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  • Ignacio Szmulewicz - Paradigmas Del Arte Publico

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    Jorge Zuzulich
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    Capítulo que permite comprender el arte público desde una perspectiva histórica y conceptual, en el marco de la contemporaneidad artística.

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    Paradigmas del arte piiblico aca el «nuevo género de arte pblicos' [lare publico encueners su primera formalacién hac me dliados de Tos aos sesentaen ls Estados Unidos. Esto se debe & in de Factores que vendrian a conformar el campo germinal da arte pablico. En primer lugar el desplazarsiento que reaica fe esculura mexietna hacia el espacio urbano ef os fos (re ore of phe Ee oma pi lp el cer sor deh de rey svat ach pans clr plo dela. Mary Jone ioh cmon de Cb ei len an ene lL {me pol oi lacy peo del mace oe oe nt sec pr ql aie pooch ear reesei cad © ‘aia amc, 200-77) a cmt anon ommend pine es muon de Sctae ny de Maron yr clowns Cain io, Pie Inemergen dene asp ver ion Ko Dy min eo de Mary Jae ab Eacamuo (uu 20072290 En reas opel de ot hayes linemen becom, qe on of sia aig, Siw gus come con tase x hn ive en med atin et Hunn ancora sony ogc mao de il pee Sinema a large cosine pin. Al adi cua ‘edn pa plc oma gut ene gu vee amo tac intense, pera oan el st poi dante ieee eel eo Referentes clave: Richard Serra, Maya Lin, Kraysaiof Wodiczko, John Ahearn y Vio Acconci aos cinco ats representa siness dl cima de aries que conforman el campo del are pablo, Sn mbar, ‘ads unu de us obras us ayer significa para com- pen os problemas que cmergen cesta ea dl are conem- choc, Richard Sera cs considerado como uno de los aris ms ‘imporanes hablar de ace pila, debido aque Tiled Are fli) ha idol obra mas conroversl de ea expen uada en la ederal Para de Nueva York, se vats de una ens plancha de aero Carin de 36 menos de larg por36 tes des, La ob inesrumpaladecionalidd depo, rv a cixaacén de x autre como ta de os pean gga cctv um mala emp por pot de ln trabajar y lo finconarias del Federal ulin. Haca ao 1984s leaom a cabo a acini nel al cin de “ile re enclasconiyé um conglmerada de abodes det RE a or de arias, curadre eos que apyaan mic mantener a dba de Ser nla Tara ie emovi 0 1989, dindele fina cca ques abi nid ocho aos Tiled Are pata de una ea coral al nero I i- Ipc gia doa pial epecador nab en ain pr BBs con exon yom poncin en context ano, La AT cm Ta he beats ela coupreiacne io rue bok sr nus ote tn ene Feb Pam je Iced pola covatit oe rnetadelaces Mr cma Deng (ip waned po om Fle 4D: 619, 2s ‘obra se pensé como una intervencién ela tram urbana, nel scotido mis literal dela palabra un core. Las fotografia aecas inmedicamente posterioresa sa remocién mueseran el corte que Tobe prota cra rama lineal del plaza. FL Tilted Arcinia luna Tinea de trabajo ene arte pablicn que busc incerrumpircin- rervenir on la trama fsca luego ser politica, social yexbansti ‘ca dela ciudad, En palabra dl propio Serra: «Fstoy interesado ‘en obrasen las que el artistes un creador de un “ansi-ambient” ‘que genera su propia siuacida, divide o declars su propia dncas (Layuno, 2001298). Es deci a intervencién corals liga del lugar en donde se emplizaba, pars establecer una relacon nueva singular bassda en Is obra Para Miwon Kwon el retio del Tiled Areel ao 1989 con: llevs dos conclusiones: en primer lugar, a critica a la idea de que la obra debe acoplarse, amoldatse e integrarse con la trama tubana (areas public space), y en segundo lugar, una valoraci6n de a ineegracin de la comunidad en le concepcin dea obra de atte piblic. Desde el Tiled Arve adelane, ls comisiones y los sneargos de arte piblico hicievon dela vatable de la partcipa- cin y la imegracién dela comunidad ua elemento cencal para cralutr ls propuestas. Como indica Kwon: sl communi, en ‘otras palabras, necestaba ser compromerid eon la inalidad de suaviaacka pac con e “mejor arte de nuesto tiempo” eduearla cn lainterpretacion y apeciacidn correctay (2004: 81, ‘Thomas Crow ba planteado algunas observacionesdecisi- ‘vas acerca del Tilted Ar. Si bien se trata de unt modalidad de para Crovrslasapuestas de Serra por los espacios suhanos exterores no han supuesto ningin cambio furdamental cn las exigencias desu exultuas, que eon ae mismas cue dentro de una galeria: I esalaabramadora el emplazamientaintrasivo de un Tiled Are esaban planeados pata obtener de un publico 26 transedinte y no implicado la misma concentradacensién que la habia dels vishamtes informados de una galeria» (2002: 152). Pata Crows la propuesta de Sera na implicaba ninguna radical medlfcacign de los trabajos que el artista ya venta haciendo des- de mediados de ls sesenta es ms, la defensa a ultearva de su ‘obra signified una excesivavaloracidn de la libertad autorsl por scbre la percep de ls transis. ‘Aho bien a era einfluencia dela obra de Serra radia, ‘como lo sei Crow, en la serie dle debates sobre lo public y lo privado a libertad y el atoritarismo qu shabrian sido com- placientemnente dejados de lado «i [la obra hubiers seguido exis tiendos (2002: 156). Es decix su rechar, dscusi6n y posterior remocidn hiciton posible una densidad de obra mucho mayor ‘quelque hubers tenido de haber sido condialmente aceptad, [Un ato despucs del emplazamiento del Tiled Are; Maya Lin inaugurs el Vieewam Veron Memorial en Washington D.C. EL memorial consist en una larga hondonada conforma de -V> que se enterraba en la irra. Cada una de as pts de ao seflaba ‘un monumento.conmemorativo dels ciudad: el Obelisco ea me- ‘mora de Washingron y el Lincoln Memorial En kt hoodonada se veuna inmensa muralla de grant en donde se encuentran ins crits los nomiaes dels fllecidos enka guerta. La aba se alja de Intradicin figurativa de los mernoiles y privilegia la experiencia el ecorida desendentey luego ascendence, que el visiante debe relia. En palabras de la riema autora «Mi aproximacion » (2007: 155-156)". En 1988 el aria -realiza el proyecto Homeless Voice, donde construye una serie de -protaipos de vehiculos para los sin teeho en Nueva York. Enel ‘vehicula, las sin techo encontrrian un habitéculo que cubsiia todas sus necesiades davis. PPosteriorments, en el ano 1992, Wodiczko diseia el Alien Staff una méquina protoipo cuyo destino se encontraba en la oclamacidn de la hscoria personal por parce de diferentes in- ‘migrantes, La miquina era manpulada por el performer para na- rar su historia bingrfica a los tanseines. Estas cs obras dan ‘uena del interés de Wodicako para con el tems de a vsbilidad Ja manera como el arte puede iluminar(y esto se ve de manera Iicecl en las peoyecciones) un elemento oscuro en la historia de Ja ciudad, eruzdndose asi con el eabgio de Alfedo Jar. FL mis- smo Wodivcko lo aclara: «The Hamels Vice y Alien Saffson ambos operados o actuados o tansformados por operatios que zo tienen "vor", penonat que no tienen presencia reconocida, en de ama ended i Kaye lp Wolke 2008 33.) 2 legkima en el media utbano o en los medios de comunicaciéne (Miles, 2001: 339). En ambos casos, como indica el auton, se rraca de wn instrument que esti a merce del uso del operaio: por ende, i obra de arte pblico deja camino para gue el usuario se cempoderes”, compiende las jeraxulas de autor u obra que esd en la base del art (una critica que Richard Serra no logos abandonar al slvaguandar st autoria con el Tilted Are). Si bien 1a obra inicial de Wodicrko, y parce desu obra actual, se basa en dl problema de la representacign (es deci, en la manera como ‘un elemento del mundo de a ciadad enteaen el horizonte de las imigenes pblicss), Homes Vohicley Alon Seaffponen el acento ‘endl aspeco dilogica de la abr, en st inteecacisn productiva con el especador laf 1991, John Ahearn monté sobre pintos ts vaciados « bronce en ol popular bario del Bronx de Nueva York. Dos sos aness, Ahearn se baba adjudicado une comisi6n para reali zarlos vaca y reise una plaza en el bario neoyorqaino, al momento de sr evaluado se considers postio hecho de que farts viva cn el barso y haba realizado varias obras anterior mente con ls comunidad®, Cada una dels esculeuras represen taba a un personae de la cominidad tealizando una actividad tipica de su personalidad (exuchando miisica 0 paseando a su perro), Si bien el ats gozaba de una excelente telacin com la poblacign del lugar-comunidad (Jz obra inclua ala mise), sis ian ning enmemrtyb ite ut eles ance dee ot tatu ps dl are pb ene neon ee Vr Mio Kon {Gn 7 Mako ies (197 19320 Mi easy ony se onic tan gueindnehpniysin command ane quent I étmiode pibicocnun tain utc come ence desde ad Tre Mc ls cnel degra nan de Nowe ek 99720 "Sane ene Enkei Tr ean cee a 1981 30 =— dias después de inauguradas las esculeuras fueron removidas por decisgn del mismo arta luego de haberse destado un inusitae do rechaza por pare de a loclidad Las esculturas de Ahearn representan an modelo distin de ace pblicn al de Serra En verde interrumpiro intervene en Ik trauma de una comunidad, los bronces de Ahearn buscaban inte- igase, en base auna continua entee ls personajes represen- tacos y la comunidad. Sin embargo, evta percibis las exelnuras ide Acar, en palabras de Miwon Kwon, como un insulo 2 la ‘comunidad, en l sentido que ells representaban personas que 1a mayoria de los vecnos considerabapeligrosas,cemidas y ne nazantes» (2004; 92). Al ser consideradas como monumentos ‘eonmemoraivo, dispueseas en plingos lat esulturas debicron haber engrandecido, ennoblecdo ala comunidad retatada, La dissancia ene as expecatvas yl visén que el arsta rena dela ‘comunided hizo que se produjera el rechazo hacia ls obras. Los trabajos ancriores de Ahearn vsibilizaban elementos positives de Ia idertidad del local (os juegos de les nis, por ejemplo), los bronces fueron vistos como signos negativos que no debian ser ‘emplazados en un contexto como es. La obra de Ahearn plantea vatios problemas en elacin al are publica: el modo como el a sista diatoga con la realidad, las expectatvas de la comunidad en telaciin al ace piblico y l maneta como se puede esigifcar €L monument Hacia el ato 1992, Vito Acconci realiza el proyecto para el “Arvada Art Center en Colorado, EE.UU, Sa propuesea consis “te-en una estrucura en forma espitsl compuest de paneles de video que comeneaba en un jardin exterior para eerminar ingre- sand en el edifcio «a altura del segundo piso. Los paneles de 7 Verlaan oh Aa x Fpl 2001: 8 100, 3 vidio contienen diftentes muestas de tera de a zo, come si fcsenestratos geol6gicos, La intencign de I obra era conectas To mis bisico del context, el suelo -como también la historia de la ciudad de Arvada, cays economia inicial estaba en la agro- rnomia-, con cl eifci, como sila obra fuera un gran sparisivor simmbdlico. La obra aproximaba al vistante dl centro al historia dela ciudad desde dl signo dela tierra, ademas de fusionarse con 1a anquitectura sin qucbranea a armonia visual. La erayectora de Acconci ia ido desde Ia performance hacia la relacén enteearce yy amuitetura, cenerada en la vasable del cuerpo, en el modo coma ef cuerpo se telaciona con esrucruras que se alejan de los parimetrs tradicional. Doliticas de paricipacidn: museo, ciudad y contra-monumento Los casos especificos mencionalos anceiormente forman tuna breve aproximacién a Tos dehates que se han dado en ol mat= co del ate piblico y que tienen relacidn con asada del museo, cl trabajo con y desde la ciudad y el cuestionamiento del concep- to de monutnento, El primer aspeco a destacar esque el ate po blico tiene come principal espacio de acién la ciudad. Para la ran mayoria de los anstas de arte pblico, ef musco representa fl gar y el dscurso torémicae instcuciona dl arte, un marco de consagracion y sscralizacin de ls obras, cueston que estan- cafa el potencal politico del arte public. As{ también, ef museo demanda un tipo de relacién auritica para con el especacor, en Ad, came enn ay, shud bs pc aos dee tibial een pits od em adn om endo que con (ene! deepen he id espr y ua en eect fe hie ‘Sonat con a Gonpa pron isla, 3 donde el qe perce se mantiene en un vinculo de dependencia ysubordinacin paca con el que produce, Al alr de este pacio, clare plblico se enfrent a a eapacidad infnita de modiicaién delaciedad?, De esta manera, elarte pablo et asociado a una cuestgn de mayor escala “lo public o lo masivo- cuando en el ‘sco la experiencia sele estar ms enmarcada en lo personal y lo prvado, Bn segunda lug el arepiblico toma como tema principal Ia ciudad, el espacio pico, ls urbe. Desde sus inicios el arce pblico ha manifestado un interés por los problemas urbanis- ticos,arqutectonics y saciales que aquejan a los habitantes de las uibes. Como ha inside, Malcolm Miles, el ate prilico se eneuenteaen I encrucjada dela transfoxmacién urbana gracias 4. una porencia de sgnificacion y sensbilizacién para con e505 problemas, De este modo, el arte piblico, dede un plano exis imbslico, compe, dialogs y critica los disposiivos como lap Dilicided, la arquitectura, el urbanismo y los medics de comu nicacién que construyen el sentido dela urbe. Ast pues, el ance pilblico cuenta con la posbildad de transformar la percepign de Ja ciudad (Richard Serra, Claes Oldenburg, llya Kabakow), como también cransformat la forma de habitat (Vito Acconci) y, por ‘puss. critica los modos com a ciudad est siendo constri- dha (Wodlicako, Rachel Whiteread, Tadashi Kavemata). En tercer lugar el ate pblico deeanda un tipo de patici- pacidn dstnea de a que! museo ola galeria esperan Al taarse de un contestoabierto, ao mediatzado, la obra de arte pablo Cagle Mil de Cece lan pesos wba eld coma acid y no eee sor sane, tiie manifonace pci adopt propia eb mdi Ve Carla sual” (Cees 209 18-129 La hrc deo es ‘Sener n Dg 2. 3 isloga con un sexpoctador difison; en algunos casos, dispuesto 2 teocionarsey, en otros, inmune a su presencia, Fs indetermi- nacidn supone un tipo de valorizacin disina,requiere de un tiempo especial, una demora o rtrxo y, por supuest, reclama tuna seconsideracién de la esa yf emplazamiento. En definite va el ante plblico no ha de dear pasar el hecho de que! piblico «sed en una situacién de recepein ditina. Ademis el secido de ls paticipacin tiene un Fondo diferente. Si en el caso de las obras colaborativas © paticipativas emplazadas en el musco lz neni est igada a un aceecamienco de la obta al espectador, una demanda de partcipacin activa, en el caso del arte pibi- co, al estar vineulad com los debates sobre la relaciéa ene ase 1 Gud, el espectadorjucga un papel artic y polltio, ya que Jo vempoderas a vuelve un sujeto comacicotede sw raid! en la ciudad y desu necesra inclusion en la vida urban, Finalmente, el are piblic le ha dado un wileo significa ‘oa a idea ce monamento conmemorativo forma tradicional ‘coma la escltura era emplazad en ls ciudades, Bajo ua intensa crfrca de sas lyes, daminiosy formas de sigriicacin, el arte piiblico ha hecho esencial una ertca al monumento, entendido ‘come forma aucritaria, omnipresent y mimética de inscribe el ace en la ciudad. Como fue analizado por William Mitchell, J monumento exes asociad 2 la violencia de la inscripcién de tu signa ideoligico en la ciudad y a la violencia de los temas represnexdos: batalla y hétoes belicos. La obea de Oldenburg, nr mi, apn di api mel dela ic main cn sry epecuir ropena por Nir Bord (6) Ean are de ‘resco mpi Hal Fen ocean a lo pola Sectors eects Hata goer gel oma efi a lat ni lin de wag epee cure dela cd. Cai gua ence or Wir ible on on 199 71-398. Mi Wodiceko, Haacke, Snchez Casillo, Maya Lin y otros, ha pss to en marcha el concepto de alternaciva horizontal simbdlica,anicénica en algunos cass, par ticipativa y erica, al pensar la elacidn gate artey ciudad. En funcién conmemorativa, el arte publio, en la linea del contra ‘monumenton, ha propuesto formas no oficiales de memoria ‘Una empresa que Javier Maderuclo ha considerado exencil para Ja valoriacién elas ciuades en la actual Enos debates no se encuentran en absolute rsucltox. Fl _musco ha eransformado de manera suscancal u discus curator rial, abriéndose alas actividades mis rupeuristas y vanguanistas, ‘coma también a formas ansticas menos ortolras. Asi tambin dare publico ha avanzado hacia ef museo con la posibildad de ‘mostrar archivos, documentos y registos que den cuenta de los procesos vvidos por Ia obra (Gordon Macta-Clark y Chuisto y Jeanne-Claude eran emplos paradigmaticos) En este sentido, Jas duaidades propuesas camo exterior interior han de ser di- cutidas. La pocencalidad de ls obra no neces considerada como acabada por el simple hecho de entrar en el espacio musca. La diversidad de insiucionesy espacis de ex Irbicgn ca cuenta de una tra mas compleja que homoggnea. “Abors bien, existe, por supusto, un aspeeto que e indisoluble al muse (ya qu se encuentra en su genesis hist), que es su sent spublicos, en el mis iustrado de los eeminos. Retomar ce legado puede servir para interplar la abstraccin y esscen- ntalisme que muchas instcuciones musesicas ain reclaman, mente dehe ser BG emegp rhe ipiru i de Widice aye oy ankle 07 34159 ad eonepn de antennae ore (197+80 80) Skee me desc monumero ence de Ircspecis dela menor rd cy onc ct ona flrs dele core Mi, 2008 7697, ss Por otro ldo, la ciudad ha sido un topicoen el arte desde el Re- nnacimiento y con especial éfass en la pintur fancesa de finales del siglo XIX (no « casual que Paul Ardenne site el inicio del sare contents en el realismo de Courher). Si bien el arte pi- blico muchas veces se plantea de manera excluyente en reacién 4 musco, su desarrollo lo ha leva en un constantevaivén para con dl (el Land ares un cmp de 6 reacién entre exctior «interior en el caso del muse) y, de manera mis especies, en tanto ednscoexttiorfinerior se erama a parte dela foxogralia como documento, tstimonio o registro de asec relia en cl afuera Fstado actual del debate: arte pblicoy captalismo terciario ‘Com he mencionado, en los dlkimos anes ha habido una importante prolferacion de eventos relacionados a art plblic, Estos eventos inchayen, en Ia mayorta de los caso, la partcipa- ign de un nsimeroacotade de atves.Algunos de ellos realizan trabajos de resdencia o bien conciben proyectos especficos para las ciudades anfrionas, Estos proyectos incluyen arte public comuniario (communin-baed ard, sculwras publica, inet ‘venciones, crabajos de archivo y memoria de ls comunidades. Gran parte de estos eventos se han sustentado en una hiptesis bisica: a través del arte es posible acceder a un conecimiento y ‘una comprensin de los problemas de las ciudades. En los éii- 1, estos problemas se han centado en la idea de bord, ceuce,tinsito 0 viaje. Sin embargo, una poreién importante de los proyectos pre- sentados en eventos de arte pblico han prescindido, volunta- ramente, de una adecuada reflex en elaciin a los puntos de 36 ‘mediacén, al hecho de que se trata de una forma distnta para ‘comprender la ciudad, una forrna que proviene del mundo de Ja viualidad, Fs carencia ha sido suplida por un constante despre- co hacia los parimetros y referencias auistico-estéticos. Con la finaldad de estar mis crea de le epresontacin fil dela ciudad sininversenir ni procesar~porcjempl, a través de peoyocros que tienen como ce fundamental el dislogo 0 el egitro- arte pi- Dblico ha sacrificado ct lagaeauto-reflesivo del arte, na opeacion “ntrnseea al arte moderno y contemporineo: la pregunta por ls “condiciones de produccin del objeto artistico latente ded ls jguardiashistdricas en adelante. Deeste modo, un tipo de arte ico ha simpliicado la condicin arctica alo visual y oculat, Jando de lado la pocenciareflexva y critica. Es dec la con- vencia de que canco la ciudad, I calle y Ia comunidad estin sien- tramadassimblicay visualmence a avs de la obra de ate Miwon Kiwon ha sda una de as pocastericas que a plan- lo una cetcs al panorama acral dl ante pico. Partendo de ‘observacin de que cada ver mis artsus de are piblico estén indo proyectos i sit, vsjando hacia loalidades peifrica, ovilixindose globalmente, Kwon sosiene que el art piblico ha ado aun sistema similar al de una economia teriavia. Ps deci, sistema en dane a maeraldad y Ia forma de los objetosea- de relevanca y la presencia per ve de ls asta sea suceo ral. Agu la significacién de los Iugares proviene de la sidura que el area le oroga a cxos higares. Como sea autora en relacién alos arts Lo que ahora entegaban que producian eran servicios esércos, usualmente “aistco- ticos"» (2004: 50). Por paradbjco que suene, el arte piblic, in la autora, ha promovido, de manera inconsciente, una re- acid dela figura dl aor: *Lo mas valorado en todo el arte sitio especies, sobre todo, la singularidad y aucenccidad a ques presencia delos arises parce garanteas no solo en temi- nos de la presumida irepeibilidad de ls obra, sino ene sentido dle que la presencia dl artista también dota alos lugares de una dissinciin “nica 2004 53). Por otra parte, el are publica no se ext’ haciendo cargo del paternalismo que significa la urilizacin simblica del sorta —ex- ‘wanjero inmigranceo subdesartollado- dejando en suspenso y ‘entredicho la relevance pregunta por la mediaciin. Comestando las ideas eeticas de Foster sobee este tema, Miwon Kwon seiala que vel artista, usualmente, es un extato que tiene Ia auroridad inwiacional pars conecara los hgarenos en la produccicn de su (auto) representacins (2004: 138)" Si bien amas rica: son asertvas la que indica una re- vlorizaciém del aueory I que denuncia Ia eisai del otro, Gn queda inssiren a pregunta por la mediacién, De qué mie nea cl arte piblico cre, abe y posibilca un expacio nuevo? Un cspacio que no cs la ciudad misma, ens acepcn més brats, ni tampoco el arte en su auronomia, sino un espacio arctica que nace emerger la ama simbélica y socal dela ciudad. Un segundo aspecto no resuelo ha sido dscutido en los aos recientes yest asociado a a dsposiién del ate piblico en rela- «in alos préstamos y doves deideoidad simbslica queeste medio le otorga alas ciudades. Mion Kwon lo indica: Ciertamente, el arte de sto especticn puede leva al desenetramieno de histor Fias eprimidas, proveerde apoyo para una mayer visbilidad de los _grupos y problemccas marginadas inci un redescubrimiento "7 Un tar dapat po Mele Mirae cio inkl ee sx pli en leon de Cerne Cor pads wimg een acid eres vague he oe deere (ote eed cd (a, 200614 38 de lugares 'menores’ hasta

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