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E
ste artigo estuda a representao das mulheres nas revistas femininas
e a relao coma exposio do corpo enquanto construo social e uti-
liza o conceito de gnero comorelacional e poltico. O livro Mulher de
Papel (1981) j apontava o discurso normativo edidtico da imprensa
feminina. No sculo XX, o crescente uso da imagem fotogrficacaminhou para a
universalizao de esteretipos visuais. Cinema, moda e publicidadeconstruam
modelos corporais e comportamentais. Atualmente, h normas para ocorpo
todo: alm da permanncia do ideal de magreza, a presso para fabricar ocorpo
pela mutilao ou pela colocao de prteses. A cirurgia plstica foi naturaliza-
dacomo a melhor maneira de esculpir o corpo ideal.
Palavras-chave: revistas femininas; representao da mulher; publicidade; fabri-
cao do corpo.
No apenas uma imagem: uma imagem reflexa que termina sendo o reflexo de
uma imagem. A representao, desse modo, impe-se como smbolo e extrai
sua fora do fato de que tal smbolo deve obedecer estritamente ao que se quer
representado (BARBOSA, 2009).
O corpo na revista
tura, quase sempre de inspirao europeia, eram eixos importantes, que colabora-
vam para a atualizao cultural, mesmo que dentro de um imaginrio colonizado.
No sculo XX, o crescente uso da imagem fotogrfica nas revistas, femini-
nas ou no, foi uma escalada em direo a uma universalizao de esteretipos
visuais. influncia europeia acrescentaram-se olhares norte-americanos prin-
cipalmente por causa da expanso do cinema. No entanto, a Frana continuava
como a grande referncia de moda. Na Europa e nos EUA, a moda comeava a
ter bastante impacto na economia: lojas e magazines, o crescimento de atelis
de costura e estabelecimentos de confeco de roupas aliaram-se ao aumento da
publicidade nas revistas femininas. Iniciava-se ainda a publicidade de perfumes,
outro fator de estmulo a essa mdia especializada.
Aps a Primeira Guerra Mundial, houve um processo de internacionali-
zao na imprensa feminina. Segundo Vincent Soulier (2008, p. 42), a impren-
sa americana capitaneada por Harpers Bazaar, Vanity Fair e Vogue, conferiram
alta costura francesa um enorme prestgio. Soulier considera que as mulheres
experimentaram durante a guerra uma certa forma de liberdade por causa da au-
sncia dos homens que estavam em combate. Elas foram trabalhar no esforo de
guerra, suas roupas tiveram que ser mais prticas: com isso, a moda contribuiu
para emancipar o corpo feminino. Tambm puderam tomar decises a respeito da
conduo da casa, da famlia e das finanas; esse gosto de liberdade fez com que,
acabada a guerra, elas se dispusessem a ter mais prazer com roupas e perfumes.
No Brasil, esse processo aconteceu um pouco mais lentamente, mas a in-
fluncia francesa era predominante. Nos anos 1920, as mulheres brasileiras pas-
saram a adotar as roupas mais modernas mais curtas e mais retas como as
que Coco Chanel, Jean Patou e Jeanne Lanvin desenhavam na Frana. Moda e ci-
nema cada vez mais influentes, construram as figuras da mulher nos anos 1940
e 1950. Filmes propagavam novos comportamentos e novos hbitos de consumo,
reforados pela imprensa. Em 1944, a revista Ilustrao Brasileira fazia apologia
do cigarro em uma matria de moda. Ao lado de um desenho de mulher vestida
de tailleur e fumando, a sugesto imperativa: Entretanto, se no lhe fosse dado
fumar, acredite que sua elegncia faltaria alguma cousa, pois o cigarro o fecho
essencial silhueta grcil da mulher moderna. Os tempos mudaram, os sinais
foram trocados: fumar no significa modernidade nem elegncia; as razes de
sade se impuseram. Apesar de ter flagrado no Mulher de Papel a garota moder-
na nos anos 1950, foi na dcada de 1960 que a mstica do jovem e da juventude
se instalou na mdia, predominando at hoje como atributo fundamental para
homens e mulheres. At 1960, os jovens imitavam ou faziam releitura da moda
adulta; no havia moda jovem.
Aps a Segunda Guerra, a influncia da imprensa americana foi se tor-
nando predominante, principalmente enquanto padres visuais de edio. Os
neta inteiro. As sentenas imperativas (Jakobson, 1969, p. 125) diferem das sen-
tenas declarativas porque estas podem ser submetidas prova de verdade. O
jeito amistoso afasta o questionamento e at a simples dvida. A funo conativa
tambm a funo preferencial do discurso publicitrio. O circuito se fecha:
a sugesto da matria de beleza, sade ou moda feita no mesmo tom que os
anncios de todas as mdias.
Mesmo no conseguindo escapar desse discurso diretivo, algumas publica-
es comerciais, como a brasileira TPM (2000), mostram que possvel trilhar
outros caminhos. Temas como poltica, direitos da mulher (e do homem), eco-
logia, crtica dos papis masculinos esto desde o primeiro nmero dessa revista
que nasceu como a contrapartida da revista masculina Trip. Colunistas e editoras
convidadas trazem novos olhares sobre questes privadas e pblicas: campanhas
so incentivadas. Alis, a grande ausncia nas revistas femininas o incentivo
ao comum, formao de grupos para defender causas coletivas. Nas revistas
femininas, a responsabilidade sempre individual: cada mulher sozinha tem que
conquistar o seu espao e a sua identidade.
A revista Elle, de maio de 2001, trouxe um ensaio fotogrfico de Cris Bierren-
bach com mulheres nuas que fogem ao padro universal de beleza. So corpos de
verdade: a gorda, a negra, a super magra, a mastectomizada, a grvida. O texto de
Flvia Martinelli (Elle, maio de 2001, p. 60) resume a proposta: no pas do silicone,
do fio dental e da constante superexposio de corpos nus perfeitos, famosos
, o corpo real de gente como a gente quase invisvel. O ensaio contrasta com o
restante das mulheres da revista: afinal, Elle uma revista de moda. Esse pequeno
protesto contra o silicone no acompanhado pelas nossas revistas. A dissertao
de mestrado de Celso Aparecido Antnio mapeou a naturalizao da cirurgia pls-
tica na revista Claudia, naturalizao processada em pouco mais de 20 anos. As
primeiras matrias sobre o assunto tratavam de intervenes reparadoras. Pouco
a pouco, a reconstruo do corpo feminino pela mutilao ou pelo acrscimo de
prteses foi se tornando algo to simples como um corte de cabelo. Mais ainda:
transformou-se num objeto de desejo. O silicone nas mamas, um padro clara-
mente norte-americano, foi absorvido pelas mulheres brasileiras. E o Brasil trans-
formou-se em campeo mundial de cirurgias plsticas.
Alm de todas as maneiras de esculpir o corpo com dieta e ginstica nas
academias, quase todas as revistas propem a plstica como a grande soluo
e incensam as celebridades do momento que exibem sua ltima colocao de
silicone. Nessa linha, a mulher pode comprar o corpo que quiser. O artificial
virou natural. A luta contra o espartilho de 1900 transformou-se em submisso
tecnologia de modelagem do corpo. O espartilho podia ser retirado a qualquer
hora; o silicone no. Apesar de todas as conquistas das mulheres ocidentais, qua-
se todas as revistas ainda continuam as mesmas.
Referncias
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