MONOGRFICO

ESTADO DE LA CUESTIN

SOBRE LITERATURA, PINTURA Y CINE:

DILOGOS INTERARTSTICOS
 SOBRE LA RELACIN DE LA LITERATURA
CONTEMPORNEA CON LA PINTURA Y EL CINE

THE RELATION BETWEEN CONTEMPORARY LITERATURE,

PAINTING AND FILM

Mara Dolores MARTOS PREZ

Universidad Nacional de Educacin a Distancia

mdmartos@flog.uned.es

Resumen: Esta introduccin constituye un estado de la cuestin sobre la relacin de

la literatura contempornea con otras artes, concretamente con la pintura y el cine. En ella
se presentan tambin los cinco artculos que componen el monogrfico sobre dilogos
interartsticos en la literatura contempornea.
Abstract: This paper presents a state of art about the relation between contemporary
literature, painting and film. The five papers of this section analyse differents connections
between arts in contemporary literature.
Palabras clave: Dilogos interartsticos. Literatura contempornea. Pintura. Cine.
Key Words: Correspondences between arts. Contemporary Literature. Painting. Film.

La interrelacin entre arte y literatura se ha vivido con especial intensidad en tres

momentos de la historia cultural de Occidente: en la Antigedad grecolatina, en el Siglo de

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Oro, y en la Modernidad, en esta ltima desde las propuestas estticas innovadoras del
prerafaelitismo, parnasianismo, simbolismo y las vanguardias histricas. En los inicios del
siglo XXI esta dimensin interartstica se ha ido afianzando hasta alcanzar nuevas
propuestas y se ha ampliando otras disciplinas como el cine y la fotografa.
Las transferencias entre las artes alcanzan tanto a temas como a estructuras y recursos
as como a la adaptacin de modelos tericos y crticos del arte literario al artstico y
audiovisual, y viceversa. En esta seccin monogrfica ofrecemos distintos acercamientos a
este frtil dilogo que mantiene la literatura contempornea con la pintura y el cine.
Mario Praz (1981: 60) animaba a buscar la base de la comparacin entre las artes no en
los medios expresivos, que son privativos de cada una, sino en las estructuras generales que
son caractersticas de cada poca y funcionan en todas las manifestaciones artsticas. La
literatura del siglo XX y XXI ha apostado ms que nunca por diluir los lmites entre las artes y
por intensificar los intercambios entre ellas. En los distintos acercamientos al tema que
ofrecen los estudios que aqu les presentamos se parte de una perspectiva comparatista,
que toma como punto de partida el texto literario para analizar las relaciones que comparte
con la pintura o el cine.
En la relacin literatura pintura, sin duda, la cfrasis es uno de los motivos que sigue
gozando de mayor vitalidad. La experiencia de contemplar un cuadro da como resultado un
poema que reproduce ecfrsticamente una fuente pictrica. De este referente toma el poeta
tanto el objeto representado como el mundo psicolgico creado por el pintor, su intencin
y pensamientos, el uso de algunas tcnicas descriptivas, o de una perspectiva determinada.
Desde el carcter discursivo y sucesivo del lenguaje, la cfrasis puede derivar en el relato de
lo que antecede o lo que sigue al acontecimiento que representa el cuadro, en lugar de
limitarse al anlisis de ste como forma ms habitual, desarrollando as la narratividad
latente del referente pictrico.
As pues, la vitalidad de la tcnica ecfrstica en la poesa contempornea queda
refrendada en dos de los estudios que componen este monogrfico. Los artculos de Jess
Ponce y Carlos Primo abordan el tema centrndose en textos poticos. Ponce analiza en
Sombras de un jardn romano: tres ecos de Velzquez en la poesa actual tres reescrituras
poticas del conocido cuadro de Velzquez, Jardn de la Villa Mdicis, llevadas a cabo por tres
poetas que articulan propuestas bastante diferentes: Anbal Nez, Luisa Javier Moreno y
Ramn Cote. El dilogo que propone Ponce supone tambin el anlisis diacrnico de un
motivo literario de amplia andadura, como es el jardn (vase el epgrafe Un enigmtico
jardn barroco), en el marco de la reescritura de la tradicin urea en la poesa actual (Martos
Prez, 2012). El artculo presenta una estructura armnica que propone un acercamiento al
motivo del jardn en la pintura velazquea, para recalar despus en una introduccin a la
figura de cada uno de los poetas mencionados y el anlisis pormenorizado de las cfrasis de
cada uno de ellos.
Por la misma senda transita el anlisis de Carlos Primo en El oro de un crepsculo
sombro: Caravaggio en la poesa espaola contempornea. Esta vez es la pintura de
Caravaggio la que sirve de vrtice a cuatro propuestas poticas que subrayan la modernidad
del genio italiano, no solo en su propuesta pictrica sino en la vivificacin de su figura
histrica, que ha interesado a muchos artistas del siglo XX y XXI, especialmente a Luis
Antonio de Villena, que le dedic un ensayo, o Luis Javier Moreno que le brinda un poema,
subyugado por el magnetismo vital de Miguel ngel Merisi. En las lecturas contemporneas
que repasa Primo aparecen lienzos como San Juan Bautista, Amor victorioso, David con la

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 M A R A D O LO R ES M A R TOS P REZ

cabeza de Goliat, Los msicos, Muerte de la Virgen, Judith decapitando a Holofernes y alguna
pintura menos conocida, como Muchacho mordido por un lagarto, que Marina Aoiz Monreal
reescribe en un bello poema transido de sensualidad y fatalidad. La mitologa clsica
convive con el erotismo y el fatalismo en una serie de propuestas poticas que van del
desarrollo narrativo a la descripcin o su proyeccin simblica en un discurso ntimo de
subyugadora belleza.
Si la relacin entre pintura y poesa ha sido uno de los ejes que hemos querido subrayar
en el fluido campo de las relaciones artsticas en la modernidad (Bou, 2011: 37), el trasvase
entre literatura y cine constituye otro de los focos que ms atencin creativa y crtica ha
recibido en los ltimos aos. El estudio de Rafael Malpartida propone las adaptaciones de la
novela al cine, y el guion como punto de encuentro, desde la prctica concreta de dos
pelculas dirigidas por Martn Cuenca, entre las que median 10 aos: La flaqueza del
bolchevique sobre la novela homnima de Lorenzo Silva y Carbal de Humberto Arenal.
Tomando como centro de anlisis los guiones de ambos filmes, Malpartida transita un
camino que va del texto literario a su adaptacin y de la adaptacin a la tcnica flmica, en
un minucioso examen de estos trasvases de la narrativa al cine.
A diferencia del mbito de la cfrasis, que cuenta con una amplia tradicin desde los
clsicos, ms apegada a la bsqueda de las fuentes o los efectos temticos, la transferencia
interartstica puede plantearse simultneamente en distintos niveles, de forma que el texto
literario dialogue con la poesa, con la narrativa, con la pintura y con el cine, a sabiendas de
que cualquier intento de salvar la diferencia entre las artes implica un gesto simblico de
transgresin de los lmites ontolgicos: un intento de desechar (o por lo menos enmascarar)
la frontera entre el arte y la vida, entre el signo y la cosa, entre la escritura y el dilogo (W.
Steiner []). En ese espacio del lugar comn, que es el lmite de la diferencia, tiene lugar,
tiene su espacio propio el paso de la frontera (Monegal, 1998: 32).
El artculo de Jos Antonio Llera, titulado Duelo, imagen (post)expresionista e intertexto
bblico: una interpretacin de Iglesia abandonada (balada de la gran guerra), de Federico Garca
Lorca combina el enfoque comparatista con el dilogo entre las artes a partir del exhaustivo
anlisis del poema de Lorca recogido en Poeta en Nueva York. Llera en este estudio combina con
gran acierto un anlisis microtextual (temas y estructura compositiva) con el contexto artstico y
cultural que alimenta el bello texto lorquiano. El poema sirve de perfecta encrucijada de un frtil
dilogo en el que se combina el cine (Jaccuse de A. Gance) con las artes grficas (los grabados de
Dix), y un anlisis multiperspectivista que aborda la exgesis del poema desde la confluencia de
la tradicin bblica, la poesa expresionista, con las herramientas del psicoanlisis. Sin duda, una
propuesta interpretativa de gran rigor filolgico y sugestivo planteamiento hermenutico que
explica la rica confluencia de tradiciones que alimentan el poemario lorquiano y que se erige,
adems, en una metodologa plural de acercamiento a la poesa del 27.
En la misma lnea, Luis Bagu hace una sugerente lectura que ana poesa, cine y pintura en
torno a un motivo, quiz ms bien smbolo, que funciona como metfora de la creacin artstica en
cualquiera de sus facetas: el de caro, que ana temeridad y cada, junto a la dignidad del creador, como
trada que sustenta la labor artstica contempornea. Brueghel, W. H. Auden, W. C. Williams, Claudio
Rodrguez y Vctor Erice se proyectan en una constelacin simblica que Bagu desentraa con fina
perspicacia y refinada elegancia. Conectando el verso de Rodrguez Con el sol del membrillo, el de
septiembre con la pelcula de Erice El sol del membrillo, entre la luz de Velzquez y la de Antonio Lpez,
el lector viaja del lenguaje cinematogrfico a la tcnica pictrica y de ah a la retrica, recalando en

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inadvertidas semejanzas interartsticas que se balancean entre el sublime vuelo de la creacin y la

dignidad de la cada.
No quiero cerrar esta introduccin sin agradecer adems de la invitacin del director de la
revista, el profesor Jos Romera Castillo a cada uno de los autores sus trabajos y reflexiones sobre la
atraccin que la pintura y el cine ejercen sobre la literatura, en un incesante trasvase de ideas, motivos,
temas, formas expresivas, razones y modos que dialogan, con sorprendente naturalidad, en la mente
del lector.

REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
BOU, E. (2001). Pintura en el aire. Arte y literatura en la modernidad. Valencia: Pre-Textos.
MARTOS PREZ, M. D. (2012). El espejo de la tradicin: reactivacin de la tpica barroca y las
relaciones entre las artes en la poesa del siglo XXI. En Un espejo en el camino. Formas
discursivas y representaciones estticas para el siglo XXI, L. Bagu Qulez (ed.), 77-90. Madrid:
Verbum.
MONEGAL, A. (1998). En los lmites de la diferencia: poesa e imagen en las vanguardias hispnicas.
Madrid: Tecnos.
PRAZ, M. (1981). Mnemosyne. El paralelismo entre la literatura y las artes visuales. Madrid: Taurus.

Recibido el 20 de agosto de 2014.

Aceptado el 23 de septiembre de 2014.

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