Le Pentatoniche

Teoria e nuovi approcci

Scritto da:
Alessandro De Sanctis
(alias Jonathan)
Teoria generale sulle pentatoniche
Introduzione
Come primo tread sull'improvvisazione direi di partire dal ruolo delle pentatoniche.
Queste scalettine sono molto usate/abusate in tutti i generi di musica, ma spesso non
rivestono il ruolo che dovrebbero.
Dal blues, al rock, al jazz tutti suonano le pentatoniche, ma pochi riescono a gestirle per
quella che la loro vera natura, speriamo di capirne di pi alla fine di questa discussione.
Storicamente la pentatonica ha origini molto antiche ed comune a diversi sistemi
musicali. Venendo ad oggi si pu notare che diffusissima nella musica e non solo per
chitarra.
Tutti pensano che si possa esaurire il discorso pentatoniche in 2 parole, come vedremo
invece ci vorranno parecchi post per presentare la maggior parte dei possibili utilizzi e
lavori che possibile fare tramite queste scale.

Una semplice definizione di pentatonica quella di scala a 5 toni. Questo molto bello!
In realt questa definizione molto pi profonda di quanto non sembri: dire scala a 5 toni
significa sottolineare come la pentatonica sia una scala con la stessa ampiezza di quella
maggiore (per esempio), ma con un minor numero di suoni, quindi pi concisa, pi
sintetica. Penso che questa sia una delle caratteristiche vincenti di questo genere di scale.
In realt si tende a dire che sono scale diffuse per il fatto che sono facili da suonare:
probabilmente per la chitarra pu anche essere vero, ma il fatto che su tutti gli strumenti
sia ampiamente utilizzata mi fa credere che il suo successo abbia origini nella sua
sonorit. In questo senso possiamo notare che la pentatonica maggiore (o minore relativa)
pu essere vista come scala ciclica per quarte o quinte: C G D A E. Questa caratteristica
indica la sua forte omogeneit e sonorit (i suoni sono i pi vicini possibili) e quindi
causa del suo successo.

Comunque per ora consideriamo la pentatonica come una scala che riassume le
caratteristiche di scale a pi voci.

Il mio approccio
Le pentatoniche sono divise in due famiglie: abbiamo le pentatoniche ricavabili dalla
scala maggiore (2+1) che comprendono la pentatonica minore, la pentatonica maggiore
una terza pentatonica di uso particolare (basate solo su intervalli di seconda e seconda
maggiore/terza minore); e le pentatoniche alterate (utilizzano anche semitoni/seconde
minori).

In maniera abbastanza originale (almeno credo) non parleremo pi di pentatoniche

maggiori, n minori, n altro, ma indicheremo la pentatonica attraverso la notazione
dell'accordo formato dalle sue note e costruito sulla tonica della scala. Questo
procedimento ci permetter un'immediata associazione accordo-pentatonica, anche se alla
fine faremo di tutto per estendere l'utilizzo a diversi contesti.

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Le pentatoniche della scala maggiore
Partendo dalla scala maggiore di do troviamo le seguenti pentatoniche non alterate:
____Sottoscale___________
A m5#/7/4 03232
A m7/4 03223
A sus11 02323
A sus11/5# 02332
B m5#/7/4 03232
B 6b 03322
C add9/6 02232
C susadd9/4/6 02322
D m4/6 03222
D m7/4 03223
D sus11 02323
D susadd9/4/6 02322
E m5#/7/4 03232
E m7/4 03223
F 5b/add9/6 02223
F add9/6 02232
G 9 02233
G add9/6 02232
G sus11 02323
G susadd9/4/6 02322

Sono ben 20!

Come si pu vedere nelle loro formule compaiono solo intervalli di 2 o 3 semitoni. Molte
di queste sono in realt delle modalit di un unica pentatonica (per modi intendiamo
semplicemente scale che partono da una tonica diversa, ma che contengono le stesse note
di quella data):

ad esempio la nota pentatonica maggiore di Do produce i seguenti modi:

____Rivolti___________
A m7/4 03223
G susadd9/4/6 02322
E m5#/7/4 03232
D sus11 02323
C add9/6 02232

Dove add9/6 indica la pentatonica maggiore e m7/4 la pentatonica minore. Infatti sono
una un 'modo' dell'altra. Analizzando le 20 pentatoniche estratte dalla scala di Do
troviamo che con 15 sono i modi di 3 pentatoniche maggiori: Do, Fa, Sol. I tre accordi
maggiori dell'armonizzazione.

Altre pentatoniche della scala maggiore

Altre 5 pentatoniche sono caratterizzate dal fatto di avere i due intervalli di 3 semitoni
consecutivi che gli danno un suoni un po' diminuito o dominante a seconda della
posizione:

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____Rivolti___________
F 5b/add9/6 02223
D m4/6 03222
B 6b 03322
A sus11/5# 02332
G 9 02233

Queste 5 pentatoniche hanno il grande pregio di sottolineare sonorit molto particolari

contenute nella scala maggiore. Difficilmente vendono usate su accordi di tonica perch
ciascuna presenta almeno un grado che richiede una forte risoluzione. Ma in frasi di
passaggio sono molto pi 'espressive' delle altre.

NB: Tutte le pentatoniche della scala maggiore sono costruite prendendo un sola delle
note a distanza di un semitono (seconda minore) e combinando tutte le possibilit: una ha
il Do e il Mi e produce 5 modi, una il Do e il Fa e produce 5 modi, una il Si ed il Mi....

Fin qui molto semplice, ma come si pu capire abbiamo gi fatto dei grossi passi: dato
un accordo sappiamo quale pentatonica suonarci sopra.

La sonorit delle pentatoniche

L'importanza della scrittura del nome della pentatonica come accordo sta nel fatto che ne
vengono evidenziate le propriet 'armoniche':
ad esempio per il Sol
G 9 02233
G sus11 02323

hanno un senso di dominante per cui sono molto utili in fase di cadenza, e tendono ad
invitare una risoluzione su una tonica estranea (Do/Fa#) proprio secondo le note regole
armoniche
G add9/6 02232
G susadd9/4/6 02322

hanno pi un senso di tonica per cui tendono a dar riposo sul Sol

Per capire come la presenza di alcuni gradi definisca delle sonorit vi invito a rivedere le
bellissime tabelline che ho postato in 'appendici di armonia ???' in cui si evidenziano i
vari gradi caratteristici delle modalit. Riporto qui quella per i modi della scala maggiore:

Lidio 4# 7 3 6 9 5
Ionio 1 7 4 3 6 9 5
Ionio 2 7 3 9 6 5
Misolidio 1 b7 4 3 6 9 5
Misolidio 2 b7 3 9 6 5
Dorico 6 b3 b7 9 5 4
Eolio b6 2 5 b3 b7 4
Frigio b2 5 4 b7 b3 b6
Locrio b5 b2 b7 b6 b3 4

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Come si vede, siamo gi in grado di giocare su sfumature su sonorit anche se non
abbiamo 'inventato' nulla. Non mi stancher mai di ripetere che prima viene sempre il
suono e poi il come si suona!

Per esempio su una cadenza classica Dm7 G7 Cmaj7 potremmo suonare:

sul Dm

D m4/6 03222 'classico dorico

D m7/4 03223 'classico eolio
D sus11 02323 'suono leggermente dominante per cui vogliamo dare un ruolo di
dominante secondaria al Dm (ovviamente sarebbe meglio togliere la 3m nell'accordo >
DSus)
D susadd9/4/6 02322 'Classico suono di tonica poca forza per la cadenza, rimane
un po' un suono di Dominante Secondaria

NB il concetto di dominante secondaria verr introdotto al pi presto in 'Appendici di

armonia' per ora vi basti sapere che una dominante 'cromatica', cio esterna alla
armonizzazione della scala, di uno dei gradi della scala (es La7 per il Rem, Re7 per il Sol
etc..)

Possiamo notare comunque, che qualunque scelta si faccia, hanno tutti un 'buon suono'!

Sul G7

G 9 02233 'Suono fortemente dominante Misolidio

G sus11 02323 'Suono leggermente dominante
G add9/6 02232 'Suono di tonica
G susadd9/4/6 02322 'Suono di tonica

In questo caso, essendo in una cadenza, andrebbero preferiti i primi due. Il secondo
molto fine e di sonorit 'aperta', soft, il primo molto sicuro per la risoluzione sul Do.
Gli altri due possono solo giocare sulla tendenza del Sol a risolvere una 4 sotto e sul
supporto della cadenza armonica. Questo li rende molto leggeri e poco dinamici (non ci
sono forti tensioni). Buoni per un'atmosfera armonica soft...

NB ovviamente il carattere sonoro molto personale e bisogna provare e

provare per sviluppare un proprio vocabolario.

Infine sul Domaj7

C add9/6 02232
C susadd9/4/6 02322

entrambe hanno un suono molto 'di tonica' e quindi sono ideali al nostro scopo.
Personalmente trovo il secondo molto pi 'aperto' cio new age del primo. Ma anche il
primo non scherza.

NB faccio subito notare che nel nostro bagaglio di pentatoniche non ce n' alcuna che
riassuma tutti i gradi importanti dell'accordo Domaj7 (in quelle che abbiamo scelto noi

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manca sempre il Si). In futuro introdurremo nuove pentatoniche, ma per ora basta dire
che se vogliamo un Si possiamo ad esempio prendere una pentatonica E m7/4, in cui per
perdiamo la tonica, ma a livello di suono pu darci quello che vogliamo.

Come abbiamo visto su una semplice cadenza di 3 accordi abbiamo 4*4*2=32 possibilit
con le sole pentatoniche della scala maggiore: ciascuna sequenza crea un diverso
'ambiente sonoro'.
Non vi resta che provare!

Usi alternativi delle pentatoniche classiche

Bene, fin qui abbiamo gi allargato di almeno del doppio rispetto agli ambiti classici l'uso
delle pentatoniche.

Questo capitolo estender le possibilit di impiego delle pentatoniche diatoniche fin qui
viste. Inoltre verranno descritti degli 'ambiti armonici' in cui le pentatoniche si
inseriscono ottimamente.

NB chiameremo pentatoniche 'diatoniche' le pentatoniche classiche (quelle che

contengono la pentatonica magg. e minore tra i loro modi)

Improvvisare su accordi senza la tonica

Le pentatoniche in quanto versione ridotta di una scala a 7 note possono essere usate con
grande vantaggio per evidenziare in maniera forte alcuni gradi di un determinato accordo.
Questo discorso era gi implicito quando abbiamo deciso di chiamare le pentatoniche
tramite il nome dell'accordo costituito dalle stesse note, ma qui vedremo che sar
possibile andare ancora molto oltre ed estendere le nostre capacit di interpretare una
scala in vista dell'improvvisazione.

consideriamo la pentatonica maggiore di Re: D E F# A B

Come possiamo facilmente verificare questa presenta tutti i gradi caratteristici del modo
Do lidio (C D E F# G A B), ancora una volta si pu usare le tabelle gi postate sui
gradi caratteristici dei vari modi..., a parte la tonica che possiamo ipotizzare sottolineata
armonicamente (Do maj7/11# per esempio).
Questa osservazione ci serve per capire che quando dobbiamo improvvisare in Do lidio
possiamo sicuramente usare al posto di questa scala la pentatonica maggiore di Re (con
tutti i suoi modi ovviamente) senza alcun timore di sbagliare ed ottenendo come effetto di
sottolineare le note caratteristiche della tonalit.

Questo nuovo impiego estende in maniera efficacissima le nostre possibilit a patto di

saper concludere le frasi su una nota diversa dalla tonica (quinta, o terza, o settima...) in
opposizione a quanto invece abbiamo visto sin qui!

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Analizzeremo questo nuovo metodo di impiego presentando una tabella riassuntiva delle
possibili associazioni pentatonica-accordo caratteristico di un modo (tonica Do):

pentatonica magg. Re (9,3,11#,13,7#) Do maj7/11#

pentatonica magg. Sol (5,13,7#,9,3) Do maj7
pentatonica magg. Do (1,9,3,5,6) Do maj7, Do 7
pentatonica magg. Fa (4,5,6,1,9) Do sus4/7, Do m7 (dorico)
pentatonica magg. Sib (7,1,9,4,5) Do sus4/7, Do m7 (dorico, eolico)
pentatonica magg. Mib (3b,11,5,7,1) Do m7 (dorico, eolico, frigio), Do7/9#
pentatonica magg. Lab (b13,7,1,b3,11) Do m7 (eolico, frigio), Do , Doaug7/9#
pentatonica magg. Reb (b9,b3,11,b13,7) Do m7 (frigio), Do , Doaug7/(9#/9b)
pentatonica magg. Solb(b5,b13,7,b9,b3) Do , Do alt (superlocrio)

NB ovviamente sono state fatte le opportune sostituzioni enarmoniche...

E cos abbiamo praticamente completato le possibili associazioni tra quasi tutti gli
accordi (alterati inclusi) e le pentatoniche diatoniche.

NB: Vi ricordo le associazioni esplicite dei vari modi delle pentatoniche diatoniche:
A m7/4 03223
G susadd9/4/6 02322
E m5#/7/4 03232
D sus11 02323
C add9/6 02232

Ambiti armonici per pentatoniche

Adesso passiamo ad analizzare con maggior dettaglio gli ambiti armonici su
improvvisare con le pentatoniche:

ovviamente su ciascun accordo elencato sopra con la relativa pentatonica associata

su progressioni modali secondo la tabella di sopra
su progressioni di accordi per quarte
il blues
in ambito politonale

I primi due punti sono abbastanza ovvi e fanno riferimento a tutto ci che abbiamo visto
sin qui sulle pentatoniche.
Gli ultimi due sono pi complessi perch si basano su 'formazioni armoniche' e utilizzi
che non abbiamo ancora incontrato nelle nostre discussioni di Armonia. Ne dar qui un
breve accenno in modo che possano essere facilmente usate come spunto per prove ed
esercizi.

Applicazioni modali
La mancanza di semitoni e tricordi rende queste scale particolarmente adatte
all'improvvisazione modale. La pentatonica caratterizzata da un forte senso di stabilit e
sospensione creata dalla forte consonanza delle note (escono da un circolo delle 5) e dalla

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mancanza di sensibili... Sono ideali quindi in tutti gli ambiti in cui si voglia sfuggire a
logiche cadenzali di tipo tonale o a risoluzioni lineari forti.

Accordi per quarte

In armonia finora abbiamo parlato (ed in minima parte) solo dell'armonia funzionale
tramite accordi per terze cio formati armonizzando la scala per terze (andatevi a rivedere
i primi post di Flo). NB ricordo solo che si parte da l per il legame stretto che presentano
la I la V e la III con lo sviluppo armonico di un suono...

Ovviamente questa solo una delle possibilit a nostra disposizione. Cos dopo un po'
alcuni autori hanno cominciato a chiedersi che cosa succedeva armonizzando in quarte,
seconde...

La prima cosa che si nota negli accordi per quarte che sono molto pi 'aperti' come
sonorit, definiscono un'atmosfera tonalmente incerta e quindi sono ideali in ambito
modale dove la necessit prima quella di sfuggire alla logica funzionale della tonalit.

NB Un accordo per quarte pu contenere solo quarte giuste e quarte aumentate...

Sulla chitarra vengono generalmente indicati 5 tipi di accordi per quarte, partendo da Do
come prima nota:
4,4,4 Fa7sus4
4#,4,4 Domaj7/5b
4,4#,4 Famaj7/11#
4,4,4# Fammaj7/11
4#,4,4# Re13/9#, Lab13/9#

da suonarsi su 4 corde consecutive (le 4 centrali) in ordine...

Famaj7/11# [X 3 3 4 5 X]

NB su questo accordo c' una lunghissima discussione da fare riguardo al fatto che a
tutti gli effetti un accordo di Do, ma contiene sia Fa che Si, e questo non piace per cui lo
si fa diventare un accordo di Fa che invece va bene... ne parleremo un giorno....

gli altri li potete trovare di conseguenza...

Ora come abbiamo visto le pentatoniche diatoniche possono essere viste come scale
cicliche in quarte o in quinte, per cui ovvio che abbiano degli stretti legami con gli
accordi per quarte.
Non voglio dire di pi, solo uno spunto...

Il blues
La pentatonica nel blues strausata e a ragione. Il blues caratterizzato dalla presenza
delle bluenote (b3,11#,b7). Per evidenziare la presenza almeno delle due pi famose si

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 soliti alternare l'improvvisazione sulla pentatonica maggiore (aad9/6) con quella sulla
pentatonica minore (m7/11), e il gioco fatto!
Provate....

Applicazioni politonali
La politonalit nasce quando due tonalit sono contemporaneamente presenti in un brano:
ci pu essere ottenuto sia melodicamente, sia armonicamente, sia in modo misto. Noi ci
occuperemo del terzo caso: immaginate di avere una progressione in Do e suonarci sopra
in Re, Solb, Si, etc.. ci che succede ovviamente un mezzo disastro. In realt scegliendo
opportunamente le tonalit che si muovono sopra l'armonia possibile dare un senso a
tutto il discorso.
Questa tecnica usata spesso dai pianisti jazz per dare vivacit e scarsa prevedibilit alla
loro improvvisazione: si esce, ci si allonta, ci si avvicina, si rientra.

Si definiscono delle regioni e pi la regione dell'improvvisazione si allontana da quella

dell'armonia e pi diventa forte il senso politonale complessivo. Vediamo una tabella che
associa ai principali accordi le pentatoniche pi vicine e quelle pi politonali in
crescendo:
+ consonanti + politonali
__________________________________________________
Do maj7(11#) 1 5 2 3 6 4 7 7# b3 b6 b5 b2
Do m7 b3 7 4 b6 b2 b5 1 5 7# 2 6 3
Do 7 (alt) 1 b3 7 4 b5 b6 2 5 b2 3 6 7
__________________________________________________
gradi acc. 9# s4 s4 5# 11#7# 9b al al 9b al
dominante 9# 9# 7# 11#7#
7#

in questa tabella vengono specificati i gradi dell'accordo dominante compresi nella

pentatonica:
s=sus
al=alt.

Cos per esempio su un Domaj7 mantenuto per 4 battute potremo:

Do maj7
\ \ \ \ \
Penta Sol Penta Sib Penta Reb Penta Re

Bisogna solo provare e provare ora!

e' tutto nelle vostre mani...

Esercizi
provate ad armonizzare una scala pentatonica (prendete una nota si ed una no) e a
suonare gli accordi cos trovati rispettando la posizione delle note:
A mno5 7/4 0325
G no5 susadd9/4/60234

9
E mno5 7/4 0325
D no5 sus11 0235
C no5 add9/6 0225

C no5 add9/6: Do Mi La Re
C no5 add9/6 [X 3 2 2 3 X]

che posizioni trovate? come suonano? non sono molto pi aperte delle solite?
Sembrano quasi accordi per quarte (ma non lo sono!)
Provateli tutti e vedete che belle sonorit (molto new age!)

Pentatoniche alterate
Passiamo ora allo studio delle pentatoniche alterate, cio quelle pentatoniche che
contengono anche i semitoni:

Se partiamo dalla scala di do maggiore troviamo le seguenti possibilit:

____Sottoscale___________ C maj7/6 04322 E sus6b/add9b/4 01421
A m5#/add9/4 02123 C maj7/9 02234 E sus9b/4 01423
A m6b/4 03221 C no5 add9/4/6 02214 E sus9b/5#/4 01432
A m6b/7 03412 C no5 maj7/4/6 04142 F 4#/6 04212
A m6b/add9 02141 C no5 susmaj7/9/402342 F 4#/maj7 04214
A m9 02143 C susmaj7/9/4 02324 F 5b/maj7/6 04232
A sus6b/add9/4 02321 D m7/6 03421 F maj7/6 04322
B m5#/add9b/4 01223 D m9 02143 F maj7/9 02234
B m5b6b/4 03212 D madd9/6 02142 F sus4#/add9/6 02412
B m5b6b/add9b 01232 D mno5 7/4/6 03241 F sus4#/maj7/9 02414
B 4 03214 D mno5 add9/4/6 02124 F sus5b/maj7/9/6 02432
B 9b 01234 D no5 sus13 02341 G 4/6 04122
B sus5b/6b/add9b/01412 E m5#/add9b/4 01223 G 7/4 04123
B sus9b/5#/4 01432 E m6b/4 03221 G 7/6 04321
B sus9b/5b/4 01414 E m6b/7 03412 G no5 7/4/6 04141
C 4/6 04122 E m6b/add9b 01241 G no5 add9/4/6 02214
C maj7/4 04124 E m9b 01243 G no5 sus13 02341

Chi le studia tutte bravo!

E' evidente che allargano enormemente il nostro bagaglio e vanno a coprire molti accordi
che rimanevano, almeno in parte, scoperti rispetto ad un'improvvisazione armonica con
pentatoniche. Se non sbaglio sono 50 nuove scale > 10 con i rispettivi modi.

10
Se ripetiamo lo stesso lavoro con la scala cromatica otteniamo:
____Sottoscale___________ C augadd9#/4 03113 C no5 add9#/4/6 03114
... C augadd9#/6 03141 C no5 add9/4/6 02214
B susmaj7/9/4 02324 C augadd9/4 02213 C no5 add9b/4/6 01314
B susmaj7/9b/4 01424 C augadd9/6 02241 C no5 add9b/add9/01111
C 4 03213 C augadd9/add9# 02114 C no5 maj7/4/6 04142
C 4b 03123 C augadd9b/4 01313 C no5 sus13 02341
C 6b 03321 C augadd9b/6 01341 C no5 sus9b/4/6 01441
C 7 03331 C augadd9b/add9 01124 C no5 susadd9b/ad01134
C 9 02133 C augadd9b/add9# 01214 C no5 susmaj7/9/402342
C 9b 01233 C augmaj7/4 04133 C no5 susmaj7/9b/01442
C maj7 03332 C augmaj7/6 04412 C 4 03214
C 4#/6 04212 C augmaj7/9 02243 C 4b 03124
C 4#/6b 04211 C augmaj7/9# 03143 C 6b 03322
C 4#/7 04213 C augmaj7/9b 01343 C 9 02134
C 4#/maj7 04214 C m4#/6 03312 C 9b 01234
C 4/6 04122 C m4#/6b 03311 C maj7 03341
C 5b/4/6 04113 C m4#/7 03313 C sus11 02323
C 5b/7/4 04114 C m4#/maj7 03314 C sus11/5# 02332
C 5b/7/6 04231 C m4/6 03222 C sus11/5b 02314
C 5b/7/maj7 04241 C m5#/4/6 03231 C sus4#/6b/add9 02411
C 5b/add9/6 02223 C m5#/7/4 03232 C sus4#/add9/6 02412
C 5b/add9b/6 01323 C m5#/add9/4 02123 C sus4#/maj7/9 02414
C 5b/maj7/6 04232 C m5#/add9b/4 01223 C sus5#/add9/4/6 02331
C 6b/4 04121 C m5#/maj7/4 03233 C sus5#/add9b/4/601431
C 6b/6 04311 C m5b6b/4 03212 C sus5#/add9b/add01133
C 6b/7 04312 C m5b6b/add9 02132 C sus5#/maj7/9/4 02333
C 6b/add9 02231 C m5b6b/add9b 01232 C sus5#/maj7/9b/401433
C 6b/add9# 03131 C m5b6b/maj7 03323 C sus5b/6b/add9/402312
C 6b/add9b 01331 C m6b/4 03221 C sus5b/6b/add9/602421
C 6b/maj7 04313 C m6b/6 03411 C sus5b/6b/add9b/01142
C 7/4 04123 C m6b/7 03412 C sus5b/6b/add9b/01412
C 7/6 04321 C m6b/add9 02141 C sus5b/6b/maj7/902423
C 7/maj7 04331 C m6b/add9b 01241 C sus5b/add9/4/6 02313
C 9 02233 C m6b/maj7 03413 C sus5b/add9b/4/601413
C 9# 03133 C m7/4 03223 C sus5b/add9b/add01143
C 9/5b 02224 C m7/6 03421 C sus5b/maj7/9/6 02432
C 9b 01333 C m7/maj7 03431 C sus6b/add9/4 02321
C 9b/5b 01324 C m9 02143 C sus6b/add9b/4 01421
C add9#/6 03132 C m9b 01243 C sus9/4# 02413
C add9/6 02232 C madd9/6 02142 C sus9/5b/6 02431
C add9b/6 01332 C madd9b/6 01242 C sus9/5b/6b 02422
C aug4#/4 04112 C maj7/4 04124 C sus9/5b/maj7 02441
C aug4#/6 04221 C maj7/6 04322 C sus9b/4 01423
C aug4#/7 04222 C maj7/9 02234 C sus9b/5#/4 01432
C aug4#/add9 02222 C maj7/9# 03134 C sus9b/5b/4 01414
C aug4#/add9# 03122 C maj7/9b 01334 C sus9b/5b/add9 01144
C aug4#/add9b 01322 C mmaj7/4 03224 C susadd9/4/6 02322
C aug4#/maj7 04223 C mmaj7/6 03422 C susadd9b/4/6 01422
C aug4/6 04131 C mmaj7/9 02144 C susmaj7/9/4 02324
C aug7/4 04132 C mmaj7/9b 01244 C susmaj7/9b/4 01424
C aug7/6 04411 C mno5 7/4/6 03241 C#4 03213
C aug7/maj7 04421 C mno5 add9/4/6 02124 C#4b 03123
C aug9 02242 C mno5 add9b/4/6 01224 ...
C aug9# 03142 C mno5 maj7/4/6 03242
C aug9b 01342 C no5 7/4/6 04141

Da cui emerge che ci sono al massimo 155/5=31 specie diverse di pentatoniche: 2 le

abbiamo gi incontrate (1 diatonica + 1)*5=10 nei primi post.
La maggior parte di quelle qui presentate non escono dalla scala maggiore poich
contengono sequenze di note non compatibili con le 7 scale maggiori contenenti il Do.
Comunque dovendo dare un nome alle rimanenti scale (cio 4 scale*5 modi) sempre
buona cosa capire chi legato alla scala maggiore e chi no.

11
Delle 29 scale qui trovate 10 sono legate alla scala maggiore, le altre 19 hanno un suono
particolare il cui studio lasciato all'interesse e all'esperienza di ciascuno (cos nascono i
musicisti e gli stili).

NB: La sproporzione dei numeri (5 studiate rispetto alle 31 esistenti) un sintomo di

quanta strada ci sia ancora da percorrere prima di poter ritenere il discorso pentatoniche
chiuso.
Faccio notare che solitamente ci si riferisce con il termine pentatonica a solo 2 modi di 1
delle 31 scale. Noi abbiamo allargato il tiro fino ad arrivare a 25 scale con i rispettivi
utilizzi tonali e politonali... E' gi un'enormit, ma manca ancora molto!

Queste sono le 10 scale:

B m5b6b/4 03212
B 4 03214
C 4/6 04122
C maj7/4 04124
C maj7/6 04322
C maj7/9 02234
C no5 add9/4/6 02214
C no5 maj7/4/6 04142
C no5 susmaj7/9/402342
C susmaj7/9/4 02324

Una maniera per organizzare questa grande mole di materiale quella di usare
l'associazione scalaaccordo gi vista. Un secondo metodo relativo alla sonorit pura
della scala, per esempio:
C susmaj7/9/4 02324 C D F G B

evidentemente uno 'strano' accordo di Do (cio rarissimo), invece un bellissimo G11

(G B C D F) cio una ottima pentatonica Misolidia. Per cui le scriviamo, le 'rivoltiamo' e
ricerchiamo i gradi caratteristici dei modi secondo la tabella gi vista...

Classificazione delle pentatoniche alterate

NB se possibile per ciascuno definiremo la modalit pi forte tra quelle presenti per
ciascuna scala.
B m5b6b/4 03212
____Rivolti___________
G 7/6 04321
F sus5b/maj7/9/6 02432
E m9b 01243 Mi Frigio (forte)
D mno5 add9/4/6 02124
B m5b6b/4 03212

B 4 03214
____Rivolti___________
A sus6b/add9/4 02321
F 5b/maj7/6 04232
E sus9b/4 01423
D madd9/6 02142 Re dorico (Forte)
B 4 03214 Si Locrio (non deciso)

12
C 4/6 04122
____Rivolti___________
A m6b/7 03412 La eolio (forte)
G no5 sus13 02341
F maj7/9 02234 Fa Ionico/Lidio
E m5#/add9b/4 01223
C 4/6 04122

C maj7/4 04124
____Rivolti___________
B sus5b/6b/add9b/01412
G no5 7/4/6 04141 Sol Misolidio
F sus4#/maj7/9 02414
E m6b/add9b 01241 Mi Frigio (Forte)
C maj7/4 04124 Do Ionico (modale)

C maj7/6 04322
____Rivolti___________
B sus9b/5#/4 01432
A m9 02143 La Eolio (Forte)
G no5 add9/4/6 02214
E m6b/4 03221 Mi Frigio
C maj7/6 04322 Do Ionico

C maj7/9 02234
____Rivolti___________
B m5#/add9b/4 01223
G 4/6 04122
E m6b/7 03412 Mi Frigio
D no5 sus13 02341
C maj7/9 02234 Do Ionico (forte)

C no5 add9/4/6 02214

____Rivolti___________
A m6b/4 03221 La Frigio
F maj7/6 04322 Fa Ionico
E sus9b/5#/4 01432
D m9 02143 Re Eolio/Dorico
C no5 add9/4/6 02214

C no5 maj7/4/6 04142

____Rivolti___________
B sus9b/5b/4 01414
A m6b/add9 02141 La Eolio
F 4#/maj7 04214 Fa Lidio (Forte)
E sus6b/add9b/4 01421
C no5 maj7/4/6 04142

C no5 susmaj7/9/402342
____Rivolti___________
B 9b 01234 Si Locrio (Forte)
A m5#/add9/4 02123
F 4#/6 04212 Fa Lidio
D m7/6 03421 Re Dorico
C no5 susmaj7/9/402342 Do Ionico

C susmaj7/9/4 02324
____Rivolti___________
B m5b6b/add9b 01232 Si Locrio
G 7/4 04123 Sol Misolidio (Forte)
F sus4#/add9/6 02412 Fa Lidio
D mno5 7/4/6 03241 Re Dorico
C susmaj7/9/4 02324 Do Ionico

Ora che gli abbiamo dato un carattere le possiamo usare liberamente al posto del modo
corrispondente in quanto pi 'sintetiche' e 'aperte' delle scale a 7 note.

13
I modi al fianco dei quali non abbiamo scritto nulla, non sono scale 'brutte', sono solo
scale che non hanno una personalit definita e possono essere usate proprio nei contesti in
cui si desidera questo (di solito rari).

Scale senza tonica

Come abbiamo gi fatto per le scale 'diatoniche' ci possiamo chiedere come si situano
queste scale indipendentemente dalla presenza o meno della tonica dell'accordo in esse.

NB la tabella ovviamente solo indicativa del tipo di ragionamento che dovr guidarci
nella scelta di una o l'altra pentatonica. Qui useremo come esempio le tre pentatoniche
alterate pi usate:
D madd9/6 02142 Re dorico
A m9 02143 La Eolio
E m6b/add9b 01241 Mi Frigio

accordo Dorica Eolia Frigia

_____________________________________________
Do maj7/11# VI III VII Lidio
Do maj7 II VII III Ionico
Do 7 V II VI Misolidio
Do m7 or 7/9# I V II Dorico
Do m7 IV I V Eolio
Do m7 or alt. bVII IV I Frigio
Do bIII bVII IV Locrio
Do alt bV I Superlocrio

Come al solito dato un accordo di Do pi o meno definito, possiamo usare la melodia per
renderlo pi 'locrio' piuttosto che 'lidio'.

Solito esempio
Resus Gsus Dosus

Siamo in Do o in Sol? Questa una cadenza? come faccio a renderla pi decisa, pi

definita? Lavoro melodicamente in modo da 'completare' con la melodia i gradi
caratteristici degli accordi per renderla una cadenza.
Senza pensarci su troppo:

sul Resus devo renderlo dorico >

Do m7 or 7/9# I V II Dorico (dalla tabella)

user le seguenti pentatoniche:

Re dorica (I)
La Eolia (V)
Mi Frigia (II)

in qualunque posizione e qualunque modo

etc...

14
NB vi ricordo che comunque abbiamo molte altre alternative altrettanto
valide.

Pentatoniche etniche
Concludo con un accenno alle seguenti pentatoniche 'etniche' che ho trovato elencate.
Non ne ho mai letto a sufficienza ed in particolare non ne ho mai ascoltato un utilizzo per
poterne parlare. Da qualche parte ho trascritto la formula che vi presento (sulla cui
validit non giuro).
C Kumoi 01421
C Hirajoshi 02141
C Pelog 01233
C Iwato 01414

Esercizi
Gli esercizi ci sono sempre!
Potreste ripetere il lavoro che ho fatto io per le pentatoniche derivate dalla scala maggiore
anche alle rimanenti 19 specie di pentatoniche. Potreste utilizzare la tabella di riferimento
dei gradi caratteristici che ho postato nelle appendici di armonia per capire a quale modo
e di quale scala ciascuna la sintesi.

Poi costruire una bella tabellina che indichi quale pentatonica su quale grado usare sul un
certo accordo per ottenere una certa sonorit (pentatoniche senza tonica).

Ed infine riassumere tutto su una giga-tabella che per ciascun accordo mostri tutte le
possibilit, in funzione di una sonorit (modo).

E quando l'avete fatta me la spedite?

Conclusioni
Io credo che il mondo delle pentatoniche sia molto affascinante anche se un po'
maltrattato da manuali superficiali che non mostrano effettivamente fino dove si possa
arrivare con queste scalettine.
Ora immaginate con scale a 7 e pi note...
Questo lavoro stata una sintesi di quello che pu essere un approccio 'completo' alle
scale a 5 note (dette altrimenti pentatoniche) utilizzando un bagaglio quanto mai esteso di
'strategie' di applicazione. Queste strategie sono molto pi importanti da imparare delle
stesse posizioni delle pentatoniche e delle varie tabelline.
Una posizione facilmente ricavabile nota la scala e il come suonarla, ma le note che la
compongono, quale sensazione producono, etc sono la vera ricchezza di un musicista. Io
ho puntato a preparare gran parte della pappa perch volevo che almeno in un posto nel
mondo fossero scritte nero su bianco tutte le possibili pentatoniche e loro applicazioni.

15
Non ci sono riuscito perch sono tante. Ma sono andato di gran lunga al di l di qualsiasi
libro abbia mai letto sull'argomento.

in bocca al lupo!

PS il primo che dice che suonando con le pentatoniche si fanno sempre le

stesse cose si consideri 'sbrandato'

16
Posizioni delle pentatoniche
Vediamo un po' di idee su come si suonano le pentatoniche. Dalla teoria abbiamo
imparato qualcosa riguardo a dove usarle e perch, ora vediamo concretamente sulla
chitarra che cosa succede!

Posizioni classiche con tonica sulla 6 corda!

Facciamoci del male:
A m5#/7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||T |||3m
|||||||5#||7
||||||3m||4
||||||7 ||T
||||||4 |||5#
||||||T |||3m

A m7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||T |||3m
||||||5 |||7
||||||3m||4
||||||7 ||T
||||||4 ||5
||||||T |||3m

A sus11
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||T ||2
||||||5 |||7
|||||2 |||4
||||||7 ||T
||||||4 ||5
||||||T ||2

A sus11/5#
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||T ||2
|||||||5#||7
|||||2 |||4
||||||7 ||T
||||||4 |||5#
||||||T ||2

B m5#/7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
||||||||T |||3m
|||||||||5#||7
||||||||3m||4
||||||||7 ||T
||||||||4 |||5#
||||||||T |||3m

B 6b
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
||||||||T |||3m
|||||||||5#||7
||||||||3m|||5b
||||||||7 ||T
|||||||||5b||5#
||||||||T |||3m

17
C add9/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
|||||||||T ||2
|||||||||5 ||6
||||||||2 ||3
||||||||6 |||T
||||||||3 |||5
|||||||||T ||2

C susadd9/4/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
|||||||||T ||2
|||||||||5 ||6
||||||||2 |||4
||||||||6 |||T
|||||||||4 ||5
|||||||||T ||2

D m4/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13
|||||||||||T |||3m
|||||||||||5 ||6
|||||||||||3m||4
||||||||||6 |||T
|||||||||||4 ||5
|||||||||||T |||3m

D m7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13
|||||||||||T |||3m
|||||||||||5 |||7
|||||||||||3m||4
|||||||||||7 ||T
|||||||||||4 ||5
|||||||||||T |||3m

D sus11
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13
|||||||||||T ||2
|||||||||||5 |||7
||||||||||2 |||4
|||||||||||7 ||T
|||||||||||4 ||5
|||||||||||T ||2

00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12
|||||||||||T ||2
|||||||||||5 ||6
||||||||||2 |||4
||||||||||6 |||T
|||||||||||4 ||5
|||||||||||T ||2

E m5#/7/4
00 01 02 03
|T |||3m
||5#||7
|3m||4
|7 ||T
|4 |||5#
|T |||3m

E m5#/7/4
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
||||||||||||T |||3m
|||||||||||||5#||7
||||||||||||3m||4
||||||||||||7 ||T
||||||||||||4 |||5#
||||||||||||T |||3m

18
E m7/4
00 01 02 03
|T |||3m
|5 |||7
|3m||4
|7 ||T
|4 ||5
|T |||3m

E m7/4
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
||||||||||||T |||3m
||||||||||||5 |||7
||||||||||||3m||4
||||||||||||7 ||T
||||||||||||4 ||5
||||||||||||T |||3m

F 5b/add9/6
00 01 02 03
||T ||2
|5b|||6
|2 ||3
|6 |||T
|3 ||5b
||T ||2

F 5b/add9/6
02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
||||||||||||T ||2
|||||||||||5b|||6
|||||||||||2 ||3
|||||||||||6 |||T
|||||||||||3 ||5b
||||||||||||T ||2

F add9/6
00 01 02 03
||T ||2
||5 ||6
|2 ||3
|6 |||T
|3 |||5
||T ||2

F add9/6
02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
||||||||||||T ||2
||||||||||||5 ||6
|||||||||||2 ||3
|||||||||||6 |||T
|||||||||||3 |||5
||||||||||||T ||2

G 9
00 01 02 03 04 05 06
||||T ||2
||||5 |||7
|||2 ||3
||||7 ||T
|||3 |||5
||||T ||2

G add9/6
00 01 02 03 04 05
||||T ||2
||||5 ||6
|||2 ||3
|||6 |||T
|||3 |||5
||||T ||2

19
G sus11
00 01 02 03 04 05 06
||||T ||2
||||5 |||7
|||2 |||4
||||7 ||T
||||4 ||5
||||T ||2

G susadd9/4/6
00 01 02 03 04 05
||||T ||2
||||5 ||6
|||2 |||4
|||6 |||T
||||4 ||5
||||T ||2

Per bene sapere come si suonano avendo la tonica su ciascuna corda, in particolare su
quelle pi basse per avere una alta leggibilit rispetto alla posizione dell'accordo.
Per esempio se suono su C [X 3 5 5 5 X] mi piacerebbe sapere come si suonano le
pentatoniche di Do con la tonica sul terzo tasto della 5 corda per non dovermi spostare
troppo!!!

NB Un giorno far un post per spiegare come mappare automaticamente una quarta (cio
una corda) sopra o sotto una singola posizione. Per ora facciamo gli esempi espliciti.
A m5#/7/4
00 01 02 03
||5#||7
||3m||4
|7 ||T
|4 |||5#
|T |||3m
|||||

A m5#/7/4
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
|||||||||||||5#||7
|||||||||||||3m||4
||||||||||||7 ||T
||||||||||||4 |||5#
||||||||||||T |||3m
|||||

A m7/4
00 01 02 03
|5 |||7
||3m||4
|7 ||T
|4 ||5
|T |||3m
|||||

A m7/4
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
||||||||||||5 |||7
|||||||||||||3m||4
||||||||||||7 ||T
||||||||||||4 ||5
||||||||||||T |||3m
|||||

20
A sus11
00 01 02 03
|5 |||7
|2 |||4
|7 ||T
|4 ||5
|T ||2
|||||

A sus11
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
||||||||||||5 |||7
||||||||||||2 |||4
||||||||||||7 ||T
||||||||||||4 ||5
||||||||||||T ||2
|||||

A sus11/5#
00 01 02 03
||5#||7
|2 |||4
|7 ||T
|4 |||5#
|T ||2
|||||

A sus11/5#
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
|||||||||||||5#||7
||||||||||||2 |||4
||||||||||||7 ||T
||||||||||||4 |||5#
||||||||||||T ||2
|||||

B m5#/7/4
00 01 02 03 04 05
||||5#||7
||||3m||4
|||7 ||T
|||4 |||5#
|||T |||3m
|||||

B 6b
00 01 02 03 04 05 06
||||5#||7
||||3m|||5b
|||7 ||T
||||5b||5#
|||T |||3m
|||||

C add9/6
00 01 02 03 04 05
||||5 ||6
||||2 ||3
|||6 |||T
|||3 |||5
||||T ||2
|||||

C susadd9/4/6
00 01 02 03 04 05 06
||||5 ||6
||||2 |||4
|||6 |||T
||||4 ||5
||||T ||2
|||||

21
D m4/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||5 ||6
|||||||3m||4
|||||6 |||T
||||||4 ||5
||||||T |||3m
|||||

D m7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||5 |||7
|||||||3m||4
||||||7 ||T
||||||4 ||5
||||||T |||3m
|||||

D sus11
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||5 |||7
||||||2 |||4
||||||7 ||T
||||||4 ||5
||||||T ||2
|||||

D susadd9/4/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||5 ||6
||||||2 |||4
|||||6 |||T
||||||4 ||5
||||||T ||2
|||||

E m5#/7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
|||||||||5#||7
|||||||||3m||4
||||||||7 ||T
||||||||4 |||5#
||||||||T |||3m
|||||

E m7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
||||||||5 |||7
|||||||||3m||4
||||||||7 ||T
||||||||4 ||5
||||||||T |||3m
|||||

F 5b/add9/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
||||||||5b|||6
|||||||||2 ||3
||||||||6 |||T
||||||||3 ||5b
|||||||||T ||2
|||||

22
F add9/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
|||||||||5 ||6
|||||||||2 ||3
||||||||6 |||T
||||||||3 |||5
|||||||||T ||2
|||||

G 9
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13
|||||||||||5 |||7
|||||||||||2 ||3
|||||||||||7 ||T
||||||||||3 |||5
|||||||||||T ||2
|||||

G add9/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12
|||||||||||5 ||6
|||||||||||2 ||3
||||||||||6 |||T
||||||||||3 |||5
|||||||||||T ||2
|||||

G sus11
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13
|||||||||||5 |||7
|||||||||||2 |||4
|||||||||||7 ||T
|||||||||||4 ||5
|||||||||||T ||2
|||||

G susadd9/4/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13
|||||||||||5 ||6
|||||||||||2 |||4
||||||||||6 |||T
|||||||||||4 ||5
|||||||||||T ||2
|||||

idem con la tonica sulla 4 corda:

A m5#/7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
|||||||||3m||4
|||||||||7 ||T
||||||||4 |||5#
||||||||T |||3m
|||||
|||||

A m7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
|||||||||3m||4
|||||||||7 ||T
||||||||4 ||5
||||||||T |||3m
|||||
|||||

23
A sus11
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
||||||||2 |||4
|||||||||7 ||T
||||||||4 ||5
||||||||T ||2
|||||
|||||

A sus11/5#
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10
||||||||2 |||4
|||||||||7 ||T
||||||||4 |||5#
||||||||T ||2
|||||
|||||

B m5#/7/4
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12
|||||||||||3m||4
|||||||||||7 ||T
||||||||||4 |||5#
||||||||||T |||3m
|||||
|||||

B 6b
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13
|||||||||||3m|||5b
|||||||||||7 ||T
|||||||||||5b||5#
||||||||||T |||3m
|||||
|||||

C add9/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13
|||||||||||2 ||3
|||||||||||6 |||T
||||||||||3 |||5
|||||||||||T ||2
|||||
|||||

C susadd9/4/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13
|||||||||||2 |||4
|||||||||||6 |||T
|||||||||||4 ||5
|||||||||||T ||2
|||||
|||||

D m4/6
00 01 02 03
||3m||4
|6 |||T
|4 ||5
|T |||3m
|||||
|||||

D m7/4
00 01 02 03
||3m||4
||7 ||T
|4 ||5
|T |||3m
|||||
|||||

24
D sus11
00 01 02 03
|2 |||4
||7 ||T
|4 ||5
|T ||2
|||||
|||||

D susadd9/4/6
00 01 02 03
|2 |||4
|6 |||T
|4 ||5
|T ||2
|||||
|||||

E m5#/7/4
00 01 02 03 04 05
||||3m||4
||||7 ||T
|||4 |||5#
|||T |||3m
|||||
|||||

E m7/4
00 01 02 03 04 05
||||3m||4
||||7 ||T
|||4 ||5
|||T |||3m
|||||
|||||

F 5b/add9/6
00 01 02 03 04 05 06
||||2 ||3
||||6 |||T
|||3 ||5b
||||T ||2
|||||
|||||

F add9/6
00 01 02 03 04 05 06
||||2 ||3
||||6 |||T
|||3 |||5
||||T ||2
|||||
|||||

G 9
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||2 ||3
|||||||7 ||T
|||||3 |||5
||||||T ||2
|||||
|||||

25
G add9/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||2 ||3
||||||6 |||T
|||||3 |||5
||||||T ||2
|||||
|||||

G sus11
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||2 |||4
|||||||7 ||T
||||||4 ||5
||||||T ||2
|||||
|||||

G susadd9/4/6
00 01 02 03 04 05 06 07 08
||||||2 |||4
||||||6 |||T
||||||4 ||5
||||||T ||2
|||||
|||||

Come facile rendersi conto, non si pu studiare tutto ci a memoria, ma bisogna trovare
dei metodi pi sbrigativi. Per ora, per, non lo facciamo. Adesso avete il materiale e
potete cominciare a suonare e provare ci che abbiamo visto nella teoria e farvi un'idea!

In futuro vedremo una serie (sterminata) di esercizi e di possibili soluzioni alternative per
suonare una pentatonica!!!
Per ora studiate bene questo!

Posizioni delle pentatoniche alterate

Ed ora plettro in mano e via:

Partiamo con l'elenco delle posizioni delle pentatoniche alterate provenienti dalla scala
maggiore. Le scale sono indicate tutte rispetto ad un loro nome secondo le varie
posizioni.
Ricerca delle posizioni di B m5b6b/4

||131*||
||3553*||
||*0440*||
||*2332*||
||2552*||
||133*||

||373*||
||5665*||
||*4774*||
||*3553*||
||5775*||
||377*||

26
||7107*||
||6886*||
||*7997*||
||*5995*||
||7887*||
||71010*||

||101210*||
||812128*||
||*910109*||
||*912129*||
||810108*||
||101212*||

||121312*||
||12151512*||
||*10121210*||
||*12141412*||
||10141410*||
||121313*||

Ricerca delle posizioni di B 4

||151*||
||3553*||
||*2442*||
||*2332*||
||2552*||
||155*||

||575*||
||5665*||
||*4774*||
||*3773*||
||5775*||
||577*||

||7107*||
||610106*||
||*7997*||
||*7997*||
||7887*||
||71010*||

||101210*||
||10121210*||
||*910109*||
||*912129*||
||812128*||
||101212*||

||121312*||
||12151512*||
||*10141410*||
||*12141412*||
||12141412*||
||121313*||

Ricerca delle posizioni di C 4/6

||131*||
||1551*||
||*0220*||
||*2332*||
||0330*||
||133*||

27
||353*||
||5665*||
||*2552*||
||*3553*||
||3773*||
||355*||

||585*||
||6886*||
||*5995*||
||*5775*||
||7887*||
||588*||

||8128*||
||810108*||
||*910109*||
||*710107*||
||810108*||
||81212*||

||121312*||
||10131310*||
||*10121210*||
||*10141410*||
||10121210*||
||121313*||

Ricerca delle posizioni di C maj7/4

||131*||
||1551*||
||*0440*||
||*2332*||
||2332*||
||133*||

||373*||
||5665*||
||*4554*||
||*3553*||
||3773*||
||377*||

||787*||
||6886*||
||*5995*||
||*5995*||
||7887*||
||788*||

||8128*||
||812128*||
||*910109*||
||*910109*||
||810108*||
||81212*||

||121312*||
||12131312*||
||*10121210*||
||*10141410*||
||10141410*||
||121313*||

28
Ricerca delle posizioni di C maj7/6

||353*||
||1551*||
||*2442*||
||*2552*||
||2332*||
||355*||

||575*||
||5885*||
||*4554*||
||*5775*||
||3773*||
||577*||

||787*||
||810108*||
||*5995*||
||*7997*||
||710107*||
||788*||

||8128*||
||10121210*||
||*912129*||
||*910109*||
||10121210*||
||81212*||

||121512*||
||12131312*||
||*12141412*||
||*10141410*||
||12141412*||
||121515*||

Ricerca delle posizioni di C maj7/9

||030*||
||1331*||
||*0440*||
||*0220*||
||2332*||
||033*||

||373*||
||3553*||
||*4554*||
||*2552*||
||3553*||
||377*||

||787*||
||5885*||
||*5775*||
||*5995*||
||5775*||
||788*||

||8108*||
||812128*||
||*7997*||
||*910109*||
||710107*||
||81010*||

29
||101210*||
||12131312*||
||*912129*||
||*10121210*||
||10141410*||
||101212*||

||121512*||
||13151513*||
||*12161612*||
||*12141412*||
||14151514*||
||121515*||

Ricerca delle posizioni di C no5 add9/4/6

||151*||
||3553*||
||*2552*||
||*2332*||
||3553*||
||155*||

||585*||
||5665*||
||*5775*||
||*3773*||
||5775*||
||588*||

||8108*||
||610106*||
||*7997*||
||*710107*||
||7887*||
||81010*||

||101210*||
||10131310*||
||*910109*||
||*10121210*||
||812128*||
||101212*||

||121312*||
||13151513*||
||*10141410*||
||*12141412*||
||12151512*||
||121313*||

Ricerca delle posizioni di C no5 maj7/4/6

||151*||
||1551*||
||*2442*||
||*2332*||
||2332*||
||155*||

||575*||
||5665*||
||*4554*||
||*3773*||
||3773*||
||577*||

30
||787*||
||610106*||
||*5995*||
||*7997*||
||7887*||
||788*||

||8128*||
||10121210*||
||*910109*||
||*910109*||
||812128*||
||81212*||

||121312*||
||12131312*||
||*10141410*||
||*10141410*||
||12141412*||
||121313*||

Ricerca delle posizioni di C no5 susmaj7/9/4

||151*||
||1331*||
||*2442*||
||*0330*||
||2332*||
||155*||

||575*||
||3663*||
||*4554*||
||*3773*||
||3553*||
||577*||

||787*||
||610106*||
||*5775*||
||*7997*||
||5885*||
||788*||

||8108*||
||10121210*||
||*710107*||
||*910109*||
||812128*||
||81010*||

||101310*||
||12131312*||
||*10141410*||
||*10121210*||
||12141412*||
||101313*||

||131713*||
||13151513*||
||*14161614*||
||*12151512*||
||14151514*||
||131717*||

31
Ricerca delle posizioni di C susmaj7/9/4

||131*||
||1331*||
||*0440*||
||*0330*||
||2332*||
||133*||

||373*||
||3663*||
||*4554*||
||*3553*||
||3553*||
||377*||

||787*||
||6886*||
||*5775*||
||*5995*||
||5885*||
||788*||

||8108*||
||812128*||
||*710107*||
||*910109*||
||810108*||
||81010*||

||101310*||
||12131312*||
||*10121210*||
||*10121210*||
||10141410*||
||101313*||

||131513*||
||13151513*||
||*12161612*||
||*12151512*||
||14151514*||
||131515*||

Poi si pu utilizzare la tabella in Teoria III per dare un nome a ciascun

modo.

Guida agli esercizi

Sono possibili diversi approcci alla sonorit delle pentatoniche. Qui cercher di darne una
serie di esempi e poi ciascuno prover sul vario materiale che riuscir a crearsi.

Come avevo gi fatto notare qualche tempo fa parlando di modi delle scale, esiste un
'giochino' molto simpatico per suonare una scala e 'gustarne' il suono.
Questo giochino parte dal presupposto che una scala suona in un certo modo rispetto alla
sua tonica. Non che conti solo la tonica, ma la relazione tra gli altri gradi e lei consente di
ricavare molte informazioni. In particolare di notare le differenze rispetto alla scala
maggiore, etc.

Il giochino consiste nel suonare ciascuna nota della scala contemporaneamente alla
tonica.

32
Sulla chitarra non molto difficile a patto di mettere la tonica su una della corde vuote e
di suonare gli altri gradi su una corda adiacente. Io far l'esempio con tonica La sulla 5
corda e altri gradi sulla quarta, provare anche altre soluzioni!

Vediamo con la pentatonica A 9:

||*||
||*||
||**||
||*257911975*||
||(0)*||
||*||

Questa tecnica veramente interessante e vi consiglio di usarla sempre per capire come
suonano le scale!

In questo modo abbiamo anche visto come si suonano le pentatoniche tutte su una
corda...
||*||
||*||
||**||
||**||
||0247101210742*||
||*||

Questo serve a farci capire che non scritto da nessuna parte che una pentatonica si suoni
con due note per corda.

E' interessante vedere che cosa succede ad una pentatonica suonandola 3 note per corda.
Abbiamo due possibilit: usare o meno le ripetizioni.

Nel secondo caso avremo per G add9/6:

00 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16
||||||||||||||||T ||2 ||3
|||||||||||||3 |||5 ||6
||||||||||6 |||T ||2
||||||||2 ||3 |||5
||||||5 ||6 |||T
||||T ||2 ||3

||1517191715*||
||121517171512*||
||*9121414129*||
||*79121297*||
||57101075*||
||35775*||

Questo modo di suonare molto utile e non troppo complicato: consente di

percorrere la tastiera orizzontalmente velocemente... da imparare!
Nel primo caso invece:

33
 02 03 04 05 06 07 08
||T ||2 ||3
||5 ||6 |||T
|2 ||3 |||5
|6 |||T ||2
|3 |||5 ||6
||T ||2 ||3

||35753*||
||358853*||
||*247742*||
||*257752*||
||257752*||
||35775*||

Molto pi compatta. Le note ripetute danno sempre un effetto particolare.

NB Questa forma viene spesso usata nel tapping: con 2 dita della mano sinistra si suona
la posizione di sinistra e con un dito della destra in tapping si suona la terza secondo i
vari pattern...

NB Suonare le pentatoniche tre note per corda un ottimo esercizio per l'estensione delle
dita...

Se vogliamo provare un po' di Sweep picking Gambale consiglia sequenze

313...

del tipo
||3*||
||358*||
||*2*||
||*257*||
||2*||
||357*||

ovviamente anche in salita...

B m5#/7/4

||753*||
||3*||
||*742*||
||*2*||
||752*||
||*||

un esempio solo per capirci...

Pi ci si impratichisce di queste forme bizzarre in cui suonare una scala e pi sar facile
trovare quello che ci serve al momento giusto!

Classico ed usatissimo esempio di scala ripassata in salita... Da sapere e basta!

779
771071010
771071010
81010

34
8810
881081010
799

NB tutti questi modi di suonare dovrebbero essere applicati a ciascuna scala perch sono
l'unico modo per poter dire di saperla suonare!! Chiaro? Bisogna anche studiarsi quella in
salita (che anche pi semplice)!

E questo?
810
8108
7979
710710
10710
810

810810
10810
79
710
7107
810810

E' lesercizio totale: sweep + string skipping. Solo per i campioni... Avreste mai detto che
era una pentatonica???? E' ottenuto suonando le note una si ed una no... con saltelli!

E questa pura velocit...

||0*||
||11*||
||*00*||
||*22*||
||55*||
||8*||

||3*||
||11*||
||*22*||
||*22*||
||55*||
||8*||

||3*||
||33*||
||*22*||
||*22*||
||55*||
||8*||

||3*||
||33*||
||*55*||
||*55*||
||55*||
||8*||

||5*||
||55*||
||*55*||
||*55*||
||55*||
||8*||

35
||8*||
||88*||
||*77*||
||*77*||
||77*||
||8*||

||8*||
||88*||
||*99*||
||*1010*||
||1010*||
||8*||

Sono arpeggini di pentatonica

Come abbiamo visto ci sono diversissimi modi di suonare una pentatonica che non si
fermino ai classici modelli che si imparano sui libercoli pi infimi. Io ne ho scritti alcuni
che avevano soltanto lo scopo di suscitare la fantasia verso nuovi mondi e nuove
avventure.

PS quasi mi scordavo...
da sapere sono anche tutte le pentatoniche all'ins
||6 |||T
||3 |||5
||T ||2
||5 ||6
||2 ||3
||6 |||T

cio dalla tonica a salire (sul manico e scendere sul pentagramma) troppo spesso si sente
gente che suona solo in un verso. Questo si dovrebbe fare a partire da tutte le corde.

36
TEORIA GENERALE SULLE PENTATONICHE................................................. 2

Introduzione .................................................................................................................................................. 2

Il mio approccio ............................................................................................................................................ 2

USI ALTERNATIVI DELLE PENTATONICHE CLASSICHE ............................... 6

Improvvisare su accordi senza la tonica ..................................................................................................... 6

Ambiti armonici per pentatoniche............................................................................................................... 7

Applicazioni modali ...................................................................................................................................... 7

Accordi per quarte........................................................................................................................................ 8

Il blues............................................................................................................................................................ 8

Applicazioni politonali.................................................................................................................................. 9

Esercizi........................................................................................................................................................... 9

PENTATONICHE ALTERATE........................................................................... 10

Classificazione delle pentatoniche alterate ............................................................................................... 12

Scale senza tonica........................................................................................................................................ 14

Solito esempio.............................................................................................................................................. 14

Pentatoniche etniche ................................................................................................................................... 15

Esercizi......................................................................................................................................................... 15

Conclusioni .................................................................................................................................................. 15

POSIZIONI DELLE PENTATONICHE ............................................................... 17

POSIZIONI DELLE PENTATONICHE ALTERATE ........................................... 26

GUIDA AGLI ESERCIZI..................................................................................... 32

37