara su casamiento.11
Por va m aterna Pedro Vaca hered de su to Juan en tierras burga
10 V ase el re co n o cim ien to de la n ob leza de P ero Vaca en BRAH, S a la za r, M -88, ff 1 2 1 - 1 2 4

(F ra g a , 2 3 - a g o s t o - 1 4 6 0 ). Justifica Zurita su p ro m o ci n alegan d o que e ra una de las p e rs o
nas que m s h aban ay u d ad o a Juan II en los asu n to s relativ o s a Castilla "y co n sid eran d o que
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d ecen d a de g e n e ro so s B aro n es y R icos h o m b res del reyn o de Castilla p o r d e re ch a lnea de

v a r n " (Z u rita, 1 6 1 0 , Vol. IV: p. 2 8 4 v ). V aca te s t en Z arag o za el 4 de sep tiem b re de 1 4 8 6 y
a n viva a p rincipios del siguiente ao.
11 Todos esto s d a to s ap u n tan a m o sn P ed ro Vaca, el a ra g o n s, y no al so b rin o que v iv iera en
A lcaraz (F e rn n d ez de Oviedo, 1 5 3 5 ) .
lesas el seoro de Melgar de Suso en 1465, y a pesar de afincarse en Alca

raz, nunca perdi su vinculacin a la casa de Aragn .12 As, el 20 de marzo
de 1475 inform a Juan II de la proclamacin de doa Juana la Beltraneja
como reina de Castilla por parte del duque de Arvalo y del marqus de
Villena. Desde entonces se evidencia su acercam iento a los Reyes Cat
licos, de quienes pas a ser m a estresa la (en lo que parece suceder a su
to), pero obteniendo tam bin por entonces la encomienda santiaguista
de Alpajs (Pellicer, 1652: 32).
Tambin a Pedro Vaca se le considera junto a Tristn de Villarroel
uno de los enviados por la corte aragonesa a Castilla para negociar los es
ponsales de los prncipes Fernando e Isabel. Sin embargo, ms bien aqu
se tratara de mosn Pero -e l to-, a quien Alonso de Palencia tilda para
entonces de "anciano. Este Pedro Vaca "el Viejo particip a continuacin
como em bajador del rey aragons (como ya se ha sealado) para comuni
car -o suplicar su aprobacin- a Enrique IV el casamiento de los jvenes
Fernando e Isabel (Pulgar, 1780: 17).
Pero vayamos al episodio que le atribuye a nuestro personaje la
captura del pendn portugus en la guerra de sucesin castellana. Cierto
es que las diferentes crnicas difieren e incluso se contradicen, lo que
nos dificulta conocer el alcance de los hechos y de sus protagonistas. De
hecho la propia batalla de Toro no signific una clara victoria de ninguno
de los bandos contendientes, aunque s tuvo un poderoso efecto propa
gandstico entre las filas isabelinas.
Ana Carrasco y Marcelo Flores se han ocupado de revisar muy cui
dadosamente las fuentes que aluden a la batalla, llamando la atencin
de las tergiversaciones que se hicieron de los hechos, y muy en especial
al episodio referente a la captura del estandarte portugus por parte de
las tropas castellanas, en donde Pedro Vaca de Sotomayor tuvo un prota
gonismo especial, aunque algo confuso .13 Recapitular aqu lo expuesto
por dichos autores, con especial atencin a la participacin del caballero
alcaraceo.
Con su acusado afn narrativo, Alonso de Palencia entra en una serie
de detalles que no pueden calificarse sino de literarios, decorativos o exa
gerados, pero que al no poderse contrastar y dada la proximidad cronol
12 BRAH, Sa la za r, H -3 0 6 , f. 157v .
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13 A na Isabel C arrasco M an chad o, Isabel 1 de Castilla y la so m b ra d e la ilegitim idad: p ro p a

g a n d a y rep resen ta ci n en el conflicto su ceso rio ( 1 4 7 4 - 1 4 8 2 ) , Slex, M adrid, 2 0 0 6 , pp. 1 9 6
1 9 7 ; M arcelo A ugusto F lo res Reis da E n c a r n a d o , A B atalha de Toro, U niversid ade do P orto,
2 0 1 1 , pp. 1 9 1 - 2 0 3 . E ste a u to r co n firm a q ue la b atalla se p rodu jo el 1 de m arzo y no al da
siguiente.
gica del autor con respecto de los hechos, tampoco debemos despreciar .14
As, nos indica que aquel 1 de marzo de 1476, una vez las tropas portugue
sas estaban dispuestas en el campo de Toro, el rey Fernando envi
al arrojado y aguerrido Pedro Vaca, uno de sus predilectos, a saber la

opinin del duque de Alba, del Cardenal [M endoza]y de los dems grandes
porque la caballera estaba form ada (...). Mientras regresaba Pedro Vaca,
don Fernando se puso el casco y dispuso acertadam ente todo lo necesario
para la batalla. Lo mismo hicieron los Grandes (...). Al volver Pedro Vaca
reconoci en la vanguardia portuguesa a algunos caballeros de Castilla y,
posedo de indignacin, exclam: Qu vergenza, castellanos! Cmo no
adverts la mancha de deslealtad y de torpe infamia que echis sobre voso
tros al disponeros a pelear contra vuestro rey legtimo bajo las banderas de
nuestro eterno enemigo? Uno de los aludidos contest: Por la antigua
amistad que contigo me une, te aconsejo, Pedro Vaca, que antes de dar con
sejos mires por tu propia seguridad.
Al punto los espingarderos encendieron las m echas,y para librarse de
los tiros, Vaca torci el caballo, resguardndose con su cuello y ponindole
luego al galope hasta reunirse con los suyos (...).
La provocacin de Pedro Vaca sirvi como parte del detonante del

combate, iniciado de inmediato. No sin las dosis de fantasa exigidas por
la funcin propagandstica, Palencia seala que en medio de la batalla
"Pedro Vaca, caballero de corta estatura, pero de gran esfuerzo y ni
mo", se acerc al alfrez portugus y, rodeado de enemigos, le "arranc el
guin del asta", lo que le vali un enfrentam iento cuerpo a cuerpo en las
aguas del Duero que concluy gracias a la accin de un soldado castellano
que consigui librar a don Pedro de su enemigo y recoger desgarrado el
estandarte. Concluida la batalla, don Fernando acudi a felicitar a Vaca y
a otros caballeros por su valenta en aquella jornada.
De acuerdo con Hernando del Pulgar, contemporneo de los he
chos, no fue Pedro Vaca, sino los hombres que acompaaban al cardenal
Mendoza quienes se apropiaron del pendn el cual, por cierto, no tarda
ron en extraviar; aunque pronto fue recuperado. A diferencia de otros
testim onios posteriores, aqu no se dice que el pendn fuera arrebatado
al alfrez real portugus, Duarte de Almeida. Ms bien pudo ser tomado a
algn otro soldado enemigo y entonces el cardenal dejara encomendado
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el estandarte en custodia a Vaca y al vallisoletano Pedro de Velasco:
14 A lonso de P alen cia, Crnica d e E n riq u e IV, pp. 1 5 9 - 1 6 2 . Zurita se in sp ira en e ste relato al
re p ro d u c ir los h ech o s en los A n a les d e A rag n .
El Cardenal dex aquel lugar y encomend el estandarte a dos caba

lleros, que se llamaban el uno Pedro de Velascoy el otro Pero Vaca, los qua-
les lo tornaron a perder. E fueron tomadas ocho vanderas de los Portogueses
e traidas a la fib d ad de Zamora; e fueron muertos muchos de la una parte e
de la otra. Pero de los Portogueses fueron mas los que murieron lanzndose
en el ro por escapar que los que m at el fierro peleando. Fueron ansimesmo
presos muchos de los Portogueses entre los quales fu e preso el Alfrez que
traa el pendon real del Rey de Portogal e trado a la cibdad de Zamora.
(Pulgar, 1780: 88)
Estos detalles resultan verosmiles; sin embargo, en un escrito que

dirige a la ciudad de Murcia, el propio Pulgar no ofrece una versin tan
idealizada de los hechos. Al no tratarse de una crnica oficial, cabe ms
fiabilidad aqu que en el texto anterior, que evita descripciones indignas
de quienes debieran m ostrarse como hroes. Segn el cronista, Vaca se
hizo con el pendn (entendamos que fue el que lo pudo recuperar de su
primer extravo).
El pendon se ovo desta manera: Pero Vaca lleg primero a l, e como

es hom bre pequeo, aunque por corazn no quedaba fa z er lo que podia, y
ovo lugar de llegar Pedro de Velasco, el que vive en Valladolid, y debatieron
sobre quin lo llevaria, y en conclusion el uno tomo una parte de el y el otro
otra. E a Pero Vaca, despues desto, dironle tal priesa un recuentro de caba
lleros, que pens se le hubiese caido en el rio en aquel aprieto; en fin, la parte
del dicho Pero Vaca no parecia, y un m ercader puso cien mil maravedis en
bando y fizo pregonar que el que lo truxese los abra, e luego vino un hom
bre que al tiempo que se le cayo al dicho Pero Vaca lo haba habido, y diolo
e esta y a entero el dicho pendon en poder del rey nuestro seor. (Cascales,
1775:282)
No podemos, pues, afirmar que Mendoza encomendara la sea a

los dos caballeros, ms bien cabe sospechar que el vallisoletano Velasco
intentara apropiarse del mrito de Pedro Vaca por el deseo de ser quien
llevara el trofeo al campamento real y alcanzar as la consiguiente gloria
personal por entregarlo y hasta una recompensa. Estall as una refriega
personal entre ambos caballeros, que caus la quiebra del estandarte (o
de lo que quedaba de l) y el extravo tem poral de una parte del mismo. No
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en vano, dcadas ms tarde Garibay tilda la prdida del pendn como una
negligencia de los dos caballeros castellanos. A esta lucha la crnica de
Hernando del Pulgar aade otra pelea ms entre Vaca y un soldado portu
gus, que le hizo perder su fragmento, lo que condujo al citado mercader
a ofrecer por el rescate de la pieza 1 0 0 .0 0 0 maravedes que finalmente un

hombre obtuvo de recompensa. Evitando enojosas descripciones, Pulgar
aade que el pendn se pudo recuperar ms tarde y fue llevado a Zamora
en psimo estado, acaso irreconocible. Pero gracias a ello se pudo poner
en posesin del rey Fernando y recomponerlo.
Para los hechos polticos, lo menos importante fue el estado en que
la tela lleg a manos del monarca, sino que una parte (tomada por el todo)
de la simblica pieza haba sido capturada, lo que vendra a representar
una victoria que en la prctica result ms que dudosa. No parece, por lo
dems, seguro que fuera el pendn real el que llegara al campamento real,
sino otro ms pequeo que tam bin fue capturado entre otras banderas
de reducido tam ao .15 Tal vez esta ensea m enor y de m ejor presencia
sera lo que fuera llevado como trofeo a la capilla de los Reyes Nuevos de
la Catedral de Toledo.
Las crnicas refieren adems, entre otros pormenores, que el al
frez Almeida perdi la mano derecha defendiendo el guin, si bien al
gn cronista portugus, con ms que probable exageracin, asegura que
le cortaron las manos para quitrselo. De igual modo y sin fundamento
Valera sostiene que Almeida muri en el combate. Ms probable es que,
como indica Pulgar (y un siglo despus Garibay), fuera apresado y lleva
do a Zamora a presencia del rey Fernando y despojado de su armadura,
que tam bin fue llevada a la capilla de los Reyes Nuevos. Almeida volvi
despus a su tierra, aunque vivi en la pobreza, acaso represaliado por la
prdida del pendn real.
En cambio, noticias com plementarias negaran la apropiacin del
estandarte por parte de los castellanos. As, otras crnicas aluden al por
tugus Gonzalo Pires, que arrebat la bandera portuguesa a Pedro Vaca
de Sotomayor y la llev al prncipe Juan (Vasconcellos, 1639: 29). De este
Pires no hablan ni Palencia ni Pulgar y pudo ser el que tomara el pendn a
los caballeros del cardenal, o bien el que se enzarz con Vaca en el Duero
por recuperar el fragmento que obraba en posesin del castellano. La tela
recuperada por el soldado sera de tamao tan significativo que para los
portugueses signific que el pendn haba sido recuperado, por lo que
el soldado recibi los honores y la consideracin de su monarca, que lo
recompens con el apellido "Bandeira:
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15 T anta con fu sin p o d ra sin te tiz a rse en la red acci n que Zurita o frece a c e r c a de los h echos:
acu d ien d o de a m b as p a rte s hubo g ran p elea so b re l [el pendn] y fu eron a d a r en la ri
b e ra del ro y all se hizo el e sta n d a rte p ed azo s. En In tern et: h tt p ://i f c .d p z .e s /r e c u r s o s /
p u b li c a c i o n e s /2 4 /4 8 /e b o o k 2 4 7 3 _ 8 .p d f (co n su lta m ayo, 2 0 1 5 ) .
Gonzalo Pires Bandeira, nao s se houve na batalha do Touro com

grande valor, mas vendo, que hum cavalleiro castelhano levava presa a ban
deira Real de Portugal, investio com elle, e lha tomou das maos e a libertou;
e por este feito insigne el Rey D. Joa o II lhe deu por armas huma bandeira
branca com hum Leao nella de prata, denotando na bandeira a Real, que
libertara, e no Leao o valor e esforgo, que neste caso mostrara. E assim lhe
deu tambem o appellido de Bandeira. (Severim, 1791: 230)
Se dira que Gonzalo Pires s que consigui la bandera del ejrcito

portugus, pues recibi los honores y la consideracin de su monarca.
Por lo tanto, hay que sospechar que la sea qued tan daada que unos y
otros pudieron quedarse con algn fragmento que les llevara al recono
cimiento de sus respectivos reyes. Todo ello nos demuestra cmo unos
jirones de tela fueron utilizados por la propaganda de tal manera que
condicionaran la propia historia de las naciones. Si le unimos la bruma
que aade el paso del tiempo y el apego de las gentes a la fabulacin y
su necesidad de mitos, se consuma la leyenda de que Pedro Vaca arreba
t heroicam ente el estandarte portugus al alfrez Duarte de Almeida,
como qued fijado con posterioridad en la historia oficial castellana .16 Su
actuacin pudo quedar intencionadamente distorsionada; pero tambin
debi de tener una intervencin de especial valor en la jornada.
3. AL SERVICIO DE SUS ALTEZAS. DE LA GOBERNACIN DEL MAR

QUESADO A LAS CAPITANAS EN GRANADA
Al ao siguiente de los hechos de Toro, concluyendo el verano de

1 477 y en medio de los conflictos que afectaban a la baja Andaluca en
tre el duque de Medina Sidonia y el marqus de Cdiz, Isabel I consigui
que ste le cediese las plazas de Jerez y Alcal de Guadaira. De inmediato
la reina Catlica entreg el castillo jerezano al capitn Juan de Robles,
m ientras Pedro Vaca reciba la fortaleza de Alcal; y al relatar los hechos,
Hernando del Pulgar alude a Vaca como un caballero de la casa de la rei
na, un apelativo que no habamos visto hasta el momento. Sin duda con su
participacin en la guerra haba conseguido en la corte un fuerte ascen
diente que utiliz en favor de su familia. De hecho, un ao despus, con
ocasin de la resistencia de Fernn Arias en la Andaluca meridional, los
reyes dejaron como alcaide de Utrera a Gmez de Sotomayor, hermano de
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Pedro Vaca (Rufo Ysern, 1988: 224).
16 "A D uarte de A lm eida, q ue lleu aua el e sta n d a rte del R ey de P ortu g al, se le quit P ed ro Vaca
de S otom ayor." (C eped a, 1 6 4 2 , 1 2 1 v ).
Desde luego el de Alcaraz se haba convertido en un personaje

de plena confianza de los Reyes. Alonso de Palencia lo seala como
uno de los cuatro castellanos (lo s otros fueron el citado Juan de Ro
bles, Francisco de Torres y lvaro de Alarcn) que por encargo del
rey Fernando im pidieron un com bate de desafo entre dos caballeros
catalanes (Llus M argarit y Joan Sentm enat) junto a las atarazanas de
Sevilla. En realidad el enfrentam iento s tuvo efecto el 11 de sep tiem
bre de 1 4 7 8 , por lo que si los cuatro caballeros castellanos tuvieron
algn protagonism o, slo sera a modo de tentativa. Aunque Palencia
yerra en su relato, nos perm ite colegir que Pedro Vaca se iba hacien
do por entonces un hueco cada vez mayor entre los m uros de palacio
(Carrasco, 2 0 0 6 : 3 2 3 ).
En consecuencia, unos m eses despus ya se le cita como m aestre
sala y promocionado a gobernador del marquesado de Villena. Una vez
derrotado en la guerra sucesoria, el marqus Diego Lpez Pacheco slo
consigui retener una pequea parte de su extenssimo seoro manche-
go (Zafra, Belmonte, Castillo de Garcimuoz y Alarcn en el partido del
obispado de Cuenca; y Jorquera y Alcal del Jcar en el de Cartagena). El
resto se convirti en la parte que los monarcas llamaron lo reducido a
nuestra corona". Esta parte qued bajo el severo control de un goberna
dor, el licenciado Fras, que en 1479 fue sustituido por Pedro Vaca. Pero al
ao siguiente el rea fue dividida en dos circunscripciones: la ms exten
sa, integrada por Chinchilla, Albacete, Tobarra, Helln y Ves; la otra, for
mada por Villena, Yecla, Sax y Almansa y encomendada a mosn Gaspar
Fabra (Pretel, 2011: 460).
Como gobernador en el Marquesado, Vaca obtuvo funciones an
logas a las de los corregidores: era representante del poder monrquico,
responsable de la administracin de justicia y supervisaba la adminis
tracin municipal a fin de m antenerla bajo las directrices reales. Sin em
bargo, a diferencia de sus antecesores en la gobernacin villenense, rara
vez se le especifica con las atribuciones simultneas de justicia mayor, lo
que recortara sustancialm ente sus funciones. Entre las tareas que se le
encargaron figuran algunas acciones no muy relevantes, si bien hay que
tener en cuenta que por entonces la guerra civil no haba concluido, por
lo que haba que actuar con prudencia y sin reportar problemas en el
seoro de los Pacheco. Muy pronto, a finales de 1479, tuvo que gestionar
por orden directa del rey Fernando la devolucin a los vecinos de la reci
n emancipada de Villanueva de la Jara por parte del adelantado de Mur
cia, Pedro Fajardo, de unas cabezas de ganado que ste incaut y mand
llevar a Chinchilla, violando el seguro que el pueblo manchego tena del
propio Fajardo .17

Sin embargo, el 25 de marzo de 1480 -d as despus de las capitu
laciones de Diego Lpez Pacheco en Belmonte y Toledo- los Reyes Ca
tlicos emitan una provisin con la que notificaban al concejo de Yecla
el nombramiento de Gaspar Fabra como corregidor, con potestad para
nombrar los oficios de justicia y gobernacin de Yecla. Venan as a otor
garle las atribuciones que hasta entonces posea Pedro Vaca, por lo que
los monarcas ordenaron que en lo sucesivo dejaran de obedecer al gober
nador del Marquesado y que por tal concepto no le abonasen su salario,
que desde ese momento debera ser satisfecho a su tam bin m aestresala
Fabra como corregidor de Villena, Almansa y Yecla. Pedro Vaca no acept
la disposicin real y continu demandando a estos pueblos la parte que
les corresponda pagar de su sueldo como gobernador. Al verse, adems,
desprovisto de esta fuente de ingresos, comenz abusivamente a tomar
prendas en dichas villas y a exigir fianzas de sus vecinos para asegurarse
el pago de su sueldo.
Las protestas de los concejos afectados no se hicieron esperar. Pri
mero ante el propio gobernador, que desoy las reclamaciones. Despus
elevaron sus reclamaciones a los reyes, quienes a travs del Consejo Real,
dispusieron el 30 de mayo de 1480 la confirmacin de Gaspar Fabra como
corregidor en Yecla, Villena y Almansa, y ordenaron a Pedro Vaca que no
se entrom etiera en la administracin de estas poblaciones ni intentara
cobrar su salario donde no le corresponda, y le mandaron devolver las
prendas y las fianzas por l tom adas .18 Paralelamente, los concejos de
Villena, Yecla y Almansa fueron informados de que slo deban aceptar
como gobernador y justicia mayor a Gaspar Fabra, y entretanto los reyes
mandaron a Vaca que defendiera el derecho de los habitantes de Villena
y Almansa a no pagar tasa alguna en los puertos de Yecla y Almansa, ni
tampoco en Chinchilla (Torres Fontes, 1954: 111; Pretel, 2011: 460).
Tambin recibi Vaca alguna admonicin de los reyes, quienes le
ordenaron en junio de 1481 que l y los oficiales de las poblaciones de su
jurisdiccin cumplieran la ley y no impusieran cargas a los arrendadores
17 A rchivo G eneral de S im ancas, R egistro G eneral del Sello (en lo su cesivo : "AGS, RGS) , n o
v ie m b re 1 4 7 9 , f. 6 2 .
18 Las in jeren cias de P edro Vaca no fu ero n las n icas que en tiem p o s de la co n so lid aci n del
rg im en de los R eyes C atlicos su friero n las tie r ra s m an ch eg as. A lgunas p ob lacion es recin ^
se p a ra d a s de A larc n - E l P eral, M otilla, B arch n , El C aavate, V illanueva de La J a r a - p re te - 00
n d iero n u su rp a r tie r ra s lim trofes a co sta del t rm in o de este co n cejo , p o r lo que a lo largo
de 1 4 8 0 los m o n a rca s e n ca rg a ro n a Vaca que obligara a los pueblos q ue h aban co m etid o c
d ich os ab u so s a d evo lv er a A larc n las zo n as o cu p ad as p o r ellos, si b ien d esp u s le o rd e n a
rn su sp e n d e r la ejecu ci n de la o rd en (P re te l, 2 0 1 1 : 4 6 4 ) . O-
de alcabalas y tercias, como de hecho sucedi con rab O fef Aben Hayo
durante su ejercicio de 1480 y 1481, quien se quej a Sus Altezas deman
dando justicia .19
Pese a las advertencias que tuvo que recibir, Pedro Vaca mantuvo su
cargo en el Marquesado desempeando su papel de representante de los
reyes. Durante 1482 se implica en la aclaracin de los amojonamientos
del trm ino de Albacete y se presenta en esta villa a fin de confirmar la
ordenanza de veredas (Carrilero, 1997: 177-178).
A finales de 1483 los monarcas le pidieron que supervisara cierto
problema que haba surgido entre el chanciller real Antn Rodrguez de
Lillo y algunos vecinos del marquesado y lugares prximos de seoro
(tal vez la parte que los Pacheco mantuvieron en su poder), que se nega
ban a devolverle cierto cereal que Lillo les haba prestado .20 La confianza
de Fernando e Isabel en su m aestresala se mantena intacta.
Sostiene Pretel que Pedro Vaca pudo ser, en el ejercicio de la gober
nacin, menos violento que su antecesor el licenciado Fras, si bien no fue
menos firme o abusivo que ste. Como no fuera raro entre tantos agentes
reales y seoriales, dio su apoyo a hombres de su confianza, al tiempo que
propici las diferencias entre los miembros de la oligarqua local a fin de
apuntalar su propia autoridad y a su crculo de allegados. De este modo
intent cubrir a su antojo los oficios de alcaldes y alguacil, contraviniendo
las normativas locales que contemplaban el tradicional sorteo de cargos
concejiles (Pretel, 1992: 417). Con estas artes, el gobernador no tard en
ganarse la animadversin de los patricios locales en el extinto m arquesa
do, los cuales recurrieron con frecuencia a los tribunales y a los Reyes a
travs de su Consejo Real, m ientras aquel ejerci su gobernacin.
Al poco de iniciarse el ao 1484, los reyes deseaban esclarecer qui
nes podran servirles en su guerra iniciada contra los nazares. De acuer
do con lo establecido por los propios Isabel y Fernando, haba que tener
una hacienda de 80.000 maravedes para m antener las armas y el caballo
preceptivos para combatir. Sin embargo, el menoscabo que la guerra de
sucesin haba infligido a las fortunas familiares propici que los mo
narcas limitasen a los ms ricos el requisito, pues algunos chinchillanos
se haban quejado de tener graves problemas para m antener sus per
trechos. De este modo, los reyes resolvieron que slo quienes tuviesen
10 0 .0 0 0 maravedes podran aspirar a este derecho, con sus obligaciones
Pgina 1 8 4
asociadas (Pretel, 1992: 417). Estos cambios fueron puestos en conoci-
19 A n d rea M oratalla Collado, D o cu m en to s d e los R eyes Catlicos ( 1 4 7 5 - 1 4 9 1 ) , Real A cad em ia

Alfonso X El Sabio, M urcia, 2 0 0 3 , p. 3 9 1 , n 1 9 6 . (Valladolid, 4 -ju n io -1 4 8 1 ).
20 AGS, RGS, n ov iem b re 1 4 8 3 , f. 1 7 2 .
miento de Pedro Vaca el 28 de febrero para que los hiciera efectivos en

lo redu cido del marquesado. Sin embargo, la resolucin supona tambin
determ inar quines podran aspirar a ostentar oficios concejiles, para los
cuales era requisito obligatorio (no siempre guardado) el mantenimiento
de caballo. De esta manera, Vaca tuvo ocasin de empezar a inmiscuirse y
fiscalizar el proceso de eleccin de cargos locales
Algo debieron de detectar en la Corte puesto que en agosto los
reyes escriban desde Crdoba al doctor Fernando del Castillo, miembro
del Consejo Real, dicindole que ellos haban dictado una ley en las Cortes
de Toledo para que los corregidores y gobernadores del reino se som e
tieran a hacer la residen cia todos los aos. A ello se aada que Pedro
Vaca no la haba pasado desde que haba sido nombrado gobernador en
lo redu cido del marquesado de Villena. En consecuencia, encargaron a
Castillo que fuera a Chinchilla y a otras poblaciones del marquesado para
que hiciese com parecer al gobernador y a su lugarteniente y oficiales, a
quienes se obligaba a presentarse y a hacer ante Castillo la residencia por
cincuenta das, tal como las citadas Cortes tenan legislado. Para ello los
monarcas sealaron al doctor Castillo que los oficiales en las poblacio
nes de la jurisdiccin del gobernador deban entregarle las varas de la
justicia, alcaldas y alguacilazgos a fin de que ejerciera la justicia durante
los cincuenta das preceptivos .21 Entre tanto, Castillo -quien podra po
ner como lugartenientes suyos a quienes considerase oportuno- cobrara
como honorarios el sueldo proporcional al que debera percibir Pedro
Vaca durante cincuenta das, y le sera abonado por las poblaciones del
marquesado de la rbita chinchillana.
El agente de los reyes requiri la com parecencia de Vaca y su lugar
teniente y oficiales para tom arles la residencia. Sin embargo, nadie quiso
obedecerle. Pedro Vaca alegando que ira pronto a la Corte; m ientras que
los cargos municipales de Chinchilla (y tal vez las otras poblaciones) dije
ron no estar obligados a responder porque ni haban pedido la residencia
de Vaca ni se haban quejado de l. La connivencia resulta esclarecedora:
se trataba de toda una serie de maniobras dilatorias, que hicieron reac
cionar a los reyes, quienes por sobrecarta de 28 de octubre exhortaron
a cumplir de inmediato con el requerim iento sin esperar nuevas cartas.
Pero a Pedro Vaca poco afect su desplante a los reyes, ya que no slo
continu en su oficio sin grandes contratiempos, sino que ya haba con
seguido que los oficiales locales dictaran ordenanzas en su nombre. As, oo
en octubre, en una sesin del concejo de Albacete,los componentes del ra
c
__________________________________________________________________________________________________________________________ '5 b
21 AGS, RGS, o ctu b re 1 4 8 4 , f. 2 0 5 . S
consistorio dicen actuar "con lipenpia e volu ntad d el vertuoso cavallero, el

s e o rg o v e r n a d o r P edro Vaca" (Carrilero, 1997: 181).
No obstante, llegado el ao 1485 su autoridad comenz a experi
m entar un viraje. Por entonces los vecinos de Chinchilla lo acusaron de
haber interferido, desde que comenzara su gobernacin, en la forma
acostumbrada de elegir los oficios concejiles, instalando en ellos a sus
hombres de confianza ("dis qu e p rou eey s d e los dichos o ficios a quien vos
quereys") (Pretel, 1992: 538), una prctica que viene a reproducir la de
los criados y agentes del marqus, que en los aos anteriores disponan
a su antojo de los oficios del seoro. Otra de sus intervenciones en este
sentido fue la de mover el da de eleccin de oficios municipales en la
ciudad de la tradicional fecha de san Miguel a prim eros de marzo, ocasio
nando los imaginables trastornos y protestas. (Pretel, 1992: 418)
El Consejo le recrimin, instndole a no interferir en la eleccin de
los cargos. Pese a la amonestacin, a lo largo de 1486, algunos representan
tes de las oligarquas locales (Montesino por Chinchilla, el activo isabelino
Blasco de Herrera por Villena), se quejaban de tres o cuatro ejecutores de
Sus Altezas, alegando que exigan comisiones excesivas de los arrendado
res y fieles de las rentas reales, lo que impeda que nadie se interesase por
arrendar las rentas. Los querellantes estimaban que la prdida de valor de
las rentas poda ascender a 300.000 maravedes. No sera raro que estos
secuaces anduvieran a las rdenes de Vaca, convertido ya definitivamente
en autoridad corrupta y sin control. Sin embargo, no se revelaron indicios
de connivencia, puesto que en junio de 1486 los reyes y su Consejo desde
Crdoba encargaron al maestresala que tomase cartas en el asunto .22
Lo cierto es que el cargo de gobernador lo mantuvo sin aparente
alteracin; y de hecho se le siguieron encomendando casos. No es nuestro
objetivo entrar a valorarlos, sino simplemente dejar constancia de tales
casos, tanto como ilustracin de la labor poltico-administrativa del per
sonaje como en cuanto reflejo de los vaivenes sociales que supuso la lle
gada del Estado autoritario a las tierras del marquesado de Villena. As,
tres m eses despus del citado desplante, Vaca reciba del Consejo Real la
comisin para dilucidar en la reclamacin que realizaba Catalina de Her-
mosilla con relacin a ciertas cantidades que algunos vecinos de Alcal
del Jcar, El Caavate y otros lugares del marquesado, haban dejado a
deber a su difunto padre, Juan Fernndez de Hermosilla .23 Este personaje
Pgina 1 8 6
natural de beda haba estado al servicio de Isabel la Catlica en sus aos
22 AGS, RGS, junio 1 4 8 6 , f. 3 6 . Com isin fechad a el 1 4 de junio.

23 AGS, RGS, e n e ro 1 4 8 5 , f. 6 5 . C u rio sam en te, P ed ro del Castillo, alcaid e de Villena, g an a en
1 4 8 5 un pleito al m arq u s p o r u n as p osesio n es en A larcn , El C a abate y Alcal.
de infanta, as como de sus dos hermanos, don Alfonso y el rey Enrique IV

como secretario, y despus de don Juan Pacheco, marqus de Villena. Su
lealtad la mantuvo inicialmente hacia Diego Lpez Pacheco, a quien pres
t ayuda en la guerra, como se desprende de una carta de merced dada
por la reina Isabel a Juan Rejn, vecino de Sevilla, quien obtuvo los b ie
nes de Juan Fernndez de Hermosilla y de Alonso de Requena, vecinos de
Chinchilla, como castigo a stos por haber colaborado con don Diego en
Chinchilla "contra los vecin os de la dicha pibd ad e d e o tra s p a r te s e log a res
qu e estan a m i seruipio".24 Finalmente Hermosilla, afligido por el curso de
los acontecimientos, rehus m antener su lealtad a Diego Lpez Pacheco
y ello le vali su destitucin como regidor de Murcia, ciudad en la que no
perdi el tiempo emparentando con los poderosos isabelinos Riquelme,
una magistral maniobra que le garantiz que los reyes lo restablecieran
en su regimiento el 29 de marzo de 1 4 7 7 a peticin propia .25
Se sabe que Fernndez de Hermosilla mantuvo algn tipo de vnculo
con Chinchilla, en donde vivi entre 1476 y 1480, y con la villa manchega
de El Caavate, no slo por lo que se refiere a la reclamacin de la joven,
sino porque en esa villa manchega transm iti poderes a su hermano en
octubre de 1481 para que dictase testam ento en su nombre, y porque seis
de los testigos del acto eran vecinos de El Caabate, entre ellos el cura
(Juan de Villena). Estas ltimas voluntades tuvieron lugar ya en 1482,
cuando don Juan est recin fallecido.
En el testam ento Catalina aparece como nica heredera y no se
expresa que est casada, aunque cuando efectu su peticin a la Corte
(1 4 8 4 ) deca ser una adolescente de quince aos, ya casada con Luis de
Carvajal, perteneciente al patriciado de beda. Sin embargo, cuatro aos
antes ya estaba comprometida con el tam bin ubetense Alonso de La Tor
re, que pronto alcanzara el doctorado en Leyes por la Universidad de
Bolonia .26 Esto nos hace pensar que la joven no lo sera tanto como ella
misma afirmaba. Lo ms probable es que los quince aos -o alguno m s-
los tuviera al morir su padre y que, al falsear su edad, fingiera un mayor
desvalimiento aadido a su orfandad.
24 AGS, RGS, junio 1 4 7 6 , f. 4 2 6 . P re cisa m e n te , H erm osilla es quien elab o ra en C o lm en ar de

O reja en o ctu b re de 1 4 6 8 la c a r ta p o r la q ue la p rin ce sa h e re d e ra Isabel h aca m erced a
Diego L p ez de H aro de la m ina de alu m b re de A lcaraz, a p eticin de Ju an P ach eco . Vid.
su p ra , n o ta n 5. A rchivo D ucal de Alba, Caja 8 0 , n 2 3 . Ms d ato s de H erm osilla en la zo n a, ^
en A urelio P retel M arn, "La g u e rra su ce so ria de los R eyes C atlicos ( 1 4 7 5 - 1 4 8 0 ) y sus re - 00
p e rcu sio n e s d en tro del m arq u esad o de Villena", II C ongreso d e H istoria de A lbacete. 11. E d a d
M edia, In stitu to de E stu d io s A lb aceten ses, A lb acete, 2 0 0 2 , p. 1 4 4 , n ota 2 2 2 . c
25 A rchivo M unicipal de M urcia, leg. 4 2 7 2 , n 2 7 . ^
26 Luego p a re ce que el m atrim o n io no lleg a c o n c re ta rs e (T oral, 2 0 0 8 : 4 1 1 ) . O-
Despus Pedro Vaca tuvo que intervenir en la resolucin de un plei

to que estall entre Pedro del Castillo, alcaide de Ves, y el marqus de Vil-
lena, por el cual ste fue condenado por el Consejo Real a pagar 325.000
maravedes. Recurrida la sentencia por el marqus, el Consejo encom en
d a Vaca en febrero de 1485 determ inase acerca de la apelacin .27
De igual modo, en junio del mismo ao el Consejo le encarg resol
ver sobre unas deudas que el chinchillano Gonzalo Ruiz de la Almarcha
haba contrado con Alfonso lvarez de Toledo, seor de Cervera .28 Segn
un contrato que firmaron, le reclamaba 14.730 maravedes, de los cuales
una parte equivalente a 1.550 le fue abonada con una alfombra. Pasado el
plazo de la obligacin, lvarez de Toledo acudi ante el alcalde de Chin
chilla Pedro Gascn a exigir la ejecucin del pago de la deuda sobre los
bienes de Almarcha, y as lo mand en otra alfombra. Lo cierto es que, al
amparo de los Pacheco, el deudor haba pertenecido al rico patriciado
urbano (jurado en 1 4 6 1 -1 4 6 2 , regidor en 1477 y 1485, alcalde en 1 4 8 0
1 481) y haba sido recaudador de confianza de los seores en el Mar
quesado. Asimismo, fue designado alcalde de Chinchilla por Diego Lpez
Pacheco cuando en 1479 tom la plaza durante la guerra del Marquesado
y depuso a la corporacin en ejercicio, pero Almarcha ahora pagaba su
lealtad arruinndose en pleitos como este.
A lo largo del ao 1487, los reyes van perdiendo su confianza en Pe
dro Vaca como gobernador del marquesado. Razn por la cual el Consejo
Real se hace cargo directam ente de algunos de sus asuntos. Por ejemplo,
a peticin del arrendador del portazgo de Chinchilla, procede al empla
zamiento del chinchillano Alonso de Requena y de Alonso de Belmon-
te, mayordomo del marqus, para que devuelvan a unos pastores ciertas
exacciones que les debieron cobrar .29
Cabe sospechar que al concluir ese ao los Reyes Catlicos ya tu
vieran decidido destituir a Pedro Vaca de su puesto en el Marquesado. En
el mes de diciembre, en cumplimiento de las leyes aprobadas en Toledo
volvieron a ordenar su residencia y la de sus oficiales para que rindieran
cuentas de sus ejercicios desde la ltima vez que fueron convocados a tal
efecto, en concreto en 1484. En consecuencia, los propios monarcas cur
saron su comisin al licenciado Loaysa para que se dirigiera a Chinchilla y
a otras poblaciones del marquesado de Villena a hacer el correspondiente
Pgina 1 8 8
27 AGS, RGS, ab ril 1 4 8 5 , f. 1 3 9 .

28 AGS, RGS, junio 1 4 8 5 , f. 9 1 . P o r e n to n ces Ruiz de La A lm arch a re clam ab a tam b in algunas
can tid a d e s en p lata y d in ero a un v ecin o de V aldepeas (n o ta s ind itas de A urelio P retel
p a ra su libro Chinchilla m edieval).
29 AGS, RGS, n ov iem b re 1 4 8 7 , f. 1 0 8 .
juicio de residencia durante los sesenta das preceptivos .30 Pidieron a Lo-
aysa que se asegurase de que el gobernador haba visitado los trm inos
de las poblaciones y haba hecho cumplir las sentencias; que comprobase
las tasas que Vaca y sus escribanos se haban llevado de manera indebida;
que estudiase cmo se haban acostumbrado llevar los diferentes casos
com petentes a los alcaldes en tiempos pasados, ya que se haban detec
tado irregularidades, como el que los alcaldes mayores del marquesado
se encargaban de asuntos de alcaldes ordinarios (los cuales los reyes re
cuerdan tenan que tram itarse a travs de asesoras); y, finalmente, que
hiciese tabla y arancel de los derechos que los alcaldes, alguaciles y es
cribanos deban llevar. Poca transparencia y probidad se desprende de
la actividad de Pedro Vaca en su ejercicio. Por ello, en enero de 1 4 8 8 los
reyes hacan saber al concejo de Chinchilla y a las villas y lugares del m ar
quesado de Villena, el nombramiento de Ruy Gmez de Ayala como nuevo
gobernador .31
No hemos de pensar que el personaje cay entonces en desgracia.
Lunenfeld afirma que en esta etapa adquiri una lucrativa posicin en Se
villa, aunque resulta algo extraa su presencia en esa ciudad (Lunenfeld,
1987: 137). Lo cierto es que su apoyo a los monarcas desde los primeros
tiempos lo blind para m antenerse en los altos niveles de la adm inistra
cin territorial, por lo que seguidamente se le encomend una misin
equivalente a aqulla de la que se le haba desposedo: la corregidu ra
d e Cuenca y Huete. Su acceso al nuevo cargo debe asociarse menos a una
recuperacin de la confianza de los Reyes hacia el m aestresala que a la
influencia de su antecesor en el cargo, el capitn Juan Osorio, en su desig
nacin. Corregidor de Cuenca y Huete desde 1477, guardara un estrecho
parentesco con Aldara Osorio, quien por entonces se convirti en la es
posa de Pedro Vaca .32
No mucho se sabe de su paso por el corregimiento conquense, que
mantuvo hasta 1493 y acaso lo ejerci con una profesionalidad funciona-
rial mayor que en pocas anteriores. En el desempeo del cargo, el 21 de
mayo se le pide que haga las correspondientes averiguaciones para dilu
cidar los conflictos entre Alonso de Castro, alcalde de m estas y caadas,
y el concejo de Jumilla y algunas poblaciones de la parte del marquesado
30 AGS, RGS, d iciem b re 1 4 8 7 , f. 1 6 4 .

Pgina 1 8 9
31 AGS, RGS, e n e ro 1 4 8 8 , f. 2 8 8 .
32 Sob re las circu n stan cias del n o m b ram ien to de Juan O sorio co m o co rre g id o r de Cuenca, v a
se Jo s A ntonio Ja ra Fu en te: " P o r el co n o sfim ien to que de l se ha. Identificar, designar,
atrib u ir: la co n stru cc i n de id en tid ad es (p o lticas) en C uenca en el siglo XV, Hispania. R e
vista esp a o la d e H istoria, 7 1 , CSIC, M adrid, 2 0 1 1 , pp. 3 9 7 - 3 9 9 .
de Villena incorporada a la Corona, que acusaban a Castro de indebidos

cobros relativos a ciertas escrituras .33 Su experiencia en el Marquesado lo
converta en un agente idneo para abordar el caso.
En el verano de 1491 -tre s aos despus de su nom bram iento- y
a instancias de los reyes, Vaca exigi que ciertas penas en que incurrie
ron el concejo de Poyatos, seoro de Juan Hurtado de Mendoza que
ascendan a 1 0 0 .000 maravedes (Ortega, 2009: 714), as como otras
personas de Cuenca y Huete y sus concejos, fuesen abonadas al receptor
Juan de Ramrez. Dichas sumas, pertenecientes a la cmara y fisco reales,
se destinaran a la guerra de Granada .34
En octubre tuvo que mediar en la protesta de Villarejo de Fuentes
contra el alcaide puesto en la fortaleza por la condesa de Medelln, desig
nacin que vena de antiguo, pues la condesa Beatriz Pacheco, fallecida
en 1490, ya haba hecho donacin de la aldea en septiem bre de 1 4 8 4 a su
hijo Luis de Silva .35
Por entonces los acontecim ientos m ilitares del reino reservaban a
multitud de nobles un servicio especial a los reyes frente a los nazares.
Sin dejar su cargo honorfico de m aestresala y los ms efectivos de go
bernador del Marquesado o de corregidor en Cuenca, a Pedro Vaca se le
confiri un especial protagonismo en la guerra de Granada. As, en la pri
mavera de 1 4 8 4 los reyes determ inaron llevar a cabo una tala (esto es, un
simple y llano arrasam iento) de los cultivos de la zona de Huscar y otras
tierras limtrofes dentro del reino nazar. En mayo la reina se dirige desde
Linares a Juan de Benavides, su capitn de frontera para que, unindose a
otros caballeros procedan a dicha tala con peones y gente a caballo .36 Asi
mismo, le pide que se rena con Rodrigo Manrique y con el gobernador
Pedro Vaca, solicitndoles "saquen la g en te d e sus co m a rca s e s e ju n ten en
vno p a r a f a s e r la dicha tala".
Durante los das siguientes se decidi trasladar la accin sobre
Huscar a la comarca de Baza, y seguidamente se fueron concretando los
porm enores de la operacin. Para coordinarla se previ un encuentro en
Yeste entre Benavides (quien luego delegar su asistencia en Mendo de
Cabrera), Rodrigo Manrique (comendador de Yeste), Pedro Vaca y Lope
Vzquez de Acua (conde de Buenda ) .37
33 AGS, RGS, 1 4 8 8 , m ayo, f. 1 4 1 .

Pgina 190
34 AGS, RGS, 1 4 9 1 , julio, f. 3 5.

35 AGS, RGS, 1 4 9 2 , o ctu b re, f. 5 4 . BRAH, S a la za r, 9 / 2 8 9 , f. 7 2 y 7 3 .
36 A rchivo M unicipal de M urcia, leg. 4 2 7 2 , n 5 0 (L in ares, 6 -ju n io -1 4 8 4 ). Reg. y publ. A. M ora-
talla Collado, D o cu m en to s d e los Reyes Catlicos, p. 5 0 1 , n 1 6 9 .
37 A rchivo M unicipal de M urcia, leg. 4 2 8 0 , n 6 0 .
Para las campaas del siguiente ao, Pedro Vaca volvi a ser requeri
do, aunque en esta ocasin como capitn de los hidalgos de la tierra de Al
caraz (una ciudad que, junto a sus aldeas y al campo de Montiel contribuy
en 1485 con la nada despreciable cantidad de 600 peones). Los soldados
del marquesado quedaron desligados de su gobernador, seguramente
porque acababa de pasar el juicio de residencia instruido por Loaysa. En
consecuencia, los reyes le reservaron otra capitana, en concreto la for
mada por 307 jinetes de Burgos, Palencia, Zamora, vila, Osma, Sigenza,
Toledo, Cuenca, Alcaraz, Plasencia y Badajoz, y segn Pulgar, comand una
escuadra de 450 hombres a caballo en la vanguardia de las operaciones
previas a la toma de Con y Crtama. Despus volvi a destacarse como
capitn de 140 lanzas que acompaaban a las 400 del duque de Medina
Sidonia en el quinto batalln al inicio de las operaciones de 1487 que cul
minaron con la toma de Mlaga. En esas mismas campaas vuelve a apa
recer como capitn de 160 y 172 lanzas respectivamente, compuestas por
hidalgos de Alcaraz, Len, Zamora, Astorga, Salamanca y Cuenca. En el real
que se estableci durante el cerco de esa ciudad, Vaca ocup campamento
con Carlos de Arellano, capitn de las tropas del duque de Medinaceli, y fi
nalmente contribuy con otros caballeros a la guarda de la ciudad (Pulgar,
1780: 243, 320-3 2 1 ; Ladero, 1993: 361-374, Aylln, 1996: 15, 24).
Prosiguiendo su apoyo a las campaas y sin dejar sus obligacio
nes en el campo de batalla, en 1489 Pedro Vaca efectu un prstamo de
9 0 0 .0 0 0 maravedes a las arcas de la Corona por el procedimiento de juro
de heredad .38 Todava en 1490, perm aneca como capitn de tropas y
responsable, al parecer, de un grupo de cincuenta lanceros enviados por
Alcaraz al real de las afueras de Granada. En su memorial genealgico,
Lpez de Haro dice de Pedro Vaca: "tuuo a su cargo ciento y sesenta hom
bres de armas de los partidos de Auila y Hontiberos, quando la guerra de
Africa, como todo consta por su titulo, dado por este Catolico Prncipe en
Valladolid 21 de Marfo de 1490, refrendada de Hugo de Vrries su Secre
tario", documento sobre el que Argote yerra al fecharlo el mismo da, pero
de 1390!, sealando tam bin su cometido militar sobre huestes de vila
y Hontiveros. (Lpez de Haro 1622: 52; Argote 1588: 2 5 2 -2 5 3 ) Este con
glomerado de errores pas del genealogista sevillano a Lpez de Haro;
ninguna campaa tuvo lugar en frica en 1490 y todo apunta a que algu
nos porm enores de la vida de Diego Vaca, hijo bastardo y primognito de
don Pedro, se confundieron con las noticias de la vida de ste.
------------------------- <rs
38 A rchivo M unicipal de A lcaraz (en lo su cesivo "AMA): n o ta su elta de 7 de se p tiem b re de c
1 4 9 0 firm ad a en el real de G ranada p o r M artn F ern n d ez de V illaescu sa (L a d e ro , 1 9 9 3 : ^
4 1 6 ) . V aca a p a re c e m en cio n ad o co m o "P ed ro Vaca de A lcaraz". O-
Pero entre tanto sus tareas como gobernador de Cuenca y Huete

continuaban, y en tiempos de paz retornaba a tierras conquenses para
hacerse cargo de sus obligaciones. En mayo de 1492 la publicacin del
Edicto de Expulsin provoc tensiones en Huete en la comunidad juda.
Durante los primeros das de este mes el gobernador tuvo que determ inar
acerca de una sentencia arbitral realizada por el clrigo Diego de Cuenca
y el judo Mose Abenmayas contra otro cristiano (Pedro de Cuenca) y otro
judo (a Cohen), ambos recaudadores de rentas .39 Tal vez cuando se pro
dujo esta sentencia todava no se tena conocimiento del Edicto, pero una
vez hecho pblico ste, la crispacin de la minora juda no se hizo espe
rar. Das despus Pedro Vaca tena que investigar cierto alboroto que pro
tagonizaron de madrugada unos airados judos que protestaban porque
se les hubo dicho que tenan cuatro aos para salir del pas y unirse a los
huidos, y sin embargo el Edicto slo contemplaba cuatro meses. Todava
unos das ms tarde Pedro Vaca tena que volver a intervenir en un caso
de presuntos impagos de la alcabala por parte de unos judos a quienes
inst a desem bolsar la supuesta deuda .40
Para entonces, el m aestresala Vaca ya haba acumulado una hoja de
servicios suficientem ente abultada, pese a sus irregularidades. Por ello
y merced a su veterana, pudo conseguir algunos aos ms tarde que se
le enviara a su ciudad de Alcaraz en 1493 con el mismo oficio de corregi
dor, aunque de manera fugaz e interina, en parte por su avanzada edad.
Tambin el hecho de no ser natural o vecino del lugar fiscalizado era re
quisito para ejercer el oficio, y en realidad don Pedro poda alegar no ha
ber estado avecindado en Alcaraz durante los ltimos aos. Durante esta
breve etapa fue uno de los prom otores del acueducto y en septiem bre de
dicho ao en una de sus casas se realiz la reunin en que se adjudic el
proyecto de canalizacin del agua hacia la plaza de abajo, adonde se haba
trasladado el epicentro pblico y com ercial de la ciudad en las ltimas d
cadas. Pero pocos servicios poltico-administrativos podra atender ya en
lo sucesivo nuestro protagonista, que fallecera para 1498 (Pretel, 1999:
76).41
39 AGS, RGS, 1 4 9 2 m ayo, f. 5 7 5 (S an ta Fe. 5 -m a y o -1 4 9 2 ). M eses m s ta rd e , con la exp u lsin ya

llevada a cab o, P ed ro de C uenca exigi re v isa r las cu en tas de Cohen y s e c u e s tra r sus b ien es,
p a ra lo que la C oron a m an d de nuevo a P edro V aca intervenir. Cfr.: AGS, RGS, 1 4 9 2 n o v iem
Pgina 192
b re , f. 1 2 3 (B a rce lo n a. 2 -n o v ie m b r e -1 4 9 2 ).
40 AGS, RGS, 1 4 9 2 m ayo, f. 3 4 5 (S an ta Fe. 1 2 - m a y o -1 4 9 2 ) ; bid, 1 4 9 2 m ayo, f. 3 1 3 (C rd ob a,
2 5 -m a y o -1 4 9 2 ) .
41 Hay que d e s c a rta r que cierto P ed ro V aca, co rre g id o r de M adrid e n tre 1 5 1 0 y 1 5 1 3 (M illa
res, 1 9 2 9 : 3 9 6 - 3 9 7 ; C ayetano M artn, 2 0 0 5 : 4 9 - 5 9 ) sea la m ism a p erso n a.
4. FAMILIA Y HACIENDA
En cuanto a su vida personal, Pedro Vaca cas con A ldara O sorio,

sobre quien el N obiliario d e A ragn y Pellicer afirman que era hermana
de Alfonso Osorio, capitn de la reina y vecino de Ocaa .42 Aparte de la
vinculacin de la familia Osorio a la Orden de Santiago, hay que sealar
que sus componentes tam bin estuvieron ligados a Gutierre de Crde
nas y ponderar que fueron firmes isabelinos y levantaron Ocaa en favor
de la reina Catlica. Gracias a ello Garca y Pedro de Osorio fueron alcai
des de Chinchilla. Asimismo, hay que suponer algn vnculo directo de
Aldara con el ya citado capitn Juan Osorio, corregidor de Cuenca hasta
1477, que no sabem os si es el servidor de Isabel la Catlica de igual nom
bre (1 4 7 7 ) y posteriorm ente su repostero de plata (1 4 9 8 ), pues la mu
je r haba sido dama de la reina .43 Precisam ente doa Isabel le concedi
150.000 maravedes de juro de heredad sobre las rentas de Alcaraz y su
tierra "para ayuda a su casam ien to" a modo de dote. Su caso se corres
ponde con aquellos en los que las reinas facilitan a sus asistentas un buen
matrimonio por encima de las posibilidades iniciales de las damas (Soria,
2006: 184). La merced del juro fue comunicada el 23 de enero de 1478 al
consistorio alcaraceo por Diego de Sotomayor como representante de
Pedro Vaca y de doa Aldara, que para entonces ya estaban casados .44
Pero a los pocos aos el pesquisidor de rentas en Alcaraz, Andrs de
la Plazuela (gratificado tam bin con juros en 1480), detect algunos pro
blemas de cabim ien to del juro, por lo que debi descontarle 25.000 m ara
vedes del total. La dama no dud en requerir a la reina el abono ntegro
de la renta, y a principios de 1481 Isabel I en persona le correspondi
emitiendo una real cdula para cambiar la situacin de este juro y asegu
rar su pago a Osorio (Matilla, 1952: 3 0-31). Pese a estos intentos, el juro
no tard en reducirse an ms y ya en 1512 constaba de una renta anual
de 100.000 maravedes anuales. Creo que los 50.000 perdidos en el juro
42 N obiliario de A ra g n (M an u scrito de P ed ro G arcs de C ari ena, an o tad o y am p liad o p o r

Jer n im o Zurita, Jer n im o B lan cas y o tro s a u to re s, Ed. M ara Isabel U bieto A rtu r), Z arag o
za: Anbar, 1 9 8 3 , p. 1 1 9 ; Jo sep h P ellicer de Tovar, G enealoga de la noble y a n tigu a casa de
C abeza de Vaca, M adrid: Im p. D om ingo G arca y M o rrs, 1 6 5 2 , p. 32v.
43 V arios O sorio sirv iero n a Isabel I (d e la T o rre, 1 9 5 4 ) . P o r o tra p a rte , G arca O sorio, co m e n
d a d o r de V illanueva de A lcard ete y T rece de la O rden de Santiago, cas con M ara de P erea
(q u ien hizo te sta m e n to tam b in en O caa el 1 8 de junio 1 4 9 9 ) . A m bos tu v iero n una hija
llam ada A ldara O sorio, su ficien tem en te d o cu m en tad a co m o p ara d e s c a rta r que se a la dam a
de igual n o m b re que nos ocupa.
44 AMA: A.C. 2 3 -e n e r o - 1 4 7 8 . Ig n o ram o s el p a re n te sco exacto e n tre V aca y e ste Diego de Soto- ^
m ayor. O-
de heredad se com pensaron con su sustitucin por 9 0 .000 maravedes en

un juro al quitar, como veremos. En todo caso, el reconocim iento del juro
de doa Aldara, entre otros muchos, pone de manifiesto la importancia
que estas operaciones de consolidacin de la deuda pblica obtuvieron
en la poca y confirma el inters que las oligarquas urbanas m ostraron
durante el reinado de los Reyes Catlicos -y ms en concreto durante la
guerra de Granada- por la adquisicin de estas fuentes de renta .45 En lo
personal, la merced supona un gesto de gratitud de la reina hacia una de
sus servidoras tras un largo periodo de incertidumbre y acoso poltico.
Muchos juros emitidos por los Reyes Catlicos sirvieron para recom pen
sar este tipo de servicios personales. La Historia tam bin se escribe con
gestos humanos.
Desde que contrajeron matrimonio, Pedro Vaca y Aldara Osorio
fueron aprovechando su favorable posicin ante los reyes para consoli
dar su rango en la ciudad de Alcaraz, en la que establecieron su residen
cia familiar. A ello se suma la herencia obtenida por el alcaraceo como
consecuencia del fallecimiento sin descendencia de sus tres hermanos, la
cual le permiti prestar a la Corona los citados 9 0 0 .0 0 0 maravedes para
la guerra de Granada. Asimismo, a lo largo de sus vidas los esposos ate
soraron en rgimen de gananciales un amplio patrimonio que contena al
menos los siguientes bienes y rentas :46
-U n a dehesa arbolada con encinas y robles, un molino harinero y

tierras de labor en El Arquillo, en trm ino de Alcaraz (hoy perte
neciente a la demarcacin de Masegoso).
- Un solar, una casa y varias hazas de labor en la aldea de La Sola-
nilla.
- 1 9 0 .0 0 0 maravedes de juro "situados p o r priu ilegio d e la Reyna,
nuestra Seora, en esta ciu d ad d e A lcaraz e su tierra". De ellos,
90.0 0 0 eran al quitar y 1 0 0.000 de heredad, resultado de la re
duccin del juro de 150.000 maravedes concedido inicialmente a
Aldara Osorio por la reina.
- Las "casas principales", que estaban ubicadas en Alcaraz y consti-
45 D oa M ara de Ulloa, e sp o sa de Ju an de G uevara, recib i en 1 4 8 0 de la rein a Isabel o tro juro

de 1 0 0 .0 0 0 m arav ed es co m o d ote m atrim o n ial so b re cie rta s re n ta s reales de San V icente,
^ L ared o y S a n ta n d er (Solins, 2 0 0 3 : 2 5 7 ) . V ase tam b in : L. S urez F ern n d ez, F u n d a m en to s
O' d e la m o n a rq u a , Vol. 2 , Rialp, M adrid, 1 9 8 9 , pp. 1 6 8 y 1 8 0 ; M. A senjo G onzlez, "Las ciu-
_ d ad es ca ste lla n a s al inicio del rein ad o de Carlos V", Studia historica. H istoria m o d ern a , 2 1 ,
03
U niversid ad de S alam an ca, 1 9 9 9 , pp. 1 1 5 .
M 46 b r a h , S a la za r, M -7 0 , ff. 6 9 - 7 9 (E scritu ra de in stitu ci n de m ay o razg o de Diego V aca Soto-
m a y o r A lcaraz, 7 -a g o s to -1 5 1 3 ).
tuan la vivienda familiar "a linde d e la Yglesia d e Santa M aria e de

la otra ca sa d e los h e r ed e r o s d e Vasco N oguerol, y a difunto, en las
q u a les dich as ca sa s e s ta n y entran cinco torres qu e son en las dichas
m is ca s a s ", segn palabras de Diego Vaca (1 5 1 3 ), primognito del
matrimonio. Se trata del rea ms antigua de la ciudad, ocupada
por el antiguo castillo, que durante siglos aloj a los ms selectos
linajes de Alcaraz, ajenos muchos de ellos a la pujanza que otros
clanes y otros barrios del ensanche urbano fueron adquiriendo a
lo largo del siglo XV.
- "ciertos p a r es d e casas" en Alcaraz. Relacionados con estas casas,
el matrimonio Vaca-Osorio -o quizs solamente doa Aldara- te
na la propiedad de dos edificios de especial relevancia pblica:
las carniceras del concejo situadas en la "plafa b a x a " y el almud
de la ciudad. El cabildo local de clrigos beneficiados de Alcaraz
cobraba a principios del siglo XVI un censo vinculado a dichos
edificios. Al parecer doa Aldara era la propietaria de los inmue
bles por cuyo derecho de uso (ius utile) el concejo le abonaba un
alquiler, si bien la m ujer cedi la renta del almud a las comunida
des locales de la Orden de Predicadores, y parece ser que tambin
la de las carniceras (cuyo inmueble era contiguo al convento de
religiosas de dicha orden). De hecho, los dominicos cobraron el
alquiler de las carniceras hasta 1502, en que el ayuntamiento les
abona el canon con gran retraso. Pero al ao siguiente doa Al-
dara, quiz a propsito de algn incumplimiento por parte de los
conventuales, traspas toda la renta de las carniceras pblicas o
una parte al cabildo local de clrigos beneficiados, entiendo que
por la capellana de sufragio de su esposo Pedro Vaca, ya fallecido.
Por entonces el concejo abonaba por el aprovechamiento de las
carniceras 1.400 maravedes. En 1 5 0 4 el alquiler parece haber
se rebajado, pues la hermandad recibe en cierto momento 400
maravedes en concepto de un tercio de la renta convenida (No
obstante, las monjas dominicas parecen retener sus derechos so
bre los inmuebles, puesto que todava en 1505 cobran del concejo
5.000 maravedes por las carniceras O seran pagos atrasados?).
Despus, pasados unos aos, entre 1509 y 1513, el concejo abo
naba por el uso de la carnicera 1.500 maravedes anuales a los
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capitulares y 2 0 0 por el almud, unas veces al contado y otras en

tres plazos .47 El caso constituye un buen ejemplo de la multiplici-
47 AMA: leg. 1 4 , A.C. 3 -ju lio -1 4 9 4 ; leg. 1 4 , 3 -ju lio -1 4 9 7 ; leg. 4 2 , 7 -d ic ie m b re -1 5 0 2 ; leg. 4 2 ,
2 7 - ju n i o -1 5 0 3 ; leg. 3 1 7 , A.C. 2 9 -ju lio -1 5 0 5 ; leg. 6 0 0 , A.C. 4 -d ic ie m b r e -1 5 0 9 ; leg. 6 0 0 , A.C.
dad de derechos que planeaban sobre un inmueble y sus rentas

asociadas, y de l se infiere la compleja red de intereses tejida en
torno a los edificios de uso pblico .48 En medio de todo este en
tramado, el cabildo aparece como detentador de la renta asignada
a las carniceras y al almud, que se transfiere como asignacin
graciosa del propietario inicial a sus integrantes. En virtud del
contrato, llegada la fecha de cumplimiento del plazo, los clrigos
cofrades solicitaban al concejo que se les abonase el alquiler de
los edificios.
- otra casa en la calle de la Zapatera, tam bin en Alcaraz.
- huertas y terrenos en la ribera de la ciudad.
- la heredad "que se dice T orreblan ca (...) con su ca sa e d eh esa e tier
ras a la dicha h e r ed a d a n eja s y pertenecientes", situada en el t r
mino de Alcaraz en direccin a Povedilla.
- Casas, vias, huertos, huertas, molinos y batanes en Villanueva de
Alcaraz.
- Una heredad "que dicen L as M atanzas fe r c a d e la dicha Villanueva,
con qu atro d eh esa s q u e se llam an : la d eh esa el G allego e la d eh esa
d e M enfia e la d eh esa d e Enm edio e la d eh esa del Navazo". Se ubi
cara en la llamada Hoya o Barranco de Las Matanzas al este de
Villanueva en direccin a Povedilla.
- Otra heredad con dehesas, tierras, casas y molinos en el paraje del
Tiscarejo, dentro del trmino de la ciudad de Alcaraz.
- La dehesa de Los Endrinales, situada en El Masegosillo, casero de
Paterna situado en la sierra del Agua. A la dehesa se aadan al
gunas tierras de labor, hallndose todo el conjunto entre el actual
Cortijo de Tortas y el Batn del Puerto.
- Ciertos "tributos e cen sos (...) en Seuilla y en Vtrera", rentas que
derivaran de concesiones de los reyes a Gmez de Sotomayor,
devenido alcaide de Utrera en 1 4 7 8 y fallecido a la postre sin des
cendencia.
Todo este patrimonio permiti dotar a los herederos, en especial al

bastardo y primognito Diego Vaca, y fundar un patronato en el convento
^ 5 - m a r z o - 1 5 1 0 ; leg. 6 0 , 7 -d ic ie m b re -1 5 1 3 . El s a cris t n Gonzalo L p ez F resn o req u iere en

O' 1 5 0 5 los m arav ed es, y en 1 5 1 3 Juan de Toledo, en n om b re del ab ad Gonzalo S nch ez de
Siles, pide al co n cejo "los mill e q u in ien to s m a ra v ed is d e las ca rn e fe ria s , e los dozientos del
C alm u d i q u e la g ib d a d da de gen se ca d a ao al cabildo de los beneficiados".
P ro n to e sta s ca sa s ten d ran que s e r d errib a d a s p ara e je cu ta r las o b ras de la plaza M ayor
O, (P re te l, 2 0 1 0 : 4 6 1 ) .
de Santo Domingo de Alcaraz. De este modo el da 1 de mayo de 1490,

fray Pedro de Toro, vicario general de la provincia Btica de la Orden de
Predicadores, dio su aprobacin para la constitucin del llamado P atro
nato d e Vacas, que vena a ampliar el volumen patrimonial de las comu
nidades dominicas asentadas en la ciudad de Alcaraz, que as reciban un
slido respaldo m aterial frente a la pujanza de la nueva comunidad de
franciscanos (Aylln, 2002: 112).
Resulta elocuente que para optar al patronato, Pedro Vaca alega
ra ser heredero de los fundadores, Enrique Cribel y Elvira de Villodre,
quienes en realidad haban humillado y arruinado a su abuelo (y a sus
tos-abuelos), pero cualquier razn era vlida para poder conseguir el fa
vor de los mendicantes u otra conquista social. El enterram iento en los
prestigiosos m onasterios constitua una importante exhibicin de poder
y prestigio de su linaje y para ello se poda fingir la falsa herencia de un
inexistente patronato.
Poco antes de morir, Pedro Vaca y un visitador dominico convinieron
el futuro entierro del nuevo patrono en la capilla mayor del m onasterio
de Santo Domingo de Alcaraz, que qued asociada a la familia (despus al
mayorazgo) mediante la correspondiente capellana .49 Una vez fallecido
don Pedro, su viuda convino con los frailes como salvar algunos inconve
nientes que ataan al enterram iento "por ser lugar estrecho", mandando
labrar un arcosolio. Despus doa Aldara tam bin sera sepultada en el
mismo lugar.
Entre los trm inos establecidos en la institucin del patronato fi
guraba la donacin de la finca de El Arquillo. Pero adems, por lo general
este tipo de fundaciones iban ligadas al mantenimiento de religiosas per
tenecientes a la familia de los patronos, dato ste que explicara la presen
cia muy temprana (1 4 9 6 ) de una monja profesa llamada Juana Osorio .50
Posteriorm ente, cuando en octubre (o noviembre) de 1498, doa Aldara,
ya viuda, dict su testam ento, hizo entrega de la finca de La Solanilla a los
frailes, a quienes tam bin don la casa de la Zapatera, con cuyo alquiler
se costeara el aceite de la lmpara del altar mayor de la iglesia conventu
al (Aylln, 2002: 11 3 -1 1 4 ).
49 El con ven io tuvo lugar, seg n el N obiliario de A ra g n , el 1 5 de e n ero de 1 4 9 8 , au n q u e algu

nas co p ias o m iten el a o. Cfr.: N obiliario de A ra g n (P. G arcs de C ari ena, an o tad o p o r Zu
rita , B lan cas y o tro s, Ed. M ara Isabel U bieto A rtu r), Z aragoza: A nbar, 1 9 8 3 , pp. 1 1 7 - 1 1 9 .
Pgina 197
Quiz el a cu e rd o se hizo en 1 4 9 0 .
50 Insina S alazar en sus n o tas que, a p a rte del citad o Diego Vaca, P ed ro Vaca y A ldara Osorio
p u d iero n te n e r un p a r de hijas, au n q u e no ap u n te sus n om b res. Muy p ro b ab lem en te una
se a la cita d a Ju an a O sorio. Sob re la b asta rd a y legitim acin de Diego Vaca, Cfr.: AGS, RGS,
n ov iem b re 1 4 9 2 , f. 6 (B arcelo n a, 1 9 -n o v ie m b r e -1 4 9 2 ).
Este patronato no fue la nica fundacin piadosa instituida por

Vaca. Lo complement con una vigilia que el cabildo de beneficiados cele
braba tam bin en el convento de Santo Domingo el da de San Lucas, para
la cual dej una renta de diez ducados (3.750 maravedes) tomados del
alquiler que daba el citado cabildo sobre la casa de la calle Mayor.51
Con posterioridad, Diego Vaca, el hijo que Pedro engendr en una
"doncella virgen" sevillana llamada Isabel de Vargas y que fue legitimado
por los reyes en 1492, hered el patrimonio familiar y la titularidad del
patronato conventual, cas en dos ocasiones y fund mayorazgo con su
primera esposa Isabel Manrique en 1513. Poco despus se vio envuelto
en el asesinato de un convecino, Bernardino de Montiel, por un oscuro
asunto que creo que tuvo que ver con las escribanas de la ciudad. A lo
largo de su ajetreada vida continu ensayando frmulas para consolidar
su estatus, y de hecho su mayorazgo fue uno de los ms importantes de
muchas leguas a la redonda. Pero habr que ocuparse en otro lugar de tan
singular figura.
5. CONCLUSIN
La peripecia personal de Pedro Vaca nos sita sobre la pista de toda

una serie de estrategias llevadas a cabo por determinados advenedizos
en los inicios del reinado de Isabel I de Castilla.
Llama la atencin la ascendencia judaica de un personaje que aca
bar insertado en los m ecanismos del poder poltico en la Castilla de fi
nales del siglo XV. Cada vez m ejor conocida, esta casustica no constituye
ni mucho menos un caso aislado. Revela toda una tctica de ocultacin de
la estirpe, a fin de m antenerse en posicin preeminente y hasta alcanzar
el estatuto nobiliario en su reino de origen. Entre aqullos, mosn Pero
Vaca (to de nuestro protagonista) utiliz sus im portantes servicios a la
casa real aragonesa para que servidor y monarca acordaran un ennoble
cimiento por va rpida.
Su procedencia aragonesa situ a Pedro Vaca en una magnifica po
sicin para entrar en la corte de Castilla junto al rey Fernando. Pero la
ocasin para ascender dentro del crculo cortesano la obtuvo a travs de
su actuacin en la Batalla de Toro. No sabem os si se jug la vida en el
episodio del estandarte portugus, seguramente s, aunque ello tal vez
sea irrelevante. Lo que importa es que la poblacin, oportunamente ma-
c
'5 b
'<rs -------------------------
51 A rchivo D iocesan o de A lb acete, ALC 1 4 9 , 25v , 4 9 r , 1 2 5 v , 1 37r.
nipulada por las diferentes crnicas como receptora del mensaje, as lo

percibi. En todo caso, creo que su actuacin en la jornada decisiva del 1
de marzo de 1476 fue suficientem ente destacada para que poco despus
le valiera conseguir el oficio de m aestresala de sus altezas de quienes ha
ba conseguido la plena confianza. El herosmo segua siendo un factor
esencial para la promocin personal.
Desde entonces, Pedro Vaca se convierte en una de las piezas clave
para la implantacin de las nuevas estructuras de gobierno en el m ar
quesado de Villena y tierras conquenses, e incluso de manera interina
en Alcaraz. Sin embargo, la proteccin que recibi de los reyes lo llev a
sentirse un tanto inmune y a propasarse en sus funciones, convirtindose
en una autoridad caprichosa, arbitraria e impune. Desde su puesto inten
t hacerse con unos honorarios que no le correspondan y manipular la
composicin de los concejos sometidos a su autoridad. Las protestas de
los concejos ante los reyes poco efecto causaron, hasta el punto de que
Vaca consigui eludir los juicios de residencia a los que fue sometido. En
este sentido no sera extrao que el gobernador siguiera instrucciones
secretas de los reyes, que fingan con posterioridad culpabilizarlo. De he
cho su destitucin se demor lo suficiente como para dejar debilitados
los concejos de la zona, como bien deseaban los monarcas, quienes, de
haberse sentido defraudados por el m aestresala no lo hubieran nombra
do corregidor en Cuenca y Huete. Despus march a com batir a la guerra
de Granada para cuya prosecucin facilit adems una generosa ayuda
financiera a los reyes, una prctica que a muchos pobladores les asegur
un trato especial por parte de los soberanos.
La esposa Aldara Osorio no qued en un puesto secundario, ya que
sirvi personalmente a la reina Isabel, recibiendo la gratitud de esta en
forma de un sustancioso juro como dote para su matrimonio. A ello se
aadi el patrimonio que aport el azar (muerte sin sucesin de los her
manos de Pedro Vaca) y la planificacin. As, a imitacin de las dems
familias nobles (o ennoblecidas) y hacendadas, los esposos instituyeron
un patronato en un convento mendicante y legaron un considerable vo
lumen patrimonial a su primognito Diego con el que a la postre fundar
mayorazgo, uno de los ms nutridos (si no el ms) de Alcaraz.
Finalmente, cabra preguntarse por qu los propios Reyes Catlicos,
en pleno proceso de implantacin de las estructuras del Estado autorita
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rio, aceptaron el comportamiento corrupto y arbitrario de su gobernador

en las tierras del marquesado. Pretel ha llegado a pensar que los Reyes,
al menos inicialmente, dejaron actuar a Vaca a su antojo, pues con sus
modales despticos, era un buen garante de la imposicin de las institu
ciones y del poder monrquicos. Ciertamente de ese modo los municipios

y viejas lites quedaran acallados y un punto ms humillados. Pero tam
bin se podra decir que el sistema asuma su propia corrupcin, que la
obtencin del cargo inmunizaba a su titular. Es el origen del cargo, no su
recto cumplimiento, lo que lo legitimaba. De alguna manera el m rito y la
eficiencia a la hora del ejercicio del cargo pblico quedaban disociados de
la legitimidad de su origen, que es lo que converta en inmunes o impunes
a muchos servidores pblicos.
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APNDICE DOCUMENTAL
1481, enero 25. s.l.

Carta d e la rein a Isa b el a sus co n ta d o res com u n icn doles qu e no hay
cabim ien to p a r a el ju ro d e 150.000 m ara v ed es s o b re las ren tas d e A lcaraz
qu e ella oto rg a A ldara Osorio p a r a su casam ien to, y les ord en a qu e los
25.000 qu e no cab en en las ren tas d e A lcaraz le sean situ ad as en o tra p a rte
don d e p u ed a cobrarlas.
PUBL. Antonio MATILLA TASCN, D eclaratorias d e los Reyes Catli

cos s o b r e reduccin d e ju r o s y o tra s m ercedes, Imprenta Sucesores de Sn
chez Ocaa, Madrid, 1952, pp. 30-31.
Mis contadores mayores:

Doa Aldara [Osorio], mi criada, me hizo relafion, que Andres Xime-
nes de la Plazuela, mi pesquisidor de la fiudad de Alcaraz, en la pesquisa
que hizo en las rentas de la dicha fiudad, hallo que no le cabian en las di
chas rentas, donde la dicha doa Aldara tiene situados fiento y finquenta
mil maravedis de juro de su casamiento, veinte y cinco mil maravedes de
ellos; e por virtud del poder que el dicho Andres Ximenes tenia para ello,
le hech de fuera los dichos veinte y cinco mil maravedis, e mand que
se cobrasen para mi el ao pasado de mil e quatrofientos e ochenta aos,
en lo qual la dicha doa Aldara dice que ha refivido agravio; e por que mi
m erfed e voluntad es que los dichos fiento y finquenta mil maravedis de
que yo hice m erfed a la dicha doa Aldara le sean pagados enteram ente
este presente ao e dende en adelante en cada un ao, segn que en su
previllejo se contiene. Por ende yo vos mando, que no embargante, que
por la dicha pesquisa paresfe, que no le cabian los dichos maravedis, le
dedes mi carta para que este dicho presente ao, e dende en adelante en
cada un ao le sean pagados los dichos maravedis enteram ente, sin que
de ellos le sea descontada cosa alguna, e le mudedes los dichos veinte e
cinco mil maravedis de las rentas donde los tiene situados en otras donde
le sean fiertos, encorporando esta mi carta al pie de su previllejo e sin
que lo ayades de rasgar e sin que sobre ello le pidades otro recaudo ni
diligencia alguna, salvo esta dicha mi fedula; e non fagades ende al. o
Fecha a veinte y finco das del mes de hebrero ao del Seor de mil
e quatrofientos e ochenta e un aos. -S
Yo, la Reyna.
II
1484, octubre 28. Sevilla.

S o b recarta a la ciu d ad d e Chinchilla p a r a qu e el d o cto r F ernando del
Castillo tom e residen cia a P edro Vaca, g o b e r n a d o r del m arq u esad o d e Ville-
na, p ese a las razon es a le g a d a s en contra tanto p o r el g o b e r n a d o r com o p o r
el con cejo d e Chinchilla y algu nos o tro s con cejos d el M arquesado. Se inser
ta ca rta a l d o cto r d el Castillo p a r a qu e acu d a a l m arq u esad o d e Villena a
h a c e r la residen cia a P edro Vaca y a sus a g en tes du ran te los cincuenta das
p recep tiv os (1484, ag osto 19. Crdoba).
AGS, RGS, octubre 1484, f. 205
(En el margen superior:) Sobrecarta de la resydenfia del m arque

sado de Villena.
Don Fernando y doa Ysabel, etc.

A vos, los concejos, justicia, regidores, caualleros, escuderos, oficia
les e omnes buenos de la fibdad de Chinchilla e de las villas e logares del
marquesado de Villena, salud e grafia.
Sepades que nos mandamos dar e damos vna nuestra carta firmada
de nuestros nombres sellada con nuestro sello, su thenor de la qual es
este que se sigue:
"Don Fernando e doa Ysabel, por la grafia de Dios, etc., a vos,
el dotor Fernando del Castillo, del nuestro Consejo, salud e grafia.
Sepades que, segund la ley por nos fecha en las Cortes de To
ledo, todos los corregidores e governadores de las fibdades, villas
e logares de nuestros reynos son obligados de faser resydenfia en
cada vn ao de los oficios que han tenido. E por quanto Pero Vaca,
nuestro gouernador del marquesado de Villena, despues que tiene
la gouernafion del dicho marquesado non ha fecho resydenfia algu
na, e nuestra m erfed e voluntad es que la aya de faser e faga, m an
damos dar esta nuestra carta para vos en la dicha rason, por la qual
vos mandamos que luego que con ellas fueredes requerido, vayades
a la fibdad de Chinchilla e villas e logares del dicho marquesado e
fagades paresfer ante vos al dicho Pero Vaca, nuestro gouernador,
e a su lugar teniente e oficiales, a los quales mandamos que pares-
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can ante vos e les mandeys de nuestra parte que fagan ante vos la
dicha residenfia de finquenta dias, segund que la ley por nos fecha
en las dichas Cortes de Toledo manda. E mandamos a los confejos,
justicias, regidores, caualleros, escuderos, oficiales e omnes buenos
de la dicha fibdad de Chinchilla e villas e logares del dicho m arque

sado de Villena, que luego que por vos fueren requeridos, vos den y
entreguen las varas de la justicia, alcaldias e alguasiladgos del dicho
marquesado, e vos dexen e consientan durante los dichos finquen-
ta dias vsar e exerfer el dicho ofifio de nuestro gouernador en el
dicho marquesado, e los ofifiales de justifia feuil e criminal del e
vos e vuestros logares tenientes e oficiales e gouernadores, que es
nuestra m erfed que en los dichos ofifios de alcaldias e alguasiladgo
podays poner e pongays los quales podays quitar e admover e poner
e subrrogar otro o otros en su lugar, e complir e esecutar en el dicho
marquesado la nuestra ju stifia feuil e criminal, e para punir e cas
tigar los delinquentes e librar e determ inar todos los plitos e cab-
sas que en el dicho marquesado estan pendientes, mouidos e que
durante el dicho tiempo se movieren, e faser todas las otras cosas
e cada vna dellas contenidas en las cartas de poderes que al dicho
Pero Vaca, nuestro gouernador, mandamos dar e dymos para vsar
del dicho ofifio; ca nos por la presente los (sic) durante los dichos
finquenta dias vos damos el mismo poder con aquellas mismas fue-
rfas que dimos al dicho Pero Vaca e para complir e executar la dicha
nuestra ju stifia asy feuil como criminal en el dicho marquesado,
mandamos a los dichos confejos, justifias, regidores, caualleros, es
cuderos, ofifiales e omnes buenos de la dicha fibdad de Chinchilla
e villas e logares del dicho marquesado de Villena que se junten con
vos e vos den e fagan dar todo el fauor e ayuda que vos de nuestra
parte les pidieredes, so las penas que vos les pusyeredes, las qua-
les nos por la presente les ponemos e avemos por puestas para lo
qual todo que dicho es vos damos asy mismo poder complido por
esta nuestra carta; e es nuestra m erfed, e mandamos que ayades de
salario para vuestra costa e mantenimiento cada vno de los dichos
finquenta dias otros tantos maravedis quantos mandamos dar que
fuesen dados al dicho Pero Vaca, nuestro gouernador, en cada vn
dia de los que por nos touiese el dicho ofifio, los quales vos den e
paguen los dichos confejos de la dicha fibdad e villas e logares del
dicho marquesado de los propios e rentas de la dicha fibdad e villas
e logares, e que en su defeto por repartim iento que entre sy fagan
segund que en tal caso lo han acostumbrado, para los quales aver
e cobrar e faser sobre ello todas las prendas e premias e prisyones
e execufiones e venfiones de rem ates de bienes que nesfesarias e
conplideras sean, vos damos asy mismo poder conplido por esta
nuestra carta e non fagades ende al.
Dada en la noble fibdad de Cordoua, a dies e nueve dias del

mes de agosto, ao del nasfim iento de Nuestro Seor Iesuchristo
de mill e quatrofientos e ochenta e quatro aos.
Yo, el rey. Yo, la reyna.
Yo, Diego de Santander, secretario del rey e de la reyna, nues
tros seores, la fis escreuir por su mandado.
Acordado, Rodericus, dotor. Franfisco de Salamanca, chanfel-
ler."
E agora a nos es fecha relafion que, commo quiera que el dicho do
tor requirio al dicho Vaca, nuestro gouernador, e a su lugar teniente en el
dicho oficio e a sus oficiales para que viniesen e paresciesen ante el a faser
la dicha resydenfia segund que por la dicha nuestra carta lo mandamos,
e a vos, el dicho confejo de la dicha fibdad de Chinchilla e a otros fiertos
concejos, que le entregasedes e fisiesedes entregar las varas de la justicia,
e le dexasedes e consintasedes vsar de los dichos oficios e rescebir la di
cha residencia, e que el dicho Pero Vaca la fisiese antes, segund que en
la dicha nuestra carta se contiene, e faser e complir todas las otras cosas
en la dicha nuestra carta contenidas, so las penas en ella contenidas, dis
que lo non quisieron nin quisistes faser nin complir antes el dicho Pero
Vaca e vosotros, dis que suplicastes de la dicha nuestra carta disiendo que
non herades obligados a la complir, el dicho Pedro Vaca porque auia de
venir a nuestra corte a faser ciertas cosas complideras a nuestro seruifio,
e vosotros por que non auiades pedido que fuese tomada e resfebida
la dicha residenfia nin vos aviades quexado de ellos nin auiades fecho
cosa por que deuiese ser rescebida del e de los dichos sus oficiales, e por
otras fiertas rasones que dexistes e alegastes en la dicha nuestra carta
respuesta que distes a la dicha nuestra carta e requerim iento que por
vertud de ella vos fue fecho e por que nuestra m erfed e voluntad es que,
syn enbargo de todo ello e de las rasones que por vosotros e por el dicho
Vaca fueron dichas e alegadas e que podades desyr e alegar que todavia
el dicho Pero Vaca e sus ofisiales ayan de faser e fagan la dicha residencia,
mandamos dar esta nuestra sobrecarta para vos en la dicha rason e por
que vos mandamos a todos e a cada vno de vos que, sin enbargo de las
rasones que por otros dichas e alegadas o que podades desir e alegar e
sin nos mas requerir nin consultar sobre ello e sin esperar otra nuestra
carta nin mandamiento nin terfio juisio, guardeys e cumplays e fagays
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guardar e complir la dicha nuestra carta suso encorporada en todo e por

todo segund que en ella se contiene, e guardando la e compliendola m an
damos al dicho Pero Vaca, nuestro governador del dicho marquesado, e a
sus lugares tenientes e oficiales que parescan ante el dicho dotor a faser
la dicha residenfia durante los dichos finquenta dias, so las penas que el
de nuestra parte les pusiere, las quales nos por la presente les ponemos
e avemos por puestas. E mandamos a vos, los dichos confejos de la fib-
dad e villas e logares del dicho marquesado, que luego que por el dicho
dotor fueredes requeridos, le entregueys e fagays entregar las varas de la
justifia, alcaldias e alguasiladgos de esa dicha fibdad e villas e logares del
dicho marquesado e le dexeys c consintays durante los dichos finquenta
dias vsar e exerfer el dicho ofifio de nuestro governador en el dicho m ar
quesado e los dichos ofifios de ju stifia e juredifion feuil e criminal por sy
e por sus ofifiales e lugar teniente, executar la dicha nuestra ju stifia asi
feuil commo criminal e faser todas las otras cosas en la dicha nuestra car
ta contenidas e contra el thenor e forma de ello no vayades nin pasedes
nin vayan nin pasen nin consintades yr nin pasar por alguna manera, para
lo qual vos damos al dicho dotor el dicho poder que en la dicha carta suso
encorporada le damos, e es nuestra m erfed e que los dichos finquenta
dias que para resfeb ir la dicha residenfia le dimos, corran e se cuenten
del dia que le resfibieredes e le fueren entregados los dichos ofifios en
adelante, e que el salario de los dias que ha estado a vuestra cabsa e culpa
de non resfib ir a los dichos ofifios al dicho dotor le sean pagados de los
bienes de los consejos e personas que le non quisieron refibir, para los
quales aver e cobrar le damos poder complido por esta nuestra carta con
todas sus ynfidenfias e dependenfias, anexidades e conexidades. E los
vnos nin los otros non fagades ende al por alguna manera, so pena de la
nuestra m erfed e de priuafion de los ofifios e confiscafion de los bienes
de los que lo contrario fisieredes para la nuestra camara e fisco, etc.
Dada en la muy noble fibdad de Seuilla, a veynte e ocho dias de
otubre, ao del nasfim iento de Nuestro Seor Iesuchristo de mill e qua-
trofientos e ochenta e quatro aos.
Yo, el Rey. Yo, la Reyna.
Yo, Diego de Santander, secretario del rey e de la reyna, nuestros
seores, las fis escreuir por su mandado.
Obispus (sic) de Palentia. Rodericus dotor. Andreas dotor. Antonius
dotor.
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III
1485, junio, 21. Crdoba.

El Consejo R eal ord en a a l g o b e r n a d o r d el M arquesado, P edro Vaca,
qu e d eje d e p ertu rb a r los usos y tradicion es d e la ciu d ad d e Chinchilla en lo
referen te a la eleccin d e oficios d el da d e San Miguel.
AHPAb, Privilegios, Carpeta 6 , n 26.
AGS, RGS, junio 1485, f. 197.
PUBL: Aurelio PRETEL MARN, Chinchilla m edieval, IEA, Albacete,

1992, p. 538, n 25.
Don Fernando e doa Ysabel, por la grafia de Dios rey e reyna de

Castilla, de Leon, de Aragon, de Sefilia, de Toledo, de Valenfia, de Gallizia,
de Mallorcas, de Seuilla, de erdea, de Corfega, de Murfia, de Jahen, de
los Algarbes, de Algezira, de Gibraltar, condes de Barfelona, seores de
Viscaya e de Molina, duques de Athenas e de Neopatria, condes de Rose-
llon e de Cerdania, m arqueses de Oristan e de Gofiano, a vos Pero Vaca,
governador de las fibdades e villas e lugares del marquesado de Villena
reduzidas a nuestra corona real, salud e grafia. Sepades que por parte
del confejo, justifia, regidores, caualleros, escuderos, ofifiales e omnes
buenos de la fibdad de Chinchilla nos fue fecha relafion por su petifion
deziendo que la dicha fibdad e vezinos e m oradores della, de diez e ve-
ynte e treynta e finquenta e setenta e fie n t aos a esta parte e de tanto
tienpo aca que memoria de onbres non es en contrario, tienen por vso
e costunbre vsada e guardada que el dia de Sant Miguel de setienbre de
cada vn ao todos junta mente a canpana repicada reparten los ofifios de
alcaldes e alguaziles e regidores e los otros ofifios de la dicha fibdad, los
quales dichos ofifios se reparten e dan a las presonas que para los tener
son ydonias e sufifientes e echando suertes entrellos, toda via mudando
los dichos ofifios en cada vn ao, e que asy se ha vsado e guardado e vsa
e guarda en la dicha fibdad e en las otras fibdades e villas e lugares de
sus com arcas desde el dicho tienpo aca; e diz que agora nueva mente, de
finco aos a esta parte que por nuestro mandado vos terneys el cargo
de governafion del dicho marquesado, aveys yntentado e yntentays de
los perturbar en lo suso dicho e de les m olestar ferca dello, e diz que
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proveeys de los dichos ofifios a quien vos quereys, lo qual diz que es en
quebrantamiento de sus buenos vsos e costunbres; e diz que sy asy ovie-
se de pasar la dicha fibdad e vezinos e moradores della resfebirian grand
agrauio e damno. E ferca dello nos suplicaron e pidieron por m erfed con
remedio de ju stifia les mandasemos proueer mandandoles guardar los

dichos sus buenos vsos e costunbres o commo la nuestra m erfed fuese,
e nos touimoslo por bien, por que vos mandamos que guardeys e fagays
guardar de aqui adelante a los vezinos de la dicha fibdad el dicho su vso
e costunbre ferca del elegir e nonbrar e proueer de los dichos ofifios sy
e segund que m ejor e mas conplida mente se les guardo en los tienpos
pasados fasta aqui. E non fagades ende al por alguna manera so pena de la
nuestra m erfed e de diez mill maravedis para la nuestra camara. E demas
mandamos al omne que vos esta nuestra carta m ostrare que vos enplaze
que parescades ante nos en la nuestra corte do quier que nos seamos del
dia que vos enplazare fasta quinze dia prim eros syguientes so la dicha
pena, so la qual mandamos a qualquier escriuano publico que para esto
fuere llamado que de ende al que vos la m ostrare testim onio signado con
su signo por que nos sepamos en commo se cunple nuestro mandado.
Dada en la noble fibdad de Cordoua a veynte e vn dias del mes de
junio, ao del nasfim iento del nuestro seor Iesuchristo de mill e qua-
trofientos e ochenta e finco aos.
Alfonsus Doctor. Rodericus doctor. Andreas doctor. Antonius doc
tor. Sancius doctor.
Yo Iohan Alfonso del Castillo escriuano de camara del Rey e de la
Reyna, nuestros seores, la fiz escreuir por su mandado con acuerdo de
los del su Consejo.
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AL-BASIT 60 (2015) PGS. 171-212 . INSTITUTO

GENEALOGA DE PEDRO VACA SOTOMAYOR
DE ESTUDIOS ALBACETENSES "DON JUAN MANUEL" ALBACETE ISSN 0212-8632

1. Hija de Juan S nch ez M anuel, co n d e de C arrin. 2. IV S e o r de El Carpio (m . ca. 1 3 9 5 ] . 3. M uere sin su cesin . 4 . Hija de L oren zo S u re z d e F ig u ero a,
se o r de F eria y C o m en d ad o r de Santiago. 5. V se o r de El Carpio (m . 1 4 3 9 ] . 6. S e o r de P riego y cro n ista de Ju an II. 7. S e o r de M elgar de Suso.
LOS TERRITORIOS QUIJOTESCOS A TRAVS DE LA
CARTOGRAFA DE LA POCA
THE LANDS OF DON QUIXOTE IN THE CARTOGRAPHY OF THE PERIOD
Juan A ntonio Ga r c a Gonzlez

Universidad de Castilla-La Mancha
ju an an to n io .g arcia@ u clm .es
R e s u m e n : L a p u b licaci n d e la se g u n d a Abstr a c t: T he p u b lica tio n o f th e

p a r te d e E l Quijote, fe ch a q u e s e c o n m e s e c o n d p a r t o f Q uixote, a d a te c o m -
m o r a e s te a o *, co in cid i c o n el final d e m e m o r a te d th is y e a r, c o in c id e d w ith
u n o d e lo s p e rio d o s m s im p o r ta n te s t h e e n d o f o n e o f th e m o s t i m p o r ta n t
d e la h is to ria d e la ca rto g ra fa . S e d e p e rio d s in t h e h is to r y o f ca rto g ra p h y .
sa rro ll d u ra n te el siglo XVI y h a s ta c o It w a s d e v e lo p e d fro m t h e fifteen th
m ie n z o s d el siglo XVII, m o m e n to d e la c e n tu r y to th e e a rly s ix te e n th ce n tu ry ,
p u b lica ci n d el lib ro y p o s te r io r m u e rte c o n te m p o r a r y to th e p u b lica tio n of
d e M igu el d e C e rv a n te s. E l p r e s e n te e s t h e b o o k a n d th e s u b s e q u e n t d e a th o f
tu d io p ro p o n e u n a m u e s tr a r e p r e s e n ta M igu el d e C e rv a n te s . T h e p u r p o s e o f
tiv a d e la c a r to g ra f a y d el c o n o c im ie n to th is p a p e r is to s h o w a r e p r e s e n ta tiv e
d el te rr ito rio q u e s e te n a a tra v s d e los s a m p le o f th e c a r to g r a p h y a n d t h e t e r
d o c u m e n to s g e o g r fico s d isp o n ib les d e rito ria l k n o w le d g e . To th is a im w e u s e
la p e n n su la ib ric a y d el m a le a b le y a g e o g ra p h ic d o c u m e n ts a v a ila b le fro m
v e c e s im a g in a rio te rr ito rio q u ijo tesco . Ib e ria n P e n in su la a n d m a lle a b le an d
P e rc ib ire m o s c m o e v o lu cio n a ro n los s o m e tim e s q u ix o tic im a g in a r y te r r i-
m a p a s d e la d e n o m in a d a c a rto g ra fa to ry . F o r th is I fo llow a ch ro n o lo g ic a l
m o d e rn a " e n un re c o r rid o cro n o l g ico jo u rn e y in w h ic h fro m th e fo cu s o f La
co n fo co e n la M a n ch a . N o p re te n d e s e r M an ch a, w e w ill g e t to u n d e rs ta n d th e
un r e c o r rid o e x h a u stiv o y a q u e m u ch o s c h a n g e s in m o d e rn c a rto g ra p h y " . I do
d e lo s m a p a s q u e s e m u e s tra n tu v ie ro n n o t p re te n d to b e e x h a u s tiv e d u e to th e
re e d icio n e s. P o r o tr o lad o , a s p ir a a p r e f a c t m a n y o f t h e m a p s w e r e re issu e s.
s e n ta r lo s p ro fu n d o s c a m b io s q u e a c o n B e s id e s, th is p a p e r a im s to p r e s e n t
t e c ie r o n e n la c o m p re n s i n y r e p r e s e n t h e p ro fo u n d c h a n g e s t h a t o c c u r r e d
t a c i n d el e s p a c io a tra v s d e d o c u m e n in th e u n d e rs ta n d in g a n d re p r e s e n ta -
t o s q u e b ie n p u d o C e rv a n te s co n su ltar, tio n o f s p a c e th r o u g h d o c u m e n ts t h a t
ta n to e n su q u e h a c e r co tid ia n o , co m o C e r v a n te s co u ld h a v e u se d , in h is d aily
p a ra re fle ja r co n u n a p re cisi n c a lc u la w o r k to r e f le c t an a c c u r a te ly c a lc u la te d
d a lo s ta n e s tu d ia d o s e in te rp re ta d o s in t h e s tu d ie d an d in te r p r e te d m o v e -
m o v im ie n to s d e D on Q uijote. m e n ts o f D on Q u ixo te.
Pgina 213
Pa l a b r a s Cl a v e : C a rto g ra fa r e n a c e n K e y W o r d s : R e n a is s a n c e ca rto g ra p h y ,
tista , G eografa, Q uijote, F u e n te s C a rto g eo g rap h y , Q uixote, C a rto g ra p h ic fonts.
g rficas.
* http://www.qvixote2015.es/
1. INTRODUCCIN
Muchos han sido los autores que se han ocupado, desde mltiples
pticas, de las coordenadas espacio-tem porales del Quijote. La celebra
cin del centenario de la publicacin de la segunda parte del Quijote
supone un nuevo empuje a los estudios cervantinos y las aportaciones
cientficas a la ms ilustre de las obras de la literatura universal. Hace
ahora diez aos, se conm em or la publicacin de la prim era parte del
Quijote con una fuerte im plicacin de diferentes instituciones. Desta
camos una exposicin sobre los mapas del Quijote realizada por la Bi
blioteca Nacional, cuyo catlogo sirve de arranque a este documento1.
Estudios y hom enajes perm anentes en el tiem po donde cabe resear
los tam bin im portantes estudios realizados en el tercer centenario
(1 9 0 5 -1 9 1 5 ) por realzar la inm ortal novela. Sobresale de entonces las
Crnicas de Jos Martnez Ruiz Azorn" para el peridico donde trab a
jaba, el Imparcial", y que posteriorm ente se publicaran como La ruta
de Don Quijote (Viaje por la Mancha)". Im portantes tam bin los m ono
grficos de La Real Sociedad Geogrfica en el tercer y cuarto centenario
aportando una perspectiva geogrfica o la que denom inaron g e o g r a fa
cervantin a.
Por nuestra parte, nos aproximamos humildemente a la ruta y te
rritorios quijotescos a travs de los mapas y los documentos de la poca.
El recorrido transcurre por uno de los periodos ms prolijos de la pro
duccin cartogrfica en Espaa. Se apoya en los fondos cartogrficos de
diversas instituciones de reconocido prestigio: Instituto Geogrfico Na
cional2, Biblioteca Nacional y Centro virtual Cervantes dependiente del
Instituto Cervantes3. Permite al lector acceder a travs de los vnculos
que aparecen en los pies de pgina, a los documentos comentados, con
copias de alta calidad.
El estudio muestra, ordenada y cronolgicamente, una seleccin
de m ateriales para acercarnos al imaginario, a la par que real, territorio
manchego. Recorrerem os una particular historia de la cartografa ubican
do el epicentro en tan conocido e indefinido territorio que un da anduvo
nuestro idealista soador. La Mancha y los lugares quijotescos servirn
de acicate para emprender un itinerario diacrnico por las fuentes de
anlisis territorial de la poca.
Pgina 2 1 4
1 http://www.bne.es/es/Actividades/Exposiciones/Exposiciones/Exposiciones2005/mapasquijote/
index.html
2 http://www.ign.es/ign/layoutIn/fondosBiCa.do
3 http://cvc.cervantes.es/literatura/clasicos/quijote/introduccion/apendice/default.htm
Ju a n A n t o n io Ga r c a Go n z lez
LOS T E R R IT O R IO S Q U IJO TESC O S A T R A V S D E LA CARTO G RA FA D E LA POCA
Se ha abordado este anlisis en tres apartados. Primeramente un

prlogo con una mencin a la publicacin de mapas de origen ptolemai-
co que supusieron el excipiente a lo que estara por llegar. Los otros dos
grandes grupos hacen referencia a dos tipologas de mapas en relacin
a su escala. Por un lado, lo que podamos denominar peninsulares, en
donde el objeto representado es toda la pennsula ibrica. Por otro, y a
mediados del siglo XVI, comienzan a proliferar mapas con escalas regio
nales y un mayor nivel de detalle. Es el comienzo de la cartografa regio
nal (Buisseret, 2 0 0 7 :1 0 8 5 ). A medida que se fue teniendo una mayor can
tidad de informacin y de m ejor calidad de los territorios representados
se pudieron ir acometiendo estudios de mayor detalle.
Las fuentes de conocimiento de los espacios quijotescos que han
llegado a nuestros das no se circunscriben solam ente a los mapas. Los
repertorios o las vistas de lugares sirven para com pletar una visin de un
territorio real e imaginario en la novela. Lugares, representados en ma
pas; itinerarios presentados en repertorios y vistas oblicuas de las princi
pales ciudades, sern los elem entos sobre los que conocerem os los terri
torios de las andanzas de nuestro genial hidalgo, siguiendo la percepcin
de la cartografa ptolemaica imperante en el periodo renacentista de la
poca.
2. LOS TERRITORIOS DEL 'QUIJOTE'
El encuadre espacio-temporal de la obra ha sido, es y ser uno de los

elem entos ms abordados en los estudios cervantinos (Caballero, 1840;
Campos, 19 9 9 ; 2 0 03; Casasayas, 1999; Martn, 1990; Panadero, 2004;
Rodrguez, 20 0 9 ; VVAA., 20 0 5 ). El espacio fsico-temporal en la novela
est m agistralmente supeditado a la accin e ntimamente ligado al per
sonaje, lo que le convierte en un personaje posible y creble (Casasayas,
1 9 9 9 :8 6 ). Son mltiples los estudios desde diversas perspectivas que se
ocupan del primero de los enigmas planteados en el libro "En un lu g ar de
la Mancha". El rpido xito de la obra permiti a Cervantes m antener el
enigma que hasta nuestros das perdura de jugar con el lugar de la Man
cha. As lo manifiesta justo tras la muerte de nuestro protagonista, en la
segunda parte de la obra.
LD
Este fin tuvo el Ingenioso Hidalgo de la Mancha, cuyo lugar no quiso ^
poner Cide Hamete puntualmente, por dejar que todas las villas y lugares de ra
la Mancha contendiesen entre s por ahijrsele y tenrsele por suyo, como -gj
contendieron las siete ciudades de Grecia por Homero (II, cap. 74). ^
El rea de estudio es difana. No puede ser otra que el gentilicio que

adopt nuestro hidalgo para ser reconocido universalmente: La Mancha.
Los rabes dieron el nombre de Many a este territorio cuyo nombre sig
nifica sin agua" (tierra seca). Se corresponda a uno de los tres territorios
o comunes de la Orden de Santiago, entre el Cigela y el Guadiana con ca
becera en Quintanar de la Orden. En las relaciones topogrficas de Felipe
II englobar tambin territorios de la orden de San Juan. En el siglo XVIII
se llegara a convertir en una provincia definida con capital en Ciudad Real
como recoge la divisin de Floridablanca. Esta unidad administrativa que
dara diluida tras la divisin de 1833 de Javier de Burgos, vigente hoy en da.
Se extiende por parte de las provincias de Ciudad Real, Albacete y Toledo.
Por el contrario, La Mancha en el Quijote viene a ser como Gaula
o Macondo. Un lugar dotado de un realismo mgico donde el espacio y
el tiempo se difuminan segn las necesidades de nuestro protagonista.
Un territorio con fronteras reales y con un interior flexible en su dimen
sin espacio-temporal. Ha dado pie a mltiples intentos de recomponer
un difcil puzle de piezas inexistentes, construidas a partir de referencias
indirectas e interpretaciones de las escasas y ambiguas informaciones
aportadas de forma completamente conscientes por Cervantes. El olvido,
descuido o simple juego de los lugares donde se desarrollan las aventuras
han dado y siguen dando lugar a infinidad interpretaciones, quizs en un
continuo desafo del escritor a los lectores por igualar su ingenio al del
autor" (Martn, 1990: 622). En la mayora de los casos se ha considerado
Argamasilla de Alba como ese lugar de la Mancha, aunque no son pocos
los que manifiestan que es Argamasilla de Calatrava o Esquivias (Martn,
1990: 627). Se llegan a considerar incluso poblaciones como Miguel Este
ban como el viaje de Henry David Inglis en 1830 (Gonzlez, 2 0 1 2 :2 3 6 6 ).
No slo es una incertidumbre el lugar de la Mancha, sino buena parte de
su recorrido. Contrario a lo que pareciera al leer la novela, son muy po
cos los topnimos a los que hace referencia. Durante la obra son citados
siete lugares. Puerto Lpice, Viso del Marques, Almodvar del Campo, El
Toboso, la cueva de Montesinos, Zaragoza y Barcelona. Un hecho similar
ocurre con el paisaje, como bien dice el profesor Pillet en la inmortal obra
apenas hay alusiones al paisaje. El Quijote est lleno de itinerarios pero
ausente de paisaje (Pillet, 2 0 0 2 :1 4 9 ).
Este cmulo de imprecisiones intencionadas son enmascaradas
Pgina 2 1 6
con los diferentes intentos, en las distintas publicaciones por ilustrar los
espacios y tiempos quijotescos. El espacio elegido por Cervantes aporta
una innegable personalidad que ha sido representado en mltiples ilus
traciones. La representacin de los lugares quijotescos se hace a travs de
ilustraciones que se insertaban en las diferentes ediciones de la obra: vis

tas oblicuas sobre paisajes, edificaciones y vestimentas. El inicio de esta
costumbre se data en la edicin de Ibarra de 1780, donde se incluye el
"Mapa d e una Porcin d el Reyno d e E spaa q u e com p ren d e los P a ra g es p o r
don d e anduvo Don Quixote y los sitios d e sus aventuras", delineado por el
gegrafo Toms Lpez segn los datos de campo del capitn de ingenie
ros Jos de Hermosilla (Gonzlez, 2 0 1 1 :2 3 6 3 ). Diez aos ms tarde en la
edicin de Gabriel de Sancha en Madrid, 1 7 9 7 -1 7 9 8 , se aadi una Carta
de los viajes de Don Quijote y sitios de sus aventuras" conocido como el
mapa de Pellicer as como planos geogrficos de las lagunas de Ruidera y
de la cueva de Montesinos, uno de los contados lugares citados en la obra
y reconocibles en la actualidad.
Dice el que tradujo esta grande historia del original, de la que escri
bi su prim er autor Cide Hamete Benengeli, que, llegando al captulo de la
aventura de la cueva de Montesinos, en el margen dl estaban escritas, de
mano del mesmo Hamete, estas mismas razones (II, XXIV)
Se considera la primera incursin del paisaje real de la Mancha en las

ilustraciones de la novela. Ms prximas en el tiempo son las archiconoci-
das ilustraciones de Dor de 1860 arropando una ya interesante tradicin
de ambientar con ilustraciones los pintorescos parajes de la obra (Gonzlez,
2012:2368). Las ilustraciones dotan de verosimilitud y realismo no slo las
ediciones donde aparece, sino tambin la propia novela. Muchas de estas
ilustraciones, de mltiples ediciones, se encuentran disponibles en una re
copilacin hecha en el proyecto Cervantes del profesor Eduardo Urbina4.
El conjunto de vaguedades sobre el lugar se ve acrecentado por
la tam bin calculada ausencia de informacin cronolgica de la obra. Al
igual que con los lugares hay algunas referencias que no sirven para m ar
car un claro eje cronolgico de la obra. El lector de la obra percibe que se
est desarrollando en un tiempo y en un espacio concreto. Sin embargo,
al tratar de fijarnos con ms detalles en las coordenadas espacio tem po
rales, percibimos un lugar del que no quiere acordarse" y un momento
no ha mucho que viva. Sabemos que Don Quijote muere en el verano de
1615 tras su derrota en la playa de Barcelona, incluso cuando se finaliza y
publica la obra ese mismo ao (Mic, 20 0 4 ). La accin suma cinco meses
y es siempre verano (Martn, 1990: 628). Ese largo e intemporal verano
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hace que el buen tiempo acompae siempre a la accin en la novela.
4 https://cushing.library.tamu.edu/collections/browse-major-collections/don-quixote-illustrated.
html
3. LA CARTOGRAFA RENACENTISTA
Es difcil entender la cartografa de este periodo sin llegar a sopesar

los cambios que desde el siglo XV venan aconteciendo. La novela es con
tem pornea del final de uno de los periodos histricos ms importantes
en la historia de la humanidad: el Renacimiento. Este polifactico y estu
diado tiempo supuso una verdadera revolucin en infinidad de aspectos
de la vida, entre ellos los mapas. La elaboracin y difusin cartogrfica
sufrir cambios que se engranan en otros de mayor calado. Es difcil in
terpretar cul fue el primero de los movimientos que indujo a los dems,
al tratarse de un conjunto de fuerzas interrelacionadas que interactuaron
para retroalim entarse sobre s mismas y generar nuevas sinergias. El de
sarrollo de la cartografa durante el siglo XVI es trascendental. Refleja un
cambio radical en el conocimiento del mundo y la imagen que tenem os
del mismo, el cual se vio amplificado por la imprenta con la difusin ma
siva de las diversas iniciativas de representacin del planeta en general
y de la pennsula ibrica en particular. La imprenta provoc una difusin
mucho mayor en lo que se ha dado en llamar la cartografa moderna. La
publicacin del Quijote coincide con el final del periodo de mayor esplen
dor de la cartografa espaola. Nunca en la historia de Espaa nuestra
cartografa tuvo tanta repercusin en el mundo como en ese momento.
El Renacimiento en Europa occidental trajo un redescubrimiento
de los textos clsicos. Cartogrficamente hablando, destacan por su tras
cendencia la revisin y publicacin de los textos ptolemaicos. Tras siglos
donde la religin era la inspiradora de la representacin del mundo, la
traduccin y posterior publicacin de la obra de Ptolomeo marca un pun
to de inflexin en la concepcin del mundo occidental. Se pas hacia una
cartografa matemtica, lo que mejor notablem ente la cartografa nuti
ca, los viajes martimos y las posteriores exploraciones y descubrim ien
tos. Se produjeron toda una serie de descubrim ientos de tierras desco
nocidas a ojos europeos, cambiando la concepcin del mundo que tenan
hasta entonces. El desarrollo cartogrfico y los descubrimientos de nave
gantes portugueses, en un prim er momento, y el descubrimiento de Am
rica a continuacin, consolidaron definitivamente la cartografa atlntica.
Se pas, en menos de un siglo, de una navegacin, a la par que cartogra
fa, m editerrnea inicialmente para pasar a ser atlntica, transatlntica y
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mundial en estadios sucesivos. El mundo conocido pas a coincidir con el

mundo real y por supuesto con el representado cartogrficamente. Estos
descubrimientos, a partir de estos mapas, retroalim entaron nuevas car
tografas ante la necesidad de conocer los nuevos territorios descubier
tos. No se trat de una serie de hechos que ocurrieran secuencialmente

como consecuencia de los anteriores. Aconteci un proceso global donde
los avances en algn campo empujaban desarrollos en otras reas y dis
ciplinas.
El descubrimiento de Amrica y los sucesivos viajes ensancharon
el mundo como antes nunca se haba hecho y como nunca ms volvi a
ocurrir en la historia de la humanidad. Se descubri lo que algunos deno
minaron un Nuevo Mundo. Supuso un cambio radical en el conocimiento
del planeta y la imagen que tenem os del mismo. El propio cambio de po
sicin en la representacin de Europa y Espaa en los planos dej el oca
no en el centro de la representacin. Con la circunnavegacin posterior
del planeta de Elcano, iniciada por Magallanes (1 5 1 9 -1 5 2 3 ) se incluye en
los planisferios Asia y el Pacfico. Espaa y por extensin Europa vuelven
a recuperar la posicin central en las representaciones cartogrficas. Un
criticado europeocentrism o cartogrfico que pervive hoy en da, no slo
en su posicin sino tam bin en su proyeccin (Peters, 1992). Se produjo
un cambio en la concepcin del mundo pasando del teocentrism o y an-
tropocentrism o al heliocentrismo. Idea ya conocida por los griegos que
fue desterrada en el periodo medieval en las cosmografas basadas ms
en creencias religiosas que en hechos cientficos.
Este cambio conceptual llev al cambio en la tipologa de los ma
pas. Nos encontramos en un momento donde las com ponentes cientfica
y tcnica de la cartografa ganan terrero en detrimento de la componente
artstica. Durante siglos el valor simblico y artstico haba prevalecido
sobre la rigurosidad m atemtica de las representaciones. No obstante, la
todava falta de rigor matemtico, en ocasiones provocada por los siste
mas de medicin, provoca que encontrem os errores geom tricos entre
los diferentes elem entos representados en el mapa. En ocasiones, ni tan
siquiera su topologa es precisa. Quizs este hecho justifique determ ina
dos documentos desarrollados en la poca que nos comunican de forma
listada las distancias entre los diferentes lugares del territorio (Reperto
rios).
El cambio en la navegacin del Mediterrneo al Atlntico conllev
la necesidad de nuevos sistem as de orientacin, acompaada de nuevos
instrum entos de medida que llevaron a la realizacin de nuevas carto
grafas, las cuales eran ms precisas por el uso de nuevas y m ejores m e
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diciones. Una nueva forma de hacer y utilizar la cartografa, con nuevo

instrum ental que poco a poco m ejoraba las precisiones. Esta componente
matemtica se aprecia en la representacin del territorio proyectado y
a escala, lo que perm itir hacer mediciones, calcular distancias, superfi-
cies, etc. Finalmente, la representacin del relieve es uno de los elem en

tos de la representacin cartogrfica que de forma ms clara singulariza
y cataloga un mapa histrico. La altim etra se sigue representando con
perfiles abatidos y sombreados. Durante este siglo se ha logrado m ejorar
la planimetra. La medicin y representacin precisa de la coordenada z
llevar algo ms de tiempo. Esta forma de representar el relieve de forma
simblica perdurar en la cartografa hasta el final del siglo XVIII con la
aparicin de las curvas de nivel (Morato, 2 0 1 2 :2 7 ).
3.1. Ptolomeo, el prlogo

La inclusin de Ptolomeo, gegrafo del siglo III d.c., como parece
obvio, no se ajusta a cuestiones temporales. No obstante, resulta casi im
posible hablar de la cartografa renacentista sin referir el punto de in
flexin que supuso la publicacin de las Geografas" de Claudio Ptolo
meo compiladas por Nicolas Germanus en 1 4 6 6 (Crespo, y Fernndez,
2 0 1 1 :4 0 5 ). La influencia ejercida tanto en la forma de representar como
fundamentalmente en la concepcin del mundo sirvieron de acicate, en
tre otras cosas, a la exploracin martima ms all del Mare Nostrum"
romano. Provoc cambios en la navegacin, en la tipologa de em barca
ciones, en las mediciones cartogrficas, en la forma de hacer cartogra
fa y en definitiva en la forma de entender, representar y relacionarnos
con el territorio. Son varias las reediciones de la geografa ptolemaica.
El prim er mapa a destacar en este periplo corresponde a un planisferio
del mundo conocido cuya publicacin motiv la recuperacin de las con
cepciones griegas de la forma y dimensiones de la tierra. Tabula M oder
na e t Nova H ispanie5 es el que tiene mayor detalle con una escala que
ronda 1:2 .7 0 0 .0 0 0 frente a otras ediciones que se sitan por encima de
1:3.500.000. Tiene la peculiaridad de ser el primer mapa impreso de Es
paa, siendo reeditada en varias ocasiones con posterioridad. Aparecen
ncleos de poblacin, hidrografa y el relieve de una forma tosca. El perfil
costero difiere de la realidad, llegando a hacerse difcil distinguir la silue
ta peninsular. Cuenta con errores como la ubicacin de las Islas (Azores
NO de Finisterre; C assiterides Insule). Este error ser recurrente en edi
ciones posteriores (Tabula Secunda E uropea, 1 5 1 3 6). Otros ejemplos son
Tabula Nova H ispaniae7 rehecho y datado en 1535 y finalmente Tabula
0 II E u rop ae8 de 1579. Difieren en cartelas, bordes, elem entos decorativos
cn _________________
^ 5http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0569_32-D-46.jpg
C 6 http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0570_32-D-47.jpg
7 http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0571_32-D-48.jpg
Oh 8 http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0575_32-D-45.jpg
como barcos, y en algn caso perfiles costeros. Todos tienen en comn la

terminologa romana de los asentam ientos, la posicin ya comentada del
archipilago de las Azores, la poco detallada representacin de relieves,
la hidrografa y la representacin por crculos de las ciudades. En la zona
de nuestras andanzas son mnimas las reseas resaltando los im portan
tes asentam ientos romanos, hoy im portantes yacimientos, de Valeria en
la provincia de Cuenca y L ibisosa (Lezuza) en la provincia de Albacete.
En los prolegmenos de la cartografa moderna sobresale tambin
Tabula M oderna Hispaniae" de Sebastian Mnster. Fue preparado para
una edicin de la Geographia" de Ptolomeo del ao 1 5 4 4 9. Editado en Ba-
silea dentro de la obra Cosmographia", se hicieron 46 ediciones en seis
idiomas. Presentamos el primero de ellos con ttulo y cartela explicativa de
la estructura administrativa del pas en alemn y una escala aproximada de
1:3.700.000. La toponimia, por el contrario, viene marcada en latn y caste
llano. La hidrografa, con doble ancho, y el relieve, representado de forma
abatida son los principales elementos organizativos del territorio peninsu
lar. Las ciudades ya no se representan con elementos circulares simblicos
sino con agrupaciones de edificios. Marca nicamente la latitud, siempre
ms fcil de representar que la longitud. Aparecen representados los para
lelos, ubicando la Mancha en torno al paralelo cuarenta, lo que manifiesta
la mejora en las mediciones y las localizaciones absolutas de las represen
taciones cartogrficas. Nuestra rea viene delimitada por los enclaves de
Toledo al Noroeste y por Almansa al sureste y entre los ros Tajo, Guadiana
y Jcar. El relieve aparece ms como elemento que marca la divisoria de
aguas de la hidrografa que como elemento con personalidad propia.
3.2. L a cartografa moderna peninsular

La necesidad de conocer, inventariar, incluso fiscalizar los nuevos
territorios del reino provoc el inicio de diversos proyectos patrocinados
desde la Corona. Tanto Carlos I como Felipe II, reinados que acaparan
nuestro periodo de estudio, impulsaron diversos proyectos cartogrficos.
Dieron como fruto im portantes documentos, tanto de ultram ar como pe
ninsulares, que hoy perm iten acercarnos al conocimiento territorial de la
poca. Iniciamos este periodo con la "Descripcin d e la g e o g r a fa d e E spa
a" realizada por Hernando Coln, hijo del descubridor, por encargo del
Emperador en 1517. Se trat tam bin del primero de los proyectos incon
clusos que salpican el siglo XVI y a los que se aaden A tlas d e El Escorial"
y el no menos enigmtico M apa d e Esquivel" (Crespo, 2 0 0 9 :2 5 5 ).
9 http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0002_41-K-1.jpg d.
Pero sin lugar a dudas, el elemento ms significativo de esta poca

son los denominados R epertorios. No son cartografa propiamente dicho,
sin embargo, aportan mltiples referencias y datos que perm iten elaborar
levantamientos cartogrficos de la red de caminos de la poca. Son enten
didos como verdaderos guas de viaje y reflejaban fielmente los caminos
de la poca. Disponen de informacin variada sobre clima, demografa
y otras variables de las localidades por la que pasaban dichos caminos,
incluidas las ventas. Se trata de una estupenda fuente para el anlisis del
territorio y la sociedad en la poca del Quijote, pues fueron elaboradas
pocos aos antes de su publicacin del Quijote. Se sopesa incluso el uso
de los mismos por parte de Cervantes. Conocido es que, en sus tareas de
recaudador de impuestos, conoca a la perfeccin los caminos castellanos
y sus conexiones hacia Andaluca (Rodrguez, J. 1 9 9 9 :2 3 8 ). Adems ml
tiples autores lo han utilizado como fuente documental con el fin de tratar
de seguir los pasos del Quijote. Aparecen con el citado proyecto del hijo
de Coln. Incansable viajero trat de trazar un mapa de Espaa, el cual
qued inconcluso tras seis aos de trabajo (Crespo, 2 0 1 2 :8 6 ). A este pro
yecto se aaden por orden cronolgico; los rep erto rio s d e Villuga (1546),
d e M eneses (1 5 7 6 ) y las R elacion es T opogrficas d e Felipe II (1574).
El primero de ellos es el "R eportorio d e todos los cam in os d e Espaa:
h asta a g o ra nunca visto en el q[u a]l a lla r q [u a]lqu ier viaje q[ue] quiera[n ]
a n d a r muy p u ech oso p a [ra ] tod os los cam in an tes co[m ]pu esto p o r Ped[r]
o Ju an Villuga vale[n]cian o, e im presso en M edina d el Cam po p o r P edro de
Castro, a costa d e Ju an d e Espinosa, en el a o 1546", ms conocido como
Repertorio de Villuga. Se trat de la primera gua de viajes como bien dice
en su ttulo ya no espaola sino europea. Recoge 139 itinerarios con 5858
leguas (3 2 6 4 9 km.) que una vez eliminadas las superposiciones reflejan
18 0 0 0 kilmetros de caminos (Uriol, 1 9 9 2 )10. A mediados del siglo pa
sado en 1951, el investigador Menndez Pidal realiz un mapa completo
sobre el original de Juan de Villuga, para ilustrar su libro L os cam in os en
la H istoria d e E sp a a11.
Complementario a este documento est el Libro d e las g ra n d ez a s y
co sa s m em o ra b les d e E sp a a12 (1 5 4 8 ) de Pedro de Medina. Se compone
de la descripcin de las ciudades y hechos histricos ms importantes.
Pgina 2 2 2
10 http://wwwwikivia.org/wikivia/index.php/Los_caminos_en_la_Espa%C3%B1a_de_los_Aus-
trias
11 http://bibliotecadigitaLrah.es/dgbrah/i18n/consulta/registroxmd?id=13035
12 h ttp ://b o o k s.g o o g le .e s/b o o k s/a b o u t/L ib ro _ d e _ g ra n d e z a s _ y _ c o s a s _ m e m o ra b le s _
de.html?hl=es&id=UqYWyaxcDsAC
Este mismo autor elabor H ispania Nova Tabula"13 donde como princi
pal novedad se encuentra la representacin de la longitud adems de la
latitud. Mientras la localizacin de la latitud viene determinada por los
paralelos y el crculo mximo del Ecuador, en el caso de los meridianos
pasarn todava siglos hasta que se acepte internacionalmente el m eri
diano de Greenwich como referencia para las longitudes. As nos vamos a
ir encontrando documentos con variaciones im portantes en la longitud,
debido a los diferentes meridianos de referencia que se toma para cada
documento.
El R epertorio d e M eneses (1 5 7 6 ) es otro repertorio de caminos he
redero del anterior. Se ha llegado a considerar como una actualizacin del
mismo. Los 119 itinerarios del repertorio de Villuga se repiten de forma
fidedigna, errores m anifiestos incluidos (Uriol, 1 9 7 6 :1 8 5 ). En este reper
torio se aaden 15 itinerarios ms, lo que hace un total de 134 itinerarios
diferentes, con la duplicidad del de Valencia a Tarragona. Tiene la pecu
liaridad con respecto a su antecesor de facilitar su uso al encontrarse los
caminos ordenados alfabticamente. Dentro de la informacin con la que
ya contaba tanto el repertorio anterior como este, sobresale la informa
cin topolgica de los municipios en sus relaciones con municipios colin
dantes por la red de comunicaciones. A partir de esa localizacin y esas
relaciones, se ha levantado el siguiente mapa que presenta buena parte
de la red de caminos por las que tuvo que circular nuestro hidalgo. La
base utilizada de referencia es la actual comunidad autnoma de Castilla-
La Mancha donde se inserta la comarca geogrfica de la Mancha, la gran
llanura central que preside la regin (ver figura 1).
El ltimo de los repertorios a resear son las "Relaciones histrico-
g e o g r fic a s d e los p u eb lo s d e Espaa", conocidas como Relaciones Topo
grficas de Felipe II (1 5 7 4 ). Cuestionario con 59 preguntas preparado por
el cronista real Juan Pez de Castro, pide informacin a los municipios del
Reino sobre su geografa, economa, poblacin, etc. a sem ejanza de las
relaciones del nuevo mundo preparado para los territorios de ultramar
(Pereda, y Maras, 2002).
Se pretenda una descripcin com pleta de Espaa. Tras tres aos
de estudios se reunieron 8 volm enes y 4 3 2 1 folios que aglutinaban
respuestas de 721 pueblos de la Corona de Castilla, buena parte del Rei
no de Toledo y del Reino de Murcia y parte del Reino de Jan de las pro
vincias de Extrem adura (Campos, 2 0 0 3 :4 4 1 ). Su fecha pudiera llevar a cn
pensar que es anterior al repertorio de Meneses. Sin embargo, en 1 5 7 8
c
'5 b
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- '<rs
13 http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0572_32-G-19.jpg Oh
l u p j i d e l o * c u m i o * r c j.l f S 'jL K i c r M 'f i J t b m

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Figu ra 1. S eleccin de cam in o s en la M ancha segn el R ep erto rio de M eneses. F u en te R ep erto

rio d e M en eses. E lab o raci n propia.
se rehicieron los cuestionarios enviando nuevas preguntas. Este hecho

implic un trabajo posterior al citado repertorio. Cuenta con multitud
de inform acin sobre la geografa, el suelo, los cultivos, las autorida-
des...de los municipios. Una inform acin ms exhaustiva y probable
m ente rigurosa al conocer el mtodo de recogida de la inform acin que
en los casos anteriores. Se ha volcado tam bin la inform acin referida
al territorio manchego (ver figura 2). Esta inform acin ms detallada se
traduce en una red de cam inos ms tupida. La radialidad percibida en
Pgina 2 2 4
Toledo empieza a com petir con la de Madrid, en clara com petencia por
ser ya capital del reino. Se distinguen claram ente tres grandes ejes que
van a Sevilla, Valencia y Cartagena. Los dos prim eros, desdoblados en
Malagn y en El Toboso.
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Figu ra 2. S eleccin de cam in o s en la M ancha seg n R ela cio n es to p o grfica s de Felipe II. Fuen te
R elaciones T op o grfica s d e F elip e 11. E lab o raci n p ropia
Avanzando en el anlisis diacrnico, las R elacion es top og rficas

nos adentran en la segunda mitad del siglo XVI, reinado de Felipe II y
periodo estrictam ente contemporneo de Cervantes (1 5 4 7 -1 6 1 6 ). Entre
las diversas cuestiones de su reinado, destaca su afn por modernizar y
reforzar la administracin del pas, as como su gusto por la cartografa,
heredado de su padre. Tuvo el magno afn de consolidar el concepto de
estado moderno iniciado por sus bisabuelos, los Reyes Catlicos y cuyos
vastos territorios y posesiones de ultramar seguan creciendo por los
descubrimientos. Abri varios frentes de trabajo geogrfico con cartas
para navegacin y mapas, tanto en territorios de ultramar como sobre
la propia pennsula ibrica. El sustento metodolgico se sustanciaba en
la concepcin ptolemaica de la representacin del territorio adquirida a
travs de profesores suyos como Apiano (Garca, 20 1 4 ). Se conform un
estudio del territorio a travs de descripciones bien literales como los

repertorios, la cartografa propiamente dicha y las vistas (Geografa y Co
rografa).
Adems de repertorios o libros de viajes y la cartografa es resea-
ble la actividad corogrfica en la elaboracin de vistas de ciudades lleva
da cabo por dos pintores flamencos nacidos en Amberes. Son imgenes
que cuentan con importantes valores histricos y por supuesto geogr
ficos (Caballero, 2 0 0 9 :1 1 0 ). Ambos, y de forma independiente, realiza
ron una serie de representaciones oblicuas de diversas ciudades de la
Geografa espaola. Anton van den Wyngaerde (1 5 2 5 -1 5 7 1 ) represento
55 ciudades por encargo de Felipe II, y Joris Hoefnagel (1 5 4 2 -1 6 0 1 ), por
cuenta propia, realiz 50 pinturas que fueron utilizadas con posteriori
dad en el Civitates Orbis Terrarum". Esta obra se asocia con la aparicin
de los Atlas. Se compone de seis volmenes publicados a lo largo de 35
aos (1 5 7 2 - 1 6 18) y realizado por George Braun (1 5 4 1 -1 6 2 2 ) y Frans
Hogenberg (1 5 3 5 -1 5 9 0 ). A pesar del similar nmero de representacio
nes son slo 10 las coincidencias en ciudades representadas (Remolina;
2 0 1 0 :1 9 7 ). En el caso de los territorios quijotescos encontramos Barce
lona, y en las proximidades manchegas a la imperial ciudad de Toledo.
Wyngaerde realiz diversos viajes por la pennsula. El mbito manchego
lo visit en 1565 en un viaje que inici en Alcal de Henares, ciudad natal
de Cervantes; y finaliz en Belmonte (Kagan, 1 986) tras retratar entre
otras, Guadalajara y Cuenca. La calidad de las vistas es diversa, quizs
vinculado al tiempo que dedic a cada una, pero todas tienen en comn
una importante verosimilitud. En la imagen de Belmonte se aprecia el
recinto amurallado coronado por el castillo y la colegiata (ver figura 3).
Adems se vislumbran los icnicos molinos en el altozano. Dos aos an
tes, hizo otro itinerario por Zaragoza, Barcelona, el levante peninsular
retornando a la m eseta por Almansa y Chinchilla de Montearagn (pro
vincia de Albacete), localidad que por s misma no aparece en la obra, sin
embargo, s aparece el topnimo en la segunda parte de la obra lo que
en el entorno se denomina la Mancha de Montearagn o Mancha de Ara
gn. Se corresponde con el extremo oriental de la vasta llanura Manchega
(Pretel, 1984).
ste es un fam oso titerero, que ha muchos das que anda por esta
Pgina 2 2 6
Mancha de Aragn enseando un retablo de Melisendra, libertada por el f a

moso don Gaiferos, que es una de las mejores y ms bien representadas his
torias que de muchos aos a esta parte en este reino se han visto. (II-XXV)
F ig u ra 3. V ista de B elm o n te segn W y n g aerd e. F u en te: Kagan, R. 1 9 8 6 b .
Entre la cartografa ms destacada de esta segunda mitad de siglo no

se debe obviar algn magnfico ejemplo de la escuela italiana. Paulo di For-
lani elabor el "Mapa d e Espaa y Portugal"14 en 1560 a partir de los mura
les de Vincenzo da Curzola del ao 1551. Editado en Venecia con una escala
de 1:2.710.000, cuenta con una cuidada tipografa. Aparece ya tanto la la
titud como la longitud, tomando por referencia el meridiano de las Azores.
Los cursos de agua se representan con doble ancho y marcado en oscuro, lo
que estructura y jerarquiza m ejor el territorio. Aparecen diversos puentes,
elementos fundamentales en los desplazamientos. Por el contrario siguen
sin aparecer las vas de comunicacin en estos mapas. Documento con un
elevado y cuidado detalle representa infinidad de localidades. Ilustrativo
de esta cuidada edicin es la representacin de "los ojos del Guadiana.
Pero si algo marca la segunda mitad del siglo es el cambio en el
centro de la produccin cartogrfica a partir de las obras de Abraham
Ortelius, gran cartgrafo flamenco que tras su publicacin del Theatrum
Orbis Terrarum en 1570 fue nombrado cartgrafo del rey en 1575. La car
tografa real haba pasado de manos de espaoles a flamencos que do
minaran la produccin cartogrfica durante el siglo XVII gracias al gran
desarrollo del arte de la impresin. En 1572 public en Amberes con una
escala 1 :3.268.000 el Regni H ispaniae p o s t om nium e d itio n e s 15. Cuenta
con la referenciacin geogrfica variando el meridiano de referencia a la
isla del Hierro (Islas Canarias). Aparece ya el color como un elemento
ms. Los relieves abatidos sombreados y coloreados ganan protagonis
mo. En nuestra rea se prolongan las alineaciones de la sierra del Alcaraz,
localizando por primera vez el campo de Montiel. Su ubicacin no es del
todo correcta, ya que se llega a insertar en los llanos de Albacete hasta el
mismo ro Jcar y dejando sin representacin territorial la parte oriental
de la Mancha, la Mancha de Aragn.
03
_
14 http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0573_32-D-41.jpg
15 http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0003_11-F-12.jpg Oh
Apenas haba el rubicundo Apolo tendido por la fa z de la ancha y

espaciosa tierra las doradas hebras de sus hermosos cabellos, y apenas los
pequeos y pintados pajarillos con sus arpadas lenguas haban saludado
con dulce y meliflua armona la venida de la rosada aurora, que, dejando
la blanda cama del celoso marido, por las puertas y balcones del manche-
go horizonte a los mortales se mostraba, cuando el fam oso caballero don
Quijote de la Mancha, dejando las ociosas plumas, subi sobre su fam oso
caballo Rocinante, y comenz a caminar por el antiguo y conocido campo
de Montiel. (I, cap. 2)
Otro documento de Ortelius, ya como cartgrafo real es el H ispaniae

Veteris D escriptio16, editado en Amberes en 1 5 8 6 dentro del "Parergon"
(seleccin histrica del Theatrum Orbis Terrarum") que a veces apareca
como independiente y publicado peridicamente cada cinco o seis aos.
Se corregan los errores de anteriores publicaciones y se aadan nuevos
mapas denominados "Additamentae". Se rotulan los puntos cardinales y
los grados con meridiano origen, la isla del Hierro, as como la toponimia
en latn. El uso del latn como idioma dificulta el acceso al documento de
un amplio sector de la poblacin y se procuran los mapas para unas li
tes. Este hecho comenzar a cambiar al empezar a preparar cartografa
en lenguas vernculas al amparo de los vientos de reforma protestante
centroeuropea.
Con la subida al poder de Felipe III en 1598, la cartografa es ya una
industria consolidada en manos de unos pocos y no dependiente de la Co
rona o cartgrafos reales. De este periodo destaca sobre otros la figura de
Jodocus Hondius, que representa a la perfeccin la nueva situacin de la
industria cartogrfica. Se trata de un editor cartogrfico que sustent su
produccin en las compras de las planchas que hizo su amigo Mercator.
La hegemona en la elaboracin cartogrfica haba pasado definitivamen
te de Espaa a Flandes.
El mapa H ispaniae Nova D escriptio"17 de 1 6 0 6 es la primera de las
versiones de una serie que se realiz con escalas cercanas al 1:3.000.000.
Pertenece a la obra A tlas sive C osm ographicae M ediationes d e F abrica
m undi e t fa b r ic a ti figura" de Gerard Mercator. En 1610 elabora el Nova
H ispaniae D escriptio18, 1:2.700.000. Se trata del prim er mapa orlado, aa
diendo vistas de ciudades, en la parte superior e inferior19. Estas vistas
Pgina 2 2 8
16 http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0059_41-K-3.jpg
18 http://www.bne.es/es/Micrositios/Exposiciones/BNE300/Exposicion/Seccion1/sub2/Obra45.
html?origen=galeria
19 http://www.wdl.org/es/item/7328/
son las realizadas por Braun para el Civitates Orbis Terrarum (1 5 7 0 ) de

Joris Hoefnagel, las cuales hubieran superado de forma magnificente en
calidad, detalle y verosimilitud al Atlas (Kagan, 1986b ). En el caso de la
subm eseta sur, la nica ciudad que aparece es Toledo, capital del reino.
Los cambios no se encuentran en las zonas terrestres. El mapa es exac
tam ente el mismo cambiando el orlado, las cartelas y las decoraciones
con rosas de rumbos y em barcaciones decorando los mares. Las lminas
de agua se complementan con un tramado que simula el oleaje. Adems
oscurece mnimamente la lmina de agua segn se aproxima a la costa
cual inicio de la representacin batim trica. En los mrgenes derecho e
izquierdo se cuenta con seis figuras con las vestim entas tpicas espao
las. Es probablemente el mapa que tenga un mayor detalle de los vistos
hasta ahora por el nmero de municipios con sus topnimos. Los muni
cipios aparecen con una simbologa de una iglesia y en funcin de la im
portancia, con un mayor tamao y doble campanario, los municipios ms
im portantes como Ciudad Real. Resaltar el Tovoso (El Toboso), hogar de
Dulcinea o Castillo (en referencia a la poblacin de Belmonte). Seguimos
encontrando errores como la localizacin del Campo de Montiel o el na
cimiento del ro Guadiana. Adems y a pesar del elevado detalle no apa
rece la red viaria de caminos. Este papel era suplido por los mencionados
repertorios.
Tras 1 6 1 6 se producir un considerable aumento en la produccin
cartogrfica en cantidad y calidad. Toda ella ser ya en otros pases y po
tencias emergentes. Para cerrar esta evolucin se presenta el mapa His
p a n ia e Nova e t Exacta D escriptio"20 del grabador Davidis Custodis como
consta en la cartela. Editado en Frankfurt y datado durante el reinado de
Felipe III al aparecer su imagen en la parte inferior del mapa. Representa
la pennsula ibrica a una escala 1 :5.050.000 sobre una tela de 23 x 42
cm. Cuenta con un menor detalle y calidad que los documentos vistos
con anterioridad, como se puede apreciar en la rosa de los vientos de la
parte inferior izquierda. Varios son los elem entos que nos llevan a pensar
que es una copia de los realizados por Hondius. La lnea de costa, espe
cialmente la m editerrnea se halla muy dentada. La hidrografa prcti
camente igual en ambos mapas, se presenta con una doble lnea en los
cursos principales que se unen en su nacimiento. Cuenta con escasa ro
tulacin ante la abundante toponimia de villas y ciudades (Ro Segura en
Pgina 2 2 9
desembocadura). Los relieves abatidos y sombreado hacia el este, man

tienen localizacin errnea de la Sierra de Alcaraz. Nos hace intuir que
muchos mapas no se generaban de levantamientos nuevos sino de copias

de otros circulantes. Ejemplo de esto es una mala localizacin del campo
de Montiel tanto en su rotulacin como en los relieves abatidos que se
ubican justo al sur del ro Jcar. Aparecen menos topnimos que en los
mapas de Hondius. Desaparecen topnimos como Albacete o Chinchilla
de Montearagn con una tipografa mucho menos cuidada. La estructura
urbana se jerarquiza por edificios para las ciudades y simples crculos
en el resto de localidades. El Toboso (Tovosa), patria de la dama de sus
desvelos, aparece algo deslocalizado con respecto a La Mota, quedando
un poco ms al norte, cuando en realidad es al contrario. Al sur aparece
Manjavacas, que se corresponde con el actual municipio de Pedro Muoz
en las proximidades del conjunto lagunar de Manjavacas. El nacimiento
del ro Guadiana queda difuso en las proximidades de El Provencio y al
norte del El Bonillo sin m ostrar las mgicas lagunas.
a la presencia de la seora Belerma; la cual, con vos,y conmigo,y con

Guadiana, vuestro escudero, y con la duea Ruidera y sus siete hijas y dos
sobrinas, y con otros muchos de vuestros conocidos y amigos, nos tiene aqu
encantados el sabio Merln ha muchos aos;y, aunque pasan de quinientos,
no se ha muerto ninguno de nosotros: solam ente faltan Ruidera y sus hijas
y sobrinas, las cuales llorando, por compasin que debi de tener Merln
dellas, las convirti en otras tantas lagunas, que ahora, en el mundo de los
vivos y en la provincia de la Mancha, las llaman las lagunas de Ruidera; las
siete son de los reyes de Espaa,y las dos sobrinas, de los caballeros de una
orden santsima, que llaman de San Juan. (II, cap. 23)
3.3. L a incipiente cartografa regional

Los mapas con escalas medias comienzan a desarrollarse a media
dos del siglo XVI, consolidndose definitivamente en el siglo XVII. Al am
paro de los mapas de la pennsula ibrica comenzaron a incluirse mapas
de diferentes regiones, as como planos y vistas de las principales ciuda
des, integrndose cada vez ms el concepto de atlas que hasta nuestros
das ha llegado: Baleares (1602), Catalua (1 6 0 3 -1 6 1 2 ) Galicia (1 6 1 1 ) y
Castilla la Nueva. Anterior a todas ellos, como adelantado a su tiempo y
con unas pretensiones mucho mayores, se encuentra el A tlas d e El E sco
rial (1 5 5 4 ). Es la primera representacin de la pennsula a escala media.
Pgina 2 3 0
Marca el inicio de la cartografa seriada y abre la puerta a la cartografa

regional. Sin embargo, no term ina de ser un atlas por ser otro de esos
citados proyectos sin finalizar desarrollado entre 1539 y 1 5 5 4 y posible
mente detenido al ver nuevos levantamientos ms precisos. Este atlas se
ha atribuido tradicionalm ente a Pedro de Esquivel aunque recientes estu

dios le dan su autora al cosmgrafo sevillano Alonso de Santa Cruz (Cres
po, 2 0 0 9 :2 5 5 ). Con anterioridad a este atlas realiz tam bin el Islario de
Alonso d e Santa Cruz (1 5 4 5 ). El atlas es un conjunto de borradores en
avanzado proceso de realizacin. Es sin duda el documento cartogrfico
de mayor importancia de la poca (Morato, 2 0 1 2 :3 1 ). Se compone de un
mapa y veinte lminas que representan toda la superficie de la pennsula
ibrica, con la novedad del soporte: se utiliz por primera vez el papel en
vez del pergamino.
El mapa general cuenta con una escala aproximada de 1 :2 .6 0 0 0 0 0
similar a otros mapas de la pennsula. Su aportacin ms valiosa est en
las hojas. Llevan escalas con un promedio de 1:4 3 0 .0 0 0 en una superficie
de 43X 23 cm21. En el mapa general las fronteras que aparecen son Portu
gal y Catalua, m ientras que en las hojas aparecen las de Navarra, Valen
cia, Castilla, Len y Aragn. El relieve se representa por perfiles abatidos
y la hidrografa es un elemento central que organiza el resto de elem en
tos del mapa. Junto con los ros son importantes las ubicaciones de los
puentes. Se representa la estructura eclesistica con cruces de dos brazos
para los ocho arzobispados y cruces sencillas para los cuarenta obispa
dos (Crespo, 20 0 9 ). Respecto a las formaciones forestales se representan
por los patrones de repeticin de rboles. Adems de localidades apare
cen ventas.
Documento nico para su poca y pionero en Europa, es solam en
te comparable al mapa de Baviera de Apiano o a las lminas del Ingls
Saxton hechas cada hoja para un condado. En ninguno de esos casos se
mantuvo un esquema geogrfico-matemtico general que mantena una
misma escala para las hojas (Morato, 2 0 1 2 :3 8 ). Deberemos esperar casi
tres siglos hasta un documento de sem ejantes caractersticas en Espaa:
el atlas de Toms Lpez de comienzos del XIX.
Dentro de la mltiple cartografa que edit Jodocus Hondius desta
ca tam bin el mapa de Castilla datado en 1 6 0 6 y titulado "Castiliae veteris
e t novae descriptio"22. Editado en Amsterdam, forma parte del "Atlas sive
C osm ographicae M ediationes d e F abrica m undi e t fa b r ic a ti figura", de las
planchas compradas a Mercator. Se extiende desde Astorga y Len en el
lmite noroccidental hasta Murcia y Orihuela en el sector suroriental. Hi
drografa, relieves abatidos y principales localidades con la simbologa
Pgina 2 3 1
de pequeos edificios completan los coloridos lmites administrativos de

Castilla. Se incluyen tres cartelas, una con ttulo y fecha y las otras dos re
21 http://www.bibliotecavirtualdeandalucia.es/catalogo/exposicion/expovirtual/2_01c.htm
22 http://www.ign.es/fondoscartograficos/Cartografias_G/0327_41-M-8.jpg
feridas a cuestiones geomtricas: al meridiano de referencia (El Hierro) y

a la escala con leguas hispanas y millas alemanas (1:1.680.00).
Finalmente mencionar el "Castilla Vetus e t Nova. D escriptio Cas-
tellae e t N ovae in Hisp23" editado en Amsterdan por Jodocus Hondius,
nuevamente realizado por Petrus Bertius en 1616, ao de la muerte de
Cervantes y un ao despus de la publicacin de la segunda parte del
Quijote. Su enfoque es en la parte noroccidental de la pennsula y no tanto
en la llanura manchega. Pertenece al atlas del mundo en pequeo forma
to denominado "Tabularum G eographicum Contractarum " con el nmero
380. Documento seriado como preconiz el atlas de El Escorial, presenta
coordenadas geogrficas con la longitud referenciada al meridiano de la
isla do Corvo (Azores).
El nivel de detalle en la Mancha es escaso con la exclusiva repre
sentacin de las ciudades de Toledo, Ciudad Real y Cuenca. No aparece
hidrografa de vertiente m editerrnea, salvo el Ebro en el lmite norte el
mapa. Solamente aparecen los topnimos del Campo de Montiel y el Cam
po de Calatrava mal ubicados. En este caso, el mvil campo de Montiel se
ubica al sur de Ciudad Real y el Campo de Calatrava se cambia tambin
pasndolo al norte de esta misma localidad prolongndose hasta los m is
msimos arrabales de la ciudad de Cuenca. La m ejora en la escala y el
supuesto m ejor nivel de detalle no se aprecian, aumentando los errores
de localizacin.
4. CONCLUSIN
A lo largo de este recorrido hemos comprobado la escasa e inexac

ta informacin cartogrfica de la Mancha en particular y de la pennsula
ibrica en general. Son varios y trascendentales los cambios percibidos
en este peregrinaje de poco ms de una centuria. El primero, y probable
mente ms importante cambio, es mental referido a la concepcin que
del mundo se tiene y a la consecuente forma de presentarlo y represen
tarlo. Los nuevos descubrimientos, tanto territoriales como ingenieriles
y la necesidad de comprender el alcance de una nueva percepcin del
planeta, llevan al desarrollo de una nueva industria cartogrfica. La car
tografa italiana se ubic en el epicentro en el siglo XV, gracias entre otras
Pgina 2 3 2
cosas al redescubrimiento de la Geografa ptolemaica. El descubrimiento

de Amrica llev el centro de atencin de la pennsula itlica a la penn
sula ibrica en el siglo XVI (Portugal primeramente y Espaa a colacin).

Los reinados de los Austrias durante ese siglo y su manifiesto gusto por
la cartografa y vnculos con Flandes, llevaran sus encargos de expertos
peninsulares en un prim er momento y a reputados cartgrafos como
Mercator, Ortelius y Blaeu, lo que llevar a los Pases Bajos a convertirse
en el centro de la recin surgida industria cartogrfica. En esta dem ocra
tizacin de acceso a la informacin cartogrfica se ha pasado desde los
portulanos de navegacin a completos atlas, donde se combinaba carto
grafa a diferentes escalas, vistas grabadas y explicaciones textuales. En
este discurrir por siglos y pases se produce un paso de una cartografa
artesanal a otra ya seriada; una verdadera produccin industrial conso
lidando la cartografa general y la aparicin de la cartografa regional y
los atlas. Con la entrada del siglo XVII ser cuando se abra la cartografa a
la sociedad alcanzando cotas de moda. Pas de ser un servicio al servicio
del poder a una produccin en serie, tanto para las clases acaudaladas al
comienzo como a otra mucha ms gente posteriormente. Informacin te
rritorial para la gente en general iniciada con los repertorios. Es probable
que Cervantes los utilizase para referenciar las andanzas del Caballero
de la Triste Figura. Repertorios muy difundidos entre los viajantes de la
poca como el inmortal escritor.
Existe un cambio de la componente artstica de la cartografa que
va cediendo espacio a la matemtica y de la artesanal a la tcnica. El mapa
ya no slo tiene funcin de localizacin, pasa a ser un verdadero negocio
aumentando considerablem ente su funcin didctica y pedaggica de co
nocimiento del territorio llegando incluso a la funcin investigadora. A
su vez la escala, la proyeccin y la consolidacin definitiva del sistem a de
coordenadas geogrficas (longitud y latitud) toman asiento definitivo en
la elaboracin cartogrfica. La representacin de la tercera dimensin, la
altitud, todava tardar un tiempo para su definitiva implantacin. Son
claros y reiterativos algunos errores de localizacin en la cartografa pre
sentada, as como su escaso nivel de detalle, ms all de las principales
ciudades y cursos de agua. Aun as, es ms que probable que la falta de
acuerdo en los mltiples estudios sobre las coordenadas espacio-tem po
rales en que se desarrollan las aventuras quijotescas no se deben tanto a
la falta de informacin sobre el territorio como al manifiesto juego que
Cervantes propone al lector.
Pgina 2 3 3
Finalmente, y hecha la revisin bibliogrfica, se aprecia un aumento

en los estudios sobre cartografa histrica, ya no slo desde su perspecti
va artstica, sino tam bin desde postulados ms m atemticos referidos a
su mtrica. Adems el anlisis del entorno, las consideraciones estticas,
su diseo y smbolos pueden ser tan importantes como las matemticas

(Barber 2 0 0 6 en Crespo, 2 0 1 3 :4 1 1 ). El estudio de un mapa antiguo re
quiere de una visin herm enutica y un anlisis del contexto histrico,
cultural o cientfico para lograr una comprensin global. Los mapas his
tricos son utilizados por mltiples disciplinas, entre ellas las Humanida
des. Es claro el nexo entre la Geografa, la Historia y la Historia del Arte en
estos documentos (Crespo, A y Fernndez, A. 2 0 1 1 :4 0 4 ). Cada disciplina
considera al mapa antiguo desde diversos puntos de vista o ngulos y en
palabras de Hernando "sirve para reconstruir el paisaje del pasado y co
nocer la actividad humana y la organizacin social, el momento histrico
y la capacidad artstica (Hernando, 1995 9-41).
Pgina 2 3 4
BARBER, P. (2006). El g ra n libro d e los m apas. Barcelona, Paids Ibrica.

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Pgina 2 3 7
PATRIMONIO ESCULTRICO PERDIDO DE HELLN EN UNOS
NEGATIVOS FOTOGRFICOS DE PASCUAL GARCA VALVERDE
(PHOTO-ROYAL)
HELLN AREA - LOST SCULPTURES IN PHOTOGRAPHIC NEGATIVES

BY PASCUAL GARCA VALVERDE (PHOTO-ROYAL)
scar J. Ma r t n e z Garca
Escuela de Arte de Albacete
e a a .a rte @ g m a il.co m
R e s u m e n : Al ig u a l q u e o t r a s l o c a li A b s t r a c t : L ik e o t h e r n e a r b y t o w n s
d a d e s c e r c a n a s , la v illa a l b a c e t e a d e in A l b a c e t e s p r o v i n c e , H e lln su f-
H elln s u fr i u n a i m p o r t a n t s i m a d e s fered a v e ry im p o rta n t p ro p e rty
t r u c c i n p a tr im o n i a l d u r a n t e lo s a o s d e s tr u c tio n d u r in g th e C ivil W a r
d e la G u e r r a C ivil. L a s p r d id a s a r t s y e a rs . A rtis tic lo s s e s fo cu se d p a r-
t i c a s s e c e n t r a r o n e s p e c ia l m e n t e e n tic u la rly o n th e re lig io u s h e rita g e ,
el p a tr im o n i o r e lig io s o , c o n e s p e c ia l w it h s p e c i a l e m p h a s i s o n t h e d e v o -
h in c a p i e n la s e s c u lt u r a s d e v o c io n a - t i o n a l s c u l p t u r e s , f u n e r a r y l it u r g i-
le s, lo s a j u a r e s l it r g ic o s , lo s r e t a b lo s c a l, a l t a r p i e c e s a n d c h a p e l s . M a n y
y la s c a p illa s . B u e n a p a r t e d e e s to s o f th e s e g o o d s a re k n o w n fro m p a s t
b ie n e s s o n c o n o c id o s d e s d e h a c e d d e c a d e s , th a n k s to th e p h o to g r a p h ic
c a d a s g r a c i a s a la s r e p r o d u c c i o n e s re p ro d u c tio n s of se v e ra l a u th o rs
f o to g r f ic a s d e d iv e r s o s a u t o r e s q u e w h o d o c u m e n te d th e re lig io u s a n d
d o c u m e n t a r o n la v id a r e l i g io s a y p o p o p u l a r life o f t h e city . O n e o f t h e
p u l a r d e la ciu d a d . U n o d e lo s f o t p h o to g ra p h e rs th a t re c o rd e d m o re
g r a f o s q u e m s a c t iv a m e n t e r e g i s t r a c t iv e l y t h e s c u l p t u r a l h e r i t a g e l o s t
el p a tr im o n i o e s c u lt r i c o p e r d id o in t h e C ivil W a r w a s P a s c u a l G a r c i a
e n la G u e r ra Civil fu e P a s c u a l G a r V a lv e r d e , w h o f r o m h is s t u d y P h o t o -
c a V a lv e rd e , q u ie n d e s d e s u e s tu d io R oyal g av e d o c u m e n ta ry e v id e n c e
P h o to -R o y a l l o g r d o c u m e n t a r b u e o f g o o d p a r t o f th e re lig io u s im a g e s
n a p a r t e d e la s i m g e n e s r e lig io s a s o f te m p le s s u ch a s th e F ra n c is c a n
d e t e m p lo s c o m o el C o n v e n to d e lo s C o n v e n t, t h e C h a p e l o f t h e R o s a r io
F r a n c i s c a n o s , la E r m i t a d e l R o s a r io o o r th e P a rish C h u rch o f th e A su n
l a P a r r o q u i a d e la A s u n c i n . M u c h a s c i n . M a n y o f t h e i m a g e s b y P a s
d e la s i m g e n e s d e P a s c u a l G a rca c u a l G a rc ia a re k n o w n fro m a n c ie n t os
ro
s o n c o n o c id a s d e s d e a n tig u o , p e r o el t i m e s , b u t t h e d i s c o v e r y o f a fa m ily cn
d e s c u b r i m i e n to d e u n a r c h iv o fa m i file w it h t h e o r i g in a l c l i c h s a l lo w s 5
l ia r c o n lo s c lic h s o r ig in a le s p e r m i t e a new a p p r o a c h to th e s tu d y a n d '5b
u n n u e v o a c e r c a m i e n t o al e s tu d io y a n a ly s i s o f t h i s i m p o r t a n t A r t i s t i c
a n lis is d e e s t e i m p o r t a n t e c o n ju n to S ite . In t h i s w a y , s c u l p t u r e s a s im -
a r t s ti c o . D e e s t e m o d o , e s c u lt u r a s ta n p o r t a n t a s S a lz illo s I n m a c u l a d a a n d
i m p o r t a n t e s c o m o la I n m a c u la d a y las D o l o r o s a s , t h e i m a g e o f t h e V ir g e n
D o lo ro s a s d e S alzillo , la i m a g e n d e la d e l R o s a rio , a n u n k n o w n S an A n to
V irg e n d e l R o s a r io , u n S a n A n to n io d e n io d e P a d u a , o r t h e g r e a t a l t a r p i e c e
P a d u a d e s c o n o c i d o , o el g r a n r e t a b lo o f th e A su n ci n P a rish C h u rch , ca n
d e la A s u n c i n , p u e d e n s e r c o n t e m b e c o n t e m p l a t e d a n d s t u d i e d w ith
p la d a s y e s t u d ia d a s c o n u n d e ta lle y d e ta il a n d d e p th so fa r im p o s s ib le
u n a p r o f u n d id a d h a s t a el m o m e n t o to a c h ie v e .
i m p o s ib le s d e c o n s e g u ir.
Pa l a b r a s Cl a v e : H elln , f o to g r a f a , Key W o rd s: H ellin , p h o to g r a p h y ,

G u e r r a Civil, R o y a l, e s c u l t u r a , S a lz i C ivil W a r, R o y a l, s c u l p t u r e , S alzillo ,
llo , I n m a c u l a d a , D o lo r o s a , A s u n c i n , I m m a c u l a d a , D o lo r o s a , A s u n c i n , al-
re ta b lo . ta rp ie c e .
1. INTRODUCCIN
El patrimonio artstico perdido durante la Guerra Civil es tremendo.

En localidades como Helln, las revueltas y conflictos entre 1 9 3 6 y 1939
provocaron la destruccin de numerosas esculturas, imgenes religio
sas, piezas de orfebrera e incluso edificios o partes de ellos. En muchas
ocasiones nada queda de aquellas piezas y obras de arte definitivamente
desaparecidas, pero en contados casos aparecen documentos grficos
que, si bien no subsanan totalm ente la prdida de los bienes materiales,
pueden ayudar a un m ejor conocimiento de lo que el tiempo y las vicisi
tudes han aniquilado. Este estudio se articula en torno a uno de esos ar
chivos documentales y fotogrficos, los cuales poco a poco van siendo es
tudiados por investigadores e historiadores con el objetivo de enriquecer
el conocimiento del patrimonio artstico desaparecido. En este caso, las
imgenes sobre las que versa el anlisis son obra del fotgrafo albaceteo
Pascual Garca Valverde, quien desarroll toda su trayectoria profesional
en la localidad de Helln en un estudio conocido como Photo-Royal. Los
treinta y seis negativos que configuran el archivo familiar analizado en
este artculo perm iten ampliar el conocimiento del importante patrim o
nio escultrico perdido de Helln a partir del estudio que se afrontar en
las siguientes lneas.
CN
03
c
'5b
^03
Oh
sc a r J. M a r t n e z Ga r c a
PA TRIM O N IO ESCULTRICO PE R D ID O D E H ELLN EN UNOS NEGATIVOS FO TO G R FIC O S (...)
2. EL FOTGRAFO
Pascual Garca Valverde (fig.

1) naci hacia 1 8 9 4 1 en la localidad
albacetea de Fuentealbilla (Ortiz,
1995: 620), contando con parientes
y familiares en pueblos de la Man-
chuela tales como Golosalvo, Casas
Ibez o Casas de Ves. De su infan
cia poco se sabe, pero lo que parece
cierto es que, siendo joven, comenz
su experiencia como fotgrafo en
Barcelona, e incluso algunos indi
cios parecen ofrecer la posibilidad
de que llegara a realizar algn viaje
a Pars para finalizar su formacin
como profesional de la fotografa,
lo que indicara una posicin eco
nmica familiar desahogada y por
Fig. 1. R etrato fotogrfico de P ascu al Garca
encima de la media .2 Durante su
Valverde.
etapa como fotgrafo profesional
en Helln nunca perdi el contacto
con Barcelona, en concreto con empresas como A rtero y Asens, provee
dores de m aterial tcnico para fotografa cuya sede se encontraba en la
actual calle Consell de Cent nmero 107.3 Casado con Mara Lpez, lleg
a tener cinco hijos: Consuelo, la mayor; Cristbal, quien continuar con
la fotografa muerto el padre; Mara, m ujer independiente y de fuerte ca
rcter que lleg a ser una reconocida profesional de la medicina; Elas, fa
llecido accidentalmente antes de la Guerra; y el pequeo Elas, que tom
el nombre de su hermano previamente desaparecido y que trabaj como
dentista en la capital provincial.
1 En la d o cu m e n taci n relativ a a su juicio y ejecu ci n en sep tie m b re de 1 9 3 6 co n sta b a una

ed ad de 4 2 aos.
2 Los d a to s b io g rficos so b re P ascu al G arca V alverde p ro v ien en en su m ay o ra del te s tim o
nio de una de sus hijas, M ara G arca, quien al re s p e cto de e sta posible estan cia en la capital
gala a firm ab a que su p ad re d om in ab a el fran cs, idiom a q ue h ab ra ap ren d id o p re cisa m e n
te en Pars.
3 Es p re cisa m e n te en "A rtero y A sen s" d on d e se fo rm ar a su vez C ristbal G arca, hijo y h e re
CM
03
d ero de P ascu al co m o p rofesional d en tro del cam p o de la fotografa. La relaci n se m a n te n c
d r d u ra n te las d ca d a s ce n tra le s del p asad o siglo, pues la firm a cata la n a siem p re fue uno '5b
^03
de los p rin cip ales p ro v eed o res de m aterial fotogrfico p ara el estu d io de C ristbal. Oh
En 1 9 1 9 se encuentra ya establecido en Helln, pues de ese ao se

conserva una fotografa suya que inmortaliza la primera junta directiva del
ftbol hellinero, (Moreno, 1989: 78) y a partir de ese momento comienza
una fulgurante carrera em presarial en la ciudad. El estudio de Pascual
tom el nombre de Photo-Royal, claramente francfilo y muy comn en
otros estudios de la poca en el resto del pas, y como era tradicin en los
establecim ientos fotogrficos ms im portantes de cualquier localidad, se
encontraba situado en la cntrica calle Empedrada nmero 9, actual Juan
Martnez Parras (Moreno, 1985: 15 4 -1 5 5 ). Durante los aos anteriores
a la Guerra Civil P hoto-R oyal se convirti en un prspero negocio. Como
muchos otros estudios fotogrficos hizo fortuna con las fotos de los sol
dados del frente de frica durante la Guerra del Rif o Segunda Guerra
de frica (1 9 1 1 -1 9 2 7 ), dada la enorm e demanda de imgenes que una
contienda de este tipo generaba en una pequea localidad como Helln.
Tambin se dedic, como otros compaeros de profesin (Lpez, 2005:
263), a la fotografa ambulante, por lo que form parte en ocasiones de
los conocidos como minuteros", ya que entregaban al cliente el resul
tado en pocos minutos tras la toma de la fotografa. Y no slo produjo
este tipo de imgenes populares y de bajo coste, sino que tam bin realiz
instantneas que fueron publicadas en diarios tan relevantes en la poca
como el propio ABC, del que fue asiduo colaborador como m uestran las
diferentes fotos que public en dicho peridico durante la segunda mitad
de la dcada de los aos 2 0 y el periodo inmediatamente anterior al con
flicto de la Guerra Civil.4 Pese a lo comentado, el mbito de desarrollo de
la profesin para Pascual Garca fue ante todo la fotografa de retrato en
estudio (fig. 2 ), con preferencia por las fotografas de matrimonios, pare
jas, nias y nios durante su primera comunin, o bebs (Lpez Precioso,
2 005: 16).
Sin embargo, la actividad em presarial de Pascual Garca no se cir
cunscriba a su estudio fotogrfico. Emprendedor incansable, sus negocios
se ampliaron a otros mbitos e intereses. Fund un alm acn de muebles
con su nombre, as como una fbrica de somieres, y lleg a em barcarse en
el lucrativo campo del comercio del azafrn, el cual se encontraba ligado
desde generaciones a las familias ms prsperas de las zonas manchegas,
as como de reas limtrofes como la propia Helln. Todos estos boyantes
negocios provocaron que Pascual Garca gozara de una ms que respe
Pgina 242
4 E n tre las fotografas que llegaron a s e r rep ro d u cid as y p ub licadas en ABC d e sta ca n , en tre
o tra s, las del h om en aje a la an cian id ad (7 de n ov iem b re de 1 9 2 4 ) , la co rre sp o n d ie n te a la
eleccin de Miss A lb acete ( 2 2 de sep tiem b re de 1 9 3 1 ) , o la de la b en d ici n de la b an d era
(2 3 de ag o sto de 1 9 3 3 ) .
PA TRIM O N IO ESCULTRICO PE R D ID O D E H ELLN EN UNOS NEGATIVOS FO TO G R FIC O S (... )
table posicin econmica en la lo

calidad, acercndose tam bin a cr
culos de influencia local como eran
la iglesia o las fuerzas del orden.
En relacin al mbito eclesistico,
hay que resear su estrecha am is
tad con los franciscanos de Helln,
relacin que seguramente estuvo
detrs de muchos de los encargos
que los propios frailes pudieron
llegar a hacerle, y que cristalizaron
en la serie de imgenes fotogrficas
que protagonizan este estudio. Por
otro lado, es de suma importancia
para los acontecim ientos que se
narrarn inmediatamente su ms
que buena relacin con la Guardia
Civil de Helln, relacin que lleg
a devenir en sincera amistad con
algunos de los miembros de la b e
Fig. 2. F o to g rafa de estu d io de Photo-R oyal.
nem rita hellinera, quienes, segn
testim onio de la hija de Pascual,
llegaban a perm itir al fotgrafo que cazara en poca de veda.
Y as, en pleno xito econmico y social, con sus empresas boyan
tes y en expansin, y una posicin seguramente envidiada por muchos
vecinos, llega la Guerra Civil. Los acontecim ientos alrededor de la familia
de Pascual Garca son confusos, pero puede realizarse una hipottica re
construccin que aclare los ltimos m eses de la vida del fotgrafo. Tras
la sublevacin militar franquista en Helln se viven unos das de extrema
tensin, con la Guardia Civil y un grupo de civiles dirigiendo el levanta
miento (Ortiz, 1995: 194). En esta vorgine se ve envuelto Pascual, pues
por su amistad con los guardias civiles y sus posibles inclinaciones pol
ticas, se suceden episodios que van a m arcar su destino. En un momento
determinado es sorprendido por vecinos afines a la Repblica portando
varias escopetas y dirigindose al cuartel, m ientras que en otra infausta
jornada varios guardias civiles rebeldes llegan a atrincherarse en el m is
Pgina 243
msimo estudio del fotgrafo, desde cuyos pisos superiores intercambian

disparos con vecinos fieles al legtimo gobierno republicano. Estos y otros
sucesos provocan que Pascual decida huir al campo con toda su familia
cuando su colaboracin con los sublevados es patente y conocida por el
resto de sus vecinos. En ese momento, y ante el riesgo real para su vida
y la de su esposa e hijos, consigue organizar a su familia para que refugie
a Mara y a los nios en Casas Ibez, m ientras que l decide continuar
escondido en el campo esperando una tranquilidad que nunca llegar.
Tras das refugiado y oculto, y ante una situacin que lejos de m ejorar y
calmarse va a ms, decide dirigirse a Golosalvo, donde resida un familiar
con im portantes cargos en el servicio penitenciario de la provincia de Al
bacete. Sin embargo, en esa misma localidad es apresado por las fuerzas
leales a la Repblica, siendo finalmente conducido ante el Tribunal Espe
cial de Albacete. All es juzgado el 14 de septiembre, apenas dos meses
ms tarde de que hubiera comenzado el alzamiento, siendo condenado
por rebelin militar a pena de muerte ejecutada, sentencia que se llevar
a cabo el 18 de septiem bre (Ortiz, 1995: 620, 744).
Finalizada la contienda civil, la familia de Pascual se asienta en Al
bacete, donde su esposa Mara Lpez podr rehacer su vida y la de sus
hijos en una Espaa en la que gozar de una posicin, si no privilegiada,
s mucho m ejor de la que hubiera tenido si la Guerra hubiera tenido un
desenlace diferente. En ese contexto, la viuda decidir que su hijo mayor,
Cristbal, tome el relevo del padre en el negocio de la fotografa, envin
dolo a formarse tam bin a Barcelona, y abriendo un nuevo estudio foto
grfico con la misma denominacin de Royal, esta vez en la capital pro
vincial pero de nuevo en una cntrica calle como es la calle Mayor y en el
nmero 25.
3. LAS FOTOGRAFAS
El archivo familiar de fotografas provenientes de la actividad pro

fesional de P hoto-R oyal consta de cuarenta y una imgenes, de las cuales
hasta treinta y seis provienen del estudio que Pascual Garca Valverde
posea en la localidad de Helln. Estas imgenes son por tanto anteriores
a la Guerra Civil, constituyendo el corpus principal de fotografas a partir
de las que se extraen las conclusiones que organizan este estudio. Las
restantes cinco imgenes no son obra de Pascual, sino de su hijo Cristbal
Garca Lpez, quien debi llevarlas a cabo durante los aos inmediata
mente posteriores a la contienda, ya en la capital provincial y en su estu
Pgina 2 4 4
dio de la calle Mayor. La totalidad de las imgenes de este archivo familiar

son de tem tica religiosa, configurando un documento de extraordinario
valor acerca del patrimonio escultrico de la localidad, buena parte des
graciadamente perdido hoy en da. Las fotografas que constituyen esta
coleccin no son las nicas de Pascual Garca Valverde que se conocen. De

hecho, existe un buen nmero de imgenes de tem tica similar que pue
den ser encontradas tanto en otras colecciones particulares como en ne
gocios y tiendas de fotografa antigua, y muchos de los positivos de estos
clichs de tem tica religiosa son conocidos desde entonces (Moreno,
1989: 34-41). La configuracin de un catlogo completo de fotografas
provenientes de P hoto-R oyal correspondiente a esta tem tica sacra cons
tituye una labor que excede los objetivos del presente estudio, pero sin
duda es una tarea a la que la investigacin histrica deber hacer frente
en el medio plazo.
Desde el punto de vista tcnico las fotografas de Royal se enm ar
can dentro de la tendencia habitual de los fotgrafos profesionales de las
primeras dcadas del siglo XX. En contra de lo que pudiera parecer, la
inmensa mayora de los clichs son de celuloide, y tan slo dos de las im
genes analizadas se encuentran realizadas a partir de un clich de vidrio .5
El cristal como soporte para los negativos fotogrficos fue introducido en
1 847 por Abel Nipce de Saint-Victor, familiar del inventor de la fotogra
fa Nicphore Nipce. Con su empleo, Nipce de Saint-Victor pretenda
eliminar la falta de definicin y nitidez de la que adolecan algunos de los
clichs originales de papel usados en los procedimientos derivados del
calotipo de Fox Talbot .6 (Sougez, 2009: 706) Los clichs de vidrio domi
naron el panorama mundial de la fotografa durante la segunda mitad del
siglo XIX, pero cuando Pascual Garca comenz su carrera como fotgrafo
profesional en Helln ya haba aparecido un m aterial que vendra a susti
tuir totalm ente al cristal como soporte para los negativos.
En efecto, durante la dcada de 1920 y hasta el estallido de la Gue
rra Civil, la norma era que en los estudios fotogrficos se empleara una
inmensa mayora de clichs de celuloide, conocidos como film pack si
eran del tamao equivalente al de las antiguas placas de vidrio (Sougez,
2009: 707). De hecho, el cristal se utilizaba en las contadas ocasiones en
las que faltaban buenos negativos de celuloide en el estudio, momento
en el que los fotgrafos podan llegar a emulsionar ellos mismos placas
5 Uno de ellos es el de la fotografa q ue re p ro d u ce a su vez o tra im agen del fotgrafo hellinero

A lejan dro Ibez de finales del siglo XIX, fotografa en la que Ibez haba re tra ta d o a la
D olo ro sa de la p arro q u ia de la A su ncin de Helln
6 Los p ro ce so s que ev o lu cion aro n d esd e el p rim itivo p ro ced im ien to del calo tip o de Fox Tal- ^
b o t em p leab an clichs de papel en ce ra d o o en g rasad o p ara d o tarlo s de c ie rta n atu raleza ^
tra sl cid a que p erm itiera el p aso de la luz. P ese a los esfu erzos del in v estig ad o r ingls y
de o tro s in v en to res p o s te rio re s, los p ositivos a p a rtir de negativos de papel siem p re a d o - c
le cie ro n de c ie rta b o rro sid ad y p oca nitidez, p o r lo que en m en o s de u n a d cad a fueron
to ta lm e n te su stitu id o s p o r los clichs de vidrio.
de cristal para conseguir clichs vlidos, o incluso comprarlos a marcas

que tam bin los ofrecan todava como m aterial fotogrfico. El celuloide
fue introducido en la fotografa de masas por George Eastman, el clebre
inventor y fundador de Kodak, en 1889. Pocos aos antes ya haba sido
utilizado para fabricar clichs por otros investigadores como el sacerdote
Hannibal Goodwin o John Carbutt, quien ms tarde trabajara para el pro
pio Eastm an. Sin embargo, como m aterial constituido por nitrocelulosa
y alcanfor, el celuloide haba sido descubierto hacia 1865 por Alexander
Parkes en Birmingham, perfeccionado por D. V. Spiel, y producido indus
trialm ente por John Wesley Hyatt en Albany, siendo empleado durante las
primeras dcadas tras su descubrimiento en usos tan diversos como la
fabricacin de bolas de billar o la imitacin de objetos de concha o marfil
(Sougez, 2009: 766). Cuando Eastman decidi com ercializar carretes fo
togrficos de celuloide lo haca con el fin de sustituir los prim eros rollos
de negativos de papel que haba incluido en sus iniciales mquinas "Kodak
100 vistas de 1884, los cuales adolecan de los mismos problemas que
los antiguos clichs de calotipos de la dcada de 1840. El celuloide vino
a desbancar total y absolutamente tanto al cristal como al papel gracias
a sus trem endas ventajas prcticas y tcnicas. Los negativos de celuloide
eran ms resistentes a las roturas que los de cristal gracias a su flexibili
dad intrnseca, pero al mismo tiempo ofrecan una nitidez mucho mayor
que los negativos de papel con la misma transparencia que los de vidrio.
Por otro lado, la calidad de la emulsin que poda colocarse sobre el celu
loide era mucho mayor que la que aceptaban tanto los negativos de cris
tal como los de papel, por lo que el nico verdadero inconveniente que
presentaba el nitrato de celulosa era su extrem a inflamabilidad, lo que no
fue bice para que todos los fotgrafos lo utilizaran de manera masiva .7
Buena parte de los clichs de celuloide de la coleccin Royal son de
la serie Nitrate de Kodak, producidos por la multinacional norteam eri
cana entre la primera y la Segunda Guerra Mundial. Poseen unas caracte
rsticas marcas de identificacin en una de las esquinas, as como diferen
tes cdigos de referencia en relacin a los distintos tam aos utilizados .8
7 No es n e ce sa rio in sistir en la a b so lu ta im p o rtan cia q ue e ste m aterial tuvo p ara el d esarrollo

de la im agen en m ovim iento. Sin rollos de pelcula flexible de celuloid e, el cine tal y com o
se co n o ce h o y en da no h u b iera podido lleg ar a existir, p o r lo que no es de e x tra a r que
^ celuloid e y a rte cin em ato g rfico hayan llegado a s e r t rm in o s p r ctic a m e n te sinnim os.
"f 8 E sta s m a rca s, a m od o de p eq u e as m u e sca s en el b o rd e del clich, serv an al fotgrafo p ara
re c o n o c e r m ed ian te el ta c to las ca ra c te rs tic a s del negativo en la o scu rid ad del lab o rato rio
C o en el m o m e n to de la to m a de la fotografa. T ras el ad ven im ien to de la fotografa a co lo r a
p a rtir de la d ca d a de 1 9 3 0 , estas m u escas tu v iero n co m o fin p rincipal el p o d e r d istinguir
e n tre n egativos de b lan co y n egro y de color.
Por las muescas conservadas en los clichs, los negativos conservados

fueron producidos en la sede central de la Kodak en Rochester, EEUU, en
los aos 1918 (una marca triangular) y 1921 (dos marcas triangulares),
lo que datara todas las imgenes entre esos aos y 1 9 3 6 9 (fig. 3).
L A S T M ^ h N F F? A 1 o / !
- ' ihi j xnnai 22
Fig. 3. Detalle de las m uescas de los clichs de celuloide de la m arca K odak N itrate, con una m arca
triangular para los fabricados en 1 9 1 8 y dos m uescas para los de 1921.
El resto de los clichs de celuloide de Pascual Garca carecen de

referencias identificativas, lo que hace imposible su atribucin a una u
otra empresa determinada, si bien es prcticam ente seguro que proce
deran de algunas de las ms importantes marcas de la poca, tales como
la inglesa Cadett & Neall, o las francesas J. Jougla y Guilleminot, pudiendo
ser adquiridas en negocios como la droguera Los C atalanes de la calle
J. Ferrer de Murcia (Snchez, 2007: 19). Otros clichs de la coleccin fa
miliar son de marca Valca, con sede social en Bilbao y cuya produccin
de negativos fotogrficos comenz en 1940, lo que los relaciona con la
produccin fotogrfica de Cristbal Garca Lpez de los aos posteriores
a la Guerra Civil y los excluye de los lmites cronolgicos de este estudio
concreto.
Los negativos conservados son de grandes dimensiones, con cinco
de ellos de hasta 2 34x 173 mm, lo que perm itira ampliaciones de enorme r-^
tamao y nitidez, demostrando que Photo-R oyal era capaz de resolver en- cn
_________________
9 [En lnea] [C onsulta: 0 8 / 1 0 / 2 0 1 5 ] D isponible en: h ttp ://w w w .a m ia n e t.o r g /s ite s /a ll/f ile s / ^
d ate_co d e.p d f Oh
cargos con un nivel de calidad ms que reseable. Tambin resulta in

teresante comprobar cmo, en varios de los clichs, aparecen retoques
realizados a mano por el fotgrafo una vez revelado el negativo. Estos re
toques se encuentran ejecutados sobre la propia emulsin fotosensible y
empleando algn tipo de lpiz o grafito que perm itiera oscurecer el clich
para, por la inversin tonal inherente a todo procedimiento fotoqumico
tradicional, conseguir brillos y mayores contrastes. Los pequeos toques
se concentran sobre todo en los rostros, para acentuar alguno de los ras
gos ms significativos de las esculturas, y de manera muy caracterstica
en elem entos decorativos como los bordados de mantos y tnicas o las
joyas que em bellecen las imgenes religiosas (fig. 4).
Fig. 4. D etalle de uno de los reto q u es so b re los b o r

d ad os del m an to de la D olo ro sa de la A suncin.
Por ltimo, un factor tcnico reseable es el empleo de laca de

bombillas en dos de los clichs de mayor inters con el fin de opacar to
talm ente el fondo de la imagen y lograr un recorte perfecto de la escultura
sobre el blanco .10 Si bien en el positivado de las imgenes se consigue el
efecto deseado, si se analiza el negativo y se procesa digitalmente, puede
apreciarse el fondo original de ambas fotografas. En los dos casos el opa
cado mediante laca de bombillas oculta un caracterstico teln decorativo
Pgina 2 4 8
como los usados en los retratos de estudio.
10 Se t r a ta de dos de los negativos de la In m acu lad a de Salzillo de los F ra n cisca n o s de m ay o r

ta m a o , de los que se co n o cen p ositivos d esd e el m o m en to de la to m a fotogrfica.
5. Clich de celuloid e de g ran ta m a o con la In m acu lad a de los F ran ciscan o s. Se a p re cia p e r
fe cta m e n te el o p acad o del fondo m ed ian te laca ro ja y co m o , bajo sta, se intuye u n a alfom b ra
y un te l n d eco rativ o con fo rm as arq u itect n icas de influencia n eo islm ica y rem in iscen cias
n azares.
En la serie analizada, y ms concretam ente en el grupo de fotogra

fas dedicadas a la Inmaculada y a la Dolorosa de la parroquia, se emplea
ron dos telones diferentes, llevados probablemente al Convento de los
Franciscanos y a la Asuncin por el propio Pascual Garca: uno, visible
en algunas imgenes, imita un interior burgus, con muebles bajos, ta
pizados en las paredes y grandes cuadros de tem as paisajsticos; el otro,
el oculto bajo el opacado rojizo de la laca de los clichs de la Inmaculada,
muestra una arquitectura eclctica de aires neonazares, la cual recuerda
vagamente a algunos rincones del palacio de los Leones de la Alhambra
de Granada y que puede incluso verse en elem entos decorativos del pro
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pio Teatro Circo de Albacete 11 (fig. 5).
11 E ste te l n p a re ce tam b i n in tu irse tra s la m s cleb re im agen de la D olorosa de la p a rro

quia realizad a p o r Royal, la que la m u e stra de m edio cu erp o y tre s cu a rto s y q ue se an alizar
en el a p a rta d o 4 .4 .
4. LO FOTOGRAFIADO
Una vez analizadas tanto la figura del fotgrafo como las caracters
ticas tcnicas de las fotografas, puede com enzarse el com entario sobre
las imgenes religiosas fotografiadas por Pascual Garca. En los treinta y
seis clichs originales conservados aparece un buen nmero de escultu
ras, retablos, capillas o pinturas, pero el foco de este artculo se centrar
especficam ente en seis obras concretas situadas en tres de los templos
ms importantes de la localidad. Por un lado se analizarn dos imge
nes originalmente conservadas en el Convento de los Franciscanos como
eran la Inmaculada y la Dolorosa de Salzillo. Tambin se har referencia
a la escultura de la Virgen del Rosario, patrona de Helln y que tradicio
nalmente se encontraba en la ermita del mismo nombre. Seguidamente
se analizarn los negativos relacionados con la parroquia de la Asuncin,
entre los que destacan los relativos a la Dolorosa, clebre imagen proce
sional de trem enda devocin en Helln, y a un hasta ahora desconocido
San Antonio de Padua. Un ltimo apartado har hincapi en el perdido
retablo mayor de la parroquia, del que no se conserva en el archivo de
Royal ninguna imagen directa pero que puede entreverse en el fondo de
varias fotografas gracias a las ampliaciones posibilitadas por los clichs
originales, permitiendo aportar un anlisis detallado sobre su morfologa
e incluso alguna hiptesis acerca de la iconografa concreta de un buen
nmero de las figuras que lo configuraban.
4 .1. La Inmaculada de Salzillo del convento de los Franciscanos

No cabe duda de que una de las piezas ms extraordinarias reco
gidas en la coleccin Royal es la Inmaculada de Francisco Salzillo, pieza
que se encontraba en el convento de los Franciscanos de Helln. En este
caso los clichs de Pascual Garca, hasta siete en total, no ofrecen datos
diferentes a los ya conocidos y valorados por numerosos investigadores,
pero s que brindan la oportunidad de contem plar esta clebre talla de
una manera nunca antes vista. En efecto, los positivos de poca que se
conservan son muchas veces de pequeo tamao, y su copia y reproduc
cin sucesiva a lo largo de las dcadas habra provocado una merma de
calidad ms que significativa. Gracias a la puesta en valor de los clichs
de la coleccin familiar de Royal pueden valorarse detalles no apreciados
S en las fotografas conocidas, texturas de extrem a calidad imposibles de
distinguir en las reproducciones antiguas y, en definitiva, un nuevo punto
'&) de vista de una de las m ejores esculturas que el barroco dej en la actual
provincia de Albacete (fig. 6 ).
Fig. 6. L a Inm aculada de Salzillo del Convento de los

Franciscanos de Helln (h. 1 7 7 0 ) a partir de un negativo
de celuloide de la coleccin familiar.
Como se ha indicado, el Convento de los Franciscanos de Helln fue

el hogar de esta talla desde el ltimo cuarto del siglo XVIII, cuando los
historiadores fechan su realizacin por Francisco Salzillo (1 7 0 7 -1 7 8 3 )
(Garca-Saco, 1985: 55). El convento haba sido fundado en el ao 1524
con el ttulo de Nuestra Seora de los ngeles, y hasta la desamortizacin
de Mendizbal de 1 8 3 6 estuvo habitado de manera ininterrumpida por
una prspera y culta comunidad de hermanos franciscanos. Entre 1836
y 1923 fue utilizado para diferentes m enesteres municipales (desde aca
demia de msica hasta crcel, pasando por cuartel de la Guardia Civil),
para en dicha fecha volver a ser habitado por un grupo de religiosos,
quienes llegaron a instalar y regir un colegio al que asistieron hasta ms
de doscientos nios en sus m ejores pocas (Carrin, 2004: 3 0 1 -3 0 6 ). En
los aciagos das del levantamiento m ilitar de julio de 1936 la comunidad
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del convento la formaban seis m iembros ,12 quienes tras varias vicisitu
12 E sto s seis religiosos e ra n A n d rs Calvo, Rufino A ncha, L eon ard o Pea, Julio M anuagua,
F ra n cisco V alor y Jo s M ara Snchez.
des y peligros se vieron ante el alcalde de la localidad, quien les prom e

ti salvaguardar la imagen de la Inmaculada caso de ser recuperada del
escondite donde los franciscanos la haban ocultado desde haca m eses
ante el tem or de que pudiera sufrir algn dao (Carrin, 2 0 04: 3 01-306).
Creyendo las palabras del regidor le revelaron el paradero de la escultura,
el cual no era otro que la finca el Cercado de la Galera, cercana a Litor,
confiando en que la talla corriera m ejor suerte de la que ellos mismos
tendran pocas horas despus. Sin embargo, la Inmaculada fue deposi
tada en la Ermita del Rosario, de la que nunca ms volvi a salir, siendo
seguramente pasto de las llamas en el mismo interior del templo .13 Por
lo que respecta al edificio del convento franciscano, durante la contienda
civil fue convertido en sede y lugar de trabajo del Sindicato de Alpargate
ros, quemndose buena parte del ajuar litrgico y los retablos y rganos,
as como destrozando otras valiosas imgenes a las que tam bin se har
referencia en apartados posteriores de este estudio como la Dolorosa del
mismo Salzillo (Carrin, 2004: 301 -3 0 6 ).
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Fig. 7 . D etalle de la zon a in ferio r de la In m acu lad a, con el g ru p o de seis an gelito s y la im agen
del d rag n sim b olizand o el m al v en cid o p o r M ara.
13 La im agen v e n e ra d a h oy en da en el cam arn del co n ven to fue e n ca rg a d a al e scu lto r v alen

ciano Jo s M anuel F ern n d ez A ndes, finalizada en 1 9 4 1 y co ro n a d a en el a o 1 9 5 4 .
Por lo que respecta a la escultura en s, desde siempre ha estado

considerada como la m ejor muestra de talla de Francisco Salzillo en la
provincia, siendo una rplica a m enor tamao de la realizada entre 1766
y 1772 para el convento franciscano de Murcia, la cual tam bin fue des
truida en 1931 (Snchez, 1983: 157). Para los m ejores historiadores del
arte en la actual provincia de Albacete, la de Helln sera incluso superior
en calidad y barroquismo a la de Murcia, con un dinamismo a todas luces
extraordinario y una consecucin de los ideales escultricos del periodo
tardobarroco que colocaran a Salzillo cerca de los m ejores intrpretes
del periodo en todo el continente europeo (Garca-Saco, 1985: 55). La
iconografa de la imagen ha sido prolijamente estudiada por todos de los
investigadores ya citados, si bien es interesante com entar que en la serie
de imgenes realizadas por Pascual Garca, los atributos que portan los
cuatro angelitos que acompaan a Mara cambian entre algunas de ellas,
o directam ente se encuentra ausentes. Se trata en concreto de la azucena
que debera aparecer como arma contra el dragn que simboliza el mal,
y que en las imgenes del archivo familiar es sustituida por una palma;
de la misma palma que en otras fotografas de Royal aparece en la mano
de un angelito distinto; y por ltimo de la filacteria con la inscripcin
"Tota pulchra est Mara, que no aparece en ninguna de las imgenes de
Royal, pero que s es visible en algunas fotografas de la Inmaculada de
Murcia (fig. 7). Indicar tam bin que en las imgenes de Pascual Garca, no
aparece de manera evidente la imagen del creciente lunar con las puntas
hacia arriba, elemento arquetpico de las representaciones de la Inmacu
lada o Pursima (Escobar, 2 0 12: 98). S que lo hace el sol a modo de una
gran esfera que sirve
de podio a la Virgen, re
presentando fielmente
as el lema iconogrfico
mariano que la define
como "electa ut sol,
esto es, brillante como
el sol (fig. 8 ).
Por ltimo hacer
referencia a que, gra
cias al enorme detalle
on
que perm iten apreciar LD
CN
los clichs originales, 03
se puede finalmente C
'5 b
^03
resolver de manera de- g. Y ista dei globo con la representacin del sol. Oh
finitiva una de las pequeas dudas que todava existan alrededor de esta
imagen. De la quema y destruccin de la escultura durante 1 9 3 6 se pudo
salvar un pequeo fragmento correspondiente a una de las cabezas de los
angelitos (Carrin, 2014: 17).14 Durante dcadas se aventur que dicha
cabeza podra pertenecer al ngel sobre el que reposa el pie derecho de
la Inmaculada, si bien las fotografas antiguas no perm itan una afirm a
cin totalm ente fehaciente. Al analizar con atencin los clichs de Royal
se aprecia claram ente que el angelito conservado corresponde, no al que
se encuentra directam ente bajo el pie de la Pursima, sino al que lo besa,
tal y como puede asegurarse al estudiar el pliegue del cuello (fig. 9).
Fig. 9. Com paracin entre la escultura original, a la izquierda, y el fragmento recuperado de la

quema de la escultura, a la derecha. E s claram ente visible que el angelito cuya cabeza se conserva
corresponde al del extrem o superior del detalle.
4 .2. La D olorosa de Salzillo del Convento de los Franciscanos

De la otra escultura atribuida a Salzillo y conservada hasta la Gue
rra en el Convento de los Franciscanos tan slo se conserva una imagen
en el archivo Royal, la cual sin embargo puede ser de sumo inters para
apreciar, tanto la apariencia original de la escultura como el ambiente
_________________
14 A lgunas fu en tes afirm an que fue un te stig o del h ech o el que a rra n c literalm en te e ste frag
m en to de la e scu ltu ra ju sto an te s de se r p asto de las llam as.
sacro en el que se encontraba. Imagen de vestir, se perdi casi totalmente

en los sucesos de 1936, conservndose de la talla original la cabeza, la
cual se incorpor a la actual escultura (Carrin, 2006: 329). Para muchos
historiadores no es obra directa de Salzillo y s de su taller (Garca-Saco,
1985: 85), pudiendo ser relacionada con la Dolorosa de Santa Catalina de
Murcia, si bien no puede obviarse el hecho de que en la produccin arts
tica de Salzillo el tema de la Dolorosa sea el que ms se repite, lo que hace
a menudo muy difcil las atribuciones exactas (Martnez, 2006: 115). La
existencia de dos imgenes atribuidas tradicionalm ente a Salzillo en He-
lln, sta y la de la parroquia, provoc en ocasiones confusiones entre los
cronistas e investigadores que al patrimonio hellinero se referan, si bien
hoy en da no hay dudas acerca de las diferencias entre una y otra.
Pgina 2 5 5
Fig. 10. Vista del retablo original de la D olorosa con la imagen de Salzillo en su interior.
En el clich conservado se
aprecia la escultura en su capilla
correspondiente (fig. 1 0 ), perm i
tiendo apreciar el entorno litrgico
en el que se adoraba a esta imagen
durante buena parte del ao. Colo
cada en el lado de la epstola, la cap
illa estaba configurada por un reta
blo de formas claram ente barrocas
y de la misma tipologa que el cer
cano dedicado a San Pascual Bailn
y situado al otro lado de la "puerta
reglar que da salida al claustro
conventual (Carrin, 2014: 11-12).
En la imagen de Royal puede perci
birse perfectam ente el orden jnico
de las columnas que flanquean el Fig. 11. D etalle del lienzo central del retablo de
retablo, los elem entos y molduras la D olorosa de los Franciscanos, en el que pare
decorativas claramente tardobar- ce intuirse la figura de Cristo resucitado.
rocas y casi rococ que configuran

el espacio, as como las dos pinturas que decoraban el altar. Gracias al
enorme detalle de los negativos originales, y tras un proceso de mejora
digital de la imagen, puede llegar a reconocerse la figura protagonista de
una de las dos telas. En el lienzo central situado sobre la hornacina que
acoge a la Dolorosa aparece una imagen claramente protagonizada por
una figura masculina vestida con largas tnicas y con brillante aureola
alrededor de su cabeza (fig. 11). Parece plausible que se trate de una rep
resentacin de Cristo, posiblem ente en un momento cercano a la resur
reccin: o bien exactam ente en dicho instante, o durante el descenso a los
infiernos. Por la vestim enta y la postura del brazo derecho de Cristo es
ms que posible que se trate de la primera de las opciones.
4.3. La Virgen del Rosario, p atro n a de Helln

Dos clichs se conservan de la Virgen del Rosario en la coleccin de
Royal. No son absolutamente desconocidos, ya que uno de ellos aparece
reproducido en publicaciones relacionadas con el patrimonio y la reli
Pgina 2 5 6
giosidad hellineros (Moreno, 1989: 34), pero lo que s permite su actual

reproduccin a partir de los negativos originales es un nivel de detalle y
precisin de la imagen imposible de conseguir con los positivos antiguos.
La escultura reproducida (fig. 12) era una imagen de vestir de autor des
conocido y poco ms de un metro de altura, la cual fue destruida en 1937

junto con el retablo barroco de 1751 (Snchez, 2001: 8 4 ).15 La devocin
a la Virgen del Rosario en Helln data de hace siglos, con las primeras
noticias documentales sobre una cofrada del Rosario y una erm ita de la
misma advocacin remontndose al ao 1564. El edificio tardomedieval
fue sucesivamente ampliado y mejorado a lo largo de los siglos, y en algn
momento de esa evolucin artstica y arquitectnica debi llegar a la e r
mita la imagen de la Virgen que aqu se muestra. Finalmente la Virgen del
Rosario fue convertida en patrona de la ciudad en 1 9 0 7 durante el man
dato del alcalde Justo Milln, y tras la contienda civil y la realizacin de
una nueva imagen, sta fue coronada en 1955 (Snchez, 2 0 01: 84-85).
Pgina 2 5 7
F ig. 12. Im agen de la Virgen del Rosario, patrona de Helln desde 1907.
15 Tanto la im agen co m o el retab lo actu ales son p o ste rio re s a la G uerra Civil, siendo la escu l
tu r a o b ra del sevillano F ern n d ez A ndes en 1 9 3 9 (el tro n o co rre sp o n d e ra a 1 9 4 7 ) , y el
retab lo de Rafael Milln y p olicro m ad o p o r M uoz B arb ern .
Fig. 13. D etalle de la parte superior de la patrona de la loca

lidad. Pueden apreciarse en detalle tanto los rostros com o las
coronas y joyas que ornaban la imagen.
En la imagen a partir del negativo de Pascual Garca pueden apre

ciarse perfectam ente una serie de detalles hasta ahora poco conocidos.
Por un lado se pueden con trem enda precisin los rostros originales de
la Virgen y del Nio, si bien la cabeza del nio pudo ser salvada de las
destruccin de 1 9 3 7 y todava hoy en da forma parte de la actual imagen
(fig. 13). De marcado hieratismo e inexpresividad, ambas cabezas pare
cen asociarse a tradiciones escultricas de cierto arcasmo. En la foto
grafa tam bin puede disfrutarse de una imagen de detalle tanto de los
ropajes y vestimentas, como de las coronas que rematan la escultura, las
cuales tam bin sufrieron los desastres de la Guerra. Otro detalle intere
sante que puede distinguirse en los clichs originales de Royal se refiere
al creciente lunar sobre el que se posa la Virgen. Smbolo iconogrfico
muy repetido tanto en Inmaculadas como en otras advocaciones m aria
nas al asociarse la Virgen con la expresin pulchra ut luna", bella como
la luna, en esta primitiva imagen perdida la luna se encuentra rematada
os por una estrella en cada uno de sus extrem os (fig. 14). Se aade de este
modo al smbolo lunar el estelar, pudiendo asociarse a la figura de la Vir-
c2 gen con la stella matutina" o la stella maris", la estrella de la maana
y la del mar, respectivamente. Ambos simbolismos son conocidos desde

antiguo y aparecen en multitud de representaciones marianas, si bien en
las reconstrucciones que se hicieron de la escultura perdida se obvi este
elemento iconogrfico, lo que dota de especial inters a esta imagen an
terior a la Guerra Civil.
Fig. 14. Vista de la media luna bajo los pies de la Virgen y de cm o sta se encuentra rem atada por
dos estrellas en los extrem os.
4.4 . La D olorosa de la p arro q u ia de la Asuncin

Pocas imgenes religiosas han suscitado mayor devocin dentro
de la localidad de Helln que la Dolorosa de la parroquia de la Asuncin
(fig. 15). El original, de Salzillo o su taller (Garca-Saco, 1985: 83), se
conserv desde siempre en una capilla de la iglesia de la Asuncin, pro-
cesionando cada Semana Santa como una de las ms queridas imgenes.
Perdida como tantas otras muestras de arte religioso durante la Guerra,
el hecho de existir en Helln dos esculturas atribuidas a Salzillo, provoc,
tal y como ya se ha citado anteriormente, confusiones entre los inves
tigadores y bigrafos del maestro murciano (Baquero, 1913: 2 0 7 -2 5 0 y
Snchez, 1983: 157). La Dolorosa de la Asuncin sigue el modelo de Do
lorosa murciana que Salzillo estableciera a mediados del XVIII, caracteri
zado por su gran expresividad y emotividad. Pese a que pudiera ser obra
del taller salzillesco, la escultura no dejaba de ser una ms que apreciable
muestra de imaginera barroca, con una buena resolucin de la cabeza y

el gesto compungido de dolor de la Virgen, el cual se intent m antener en
la actual talla, encargada inmediatamente al acabar la contienda al escul
tor Federico Coullaut-Valera Mendiguta.
La devocin e importancia que esta imagen siempre ha tenido en
Helln queda patente tam bin en los negativos de Royal, pues no en vano
la serie ms numerosa de las conservadas es la dedicada a esta imagen de
vestir, con hasta ocho clichs de celuloide y uno de cristal. Las imgenes
de R oyal de esta Dolorosa no son desconocidas en absoluto, y de hecho
buena parte de las reproducciones de esta pieza, tanto en la historiografa
salzillesca como en las publicaciones relacionadas con la Semana Santa
de Helln, provienen de los negativos que se analizan en este estudio As
ocurre con el texto clsico sobre el m aestro murciano y la provincia de Al
bacete obra de Luis Guillermo Garca-Saco Belndez de 1985 "Salzillo y
la escultura salzillesca en Albacete, en cuyo texto se m uestra un positivo
proveniente de uno de los clichs de Royal, si bien con un fondo total
mente blanco que permite que resalte la silueta de la Dolorosa (fig. 16).
Fig. 1 5. D olorosa de la Asuncin.

La fotografa es p ro b ab lem en te
de 1 9 3 0 y se tr a ta ra de un en
carg o con m o tivo de la d on aci n
o de u n as nuevas v estid u ras a la
CN im agen p o r p a rte de F ran cisca
03 G arca L ad r n de G uevara, e sp o
c
'5b sa del H erm an o M ayor de la C o
^03
Oh frada, A ntonio G arca N oblejas.
Fig. 1 6 . De izqu ierda a d erech a: im agen rep ro d u cid a en el libro de Luis G uillerm o G arca-
Saco B eln d ez Salzillo y la escu ltu ra salzillesca en A lb acete, y positivo a p a rtir del clich
original de P a scu al G arca Valverde.
Cinco de las fotografas de Royal presentan a la Dolorosa con el

manto y la tnica donados a la parroquia en 1930 y realizados en los
talleres de Justo Burillo en Valencia. Fueron obsequiados por Francisca
Garca Ladrn de Guevara, esposa del Hermano Mayor de la Cofrada,
Antonio Garca Noblejas (Cabezuelo; Garca, 2010: 1 9 9 -2 0 0 ). Este dato
ayuda a datar esta imagen exactam ente entre 1930 y 1936, y por el inte
rs patente en m ostrar la riqueza de las vestiduras en esta serie de foto
grafas, bien pudiera ser un encargo realizado justo al llegar las nuevas
ropas, y que la propia donante quisiera de esta manera dejar constancia
Pgina 2 6 1
de su importante ofrenda (fig. 17).
Fig. 1 7 . D etalle del b o rd ad o realizad o p o r los ta lle re s Ju sto Burillo de Valencia en el que es
p e rfe cta m e n te visib le el escu d o de Helln, as co m o o tro s elem en to s d eco rativ o s.
Por otro lado, en el archivo familiar de Royal se conservan dos ne

gativos de celuloide correspondientes a la serie de fotografas realizadas
por Pascual Garca alrededor de la imagen ms conocida de esta obra sal-
zillesca: la que muestra a la Dolorosa de medio cuerpo y tres cuartos,
mirando hacia su derecha, y con un fondo difuso en el que se distinguen
motivos arquitectnicos .16 Las reproducciones de esta fotografa han sido
innumerables desde los aos veinte del pasado siglo, y en pocas casas
de Helln no ha habido una estampa devocional o una lmina con esta
composicin concreta. Sin embargo, las reproducciones de pequeo for
mato que todo hellinero ha conocido no corresponden de manera exacta
al negativo original que Royal dispar antes de la Guerra. Recientes des
cubrimientos de otros clichs de Royal en colecciones privadas de Helln
y Agramn han sacado a la luz el negativo original que Pascual Garca
realiz ,17 y a partir del cual extrajo el fragmento que desde hace dcadas
se conoce (fig. 18).
Pgina 262
16 A e ste tel n ya se ha h echo referen cia en el a p a rta d o so b re la t cn ica fotogrfica de Royal,

siendo el m ism o que a p a re ce en el fondo de las dos im gen es de cu erp o en tero de la In m a
cu lad a y que a d uras p enas se distingue bajo la laca de bom billas rojiza que lo o p aca. (fig. 6)
17 L os clichs han sido p u esto s en v a lo r p o r los h ellin eros P ed ro L en cin a, Ju an C arlos L o re n te
y Rafael Gallar.
Fig. 1 8 . A la izqu ierda, positivo a p a rtir del clich original de Royal, co n to d o el fondo a rq u ite c
t n ico visible, as co m o las m an o s. A la d erech a, re e n cu a d re em p lead o g en e ra lm e n te p a ra las
e sta m p a s d evo cio n ales de p eq u e o ta m a o que d u ran te d cad as se han vend ido en Helln.
En esta imagen puede verse como el encuadre era algo ms abierto,

pudiendo por tanto incluir las manos de la Dolorosa, las cuales quedan
fuera de muchas de las reproducciones conocidas, y aprecindose m ejor
el fondo arquitectnico claram ente historicista. Sin embargo, algo no
debi de agradar totalm ente al fotgrafo, dado que en la com posicin
originaria aparecen una serie de elem entos que entorpecan la buena
apreciacin de la imagen religiosa ,18 decidiendo finalmente recortar se
guramente en demasa la fotografa original mediante el fotografiado
de positivos para lograr un clich de m enor amplitud. Los positivos del
clich original de mayor tamao fueron utilizados para ser vendidos
en grandes lminas a un buen nmero de hellineros, m ientras que esta
com posicin ms cerrada fue empleada por Pascual Garca para reali
zar miles de estam pas devocionales de m enores dimensiones. Estas fo-
Pgina 263
18 Se t r a ta del b o rd e in ferio r del tel n d eco rativ o , excesiv am en te visible en la to m a inicial, as

co m o un m u eb le b ajo, quiz un reclin ato rio , que a p a re c e en la esq uina in ferio r izqu ierda de
la im agen. E s p osible tam b in que la excesiv a p re se n cia que las co lu m n as p seu d o n azares
que d om in an to d o el ex tre m o d erech o de la fotografa original fu era v ista co m o p oco a p ro
piad a p a ra u na im agen relig io sa co m o la D olorosa.
tografas son probablem ente de antes de 1930, mostrando la Dolorosa

un atuendo diferente al de la prim era serie com entada. En este caso la
tnica y el manto datan de alrededor de 1880, y son una autntica joya
de la confeccin de los mismos talleres valencianos de Justo Burillo,
m ilagrosamente salvados de la destruccin blica y que en 1909 logr
una distincin en la Exposicin Regional Valenciana (Cabezuelo; Garca,
2 0 1 0 : 1 9 9 -2 0 0 ).
Por ltimo indicar que en relacin a esta imagen se conserva en
el archivo Royal un clich de vidrio, uno de los pocos en los que emple
este material. Se trata, no de una fotografa original de Pascual Garca,
sino de una copia de un positivo muy conocido del siglo XIX del fotgrafo
Alejandro Ibez, una de las fotografas ms difundidas por aquellos aos
en relacin a la Dolorosa. La gran popularidad, tanto de la fotografa de
Ibez como de la imagen religiosa, hizo que probablemente Pascual in
tentara hacer fortuna con estampas y reproducciones propias de un ori
ginal ajeno.
4 .5. Un San Antonio de Padua de la p arroq u ia de la Asuncin

Una de las sorpresas del archivo fotogrfico de Royal son los dos
clichs en los que aparece una talla representando a un San Antonio de
Padua que la bibliografa especializada en el patrimonio hellinero no con
templaba (fig. 19).
Por el fondo arquitectnico que se aprecia en la fotografa, es
probable que se trate de la antigua imagen adorada en la todava exis
tente capilla de San Antonio de la parroquia de la Asuncin, la segunda
del lado de la epstola y muy cercana a la puerta principal del templo.
Este espacio arquitectnico, bien estudiado por los historiadores, es
de m arcada estirpe vandelviriana, del ltimo tercio del XVI o com ien
zos del XVII, si bien la talla fotografiada por R oyal es a todas luces muy
posterior (Garca- Saco; Snchez; Santamara, 1 9 99: 3 3 2 -3 3 3 ). En la
cripta bajo la capilla estuvo el sepulcro del conocido poltico hellinero
Melchor de Macanaz (1 6 7 0 -1 7 6 0 ), quien quiz pudiera incluso haber
sido el com itente de la imagen. De gran finura en la representacin de
rostros y manos, m uestra al santo casi im berbe, sujetando al Nio con
su brazo derecho y acompaado por todos sus atributos ms com unes:
la azucena y los rosarios colgando de su cinto. Se trata de una obra de
evidente calidad, con un exquisito tratam iento de los drapeados y las
actitudes, y sin duda es una de las grandes prdidas del patrim onio he-
llinero, dado que a da de hoy se desconoce su autora, fecha o adscrip
cin estilstica concreta.
Fig. 1 9 . Talla de San A ntonio de P adu a co n el fondo arq u itect n ico de la p arro q u ia de la A su n
cin.
4 .6 .
El retab lo de la Asuncin to
Si el encontrar una imagen hasta ahora desconocida como la de San ra
Antonio de Padua supone una sorpresa, no lo es menos el poder ofrecer
nuevas perspectivas sobre unas de las piezas patrimoniales ms impor-
tantes de las que existan en Helln como era el retablo mayor de la pa

rroquia de la Asuncin. En efecto, en dos de los clichs de la coleccin
Royal, ambos correspondientes a dos efigies de San Antonio de Padua
subidas en aparatosos catafalcos destinados a alguna festividad religiosa
concreta, se puede apreciar un fragmento significativo de dicho retablo
escultrico 19 (fig. 2 0 ).
Fig. 2 0 . Fo to g rafas a p a rtir de las q ue se realizar la p ro p u esta de iden tificacin icon ogrfica
de las e scu ltu ra s del retab lo de la A suncin. En la esq uina su p e rio r d e re ch a de am b as im g e
nes p u ed en v e rs e los frag m en to s de retab lo que se u tilizarn co m o elem en to de anlisis.
La organizacin del retablo mayor de Helln fue obra de Bartolom

Saloni entre 1630 y 1640 (De la Pea; Mximo, 2004: 31), y a la estruc
tura arquitectnica llevada a cabo por el casi desconocido ensamblador
de probable origen italiano, se le unieron hasta veintids esculturas de
bulto redondo, en su mayora realizadas por Juan Snchez Cordobs. Es
cultor nacido en Melilla y formado en Granada, a partir de 1628, y si
guiendo los pasos de muchos compaeros de profesin, decidi partir
hacia Murcia, donde trabajara hasta el final de sus das. Es en ese periodo
murciano de su trayectoria cuando debi de aceptar el encargo para tra
bajar en la Asuncin de Helln, localidad por aquel entonces en la Dicesis
_________________
19 Se tra ta de dos clichs de celuloid e de 1 7 4 x 1 2 5 m m de la m a rca K odak N itrate y fab ricad os
vos J
en 1 9 2 1 co m o indican las dos m u escas tria n g u la re s de sus esquinas.
de Cartagena (Gila, 2010: 78). La

estructura general del retablo slo
es conocida gracias a una fotogra
fa de 1911 publicada en el Cat
logo Monumental de Albacete de
Amador de los Ros (fig. 21), ima
gen que muestra una organizacin
en tres cuerpos de cinco calles y
tico de una, con columnas parea
das separando las calles principa
les y un frontn curvo rematando
todo el conjunto. Pese a la escasa
calidad de la reproduccin foto
grfica es evidente que el elemento
vertebrador de todo el retablo es la
arquitectura, siguiendo en ello el
modelo escurialense. Es por tanto
un retablo austero y equilibrado
para las fechas de su construccin,
todo l organizado geom trica y F ig .21. Fotografa de 1911 publicada en el C a
arm nicam ente para dar cabida a tlogo M onumental de A lbacete de A m ador
de los Ros. (A rchivo fotogrfico digital del
veintids esculturas que se m ues
Instituto de Estudios Albacetenses. Nmero de
tran de manera independiente den registro: 0 7 1 2 3 )
tro de sus hornacinas (De la Pea;
Mximo, 2 0 04: 35-37).
Aunque las dos imgenes sobre las que descansar este ltimo
apartado del artculo no fueron realizadas directam ente al retablo, los
negativos de Royal perm iten un nuevo acercam iento a la obra en virtud
de la gran calidad y tamao de los clichs, permitiendo realizar una serie
de aseveraciones que vienen a com pletar lo ya sabido en relacin a este
patrimonio perdido hellinero. El estudio del retablo a partir de los clichs
seguir dos lneas claramente diferenciadas. Por un lado la descripcin
en detalle de particularidades de la estructura arquitectnica realizada
por Saloni tales como los rdenes empleados, o los elem entos decorati
vos que ornamentan el retablo. Por otro lado, la propuesta de una hipte
sis para el programa iconogrfico casi completo de la obra escultrica de
Snchez Cordobs a partir de la identificacin de algunas imgenes que
la fotografa de 1911 no perm ita realizar.
Por lo que respecta a la estructura arquitectnica del retablo, los
tres cuerpos en los que estaba dividido estaban resueltos cada uno con
un orden clsico determinado. El

prim er nivel ofrece una interpre
tacin barroquizante del orden
toscano (fig. 22). La basa queda
oculta por el catafalco y el altar,
pero s que puede observarse
perfectam ente el desarrollo de
corativo del fuste, con un primer
tercio ornamentado con relieves
de querubines alados entre un
follaje resuelto de manera sim
trica. El resto del fuste columna-
rio presenta estras helicoidales
girando en sentido diferente en
cada par de columnas, asociando
la columna con los gustos barro
cos por lo torso, los cuales culmi
naran en el desarrollo y empleo
del orden salomnico. El capitel
se encuentra muy alejado de otras
interpretaciones austeras y so
brias del orden toscano, con un
gran nmero de elem entos orna
m entales que configuran una in
teresante propuesta barroca. En
dicho capitel aparece un astrgalo
con filete y baquetn, seguido por
un collarino liso y filetes con per
las justo bajo el equino. ste se
decora con ovas y dardos, culmi
nando en un baco ms austero y
sin excesiva ornamentacin. Por
lo que respecta al entablamento,
est resuelto a partir de un arqui
trabe liso sobre otro cordn deco
rativo con perlas, un listel moldu
rado y por encima de l un friso
^ Fig. 2 2 . Prim er cuerpo del retablo de orden tos- corrido decorado con plafones de
C cano. Tambin se aprecia, en la hornacina supe
querubines, al igual que el tercio
rior, a quien podra ser San Jernim o, doctor de
la Iglesia.
inferior del fuste de la columna.
La cornisa de remate presenta dentculos muy marcados, cuya geometra

cbica contrasta con las lneas orgnicas del resto del retablo.
El segundo nivel tam bin puede ser estudiado con detalle gracias
a los clichs conservados. Aparece un orden corintio, dejando de lado el
jnico que segn la superposicin cannica podra haber aparecido en su
lugar (fig. 23). La columna se apoya sobre un alto podio decorado de nuevo
con los consabidos querubines, presentando basa sencilla y, de nuevo, un
primer tercio del fuste ornamentado con relieves figurativos .20 En este caso
aparecen pequeos angelitos o putti entre follaje y guirnaldas, levantando
un brazo alternativamente en cada par de columnas, mientras que el resto
del fuste sigue las pautas ya vistas para el primer cuerpo, con las estras
helicoidales girando en sentidos opuestos. El capitel est muy decorado
mediante gruesas hojas de acanto, y sobre l se apoya un entablamento
algo diferente al del cuerpo inferior. Una moldura, decorada con un mo
tivo de abalorios de tres perlas esfricas y un husillo, separa el baco de
unas platabandas no excesivamente ornamentadas. A stas se superpone
un friso muy similar al del orden toscano inferior, y por ltimo una cornisa
muy decorada, con una moldura de grandes ovas entre otros elementos
ornamentales y con unos modillones y un cimacio muy saliente.
Fig. 2 3 . Segundo c u e r
po del re ta b lo de ord en
co m p u esto . E n la esq u i
na su p e rio r izqu ierda un
d o c to r de la Iglesia, p ro
b a b le m e n te San A m b ro
sio o San A gustn, y bajo
l la figura de San Juan
E van g elista casi oculta.
A la d e re ch a y co n m a
y o r ta m a o u n a san ta
con un p e rro a sus pies,
Pgina 2 6 9
lo que la iden tificara

con Santa Q uiteria.
20 L a n a tu ra le z a de este podio y de la b a sa de la co lu m n a co rin tia h acen p e n sa r q u e el p rim e r

cu e rp o to s ca n o p u d iera p re s e n ta r u n as ca ra c te rs tic a s m uy sim ilares.
Por lo que respecta al ltimo cuerpo, las fotografas de Royal tan

slo m uestran la parte inferior del orden, la correspondiente al podio, la
basa y alrededor de la mitad del fuste de la columna. Sin embargo, s que
perm iten apreciar como el esquema decorativo ya comentado se m an
tiene con mnimas variantes, y la superposicin de toscano y corintio en
el primer y segundo nivel respectivamente, hacen suponer que el cuerpo
superior estara resuelto mediante una interpretacin del orden com
puesto.
Una vez analizada la estructura arquitectnica y decorativa del
retablo de Bartolom Saloni, se puede pasar a com entar la hiptesis de
restitucin del programa iconogrfico completo del retablo y de las es
culturas de Juan Snchez Cordobs. Como ya se ha indicado, el retablo
carece de un sentido narrativo en su iconografa (De la Pea; Mximo,
2 004: 47). En lugar de un programa iconogrfico secuencial como era
habitual en otros ejemplos, aqu se decidi colocar esculturas que no in-
terrelacionan narrativamente entre ellas, si bien s pueden encontrarse
relaciones grupales y de significado teolgico, como se ver a continua
cin. La historiografa ha identificado una serie de imgenes a partir de
fuentes documentales y del anlisis de la comentada fotografa de 1911.
De este modo, en la calle central se encontraran, en un sentido ascen
dente, la Virgen del Sagrario, oculta por el tabernculo, la Asuncin, un
resucitado y, finalmente, un calvario en el tico. Flanqueando la calle cen
tral, los investigadores identifican a San Pedro y San Pablo en el primer
cuerpo, y a San Sebastin y San Rafael en el tercero. La referencia a Pedro

y Pablo, adems de por la tradicin iconogrfica tan conocida de aparecer
a ambos lados de la imagen principal de cualquier escena religiosa, se
basa en la imagen de 1911, en la que si bien con poco detalle, parece iden
tificarse sobre todo la espada de Pablo en la calle de la derecha. Por lo que
respecta a las identificaciones de San Sebastin y San Rafael en el tercer
nivel, tam bin en la imagen de Amador de los Ros se intuye una figura
masculina semidesnuda en la calle de la izquierda, lo que unido al hecho
de que hubieran existido en la villa erm itas de tales advocaciones hace
que los historiadores se inclinen por esta atribucin concreta. Recientes
publicaciones han aportado interpretaciones relativas a la composicin
del retablo (Martnez, 2014: 19-21). Segn estas ltimas reseas, la ima
gen principal del retablo sera la de la Virgen de la Pera, que datara del
siglo XIV, m ientras que las esculturas ms importantes que acompaaran
a esta talla seran las de Santa Ana, San Antonio y San Diego, las tres de
1669 y donadas a Helln por Doa Milagros, Doa Ana y Don Diego de
Corbaln. Sin embargo, la fotografa de 1911 no ayuda a dilucidar la ve
racidad de estas aseveraciones.
A partir de aqu, es el anlisis de los clichs de Royal el que puede
ayudar a dilucidar la naturaleza del resto de imgenes del retablo, as
como a reafirmar alguna de las identificaciones que se acaban de resumir.
Por lo que respecta a las calles que flanquean las figuras centrales, en uno
de los clichs de Royal ya analizado puede apreciarse claram ente una de
las santas, en concreto la del segundo cuerpo y bajo el citado San Sebastin
(fig. 23). Se trata de una santa de apariencia joven y con ricos vestidos de
doncella, con uno de sus brazos levantado, en el que debi de portar una
palma como smbolo de martirio, y un elemento que identifica casi total
mente a la imagen: un perro a sus pies. Los atributos parecen indicar sin
excesivas dudas de que se tratara de Santa Quiteria, quien adems go
zaba de una especial devocin en la zona de Helln, con una ermita en la
propia localidad .21 En el borde superior de otro clich pueden apreciarse
las piernas desnudas del hipottico San Sebastin (fig. 24), lo que vendra
a reafirmar la atribucin tradicional de esta imagen concreta. Si se dan
por seguras por tanto las identificaciones de San Sebastin y Santa Quit-
eria, y se toma como criterio para las hornacinas sim tricas al otro lado
de la calle central, el hecho de ser santos y santas de especial devocin en
la zona de Helln, es perfectam ente posible que San Rafael fuera la pareja rt
de San Sebastin, pudiendo aventurar que la sim trica de Santa Quiteria
_________________
21 No o lvid ar q ue a ap en as q uince k il m etro s se e n cu e n tra la p eq u e a p ob laci n de M ora de ^
Santa Q uiteria, lo que d e m u e stra la esp ecial q u eren cia de la zon a p o r la san ta en cu esti n . O-
fuera Santa Brbara, con tam

bin una ermita en Helln .22
Quedaran por tanto las
doce hornacinas de las calles
laterales, seis a cada lado y de
la mitad de tamao que las es
culturas hasta ahora com en
tadas. El nmero doce llev a
los historiadores a evaluar la
posibilidad de que se tratara
de un apostolado, pero como
se ver a continuacin los cli
chs de Royal desmienten esta
posibilidad. Como se ha visto
en los positivos analizados, las
fotografas de Pascual Garca
slo ofrecen pistas sobre la
parte izquierda del retablo, la
referente al lado del evangelio
del templo. Pese a esta obvia
limitacin, teniendo en cuenta
la regla de sim etra que suele
regir este tipo de m anifestacio
nes escultricas, identificando
las imgenes de un lateral del
retablo, pueden conocerse, si
bien hipotticamente, las del
otro costado. La hiptesis aqu
presentada defender la posi
bilidad de que las doce horna
cinas estuvieran divididas en
tres grupos de cuatro imge
nes cada una, y no una nica
Fig. 2 5 . Im genes del segundo cuerpo del retablo. serie de los doce apstoles. En
A bajo San Juan Evangelista con la copa en la mano, y
arriba uno de los grandes doctores de la Iglesia, por su
la misma figura 24 en la que
tocado de obispo San A gustn o San Ambrosio aparecen las piernas de San
Pgina 2 7 2
22 La iden tificacin que h acen algu n os in v estig ad o res de e sta san ta con Santa Clara no p arece
co in cid ir co n el a sp e cto de la im agen en la fotografa de 1 9 1 1 , d ado que la escu ltu ra a n aliza
da en e ste p un to co n cre to no m u e stra ro p as de a b ad esa co m o d eb era c o rre s p o n d e r a Santa
Clara, y s una a p arien cia de joven d on cella co m o p od ra se r Santa B rb ara.
Sebastin puede apreciarse una hornacina con una figura femenina con
tocado y uno o dos bebs en brazos. En ambas opciones una posibilidad
plausible sera una imagen relacionada con la familia de Cristo, ya fuera
Santa Ana con Mara, o Santa Isabel con San Juanito y el Nio. Si as fuera,
al otro lado del retablo debera aparecer otra escena similar, as como en
otras dos hornacinas en otros niveles. Las posibilidades son amplias: San
Jos, San Joaqun, o las propias Santa Ana o Santa Isabel, dependiendo de
la atribucin correcta de la imagen comentada.
El segundo de los cuartetos que configuraran las calles laterales es
de identificacin prcticam ente segura (fig. 25). En efecto, la figura m as
culina imberbe, de largos cabellos y con una copa en la mano, parece fcil
mente identificable con San Juan Evangelista, lo que conllevara que otras
tres hornacinas estuvieran dedicadas al resto de los evangelistas, Mateo,
Marcos y Lucas. Desgraciadamente, ninguna prueba fotogrfica queda de
ellos en el archivo de Royal. El ltimo grupo de cuatro imgenes tambin
parece claro y de atribucin segura. As, encima del San Juan Evangelista
y en una hornacina del mismo segundo nivel, se puede ver claramente la
imagen de un obispo mitrado con un libro en la mano (fig. 25). La identi
ficacin con uno de los cuatro grandes doctores de la Iglesia parece clara,
y por el tocado concreto tan slo habra que dilucidar si se trataba de San
Ambrosio o San Agustn de Hipona, pues ambos suelen aparecer m itra
dos, m ientras que San Gregorio Magno porta tiara papal, y San Jernimo
el capelo cardenalicio. De hecho, este ltimo parece asom ar entre las flo
res que adornaban uno de los catafalcos con su caracterstico tocado y
justo bajo el San Juan Evangelista ya referido anteriorm ente (fig. 22). De
este modo quedaran aclaradas las iconografas de las doce figuras de las
calles laterales: cuatro personajes de la vida de la Virgen y Jess, los cua
tro evangelistas y los cuatro grandes doctores de la Iglesia catlica. Por
la riqueza iconogrfica que el retablo ofrece tras estas identificaciones,
queda clara la ambicin con la que la parroquia de la Asuncin afront el
reto de encargar y sufragar esta magnfica pieza escultrica, la cual des
graciadamente tan slo podemos intuir hoy en da gracias a fotografas
como las de Royal (fig. 26).
Pgina 2 7 3
CN
03
c Fig. 2 6 . Hiptesis de identificacin de la totalidad de las esculturas que configuran el retablo de
'5 b la A suncin de Helln. E n violeta las hornacinas con escenas de posibles fam iliares de Jess, en
^03
Dh naranja los grandes doctores de la Iglesia, y en azul los cuatro evangelistas.
5. CONCLUSIONES
El anlisis llevado a cabo en los apartados precedentes ha perm i

tido un mayor conocimiento de algunas importantes muestras artsticas
perdidas a partir de dos enfoques diferentes. Desde un punto de vista
analtico, algunas de las fotografas recuperadas y analizadas muestran
elem entos perdidos o desconocidos hasta el momento. As ocurre con la
talla del San Antonio de Padua de la parroquia de la Asuncin, o con deta
lles del perdido retablo del mismo templo, cuyo estudio en profundidad
ha permitido abordar una hiptesis de comprensin iconogrfica com
pleta. Por otro lado, y desde un enfoque esttico y visual, la calidad de
los clichs de Royal permite disfrutar de obras conocidas con una calidad
extraordinaria y un detalle nunca antes visto. Tal es el caso de la clebre
Inmaculada de los Franciscanos de Salzillo, las Dolorosas del citado autor
del mismo convento y de la parroquia, o la Virgen del Rosario, patrona
de la localidad. Las posibilidades de difusin y exposicin de imgenes
extradas a partir de estos negativos gracias a la tecnologa digital son
enormes, y vendrn a colmar una aspiracin lgica en una localidad con
un patrimonio tan valioso en su momento y desgraciadamente perdido.
Por otro lado, es interesante destacar que las fuentes principales
para el estudio llevado a cabo no han sido, como tradicional y mayori-
tariam ente ocurre, de carcter textual, sino que han sido las imgenes
fotogrficas las que han catalizado el anlisis de las esculturas seleccio
nadas. Desde su popularizacin en 1839 con el daguerrotipo, la fotogra
fa ha gozado de una cualidad polismica. Por un lado ha sido el objeto
a partir del cual obtener un goce visual gracias a multitud de imgenes
que buscaban impactar estticam ente en el espectador, y cuyo estudio y
valoracin constituyen la historia d e la fotografa. Por otro lado, la ima
gen fotogrfica no puede nunca obviar su valor documental tanto para la
historia, para la antropologa, para las ciencias naturales o, en el caso que
protagoniza este artculo, para la historia del Arte. Es en ese momento en
el que el historiador puede y debe emplear las imgenes fotogrficas para
construir la historia con la fotografa (Lara, 2005: 3) De este modo la fo
tografa, gracias a su cualidad de instante temporal conservado, ya sea en
una placa de cristal, en un clich de celuloide o en una porcin de papel,
servir como herram ienta para el disfrute y conocimiento de lo que el
Pgina 2 7 5
tiempo y la accin humana ha destruido.
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Pgina 2 7 7
FORTIFICACIONES MILITARES EN ALBACETE
DURANTE LAS GUERRAS CARLISTAS
MILITARY FORTIFICATIONS IN ALBACETE DURING CARLISTS WARS
E lvira Va ler o de la R osa

Archivo Histrico Provincial de Albacete
e v a le ro @ jccm .e s
R e s u m e n : El presente artculo m ues A b s t r a c t : The next article shows

tra las fortificaciones que se constru the fortifications that were built in
yeron en la ciudad durante las Gue the city during the Carlists Wars.
rras Carlistas. El descubrimiento de The discovering of a drawning dated
un plano indito de 1 8 7 4 conservado 1 8 7 4 preserved in a Military Archive
en un Archivo Militar de Madrid nos of Madrid leads us to make an over-
da pie a realizar una visin de con view of the war and a particular view
junto de la contienda y una visin of the different strengths, its location
particular de los distintos fuertes, su and its function.
ubicacin y su misin.
Pa l a b r a s c l a v e : Fortificaciones. R e y w o r d s : Fortifications. Carlis

Guerras Carlistas. Albacete. Urba tas Wars. Albacete. Urbanism. XIX
nismo. Siglo XIX. Patrimonio blico. Centrury. Military heritage.
1. INTRODUCCIN
La situacin de Albacete en una llanura abierta y sin defensas na

turales conllev desde pocas muy tem pranas la construccin de b arre
ras artificiales. Sabemos de la existencia de cercas en los siglos XV, XVI
y XVII que siempre tuvieron una funcin preventiva, protectora o de
fensiva. Vinculadas a la guerra surgieron las cercas que se prolongaron
hasta el siglo XV en el panorama de las contiendas blicas castellanas ^
bajom edievales (Pretel, 20 1 0 : 120, 153, 205, 36 8 ; Valero, 2 0 15: 8 9 -9 4 ).
A partir del siglo XVI ser ms propio de stas el control sanitario, sobre -S
todo en Albacete, por el tem or a la peste que asol Castilla, Levante y po-
blaciones prximas como Chinchilla (Carrilero, 2 0 02: 13-28; Santam a

ra, 1997: 5 7-58). En la misma lnea del control sanitario nos presenta
estas cercas Pilar Crcoles en su libro sobre el concejo albacetense del
siglo XVII (2 0 0 8 : 5 3 6 -5 4 0 ).
Esta cerca o barrera que rode en ocasiones el permetro de la villa
consista en un muro de tapial que cegaba las calles exteriores, abrin
dose algunas puertas y portillos en determinados lugares. Como es natu
ral supona una incomodidad para los vecinos, que tenan que recorrer,
en algunos casos, un itinerario bastante alejado de sus casas para salir a
las huertas, vias y campo circundante con sus aperos o con sus ganados.
Por este motivo tan pronto se erigan como se derribaban. No ha que
dado ningn vestigio de las medievales y modernas. Sin embargo, las del
siglo XIX s que dejaron testim onio grfico, su memoria est presente no
solamente en los documentos textuales sino tam bin en cartografa y en
fotografas antiguas.
El descubrimiento de un plano1, desconocido hasta el momento, de
estas murallas y fuertes que protegieron la ciudad durante las Guerras
Carlistas nos ha animado a su publicacin ya que consideramos intere
sante la visin total de la cerca y los fuertes que constituyeron un bastin
defensivo de la ciudad. Es, adems, testimonio de unas tcnicas y un arte
que, aunque efmero, tuvo una gran incidencia en la evolucin de la arqui
tectura y del urbanismo (Daz, 2004: 15).
Edificaciones que, en algn caso, como el fuerte de la Estrella, llega
ron hasta bien entrado el siglo XX. Varias fuentes nos documentan sobre
ello: las cartogrficas, representadas por los planos municipales de 1905
y de 1 9 0 7 del Instituto Geogrfico y Estadstico de Albacete2. El testim o
nio de historiadores contemporneos: Snchez Torres comenta en su
libro Apuntes p a r a la H istoria d e A lbacete, publicado en 1916, que an se
mantena en pie aunque muy deteriorado (171). Sin embargo, se debi
demoler en fecha prxima a aquel ao, pues en 1 9 1 7 ya no exista. As
lo asegura Joaqun Quijada en su obra A lb acete en el siglo XX, publicado
en 1925, quien nos com enta en tal fecha que el fortn ya haba despare
cido, pues se baraj la posibilidad de ubicar el nuevo matadero en el solar
que aquel dej libre, desechndose la idea por oposicin de los vecinos
1 El plano se co n se rv a en el A rchivo G eneral M ilitar de M adrid (en a d elan te AGMM), sig n a

tu ra A B - 2 /1 , ela b o rad o en 1 8 7 4 p o r el in gen iero d on F ed erico Ruiz Zorrilla. E xisti o tro
Pgina 2 8 0
eje m p la r en el A yun tam iento, ya que es m en cio n ad o frecu en tem en te en la d o cu m en taci n

so b re las fo rtificacio n es p ero no se ha co n serv ad o . A rchivo H istrico P rovin cial de A lbacete
(e n a d e la n te AHP A B). Caja 2 3 4 .
2 El plano de 1 9 0 5 se en cu e n tra en AHP AB. P lan ero 1. C arp eta 1 6 . Los del In stitu to C arto g r
fico y E sta d stico en < < h ttp ://w w w .ig n .e s >> [co n su lta 2 8 / 0 9 / 2 0 1 5 ] .
E l v ir a Va lero d e la R o sa
FO RTIFIC A C IO N ES M ILITA R ES EN A L BA C E TE D U RA N TE LAS G U ERR A S CARLISTAS
(1 9 2 5 :1 4 2 ). Hoy en da, su lugar est englobado en el Parque Lineal, cer

cano al antiguo Puente de Madera.
El fuerte de Santa Brbara desapareci mucho antes. La noticia de
forma indirecta la vuelve a proporcionar J. Quijada quien nos dice que
en 1901 se plantaron rboles en el Paseo de la Confianza (Avenida de
Espaa) hasta la era empedrada, donde estuvo el fuerte (1 9 2 5 : 114). Hoy
en da, su lugar lo ocupa la fuente de la plaza Benjam n Palencia.
Hasta ahora conocamos el plano de 1876, de Francisco Coello3, en
el que se aprecian parcialmente restos de las fortificaciones pero no el
perm etro completo como nos ofrece el nuevo documento. Tambin cono
camos el plano de Albacete de 1 8 7 4 del archivo de Garrampa (Gonzlez,
2 0 0 0 :4 1 ) que nos muestra una visin parcial de los amurallamientos.
Las guerras carlistas han sido profusamente estudiadas (Roa; Sn
chez; Crcoles), sin embargo las edificaciones m ilitares no han corrido la
misma suerte, detenindose con cierto detalle Snchez Torres y siendo
citadas som eram ente en otros casos (Roa; Gonzlez; Panadero), contras
tando, no obstante, esta escasez de estudios con la curiosidad que levan
tan sus noticias, mxime si tenem os en cuenta que, en algn caso, restos
de ellas han llegado hasta nuestros das, como las de la calle Alcalde Co-
nangla, demolidas hace escasos veinte aos.
Quiz la falta de su estudio se deba a la escasa o nula documenta
cin tcnica conservada, o a la propia inconsistencia arquitectnica de las
mismas o a la falta de monumentalidad, sin embargo, y a su favor, debe
mos destacar la amplitud de su permetro, pues alcanz los 6 .0 0 0 metros
lineales, abrazando toda la ciudad.
Bajo nuestro punto de vista m erece la pena rescatarlas del olvido
pues las cercas formaron parte del paisaje cotidiano de Albacete en di
versas pocas y circunstancias. Adems, el plano es una muestra de la
transform acin de la unidad defensiva global tradicional -e l recinto amu
rallado- en un sistema fortificado integral y extendido ms all de los
lmites del foso (Muoz, 2005: 805). No slo cercas, sino fuertes, cambio
en la tctica de la guerra y nueva perspectiva en la defensa protegiendo
las comunciaciones.
Pgina 2 8 1
3 P e rte n e cie n te a la co lecci n ca rto g r fica de la B ib lioteca N acional de E spaa.
Fig. 1. Plano de 1 8 7 4 de la ciudad de A lb acete co n los fu ertes y m u ro s d u ran te la ltim a Gue

rra C arlista, realizad o p o r el in gen iero m ilitar d on F ed erico Ruiz Zafrilla, en el que se ap lican
co n o cim ie n to s t cn ico s p o lio rctico s h asta e n to n ces d esco n o cid o s en la ciudad. AGMM, sig
n a tu ra A B -2 /1 .
2. CONTEXTO HISTRICO
La subida al trono de Isabel II como reina en 1833 coincide con el co

mienzo de la primera guerra carlista, que tuvo lugar entre los aos 1833 y
1840. No hubo territorio de Espaa donde no se sintieran los efectos de la
contienda y Albacete, de marcada tendencia liberal, no fue una excepcin.
Desde 1835 el Ayuntamiento y el Gobierno Civil, de forma conjunta, co
mienzan a vigilar a los individuos sospechosos del bando carlista debido
al tem or ante las invasiones y tam bin para controlar los desrdenes que
ya se dejaban sentir en zonas vecinas (Crcoles, 1999: 1 60-162).
oo En 1 8 3 6 comienza a sufrir Albacete numerosas incursiones carlis
ta tas con efectos desastrosos para la poblacin. Con el fin de organizar la
gjj defensa de la villa, el 3 de septiembre, se cre la Junta de Armamento y
Defensa. Pocos das despus, el 16 de septiembre, la villa sufri la pri-
FO RTIFIC A C IO N ES M ILITA R ES EN A L BA C E TE D U RA N TE LAS GU ERRA S CARLISTAS
mera expedicin carlista -co n el consiguiente pnico y fuga de autorida

d es- comandada por el brigadier don Miguel Gmez, quien permaneci
en Albacete slo dos das, llevndose consigo algunos rehenes y 64.000
reales de oro de la Administracin del Canal (Crcoles, 1999: 163).
Sucesivas invasiones y pillajes nos llevan al ao 1837, fecha en la
que es de destacar la entrada, el da 23 de marzo, de Domingo Forcadell
quien esquilm a los vecinos ms pobres, ya que los ms pudientes, al
igual que autoridades e incluso la Audiencia Territorial se haban m ar
chado de Albacete (Carrin, 2 0 1 4 :1 4 9 -1 5 3 ). En 1838 el asalto a una dili
gencia local que viajaba hacia Madrid, hecho acaecido al pasar La Gineta,
donde se saque y asesin a los viajeros y guardias nacionales, marc el
punto de inflexin en esta primera etapa de las guerras carlistas (Sn
chez, 1916: 3 6-39). El ao 1839 result ms tranquilo y el de 1840 slo
conoci una alarma en el mes de febrero.
El 10 de enero de 1 8 7 4 a las cinco de la madrugada sufri Albacete
una nueva invasin por parte de la faccin Sants que tom la ciudad con
3.000 hombres (Snchez, 1916: 4 6-48). Los tem ores ante nuevos ataques
condicionaron la vida de los habitantes y por supuesto, promoveran las
nuevas obras de fortificacin. Afortunadamente no hubo ms incidentes
que lam entar en aquel ao, que se sald con un ajusticiamiento acaecido
en diciembre sobre el infortunado cabecilla don Miguel Lozano Herrero
en la vereda de Acequin (Snchez, 1916: 48).
3. MOTIVACIN DE LAS CONSTRUCCIONES FORTIFICADAS ALBACE

TENSES
Paradjicamente, cuando el peligro parece haber pasado es cuando

comenzaron las obras de fortificacin, tanto en la primera ocasin, como
en la siguiente de 1874; a juicio de Snchez Torres debido al inters de al
guien para que Albacete figurara como plaza militar y de otra parte por la
conveniencia de favorecer la recaudacin de consumos4. Ambas razones
fueron, al parecer, las que mantuvieron aquel circuito que poco a poco se
vio desportillado y roto (Snchez, 1916: 171).
Pero la construccin de las murallas tam bin jug un importante
papel desde el punto de vista econmico, si bien es cierto que en su cons
truccin se invirtieron grandes cantidades de dinero, sufragadas, como oo
CN
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 0 3
4 R ecau d aci n que se p ra ctica b a en los p o rtazg o s. El p o rtazg o fue un im p u esto in d irecto c
cre a d o en la Edad M edia que g rav ab a el d erech o de tr n sito y la in tro d u cci n de g n ero s y ^
m e rca n ca s en u na ciudad o villa. O-
veremos, por el pueblo de Albacete, tam bin es verdad que esta obra
repercuti en numerosos jornales en forma de salarios y de compra de
materiales, y de manera indirecta, a ms largo plazo, por el desarrollo
tecnolgico que, como consecuencia de ello, experim entaban la artesana
e industrias locales. Adems, la existencia de una plaza militar, con su
guarnicin permanente, imprima seguridad, y con ello, un mayor dina
mismo a los mercados y, por tanto, mayores beneficios econm icos (Daz:
2004, 18).
La situacin geogrfica de Albacete en un cruce de caminos entre
el centro peninsular y Levante propici que nuestra ciudad fuera desde
tiempos inmemoriales paso de soldados, sufriendo en numerosas oca
siones los desmanes y pillajes que estas fuerzas dejaban a su paso y es
tando la ciudad obligada, como muchas otras, a su alojamiento durante
el tiempo que perm anecieran en ella (Panadero, 1976: 1 2 6 -1 2 7 ; Garca,
2010: 231).
Contrastando esta informacin con la documentacin del Archivo
Histrico, parece ser cierto que tanto el fuerte de Santa Brbara como
el de la Estrella fueron construidos cuando el peligro ya haba pasado.
Una instancia presentada tres aos despus de su construccin, en 1877,
por un vecino que solicit el arriendo del de la Estrella para convertirlo
en venta, alegando que ya no tiene uso militar, nos da cuenta del escaso
rendimiento de estas obras y de su rpida obsolescencia5.
El de Santa Brbara sufri en 1886 la destruccin de su cubierta
por un rayo. El Ayuntamiento orden su reparacin debido a "su utili
dad6, que, sin duda, se prevea a largo alcance pues fue una aspiracin
de Albacete la de albergar en su recinto algunas fuerzas militares, no slo
por el provecho m aterial que podan obtener sus vecinos, sino por garan
tizar el orden pblico (Quijada, 1925: 111). Y as, persiguiendo esta idea
se lleg a proyectar -sin que llegara a m aterializarse- la instalacin en
las eras de aquel paraje de un cuartel de Artillera. Corra el ao de 1913.
(Quijada, 1 9 2 5 :1 1 4 ).
4. EVOLUCIN DE LAS FORTIFICACIONES. CARACTERSTICAS DE LAS

ALBACETENSES
Pgina 2 8 4
"Fortificacin es el conjunto de obras con que se hace fuerte un

sitio (Daz: 2004, 14). Los avances de la artillera condujeron inexora
5 AHP AB. Caja 2 3 4 .

6 AHP AB. Caja 2 3 4 .
blemente a la renovacin de las tcnicas estratgicas y a la m ejora de los

medios defensivos utilizados para conservar el poder m ilitar sobre el te
rritorio. Lo que tcnicam ente es conocido como poliorctica evoluciona
y se desarrolla a partir del siglo XVI. El hito relevante se produjo con la
transform acin de la torre-muralla en baluarte-cortina. El nuevo sistema
defensivo se converta en un espacio geomtrico racional, capaz de ser
concebido integralmente a partir de elem entos estrictam ente m atem ti
cos (Muoz, 2005: 805).
El elemento ms caracterstico fu e el baluarte7. Otras caractersticas

fueron la reducida altura de las murallas y su considerable grosor, con lo
cual se lograba ofrecer menos blanco a la artillera enemiga y mayor resis
tencia a sus efectos, disminuyendo de esa manera las posibilidades de aper
tura de brechas (Daz: 2004, 14).
A falta de colinas que dominaran la ciudad, las fortificaciones al-

bacetenses controlaban las principales vas de comunicacin: carreteras
de Valencia, Murcia, Madrid, caminos Norte-Sur y estacin de ferrocarril;
caracterstica comn a todas las obras construidas durante las Guerras
Carlistas (Sez, 2 0 0 1 :1 1 ). "Constaban, por lo general, de un foso, cuyas
tierras eran aprovechadas para formar un parapeto en forma de polgono
irregular que frecuentem ente no presentaba revestimiento de obra de
fbrica. (Sez, 2 0 0 1 :1 1 ). Este parapeto es comn en los fuertes albace-
tenses, bien se trate de edificios reconvertidos, bien de los construidos ex
profeso.
Siguiendo al mismo autor:
En el parapeto se abran las caoneras, provistas de sus correspon

dientes explanadas (formadas por tablones) para la colocacin de piezas de
artillera (entre una y tres). Hacia el centro de la fortificacin se levantaban
dos edificios. Uno, el mayor, muchas veces aprovechando un casero o cons
truccin preexistente, serva para acuartelar las tropas. El otro, mucho ms
pequeo, albergaba las municiones. Un puente de madera, generalmente
levadizo, serva para salvar el foso (Sez, 2001:11).
Las torres medievales fueron reem plazadas en las nuevas obras de
fortificacin por cubos o torres redondas de notable dimensin cuya altura
no superaba a la de la muralla, pero tenan el inconveniente de generar es-
Pgina 2 8 5
7 Definido p o r el m ism o a u to r co m o la p a rte p rincipal de u na fo rtaleza, p orq u e de su d isp o si

cin, figura, m agn itu d y co n stru cc i n d epen da la b u en a d efen sa de la plaza. Su p lan ta ten a
fo rm a de p en tg on o , co n u n a p u n ta dirigida h acia el e x te rio r; g en eralm en te se d isp ona en
los n gu los del polgono que fo rm ab a el recin to (Daz: 2 0 0 4 , 2 9 ).
pacios de flanqueo imposible por lo que fueron prontamente sustituidos por

baluartes. De ah que la fortificacin moderna reciba tambin el nombre de
abaluartada (Sez, 2002: 75).
El baluarte tpico tiene form a pentagonal, siendo su altura inferior
a la que posee la muralla en la que se inserta; de esta form a permita el
disparo por encima de l y ofreca menor blanco a los disparos enemigos.
Las fortificaciones abaluartadas estaban rodeadas por un foso (Sez, 2002:
75).
Pero, sin duda las obras albacetenses no tienen el empaque de estas

fortificaciones abaluartadas que rodeaban ciertas ciudades, lo que en
contramos aqu es una cerca de tapial con foso que bordea el permetro y
varias obras exteriores que perfeccionan las condiciones de defensa: for
tines exentos levantados a vanguardia de la plaza y que protegan puntos
del terreno estratgicos: caminos, carreteras y estacin del ferrocarril.
Como vemos en el plano de 1 8 7 4 la disposicin de tales obras
adopta un sistema radial distribuyndose de forma ms o menos equidis
tante en todas las direcciones.
5. EL COMIENZO DE LA FORTIFICACIN ALBACETENSE
En junio de 1838 comenzaron los trabajos de construccin de una

primera fortificacin (Snchez, 1916: 36-39; Simn, 2011: 159). Aunque
no fue la primera vez que en este siglo XIX se haba cercado la poblacin,
ya en 1820 el peligro ante la epidemia de peste hizo que se levantaran
unas tapias que controlaban el acceso a Albacete, esta obra sirvi de apa
rato escnico en 1821 -tra s el alzamiento de Riego en las Cabezas de San
Juan (Sevilla)- a la Milicia Nacional albacetense que organiz su propio
batalln con armas, municiones y efectos trados del parque de Cartagena
(Snchez, 1916: 163).
El borrador de un informe del Ayuntamiento elaborado en 1845
nos relaciona fechas y obras y nos remite a las actas municipales, en cuyas
sesiones constatam os todas las acciones descritas en el citado inform e8;
as, relata que en aquel ao de 1838 comenz el tapiado de las calles con
salida al campo y se pusieron las malas puertas que de pronto pudieron
proporcionarse. En 1839 se escribi mucho y se hizo poco, dice textual-
^ mente.
El 7 de junio de 1 8 3 8 se acuerda comenzar las obras de circunva-
'5b _________________
O, 8 AHP AB. Caja 2 3 4 .
lacin para la fortificacin de la capital9. En sesin de 18 de junio se da

cuenta de la negativa de la Diputacin a costear los veinte mil reales en
que se han tasado las citadas obras, por lo que se propone un reparti
miento entre los vecinos de doce mil reales. El 9 de julio se ordena a los
m aestros alarifes recorrer la circunvalacin para tapiar los portillos de
la misma, as como realizar algunas aspilleras para hostilizar al enemigo.
En 1839 parece que slo se recomponen los portillos de la cerca,
y ciertas tareas puntuales como la reparacin de las tapias que los ve
cinos han abierto para tener un acceso ms fcil al campo, adjudicando
los gastos, a modo de sancin, a los que ms prxima tenan su vivienda
a las salidas. El 26 de marzo se endurecen las medidas contra los que
deterioran las tapias y su foso y as mismo se publica un bando en el que
se previene a quien saltare o roturase las tapias con castigos de trabajo
personal durante ocho das en las mencionadas obras, sin perjuicio de
reparar el dao ocasionado.
El amurallamiento que protega la capital era incmodo para los
hortelanos, agricultores y ganaderos, pues salir al campo conllevaba un
gran recorrido hasta dar con la puerta de salida ms prxima, motivo por
el que se construyeron portillos de m enor tamao, resquicio de vulnera
bilidad que amenazaba la seguridad de la poblacin.
El 6 de febrero de 1840 los vecinos ofrecieron una suscripcin de
cien reales por individuo para llevar a cabo la gran obra de circunvalacin
con sus puertas, fortines, foso, etc. Y con un gasto total de unos tres mil
duros. El 10 de abril se llev a cabo un acto solemne y cargado de sim bo
lismo, se trat de la entrega de llaves de las puertas a la autoridad militar
stas fueron cuatro: Puerta de Madrid, de Valencia, del Rosario y de San
Antonio, que coinciden con las principales vas de comunicacin.
El acto comenz en la puerta de Madrid, donde se hallaba la au
toridad superior militar, algunos individuos del clero y otras personas.
Formada la guardia y presentadas las armas tocaron una marcha las ban
das de msica y tam bores de nacionales, acto seguido el alcalde cerr la
puerta, entregando la llave al comandante, desde all pasaron a la puerta
del Rosario con idnticas formalidades y desde all a la de Valencia (Sn
chez, 1916: 168). No se realiz el acto en la de San Antonio por hallarse
puestas an las puertas antiguas que se haban colocado en 1823, fecha
en la que se haban llevado a cabo otras fortificaciones10.
____________________________________________________________________________ oo
9 AHP AB Caja 9 7 . A ctas de los a o s 1 8 3 8 , 1 8 3 9 y 1 8 4 0 , resp e ctiv a m e n te en los exp ed ien tes
4 , 5 y 6. G
10 AHP AB. Caja 2 3 4 . En 1 8 2 3 se h aban levan tad o o tras o b ras defensivas, tales co m o el ce- ^
rra m ie n to del b osq u e (d e los Villanueva) con rejas de forja y la co n stru cc i n de un p u en te O-
Tres das despus un bando de la alcalda llamaba a todos los jo r

naleros para comenzar a abrir foso en el lienzo de circunvalacin de sus
respectivos barrios. En julio de 1840 y en vista de una transitoria paz se
permiti a los hortelanos volver a abrir los portillos.
Sabemos por el informe de la alcalda, que los fortines que se levan
taron en 1840 junto con las puertas y circunvalacin, fueron cuatro, todos
de nueva factura a excepcin del de San Antn (con su erm ita y cem ente
rio). Debieron ser obras muy parcas en su factura, sin embargo en 1874,
durante la segunda guerra carlista11, el nmero de fortines haba ascen
dido a siete destacando especialmente uno, el de la Estrella, nombre que
obedece a su forma con ocho puntas y que no tiene nada que ver con el
barrio que relativamente prximo ostenta hoy en da el mismo apelativo
(Martnez-Gmez, 2002: 4 2 9 )12.
6. LA SEGUNDA FORTIFICACIN
En consonancia con el crecimiento de Albacete, que pasa de unos

10.000 habitantes cuando se inicia el siglo, a 16.657 en 1853 y a 18.958
en 1877, se planifican las nuevas obras de fortificacin que superan como
veremos las anteriorm ente construidas en 1 8 3 8 -1 8 4 0 , ello por varios
motivos, siendo uno de los ms importantes el hecho de que por primera
vez se har cargo del proyecto y direccin de las obras el cuerpo de inge
nieros del Ejrcito.
A travs de las actas de 1 8 7 4 podemos seguir los pasos de cons
truccin de la circunvalacin, mejorando la anterior cerca que se haba
levantado casi cuarenta aos atrs13. En marzo de aquel ao el Gobierno
central y el Ayuntamiento entran en negociaciones para la construccin
de la fortificacin y el nmero de soldados a enviar a la capital para su
defensa. Al igual que en la anterior ocasin, se proyecta no slo una cerca
exterior sino un foso seco y profundo alrededor de toda ella. El foso era
levadizo en San A ntn, to d o bajo la d irecci n t cn ica de d on Jo s Galindo. F re n te a la iglesia

de San Juan se erigi un fortn con su tap ia que no fue d em olid a h a sta el da 2 6 de m ayo del
a o 1 8 4 1 , da en que un ed icto de la alcald a o rd en ab a que la p lazuela del cerrillo y sus
av en id as d eb en q u ed ar e n te ra m e n te d e sp ejad as. La p ied ra y la tie r ra fu ero n su b astad as.
11 P eriod izaci n de las g u e rra s to m a d a de ARSTEGUI SNCHEZ, Julio: El carlism o y las g u e
Pgina 2 8 8
rra s carlistas. H echos, h o m b res e ideas. M adrid: La esfera de los libros, 2 0 0 3 , pp. 6 7 - 7 6 .
12 Segn Luis Miguel M artnez-G m ez, en 1 9 4 4 , se cre el b a rrio de la E strella, en alu sin a la
p rim e ra p a tro n a que tuvo la villa m ed ieval, n om b re p ro p o rcio n ad o p o r el G ob ern ad or Civil
p a ra d ignificar el an tiguo p araje del "C errico de la H orca.
13 AHP AB. Caja 4 1 2 9 , exp ed ien te 1.
una parte esencial de la defensa, constitua un importante obstculo para

el atacante pues impeda o dificultaba el asalto, aparte de colocar al ene
migo en una situacin muy comprometedora al pie de la muralla.
La plaza de toros se designa como nico punto defendible por s
mismo, listo para poner a cubierto los intereses de Albacete en el caso
de una hipottica invasin carlista. El Ayuntamiento acuerda convocar la
Junta de Defensa para llevar a cabo los trm ites de la obra y la provisin
de fondos para sta, que se llevar a cabo por medio de un reparto veci
nal sobre la base de la riqueza imponible. El coste total de la fortificacin
alcanzar las treinta mil pesetas14.
La obra ser proyectada y supervisada por el ingeniero del ejrcito
don Federico Ruz Zafrilla, quien recomend destruir las cercas antiguas
del trazado sur del recinto, as como disponer para el ltimo atrinche
ramiento de un edificio interior que podra ser la iglesia de San Juan. La
torre de esta iglesia ya haba servido de punto fuerte de defensa de la
capital el 9 de enero de aquel ao (1 8 7 4 ), pues all fue desde donde va
rios paisanos se recluyeron, cortando la escalera y disparando al enemigo
(Snchez, 1916: 4 7 )15.
Gracias a la correspondencia sabem os que el citado ingeniero su
pervis la marcha de las obras, el 27 de abril ya preguntaba si haban
concluido las de la muralla desde la calle Tejares hasta la puerta de la
Feria. Se da cuenta tam bin del agrietamiento, bien por la mala calidad
de la tierra, bien por no haberla ejecutado con el debido esmero, de un
trozo de tapia al final de la calle Marzo; la falta de seguridad en este punto
urgi su reconstruccin. El presupuesto nos detalla todos los elementos
que formaron esta construccin. Los analizaremos individualmente en
los siguientes apartados.
La casa de peones camineros (cercana al fuerte de La Estrella) se re
forz con 2 1 aspilleras, un parapeto de tierra ms tapial alrededor de la casa
y un pozo de foso.
14 AHP AB. Caja 2 3 4 .

15 Segn M erced es D im anuel se p u ed e situ a r el o rig en del u so defensivo de los tem p lo s c r is
tia n o s en el o ccid en te m ed ieval a p a rtir de las invasiones b rb a ra s. O bed ece e sta circu n s
ta n cia a que el edificio e ra m u ch as v e ce s el m s fu erte y slido (D im anuel, 2 0 0 6 : 8 0 ) , c a
CT'
ra c te rs tic a a la que d eb em os a ad ir su em p lazam ien to . Al m en o s en el caso de A lbacete, es 00
ev id en te que la u b icacin elevad a de San Ju an en un cerrillo p o ten ciab a el v a lo r estratg ico
CN
03
del en clave. D esde el a o 1 4 1 5 te n e m o s co n stan cia de la existen cia de un castillo viejo com o C
lu g ar d efensivo, que tam b in es aludido co m o iglesia de San Ju an o to r re s y fo rtalezas de '5b
^03
San Juan. (M ateo s; P retel; G arca-S a co; Sim n; V alero). Oh
6.1. El tapial o c e rca y sus p u ertas

Como fue tpico desde la Edad Media, y segn lo acostumbrado, se
recurri al tapial y a los m ateriales propios de la zona para la obra de
fortificacin del siglo XIX. El tapial que rode la ciudad tuvo una longitud
de seis mil metros, con un espesor de sesenta centm etros y un cubicaje
de cuatro mil m 3 en su foso. Se compuso de piedra seca y barro, e incluy
el recinto de la estacin. En l se abrieron cuatrocientas aspilleras para
la fusilera.
Esta cerca cost doce mil pesetas. A lo que debem os aadir las
cinco grandes p u e rta s- b arreras de dos hojas con sus h errajes y sus
m achones, que sum aron 1 .6 0 0 ptas., en total esta parte consum ir un
4 5 % del presupuesto, siendo la partida m s im portante, en consonan
cia con la obra.
Fig. 2. D etalle del p e rm e tro de la c e r c a que ro d ea la ciudad dibujado en tin ta rojiza. P lano del
AGMM. S ign atu ra A B - 2 /1 .
El 1 de abril de 1 8 7 4 se fij el precio de los jo rn ales de oficial y

ayudante de albailera, peones y carros de piedra necesarios para el
tapial de la cerca que, a la vista del plano, quedar en algunos puntos
Pgina 2 9 0
alejado de la poblacin, sobre todo en la zona Suroeste, y, por el con

trario, muy cercano a las casas en la zona prxim a a la estacin. Los
vecinos de las calles del Puente, H erreros, Cid, Cruz al Norte, San Ilde
fonso y otras -q u izs la zona m s vulnerable por su proxim idad a un
punto estratgico de com unicaciones com o era el fe rro ca rril- haban

solicitado que sus fachadas no form asen parte de la prim era lnea de
defensa, basndose en que as lo recom endaba un inform e enviado en
1 8 7 4 por el cuerpo de ingenieros del Ejrcito.
Sin em bargo, y contra la recom endacin del supuesto inform e,
parece que, en esa zona, la construccin de la m uralla se realiz uti
lizando las fachadas como prim era lnea - la lnea en rojo as lo de
m u estra-. Pasados los peligros, en 1 8 8 1 los vecinos de aquellas calles
pidieron el derribo de la tapia que incom unicaba sus casas.
El inform e al que aludam os recom endaba realizar en los e x tre
m os de las calles pequeos tam bores, si su anchura lo perm ita, as
com o aspilleras en los m uros de tapial y as parece que se observan en
las calles H erreros, San Ildefonso, Salam anca, Padre Romano y callejn
de los Toros.
Se proyectaron cinco puertas de grandes dimensiones (cuatro m e
tros de ancho por dos de alto) que daran acceso a la poblacin y se cerra
ran durante la noche por medio de candados y cerrojos. Se subastaron
en 1.500 pesetas y se adjudic su composicin a Pablo Len quien hace
postura en 1.475 pesetas. El emplazamiento de las puertas se situ en la
calle de la Feria, en el callejn del Cobo (prxima al matadero), en el por
tazgo de Madrid, en la calle de San Antn y en la calle Tejares.
f- /y*-' * ^ ^
- > t - 1 * _ *
Pgina 2 9 1
Fig. 3. V erso y re v e rso de las cin co p u ertas que se co lo ca ro n p ara c e r r a r la fortificacin

de A lbacete. AHP AB. Caja 2 3 4 .
Sin embargo parece que se burl irresponsablem ente la seguridad

de las puertas, pues en 1875 el Ayuntamiento tiene constancia de que la
de la calle Tejares carece de cerrojo y candado. En 1 8 7 7 se pidi que se
cambiara de ubicacin la puerta del matadero, trasladndola al callejn
del Cobo. En otros lugares parece que se colocaron portillos, como en la
de la calle del Carmen, tan estrecho que ocasionaba muchos perjuicios,
por ello los vecinos solicitaron su eliminacin en 1881. Los habitantes
de la calle Marzo se quejan al Ayuntamiento del recorrido tan amplio en
busca de salida, ya que la ms cercana era la de la calle Tejares, y los de
la huerta de Morata (extramuros), cercana a la calle de la Feria, denun
cian la muerte de un nio a quien no pudo atender el mdico por estar la
puerta cerrada durante toda la noche.
6.2. Los fuertes

Cercanos a las puertas estaban los fuertes, en 1 8 7 4 eran los siguien
tes: el de San Antonio, el de la Estrella, el de la Puerta de Valencia, el de
la era empedrada -tam bin reciba los nombres de Santa Brbara y Teja
res-, el del Matadero, el de la Plaza de Toros y el del Portazgo de Madrid.
El mobiliario y enseres fueron proporcionados por el Ayunta
miento, la relacin de ellos nos m uestran -dentro de su parquedad- la
preponderancia de unos frente a otros. El m ejor dotado es el de la Estre
lla, con una mesa de pino, dos bancos de la misma madera, una silla, una
tinaja de barro, una jarra de hojalata, un veln, un candil, un farol y una
aceitera; el de la Puerta de Valencia slo tiene dos faroles y una aceitera y
el del portazgo de Madrid es an ms parco en su dotacin: slo un farol
y una aceitera.
6.2.1. La Plaza de Toros

Cuando hablamos de la Plaza de Toros nos estam os refiriendo a la
conocida como plaza vieja sustituida en 1917 por la actual. Su emplaza
miento fue contiguo a sta. La plaza y la casa aneja contaron con 220 as
pilleras, dos tam bores a las puertas tam bin con sus aspilleras, cimiento
de piedra y barro. Se contabiliz incluso el camastro de setenta pesetas
que se instal en ella para el servicio del vigilante.
6.2.2. El Matadero
Pgina 292
En el Matadero se abriran diez aspilleras y se protegera con tapial

nuevo. El plano nos ofrece un dibujo en planta y alzado del mismo, que
se encontraba en el callejn del Cobo, hoy Torres Quevedo. Desde 1860
se hallaba el matadero en esa ubicacin, donde fue construido por don
Fig. 4 . A y B. F ach ad a de la Plaza de Toros vieja. En AHP AB. P lan ero 1. D etalle del p lano de
1 8 7 4 del AGM de Segovia en el que se o b serv a la m ism a plaza con su ca sa y el m u ro o ce rca
que las ro d e a con sus dos tam b o res.
Fig. 5. A y B. P lan ta y alzad o del m a ta d e ro y d etalle de la lo calizacin del m ism o.
Juan Antonio Molina en terrenos propiedad del Ayuntamiento y cuya ex

plotacin fue cedida al municipio por cierto nmero de aos16. A pesar
de los defectos del edificio se mantuvo hasta 1 9 2 7 en que se traslad a la
carretera de Ayora. (Campo, 1958: 239).
6 .2 .3 . Los portazgos de Madrid y Valencia

El Portazgo (cuando se m enciona en singular se trata del de Madrid,
Pgina 2 9 3
el primero de los dos que llegaron a existir) se refuerza con 24 aspilleras,

foso parapeto y arreglo de perfiles. Estaba situado en la confluencia de las
16 AHP AB. Caja 4 4 5 .
calles Puerta de Madrid (Baos actual) con el Paseo de la Veleta, hoy co

mienzo de la Avenida Menndez Pidal. En direccin contraria, Sureste se
encontraba el de la Puerta de Valencia, en la confluencia de las carreteras
de Valencia y Murcia, presenta la misma obra: aspilleras y foso parapeto.
Con anterioridad a la llegada del tren (1 8 5 5 ), el nico portazgo es
taba establecido en la salida hacia Madrid, de modo que slo los propie
tarios, labradores o trajinantes que marchaban en esa direccin estaban
obligados a pagar al tener que pasar barrera, los dems caminos de la
poblacin eran de libre entrada y salida. Pero el establecim iento de la
va frrea y su estacin, provocaron que los transportes desde Valencia
y Murcia term inasen en la estacin sin tener que avanzar al portazgo,
salvndose los com erciantes del pago de derechos al utilizar el tren y no
la carretera, lo que demuestra la preferencia por el nuevo medio de co
municacin, que atrajo a sus inmediaciones un nuevo punto de control: el
fielato de consumos, construido junto a las tapias de la estacin en el ao
1876 y reedificado en 1 8 9 4 junto al Puente de Madera17.
Por ello, se ubic un nuevo portazgo en el punto de confluencia
de las dos lneas o caminos de Valencia y Murcia, que es el denominado
como Puerta de Valencia". An perdura su memoria en el callejero, pues
es el origen de los nombres de las calles actuales denominadas Puerta de
Valencia y Puerta de Murcia.
Fig. 6. A y B. P o rtazg o de M adrid, p lan ta y alzad o co n su foso y p arap eto . S uperficie: 2 0 0 m 2.

D erech a, u b icacin en la ciudad.
Pgina 2 9 4
17 El exp e d ie n te so b re los p o rtazg o s se en cu e n tra en AHP AB. Caja 3 4 5 .
W m M
Fig. 7. A y B. P ortazg o de V alencia, p lan ta y alzad o con su foso y p arap eto . D erech a, u bicacin
en la ciudad.
6 .2 .4 . El fu erte de San Antn

El cem enterio de San Antn se refuerza con cien aspilleras, dos
tam bores tam bin aspillerados, foso y cimiento de piedra seca y barro,
ms un camastro. Este fuerte utilizaba la antigua instalacin de la ermita
a la que se haba adosado el cementerio municipal en 1805 y que sigui
cumpliendo como tal hasta 1879 (Snchez, 1916: 74). La erm ita se haba
erigido sobre el ao 1519 por la gran devocin que la gente tena hacia
ese santo en un paraje de huertas en la zona Norte (Garca-Saco, 1982:
64-65). Es por ello importante la planta que nos ofrece el proyecto, pues
es la nica muestra a escala de aquel edificio18.
18 Su te rm in a ci n se d em o r h asta 1 5 3 9 p orq u e las lim osnas v en an siend o d estin ad as a la

ca sa de p ob res u h osp ital fundado tam b in en e sta e rm ita, ya que el h osp ital de San Julin
e ra insu ficiente p a ra a c o g e r a ta n to s n ece sita d o s (AHP AB. Caja 4 5 0 5 ) . F un cin a sisten cial ^
que p a re ce sie m p re estuvo vin cu lad a a la e rm ita de San A ntonio, p ues en 1 8 9 9 las h erm an i-
ta s de los p ob res se h icieron ca rg o de la ca sa en co m ien d a p ara asilo de an cian o s (S n ch ez,
1 9 1 6 : 7 1 ) d on d e resid iero n h asta que en 1 9 2 3 se inau gur el nuevo edificio en el p araje de c
las e ra s de S anta B rb a ra (Q uijada, 1 9 2 5 : 5 0 ) . A da de h oy p e rm a n e ce en el m ism o lugar, ^
calle Dr. B eltrn M ateos, 1. O-
Fig. 8. D etalle del fu erte de San A ntn (co n sus ta m b o re s en los e x tre m o s o p u esto s) y erm ita
con su iglesia, junto a ella el cem en terio pblico. En la p a rte inferior, localizacin de la m ism a.
6 .2.5. Los fu ertes de La Estrella y Santa Brbara: proporciones y

form a
Estos dos fuertes son las nicas dos edificaciones de nuevo cuo,
realizadas por ingenieros militares, frente a los edificios reutilizados que
conocimos en la primera defensa, son dos polgonos regulares (hexgono
y octgono), formas preferidas frente a la irregular porque se conside
raba que tenan la defensa distribuida por igual en todas las partes (Daz:
2004, 34). Estas formas requeran que el terreno fuera uniforme, circuns
tancia que ofreca la orografa de Albacete de forma natural. En particular,
el hexgono era considerado desde el siglo XVII como forma perfecta por
envolvente y simblica.
rH
gjj Segn los libros de cuentas, los fuertes de la Estrella y de Santa
c Brbara conllevan gastos de materiales, construccin y tapiales, ms las
Fig. 9. F u e rte de la E strella. Perfil y Fig. 1 0 . F u e rte de Santa B rb a ra (p lan ta y alzad o )

p lan ta co n su c a ra c te rs tic a form a p re se n ta form a a b a lu a rta d a y hexagon al. P ared es
a b a lu a rta d a y foso. La su p erficie til a sp illerad as, p a ra p e to y foso. Situado en las eras de
e ra a p ro x im a d a m e n te de 1 0 0 m 2. Santa B rb a ra , ce rca n o al final de la calle Tejares, su
em p lazam ien to co in cid e con la plaza de Benjam n
P alen cia actual.
cubiertas, pisos enlucidos y sendos camastros. Cada uno de ellos costar

4.145 ptas., lo que representa un 28% del presupuesto total, cifra que, sin
duda, nos muestra la importancia concedida a ambos.
El fuerte de la Estrella tuvo ms valor estratgico que ninguno, su
misma figura lo haca ms efectivo desde el punto de vista defensivo pues
los bastiones o baluartes ofrecen la posibilidad de un fuego cruzado sobre
los atacantes.
Este fuerte, por su situacin, cumpla una misin superior a la del
resto: vigilar la estacin del ferrocarril -qu e tam bin cont con su propio
m uro- y sus aledaos, no olvidemos que el tren haba llegado en 1855,
la importancia como enclave geogrfico de Albacete se vio reforzada con
este nuevo medio de comunicacin que supuso un revulsivo econmico,
Pgina 2 9 7
com ercial y social.

La estacin atrajo hacia s nuevas calles y nuevas manzanas ms
regulares que las que hasta entonces conoca Albacete, alineamientos y
ensanches. En sus alrededores se situaron tam bin los organismos ofi
ciales: Ayuntamiento, Audiencia, Diputacin, Gobierno Civil, y privados:

Banco de Espaa, Banco de Madrid, La Peninsular Seguros... y la carre
tera Madrid-Alicante que cambi su trazado dejando de atravesar el cen
tro de la ciudad para correr paralela al paseo de la estacin (calle Alcalde
Conangla actual) 19
El entorno tam bin mejor; la calle llamada a ser la principal de
toda la ciudad, abierta en 1853, llev el nombre del Progreso, se realiz
previo hundimiento de la antigua iglesia del convento de los agustinos y
su anchura fue superior a cualquiera de las existentes, con un total de 2 2
m. En 1 8 5 4 se expropi el terreno que necesitaba la prolongacin de la
calle Gaona para formar la calle de Salamanca (nombre dado en honor a
don Jos de Salamanca por su contribucin a la llegada del ferrocarril) y
que perteneca a dos propietarios: la condesa de Villaleal y Benigno Vera.
La Audiencia tam bin cedi parte de su superficie compuesta por leera
y cochera en estado ruinoso hasta formar la calle Salamanca.
Fig. 1 1 . F o to g rafa que m u e stra los tra b a jo s de co n stru cci n del d ep sito de m q u in as del
tre n . Al fondo el fu erte de La E strella. MATEOS ARCNGEL, A lberto: Del A lb acete antiguo.
A lbacete: IEA, 2 0 0 1 .
19 Desde tiempos inmemoriales esta carretera fue de las ms im portantes de Espaa,

como m uestra sirva un informe elaborado en 1 7 5 4 por Ward, Ministro de la Real
Pgina 2 9 8
Junta de Comercio y Moneda, quien program las seis carreteras radiales bsi
cas para Espaa que an estn vigentes y que son: desde Madrid a La Corua,
a Badajoz, a Cdiz, a Alicante y a La Raya de Francia, tanto a la parte de Bayona
como de Perpin. http ://w w w .ad urcal.com /m an com u n id ad/gu ia/carreteras/
historia/18_a.htm .com [consulta 0 7 /1 1 / 2 0 1 5 ]
E l v ir a Va l e r o d e l a R o s a
fo r t ific a c io n e s m il it a r e s enAl b a c e t e d u r a n t e las g u e r r a s carlistas
Se ensanch el Val General y se recompuso el segundo bosque (calle

Muelle). En 1 8 6 6 se abri la de Carceln y El Bosque (llamada en 1898
de Ricardo Castro), en 1872 la de Len, Isaac Peral en 1 8 8 7 (proyectada
en ese ao por las obras del Teatro, pero la oposicin de un vecino a la
expropiacin, retras su apertura hasta 1 8 9 0 )20.
Todas estas nuevas calles y sus correspondientes obras ejem plifi
can la diferencia entre el Albacete de la primera mitad de siglo y el de la
segunda, cambio que justifica sobradamente la situacin del fuerte de La
Estrella.
7. CONCLUSIN
La evolucin e importancia social y econmica que Albacete tom

en el siglo XIX llevaron aparejado el desarrollo del comercio, del urba
nismo, de la poblacin y del intercambio y movimiento de capital que
mejor significativamente con la lnea de ferrocarril21. No es de extraar
que durante los conflictos carlistas, la ciudad organizara un control de
fensivo y ofensivo de sus infraestructuras. El criterio de emplazamiento
de los fortines obedece a ello.
La cerca o muralla sorprende por su longitud, su trazado supera las
expectativas que tenamos sobre ella, como muchas de las obras de Alba
cete respondi a necesidades puntuales, fue funcional, sencilla y prctica.
Se levant con el procedimiento tcnico habitual: el tapial y desapareci
cuando qued obsoleta y careci de uso, el pragmatismo y la reutilizacin
de espacios es otra caracterstica habitual del urbanismo en Albacete, por
ello desaparecieron muchos edificios que quedaron desfasados. Por esta
causa lamentamos que no queden rastros de las antiguas casas consisto
riales de Santa Mara de la Estrella, de los conventos desamortizados, de
los molinos junto a la acequia...
Materialmente no han llegado a nuestros das ninguna de estas
edificaciones, en su lugar slo contamos -y no es poco- con documen
tos textuales, y afortunadamente tam bin grficos, que constituyen un
testim onio de nuestro pasado, nos perm iten interiorizar nuestra propia
historia, conocer el lugar donde vivimos que, queramos o no, forma parte
de nuestra vida y contextualizar la evolucin urbanstica de Albacete con
sus aciertos y sus errores.
Pgina 2 9 9
20 Todas las o b ras m en cio n ad as se e n cu e n tra n en AHP AB. Caja 3 5 6 .

21 Recordemos que Albacete en 1 8 3 3 es designada capital de la recin creada provin
cia. En 1 8 3 4 se crea la Audiencia Territorial. En 1 8 5 5 llega el ferrocarril. Y en 1862
Isabel II le otorga el ttulo de ciudad.
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LAS ELECCIONES MUNICIPALES DE 1 9 7 9 EN LA PROVINCIA
DE ALBACETE
THE FIRST LOCAL ELECTIONS IN THE MUNICIPALITY

OF ALBACETE IN 1 9 7 9
Serg io Molin a Garca

(SEFT/UCLM)
se rg io .m o lin a@ u clm .es
R e s u m e n : El siguiente artculo pre Abstra ct: The following chapter

tende hacer un anlisis de las pri aims to analyse the first local elec-
meras elecciones municipales en la tions in the municipality of Albacete
provincia de Albacete celebradas en which were held in 1979 through the
1979 a travs de los partidos pol political parties. These organizations,
ticos. Estas organizaciones, que es banned during the years of Francos
tuvieron prohibidas durante todo regime, were gaining importance
el franquismo, fueron adquiriendo clandestinely until they became the
importancia desde la clandestinidad basis of the present democratic sys-
hasta convertirse en la base del sis tem. The analysis of the province of
tema democrtico actual. El anlisis Albacete reflects some aspects in the
de la provincia de Albacete, refleja transition repeated in most of the
aspectos de la Transicin que se re country thus the provincial study
pitieron en la mayora del pas, por lo is not isolated from what happened
que el estudio provincial no quedar throughout the country. The main
aislado de lo sucedido en el resto del objective is to determine how the
pas. El objetivo principal es conocer elections, that brought democracy to
cmo trascurrieron los comicios que all municipalities, went by, what par-
hicieron llegar a todos los munici ties managed to get a solid position
pios la democracia, qu partidos lo on the different villages in Albacete,
graron consolidarse en los diferentes which were the profiles of the new
pueblos de Albacete, cules fueron political parties, and to know the
los perfiles de los nuevos polticos, continuity of positions from the pre-
as como conocer la continuidad de vious regime. It has all been carried
cargos de anterior rgimen. Todo out by primary sources, and local and
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ello realizado a travs de fuentes pri national bibliography, together with

marias y bibliografa local y nacional the collaboration of both the Semi-
1 D icha frase ha sido to m a d a de La v erd a d , 1 8 d iciem b re 1 9 7 6 .
junto con la colaboracin y ayuda del nario de Estudios de Franquismo y

Seminario de Estudios de Franquis Transicin. (Seminary of the Franco-
mo y Transicin. ism and Transition Studies, SEFT).
Pa l a b r a s Cla v e : Transicin, Albace K e y W o r d s : Transition, Albacete,

te, elecciones municipales de 1979, local elections of 1979, democrati-
democratizacin, elecciones Transi zation, transition elections, munici-
cin. palities.
Con estos ayuntamientos tan viciados como los que tenemos

[...] lo que urge al pas [...] es celebrar elecciones municipales, dem o
cratizar realmente la vida de cada da del ciudadano de a pie, del
que ve cambios a nivel de Gobierno, Cortes... etc. Pero que en su pue
blo sigue viendo como alcalde el mismo desde hace muchos aos, el
mismo que vesta camisa azul y fu e nombrado, que no elegido, en
tiempos del dictador.
(La verdad, 17 octubre 1978).
1. INTRODUCCIN
I
El presente artculo pretende realizar un anlisis sobre el com por
tamiento de los partidos polticos ante las elecciones municipales de 1979
en la provincia de Albacete2. Se tratar de una primera aproximacin,
pues pese a que en los ltimos aos el estudio de la Transicin espaola a
la democracia ha experimentado un gran aumento de divulgaciones cien
tficas, en la provincia de Albacete todava no se ha producido el gran
despegue de investigaciones, biografas de protagonistas o m em orias de
los mismos. Las publicaciones actuales responden a dos iniciativas. La
primera con unos fines ms divulgativos que cientficos la componen el
periodista Andrs Gmez Flores (con una narracin de los prim eros aos
de la Transicin) y Juan de Dios Izquierdo (con un anlisis estadstico de
las elecciones) junto con algunas breves referencias en libros que no se
2 La realizaci n de dicho artcu lo se en cu e n tra en el m a rco del P ro y ecto de investigacin

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fin anciado p o r el M inisterio "M ovilizacin social. A ctivism o p oltico y ap ren d izaje d e m o
cr tico en C astilla-La M ancha, 1 9 7 5 - 1 9 8 2 " , dirigido p o r M anuel O rtiz H eras ( 2 0 1 5 - 2 0 1 6 ) .
(H A R 2 0 1 3 -4 7 7 7 9 -C 3 -3 -P ). A dem s de la ayu d a de los m iem b ros del sem in ario , se ha co n
ta d o con el ap oyo d esin te re sa d o de A nd rs G m ez F lo re s, F ra n cisco D elgado y la sed e del
PSOE q u e han p re sta d o fo to s y d ocu m en taci n .
S e r g io M o l in a Ga r c a
QUE LEGITIMEN LAS URNAS! LAS ELECCIO N ES M UN ICIPALES DE 1 9 7 9 EN LA PROVIN CIA DE ALBA C ETE
centran nicamente en este tem a3. Por otro lado, las aportaciones cien
tficas corresponden al Seminario de Estudios del Franquismo y Transi
cin (SEFT) coordinado por Manuel Ortiz Heras, todas ellas de un gran
valor histrico y documental4. Esto nos lleva a plantearnos la necesidad
de ahondar en un periodo imprescindible para entender nuestra historia
democrtica ms reciente antes de que sus protagonistas desaparezcan.
La fortuna de contar con su testimonio no debe de desperdiciarse, pues
de ser as, las nicas fuentes que quedarn para el estudio sern la prensa
y los pocos documentos primarios que restan. El hecho de querer aprove
char las fuentes orales no implica desprestigiar el resto de fuentes, pues
Albacete tiene la suerte de contar con el diario La verdad. Dicho peridico
fue dirigido por Ramn Ferrando durante la segunda mitad de los aos
setenta y el inters de su anlisis se encuentra en su distanciamiento de
la lnea oficialista del rgimen, apostando por dar voz a los partidos po
lticos con una clara intencin de tolerancia poltica. Adems, esta mi
rada democrtica de Albacete goz no solo con la visin de periodistas,
sino tam bin del colectivo SAGATO compuesto por un grupo de jvenes
que denunciaban la situacin de la ciudad en las pginas de dicho diario
(Len Casas, 2014).
Uno de los aspectos que pretende resaltar el artculo es la im portan
cia de lo local en el estudio de la Transicin. Los primeros estudios sobre
el proceso se centraron en investigar a los actores principales como los
que propiciaron el cambio. Tras esta primera aproximacin decisionista
(refirindose solamente a aquellos que tenan poder de decisin en el m
bito nacional), surgieron otras lneas centradas en las bases sociales sin
olvidar nunca el contexto general, donde lo importante ya no son los per
sonajes sino el conjunto de la sociedad ante unos problemas estructurales.
Ms recientem ente se ha incorporado una nueva cuestin al debate histo-
riogrfico que ya no se centra en el proceso nicamente, sino que adems
tiene en cuenta otros factores ms relacionados con la visin que se tiene
del mismo: "mito d e la transicin", "la d esm em oria a cam bio del olvido" o
"la reconciliacin n acion al com o sim ulacin p a ra evitar desvelar la irracio-
3 A n d rs G m ez realiza u n a ap ro xim aci n a los p rim ero s a os de la tra n sic i n g racias a su

lab o r de p e rio d ista en esa p oca. P o r su p a rte , Ju an de dios Izq u ierdo, m iem b ro del PSP en
sus inicios y en el PSOE d esd e 1 9 7 8 an aliza los p ro ce so s e lecto rales d esd e un p un to de v ista ^
e sta d stico . G m ez F lo res, 1 9 9 1 ; Izq u ierdo Collado, 1 9 8 4 ; VVAA, 1 9 9 0 ; Selva In iesta, 2 0 0 3 . O
4 M artn G arca, 2 0 0 6 ; M artn G arca, 2 0 0 8 ; L en C asas, 2 0 1 4 ; C astellan os, 2 0 0 7 ; O rtiz H eras, ^
1 9 9 2 ; G onzlez M adrid, 2 0 1 2 : 1 1 7 - 1 3 8 ; L en C asas, 2 0 1 3 : 4 3 7 - 4 5 8 ; O rtiz H eras y Gonzlez C
M adrid, 2 0 1 5 : 7 0 3 - 7 1 9 ; O rtiz H eras, 2 0 1 5 . A esta s p ub licaciones se le d eb en de su m a r o tra s ^
de c a r c te r n acion al.
n a lid a d y la violencia del p a s a d o 5. Todo ello permite enriquecer enorm e

mente el proceso. En estas dos ltimas lneas se presenta el artculo, pues
no se pretende observar con lupa lo que acontece en nuestra provincia,
sino comprender lo acaecido en Albacete de acuerdo al marco general y
poner en relieve aquellos elementos que aporta esta provincia al entorno
espaol. Todo ello realizado por un investigador que no ha vivido la tran
sicin y que tendr que trabajar entre la Historia y la Memoria (a travs de
las entrevistas) (Pasamar y Snchez Gonzlez, 2 0 1 4 ) 6. Ms importante es
todava este estudio para comprender las elecciones municipales, que no
se pueden afrontar con una mirada nicamente local, pero tampoco con
una perspectiva nacional, sino con un estudio que relacione ambos (Ponce
Alberca y Snchez Fernndez, 2013: 8 ). Tal y como afirman Serna y Pons:
Se trata de un anlisis que se centra en objetos reducidos, sobre todo

de comunidades y grupos sociales, [...]y que no pretende tomarlos solamente
en cuanto tales sino como un tejido de relaciones que, a su vez, se insertan en
contextos ms amplios.(Balado Insunza, 2014: 4923) 7
Por todo ello, el objetivo no es presentar una visin completa del

proceso y ni muchos menos cerrada, sino que nos centrarem os en la
perspectiva de los partidos polticos en una situacin tan especial e im
portante para la ciudadana como son los comicios locales, no sin antes
conocer cmo se llega a esa situacin.
II
Ante la escasez de trabajos provinciales sobre el proceso de la Tran
sicin, nuestro planteamiento se centra en cmo los partidos polticos
provinciales afrontaron una situacin tan especial e importante para la
ciudadana como son los comicios locales. Nuestros objetivos pasan por
narrar el desarrollo de ese proceso sin entrar en grandes anlisis, pues el
hecho de partir de cero impide tener unas afirmaciones certeras sobre el
asentam iento democrtico en la provincia. Adems, el espacio tan redu
cido con el que contamos tam bin acota nuestro estudio. Los objetivos
tratan de plantear qu sucedi y su cotejo con el resto del pas para en
futuros trabajos poder emitir juicios vlidos sobre la consolidacin de la
5 Gran p a rte de esto s n uevos d eb ates se tra ta ro n en el XII C ongreso de la A so ciaci n de H isto
Pgina 3 0 6
ria C o n tem p o rn ea, d ed ican d o un solo ta lle r p ara a b o rd a r estas cu estio n es. (VVAA, 2 0 1 5 ) .
6 En esa lnea se d ebe de c o n o c e r los lm ites de las en trev istas ten ien d o siem p re m uy p re se n
te la p reg u n ta que se h ace A lberto Sabio, "Somos co n scien tes de h a sta q u p u n to la m em o ria
construye, d eco n stru y e, inventa, olvida o e m b e lle c e ? (Sabio A lcutn, 2 0 1 1 : 1 1 ).
7 El origin al en (S e rn a y P on s, 2 0 0 1 : 8 9 ) .
democracia. El esfuerzo que se ha realizado para hacer este artculo gra

cias a la ayuda del SEFT no queda cerrado con la entrega del texto, sino
que solo muestra una pequea parte de una investigacin mucho ms
extensa que pretende concretarse en un trabajo ms extenso una vez se
tengan todos los resultados finales.
Para todo ello se seguir una estructura cronolgica que partir
de una breve concepcin de la situacin poltica durante el final de fran
quismo para despus adentrarnos en el proceso de democratizacin de
la provincia centrndonos en cmo afrontaron los partidos polticos este
acontecimiento.
Puesto que lo que pretendemos es un anlisis de Albacete, el apoyo
documental estar ligado a las fuentes primarias: entrevistas a prota
gonistas, documentos de la poca ya sean del Archivo Provincial o cedi
dos por particulares y el diario L a v e r d a d . Junto a ello se cuenta con las
aportaciones bibliogrficas de nuestra provincia anteriorm ente citadas
(donde destaca el anlisis de Juan de Dios Izquierdo) y con una extensa
base del mbito nacional.
III
Por ltimo, antes de comenzar con el tema que aqu nos concierne,
debemos conocer, aunque sea muy som eram ente las condiciones de la
provincia en los aos setenta. La actividad econmica dependa princi
palmente de la agricultura, pese a que a comienzos de esta dcada la in
dustria inici un incremento de contrataciones8. Las zonas industriales
por excelencia eran Almansa gracias a la fabricacin de zapatos y Alba
cete, que tradicionalmente concentraba el sector industrial en torno al
cuchillo. Durante los aos setenta el aumento se debi al incremento de
la construccin y a la creacin del polgono de Campollano en 1 9 7 4 du
rante la alcalda de Ramn Bello, donde se instalaron un mayor nmero
de em presas que aumentaron la diversidad productiva. Todo ello provoc
un crecimiento del tamao de la capital pasando de 74.000 habitantes a
principios de la dcada a 1 0 2.000 en 1975. Este crecimiento no responda
a un plano organizado sino a la corrupcin urbanstica de la que se hizo
eco el arquitecto Fernando Chueca que consideraba la ciudad de Albacete
como el mayor disparate de destruccin y corrupcin de toda Espaa9.
Pgina 3 0 7
8 Se p rodu jo un d escen so de la p ob lacin d ed icad a al s e c to r p rim ario ( 3 8 ,9 % ) , un au m en to

del se cu n d a rio ( 2 4 ,5 % ) y p oco a p oco una co n so lid aci n del s e c to r te rc ia rio ( 3 6 % ) . (M artn
G arca, 2 0 0 6 : 1 6 ).
9 S ob re el te m a de la co rru p ci n u rb an stica de la ciudad se p u ed e co n su lta r el siguiente
artcu lo (L e n C asas, 2 0 1 3 ) .
La debilidad de la economa agrcola, la crisis de la agricultura tra

dicional y la fijacin nacional de precios, junto con la escasa industria
convertan a la provincia de Albacete en una zona extremadamente frgil
frente a los agentes econm icos externos y por ello la crisis de los aos
setenta afect gravemente a este entorno. El deterioro de las condiciones
de vida de los albaceteos (que en ese momento ya eran bastante mejo-
rables) fue un ingrediente ms para el caldo de cultivo. Crisis econmica,
psimas condiciones laborales, ausencia de libertades, mal estado de las
ciudades y municipios y agotamiento del sistema franquista, fueron otros
de los elem entos que provocaron en Espaa el nacimiento de los nuevos
movimientos sociales: primero de asociaciones vecinales y despus de
sindicatos y partidos polticos que sustituan a los denominados viejos
movimientos sociales. Estas estructuras comenzaron a reclam ar partici
pacin ciudadana en aquellos asuntos de la vida poltica que les afecta
ban directam ente con unos planteamientos especficos de m inoras (no
necesariam ente en trm inos cuantitativos) y no planteamientos genera
les, tal y como lo hacan los viejos movimientos sociales (Casquette Bada-
llo, 2001: 1 9 1 -2 1 6 ). Esta fue la situacin del trmino provincial en 1976,
cuando comenzaron a propagarse las estructuras polticas y cuyos frutos
ltimos sern las elecciones municipales de 1979.
2. LA APARICIN DE LOS PARTIDOS POLTICOS. DE LA ILEGALIDAD A

LA LEGALIDAD: 1 9 7 6 - 1 9 7 9 10
Una de las canalizaciones de todas las protestas ciudadanas fueron

los partidos polticos hasta el punto de convertirse en la base de la de
mocracia. Tal y como afirma Joe Foweraker, la poltica acaba surgiendo
entre los individuos que viven en sociedad con un mismo contexto y con
unas necesidades de organizacin (Foweraker, 1990: 313). Pese a que
el rgimen franquista los mantena en la ilegalidad, lograron organizar
unas prim eras estructuras de manera clandestina. Sin ninguna experien
cia y sin grandes infraestructuras pudieron asentarse en la mayora de
las provincias espaolas. En Albacete, en marzo de 1 9 7 6 La v erd ad ce
lebraba que se estaban reuniendo las fuerzas democrticas en la ciudad
para comenzar a organizar un futuro democrtico (La v erd ad , 14 mazo
Pgina 3 0 8
1976). A partir de este momento, las noticias sobre la consolidacin de

los partidos fueron casi diarias gracias a las labores de los fundadores de
10 P ara m s in form acin so b re la ap arici n de los p artid o s co n su ltar (M olina G arca, 2 0 1 5 A).
los partidos y de la librera Popular que organizaba charlas democrticas

con la presencia de grandes lderes nacionales como Pablo Castellanos,
Alfonso Guerra o Ramn Tamames (Gmez Flores, 1991: 96). Estos actos
se organizaban de manera clandestina y esto le cost cancelaciones por
parte del Gobierno Civil y un atentado perpetrado por la ultraderecha (La
v erd ad , 27 noviem bre1976).
A nivel nacional, Suarez gestionaba la Ley para la Reforma Poltica
con la oposicin democrtica y el bnker franquista, aunque con una clara
falta de negociacin (Snchez-Cuenca, 2014). En Albacete, estos lderes na
cionales comenzaban a tener sus prolongaciones provinciales y antes de
terminar el ao, la mayora de las formaciones que acudiran a las eleccio
nes nacionales de 1977 ya tenan unos comits ms o menos claros. El PCE
era el partido que ms recorrido histrico tena en la provincia gracias a
sus embriones en La Manchuela y sobre todo en Villamalea en la Coope
rativa San Antonio Abad donde Lpez Carrasco consigui reunir a un gran
nmero de personas que apoyaron el proyecto. Desde all se difundi el
partido, primero a la capital para despus conseguir pequeos ncleos lo
cales. Jos Mara Lpez Ariza, Luis Collado, Juan Antonio Mata y ms tarde
Pedro Bolvar fueron los que lideraron el partido (Lpez Ariza, 1 9 9 0 )11.
Ilu stracin 1. A cto del PCE con dos ld eres provin ciales: L pez C arrasco , Jess
A lem n junto con Sim n Snchez M ontero. Fu en te: A rchivo Privado A ndrs
Pgina 3 0 9
Gmez Flores.
11 En dicho libro se habla so b re la evolu cin del PCE en la p rovin cia, L p ez A riza, co m o p ro ta
g o n ista, e scrib e el ltim o cap tu lo d ed icad o a la p o ca de la T ransicin.
El PSOE inici sus andaduras algo ms tarde y formaliz sus estruc

turas en junio de 1976 bajo dos figuras que se convertiran en los iconos
socialistas albaceteos: Francisco Delgado y Antonio Peinado (La verdad,
9 junio 1976). Muy cercanos al PSOE pero independizados desde el XXV
Congreso Socialista celebrado en Toulouse en 1972, surge el PSOE-h con
dos ncleos provinciales: Albacete y Almansa. Pese a su fuerza inicial en
esta ltima localidad no lograron ninguna trascendencia y poco a poco
fueron entrando en la rbita del PSOE.
El Partido Socialista Popular (PSP) sigui un camino similar al del
PSOE-h pero con una gran diferencia. Sus dos grandes lderes: Jos Bono
y Juan de Dios Izquierdo s escalaran posiciones dentro del PSOE tras la
unificacin del PSP con los socialistas de Felipe Gonzlez, hasta el punto
de que acapararon toda la estructura provincial a partir de 1979 con la
aquiescencia de Alfonso Guerra.
En el espacio ms centrista, aparecieron dos partidos. Uno de rgi
men localista, Alianza Democrtica Albacetense (ADA) y otro de corte na
cional, Unin de Centro Democrtico (UCD). El primero de ellos pretenda
ser "la voz m o d era d o ra y sen sata en el ju e g o d e la poltica" (Martn Garca,
2 0 0 6 :1 1 4 ) y fue organizado por tres concejales franquistas: Damin Fe-
rrandis12, Abelardo Snchez Moreno, Juan Ramrez y un desconocido de la
poltica, Joaqun iguez (La verdad, 24 junio 1 9 7 6 )13. Pese al buen arran
que que tuvo, pronto se vio superado por las fuerzas nacionales hasta el
punto que se disolvi tras las primeras elecciones nacionales.
La UCD calc los inicios nacionales y reuni a todos aquellos par
tidos difusos y con escasa trascendencia ms all de su lder nacional.
En Albacete reuni las fuerzas del Partido Popular (PP) comandado por
el mdico Ismael Piero y Juana Arce entre otros (La verdad, 30 marzo
19 7 7 ); de la Federacin Socialista Independiente (FSI) liderada por re
cin el instalado en Albacete, Jos Luis Moreno y del Partido Demcrata
Popular (PDP) organizado en torno a los hermanos Camuas y Francisco
Ruiz Risueo (La verdad, 10 marzo 1977 y Castellanos Lpez, 2015: 5 1 8
652). Todos ellos, siguiendo las directrices nacionales organizaron este
nuevo partido que pronto sera manejado por el tndem Jos Luis Mo
reno y Francisco Ruiz Risueo.
12 El apellido se ha e n co n trad o escrito ta n to co m o F erran d is co m o Ferrnd iz.

13 E ste gru p o fue co n ocid o co m o el g r u p o d e los Ocho d en tro del ay u n tam ien to p o r su co n
Pgina 3 1 0
dicin de a p e rtu rista , tal y co m o afirm a A belardo S nch ez en su e n tre v ista co n ced id a a
La v e rd a d el 1 3 julio 2 0 0 8 . Sin em b arg o , el s e r a p e rtu ris ta d en tro del franq u ism o e ra algo
p arad jico , pues ellos m ism o s (A belard o S n ch ez e n tre o tro s) v o ta ro n a favor de la c o n c e
sin de la M edalla de Oro de la ciudad a C arrero B lan co tra s su asesin ato . En (G m ez F lo res,
1 9 9 1 : 1 5 ).
El sector ms inmovilista tam bin fue representado en Albacete a

travs de Alianza Popular (AP) que recogi a algunos de los simpatizan
tes de rgimen franquista gracias a sus actividades en ANEPA y UDPE (La
verdad, 29 enero 1 9 7 7 )14. Es el caso de Francisco Mahiques, presidente de
ANEPA en la provincia, antiguo teniente alcalde de Albacete, abogado de
profesin y fundador de AP en Albacete.
Por ltimo, en la pequea localidad de Viveros, se present Defensa
de Falange Espaola con unos planteamientos puramente fascistas que
ellos mismos reconocan pues eran "los m ism os d e antao" (La verdad, 28
octubre 1976 ). Este fue el amplio abanico poltico que se enfrent a los
primeros comicios nacionales, al que se le deben sumar las candidaturas
independientes como la de Abelardo Snchez.
El resultado fue una victoria de la UCD en el mbito nacional confir
mada en Albacete con un mayor nmero de votos al partido centrista. Dos
fueron los datos que presentaron algunas diferencias respecto al mbito
general: un nivel de abstencin m enor (18,73% en la provincia frente al
21,18% nacional) y unos resultados de Falange mayores que la media en
el pas (2,91% ) (Gil Cuadrado, 2011: 333).
La situacin que se produjo tras las elecciones nacionales condicio
nara la actividad de los partidos polticos de cara al futuro. Las primeras
elecciones no tenan precedentes histricos, por lo que todos los partidos
partan sin unos sondeos fiables. Sin embargo, tras los comicios naciona
les los partidos ya conocan sus posibilidades electorales y sus progra
mas ya no solo se encam inaran hacia la victoria sino hacia los pactos, tal
y como veremos ms adelante.
Estos resultados dieron un verdadero giro al concepto de poltica
entendido hasta el momento. Una de estas prim eras medidas, fue el es
tablecim iento de unos presupuestos estatales hacia los partidos polticos
de acuerdo a los resultados electorales. De esta manera la UCD en Alba
cete obtena cerca de ocho millones de pesetas y el PSOE cinco millones y
medio (La verdad, 17 y 18 junio 1977). Parte de ese dinero corresponda
a un milln por candidato elegido para el Congreso o el Senado. El resto
de los partidos obtuvieron una financiacin muy alejada de las dos es
tructuras ms votadas de los comicios, lo que condicion la dedicacin
a las tareas polticas. Prueba de ello son los problemas econm icos del
PCE que le obligaron a iniciar una campaa de donaciones al partido para
Pgina 311
poder continuar la actividad poltica (La verdad, 26 enero 1978).
14 D ichas aso cia cio n es no siem p re se p o stu laro n ce rca n a s a AP, ya que depen di de los ld eres
de ca d a p rovin cia, en Valencia, las n eg o ciacio n es de ANEPA se p ro d u jero n con la UCD (Gas-
c E scu d e ro , 2 0 1 1 : 3 8 1 - 3 9 6 ) .
Esta gran medida de financiacin supuso un gran paso hacia la pro-

fesionalizacin de la poltica (favoreciendo el bipartidismo), pues ahora
ya no sera un hobby, una actividad tica o social, sino que se converti
ra en una profesin a la que se le tiene que dedicar una jornada laboral.
Todo ello influir en gran medida en la manera de afrontar las elecciones
de 1979. Se trat de un tema especialmente transcendente en una poca
de gran crisis econmica, donde una parte de la sociedad no encontraba
su hueco en el mercado laboral. Esto provoc que en el Congreso se pro
dujeran verdaderos debates sobre la profesionalizacin de la poltica y la
ciudadana mirara con lupa a los polticos (El Pas, 21 marzo 1979). En
Albacete estos debates tambin trascendieron y algunos polticos como
Francisco Delgado (PSOE) aos despus han defendido la poltica "como
un servicio fu e r a d e tu trab ajo habitual" a pesar de que acab liberado en
su etapa de diputado y senador (Delgado, Francisco, comunicacin perso
nal, 2 0 1 5 )15. No se trat de una opinin aislada, pues en Canarias la UPC
tam bin se mostr en contra de esta profesionalizacin (Gari, 2004: 93).
Pasadas las primeras elecciones y con el prim er gobierno elegido
democrticamente, el pas no se convirti rpidamente en el "olimpo de
la democracia tal y como se intent m ostrar en la dcada de los noventa
no solo a travs de la produccin cientfica sino tambin a travs de la
televisin con series como la dirigida por Victoria Prego (Pasamar, 2015:
2 3 7 -2 4 1 ). La nueva organizacin necesit un aprendizaje para ir conso
lidando el rgimen de libertades poco a poco. Tanto los partidos como la
propia ciudadana fueron cogiendo experiencia, la cual permiti afrontar
las siguientes elecciones con algunos aspectos nuevos, pero a la vez clave
en un sistem a de libertades.
El prim er hecho que dem uestra que todava no se haba consoli
dado la dem ocracia es la dualidad entre gobierno dem ocrtico y admi
nistraciones municipales franquistas, acompaadas de unos gobernado
res designados por el mismo rgimen. Por ello, "desde el m ism o m om en to
en q u e se celeb ra ron la s eleccion es g en erales, q u ed fo r m a liz a d a una rup
tura r e a l en tre el m undo loca l y los rg an os p o lticos d el Estado" que pro
voc una presin constante contra el gobierno, que prefera retrasar su
convocatoria (Quirosa-Cheyrouze y Fernndez Amador, 2 0 10: 180). Este
empuje haba aparecido en 1 9 7 6 en el m arco de las movilizaciones por la
democracia, pues los ciudadanos eran conscientes de que se poda "vivir
Pgina 3 1 2
en una nacin casi sin en tera rse d e q u e el esta d o existe, p e r o no p u ed e

vivir sin en tera rse d e qu e su ayu n tam ien to existe: p a r a bien o p a r a mal"
15 Se d eb e de te n e r en cu en ta que se tra ta n de u n as d e claracio n es realizad as en 2 0 1 5 , co n un

co n te x to bien d iferen te y tra s m s de 3 5 a os d esd e sus inicios en la poltica.
(Jim nez Ibez, 2 0 08: 251). Esta visin de necesidad de que el pueblo
pudiera palpar la dem ocracia era conocida por muchos de los protago
nistas; uno de ellos, Joaqun iguez (candidato de ADA), apostaba por
la poltica desde abajo: "que el p u eb lo d ecid a su futu ro" (La verdad, 13
mayo 1977).
Las crticas se dirigieron no solo a la anticonstitucionalidad de las
casas consistoriales, sino tam bin a las penosas polticas impuestas por
estas instituciones, o directam ente a las no polticas. En general, la lucha
entre los sectores de izquierda fue mucho mayor que las de los conser
vadores, que abogaban por m antenerse un tanto al margen. El PSOE y
unas de sus figuras provinciales, Antonio Peinado, reiteraron la necesi
dad de democratizar el ayuntamiento pues e lp u e b lo [estaba] totalm en te
d esco n ecta d o d el Ayuntam iento" (La verdad, 29 junio 1 9 7 7 )16. Sin em
bargo, pese a que toda la oposicin buscaba la democratizacin de los
ayuntamientos, cada partido pretenda llevar a cabo esa transicin de
una manera diferente. Mientras que el partido socialista no estaba muy
convencido de imponer una gestora en el Ayuntamiento, el PCE era el ms
interesado en entrar en las instituciones, ya que le posibilitara acceder a
la poltica de gobierno. La presin la realiz a travs de las asociaciones
de vecinos proponiendo m ejoras en los barrios menos atendidos (Martn
Garca, 2006: 168). Este partido, continuando con el trabajo realizado du
rante la clandestinidad, entenda que la poltica se deba hacer desde la
propia ciudadana para resolver los problemas de los vecinos, por ello de
cara a las elecciones municipales lograron componer un gran frente que
hizo mella en el ayuntamiento franquista.
Las solicitudes dem ocrticas llegaban incluso desde el seno de la
Casa Consistorial, concejales como Juan Ramrez, que haba sido candi
dato de ADA y ahora se encontraba cercano al PSOE, defenda la sum a
urgencia" de las elecciones (La verdad, 30 junio 1977). No obstante, otros
concejales como Mahiques o J.F. Mendoza se m ostraron en contra de que
el Ayuntamiento se pusiera en manos de una Gestora controlada por los
partidos polticos, defendiendo de la misma manera que hizo el alcalde
Ramn Bello, la legalidad y legitimidad del Ayuntamiento (La verdad, 10
julio 1977). La situacin con el nuevo alcalde, Abelardo Snchez, se man
tuvo en la misma lnea, pues a pesar de las afirmaciones de A. Snchez de
ser el prim er alcalde elegido por los concejales, estos eran todava fran
Pgina 313
quistas, por lo que no se poda hablar de una eleccin dem ocrtica (La
verdad, 13 julio 2008).
16 El PSOE le d a r ta n ta im p o rtan cia a e ste te m a que lleg a ce le b ra r el 2 9 de junio un a cto en

M adrid con to d o s los can d id ato s m u n icipales p ara fo rm arlo s.
Mientras tanto, la UCD provincial, se mantuvo en silencio y sin pri

sas a sabiendas de que el nuevo Gobernador Civil, Juan Jos Barco, m an
tena una estrecha relacin con UCD lo que le supondra una buena pro
paganda y control social (La v erd ad , 3 y 9 mayo 1 9 7 8 )17. Oscar Martn en
su libro divide en dos la estrategia de la UCD ante los ayuntamientos: "de
fen d a la continuidad y la la b o r d e los co n ceja les fra n q u ista s p ero a l m ism o
tiem po estran g u laba la accin d e esto s con fin e s polticos" (Martn Garca,
2006: 200). El objetivo que pretenda era desestabilizar a los concejales
que se oponan a UCD, que en Albacete eran la mayora. Los resultados
obtenidos en 1979 no dem ostraron el funcionamiento de dichas estrate
gias sino todo lo contrario, el hecho de dejar pasar el tiempo propici un
aumento del seguimiento a los partidos de izquierdas donde la sociedad
observaba una mayor cercana.
3. LA CONVOCATORIA DE ELECCIONES
El ao 1 9 7 8 es sobradamente conocido por la aprobacin de la

Constitucin espaola, pero la importancia de este texto no debe obviar
la existencia de otros acontecim ientos que supusieron un verdadero
cambio para el pas. Uno de estos elem entos fue la convocatoria de elec
ciones municipales amparada por la nueva ley 39/ 1978 que regulara los
prximos comicios (Cosculluela Montaner, 1979: 6 4 1 -6 6 8 ). Ese ao su
puso el culmen a una intensa campaa de presin por parte de los dos
grandes partidos de izquierdas: el PSOE y el PCE (Andrade Blanco, 2015).
Ambos partidos, junto con todos los partidos m inoritarios reclamaron in
sistentem ente la cita electoral que tras un ao de retraso no se acababan
de convocar. El diario de La verdad, tam bin m ostraba la necesidad de
estas. Segn Ramn Ferrando, la UCD convocara elecciones municipa
les "cuando le cu adren a la p erfeccin sus sondeos" (La verdad, 4 marzo
1978).
Los buenos resultados de los primeros comicios generales, perm i
tan a los socialistas considerarse favoritos para tom ar el poder en gran
parte del pas, por ello, no queran desaprovechar la ocasin y realizaron
una reunin nacional en junio para concretar aspectos sobre la gestin
municipal donde abordaron tem as de vital importancia como la situa-
Pgina 3 1 4
17 E sta afinidad de los g o b e rn a d o re s a la UCD fue u n a co n sta n te en to d o el m b ito nacional,

p o r n o m b ra r o tro ejem p lo, en La Rioja, el g o b e rn a d o r tam b in influy en las listas de la
UCD, h a sta el punto de que lleg a a firm a r en un m unicipio q ue "o se h aca lista de UCD o el
m unicipio d e sa p a re ce ra . (F ern n d ez F e rre ro , 2 0 1 1 : 2 5 ).
Ilu stracin 2 : R am n F e rra n d o , d ire cto r de La v erd a d , co n tra je o scu ro , b razo s cru zad o s y
m iran d o al frente. F u en te: A rchivo P rivad o A nd rs G m ez Flores.
cin actual de los partidos (La verdad, 29 junio 1978). Al mismo tiempo
aumentaban la presin en aquellas grandes localidades donde ya tenan
un com it estructurado, es el caso de Almansa donde el Ayuntamiento
y el PSOE "se tiraron los trastos a la ca b eza " con motivo del Nuevo Plan
Urbanstico (La verdad, 29 octubre 1978). Este tema de discusin es una
materia muy comn de debate con las adm inistraciones locales franquis
tas en todo el pas, en la provincia de Albacete destacan las corrupciones
urbansticas del anterior alcalde Gonzalo Botija (Martn Garca, 2006:
65). El PCE no se quedaba atrs y pese a todas las crticas que reciba
gracias al ambiente anticomunista generado en el pas, continu con una
campaa nacional en busca de la libertad, hasta tal punto que realizaron
intercam bios con el Partido Comunista italiano (PCI) para com partir im
presiones y adentrarse en una dinmica europea (La verdad, 21 septiem
bre 1 978) 18.
Este ambiente de continuas referencias a la necesidad de dem ocra
tizar empeor con la aprobacin de la Constitucin y la convocatoria de 00
_________________
18 E s a e n tra d a en la d in m ica eu ro p e a te rm in a ra co n el d eb ate so b re el e u ro co m u n ism o de
Carrillo en A n d rad e Blan co, 2 0 1 5 ) . O-
elecciones nacionales antes que locales. El propio diputado socialista por

Albacete, Antonio Peinado afirmaba que una vez aprobada la Constitucin
term inara la provisionalidad del sistema, por lo que ya no habra escusas
para desarrollar verdaderas polticas nacionales (La verdad, 26 octubre
1978). Por su parte, uno de los lderes locales del PCE, Jos Mara Lpez
Ariza, critic las estrategias de la UCD de convocar elecciones nacionales
antes de las locales adems de las maniobras del PSOE que ratificaron
la decisin de los centristas convencidos de su victoria presidencial (La
verdad, 17 octubre 1978). Ante esta situacin de inminente convocatoria,
la presin fue reemplazada por una concienciacin social:
Debemos superar con la mayor prisa y fluidez este anacronismo, y

no slo por ese purismo legal sino porque la vida municipal se descompone
(La verdad, 23 diciembre 1978).
En la misma lnea una carta libre en La v erd ad afirmaba:
Nos debem os concienciar todos que lograr unos ayuntamientos plu

ralistas y democrticos, de puertas abiertas, donde el inters general prive
por encima de los particulares, lograr erradicar el caciquismo local que, du
rante tantos aos, ha existido y existe, ha de significar la inauguracin de un
nuevo periodo socio-poltico, donde los pueblos, siendo dueos de su destino
e intereses, puedan estudiar y resolver sus problemas, rompiendo con un
ateniente secular desde arriba, con un exceso de centralismo que ahora la
inicitica de los entes locales (La verdad, 27 diciembre 1978)19.
4. INICIO DE LA CAMPAA ELECTORAL
4.1. Cam paa eleccion es nacionales

Estas estrategias de los partidos tuvieron que ofrecer un giro co-
pernicano el viernes 29 de diciembre, momento en el que el presidente
del gobierno expuso el calendario oficial de las elecciones: el 1 de marzo
se celebraran las elecciones generales y el 3 de abril las elecciones muni
cipales. La proximidad de ambas citas sera todo un desafo para los par
tidos polticos, pues deban de desarrollar dos campaas electorales casi
de manera simultnea. Los menos perjudicados por la escasez de tiempo,
^ seran UCD y PSOE, pues gracias a los mayores presupuestos otorgados
g tras las elecciones de 1977, disfrutaban de m ejores condiciones, mayor
'5b
'<rs ----------------------------
19 C arta libre e scrita p o r Juan G m ez Tom s.
capacidad propagandstica y un nmero ms elevado de empleados. No

obstante, esta superioridad econmica no implica que se deban de pasar
por alto los esfuerzos de todos partidos.
Durante estos cuatro meses los partidos tuvieron que equilibrar sus
fuerzas. Por una parte, eligieron e hicieron campaa con los candidatos na
cionales, y por otro y mucho ms importante, se recorrieron toda la provin
cia, pueblo a pueblo para poder estructurar comits locales en el mayor n
mero de municipios posibles. Esta fue una tarea especialmente complicada
pero que supuso un verdadero descenso de la poltica a la ciudadana.
Durante la campaa, todos los partidos cambiaron de estrategias
respecto a los primeros comicios, mostrando que s se estaba produ
ciendo un aprendizaje en las polticas de partido. Los grandes eventos y
mtines fueron sustituidos por otros actos ms cercanos al pueblo. Ade
ms, estos cambios estratgicos fueron acompaados de la presencia de
otros personajes con mayores dotes polticas, que iran convirtiendo la
poltica ya no en un h o b b y sino en una profesin. En el PCE estos cambios
vinieron de la mano de la nueva secretara de Pedro Bolvar (La verdad, 7
junio 1 9 7 8 )20. En el PSOE, se vieron muy reforzados con la presencia de
Jos Bono y Juan de Dios Izquierdo, que acapararan el partido tras las
elecciones. El partido socialista a sabiendas de la posibilidad de lograr
muy buenos resultados, o incluso confiando en la victoria, configur un
gran entramado piramidal dirigido por Felipe Gonzlez y Alfonso Gue
rra, pero donde lo local tam bin tuvo su espacio de poder. En las listas
provinciales se intent plasmar esa cercana con la presencia de Carmen
Landera, ama de casa (y licenciada en qumica). Su nombre en las listas
supona el acercam iento a una serie de m ujeres que no tenan ningn
tipo de reconocim iento y el nombramiento de Virginio Snchez y Pedro
Cantos, procedentes de Almansa fue un gio hacia una poblacin donde
el PSOE era la fuerza ms votada (La verdad, 28 enero 1979).
Por su parte, la UCD aprovech la cercana del gobernador, que lleg
a recom endar el "fichaje de Jos Herreros Arcas pensando en los votos
que podra conseguir en su localidad natal, Helln. Sin embargo, las dife
rencias nacionales, junto con el conflicto provincial entre Ruiz Risueo y
Jos Luis Moreno enturbiaran el inicio de campaa21.
20 P ed ro Bolvar, m d ico de p ro fesi n , p osea u n a exp e rie n cia de diez a os en el PCE de B a r

celo n a (La v erd a d , 2 1 julio 1 9 7 8 ) . Dicha su stitu ci n no cre con flictos p ues L p ez C arrasco ,
m s esp ecializad o en te m a s sind icales y a g ra rio s p as a o cu p a rse de esto s te m a s. Se tra t ^
de un cam b io que ten d a a la m ay o r esp ecializaci n de los m iem b ros del co m it (Lp ez
A riza, 1 9 9 1 : 2 4 1 ) . ^
21 P ese a no e s ta r d e m o stra d o , to d o a p u n ta a que las d iferen cias e n tre am b o s ld eres ten an c
dos ejes: el p rim ero de ellos s e ra cu esti n de p o d e r (d o m in a r la e stru ctu ra provin cial) y el ^
segu n d o un d eb ate ideolgico.
En el mbito ms conservador, la credibilidad de unos partidos

que mantenan cierto "recuerdo al franquismo fue mnima y no llega
ron a desplegar grandes campaas para las nacionales, no solo por sus
presupuestos limitados, sino porque no tenan personal que mantuviera
esos ideales. Tanto Coalicin Democrtica (CD) como Fuerza Nueva (FN)
apenas estructuraron unas bases para ambas campaas. Esta escasez de
seguidores provoc las acusaciones de soborno a la Unin Nacional de Al
bacete para que no presentara candidatos (La verdad, 24 febrero 1979).
4.2. Cam paa p a ra las eleccion es m unicipales

Paralelamente a esta campaa, todos los partidos aprovecharon los
mtines por las diferentes localidades para configurar los comits loca
les. En las localidades ms importantes como Helln, Almansa, La Roda
o Albacete, desde 1 9 7 7 haban aparecido personas que haban desarro
llado las tareas de configuracin de los consejos locales. Sin embargo, en
los pequeos pueblos, que son la mayora, no fue hasta este momento
cuando comenzaron a aparecer los primeros comits. La configuracin
de la mayora de estas primeras estructuras locales no corresponda a
una voluntad municipal, sino ms bien a la iniciativa de los lderes pro
vinciales. Francisco Delgado, afirma que fue "un trab ajo d e coche, p u eb lo
a pueblo, rescatan d o personas, h a b la n d o con g e n te m ay or y g e n te joven"
(Delgado, comunicacin personal, 2015). En todas las localidades inten
taban contactar con las personas ms populares: mdico, farmacutico
y m aestro entre otros, para intentar convencerles dejando atrs las po
lticas de "los viejos y ag u errid os m ilitantes qu e p roced an d el cam p o o de
la f b rica " (Izquierdo Collado, comunicacin personal, 2 0 1 0 )22. Todo ello
muestra una faceta que ya haban mostrado algunos de los candidatos de
1977. La eleccin como candidato no responda nicamente a sus inquie
tudes polticas, sino que era mucho ms importante el reconocimiento
social que tuviera en su localidad, pues lo que se buscaban eran votos y
personas capaces de conseguirlos. En este proceso de "fichajes, Toms
Mancebo afirma que le propusieron a Salvador Jimnez, candidato socia
lista, formar parte de las listas de UCD (Mancebo, comunicacin personal,
2 0 1 2 )23. Antonio Peinado tam bin admite que su eleccin como candi
dato para el Congreso en las elecciones de 1977 se deba a que "en las
22 E sta n ueva faceta de la poltica la d enu nci L p ez C abezuelo, m iem b ro del PSOE, que afir
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m ab a que la co n figu raci n de listas con m iem b ro s de p ro fesio n es lib erales im p eda el libre
a c c e s o a la p oltica (L p e z C abezuelo, co m u n icaci n p e rso n a l, 2 0 1 0 ) .
23 El m ism o S alvad or co n firm a la existen cia de esa m ism a p ro p u esta en u na reu n i n en el
P a ra d o r de A lb acete jun to co n Ignacio C am uas y F ra n cisco Ruiz R isueo. En C onferencia
de Jim en ez, Salvador, co m u n icacio n p e rso n a l, 2 0 1 5 .
o b ra s p on a el n om bre d el a p a r e ja d o r y a l m en os la g e n te p o d a h a b e r visto
esos carteles" (Peinado, comunicacin personal, 2010).
Este prim er perfil de poltico fichado para la poltica, estuvo
acompaado de otro con una iniciativa diferente. Mientras que el anterior
no presenta iniciativa propia (aunque s tuviera ciertas inquietudes ideo
lgicas), en esta ocasin, es el ciudadano quien muestra su voluntad de
presentarse a las elecciones no solo por fidelidad a un partido (que puede
ser que no exista), sino por la ilusin de m ejorar la situacin. Es el caso
de Pascual Gmez Martnez, candidato del PCE en Fuente-lamo, que de
cidi presentarse a las elecciones porque "en este p u eb lo s e c o b r a b a muy
poco, la g e n te a b u sa b a todo lo q u e q u era d e la g en te y en ton ces aqu ello
fu e lo qu e m e movi" (Gmez Martnez, comunicacin personal, 20 1 5 ). O
incluso a Salvador Jimnez candidato socialista en Albacete se le podra
vincular a esta tipologa de candidatos, pues l mismo afirma que entr
en poltica por convicciones sociales ms que ideolgicas (Jimnez, Sal
vador, 2015).
Un ltimo aspecto reseable es la presencia de regiones converti
das en "feudos polticos". La Manchuela desde el franquismo mantena un
arraigo al PCE, Almansa era un fuerte ncleo socialista, m ientras que la
Sierra de Alcaraz junto con Helln se identificaban con los centristas. Una
de las pocas excepciones fue el municipio de Alcaraz, donde triunf el
PSOE. Adems, de dicha localidad saldr Juan Francisco Fernndez, pre
sidente socialista de la Diputacin.
Con estas caractersticas, PSOE, UCD y PCE recorrieron la mayora
de las localidades buscando candidatos entre los ms reseables de la
localidad y aquellos que tenan cierta inquietud de m ejorar la situacin.
El PCE intent realizar actos en el mayor nmero de localidades posibles:
desde pedanas como Cuevas (Helln) que contaba con el liderazgo de Sa
bino Cuerda hasta los grandes municipios: Helln y Almansa (La verdad,
7 junio 1 9 7 8 y 10 febrero 1979). La escasez de tiempo y de presupuesto
les oblig a unir los actos municipales y nacionales, las medidas para el
pas y las destinadas a los municipios. Este dficit de infraestructura no
solo vena por la falta de personal sino tam bin por la ausencia de m e
dios, que obligaron al PCE a proponer al PSOE una lista conjunta para
el Senado, hecho que el PSOE rechaz por completo (La verdad, 9 enero
1 9 7 9 )24. Este mismo elemento sucedi a nivel local, en La Roda acabaron
presentando una candidatura conjunta con un grupo independiente, de-
00
--------------------------------------- 03
24 E ste in ten to de listas con ju n tas iba co n tra los p ro p io s p rincipios del p artid o a co rd a d o s un c
a o a n te s, sin em b arg o , la e sca se z de m ed ios y la falta de tiem p o p ro p iciaro n a p ro p o n e r
e sta se rie de m ed id as q ue in ten tab an salv ar los resu ltad o s electo rales.
nominndose Candidatura Democrtica de Izquierdas liderada por tres

hombres de PCE: Abelardo Mora Lpez, Gregorio Jareo Angulo y Julin
Muoz Lujn25.
Ilu stracin 3: Panel p ro p ag an d stico de la can d id atu ra so cialista en A lbacete. Fu en te: Sede del
PSOE P rovin cial de A lbacete.
Las diferencias de aspiraciones entre partidos cada vez eran ms

evidentes y eso se palpaba en los propios comits, m ientras el plantea
miento del PCE para el 15 de junio se encaminaba a un triunfo electoral,
para este ao las expectativas pasaban por no quedar al margen del esce
nario poltico, lograr una buena representacin y convertirse en la "llave
de algunas casas consistoriales adems de m antener sus feudos de La
Manchuela.
El PSOE se convirti en una maquinaria poltica. Los buenos resul
tados obtenidos en 1977, tal y como se ha dicho anteriormente, perm i
tieron al PSOE m antener a ms personal dedicado plenamente a la activi
dad poltica, por lo que sus posibilidades de acercarse al poder se haban
o incrementado considerablemente. El aumento de su organizacin e in
fraestructura permiti la llegada de militancia cada vez ms preparada.
_________________
M 25 Los dos p rim e ro s e ra p ro feso res de EGB m ien tras el te rc e r o e ra tra b a ja d o r de la h o stelera
(La v erd a d , 3 1 e n ero 1 9 7 9 ) .
Es el caso de algunos miembros de SAGATO como Manuel Vergara 26 que

se convirti en el secretario de organizacin; Damin Ferrandis ginec
logo, teniente alcalde y miembro de la ya disuelta ADA27 y Joaqun Iiguez
tam bin miembro de la corporacin franquista y participante de ADA. El
PSOE despleg una gran campaa por toda la provincia, llegando a con
solidar candidaturas en 83 pueblos (Archivo Provincial de Albacete, caja
183 7 1 ). La campaa estuvo dirigida por los lderes fundadores del par
tido: Antonio Peinado y Francisco Delgado y por los que se convertiran
en los nuevos lderes: Jos Bono y Juan de Dios Izquierdo. Sin duda alguna
la referencia para el partido siempre era la ciudad de Albacete.
Ilu stracin 4 : M apa utilizado p o r la can d id atu ra so cialista p ara se a la r los m tin es realizados.
F u en te: A rchivo P rivado F ra n cisco D elgado.
26 Su v in cu laci n al so cialism o no v ien e n ica m e n te p o r e s ta r in teg rad o en SAGATO, sino que

fue u no de las cab ezas visibles de la F u n d aci n Pablo Iglesias d esd e d on de se tra b a ja b a con
la cu ltu ra (La v erd a d , 1 5 ag o sto 1 9 7 8 ) .
27 D am in fue m uy critica d o ya en su e ta p a de ADA p o r su p resen cia en un ay u n tam ien to a n
tico n stitu cio n a l, sin em b arg o , sus a n te ce d e n te s no p re se n ta n una ad scrip ci n al rgim en .
De h ech o , m an tuvo g ran d es te n sio n e s con to d a la co rp o ra ci n m unicipal afirm an d o que
"el a y untam iento no supo ev o lu cio n a r poltica e id e o l gica m en te al co m p s q u e el pueblo".
A d em s, h a ce una b u en a reflexin so b re el inicio del d esg ajam ien to del sistem a "pues hasta
h a ce cinco a o s todas las d ecisio n es se tom aban d esd e a rrib a , sin p o sibilidad de m od ifica r
nada". En La v erd a d , ( 2 0 ag o sto 1 9 7 8 ) . Ser a p a rtir de e se m o m en to cu an d o los m o vim ien - ^
to s so ciales y la so cied ad en g en eral to m e co n scien cia y se em p iece a in te re s a r en poltica cn
p a ra p o d e r m e jo ra r algu n os de los elem en to s m s ce rca n o s a ellos: d esd e el alu m b rad o de ^
las calles a las p olm icas de la circu n v alaci n y este se r el am b ien te en el q u e a p a re cie ro n
los p artid o s p olticos e n tre 1 9 7 6 - 1 9 7 7 d on de las p reten sio n es no eran s e r p resid en te del ^
go b iern o ni m u ch o m en o s, sino m e jo ra r lo m s ce rca n o s a ellos. O-
Las experiencias previas presagiaban un equilibrio entre las dos

grandes fuerzas en la capital, por lo que la realizacin de una buena cam
paa podra decidir el vencedor28. La primera gran decisin para estas
elecciones fue la eleccin de candidatos entre dos posibles listas. La pri
mera compuesta por Antonio Peinado y Lpez Cabezuelo entre otros y
la segunda encabezada por Salvador Jimnez29, Florin Godes, Prudencio
Lpez Fuster, Fulgencio Lozano, Juan de la Encarnacin o Manuel Vergara
(Lpez Cabezuelo, comunicacin personal, 2010). Esta segunda fue la que
finalmente opt para luchar por la alcalda de Albacete. Salvador, pese a
no llevar mucho tiempo dentro del partido, se consolid dentro del PSOE
gracias a sus labores de asesora legal de los barrios, que le perm itieron
gozar de buena reputacin entre los vecinos de la capital.
Mientras el PSOE se encontraba en un auge progresivo, la UCD acu
saba el desgaste del gobierno y las diferencias entre lderes, tanto na
cionales como locales (Ortiz Heras, 2012, A: 7 1-93). Tal y como afirman
algunos de sus dirigentes, "el p a rtid o solo se a ctiv a b a unos m eses an tes de
las elecciones" (Escobar, comunicacin personal, 20 1 2 ). El partido puso
a funcionar su maquinaria electoral a travs de Jos Escobar, nuevo se
cretario provincial elegido desde 1978. Esta renovacin tras la dimisin
de Fernndez Zamora, fue vista como una regeneracin del partido hacia
posiciones menos conservadoras pese a que el anterior lder provincial
argument motivos personales en su dimisin (La verdad, 5 y 7 julio
1978). El partido intent llegar a las localidades ms reticentes de esta
fuerza poltica como pudieran ser Almansa o Villamalea, adems de reco
rrer el mayor nmero de pueblos posibles, desde Villarrobledo a Helln o
desde El Robledo hasta La Roda, localidad emblemtica del partido30. El
aumento de militancia tras los buenos resultados de los prim eros com i
cios de 1977, le perm itieron tener una gran base de organizacin a favor
(que no se corresponda con las diferencias ideolgicas). Esto le permiti
poder celebrar varios mtines al mismo tiempo (Moreno, comunicacin
personal, 2012). Todo ello junto con algunos elem entos ya comentados
anteriormente: la ayuda del gobernador civil y el manejo de los medios
de comunicacin perm itieron al partido lograr formar comits locales en
87 municipios.
28 En las e leccio n es n acio n ales de 1 9 7 7 , la UCD haba obten id o el 3 8 ,1 0 % y el PSOE el

3 3 ,2 2 % .
Pgina 322
29 Se e n co n tra b a en las filas del PSOE d esd e junio del 7 7 , au n q u e sus fu n cion es en su p ri
m e r a o p a sa ro n b a sta n te d esap ercib id as. T rab ajab a co m o fu n cion ario de la d eleg aci n de
O bras P blicas tra s fo rm a rse co m o ab og ad o (La v erd a d , 1 7 m arzo 1 9 7 9 ) .
30 En un m ism o da pod an llegar a ce le b ra r h asta cinco a cto s: C au dete, Nava C am pan a, C aa
da de A gra, A g ram n y C an carix (La v erd a d , 2 2 feb rero 1 9 7 9 ) .
Ilu stracin 5 . L d eres de la UCD de A lb acete, de izq u ierd a a d e re ch a : L p ez Fuster, Ju an G as

cn , T om s M ancebo y S alvad or M otos. Fu en te: A rchivo P rivad o A n d rs G m ez Flores.
Esta ambigedad dentro de la UCD entre necesidad de m antenerse

unidos pero imposibilidad de hacerlo por las diferencias ideolgicas
provoc que algunos m iembros de las listas para la alcalda de Albacete
llegaran a afirmar que Pedro Romero, cabeza de lista, "era p olticam en te
nulo". En la misma lnea Toms Mancebo, nmero seis de la lista de UCD
para Albacete, afirma que el partido en estas elecciones no estaba con
vencido de que iba a ganar (aunque finalmente s venci en nmero de
votos) (Mancebo, comunicacin personal, 2 0 1 2 ).
Junto a estos grandes partidos, se encontraban otros ms modestos
que si bien a nivel nacional no tenan opciones de alcanzar el poder, a
nivel local la situacin era bien diferente. La repercusin que tuviera el
partido a nivel local no dependa tanto de la importancia del lder nacio
nal sino de la persona que lo representara en esa localidad, por lo que
el nmero de votos que obtuviera obedecera a la popularidad y reputa
cin del candidato. Por todo ello, estos partidos se deben de tratar con la
ro
misma importancia local que los tres partidos mayoritarios en la provin
cia, independientemente de sus resultados finales. ro
El Partido del Trabajo (PTE) sigui la lnea de lo realizado para las
elecciones nacionales donde Vicente Leal ide una campaa de puerta a
puerta sin ningn tipo de repercusin en la prensa, pero con un elevado

nmero de candidaturas, llegando hasta 17 municipios. El Movimiento
Comunista-Organizacin Izquierda Comunista (MC-OIC) present sola
mente candidatura en la capital con lvaro Garca Molt encabezando las
listas. Por su parte la Falange logr solo representacin en Fuente-lamo
con Feliodoro Helln Hernndez. En el espacio ideolgico revolucionario
tam bin apareci la ORT con 20 candidaturas. Pese a ser la cuarta fuerza
en nmero de candidaturas apenas dejo huella pues ni en la prensa ni
en datos de las juntas electorales aparece informacin, lejos del nombre
de algn candidato como el de Francisco Ruiz Alonso en la localidad de
Montalvos31.
El PSOE-h, que se haba negado a "ser engullido por el PSOE, no
bajaba los brazos y se present en Albacete con una lista encabezada por
Antonio Moreno y Francisco Vzquez (La verdad, 30 marzo 1979). Sus
actos tuvieron muy poca importancia pese al intento de buscar el apoyo
de aquellos barrios ms desfavorecidos con sucesivos actos en El Cerrico
o en La Estrella (La verdad, 29 marzo 1979). La candidatura de la capital
fue la nica del partido, pues a pesar de que sus orgenes se encontra
ban en Almansa, en esta localidad el PSOE haba ocupado todo su espacio
electoral.
La Coalicin Democrtica (CD) de Fraga no encontr un acomodo
en la provincia y su repercusin a nivel provincial estuvo ms enfocada
a las dimisiones que a sus logros. En Albacete Emigdio de Moya fue el
cabeza de lista; Paulino Romero en Villarrobledo y Mara Josefa Andjar
en Helln32.
Fuerza Nueva (FN) nunca estuvo a la altura de la democracia, salpi
cada por incidentes violentos en la mayora del pas. En nuestra provincia
su importancia fue mnima con escasas apariciones en la campaa. Des
tacan nicamente dos ncleos (aunque present en 5 ms). Albacete con
el concejal franquista (entre 1965 y 1 974) Pedro Garv Hernndez (La
verdad, 27 marzo 1979). Y Helln con Juan Antonio Martnez. Este ltimo
se trataba de un independiente por lo que a pesar de presentarse bajo el
amparo del partido "no p o d a p en sa r p o r Fuerza Nueva" (La verdad, 30
marzo 1979). Se trata de otra manera de acceder a las listas de un partido
31 En el d ocu m en to del Archivo H istrico P rovin cial de la caja 1 8 3 7 1 sit a a la ORT co m o c u a r

ta fu erza en n m ero de can d id atu ras, ese d o cu m en to es el n ico e n co n tra d o so b re dichas
Pgina 3 2 4
can d id a tu ra s. El siguiente ra s tro ya a p a re c e en h ttp ://w w w .in fo e le c to ra l.in te rio r.e s /m in /

d on de solo se e n u m eran los p ueb los con can d id atu ra. [co n su lta el 1 5 / 0 9 / 2 0 1 5 ] .
32 Em igdio p ro v en a del P artid o de U nin del Pueblo E spa ol que se in tegr en A lianza P op u
lar (La v erd a d , 1 7 m arzo 1 9 7 9 ) . E n tre 1 9 9 5 y 1 9 9 9 asu m i la P resid en cia de la D iputacin
P rovin cial de A lbacete.
a travs de una necesidad recproca: el partido precisaba de un lder y

el candidato necesitaba unas siglas con las que presentarse. Este tipo de
candidaturas solan durar muy poco, pues no existe ningn vnculo entre
candidato-partido, simplemente la unin es cuestin de necesidad.
Junto a todos los partidos polticos aparecen las candidaturas in
dependientes, que tal y como afirma Irene Delgado representan la debi
lidad e inexperiencia del sistema democrtico sustentado por los parti
dos. Este progresivo aprendizaje provocar la desaparicin de la mayora
de estas candidaturas en las siguientes elecciones municipales de 1 9 8 3
(Delgado Sotillos, 1977: 2 0 6 -2 0 8 ). La mayora de los independientes lo
hicieron sin ningn tipo de siglas locales a excepcin de la Agrupacin
Electoral Democrtica de Izquierdas de Litor que naci en el seno de
CCOO reuniendo a los sectores ms progresistas en torno a Rafael-Gaspar
Daz Ortega (La verdad, 23 marzo 1979). La Agrupacin Electoral Unin
de Aldeas de Molinicos dirigida por Amando Garca Snchez, que ms
tarde se pasara a las filas del PSOE. La Agrupacin Electoral Democrtica
de Izquierdas de Alcal del Jcar estuvo dirigida por Siro Torres Garca,
candidato que paso posteriorm ente al PSOE, llegando a ser consejero so
cialista en la legislatura de Jos Bono. La Candidatura Independiente de
Izquierdas de La Gineta liderada por Damin Sevilla Herreros y La Roda
Unida dirigida por Wenceslao Lorenzo Roldn (Archivo Histrico Provin
cial, caja 183 7 1 ). Estas candidaturas independientes fueron advertidas
por la Junta Electoral Central de la imposibilidad de com partir estructura
en diferentes localidades, pues su propia naturaleza las defina como in
dependientes (Archivo Histrico Provincial, caja 18371).
No obstante, la campaa electoral aunque no present grandes pro
blemas, s mantuvo algunos puntos conflictivos como pudo ser el intento
de atraer a la Iglesia por parte de la UCD o la subida de tono (desde la
campaa para el Congreso) de algunas declaraciones de Jos Bono sobre
Juana Arce: "no d a el nivel m en tal o d e inteligencia"33. El intento de acer
car la Iglesia a los partidos ms conservadores no era la primera vez que
ocurra en la provincia, pues en las primeras elecciones nacionales fue AP
quien reparti propaganda electoral del partido en la salida de un acto
dominical. En Nerpio se acus al prroco de la supuesta quema de pape
letas de la UCD, aunque nunca se pudo com probar34. Desde el punto de
Pgina 3 2 5
33 D ichas d e cla ra cio n es las realiz Jo s B on o en u n a e n tre v ista a en la Radio P op u lar tra s a fir
m a r Ju an a A rce que la v ic to ria so cialista a ca b a ra con las p ro cesio n es (La verd a d , 1 0 feb rero
1 9 7 9 ).
34 R e co rd e m o s que algu n os p rro co s que p a sa ro n p o r d ich a localidad estu v iero n d en tro del
gru p o de cu ra s o b re ro s (O rtiz H eras y G onzlez M adrid, 2 0 1 1 ) . Sin em b arg o , las a c u s a
vista ciudadano, los miembros de las juntas electorales solicitaron retri

buciones por el trabajo realizado para las jornadas electorales (naciona
les y locales) (Archivo Histrico Provincial de Albacete, caja 1 8368-1).
5. RESULTADOS ELECTORALES: "EL CAMBIO Y LA TOMA DEL RELEVO

LA HAN IMPUESTO LAS URNAS" (La verdad, 1 7 abril 1 9 7 9 )
Los resultados de las elecciones municipales estuvieron influencia

dos por la eleccin de los candidatos a diputados y senadores celebrada
tan solo un mes antes. En estos comicios venci la UCD, aunque esta vez la
diferencia respecto al PSOE fue menor; por su parte, el PCE logr m ejorar
sus resultados. El rendimiento de las elecciones en la provincia calc lo
sucedido en el mbito general, aunque es preciso sealar dos datos algo
diferentes (representados en la siguiente tabla). Una abstencin menor y
una mayor consolidacin del bipartidismo. Los comicios transcurrieron
con una gran tranquilidad en toda la provincia, pero sern los partidos
polticos quien tras el recuento de los votos m ostrarn nerviosismo en
localidades como Elche de la Sierra, Tobarra o Golosalvo con la impugna
cin del recuento. El PSOE en las dos primeras localidades y la UCD en la
tercera. Ambos partidos presentaron recursos en dichas localidades para
obligar a un segundo recuento que acab sin grandes cambios35.
E le c c io n e s n a c io n a le s 1 9 7 9
D a to s E sp a a P r o v in c ia
A bsten cin 3 1 .9 6 % 2 8 .4 9 %
B ip artid ism o (su m a de

6 5 .2 4 % 7 7 .6 7 %
PSOE Y UCD)
D iferencia UCD-PSOE 4 .4 % 0 .2 5 %
Tabla 1: D atos co m p arativ o s so b re las e leccio n es n acio n ales de 1 9 7 9 e n tre E sp a a y la p ro

vin cia de A lbacete. E lab o raci n p ro p ia a tra v s de los d ato s ob ten id o s en el A rchivo P rovin cial
de A lb acete, caja 1 8 3 6 7 y los ob ten id o s en la w eb h ttp ://w w w .in fo e le c to ra l.in te rio r.e s /m in /
[co n su lta: 8 / 0 9 / 2 0 1 5 ] .
Todos estos elem entos influenciaron a los resultados municipales

de la provincia. Adems, esa escasa diferencia entre las dos grandes fuer-
Pgina 3 2 6
cio n es no se lleg aron a v e rifica r p o r lo que se in te rp re ta n solo en t rm in o s de con flicto en

ningn m o m e n to de a cu sa ci n (La v erd a d , 1 7 m arzo 1 9 7 9 ) .
35 A sterio Leal, m iem b ro del PCE d enu nci la existen cia de p ap eletas falsas de la UCD, sin
em b a rg o , no lo pudo d e m o s tra r y el caso se arch iv (A rchivo H istrico de A lb acete, caja
1 8 3 6 8 ).
zas polticas haca presagiar unos resultados muy ajustados, sobre todo
en la capital.
Ilu stracin 6 : Colas p ara v o ta r el da de las e leccio n es en A lbacete. F u en te:

A rchivo P rivad o A nd rs G m ez F lo res.
Los datos oficiales de las municipales ofrecieron una victoria en la

provincia de UCD con el 38,33% (6 0 .5 7 8 votos) frente al 34,9% del PSOE
(55.165 votos) y muy alejado qued el PCE que reuni el 14,42% (24.377
votos). Estas cifras de nuevo reforzaron el bipartidismo en Albacete por
encima de las medias nacionales, donde las dos grandes fuerzas reunie
ron el 58,8% de los votos frente al 73,23% del electorado provincial. A
pesar de esto, el PCE lograba m ejorar enorm emente los resultados de
los dos comicios realizados anteriorm ente: en 1 9 7 7 reuni el 8,33% y en
1979 el 12,39% .
El aspecto negativo de la jornada apareca con el aumento de la abs
tencin en niveles generales. En Espaa fue del 37,49% del censo, algo
ms alta que en nuestra provincia que se situ en el 33.02% . A pesar de
este incremento, an se mantuvo muy lejos de datos como los gallegos
con un 48.53% o los de Almera con un 4 1 .0 1 % 36. En la siguiente tabla se
hace una relacin cronolgica del aumento de la abstencin comparando
los datos nacionales con los de la Provincia de Albacete.
CN
00
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 03
36 D atos ex tra d o s de la w eb del m in isterio so b re resu ltad o s e lecto rales w w w .in fo electo ral. c
mir.es. P a ra m s in form aci n so b re ellos se p ued e co n su lta r en el Caso de G alicia (P ra d a
R odrgu ez, 2 0 0 3 : 3 4 - 6 1 ) y en el caso de A lm era en (F ern n d ez A m ador, 2 0 1 3 : 5 0 9 - 6 7 6 ) . O-
E le c c io n e s E le c c io n e s E le c c io n e s
A b s te n c i n
n a c io n a le s 1 9 7 7 n a c io n a le s 1 9 7 9 m u n ic ip a le s 1 9 7 9
E sp a a 2 1 ,1 8 % 3 1 .9 6 % 3 7 .4 9 %
P r o v in c ia d e
1 8 ,7 3 % 2 8 .4 9 % 3 3 .0 2 %
A lb a c e te
Tabla 2 : E lab o raci n p ro p ia a tra v s de los d ato s o b ten id o s en el Archivo P rovin cial de A lb ace
te , caja 1 8 3 6 7 y los ob ten id o s en la w eb h ttp ://w w w .in fo e le c to ra l.in te rio r.e s /m in / [consu lta
8 /0 9 /2 0 1 5 ].
La mayora de las explicaciones sobre el aumento de la pasividad

ante un evento tan importante como era el cambio de las corporaciones
franquistas por otras democrticas se ha explicado por la acumulacin
de demandas electivas: referndum constitucional en diciembre de 1978,
elecciones nacionales en marzo de 1979 y locales en abril, a lo que se le
podran sumar los comicios sindicales y de Cmaras Agrarias37. La so
ciedad se encontraba cansada de las mltiples consultas y su no corres
pondencia en la prctica que desemboc en el ya famoso desencanto que
haca referencia a la debilidad de la democracia, al desasosiego de la ciu
dadana que no vea las medidas que esperaban, a las crisis internas de
los partidos y a la mala resaca electoral que se producira en el seno de
algunos partidos (Rodrguez Lpez, 2015: 242).
A este desencanto habr que sumarle el final del consenso poltico
en la campaa electoral de las elecciones nacionales de 1979, cuando los
partidos comienzan a llevar a cabo estrategias de oposicin, pues "Es
p a a n ecesita un g o b iern o fu e r t e q u e sa lg a d e esta p oltica d e provisionali-
d a d b a s a d a en el consenso" (Ortiz Heras, 2012, B: 3 5 9 )38.
En trm inos generales, en la provincia de Albacete la UCD logr 43
ayuntamientos, el PSOE 31, el PCE 4 y las agrupaciones independientes 7
(Izquierdo Collado, 1984: 38). A pesar del mayor nmero de alcaldas de
la UCD, las fuerzas de izquierda fueron tmidamente las grandes vencedo
ras obteniendo el 50.26% del sufragio provincial. Esta diferencia aparece
37 Las e leccio n es sind icales fu eron una clara v icto ria de CCOO con el 4 3 ,2 % de los d elegad os
fren te al 2 9 ,6 % de UGT (Izq uierd o Collado, 1 9 8 4 : 2 1 4 ) . Bien d iferen te e ra la situ aci n en el
cam p o p ues "En la a g ricu ltu ra la ca p a cid a d d e convocatoria qu ed en en tred ich o con ocasin
d e la re cie n te m an ifesta ci n de ca m p esin o s d o n d e no a cu d iero n [...] m s de 2 0 0 " h ech o que
p erm iti h a c e rs e co n la v ic to ria de las C m aras a L p ez Cedillo, can d id ato p o r la A sociacin
M an chega A g ro p ecu aria (AMA) y sim p atizan te de AP. Cita e xtrad a del A rchivo P rovin cial
de A lbacete, caja 3 0 0 6 0 . P ara m s in form aci n so b re las C m aras A g rarias en la provin cia
C (O rtiz H eras y Gonzlez M adrid, 2 0 1 5 :7 0 3 - 7 1 9 ) .
M 38 En la m ism a lnea Sim n S nch ez M ontero, m iem b ro del PCE afirm en Helln que el co n
senso, se a ca b " (La v erd a d , 2 9 m arzo 1 9 7 9 ) .
ms clara en el partido judicial de Almansa (58.28% ), La Roda (52.58% ) y

Albacete (50.96% ). Al contrario sucede en las zonas que tienden al man
tenimiento del conservadurismo Alcaraz (48.16% ) y Helln (42.14% ) (Iz
quierdo Collado, 1984: 42).
Mientras que en el mbito de las elecciones nacionales los pactos
entre partidos no llegaron a tener una gran repercusin, a nivel local de
cidieron mltiples alcaldas gracias a las reuniones entre F. Gonzlez y
Carrillo celebradas tan solo un da despus de los comicios (Quirosa-Che-
yrouze y Fernndez Amador, 2 0 10: 316). La visin que se tena de pacto
poltico corresponde a la definida por O'Donnell:
[Un] pacto consiste esencialmente en un compromiso negociado por

el cual los actores concuerdan en renunciar a su capacidad de perjudicarse
[...] donde adem s suelen ser negociado por un pequeo nmero de partci
pes [...] que tiendan a reducir no solo los conflictos sino tambin la competi-
tividad (O'Donnel, Schmitter, 1998: 64).
En nuestra provincia, estos pactos arrebataron la alcalda de Alba

cete a la UCD gracias al acuerdo entre el PSOE y el PCE que otorg la
presidencia al socialista Salvador Jimnez. Desde este momento el Ayun
tam iento de la ciudad se convirti en un foro donde se reunan diferentes
partidos para m ejorar la ciudad y no para entrar en debates ideolgicos.
Este hecho responde a la idea que defienden Mnica Fernndez y Rafael
Quirosa sobre la "co-responsabilidad" entre fuerzas en el mbito munici
pal (Fernndez Amador y Quirosa-Cheyrouce, 20 1 5 : 146). Prueba de ellos
son la gran mayora de las declaraciones de los concejales de 1979 que
recuerdan con ilusin esos prim eros aos. El propio alcalde afirma que
"acabaron m s am ig os qu e rivales" y Concha Barcel, concejala de UCD,
manifiesta un recuerdo similar: [aquel ayuntamiento] se en con tra b a en
co la b o ra cin con o tro s g ru p o s [...] llegu con una id ea no poltica, sino de
colaboracin . S alv ad or Jim n ez sa b a h a cern o s trabajar" (Jimnez Ibez,
2008: 273 y La verdad, 28 septiem bre 2 0 0 8 )39. Idntica situacin se pro
dujo en Villarrobledo, donde el socialista Miguel Escudero fue designado
como alcalde gracias al apoyo de cinco ediles del PCE (La verdad, 20 abril
1979). Para entender esta "co-responsabilidad", tam bin hay que tener
en cuenta que los ayuntamientos comenzaron sus andaduras dem ocr
ticas bajo la Ley de Rgimen Local de 1955 del 17 de junio en la que se
Pgina 3 2 9
estableca que todos los m iembros de la corporacin municipal deban
39 La b u en a re la ci n te rm in en 1 9 8 2 cu an d o la UCD d ecid e c o m e n z a r a realizar o p o sici n de

ca ra a las e leccio n es m unicipales.
de tener responsabilidades polticas, elemento que obligaba a un cierto

dilogo y compromiso entre todos los m iembros de la corporacin.
El triunfo parcial de la izquierda se encontr muy reforzado gra
cias al dominio de las algunas de las grandes localidades de la provincia:
Albacete, Almansa o Villarrobledo fueron algunas de ellas. El PCE, por su
parte, mantuvo los "feudos de Villamalea, Villagordo del Jcar, Madrigue
ras y Tarazona de la Mancha con contundentes victorias. Adems, logr
ser el partido ms votado en Riopar, a pesar de que los pactos otorgaran
la alcalda a los independientes40.
Pese a este xito de socialistas y comunistas, no se debe de olvidar
que la UCD consigui el mayor nmero de alcaldas en la provincia donde
destacaban Helln y la Roda. El anlisis de estas victorias cotejado con los
datos ofrecidos anteriorm ente sobre sus mayores porcentajes de votos
en la zona de Helln y Alcaraz nos llevan a m antener la hiptesis nacional
sobre el mayor conservadurismo de las zonas ms rurales, hecho que ya
se denunci en todo el pas cuando el gobierno de Suarez aprob la Ley
D'Hondt. El caso ms significativo se encuentra en la provincia de Gali
cia con un claro dominio del centro-derecha en las zonas rurales (Gmez
Oliver, 2007: 1 5 4 )41. Por ltimo, la UCD tam bin se benefici de los pac
tos anteriorm ente citados, aunque en m enor medida. En La Recueja, el
PSOE y el PCE apoyaron a la UCD para evitar que gobernara la lista inde
pendiente, que haba resultado la ms votada. Esta candidatura indepen
diente defenda una ideologa de extrem a derecha (Fernndez Amador,
2013: 634).
Si atendemos a los nuevos alcaldes, nos encontram os que entre los
86 nuevos alcaldes elegidos democrticamente, solo hubo dos mujeres:
Ma Carmen Nohales Martnez en Casas de Ves representando al PSOE y
Amparo Roldn Franch de la UCD en La Roda; esto supone que solo el
2.32% de los nuevos ediles eran mujeres. Dicho apunte no debe alarmar,
pues fue un dato muy comn en todo el panorama nacional, por ejemplo,
en Almera se trat del 2.94% (Fernndez Amador, 2005: 23).
Otro aspecto importante es la continuidad o la renovacin de los
cargos del franquismo. De los 83 alcaldes elegidos en abril, solo 4 lo ha
ban sido en la etapa anterior: Emilio Teruel Martnez fue alcalde en la
40 El PCE obtuvo el 3 4 .7 5 % de los v o to s, fren te al 3 3 .6 5 % de los in d ep en d ien tes, que log raro n
Pgina 3 3 0
la alcald a se g u ra m e n te g racias al ap oyo de la UCD. O tro elem en to im p o rtan te es el cam bio

de lder, pues m ien tras el cab eza de lista e ra Luis F ern n d ez C am acho, el alcald e acab
siend o Jo s Miguel B allesta G arca (A rchivo H istrico P rovin cial caja 1 8 3 7 1 y h tt p ://w w w .
in fo e le cto ra l.in te rio r.e s/m in / [co n su lta 1 0 / 0 9 / 2 0 1 5 ] .
41 P a ra c o n o c e r lo su cedido en e sta reg i n (G rando Seoan e, 2 0 1 5 : 5 - 9 5 ).
ltima etapa del franquismo sustituyendo a Julio Daz del Barrio y se pre
sent a las elecciones con la UCD, con quien obtuvo un 49.68% de los
votos. En Povedilla Fernando Maestre consigui m antenerse en el cargo
que ostentaba desde 1965 a travs de una candidatura independiente
con una amplia mayora absoluta (52.63% ). En Montealegre del Castillo,
Sinforiano Montes logr una gran victoria (50.19% ) presentndose como
independiente. Por ltimo, Ignacio Roldn Caadas, alcalde desde 1975
se present con la UCD obteniendo tam bin unos buenos resultados con
el 54,47% de los votos42.
No obstante, este no es el nico anlisis que hemos realizado de la
continuidad del franquismo en estos prim eros aos de la democracia. Se
han examinado tam bin la posibilidad de que los candidatos a los tercios
de 1970 y 1973 lograran escalar hasta la alcalda a travs de la dem ocra
cia. Es en este punto donde se han encontrado un nmero mayor de casos
que aparecen reflejados en la siguiente tabla donde se refleja su trayec
toria poltica desde que se presentan a las elecciones por tercios en los
inicios de los aos setenta hasta que logran la alcalda en 1979.
R e la ci n d e n u ev o s a lc a ld e s q u e tie n e n v in cu la ci n a d m in is tra tiv a co n el fra n q u ism o
E le c c io n e s E le c c io n e s E le c c io n e s
L o c a lid a d N o m b re
1970 1973 1979
Bonillo (El) E n riq u e Jtiva Concejal elegido A lcald e de la

M oral: m a e s tro y p o r el Tercio de UCD h asta 2 2
ad icto E n tid ad es 0 4 - 1 9 7 9 que
lo su stitu ir
Jo s Lin ares
G utirrez del
PSOE
Casas de Ves M ara del Se p re se n ta A lcald e del PSOE

C arm en N ohales p o r el Tercio de
M artnez E n tid ad es p ero
no sale elegido
Navas de N arciso M urcia Se p re se n ta A lcald e de la

Jo rq u era Cuenca p o r el Tercio de UCD
E n tid ad es p ero
no sale elegido
Pgina 3 3 1
42 N om bres y fechas e xtrad as del A rchivo P ro v in cial de A lb acete de la caja 3 1 0 9 4 . Los p o r

ce n ta je s de v o to s a p a re ce n en la w eb h ttp ://w w w .in fo ele cto ra l.in terio r.es/m in / [consu lta
8 / 0 9 / 2 0 1 5 ] . R esp ecto a Sinforiano M ontes, alcald e de M on tealegre, ha m an ten id o el cargo
h a sta la actualidad .
R obledo (El) A ntonio R om ero Concejal elegido A lcalde de la

M artnez: p o r el Tercio de UCD
E m p lead o y E n tid ad es
afiliado
V iveros M anuel C ataln C oncejal elegido A lcalde de la

N avarro: p o r el Tercio UCD
la b ra d o r y F am iliar
m ilitante
B o n ete Em ilio Teruel C oncejal elegido A lcalde de la

M artnez: p o r el Tercio UCD
p ro p ietario y F am iliar
ad icto
Ayna Eugenio A lczar C oncejal elegido A lcalde de la

G onzlez: titu la r p o r el T ercio de UCD
m ercan til y E n tid ad es
m ilitante
B a rra x Eugenio Ibez C oncejal p o r A lcalde de la

B erm d ez, el Tercio de UCD h asta 2 2
m a e s tro y E n tid ad es 0 4 - 1 9 8 1 que
m ilitante lo su stitu ir
D om ingo
Castillejo R ueda
C audete V icen te Lillo Se p re se n ta A lcalde de la

L p ez p o r el T ercio de UCD
E n tid ad es p ero
no sale elegido
L ezuza Jo s C spedes Se p re se n ta A lcalde de la

M artnez p o r el Tercio de UCD
E n tid ad es p ero
no sale elegido
P e as de San C esar M oreno Se p re se n ta A lcalde de la

P edro G arca p o r el Tercio de UCD h asta el 3 0
E n tid ad es p ero 0 6 - 1 9 8 0 que los
no sale elegido su stitu ir Jo s
B ravo G onzlez
M inaya F ern an d o Se p re se n ta A lcalde de la

N avarro Daz p o r el Tercio UCD
F am iliar p ero no
sale elegido
Y este Jo s A ntonio Se p re se n ta A lcalde de la

G arca Ruiz p o r el Tercio UCD
F am iliar p ero no
sale elegido
Tabla 3 : R elacin de nuevos alcald es q u e tie n e n vin cu laci n ad m in istrativ a con el franquism o.
5b E la b o ra ci n p ro p ia a tra v s de la in form aci n ob ten id a en el A rchivo H istrico P rovin cial:
CU cajas 3 0 0 1 1 , 1 8 3 6 2 , 1 8 3 6 5 , 3 1 0 9 4 , 3 1 0 8 8 y 3 1 0 9 1 .
El denominador comn en la mayora de los nuevos alcaldes que

haban tenido alguna vinculacin con el franquismo era su militancia en
la UCD. De los 86 municipios, en 17 los alcaldes haban tenido alguna vin
culacin directa con el franquismo ya hubieran sido alcaldes, concejales
o simplemente se hubieran presentado. Esto supone que el 19.76% de los
nuevos ediles o lo que es lo mismo, casi uno de cada cinco alcaldes. Y de
estos, 14 pertenecan a la UCD, 1 al PSOE y 2 a las candidaturas indepen
dientes. Estos datos se pueden cotejar con otras provincias. En Almera,
por ejemplo, el rgimen anterior dej huella con el 27.45% de los nuevos
ediles, dato muy por encima de la media andaluza situada en el 2 0 .1 %
(Fernndez Amador, 2005: 23).
Ilu stracin 7: P rim e ra c o rp o ra ci n de la D iputacin P rovin cial. En el ce n tro E stan islao Valero
y a su izqu ierda Ju an F ran cisco F ern n d ez. Fu en te: Sede del PSOE Provincial.
El ltimo elemento a destacar de las elecciones municipales es la

im portancia de la Diputacin Provincial. Tanto PSOE como UCD eran
conscientes de que su control supona un mayor acercam iento a todos
los municipios de la provincia y por ello la lucha por su dominio se m an
tuvo incluso pasadas las elecciones. La igualdad que se haba dado en
los comicios locales se tradujo en un empate tcnico para encabezar
la Diputacin de la misma manera que sucedi en Asturias, UCD haba -gj
obtenido 12 diputados, el PSOE 10 y el PCE 2, pero los pactos con los
que los socialistas haban conseguido la alcalda de la capital, tam bin

otorgaban al PSOE la posibilidad de dominar la Diputacin (La v erd ad ,
5 abril 19 7 9 ). Ante este empate, se tuvo que recurrir al artculo 28 de
la ley electoral 39/ 1978 del 21 de julio que dictaba que ante un empate
se proclam ara el candidato de ms edad43. Estanislao Valero, militante
socialista de 83 aos y antiguo alcalde republicano de La Recueja fue el
elegido como presidente no sin antes sufrir el retraso del nombramiento
por la ausencia de la UCD en la investidura (La verdad, 27 abril 1979).
Finalmente, la investidura se celebr un da despus, pasando rpida
mente el cargo a Juan Francisco Fernndez como presidente ejecutivo,
quien comenz su mandato afirmando: h a lleg a d o la h o ra d el cam bio"
(Fernndez Jimnez, 2 0 0 9 : 277).
6. CONCLUSIONES
Tal y como se ha enunciado en la introduccin, el presente artculo

no pretende dejar zanjado el tema de los comicios municipales en la pro
vincia, sino abrir toda una serie de propuestas y nuevos campos de es
tudio que continuarn la investigacin que se ha iniciado gracias al IEA
y al SEFT. Por este motivo, el proyecto ha servido ms que para ofrecer
grandes conclusiones, para m ostrarnos la importancia que tuvieron en
el sistema democrtico las elecciones municipales. La intencin es que
sirva para reivindicar la importancia de estos comicios y de todas aque
llas personas que participaron activamente tanto con candidaturas o con
sus votos en el aprendizaje democrtico de Albacete. Porque tal y como
afirm Ramn Ferrando las eleccion es no las h a g a n a d o ni este ni el otro
p artid o; las h em o s g a n a d o todos, y a qu e h a sido el p u eb lo en g en eral, quien
ha se a la d o las rutas a seguir" (La verdad, 10 marzo 1979).
Este estudio, ms expositivo que analtico, ha mostrado el esfuerzo
que tuvieron que realizar los partidos polticos para poder acercarse a
todos los pueblos. Todas las estructuras polticas fueron conscientes de la
oportunidad que supona entrar en el prim er plano poltico de gobierno,
aunque fuera en las pequeas localidades. En esta aproximacin a la ciu
dadana se perseguan dos objetivos: la secretara provincial pretenda
organizar com its que "crearan escuela para reunir votos, ya no solo
Pgina 3 3 4
para las elecciones municipales sino para las citas nacionales; y por otra
parte los candidatos locales pretendan acceder al silln presidencial.
43 C o n crecio n es e n co n tra d a s en la Ley 3 9 / 1 9 7 8 , de 1 7 de julio de e leccio n es locales, BOE, 2 1

julio 1 9 8 , nm . 1 7 3 , pg. 1 7 2 7 1 .
Uno de los aspectos al que se ha hecho referencia es a la presin

que ejercieron los partidos polticos, sin embargo, una vez vista es su
conjunto, este empuje de los partidos se puede considerar ms simblico
que movilizador de la ciudadana. Pues se trata de artculos de prensa,
declaraciones en medios de comunicacin, recuerdos actuales o frases en
actos polticos. Sin embargo, ningn partido convoc grandes m anifesta
ciones para ejercer la verdadera fuerza que poda hacer toda la sociedad.
Esta hiptesis tiene su explicacin en varios elem entos a los que ya se ha
hecho alusin en el texto. La inexistencia de entramados de com its loca
les a modo de "tela de araa" por toda la provincia, obligaba a todos los
partidos a tener que tom ar con cierta cautela la inmediata convocatoria
de elecciones municipales. Esto ltimo, provoc que la convocatoria de
comicios, obligara a todos los partidos a poner a toda la organizacin a
trabajar sin descanso.
El mayor esfuerzo de las organizaciones fue encontrar candidatos
en todas las localidades. UCD y PSOE lograron una representacin por
encim a del 90% que nos m uestra una vez ms la tendencia provincial
al bipartidism o. Se debe de valorar el esfuerzo que supone la configura
cin de listas en los pequeos pueblos, donde las inquietudes polticas
eran muy bajas. En la mayora de la provincia predom inaba el mundo
campesino y como se ha afirmado, se trat de un mundo que se encon
traba lejos de las continuas reivindicaciones del mundo urbano, donde
incluso era ms difcil acceder a los peridicos o las ideas ms progre
sistas. Esto provocaba que apenas existieran verdaderos lderes en cada
una de las localidades de la provincia, pues en la mayora de estos pe
queos ncleos apenas existen asociaciones culturales o cualquier tipo
de organizacin que movilizara a la sociedad. Las nicas estructuras
com unes eran las Cmaras Agrarias, que todava posea una disposicin
franquista.
Esta dificultad para la realizacin de listas en los pequeos muni
cipios no se debe atribuir a una pasividad dem ocrtica, sino ms bien a
una inexperiencia de la poltica dem ocrtica. Para corroborar esta afir
macin solo hay que asom arse a los resultados del referndum consti
tucional donde se aprob m ayoritariam ente el proceso. A pesar de esta
dificultad, en Albacete se consigui presentar en todas las localidades
al m enos dos candidaturas. Situacin muy diferente a la ocurrida por
ejem plo en Castilla y Len donde existieron 186 m unicipios con una
sola candidatura (Fernndez Amador, 2 0 1 3 : 5 1 3 -5 1 4 ). A esto se le debe
sum ar una cierta responsabilidad del franquismo que haba acabado
con cualquier tipo de actividades culturales o sociales que perm itieran
la difusin poltica, cultural o poltica, fuera de lo que eran las organiza

ciones catlicas44.
Todo ello provoc que nos encontrem os los dos tipos de lderes pro
vinciales descritos a lo largo del artculo. Aquellos que pretendan m ejo
rar las condiciones de la localidad sin una idea de partido; y los que por
su profesin liberal eran propuestos y convencidos por alguna fuerza po
ltica. Este ltimo hecho provocaba que lo primero que hicieran los parti
dos antes de llegar a las localidades fuese informarse sobre las personas
ms reconocidas socialm ente en la localidad independientemente de su
ideologa, para posteriorm ente intentar convencerle. Aunado lo anterior,
se puede afirmar que la campaa electoral fue toda una contrarreloj en
busca del mayor nmero de candidatos, de los m ejores preparados y de
los ms populares.
Esta necesidad de fichar en un campo muy limitado tam bin pro
voc que los dos partidos mayoritarios registraran un amplio ascenso de
militancia, ya no solo por su ideario sino tam bin porque lo ms fcil era
entrar en un partido consolidado frente a lo difcil que era iniciarse en un
partido con una estructura dbil. Este es el caso de a Antonio Lpez, fun
dador del PSOE de Helln, que acab afirmando no s si soy socialista" (La
verdad, 22 octubre 1 9 7 8 )45. Estos elem entos fueron mucho ms comunes
en la UCD debido a su amalgama de ideologas que acabara por condu
cirla la fragmentacin. Mientras Jos Luis Moreno intent "in corporar a
m u cha g en te valiosa, unos seten ta u och en ta, otra g en te lo q u e m eta eran
nm eros y luego nos m etan una[s] p a liz a s trem en das p o r la va electoral"
(Morano, comunicacin personal, 2012).
La presencia de diferentes tipos de polticos y las diferencias entre
el mundo rural y el mundo urbano, se evidenci en estos comicios, pues
m ientras en las pequeas localidades la poltica no responda a la je ra r
qua de los partidos, en los grandes ncleos de poblacin, los lderes m an
tenan una relacin ms directa con las secretara provincial y nacional
que encaminaba sus acciones hacia una "profesionalizacin de la pol
tica. Esta hiptesis que se maneja en el mbito electoral necesitara un
minucioso estudio sobre las prim eras corporaciones locales para corro
borar que en los primeros ayuntamientos de los pequeos municipios no
lleg la profesionalizacin de la poltica.
Pgina 3 3 6
44 Jo s C arrin, sa ce rd o te s d esd e 1 9 6 5 , afirm a que los cu rsillos de la p asto ral co m e n z a ro n a

incluir te m a s co m o m arxism o y cristian ism o " C arri n co m u n icaci n p erso n al, 2 0 1 1 .
45 E ste tip o de polticos A ngelo P an eb ian co los define co m o los a rrib is ta s , a tra d o s n ica
m e n te p o r incen tivos selectiv o s co m o carg o s o re c u rso s eco n m ico s. (P an eb ian co , 1 9 9 0 o
Collado C am pa a, 2 0 1 4 ) .
Otro aspecto que quedara por estudiar es la concepcin ideolgica

de los alcaldes que continan desde poca franquista. Se adaptan a la de
mocracia o continan con las mismas concepciones franquistas? El ejemplo
ms cercano de estos estudios lo muestra Encarna Nicols con un anlisis
de algunos alcaldes continuistas de la provincia de Murcia. En esta con
tinuidad aparecen alcaldes como el de Yecla, que pese a su inicial ideolo
ga falangista, acaban reconociendo la existencia de movimientos sociales,
porque "no solo de pan vive el hom bre" (Nicols Marn, 2007: 263).
Pasadas las elecciones, donde todos los partidos se mantuvieron
compactos y caminando en una sola direccin, la victoria, comenzaba lo
ms difcil. El inicio de los gobiernos de los primeros ayuntamientos de
m ocrticos deba servir para consolidar el sistem a de libertades que se
estaba instaurando en el pas. Si bien el xtasis poltico haba sido muy
importante, la sociedad inmersa en una gran crisis no poda esperar ms
tiempo a palpar las mejoras. No obstante, el pueblo tam bin deba ser
consciente de que los nuevos ayuntamientos deban conocer sus nuevas
competencias, pues m ientras los ayuntamientos franquistas solo se enca
raban de administrar, los democrticos deban de hacer poltica (Fernn
dez Amador y Quiroza-Cheyrouze, 2015: 1 4 6 )46. A todo esto se le deba de
sumar la inexperiencia de los primeros alcaldes democrticos, que como
afirma Salvador Jimnez, en esos m omentos pensaban que podan hacer
ms cosas de lo que realm ente era posible (Jimnez, Salvador, 2015).
El ltimo elemento a resear en el artculo se refiere a las puertas
que abre este estudio hacia la indagacin de la evolucin de la relacin de
los partidos y la sociedad a nivel local y cmo afectan las crisis internas
de los partidos a esas relaciones (Molina Garca, 2015 b).
En definitiva, las elecciones de 1979 culminaron el proceso de de
mocratizacin del pas y los protagonistas fueron los ciudadanos a travs
de los partidos polticos. Estas estructuras pasaron a ser en muy pocos
aos de simples organismos clandestinos a considerarse los pilares del
sistema actual. Estos impartidores de democracia, que haban sustituido
a las asociaciones vecinales, canalizaron las diferentes maneras de enten
der la organizacin del pas y ayudaron a convertir a todos los hombres y
m ujeres en ciudadanos.
en
en
03
c
En e sta lnea A belardo S nch ez afirm a que su e sca so p resu p u esto les p erm ita h a c e r m uy ^
p o cas co sa s (La v erd a d 1 8 julio 2 0 0 8 ) . O-
Ilu stracin 8 : P o rta d a de L a v erd a d , 1 9 ab ril 1 9 7 9 .

Pgina 3 3 8
APNDICE: P rim ero s alcaldes electos en la provincia en 1 9 7 9
L o c a lid a d A lc a ld e P a r tid o
A bengibre Jo s C arri n P rez UCD
A latoz P ed ro H ern n d ez M artnez UCD
A lbacete S alvad or Jim n ez PSOE
A lbatana Jo s B arb a Sim n UCD
A lborea E useb io V alencoso M artn PSOE
A lcadozo ngel R odrgu ez Jim nez UCD
A lcal del J ca r F ran cisco G arca Castillo UCD
A lcaraz Juan C astro S erran o PSOE
A lm ansa Virginio S nch ez B a rb e r n PSOE
A lpera Joaq un N avajas T o rto sa PSOE
Ayna Eugenio A lczar G onzlez UCD
B alazo te Jo s Cifuentes Jim nez PSOE
B alsas de Ves Jo s N avarro M aez UCD
B allestero (El) A ntonio H idalgo Aun UCD
B a rra x Eugenio Ibez B erm u d ez UCD
B ien serv id a Juan Jo s P retel Cano UCD
B o g a rra F ran cisco M artnez S nch ez UCD
B o n ete Em ilio Teruel M artnez UCD
Bonillo E n riq u e Jtiva M oral UCD
C arceln G uillerm o G m ez M artnez PSOE
Casas Ibez A nd rs J. P icazo Gmez PSOE
Casas de J. Nez F ran cisco V alero V alero UCD
Casas de L zaro F ran cisco G onzlez B arb a UCD
Casas de Ves Ma C arm en N ohales M artnez PSOE
C audete V icente Lillo Lpez UCD
Cenizate Em ilio G m ez Villena PSOE
C orral Rubio F ran cisco Z o rn o za M oreno PSOE
Cotillas V alentn C aravaca Lozano PSOE
Chinchilla F ran cisco G arca de la E n carn aci n PSOE
E lch e de la S ierra F ran cisco L p ez Fern n d ez PSOE
Frez Jo s P rez Gonzlez UCD
F u en san ta B en jam n Jim n ez U rrea PSOE
F u en telam o C ristbal G arca Jim n ez PSOE

Pgina 3 3 9
Fuentealbilla A nd rs Jim nez C aballero PSOE
G ineta (L a) Zoilo G arca P ard o UCD
Golosalvo Em ilio G arca P ardo UCD
Helln V cto r Jo s S eren a Guirado UCD
H e rre ra (La) A nd rs R oden as A tien zar UCD
H igueruela Ju an -A n ton io B elm ar del Rey PSOE
Hoya Gonzalo E d u ard o N uez N ogales UCD
Jo rq u e ra A ntonio G arca G m ez In d ep en d ien te
L e tu r Jo s Tom s G arca UCD
L ezuza Jo s C sp edes M artnez UCD
L ito r A ntonio D ocon N avarro UCD
M ad rigu eras Em ilio G arca M orales PCE
M ahora Jo s G arca G arrido PSOE
M asegoso Miguel M rquez M rquez PSOE
M inaya F ern an d o N avarro Daz UCD
A gru pacin
M olinicos A m ando G arca Snchez E lecto ral Unin de
A ldeas
M ontalvos Gil D elicado Gmez PSOE
M o n tealegre del Castillo Sinforiano M ontes S nch ez In d ep en d ien te
M otilleja Juan Jo s Sez Castillo UCD
M unera Alfonso Jtiva M artnez UCD
N avas de Jo rq u era M arciso M urcia C uenca UCD
N erpio Jo s Jim n ez Toral UCD
O ntur Joaqun Orti M artnez PSOE
O ssa de M ontiel Juan A guilar Gm ez PSOE
P a te rn a de M adera M arcelino T o rres R odrguez PSOE
P e as de San P edro C sar M oren o Garca UCD
P e a sco sa Juan M oreno M uoz PSOE
P tro la M elchor Gonzlez H oyos UCD
Povedilla F ern an d o M aestre G arca In d ep en d ien te
P ozoh ond o C sar H e rre ro s Ruiz PSOE
P ozo L o re n te Juan Jo s B u eno V alero PSOE
Pozuelo Ignacio Roldn Caadas UCD
R ecu eja (L a) B en ito Jim n ez R equena UCD
R ipar Jo s Miguel B allesta Garca In d ep en d ien te
R obledo (El) A ntonio R o m ero M artnez UCD
R oda (L a) A m p aro Roldn F ran ch UCD
S alobre M anuel M arn S im arro PSOE

Pgina 3 4 0
San P edro Juan M ontejano M oreno UCD
Socovos Ju sto F ern n d ez Fern n d ez UCD
T arazo n a de la M ancha F ran cisco P icazo Villena PCE
T o b arra V icente M erino Gmez In d ep en d ien te
V aldeganga E rn e sto L p ez N avarro PSOE
Vianos P ed ro S nch ez Vianos UCD
Villa de Ves Miguel A rg en te M artnez UCD
Villagordo del J car Jo rg e L p ez Jarab a PCE
Villam alea M ario F ern n d ez G arca PCE
V illapalacios M anuel M ontano M orales PSOE
V illarrobledo Miguel E scu d ero Diaz PSOE
Villatoya Cam ilo M aran ch o n V aliente A.D de Izq u ierdas
V illavaliente Ism ael V alero Sncehz UCD
Villaverde G uadalim ar Juan Miguel F ern n d ez M oreno UCD
Viveros M anuel C ataln N avarro UCD
Yeste Jo s A. Garca-G. Ruiz UCD
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E n trev istas/co m u n icacio n es p erson ales

Entrevista a Francisco Delgado. 28 de septiem bre 2015. (SEFT)
Entrevista a Lpez Cabezuelo. 4 de mayo 2010. (SEFT)
Entrevista a Jos Luis Moreno.15 de mayo 2012. (SEFT)
Entrevista a Jos Carrin. 11 marzo 2011. (SEFT)
Entrevista a Pascual Gmez Martnez. 4 de octubre 2015. (SEFT)
Entrevista a Juan de Dios Izquierdo. 10 de marzo 2010. (SEFT)
Entrevista a Toms Mancebo. 13 de julio 2012. (SEFT)
Entrevista a Antonio Peinado. 6 mayo 2010. (SEFT)
Entrevista a Pascual Gmez Martnez, 4 octubre 2015. (SEFT)
Pgina 345
ANTE EL 1 5 0 ANIVERSARIO DE LA LLEGADA DEL TREN A HELLN
(1 8 6 4 -2 0 1 4 )
BEFORE THE 150 ANNIVERSARY OF THE ARRIVAL OF THE TRAIN TO HELLN

(1 8 6 4 -2 0 1 4 )
A n t o n io M o r e n o Ga r c a
IEA
1. c o n m e m o r a c i n
En la maana del da 18 de enero del ao 1864, se produjo la lle

gada del prim er tren a la entonces villa de Helln, cuando apenas contaba
con diez mil habitantes.
Ahora, en el presente ao 2014, se ha cumplido el 150 aniversa
rio de tal efemride, considerada hasta entonces como la ms relevante
acaecida en toda la historia local.
Helln quiso rem em orar el evento aprovechando tan significativa
fecha, programando para ello una serie de actos, ajustados en lo posible,
a los que en su prim er m omento acontecieron. Se tuvieron en cuenta, por
ejemplo, la hora de llegada del convoy a la nueva estacin; el da del mes
(se pospuso 2 das despus por razones obvias) y ao. La jornada coinci
di con un da desapacible, pero perm iti que se cumpliese el programa
de festejos, aunque no con la brillantez deseada.
En la propia estacin de ferrocarril y sus aledaos se dieron cita el
alcalde de la ciudad, Manuel Mnguez Garca, como primera Autoridad
Municipal, junto a los miembros de su equipo de gobierno y los de las
restantes formaciones polticas. Todos ellos estuvieron arropados por un
nutrido nmero de personas, entre antiguos y actuales trabajadores de
RENFE con sus familiares afines al ferrocarril; representantes de otros
colectivos vecinales y pblico en general. Hay que destacar la importante
presencia de la institucin benfica espaola de la ONCE, que dedic uno ^
de sus cupones a esta sealada jornada, que fue difundido por toda Es
paa y parte del extranjero, consiguindose una gran repercusin medi
tica.
2. ACONTECIMIENTO HISTRICO
Este logro supuso un hito para la historia de Helln, que abra as

una enorme puerta a su progreso social y econmico. Lo mismo que re
presentara para las dems poblaciones que tuvieron la ocasin de poder
contar con esta novedosa e im portante va de comunicacin.
No hay que olvidar que en aquellos aos, an no se conoca el trans
porte areo. El terrestre solo se realizaba por medio de carruajes tirados
por cabalgaduras, es decir, utilizando carros, carretas, galeras, diligencias
o tartanas. No exista ni el avin ni el automvil. La va martima era el
ms importante medio de transporte, conocido desde antiguo.
A raz de este trascendental hecho se marca un antes y un despus
en la vida toda de este pueblo de Helln, que pocos aos despus conse
guira obtener el ttulo de CIUDAD y el beneficio en otros variados aspec
tos.
3. TRAYECTO INAUGURADO
Slo se inaugur, en esta ocasin, el trayecto comprendido entre

ALBACETE-HELLN y regreso, puesto que las estaciones siguientes de
Agramn, Minas y sucesivas, an se hallaban en construccin. Pas algn
tiempo para inaugurar el siguiente tramo que se extendera desde Helln
hasta Cieza; y as, sucesivamente, hasta alcanzar su destino final en el
puerto de Cartagena.
4. COSTE DEL PROYECTO
Sabem os que el gasto total que supuso este proyecto ascendi a la

enorme cifra de 137 millones de reales de velln. (Era la moneda oficial
que entonces se usaba. La fraccin del real fue el maraved).
5. EQUIPO IMPULSOR DE ESTE LOGRO

Pgina 350
Las personas relevantes que integraron este equipo para hacer rea
lidad el proyecto fueron cuatro en esta ocasin. Ellos actuaron como re
presentantes pblicos de estos municipios ante la alta poltica nacional.
Fueron los siguientes:
A n t o n io M o ren o Ga r c a
A N T E EL 1 5 0 A N IV ER SA R IO D E LA LLEGADA D EL TR EN A HELLN ( 1 8 6 4 - 2 0 1 4 )
-Por ALBACETE:
D. JOS DE SALAMANCA Y MAYOL (Marqus de Salamanca). Hom
bre de Estado, destacado financiero, banquero y aristcrata espaol.
-Por HELLN:
D. CARLOS MARA PERIER Y GALLEGO, gran poltico hellinero, junto
a D.JAIME DE SALAZAR Y CHICO DE GUZMN, Alcalde Constitucional de
nuestra ciudad y figura muy influyente y de alta consideracin en la Villa
y Corte de Madrid. Y
Por MURCIA:
D. RAFAEL DE BUSTOS Y CASTILLA (Marqus de Corvera). Poltico
y aristcrata muy relevante en esta capital del Segura, a la que benefici
en alto grado.
6. DEFENSA DEL PROYECTO
El proyecto fue defendido ante el Gobierno de la Nacin por nues

tros citados polticos, quienes argumentaron de manera perfecta y razo
nadamente todas las excelencias de sus respectivos municipios, segn
pudimos leer en los diarios de sesiones de Las Cortes. A ttulo de ejemplo,
solo aludiremos a la exaltacin hecha sobre nuestra comarca de Helln,
que se fundamentaba as:
a) La riqueza del subsuelo, con sus minas de azufre, de tierra blanca

o diatomeas, las de apatito, las de hierro y canteras, con piedra
que se extrae de buena calidad. Posee aguas term ales sulfurosas
similares a las de Archena. Sus tierras son baadas por los ros
Mundo y Segura que confluyen en sus inmediaciones.
b ) La riqueza forestal, constituida por el esparto, el camo y la
madera.
c) La riqueza agro-pecuaria, con los cultivos del arroz, trigo, cebada,
avena, centeno, maz, azafrn, olivar, viedo y fruta. La ganadera
estaba formada, preferentemente, por una amplia cabaa de las
razas caprina y ovina, as como caballar, mular y asnal.
Pgina 351
d) No falt la referencia a sus tradicionales y abundantes talleres

de alfarera y cermica, as como a sus renombradas fondas y
posadas; aperaduras, serreras, fundiciones de hierro, molinos
de chocolate, harineros y de aceituna; telares, curtidos de pieles,
vinos y licores; som brerera, y una extensa industria de esparto

en todas sus manufacturas, en especial la alpargatera y corde
lera. Cuenta con importante iglesia parroquial, varias erm itas y
dos conventos: uno para frailes y otro para m onjas; tambin, la
situacin geogrfica de la villa, permite fluidas comunicaciones,
en especial con las sierras de Alcaraz y Segura, y celebra feria
anual y mercado semanal.
Digno de resear fueron los sendos premios para nuestros produc

tos ms representativos obtenidos en las Exposiciones Universales de
Chicago (1860), Pars (1 8 8 9 ) y Barcelona (1929).
Nuestra ciudad, para reforzar todava ms la consecucin de este
gran proyecto ferroviario, ya se haba preparado con cierta antelacin a
ofrecer interesantes infraestructuras, como fue la culminacin de una im
portante plaza de toros dos aos antes (1 8 6 2 ) dotada de un aforo capaz
para casi 8 mil espectadores, obra del renombrado arquitecto del Reino
de Murcia, Jos Mara Prado Riquelme. Paralelamente a este monumento
se proyectaba la edificacin de un suntuoso teatro-coliseo, donde poder
representar todas las artes escnicas, incluso el patinaje artstico. Esto,
independientemente, de un teatro y caf-teatro (este ltimo de los pri
meros que existieron en Espaa), que ya venan funcionando en esta villa
desde tiempo atrs. Finalmente, dispone de hospital y dos escuelas ele
mentales, una para nios y otra para nias.
7. PROPSITO PARA HACER DE HELLN UNO DE LOS MEJORES PUE

BLOS DE ESPAA
No cabe ninguna duda que en el nimo de los hellineros (o helli-

nenses), ya se vena evidenciando este noble propsito, sin duda, aprove
chando una poca de gran auge econmico. Valgan como testimonio los
siguientes ejem plos:
1. En el ao 1815 se pidi la concesin del ttulo de CIUDAD para
esta entonces villa de Helln.
Sin embargo, no se obtendra hasta 8 3 aos despus, o sea en
1898.
2. En 1831 se consigue, al fin, el privilegio real para una feria anual,
franca de impuestos y alcabalas.
3. En 1863 se crea la primera Banda Municipal de Msica, para
sumarse a la que, desde siglos atrs vena funcionando como Msica de la
Capilla en la Iglesia de la Asuncin, que tanta fama lleg a tener dentro de

la antigua Dicesis de Cartagena.
4. En 1871, con el ferrocarril ya en pleno servicio, se proyecta para
nuestro pueblo, por el arquitecto local Justo Millln Espinosa (ya clebre
en todo el Sureste espaol), la construccin de un amplio recinto capaz
de albergar una plaza pblica, un mercado y la feria anual de la ciudad. El
complejo tendra semejanza con el popular Rabo de la Sartn" de nuestra
capital de Albacete. No lleg a realizarse y nunca supimos sus razones.
Y por ltimo,
5. En 1 8 7 6 aparece el prim er peridico local, que vino a propiciar
la rpida sucesin de otros muchos, que contaron con larga vida hasta
tanto no se produjo la incvica guerra de 1936.
Y por si fuera poco, he aqu una rareza histrica que es prctica
mente desconocida para Helln, como fue la pretensin que hubo en
1905, o sea 4 0 aos despus de la llegada del ferrocarril a esta ciudad,
la cual descubrimos en 1994. Consista sta en intentar, dentro de la l
tima divisin territorial de Espaa, la creacin de una nueva provincia
denominada ALTO SEGURA, cuya capitalidad residira en Helln y estara
integrada por varios pueblos cercanos a ella. Pero, al final, nunca ms se
supo de esta propuesta.
8. BREVE RESEA BIOGRFICA DE LOS CUATRO PARTICIPANTES EN

ESTE HECHO HISTRICO
DON JOS DE SALAMANCA Y

MAYOL, I Marqus de Salamanca y I
Conde de Los Llanos, con Grandeza de
Espaa. Naci en Mlaga el ao 1811
y falleci en Madrid en 1883. Curs
estudios de Filosofa y Derecho y fue
personaje controvertido de enorme in
fluencia como estadista (Alcalde, Juez,
Ministro de Hacienda...), destacando,
tambin, como figura aristcrata y so
cial y hombre de numerosos negocios
durante el reinado de Isabel II. Madrid
le dedic el actual y seorial barrio de
Salamanca, por ser l quien impuls
el ensanche de esta importante va
urbana madrilea. Su fama se extendi ms all de nuestras fronteras.

Varias calles y estatuas le levantaron no solo en Espaa sino tam bin en
el extranjero.
A Albacete lleg en extraas y accidentadas circunstancias y, asen
tado en esta capital, adquiri varias fincas rsticas en esta provincia, que
pronto las enriqueci con varios cultivos.
La de "Los Llanos -la ms importante de sus propiedades- la dot
con todo lujo de detalles y ostentacin. En ella sola recibir a grandes
personalidades nacionales y extranjeras. Entre sus ampulosos proyec
tos estaba la realizacin de una enorm e alameda desde esta capital hasta
la citada heredad de "Los Llanos. "Con estas iniciativas y otras menos
ambiciosas benefici mucho la ciudad, dndole una imagen renovada y
atractiva.
El Sr. SALAMANCA Y MAYOL se constituy en el principal impulsor
de la trada del ferrocarril no solo desde Aranjuez a Albacete -adonde lle
gara en 1 8 5 5 -, sino que aos despus y ante las altas instancias del Es
tado, consigue su ampliacin a otros pueblos de esta provincia: el tramo
de Albacete a Helln que se inaugura el 18 de enero de 1864, dentro del
trayecto que comprenda la lnea de Madrid a Cartagena, contemplado en
el tercer proyecto redactado por D. JOS ALMAZN, Ingeniero de Cami
nos, Puertos y Canales. No result fcil vencer las dificultades para que
este proyecto del ao 1858, ajustado a la Ley de 22 de mayo de 1859,
quedase, al final, respetado.
El Excmo. Ayuntamiento de Albacete, para agradecer al MARQUS

DE SALAMANCA tan importante logro, no solo en pro de esta capital, sino
tam bin de la provincia, decidi dedicarle una de sus cntricas calles. Se
prolong para ello la de Gaona con el texto de CALLE SALAMANCA hasta
dar frente a la nueva Estacin de Ferrocarril. (A nuestro juicio, tal deno
minacin no parece la correcta, ya que las gentes no saben distinguir si
el actual letrero se refiere a la ciudad salmantina o al personaje JOS DE
SALAMANCA. En Albacete, son frecuentes los nombres de estas capitales
espaolas: SANTANDER, VILA, ZAMORA, LEN...). Desde aqu sugeri
mos a la actual Corporacin Municipal la sustitucin del actual texto o
leyenda, poniendo en su lugar "JOS DE SALAMANCA o "MARQUS DE
SALAMANCA).
LD
DON CARLOS MARA PERIER Y GALLEGO. Es uno de los hijos ms
'&) relevantes de Helln. Durante su extensa e intensa vida fue profesor uni
versitario, abogado, funcionario pblico, periodista, escritor, acadmico,
poltico parlam entario y, finalmente,

sacerdote de la Compaa de Jess.
Naci el da 31 de enero de 1 8 2 4 y
muri en Carrin de los Condes el 27
de enero de 1893.
Con una cultura elevadsima, co
menz a ejercer la abogaca el 18 de
noviembre de 1849, siendo durante
algn tiempo Defensor de Beneficen
cia en el partido judicial de Helln.
Desde el ao 1850 perteneci al Cole
gio de Abogados de Madrid, en el cual
tam bin desempe el cargo de defen
sor de pobres, en 1851.
Como funcionario pblico, DON
CARLOS MARA PERIER, ostent im
portantes cargos en los gobiernos civiles de Barcelona, Guadalajara, Al
bacete, Almera y Cdiz, as como en el Consejo Provincial de Madrid. En
1 8 8 4 y por Real Decreto se le confiri la Direccin General de Gracia y
Justicia, en el Ministerio de Ultramar.
En la profesin de periodista permaneci durante siete aos, dn
dose a conocer a travs de la revista madrilea "La defensa de la sociedad
( 1 8 7 2 -1 8 7 9 ), fundada por l junto con otras grandes personalidades. En
muchos peridicos de toda Espaa en los que colabor, trat tem as diver
sos y utiliz todos los gneros periodsticos.
No obstante, su labor literaria ms im portante la desarroll desde
sus puestos acadmicos. Perteneci a la Real Academia de Ciencias Mora
les y Polticas y otras instituciones nacionales. Sus magnficos discursos
dem ostraron que CARLOS MARA PERIER se hallaba a una gran altura
en cuanto a conocimientos filosficos y jurdicos. Tambin demostr su
saber en tem as de derecho y de alta poltica internacional.
Su actuacin poltica, como Diputado de Helln y Senador por la pro
vincia de Albacete durante varias legislaturas (perodo de 1862 a 1881),
fue decisiva para el desarrollo de los intereses morales y m ateriales de
esta provincia. Uno de sus xitos ms principales, fue conseguir que el
ferrocarril hasta Murcia pasase por Helln y Cieza. Su voz tam bin se dej
or en las Cortes en todas aquellas cuestiones que ms podan im portar a K
los intereses de Espaa. "En resumen: una vida poltica fructfera, que lo ^
revel, a travs de sus discursos en ambas cmaras legislativas, como un
gran orador y como un profundo pensador poltico.
En los ltimos aos de su vida, su enfermedad y las prdidas de

su esposa y hermana -religiosa de gran virtud-, le llev a abandonar el
mundo e ingresar en la Compaa de Jess (1 8 8 7 ). En esta situacin, y al
cabo de cinco aos, se produce su fallecimiento.
DON JAIME DE SALAZAR Y

CHICO DE GUZMN, ilustre hellinense,
de quien slo se saba que fue distin
guido en el ao 1 8 5 7 como Caballero
del Hbito de la Orden Militar de Ca
latrava -a s lo atestigua el uniforme
que exhibe en su retrato-; tambin
Secretario Honorario de Su Majestad
el rey Don Alfonso XII; Alcalde Cons
titucional del Excmo. Ayuntamiento
de Helln en 1862 y Diputado a Cortes
por esta provincia. Anteriormente, en
1831, figura como militar del arma de
Infantera.
Fue con estos cargos pblicos
cuando interviene en la trada del fe
rrocarril a Helln (1 8 6 4 ). DON JAIME
DE SALAZAR, fuera de Helln, contaba como una personalidad muy influ
yente en la alta poltica nacional y de gran consideracin entre la distin
guida sociedad de la Villa y Corte de Madrid. Junto a su cargo de Diputado
a Cortes, su apoyo al proyecto de este ferrocarril y su paso por Helln
result muy positivo.
El da 30 de abril del ao 1880, Su Majestad el rey Alfonso XII le
concede a este destacado hellinero, adems del nombramiento de Secre
tario Honorario, la Gran Cruz de la Real y distinguida Orden de Isabel La
Catlica.
El Sr. SALAZAR Y CHICO DE GUZMN, naci el ao 1816 en esta
ciudad; casa en segundas nupcias con Mara Ballo y Chacn, y tiene por
hija a Micaela Mara Salazar y Ballo que cas con Rafael Falcn Salazar
(Conde de Falcn), tam bin natural de Helln.
Pgina 3 5 6
DON RAFAEL DE BUSTOS y c a s t il l a , nace en Huscar (Granada)

el da 28 de abril de 1807 y muere en Archena (Murcia) el 16 de marzo
de 1894. Fue un poltico y aristcrata espaol que gozaba con el ttulo de
Marqus de Corvera.
Aunque granadino (su descen

dencia familiar era murciana), aban
don su tierra natal para doctorarse
en el ao 1825 en Derecho en la Uni
versidad de Alcal de Henares.
Era persona de enorme talento
jurdico, segn los datos que obtene
mos de la pgina Wikipedia (enciclo
pedia libre), resultando su carrera
muy brillante.
En el campo de la poltica, en
1850, fue elegido Diputado a Cortes
por Murcia, cargo que mantendra du
rante 26 aos en sucesivas elecciones.
Amante de la provincia de la
que su familia provena, promovi,
entre otras cosas, la construccin de
carreteras, puentes, faros en la costa,
defensa del agua del Segura para regado y trayectos del ferrocarril, el
cual logr acelerando la concesin de tan importante medio terrestre en
aquellos aos, concretam ente el 1862. Pero fue en abril de 1865 cuando
queda abierta definitivamente la lnea de ALBACETE A CARTAGENA, si
guiendo el proyecto de Don Jos Almazn, Ingeniero de Caminos, Puertos
y Canales. La ciudad de Murcia lo nombr Hijo Adoptivo.
Segn los antecedentes de dicha pgina Wikipedia, siendo Gober
nador de Madrid, D. RAFAEL DE BUSTOS, hizo construir la Casa de la Mo
neda; fund la Academia de Ciencias Morales y Polticas, y se le nombr
Ministro de Fomento durante el reinado de Isabel II. "En prueba de sus
m erecim ientos durante la restauracin borbnica en Espaa, Alfonso XII
le otorg en 1875 el referido ttulo de Marqus de Corvera, con Grandeza
de Espaa. Despus fue, en tal condicin, Senador por derecho propio y
se le otorg la Orden del Toisn de Oro.
Pgina 3 5 7
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[Consulta 1-12-2 0 1 5 ] para Jos de Salamanca y Mayol.
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[Consulta 1-12-2 0 1 5 ] para Rafael de Bustos y Castilla
S n chez d e la Rosa, Jos. Diario La Verdad, edicin de Albacete, de 2 5 -4
2010. (Archivo Municipal de Albacete).
S n chez Robles, Jos. Diario La tribuna d e A lbacete, de 12-6 -2 0 1 4 . (Ar
chivo Municipal de Albacete).
Pgina 3 5 9

Al Basit Revista de Estudios Albacetenses 12 2015 N.º 60

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Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Al-Basit revista de estudios albacetenses. 12/2015, n. 60.

PUNTUALIZACIONES SOBRE LA ICONOGRAFA DE LA CAPILLA

REMARKS ON THE ICONOGRAPHY OF THE GOTHIC FUNERAL CHAPEL

JOS SNCHEZ FERRER

R e s u m e n : Revisin de las interpre A b s tra c t: Review iconographic

En 1999 el Instituto de Estudios Albacetenses Don Juan Manuel

interpretacin que en general ofrecen los motivos iconogrficos labrados

gedad sem ntica-, hacen que sean necesarias algunas puntualizaciones

2. LA IGLESIA DE SAN MIGUEL Y LA CAPILLA DEL ROSARIO

La antigua iglesia de San Miguel, por cesin temporal de la Iglesia al

El edificio est levantado en una ladera y sobre un sector de la mu

pavimento sobre el nivel de la actual calle Mayor un par de metros, lo que

La iglesia es de planta rectangular con casi 33 m etros de longitud y

Foto 1. Iglesia de San Miguel. Interior. Fot. J. S. Ferrer.

El templo tiene tres naves; es ms alta y ancha la central, con dos

La distribucin de los pies es semejante, aunque la capilla del bap

la prdida de solar que sufre por la ubicacin de la casa anteriorm ente

Foto 2. Iglesia de San Miguel. Capilla del R osario. A tribu id a a Ju an de Baeza.

La organizacin interior se estructura en torno al eje longitudinal,

4 . M nsulas de ap oyo de las n e rv a

En Alcaraz se mantiene la tradicin de que en esta capilla estn

3. PUNTUALIZACIONES SOBRE LA ICONOGRAFA DE ALGUNOS

3.1. Relieves de la p o rtad a

F o to s 4 y 5. Iglesia de San Miguel. C ara in tern a de la p o rtad a. D etalles. Fots. J. S. Ferrer.

Har precisiones sobre tres grupos de relieves:

nas, vegetales y animales de las Indias

A. R ep resen tacion es que pueden e s ta r inspiradas en p ersonas,

1 El n m ero de la foto q ue se indica en el p arn tesis del te x to no es la q ue figura en el libro; d i

Al tratar en dicho trabajo sobre la escena formada por dos aves

Ante las imgenes de estos frutos y de las mencionadas aves me

Hace pocos m eses supe por el profesor Juan Montas, compaero

2 S antiago S eb astin re p ro d u ce g ran n m ero de g rab ad o s con re p re s e n ta cio n e s de indios,

Universidad de Valladolid dos aos antes (Len, 2000), en la que se citan

El hijo del descubridor, Hernando Coln, cuenta que "en el viaje

Pero sin duda, lo que ms sorprenda a todos eran esos hombres

La mencionada Len Guerrero expone que para recorrer las doscien

improbable que el escultor o escultores que pocos aos despus iban a

B. Figuras de seres fabulosos

PUNTUALIZACIONES SOBRE LA ICONOGRAFA DE LA CAPILLA FUNERARIA GTICA DE SAN MIGUEL DE ALCARAZ

El elefante constitua un smbolo universal, en este caso de la fuerza

Tras el estudio que hice de los relieves de los capiteles corridos de

5 La in form aci n es de JOURDIN DE SVERAC, D e M ajori India. Pg. 4 8 , p ero la to m o del t r a

6 El n m ero de la foto q ue se indica en el p arn tesis del te x to no es la q ue figura en el libro; d i

pensador quien consinti en llevarla a su espalda ante los ojos de su

El enfrentam iento representado no puede incluirse ni el mundo del

Durante la Edad Media la lucha adquiri una gran importancia entre

co y su popularidad pervivi en el Gtico. La mayor parte de las escenas

Martnez de Lagos cita un elevado nmero de ejemplos de escenas

Es muy probable que en el cdice la escena de los luchadores est

PUNTUALIZACIONES SOBRE LA ICONOGRAFA DE LA CAPILLA FUNERARIA GTICA DE SAN MIGUEL DE ALCARAZ

Mi lectura de la accin fue que el tema poda ser una psicomaquia

Ahora tengo ms datos sobre los com batientes.

mo bando y solamente diferenciarse por el armamento, poda significar

3.2. Relieves de la h orn acin a del altar

3.3. Relieves del arcosolio

PUNTUALIZACIONES SOBRE LA ICONOGRAFA DE LA CAPILLA FUNERARIA GTICA DE SAN MIGUEL DE ALCARAZ

hornacina, o bien en la cripta9 . En el nicho estara proyectado colocar su

9 Es del tip o que se co n o ce con el t rm in o fran cs en feu . Se refiere a un m o n u m en to fu n er

Foto 1 3 . A rcosolio en los inicios de la re s ta u ra ci n de los a o s n ov en ta del siglo p asad o . Se h a

Por encima del mencionado arco se traza uno conopial adornado en

a base de la combinacin, sucesin y alternancia de motivos vegetales

PUNTUALIZACIONES SOBRE LA ICONOGRAFA DE LA CAPILLA FUNERARIA GTICA DE SAN MIGUEL DE ALCARAZ

ta cuando escrib el libro del curvado y oblongo recipiente, seguramente