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2008
2
Rio de Janeiro
Fevereiro de 2008
3
Aprovada por:
________________________________________________
Presidente, Dr Carmen Lucia Tind Ribeiro Secco - UFRJ
_________________________________________________
Dr Laura Cavalcante Padilha UFF
_________________________________________________
Dr Simone Caputo Gomes - USP
__________________________________________________
Dr. Eduardo Coutinho UFRJ
__________________________________________________
Dra. Dalva Maria Calvo da Silva UFF
__________________________________________________
Dra. Maria Teresa Salgado Guimares da Silva UFRJ, Suplente
__________________________________________________
Dr. Slvio Renato Jorge UFF, Suplente
Rio de Janeiro
Fevereiro de 2008
4
RESUMO
Inspirado nos passeios empreendidos por Umberto Eco, o presente trabalho tem por
objetivo a anlise de quatro obras ficcionais escritas por autores angolanos, a fim de detectar
algumas tendncias da fico angolana contempornea, a partir de semelhanas e divergncias
encontradas nas narrativas, produzidas nos fins do sculo XX e nos primeiros anos do sculo
XXI, na virada do segundo para o terceiro milnio. As obras ficcionais O vendedor de passados,
de Jos Eduardo Agualusa, Um anel na areia: estria de amor, de Manuel Rui, Predadores, de
Pepetela, e Vou l visitar pastores, de Ruy Duarte de Carvalho compem o corpus analisado. A
capacidade crtica de retratar e pensar a complexa cena contempornea faz das obras ficcionais
selecionadas um locus propcio investigao de novas configuraes de tempo e espao, de
novas identificaes e interpretaes suscitadas pelas mudanas paradigmticas histricas e
culturais sofridas pela sociedade angolana. A mobilidade proposta como forma de anlise do
mundo real focalizado sob vrios ngulos e sob tcnicas de indagao variveis, nas pginas da
fico, o ponto de partida desses passeios, que se propem investigar espaos narrativos, nos
quais ocorrem modificaes das paisagens, o que implica uma nova interpretao da realidade
nacional. Tais estratgias de leitura corroboram a concepo da literatura como um instrumento
de poder, capaz de colaborar para a conscientizao do homem contemporneo, para
contestao do status quo estabelecido, em favor de uma multiplicidade e de uma pluralidade
scio-cultural.
Rio de Janeiro
Fevereiro de 2008
6
RESUMEN
Inhalado en un paseo emprendido para Umberto Eco, el actual trabajo tiene para el
objetivo el anlisis de cuatro escrituras ficcionais de los autores angolanos, para detectar
algunas tendencias del contemporneo angolano de la ficcin, de las semejanzas y de las
divergencias encontradas en las narrativas, producidas en finales del siglo XX y en los primeros
aos del siglo XXI, en la vuelta de en cuanto al tercer milenio. Los autores de los ficcionais: O
vendedor de passados, Jos Eduardo Agualusa, Um anel na areia: estria de amor, Manuel
Rui, Predadores, de Pepetela, y Vou l visitar pastores, en Ruy Duarte de Carvalho, analizado
de compone las recopilaciones. La capacidad crtica de retratar y de pensar las marcas
contemporneas de la escena compleja de estos autores de los ficcionais seleccion el lugar
ideal para la investigacin de nuevas configuraciones de la poca y del espacio, de nuevas
identificaciones y de interpretaciones excitadas para los cambios histricos y culturales de los
paradigmticas sufridos por la sociedad angolana. Oferta de la movilidad como forma de
anlisis del inferior del mundo real enfocada algunos ngulos y tcnicas cambiables de la
investigacin, en las pginas de la ficcin, es el punto de partida de stos da un paseo, que si
considere para investigar espacios narrativos, ocurren qu modificaciones de los paisajes, qu
implica una nueva interpretacin de la realidad nacional. Tales estrategias de la lectura
corroboran el concepto de la literatura como instrumento de ser capaces, capaces colaborar para
el conocimiento del contemporneo del hombre, porque de la splica del status quo establecido
estado, para una multiplicidad y de una pluralidad sociocultural.
Fevereiro de 2008
7
A meu pai...
8
Agradecimentos
SUMRIO
1 ENTRANDO NO BOSQUE.............................................................................. p. 11
N an laara, an saara.
(Se nos deitarmos, estamos mortos.)*
*
LEITE, L. H., (2005), p. 562.
*
KI- ZERBO, (2006), p. 06.
11
1 ENTRANDO NO BOSQUE1
passeios pelos bosques da fico, evocando a lembrana de talo Calvino, autor das Seis
como inspirao para esses Quatro passeios pelos bosques da fico angolana:
Portanto, para esta tese, os bosques da fico so como imensos jardins, nos
1
O ttulo Entrando no bosque empregado por Umberto Eco, em Seis passeios pela fico (cf.
referncias bibliogrficas).
2
BENJAMIN, W., (1989), p. 492.
3
ECO, U., (1994), p. 07.
4
Ciclo de seis conferncias apresentadas durante o ano acadmico na Universidade Havard, em
Cambridge, EUA, denominadas Charles Eliot Norton Poetry Lectures.
5
ECO, U., (1994), p. 12.
12
ficcionais retratam o mundo real, como um espelho que o leitor deve atravessar para
sentir a brisa fresca que sopra de algum lugar dentro desse jardim e, de l, voltar seu
organizam esses Quatro passeios pelos bosques da fico, podemos prosseguir nessa
viagem.
O presente trabalho que ora se inicia tem por objetivo analisar quatro obras
ficcionais angolanas, produzidas nos fins do sculo XX e nos primeiros anos do sculo
narrativas e que recursos discursivos so empregados por seus autores para criarem seus
bosques ficcionais.
referido autor, decidimos prosseguir nessa trilha e investigarmos uma produo mais
recente e ainda no analisada por ns. O interesse por Um anel na areia: estria de
amor deve-se s aulas ministradas pela Professora Doutora Carmen Lucia Tind Ribeiro
Secco, no curso Por entre pssaros de fogo e de papel: reflexes sobre a atual poesia
perceber que o lirismo tambm faz parte desse cenrio contemporneo e que os vos da
linguagem empreendidos por Manuel Rui conferem a seu bosque ficcional um lugar
XXI, uma focalizao narrativa que remonta aos sculos XVIII e XIX. A admirao e o
encantamento com a narrativa de Vou l visitar pastores nos inspirou a inseri-la nesse
de que o discurso narrativo se vale para pintar, com as cores da fico, as cenas
Cabe, ainda, confessar que o nmero de obras analisadas, no sendo seis como as de
Eco ou Calvino, no se deve, tambm, a nenhuma razo especfica; embora, quatro seja
angolana, que surge da tradio oral dos missossos, ganha ares romanescos com a
colonial, devido escassez dos meios editoriais e represso salazarista, a fico ocupa
ficcionais vem a pblico, muitas escritas ainda durante o colonialismo, unindo a euforia
da liberdade finalmente conquistada aos horrores da guerra colonial. Obras como Ns,
inovador, uma escrita transgressiva, de ruptura tanto com o modelo ideolgico quanto
7
PADILHA, L. C., (2007), p. 79.
15
Cardoso, Ondjaki, entre outros escritores, mas, por se tratar de uma vertente originada
nos anos sessenta, preferimos no inseri-la nesse corpus referente aos ltimos anos dos
agora, independente.
e autores amplia esses bosques ficcionais. Alm dos escritores j citados anteriormente
e aqui analisados, nomes como os de Uanhenga Xitu, Arnaldo Santos, Luandino Vieira,
Morais, Sousa Jamba, Ondjaki, entre outros, formam o panorama atual caracterizado
incluso, quanto a quem considerado um escritor nacional e quais obras merecem ser
includas nos cnones literrios, ainda em evoluo9. Predominam, nesse cenrio, obras
8
SANTILLI, M. A., (1985), p. 18.
9
HAMILTON, R., (2000), p. 197.
10
LINS, R. L., (1990), p. 85.
16
incertezas de uma paz ainda recente para se afirmar duradoura. neste cenrio de
narrativa.
tese; a anlise das obras ficcionais e, por fim, a concluso a que nos levam nossas
leituras.
11
O ttulo Divagando pelo bosque empregado por Umberto Eco, em Seis passeios pela fico (cf.
referncias bibliogrficas).
17
escolhas. O presente captulo tem por objetivo discorrer acerca do arcabouo terico
que orientar nossos passeios ficcionais pelas tramas narrativas de obras angolanas
A crtica literria construda por Umberto Eco inspira esses passeios pelos
bosques da fico angolana. Em seus Seis passeios pelos bosques da fico, percorre
diferentes narrativas, detendo-se nas estratgias discursivas utilizadas por cada autor
passado. Importantssima para nossa leitura das obras sua concepo de que desde
renovar a linguagem significa renovar a nossa relao com o mundo14. Desta forma, a
Sua distino entre os nveis de leitura das obras literrias prope-nos duas
maneiras de percorrer esses bosques ficcionais. A primeira a leitura que objetiva sair
para ver como o bosque, descobrir sua paisagem e as trilhas a ele acessveis. A esta
executa para criar seu universo literrio, os quais so a chave para leitura do discurso
narrativo, o caminho a ser seguido por esse leitor modelo, desejado por este mundo
fictcio.
como imagem do mundo real. Alberto Manguel, autor tambm de Uma histria da
leitura, prope-nos unir as narrativas ficcionais e o mundo real, fazendo com que os
autores dialoguem com seu pares, mesmo que distanciados no tempo e no espao, e suas
nos coloca diante de nossa prpria imagem refletida no discurso narrativo, nossa
sempre aberta para o novo e o admirvel que a leitura pode proporcionar. Leituras
14
ECO, U., (1997), p. 283.
19
prazerosas, como as descritas em Os livros e os dias, que nos ajudam a dar coerncia ao
mundo.
para o percurso.
histria e memria como artigos de consumo, como uma identificao a ser produzida e
Joseph Ki-Zerbo, foi-nos valioso instrumento de consulta; assim como, o livro A frica
Kabwasa, entre outros, que iluminaram nossas leituras acerca de Angola e suas
tradies.
levaram-nos leitura de tericos como Stuart Hall e Boaventura de Sousa Santos, a fim
utilizados como suporte para a interpretao dos conflitos raciais presentes na sociedade
angolana.
seguem muitas das caractersticas apontadas nas anlises feitas a obras consideradas
contemporaneidade no qual est apoiada. Sendo assim, nossos passeios pelas obras
foram enriquecidos com a leitura dos trabalhos desenvolvidos por Linda Hutcheon, A
vivenciando um perodo exacerbado e sem retorno das crises por ele geradas e seus
efeitos culturais.
autores se fizeram presentes a essa travessia pelos espaos da fico. Clifford Geertz,
Carlos Eduardo Viana Hissa e Gaston Bachelard deram-nos uma viso espacial fsica e
metafrica desses bosques. talo Calvino, Silviano Santiago e Homi Bhabha auxiliaram-
Literatura Angolana, apresentada por Laura Cavalcante Padilha, Rita Chaves e Carmen
Lucia Tind Secco, dentre outros, foram imprescindveis para execuo do trabalho.
Alm de todos os j citados, outras obras e outros autores figuram nessa anlise,
nossa interpretao e contribuindo para que a descrio desses passeios seja a mais clara
possvel.
leitura desenvolvida das obras em questo, uma vez que estudos das narrativas
Feita esta breve digresso, podemos deslizar pelos lamaais, abrir atalho na
15
MANGUEL, A., (2000), p. 20.
23
cita Borges, mestre dos labirintos discursivos, para lanar a pista a ser seguida nesta
trilha:
16
BORGES, J. L., (1997), p. 48.
17
LE GOFF, J., (1996), p. 483.
24
entretanto, alterar genealogias e memrias traz um alto preo a ser pago. A tnue linha
do poder. A apropriao do tempo por parte de alguns toma, por extenso, a vida de
18
As citaes extradas do livro O vendedor de passados sero identificadas pelas iniciais V.P..
25
outrora irreal.
Angola e seu povo, incluindo nestes Brasil, Portugal e outros pases, estaes da
maneira, um tempo antigo, a fim de propor uma forma discursiva que d conta dos
novos tempos.
problematiza a prpria escrita e d a ela uma dimenso maior que simples distrao:
Eu escrevo pela razo que levou escrita a maior parte dos escritores africanos ou
angolanos: a procura da identidade, afinal, quem que sou, quem somos ns, no meio
desta situao?19 A utilizao do discurso romanesco como crtica social fica evidente
crtico e combativo que no final do sculo XIX se manifestou com vigor em Angola,
Jos Eduardo faz da prtica jornalstica um recurso a mais para sua literatura que tenta
19
Em entrevista a Antnio Carvalho, Jornal Dirio de Notcias, Lisboa, 01/08/1998, citado por LOPES,
A. M. H., (1999), p. 08.
26
discurso referencial, criando no leitor menos atento uma iluso, mais que de
viagem no qual insere pistas que norteiam a interpretao. O contrato ficcional travado
tais como epgrafes, citaes, notas, etc. que exigem uma leitura atenta.
discurso que aponta insistentemente para o alm, para o que est na outra margem da
uma simples demolio, mas de uma nova forma de ler a Histria na qual esta literatura
variados e espaos mltiplos. Erram por diversos pases como Portugal, Brasil,
Alemanha, Estados Unidos da Amrica, frica do Sul, destacando vestgios que possam
angolana.
com novos fragmentos da Histria, a partir dos quais reavalia o passado angolano, ao
mesmo tempo em que prope um outro desenho para o futuro de seu pas, em sua
20
AGUALUSA, J. E. (2000), p. 48.
27
narrativa. A amnsia parcial que acometeu a sociedade angolana depois das guerras
Vozes e sombras emergem das pginas escritas para preencher seus vazios;
histrias que habitam o bosque narrativo, algumas egressas do universo real, outras da
depois subverte, os prprios conceitos que desafia21. Ao ilustrar tal episdio na voz de
uma das personagens do romance, Agualusa acentua para sua prpria condio de autor
da dispora e crtico da situao atual do pas, alm de questionar, mais uma vez, os
O jogo criado por Agualusa em sua narrativa confere obra um carter ldico de
envolvimento com o leitor; este convidado a fazer parte deste mundo imaginrio, a
passado de Angola, suas relaes com Portugal, com o Brasil e com outros pases do
partir de novos pontos de vista, de falsas ligaes e interpretaes. Como num jogo de
espelhos, cada imagem evidencia reflexos que, ao serem unidos, compem o mosaico
da narrativa. Neste jogo, o leitor convidado a unir as partes, ligando a trajetria das
21
HUTCHEON, L., (1991), p. 19.
29
pginas divididas em trinta e dois captulos curtos e fragmentados, numa narrativa cheia
de claros e escuros, flashes que se apagam e se acendem em cenas e cortes que lembram
a linguagem cinematogrfica. Um filme que passa rapidamente diante dos nossos olhos
Sonhos, numerados de acordo com sua ocorrncia. As imagens fugidias dos sonhos
imaginadas. Como uma digresso no curso da histria narrada, esses sonhos apresentam
O rio atrs do muro simboliza a narrativa que desliza pelas pginas escritas; as
mesmo tempo, escuras e fulgurantes como a gua parada num poo que reflete a luz das
22
HISSA, C. E. V., op. cit., p. 24.
30
p. 50) de uma histria negada e esquecida que se mostra nas pginas do romance.
osga, observa atentamente a tudo que acontece a sua volta e narra, atravs de relatos,
O homem que trafica memrias, Flix Ventura, aquele tem a boa sorte, fabrica
tambm sonhos e, com isso, acena, com seu carto de visita, para a possibilidade de ser
outro, de modificar o que se acreditava imutvel: o passado. Flix tem como clientela
uma nova elite angolana, desejosa de gloriosos antepassados, hericas ascendncias que
atribussem uma aparente respeitabilidade a seu presente. Esse ofcio incomum a sada
lucro e a aparncia. Os passados fictcios imaginados por ele constroem uma via de mo
necessrio dada a necessidade de heris que tragam ao presente a aura perdida aps a
Independncia.
insinua a verdade23. Uma fico, portanto, que revela o que a realidade dissimula, pois
23
LINS, R. L., (1990), p. 165.
31
construo e (re)inveno.
vitrine. Reorganizar memrias pode ser, tambm, uma forma de reorganizar o poder;
refazer, ainda que por intermdio da fico, a rememorao do outrora a partir da viso
do presente.
voluntrio ou induzido, e acorda este rio que segue entre o sono e a viglia 24. As
levam ao desconhecido e, sim, ao que foi suprimido. Cacos de espelho que podem
revelar ou ferir.
apresentam, quase todas, uma caracterstica comum aos novos tempos retratados no
rodeia. A comear por Eullio, o narrador incomum deste romance. Eullio, a osga,
24
Cf.: PESSANHA, J.A. In: RIEDEL, D. C., (1988).
32
Jorge Lus Borges, mestre de espelhos e labirintos discursivos. Tal qual os condenados e
Tenho vai para quinze anos a alma presa a este corpo e ainda
no me conformei. Vivi quase um sculo vestindo a pele de um
homem e tambm nunca me senti inteiramente humano. (...)
Troco com prazer a companhia das osgas e lagartos pelos
longos solilquios de Flix Ventura.
(V.P., p. 43)
Da a vontade de modificar, ainda que por meio da imaginao, aquilo que lhes
reconciliaes:
25
Em entrevista a Bia Corra do Lago, na srie prosadores do programa Umas palavras, exibido pelo
Canal Futura e comercializado por Som Livre S.A.
26
Referimo-nos aos poemas Joo I, 14 Vivi enfeitiado, encarcerado num corpo/ e na humildade de
uma alma./ Conheci a memria,/ essa moeda que no nunca a mesma. e Israel Um homem
prisioneiro e enfeitiado,/ um homem condenado a ser serpente , publicados no livro Elogio da
sombra, editado pela primeira vez em 1971.
27
Jos Eduardo Agualusa faz referncia a esta espcie tambm no conto Dos perigos do riso, publicado
no livro Fronteiras perdidas, de 1999.
33
histria, sua e alheia. Atribuindo traos da vida e obra de Borges a seu narrador,
assim, feita no por aquele que a faz, mas pelo sujeito que detm o poder de cont-
la29.
no perdeu suas lembranas ao reencarnar em rptil; entre os rios que norteiam a vida,
optou por Mnemsine e no por Lete. Entretanto, suas lembranas trazem a dor, a
para compreender o trauma do presente31, o trauma de sua vida e das vidas que seguem
a sua volta:
28
CHEVALIER, J. & GHEERBRANT, A., (1998), p. 533.
29
SCHWARTZ, J. A sombra no espelho: Borges e Borges, In: BORGES, J. L., (2001), p. 11.
30
Agualusa d a seu narrador destino bem semelhante ao que Borges ilustra nos poemas Maio 20, 1928
A mo no lhe tremer quando ocorrer o ltimo gesto. Docilmente, magicamente, j ter encostado a
arma contra a tmpora e Uma orao Quero morrer completamente; quero morrer com este
companheiro, meu corpo. , publicados no j referido livro de poemas Elogio da sombra.
31
BHABHA, H. K., (1998), p. 101.
34
Seu nome, aquele que tem boa fala, que tem verbo fcil, afirma e contrasta com
sua dupla condio: a de narrador e a de lagarto que, embora ria, no fala. Um narrador
sem voz, um ouvinte atento, dotado de uma viso privilegiada, uma vez que pode estar
em qualquer lugar e passar despercebido; o que era antes um castigo, agora pode ser
uma vantagem. Eullio, em sua vida humana, era apaixonado por livros desde a infncia
e avesso ao convvio social. Como bibliotecrio32 viveu dias felizes e ainda os vive,
como guardio dos livros e invenes de Flix Ventura. Como um pequeno deus
nocturno(V.P., p. 06), Eullio circula por toda casa e acompanha criticamente cada
palavras antigas(V.P., p. 26), partilha tambm com Flix uma aparncia dbia este
por ser albino e aquele por ser listrado e, por vezes, tambm repulsiva: Pssima
As da cultura:
32
Referncia do autor tambm a Borges que trabalhou como bibliotecrio, na cidade de Buenos Aires,
dos anos de 1937 a 1946, considerados os mais frteis de sua produo literria.
33
Jos Eduardo Agualusa recupera a problematizao da raa, por meio do albinismo, tambm no livro
Fronteiras perdidas, cf. referncias bibliogrficas (pp. 109-118).
35
As do real e da inveno:
Sua trajetria se confunde com a das personagens que l ou inventa: Sei que
tenho por vezes recordaes falsas todos temos, no assim?(V.P., p. 126). Flix,
A ausncia de melanina em sua pele denuncia tambm outra ausncia, uma falta
Horrvel como era, essa suspenso num espao social vazio era
ainda um demnio menor. Muito mais macabro e pavoroso era
o fato de que o vazio no estava l fora, mas dentro do
homem que em vo tentava alcanar os dois suportes
igualmente ilusrios. Carente de toda autoridade reconhecida
de autodefinio, carente mesmo da linguagem que constri as
identidades, a vtima s podia existir atravs desse vazio, na
brecha indescritvel e sem nome entre uma realidade perdida e
outra no encontrada.34
completude, da desejarem o passado para reorganizarem seu presente, uma vez que o
Pedro Gouveia surge numa noite nas vidas de Flix e Eullio, em busca de nova
identidade, nova histria que lhe possibilite consertar os erros do passado. Envolvido no
Portugal. Sua mulher, Marta, tambm presa e torturada, d luz uma criana na cadeia.
Aps o exlio forado, Pedro decide voltar a Angola para vingar sua mulher e filha,
vingana: o mal sofrido legitima o mal infligido36. Pedro Gouveia volta a Luanda em
busca de vingana. Para ajud-lo a atingir seus objetivos, Flix cria, sem saber os reais
34
BAUMAN, Z., (1999), p. 99.
35
Referimo-nos tentativa de golpe de Estado, organizada por um antigo comandante da guerrilha do
MPLA, Nito Alves, em 27 de maio de 1977, conhecida por Fraccionismo ou Nitismo.
36
TODOROV, T., (2002), p. 197.
37
motivos de sua busca, Jos Buchmann, angolano, fotgrafo de guerra, algum que viu o
A nova vida, que lhe custa dez mil dlares, aproxima Buchmann de ngela
Lcia, sua filha. Flix apaixona-se primeira vista pela jovem fotgrafa. Este anjo de
luz traz, na aparente simplicidade de sua vida, memrias de outros tempos e lugares
ofuscadas pelo brilho do esplendrio que carrega consigo. Luz e sombra, mais uma
Entre esses dois seres opostos, Jos e ngela, est a figura de Edmundo Barata
dos Reis, um velho morador de rua, vestido com farrapos e abandonado por todos,
sul do Equador:
ligam, onde as contas do passado devem ser ajustadas para que nada seja devido ao
futuro.
figuram para ajudar a compor este cenrio. A velha Esperana37, a mais velha sbia e
firme, para o narrador a coluna que sustenta esta casa(V.P., p. 12); a Me, nomeada
corrupta que assola o pas; o presidente, vtima de um esquema para substituir o chefe
Como um barco subindo o rio(V.P., p. 79), o tempo corre pelas pginas do romance,
37
Esta personagem aparece tambm no conto A velha esperana morreu sentada, no livro A substncia
do amor e outras crnicas, publicado em 2000, pelo escritor Jos Eduardo Agualusa.
39
utpicos da revoluo, o desajuste com o progresso, a histria do pas ainda por contar,
da infncia, faz com que se tenha uma viso de Angola, interna e externamente,
diferente dos lugares comuns a que se tem habituado. Os meninos que se arriscam sobre
muros para roubar frutas podero ser os futuros sapadores que iro se arriscar sobre as
38
SANTOS, M., (1993), p. 74.
40
coisas. No mais o tempo do era uma vez nem do e foram felizes para sempre,
conseqncias destas podem ser mais perigosas que simplesmente pegar no sono antes
algumas das vezes, preencher os espaos vazios deixados pela triste realidade que cerca
fico uma suposta completude perdida, ou, por um motivo menos nobre, dar a sua
O silncio, a falta deixada pelo que foi suprimido no passado, faz ecoar um coro de
vidas sem deixar de olhar para trs. Di-[lhes] na alma um excesso de passado e de
desenlaces. A narrativa, tal qual um tecido, tem sua dobra, sua margem; aquilo que se
esconde nesta dobra ainda est l, faz parte do prprio tecido. As vidas vividas pelas
39
SANTIAGO, S., (1976), p. 26.
42
foram gloriosas40, se transformam, no bosque criado por Agualusa, num fruto dos anos
gerar uma idia errnea de que o bosque ficcional abrange apenas o espao fsico do
pas em questo. Todavia, como j dissemos, outros lugares figuram no romance, quer
como cenrios reais, quer como imaginrios. Como uma pista falsa, esse mapa localiza
um ponto que vai bem mais alm do territrio compreendido pela Repblica Popular de
Angola, uma vez que representa lugares de projeo de conflitos sociais evidenciados
na narrativa.
um espao privilegiado onde o passado corre como um rio. Em seu trabalho secular, o
quando chega o vero chuvoso, o rio solidrio acolhe a tempestade e transforma-se nela
(...). Tudo desce com a tempestade do rio42, tudo vem tona. A cano escolhida por
Flix para compor a trilha sonora do crepsculo ilustra os frgeis limites do sono e da
ausncia questionada pela memria ou pelo desejo: algo que no presente; algo que
nunca foi enquanto poderia ter sido43. Memrias de uma infncia no vivida,
lembranas de uma famlia que se perdeu, recordaes de outra vida j vivida, um vazio
romanesco uma presena, que, sob vrias roupagens, permeia toda a obra: o poder sobre
narrativa sobre o poder; tem em seu mago uma conotao poltica, dadas as condies
Os esforos para controlar essa memria so, inmeras vezes, feitos atravs da
da independncia:
para o outro lado da realidade, para um mundo criado a fim de satisfazer a memria
desejante dos homens; daqueles que buscam no s um novo passado, mas uma nova
44
TODOROV, T., (2002), pp. 136-8.
45
leveza ao tratar de uma das questes mais freqentes na literatura atual: a identificao
do sujeito na contemporaneidade.
narradas trazem ecos de outras histrias, de outros tempos. Assim, as imagens criadas
45
BENJAMIN, W., (1986), p. 247.
46
aparncia e a realidade das coisas. O jogo de espelhos da narrativa ilustra este conflito
por meio das vises distorcidas das personagens, reais ou inventadas, retratadas no
romance:
expectativas dos que dela fazem parte. Como mais uma dobra na trama discursiva, o
por seu criador; a criatura assumindo seu prprio rumo, dentro do universo
romanesco. Flix Ventura vende vidas que arquiteta num exerccio de imaginao
prprio universo ficcional, Flix v-se incapaz de distinguir at onde vai sua criao,
46
HUTCHEON, L., (1991), p. 116.
48
juntamente um estilo, uma tribo, uma histria em comum muito mais voltil
porque pode ser substituda por outra recm-lanada. Com isso as memrias anteriores
problemas, de forma natural e espontnea,48 devem agora, por assim dizer, ser
presente.
romance, como fatores de contribuio para a demanda destes novos sujeitos. Flix tem
como cliente um homem sem rosto e sem passado, desejoso de uma nova identificao,
47
Utilizamos aqui o termo pertencimento como uma traduo ao termo ingls belongness.
48
Grifo nosso. Ressaltamos que, em seu texto, Zygmunt Bauman refere-se s sociedades anteriores Era
Moderna. Embora a afirmao seja discutvel em relao espontaneidade das identificaes coletivas, o
que desejamos frisar, aqui, a artificialidade e a condio de artigos de consumo que tais identificaes
adquirem na contemporaneidade.
49
BAUMAN, Z., op. cit., p. 79.
50
LE GOFF, J., op. cit., p. 476.
51
HUTCHEON, L., (1991), p. 121.
49
de um novo eu, que possa suplantar o passado desfigurado por uma cirurgia imposta por
aqueles que detm o poder sobre a aparncia das coisas. Todavia, o que poderia parecer
povo nacional se torna visvel52. O romance relata os conflitos j vividos e que ainda
recorrentes de dor e de morte, as memrias sujas de sangue que saem das sombras luz
como o prprio se denomina Edmundo Barata dos Reis, tal qual espelhos ora
o encontro secreto, marcado entre as geraes54, como um apelo do passado para que
52
BHABHA, H. K., op. cit., p. 226
53
Idem, ibidem., p. 99.
54
BENJAMIN, W., (1994), p. 223.
50
novas vidas nada lhes foi concedido, tudo tem que ser adquirido, no apenas o presente
do discurso hegemnico, a fim de dar novas verses s histrias vividas por suas
personagens.
como o espao privilegiado de sua crtica sociedade angolana e, por extenso, a outras
a dbia aparncia das coisas, a fluidez com que as certezas se esvaem medida que as
limite do poder dos poderosos. Pela mesma razo, a liberdade daqueles que no tm
Agualusa no altera o passado, mas, ao dar a este uma verso diferente, doa ao
dominao sobre este vasto territrio, o da memria. O poder que incide sobre as
pessoas e as coisas dentro de um determinado espao fsico pode, muitas das vezes,
exceder esse espao, pois as acompanhar ainda que mudem de paisagem externa; suas
55
BAUMAN, Z., op. cit., p. 166.
56
, BAUMAN, Z., op. cit., p. 190.
51
memrias sobrevivem presas aos escombros do passado, quer pela presena deste, quer
por sua ausncia. Nada simplesmente termina, nenhum projeto jamais concludo e
descartado57, permanece, ainda que apenas nas lembranas, presente nas runas da
histria.
no. A forma escolhida para suprir tais lacunas, entretanto, traz tona conflitos ticos e
morais relacionados natureza do discurso e sua utilizao. Flix v-se a meio caminho
entre dois meios. O que era fronteira torna-se via de acesso que possibilita um novo
exerccio interessante tentar ver os factos atravs do olhar da vtima(V.P., p. 39). Para
isso, preciso saltar o muro e seguir na direo da floresta ainda desconhecida, penetrar
57
Idem, ibidem., p. 287.
52
respalda, com fatos do passado, o presente traumtico. Critica, por meio do discurso
sentidos congelados da histria. A aparncia que se tem hoje nem sempre corresponde
ao que se foi, preciso tentar ver, atravs das runas, o momento em que estas ainda no
o eram; ouvir no silncio as vozes que foram caladas. Eullio, num captulo intitulado
Iluses, dialoga com o leitor acerca das falsas impresses geradas a partir de um
nico momento:
58
HISSA, C. E. V., op. cit., p. 35.
53
comboio em movimento e do rio que segue seu curso. A narrativa sugere que se
que se v alm ou aqum da cena retratada, preciso seguir o rio que constantemente se
sempre presente.
que
como redeno e remisso de todos os males uma tnue linha traada no mapa
desses passeios pelos bosques da fico. o caminho que nos leva leitura de O
59
TODOROV, T., (2002), p. 207.
54
vendedor de passados como uma narrativa crtica que subverte os conceitos de histria
construo nacional angolano. Inserido no contexto global e movido ainda pela questo
60
BORGES, J.L., (2001), p. 82.
55
TALO CALVINO61
Diante de uma selva de cimento e zinco, uma trilha area se eleva na literatura
ares e atinge a leveza de uma carcia com a estria de um amor lanada aos ventos.
Diante das impossibilidades deixadas pela colonizao e pelas guerras travadas no pas,
salienta que a tradio bambara do Komo ensina que a Palavra (Kuma) uma fora
fundamental que emana do Ser Supremo, Maa Ngala, criador de todas as coisas. o
conhecimento no qual est comprometido todo o ser64. Mas, para que a palavra seja
apreendida em sua totalidade, necessrio que tenha ritmo, que sua harmonia crie
movimentos, que engendre foras capazes de atuar sobre os seres com ela envolvidos.
da voz e do corpo que se projeta a partir da fala. Tnia Macedo, em resenha do livro
movimento.
64
Idem, ibidem, p. 16.
65
MANGUEL, A., (2000), p. 276.
66
MACDO, T., (2002), p. 310.
67
HALL, S., (2005), p. 40.
57
Manuel Rui , hoje, uma das mais importantes vozes de seu pas; um crtico consciente
No entanto, seu discurso ficcional no pode ser visto, utilizando aqui as palavras
dominao, mas aquilo por que, pelo que se luta, o poder do qual nos queremos
dominador quer seja no kimbudu dos musseques, ou ainda, no encontro das duas
2002, reflete esse desejo de apoderar-se de um outro espao, de outro cdigo que d
Marina, jovens que nasceram no tumultuado perodo aps a independncia e que vem
todos os seus caminhos fechados numa Luanda marcada pelas contingncias da ps-
vidas desses jovens luandenses, assim como o conflito gerado entre o antigo e o novo, a
68
FOUCAULT, M., (2003), p. 10.
69
RUI, M., (1979), p. 541.
58
tm suas vidas unidas a partir de um bilhete, de uma declarao de amor lanada num
avio de papel. Este vo possibilita a passagem para um outro espao, de onde partem
Manuel Rui constri uma estria de amor num tempo de guerras, uma histria
sobre a privao sofrida que se transforma em leveza e permite voar ao reino em que
Seu desejo de voar para outro espao Porque ela queria era voar at passar
de suas vidas, de chegar, finalmente, ao futuro de um pas que viu seus sonhos do
Marina, ao deitar seus anis de fantasia no mar, evoca a figura da Kianda, seus preceitos
e encantos. O anel, smbolo de unio com Lau, passa a ser tambm o vnculo que a une
vez que, ao relatar as experincias do jovem casal, narra, por conseguinte, a trajetria do
70
Natural da ilha de Luanda, (pl. axiluanda).
71
CALVINO, I., (1990), p. 41.
72
As citaes extradas do livro Um anel na areia: estria de amor sero identificadas pelas iniciais
U.A.A.
59
individual no podem deixar de, por fim, envolver todo o rduo contar da prpria
coletividade73. Para tal, Manuel Rui articula a oralidade de Luanda s imagens do mar
Esse passeio areo pelo bosque criado por Manuel Rui pretende desenvolver
num sopro contnuo de ritmo, harmonia e fora. A citao a seguir exemplifica esse
quase vertiginoso do romance. O fluxo, por vezes, contnuo das palavras evidencia um
problematizao das relaes entre discurso e ideologia, como se pode verificar nos
exemplos a seguir:
relao colonizao, quer seja no mbito poltico, ou ainda, no equilbrio das relaes
75
Optamos por uma citao longa a fim de que o leitor possa verificar o fluxo narrativo contnuo criado
pelo autor de maneira mais evidente.
61
entre homem e mulher, a fala marcada pela autonomia ideolgica e pela liberdade de
expresso; um signo de fora76, como destaca a professora Rita Chaves, em seu livro
e o que no dizer vista, pelas personagens, como a escolha entre ser de uma
determinada forma ou no ser, a escolha sobre que caminho seguir nessas vidas
Ests a chorar porqu? por causa do que a tua tia diz? O que a
tua tia diz no conta o que conta aquilo que a gente faz para
pensar outra vez e fazer melhor da maneira que a gente gostar,
(...) olha, o que eu quero no ir guerra para morrer e
engordar outros, deixa-te de anis que as pessoas no mato nem
noivam nem andam a casar com essas merdas e fazem filhos e
se calhar so mais felizes do que ns desde que a gente no os
chateie. Sabes, Lau, no gosto de estar a ouvir essas tuas bocas
que tu sabes que no mato no noivam nem casam com anel mas
tm outras coisas que respeitam e tu se no respeitares nada
tambm no me podes respeitar a mim nem te podes respeitar a
ti prprio.
(U.A.A., p. 28)
leveza que o discurso narrativo adquire ao incorporar em sua trama as aspiraes do alto
que povoam o imaginrio das personagens. As imagens poticas criadas por Manuel Rui
76
CHAVES, R. (1999), p. 168.
77
SECCO, C. L. T., (2003), p. 84.
62
vezes, fala das personagens, cuja linguagem apresenta traos da oralidade recriada,
na narrativa.
Marina uma jovem luandense que sonha em ser bailarina. Alm de estudar no
perodo noturno, a jovem trabalha como secretria numa empresa petrolfera, cargo
conseguido com a ajuda de sua tia Aurora, responsvel pela rf na ausncia de seus
pais. Marina divide suas experincias com o namorado Lau e a amiga Gui, jovens
tambm ansiosos por acharem seu caminho no pas minado ao longo de muitos anos.
sua volta, medo de no acertar o rumo nessa viagem no escuro que a prpria vida.
78
BACHELARD, G., (1990), p. 07.
63
Mas, apesar dessa aparente fragilidade, Marina tem a fora das guas do mar, tem
conscincia de sua beleza, de seu amor, de seus valores e v nisso um motivo a mais
A narrativa tem incio com um vo de avio de papel feito para ser mensageiro
com direito a um aro de ouro, coisa rara em tempos de guerra. Marina, ao receber o anel
de noivado ofertado por Lau, retira um a um seus anis de fantasia, bijuterias baratas, e
Com esse gesto, Marina v-se confrontada, pela primeira vez, com a fora das
tradies, seus interditos e suas sedues. Ao deitar no mar seus anis de fantasia para
64
usar apenas um, de compromisso, Marina evoca a memria materna, tanto de sua me
A Kianda79 um gnio das guas criado por Nzambi (Deus) para presidir o
mundo dos peixes. Este mito que pertencente ao imaginrio kimbundu tem sua origem
em pocas remotas e permanece ainda hoje como um dos espritos mais populares da
a Kianda s obedece ao deus criador. Afvel aos seres humanos, gosta de ser lembrada e
seu ritual.
humana. Segundo Ruy Duarte de Carvalho80, sua presena pode ser percebida de formas
variadas, como, entre outras, a de um lenol de luz sob a gua, como a de feixes de fitas
crianas gmeas. Para outros autores, como Virglio Coelho, pode ser vista como um ser
portador de luz e vida, tendo colorao alva, luminosa e um aspecto humano, tanto
que, em algumas verses do mito, descrita com uma longa cabeleira branca volta do
corpo81.
79
COELHO, V., (1997), p. 127.
80
CARVALHO, R. D., (1989), pp. 284-5.
81
COELHO, V., op. cit., p. 145.
65
Entretanto, nos dias atuais, o mito da Kianda permanece e, associado a outros mitos e
greco-romana representado pelo ser metade mulher, metade peixe que seduz os
(...) como falam que aqui na ilha esta igreja de Nossa Senhora
do Cabo que a igreja da sereia, por isso que eu estou aqui.
Mas no preciso ficares assim perturbada minha filha, j um
acto de louvor a Deus a tua preocupao embora se trate de
uma tradio, enfim que no propriamente crist mas as
pessoas que veneram a sereia, aqui, nesta igreja, so catlicas e
quando fazem promessas Kianda, no fundo, fazem-nas como
se fosse Senhora do Cabo que a Nossa Senhora me de
Deus.
(U.A.A., pp. 38-9)
Marina, filha desse mar angolano, ao deitar seus anis na gua da praia, une as
felicidade se torna possvel. A felicidade de Marina era tamanha, que resolveu partilh-
destino associado82. O objeto marcado pela ambivalncia, pois une e isola, cria um
elo entre as partes isolando-as das demais. Os anis de Marina estabelecem, agora, um
modificao em sua forma de se relacionar com traos ancestrais da cultura de seu povo
82
CHEVALIER, J. & GHEERBRANT, A., op. cit., pp. 53-6.
67
esperanas latentes at que algo venha pr tudo isso em movimento, como um avio de
problemtica que envolve o gesto de Marina, jovem moderna que estuda, trabalha,
namora, fala ingls e, inconscientemente, atrada pelo poder das tradies seculares
do outro. Marina, ao assumir sua ligao com os elementos tradicionais de sua cultura,
enfrenta a reprovao por parte daqueles que vem tal fato como primitivismo ou
83
HALL, S., (2005), p. 12.
68
missangas encimadas nos seios(U.A.A., p. 56), sua fora vinha, alm da modernidade,
constatar que ningum pode querer a [sua] infelicidade, (...) nem a Kianda nem Deus,
nem nenhum partido poltico ou uma guerra pode passar por cima da felicidade da
juventude(U.A.A., p. 100).
romanesco. A polifonia gerada no romance com a alternncia das vozes que dialogam
com Marina ajuda a delinear essa Luanda retratada na narrativa, assim como, a ressaltar
bom emprego e uma boa escolaridade; apesar disso, vive ilegalmente na cidade, pois,
junto a Marina.
O amor de Lau por Marina faz com que o jovem, severo em seus julgamentos
acerca das tradies religiosas e da histria poltica do pas, se enternea e sinta a fora
das palavras que povoam a mente de Marina com o simples toque de sua mo. Palavra
sentida e tocada, o medo uma constante na vida desses jovens angolanos em tempos
de guerra.
84
CANCLINI, N. G., (2006), pp. 136-7.
70
Lau sente as pernas cortadas(U.A.A., p. 26) nessa realidade marcada pelo peso
da guerra civil angolana. Para recuperar a liberdade to cara juventude, prope uma
tambm locais que dem conta das particularidades de cada espao social.
frica, as pessoas tm cada vez menos escolha85. A jovem Gui exemplo dessa
85
KI-ZERBO, J., (2006), p. 30.
71
encontra mais dificuldades tambm para arranjar uma colocao profissional. Marina
para que a malta sobreviva nos tempos difceis do ps-independncia. Gui ainda no
uma mulher miservel, na acepo do termo empregado por Ki-Zerbo, pois ainda tem
sobrevivncia.
pelas guerras, h, ainda, outras formas de violncia contra as mulheres. Violncia fsica,
excluso social... A lista seria longa, pois, de acordo com o relatrio de Henda Ducados,
publicado em 2004,
de vista da margem, de quem est do lado de fora do processo; Marina, que j quase faz
tempo presente ditam as regras de sobrevivncia nesse cenrio limitado pelo peso da
histria.
Sei mais daquilo do que tu ests numa boa quase sem ver o
resto, ests na entrada, percebes?
(U.A.A., p. 89)
86
DUCADOS, H., (2004), p. 58.
73
Luanda dos patres, das -ne-gs, dos candongueiros, das catorzinhas e de uma
populao carente de respostas que possam definir os novos rumos do pas. a Luanda
de um tempo definido, no mais pelas tradies nem pelo sistema colonial, mas pelo
Homi Bhabha destaca que a ps-colonialidade, por sua vez, um salutar lembrete das
Angola, quem manda ainda so os patres dos teus patres(U.A.A., p. 75), o poder
pode at ter mudado de nome, porm ainda no chegou s mos de grande parte dos
angolanos. Ki-Zerbo ressalta, ainda, que [a]ssim, hoje, h um novo tipo de partilha da
frica, que no confessa o seu nome, mas que se faz atravs da invaso capitalista,
fatores econmicos. Lau, Marina e Gui so jovens do povo, sobreviventes num pas
minado pelas lutas passadas e recentes e, ao contrrio dos jovens filhos dos ricos que
vivem custa da guerra (U.A.A., p. 12), no podem simplesmente sair e deixar para
trs seu pas, seguindo o exemplo daqueles que foram e j no voltam, se voltarem de
frias(U.A.A., p. 73).
87
O termo ps-colonialismo utilizado, aqui, no apenas no sentido cronolgico, mas tambm no
sentido analtico de discusso dos efeitos culturais da colonizao.
88
BHABHA, H. K., op. cit., p. 26.
89
KI-ZERBO, J., (2006), p. 46.
74
aspiraes, e, portanto, necessitam buscar um outro espao onde seja possvel conciliar
(...) o mundo mais nosso que dos velhos, como que eles
andam a ralhar toa conosco se ns que lhe vamos enterrar
que Deus me perdoe! mas conta-lhe tudo, tambm para ela
aprender que no andamos a mentir como eles nos mentiram
at no que ficou escrito nos livros onde a gente estudou (...).
(U.A.A., p. 96)
velhos eram considerados fonte de sabedoria e fora para a coletividade da qual faziam
parte, sendo eles o vnculo entre os vivos e os mortos. Essas sociedades apresentavam
conferindo a cada uma dessas etapas um papel diferente no meio social. Segundo o
equilbrio da maturidade ainda no lhes atingiu, talvez porque lhes sejam vedados os
descanso nem para o corpo nem para o esprito nesta sociedade voltada para o instante
suplantados por novos discursos orientados por uma ordem econmica global que tende
ocidental moderna e a progresso dos valores individuais da vida urbana, o espectro dos
90
KABWASA, N. O., (1992), p. 14.
91
CHAU, M., (1994), p. 19.
92
KABWASA, N. O., op. cit., p. 15.
76
Todavia, a narrativa de Manuel Rui acena com um novo caminho a partir dessas
possibilita novas articulaes entre os vrios papis sociais que compem o cenrio
angolano contemporneo. A mudana no pode ser vista apenas como algo negativo;
valores tradicionais na sua vida cotidiana ao deitar no mar seus anis de fantasia. A
confuso a princpio gerada por este gesto d lugar a outra identificao que procura dar
sua casa, mas no espelho amplo do trabalho. Despida de medos e preconceitos, vestida
93
HALL, S., (2005), p. 18.
77
Marina tal qual Perseu, o heri de sandlias aladas, dirige o olhar para aquilo
que s pode se revelar, por uma viso indireta, por uma imagem capturada no espelho 94
, obtida pela mudana de ponto de observao. Tanto para entender a Kianda quanto
para entender seu compromisso com Lau, preciso entender a si a partir de um olhar de
fora. talo Calvino, em sua conferncia sobre a leveza, ressalta a crueldade do castigo
conciliasse com as diferentes foras que compem o contexto histrico no qual est
inserido.
independncia marcada pelo peso das guerras, pela inrcia que acomete grande parte
acomodao da ajuda humanitria externa. Para reverter esse quadro, Manuel Rui opta
pelo elemento areo, pela leveza de um avio de papel lanado aos ares num gesto de
(...) estou farta de estar aqui, ela tem razo, estamos presos aqui
e nem andamos no cho do nosso pas. (...) Uma pessoa
comea ficar fraca porque mesmo quando parece que est bem
no tem sada (...).
(U.A.A., p. 73)
94
CALVINO, I., (1990), p. 16.
95
SANTOS, B. de S., (1999), p. 146.
78
sufocada pela guerra revertido em seu contrrio por meio da construo alegrica de
um outro espao, o areo. Ao unir as imagens do ar, simbolizada pelo avio de papel, e
do mar, espao representado pelas tradies, a narrativa cria, utilizando a unio desses
pela histria. Visto dessa forma, o avio de papel lanado por Marina a representao
Ambientadas num espao marcado pelas guerras, uma selva formada com o cimento e o
96
ELIADE, M. (1989), p. 102.
97
BENJAMIN, W., (1986), p. 184.
79
lirismo encontrado no discurso romanesco contribui para a leveza desse espao areo
transformao. Sendo assim, essa alegoria criada com o avio de papel d conta da
necessidade de modificar, pela elevao do vo, as vidas retratadas pela fico. Marina
amadurece ao longo da narrativa, as mudanas em sua vida tiveram incio com o bilhete
Angola. Este frgil vo representa os sentidos reprimidos pelos anos de guerra, os ritos
proibidos pela doutrina socialista que, agora, foram libertados e ganharam os ares numa
tentativa de reconciliao de vrias das partes que compem o cenrio de uma Luanda
contempornea.
A narrativa prope uma viagem area, um passeio por um bosque sensvel aos
tal qual identificado por Eliade, modificado, a fim de conciliar vrias foras que se
movimentam na Luanda representada por Manuel Rui. Para Benjamin Abdala Junior,
A renovao proposta por essa gestao o destino final desse vo, da ascenso
dos sonhos de Marina a partir do avio de papel. A jovem sabia-se grvida desde o
momento em que lanara o bilhete aos ares. A palavra escrita por ela foi apreendida em
toda sua plenitude, sentida pela mulher gestante que estava latente na jovem.
Como Maa Ngala, Marina imagina e d vida s palavras que traduzem seu amor,
Entretanto, como salienta Benjamin Abdala Junior, vale a pena sonhar com a
possibilidade do vo, mas importante saber descer, mesmo que seja em ilhas,
estria de amor, Manuel Rui no perde de vista a densa realidade angolana, sobre a qual
ergue seu bosque ficcional, como um passeio areo. Os obstculos enfrentados por
Marina funcionam como advertncias para que o viajante no se perca, entre as nuvens,
99
ELIADE, M., (1989), p. 103.
100
BACHELARD, G., (1990), p. 123.
101
ABDALA JR. B., (2003), p. 09.
81
distante. talo Calvino alerta que [a]s imagens de leveza (...) no devem, em contato
com a realidade presente e futura, dissolver-se como sonhos102 e, sim, representar uma
atitude perante a realidade, uma sada nesse labirinto de caminhos minados. Os sonhos
tica, de lgica que as re-ordene. Como j dizia Marx, tudo o que slido se esfuma.
com a construo desse novo espao onde o antigo e o novo possam coexistir
juventude representada, na narrativa, por Lau, Gui e Marina. Estes jovens desejam
cenrio no qual se inserem. Personagens que almejam no apenas atingir outro espao,
102
CALVINO, I., (1990), p. 19.
103
HERNANDEZ, L. L., op. cit., p. 18.
82
no apenas uma viagem de redescoberta, uma viagem de retorno. (...) A cultura uma
produo104.
de uma escolha, ainda que nem sempre voluntria. O filsofo gans Kwame Anthony
Appiah polemiza uma das questes mais discutidas na atualidade quando o assunto a
bem possvel que a histria nos tenha feito o que somos, mas
a escolha de uma fatia do passado, num perodo anterior ao
nosso nascimento, como sendo nossa prpria histria, sempre
exatamente isso: uma escolha. Embora a expresso inveno
da tradio tenha um ar contraditrio, todas as tradies so
inventadas.105
valor das fantasias deitadas ao mar, lana a discusso sobre a aparncia das coisas. A
jovem protagonista do romance deita ao mar seus anis de fantasia no porque valem
menos que seu anel de ouro, mas o faz como um rito de passagem, de seu status de filha
outros uma tradio, a de que anis de fantasia junto ao anel de ouro trariam azar. E,
104
HALL, S., (2003), p. 44.
105
APPIAH, K. A., (1997), p. 59.
106
Idem, ibidem, p. 96.
83
(...) quando comecei a ouvir ele a dizer que podia ter ficado
com as fantasias juntamente com este anel e eu disse que
fantasias juntamente com ouro nas mesmas mos do azar. E
do, Marina? Nada, inventei outro dia para mim e repeti nele. E
ento? V s uma mentira minha que afinal era verdade (...).
(U.A.A., p. 41)
relao ao passado. Tanto a faz assumir outras tradies, como as das missangas,
ligando-a ao passado ancestral dos mitos; quanto a faz sofrer por ter-se desvencilhado
de escolherem novos sonhos no lugar daqueles que foram j perdidos ao longo de suas
vidas. Quando o peso da realidade se torna demasiado, preciso voar para outro espao,
perfeita, cada coisa daquele mundo j perdido107, perdido no por ser antigo, mas por
narrado, uma vez que altera seus horizontes com sua ascenso. Tomando como
recriada se unem para projetar as novas identificaes desses sujeitos que se revelam na
107
CALVINO, I., (2000), p. 37.
108
Os elementos referidos so a gua, o ar e a areia. De acordo com Chevalier & Gheerbrant, smbolos da
mudana, da expanso e do tero materno. Poderamos, ainda, incluir o papel, portador de imagens e
substituto da realidade e o anel, smbolo da unio, da formao de um casal, embora estes no sejam
elementos espaciais.
85
espao marcado no s pela gua, imagem recorrente em sua obra, mas, sobretudo, pelo
mudana de tica gerada pelo deslocamento pode favorecer outros ngulos encobertos
pela dura realidade enfrentada pelas personagens. Diante de novas perspectivas, vindas
talo Calvino define como a funo existencial da literatura, a busca da leveza como
olhar de fora, para cima, de onde o amor e a fora da juventude sobressaem em meio
109
CALVINO, I., (1990), p. 39.
86
110
HERNANDEZ, L. L., op. cit., p. 19.
111
BHABHA, H. K., op. cit., p. 39.
87
O ttulo deste terceiro passeio pelos bosques da fico angolana retoma uma
antiga frase latina: ibi sunt leones. Usada em mapas antigos, tal inscrio indicava
livres com feras e perigos a serem vencidos. A frase lapidar resumia o conhecimento at
ento obtido sobre o continente africano e servia, tambm, de libi para as mais variadas
antes restritos ao reino vegetal e depois estendidos ao humano, surgiu em livros como
justificativas tericas, respaldadas pela cincia, para o discurso poltico e ideolgico que
112
KI-ZERBO, J., (1982), p. 13.
88
no seriam os lees que l existiam e, sim, os homens que para l iriam e porque no
pouca diferena haveria de ser notada. A crena da supremacia racial criou o mito de
que sob cada pele escura havia uma selva, ferocidade, barbarismo e incivilidade. De
fato, sob cada pele escura havia uma selva, no sentido figurado atribudo ao termo,
buscando essa selva, mltipla e variada por natureza, que se pretende analisar o
no se trata de uma narrativa sobre lees, hienas ou guepardos e, sim, sobre homens e
muito(P.115, p. 256).
113
HERNANDEZ, L. L., op. cit., p. 19.
114
FERREIRA, A. B de H., (1985), p. 1283.
115
As citaes extradas do romance Predadores sero identificadas pela inicial P.
89
A inverso semntica criada na narrativa d-se por meio da ironia com que o
autor descreve a cena social e poltica do pas e as personagens que nela interagem. A
dimenso crtica da fico apoiada sobre tal estratgia discursiva, uma vez que a ironia
remove a certeza de que as palavras signifiquem apenas o que elas dizem116, tornando-
se, assim, um modelo possvel para oposio a um sistema opressivo no qual se est
inserido.
poder com as estruturas discursivas, uma das fortes tendncias apresentadas pela
espao por ela descrito. [P]ermite ao artista falar para um discurso a partir de dentro
desse discurso, mas sem ser totalmente recuperado por ele117, sem ser devorado por seu
predador.
A ironia, desta forma, representa um modo de ver o mundo. O passeio por este
alm de outros gneros como a fbula e as peas teatrais. Artur Carlos Maurcio Pestana
Lisboa a fim de estudar Letras, mas, com o incio da guerra colonial, exilou-se na
116
HUTCHEON, L., (2000), p. 32.
117
HUTCHEON, L., (1991), p. 58.
90
foi nomeado vice-ministro da Educao em 1975, cargo que exerceu at 1982. A partir
(UEA). O nome Pepetela que quer dizer pestana em quimbundo e foi adotado por ele
nos tempos da guerrilha, assina textos literrios nos quais faz uma anlise da histria
interpretaes diante da histria que engendra e diante de seus leitores. Como irnicas
implcitos da histria, para o que h subentendido na distncia entre o que foi dito e o
A narrativa que tem incio em setembro de 1992, uma semana antes das eleies
leitores.
O romance apresenta a ferocidade das relaes entre aqueles que esto no topo
da cadeia alimentar e ou outros que compem a base. Retrata a selva local e seus
empresrio, casado, pai de quatro filhos, membro da elite luandense, circula nas altas
esferas do poder. Mas nem sempre foi assim. Nascido Jos Caposso, em 1954, na
pela famlia, peregrina na companhia do pai por diversas localidades do interior do pas.
At que aos vinte anos, rfo, sem profisso e sem dinheiro, chega a Luanda.
as frias escolares em Novo Redondo, uma das muitas localidades por onde esteve.
nacionais, no hesitou em usar o nome do MPLA para proteger a loja e o terreno que
Para que a inscrio no fosse apenas uma fico, procurou um meio de se filiar
uma raposa, passa a fazer parte dos quadros do governo. Primeiro como motorista no
contra um dirigente do partido, resolve assumir seu lado capitalista, nunca abandonado
Trade Company, aceito e respeitado, mais por seu dinheiro que por seu carter, pelas
sem a menor sombra de dvida, vini, vidi, vici. Mas, para usarmos as irnicas palavras
perigosa. Um animal adaptado a seu habitat, que sabia jogar com a psicologia do
primognita, mdica, formou-se na Inglaterra e, para desgosto do pai, tem uma forte
95
preocupao social, interpretada por ele como idias comunistas que devem ser
num assassinato culposo, passa a administrar a fazenda da famlia como expiao de sua
entretanto, a jovem torna-se uma consumidora de arte e de dinheiro. Yuri, o mais novo,
estuda cinema nos EUA, sem a aprovao do pai, mas ao menos no lhe d despesas.
Luanda, est o jovem Nacib Germano de Castro. Criado no Catambor, bairro miservel
Pobre Nacib, sempre to ingnuo e platnico! Quantos pontaps tinha de levar para
abrir os olhos e ter fora de enfrentar o mundo?(P., p. 378). , talvez, o filhote de uma
utopia que, modificada para poder sobreviver, resiste nessa selva de valores invertidos.
Para Caposso, o longo discurso e a vida levada por Sebastio no passam de uma
regimes que se reclamavam do tal comunismo tinham finalmente mostrado uma face
suja(P., p. 339).
mutilado de guerra, vivendo da mendicidade nas ruas de Luanda(P., p. 153), onde foi
atropelado e morto pelo jovem Ivan, que julgou se tratar apenas de um co. Sua
presena nas ruas incomodava, pois fazia lembrar de coisas que preferiam esquecer, do
corpo mutilado da nao, depois de tantas guerras, abandonado nas ruas apressadas da
meio dos carros no provocou nenhum movimento de curiosidade, (...) muito menos um
166).
Frantz Fanon, em Os condenados da terra, lembra que cada gerao deve numa
119
FANON, F. (1968), p. 171.
97
lobista cinzento, acabam por participar ativamente da involuo social de VC. Sem as
empresas e sem o prestgio que obtinha nas transaes ilcitas das quais participava,
Caposso v seu imprio comear a ruir e tem a certeza de que havia tubares mais
apresenta, ainda, outros bichos menores. Tais como Maria Madalena, a cabra; Nunes, o
narrativa, [n]em se dem ao trabalho de fixar o nome, serve apenas para ilustrar(P.,
p. 237) esse variado povo encontrado nessa poro do continente africano. Escrito com
minsculas, esse povo h muito deixou de ser o Povo, palavra-mito dos tempos da
independncia, nos quais tudo era feito em seu nome e os inimigos ento no eram de
eventos histricos narrados ao longo dos quase trinta anos retratados no romance
angolana. A narrativa que comea in media res, isto , no meio da histria, apresenta os
tempos conturbados que antecedem as eleies de 1992 como pano de fundo para a
democracia(P., p. 10). O que para alguns significava o fim do regime de partido nico,
a suspenso da guerra civil, para Caposso era o bode expiatrio perfeito para justificar o
mesmos, as leituras sobre eles que diferiam de acordo com os interesses de cada um.
120
BHABHA, H. K., op. cit., pp. 206-7.
121
CAMES, L. V. de, (s/d), p. 67.
99
acompanhando o pai nas fazendas dos colonos. Anos mais tarde, entretanto, seu
poltico. Em 27 de maio de 77, um grupo de militantes liderados por Nito Alves decidiu
sumrias. Nas palavras do advogado de causas populares Sebastio, uma luta entre os
detentores do poder(P., p. 126) e que, por isso, no dizia respeito ao povo. Mas, de
fato, o povo passou a viver sob a lei militar e o processo de rectificao dividiu-os em
Vladimiro, a sua sada da vida poltica e do partido. Foi o marco de sua assuno ao
viu o tempo passar e trazer consigo novos predadores a essa selva que julgava dominar,
mas, que, na verdade, seguia uma ideologia dominada pelo Fundo Monetrio
dez anos antes do desfecho da narrativa, torna-se seu refgio aps o ataque dos
Estes bois esto aqui para que o seu proprietrio uma vez por
ms venha lavar os olhos, contemplar o espetculo, mostrar aos
amigos, vem estas terras a perder de vista, vem estas
manadas que nunca mais acabam, isto tudo meu. Nem vende
a carne, nem se digna a recolher o leite, apenas uns litros de
vez em quando. Fica um fim-de-semana, feliz com sua riqueza
e capacidade de a ostentar, pega no avio e nos amigos, volta
com eles para Luanda.
(P., p. 122)
dos pastores nmades e seus rebanhos. A enorme cerca de arame farpado que protegia a
seguintes dizeres: Propriedade privada. Proibido profanar.(P., p. 123), com tantos PRs
mais parecem as inscries usadas para marcar as residncias confiscadas pelo Prncipe
estado colonial. A ocupao do territrio ainda uma questo problemtica para o pas,
separados anos luz, no pela geografia, mas pelo fator econmico. Entre o Catambor e o
os tempos, porm muitos continuam a viver nas fmbrias da misria. A luta diria pela
Os riscos enfrentados por Caposso nem de longe se assemelham aos perigos das ruas
contempornea.
pelo narrador, esta entidade fictcia a quem cabe a tarefa de enunciar o discurso
narrativo. Em Predadores, a trama discursiva narrada em 3a pessoa por uma voz, uma
instncia narrativa, que se apresenta em 1a pessoa e interage com seu leitor, inserindo
compartilhado com o leitor, como nos mostra o fragmento a seguir: enfim, conversas
de grande confiana entre pai e filha, to ntimas que no vos consinto ouvi-las(P., p.
214).
103
qualidades de seu leitor ideal, aquele que pudesse perceber o que est sendo dito e o que
comeo do sculo XIX, ou um pouco mais tarde, no Brasil, utiliza esse narrador intruso
como ruptura da verossimilhana, como um lembrete para que seu leitor no se esquea
de que est diante de uma fico, de uma interpretao ficcional da realidade, de acordo
com seu ponto de vista, sua viso sobre a histria 124. Embora, ironicamente defenda a
123
Adotamos a terminologia usada por Ligia Chiappini Moraes Leite, em O foco narrativo, como
traduo ao termo editorial omniscience, categoria proposta por Norman Friedman, para designar um eu
que tem total liberdade para narrar, sem nenhuma neutralidade, com pleno domnio sobre as personagens
e induzindo as reaes dos leitores. Cf. LEITE, L. C. M., (2002), p. 26.
124
LEITE, L. C. M., op. cit., p. 29.
104
discurso dominante na realidade angolana dos ltimos trinta anos. Como por exemplo, a
liberdade de narrar vontade, poderia colocar-se acima, ou (...) para alm dos limites
125
Os romances Jaime Bunda, agente secreto (2001) e Jaime Bunda e a morte do americano (2003).
126
LEITE, L. C. M., op.cit., p. 27.
105
posto propositalmente em dvida ao afirmar que uma de suas personagens leria a estria
narrada.
meios para se narrar uma histria dependem no de uma necessidade de coerncia para
no romper a iluso de realidade, (...) mas dos valores a transmitir e dos efeitos que se
busca desencadear127. Logo, tais jogos semnticos fundam uma economia de troca, uma
que poderia gerar tanto a identificao quanto a negao do contedo discursivo por
parte do leitor.
irnicos emitidos pelo narrador; j o leitor modelo estaria firmando com esse uma
127
LEITE, L. C. M., op. cit., p. 17.
128
BOOTH, W., (1961), p. 303.
106
como o mundo . A narrativa prope desde o ttulo, Predadores, e da capa, com a figura
Prope uma tomada de conscincia sobre o que envolve o termo e a regio focalizada
no romance.
sentido irnico) apenas do interpretador130. Sendo assim, nada mais apropriado que o
narrador intruso para persuadir o leitor, a fim de estabelecer uma relao dialgica
justificarem os meios.
ironia. Incidindo sobre algo que no est escrito textualmente, no pode ser controlado e
129
HUTCHEON, L., (2000), p. 136.
130
Idem, ibidem, p. 74.
107
mesmas, trazendo luz as vrias selvas que havia sob a pele das palavras.
estratgia discursiva revela-se como uma atitude perante o mundo. No se pode deixar
inferncia do leitor para completar seu sentido e criar essa outra realidade possvel,
descrita mais humana, no melhor sentido do termo. Percebemos, ento, a ironia contida
humano no varia, o segundo: que o gnero humano varia, j que se trata de uma
movimento rpido entre o dito e o no dito, a chave para a leitura desse mapa to
131
BOOTH, W., (1974), p. 28.
132
PEPETELA, (1997), p. 14.
109
antigo quanto o Homo sapiens: alguns homens variam e, por isso, a utopia ainda
possvel.
por meio das novas significaes geradas pelo discurso irnico da narrativa
que a formao social angolana das elites pode ser repensada. A cruel cadeia
alimentar originada das diferenas sociais pode ser re-equilibrada, a partir das
mltiplas leituras produzidas por este discurso ficcional que, assumindo sua relatividade
desafiar e criticar a sociedade contempornea e, assim, levar seus leitores a uma tomada
Nessa luta pela sobrevivncia nem sempre vence o mais forte, ironicamente, a
zebra pode, junto a outras zebras, vencer o leo. Um gesto de solidariedade pode
recuperar as utopias deixadas de lado e fazer da selva um lugar menos feroz e mais
harmnico.
mutilao do passado.
vence o leo:
Ao leitor dada a chance de respond-la, sabendo, agora, que, em Angola, ibi sunt
homines.
133
O leo forte como a amizade, conto popular angolano, pertencente ao repertrio cultural
quimbundo. Cf.: MOUTINHO, V., (2002), p. 31.
111
2. 4 Um passeio ao sul
134
MALINOWSKI, B., apud GEERTZ, C., (2005), pp. 100-1.
135
CARVALHO, R. D. de, (2004), pp. 09-10.
112
angolana nos levam, agora, a uma viagem ao sul do pas, a observar os contornos e
relevos de uma regio marcada pela mobilidade. Um passeio ao sul analisa o discurso
1999.
O subttulo da obra d uma pista do que a narrativa oferece: uma viagem textual
que narra uma viagem fsica ao sul de Angola. Os bosques representados na fico so
os bosques secos do deserto do Namibe. O texto que segue uma linha documental,
algo entre a narrativa de viagens e o estudo antropolgico, faz uma anlise do universo
tambm, o restante do pas, por meio, no de sua presena no espao em questo, mas
Azevedo, Virei, Vitetehombo, Vitivi, Sayona, Pikona, Bumbo, Lute, Evau, Kahandya,
Malola, Tyihelo e Muhunda (V.L.V.P.136, pp. 07-8). Cada captulo apresenta subttulos
seguidos:
136
As citaes extradas do livro Vou l visitar pastores: explorao epistolar de um percurso angolano
em territrio Kuvale (1992-1997) sero identificadas pelas iniciais V.L.V.P..
113
sobreviventes de uma populao que conta hoje com pouco mais de cinco mil
pastores137. O escritor Ronaldo Lima Lins, no livro Violncia e Literatura, ressalta que
137
Conforme os dados apresentados em ROCHA, C. M. V. da, (2001), p. 302.
138
LINS, R. L., (1990), p. 106.
114
afirma que
realidade impe a seu observador. De acordo com definies cannicas de cada rea,
natureza discursiva d lugar discusso das relaes entre a obra e a realidade que ela
representa e aquela na qual ela se apia. Vou l visitar pastores exemplo dessa
139
CHAVES, R., (2004), pp. 08-9.
115
que permanece o relato da viagem, quer espacial quer discursiva ou ambas como
nos apresentado na narrativa aqui analisada , seu caminho nisso tudo, texto e
interpretao do autor, sua reflexo e prtica nesse teatro de operaes. Segundo Roland
Barthes,
outros, podem fazer parte desse teatro de linguagem onde as personagens encenam seus
140
HISSA, C. E. V., op. cit., p. 131.
141
BARTHES, R., (1980), pp. 18-9.
116
papis sociais calcados na realidade. Este lugar indireto que a literatura atribui aos
saberes cientficos, segundo Barthes, torna-se precioso, pois marca a posio do autor
Namibe, regio qual dedica boa parte de sua reflexo. Seus estudos de antropologia e
favorecidos pela ocidentalizao progressiva a que Angola tem sido exposta. Sua
construo narrativa, alicerada sobre outros discursos que no apenas o ficcional, nos
fornece um mapa dessa geografia localizada ao sul do pas. Esse deslocamento, quer
espacial, quer discursivo, contribui para a expanso dos espaos que discutem e
142
CARVALHO, R. D. de, In: PADILHA, L. C., (1995), p. 74.
117
hipteses outras, africanas, endgenas, capazes de traar um novo rumo para o pas
que, ainda segundo sua opinio, vive em pleno, a par de outras, uma crise de
horizontes de Angola em torno de vises redutoras, e quase sempre impostas, acerca dos
reflexo de outros sujeitos tambm angolanos , procurar o espao onde seja possvel
Esse passeio ao sul tem por objetivo desenvolver uma leitura da obra Vou l
narrativa contempornea para as terras do sul do pas, em uma expanso voltada para o
num bosque de espelhos, procura encontrar seu prprio fio na meada, seu caminho junto
ao percurso nmade daqueles que acompanha. Como um aviso navegao, antes que
143
Idem, (2003), p. 221.
144
Idem, (1977), p. 55.
145
CARVALHO, R. D. de, (2003b), p. 13.
118
Como um dyai147, Ruy Duarte une vrias vidas ao fio que desenrola ao longo da fico,
[e]ssa corda chama-se ongode, hempo esse servio: juntar as vidas de todos nessa
corda que vai com ele(V.L.V.P., p. 85), assim tambm o faz o escritor. Para entrar
Vou l visitar pastores o relato das experincias do autor junto aos pastores
Kuvale no sul do pas. As paisagens, as lendas e histrias que cercam o povo nmade do
deserto angolano so descritas a partir de seu olhar e de sua interpretao dos fatos. A
inventividade com que constri uma linguagem capaz de traduzir essa estranha
reflexo sobre a sua relao com o espao angolano contemporneo e a sua relao com
146
Idem, In: PADILHA, L. C., (1995), p. 75.
147
Sujeitos Kuvale responsveis pela captura dos bois, pela organizao dos grupos de razia, suas armas e
proteo. Dominam a arte da guerra e da adivinhao.
148
O termo fico realista apresentado por Clifford Geertz, em seu livro Obras e vidas. Trata-se de
uma traduo do termo ingls faction, mescla de fact (realidade) e fiction (fico), usado para
denominar textos imaginativos sobre pessoas reais e em pocas reais, cf. referncias bibliogrficas, p.
184.
119
Essa aventura pessoal do autor tem incio muito antes do relato gravado e,
seu, reprter da BBC, que deveria acompanh-lo durante o percurso e que no o faz,
data de agosto de 1997. Porm, como o subttulo do livro j informa, outras passagens
do escritor pelo territrio Kuvale, desde 1992, so referidas no discurso narrativo, alm
observadas.
da carta, mas a transcrio de longos solilquios ditos ao gravador. O registro dessa voz
(V.L.V.P., p. 190)
apresentado no livro.
territrio kuvale feita pelo autor , assim, um ato de criao, pois se trata de uma
149
HISSA, C. E. V., op. cit., p. 118.
121
em territrio kuvale, subverte a superfcie brilhante das palavras responsveis pela falsa
angolano dita o roteiro a ser seguido. Sujeitos postos margem da Histria, objetos de
imaginrio angolano. Com uma populao de cerca de 5000 indivduos, mantm os ritos
150
MANGUEL, A., (2000), p. 27.
122
histrico ou social no qual sobrevivem. Aqueles que detm o poder traam as linhas
dominar esse espao e as gentes que nele habitam. Ruy Duarte, no entanto, ao criar
seu prprio mapa da regio, no aceita essas relaes de poder traando suas
sanidade, lei ou ordem para coagir os atores envolvidos nesse teatro de operaes.
151
CARVALHO, R. D. de., (2003), p. 181.
123
sobre a terra ou ao roubo de gado. Alm das habilidades guerreiras que freqentemente
so apresentadas por esses grupos, outros fatores de ordem mais ideolgica so tidos
reforado o estigma das sociedades pastoris, uma vez que um aspecto importante do
l, este e no aquele. O outro, para ser assim classificado, deve ter uma imagem segura,
152
BHABHA, H. K., op. cit., p. 105.
124
mas inerente a qualquer sistema de dominao, que deseja conter aquilo que fluido e
traadas pelo poder. O dinamismo de sua organizao social faz com que sejam vistos
pois seu modo de explorao animal nada tem de atrasado, revela-se assim no s
sua sobrevivncia como tambm a prosperidade de seus rebanhos. Visto a partir de uma
tica urbana capitalista o uso de sua riqueza, dentro de seus costumes de consumo e
153
Terreno domstico habitado por uma ou mais famlias Kuvale, sua casa.
125
A lgica do povo Kuvale imposta por sua mobilidade. Ele (...) move-se, e
resolve-se, no prprio terreno que a cincia apenas interpreta. Ele age, e a sua aco
operaes, os Kuvale, suas aes, relatadas pelo autor/narrador ao longo dos vrios
cassetes transcritos, traduzem o choque entre dois mundos, entre a dinmica econmica
a si, como angolano e contemporneo, o destino dessa viagem narrativa marcada pela
154
Referindo-se s ehonga, lanas de arremesso utilizadas pelos Kuvale, objetos investidos de grande
carga ritualstica usados tanto de maneira simblica quanto prtica. Aps a independncia, essas lanas
foram substitudas, gradativamente, por armas de fogo na ocasio das razias, mantendo-se, apenas, como
elementos rituais.
126
treze dias de gravao dos cassetes, os cinco anos de visitas ao territrio, o intemporal
das tradies kuvale fazem parte da anisocronia155 discursiva, de uma enunciao que
traz em si o confronto e o choque entre as pocas, [o]s momentos de conflito entre este
se de viver uma vida multplice: navegar em vrios mares ao mesmo tempo 156, tentar
conciliar a paisagem, os indivduos e suas trajetrias, a sua prpria trajetria entre eles.
conluiado157 com vises estereotipadas das sociedades nmades africanas, tidas como
155
O contrrio de isocronia (igualdade de tempo). Cf. NUNES, B., (2000), p.79.
156
GEERTZ, C., op. cit., p. 104.
157
BHABHA, H. K., op. cit., p. 29.
127
de um outro lugar e de um outro tempo onde esses sujeitos agem e interagem com o
geografia e no pelas leis civis. Seguem o calendrio das chuvas e das pastagens.
Celebram a partilha dos rebanhos. As eanda, linhagens, kulas158 e o boi, ator principal
tempo antigo que permanece nessas terras do outro lado do Kanehuia, quer dizer, da
construo nacional devem ser evitados. Nem a banalizao causada pela repetio
159
MANGUEL, A., (2000), p. 35.
160
BHABHA, H. K., op. cit., p. 29.
129
sociedade no deve ser imposta por uma elite urbana ocidentalizada. O territrio
presente da nao.
ainda, acerca desse territrio. preciso aproximar o foco, ajustar as objetivas para que
as particularidades de cada regio possam ser observadas com mais preciso, pois,
enquanto no sares da cidade a este tipo de testemunhos que vais estar sujeito, e a
como centro de sua viagem narrativa. A geografia do sul do pas o cenrio desse
Bachelard, trata-se do espao vivido. E vivido no em sua positividade, mas com todas
as parcialidades da imaginao162.
Esse espao, teatro de sua aplicao, compreende o mapa desenhado pelo autor,
pas por ele conhecido nos apresentado, [t]raz a ateno e o corao abertos. A
161
HERNANDEZ, L. L., op. cit., p. 21.
162
BACHELARD, G., (1998), p. 19.
130
Angola que eu sei espera s por ti(V.L.V.P., p. 16). Ruy Duarte nos mostra sua
eles. Constri sua potica do espao traada desde o sumrio. De todas as regies
citadas parte o olhar que busca, na observao do espao, reter o tempo, experimentar as
idades.
Esse olhar no isento, fruto de uma reflexo, de uma leitura do outro para
sociedades pastoris encontradas no percurso desse olhar. Um olhar que faz bem
orientados pela geografia local; os homens e o meio formam uma nica paisagem, um
perfeito equilbrio entre os elementos da natureza, que pode ser interpretado como
Arnaud164, o espao onde est. Simbiose perfeita que envolve o autor/narrador a ponto
de deslocar o norte de suas interpretaes para as terras ao sul do pas, de faz-lo ver-se
inserido de tal forma paisagem que se torne um deles. O espao local predomina sobre
todo o resto.
163
HISSA, C. E. V., op. cit., p. 21.
164
Sou o espao onde estou. ARNOUD, N. L tat d bauche. Apud: BACHELARD, G. (1998), p.
146.
132
fracasso de seus rebanhos. O cuidado com o Fogo transmitido de pai para filho traduz a
kuvale. Seja no espao geogrfico do continente, seja dentro de suas estruturas sociais,
seja no mundo espiritual dos antepassados. Tudo tem a ver com a mobilidade desses
sujeitos.
deslocamentos,
fronteiras entre os discursos. Para dar conta de uma nova configurao identitria do
trajetrias vividas pelos diversos povos que habitam o extenso territrio nacional. Aps
d conta da variada paisagem a ser descrita. A narrativa de Ruy Duarte explora essa
pastores kuvale; a criao de uma nao dentro do pas, as solues encontradas para
superar os obstculos naturais e sociais enfrentados por esse povo nmade, a partir de
cena literria para uma teoria pessoal dos horizontes onde cabe tudo(V.L.V.P., p. 375),
XXI.
166
BHABHA, H. K., op. cit., p. 27.
135
ao lado de uma prtica milenar de explorao animal. O desconforto gerado por essa
antropolgica tornam-se sujeitos de suas prprias aes, acham a sada de seu vidro de
em sua prtica cotidiana, o que torna a explorao discursiva do modo de vida kuvale
167
GEERTZ, C., op. cit., p. 09.
168
HISSA, C. E. V., op. cit., p. 283.
136
alerta que: Quanto mais global for o problema, mais local e mais multiplamente locais
modernidade, um evento global, nada mais apropriado que as diversas minorias tnicas
africanas encontrem suas prprias solues, suas prprias sadas em meio ao caos
marcada pela mobilidade desses sujeitos e, tambm, do prprio discurso que se origina
169
SANTOS, B. de S., op. cit., p. 111.
170
BAUMAN, Z., op. cit., pp. 280-1.
137
Ruy Duarte de Carvalho opera nos interstcios das cincias para alcanar tais
modo, um texto flexvel que pode ser lido sob vrias classificaes, e, por conseguinte,
persistente ambigidade entre o real e a fico, entre o relato verdico de sua observao
culturais. Situa, tambm, o narrador/autor em relao a seus saberes, suas andanas pelo
pas, tema recorrente em sua obra, retorna, agora, subjetivado nos pastores que com ele
138
se-ia dizer que sim, uma vez que os deslocamento sociais e culturais anmalos, tal qual
forma, ser visto no s como a descrio das particularidades dos Mucubais angolanos,
mas tambm uma discusso acerca da globalizao e seus efeitos sobre a periferia do
sistema. Ruy Duarte desloca o centro de sua ao para o territrio Kuvale, contudo no
dominao colonial, faz hoje com que as fronteiras e os limites entre os povos sejam
Estado-Nao angolano.
vividos pelo povo angolano, sua pluralidade de memrias e trajetrias. Deve considerar
social, bem como atravessamentos culturais herdados. Ressalta ainda que no deve ter
nada de original, esta minha estratgia, nem constitui um mtodo, ser antes a expresso
de uma resposta, a minha. Cada um h-de ter que encontrar a sua(V.L.V.P., p. 204).
Cada um ter que sondar seu corao e encontrar seu prprio caminho nisso tudo, pois
grupo de pessoas para (algo d)a forma de vida do outro e, desse modo, para (algo d)a
vida delas mesmas173. Ver a si na face refletida do outro nas pginas da fico.
estigmatiza(V.L.V.P., p. 343) resiste s ameaas naturais, das secas e das doenas que
sabedoria das tradies africanas emanam dessa realidade e vestem a narrativa de cores
autenticamente locais.
173
GEERTZ, C., op. cit., p. 186.
140
Chega ao fim esse nosso passeio ao sul de Angola onde a histria nos confunde,
aprende a ouvir as intersees dos discursos; onde d para olhar volta pelo avesso do
3 ESPERA DE UM ECO174
angolana, faz-se necessrio uni-los num nico bosque, num lugar para alm da fico,
174
O ttulo espera de um eco empregado por Alberto Manguel, em No bosque do espelho, cf.
referncias bibliogrficas.
175
CALVINO, I., (2000), p. 21.
142
epgrafe do romance, Agualusa dialoga com Borges, mestre dos labirintos e espelhos,
momentneas.
angolano e insere outras localizaes que fazem parte do imaginrio de uma Luanda j
recriada a oralidade dos falares de Luanda para o discurso romanesco, seguindo a trilha
aberta por Luandino, nos anos sessenta. A narrativa privilegia a figura de Marina, que
guerra civil fazem com que as personagens da narrativa busquem outros espaos, at
ultrapassar os obstculos e a gerar uma nova vida, fruto dessa nova configurao
espao-temporal.
Caposso, desde a vida simples do Calulo at sua ascenso e queda como poderoso
143
pessoa, focaliza as personagens emitindo seus julgamentos e suas crticas sobre elas e
narrados e lana sobre eles sua interpretao. Exemplo de uma fico realista, mescla a
partir de variados ngulos e que, morrendo antes do fim do romance, cede o lugar ao
protagonista. Em Um anel na areia, o narrador, quase ausente, deixa que a oralidade das
sim, resultado de uma escolha ideolgica e epistemolgica por parte dos autores.
Embora cada narrativa eleja o espao a ser retratado e, a partir da, os atores nele
contradies do mundo contemporneo. Quer seja no tempo ou no espao, quer seja nos
condio sine qua non de sua sobrevivncia. Ter a liberdade de deslocar-se e no ser
narrados.
narra a si, partindo de um espao intermedirio e entre tempos e lugares 176. Esses
projeo dos conflitos sociais evidenciados nas narrativas. Como j dissemos, citando
Walter Benjamin, a viso alegrica prpria dos momentos de transio, nos quais o
antigo e o novo ainda coexistem. Produtos de uma poca simbolicamente marcada pela
transio entre uma configurao social j ultrapassada, uma vez que no d conta das
heterognea. Logo, esse locus alegrico pode ser visto como um espao no qual as
narrativas, seja atravs da ironia, seja atravs do discurso cientfico. A elite angolana,
alicerado sobre discursos manipulados ao sabor dos ventos, refora a viso da histria
imagens e textos que falam do passado, dotando-os do poder de contar suas verses da
histria.
na selva escura da vida indecifrada178 dos tempos modernos. Situados num lugar
entre, seja da raa, do tempo, ou das classes sociais, traduzem as expectativas desse
cambivel.
177
Cf.: CANCLINI, N. G., op. cit., p. 129.
178
MACEDO, H., (1994), p. 15.
147
Sob cada pele descrita, na fico, seja clara ou escura, h uma selva a ser
sendo apenas algumas das mais recorrentes no perodo por ns demarcado (1999-2005).
Devido reduo do corpus selecionado a que fomos forados por limitaes pessoais,
aventurosa181.
179
BAUMAN, Z., op. cit., p. 259.
180
MANGUEL, A., (2000), p. 36.
181
Idem, ibidem.
182
BHABHA, H. K., op. cit., p. 42.
148
bosques num lugar para alm de todos os lugares, representa um espao de utopia. No
da utopia nacionalista dos anos 60 e 70, mas dos encontros, das conciliaes entre as
foras que movem essa sociedade; do relacionamento de Flix e Lucia, de Marina e seu
filho, de Kassek e sua sexualidade, do antroplogo com sua teoria dos horizontes onde
cabe tudo. As narrativas encerram-se com um aceno de esperana para os novos tempos.
mudam, os livros nas prateleiras trocam suas capas, os textos contam histrias com
vozes ainda no nascidas. A espera continua183. Cada leitura prolonga outra, que esses
Quatro passeios pelos bosques da fico angolana provoquem outras leituras e abram
4 - REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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