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ROMANTISMO Perdio
Amor-paixo
O amor em Amor de Perdio sofrimento. Teresa e Simo vivem um
amor impossvel e proibido, no entanto, apesar dos obstculos
impostos pela famlia, no desistem da sua felicidade. As
adversidades parecem at dar-lhes mais fora para lutarem pelos
seus objetivos.
Como creem no amor eterno, encaram a morte/transcendncia como
superao das dificuldades da vida, achando que encontraro nela a
felicidade que no conseguiram alcanar em vida. A morte
encarada como salvao e nica sada para o sofrimento que vivem,
ou seja, para Simo e Teresa s a morte permitir a concretizao do
seu amor.
Nas cartas que os dois apaixonados trocam pode encontrar-se o
desenvolvimento do conceito de amor eterno.
Para alm de estas funcionarem como o verdadeiro dilogo entre os
amantes, cumprem outras funes:
so um meio de comunicao entre os amantes;
traduzem uma transgresso em relao s normas impostas;
completam a caracterizao das personagens, evidenciando a sua
dimenso de heris romnticos;
relatam acontecimentos;
refletem as memrias dos apaixonados;
comunicam decises;
veiculam promessas e sentimentos;
revelam projetos;
expressam apelos e desabafos;
constituem momentos de prosa potica.
Estrutura da obra
A obra composta por Introduo, vinte captulos e Concluso e pode
resumir-se na seguinte sentena: Amou, perdeu-se e morreu
amando.
AMOU
Dilogos
A funo dos dilogos em Amor de Perdio :
esclarecer situaes que envolvem as personagens;
transmitir informaes relevantes relativas s opes e atitudes
das personagens;
traduzir os sentimentos das personagens;
estabelecer confrontos entre diferentes pontos de vista.
Concentrao temporal da ao
Concentrao temporal da ao
Os acontecimentos desenrolam-se de forma linear e cronolgica, num
ritmo rpido. Os dilogos, a ausncia de anlises psicolgicas, a
valorizao da ao em detrimento da reflexo e o discurso epistolar
aceleram o processo narrativo.
Na ao, que comea em 1779 e termina em 1807, os
acontecimentos sucedem-se por ordem cronolgica. A intriga
secundria, referncias vida de Manuel Botelho, contrasta com os
valores apontados na intriga principal.
Captulo I:
analepse que apresenta antecedentes
da ao.